Walang takot niyang ipinakilala ang mga bagong tradisyon sa Russia, na nagbukas ng "bintana" sa Europa. Ngunit ang isang "tradisyon" ay malamang na ang inggit ng lahat ng Western autocrats. Pagkatapos ng lahat, tulad ng alam mo, "walang hari ang maaaring magpakasal para sa pag-ibig." Ngunit si Peter the Great, ang una Emperador ng Russia, nagawang hamunin ang lipunan, pabayaan ang mga nobya marangal na pamilya at mga prinsesa ng mga bansa sa Kanlurang Europa at nagpakasal para sa pag-ibig...

Si Peter ay wala pang 17 taong gulang nang magpasya ang kanyang ina na pakasalan siya. Ang isang maagang kasal, ayon sa mga kalkulasyon ni Queen Natalya, ay dapat na makabuluhang baguhin ang posisyon ng kanyang anak, at kasama niya, ang kanyang sarili. Ayon sa kaugalian ng panahong iyon, ang isang binata ay naging matanda pagkatapos ng kasal. Dahil dito, hindi na kailangan ng kasal na si Peter ang pangangalaga ng kanyang kapatid na si Sophia; darating ang oras ng kanyang paghahari, lilipat siya mula sa Preobrazhensky patungo sa mga silid ng Kremlin.

Bilang karagdagan, sa pamamagitan ng pag-aasawa, ang ina ay umaasa na mailagay ang kanyang anak, itali siya sa apuyan ng pamilya, makagambala sa kanya mula sa pag-areglo ng Aleman, kung saan nakatira ang mga dayuhang mangangalakal at manggagawa, at mga libangan na hindi katangian ng opisina ng tsar. Sa isang mabilis na pag-aasawa, sa wakas ay sinubukan nilang protektahan ang mga interes ng mga inapo ni Peter mula sa mga pag-angkin ng mga posibleng tagapagmana ng kanyang kasamang pinuno na si Ivan, na sa oras na ito ay isang kasal na at naghihintay para sa pagdaragdag ng kanyang pamilya.

Evdokia Lopukhina

Si Tsarina Natalya mismo ay nakahanap ng isang nobya para sa kanyang anak - ang magandang Evdokia Lopukhina, ayon sa isang kontemporaryong, "isang prinsesa na may makatarungang mukha, isang average na isip lamang at isang hindi katulad na disposisyon sa kanyang asawa." Ang parehong kontemporaryo ay nagsabi na "may isang patas na halaga ng pag-ibig sa pagitan nila, ngunit ito ay tumagal lamang ng isang taon."

Posible na ang paglamig sa pagitan ng mga mag-asawa ay nagsimula nang mas maaga, dahil isang buwan pagkatapos ng kasal, iniwan ni Peter ang Evdokia at pumunta sa Lake Pereyaslavl upang makisali sa kasiyahan sa dagat.

Anna Mons

Sa pag-areglo ng Aleman, nakilala ng tsar ang anak na babae ng isang mangangalakal ng alak, si Anna Mons. Naniniwala ang isang kontemporaryo na ang "babaeng ito ay maganda at matalino," habang ang isa, sa kabaligtaran, ay natagpuan na siya ay "katamtaman ang katalinuhan at katalinuhan."

Mahirap sabihin kung alin sa kanila ang tama, ngunit masayahin, mapagmahal, maparaan, laging handang magbiro, sumayaw o sumuporta sa maliit na usapan, si Anna Mons ay ganap na kabaligtaran ng asawa ng Tsar - isang limitadong kagandahan, nalulumbay sa kanyang masunurin at bulag. pagsunod sa sinaunang panahon. Mas pinili ni Peter si Mons at ginugol ang kanyang libreng oras sa kanyang kumpanya.

Ilang liham mula kay Evdokia kay Peter at ni isang sagot mula sa hari ay hindi napanatili. Noong 1689, nang pumunta si Peter sa Lake Pereyaslavl, hinarap siya ni Evdokia ng magiliw na mga salita: "Kumusta, aking liwanag, sa loob ng maraming taon. Humihingi kami ng awa, mangyaring, ginoo, pumunta sa amin nang walang pagkaantala. At sa awa ng aking ina nabubuhay ako. Hinampas siya ng noo ng fiance mong si Dunka.”

Sa isa pang liham na naka-address sa "my sweetheart," "ang iyong kasintahang si Dunka," na hindi pa alam ang nalalapit na breakup, ay humingi ng pahintulot na pumunta sa kanyang asawa para makipag-date. Dalawang liham mula kay Evdokia ay nagmula sa ibang pagkakataon - 1694, at ang huli sa mga ito ay puno ng kalungkutan at kalungkutan ng isang babae na alam na alam na siya ay inabandona para sa iba.

Wala nang apela sa "sweetheart" sa kanila, hindi itinago ng asawa ang kanyang kapaitan at hindi mapigilan ang mga paninisi, tinawag ang kanyang sarili na "walang awa", nagreklamo na hindi siya nakatanggap ng "isang linya" bilang tugon sa kanyang mga liham. Ang kapanganakan ng isang anak na lalaki noong 1690, na pinangalanang Alexei, ay hindi nagpatibay ng mga ugnayan ng pamilya.

Nagretiro siya mula sa monasteryo ng Suzdal, kung saan gumugol siya ng 18 taon. Nang maalis ang kanyang asawa, hindi nagpakita ng interes si Peter sa kanya, at nagkaroon siya ng pagkakataong mamuhay ayon sa gusto niya. Sa halip na kakaunti ang pagkain ng monasteryo, inihain siya ng mga pagkaing inihatid ng maraming kamag-anak at kaibigan. Makalipas ang halos sampung taon, kumuha siya ng manliligaw...

Noong Marso 6, 1711 lamang, inihayag na si Peter ay may bagong legal na asawa, si Ekaterina Alekseevna.

Ang tunay na pangalan ni Ekaterina Alekseevna ay Marta. Sa panahon ng pagkubkob sa Marienburg ng mga tropang Ruso noong 1702, si Martha, ang lingkod ni Pastor Gluck, ay nahuli. Sa loob ng ilang oras siya ang maybahay ng isang hindi nakatalagang opisyal, napansin siya ni Field Marshal Sheremetev, at nagustuhan din siya ni Menshikov.

Tinawag siya ni Menshikov na Ekaterina Trubcheva, Katerina Vasilevskaya. Natanggap niya ang patronymic ni Alekseevna noong 1708, nang, sa kanyang binyag sa papel ninong Nagsalita si Tsarevich Alexey.

Ekaterina Alekseevna (Marta Skavronskaya)

Nakilala ni Peter si Catherine noong 1703 sa Menshikov's. Inihanda ng tadhana para sa dating kasambahay ang papel ng isang babae, at pagkatapos ay isang asawa. isang pambihirang tao. Maganda, kaakit-akit at magalang, mabilis niyang nakuha ang puso ni Peter.

Ano ang nangyari kay Anna Mons? Ang relasyon ng tsar sa kanya ay tumagal ng higit sa sampung taon at natapos nang hindi niya kasalanan - kinuha ng paborito ang isang kasintahan. Nang malaman ito ni Pedro, sinabi niya: “Upang mahalin ang hari, kailangan mong taglayin ang hari sa iyong ulo,” at iniutos na panatilihin siyang nakakulong sa bahay.

Ang sugo ng Prussian na si Keyserling ay isang tagahanga ni Anna Mons. Isang kawili-wiling paglalarawan ang ibinigay sa pakikipagpulong ni Keyserling kina Peter at Menshikov, kung saan humingi ng pahintulot ang sugo na pakasalan si Mons.

Bilang tugon sa kahilingan ni Keyserling, sinabi ng hari, "na pinalaki niya ang dalagang si Mons para sa kanyang sarili, na may taos-pusong intensyon na pakasalan siya, ngunit dahil siya ay naakit at napinsala sa akin, ayaw niyang marinig o malaman ang tungkol sa kanya. mga kamag-anak." Idinagdag ni Menshikov na "ang batang babae na si Mons ay talagang kasuklam-suklam, isang pampublikong babae kung kanino siya mismo ay niloko." Binugbog ng mga katulong ni Menshikov si Keyserling at inihagis ito sa hagdan.

Noong 1711, nagawa pa rin ni Keyserling na pakasalan si Anna Mons, ngunit namatay siya pagkalipas ng anim na buwan. Sinubukan ng dating paborito na magpakasal muli, ngunit napigilan ito ng kamatayan mula sa pagkonsumo.

Lihim na kasal nina Peter the Great at Ekaterina Alekseevna.

Si Catherine ay naiiba kay Anna Mons sa kanyang kabayanihan sa kalusugan, na nagbigay-daan sa kanya na madaling matiis ang nakakapanghinayang buhay ng isang kampo at, sa unang tawag ni Peter, upang malampasan ang maraming daan-daang milya ng off-road terrain. Si Catherine, bilang karagdagan, ay nagtataglay ng pambihirang pisikal na lakas.

Inilarawan ni Chamberlain Berkholz kung paano nagbiro ang Tsar sa isa sa kanyang mga orderlies, ang batang Buturlin, na inutusan niyang itaas siya sa nakalahad ang braso batuta ng kanyang malaking marshal. Hindi niya ito magagawa. "Pagkatapos ang Kanyang Kamahalan, na alam kung gaano kalakas ang kamay ng Empress, ibinigay sa kanya ang kanyang tungkod sa tapat ng mesa. Tumayo siya at sa pambihirang kahusayan ay itinaas ito nang ilang beses sa itaas ng mesa gamit ang kanyang tuwid na kamay, na labis na ikinagulat naming lahat."

Si Catherine ay naging kinakailangan para kay Peter, at ang mga liham ng Tsar sa kanya ay lubos na sinasalamin ang paglaki ng kanyang pagmamahal at paggalang. "Halika sa Kyiv nang walang pagkaantala," sumulat ang Tsar kay Catherine mula sa Zhovkva noong Enero 1707. "Para sa kapakanan ng Diyos, halika kaagad, at kung may isang bagay na hindi ka makakarating doon sa lalong madaling panahon, sumulat muli, dahil nalulungkot ako na hindi kita naririnig o nakikita," isinulat niya mula sa St.

Nagpakita ng pagmamalasakit ang Tsar para kay Catherine at sa kanya iligal na anak na babae Anna. "Kung may mangyari sa akin sa pamamagitan ng kalooban ng Diyos," gumawa siya ng isang nakasulat na utos sa simula ng 1708 bago pumasok sa hukbo, "kung gayon ang tatlong libong rubles, na ngayon ay nasa looban ni G. Prince Menshikov, ay dapat ibigay. kay Ekaterina Vasilevskaya at sa babae."

Nagsimula ang isang bagong yugto sa relasyon nina Peter at Catherine pagkatapos niyang maging asawa. Sa mga liham pagkatapos ng 1711, ang pamilyar na bastos na "hello, ina!" ay pinalitan ng malumanay: "Katerinushka, kaibigan ko, kumusta."

Hindi lamang ang anyo ng address ay nagbago, kundi pati na rin ang tono ng mga tala: sa halip na laconic na mga liham ng utos, katulad ng utos ng isang opisyal sa kanyang mga nasasakupan, tulad ng "kapag ang tagapagbigay-alam na ito ay dumating sa iyo, pumunta dito nang walang pagkaantala," nagsimula ang mga liham sa dumating sa pagpapahayag ng magiliw na damdamin para sa isang minamahal.

Sa isa sa kaniyang mga liham, pinayuhan ni Pedro na maging maingat sa paglalakbay patungo sa kaniya: “Para sa kapakanan ng Diyos, maglakbay nang maingat at huwag lumayo ng isandaang diya mula sa mga batalyon.” Ang kanyang asawa ay nagdala sa kanya ng kagalakan sa isang mamahaling regalo o mga delicacy sa ibang bansa.

170 liham mula kay Peter kay Catherine ang nakaligtas. Iilan lamang sa kanila ang may likas na negosyo. Gayunpaman, sa kanila, hindi pinabigat ng hari ang kanyang asawa ng anumang mga tagubilin upang isagawa ang anuman o suriin ang pagkumpleto ng isang gawain ng ibang tao, o sa isang kahilingan na magbigay ng payo, ipinaalam lamang niya sa kanya ang tungkol sa nangyari - tungkol sa mga labanan. nanalo, tungkol sa kanyang kalusugan.

“Natapos ko ang kurso kahapon, ang tubig, salamat sa Diyos, gumana nang maayos; ano ang mangyayari pagkatapos? - sumulat siya mula sa Carlsbad, o: "Katerinushka, kaibigan ko, kumusta! Naririnig ko na naiinip ka, at hindi rin ako naiinip, ngunit maaari nating ikatuwiran na hindi na kailangang baguhin ang mga bagay para sa pagkabagot.”

Empress Ekaterina Alekseevna

Sa madaling salita, nasiyahan si Catherine sa pagmamahal at paggalang ni Peter. Ang pakasalan ang isang hindi kilalang bihag at pagpapabaya sa mga nobya ng pamilyang boyar o ang mga prinsesa ng mga bansa sa Kanlurang Europa ay isang hamon sa mga kaugalian, isang pagtanggi sa mga tradisyong pinarangalan ng panahon. Ngunit hindi pinahintulutan ni Pedro ang kanyang sarili sa gayong mga hamon.

Idineklara si Catherine bilang kanyang asawa, naisip din ni Peter ang kinabukasan ng kanyang mga anak na babae, sina Anna at Elizabeth, na tumira kasama niya: "Napipilitan akong tahakin ang hindi kilalang landas na ito, upang kung mananatili ang mga ulila, maaari silang magkaroon ng kanilang sariling buhay."

Si Catherine ay pinagkalooban ng panloob na taktika at isang banayad na pag-unawa sa katangian ng kanyang mainitin ang ulo na asawa. Nang galit na galit ang hari, walang nangahas na lumapit sa kanya. Tila siya lamang ang nakakaalam kung paano pakalmahin ang Tsar, upang tumingin sa kanyang mga mata na nagliliyab sa galit nang walang takot.

Ang karilagan ng korte ay hindi natabunan sa kanyang alaala ang mga alaala ng kanyang pinagmulan.

"Ang Tsar," ang isinulat ng isang kontemporaryo, "ay hindi mamangha sa kanyang kakayahan at kakayahang magbago, gaya ng sinabi niya, bilang isang empress, na hindi nakakalimutan na hindi siya ipinanganak. Madalas silang naglalakbay nang magkasama, ngunit palaging sa magkahiwalay na mga tren, nakikilala - ang isa sa pamamagitan ng kamahalan ng pagiging simple nito, ang isa sa pamamagitan ng kanyang karangyaan. Gusto niyang makita siya kung saan-saan.

Walang pagsusuri sa militar, paglulunsad ng barko, seremonya o holiday kung saan hindi siya nagpakita." Ang isa pang dayuhang diplomat ay nagkaroon din ng pagkakataon na obserbahan ang pagpapakita ni Peter ng pagkaasikaso at init sa kanyang asawa: “Pagkatapos ng hapunan, ang Tsar at Tsarina ay nagbukas ng bola, na tumagal ng halos tatlong oras; madalas sumayaw ang hari kasama ang reyna at ang maliliit na prinsesa at hinahalikan sila ng maraming beses; Sa pagkakataong ito, natuklasan niya ang matinding lambing para sa reyna, at masasabing, sa kabila ng hindi pagkakaalam ng kanyang pamilya, siya ay ganap na karapat-dapat sa awa ng isang dakilang monarko.”

Ibinigay ng diplomat na ito ang tanging paglalarawan ng hitsura ni Catherine na nakarating sa amin, na kasabay niya portrait na larawan: “Sa kasalukuyang sandali (1715) ito ay may kaaya-ayang kapunuan; ang kanyang kutis ay napakaputi na may halong natural, medyo matingkad na pamumula, ang kanyang mga mata ay itim at maliit, ang kanyang parehong kulay ay mahaba at makapal, ang kanyang leeg at mga braso ay maganda, ang kanyang ekspresyon sa mukha ay maamo at napaka-kaaya-aya."

Hindi talaga nakakalimutan ni Catherine ang kanyang nakaraan. Sa isa sa kanyang mga liham sa kanyang asawa ay mababasa natin: "Bagaman mayroon kang mga bagong port, hindi mo nakakalimutan ang luma," - kaya pabiro niyang ipinaalala na sa isang pagkakataon siya ay isang labandera. Sa pangkalahatan, nakaya niya ang papel ng asawa ng hari nang madali at natural, na parang tinuruan siya ng papel na ito mula pagkabata.

"Gustung-gusto ng Kanyang Kamahalan ang babaeng kasarian," ang sabi ng isa sa kanyang mga kasabayan. Ang parehong kontemporaryo ay nagtala ng pangangatuwiran ng hari: “Ang paglimot sa paglilingkod alang-alang sa isang babae ay hindi mapapatawad. Ang maging isang bilanggo ng isang maybahay ay mas masahol pa kaysa sa isang bilanggo sa digmaan; ang kaaway ay maaaring mas maagang magkaroon ng kalayaan, ngunit ang mga tanikala ng babae ay magtatagal ng mahabang panahon."

Si Catherine ay nagpapakumbaba sa panandaliang koneksyon ng kanyang asawa at binigyan pa siya ng "mga babae." Minsan, habang nasa ibang bansa, nagpadala si Peter ng tugon sa liham ni Catherine, kung saan pabiro niyang siniraan siya dahil sa pagkakaroon ng matalik na relasyon sa ibang mga babae. "Bakit magbibiro tungkol sa saya, wala kaming ganoon, dahil matatanda na kami at hindi ganoon."

"Dahil," isinulat ng Tsar sa kanyang asawa noong 1717, "ipinagbabawal ng doktor ang paggamit ng tubig habang umiinom ng tubig sa bahay, kaya dahil dito ipinadala ko ang aking mga metro sa iyo." Ang sagot ni Catherine ay binubuo sa parehong diwa: "At mas naaalala ko na ipinagkaloob mo na ipadala siya (ang maliit na ginang) para sa kanyang karamdaman, kung saan siya ay nananatili pa rin, at para sa paggamot ay ipinagkaloob niyang pumunta sa The Hague; at hindi ko nais, huwag sana, na ang galan ng munting babae na iyon ay maging malusog gaya ng kanyang pagdating.”

Gayunpaman, ang kanyang pinili ay kailangang makipaglaban sa mga karibal kahit na pagkatapos ng kanyang kasal kay Peter at pag-akyat sa trono, dahil kahit na ang ilan sa kanila ay nagbanta sa kanyang posisyon bilang asawa at emperador. Noong 1706, sa Hamburg, nangako si Peter sa anak na babae ng isang Lutheran na pastor na hiwalayan si Catherine, dahil pumayag ang pastor na ibigay ang kanyang anak na babae sa kanyang legal na asawa.

Nakatanggap na si Shafirov ng mga order upang ihanda ang lahat mga kinakailangang dokumento. Ngunit, sa kasamaang palad para sa kanyang sarili, ang masyadong mapagkakatiwalaang nobya ay pumayag na tikman ang kagalakan ni Hymen bago sinindihan ang kanyang sulo. Pagkatapos nito, inihatid siya palabas, binayaran siya ng isang libong ducat.

Chernysheva Avdotya Ivanovna (Evdokia Rzhevskaya)

Ang pangunahing tauhang babae ng isa pa, hindi gaanong lumilipas na libangan ay, pinaniniwalaan, napakalapit sa isang mapagpasyang tagumpay at sa isang mataas na posisyon. Si Evdokia Rzhevskaya ay anak ng isa sa mga unang tagasunod ni Peter, na ang pamilya noong unang panahon at maharlika ay nakipagkumpitensya sa pamilya Tatishchev.

Bilang isang labinlimang taong gulang na batang babae, siya ay iniwan sa kama ng tsar, at sa labing-anim, pinakasalan siya ni Peter sa opisyal na si Chernyshev, na naghahanap ng isang promosyon, at hindi sinira ang relasyon sa kanya. Si Evdokia ay may apat na anak na babae at tatlong anak na lalaki mula sa hari; at least tinawag siyang ama ng mga batang ito. Ngunit, kung isasaalang-alang ang labis na walang kabuluhang disposisyon ni Evdokia, ang mga karapatan ni Peter bilang ama ay higit sa pagdududa.

Ito ay lubos na nabawasan ang kanyang mga pagkakataon bilang isang paborito. Kung naniniwala ka sa nakakainis na salaysay, nakamit lamang niya ang sikat na pagkakasunud-sunod: "Go and whip Avdotya." Ang nasabing utos ay ibinigay sa kanyang asawa ng kanyang kasintahan, na nagkasakit at itinuturing na si Evdokia ang salarin ng kanyang karamdaman. Karaniwang tinatawag ni Peter si Chernysheva: "Avdotya boy-baba." Ang kanyang ina ay ang sikat na "Prince-Abbess".

Ang pakikipagsapalaran kasama si Evdokia Rzhevskaya ay hindi magiging interesado kung ito ay isang uri. Ngunit, sa kasamaang-palad, ang kanyang maalamat na imahe ay napaka tipikal, na kung saan ay ang malungkot na interes ng pahinang ito ng kasaysayan; Nagpakilala si Evdokia ng isang buong panahon at isang buong lipunan.

Ang mga hindi lehitimong supling ni Peter ay katumbas ng bilang sa mga supling ni Louis XIV, bagaman marahil ay pinalaki ng kaunti ang alamat. Halimbawa, ang pagiging iligal ng pinagmulan ng mga anak ni Mrs. Stroganova, hindi sa banggitin ang iba, ay hindi napatunayan sa kasaysayan ng anuman. Nabatid lamang na ang kanilang ina, si née Novosiltseva, ay kalahok sa orgies, masayahin ang disposisyon at umiinom ng mapait na inumin.

Maria Hamilton bago siya bitay

Ang kuwento ng isa pang maid of honor, si Maria Hamilton, ay napaka-interesante. Hindi sinasabi na ang sentimental na nobela na nilikha mula sa kuwentong ito sa pamamagitan ng imahinasyon ng ilang mga manunulat ay nananatiling isang nobelang pantasiya. Si Hamilton ay, tila, isang medyo bulgar na nilalang, at hindi ipinagkanulo ni Peter ang kanyang sarili, na nagpapakita ng kanyang pagmamahal sa kanya sa kanyang sariling paraan.

Tulad ng nalalaman, ang isa sa mga sangay ng isang malaking pamilyang Scottish na nakipagkumpitensya sa mga Douglas ay lumipat sa Russia sa panahon bago ang dakilang kilusang emigrante noong ika-17 siglo at papalapit sa panahon ni Ivan the Terrible. Ang pamilyang ito ay naging kamag-anak sa maraming mga pamilyang Ruso at tila ganap na Russified bago ang pag-akyat ng reformer tsar sa trono. Si Maria Hamilton ay apo ng adoptive na ama ni Natalia Naryshkina, si Artamon Matveev. Hindi siya masamang tingnan at, nang matanggap sa korte, ibinahagi niya ang kapalaran ng maraming tulad niya. Nagdulot lamang siya ng panandaliang pagkislap ng pagnanasa kay Peter.

Ang pagkakaroon ng pag-aari sa kanya sa pagdaan, agad na iniwan siya ni Peter, at inaliw niya ang kanyang sarili sa mga maharlikang kautusan. Ilang beses nang buntis si Maria Hamilton, ngunit sinubukan niya ang lahat ng uri ng paraan upang maalis ang mga bata. Upang itali ang isa sa iyong mga kaswal na manliligaw, ang batang Orlov, sa iyong sarili, sapat na hamak na tao, na gumanti sa kanya ng magaspang at nagnakaw sa kanya, nagnakaw siya ng pera at alahas mula sa empress.

Ang lahat ng kanyang malaki at maliit na krimen ay ganap na natuklasan nang hindi sinasadya. Medyo nawala sa opisina ng hari importanteng dokumento. Ang hinala ay nahulog kay Orlov, dahil alam niya ang tungkol sa dokumentong ito at nagpalipas ng gabi sa labas ng bahay. Tinawag sa soberanya para sa pagtatanong, siya ay natakot at naisip na siya ay nasa problema dahil sa kanyang koneksyon kay Hamilton. Sa sigaw ng "guilty!" napaluhod siya at nagsisi sa lahat, nagkuwento tungkol sa mga pagnanakaw na sinamantala niya at sa mga infanticide na alam niya. Nagsimula ang imbestigasyon at paglilitis.

Ang kapus-palad na si Maria ay inakusahan pangunahin sa paggawa ng mga malisyosong talumpati laban sa empress, na ang masyadong magandang kutis ay naging sanhi ng kanyang panunuya. Sa katunayan, isang seryosong krimen... Anuman ang kanilang sabihin, sa pagkakataong ito si Catherine ay nagpakita ng napakaraming mabuting kalikasan. Siya mismo ay namagitan sa ngalan ng kriminal at pinilit pa si Tsarina Praskovya, na may malaking impluwensya, na manindigan para sa kanya.

Ang pamamagitan ng Reyna Praskovya ay nagkaroon ng epekto ng mas mataas na halaga na alam ng lahat kung gaano kaliit, bilang panuntunan, siya ay hilig sa awa. Sa pamamagitan ng konsepto matandang Rus' para sa mga krimen tulad ng infanticide, mayroong maraming nagpapagaan na mga pangyayari, at si Tsarina Praskovya sa maraming aspeto ay isang tunay na Ruso ng lumang paaralan.

Ngunit ang soberanya ay naging hindi maiiwasan: "Hindi niya nais na maging si Saul o si Ahab, na lumalabag sa Banal na batas dahil sa isang simbuyo ng kabaitan." Ganyan ba talaga niya iginagalang ang mga batas ng Diyos? Siguro. Ngunit naisip niya na maraming sundalo ang inalis sa kanya, at ito ay isang hindi mapapatawad na krimen. Ilang beses na pinahirapan si Maria Hamilton sa harapan ng hari, ngunit hanggang sa huli ay tumanggi siyang ibigay ang pangalan ng kanyang kasabwat. Ang huli ay nag-iisip lamang tungkol sa kung paano bigyang-katwiran ang kanyang sarili, at inakusahan siya ng lahat ng mga kasalanan. Hindi masasabi na ang ninuno na ito ng mga paborito ni Catherine II sa hinaharap ay kumilos tulad ng isang bayani.

Noong Marso 14, 1714, pumunta si Maria Hamilton sa plantsa, gaya ng sinabi ni Scherer, "sa isang puting damit na pinalamutian ng mga itim na laso." Si Peter, na mahilig sa mga theatrical effect, ay hindi maiwasang tumugon sa huling trick na ito ng namamatay na coquetry. Siya ay nagkaroon ng lakas ng loob na dumalo sa pagpapatupad at, dahil hindi siya maaaring manatiling isang passive na manonood, direktang nakibahagi dito.

Hinalikan niya ang hinatulan na babae, hinimok itong manalangin, inalalayan siya sa kanyang mga bisig nang mawalan ito ng malay, at pagkatapos ay umalis. Ito ang naging senyales. Nang iangat ni Maria ang kanyang ulo, ang hari ay pinalitan na ng berdugo. Iniulat ni Scherer ang mga nakamamanghang detalye: “Nang magawa ng palakol ang trabaho nito, bumalik ang hari, itinaas ang kanyang duguang ulo, na nahulog sa putik, at mahinahong nagsimulang mag-lecture sa anatomy, pinangalanan sa mga naroroon ang lahat ng organ na apektado ng palakol at ipinipilit na putulin ang gulugod. Nang matapos, idinampi niya ang kanyang mga labi sa maputlang labi na minsan niyang tinakpan ng ganap na iba't ibang mga halik, inihagis ang kanyang ulo kay Maria, tumawid sa kanyang sarili at umalis."

Lubhang nagdududa na ang paboritong Peter Menshikov, gaya ng inaangkin ng ilan, ay nakitang angkop na makilahok sa paglilitis at pagkondena sa kapus-palad na Hamilton upang maprotektahan ang mga interes ng kanyang patron na si Catherine. Ang karibal na ito ay hindi mapanganib sa kanya. Pagkalipas ng ilang panahon, nakakita si Catherine ng mga dahilan para sa mas seryosong pag-aalala. Ang dispatch ni Campredon na may petsang Hunyo 8, 1722 ay nagsabi: "Natatakot ang reyna na kung ang prinsesa ay manganganak ng isang anak na lalaki, ang hari, sa kahilingan ng pinuno ng Wallachian, ay hihiwalayan ang kanyang asawa at pakasalan ang kanyang maybahay."

Ito ay tungkol kay Maria Cantemir.

Maria Cantemir

Si Hospodar Dmitry Cantemir, na kaalyado ni Peter sa panahon ng kapus-palad na kampanya noong 1711, ay nawala ang kanyang mga ari-arian sa pagtatapos ng Prut Treaty. Nakahanap na siya ng masisilungan sa St. Petersburg, nalugmok siya doon habang naghihintay ng kabayaran para sa mga pagkalugi na ipinangako sa kanya. Sa loob ng mahabang panahon ay tila gagantimpalaan siya ng kanyang anak sa nawala sa kanya.

Nang magsimula si Peter sa isang kampanya laban sa Persia noong 1722, ang kanyang pag-iibigan kay Maria Cantemir ay tumagal ng ilang taon at tila malapit sa isang denouement na mamamatay para kay Catherine. Parehong babae ang sumama sa hari sa panahon ng kampanya. Ngunit napilitan si Maria na manatili sa Astrakhan dahil siya ay buntis. Lalo nitong pinalakas ang tiwala ng kanyang mga tagasunod sa kanyang pagkapanalo.

Matapos ang pagkamatay ng maliit na Peter Petrovich, si Catherine ay wala nang anak na maaaring gawin ni Peter bilang kanyang tagapagmana. Ipinapalagay na kung, sa pagbabalik ng hari mula sa kampanya, si Cantemir ay nagbigay sa kanya ng isang anak na lalaki, kung gayon si Peter ay, nang walang pag-aalinlangan, ay aalisin ang kanyang pangalawang asawa sa parehong paraan tulad ng pagtanggal niya sa kanyang una. Ayon kay Scherer, ang mga kaibigan ni Catherine ay nakahanap ng isang paraan upang maalis ang panganib: nang bumalik si Peter, natagpuan niya ang kanyang maybahay na may malubhang sakit pagkatapos ng isang napaaga na kapanganakan; natakot pa sila para sa kanyang buhay.

Nagwagi si Catherine, at ang pag-iibigan, na halos nawasak sa kanya, ay tila napahamak sa parehong bulgar na dulo tulad ng lahat ng nauna. Ilang sandali bago ang kamatayan ng soberanya, ang isang mapanuring paksa, katulad nina Chernyshev at Rumyantsev, ay iminungkahi, "para sa hitsura," na pakasalan ang prinsesa, na mahal pa rin ni Peter, kahit na nawala ang kanyang ambisyosong pag-asa.

Matagumpay na nailabas ng tadhana si Catherine sa lahat ng pagsubok. Ang seremonyal na koronasyon ay ginawa ang kanyang posisyon na ganap na hindi matamo. Ang karangalan ng maybahay ay nabagong muli sa pamamagitan ng pag-aasawa, at ang posisyon ng asawang babae, na maingat na nagbabantay sa apuyan ng pamilya, at ang empress, na nagbabahagi ng lahat ng mga parangal na ibinigay sa mataas na ranggo, ay lubos na nagtaas sa kanya at nagbigay sa kanya ng kumpletong espesyal na lugar sa isang magugulong pulutong ng mga kababaihan, kung saan ang mga katulong mula sa hotel ay naglalakad nang magkahawak-kamay kasama ang mga anak na babae ng mga panginoong Scottish at kasama ang mga prinsesa ng Moldavian-Wlach. At biglang, sa gitna ng buong pulutong na ito, isang ganap hindi inaasahang larawan, ang imahe ng isang malinis at iginagalang na kaibigan.

Ang marangal na babaeng Polish na lumitaw sa papel na ito, Slavic sa pinagmulan, ngunit nakatanggap ng isang Western upbringing, ay kaakit-akit sa buong kahulugan ng salita. Nasiyahan si Peter sa piling ni Mrs. Senyavskaya sa mga hardin ng Yavorov. Ilang oras silang magkasama sa paggawa ng barge, paglalakad sa tubig, at pakikipag-usap. Ito ay isang tunay na idyll. Elizaveta Senyavskaya,

nee Princess Lubomirska, ay ang asawa ng Crown Hetman Sieniawski, isang malakas na tagasuporta ni Augustus laban sa Leszczynski. Dumaan siya sa mapanghimagsik na buhay ng isang brutal na mananakop nang hindi sinisiraan. Hindi gaanong hinangaan ni Peter ang kanyang medyo katamtamang kagandahan kundi ang kanyang bihirang katalinuhan. Nag-enjoy siya sa piling niya.

Nakinig siya sa kanyang payo, na kung minsan ay naglalagay sa kanya sa isang mahirap na posisyon, dahil sinuportahan niya si Leshchinsky, ngunit hindi ang protégé ng tsar at ang kanyang sariling asawa. Nang ipaalam sa kanya ng Tsar ang kanyang intensyon na palayain ang lahat ng mga dayuhang opisyal na inimbitahan niyang maglingkod, binigyan siya ng isang bagay na aralin sa pamamagitan ng pagpapaalis sa Aleman na namamahala sa orkestra ng mga musikero ng Poland; Kahit na ang maliit na sensitibong tainga ng tsar ay hindi makayanan ang pagtatalo na nagsimula kaagad.

Nang makipag-usap siya sa kanya tungkol sa kanyang proyekto na gawing disyerto ang mga rehiyon ng Russia at Polish na nasa daan ni Charles XII patungong Moscow, pinutol niya ang isang kuwento tungkol sa isang maharlika na, upang parusahan ang kanyang asawa, nagpasya na maging isang bating. Siya ay kaakit-akit, at si Pedro ay sumuko sa kanyang alindog, pinatahimik, pinarangalan ng kanyang presensya, na parang nagbago sa pamamagitan ng pakikipag-ugnay sa dalisay at pinong kalikasan na ito, sa parehong oras ay malambot at malakas...

Noong 1722, si Peter, na nararamdaman na ang kanyang lakas ay umaalis sa kanya, inilathala ang Charter sa mana ng trono. Mula ngayon, ang paghirang ng isang tagapagmana ay nakasalalay sa kalooban ng soberanya. Malamang na pinili ng tsar si Catherine, dahil ang pagpipiliang ito lamang ang maaaring ipaliwanag ang intensyon ni Peter na ipahayag ang kanyang asawang empress at magsimula ng isang kahanga-hangang seremonya para sa kanyang koronasyon.

Hindi malamang na natuklasan ni Peter ang pagiging statesmanship sa kanyang "taos-pusong kaibigan," na tinawag niyang Catherine, ngunit siya, tila sa kanya, ay may isang mahalagang kalamangan: ang kanyang entourage ay kasabay ng kanyang entourage.

Noong 1724, madalas na may sakit si Peter. Noong Nobyembre 9, inaresto ang 30-anyos na si dandy Mons, kapatid ng dating paborito ni Peter. Siya ay inakusahan ng medyo maliliit na pagnanakaw mula sa kaban ng bayan noong panahong iyon. Wala pang isang linggo ang lumipas bago pinugutan ng berdugo ang kanyang ulo. Gayunpaman, iniugnay ng tsismis ang pagbitay kay Mons hindi sa mga pang-aabuso, ngunit sa kanyang matalik na relasyon sa empress. Pinahintulutan ni Peter ang kanyang sarili na labagin ang katapatan sa pag-aasawa, ngunit hindi naniniwala na si Catherine ay may parehong karapatan. Ang Empress ay 12 taong mas bata sa kanyang asawa...

Ang mga relasyon sa pagitan ng mag-asawa ay naging mahirap. Hindi kailanman ginamit ni Peter ang karapatang humirang ng kahalili sa trono at hindi dinala sa lohikal na konklusyon nito ang pagkilos ng koronasyon ni Catherine.

Lumala ang sakit, at ginugol ni Peter ang halos lahat ng huling tatlong buwan ng kanyang buhay sa kama. Namatay si Pedro noong Enero 28, 1725 sa matinding paghihirap. Si Catherine, na idineklara na empress sa parehong araw, ay iniwan ang bangkay ng kanyang namatay na asawa na hindi inilibing sa loob ng apatnapung araw at nagdadalamhati sa kanya ng dalawang beses araw-araw. “Namangha ang mga courtier,” sabi ng isang kontemporaryo, “kung saan napaluha ang empress...”

: https://www.oneoflady.com/2013/09/blog-post_4712.html

Panghabambuhay na larawan ni Peter I

PEDRO I

Peter I the Great (1672-1725), tagapagtatag Imperyo ng Russia, sumasakop sa isang natatanging lugar sa kasaysayan ng bansa. Ang kanyang mga gawa, kapwa dakila at kakila-kilabot, ay kilala at walang saysay na ilista ang mga ito. Nais kong magsulat tungkol sa mga panghabambuhay na larawan ng unang emperador, at alin sa mga ito ang maituturing na maaasahan.

Una sa mga sikat na portrait Peter I ay inilagay sa tinatawag na. "Ang Titular Book ni Tsar" o "The Root of Russian Sovereigns", isang manuskrito na may mayaman na larawan na nilikha ng order ng embahada bilang isang sangguniang libro sa kasaysayan, diplomasya at heraldry at naglalaman ng maraming larawang watercolor. Si Pedro ay inilalarawan bilang isang bata, bago pa man umakyat sa trono, tila nasa dulo. 1670s - maaga 1680s. Ang kasaysayan ng larawang ito at ang pagiging tunay nito ay hindi alam.

✂…">
Mga Portraits ni Peter I ng Western European masters:

1685- ukit mula sa hindi kilalang orihinal; nilikha sa Paris ni Larmessen at inilalarawan sina Tsars Ivan at Peter Alekseevich. Ang orihinal ay dinala mula sa Moscow ng mga embahador - Prinsipe. Ya.F. Dolgoruky at Prinsipe. Myshetssky. Ang tanging kilalang mapagkakatiwalaang imahe ni Peter I bago ang kudeta noong 1689.

1697- Larawan ng trabaho Sir Godfrey Kneller (1648-1723), ang pintor ng korte ng hari ng Ingles, ay walang alinlangan na ipininta mula sa buhay. Ang portrait ay nasa English royal collection ng mga painting, sa Hampton Court Palace. Ang catalog ay nagsasaad na ang background ng pagpipinta ay ipininta ni Wilhelm van de Velde, isang pintor ng dagat. Ayon sa mga kontemporaryo, ang larawan ay halos magkatulad, ilang mga kopya ang ginawa mula dito; ang pinakatanyag, ang gawa ni A. Belli, ay nasa Ermita. Ang larawang ito ay nagsilbing batayan para sa paglikha ng isang malaking bilang ng karamihan iba't ibang larawan Tsar (kung minsan ay malabong katulad ng orihinal).

OK. 1697- Larawan ng trabaho Pieter van der Werff (1665-1718), hindi alam ang kasaysayan ng pagsulat nito, ngunit malamang na nangyari ito noong unang pananatili ni Peter sa Holland. Binili ni Baron Budberg sa Berlin at ipinakita bilang regalo kay Emperor Alexander II. Nasa Tsarskoye Selo Palace, ngayon ay nasa Ermita ng Estado.

OK. 1700-1704 ukit ni Adrian Schonebeck mula sa larawan ng akda hindi kilalang artista. Hindi alam ang orihinal.

1711- Portrait ni Johann Kupetsky (1667-1740), ipininta mula sa buhay sa Carlsbad. Ayon kay D. Rovinsky, ang orihinal ay nasa Braunschweig Museum. Isinulat ni Vasilchikov na ang lokasyon ng orihinal ay hindi alam. Ginawa ko ang sikat na ukit mula sa larawang ito - ang gawa ni Bernard Vogel, 1737.

Isang reworked na bersyon ng ganitong uri ng portrait ang inilalarawan ng hari buong taas at nasa bulwagan ng General Assembly ng Governing Senate. Ngayon ay matatagpuan sa Mikhailovsky Castle sa St. Petersburg.

1716- larawan ng trabaho Benedicta Cofra, pintor ng korte ng haring Danish. Ito ay malamang na isinulat noong tag-araw o taglagas ng 1716, nang ang Tsar ay nasa mahabang pagbisita sa Copenhagen. Si Pedro ay inilalarawan na nakasuot ng St. Andrew's ribbon at ang Danish Order of the Elephant sa kanyang leeg. Hanggang 1917 ito ay matatagpuan sa palasyo ni Peter sa Hardin ng Tag-init, ngayon ay nasa Peterhof Palace.

1717- larawan ng trabaho Carla Moora, na sumulat sa hari sa panahon ng kanyang pananatili sa The Hague, kung saan siya dumating para sa paggamot. Mula sa sulat ni Peter at ng kanyang asawang si Catherine, alam na talagang nagustuhan ng Tsar ang larawan ng Moor at binili ng prinsipe. B. Kurakin at ipinadala mula France patungong St. Gagawin ko ang pinakasikat na ukit - ang gawa ni Jacob Houbraken. Ayon sa ilang ulat, ang orihinal ni Moore ay nasa pribadong koleksyon na ngayon sa France.

1717- larawan ng trabaho Arnold de Gelder (1685-1727), Dutch artist, mag-aaral ng Rembrandt. Isinulat sa panahon ng pananatili ni Peter sa Holland, ngunit walang impormasyon na ito ay ipininta mula sa buhay. Ang orihinal ay nasa Amsterdam Museum.

1717 - Larawan ng trabaho Jean-Marc Nattier (1686-1766), sikat Pranses na artista, na isinulat noong pagbisita ni Peter sa Paris, walang alinlangan mula sa buhay. Ito ay binili at ipinadala sa St. Petersburg, at kalaunan ay ibinitin sa Tsarskoye Selo Palace. Ngayon ay nasa Ermita na, gayunpaman, walang kumpletong katiyakan na ito ay isang orihinal na pagpipinta at hindi isang kopya.

Kasabay nito (noong 1717 sa Paris), ang sikat na pintor ng portrait na si Hyacinthe Rigaud ay nagpinta kay Peter, ngunit ang larawang ito ay nawala nang walang bakas.

Mga larawan ni Peter, ipininta ng kanyang mga artista sa korte:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saxon, nag-aral ng pagpipinta sa Venice, court artist mula 1711. Ayon sa mga entry sa "Jurnal" ay kilala na si Peter ay nag-pose para sa kanya noong 1714 at 1722.

1714(?) - Ang orihinal ay hindi nakaligtas, tanging ang ukit na ginawa ni Wortmann ang umiiral.

Ang isang katulad na larawan ay natuklasan kamakailan sa lungsod ng Bad Pyrmont sa Alemanya.

Sumulat si L. Markina: “Ipinakilala ng may-akda ng mga linyang ito sa sirkulasyon ng siyensiya ang isang imahe ni Peter mula sa koleksyon ng palasyo sa Bad Pyrmont (Germany), na nagpapaalaala sa pagbisita ng emperador ng Russia sa resort na ito. Larawang seremonyal, na nagtataglay ng mga katangian ng isang natural na imahe, ay itinuturing na gawa ng isang hindi kilalang artista noong ika-18 siglo. Kasabay nito, ang pagpapahayag ng imahe, ang interpretasyon ng mga detalye, at ang baroque pathos ay nagsiwalat ng kamay ng isang bihasang manggagawa.

Ginugol ni Peter I ang Hunyo 1716 na sumasailalim sa hydrotherapy sa Bad Pyrmont, na may kapaki-pakinabang na epekto sa kanyang kalusugan. Bilang tanda ng pasasalamat, ipinakita ng Russian Tsar kay Prinsipe Anton Ulrich Waldeck-Pyrmont ang kanyang larawan, na nasa pribadong pag-aari sa loob ng mahabang panahon. Samakatuwid, ang gawain ay hindi kilala sa mga espesyalista sa Russia. Ang katibayan ng dokumentaryo na nagdedetalye sa lahat ng mahahalagang pagpupulong sa panahon ng paggamot kay Peter I sa Bad Pyrmont ay hindi binanggit ang katotohanan ng kanyang pag-pose para sa sinumang lokal o bumibisitang pintor. Ang retinue ng Russian Tsar ay may bilang na 23 katao at medyo kinatawan. Gayunpaman, sa listahan ng mga taong kasama ni Peter, kung saan ipinahiwatig ang confessor at cook, hindi nakalista ang Hofmaler. Makatuwirang ipagpalagay na dinala ni Peter ang isang natapos na imahe na nagustuhan niya at sinasalamin ang kanyang ideya ng perpektong monarko. Paghahambing ng mga ukit ni H.A. Wortman, na batay sa orihinal na brush ng I.G. Tannauer 1714, pinahintulutan kaming iugnay ang larawan mula sa Bad Pyrmont sa German artist na ito. Ang aming pagpapatungkol ay tinanggap ng aming mga kasamahang Aleman, at ang larawan ni Peter the Great bilang gawa ni I. G. Tannauer ay kasama sa katalogo ng eksibisyon."

1716- Ang kasaysayan ng paglikha ay hindi alam. Sa pamamagitan ng utos ni Nicholas I, ipinadala ito mula sa St. Petersburg patungong Moscow noong 1835, at pinananatiling pinagsama sa mahabang panahon. Nakaligtas ang isang fragment ng lagda ni Tannauer. Matatagpuan sa Moscow Kremlin Museum.

1710s Larawan ng profile, na dating maling itinuturing na gawa ni Kupetsky. Ang larawan ay nasira ng isang hindi matagumpay na pagtatangka na i-renew ang mga mata. Matatagpuan sa State Hermitage.

1724(?), Equestrian portrait, na tinatawag na "Peter I in the Battle of Poltava", na binili noong 1860s ni Prince. A.B. Lobanov-Rostovsky mula sa pamilya ng namatay na kamara-fourier sa isang napapabayaang estado. Pagkatapos maglinis, natuklasan ang pirma ni Tannauer. Ngayon ay matatagpuan sa State Russian Museum.

Louis Caravaque (1684-1754), isang Pranses, nag-aral ng pagpipinta sa Marseilles, ay naging pintor ng korte noong 1716. Ayon sa mga kontemporaryo, ang kanyang mga larawan ay halos magkatulad. Ayon sa mga entry sa "Jurnal", nagpinta si Peter mula sa buhay noong 1716 at noong 1723. Sa kasamaang palad, ang hindi mapag-aalinlanganang orihinal na mga larawan ni Peter na ipininta ni Caravaque ay hindi nakaligtas; tanging mga kopya at mga ukit lamang mula sa kanyang mga gawa ang nakarating sa amin.

1716- Ayon sa ilang impormasyon, isinulat ito noong pananatili ni Peter sa Prussia. Ang orihinal ay hindi nakaligtas, ngunit mayroong isang ukit ni Afanasyev, mula sa isang guhit ni F. Kinel.

Isang hindi masyadong matagumpay na kopya mula sa larawang ito (idinagdag ng mga barko ng allied fleet), na nilikha ng isang hindi kilalang tao. artist, ay nasa koleksyon na ngayon ng Central Naval Museum ng St. Petersburg. (Itinuring ni D. Rovinsky na orihinal ang pagpipinta na ito).

Isang bersyon ng parehong larawan, na pumasok sa Hermitage noong 1880 mula sa Velika Remeta monastery sa Croatia, marahil ay nilikha ng isang hindi kilalang tao artistang Aleman. Ang mukha ng hari ay halos kapareho ng ipininta ng Caravaque, ngunit iba ang costume at pose. Ang pinagmulan ng larawang ito ay hindi alam.

1723- ang orihinal ay hindi nakaligtas, tanging isang ukit ni Soubeyran ang umiiral. Ayon sa "Jurnal", na isinulat sa panahon ng pananatili ni Peter I sa Astrakhan. Ang huling buhay na larawan ng Tsar.

Ang larawang ito ng Caravacca ay nagsilbing batayan para sa isang pagpipinta ni Jacopo Amiconi (1675-1758), na isinulat noong 1733 para sa prinsipe. Antioch Cantemir, na matatagpuan sa silid ng trono ni Peter ng Winter Palace.

* * *

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742) Si , ang unang pintor ng larawang Ruso, nag-aral sa Florence, ay naging artista ng korte ng tsar noong 1715. Wala pa ring kumpletong katiyakan kung aling mga larawan ni Peter ang ipininta ni Nikitin. Mula sa "Jurnale" kilala na ang tsar ay nag-pose para kay Nikitin ng hindi bababa sa dalawang beses - noong 1715 at 1721.

Sumulat si S. Moiseeva: "May isang espesyal na utos mula kay Peter, na nag-utos sa mga tao mula sa royal entourage na dalhin ang kanyang larawan ni Ivan Nikitin sa kanilang bahay, at singilin ang artist ng isang daang rubles para sa pagpapatupad ng larawan. Gayunpaman, royal mga portrait na maihahambing sa malikhaing sulat-kamay na I. Nikitin, halos hindi nabuhay. Noong Abril 30, 1715, ang mga sumusunod ay isinulat sa “Journal of Peter”: “Ang kalahating katauhan ng Kanyang Kamahalan ay ipininta ni Ivan Nikitin.” Batay sa ito, ang mga art historian ay naghahanap ng kalahating haba na larawan ni Peter I. Sa huli, iminungkahi na ito ang larawan ay dapat ituring na "Portrait of Peter against the background labanan sa dagat"(Tsarskoye Selo Museum-Reserve). Sa mahabang panahon ang gawaing ito ay iniuugnay sa alinman sa Caravaque o Tannauer. Kapag pinag-aaralan ang larawan ni A. M. Kuchumov, lumabas na ang canvas ay may tatlong mamaya na mga binding - dalawa sa itaas at isa sa ibaba, salamat sa kung saan ang larawan ay naging generational. Binanggit ni A. M. Kuchumov ang nabubuhay na account ng pintor na si I. Ya. Vishnyakov tungkol sa pagdaragdag sa larawan ng Kanyang Imperial Majesty"laban sa larawan ng Her Imperial Majesty." Tila, sa kalagitnaan ng ika-18 siglo siglo, ang pangangailangan ay bumangon sa muling pagsasabit ng mga larawan, at I.Ya. Binigyan si Vishnyakov ng gawain ng pagtaas ng laki ng larawan ni Peter I alinsunod sa laki ng larawan ni Catherine. Ang "Portrait of Peter I laban sa backdrop ng isang naval battle" ay napakalapit sa istilo - dito maaari na nating pag-usapan ang tungkol sa iconographic na uri ng I. N. Nikitin - ang medyo kamakailang natuklasang larawan ni Peter mula sa isang pribadong koleksyon ng Florentine, na ipininta noong 1717. Si Peter ay inilalarawan sa parehong pose; kapansin-pansin ang pagkakatulad sa pagsulat ng mga fold at background ng landscape."

Sa kasamaang palad, hindi ako makahanap ng isang mahusay na pagpaparami ng "Peter laban sa backdrop ng isang labanan sa dagat" mula sa Tsarskoe Selo (bago ang 1917 sa Romanov Gallery ng Winter Palace). Ireproduce ko ang nakuha ko. Itinuring ni Vasilchikov ang larawang ito na gawa ni Tannauer.

1717 - Portrait na iniuugnay kay I. Nikitin at matatagpuan sa koleksyon ng Financial Department ng Florence, Italy.

Larawang ipinakita kay Emperador Nicholas I c. S.S. Uvarov, na nagmana nito mula sa kanyang biyenan, si Gr. A.K. Razumovsky. Sumulat si Vasilchikov: "Sinabi ng alamat ng pamilyang Razumovsky na habang si Peter ay nasa Paris, pumasok siya sa studio ng Rigaud, na nagpinta ng isang larawan sa kanya, hindi siya natagpuan sa bahay, nakita ang kanyang hindi natapos na larawan, pinutol ang kanyang ulo. mula sa isang malaking canvas na may kutsilyo at kinuha ito sa kanya. ibinigay ito sa kanyang anak na si Elizaveta Petrovna, at siya naman ay ipinagkaloob kay Count Alexei Grigorievich Razumovsky." Itinuturing ng ilang mananaliksik na ang larawang ito ay gawa ni I. Nikitin. Hanggang 1917 ito ay itinago sa Romanov Gallery ng Winter Palace; ngayon sa Russian Museum.

Natanggap mula sa koleksyon ng Strogonov. Sa mga katalogo ng Hermitage na pinagsama-sama noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, ang may-akda ng larawang ito ay iniuugnay kay A.M. Matveev (1701-1739), gayunpaman, bumalik siya sa Russia noong 1727 lamang at hindi maipinta si Peter mula sa buhay at, malamang, lamang. gumawa ng kopya mula sa orihinal ni Moore para sa bar.S.G. Stroganov. Itinuring ni Vasilchikov na ang larawang ito ay orihinal na Moor. Ito ay sinasalungat ng katotohanan na ayon sa lahat ng nakaligtas na mga ukit mula sa Moora, si Peter ay inilalarawan sa nakasuot. Itinuring ni Rovinsky na ang larawang ito ay nawawalang gawa ni Rigaud.

Mga sanggunian:

V. Stasov "Gallery of Peter the Great" St. Petersburg 1903
D. Rovinsky" Detalyadong diksyunaryo Mga nakaukit na larawan ng Russia" Vol. 3 St. Petersburg 1888
D. Rovinsky "Mga Materyales para sa iconograpiya ng Russia" vol.1.
A. Vasilchikov "Sa mga larawan ni Peter the Great" M 1872
S. Moiseev "Sa kasaysayan ng iconography ni Peter I" (artikulo).
L. Markin "RUSSIA ng panahon ni Pedro" (artikulo)

PEDRO I

Si Peter I the Great (1672-1725), ang tagapagtatag ng Imperyo ng Russia, ay sumasakop sa isang natatanging lugar sa kasaysayan ng bansa. Ang kanyang mga gawa, kapwa dakila at kakila-kilabot, ay kilala at walang saysay na ilista ang mga ito. Nais kong magsulat tungkol sa mga panghabambuhay na larawan ng unang emperador, at alin sa mga ito ang maituturing na maaasahan.

Ang unang kilalang larawan ni Peter I ay inilagay sa tinatawag na. "Ang Titular Book ni Tsar" o "The Root of Russian Sovereigns", isang manuskrito na may mayaman na larawan na nilikha ng order ng embahada bilang isang sangguniang libro sa kasaysayan, diplomasya at heraldry at naglalaman ng maraming larawang watercolor. Si Pedro ay inilalarawan bilang isang bata, bago pa man umakyat sa trono, tila nasa dulo. 1670s - maaga 1680s. Ang kasaysayan ng larawang ito at ang pagiging tunay nito ay hindi alam.

Mga Portraits ni Peter I ng Western European masters:

1685- ukit mula sa hindi kilalang orihinal; nilikha sa Paris ni Larmessen at inilalarawan sina Tsars Ivan at Peter Alekseevich. Ang orihinal ay dinala mula sa Moscow ng mga embahador - Prinsipe. Ya.F. Dolgoruky at Prinsipe. Myshetssky. Ang tanging kilalang mapagkakatiwalaang imahe ni Peter I bago ang kudeta noong 1689.

1697- Larawan ng trabaho Sir Godfrey Kneller (1648-1723), ang pintor ng korte ng hari ng Ingles, ay walang alinlangan na ipininta mula sa buhay. Ang portrait ay nasa English royal collection ng mga painting, sa Hampton Court Palace. Ang catalog ay nagsasaad na ang background ng pagpipinta ay ipininta ni Wilhelm van de Velde, isang pintor ng dagat. Ayon sa mga kontemporaryo, ang larawan ay halos magkatulad, ilang mga kopya ang ginawa mula dito; ang pinakatanyag, ang gawa ni A. Belli, ay nasa Ermita. Ang larawang ito ay nagsilbing batayan para sa paglikha ng isang malaking bilang ng mga ibang-iba na larawan ng hari (kung minsan ay medyo katulad ng orihinal).

OK. 1697- Larawan ng trabaho Pieter van der Werff (1665-1718), hindi alam ang kasaysayan ng pagsulat nito, ngunit malamang na nangyari ito noong unang pananatili ni Peter sa Holland. Binili ni Baron Budberg sa Berlin at ipinakita bilang regalo kay Emperor Alexander II. Ito ay matatagpuan sa Tsarskoye Selo Palace, na ngayon ay nasa State Hermitage.

OK. 1700-1704 ukit ni Adrian Schonebeck mula sa larawan ng hindi kilalang pintor. Hindi alam ang orihinal.

1711- Portrait ni Johann Kupetsky (1667-1740), ipininta mula sa buhay sa Carlsbad. Ayon kay D. Rovinsky, ang orihinal ay nasa Braunschweig Museum. Isinulat ni Vasilchikov na ang lokasyon ng orihinal ay hindi alam. Ginawa ko ang sikat na ukit mula sa larawang ito - ang gawa ni Bernard Vogel, 1737.

Ang isang na-convert na bersyon ng isang larawan ng ganitong uri ay naglalarawan sa hari sa buong paglaki at matatagpuan sa bulwagan ng General Assembly ng Governing Senate. Ngayon ay matatagpuan sa Mikhailovsky Castle sa St. Petersburg.

1716- larawan ng trabaho Benedicta Cofra, pintor ng korte ng haring Danish. Ito ay malamang na isinulat noong tag-araw o taglagas ng 1716, nang ang Tsar ay nasa mahabang pagbisita sa Copenhagen. Si Pedro ay inilalarawan na nakasuot ng St. Andrew's ribbon at ang Danish Order of the Elephant sa kanyang leeg. Hanggang 1917 ito ay nasa Peter's Palace sa Summer Garden, ngayon ay nasa Peterhof Palace.

1717- larawan ng trabaho Carla Moora, na sumulat sa hari sa panahon ng kanyang pananatili sa The Hague, kung saan siya dumating para sa paggamot. Mula sa sulat ni Peter at ng kanyang asawang si Catherine, alam na talagang nagustuhan ng Tsar ang larawan ng Moor at binili ng prinsipe. B. Kurakin at ipinadala mula France patungong St. Gagawin ko ang pinakasikat na ukit - ang gawa ni Jacob Houbraken. Ayon sa ilang ulat, ang orihinal ni Moore ay nasa pribadong koleksyon na ngayon sa France.

1717- larawan ng trabaho Arnold de Gelder (1685-1727), Dutch artist, estudyante ng Rembrandt. Isinulat sa panahon ng pananatili ni Peter sa Holland, ngunit walang impormasyon na ito ay ipininta mula sa buhay. Ang orihinal ay nasa Amsterdam Museum.

1717- Larawan ng trabaho Jean-Marc Nattier (1686-1766), isang sikat na Pranses na pintor, ay isinulat sa pagbisita ni Peter sa Paris, walang alinlangan mula sa buhay. Ito ay binili at ipinadala sa St. Petersburg, at kalaunan ay ibinitin sa Tsarskoye Selo Palace. Ngayon ay nasa Ermita na, gayunpaman, walang kumpletong katiyakan na ito ay isang orihinal na pagpipinta at hindi isang kopya.

Kasabay nito (noong 1717 sa Paris), ang sikat na pintor ng portrait na si Hyacinthe Rigaud ay nagpinta kay Peter, ngunit ang larawang ito ay nawala nang walang bakas.

Mga larawan ni Peter, ipininta ng kanyang mga artista sa korte:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saxon, nag-aral ng pagpipinta sa Venice, court artist mula 1711. Ayon sa mga entry sa "Jurnal" ay kilala na si Peter ay nag-pose para sa kanya noong 1714 at 1722.

1714(?) - Ang orihinal ay hindi nakaligtas, tanging ang ukit na ginawa ni Wortmann ang umiiral.

Ang isang katulad na larawan ay natuklasan kamakailan sa lungsod ng Bad Pyrmont sa Alemanya.

Sumulat si L. Markina: "Ipinakilala ng may-akda ng mga linyang ito sa sirkulasyon ng siyensya ang isang imahe ni Peter mula sa koleksyon ng palasyo sa Bad Pyrmont (Germany), na nagpapaalala sa pagbisita sa resort na ito ng emperador ng Russia. Ang ceremonial portrait, na nagdala ng mga tampok ng isang natural na imahe, ay itinuturing na gawa ng isang hindi kilalang artist XVIII siglo. Kasabay nito, ang pagpapahayag ng imahe, ang interpretasyon ng mga detalye, at mga baroque pathos ay ipinagkanulo ang kamay ng isang bihasang manggagawa.

Ginugol ni Peter I ang Hunyo 1716 na sumasailalim sa hydrotherapy sa Bad Pyrmont, na may kapaki-pakinabang na epekto sa kanyang kalusugan. Bilang tanda ng pasasalamat, ipinakita ng Russian Tsar kay Prinsipe Anton Ulrich Waldeck-Pyrmont ang kanyang larawan, na nasa pribadong pag-aari sa loob ng mahabang panahon. Samakatuwid, ang gawain ay hindi kilala sa mga espesyalista sa Russia. Ang katibayan ng dokumentaryo na nagdedetalye sa lahat ng mahahalagang pagpupulong sa panahon ng paggamot kay Peter I sa Bad Pyrmont ay hindi binanggit ang katotohanan ng kanyang pag-pose para sa sinumang lokal o bumibisitang pintor. Ang retinue ng Russian Tsar ay may bilang na 23 katao at medyo kinatawan. Gayunpaman, sa listahan ng mga taong kasama ni Peter, kung saan ipinahiwatig ang confessor at cook, hindi nakalista ang Hofmaler. Makatuwirang ipagpalagay na dinala ni Peter ang isang natapos na imahe na nagustuhan niya at sinasalamin ang kanyang ideya ng perpektong monarko. Paghahambing ng mga ukit ni H.A. Wortman, na batay sa orihinal na brush ng I.G. Tannauer 1714, pinahintulutan kaming iugnay ang larawan mula sa Bad Pyrmont sa German artist na ito. Ang aming pagpapatungkol ay tinanggap ng aming mga kasamahang Aleman, at ang larawan ni Peter the Great bilang gawa ni I. G. Tannauer ay kasama sa katalogo ng eksibisyon."

1716- Ang kasaysayan ng paglikha ay hindi alam. Sa pamamagitan ng utos ni Nicholas I, ipinadala ito mula sa St. Petersburg patungong Moscow noong 1835, at pinananatiling pinagsama sa mahabang panahon. Nakaligtas ang isang fragment ng lagda ni Tannauer. Matatagpuan sa Moscow Kremlin Museum.

1710s Larawan ng profile, na dating maling itinuturing na gawa ni Kupetsky. Ang larawan ay nasira ng isang hindi matagumpay na pagtatangka na i-renew ang mga mata. Matatagpuan sa State Hermitage.

1724(?), Equestrian portrait, na tinatawag na "Peter I in the Battle of Poltava", na binili noong 1860s ni Prince. A.B. Lobanov-Rostovsky mula sa pamilya ng namatay na kamara-fourier sa isang napapabayaang estado. Pagkatapos maglinis, natuklasan ang pirma ni Tannauer. Ngayon ay matatagpuan sa State Russian Museum.

Louis Caravaque (1684-1754), isang Pranses, nag-aral ng pagpipinta sa Marseilles, ay naging pintor ng korte noong 1716. Ayon sa mga kontemporaryo, ang kanyang mga larawan ay halos magkatulad. Ayon sa mga entry sa "Jurnal", nagpinta si Peter mula sa buhay noong 1716 at noong 1723. Sa kasamaang palad, ang hindi mapag-aalinlanganang orihinal na mga larawan ni Peter na ipininta ni Caravaque ay hindi nakaligtas; tanging mga kopya at mga ukit lamang mula sa kanyang mga gawa ang nakarating sa amin.

1716- Ayon sa ilang impormasyon, isinulat ito noong pananatili ni Peter sa Prussia. Ang orihinal ay hindi nakaligtas, ngunit mayroong isang ukit ni Afanasyev, mula sa isang guhit ni F. Kinel.

Isang hindi masyadong matagumpay na kopya mula sa larawang ito (idinagdag ng mga barko ng allied fleet), na nilikha ng isang hindi kilalang tao. artist, ay nasa koleksyon na ngayon ng Central Naval Museum ng St. Petersburg. (Itinuring ni D. Rovinsky na orihinal ang pagpipinta na ito).

Isang bersyon ng parehong larawan, na dumating sa Hermitage noong 1880 mula sa monasteryo ng Velika Remeta sa Croatia, marahil ay nilikha ng isang hindi kilalang German artist. Ang mukha ng hari ay halos kapareho ng ipininta ng Caravaque, ngunit iba ang costume at pose. Ang pinagmulan ng larawang ito ay hindi alam.

1723- ang orihinal ay hindi nakaligtas, tanging isang ukit ni Soubeyran ang umiiral. Ayon sa "Jurnal", na isinulat sa panahon ng pananatili ni Peter I sa Astrakhan. Ang huling buhay na larawan ng Tsar.

Ang larawang ito ng Caravacca ay nagsilbing batayan para sa isang pagpipinta ni Jacopo Amiconi (1675-1758), na isinulat noong 1733 para sa prinsipe. Antioch Cantemir, na matatagpuan sa silid ng trono ni Peter ng Winter Palace.

* * *

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742) Si , ang unang pintor ng larawang Ruso, nag-aral sa Florence, ay naging artista ng korte ng tsar noong 1715. Wala pa ring kumpletong katiyakan kung aling mga larawan ni Peter ang ipininta ni Nikitin. Mula sa "Jurnale" kilala na ang tsar ay nag-pose para kay Nikitin ng hindi bababa sa dalawang beses - noong 1715 at 1721.

Sumulat si S. Moiseeva: "May isang espesyal na utos mula kay Peter, na nag-utos sa mga tao mula sa royal entourage na dalhin ang kanyang larawan ni Ivan Nikitin sa kanilang bahay, at singilin ang artist ng isang daang rubles para sa pagpapatupad ng larawan. Gayunpaman, royal mga portrait na maihahambing sa malikhaing sulat-kamay na I. Nikitin, halos hindi nabuhay. Noong Abril 30, 1715, ang mga sumusunod ay isinulat sa “Journal of Peter”: “Ang kalahating katauhan ng Kanyang Kamahalan ay ipininta ni Ivan Nikitin.” Batay sa ito, ang mga istoryador ng sining ay naghahanap ng isang kalahating haba na larawan ni Peter I. Sa huli, iminungkahi na ang larawang ito ay dapat ituring na "Portrait of Peter laban sa backdrop ng isang naval battle" (Tsarskoe Selo Museum-Reserve). Sa loob ng mahabang panahon, ang gawaing ito ay naiugnay sa alinman sa Caravaque o Tannauer. Kapag pinag-aaralan ang larawan ni A. M. Kuchumov, lumabas na ang canvas ay may tatlong mamaya na binder - dalawa sa itaas at isa sa ibaba, salamat sa kung saan ang larawan ay naging generational. A. M. Kuchumov binanggit ang nakaligtas na salaysay ng pintor na si I. Ya. Vishnyakov tungkol sa pagdaragdag sa larawan ng Kanyang Imperial Majesty "laban sa larawan ng Her Imperial Majesty." Tila, sa kalagitnaan ng ika-18 siglo, ang pangangailangan ay bumangon upang muling isabit ang mga larawan, at I.Ya. Binigyan si Vishnyakov ng gawain ng pagtaas ng laki ng larawan ni Peter I alinsunod sa laki ng larawan ni Catherine. Ang "Portrait of Peter I laban sa backdrop ng isang naval battle" ay napakalapit sa istilo - dito maaari na nating pag-usapan ang tungkol sa iconographic na uri ng I. N. Nikitin - ang medyo kamakailang natuklasang larawan ni Peter mula sa isang pribadong koleksyon ng Florentine, na ipininta noong 1717. Si Peter ay inilalarawan sa parehong pose; kapansin-pansin ang pagkakatulad sa pagsulat ng mga fold at background ng landscape."

Sa kasamaang palad, hindi ako makahanap ng isang mahusay na pagpaparami ng "Peter laban sa backdrop ng isang labanan sa dagat" mula sa Tsarskoe Selo (bago ang 1917 sa Romanov Gallery ng Winter Palace). Ireproduce ko ang nakuha ko. Itinuring ni Vasilchikov ang larawang ito na gawa ni Tannauer.

1717 - Portrait na iniuugnay kay I. Nikitin at matatagpuan sa koleksyon ng Financial Department ng Florence, Italy.

Larawang ipinakita kay Emperador Nicholas I c. S.S. Uvarov, na nagmana nito mula sa kanyang biyenan, si Gr. A.K. Razumovsky. Sumulat si Vasilchikov: "Sinabi ng alamat ng pamilyang Razumovsky na habang si Peter ay nasa Paris, pumasok siya sa studio ng Rigaud, na nagpinta ng isang larawan sa kanya, hindi siya natagpuan sa bahay, nakita ang kanyang hindi natapos na larawan, pinutol ang kanyang ulo. mula sa isang malaking canvas na may kutsilyo at kinuha ito sa kanya. ibinigay ito sa kanyang anak na si Elizaveta Petrovna, at siya naman ay ipinagkaloob kay Count Alexei Grigorievich Razumovsky." Itinuturing ng ilang mananaliksik na ang larawang ito ay gawa ni I. Nikitin. Hanggang 1917 ito ay itinago sa Romanov Gallery ng Winter Palace; ngayon sa Russian Museum.

Natanggap mula sa koleksyon ng Strogonov. Sa mga katalogo ng Hermitage na pinagsama-sama noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, ang may-akda ng larawang ito ay iniuugnay kay A.M. Matveev (1701-1739), gayunpaman, bumalik siya sa Russia noong 1727 lamang at hindi maipinta si Peter mula sa buhay at, malamang, lamang. gumawa ng kopya mula sa orihinal ni Moore para sa bar.S.G. Stroganov. Itinuring ni Vasilchikov na ang larawang ito ay orihinal na Moor. Ito ay sinasalungat ng katotohanan na ayon sa lahat ng nakaligtas na mga ukit mula sa Moora, si Peter ay inilalarawan sa nakasuot. Itinuring ni Rovinsky na ang larawang ito ay nawawalang gawa ni Rigaud.

Mga sanggunian:

V. Stasov "Gallery of Peter the Great" St. Petersburg 1903
D. Rovinsky "Detalyadong diksyunaryo ng Russian engraved portraits" vol. 3 St. Petersburg, 1888
D. Rovinsky "Mga Materyales para sa iconograpiya ng Russia" vol.1.
A. Vasilchikov "Sa mga larawan ni Peter the Great" M 1872
S. Moiseev "Sa kasaysayan ng iconography ni Peter I" (artikulo).
L. Markin "RUSSIA ng panahon ni Pedro" (artikulo)

Panghabambuhay na larawan ni Peter I

PEDRO I

Si Peter I the Great (1672-1725), ang tagapagtatag ng Imperyo ng Russia, ay sumasakop sa isang natatanging lugar sa kasaysayan ng bansa. Ang kanyang mga gawa, kapwa dakila at kakila-kilabot, ay kilala at walang saysay na ilista ang mga ito. Nais kong magsulat tungkol sa mga panghabambuhay na larawan ng unang emperador, at alin sa mga ito ang maituturing na maaasahan.

Ang unang kilalang larawan ni Peter I ay inilagay sa tinatawag na. "Ang Titular Book ni Tsar" o "The Root of Russian Sovereigns", isang manuskrito na may mayaman na larawan na nilikha ng order ng embahada bilang isang sangguniang libro sa kasaysayan, diplomasya at heraldry at naglalaman ng maraming larawang watercolor. Si Pedro ay inilalarawan bilang isang bata, bago pa man umakyat sa trono, tila nasa dulo. 1670s - maaga 1680s. Ang kasaysayan ng larawang ito at ang pagiging tunay nito ay hindi alam.

Mga Portraits ni Peter I ng Western European masters:

1685- ukit mula sa hindi kilalang orihinal; nilikha sa Paris ni Larmessen at inilalarawan sina Tsars Ivan at Peter Alekseevich. Ang orihinal ay dinala mula sa Moscow ng mga embahador - Prinsipe. Ya.F. Dolgoruky at Prinsipe. Myshetssky. Ang tanging kilalang mapagkakatiwalaang imahe ni Peter I bago ang kudeta noong 1689.

1697- Larawan ng trabaho Sir Godfrey Kneller (1648-1723), ang pintor ng korte ng hari ng Ingles, ay walang alinlangan na ipininta mula sa buhay. Ang portrait ay nasa English royal collection ng mga painting, sa Hampton Court Palace. Ang catalog ay nagsasaad na ang background ng pagpipinta ay ipininta ni Wilhelm van de Velde, isang pintor ng dagat. Ayon sa mga kontemporaryo, ang larawan ay halos magkatulad, ilang mga kopya ang ginawa mula dito; ang pinakatanyag, ang gawa ni A. Belli, ay nasa Ermita. Ang larawang ito ay nagsilbing batayan para sa paglikha ng isang malaking bilang ng mga ibang-iba na larawan ng hari (kung minsan ay medyo katulad ng orihinal).

OK. 1697- Larawan ng trabaho Pieter van der Werff (1665-1718), hindi alam ang kasaysayan ng pagsulat nito, ngunit malamang na nangyari ito noong unang pananatili ni Peter sa Holland. Binili ni Baron Budberg sa Berlin at ipinakita bilang regalo kay Emperor Alexander II. Ito ay matatagpuan sa Tsarskoye Selo Palace, na ngayon ay nasa State Hermitage.

OK. 1700-1704 ukit ni Adrian Schonebeck mula sa larawan ng hindi kilalang pintor. Hindi alam ang orihinal.

1711- Portrait ni Johann Kupetsky (1667-1740), ipininta mula sa buhay sa Carlsbad. Ayon kay D. Rovinsky, ang orihinal ay nasa Braunschweig Museum. Isinulat ni Vasilchikov na ang lokasyon ng orihinal ay hindi alam. Ginawa ko ang sikat na ukit mula sa larawang ito - ang gawa ni Bernard Vogel, 1737.

Ang isang na-convert na bersyon ng isang larawan ng ganitong uri ay naglalarawan sa hari sa buong paglaki at matatagpuan sa bulwagan ng General Assembly ng Governing Senate. Ngayon ay matatagpuan sa Mikhailovsky Castle sa St. Petersburg.

1716- larawan ng trabaho Benedicta Cofra, pintor ng korte ng haring Danish. Ito ay malamang na isinulat noong tag-araw o taglagas ng 1716, nang ang Tsar ay nasa mahabang pagbisita sa Copenhagen. Si Pedro ay inilalarawan na nakasuot ng St. Andrew's ribbon at ang Danish Order of the Elephant sa kanyang leeg. Hanggang 1917 ito ay nasa Peter's Palace sa Summer Garden, ngayon ay nasa Peterhof Palace.

1717- larawan ng trabaho Carla Moora, na sumulat sa hari sa panahon ng kanyang pananatili sa The Hague, kung saan siya dumating para sa paggamot. Mula sa sulat ni Peter at ng kanyang asawang si Catherine, alam na talagang nagustuhan ng Tsar ang larawan ng Moor at binili ng prinsipe. B. Kurakin at ipinadala mula France patungong St. Gagawin ko ang pinakasikat na ukit - ang gawa ni Jacob Houbraken. Ayon sa ilang ulat, ang orihinal ni Moore ay nasa pribadong koleksyon na ngayon sa France.

1717- larawan ng trabaho Arnold de Gelder (1685-1727), Dutch artist, estudyante ng Rembrandt. Isinulat sa panahon ng pananatili ni Peter sa Holland, ngunit walang impormasyon na ito ay ipininta mula sa buhay. Ang orihinal ay nasa Amsterdam Museum.

1717 - Larawan ng trabaho Jean-Marc Nattier (1686-1766), isang sikat na Pranses na pintor, ay isinulat sa pagbisita ni Peter sa Paris, walang alinlangan mula sa buhay. Ito ay binili at ipinadala sa St. Petersburg, at kalaunan ay ibinitin sa Tsarskoye Selo Palace. Ngayon ay nasa Ermita na, gayunpaman, walang kumpletong katiyakan na ito ay isang orihinal na pagpipinta at hindi isang kopya.

Kasabay nito (noong 1717 sa Paris), ang sikat na pintor ng portrait na si Hyacinthe Rigaud ay nagpinta kay Peter, ngunit ang larawang ito ay nawala nang walang bakas.

Mga larawan ni Peter, ipininta ng kanyang mga artista sa korte:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saxon, nag-aral ng pagpipinta sa Venice, court artist mula 1711. Ayon sa mga entry sa "Jurnal" ay kilala na si Peter ay nag-pose para sa kanya noong 1714 at 1722.

1714(?) - Ang orihinal ay hindi nakaligtas, tanging ang ukit na ginawa ni Wortmann ang umiiral.

Ang isang katulad na larawan ay natuklasan kamakailan sa lungsod ng Bad Pyrmont sa Alemanya.

Sumulat si L. Markina: "Ipinakilala ng may-akda ng mga linyang ito sa sirkulasyon ng siyensya ang isang imahe ni Peter mula sa koleksyon ng palasyo sa Bad Pyrmont (Germany), na nagpapaalala sa pagbisita sa resort na ito ng emperador ng Russia. Ang ceremonial portrait, na nagdala ng mga tampok ng isang natural na imahe, ay itinuturing na gawa ng isang hindi kilalang artist XVIII siglo. Kasabay nito, ang pagpapahayag ng imahe, ang interpretasyon ng mga detalye, at mga baroque pathos ay ipinagkanulo ang kamay ng isang bihasang manggagawa.

Ginugol ni Peter I ang Hunyo 1716 na sumasailalim sa hydrotherapy sa Bad Pyrmont, na may kapaki-pakinabang na epekto sa kanyang kalusugan. Bilang tanda ng pasasalamat, ipinakita ng Russian Tsar kay Prinsipe Anton Ulrich Waldeck-Pyrmont ang kanyang larawan, na nasa pribadong pag-aari sa loob ng mahabang panahon. Samakatuwid, ang gawain ay hindi kilala sa mga espesyalista sa Russia. Ang katibayan ng dokumentaryo na nagdedetalye sa lahat ng mahahalagang pagpupulong sa panahon ng paggamot kay Peter I sa Bad Pyrmont ay hindi binanggit ang katotohanan ng kanyang pag-pose para sa sinumang lokal o bumibisitang pintor. Ang retinue ng Russian Tsar ay may bilang na 23 katao at medyo kinatawan. Gayunpaman, sa listahan ng mga taong kasama ni Peter, kung saan ipinahiwatig ang confessor at cook, hindi nakalista ang Hofmaler. Makatuwirang ipagpalagay na dinala ni Peter ang isang natapos na imahe na nagustuhan niya at sinasalamin ang kanyang ideya ng perpektong monarko. Paghahambing ng mga ukit ni H.A. Wortman, na batay sa orihinal na brush ng I.G. Tannauer 1714, pinahintulutan kaming iugnay ang larawan mula sa Bad Pyrmont sa German artist na ito. Ang aming pagpapatungkol ay tinanggap ng aming mga kasamahang Aleman, at ang larawan ni Peter the Great bilang gawa ni I. G. Tannauer ay kasama sa katalogo ng eksibisyon."

1716- Ang kasaysayan ng paglikha ay hindi alam. Sa pamamagitan ng utos ni Nicholas I, ipinadala ito mula sa St. Petersburg patungong Moscow noong 1835, at pinananatiling pinagsama sa mahabang panahon. Nakaligtas ang isang fragment ng lagda ni Tannauer. Matatagpuan sa Moscow Kremlin Museum.

1710s Larawan ng profile, na dating maling itinuturing na gawa ni Kupetsky. Ang larawan ay nasira ng isang hindi matagumpay na pagtatangka na i-renew ang mga mata. Matatagpuan sa State Hermitage.

1724(?), Equestrian portrait, na tinatawag na "Peter I in the Battle of Poltava", na binili noong 1860s ni Prince. A.B. Lobanov-Rostovsky mula sa pamilya ng namatay na kamara-fourier sa isang napapabayaang estado. Pagkatapos maglinis, natuklasan ang pirma ni Tannauer. Ngayon ay matatagpuan sa State Russian Museum.

Louis Caravaque (1684-1754), isang Pranses, nag-aral ng pagpipinta sa Marseilles, ay naging pintor ng korte noong 1716. Ayon sa mga kontemporaryo, ang kanyang mga larawan ay halos magkatulad. Ayon sa mga entry sa "Jurnal", nagpinta si Peter mula sa buhay noong 1716 at noong 1723. Sa kasamaang palad, ang hindi mapag-aalinlanganang orihinal na mga larawan ni Peter na ipininta ni Caravaque ay hindi nakaligtas; tanging mga kopya at mga ukit lamang mula sa kanyang mga gawa ang nakarating sa amin.

1716- Ayon sa ilang impormasyon, isinulat ito noong pananatili ni Peter sa Prussia. Ang orihinal ay hindi nakaligtas, ngunit mayroong isang ukit ni Afanasyev, mula sa isang guhit ni F. Kinel.

Isang hindi masyadong matagumpay na kopya mula sa larawang ito (idinagdag ng mga barko ng allied fleet), na nilikha ng isang hindi kilalang tao. artist, ay nasa koleksyon na ngayon ng Central Naval Museum ng St. Petersburg. (Itinuring ni D. Rovinsky na orihinal ang pagpipinta na ito).

Isang bersyon ng parehong larawan, na dumating sa Hermitage noong 1880 mula sa monasteryo ng Velika Remeta sa Croatia, marahil ay nilikha ng isang hindi kilalang German artist. Ang mukha ng hari ay halos kapareho ng ipininta ng Caravaque, ngunit iba ang costume at pose. Ang pinagmulan ng larawang ito ay hindi alam.

1723- ang orihinal ay hindi nakaligtas, tanging isang ukit ni Soubeyran ang umiiral. Ayon sa "Jurnal", na isinulat sa panahon ng pananatili ni Peter I sa Astrakhan. Ang huling buhay na larawan ng Tsar.

Ang larawang ito ng Caravacca ay nagsilbing batayan para sa isang pagpipinta ni Jacopo Amiconi (1675-1758), na isinulat noong 1733 para sa prinsipe. Antioch Cantemir, na matatagpuan sa silid ng trono ni Peter ng Winter Palace.

* * *

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742) Si , ang unang pintor ng larawang Ruso, nag-aral sa Florence, ay naging artista ng korte ng tsar noong 1715. Wala pa ring kumpletong katiyakan kung aling mga larawan ni Peter ang ipininta ni Nikitin. Mula sa "Jurnale" kilala na ang tsar ay nag-pose para kay Nikitin ng hindi bababa sa dalawang beses - noong 1715 at 1721.

Sumulat si S. Moiseeva: "May isang espesyal na utos mula kay Peter, na nag-utos sa mga tao mula sa royal entourage na dalhin ang kanyang larawan ni Ivan Nikitin sa kanilang bahay, at singilin ang artist ng isang daang rubles para sa pagpapatupad ng larawan. Gayunpaman, royal mga portrait na maihahambing sa malikhaing sulat-kamay na I. Nikitin, halos hindi nabuhay. Noong Abril 30, 1715, ang mga sumusunod ay isinulat sa “Journal of Peter”: “Ang kalahating katauhan ng Kanyang Kamahalan ay ipininta ni Ivan Nikitin.” Batay sa ito, ang mga istoryador ng sining ay naghahanap ng isang kalahating haba na larawan ni Peter I. Sa huli, iminungkahi na ang larawang ito ay dapat ituring na "Portrait of Peter laban sa backdrop ng isang naval battle" (Tsarskoe Selo Museum-Reserve). Sa loob ng mahabang panahon, ang gawaing ito ay naiugnay sa alinman sa Caravaque o Tannauer. Kapag pinag-aaralan ang larawan ni A. M. Kuchumov, lumabas na ang canvas ay may tatlong mamaya na binder - dalawa sa itaas at isa sa ibaba, salamat sa kung saan ang larawan ay naging generational. A. M. Kuchumov binanggit ang nakaligtas na salaysay ng pintor na si I. Ya. Vishnyakov tungkol sa pagdaragdag sa larawan ng Kanyang Imperial Majesty "laban sa larawan ng Her Imperial Majesty." Tila, sa kalagitnaan ng ika-18 siglo, ang pangangailangan ay bumangon upang muling isabit ang mga larawan, at I.Ya. Binigyan si Vishnyakov ng gawain ng pagtaas ng laki ng larawan ni Peter I alinsunod sa laki ng larawan ni Catherine. Ang "Portrait of Peter I laban sa backdrop ng isang naval battle" ay napakalapit sa istilo - dito maaari na nating pag-usapan ang tungkol sa iconographic na uri ng I. N. Nikitin - ang medyo kamakailang natuklasang larawan ni Peter mula sa isang pribadong koleksyon ng Florentine, na ipininta noong 1717. Si Peter ay inilalarawan sa parehong pose; kapansin-pansin ang pagkakatulad sa pagsulat ng mga fold at background ng landscape."

Sa kasamaang palad, hindi ako makahanap ng isang mahusay na pagpaparami ng "Peter laban sa backdrop ng isang labanan sa dagat" mula sa Tsarskoe Selo (bago ang 1917 sa Romanov Gallery ng Winter Palace). Ireproduce ko ang nakuha ko. Itinuring ni Vasilchikov ang larawang ito na gawa ni Tannauer.

1717 - Portrait na iniuugnay kay I. Nikitin at matatagpuan sa koleksyon ng Financial Department ng Florence, Italy.

Larawang ipinakita kay Emperador Nicholas I c. S.S. Uvarov, na nagmana nito mula sa kanyang biyenan, si Gr. A.K. Razumovsky. Sumulat si Vasilchikov: "Sinabi ng alamat ng pamilyang Razumovsky na habang si Peter ay nasa Paris, pumasok siya sa studio ng Rigaud, na nagpinta ng isang larawan sa kanya, hindi siya natagpuan sa bahay, nakita ang kanyang hindi natapos na larawan, pinutol ang kanyang ulo. mula sa isang malaking canvas na may kutsilyo at kinuha ito sa kanya. ibinigay ito sa kanyang anak na si Elizaveta Petrovna, at siya naman ay ipinagkaloob kay Count Alexei Grigorievich Razumovsky." Itinuturing ng ilang mananaliksik na ang larawang ito ay gawa ni I. Nikitin. Hanggang 1917 ito ay itinago sa Romanov Gallery ng Winter Palace; ngayon sa Russian Museum.

Natanggap mula sa koleksyon ng Strogonov. Sa mga katalogo ng Hermitage na pinagsama-sama noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, ang may-akda ng larawang ito ay iniuugnay kay A.M. Matveev (1701-1739), gayunpaman, bumalik siya sa Russia noong 1727 lamang at hindi maipinta si Peter mula sa buhay at, malamang, lamang. gumawa ng kopya mula sa orihinal ni Moore para sa bar.S.G. Stroganov. Itinuring ni Vasilchikov na ang larawang ito ay orihinal na Moor. Ito ay sinasalungat ng katotohanan na ayon sa lahat ng nakaligtas na mga ukit mula sa Moora, si Peter ay inilalarawan sa nakasuot. Itinuring ni Rovinsky na ang larawang ito ay nawawalang gawa ni Rigaud.

Mga sanggunian:

V. Stasov "Gallery of Peter the Great" St. Petersburg 1903
D. Rovinsky "Detalyadong diksyunaryo ng Russian engraved portraits" vol. 3 St. Petersburg, 1888
D. Rovinsky "Mga Materyales para sa iconograpiya ng Russia" vol.1.
A. Vasilchikov "Sa mga larawan ni Peter the Great" M 1872
S. Moiseev "Sa kasaysayan ng iconography ni Peter I" (artikulo).
L. Markin "RUSSIA ng panahon ni Pedro" (artikulo)

Mga publikasyon sa seksyong Museo

Peter I: talambuhay sa mga larawan

Ang pagpipinta ng Sobyet ay nagsimulang umunlad sa Russia nang eksakto sa ilalim ni Peter I, at ang mga sinaunang parsun ay pinalitan ng mga pagpipinta sa istilong European. Paano inilarawan ng mga artista ang emperador sa iba't ibang panahon ng kanyang buhay - sasabihin sa iyo ng materyal mula sa portal na "Culture.RF"..

Larawan mula sa Tsar's Title Book

Hindi kilalang artista. Larawan ni Peter I. "The Tsar's Titular"

Si Peter I ay ipinanganak noong Hunyo 9, 1672 noong malaking pamilya Tsar Alexei Mikhailovich. Si Peter ay ang ikalabing-apat na anak, na, gayunpaman, ay hindi pumigil sa kanya mula sa kasunod na kunin ang trono ng Russia: namatay ang mga panganay na anak ng Tsar, si Fyodor Alekseevich ay namuno lamang sa loob ng anim na taon, at si Ivan Alekseevich sa hinaharap ay naging kapwa pinuno lamang ni Peter. Matapos ang pagkamatay ng kanyang ama, ang batang lalaki ay nanirahan sa nayon ng Preobrazhenskoye malapit sa Moscow, kung saan naglaro siya ng mga sundalo, nag-utos ng "nakatutuwang mga tropa" na binubuo ng kanyang mga kapantay, at nag-aral ng literasiya, mga gawaing militar at kasaysayan. Sa edad na ito, kahit na bago ang kanyang maagang pag-akyat sa trono, siya ay inilalarawan sa "Tsar's Titular Book" - aklat na sangguniang pangkasaysayan mga taong iyon. Ang "Tsar's Titular Book" ay nilikha ng Ambassadorial Prikaz, ang hinalinhan ng Ministry of Foreign Affairs, bilang isang regalo kay Tsar Alexei Mikhailovich.

Kasama ang mga may-akda - diplomat na si Nikolai Milescu-Spafaria at klerk na si Peter Dolgiy - ang nangungunang mga artista sa kanilang panahon na nagpinta ng mga larawan ng mga pinuno ng Russia at dayuhan - Ivan Maximov, Dmitry Lvov, Makariy Mitin-Potapov - nagtrabaho sa paglikha ng titular na libro. Gayunpaman, kung alin sa kanila ang naging may-akda ng larawan ni Peter ay hindi tiyak na kilala.

Pag-ukit ni Larmessen

Larmessen. Pag-ukit ni Peter I at ng kanyang kapatid na si Ivan

Ang French engraving na ito ay naglalarawan ng dalawang batang Russian tsars na namumuno nang sabay-sabay - si Peter I at ang kanyang nakatatandang kapatid na si Ivan. Natatangi sa kasaysayan ng Russia naging posible ang kaso pagkatapos ng kaguluhan sa Streletsky. Tapos si Sophia, nakatatandang kapatid na babae Ang mga lalaki, na may suporta ng hukbo ng Streltsy, ay sumalungat sa desisyon na ilipat ang trono pagkatapos ng pagkamatay ni Tsar Fyodor Alekseevich kay Peter, na lumampas sa may sakit na Tsarevich Ivan (na, tulad ng iminumungkahi ng mga istoryador, ay nagdusa mula sa demensya). Bilang resulta, ang dalawang lalaki, ang 16-anyos na si Ivan at 10-anyos na si Peter, ay ikinasal sa kaharian. Ang isang espesyal na trono ay ginawa para sa kanila na may dalawang upuan at isang bintana sa likod, kung saan ang kanilang rehente, si Prinsesa Sophia, ay nagbigay ng iba't ibang mga tagubilin.

Larawan ni Pieter van der Werf

Pieter van der Werf. Larawan ni Peter I. Tinatayang. 1697. Ermita

Matapos ang pagtanggal kay Prinsesa Sophia mula sa tungkulin ng regent noong 1689, si Peter ang naging nag-iisang pinuno. Ang kanyang kapatid na si Ivan ay kusang tinalikuran ang trono, kahit na siya ay itinuturing na tsar. Sa mga unang taon ng kanyang paghahari, pinagtuunan ko ng pansin si Peter I batas ng banyaga- digmaan sa Imperyong Ottoman. Noong 1697–1698, nagtipon pa siya ng isang Grand Embassy upang maglakbay sa Europa upang maghanap ng mga kaalyado sa paglaban sa kanyang pangunahing kaaway. Ngunit ang isang paglalakbay sa Holland, England at iba pang mga bansa ay nagbunga din ng iba pang mga resulta - si Peter I ay binigyang inspirasyon ng paraan ng pamumuhay sa Europa at mga teknikal na tagumpay at binago ang kurso ng patakarang panlabas ng Russia sa pagpapalakas ng relasyon sa Kanluraning mundo. Noong si Peter ay nasa Holland, ang kanyang larawan ay ipininta ng lokal na pintor na si Pieter van der Werf.

Pag-ukit ni Andrian Schonebeck

Andrian Schonebeck. Peter I. Ok. 1703

Pagkatapos bumalik sa Russia, naglunsad si Peter I ng mga reporma na naglalayong gawing European ang bansa. Upang makamit ito, gumawa siya ng iba't ibang mga hakbang: ipinagbawal niya ang pagsusuot ng balbas, ginawa ang paglipat sa Kalendaryo ni Julian, inilipat ang Bagong Taon sa ika-1 ng Enero. Noong 1700, idineklara ng Russia ang digmaan sa Sweden upang ibalik ang mga lupain na dating pag-aari ng Russia at ma-access ang Baltic Sea. Noong 1703, sa nasakop na teritoryo, itinatag ni Peter ang St. Petersburg, na pagkatapos ay nagsilbing kabisera ng Imperyo ng Russia nang higit sa 200 taon.

Larawan ni Ivan Nikitin

Ivan Nikitin. Larawan ni Peter I. 1721. State Russian Museum

Nagpatuloy si Peter aktibong gawain Sa pamamagitan ng malakihang pagbabago mga bansa. Nagsagawa siya ng mga reporma sa hukbo, lumikha ng hukbong-dagat, at binawasan ang papel ng simbahan sa buhay ng estado. Sa ilalim ni Peter I, ang unang pahayagan sa Russia, St. Petersburg Vedomosti, ay lumitaw, ang unang museo, ang Kunstkamera, ay binuksan, ang unang gymnasium, ang Unibersidad at ang Academy of Sciences ay itinatag. Ang mga arkitekto, inhinyero, artista at iba pang mga espesyalista na inanyayahan mula sa Europa ay dumating sa bansa, na hindi lamang nilikha sa teritoryo ng Russia, ngunit ipinasa din ang kanilang karanasan sa kanilang mga kasamahan sa Russia.

Gayundin, sa ilalim ni Peter I, maraming mga siyentipiko at artista ang nagpunta upang mag-aral sa ibang bansa - tulad ni Ivan Nikitin, ang unang artista sa korte na pinag-aralan sa Florence. Nagustuhan ni Peter ang larawan ni Nikitin kaya inutusan ng emperador ang artist na gumawa ng mga kopya nito para sa royal entourage. Ang mga potensyal na may-ari ng mga larawan ay kailangang magbayad para sa trabaho ni Nikitin.

Larawan ni Louis Caravaque

Louis Caravaque. Larawan ni Peter I. 1722. State Russian Museum

Noong 1718, naganap ang isa sa mga pinaka-dramatikong kaganapan sa buhay ni Peter I: ang kanyang posibleng tagapagmana, si Tsarevich Alexei, ay hinatulan ng kamatayan bilang isang taksil ng korte. Ayon sa pagsisiyasat, naghahanda si Alexey ng isang kudeta upang pagkatapos ay maupo sa trono. Ang desisyon ng korte ay hindi natupad - ang prinsipe ay namatay sa isang selda sa Peter at Paul Fortress. Sa kabuuan, si Peter I ay nagkaroon ng 10 anak mula sa dalawang asawa - si Evdokia Lopukhina (Pwersa siyang i-tonsured ni Peter ilang taon pagkatapos ng kasal) at Martha Skavronskaya (ang hinaharap na Empress Catherine I). Totoo, halos lahat sa kanila ay namatay sa pagkabata, maliban kina Anna at Elizabeth, na naging empress noong 1742.

Larawan ni Johann Gottfried Tannauer

Johann Gottfried Tannauer. Larawan ni Peter I. 1716. Moscow Kremlin Museum

Sa pagpipinta ni Tannauer, si Peter I ay inilalarawan sa buong taas, at ang taas ng emperador ay natatangi - 2 metro 4 na sentimetro. Inilarawan ng French Duke Saint-Simon, na kasama ni Peter I sa Paris, ang emperador tulad ng sumusunod: “Siya ay napakatangkad, maganda ang pangangatawan, medyo payat, may bilog na mukha, mataas ang noo, magagandang kilay; ang kanyang ilong ay medyo maikli, ngunit hindi masyadong maikli at medyo makapal sa dulo; ang mga labi ay medyo malaki, ang kutis ay mapula-pula at maitim, magandang itim na mga mata, malaki, masigla, matalim, maganda ang hugis; marilag at malugod ang hitsura kapag pinagmamasdan niya ang sarili at pinipigilan ang sarili, kung hindi man ay mahigpit at ligaw, na may mga kombulsyon sa mukha na hindi madalas na paulit-ulit, ngunit pinipilipit ang parehong mga mata at ang buong mukha, na nakakatakot sa lahat ng naroroon. Ang pulikat ay karaniwang tumatagal ng isang sandali, at pagkatapos ay ang kanyang mga tingin ay naging kakaiba, na parang nalilito, pagkatapos ang lahat ay agad na kinuha sa normal na hitsura nito. Ang kanyang buong hitsura ay nagpakita ng katalinuhan, pagmuni-muni at kadakilaan at hindi walang kagandahan.".

Ivan Nikitin. "Peter I sa kanyang kamatayan"

Ivan Nikitin. Peter I sa kanyang kamatayan. 1725. Museo ng Estado ng Russia

SA mga nakaraang taon Nagpatuloy si Peter I sa pangunguna aktibong larawan buhay, sa kabila ng malubhang problema sa kalusugan. Noong Nobyembre 1724, siya ay nagkasakit ng malubha matapos tumayo hanggang baywang sa tubig habang hinihila palabas ang isang barkong sumadsad. Noong Pebrero 8, 1725, namatay si Peter I sa matinding paghihirap sa Winter Palace. Ang parehong Ivan Nikitin ay inanyayahan upang ipinta ang posthumous na larawan ng emperador. Siya ay nagkaroon ng maraming oras upang lumikha ng larawan: Si Peter I ay inilibing makalipas lamang ang isang buwan, at bago iyon nanatili ang kanyang katawan sa Palasyo ng Taglamig upang ang lahat ay makapagpaalam sa emperador.