ஆன்லைன் டானிலா கோஸ்லோவ்ஸ்கியின் வார்சா மெலடி நிகழ்ச்சி. "வார்சா மெலடி" MDT - ஐரோப்பாவின் தியேட்டர்
காதல் பற்றிய ஆழமான படைப்புகள் எப்போதும் பொருத்தமானவை, எனவே லியோனிட் சோரின் நாடகம் " வார்சா மெலடி", 60 களில் எழுதப்பட்டது, பல இயக்குனர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஐரோப்பாவின் தியேட்டரின் தொகுப்பில் ஒரு செயல்திறன் உள்ளது புதிய உற்பத்திஎல். டோடினா 2007 இல் தோன்றினார், அதன் பின்னர் முழு வீடுகளையும் வரைந்து வருகிறார்.
மனதைத் தொடும் மற்றும் சோகமான கதை பார்வையாளர்களின் இதயங்களைத் தொடர்ந்து உற்சாகப்படுத்துகிறது. பார்வையாளர்கள் ஹீரோக்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்கிறார்கள், காதலர்கள் சூழ்நிலைகள் மற்றும் எல்லைகளால் பிரிக்கப்பட்டனர், அவர்கள் தங்கள் உணர்வுகளை பல ஆண்டுகளாக சுமக்க முடிந்தது, ஆனால் ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கவில்லை. மாஸ்கோ நாடக அரங்கில் "வார்சா மெலடி" நாடகத்தின் அடுத்த நிகழ்ச்சி வசந்த காலத்தில் நடைபெறும், மேலும் இரண்டு விதிகளின் வரலாற்றை மீண்டும் தொட அனுமதிக்கும்.
"வார்சா மெலடி" - செயல்திறன்
புதிய தயாரிப்பு இயக்குனர் எல். டோடினின் இரண்டு திறமையான மாணவர்களின் பட்டமளிப்பு செயல்திறன் மூலம் வளர்ந்தது: உர்சுலா மல்கா மற்றும் எவ்ஜெனி சன்னிகோவ். வெற்றிகரமான மாணவர் பணி தியேட்டரின் திறமையை பலப்படுத்தியது, படிகமாக்கியது மற்றும் வளப்படுத்தியது. பொருள் தேர்வு தற்செயலானது அல்ல, ஏனென்றால் கலைஞர், அவரது கதாநாயகியைப் போலவே, போலந்திலிருந்து படிக்க வந்தார். உர்சுலா மிகச்சிறப்பாக விளையாடுகிறார், அவரது உருவத்தின் இயல்பான தன்மையைக் காட்டுகிறார், மேலும் அவரது பேச்சில் ஒரு சிறிய உச்சரிப்பு உள்ளது, இது மிகவும் பொருத்தமானது ...
அறை நிகழ்ச்சியின் உள்ளடக்கம் "வார்சா மெலடி" பார்வையாளரை போருக்குப் பிந்தைய மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. நாடகத்தில் இரண்டு பாத்திரங்கள் மட்டுமே உள்ளன. அவர் வெற்றியாளர் - விக்டர் என்ற பெயருடன் ஒரு முன்னாள் முன் வரிசை சிப்பாய் மற்றும் ஒயின் தயாரிப்பைப் படிக்க தலைநகருக்கு வந்தார், அவர் போலந்து ஹெலினா, எதிர்கால பாடகர், இப்போது கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு மாணவர்.
விதியின் விருப்பத்தால், அவர்கள் ஒரு கச்சேரியில் தங்களைக் காண்கிறார்கள் பாரம்பரிய இசை, அவர்களின் நாற்காலிகள் ஒருவருக்கொருவர் அடுத்ததாக உள்ளன. சோபின் ஒலிகள், சீரற்ற பார்வைகள், புயலாக உருவாகும் புதிய உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க காதல். விளக்கங்கள், நம்பிக்கைகள், திட்டங்கள். இவை அனைத்தும் ஒரு நொடியில் சரிந்துவிடும்: வெளிநாட்டு குடிமக்களுடன் திருமணங்களைத் தடைசெய்யும் சட்டம் இயற்றப்பட்டது.
விக்டரும் ஹெலினாவும் பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மீண்டும் சந்திக்கிறார்கள், அவர்கள் நினைவுகளில் மூழ்கி வார்சாவைச் சுற்றி நடக்கிறார்கள். இருவருக்கும் குடும்பம் மற்றும் வெற்றிகரமான தொழில் உள்ளது, ஆனால் அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்களா?
நேரம் தவிர்க்கமுடியாமல் பறக்கிறது, இன்னும் பத்து ஆண்டுகள் நமக்குப் பின்னால் உள்ளன. ஒரு புதிய கூட்டம் ஏற்கனவே மாஸ்கோவில் உள்ளது. மகிழ்ச்சியற்ற திருமணங்கள் முறிந்துவிட்டன, பிடிப்பது அவர்களை அரவணைப்பிற்குள் தள்ளுவதாகத் தெரிகிறது. ஆனால் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் உடையணிந்து, தங்கள் நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கையை மாற்ற பயப்படுகிறார்கள். ஒரு சோகமான முடிவு, ஆனால் பலருக்கு மிகவும் பரிச்சயமானது ஆடிட்டோரியம், "வார்சா மெலடி" பற்றிய மதிப்புரைகளில் நீங்கள் படிக்கலாம்.
நாடக நிகழ்ச்சி இரண்டே கால் மணி நேரம். இந்த நேரமெல்லாம் MDT ஹாலில் அமர்ந்திருந்தவர்களின் கவனம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்"வார்சா மெலடி" நாடகத்தின் நடிப்பு போக்குகளுக்கு சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது திறமையான நடிப்பின் இரும்புப் பிடியுடன் அவர்களைப் பிடித்துள்ளது.
"வார்சா மெலடி" தயாரிப்பின் காட்சியமைப்பு
மேடையில் குறைந்தபட்ச இயற்கைக்காட்சிகள் உள்ளன: நாற்காலிகள், இசை ஸ்டாண்டுகள் அமைக்கப்பட்டிருக்கும். மற்றும் ஒரு அகலமான வெள்ளை பட்டை தட்டுகளிலிருந்து தொங்கும், நேரத்தையும் வாழ்க்கையின் பாதையையும் குறிக்கிறது. அதன் மீது, டிசைனர் ஏ. போராஜ்-கோசிட்ஸ் அவர்கள் இசைக் குழுவைச் சித்தரித்து, குறிப்புகளின் பாத்திரத்தில் அமர்ந்திருந்தார்கள்.
எல். ஜோரின். "வார்சா மெலடி" மாலி நாடக அரங்கம் - ஐரோப்பாவின் தியேட்டர்.
தயாரிப்பின் கலை இயக்குனர் லெவ் டோடின், இயக்குனர் செர்ஜி ஷிபிட்சின், கலைஞர் அலெக்ஸி போரே-கோஷிட்ஸ்
"ஆ, பேன்-பனோவே, ஆ, பேன்-பனோவே, ஒரு பைசா கூட வெப்பம் இல்லை..."
ஹெலினா வெலிகனோவா அதே 1960 களில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சின்னமான “வார்சா மெலடி” இல் பல மேடைகளில் பாடியபோது, அதே 1960 களில் சோவ்ரெமெனிக் நாடகமான “தி டேஸ்ட் ஆஃப் செர்ரி”க்காக புலாட் ஒகுட்ஜாவா - அக்னிஸ்கா ஒசிக்காவின் “போலந்து” பாடல்களின் சின்னமான சுழற்சியைப் பாடினார். போலந்து பாடகர்ஹெலினா. IN வெவ்வேறு திரையரங்குகள்வெவ்வேறு பாடல்கள் ஒலித்தன, ஆனால் அனைத்து “வார்சா மெல்லிசைகளும்” (மாஸ்கோவில் யூலியா போரிசோவா, ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் லியுட்மிலா க்ரியாச்சுன் ...) எல்லைகள், சர்வாதிகார சட்டங்கள், சோவியத் தொழில்வாதம் மற்றும் ஆண் கோழைத்தனத்திற்கு எதிராக எதிர்ப்பு தெரிவித்தன. லெனின்கிராட் மெலடி பல ஆண்டுகளாகலெவ் டோடின் இயக்கத் தொடங்கிய அந்த ஆண்டுகளில் புகழ்பெற்ற காதல் கதையாக நடித்த அலிசா ஃப்ரீண்ட்லிச்சின் மென்மையான போலிஷ் "டிஷே" உடன் ஒலி, பாய்ந்து மற்றும் மினுமினுத்தது.
"என்ன நடந்தது போய்விட்டது, நீங்கள் அதை திரும்பப் பெற முடியாது ..." என்று கெலினா வெலிகனோவா பாடினார். இன்று, நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டோடின் நரைத்த முடியுடன் மேடையில் தோன்றுகிறார் கலை இயக்குனர்அவரது மாணவர் செர்ஜி ஷிபிட்சினின் தயாரிப்புகள், அவர் வகுப்பு தோழர்களுடன் ஒரு நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார்.
“இந்த துண்டை விளையாட முடியாது! என்ன ஒரு முட்டாள் வாசகம்...” பிரீமியருக்குப் பிறகு எனது சக ஊழியர்களின் குரல்களை நான் கேட்கிறேன். ஒரு கன்சர்வேட்டரி மாணவனும் ஒரு மாணவனும் ஒரு சோபின் கச்சேரியில் சந்தித்து எப்படி காதலித்தனர் என்பது பற்றிய கதை காலாவதியானது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். போரை கடந்ததுவருங்கால ஒயின் தயாரிப்பாளர் விக்டர் (வெற்றியாளர்!), வெளிநாட்டினருடன் திருமணங்களைத் தடைசெய்யும் சட்டம் எவ்வாறு வெளிவந்தது, மேலும் பத்து வருட இடைவெளியில் மேலும் இரண்டு சந்திப்புகள் எப்படி இருந்தன - முதலில் வார்சாவில், பின்னர் ஒரு கச்சேரியில் பிரபல பாடகர்மாஸ்கோவில் ஹெலினா. மற்றும் எப்படி போலந்து பெண்அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் நேசிக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு நபராக மாறினார், பல ஆண்டுகளாக அவரது "வார்சா மெல்லிசை" பாடினார், மற்றும் சோவியத் "வெற்றியாளர்", யாருடைய காது (ஆன்மாவைப் படிக்கவும்) ஒரு கரடியால் மிதித்து, ஒரு தொழிலைச் செய்தார் ... வரலாறு காலாவதியானதா? உண்மையில், 1957 இல் வார்சாவுக்கு வந்த ஒரு சோவியத் வணிகப் பயணி, தான் விரும்பும் பெண்ணுடன் இரவு ஹோட்டலை விட்டு வெளியேற ஏன் பயப்படுகிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது இன்றைய இளம் பார்வையாளர்களுக்கு கடினமாக இருக்கலாம். ஆனால், இன்றைய வெற்றிகரமான ஒயின் தயாரிப்பாளர், கிராஸ்னோடரிலிருந்து (நாடகத்தின் மூன்றாவது செயல்) ஒரு நாள் தலைநகருக்கு வந்தவர், ஒரு தொழிலதிபர் தீர்மானிக்கும் வேதனையைப் புரிந்துகொள்வதில் மிகவும் திறமையானவர் - நிறுவனத்தின் வணிகம் அல்லது ஏக்கம் நிறைந்த தேதி. ?..
அது கூட முக்கியமில்லை. காதல் மற்றும் இணக்கமான துரோகம், நாம் தேர்ந்தெடுக்காத சூழ்நிலைகளுக்கு அடிபணிதல் ஆகியவற்றின் கதை காலாவதியானது அல்ல.
இந்த மெல்லிசையில் எந்தக் குறிப்பு எடுக்க வேண்டும், எந்த சதியைப் படிக்க வேண்டும், எந்த ஸ்கோர் விளையாட வேண்டும் என்பது முக்கியம்.
புகைப்படம் V. Vasiliev
அலெக்ஸி போராஜ்-கோஷிட்ஸ் (டேவிட் போரோவ்ஸ்கியின் யோசனையைப் பயன்படுத்தி) அவரது வடிவமைப்பில் நிறைய கூறினார். வெள்ளை "குளிர்கால" மேடையில் வைக்கப்பட்டுள்ள மெல்லிய கால் இசை ஸ்டாண்டுகளில், வெவ்வேறு மெல்லிசைகளுடன் கூடிய தாள் இசையின் தாள்கள் உள்ளன - ஏதேனும் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுத்து உங்கள் வாழ்க்கையின் இசையை இயக்கவும். மெல்லிய தண்டவாளங்களில் இசையுடன் இசையும் ஒளிரும். முன்னும் பின்னுமாக ஊசலாடும் அவை “கோளங்களின் இசை” அல்லது நமக்கு மேலே உள்ள விண்மீன்கள் நிறைந்த வானத்தைப் போலத் தோன்றுகின்றன (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாடகம் சுமார் தார்மீக சட்டம்நமக்குள்...). நீங்கள் இந்த முற்றங்களில் உட்கார்ந்து, நீங்கள் அவற்றில் ஏறலாம். ஒவ்வொரு முறையும் மெலிந்த கால்களை உடைய ஹெலினா, விக்டரை தரையில் விட்டுவிட்டு, சிறிது நேரம் கழித்து வேறு ஒருத்தி கீழே இறங்கினாள். பழுப்பு நிற ஆடையில் வெளிறிய பெண் அல்ல, மினிஸ்கர்ட் மற்றும் தொப்பியில் ஒரு நேர்த்தியான போலந்து பெண்மணி (ஓ, அதே 60 களின் “சுரைக்காய் 13 நாற்காலிகள்” - ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தொலைக்காட்சி சாளரம், அதே ஆடைகளில் நாகரீகமான பெண்களுடன்!) . ஒரு பலவீனமான வார்சா பிரபலம் அல்ல, அன்பின் நிமித்தம் தனது எல்லா நல்வாழ்வையும் விட்டுவிடத் தயாராக (“நரகத்திற்கு!”) ஆனால் வலுவான, வணிகம், சோர்வான “அன்னா ஜெர்மன்” கச்சேரி உடையில், விஷயங்களை நிதானமாகப் பார்க்கிறார், ஆனால் ... மீண்டும் தப்பிக்க தயார்.
"மற்றும் குளிர்ந்த காலை எழுந்திருக்கும். யாரும் இங்கு திரும்பி வரமாட்டார்கள்..."
டோடின் படிப்பில் உர்சுலா மாக்டலேனா மல்கா என்ற இயற்கை துருவம் படித்ததால் இந்த நாடகம் எடுக்கப்பட்டது. உச்சரிப்பைப் பின்பற்ற வேண்டிய அவசியமில்லை. மல்கா பதட்டமாகவும் தீவிரமாகவும் தனது மெல்லிசையை வழிநடத்துகிறார். அவள் மட்டுமே தன் துணையுடன் துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தாள்.
வெற்றியாளர்களுடன் - வெற்றியாளர்களுடன் எப்போதும் பிரச்சினைகள் இருந்தன. "இப்போது நீ, பிறகு நான், பிறகு நான், பிறகு நீ..." அலிசா ஃப்ராய்ண்ட்லிச் பாடினார், ஆனால் இந்த ஊசலாட்டம் (இப்போது அவள், இப்போது அவன்) வேலை செய்யவில்லை, ஃப்ரெண்ட்லிச்சின் கூட்டாளிகள் அவரது அற்புதமான தனிப்பாடலை மட்டுமே கொண்டு சென்றனர் (சிறிது காலத்திற்கு மட்டுமே அனடோலி சோலோனிட்சின் ஆனார். விக்டர்).
யு. மல்கா (கெலியா), டி. கோஸ்லோவ்ஸ்கி (விக்டர்).
புகைப்படம் V. Vasiliev
இந்த பாத்திரம் பொருந்திய மைக்கேல் உல்யனோவை நான் பார்த்ததில்லை - ஹீரோவின் நல்ல முதுகில் ஒரு ஜாக்கெட் போல, மற்றும் தற்போதைய விக்டர் - டானிலா கோஸ்லோவ்ஸ்கி, MDT இன் புதிய கவர்ச்சியான இளம் ஹீரோ, அவர் போரிலிருந்து வரவில்லை என்பது போல், ஆனால் ரோஸி-கன்னமுள்ள லெப்டினன்ட்களைப் பற்றிய ஒரு நவீன தொடரிலிருந்து, ஆரம்பத்திலிருந்தே ஒரு நம்பிக்கையற்ற பொய்யான குறிப்பை எடுத்துக்கொள்கிறார், மேலும் அவரது பெருமைக்கு, அவர் மனசாட்சியுடன் இறுதிவரை அந்த பாத்திரத்தின் நம்பகத்தன்மையைக் கொடுக்காமல் அதை வெளியே இழுக்கிறார். அவருக்கு கண்கள் இல்லை என்பது போல, ஆனால் வார்த்தைகளை தீவிரமாக வெளிப்படுத்தும் வாய் மட்டுமே, இது இனி முதல் பாத்திரம் அல்ல. வியர்வைத் துளிகள், இது ஒரு மிகப்பெரிய மனோதத்துவ அழுத்தத்தைக் குறிக்கிறது, கோஸ்லோவ்ஸ்கி விடாமுயற்சியுடன், ஒரு முதல் மாணவரின் விடாமுயற்சியுடன், "நட்சத்திரம்" மற்றும் சிந்தனையின்றி தனது சாதகமான பக்கத்திலிருந்து தன்னைக் காட்டுகிறார், சாதகமான பக்கம் சுயவிவரம் அல்ல, ஆனால் முன்பக்கம் தானே என்று நம்புகிறார். பதட்டமான “ஹாலிவுட்” புன்னகை... ஒரு உரையாடலை நடத்துங்கள் , தொடர்ந்து பார்வையாளர்களின் முகத்தைத் திருப்ப விரும்புவது, அவருக்கு கடினமாக உள்ளது ... எல்லா உணர்வுகளிலும், கோஸ்லோவ்ஸ்கி ஒரு விஷயத்தை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறார் - மகிழ்ச்சியான நாசீசிஸத்தின் உணர்வு: அவர் இளமையாக இருக்கிறார் , அவர் அழகானவராக கருதப்படுகிறார். நாசீசிசம், நிச்சயமாக, விக்டர் என்ற கதாபாத்திரத்தின் சொத்தாக இருக்கலாம், ஆனால், ஐயோ, அது நடிகருடன் தொடர்புடையது. உர்சுலா மல்கா தனது கூட்டாளியை சுவரில் அடிப்பது போல் அடிக்கிறார். அதே நேரத்தில், கோஸ்லோவ்ஸ்கி ஒரு துணையாக உணரவில்லை, அனடோலி செமனோவ் ஒருமுறை ஃப்ராய்ண்ட்லிச்சுடன் ஒரு டூயட்டில் செய்ததைப் போல, அவர் ஒரு தனிப்பாடலாளராக இருக்க விரும்புகிறார். அவர் மட்டுமே, அவரது ஹீரோவைப் போலவே, "அவரது காதில் ஒரு கரடி மிதித்திருந்தார்."
எனவே அவர்கள் இந்த மெல்லிசையை வரைகிறார்கள்: ஒன்று - பதட்டமாக, நிச்சயமற்ற முறையில் மற்றும் முற்றிலும், மற்றொன்று - வெற்றிகரமான முறையில் இசையமைக்கப்படவில்லை மற்றும் "வழங்கப்பட்டதை" மாற்றுவதற்கு கூட கவலைப்படவில்லை: பத்து ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன ... இன்னும் பத்து ...
அவர்கள் எதைப் பற்றி பாடுகிறார்கள்?
U. மல்கா (ஜெல்).
புகைப்படம் V. Vasiliev
இது ஒரு அசாதாரண பெண்ணின் விதிவிலக்காக நேசிக்கும் திறனைப் பற்றியது, ஒரு அசிங்கமான வாத்து ஒரு அழகுக்கான "மாற்றம்" பற்றியது, ஒவ்வொரு பெண்ணின் உள் எஃகு எவ்வாறு மென்மையாக்கப்படுகிறது என்பது பற்றியது, எதிர்ப்பதற்கு பயனற்ற ஆண் நடைமுறைவாதம் பற்றி.
“அன்பும் அரவணைப்பும் இல்லாமல், இயற்கை மிகவும் கசப்பானது. பீர் கடையில் கூட்டம் குறைந்துவிட்டது..."
அவர் சில சதித்திட்டமற்ற அளவிலான விசைகளை அழுத்துகிறார், ஆனால் நடிகரின் உள் குழப்பத்தின் நோக்கம் விருப்பமின்றி எழுகிறது: சரியாக என்ன, பிரச்சனை? நடிகர் டி. கோஸ்லோவ்ஸ்கி ஹீரோ விக்டரை தனது சொந்த உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் வலுப்படுத்துகிறார்: நண்பர்களே, நாம் எதைப் பற்றி பேசுகிறோம்? எல்லாம் சரியாக இருந்தது! வாழ்க்கை நல்லது! அவர், விக்டர், வெற்றி பெற்றார், தனது முனைவர் பட்டத்தை பாதுகாத்தார், அவர், கெல்யா, ஒரு பிஸியான சுற்றுப்பயண ஆட்சியில் இருக்கிறார், இருவரும் வெற்றிகரமாக இருக்கிறார்கள், தங்கள் வேலையைச் செய்கிறார்கள், உங்களுக்கு வேறு என்ன வேண்டும்? பூங்கொத்துகளுக்கு தலைவணங்க - இரண்டு தாவல்களில், கிட்டத்தட்ட ஒரு சமர்சால்ட்! வெற்றியாளர்!
இந்த ஒலிப்பு எங்கிருந்து வருகிறது, இந்த சீரற்ற திருப்பம் ஒரு விளக்கமாக மாறியது? இல்லை என்று நினைக்கிறேன் அசல் திட்டம்இளம் S. Shchipitsin, மற்றும் இருந்து பொது மனநிலைஎந்த திட்டத்தையும் விட வலிமையான நேரம், தியேட்டரின் வெற்றியிலிருந்து, எங்கே ஒரு நிகழ்ச்சி நடக்கிறது, பொதுவாக, நனவை சிதைக்கும் "வெற்றி" வகையிலிருந்து. அதிர்ஷ்டம் என்பது மகிழ்ச்சிக்கு இணையான சொல், வெற்றி என்பது மகிழ்ச்சிக்கு இணையான சொல், ஆறுதல் என்பது அன்பிற்கு இணையான சொல். வெற்றிக்கும் மகிழ்ச்சிக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை என்று ஜோரின் துல்லியமாக எழுதினார், ஆனால்...
"ஆனால் திருவிழாவின் முடிவு ஏற்கனவே உள்ளது. ஒரு இலையுதிர் கால இலைகள் பிரிவின் தூதுவர் போல பறக்கிறது..."
"வார்சா மெலடி" என்பது "மற்றொரு காதல்" பற்றிய ஒரு பழங்கால நாடகம். நவீன காலத்தின் ஒரு நடிப்பில், "ஒரு பைசா கூட அரவணைப்பு இல்லை", பார்வையாளர்கள் 60 களின் வழிபாட்டு மெலோட்ராமாவைப் பார்த்து அடிக்கடி சிரிக்கிறார்கள், இது இதயத்தைத் தொடாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்றைய நடைமுறை விதிமுறைகளிலிருந்து நாம் தொடர்ந்தால், எல்லாம் சரியானது, வருத்தப்பட ஒன்றுமில்லை - "என்ன நடந்தது, அதை நீங்கள் திருப்பித் தர முடியாது"!
« ...குளிர் நிலத்தில் நீண்ட இரவு இருக்கும். மேலும் குளிர்ந்த காலை எழுந்திருக்கும். யாரும் இங்கு திரும்ப மாட்டார்கள் ..."- வெலிகனோவா ஒகுட்ஜாவாவின் கவிதைகளைப் பாடினார்.
"வார்சா மெலடி" சமீபத்திய, ஆனால் ஏற்கனவே நன்கு மறந்துவிட்ட சோவியத் கடந்த காலத்திலிருந்து ஒரு தொடும் கதை. இது நம் விருப்பத்திற்கு எதிராக தவறவிட்ட வாய்ப்புகள் மற்றும் நேரம் கடந்துவிட்டதைப் பற்றிய கதை, காதல் மிகவும் உடையக்கூடிய மற்றும் விலைமதிப்பற்ற பரிசு, அந்த நேரத்தில், அது மிகவும் சக்தியற்றது அல்ல. பல ஆண்டுகளாக, எல். சோரின் இந்த நாடகத்தின் நாடகக் காட்சிகளைக் கண்டு தியேட்டர்காரர்கள் கண்ணீர் வடித்தனர் வெவ்வேறு தலைமுறைகள், ஆனால் இன்று அது குறிப்பாக தெளிவாக ஒலிக்கிறது, இது சோவியத் ஆட்சியின் அபத்தத்தையும் மக்களின் தலைவிதியில் அதன் அழிவுகரமான செல்வாக்கையும் பிரதிபலிக்கிறது. லெவ் டோடினின் இந்த கதையின் புதிய வாசிப்பு செர்ஜி ஷிபிட்சின் மாலியின் அற்புதமான நடிப்பைப் பெற்றெடுத்தது. நாடக அரங்கம்"வார்சா மெலடி": பலர் தங்கள் முழு குடும்பத்துடன் இந்த தயாரிப்புக்கான டிக்கெட்டுகளை வாங்குகிறார்கள்.
உண்மையில், கடந்த காலங்களில் இதுபோன்ற பல கதைகள் உள்ளன: ஒரு ரஷ்ய பையன் ஒரு வெளிநாட்டவரைக் காதலிக்கிறான். ஆனால் வெளிநாட்டவர்களுடன் திருமணம் செய்து கொள்ளக்கூடாது என்ற முட்டாள்தனமான சட்டத்தின் காரணமாக அவர்களால் ஒன்றாக இருக்க முடியாது. காதலர்கள் 10 வருடங்களுக்கு ஒருமுறைதான் சந்திக்க முடியும். அவர்கள் இருவரும் மாறிக்கொண்டிருக்கிறார்கள், ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் வாழ்க்கை இருக்கிறது, இறுதியில் அவர்கள் இனி ஒன்றாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் அவர்கள் கூட விரும்புகிறார்களா? MDT இன் “வார்சா மெலடி” க்கு டிக்கெட் வாங்கிய பார்வையாளர்களுடன் சேர்ந்து, டோடின் சமீபத்திய கடந்த காலத்தை பிரதிபலிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அதில் இருந்த நல்ல விஷயங்களை நினைவில் கொள்கிறார்: இசை, இளமை, காதல் ... மற்றும் எடையற்றது, மாயாஜால கனவு, ஏ. போரேயின் இயற்கைக்காட்சி -கோஷிகா வெளிப்புற உண்மைகள் மாயை மற்றும் நிலையற்றவை, உண்மையான உணர்வுகள் மட்டுமே முக்கியம் என்ற எண்ணத்தை வலுப்படுத்துகிறது.
தயாரிப்பின் கலை இயக்குனர் லெவ் டோடின்
கலைஞர் அலெக்ஸி பொரை-கோஷிட்ஸ்
(டேவிட் போரோவ்ஸ்கியின் யோசனையைப் பயன்படுத்தி)
இயக்குனர் செர்ஜி ஷிபிட்சின்
(லெவ் டோடின் பட்டறையில் 5 ஆம் ஆண்டு மாணவர், பட்டப்படிப்புக்கு முந்தைய பயிற்சி)
Gelya - Urszula Magdalena Malka
விக்டர் - டானிலா கோஸ்லோவ்ஸ்கி
வேடிக்கையான, அபத்தமான பெண் பேசுகிறார் போலிஷ் உச்சரிப்பு, கன்சர்வேட்டரி மாணவர், எதிர்காலம் பெரிய பாடகர். மற்றும் போரில் சென்ற ஒரு இளைஞன், புடுவில் ஒயின் தயாரிப்பாளர், ஒரு தொழில்நுட்பவியலாளர், ஒயின்களை உருவாக்கியவர். அவர்கள் சோபின் விளையாடும் ஒரு கச்சேரியில் சந்தித்தனர், ஒருவருக்கொருவர் அருகில் அமர்ந்தனர், திடீரென்று இந்த கதை தொடங்கியது. காதல் கதை. அவர்கள் சிரித்தனர், வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசினர் மற்றும் போரைப் பற்றி பேசுவதைத் தடைசெய்தனர், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் புரிந்து கொள்ள கற்றுக்கொண்டனர் மற்றும் "யோசனைகளை" கண்டுபிடித்தனர் - அவர்கள் சிலைகளுக்குப் பின்னால் உள்ள அருங்காட்சியகத்தில் முத்தமிட்டனர். அவர்கள் 1947 ஐ ஒன்றாகக் கொண்டாடினார்கள், அவள் கனவு கண்ட சிவப்பு காலணிகளை அவளிடம் கொடுத்தாள், அவள் அவனுக்கு டை கொடுத்தாள், ஆனால் அதற்கு முன் அவன் டை அணிந்ததில்லை! அவர்கள் ஒன்றாக இருந்தனர் - ஜெலினா மற்றும் விக்டர், நாற்காலிகளில் நடனமாடுகிறார்கள், பார்களில் நடந்து சென்றனர், அவற்றில் ஐந்து குறிப்புகளைக் கடந்தது, இசைக்கு. மேலும் விக்டர் சரியாகக் கத்துகிறார் போலும், வெளிநாட்டவர்களுடன் திருமணத்தைத் தடைசெய்யும் இந்த மனிதாபிமானமற்ற சட்டம் அவர்களை எப்படி நடத்தும்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் நேசிக்கிறார்கள் ... ஆனால் அவர்கள் வெறும் மாணவர்கள், அவர்கள் நாட்டையும், அரசையும், ஸ்டாலினையும், சட்டத்தையும் என்ன செய்ய முடியும்? அவர் கிராஸ்னோடருக்கு புறப்படுகிறார், அவள் போலந்து செல்கிறாள். அவர்கள் 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - போலந்தில் கெலியா மற்றும் விட்டெக் சந்திக்கிறார்கள். அவள் - பிரபல பாடகர், அவர் ஒரு திறமையான ஒயின் தயாரிப்பாளர். அவர்களுக்கு குடும்பங்கள் உள்ளன, மேலும் வாழ்க்கை '47 இல் முடிவதாகத் தெரியவில்லை. ஆனால் அவளால் அவன் இல்லாமல் வாழ முடியாது, அவள் ஒவ்வொரு நாளும் அவனை நினைவில் கொள்கிறாள், ஒவ்வொரு கச்சேரியிலும் அவனைப் பார்க்கிறாள் - 4 வது வரிசையில், அவள் அவனை விட முடியாது என்ற உண்மையை அவள் என்ன செய்ய வேண்டும்? அவர் ஒரு சோவியத் குடிமகன் மற்றும் ஒழுக்கத்துடன் ஹோட்டலில் தூங்கத் திரும்புகிறார், எங்கும் செல்லவில்லை, இரவைக் கழிக்கச் செல்லவில்லை - அவளுடன். அவள் தன் வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறாள் - அவள் ஒரு பார்பெல்லில் உச்சவரம்புக்குச் செல்கிறாள்.
மேலும் 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் மீண்டும் சந்திக்கிறார்கள் - மாஸ்கோவில். அவளுக்கு ஒரு கச்சேரி உள்ளது, அவன் அவளது டிரஸ்ஸிங் அறையில் மதுவைக் கொடுக்கிறான். அவள் விவாகரத்து பெற்றவள், அவனுடைய மனைவி இப்போது வேறொருவரின் மனைவி. ஆனால் எதையும் திரும்பப் பெற முடியாது. எதையும் மாற்றுவது மிகவும் தாமதமானது. அவர் இனி ஒரு திமிர்பிடித்த, உறுதியான மாணவராக இல்லை, மேலும் அவர் இனி ஒரு நேரடியான, அப்பாவியான பெண் அல்ல. வாழ்க்கை அவர்களை தவிர்க்கமுடியாமல் மாற்றிவிட்டது, ஏற்கனவே ஓடிய அந்த நதியில் எப்படி நுழைவது? "எப்போதும் போதுமான நேரம் இல்லை - அது நல்லது," என்று விக்டர் தனது ஹோட்டல் அறையின் எண்ணைக் கொண்ட காகிதத்தைக் கிழிக்கிறார். அவர் அழைக்க மாட்டார், வரமாட்டார், அது யாருக்குத் தேவை? 1946-ல் இருவரும் சோபின் பேச்சைக் கேட்டவுடன் அவர்களுக்கு வாழ்க்கை முடிந்தது.
இசை, இயற்கைக்காட்சி - எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது, எல்லாமே செயல்திறனுடன் ஒத்துப்போகின்றன, எல்லாமே ஒரே சரத்தில் இருப்பது போல் தெரிகிறது. ஆனால் எல்லாம் என்னை கடந்து சென்றது. இது என்னுடைய தியேட்டர் அல்ல, இது என்னுடைய விஷயம் அல்ல. நடிப்பு அற்புதம். Urszula Malka வியக்கத்தக்க வகையில் எளிதாக, மென்மையாக, அழகாக விளையாடுகிறார். டானிலா கோஸ்லோவ்ஸ்கி தனது விளையாட்டு பாணியில் ஒரு விசித்திரமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், ஆனால் அவர் மோசமாக விளையாடுகிறார் என்று அவரைப் பற்றி சொல்ல முடியாது.
இது "என் விஷயம் அல்ல". ஒரு அன்னிய மண்டபம், மேடைக்கும் மண்டபத்திற்கும் இடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு இடையில் ஒரு "சுவர்" ஒரு நிலையான உணர்வு. வரிசைகளுக்கு இடையில் நடவடிக்கை ஓரளவு நடைபெறுகிறது என்ற போதிலும். ஒரு செயல்திறனை உருவாக்குவதற்கான முற்றிலும் மாஸ்கோ அணுகுமுறை. மோசமாக இல்லை, இல்லை, என்னுடைய விஷயம் இல்லை. எனது சொந்த ஊர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எனக்கு நெருக்கமானது. இளைஞர் குழு உண்மையான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் என்று அழைக்கப்படுவது ஒன்றும் இல்லை. எந்தவொரு நடிப்பிலும், பார்வையாளர்களுடன் நடிகர்களுடன் சேர்ந்து செயலில் பங்கேற்பவர். எந்தவொரு நடிப்பிலும் - பார்வையாளர்களுடன் "உல்லாசம்", மிகவும் ஒரு நல்ல வழியில்இந்த வார்த்தை. அதைத்தான் நான் விரும்புகிறேன்.
மேலும் “வார்சா மெலடி” ஒரு திரையரங்கில் பார்த்த படம் போன்றது. அழகான, அற்புதமான, திறமையான, ஆனால் முழு நடவடிக்கை முழுவதும் இது உண்மையானது அல்ல, இது ஒரு விளையாட்டு என்பதை நீங்கள் தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறீர்கள்.
நான் MDT ஐப் பார்வையிட்டதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன், நான் இந்த செயல்திறனைப் பார்த்தேன், "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஃபோமென்கோ" டோடின் என்ன என்பதைப் பார்த்தேன். அது மதிப்புமிக்கது. ஆனால் அது எந்த உணர்ச்சிகளையும் விட்டு வைக்கவில்லை.
*
"வார்சா மெலடி", எல். டோடின், மாலி டிராமாடிக் தியேட்டர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2007. (8)
நடிப்பின் போது இயக்குனர் திறமையாக பதிவுகளை மாற்றுகிறார்.
ஆரம்பத்தில், எல்லாமே நடிகர்கள் மூலம் செல்கிறது; மாலி தியேட்டரின் ஆயிரம் பேர் கொண்ட ஆடிட்டோரியத்தின் கவனத்தை இரண்டு நேற்றைய மாணவர்களால் பிடிக்க முடியுமா என்ற சந்தேகம் உடனடியாக கலைந்தது, பார்வையாளர்கள் முதல் கருத்துக்களில் இருந்து திரும்பினர், ஒரு அனுபவமிக்க பார்வையாளர் "அதை தனது தோலுடன் உணர்கிறார்."
பின்னர், சதி திட்டவட்டமானதாகவும், பெரும்பாலும் சாதாரணமானதாகவும் மாறும்போது (10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சந்திப்பு, 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சந்திப்பு), மற்றும் மாணவர்கள் முழுமையாக மற்றொரு வயதிற்கு மாறுவார்கள் என்று எதிர்பார்ப்பது கடினம், காட்சியியல் முன்னுக்கு வருகிறது.
சோரினின் "வார்சா மெலடி" மிகவும் பிரபலமான சோவியத் நாடகங்களில் ஒன்றாகும்; கிளாசிக்கல் அமைப்பு (இரண்டு நடிகர்களுக்கான காதல் நாடகம்); தனியார் வரலாறு மற்றும் பெரிய வரலாற்று இயக்கம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்பு; பிரகாசமான மற்றும் மாறுபட்ட ஆண் மற்றும் பெண் படங்கள், மற்றும் வளர்ச்சியுடன் கூட; ஒரு நிகழ்வு நிறைந்த சதித் திட்டம் (காதல் கதை) மற்றும் இருத்தலியல் இரண்டாவது அடிப்பகுதி (ஒரு நபரின் தலைவிதி).
ஆனால் "கிளாசிக்கல்" என்பதை விட நாடகத்தை "பிரபலமானதாக" மாற்றும் இரண்டு புள்ளிகள் உள்ளன.
நடவடிக்கை நேரம் மூன்று பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: 1946-7, 1956, 1966 (நாடகத்தின் முதல் தயாரிப்புகளுக்கு, கடைசி பிரிவு "நம் நாட்களில்" என்று பொருள், இப்போது அது ரெட்ரோ, மூன்று அடுக்குகள் தொல்லியல் அகழ்வாராய்ச்சிகள்).
முதல் பகுதி, உண்மையில் ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற முடிவைக் கொண்ட ஒரு காதல் கதை, மிகச்சிறப்பாக, புதிதாக, நகைச்சுவையாக எழுதப்பட்டுள்ளது, இது நாடக மையத்தை உருவாக்குகிறது.
மீதமுள்ள இரண்டு பகுதிகள் - பின்னுரை (10 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன) மற்றும் பிந்தைய வார்த்தை (20 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன) - திட்டவட்டமானவை மற்றும் பெரிய அளவில், சாதாரணமானவை. ஆனால் சோரினுக்கு மூன்றாவது பின்னுரையும் உள்ளது (50 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன) - நாடகம் “கிராஸ்ரோட்ஸ்” (“வார்சா மெலடி -98”), இது எர்மோலோவா தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது, அங்கு வியத்தகு பதற்றம் முற்றிலும் குறைகிறது.
சொல்லப்போனால், வோங் கர்-வாயின் விருப்பமான திரைப்படமான “இன் தி மூட் ஃபார் லவ்” - இதே சாதாரணமான இலக்கிய முடிவு (“பின்னர் பல வருடங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் மீண்டும் சந்தித்தனர்”), இது போன்ற முடிவுகள் மிகவும் ஒத்தவை. ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் நீண்ட காலமாக ஒரு வியத்தகு கிளிஷாக மாறியது.
MDT நடிப்பில், இயக்குனர் திறமையாக நாடகத்தின் சிறப்புகளை வலியுறுத்தினார் மற்றும் முடிந்தவரை அதன் குறைபாடுகளை மறைக்க முயன்றார்.
முதல் பாகத்தை இளம் நடிகர்கள், நேற்றைய மாணவர்கள், கலகலப்பாக, உண்மையாக, மனதைத் தொடும் வகையில் - மாணவர்களால் முடியும் மற்றும் விளையாட வேண்டும்.
இங்குள்ள திசை “கல்வியியல்” மட்டுமல்ல, அது “நடிகர்களில் இறக்கும் திசை” அல்ல, முதல் பகுதி துல்லியமாக “மேடை”.
முதலாவதாக, காதல் கதை உடனடியாக ஒரு “நினைவகம்” போன்ற அடைப்புக்குறிக்குள் எடுக்கப்படுகிறது (ஹீரோ பார்வையாளர்களிடமிருந்து தோன்றுகிறார் - கண்ணாடி, குளிர்கால கோட் மற்றும் தொப்பியுடன் ஒரு பையன், அப்போதுதான் அவன் இளமையாகி, 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவனாக மாறுகிறான்) .
மற்றும், இரண்டாவதாக, காட்சிகள் நினைவுகளைப் போலவே விளையாடப்படுகின்றன, அத்தியாயங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் நேரம்/இடத்தில் இடைவெளி இல்லாமல் ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக பாய்கின்றன.
அடுத்தடுத்த பாகங்களை மேடையேற்றும் போது, நடிகர்கள் தங்கள் வயதை ஏற்று நடிக்க வாய்ப்பு கொடுத்ததால், இம்முறை அது பலிக்கவில்லை என்பது நாடக ஆர்வத்தை தூண்டுகிறது. நடிகர்கள் தங்கள் நடிப்பை முடிக்கிறார்கள். அவள் ஒரு "நட்சத்திர" பாத்திரத்தில் மிகவும் உறுதியானவள் அல்ல, அவளுக்கு கவர்ச்சி இல்லை. அவர் ஏற்கனவே எல்லாவற்றையும் விளையாடிவிட்டார்" வயது தொடர்பான மாற்றங்கள்"முதல் வெளியேறும் போது இப்போது மெல்லும் போது, ஏற்கனவே தெரிந்த பதிலில் சிக்கலை தீர்க்கிறது.
இங்கே இயக்குனர் காட்சியமைப்பை முன்னுக்குக் கொண்டு வருகிறார். அவர் நடிப்பு இரட்டையர்களின் சில சரிவுகளை மிகவும் தீவிரமான உருவகத் திட்டத்துடன் ஈடுசெய்கிறார்.
பியானோ குறிப்புகள் போல மேகங்கள் மிதக்கின்றன
நாடகத்தில் காட்சியமைப்பு அர்த்தமுள்ளதாகவும், கற்பனையாகவும், உயிரோட்டமாகவும், ஆற்றல் மிக்கதாகவும் இருக்கிறது. இது உண்மையில் ஒன்றுமில்லாமல் செய்யப்பட்டது, செங்குத்து இசை குறிப்புகள் மற்றும் ஐந்து கிடைமட்ட குழாய்களுடன் நிற்கிறது - இசை ஆட்சியாளர்கள்.
செயல்திறனின் தொடக்கத்தில் உள்ள படமும் நன்றாக உள்ளது - "வெள்ளையில் வெள்ளை" (வெள்ளை பின்னணியின் பின்னணியில் இசையின் வெள்ளை தாள்கள்). கன்சர்வேட்டரியில் ஆரம்பித்து மெல்லிசை போல் வளரும் காதல் கதைக்கான அற்புதமான பின்னணி (பாடல் சோபினில் இருந்து நாடக சாபின் வரை). மெல்லிசை - முக்கிய வார்த்தைதலைப்பில், நாடகம் ஒரு மெல்லிசையாக அரங்கேற்றப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பத்தில், முற்றிலும் இசைக்கப்பட்ட குறிப்புகளின் மெல்லிசை ஒரு நடிப்பு டூயட்டில் தோன்றும். பின்னர் ஒரு மெல்லிசையாக - மேடை இடம், அலங்காரம்.
நீங்கள் மேலும் செல்ல, பின்னணி நகரவும், விளையாடவும் மற்றும் ஒலிக்கவும் தொடங்குகிறது. இசையின் ஊழியர்கள் வானத்தில் உயர்கிறார்கள். இசை வரிசையில், கதாநாயகி தட்டின் கீழ் உயர்கிறார் (போலந்துக்கு செல்கிறார்). காதலர்கள் தாளில் ஊஞ்சலில் ஆடுகிறார்கள். செயலில், மாறும் காட்சியமைப்பு - கையொப்பம், வலுவான புள்ளிடோடினின் நிகழ்ச்சிகள் ("வீடு" மற்றும் "சகோதரர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்" முதல் "செவெங்கூர்" வரை).
இந்த அலங்காரத்தின் யோசனை டேவிட் போரோவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது, இது தாகங்கா தியேட்டரின் "ஹோப் ஃபார் எ லிட்டில் ஆர்கெஸ்ட்ரா" இன் மிகவும் பாடல் நிகழ்ச்சியிலிருந்து தலையணை மேகங்களைக் குறிக்கிறது. க்ளைமாக்ஸில், வெள்ளைப் பின்னணி நகரத் தொடங்குகிறது, முட்டுகளை தூக்கி எறிந்துவிட்டு (நீரில் மூழ்கியவர்களின் ஆடைகள் வெள்ளைத் தாளில் இருந்து நழுவியது போல). "செவெங்குரே") என்பது வரலாற்று ஓட்டத்திற்கான எளிய மற்றும் வெளிப்படையான உருவகம்.
நாடகத்தின் முதல் பகுதி எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் நடவடிக்கை நேரம், 1946-1947, வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பு திருப்புமுனையாக இருந்தது. 1929-1930 ஆம் ஆண்டின் நன்கு அறியப்பட்ட பெரிய திருப்புமுனையைப் போலல்லாமல், இந்த திருப்புமுனை மறைமுகமாக இருந்தது, மூடப்பட்டது, இது ஒரு பெரிய மர்மத்தை முன்வைக்கிறது. நாடகத்திலும் நடிப்பிலும் ஒரு மூடிய எலும்பு முறிவு காட்டப்படுகிறது. ஒரு வெற்றிகரமான மனநிலை, ஒரு புதிய புவிசார் அரசியல் யதார்த்தம் - ஒரு போலந்து மாணவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் படிக்கிறார், மேலும் வெளிநாட்டினருடன் திருமணத்தைத் தடைசெய்யும் ஆணை, ஒரு தனிப்பட்ட காதல் கதைக்கு ஆபத்தானது. அரசு என்பது ஒரு வெளிப்புற சக்தியாகும், இது முதலில் ஹீரோக்களை ஒன்றிணைத்தது, அவர்களின் சந்திப்பை சாத்தியமாக்கியது, பின்னர் அவர்களைப் பிரித்தது, அவர்களின் தலைவிதியைத் திருப்பியது. மோசமான ஆணை எனக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாகத் தோன்றுகிறது பெரிய கதைகள், மாநிலத்தில் ஒரு மூடிய திருப்புமுனையின் சான்றாக, பலவீனம், கோழைத்தனம், இயற்கைக்கு மாறான ஒன்று போன்ற தெளிவான அறிகுறியாக (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வெற்றியாளர்கள் வெளிநாட்டினரை திருமணம் செய்வது மிகவும் இயற்கையானது).
சாலையில் ஒரு கணம் வரலாற்று முட்கரண்டி இருந்தது, சில காலம் தேர்வு செய்வதற்கு முன் நாடு தயங்கியது, உள்நாட்டுப் போரால் அமைக்கப்பட்ட வரலாற்றுப் பாதையிலிருந்து வெளியேற, மூடுவதற்கு ஒரு முன்னேற்றத்திற்கான போதுமான சாத்தியக்கூறுகள் குவிந்தன. உள்நாட்டு போர், தேசபக்தி போரில் அதை கடந்து செல்லுங்கள். ஆனால் அது உடைந்து, உடைந்து, நன்கு தேய்ந்து போன நிலையில் இருந்தது.
வெற்றி பெற்ற மாநிலத்தின் கோழைத்தனம் எப்படியாவது ஹீரோவின் ஆண் பற்றாக்குறையுடன் ரைம்ஸ் செய்கிறது, ஏனென்றால் அவரது பெயர் சொல்கிறது - விக்டர், வெற்றியாளர்.
முதல் முறையாக காதல் கதைகுறுக்கீடு ஏனெனில் பெரிய வரலாறுஒரு கூர்மையான திருப்பத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர்களின் காலடியில் இருந்து தரை மறைந்தது, அவர்களால் எதிர்க்க முடியவில்லை. ஹீரோக்களைக் குறை சொல்ல எதுவும் இல்லை, அவர்கள் முயற்சித்தார்கள், ஆனால் காக்கைக்கு எதிராக எந்த முறையும் இல்லை. அந்த முயற்சிக்காக அவர்களுக்கு இரண்டாவது வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது. 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வெளிப்புற தடைகள் இனி கடக்க முடியாதபோது. ஆனால் ஹீரோ இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்திக்கொள்ளவில்லை, இப்போது அவருக்கு போதுமான தைரியம் இல்லை, ஒரு மூடிய எலும்பு முறிவு தன்னை உணர்ந்தது (வைசோட்ஸ்கிக்கு இந்த "மூடிய எலும்பு முறிவு" இல்லை, அவரது கதை மற்றொரு பாதையின் உண்மையான சாத்தியத்தை நிரூபிக்கிறது).
மூன்றாவது வாய்ப்பு தோன்றியபோது, வெளிப்புறத் தடைகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் விருப்பமும் இல்லை. வாய்ப்புகள் உள்ளன, ஆனால் நான் வாழ விரும்பவில்லை (வயதான காந்த் சொன்னது போல், “எனக்கு ஒரு பெண் தேவைப்பட்டபோது, அவளிடம் என்னிடம் பணம் இல்லை, எனக்கு பணம் கிடைத்ததும், எனக்கு அவள் தேவையில்லை”:) .
1946 இன் மூடிய திருப்புமுனையை ஹீரோவின் தலைவிதி ஒருபோதும் கடக்கவில்லை, அது படிப்படியாக வெளிப்பட்டது, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நாடு படிப்படியாக வாழ ஆசை மற்றும் சுய பாதுகாப்பு உள்ளுணர்வை இழந்தது.
எனவே, டோடினின் செயல்திறன் ஒரு சிறந்த கூடுதலாகும் "30 நிகழ்ச்சிகளில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் வரலாற்றின் முழுமையான பாடநெறி", அத்தியாயம் 4 சரியாக பொருந்துகிறது காலவரிசை கட்டமைப்புநாடகங்கள் - 1946-1966.
கலினரி கல்லூரி மாணவர்
மேலும் ஒரு விஷயம் நாடகத்தில் என்னைக் குழப்புகிறது, "அசாதாரண மனிதர்களுக்கு நடந்த ஒரு அசாதாரண கதை" என்ற எலிட்டிசம். ஹீரோக்கள் எளிமையானவர்கள் அல்ல, தொழில்கள் மிகவும் கவர்ச்சியானவை மற்றும் சமூக நிலைஜெனரல். ஒரு காதல் கதை மட்டுமே பளபளப்பான இதழ்(மர்லின் மன்றோ மற்றும் டி மாகியோ, எடித் பியாஃப் மற்றும் மார்செல் செர்டன் தொடரிலிருந்து).
ராட்ஜின்ஸ்கியின் "காதலைப் பற்றிய 104 பக்கங்களில்" விமானப் பணிப்பெண் மற்றும் இயற்பியலாளரை விட பிரபல பாடகர் மற்றும் ஒயின் அறிவியல் மருத்துவர் இன்னும் கவர்ச்சியாக இருக்கிறார்.
ஒரு ஒயின் தயாரிப்பாளரும் ஒரு ஆடம்பரமான விஷயம் அல்ல ("ஒரு பூச்செண்டு எழுத்தாளர்", கிட்டத்தட்ட ஒரு வாசனை திரவியம் :), ஹீரோ மால்டோவா அல்லது ஜார்ஜியாவைச் சேர்ந்தவர் என்றால் அது வேறு விஷயம், மேலும் ரஷ்யா ஒயின் உற்பத்தி செய்யும் நாடு அல்ல.
கதாநாயகி பிரபலமானது (சுவரொட்டிகள், சுற்றுப்பயணங்கள்) வியத்தகு விளைவை மேம்படுத்துகிறது (அவர் போலந்து மட்டுமல்ல, அவர் ஒரு நட்சத்திரம், ஒரு முழுமையான "கனவுகளின் பெண்"). ஆனால் ஹீரோவின் கவர்ச்சியான தொழில் வியத்தகு பதற்றத்தை பலவீனப்படுத்துகிறது மற்றும் துருவங்களுக்கு இடையிலான தூரத்தை குறைக்கிறது.
கவர்ச்சியின் பார்வையில் மட்டுமே கிராஸ்னோடருக்கு நாடுகடத்தப்படுவது மிகவும் வியத்தகு முறையில் தெரிகிறது (என்ன ஒரு அபத்தமானது, அது ஐரோப்பாவின் வார்சாவாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் இங்கே அது கிட்டத்தட்ட க்ரைஜோபோல், முழு ஆசியா:), மற்றும் அவரது கேள்விக்கு அவர் தயக்கம் காட்டினார். அவரது மனைவியின் தொழில் (அவர் உண்மையில் சொல்வாரா - "அவர் SMU எண் ஒன்பதில் மூத்த பொருளாதார நிபுணராக பணிபுரிகிறார்").
பின் வார்த்தைகள் ஒரு வியத்தகு சாதாரணமானதாக இருந்தால், உயரடுக்கு என்பது ஒரு வகையான வியத்தகு ஊக்கமருந்து என்று கருதலாம் - இந்த விஷயத்தில் "அவர் யார்?" என்ற கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய கேள்விக்கு பதிலளிப்பது எளிதானது, மேலும் "அவரது" பற்றி எழுதுவது நாடக ஆசிரியருக்கு எளிதானது. வட்டம்". முதல் வரிசையின் நாடக ஆசிரியர்களுக்கு இதுபோன்ற தூண்டில் இல்லாமல் எப்படி செய்வது என்று தெரியும் (ஷெர்வின்ஸ்கி ஒரு பிரபலமான பாடகரா, மற்றும் லாரியோசிக் ஒரு கல்வியாளராக ஆனார், அல்லது அவர்கள் செக்காவில் இறந்திருக்கலாம் அல்லது டைபஸால் இறந்திருக்கலாம் அல்லது சாதாரண சோவியத் மக்களாக மாறியிருக்கலாம்) .
நாடகத்தில் MDT பாத்திரங்களின் கவர்ச்சியில் நடிக்கும் ஆசைக்கு அடிபணியாமல் மது தயாரிப்பில் கவனம் செலுத்தாமல் இருப்பது மிகவும் நல்லது. ஹீரோ ஒரு கால்சினரி தொழில்நுட்ப பள்ளியில் படிக்கும் மாணவனைப் போல் இல்லை. மொத்தத்தில், விக்டர் எங்கு படிக்கிறார் என்பது முக்கியமல்ல - உணவு நிறுவனத்தில், இரசாயன-தொழில்நுட்ப நிறுவனத்தில் அல்லது எஃகு மற்றும் உலோகக் கலவைகள் நிறுவனத்தில். இரண்டு ஹீரோக்களும் இங்கே பளபளப்பாக இல்லாமல் எளிமையாகவும் இயல்பாகவும் இருக்கிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் ஒரு "பெருமை துருவம்" அல்ல, போலந்து வசீகரம் உள்ளது, ஆனால் அவளுக்குள் மிகவும் எளிமை மற்றும் இயல்பான தன்மை உள்ளது, பெண் பலவீனம்லட்சியத்தை விட. Urszula Malka ஒரு இயற்கையான துருவம், ஆனால் அவர் மொழிபெயர்க்க வேண்டும் என்பது கவனிக்கப்படவே இல்லை, மேலும் அவரது உச்சரிப்பு சரியாக உள்ளது (ஒருவேளை ஹெலினாவிடம் அவரது தந்தை பேசிய வார்த்தைகள் நடிகைக்கும் பொருந்தும் - ரஷ்ய மொழியைக் கற்றுக் கொள்ளுங்கள், அது கைக்கு வரும். )
டானிலா கோஸ்லோவ்ஸ்கி 1946 இல் ஒரு இளம் முன்னணி அதிகாரியின் பாத்திரத்தில் மிகவும் உறுதியானவர் (நடிகர் க்ரோன்ஸ்டாட் கடற்படை கேடட் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்றார் - இது தெளிவாகத் தெரிகிறது), மற்றும் 1966 இல் கண்ணாடி அணிந்த ஒரு பையனின் பாத்திரத்தில். (ஆனால் இது "விளையாடப்பட வேண்டும்", இங்குள்ள முட்டுகள் மிகவும் உதவுகின்றன - ஒரு பை தொப்பி, அஸ்ட்ராகான் காலர்).
பாடத்திட்டத்தில் அத்தகைய இரண்டு மாணவர்களைக் கொண்டிருத்தல் - ஒரு துருவம் மற்றும் ஒரு பட்டதாரி கேடட் கார்ப்ஸ், "வார்சா மெலடி" மேடையேறாமல் இருக்க முடியாது.
