Denken Sie an die Grundgesetze der Abenteuerliteratur. Abenteuerliteratur

Ich kann nicht umhin, ein paar Worte über Science-Fiction zu sagen. Tatsächlich ist Science-Fiction kein Genre, sondern ein Konzept, das Genres wie SF, Fantasy – seine Schwester, Mystik und sogar Märchen, Mythen, Sagen … umfasst.
Die besten Beispiele russischer Science-Fiction lieferten insbesondere Puschkin und Gogol, Saltykow-Schtschedrin und Dostojewski, Alexej Tolstoi und Bulgakow ... Erinnern Sie sich an die Geschichte von A. S. Puschkin „Das abgelegene Haus auf Wassiljewski“ und „ Pik-Dame„Ist das nicht fantastisch? Erinnern Sie sich an Lermontovs „Stoss“, A. K. Tolstois Geschichte „Amen“ und A. N. Tolstois „Graf Cagliostro“, I. S. Turgenevs „Geister“, A. P. Tschechows „Der schwarze Mönch“, Bryusov, Kuprin, Green, Platonova, Zozulya ... Die Liste geht weiter und weiter...
Arkady Strugatsky sagte: „Fiktion ist der Urvater aller Arten von Literatur.“
Ich stimme voll und ganz mit unserem großen Schriftsteller überein und ohne Angst vor dem Vorwurf zu haben, zu kategorisch zu sein, folge ich ihm in seiner Behauptung, dass die Weltphantasie der Urvater und Zeitgenosse aller Arten von Literatur ist. Wahrscheinlich wird das Gesagte für viele eine Art Offenbarung sein. Früher (und wahrscheinlich auch immer noch) galt Science-Fiction als frivoles Genre und wird vielleicht auch heute noch als frivoles Genre angesehen. Eine Art „armer Verwandter“ am Rande der Literatur, leichte Lektüre für Leute, die ihr Gehirn nicht wirklich anstrengen möchten.
Ich möchte ehrlich sagen: Ich bevorzuge Science-Fiction gegenüber allen Arten von Belletristik. Vielleicht hält jemand das SF-Genre für langweilig, voller technischer Details und „festgefahren“. wissenschaftliche Begriffe, ohne die Action, die von jungen Leuten, und nicht nur von jungen Leuten, geliebt wird. Und manche halten es vielleicht sogar für ein aussterbendes Genre ... Glauben Sie mir, Sie liegen falsch. Und Todesgerüchte sind stark übertrieben.
SF ist nicht aus dem Nichts entstanden; seine Elemente sind in zu finden griechische Mythologie(Mythos von Daedalus und Ikarus). Aber es war Jules Verne, der als erster das schrieb, was später als „Science-Fiction“ bezeichnet wurde. Und sein jüngerer Zeitgenosse Wells zeigte, dass Science-Fiction nicht nur lehrreiche und unterhaltsame Lektüre sein kann, sondern auch ernsthafte, „großartige“ Literatur. Sir Arthur Conan Doyle, der uns ein ausführliches hinterlassen hat literarisches Erbe, darunter mehrere SF-Werke, von denen das berühmteste „The Lost World“ ist.
Ein Satz aus einer kritischen Rezension: „Eine Sache hat mir nicht gefallen. Die Geschichte wurde nach den klassischen Kanons von SF“(!) geschrieben.
Was kann ich hier sagen? Leider!
Mehr als einmal habe ich gehört (und nicht nur gehört, sondern auch gelesen), dass Science-Fiction Literatur oder besser gesagt Subliteratur ist, die ein Betrüger für Schwachsinnige zum Thema „Du fliegst meine Rakete“ schreibt.
"Ich glaube nicht! Warum macht er mir Angst? - Jemand schreit und hat Schwierigkeiten, den „Hyperboloid von Ingenieur Garin“ zu besiegen. Und in diesem Moment gleitet über seinem Kopf, zweihundert Kilometer entfernt, tot und wachsam, unerträglich in der Sonne glitzernd, ein Kampfsatellit, der mit einem tödlichen Laser bewaffnet und mit Atomsprengstoff gefüllt ist. "Ich glaube nicht! Ich möchte nicht in dieser Zukunft leben!“ - Er bricht zusammen, nachdem er mehrere Kapitel von „Der Andromedanebel“ überstanden hat. „Don’t ve…“, beginnt er und dreht sich diagonal um „ Shagreen-Haut“, doch ihm wird sofort klar: In der Schule wurde ihm beigebracht, dass Balzac ein großartiger Schriftsteller sei.
„Belletristik ist Literatur für Kinder und Jugendliche, die auf faszinierende Weise über die Aussichten für die Entwicklung von Wissenschaft und Technik berichten und vor allem eine erzieherische und patriotische Rolle spielen soll.“ Moderne SF zeichnet sich durch einen großen „Freiheitsgrad“ aus. Autoren, die in diesem Genre arbeiten, sind bereit zu experimentieren, zu kombinieren und nach neuen Formen zu suchen. Manchmal kommt es besser, manchmal schlechter, manchmal können sich die Autoren selbst nicht für das Genre ihrer Werke entscheiden. Es ist wahrscheinlich, dass dadurch eine völlig neue Art von Science-Fiction entstehen wird (oder bereits erschienen ist?), für die noch kein Name gewählt werden muss und der die Zukunft bevorsteht.

Abenteuerliteratur

Einer der Typen Fiktion, Prosa, deren Hauptinhalt eine faszinierende, spannende Geschichte über reale oder fiktive Ereignisse ist. Die Merkmale der Abenteuerliteratur sind eine dynamische Handlung, der Ernst der Situationen, intensive Emotionen, Motive des Mysteriums, der Entführung, der Verfolgung, des Verbrechens, des Reisens usw. Innerhalb der Abenteuerliteratur können mehrere stabile Genres unterschieden werden, die sich in zweierlei Hinsicht unterscheiden: in was Festlegen, welche Handlung stattfindet und was der Hauptinhalt der Handlung ist. Somit umfasst Abenteuerliteratur Detektive, dessen Hauptinhalt die Aufklärung einer Straftat ist. Die Meisterdetektive waren E. Von, A.K. Doyle, A. Christie usw. Oftmals erstellt der Autor Kriminalromane und -geschichten mit einer durchgängigen Figur – einem professionellen oder Amateurdetektiv (Vater Brown von G. K. Chesterton, Sherlock Holmes von Conan Doyle, Hercule Poirot von Christie usw.). Das Interesse des Lesers wird aufrechterhalten, indem versucht wird, den Verbrecher zu finden, dessen Name normalerweise ganz am Ende preisgegeben wird. Fantastisch Abenteuerliteratur erzählt von fiktiven Kreaturen, ihren Abenteuern oder von fiktiven Ereignissen, die Menschen widerfahren. Aktion fantastische Werke kann auf andere Planeten, in die Vergangenheit oder Zukunft der Erde transportiert werden; in ihnen operieren Außerirdische, Feenwesen usw. Berühmte Autoren Fiktion - G. Wells, R. Bradbury, MIT. Lem, ZU. Bulychev, A und B. Strugatski. Die Faszination fantastischer Abenteuerliteratur beruht auf der Darstellung ungewöhnlicher Kreaturen und Mechanismen sowie außergewöhnlicher Ereignisse, die ihnen widerfahren. Historisch Abenteuerliteratur erzählt von einer Epoche fernab vom Autor und Leser und versucht, die Details des Lebens und der Umgebung so genau wie möglich wiederzugeben. V. arbeitete in diesem Genre. Scott, A. Dumas der Vater, IN. Hugo. IN historische Romane Normalerweise gibt es fiktive Hauptfiguren, und echte historische Figuren sind episodische Charaktere (zum Beispiel sind die Hauptfiguren des Romans „Die drei Musketiere“ – Athos, Porthos, Aramis und d’Artagnan – vom Autor fiktiv, aber Kardinal Richelieu, der König und die Königin von Frankreich sind real). Auch der Unterhaltungswert der Abenteuerliteratur kann mit Exotik in Verbindung gebracht werden. verschiedene Völker und Stämme, Natur verschiedene Länder- das sind die Romane von F. Cooper, J. London, R.L. Stevenson, UND. Verna, T.M. Schilf, J. Conrad, G. R. Haggard. Der Autor kann das Leben neben solchen Stämmen darstellen (wie T. M. Reed, der das Leben in den USA beschreibt und Indianer in seine Werke einbezieht). Das Hauptmotiv in solchen Werken kann das Reisemotiv sein, wie zum Beispiel bei G. R. Haggard.

Neben den identifizierten Arten der Abenteuerliteratur gibt es Werke, die keiner dieser Gruppen zuzuordnen sind, aber aufgrund ihres unterhaltsamen Charakters und ihrer spannenden Handlung dennoch zur Abenteuerliteratur gehören (z. B. die Geschichten von A.P. Gaidarüber die Abenteuer von Teenagern oder Romane von M. Zweiüber Tom Sawyer und Huckleberry Finn).
In der russischen Literatur arbeitete A.S. im Genre der Abenteuerliteratur. Grün(„Scharlachrote Segel“), V. A. Kaverin(„Zwei Kapitäne“), A.N. Tolstoi(„Aelita“, „Hyperboloid des Ingenieurs Garin“), A.P. Gaidar („Timur und sein Team“, „R.V.S.“, „Chuk und Gek“), A.R. Beljajew(„Der Leiter von Professor Dowell“), V.P. Kataev(„The Lonely Sail Whitens“), die Weiner-Brüder („Era of Mercy“) usw.
Die Werke vieler Autoren der Abenteuerliteratur sind zu Klassikern geworden Kinderliteratur.

Literatur und Sprache. Moderne illustrierte Enzyklopädie. - M.: Rosman. Herausgegeben von Prof. Gorkina A.P. 2006 .

Sehen Sie in anderen Wörterbüchern, was „Abenteuerliteratur“ ist:

Moderne Enzyklopädie

Fiktion, der die Aufgabe einer unterhaltsamen Erzählung von Begebenheiten untergeordnet ist; Es zeichnet sich durch die schnelle Entwicklung der Handlung, die Veränderlichkeit und Schärfe der Handlungssituationen, die Intensität der Emotionen, die Motive der Entführung und... aus. Großes enzyklopädisches Wörterbuch

Abenteuerliteratur- ABENTEUERLITERATUR, Fiktion, wobei der Hauptzweck der Erzählung darin besteht, einen unterhaltsamen Bericht über reale oder fiktive Vorfälle zu liefern. Es zeichnet sich durch schnelle Wirkungsentwicklung, Veränderlichkeit und Schwere aus... ... Illustriertes enzyklopädisches Wörterbuch

Cover von Jules Vernes Roman „Michael Strogoff: Zar ... Wikipedia

Abenteuerliteratur- ein Konzept, das keine strengen Grenzen kennt. Es wird für viele literarische Genres verwendet und bezieht sich auf Werke, die von intensiven Konflikten zwischen Persönlichem und Persönlichem erzählen öffentliches Leben. Kategorie: Arten und Genres der Literatur Synonym: Abenteuergenre Andere... ...

ABENTEUERLITERATUR- ABENTEUERLITERATUR, Fiktion, bei der die Hauptaufgabe der Erzählung darin besteht, eine unterhaltsame Botschaft über reale oder fiktive Ereignisse zu vermitteln. Verbunden mit Science-Fiction, Fantasy, Detektivliteratur und Reisen... Literarisches enzyklopädisches Wörterbuch

Abenteuerliteratur- siehe Abenteuerliteratur... Terminologischer Wörterbuch-Thesaurus in der Literaturwissenschaft

Abenteuerliteratur ist typisch und hat einen hohen Wiedererkennungswert Literarisches Genre; hindurch Handlung, versetzt der Autor den Helden in riskante Problemsituationen, aus denen er vor den Augen des Lesers herauskommt; folgt... ... Wikipedia

Kultur und Bildung

Seite drucken

ABENTEUERLITERATUR ein Ausdruck, der eine Reihe verschiedener Phänomene in der europäischen Literatur beschreibt, die durch Abenteuerthemen (Erschließung oder Eroberung neuer Länder, Abenteuer von Helden in unbekannten oder exotischen Ländern), die Schwere der Handlungswechsel, die Dynamik und die Intensität der Handlung gekennzeichnet sind.

Die Ursprünge der Abenteuerliteratur. Topoi („gemeinsame Orte“) und Motive zukünftiger Abenteuerliteratur reiften nach und nach in anderen Genres heran. Beispielsweise tauchte in der antiken griechischen Literatur eine besondere Art von abenteuerlicher Zeit und Raum auf, die, nachdem sie Veränderungen erfahren hatte, schließlich in die Abenteuer- und Abenteuerliteratur selbst überging, wie der russische Literaturkritiker M. M. Bakhtin zeigte.

Abenteuer und Hindernisse, die für den antiken griechischen Roman charakteristisch sind, darunter Flucht, Reise, Sturm auf See, Schiffbruch, Piratenangriff, Gefangenschaft, wundersame Rettung usw., werden in die Abenteuerliteratur übernommen. Jedoch Liebesgeschichte, auf dem der antike griechische Roman basierte, kann hier völlig fehlen oder, obwohl lang, immer noch eine Episode werden, genau wie glückliche Ehe Im Finale steht nicht so sehr das Endziel des Abenteuers, sondern eines der Zeichen dafür, dass das Abenteuer erfolgreich zu Ende gegangen ist.

Neben dem erwähnten antiken griechischen Roman nahm die zukünftige Abenteuerliteratur viele Anleihen bei den Ritter-, Gothic- und Schelmenromanen.

Die Entstehung der Abenteuerliteratur. Am Ende des 18. Jahrhunderts und ganz Anfang des 19. Jahrhunderts Jahrhunderte Die Voraussetzungen für die Entstehung einer neuen Art von Fiktion sind reif. Zu diesem Zeitpunkt hatte sich nicht nur die Literatur selbst verändert (die Poetik des Klassizismus mit ihrer inhärenten Gleichgültigkeit gegenüber der Unterhaltung verlor an Einfluss und die Ästhetik der Romantik forderte). Literarische Arbeit Faszination als unabdingbare Voraussetzung), hat sich die Welt selbst verändert.

Mit der Entwicklung der Kartographie, Navigation und des Schiffbaus wurden entfernte Länder für die Europäer nicht mehr als fabelhafte Räume, sondern als exotische, aber reale Räume mit einer anderen Kultur, anderen Völkern, aber erreichbar und im Prinzip, wahrgenommen. unterliegen den Bewohnern Europas. Die Erforschung dieser Länder und ihre Kolonisierung durch den weißen Mann (von Romanautoren oft als Prozess der Zivilisation verstanden) wurden zu den wichtigsten Motiven von Abenteuerromanen, wobei die Idee der Europäisierung der Welt die unterschiedlichen abenteuerlichen Elemente zusammenhielt.

Die aus anderen Genres übernommenen Komponenten gingen nicht verloren, sondern wurden weitgehend transformiert. So erhielten wunderbare Helfer und wunderbare Gegner, die aus Reiseromanen (die wiederum aus der Folklore stammten) kamen, ein neues Aussehen. Zum Beispiel im Roman von L. Jacolliot In der Wildnis Indiens(1888) wunderbare Helfer sind die Indianer, und Gegner böse indische Fakire, die schreckliche Geheimnisse bewahren und blutige Rituale durchführen, hilfreiche Tiere (typische Märchenfiguren) hier sind die Tiere ganz real, aber für Europäer sind sie immer noch exotisch (ein kluger und kluger Mensch). treuer Elefant, bereit auf den ersten Hilferuf). Eine solche Flucht aus den Grenzen eines Märchens ins Exotische, dessen Grenze kaum erkennbar ist, ermöglichte R. Kipling Das Dschungelbuch(1894–1895) fällt es leicht, vom Exotischen zum Märchen zurückzukehren (die meisten Abenteuer, die er beschreibt, spielen sich wiederum in den Weiten Indiens ab). Manchmal erwiesen sich Elemente der Abenteuerliteratur als so stark, dass sie bei Verwendung in anderen verwandten Genres deren Wahrnehmung verzerrten und in den Vordergrund rückten. Also im historischen (oder pseudohistorischen) Roman von A. Dumas der Vater Drei Musketiere(1844) Im Laufe der Zeit wurde eine kurze Episode für die Leser von zentraler Bedeutung – eine Reise nach England für die Anhänger der Königin. Diese Episode ersetzte die komplexe Intrige des Romans in der Wahrnehmung der Leser, und es ist charakteristisch, dass fast alle Verfilmungen darauf basieren berühmtes Werk Französischer Schriftsteller.

Handlungsstränge, Konflikte und Hauptfiguren der Abenteuerliteratur. Die Handlung der meisten Abenteuerromane war der Kampf um neue Räume: Dabei handelt es sich entweder um den Widerstand der Ureinwohner gegen europäische Eindringlinge oder (genauer gesagt). Ende des 19. Jahrhunderts c.) der Kampf der entwickelten europäischen Mächte um die Weltherrschaft. Im Roman von L. Jacolliot kämpfen England und Frankreich um den Besitz Indiens. Im Roman von R. Kipling Kim(1901) konkurrieren Briten und Russen um die gleichen indischen Räume (dieses Motiv wird vom Autor sowohl in der Poesie als auch in der Prosa verwendet). Es ist merkwürdig, dass in den zwanziger Jahren der sowjetische Dichter und Prosaschriftsteller N. Tichonow ein Experte war indische Kultur, wollte einen Roman schreiben Russische Kim im Gegensatz zum englischen Roman.

Ein eigenständiges Thema der Abenteuerliteratur ist das Thema der geopolitischen Konfrontation zwischen der europäischen Welt und der asiatischen Welt. Anders ausgedrückt und unterschiedlich verstanden, lässt sich dieses Thema in den Büchern der Franzosen L. Jacolliot (1837-1890) und J. Gobineau (1816-1882) sowie in einer Reihe von Romanen des Engländers Sax Romer (1883-1882) verfolgen. 1959) über den finsteren Doktor Fu Manchu. Gleichzeitig stützten sie sich auf ein bestimmtes wissenschaftliches Konzept, egal von welchen humanistischen oder rassistischen Ideen sich die Autoren leiten ließen. künstlerische Mittel versucht, seine eigene Sicht auf die Welt zu rechtfertigen und ihr Charme zu verleihen.

Das Interesse von Schriftstellern verschiedener Richtungen und Schulen (Romantik, Naturalismus, Realismus) sowie von Lesern unabhängig vom Alter an Abenteuerliteratur wird vor allem durch die Reinheit des Genres verursacht, die Freiheit gibt Literarisches Spiel. Die Konfrontation zwischen Bösewicht und Adel, die Dynamik der Erzählung, die Möglichkeit von Handlungsunterbrechungen und schließlich die Helligkeit der Farben und die Ausdruckskraft der Details auf Kosten einer ausgefeilten Psychologie waren unverzichtbare Merkmale der Abenteuerliteratur.

Die Komplexität der Charaktere und Konflikte musste oft durch unerwartete Motivationen maskiert werden. So gab R.L. Stevenson den Roman Besitzer von Ballantrae(1889) Untertitel „ Wintergeschichte“ und verweist den Leser gleichzeitig auf Shakespeares Stück voller dramatischer Wendungen und auf Weihnachten Gruselgeschichten. Dennoch erreicht dieses Werk fast den Standard eines Abenteuerromans: Der Konflikt zwischen zwei Brüdern wird vom Familienschloss auf das Deck eines von einem Sturm überwältigten Schiffes und dann in die amerikanische Wildnis verlagert. Auch die Dynamik und Schwere von Konflikten ist dem Roman inhärent. Schatzinsel(1883), das den Namen R.L. Stevenson verherrlichte. Eine alte Karte, die das Geheimnis eines Piratenschatzes birgt, ist nur der Ausgangspunkt für eine lange Reihe von Abenteuern, in denen die Willenskraft und die Qualitäten eines Menschen auf die Probe gestellt werden – Mut, Loyalität und die Fähigkeit, entschlossen zu handeln. Das ist in jedem Fall die Hauptsache Abenteuerbuch.

Die klaren Bedingungen des literarischen Spiels erforderten auch bestimmte Helden: einen Abenteurer, manchmal begabt positiven Eigenschaften, manchmal absolut negativ, aber immer seinen eigenen Vorteil verfolgend;

ein positiver Held, der oft um die Welt wandert, weil er von Schurken verleumdet wurde oder nicht in der muffigen Welt der einfachen Leute bleiben wollte, er sucht nichts für sich selbst, sondern kämpft für die Freiheit, beschützt die Benachteiligten und Wehrlosen; Ein Wissenschaftler ist in der Regel ein freundlicher Exzentriker, den die Wissenschaft auf eine Reise ruft, aber manchmal ist er auch ein Wahnsinniger, der sein enormes Wissen nutzt, um Böses zu säen.

Die Merkmale dieser Typen wurden oft kombiniert, wenn nicht in einer Figur, dann in einer Erzählung.

Führende westeuropäische und amerikanische Meister der Abenteuerliteratur. Kampf Industrieländer Die Neuaufteilung der Welt und die Eroberung neuer Kolonien wirkten sich auch darauf aus, dass fast alle führenden Meister der Abenteuerliteratur europäische Schriftsteller waren.

Benoit (Ferdinand Marie) Pierre(1886–1962), französischer Prosaschriftsteller, berühmt vor allem für seinen Roman Atlantis(1919). Zu den weiteren Büchern gehört ein Roman Königsmark(1918). Obwohl die „kolonialen“ Romane von P. Benoit Kritikern zufolge den Romanen von G. Haggard, die er als Vorbild nahm, unterlegen waren, waren die Werke des Schriftstellers lange Zeit bei den Lesern beliebt.

Boussenard, Louis Henri(1847–1910), französischer Prosaschriftsteller. Unter den Werken geschrieben in verschiedene Genres, es gibt Romane, die in Anlehnung an die Romane von Jules Verne geschrieben wurden, Die Reise eines jungen Parisers um die Welt(1890) und Die Franzosen am Nordpol(1893). Bücher sind erfolgreicher Durch Australien. Zehn Millionen rote Opossums (1879), Guayana Robinsons(1882). Seinen europäischen Ruhm verschafften ihm jedoch seine Abenteuerromane, darunter der Roman Kapitän Rip-Head (1901), Veranstaltungen gewidmet Anglo-Buren-Krieg.

Verne, Jules (Gabriel)(1828–1905), französischer Prosaschriftsteller. Seine berühmtesten Werke entstanden auf Wunsch der Verlage als wissenschaftliche und lehrreiche Bücher für Jugendliche. Um junge Leser zu interessieren, baute der Autor eine Abenteuerkette auf, die auf der Suche nach einer vermissten Person oder dem Erreichen unbekannter Länder basiert und gleichzeitig Informationen über die Flora und Fauna bestimmter Länder präsentiert. Am Beispiel der Werke von J. Verne lässt sich leicht erkennen, wie der Mechanismus von Abenteuerromanen funktioniert und warum die Bücher der Klassiker des Genres zur Lieblingslektüre von Teenagern geworden sind. Zu seinen Büchern (1862), Reise zum Mittelpunkt der Erde (1864), Die Kinder von Captain Grant(18661868), Zwanzigtausend Ligen unter dem Meer(18691870), Mysteriöse Insel (18741875); Kapitän mit fünfzehn (1878).

Gobineau, Joseph Arthur(1816–1882), französischer Schriftsteller und Wissenschaftler. Autor von „orientalischen Romanen“, darunter Liebhaber aus Kandahar. Seine naturwissenschaftlichen Ansichten legte er in einem umfangreichen Werk dar Erfahrung zur Ungleichheit der menschlichen Rassen(18531855).

Jacolliot, Louis(1837–1890), französischer Prosaschriftsteller und Reisender, zu seinen Werken gehören auch Abenteuerromane, z.B. Feuerschlucker(1887) und Verloren im Ozean(1893) und wissenschaftliche Monographien, zum Beispiel Parias in der Menschheit(1877) und Natur- und Sozialgeschichte der Menschheit (1884).

Kipling, Joseph Rudyard(1865–1936), englischer Dichter und Prosaschriftsteller. Preisträger Nobelpreis(1907). Die meisten Werke Kiplings sind irgendwie mit Indien verbunden. Die bekanntesten Bücher des Abenteuergenres sind Geschichten Tapfere Seeleute(1894) und Roman Kim(1901) erzählt die Geschichte eines indischen Jungen, der in das „Great Game“, eine Konfrontation zwischen britischen und russischen Geheimdiensten, verwickelt ist.

Cooper, James Fenimore(1789–1851), amerikanischer Schriftsteller, umfangreich kreatives Erbe darunter zahlreiche historische und maritime Romane. Dennoch ist sein Name vor allem mit einer Reihe von Romanen über die Erkundung des amerikanischen Westens verbunden, vereint durch einen gemeinsamen Helden, der mehrere Namen trägt (Pathfinder, Leatherstocking etc.). Zu den Büchern gehören Romane Spion (1821), Der letzte der Mohikaner (1826), Pfadfinder oder See-Meer (1840).

London, Jack(richtiger Name John Griffith) (1876–1916), amerikanischer Prosaschriftsteller, dessen Werke sich größtenteils auf Abenteuerliteratur beziehen. Dies ist eine Sammlung von Geschichten Südseegeschichten(1911) über den Widerstand indigener Völker gegen die Invasion weißer Kolonialisten und den Roman Seewolf (1904), gewidmet den Abenteuern an Bord eines Schiffes unter dem Kommando eines Abenteurerkapitäns, und mehreren Serien „nördlicher“ Geschichten, die die Zeit des Klondike-Goldrauschs und die Moral der Goldgräber beschreiben.

Marryat, Friedrich(1792–1848), englischer Prosaschriftsteller. Die meisten Werke, die Seeschlachten und Abenteuer auf See beschreiben, spielen während der Napoleonischen Kriege. Die berühmtesten Bücher Ein Marineoffizier oder Szenen aus dem Leben von Frank Mildmay(1829), Peter Simple (1834), Midshipman Easy (1835).

Reid, Thomas Main(1818–1883), englischer Prosaschriftsteller. Die Abenteuer der Helden spielen sich am meisten ab verschiedene Teile Globus(Afrika, Indien, Amerika). Die beliebtesten Romane sind jene, die Abenteuern in den amerikanischen Weiten gewidmet sind: Weißer Häuptling (1855), Osceola, Häuptling der Seminolen (1858), Kopfloser Reiter(1866) usw.

Rohmer, Sachs(richtiger Name Arthur Sarsfield Ward) (1883–1959), englischer Schriftsteller, der sich zum Ziel gesetzt hat, die Welt vor der bevorstehenden „gelben Gefahr“ zu warnen, d. h. der Expansion aus dem Osten, verkörpert im finsteren Doktor Fu Manchu, einem Chinesen Bösewicht, der um die Weltherrschaft kämpft. Zu den mehr als zwei Dutzend Büchern, die diesem Helden gewidmet sind und seit den 1910er Jahren erschienen, gehören auch Romane Tochter von Fu Manchu (1931), Fu Manchu-Maske (1932), Fu Manchus Spur (1934), Insel Fu Manchu (1941), Schatten von Fu Manchu (1948).

Stevenson, Robert Louis(1850-1894), englischer Prosaschriftsteller, dessen Werke größtenteils Elemente der Abenteuerliteratur enthalten. Besonders hervorzuheben sind die Romane Schatzinsel (1883), Besitzer von Ballantrae (1889), Schwarzer Pfeil und eine Sammlung von Geschichten Neue Tausendundeiner Nacht (1882).

Ferry Gabrielle(richtiger Vor- und Nachname Eugene Louis Gabriel de Bellemare) (1809–1852), französischer Prosaschriftsteller. Die Helden seiner Bücher sind Indianer, Goldgräber, Abenteurer, Schauplatz der Werke ist meist Mexiko. Die berühmtesten Bücher Küstenindianer(1852), Waldstreicher (1853).

Haggard, Henry Ryder(1856–1925), englischer Prosaschriftsteller. Er hatte zahlreiche Positionen inne, unter anderem war er Mitglied der Royal Commission on the Dominions und Vizepräsident des Royal Colonial Institute. Unter den Werken besteht ein beträchtlicher Teil aus Romanen mit okkulten und mystischen Motiven, darunter Sie: eine Abenteuergeschichte(18861887), Ayesha: Ihre Rückkehr(1905). Berühmt wurde er durch seine Abenteuerromane Südafrika, einschließlich, König Salomos Minen (1885), Allan Quartermain: eine Beschreibung seiner weiteren Abenteuer und Entdeckungen in Begleitung von Baronet Sir Henry Curtis, Captain John Hood und einem gewissen Umslopogaas (1887), Elfenbeinkind (1916).

Aimard Gustave(richtiger Vor- und Nachname Olivier Glu) (1818–1883), französischer Prosaschriftsteller. Eines der Hauptthemen ist die Entwicklung Amerikas. Unter den Büchern Jäger von Arkansas (1858), Großer Häuptling des Auges (1858), Piraten der Prärie(1859). Während des Deutsch-Französischen Krieges 1870-1871 befehligte G. Aimard ein Schriftstellerbataillon „freier Schützen“, das sich im Kampf auszeichnete.

Es liegt auf der Hand, dass die Amerikaner unter den aufgeführten europäischen Schriftstellern eine seltene Ausnahme bilden: Zu dieser Zeit war die amerikanische Kultur noch nicht völlig unabhängig und fühlte sich untrennbar mit der europäischen Kultur verbunden. Darüber hinaus wurde das „amerikanische“ Thema selbst von vielen Autoren auf die eine oder andere Weise reflektiert.

Die Zeit des Niedergangs der Abenteuerliteratur. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Es schien, als würde die Abenteuerliteratur gerade neue Möglichkeiten eröffnen: in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Die rasante Entwicklung der Städte begann und infolgedessen veränderte sich die Psychologie des Stadtbewohners, der in der Metropole ansässig wurde. Jetzt war es nicht mehr nötig, in ferne Länder zu segeln; die unerforschten Räume der Stadt, der Straße und des einzelnen Hauses gaben Freiheit für Abenteuer (der Kontrast zwischen den Räumen ist wichtig: „heilig“, nur für Eingeweihte zugänglich und für alle offen, "entweihen"). Die Stadt, selbst die Heimatstadt des Helden, ist so groß, dass sie voller Gefahren, fremdartig und feindselig ist (nicht umsonst wurde der Ausdruck „Betondschungel“ geboren). Petersburger Slums V.V. Krestovsky (1840-1895) wurde früher geschrieben und diente als Vorbild für den russischen Prosaschriftsteller Pariser Geheimnisse E. Xiu (1804-1857) widmen sich den Wanderungen der Helden in diesem „Dschungel“, einem intensiven Kampf mit zahlreichen Gegnern, bei dem sich das Kräfteverhältnis fast jede Minute ändert.

Es entstanden Genres, die viele Anleihen bei der Abenteuerliteratur machten. Jedes Kapitel des Feuilleton-Romans, für den in der nächsten Zeitungsausgabe der untere Teil der Seite, der „Keller“, vorgesehen war, ist eine eigene, eigenständige Episode, beginnend damit, dass sich die Helden aus einer scheinbar aussichtslosen Situation befreien, sodass Nachdem man eine Reihe von Hindernissen überwunden hat, findet man sich am Ende wieder in der Falle wieder.

Klassischer Roman-Feuilleton Fantômas P. Souvestre (1874–1914) und M. Allen (1885–1969), eine Saga über einen Kriminellen, der eine Stadt terrorisiert (die erste Romanreihe, veröffentlicht von 1911 bis 1913, bestand aus 32 Bänden, die zweite erschien von 1926 bis). 1963 und geschrieben von einem gewissen M. Allen, 12 Bände). Fantômas, das böse Genie des großen Paris. Die Tricks, die er im Kampf gegen seine Dauergegner Kommissar Juve und Journalist Fandor anwendet, scheinen nur in der Stadt möglich zu sein. Geheimnisvolle Räume und Geheimtüren erinnern an die Poetik des Gothic Novels und des klassischen Adventure-Genres.

Böse Genies verbunden mit spezieller Ort Lebensräume werden zu typischen Helden: in London Professor Moriarty (der Gegner von Sherlock Holmes in A. Conan Doyle), in Berlin Doktor Mabuse (der auf den Seiten eines mittelmäßigen Pulp-Romans erschien, wurde er zum Helden zweier großer Filme des Deutschen Filmregisseur F. Lang). Der Wissenschaftler aus dem Abenteuerroman hat sich verändert, er studiert nicht ferne Länder, sondern die städtische Umgebung, studiert so erfolgreich, dass er, nachdem er alle Kriminellen, von groß bis klein, unterworfen hat, ein Aristokrat des Bösen werden kann. Und jetzt rücken Städte in den Mittelpunkt von Handlungen und Themen der Abenteuerliteratur und daraus abgeleiteter Genres. Dies sind die oben genannten Städte Paris und London mystische Literatur Prag, die Stadt der Alchemisten und Zauberer, erlebte ihre Blütezeit in den 1900er und 1910er Jahren des 20. Jahrhunderts.

Dennoch deuteten thematische und charakterliche Veränderungen darauf hin, dass die Abenteuerliteratur sehr schnell zuvor bewältigte Räume verlor und verlor. Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts. in Verbindung mit technischer Fortschritt der Rhythmus des Lebens und seine Bedingungen veränderten sich. Das Exotische war immer weniger überraschend und per Telegraf übermittelte Nachrichten landeten sofort auf den Seiten der Zeitungen. In diesem Sinne ist es äußerst aufschlussreich, wo die Autoren nun die unerforschten Ecken der Welt verorteten. Dies sind entweder unzugängliche Höhen, wie ein Plateau, auf dem prähistorische Tiere und humanoide Kreaturen aufbewahrt werden ( Verlorene Welt A. Conan Doyle) oder die Abgründe des Ozeans, die die Geheimnisse verlorener Schiffe verbergen ( Schiffbruch R.L. Stevenson und L. Osborne) oder die Abgründe der Erde, die sich buchstäblich im Inneren des Globus befinden ( Plutonium V.A.Obrucheva). Oft kombinieren Autoren Elemente so, dass das unbekannte Land, auf dem humanoide Kreaturen, primitive Stämme und prähistorische Tiere leben, in der Mündung eines riesigen erloschenen Vulkans liegt, der wiederum von einem Ozean umgeben ist ( Sannikow-Land V.A.Obruchev), auf einer einsamen Insel, ebenfalls vulkanischen Ursprungs, finden die im Roman von J. Verne beschriebenen Ereignisse statt Mysteriöse Insel(Es ist typisch, dass einer der Helden des Romans, Kapitän Nemo, in einer Höhle in den Eingeweiden dieses Landes landet, direkt aus den Tiefen des Ozeans).

Es war in dieser Zeit der Beginn des 20. Jahrhunderts. Das klassische Abenteuergenre beginnt an Boden zu verlieren und gibt seinen abgeleiteten Genres, Kriminalroman und Roman, Polizeiroman, Roman und Horrorgeschichte, Science-Fiction und Spionageroman, Energie und Komponenten.

Der Bereich der Literatur, in dem das Abenteuerelement unzerstörbar ist, ist die Meeresliteratur, denn im Kern handelt es sich um eine unveränderliche Reise, das ursprüngliche Element, durch das die Abenteuerliteratur entstanden ist. Menschliche Stärke steht in keinem Verhältnis zur Stärke Meereselemente dass das Thema des Kampfes und der fast schon obligatorischen Abenteuer auch in den Romanen präsent ist Englischer Schriftsteller D. Conrad (1857-1924) und im „antiromantischen“ Reiseroman Für gute Hoffnung V. V. Konetsky (1929-2002) und im „Industrie“-Roman Drei Minuten Stille G.N.Vladimova (geb. 1931).

Das Schicksal der Abenteuerliteratur in Russland und der UdSSR. Genreliteratur in Russland wurde es als unkomplizierte, teils schädliche „Lesung“ wahrgenommen, die die Öffentlichkeit von existenziellen Fragen ablenkte. Diese kulturelle Trägheit verhinderte die Entwicklung „reiner“ Genres und zwang Schriftsteller, oft talentierte, dazu, sich in die Kleidung der „Gesellschaft“ zu kleiden, um im gleichen Abenteuergenre zu arbeiten.

Es ist charakteristisch, dass die kolonialistische Politik Russlands in Zentralasien gab einem so fähigen Prosaschriftsteller wie N.N. Karazin (1842-1908) fruchtbares Material (oder vielmehr eine praktische Motivation). Erste Weltkrieg Einer der beliebtesten russischen Autoren war N.N. Breshko-Breshkovsky (1874-1943), der die Handlung seiner wahrhaft abenteuerlichen Romane vor einem militärischen Hintergrund ansiedelte. Der Mangel an eigenen Meistern des Genres wurde jedoch durch die Tatsache ausgeglichen, dass der russische Leser die Werke ausländischer Klassiker der Abenteuerliteratur gut kannte. Nur der Verlag von P.P. Soykin erblickte das Licht der gesammelten Werke von R. Kipling, R. Haggard, R. Stevenson usw. Kritikern zufolge war diese Literatur jedoch für Kinder und Jugendliche gedacht (selbst M.E. Saltykov-Shchedrin äußerte die Hoffnung, dass die Übersetzung von J. Vernes Roman, die er rezensierte, stimmen würde). Fünf Wochen im Heißluftballon wird ein Nachschlagewerk für Kinder).

Die Revolution von 1917 änderte daran wenig. Wenn für die westliche Abenteuerliteratur die Wahl von Zeit und Ort die Wahl der Umgebung, die Möglichkeit der Aktualisierung des Materials bedeutete, dann für die russische und dann Sowjetische Literatur Eine solche Wahl spielte die Rolle einer angemessenen Motivation. Die großen revolutionären Kataklysmen, die Konfrontation zwischen zwei Gesellschaftssystemen, gaben paradoxerweise manchmal in manchen Fällen die gewünschte Freiheit des Genres. Kleine rote Teufel P. Blyakhina (1887-1961) ist eine rein abenteuerliche Geschichte, die in ausgewählten Schauplätzen spielt Bürgerkrieg, Roman von G. Adamov (1886–1945) Das Geheimnis zweier Ozeane ein klassischer Abenteuerroman (die Reise des U-Bootes Pioneer in den Tiefen des Ozeans, eine Expedition zum versunkenen Teil der Osterinsel, ein Kampf mit einer feindlichen Armada), nur eingefügt in den Rahmen eines Spionageromans. Als mehrere praktische, hauptsächlich befriedigende ideologische Autoritäten gefunden wurden, gab es viele Motivationen zur Rechtfertigung von Abenteuerliteratur Zeitschriften und Buchreihen, die selbst für damalige Verhältnisse in großen Auflagen erschienen (die Zeitschrift „Seeker“, „Library of Military Adventures“, „Library of Adventures and Science-Fiction" usw.).

Dennoch hat die klassische Abenteuerliteratur ihren Charme und ihre Anziehungskraft nicht verloren. In den 1920er Jahren des 20. Jahrhunderts wurden aufgrund einer gewissen Verlagsfreiheit (Aufkommen privater und genossenschaftlicher Verlage) zahlreiche übersetzte Romane und Erzählungen von P. Benois, J. Gobineau und anderen in mehreren Bänden veröffentlicht Es wurden gesammelte Werke von J. Verne, F. Cooper, D. London veröffentlicht. Die gesammelten Werke ausländischer Meister des Genres, die während des „Verlagsbooms“ der 1990er Jahre aus den Veröffentlichungen von P.P. Soykin neu veröffentlicht wurden, wurden von neuen Generationen von Lesern mit Freude aufgenommen.

Evgeniy Peremyshlev

Finden " ABENTEUERLITERATUR" An

Diese Lektion wird in der 5. Klasse (Bildungssystem „Schule-2100“, Lehrbuch von R.N. Buneev und E.V. Buneeva) unterrichtet und ist auf zwei Stunden ausgelegt.

Lernziele:

den im Literaturunterricht behandelten Stoff wiederholen, festigen, systematisieren;
bei den Studierenden die Fähigkeit entwickeln, erworbenes Wissen zu verallgemeinern, zu analysieren und Schlussfolgerungen zu ziehen;
zur Bildung einer entwickelten Vorstellungskraft bei den Schülern beitragen;
fördern die Manifestation und Entwicklung des Einzelnen Kreativität Schulkinder.

Unterrichtsart: wiederholen und verallgemeinern.

Unterrichtsformat: Unterricht mit abwechslungsreichen Aktivitäten

Unterrichtsausrüstung: Multimedia-Projektor, IKT, Porträts von Schriftstellern, Leinwand, individuelle Karten für Studenten

Epigraph für die Lektion(schreibe an die Tafel)

Abenteuer: Bücher über Abenteuer sind zu den beliebtesten Büchern für lesende Kinder geworden. Warum genau so?

Während des Unterrichts

Schreiben wir das Thema der heutigen Lektion in unser Notizbuch: „Abenteuerliteratur“. Abenteuer: Was bedeutet dieses Wort für Sie? Lass uns Assoziation spielen.

Schreiben Sie in Ihre Notizbücher das Wort ABENTEUER .

Welche Assoziationen weckt dieses Wort bei Ihnen?

Warum lieben wir Abenteuerbücher so sehr?

Vorgeschlagene Antworten.

Weil er sich zu fernen Reisen hingezogen fühlt
Weil sie viel Mut haben
Denn wir erfahren, wer die Helden der Abenteuerbücher sind und welche spannenden Ereignisse darin beschrieben werden.

Lehrer.

Autoren wie D. Defoe, M. Twain, R. L. Stevenson konnten ungewöhnliche Abenteuer so anschaulich und anschaulich beschreiben, dass sich der Leser für immer an Huck Finn mit einer toten Katze in den Händen oder an Robinsons Reisen, seine Fähigkeit, auf einer zu überleben, erinnern wird einsame Insel oder der einbeinige Pirat John „Ham“ Silver von Treasure Island. Bücher über Abenteuer sind inhaltlich unterschiedlich, aber die Stimmung, die beim Lesen entsteht, ist meist fröhlich und fröhlich. Zum Beispiel die Abenteuer der Helden in Smaragd Stadt oder Carlsons Flüge – heitere und lustige Geschichten, die diese jedoch mit besonderer Weisheit hervorheben gute Gefühle, auf dem sie aufgebaut sind echte Freundschaft und Respekt.

Dialog Lehrer – Schüler:

D'Artagnan, Athos, Porthos und Aramis wurden vom französischen Schriftsteller ____ (A. Dumas, dem Vater) erfunden.

Gleiten. A. Dumas – Vater von „Die drei Musketiere“

Im Jahr 1844 erschien das erste Buch der Trilogie über die Musketiere ____________ („Die drei Musketiere“).

Was reizt uns an seiner Arbeit?

Vorgeschlagene Antworten.

Die Helden von Dumas bestechen durch ihren ritterlichen Adel, ihren Mut und ihre Loyalität in Freundschaft und Liebe.

Wann finden die im Roman beschriebenen Ereignisse statt?

Vorgeschlagene Antwort.

Die Hauptfiguren des Werkes – wer sind sie?

Vorgeschlagene Antworten.

D'Artagnan, Athos, Porthos und Aramis – sie sind die Musketiere des Königs.

Der Autor spricht nicht so sehr über die historischen Ereignisse des 17. Jahrhunderts, sondern über die Moral dieser Zeit. Die gesamte Erzählung basiert also auf den Schicksalen und Heldentaten der „Ehrenmänner“ Athos, Porthos und Aramis sowie D’Artagnan, die sich ihnen anschlossen.

Im Namen dessen vollbringen die Musketiere ihre Taten?

Vorgeschlagene Antwort.

Im Namen Frankreichs

Lehrer .

Die Musketiere vollbringen ihre Taten im Namen Frankreichs, sie sind Patrioten (schreiben Sie in ein Notizbuch: Ein Patriot ist jemand, der sein Heimatland liebt, seinem Volk ergeben ist), für sie geht die Pflicht über persönliche Interessen. Sie sind Idealen treu und intolerant gegenüber Gemeinheit; dies bestimmt ihr Handeln in jeder Extremsituation.

Was bedeutet Freundschaft für Musketiere?

Vorgeschlagene Antworten.

Loyalität,

Treue zueinander „Einer für alle und alle für einen“

Es ist auch ein Symbol für die Vereinigung von Intelligenz, Einfallsreichtum und Adel, die der Gerechtigkeit dienen soll.

Folie: „Segelschiff“ (um Aufmerksamkeit zu erregen)

Aber der Schriftsteller Jules Verne war einer der ersten Science-Fiction-Autoren. Er sagte viele wissenschaftliche Entdeckungen voraus, flog in einem Heißluftballon und schrieb den berühmten „Kapitän Nemo“, den Kommandanten der Nautilus.

Sein faszinierendstes Werk war der Roman „Die Kinder von Captain Grant“, in dem Leidenschaften und Abenteuer brodeln und mutige Menschen einen Geist der Freundschaft bekräftigen, der wirklich unbesiegbar ist.

Bereits auf den ersten Seiten des Romans „The Children of Captain Grant“ lockt J. Verne den Leser zum analytischen Denken. Wie macht er das?

Antworten der Schüler

Wie erscheinen die Hauptfiguren des Romans „The Children of Captain Grant“ vor uns?

Vorgeschlagene Antworten.

Mutig
Mutig
Zielstrebig
Wir beeilen uns, einander zu helfen
Ehrlich
Neugierig

Gleiten. Edgar Poe „Der Goldkäfer“

E. Poe spricht in seiner Geschichte „The Gold Bug“ von einer Detektivsuche nach einem Schatz.

Warum heißt die Geschichte „The Golden Bug“?

Vorgeschlagene Antworten.

Denn mit der Entdeckung eines Goldkäfers beginnt die Schatzsuche.

Edgar Allan Poe interessiert sich für den Prozess der Lösung eines Rätsels, den Prozess der Erkenntnis, und er bezieht den Leser in diesen Prozess ein.

Wie wird das Geheimnis gelüftet?

Antworten der Schüler:

Lehrer.

Kann dieses Werk als Abenteuergeschichte eingestuft werden?

Vorgeschlagene Antworten.

„The Golden Bug“ ist eine echte Abenteuergeschichte. Alle Merkmale des Genres sind offensichtlich:

Dynamik Entwicklungen,
Geheimnis,
Chiffre,
Schatzsuche,
Schatz

Gleiten. R. L. Stevenson

„Ich stand auf und wurde sofort von Kopf bis Fuß von einer Welle getroffen, aber ich setzte mich, sammelte alle meine Kräfte und machte mich vorsichtig auf den Weg, der Hispaniola nachzulaufen Von irgendjemandem kontrolliert. Als die Wellen mich so umwarfen, dass mein Herz wie ein Vogel flatterte, blieb ich stehen und fing an, das Wasser auszuschöpfen.

Aus welchem Werk stammen diese Zeilen?

Vorgeschlagene Antworten.

"Schatzinsel"

Robert Louis Stevenson wurde 1850 in der Hauptstadt Schottlands – Edinburgh – geboren. Er war das einzige Kind in der Familie. Robert Lewis Stevenson war ausgebildeter Anwalt und litt sein Leben lang unheilbare Krankheit Bronchien und war oft bettlägerig. Sein Vater, Thomas Stevenson, ein Schiffsingenieur, liebte Geschichten über Reisen, ferne Länder und Piraten. Vielleicht hat ihn seine berufliche Tätigkeit – der Bau von Leuchttürmen – in diese Stimmung versetzt. Der Vater saß am Bett seines kranken Sohnes und erzählte von tapferen Seeräubern, verzweifelten Reisen und vergrabenen Schätzen.

Gleiten. R.L. Stevenson „Die Schatzinsel“

Dies geschah im Sommer 1881. Stevenson unterhielt seinen Stiefsohn (Eintrag in einem Notizbuch: Ein Stiefsohn ist der Stiefsohn eines der Ehepartner, der mit dem anderen verwandt ist), der über die Feiertage nach Hause kam, zeichnete eine Karte der Insel und bemalte sie mit Farben. Die Karte ist einfach wunderbar geworden! Darauf waren Spyglass Hill und Skeleton Island markiert und Buchten und Buchten eingezeichnet. Stevenson mochte Karten im Allgemeinen sehr, „wegen ihres Inhalts und weil sie nicht langweilig zu lesen sind“. Und als er die bemalte Insel betrachtete, sah er plötzlich: einen blauen Himmel, ein Schiff mit weißen Segeln, dunkelgrüne Wälder und Schätze!

„Das muss ein Buch für Jungen sein“, verkündete der Autor seiner Familie. Danach verbrachte der alte Mr. Thomas Stevenson, der Vater des Schriftstellers, den ganzen Tag damit, eine Bestandsaufnahme der Gegenstände zu machen, die in Billy Bones‘ Truhe aufbewahrt wurden. Und Robert Lewis hat an dieser Bestandsaufnahme nichts geändert. Der alte Schiffsingenieur schlug auch ein Fass Äpfel vor. Dasselbe Fass, das sich später als sehr praktisch erwies – schließlich erfuhr Jim Hawkins, als er darin saß, von den heimtückischen Plänen der Piraten.

Das Buch wurde 1883 veröffentlicht und seitdem von mehr als einer Generation von Lesern gelesen.

Gleiten. R.L. Stevenson „Die Schatzinsel“. Jim Hawkins.

Aber Jim lebte in einem Dorf irgendwo im Nirgendwo und war so etwas wie ein Laufbursche in der Taverne. Anfangs war ich sogar etwas feige. Der einfachste, gewöhnliche Junge. Und plötzlich fallen ihm solche schwindelerregenden Abenteuer zu, wenn auch gruselig und gefährlich, die sich in rasendem Tempo ablösen. Blind Pews Stock klappert fürchterlich auf der vereisten Straße ... Jim sitzt in einem Fass voller Äpfel und hört den schrecklichen Namen von Captain Flint ... Der heisere Schrei eines Papageis „Piastres, piastres, piastres!“ … Die Piraten erkennen es das sonnenverbrannte Skelett: „Eh, ja, es ist Allardyce, schlag mich mit Donner!“

Und vor unseren Augen verändert sich Jim.

Was wird aus ihm?

Vorgeschlagene Antworten.

Er wird geschickt, mutig und einfallsreich und sogar – sogar für eine Stunde – Kapitän von Hispaniola.

Gleiten. R.L. Stevenson „Die Schatzinsel“. Andere Helden der Geschichte.

Andere Helden des Buches werden den Lesern für immer in Erinnerung bleiben.

An welche Charaktere der Geschichte erinnern Sie sich? Beschreiben Sie sie kurz. (Selbstständiges Arbeiten der Studierenden in Arbeitsbüchern).

Vorgeschlagene Antworten.

Ein freundlicher, aber engstirniger und gesprächiger Knappe; Kapitän Smollett mit eisernem Pflichtbewusstsein; Dr. Livesey, intelligent und mutig, der selbst seinen Todfeinden medizinische Hilfe leistet; und natürlich, einbeiniger Pirat John Silver! Er ist zusammen mit Jim die Hauptfiguren des Buches. „Der Schiffskoch“ – so hätte es laut Stevenson zunächst heißen sollen.

Gleiten. A. N. Rybakow.

RYBAKOV Anatoly Naumovich (1911 – 1998), russischer Schriftsteller. Die 1948 veröffentlichte Geschichte „Dirk“ wurde von einem 37-jährigen demobilisierten Offizier geschrieben, der am Großen Vaterländischen Krieg teilnahm. Dies war das erste Buch von A. Rybakov, Lebenserfahrung Dazu gehörten der Krieg, die ihm vorausgehenden Wanderjahre durch Russland und das Studium am Institut für Verkehrsingenieure (Ausbildung zum Schriftsteller-Ingenieur-Automobilingenieur).

Das Buch folgt allen Regeln des Abenteuergenres.

Leute, bitte beweist, dass diese Geschichte nach allen Regeln des Abenteuergenres aufgebaut ist.

Vorgeschlagene Antworten.

Im Zentrum der Handlung steht ein Rätsel, das der Held des Buches, Mischa Poljakow, gemeinsam mit ihm lösen und enträtseln muss wahre Freunde Genka und Slavka. Dieses Rätsel wird in einem alten Dolch verkörpert, der unter seltsamen Umständen beim Untergang des Schlachtschiffs Kaiserin Maria bei Kommissar Polewoi landete. Dann überreichte der Kommissar Mischa das Entermesser. Im Griff des Dolches befindet sich ein Code, dessen Schlüssel in der Scheide dieser mysteriösen Waffe steckt. Die Scheide wurde von einem weißen Offizier, dem mutmaßlichen Schuldigen am Tod des Schlachtschiffs, dem Anführer der Nikitsky-Bande, mitgenommen.

Und wie es sich für ein Abenteuerbuch gehört, kreuzen sich auf wundersame Weise die Wege des Besitzers des Dolches und des Besitzers der Scheide: Überwachung, vage Vermutungen – ein mysteriöses Ereignis zieht das nächste nach sich.

Wer sind die Hauptfiguren der Geschichte?

Vorgeschlagene Antworten.

entscheidender Mischa Poljakow,
zart und alles in Frage stellend, Slava,
heißer und gesprächiger Genka;
Dass drei Freunde von der Existenz des Geheimnisses des Dolches erfuhren, war ein Zufall.
Die Helden von A. Rybakov sind mutig

Und Männlichkeit ist nicht nur Mut, sondern auch Verantwortungsbewusstsein für das Geschehen, die Fähigkeit, die richtige Lösung für die moralischen Probleme zu finden, die das Leben jedes Menschen, ob groß oder klein, erfüllen.

und gleichzeitig sind Mischa, Genka und Slava keine Ansammlung von Tugenden, sondern gewöhnliche Jungen – sie sind nicht abgeneigt, herumzualbern und einer unangenehmen und langweiligen Aufgabe auszuweichen. Aber achten Sie darauf, wie sich Mischa unter Einsatz seines Lebens einem Banditen zu Füßen wirft, um Kommissar Polewoi zu retten, oder wie er geduldig und behutsam das obdachlose Kind Korowin aus einem obdachlosen Leben herausholt. Das sind wirklich mutige Taten.

Abschluss.

Lehrer.

Heute haben wir uns dem Genre der Abenteuerarbeit (Roman, Geschichte, Kurzgeschichte) zugewandt. Wir erinnerten uns an Schriftsteller wie den Vater A. Dumas, Jules Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson und Anatoly Naumovich Rybakov, die so interessante Werke schrieben, selbst interessante Menschen waren und ein strahlendes Leben führten.

Was sind die Hauptmerkmale von Werken der Abenteuerliteratur?

Antworten der Schüler: Zusammenfassung des Gesagten.

Fazit (in ein Notizbuch schreiben)

Die Hauptmerkmale von Werken der Abenteuerliteratur, ihre Besonderheiten:

Im Mittelpunkt steht ein Abenteuer, ein dynamisches Ereignis, an dem die Helden des Werkes durch Zufall zu Teilnehmern werden. Bei einem Abenteuerwerk wird ein Abenteuer durch ein anderes ersetzt, wodurch das Werk entsteht actiongeladen.

Der Zufall spielt auch eine große Rolle bei der Lösung von Rätseln, Codes usw.

Charakteristische Beschreibungen von historischen Ereignissen, geografischen Entdeckungen (beides als Hintergrund für die Handlungsentwicklung), Schiffbrüchen, Kämpfen, Zusammenstößen mit Piraten und anderen Räubern, Überschwemmungen, Erdbeben usw., das nennen wir Extremsituationen.

Den Code lösen, nach Schätzen suchen, alles andere Situationen voller Geheimnisse.

Oftmals findet die Aktion statt Meer oder bei Insel.

Helden – normalerweise mutig, mutig, Art, edel Menschen. Sie zeichnen sich durch Loyalität und Hingabe aus und sind bereit, denen in Not zu helfen.

Was lehrt uns die Abenteuerliteratur?

Antworten der Schüler:

Gleiten. „Abenteuerliteratur lehrt uns“

(Ins Notizbuch schreiben)

Abenteuerliteratur lehrt uns

Freunde finden und lieben,
sei beharrlich und mutig,
keine Angst vor Schwierigkeiten haben;
weckt die Liebe zum Reisen,
fördert den Wissens- und Wissenschaftsdurst.

Hausaufgaben. Arbeitsheft zum Bildungskomplex „Bildungssystem „Schule-2100““ S. 11-12.

Abenteuerliteratur

Fiktion, der die Aufgabe einer unterhaltsamen Erzählung von Ereignissen untergeordnet ist; Es zeichnet sich durch die schnelle Entwicklung der Handlung, die Veränderlichkeit und Schärfe der Handlungssituationen, die Intensität der Erfahrungen, Motive für Entführung und Verfolgung, Geheimnisse und Rätsel aus (Romane von A. Dumas dem Vater, „Die Schatzinsel“ von R. Stevenson). ). Verflochten mit Kriminalliteratur, Science-Fiction und Reisen (als literarisches Genre).

Abenteuerliteratur

Fiktion, bei der die Hauptaufgabe der Erzählung darin besteht, unterhaltsam über reale oder fiktive Begebenheiten zu berichten, und die analytischen, didaktischen und beschreibenden Elemente fehlen oder bewusst vorhanden sind zweitrangige Bedeutung. P.l. beruht auf der Erfahrung verschiedener literarischer und künstlerischer Erzählgattungen, für die der abenteuerliche und unterhaltsame Rahmen wesentlich war, aber nicht die gesamte Handlung bestimmte, ≈ der griechische Roman der hellenistischen Zeit („Ethiopica“ von Heliodorus, 3. Jahrhundert n. Chr.), ritterliches Epos 12≈16 Jahrhunderte, der Barockroman („Astraea“ d'Urfe usw.), der Schelmenroman der Abenteuer, Reiseliteratur des 17.–18. Jahrhunderts und der Gothic-Roman der Vorromantik mit seinen Wechselfällen, Geheimnissen und Schrecken. Eine bedeutende Rolle bei der Entwicklung von P. l. spielten auch die dokumentarische Prosa und der Journalismus.

Eine spezifischere Anwendung des Konzepts „P.“ l.“ („Abenteuergenre“) zur Abenteuerliteratur, die sich im 19. Jahrhundert entwickelte. im Einklang mit Romantik und Neoromantik (unter dem Einfluss einer Reihe ihrer Tendenzen: Abneigung gegen die Prosa des bürgerlichen Alltags; Suche nach dem Erhabenen und Heroischen; Streben nach Neuem, Originellem; unterhaltsame Handlung). Eine der ersten Proben von P. l. Es erschienen „Seeromane“ von F. Cooper und F. Marriet, historische Abenteuerromane von A. Dumas, dem Vater, und soziale Abenteuerromane von E. Xu. Am stärksten von romantischem Pathos geprägt Berühmte Werke P.l. 19. ≈ frühes 20. Jahrhundert: T. M. Reed, R. L. Stevenson, R. Haggard, J. Conrad (Großbritannien); G. Ferri, G. Emara, J. Vernat, L. Jacolliot, L. Boussenard, P. Benoit (Frankreich); J. London (USA). Für P. l. gekennzeichnet durch schnelle Handlungsentwicklung, Veränderlichkeit und Schärfe der Handlungssituationen, übertriebene Erlebnisse, Motive für Entführung und Verfolgung, Geheimnisse und Rätsel. Die Aktion spielt in spezielle Bedingungen; Die Charaktere sind scharf in Bösewichte und Helden unterteilt. Moderne P. l. verschmilzt oft mit Science-Fiction, was die Handlungsmöglichkeiten der Erzählung extrem erweitert.

Über die Popularität von P. l. in der UdSSR, belegt durch zahlreiche Serienpublikationen, Sammlungen, Zeitschriften (zum Beispiel: „Bibliothek für Abenteuer und Science-Fiction“, seit 1943 Verlag „Kinderliteratur“; „Abenteuer“ – Verlag „Junge Garde“; Zeitschrift „Around the World“, mit dem Anhang „Seeker“ „≈ seit 1961; „Feat“ ≈ Beilage zur Zeitschrift „Rural Youth“ etc.).

Im Genre von P. l. Redner waren A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoi, A. Gaidar, A. Belyaev, V. Kataev, G. Adamov, Yu. Sowjetische P. l. Im Allgemeinen zeichnet es sich durch heroisch-patriotisches, lebensbejahendes, revolutionäres Pathos aus.

Lit.: Rausse N., Der deutsche Abenteuerroman, 1912; Doutrepout G., Les types populaires de la littérature française, pt. 1≈2, Brux., 1926≈27; Ayrenschmabz A., Zum Begrift des Abenteuerromans, Tübingen, 1962; Folsons J. K., Der amerikanische Westernroman, New Haven, 1966.

V. S. Murawjow.

Wikipedia

Abenteuerliteratur

Abenteuerroman(Auch Abenteuerroman, von) - ein Genre des Romans, das in entstanden ist Mitte des 19 Jahrhunderte auf der Welle der Romantik und Neoromantik mit ihrem charakteristischen Wunsch, dem bürgerlichen Alltag in die Welt der Exotik und des Heldentums zu entfliehen. In mehr Im weitem Sinne wir können über die Existenz eines besonderen abenteuerlichen Genres sprechen, oder Abenteuerliteratur, das sich durch eine scharfe Trennung der Charaktere in Helden und Bösewichte, „die schnelle Entwicklung der Handlung, die Veränderlichkeit und Schwere der Handlungssituationen, übertriebene Erlebnisse, Motive für Entführung und Verfolgung, Geheimnisse und Rätsel“ auszeichnet. Die Aufgabe der Abenteuerliteratur besteht nicht so sehr darin, die Realität zu lehren, zu analysieren oder zu beschreiben, sondern vielmehr darin, den Leser zu unterhalten.