Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

மேலெழுதல் என்றால் என்ன

ஓவர்ச்சர்(fr இலிருந்து. மேலெழுதல், அறிமுகம்) இசையில் - எந்தவொரு நிகழ்ச்சியும் தொடங்குவதற்கு முன்பு நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு கருவி (பொதுவாக ஆர்கெஸ்ட்ரா) நாடக செயல்திறன், ஓபரா, பாலே, திரைப்படம் போன்றவை அல்லது ஒரு பகுதி ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலை, அடிக்கடி சேர்ந்தது நிகழ்ச்சி இசை.

உச்சரிப்பு வரவிருக்கும் செயலுக்கு கேட்பவரை தயார்படுத்துகிறது.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பிரெஞ்சு மற்றும் பிற ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில் "ஓவர்ச்சர்" என்ற சொல் பிடிப்பதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒரு குறுகிய இசை சமிக்ஞையுடன் ஒரு நிகழ்ச்சியின் தொடக்கத்தை அறிவிக்கும் பாரம்பரியம் இருந்தது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை. மேற்கோள்கள் கண்டிப்பாக இயற்றப்பட்டன சில விதிகள்: அவர்களின் கம்பீரமான, பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட இசை பொதுவாக அடுத்தடுத்த செயலுடன் எந்தத் தொடர்பையும் கொண்டிருக்கவில்லை. இருப்பினும், படிப்படியாக மேலோட்டத்திற்கான தேவைகள் மாறியது: இது படைப்பின் பொதுவான கலைக் கருத்துக்கு மேலும் மேலும் கீழ்ப்படிந்தது.

கே.வி. க்ளக் மற்றும் டபிள்யூ.ஏ. மொஸார்ட் தொடங்கி, இசையமைப்பாளர்கள், ஒரு புனிதமான "ஒரு காட்சிக்கான அழைப்பாக" ஓவர்டரின் செயல்பாட்டைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு, அதன் உள்ளடக்கத்தை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினர். அவர் எழுவதற்கு முன்பே இசையின் மூலம் மட்டுமே தியேட்டர் திரை, பார்வையாளரை ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையில் அமைக்கவும், வரவிருக்கும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி பேசவும் முடியும். தற்செயலாக அல்ல பாரம்பரிய வடிவம்உச்சரிப்பு சொனாட்டா போன்றது: திறன் மற்றும் பயனுள்ள, இது அவர்களின் மோதலில் பல்வேறு செயலில் உள்ள சக்திகளை கற்பனை செய்வதை சாத்தியமாக்கியது. எடுத்துக்காட்டாக, கே.எம். வெபரின் ஓபரா "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" - முழுப் படைப்பின் "உள்ளடக்கத்தின் அறிமுகக் கண்ணோட்டத்தை" கொண்ட முதல் ஓபராவிற்கு இது போன்ற அறிவிப்பு. அனைத்து மாறுபட்ட கருப்பொருள்கள் - மேய்ச்சல் மற்றும் இருண்ட அச்சுறுத்தும், அமைதியற்ற மற்றும் மகிழ்ச்சி நிறைந்தவை - ஒன்றின் பண்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பாத்திரங்கள், அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட நிலை சூழ்நிலையில் பின்னர் ஓபரா முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றும். எம்.ஐ.கிளிங்காவின் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" பற்றிய கருத்தும் தீர்க்கப்படுகிறது: ஒரு சூறாவளி, விரைவான இயக்கம், இசையமைப்பாளரின் சொந்த வார்த்தைகளில், "முழு பயணத்தில்," ஒரு திகைப்பூட்டும் மகிழ்ச்சியான முக்கிய தலைப்பு(ஓபராவில் இது லியுட்மிலாவின் விடுதலையைப் போற்றும் கோரஸின் கருப்பொருளாக மாறும்), மற்றும் ருஸ்லானுக்கும் லியுட்மிலாவுக்கும் இடையிலான அன்பின் மெல்லிசை (இது ருஸ்லானின் வீர ஏரியாவில் ஒலிக்கும்) மற்றும் தீய மந்திரவாதி செர்னோமரின் விசித்திரமான தீம்.

கலவையின் சதி மற்றும் தத்துவ மோதலை எவ்வளவு முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் வெளிப்படுத்துகிறதோ, அவ்வளவு வேகமாக அது கச்சேரி மேடையில் ஒரு தனி இருப்புக்கான உரிமையைப் பெறுகிறது. எனவே, ஏற்கனவே எல். பீத்தோவனில் மேலோட்டம் உருவாகிறது சுயாதீன வகைசிம்போனிக் நிகழ்ச்சி இசை. பீத்தோவனின் உச்சரிப்புகள், குறிப்பாக ஜே.டபிள்யூ. கோதேவின் நாடகமான "எக்மாண்ட்" பற்றிய வெளிப்பாடுகள் முழுமையானவை, இசை நாடகங்களில் மிகவும் வளமானவை, சிந்தனையின் தீவிரமும் செயல்பாடும் அவரது பெரிய சிம்போனிக் கேன்வாஸ்களை விட தாழ்ந்தவை அல்ல. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய நடைமுறையில் கச்சேரி மேலோட்டத்தின் வகை உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது ("கனவில் கோடை இரவு"F. Mendelssohn அதே பெயரில் W. ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்டது) மற்றும் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் (கிளிங்காவின் "ஸ்பானிஷ் ஓவர்ச்சர்ஸ்", M. A. பாலகிரேவின் "Overtur on Themes of Three Russian Songs", Fantasy overture "Romeo and Juliet" by P. I. சாய்கோவ்ஸ்கி). அதே நேரத்தில் ஓபரா 2 வது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிவி. ஓவர்ச்சர் ஒரு குறுகிய ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகமாக மாறுகிறது, இது நேரடியாக செயலை அறிமுகப்படுத்துகிறது.

அத்தகைய அறிமுகத்தின் பொருள் (அறிமுகம் அல்லது முன்னுரை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) மிக முக்கியமான யோசனையின் பிரகடனத்தில் இருக்கலாம் - ஒரு சின்னம் (ஜி. வெர்டியின் "ரிகோலெட்டோ" இல் சோகத்தின் தவிர்க்க முடியாததன் நோக்கம்) அல்லது குணாதிசயங்களில் முக்கிய பாத்திரம் மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு சிறப்பு வளிமண்டலத்தை உருவாக்குவதில், இது பெரும்பாலும் படைப்பின் உருவ அமைப்பை முன்னரே தீர்மானிக்கிறது ( சாய்கோவ்ஸ்கியின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" அறிமுகம், ஆர். வாக்னரின் "லோஹெங்க்ரின்"). சில சமயங்களில் அறிமுகமானது குறியீடாகவும் சித்திரமாகவும் இருக்கும். இது எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா "கோவன்ஷினா" திறப்பு. சிம்போனிக் படம்"மாஸ்கோ ஆற்றில் விடியல்."

20 ஆம் நூற்றாண்டில் இசையமைப்பாளர்கள் பல்வேறு வகையான அறிமுகங்களை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்துகின்றனர், இதில் பாரம்பரிய ஓவர்ச்சர் (டி.பி. கபாலெவ்ஸ்கியின் "கோலா ப்ருக்னான்" என்ற ஓபராவிற்கு ஓவர்சர்). கச்சேரி ஓவர்ச்சர் வகைகளில் நாட்டுப்புற கருப்பொருள்கள் S. S. Prokofiev எழுதிய "ரஷியன் ஓவர்ச்சர்", D. D. ஷோஸ்டகோவிச் எழுதிய "Overtur on Russian and Kyrgyz Folk Themes", "Overtur" by O. V. Takt a-kishvili; ரஷ்ய இசைக்குழுவிற்கு நாட்டுப்புற கருவிகள்- N. P. புடாஷ்கின் மற்றும் பிறரால் "ரஷ்ய ஓவர்ச்சர்".

சாய்கோவ்ஸ்கி ஓவர்ச்சர்

1812 ஓவர்ச்சர் என்பது பியோட்டர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நினைவாக ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்பாகும். தேசபக்தி போர் 1812.

ரஷ்ய தேவாலய சேவைகளில் மேற்கொள்ளப்பட்ட போர்ப் பிரகடனத்தை நினைவு கூர்வதன் மூலம், ரஷ்ய தேவாலய பாடகர் குழுவின் அமைதியான ஒலிகளுடன் மேலெழுதல் தொடங்குகிறது. பின்னர், உடனடியாக, போரில் ரஷ்ய ஆயுதங்களின் வெற்றியைப் பற்றி ஒரு பண்டிகை பாடல் ஒலிக்கிறது. லியோ டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் போர்ப் பிரகடனமும் அதற்கு மக்கள் அளித்த எதிர்வினையும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

இதைத் தொடர்ந்து அணிவகுத்துச் செல்லும் படைகளைக் குறிக்கும் ஒரு மெல்லிசை, எக்காளத்துடன் இசைக்கப்படுகிறது. 1812 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பரில் பிரான்ஸின் வெற்றிகளையும் மாஸ்கோவை கைப்பற்றியதையும் பிரெஞ்சு கீதம் "மார்செய்லேஸ்" பிரதிபலிக்கிறது. ரஷ்ய ஒலிகள் கிராமிய நாட்டியம்போரோடினோ போரை அடையாளப்படுத்துகிறது. அக்டோபர் 1812 இன் இறுதியில் மாஸ்கோவிலிருந்து விமானம் இறங்கும் நோக்கத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. பீரங்கிகளின் இடிமுழக்கம் பிரான்சின் எல்லைகளை நெருங்கும் போது இராணுவ வெற்றிகளை பிரதிபலிக்கிறது. போரின் முடிவில், பாடகர் குழுவின் ஒலிகள் திரும்புகின்றன, இந்த முறை எதிரொலிகளுடன் முழு இசைக்குழுவால் நிகழ்த்தப்பட்டது மணி அடிக்கிறதுபிரெஞ்சு ஆக்கிரமிப்பிலிருந்து ரஷ்யாவின் வெற்றி மற்றும் விடுதலையின் நினைவாக. அணிவகுப்பின் பீரங்கிகள் மற்றும் ஒலிகளுக்குப் பின்னால், ரஷ்ய தேசிய கீதமான "கடவுள் ஜார் காப்பாற்றுங்கள்" இன் மெல்லிசை கேட்கப்படுகிறது. ரஷ்ய கீதம்முன்பு ஒலித்த பிரெஞ்சு கீதத்துடன் முரண்பட்டது.

சோவியத் ஒன்றியத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கியின் இந்த படைப்பு திருத்தப்பட்டது: "கடவுள் சேவ் தி ஜார்" என்ற பாடலின் ஒலிகள் "மகிமை!" என்ற கோரஸால் மாற்றப்பட்டன. க்ளிங்காவின் ஓபரா இவான் சுசானின் இலிருந்து.

சாய்கோவ்ஸ்கி கற்பனை செய்த உண்மையான பீரங்கி நெருப்பு பொதுவாக ஒரு பாஸ் டிரம் மூலம் மாற்றப்படுகிறது. இருப்பினும், சில நேரங்களில் பீரங்கி தீ பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த பதிப்பை நான் பதிவு செய்வது இதுவே முதல் முறை. சிம்பொனி இசைக்குழு 1950 களில் மினியாபோலிஸ். பின்னர், ஒலித் தொழில்நுட்பத்தில் ஏற்பட்ட முன்னேற்றங்களைப் பயன்படுத்தி மற்ற குழுக்களால் இதே போன்ற பதிவுகள் செய்யப்பட்டன. பீரங்கி தீ மற்றும் வானவேடிக்கைகள் பாஸ்டன் பாப்ஸ் நிகழ்ச்சிகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. தினத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுஅமெரிக்க சுதந்திரம், மற்றும் சார்லஸ் ஆற்றின் கரையில் ஆண்டுதோறும் ஜூலை 4 ஆம் தேதி நடைபெற்றது. கான்பெராவில் உள்ள ஆஸ்திரேலிய பாதுகாப்பு படை அகாடமியின் வருடாந்திர பட்டமளிப்பு அணிவகுப்பிலும் இது பயன்படுத்தப்படுகிறது. அமெரிக்க வரலாற்றில் (1812 இல் தொடங்கிய ஆங்கிலோ-அமெரிக்கன் போர் உட்பட) இந்தப் பகுதிக்கு எந்தத் தொடர்பும் இல்லை என்றாலும், இது பெரும்பாலும் அமெரிக்காவில் பிற நாட்டுப்பற்று இசையுடன், குறிப்பாக சுதந்திர தினத்தன்று நிகழ்த்தப்படுகிறது.

தளத்தின் பிரிவுகள்

மின்னணு இசை மன்றம்

குவார்டெட்

இசையில், நால்வர் என்பது நான்கு இசைக்கலைஞர்கள் அல்லது பாடகர்களைக் கொண்ட ஒரு குழுவாகும். அவற்றில் மிகவும் பரவலானது சரம் குவார்டெட் ஆகும், இதில் இரண்டு வயலின்கள், வயோலா மற்றும் செலோ ஆகியவை அடங்கும். இது 18 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுந்தது, அமெச்சூர் இசைக்கலைஞர்கள், மாலை நேரங்களில் ஒன்றுகூடி, தங்கள் ஓய்வு நேரத்தைக் கழித்தபோது...

OVERT'YURA, overtures, பெண். (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லிட். கண்டுபிடிப்பு) (இசை). 1. ஓபரா, ஓபரெட்டா, பாலே இசை அறிமுகம். 2. சிறியது இசை அமைப்புஇசைக்குழுவிற்கு. கச்சேரி மேலோட்டம். உஷாகோவின் விளக்க அகராதி

ஓவர்ச்சர் என்பது ஒரு கருவி அறிமுகம், இசையமைப்பாளரின் திட்டத்தின் படி, திரை உயரும் முன் ஒலிக்கும் இசை. அதன் இருப்பு காலத்தில் ஓபரா வகைவெவ்வேறு அர்த்தங்கள் மற்றும் வெவ்வேறு பெயர்களைப் பெற்றது: 17 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்ட பிரெஞ்சு வார்த்தையான "ஓவர்ச்சர்" தவிர, இது அறிமுகம், முன்னுரை, சிம்பொனி (சின்ஃபோனியா - மெய்) மற்றும் அறிமுகம் என்றும் அழைக்கப்படலாம்.

இனிமேல், கோர்ட் தியேட்டரில் ஒரே மாதிரியான ஓபராக்கள் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட வேண்டும் - "இத்தாலியன் ஓவர்ச்சர்" - இந்த உத்தரவு 1745 ஆம் ஆண்டில் பிரஷ்யாவின் மன்னர் இரண்டாம் ஃபிரடெரிக் ஆல் வெளியிடப்பட்டது. இது இன்னும் ஜாகரோவின் "மன்சௌசனின்" டியூக் அல்ல, ஆனால் பெரிய தளபதி, புல்லாங்குழல் வாசிப்பதில் பெரும் காதலர் என்றாலும்; 1745 ஆஸ்திரிய வாரிசுப் போரின் திருப்புமுனையின் ஆண்டாகும், மேலும் போர்கள் மற்றும் பேச்சுவார்த்தைகளுக்கு இடையில் எந்த அறிவிப்பு சிறந்தது என்பதைப் பற்றி நேரடியாகப் பேசுவது அவசியம் என்று மன்னர் கருதுகிறார்.

அப்படியென்றால் அது என்ன - ஒரு மேலோட்டம், அது ஏன்? ஓபரா என்பது "பாடுவதன் மூலம் தொடங்கப்பட்ட ஒரு செயல்" என்றால், பாடாமல் இந்த செயலுக்கு முன்பே இசை செயல்படுவது எப்படி இருக்கும்?

இப்போதே சொல்லலாம்: இந்த முன்னணியில் அவள் அவ்வளவு வசதியாக இல்லை, மேலும் ஓபராவின் சாராம்சம் பற்றிய விவாதங்களை விட, சரியான கருத்து என்ன, எந்த வடிவத்தில் தேவை என்பது பற்றிய விவாதங்கள் புள்ளிவிவர ரீதியாக அடிக்கடி எழுந்தன.

முதல் ஓபராக்களின் ஆசிரியர்களுக்கு நடவடிக்கை தொடங்குவதற்கு முன்பு ஒரு முன்னுரை அவசியம் என்பதில் சந்தேகமில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் பண்டைய நாடகத்தை புனரமைக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்கள், மேலும் சோஃபோக்கிள்ஸ், எஸ்கிலஸ் மற்றும் யூரிபிடிஸ் ஆகியோர் முன்னுரைகளைக் கொண்டிருந்தனர். ஆனால் அந்த முதல் ஓபராடிக் முன்னுரைகள் மட்டுமே எப்பொழுதும் பாடும் காட்சிகளாகவே இருக்கும், அன்றி சுயாதீனமான கருவி எண்கள் அல்ல. வார்த்தைகள் மற்றும் கதைகளின் முன்னுரிமை தெளிவாகத் தெரிந்தது; சோகம், நல்லிணக்கம் அல்லது இசை போன்ற வழக்கமான கதாபாத்திரங்கள் ஒரு நேர்த்தியான வடிவத்தில் வரவிருக்கும் செயலின் கதைக்களத்தை பொதுமக்களுக்கு அறிவித்தன. பழங்காலத்திலிருந்தே இந்த யோசனை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது என்பதை அவர்கள் நினைவுபடுத்தினர் - ரெசிட்டர் கான்டாண்டோ, "பாடுவதன் மூலம் பேசுவது."

காலப்போக்கில், இந்த யோசனை அதன் கூர்மையான புதுமையை இழந்தது மற்றும் அத்தகைய கம்பீரமான மன்னிப்பு தேவைப்படுவதை நிறுத்தியது, ஆனால் முன்னுரைகள் பல தசாப்தங்களாக மறைந்துவிடவில்லை. பெரும்பாலும், கூடுதலாக, அவர்கள் ஒன்று அல்லது மற்றொரு மன்னரின் மகிமையைக் கொண்டிருந்தனர்: வெனிஸ் குடியரசைத் தவிர, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓபரா முதன்மையாக நீதிமன்ற பொழுதுபோக்காக இருந்தது, உத்தியோகபூர்வ விழாக்கள் மற்றும் விழாக்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது.

1640 களில் பிரான்சில் ஒரு முழு அளவிலான மேலோட்டம் தோன்றியது. ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் லுல்லி அறிமுகப்படுத்திய "பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர்" மாதிரியானது ஒரு ஸ்டீல் ஃபார்முலா ஆகும்: ஒரு மெதுவான மற்றும் ஆடம்பரமான முதல் பகுதி அடையாளம் காணக்கூடிய நிறுத்தப்பட்ட ரிதம் (ஒரு வகையான ஜம்பிங் ஐம்பிக்), ஃபியூக் தொடக்கத்துடன் வேகமான இரண்டாவது. இது லூயிஸ் XIV நீதிமன்றத்தின் கண்டிப்பான உத்தரவுடன் ஆவியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இது ஐரோப்பா முழுவதும் மிகவும் பிரபலமானது - பிரெஞ்சுக்காரர்கள் கூட ஓபரா இசைபொதுவாக, அவர்கள் விரோதத்தை சந்தித்தனர்.

இத்தாலியர்கள் இறுதியில் தங்கள் சொந்த சூத்திரத்துடன் பதிலளித்தனர்: மூன்று பகுதிகளாக, வேகமாக-மெதுவாக-வேகமாக, குறைவான சடங்கு, ஃபுகாடோ போன்ற அறிவியல் தந்திரங்கள் இல்லாமல் - இது ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் கோரிய அதே "இத்தாலிய ஓவர்ச்சர்" ஆகும். இந்த இரண்டு கருத்துக்களுக்கும் இடையிலான போட்டி உண்மையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. ஓவர்ச்சர் பிரஞ்சுக்கு 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில்நூற்றாண்டு பயன்பாட்டில் இல்லாமல் போனது, ஆனால் அதற்கு முன்பு அது இயக்க சூழலை விட அதிகமாக இருந்தது: பாக்ஸின் ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகள் அல்லது ஹேண்டலின் "இசைக்கான ராயல் வானவேடிக்கை" ஆகியவற்றின் அறிமுகங்களில் லுல்லியின் கண்டுபிடிப்பை எளிதில் அடையாளம் காண முடியும். இத்தாலிய ஓவர்ச்சர் (ஒரு விதியாக, இது சின்ஃபோனியா என்று அழைக்கப்பட்டது) அறுவை சிகிச்சை சூழலில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தது, ஆனால் அதன் முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கை மிகவும் முக்கியமானது - நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் ஒரு அறுவை சிகிச்சையிலிருந்து அதன் மாற்றம் சுதந்திரமான வேலை, சின்ஃபோனியா முதல் சிம்பொனி வரை.

ஓபராவில் என்ன இருக்கிறது? க்ளக் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட ஓபரா, இதற்கிடையில், நாடகத்தின் பொருளுடன் கருப்பொருளாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் இயல்பாக இணைக்கப்படுவது மேலோட்டத்திற்கு நல்லது என்று நினைத்தது; முன்பு போல் செய்வது மதிப்புக்குரியது அல்ல - அதே திட்டத்தின்படி, எந்தவொரு உள்ளடக்கத்தின் ஓபராக்களுக்கும் riveted அறிமுகங்கள் எழுதப்பட்டபோது. எனவே சொனாட்டா வடிவத்தில் ஒரு இயக்கம் வெளிப்பாடுகள் தோன்றின, இதனால் ஓபராவின் கருப்பொருள் பொருட்களிலிருந்து முன்னோடியில்லாத மேற்கோள்கள் தோன்றின.

கடுமையான திட்டங்களில் இருந்து விலகியதால், 19 ஆம் நூற்றாண்டை புகழ்பெற்ற கருத்துகளின் நூற்றாண்டாக மாற்றியது. வண்ணமயமான, சம்பிரதாயமான, "விதியின் படை" அல்லது "கார்மென்" போன்ற உறுதியான உருவங்களின் பூங்கொத்தை ஒரே நேரத்தில் வழங்குதல். "யூஜின் ஒன்ஜின்" அல்லது "லா டிராவியாட்டா" போன்ற பாடல் வரிகள், மென்மையானது, சிக்கனமான மேற்கோள். சிம்போனியாக ஏராளமாக, சிக்கலான, சோர்வாக - பார்சிஃபால் போன்றது. ஆனால், மறுபுறம், ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தின் வெளிப்பாடு ஒரு நாடக நிகழ்வின் கட்டமைப்பிற்குள் நெருக்கமாக உள்ளது - மற்ற வெளிப்பாடுகள் முக்கியமான சிம்போனிக் வெற்றிகளாக மாறும், மேலும் "கச்சேரி ஓவர்ச்சர்" வகை நிறுவப்பட்டது, இனி எந்த தொடர்பும் இல்லை. ஓபரா. பின்னர், இருபதாம் நூற்றாண்டில், ஓபரா ஓவர்ச்சர் உணர்வற்ற முறையில் அநாக்ரோனிசமாக மாறியது: ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் சலோமிலோ, அல்லது பெர்க்கின் வோஸ்ஸெக்கிலோ அல்லது லேடி மக்பத்திலோ எந்தவித வெளிப்பாடுகளும் இல்லை. Mtsensk மாவட்டம்"ஷோஸ்டகோவிச், அல்லது ப்ரோகோபீவின் போர் மற்றும் அமைதியில் இல்லை.

ஓபராவிற்கான ஒரு வகையான சட்டமாக இருப்பதால், ஓவர்ச்சர் செயல்பாட்டின் யோசனையை உள்ளடக்கியது - அதனால்தான் பிரஸ்ஸியாவின் மன்னர் அதில் மிகவும் கவனத்துடன் இருந்தார். ஒழுங்கு, முதலில், ஆசாரம் அர்த்தத்தில், ஆனால் மிகவும் உன்னதமான அர்த்தத்தில்: இது அன்றாட மனித நேரத்தையும் இசை நிகழ்ச்சியின் நேரத்தையும் வேறுபடுத்துவதற்கான ஒரு வழியாகும். இப்போது அது ஒரு கூட்டம், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நன்றாக உடையணிந்தவர்களின் சீரற்ற தொகுப்பு. ஒருமுறை - அவர்கள் அனைவரும் ஏற்கனவே பார்வையாளர்கள் மற்றும் கேட்பவர்கள். ஆனால் இந்த மாற்றத்தின் தருணம், அனைத்து இசைக்கும் கூடுதலாக, சடங்கு முன்னுரைகளைப் பெற முடிந்தது - இறக்கும் ஒளி, நடத்துனரின் கண்ணியமான வெளியேற்றம் மற்றும் பல - இவை ஃபிரடெரிக் II காலத்தில் வெறுமனே நினைத்துப் பார்க்க முடியாதவை.

இன்றைய கேட்போருக்கு மிகவும் முக்கியமானது இந்த சடங்கு அல்லது கருத்தியல் கருத்தியல்கள் அல்ல, ஆனால் விஷயத்தின் செயல்திறன் பக்கமாகும். ஓவர்ச்சர் - வணிக அட்டைஇந்த அல்லது அந்த ஓபராவின் நடத்துனரின் விளக்கம்: இந்த முதல் நிமிடங்களில், பாடகர்கள் இன்னும் மேடையில் தோன்றுவதற்கு முன்பே, இசையமைப்பாளர், சகாப்தம், அழகியல் ஆகியவற்றை நடத்துனர் எவ்வாறு உணர்கிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கும் வாய்ப்பு உள்ளது. கண்டுபிடிக்க. இசையைப் பற்றிய நமது பார்வையில் எவ்வளவு பெரிய மாற்றங்கள் நிகழ்ந்து தொடர்ந்து நிகழ்ந்துகொண்டிருக்கின்றன என்பதை உணர இதுவே போதுமானது. க்ளக் அல்லது மொஸார்ட்டின் வெளிப்பாடுகள் ஒரு நிலையான மதிப்பாக இருந்தாலும், 1940 களின் முற்பகுதியில் ஃபர்ட்வாங்லருடன் அவர்கள் ஒலித்த விதத்திற்கும் நவீன நடத்துனர்களுடனும் உள்ள வித்தியாசம் கலாச்சாரம் மற்றும் ரசனைத் துறையில் ஓபரா மதிப்பெண்களின் இருப்பு இல்லை என்பதற்கு ஈர்க்கக்கூடிய சான்றாகும். ossified உண்மை , ஆனால் ஒரு வாழ்க்கை செயல்முறை.

விழாவுடன் ஒப்படைப்பு

கிளாடியோ மான்டெவர்டியின் "ஆர்ஃபியஸ்" (1607)

Monteverdi தனது "Orpheus" இன் முன்னுரையை ஒரு சுயாதீனமான கருவியான "toccata" மூலம் முன்வைத்தார். ஒரு மகிழ்ச்சியான மனப்பூர்வமாக, இது எளிமையானது மற்றும் பழமையானது: உண்மையில், இது மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும் ஆரவாரம், பின்னர் சடங்கு நிகழ்வுகளுடன் (இசையமைப்பாளர் தனது முக்கிய பார்வையாளர்களான டியூக் வின்சென்சோ கோன்சாகாவை இப்படித்தான் வாழ்த்த விரும்பினார்). ஆயினும்கூட, உண்மையில், இது முதல் ஓபராடிக் ஓவர்ச்சர் என்று அழைக்கப்படலாம், மேலும் மான்டெவெர்டிக்கு இது "சந்தர்ப்பத்திற்கான இசை" மட்டுமல்ல, பின்னர் அவர் அதை தனது "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னியின் வெஸ்பர்ஸ்" இல் பயன்படுத்தினார்.

சோகத்துடன் மேலோட்டம்

கிறிஸ்டோஃப் வில்லிபால்ட் க்ளக் எழுதிய அல்செஸ்டீ

அல்செஸ்ட்டின் முன்னுரையில், ஓபராவின் நிகழ்வுகளுக்கு பார்வையாளரைத் தயார்படுத்த வேண்டும் என்று க்ளக் எழுதினார். அது மட்டுமன்றி மேலும் தரத்தில் ஒரு புரட்சி ஆரம்ப XVIIIநூற்றாண்டு, ஆனால் சீர்திருத்தவாதியும் கூட - அவரது "ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடைஸ்" (1762) பற்றிய அறிவிப்பு, யூரிடைஸின் துக்கத்தின் அடுத்தடுத்த காட்சிக்கு கேட்பவரை எந்த வகையிலும் தயார்படுத்தவில்லை. ஆனால் இசையில் "புயல் மற்றும் மன அழுத்தம்" ஒரு உதாரணம் "Alceste" க்கு இருண்ட கிளர்ச்சியான டி சிறிய மேலோட்டமானது, இறுதியாக ஒரு குறிப்பிட்ட ஓபராவுடன் இயல்பாக தொடர்புபடுத்துகிறது, அங்கு ரூசோவின் கூற்றுப்படி, எல்லாமே "இரண்டு உணர்வுகளுக்கு இடையில் சுழல்கிறது - துக்கம் மற்றும் பயம்."

டிரம்ஸ் மூலம் ஓவர்ச்சர்

ஜியோச்சினோ ரோசினி (1817) எழுதிய "தி திவிங் மாக்பி"

நீண்ட காலமாக, ஓவர்ட்டரின் முதல் நாண் சமிக்ஞை நோக்கங்களுக்காக சத்தமாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் "தி திவிங் மேக்பி" என்ற ஓவர்ச்சர் இந்த அர்த்தத்தில் பதிவுகளில் ஒன்றாக மாறியது. இது வழக்கமான ரோசினி இன்சோசியன்ஸ், மெல்லிசை பாசம் மற்றும் உமிழும் கிரெசென்டோக்கள் கொண்ட ஒரு நீண்ட சொனாட்டா இசையமைப்பாகும், ஆனால் இது இரண்டு இராணுவ டிரம்களைக் கொண்ட ஒரு காது கேளாத பயனுள்ள அணிவகுப்புடன் திறக்கிறது. பிந்தையது மிகவும் கேள்விப்படாத புதுமையாக இருந்தது, முதலில் கேட்டவர்களில் சிலர், "இசையற்ற காட்டுமிராண்டித்தனத்தால்" ஆத்திரமடைந்தனர், இசையமைப்பாளரை சுடுவதாக அச்சுறுத்தினர்.

பரிகாரம்

ரிச்சர்ட் வாக்னர் (1865) எழுதிய "டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்"

"எனக்கு ஒரு பழைய ஞாபகம் வருகிறது இத்தாலிய ஓவியம்ஒரு தியாகியுடன், குடல்கள் மெதுவாக உருளப்படுகின்றன," என்று எட்வர்ட் ஹான்ஸ்லிக் "டிரிஸ்டன்" அறிமுகத்தைப் பற்றி எழுதினார், இது பிரபலமான "டிரிஸ்டன் நாண்" உடன் திறக்கிறது அத்துமீறலில் இல்லை, ஆனால் ஏறக்குறைய உடல் ரீதியாக மிகுந்த ஏக்கத்தின் உணர்வு, ஆழமான, ஆனால் தணியாத ஆசை, இதன் விளைவாக உருவாக்கப்பட்ட பல பழமைவாத விமர்சகர்கள் "டிரிஸ்டன்" முற்றிலும் இசைக் கிளர்ச்சிக்காக விமர்சிக்கவில்லை. , ஆனால் "விலங்கு மோகத்தின்" போதைக்காக.

ஓபரா எதைக் கொண்டுள்ளது: ஓவர்டர். புகைப்படம் - யூரி மார்டியானோவ்

ஓபரா புரிந்துகொள்ள முடியாதது, அபத்தமானது, அபத்தமானது, இயற்கைக்கு மாறானது.

தொலைக்காட்சித் தொடர்கள் மற்றும் யூடியூப் யுகத்தில், பாசிப் பாசிப் பாசிகளைப் பற்றியும், வியப்பான ஏற்றத் தாழ்வுகளைப் பற்றியும் பார்வையாளரிடம் பாடுவதன் மூலம் சொல்வது - என்ன அந்நியமாக இருக்க முடியும்?

இருப்பினும், அத்தகைய கேள்விக்கான காரணங்கள் இப்போதுதான் எழுந்துள்ளன என்று நினைப்பது வீண். புதிய வார இறுதி திட்டத்தில், செர்ஜி கோட்னெவ் ஒரு ஓபரா என்ன கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஏன் தோன்றின, அவை ஏன் நவீன கேட்போருக்கு சுவாரஸ்யமானவை என்று கூறுவார்.

நமக்குத் தோன்றுவது போல, மிக அற்புதமான காலங்களில் கூட, ஓபரா வாழ்க்கையுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறது என்பது தெளிவாகத் தெரியாத விசித்திரமான நிகழ்வுகளில் தொடர்ந்து பரவியது.

17, 18, 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் அறிவுஜீவிகள் சமகாலத்தைப் பார்த்தார்கள். ஓபரா மேடைமற்றும் தோள்களைக் குலுக்கி: இது என்ன, ஏன்? அவர்கள் இதைப் போன்ற ஒன்றை வெவ்வேறு வழிகளில் மீண்டும் சொன்னார்கள்:

"ஓபராவுக்குச் செல்பவர் வீட்டில் பொது அறிவை விட்டுவிட வேண்டும்" (ஜோஹான் கிறிஸ்டோஃப் காட்ஸ்செட், 1730).

ஆனால் துல்லியமாக தோள்களின் இந்த தோள்பட்டை மற்றும் குழப்பமான தோற்றம் காரணமாக, ஓபரா கபுகி தியேட்டர் அல்ல, அதே அழகியல் வடிவங்களில் உறைந்த ஒன்று அல்ல. அவளுக்கு எப்பொழுதும் ஏதோ நடக்கிறது, அவளுடைய நல்வாழ்வு, சிறப்பு மற்றும் பாரிய தேவையின் தருணங்களாக நமக்குத் தோன்றுவது உண்மையில் வழக்கமான தேடல்கள், சர்ச்சைகள் மற்றும் சோதனைகளின் காலகட்டங்களாகும்.

உண்மையில், டெர்ஷாவின் "முழு காணக்கூடிய உலகின் குறைப்பு" என்று அழைத்த அவள், உள்ளார்ந்த தொடர்புடைய அனைத்தையும் காட்சிப்படுத்தவும் கவனம் செலுத்தவும் விதிக்கப்பட்டாள். மேற்கத்திய கலாச்சாரம்ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் - ஒரு ஹாட்ஹவுஸ் கலைக்கூடமாக இல்லாமல், ஒரு நேர்த்தியான பொழுது போக்கு.

ஒருபுறம், தற்போதைய பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் திறமை ஓபரா ஹவுஸ்- பின்னோக்கி வெற்றி: அதில், நூறு, இருநூறு, முந்நூறு ஆண்டுகளுக்கு முந்தைய படைப்புகள் அமைதியாகவும் நவீனமானவற்றுடன் சமமான நிலையிலும் உள்ளன. மறுபுறம், இது ஒரு அருங்காட்சியகம் அல்ல, "பழைய எஜமானர்களின் கேலரி" அல்ல, ஆனால் எப்போதும் புதுப்பிக்கப்படும் கலை யதார்த்தம்: விளக்கம் மாற்றங்கள், தியேட்டர் மாற்றங்கள்.

இந்த மாற்றங்கள் உண்மையில் அத்தகைய அபத்தமான கலைக்கு வியக்கத்தக்க பரந்த வட்டத்தை உற்சாகப்படுத்துகின்றன. நீங்கள் சந்திக்கும் முதல் நபர்களில் சிலர், எடுத்துக்காட்டாக, நவீன கல்வி இசையில் உள்ள சூழ்நிலைகளைப் பற்றி உணர்ச்சியுடன் பேசுவார்கள்.

ஆனால் மறுபுறம், ஓபராவில் இன்று வெர்டி மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களை ஜீன்ஸ், சர்வாதிகார ஓவர் கோட் அல்லது முற்றிலும் நிர்வாணமாக மேடையில் செல்ல கட்டாயப்படுத்தும் நகைச்சுவையாளர்கள் நிறைய உள்ளனர் என்ற உரையாடலை பலர் விருப்பத்துடன் ஆதரிப்பார்கள்.

இன்னும், ஒரு ஓபராவுடனான சந்திப்பு, இது போன்ற ஒன்று கூட, அலங்காரமான, முக்கியமான, பான் டன் என்று தொடர்ந்து கருதப்படுகிறது, இன்னும் ஸ்டால்கள் நேர்த்தியானவை, மற்றும் பெட்டிகள் பிரகாசிக்கின்றன, இன்னும் மாநிலத் தலைவர்கள் மற்றும் பிற உன்னத நபர்கள் பிரீமியர்களுக்கு வருகிறார்கள். Salzburg அல்லது Bayreuth போன்ற கோவில்களில்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சுவைகள், எதிர்பார்ப்புகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் புதிய சேர்க்கைகள் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ள முற்றிலும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய அமைப்பு உள்ளது என்பதே இதன் பொருள். இந்த அமைப்பு எவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் என்ன அடங்கும், அதன் தனிப்பட்ட கூறுகள் எப்போது மற்றும் ஏன் தோன்றின?

ஒரு ஓபராவின் கட்டமைப்பைப் புரிந்துகொள்வது, நான்கு மணி நேர நிகழ்ச்சியின் மூலம் உட்கார்ந்திருப்பதை விட, அவர்கள் பாடுவது, பாடுவது மற்றும் இடைவிடாமல் பாடுவது மிகவும் சாத்தியமான பணியாகும். ஆனால், அதைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, இந்த செயலிலிருந்து நீங்கள் அதிக நனவான இன்பத்தை (அல்லது அதிருப்தியை) அனுபவிக்க முடியும்.

ஓவர்ச்சர்

ஓவர்ச்சர் என்பது ஒரு கருவி அறிமுகம், இசையமைப்பாளரின் திட்டத்தின் படி, திரை உயரும் முன் ஒலிக்கும் இசை. ஓபரா வகையின் இருப்பின் போது, ​​​​அது வெவ்வேறு அர்த்தங்களையும் வெவ்வேறு பெயர்களையும் பெற்றது: 17 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்ட பிரஞ்சு வார்த்தையான "ஓவர்ச்சர்" கூடுதலாக, இது எடுத்துக்காட்டாக, அறிமுகம், முன்னுரை, சிம்பொனி (சின்ஃபோனியா) என்றும் அழைக்கப்படலாம். - மெய்) மற்றும் அறிமுகம்.

இனிமேல், நீதிமன்ற அரங்கில் ஒரே மாதிரியான ஓபராக்கள் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட வேண்டும் - "இத்தாலியன் ஓவர்ச்சர்" - அத்தகைய உத்தரவு 1745 ஆம் ஆண்டில் பிரஷ்யாவின் மன்னர் இரண்டாம் ஃபிரடெரிக் ஆல் வெளியிடப்பட்டது.

இது இன்னும் ஜகாரோவின் "மன்சௌசென்" இல் இருந்து டியூக் அல்ல, ஆனால் ஒரு சிறந்த தளபதி, புல்லாங்குழல் வாசிப்பதில் பெரும் காதலர் என்றாலும்; 1745 ஆஸ்திரிய வாரிசுப் போரின் திருப்புமுனையின் ஆண்டாகும், மேலும் போர்கள் மற்றும் பேச்சுவார்த்தைகளுக்கு இடையில் எந்த அறிவிப்பு சிறந்தது என்பதைப் பற்றி நேரடியாகப் பேசுவது அவசியம் என்று மன்னர் கருதுகிறார்.

அப்படியென்றால் அது என்ன - ஒரு மேலோட்டம், அது ஏன்? ஓபரா என்பது "பாடுவதன் மூலம் முன்னோக்கி கொண்டு செல்லப்படும் ஒரு செயல்" என்றால், பாடாமல் இந்த செயலுக்கு முன்பே இசை செயல்படுவது எப்படி இருக்கும்?

இப்போதே சொல்லலாம்: இந்த முன்னணியில் அவள் அவ்வளவு வசதியாக இல்லை, மேலும் ஓபராவின் சாராம்சம் பற்றிய விவாதங்களை விட, சரியான கருத்து என்ன, எந்த வடிவத்தில் தேவை என்பது பற்றிய விவாதங்கள் புள்ளிவிவர ரீதியாக அடிக்கடி எழுந்தன.

ஆனால் அந்த முதல் ஓபராடிக் முன்னுரைகள் மட்டுமே எப்பொழுதும் பாடும் காட்சிகளாகவே இருக்கும், அன்றி சுயாதீனமான கருவி எண்கள் அல்ல. வார்த்தைகள் மற்றும் கதைகளின் முன்னுரிமை தெளிவாகத் தெரிந்தது; சோகம், நல்லிணக்கம் அல்லது இசை போன்ற வழக்கமான கதாபாத்திரங்கள் ஒரு நேர்த்தியான வடிவத்தில் வரவிருக்கும் செயலின் கதைக்களத்தை பொதுமக்களுக்கு அறிவித்தன. பழங்காலத்திலிருந்தே இந்த யோசனை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது என்பதை அவர்கள் நினைவுபடுத்தினர் - ரெசிட்டர் கான்டாண்டோ, "பாடுவதன் மூலம் பேசுவது."

காலப்போக்கில், இந்த யோசனை அதன் கூர்மையான புதுமையை இழந்தது மற்றும் அத்தகைய கம்பீரமான மன்னிப்பு தேவைப்படுவதை நிறுத்தியது, ஆனால் முன்னுரைகள் பல தசாப்தங்களாக மறைந்துவிடவில்லை. பெரும்பாலும், கூடுதலாக, அவர்கள் ஒன்று அல்லது மற்றொரு மன்னரின் மகிமையைக் கொண்டிருந்தனர்: வெனிஸ் குடியரசைத் தவிர, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓபரா முதன்மையாக நீதிமன்ற பொழுதுபோக்காக இருந்தது, உத்தியோகபூர்வ விழாக்கள் மற்றும் விழாக்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது.

1640 களில் பிரான்சில் ஒரு முழு அளவிலான மேலோட்டம் தோன்றியது. ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் லுல்லி அறிமுகப்படுத்திய "பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர்" மாதிரியானது ஒரு ஸ்டீல் ஃபார்முலா ஆகும்: ஒரு மெதுவான மற்றும் ஆடம்பரமான முதல் பகுதி அடையாளம் காணக்கூடிய நிறுத்தப்பட்ட ரிதம் (ஒரு வகையான ஜம்பிங் ஐம்பிக்), ஃபியூக் தொடக்கத்துடன் வேகமான இரண்டாவது.

இதுவும், லூயிஸ் XIV நீதிமன்றத்தின் கண்டிப்பான உத்தரவுடன் ஆவியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஐரோப்பா முழுவதும் மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டது - பொதுவாக பிரெஞ்சு ஓபராட்டிக் இசை விரோதத்தை சந்தித்தாலும் கூட.

இத்தாலியர்கள் இறுதியில் தங்கள் சொந்த சூத்திரத்துடன் பதிலளித்தனர்: மூன்று பகுதிகளாக, வேகமாக-மெதுவாக-வேகமாக, குறைவான சடங்கு, ஃபுகாடோ போன்ற அறிவியல் தந்திரங்கள் இல்லாமல் - இது ஃபிரடெரிக் தி கிரேட் கோரிய அதே "இத்தாலிய ஓவர்ச்சர்" ஆகும். இந்த இரண்டு கருத்துக்களுக்கும் இடையிலான போட்டி உண்மையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பிரெஞ்சு மேலோட்டமானது பயன்பாட்டில் இல்லாமல் போய்விட்டது, ஆனால் அதற்கு முன்னர் அது அதன் இயக்க சூழலை விட அதிகமாக இருந்தது: லுல்லியின் கண்டுபிடிப்பை பாக் இன் ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகள் அல்லது ஹேண்டலின் "ராயல் பட்டாசுகளுக்கான இசை" அறிமுகங்களில் எளிதாக அடையாளம் காண முடியும்.

இத்தாலிய ஓவர்ச்சர் (ஒரு விதியாக, இது சின்ஃபோனியா என்று அழைக்கப்பட்டது) அறுவை சிகிச்சை சூழலில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தது, ஆனால் அதன் முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கை மிகவும் முக்கியமானது - நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் ஒரு அறுவை சிகிச்சையிலிருந்து ஒரு சுயாதீனமான படைப்பாக மாற்றப்பட்டது. சின்ஃபோனியா ஒரு சிம்பொனியாக.

ஓபராவில் என்ன இருக்கிறது? க்ளக் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட ஓபரா, இதற்கிடையில், நாடகத்தின் பொருளுடன் கருப்பொருளாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் இயல்பாக இணைக்கப்படுவது மேலோட்டத்திற்கு நல்லது என்று நினைத்தது; முன்பு போல் செய்வது மதிப்புக்குரியது அல்ல - அதே திட்டத்தின்படி, எந்தவொரு உள்ளடக்கத்தின் ஓபராக்களுக்கும் riveted அறிமுகங்கள் எழுதப்பட்டபோது.

எனவே சொனாட்டா வடிவத்தில் ஒரு இயக்கம் வெளிப்பாடுகள் தோன்றின, இதனால் ஓபராவின் கருப்பொருள் பொருட்களிலிருந்து முன்னோடியில்லாத மேற்கோள்கள் தோன்றின.

கடுமையான திட்டங்களில் இருந்து விலகியதால், 19 ஆம் நூற்றாண்டை புகழ்பெற்ற கருத்துகளின் நூற்றாண்டாக மாற்றியது. வண்ணமயமான, சம்பிரதாயமான, "விதியின் படை" அல்லது "கார்மென்" போன்ற உறுதியான உருவங்களின் பூங்கொத்தை ஒரே நேரத்தில் வழங்குதல். "யூஜின் ஒன்ஜின்" அல்லது "லா டிராவியாட்டா" போன்ற பாடல் வரிகள், மென்மையானது, சிக்கனமான மேற்கோள்.

சிம்போனியாக ஏராளமாக, சிக்கலான, மந்தமான - "பார்சிஃபால்" போன்றது. ஆனால், மறுபுறம், ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தின் வெளிப்பாடு ஒரு நாடக நிகழ்வின் கட்டமைப்பிற்குள் நெருக்கமாக உள்ளது - மற்ற வெளிப்பாடுகள் முக்கியமான சிம்போனிக் வெற்றிகளாக மாறும், மேலும் "கச்சேரி ஓவர்ச்சர்" வகை நிறுவப்பட்டது, இனி ஓபராவுடன் இணைக்கப்படவில்லை. .

பின்னர், இருபதாம் நூற்றாண்டில், ஓபரா ஓவர்ச்சர் உணர்வற்ற முறையில் ஒரு அநாக்ரோனிசமாக மாறியது: ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் “சலோம்” அல்லது பெர்க்கின் “வோஸ்செக்” அல்லது ஷோஸ்டகோவிச்சின் “லேடி மக்பெத் ஆஃப் எம்ட்சென்ஸ்க்” ஆகியவற்றில் எந்தவித வெளிப்பாடுகளும் இல்லை. Prokofiev எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி" இல்.

ஓபராவிற்கான ஒரு வகையான சட்டமாக இருப்பதால், ஓவர்ச்சர் செயல்பாட்டின் யோசனையை உள்ளடக்கியது - அதனால்தான் பிரஸ்ஸியாவின் மன்னர் அதில் மிகவும் கவனத்துடன் இருந்தார். ஒழுங்கு, முதலில், ஆசாரம் அர்த்தத்தில், ஆனால் மிகவும் உன்னதமான அர்த்தத்தில்: இது அன்றாட மனித நேரத்தையும் இசை நிகழ்ச்சியின் நேரத்தையும் வேறுபடுத்துவதற்கான ஒரு வழியாகும்.

இப்போது அது ஒரு கூட்டம், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நன்றாக உடையணிந்தவர்களின் சீரற்ற தொகுப்பு. ஒருமுறை - அவர்கள் அனைவரும் ஏற்கனவே பார்வையாளர்கள் மற்றும் கேட்பவர்கள். ஆனால் இந்த மாற்றத்தின் தருணம், அனைத்து இசைக்கும் கூடுதலாக, சடங்கு முன்னுரைகளைப் பெற முடிந்தது - இறக்கும் ஒளி, நடத்துனரின் கண்ணியமான வெளியேற்றம் மற்றும் பல - இவை ஃபிரடெரிக் II காலத்தில் வெறுமனே நினைத்துப் பார்க்க முடியாதவை.

இன்றைய கேட்போருக்கு மிகவும் முக்கியமானது இந்த சடங்கு அல்லது கருத்தியல் கருத்தியல்கள் அல்ல, ஆனால் விஷயத்தின் செயல்திறன் பக்கமாகும். ஓவர்ச்சர் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட ஓபராவின் நடத்துனரின் விளக்கத்தின் தனிச்சிறப்பாகும்: இந்த முதல் நிமிடங்களில், பாடகர்கள் இன்னும் மேடையில் தோன்றுவதற்கு முன்பே, இசையமைப்பாளர், சகாப்தம், அழகியல் ஆகியவற்றை நடத்துனர் எவ்வாறு உணர்கிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கும் வாய்ப்பு உள்ளது. அவர் அவர்களை அணுகுவதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்.

இசையைப் பற்றிய நமது பார்வையில் எவ்வளவு பெரிய மாற்றங்கள் நிகழ்ந்து தொடர்ந்து நிகழ்ந்துகொண்டிருக்கின்றன என்பதை உணர இதுவே போதுமானது. க்ளக் அல்லது மொஸார்ட்டின் வெளிப்பாடுகள் ஒரு நிலையான மதிப்பாக இருந்தாலும், 1940 களின் முற்பகுதியில் ஃபர்ட்வாங்லருடன் அவர்கள் ஒலித்த விதத்திற்கும் நவீன நடத்துனர்களுடனும் உள்ள வித்தியாசம் கலாச்சாரம் மற்றும் ரசனைத் துறையில் ஓபரா மதிப்பெண்களின் இருப்பு இல்லை என்பதற்கு ஈர்க்கக்கூடிய சான்றாகும். ossified உண்மை , ஆனால் ஒரு வாழ்க்கை செயல்முறை.

விழாவுடன் ஓவர்ட்டர். கிளாடியோ மான்டெவர்டியின் "ஆர்ஃபியஸ்" (1607)

Monteverdi தனது "Orpheus" இன் முன்னுரையை ஒரு சுயாதீனமான கருவியான "toccata" மூலம் முன்வைத்தார். ஒரு மகிழ்ச்சியான மனப்பூர்வமாக, இது எளிமையானது மற்றும் பழமையானது: உண்மையில், இது மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும் ஆரவாரம், பின்னர் சடங்கு நிகழ்வுகளுடன் (இசையமைப்பாளர் தனது முக்கிய பார்வையாளர்களான டியூக் வின்சென்சோ கோன்சாகாவை இப்படித்தான் வாழ்த்த விரும்பினார்).

ஆயினும்கூட, உண்மையில், இது முதல் ஓபராடிக் ஓவர்ச்சர் என்று அழைக்கப்படலாம், மேலும் மான்டெவெர்டிக்கு இது "சந்தர்ப்பத்திற்கான இசை" மட்டுமல்ல, பின்னர் அவர் அதை தனது "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னியின் வெஸ்பர்ஸ்" இல் பயன்படுத்தினார்.

சோகத்துடன் மேலோட்டம். கிறிஸ்டோஃப் வில்லிபால்ட் க்ளக் எழுதிய அல்செஸ்டீ

அல்செஸ்ட்டின் முன்னுரையில், ஓபராவின் நிகழ்வுகளுக்கு பார்வையாளரைத் தயார்படுத்த வேண்டும் என்று க்ளக் எழுதினார். இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மட்டுமல்ல, சீர்திருத்தவாதியும் கூட - அவரது "ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடைஸ்" (1762) பற்றிய அறிவிப்பு, யூரிடைஸின் துக்கத்தின் அடுத்தடுத்த காட்சிக்கு கேட்பவரை எந்த வகையிலும் தயார்படுத்தவில்லை.

ஆனால் இசையில் "புயல் மற்றும் மன அழுத்தம்" ஒரு உதாரணம் "Alceste" என்ற இருண்ட கிளர்ச்சியடைந்த டி-மைனர் மேலோட்டம், இறுதியாக ஒரு குறிப்பிட்ட ஓபராவுடன் இயல்பாக தொடர்புபடுத்துகிறது, அங்கு ரூசோவின் கூற்றுப்படி, எல்லாமே "இரண்டு உணர்வுகளுக்கு இடையில் சுழல்கிறது - துக்கம் மற்றும் பயம்."

டிரம்ஸ் மூலம் ஓவர்டூர். ஜியோச்சினோ ரோசினி (1817) எழுதிய "தி திவிங் மாக்பி"

நீண்ட காலமாக, ஓவர்ட்டரின் முதல் நாண் சமிக்ஞை நோக்கங்களுக்காக சத்தமாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் "தி திவிங் மேக்பி" என்ற ஓவர்ச்சர் இந்த அர்த்தத்தில் பதிவுகளில் ஒன்றாக மாறியது. இது வழக்கமான ரோசினி இன்சோசியன்ஸ், மெல்லிசை பாசம் மற்றும் உமிழும் கிரெசென்டோக்கள் கொண்ட ஒரு நீண்ட சொனாட்டா இசையமைப்பாகும், ஆனால் இது இரண்டு இராணுவ டிரம்களைக் கொண்ட ஒரு காது கேளாத பயனுள்ள அணிவகுப்புடன் திறக்கிறது.

பிந்தையது மிகவும் கேள்விப்படாத புதுமையாக இருந்தது, முதலில் கேட்பவர்களில் சிலர், "இசையற்ற காட்டுமிராண்டித்தனத்தால்" ஆத்திரமடைந்தனர், இசையமைப்பாளரை சுடுவதாக அச்சுறுத்தினர்.

அட்டோனாலிட்டியுடன் கூடிய ஓவர்ச்சர். ரிச்சர்ட் வாக்னர் (1865) எழுதிய "டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்"

"ஒரு ரோலரைச் சுற்றி குடல்கள் மெதுவாகச் சுழலும் ஒரு தியாகியின் பழைய இத்தாலிய ஓவியத்தை எனக்கு நினைவூட்டுகிறது."

"டிரிஸ்டன்" அறிமுகத்தைப் பற்றி விஷமுள்ள எட்வார்ட் ஹான்ஸ்லிக் எழுதினார்.

புகழ்பெற்ற "டிரிஸ்டன் நாண்" உடன் திறக்கும் முன்னுரை, டோனலிட்டி பற்றிய கிளாசிக்கல் கருத்துக்களை அப்பட்டமாக மீறுகிறது.

ஆனால் புள்ளி மீறலில் இல்லை, ஆனால் பெரும் ஏக்கத்தின் கிட்டத்தட்ட உடல் உணர்வில், அதன் விளைவாக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ஆழமான, ஆனால் அடக்க முடியாத ஆசை. பல பழமைவாத விமர்சகர்கள் "டிரிஸ்டனை" முற்றிலும் இசைக் கிளர்ச்சிக்காக விமர்சிக்கவில்லை, மாறாக "விலங்கு மோகத்தால்" அதன் போதைக்காக விமர்சித்தது காரணமின்றி இல்லை.

ஓவர்ச்சர்

(பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், ouvrir இலிருந்து - திறக்க) - ஒரு ஓபரா, பாலே, ஓரடோரியோ, நாடகம் போன்றவற்றின் அறிமுகம் ஆகும். சுதந்திரமாகவும் கச்சேரி துண்டுசொனாட்டா வடிவத்தில். உச்சரிப்பு வரவிருக்கும் செயலுக்கு கேட்பவரை தயார்படுத்துகிறது, அவரது கவனத்தை ஒருமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் செயல்திறனின் உணர்ச்சிக் கோளத்திற்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துகிறது. ஒரு விதியாக, மேலோட்டமானது ஒரு பொதுவான வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகிறது கருத்தியல் திட்டம், வியத்தகு மோதல், மிக முக்கியமான படங்கள் அல்லது வேலையின் பொதுவான தன்மை மற்றும் நிறம்.

அகராதி இசை விதிமுறைகள். 2012

அகராதிகள், கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் குறிப்பு புத்தகங்களில் ரஷ்ய மொழியில் விளக்கங்கள், ஒத்த சொற்கள், வார்த்தையின் அர்த்தங்கள் மற்றும் ஓவர்ச்சர் என்ன என்பதையும் பார்க்கவும்:

• ஓவர்ச்சர் பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  (லத்தீன் apertura - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடக செயல்திறன், முதலியன ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் (பெரும்பாலும் ...
• ஓவர்ச்சர் பெரிய அளவில் சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், TSB:
  (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுராவிலிருந்து - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஒரு ஓபரா, ஓரடோரியோ, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் போன்றவற்றுக்கு முந்திய ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டு, அத்துடன் ...
• ஓவர்ச்சர் வி கலைக்களஞ்சிய அகராதிப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் யூஃப்ரான்:
  (o ouvrir - திறக்க) - ஒரு ஓபரா அல்லது கச்சேரியின் தொடக்கமாக அல்லது அறிமுகமாக செயல்படும் ஒரு இசை ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பு. படிவம் U. படிப்படியாகவும் நீண்ட காலமாகவும் ...
• ஓவர்ச்சர் நவீன கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  
• ஓவர்ச்சர்
  (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுராவிலிருந்து - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஓபராவிற்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம், பாலே (அறிமுகத்தைப் பார்க்கவும்), ஓபரெட்டா, நாடக செயல்திறன், ஓரடோரியோ. IN…
• ஓவர்ச்சர் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  ஒய், டபிள்யூ. 1. ஓபரா, பாலே, திரைப்படம் போன்றவற்றுக்கான இசை அறிமுகம். யு. ஓபரா "கார்மென்".||புதன். அறிமுகம், முன்னுரை, முன்னுரை...
• ஓவர்ச்சர் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  , -y, w. 1. ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடக செயல்திறன், திரைப்படத்திற்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம். ஓபரா ஹவுஸ் 2. ஒரு அசைவு இசை (பொதுவாக தொடர்புடையது...
• ஓவர்ச்சர் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  ஓவர்ச்சர் (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுராவிலிருந்து - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஓபரா, பாலே, நாடகத்திற்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம். செயல்திறன், முதலியன (பெரும்பாலும்...
• ஓவர்ச்சர் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடியாவில்:
  (ஓவ்ரிரில் இருந்து? திறந்த) ? ஒரு ஓபரா அல்லது கச்சேரியின் தொடக்கமாக அல்லது அறிமுகமாக செயல்படும் ஒரு இசை ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பு. படிவம் U. படிப்படியாகவும் நீண்ட காலமாகவும் ...
• ஓவர்ச்சர் ஜலிஸ்னியாக்கின் படி முழுமையான உச்சரிப்பு முன்னுதாரணத்தில்:
  overture"ra, overture"ry, overture"ry, overture"r, overture"re, overture"ram, overture"ru, overture"ry, overture"roy, overture"roy, overture"rami,overture"re, .. .
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழியின் பிரபலமான விளக்க கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  -ஒய், டபிள்யூ. 1) ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடக செயல்திறன் போன்றவற்றுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம். ஓபரா ஓவர்ட்டர். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே "ஸ்வான்...
• ஓவர்ச்சர் வெளிநாட்டு வார்த்தைகளின் புதிய அகராதியில்:
  (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர் உவ்ரிர் ஓபன்) 1) இசை. ஓபரா, பாலே, திரைப்படம் போன்றவற்றின் அறிமுகம் cf. இடைவேளை 2); 2) சுதந்திரமான...
• ஓவர்ச்சர் வெளிநாட்டு வெளிப்பாடுகளின் அகராதியில்:
  [fr. oververture 1. இசை. ஒரு ஓபரா, பாலே, திரைப்படம் போன்றவற்றின் அறிமுகம் (cf. இடைவேளை 2); 2. சுயாதீன இசை. வேலை செய்...
• ஓவர்ச்சர் அப்ரமோவின் ஒத்த சொற்களின் அகராதியில்:
  செ.மீ.
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய ஒத்த சொற்கள் அகராதியில்:
  அறிமுகம்,…
• ஓவர்ச்சர் எஃப்ரெமோவாவின் ரஷ்ய மொழியின் புதிய விளக்க அகராதியில்:
  மற்றும். 1) அ) ஒரு இசைக்குழு, இது ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் போன்றவற்றின் அறிமுகமாகும். b) பரிமாற்றம் முதல் கட்டம், ஆரம்ப பகுதி...
• ஓவர்ச்சர் ரஷ்ய மொழியின் முழுமையான எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  ஓவர்ச்சர்...
• ஓவர்ச்சர் எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  ஓவர்ச்சர்,...
• ஓவர்ச்சர் Ozhegov இன் ரஷ்ய மொழியின் அகராதியில்:
  ஓபரா, பாலே, நாடக நிகழ்ச்சி, திரைப்படம் ஓபரா...
• டால் அகராதியில் OVERTURE:
  மனைவிகள் , பிரஞ்சு ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான இசை, தொடக்கத்திற்கு முன், திறப்பு...
• ஓவர்ச்சர் நவீன விளக்க அகராதியில், TSB:
  (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லத்தீன் அபெர்டுராவிலிருந்து - திறப்பு, ஆரம்பம்), ஒரு ஓபரா, பாலே, வியத்தகு செயல்திறன் போன்றவற்றுக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் (பெரும்பாலும் ...
• ஓவர்ச்சர் வி விளக்க அகராதிரஷ்ய மொழி உஷாகோவ்:
  ஓவர்சர்ஸ், டபிள்யூ. (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், லிட். கண்டுபிடிப்பு) (இசை). 1. ஓபரா, ஓபரெட்டா, பாலே இசை அறிமுகம். 2. ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான ஒரு சிறு துண்டு இசை. ...
• ஓவர்ச்சர் Ephraim இன் விளக்க அகராதியில்:
  மேற்படிப்பு டபிள்யூ. 1) அ) ஒரு இசைக்குழு, இது ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் போன்றவற்றின் அறிமுகமாகும். b) பரிமாற்றம் அதற்கு முந்தைய ஆரம்ப நிலை...
• ஓவர்ச்சர் எஃப்ரெமோவாவின் ரஷ்ய மொழியின் புதிய அகராதியில்:
  மற்றும். 1. ஒரு இசைக்குழு, இது ஒரு ஓபரா, பாலே, நாடகம், திரைப்படம் போன்றவற்றின் அறிமுகமாகும். ஓட்ட் டிரான்ஸ். ஆரம்ப நிலை, ஏதோவொன்றின் ஆரம்ப பகுதி. ...