Wassili Terkin-Genre. A

Kategorie: Analyse von Gedichten, Werken

Geschichte der Schöpfung

Seit Herbst 1939 nahm Tvardovsky als Kriegsberichterstatter am Finnlandfeldzug teil. „Es scheint mir“, schrieb er an M.V. Isakovsky, „dass die Armee für den Rest meines Lebens mein zweites Thema sein wird.“ Und der Dichter täuschte sich nicht. In der Ausgabe des Leningrader Militärbezirks „Auf der Hut vor dem Vaterland“ hatte eine Gruppe von Dichtern die Idee, eine Reihe unterhaltsamer Zeichnungen über die Heldentaten eines fröhlichen Soldatenhelden zu erstellen. „Jemand“, erinnert sich Tvardovsky, „hat vorgeschlagen, unseren Helden Vasya Terkin zu nennen, nämlich Vasya und nicht Vasily.“ Bei der Erstellung einer kollektiven Arbeit über einen belastbaren, erfolgreichen Kämpfer wurde Tvardovsky beauftragt, eine Einleitung zu schreiben: „... Ich musste zumindest das allgemeinste „Porträt“ von Terkin geben und sozusagen den Ton, die Art und Weise festlegen unseres weiteren Gesprächs mit dem Leser.“

So erschien das Gedicht „Vasya Terkin“ in der Zeitung (1940 - 5. Januar). Der Erfolg des Feuilletonhelden führte zu der Idee, die Geschichte über die Abenteuer des widerstandsfähigen Vasya Terkin fortzusetzen. Als Ergebnis wurde das Buch „Wasja Terkin an der Front“ (1940) veröffentlicht. Während des Großen Vaterländischen Krieges wurde dieses Bild zum Hauptbild in Tvardovskys Werk. „Wassili Terkin“ ging zusammen mit Tvardovsky auf den Straßen des Krieges. Die Erstveröffentlichung von „Wassili Terkin“ erfolgte in der Zeitung der Westfront „Krasnoarmejskaja Prawda“, wo am 4. September 1942 die Einführungskapitel „Vom Autor“ und „Angehalten“ veröffentlicht wurden. Von da an bis zum Kriegsende wurden Kapitel des Gedichts in dieser Zeitung, in den Zeitschriften „Red Army Man“ und „Znamya“ sowie in anderen Printmedien veröffentlicht.

„...Meine Arbeit endet zufällig mit dem Ende des Krieges. Es bedarf einer weiteren Anstrengung zur Erfrischung von Seele und Körper – und es wird möglich sein, dem ein Ende zu setzen“, schrieb der Dichter am 4. Mai 1945. So entstand das fertige Gedicht „Wassili Terkin. Ein Buch über einen Kämpfer“ (1941-1945). Tvardovsky schrieb, dass die Arbeit daran ihm ein „Gefühl“ für die Legitimität des Platzes des Künstlers im großen Kampf des Volkes vermittelte … ein Gefühl völliger Freiheit im Umgang mit Poesie und Worten.

Im Jahr 1946 erschienen fast nacheinander drei Gesamtausgaben von „The Book about a Fighter“.

Genre, Genre, kreative Methode

Im Frühjahr 1941 arbeitete der Dichter intensiv an den Kapiteln des zukünftigen Gedichts, doch der Kriegsausbruch änderte diese Pläne. Die Wiederbelebung der Idee und die Wiederaufnahme der Arbeit an „Terkin“ geht auf die Mitte des Jahres 1942 zurück. Von diesem Zeitpunkt an begann es neue Bühne Arbeit am Werk: „Der gesamte Charakter des Gedichts, sein gesamter Inhalt, seine Philosophie, sein Held, seine Form – Komposition, Genre, Handlung – haben sich verändert.“ Der Charakter der poetischen Erzählung über den Krieg hat sich verändert – das Heimatland und die Menschen, die Menschen im Krieg, sind zu den Hauptthemen geworden.“ Obwohl sich der Dichter, als er mit der Arbeit daran begann, darüber keine allzu großen Sorgen machte, wie sein Werk beweist eigene Worte: „Ich schmachtete nicht lange vor Zweifeln und Ängsten hinsichtlich der Unsicherheit des Genres, des Fehlens eines ersten Plans, der das gesamte Werk im Voraus umfasst, und der schwachen Handlungsverbindung der Kapitel untereinander.“ Kein Gedicht – nun, es soll kein Gedicht sein, entschied ich; es gibt keine einzige Handlung – lass es sein, tu es nicht; es gibt keinen Anfang einer Sache – es gibt keine Zeit, sie zu erfinden; Der Höhepunkt und Abschluss der gesamten Erzählung ist nicht geplant – sei es so, wir müssen über das Brennende schreiben, nicht warten, und dann werden wir sehen, wir werden es herausfinden.“

Im Zusammenhang mit der Frage nach dem Genre von Tvardovskys Werk erscheinen folgende Urteile des Autors wichtig: „Die Genrebezeichnung „Das Buch über einen Kämpfer“, für die ich mich entschieden habe, war nicht das Ergebnis des Wunsches, das einfach zu vermeiden Bezeichnung „Gedicht“, „Geschichte“ usw. Dies fiel mit der Entscheidung zusammen, kein Gedicht, keine Erzählung oder keinen Versroman zu schreiben, also nichts, das eine eigene legalisierte und gewissermaßen verbindliche Handlung, Komposition und andere Merkmale hat. Diese Zeichen kamen bei mir nicht zum Vorschein, aber etwas kam zum Vorschein, und ich bezeichnete es als „Das Buch über einen Kämpfer“.

Dieses, wie der Dichter es selbst nannte, „Das Buch über einen Soldaten“ stellt ein zuverlässiges Bild der Realität an der Front dar und offenbart die Gedanken, Gefühle und Erfahrungen eines Menschen im Krieg. Es zeichnet sich unter anderen Gedichten dieser Zeit durch seine besondere Vollständigkeit und Tiefe der realistischen Darstellung des Befreiungskampfes, der Katastrophen und Leiden, der Heldentaten und des Militärlebens des Volkes aus.

Das Genre von Tvardovskys Werk verstieß gegen traditionelle Regeln: kein „Gedicht“, was üblicher gewesen wäre, sondern ein „Buch“: „Ein Buch über einen Kämpfer.“ Der Untertitel „Gedicht“ erschien nur in den Erstveröffentlichungen einzelner Kapitel in der Zeitung „Krasnoarmeyskaya Pravda“. Einigen Kritikern war die Unbestimmtheit und Unbestimmtheit des Genres peinlich. Allerdings empfand der Dichter selbst die Genreunsicherheit des Buches nicht als Nachteil, er schrieb: „Eine Chronik ist keine Chronik, eine Chronik ist keine Chronik, sondern ein „Buch“, ein lebendiges, bewegendes, freies- Formbuch, untrennbar mit der realen Materie verbunden.“ Die Genredefinition von „Buch“ ist komplexer, umfassender und universeller als traditionelle Definition"Gedicht". Dennoch wird „Gedicht“ in erster Linie (die Erinnerung an das Genre und die Gesetze der Leserwahrnehmung werden ausgelöst) mit den Klassikern, mit der Literatur in Verbindung gebracht – mit klassischer Literatur, aber mit Literatur, zum Beispiel mit „Mtsyri“ von M. Yu. Lermontov, mit „Poltawa“ A.S. Puschkin... Tvardovsky versuchte intuitiv, sich von der Tradition des literarischen Genres – „Literatur“ – zu lösen, das Genre seines Werkes zu „universalisieren“, näher am Leben und nicht an der Literatur zu sein, mit anderen Worten, die Wirkung von zu verstärken die Authentizität literarischer Fiktion. Die diesbezüglichen Erklärungen von Tvardovsky selbst, der alles auf einfache Effizienz reduziert, wirken ziemlich listig (wie es bei Tvardovsky oft der Fall ist), und wir haben kein Recht, sie in den Rang eines literarischen Absoluten zu erheben, wie es bei manchen oft der Fall ist Werke über Tvardovsky: „Ich hielt nicht lange durch, ich wurde von Zweifeln und Ängsten über die Unsicherheit des Genres, das Fehlen eines ersten Plans, der das gesamte Werk im Voraus umfasst, und die schwache Handlungsverbindung der Kapitel untereinander gequält.“ Es ist kein Gedicht – nun, lass es kein Gedicht sein, entschied ich; der Anfang der Sache – es ist keine Zeit, es zu erfinden, und der Abschluss der gesamten Geschichte ist nicht geplant – lass es sein, wir müssen schreiben darüber, was brennt, nicht warten, aber wir werden sehen, wir werden es herausfinden.“

Gerade diese Genreform – „Ein Buch über einen Kämpfer“ – gab dem Dichter gestalterische Freiheit und entfernte sozusagen teilweise den Schatten literarische Konvention in einem äußerlich schlichten („einfachen“) Werk den Grad des Vertrauens des Lesers in das Werk, einerseits literarisch mit seiner konventionellen Realität, andererseits bedingungslos lebensnah, zuverlässig, in welche konventionelle Realität und Realität so vereint waren und natürlich wirkten, dass diese künstlerische Konvention nicht bemerkt wurde, der Leser nicht darüber nachdachte.

Das Genregedächtnis des „Buches“ ist unterschiedlich und wird vor allem durch die Bücher des Alten und Neuen Testaments bestimmt. Siehe zum Beispiel Neues Testament(Exodus 32:32–33), wo der Prophet Mose Gott für die Menschen bittet, die gesündigt haben, indem sie sich ein goldenes Kalb gemacht haben: „Vergib ihnen ihre Sünden. Und wenn nicht, dann tilge mich aus deinem Buch, in dem du geschrieben hast.“ „Der Herr sagte zu Mose: „Wer auch immer gegen mich gesündigt hat, den werde ich aus meinem Buch austilgen.“ Auch in der Offenbarung des Theologen Johannes wird immer wieder vom Buch des Lebens gesprochen.

Tvardovskys Gedicht ist ein Buch über das Leben des Volkes in seinen vielfältigen, freien Erscheinungsformen in neuen Zeiten und unter neuen Umständen. In Analogie zu Puschkins Roman„Eugen Onegin“ Tvardovskys Gedicht kann als Enzyklopädie bezeichnet werden – eine Enzyklopädie nicht nur des Lebens an der Front, sondern auch der besten Eigenschaften eines russischen Menschen.

Der Autor brachte sein Gedicht auch näher Chronik Und Chronik– Genres, die in Russland eine lange Tradition haben. Tvardovsky schrieb über „Wassili Terkin“: „... eine bestimmte Chronik ist keine Chronik, eine Chronik ist keine Chronik“ und betonte damit die Gewissenhaftigkeit und Genauigkeit, das bürgerliche Pathos und die Verantwortung, die für russische Chronisten und Chronisten charakteristisch sind.

Handlung und Komposition. Das Gedicht (wir werden diese traditionelle Genredefinition eines Werkes verwenden, ohne seine Genreeinzigartigkeit zu vergessen) „Wassili Terkin“ besteht aus 29 (einschließlich des Kapitels „Über mich“ und vier Kapiteln „Vom Autor“) unabhängigen, in sich abgeschlossenen Kapiteln, nicht durch eine strenge Abfolge von Ereignissen verbunden. Das heißt, es gibt keine strikte Handlungsvorgabe, und dies gibt dem Autor die Möglichkeit, viel über Dinge zu sagen, die nicht direkt mit der Entwicklung der Handlung zusammenhängen, aber dazu beitragen, ein vollständiges Bild, Vollständigkeit, zu schaffen Volksleben im Krieg. Es gibt wirklich keine Handlung in dem Werk. Innerhalb jedes Kapitels gibt es nur private Handlungsstränge, und zwischen den Kapiteln gibt es nur einige Handlungszusammenhänge. Allerdings sind das Ereignis und die Handlung in diesem Werk nicht so wichtig: „Das Buch über einen Kämpfer“ ist für andere wertvoll. Die Handlung des Buches entwickelt sich im Verlauf des Krieges und ihr Kern ist das Schicksal des gesamten Volkes, das Schicksal des Mutterlandes in einer bitteren Zeit.

Die ungewöhnliche Natur der Handlung (eigentlich ihre Abwesenheit) und die Zusammensetzung des Buches, die „in der Mitte“ begann und ohne Auflösung endete, zwangen den Autor, humorvolle Abschnitte in den Text einzuführen (im Kapitel „Vom Autor“) “):

...ein Buch über einen Kämpfer. Ohne Anfang, ohne Ende, ohne besondere Handlung, schadet es jedoch nicht der Wahrheit. Im Krieg gibt es keine Verschwörung. - Wie kommt es, dass es nicht da ist? - Also nein. Es gibt ein Gesetz: Dienst bis zur Dienstzeit. Dienst ist Arbeit, ein Soldat ist kein Gast. Es geht ein Licht aus – ich bin tief eingeschlafen, Es geht auf – ich bin aufgesprungen wie ein Nagel.

Das Kapitel trägt den Titel „Vom Autor“ und stellt Fragen an den Leser, der Autor führt ein vertrauliches Gespräch mit dem Leser (allerdings ist die Stimme des Autors manchmal schwer von der Stimme des Helden zu trennen, sie sind sich so nahe). Der Dialog über die Handlung in diesem Fragment ist bezeichnend: Wer ist er – der hypothetische Gesprächspartner des Autors, der überzeugt ist, dass das Werk ohne Handlung einfach nicht existieren kann? Höchstwahrscheinlich handelt es sich um einen dogmatischen Kritiker, der literarische Kanons und Begriffe gut beherrscht und sich normalerweise richtig ausdrückt literarische Sprache, aber hier ist er von der ketzerischen Aussage über das Fehlen einer Handlung so verblüfft, dass er verwirrt nach dem Autor das umgangssprachlich ironische „Nein“ wiederholt: „Wie kommt es, dass es keine gibt?“ 1

Diese Aussage des Autors enthält sowohl eine Missachtung literarischer Dogmen als auch eine Erklärung eines weiteren Grundes für die fehlende Handlung: Das Buch sei während des Krieges entstanden, und im Krieg sei „es unmöglich, vorauszuraten“ („Vom Autor“). Jedes durch die Struktur der Handlung bedingte Schema oder Vorbestimmung würde den Verlust des Vertrauens in die Natürlichkeit der Erzählung drohen.

Bei der Erstellung der endgültigen Fassung des Buches ließ Tvardovsky viele während des Krieges veröffentlichte Fragmente und Handlungswechsel weg. Zu den Plänen des Autors gehörten Handlungsablenkungen (Terkins Jugend, das Überqueren der Frontlinie, um mit den Partisanen zu kommunizieren, Terkins Gefangennahme durch die Deutschen usw.), die jedoch nicht verwirklicht wurden. „Ich habe gesehen“, schrieb Tvardovsky in dem Artikel „Wie „Wassili Terkin“ geschrieben wurde“, „dass das Buch dadurch auf eine Art Privatgeschichte reduziert, trivialisiert und seiner bereits entstandenen „Universalität“ an vorderster Front beraubt wird und machte Terkins Namen in Bezug auf Kämpfer dieser Art bereits zu einem Begriff. Ich wandte mich entschieden von diesem Weg ab, verwarf alles, was mit dem feindlichen Rücken zu tun hatte, überarbeitete das Kapitel „General“ und begann erneut, das Schicksal des Helden aufzubauen im vorher festgelegten Plan“ (V, 129).

Mit einem Wort, das Buch beginnt in der Mitte und fangen wir an. Und es wird dorthin gehen.

Das Buch ist so aufgebaut, dass jedes Kapitel so gelesen werden kann unabhängige Arbeit. Der Dichter berücksichtigte, dass die Vollständigkeit der einzelnen Kapitel, die äußerlich keinen Handlungszusammenhang haben, notwendig ist, damit sie auch von denen gelesen werden können, die die vorherigen Kapitel nicht kannten. „Ich musste an den Leser denken, der, auch wenn er mit den vorherigen Kapiteln nicht vertraut war, in diesem heute in der Zeitung veröffentlichten Kapitel etwas Ganzes, Abgerundetes finden würde“ (V, 124). Dies bedeutet jedoch nicht, dass das Buch selbst nicht etwas Ganzes ist. Die kompositorische Einheit des Buches wird durch das Bild des Protagonisten gegeben, der immer im Mittelpunkt aller Ereignisse steht und um den sich die Fäden menschlicher Schicksale erstrecken; der Autor-Erzähler mit seinen lyrischen Abweichungen vom Autor, der manchmal einen direkten Dialog mit seinem Helden und mit dem Leser führt, über sich selbst spricht usw.; Stil - lebendige „russische Sprache“, die aus dem Volk gezogen und zum Volk zurückgebracht wurde, das Große Russisches Wort"(Siehe A. Akhmatovas Gedicht „Courage“); eine einzigartige Verschmelzung von feierlichem Pathos und hinterlistiger Ironie, dank der es dem Autor gelingt, Aussagekraft und Vorwürfe der Unaufrichtigkeit zu vermeiden.

Terkin ist ein gewöhnlicher Kriegsarbeiter, seine Frontwelt ist eine konkrete Welt, für das Auge sichtbar, direkt von den Sinnen wahrgenommen, die Welt der Einzelheiten, stillen Ereignisse, und dies bestimmt die Komposition, die Auswahl der Episoden, um das Bild des Helden zu offenbaren. Daher der enge Rahmen der Ereignisse, der schnelle Personalwechsel, unbekannte oder für den Kriegsverlauf unbedeutende Dörfer und Siedlungen ...

All dies ist die Peripherie des Krieges und zugleich sein eigentlicher Schwerpunkt.

Das Werk von Alexander Tvardovsky ist in Russland und im Ausland weithin bekannt. Es war das Gedicht „Wassili Terkin“, das ihm gehörte Visitenkarte, brachte enormen Ruhm und Anerkennung. Das Gedicht wird in der 8. Klasse studiert; es dient der Vorbereitung auf den Literaturunterricht, den Sie benötigen Detaillierte Analyse funktioniert nach Plan und Weitere Informationenüber die Biographie und Geschichte von Tvardovskys Entstehung von „Wassili Terkin“. In „Wassili Terkin“ ist die Analyse aufgrund der Autonomie der Kapitel und des Fehlens einer gemeinsamen Handlung spezifisch, daher empfehlen wir Ihnen, sich damit vertraut zu machen vollständige Analyse literarischer Text in unserem Artikel.

Kurze Analyse

Jahr des Schreibens – 1942-1945.

Geschichte der Schöpfung – Protagonist- völlig erfundener Charakter, der Autor beendete die Geschichte über ihn mit dem Sieg der russischen Armee im Großen Vaterländischen Krieg.

Thema- feat einfacher Soldat, russischer Charakter, moralische Stärke der russischen Person.

Komposition– 30 Kapitel mit Prolog und Epilog, autonom, aber vereint durch ein gemeinsames Ziel und das Bild der Hauptfigur.

Genre- Gedicht, Leier episches Werk, „ein Buch über einen Kämpfer.“

Richtung– Realismus.

Geschichte der Schöpfung

Die Hauptfigur des Gedichts ist fiktiver Held- wurde von der Redaktion der Leningrader Zeitung „Auf der Hut vor dem Mutterland“ erfunden und benannt, der neben dem Autor selbst auch Künstler und Dichter angehörten. Vasily sollte die Hauptfigur kleiner Feuilletongedichte werden. Die Figur wurde jedoch so beliebt, dass Alexander Tvardovsky beschloss, ein größeres Werk zu schreiben.

1942 wurden die ersten Kapitel des legendären Gedichts geschrieben und veröffentlicht. Bis 1945 wurde es in Teilen in Zeitungen veröffentlicht; 1942 erschien die erste, noch unvollständige Ausgabe des Gedichts. So arbeitete Tvardovsky an dem Gedicht für 3 Jahre. Es erwies sich als so beliebt, dass die Nachricht, dass die Arbeiten daran abgeschlossen waren, viele Briefe mit der Bitte um eine Fortsetzung der Geschichte über Wassili Tyorkin auslöste.

Konzept Das Gedicht gelangte zu Tvardovsky während des Russisch-Finnischen Krieges im Jahr 1939, als er als Kriegsberichterstatter an militärischen Ereignissen teilnahm. Der Große Vaterländische Krieg, an dem der Autor selbst teilnahm, wurde zum Anstoß für das Schreiben eines Werkes, in dem echte Ereignisse: Schlacht an der Wolga, Überquerung des Dnjepr, Einnahme Berlins. 1942, nach der Teilnahme an den härtesten Schlachten, kehrte der Autor nach Moskau zurück und begann mit der Arbeit an dem Gedicht.

Thema, das Tvardovsky gewählt hat, ist vielfältig und vielfältig, in seinem Werk basiert alles auf Humor und Optimismus – genau wie in wahres Leben Kämpfer unter militärischen Feldbedingungen. Trotz des Drucks seitens der Behörden, dass das Gedicht keine Hinweise auf die Bedeutung der Partei und ihren Beitrag zum Sieg und zum Kampf enthält, bezog der Autor keine ideologischen Aspekte in die Erzählung ein. Sie waren, so der Autor, mit dem Gesamtton des Werkes, seiner Idee und seinen Zielen völlig unvereinbar. Trotz der Tatsache, dass die Zensur eine Bearbeitung der Werke erforderte, wurde „Wassili Terkin“ von allen erneut veröffentlicht berühmte Veröffentlichungen(„Znamya“, „Pravda“, „Izvestia“), seine Popularität wuchs. Jedes Schulkind kannte die Zeilen des Gedichts auswendig, es wurde im Radio vorgetragen, Soldaten an der Front vorgelesen und Publikationen wurden als Zeichen besonderer militärischer Verdienste verschenkt.

Thema

Thema Tvardovskys unsterbliches Gedicht lässt sich wie folgt beschreiben: Siegesglaube, die Stärke des russischen Charakters, die Leistung eines einfachen Soldaten. Das Gedicht erzählt die Geschichte eines einfachen Mannes, der lachend lebt, nicht den Mut verliert, an den Sieg glaubt und am Leben festhält. Sein Charakter, sein Humor und seine Heldentaten wurden für die Soldaten an der Front zu einer wahren Legende. Die Leute glaubten, dass Wassili – ein echter Mann, sah zu ihm auf, träumte davon, den Helden zu sehen und ihm die Hand zu schütteln.

Der Autor erlangte dank seiner Erfahrung an vorderster Front ein solch „lebendiges Bild“, künstlerische Mittel und die Kraft des Talents. Die Hauptidee der Arbeit besteht darin, an den Sieg zu glauben, in jeder Situation weiterzuleben und zu kämpfen, selbst im Angesicht des Todes (wie es Tyorkin in einem der Kapitel tut). Kritik und Zensur waren unzufrieden mit dem, was das Gedicht dem Leser beibrachte, es sei notwendig, die Rolle der Partei beim Sieg über den Feind hervorzuheben. Aber die allgemeine Richtung der Erzählung, ihr Stil und Charakter waren daher der Ideologie fremd Probleme, die im Gedicht angesprochen werden, sind frei von Parteilichkeit und ideologischen Untertönen.

Der Protagonist wird dem Leser nahe und lieb, er ist ein Freund, ein Mitstreiter, ein Mann aus einer benachbarten Firma, aber kein charismatischer Anführer, kein Mentor, kein Staatsdiener. Aufgrund von Kontroversen und dem Druck der Zensur erlebte Tvardovsky 1942–43 eine schwere kreative Krise, konnte jedoch die Verbote umgehen und die ursprüngliche Idee des Werks verwirklichen.

Komposition

Im Aufbau des Gedichts 30 Kapitel, Prolog und Epilog. Es unterliegt keinen geografischen oder spezifischen historischen Daten. Die Zeit der Aktion – der Große Vaterländische Krieg, der Ort – die Frontstraßen – es war diese Universalität und Verallgemeinerung des Bildes von Tyorkin, die das Werk unsterblich machte. „Krieg hat keine Handlung“, sagte der Autor des Gedichts selbst.

Es ist dieses Merkmal, das für die Komposition des Werkes charakteristisch ist – es vereint mehrere Geschichten und vereint sie mit dem Bild der Hauptfigur. Ein weiteres Merkmal der Konstruktion eines literarischen Textes ist der Dialog zwischen dem Autor selbst und seiner Figur – sie sind Mitsoldaten, Landsleute. Viele wichtige Punkte Der Autor präsentiert es in Form von Argumenten oder Gesprächen mit seinem Helden. Jedes Kapitel des Gedichts kann als separates Gedicht betrachtet werden – sie sind alle vollständig und haben eine schwache Verbindung, relative Autonomie. Dies liegt daran, dass das Gedicht in separaten Kapiteln veröffentlicht wurde und der Leser möglicherweise nicht mit dem Inhalt der vorherigen Teile vertraut ist.

Hauptdarsteller

Genre

Die Gattung des Werkes wird als Gedicht definiert. Im Grunde handelt es sich hierbei eher um ein lyrisch-episches Werk, da es viele Handlungserzählungen enthält, lyrische Exkurse jedoch einem epischen Anfang gleichkommen. Der Autor selbst nennt das Genre „ein Buch über einen Kämpfer“, da es ihm nicht gelang, sich in traditionelle Strukturen und Komponenten einzufügen. Seine Geschichte über den Kerl-Shirt-Vasily erwies sich als zu speziell und originell, um in den Rahmen zu passen ein bestimmtes Genre. Die vom Autor angesprochenen Themen sind sehr umfangreich und passen in das Genre eines Gedichts oder einer Versgeschichte.

Arbeitstest

Bewertungsanalyse

Durchschnittliche Bewertung: 4.5. Insgesamt erhaltene Bewertungen: 420.

Das Thema des Gedichts „Wassili Terkin“ wurde vom Autor selbst im Untertitel formuliert: „Ein Buch über einen Kämpfer“, das heißt, das Werk handelt vom Krieg und einem Mann im Krieg. Der Held des Gedichts ist ein einfacher Infanteriesoldat, was äußerst wichtig ist, da laut Tvardovsky der einfache Soldat die Hauptfigur und der Gewinner ist Vaterländischer Krieg. Diese Idee wird zehn Jahre später von M.A. Sholokhov fortgeführt, der in „Das Schicksal eines Mannes“ einen gewöhnlichen Soldaten Andrei Sokolov porträtiert, und dann werden gewöhnliche Soldaten und Unteroffiziere zu Helden der Militärgeschichten von Yu.V. Bondarev, V.L. Kondratiev, V.P. Astafieva. Anzumerken ist übrigens, dass auch der legendäre Marschall der Sowjetunion G.K. Schukow sein Buch „Erinnerungen und Reflexionen“ dem russischen Soldaten gewidmet hat.

Die Idee des Gedichts kommt im Bild der Titelfigur zum Ausdruck: Der Autor interessiert sich weniger für die Kriegsereignisse als vielmehr für den Charakter des russischen Volkes (es steht nicht im Gegensatz zum sowjetischen Volk), das wurde in schwierigen Militärprozessen aufgedeckt. Wassili Terkin repräsentiert ein verallgemeinertes Bild des Volkes, er ist ein „russischer Wundermann“ („Vom Autor“). Dank seines Mutes, seiner Ausdauer, seines Einfallsreichtums und seines Pflichtbewusstseins die Sowjetunion(mit ungefährer technischer Parität) besiegt Nazi Deutschland. Tvardovsky drückt diesen Grundgedanken des Vaterländischen Krieges und seiner Arbeit am Ende des Gedichts aus:

Stärke hat sich als Stärke erwiesen:
Stärke ist kein Gegner für Stärke.
Es gibt Metall, das stärker ist als Metall,
Es gibt Feuer, schlimmer als Feuer. ("Im Bad")

„Wassili Terkin“ – ein Gedicht von ihr Genre-Originalität ausgedrückt in der Kombination epischer Szenen, die verschiedene militärische Episoden darstellen, mit lyrischen Exkursen und Reflexionen, in denen der Autor, ohne seine Gefühle zu verbergen, über den Krieg und seinen Helden spricht. Mit anderen Worten: Tvardovsky schuf ein lyrisch-episches Gedicht.

Der Autor zeichnet verschiedene Gemälde Schlachten in den Kapiteln: „Überquerung“, „Schlacht im Sumpf“, „Wer hat geschossen?“, „Terkin ist verwundet“ und andere. Besonderheit Diese Kapitel zeigen den Kriegsalltag. Tvardovsky steht neben seinem Helden und schildert dessen Heldentaten ohne erhabenes Pathos, aber auch ohne zahlreiche Details auszulassen. Zum Beispiel im Kapitel „Wer hat geschossen?“ Dargestellt ist die deutsche Bombardierung der Schützengräben, in denen sich sowjetische Soldaten versteckten. Der Autor vermittelt das Gefühl eines Menschen, der in einer tödlichen Situation nichts ändern kann, sondern erstarrt nur darauf warten muss, dass eine Bombe vorbeifliegt oder ihn direkt trifft:

Und wie unterwürfig du plötzlich bist
Du liegst auf deiner irdischen Brust,
Schütze dich vor dem schwarzen Tod
Nur mit dem eigenen Rücken.
Du liegst auf deinem Gesicht, Junge
Weniger als zwanzig Jahre alt.
Jetzt bist du fertig,
Jetzt bist du nicht mehr da.

Das Gedicht beschreibt auch eine kurze Pause im Krieg, das Leben eines Soldaten zwischen den Schlachten. Von diesen Kapiteln scheint es nicht weniger zu geben als Kapitel über militärische Episoden. Dazu gehören: „Accordion“, „Two Soldiers“, „At a Rest“, „In the Bath“ und andere. Das Kapitel „Über einen verwaisten Soldaten“ schildert eine Episode, in der sich ein Soldat ganz in der Nähe seines Heimatdorfes befand, in dem er seit Kriegsbeginn nicht mehr gewesen war. Er bittet den Kommandanten um zwei Stunden Urlaub, um seine Verwandten zu besuchen. Der Soldat rennt durch Orte, die er aus seiner Kindheit kennt, erkennt die Straße, den Fluss, aber anstelle des Dorfes sieht er nur hohes Unkraut und keine einzige lebende Seele:

Hier ist der Hügel, hier ist der Fluss,
Wildnis, Unkraut so hoch wie ein Soldat,
Ja, auf dem Beitrag befindet sich eine Plakette:
Wie das Dorf Red Bridge...
An der Planke an der Gabelung,
Er nimmt seine Mütze ab, unser Soldat
Ich stand da wie an einem Grab,
Und es ist Zeit für ihn, zurückzukehren.

Als er zu seiner Einheit zurückkehrte, errieten seine Kameraden alles anhand seines Aussehens, fragten nichts, sondern ließen ihm das Abendessen zu:

Aber obdachlos und wurzellos,
Rückkehr zum Bataillon,
Der Soldat aß seine kalte Suppe
Immerhin, und er weinte.

In mehreren Kapiteln „Vom Autor“ wird der lyrische Inhalt des Gedichts direkt zum Ausdruck gebracht (der Dichter äußert seine Ansichten zur Poesie, erklärt seine Haltung gegenüber Wassili Terkin), und in den epischen Kapiteln begleitet der Autor die Geschichte über militärische Ereignisse mit seinen aufgeregten Worten , emotionaler Kommentar. Beispielsweise schildert der Dichter im Kapitel „Überquerung“ schmerzhaft Soldaten, die im kalten Wasser des Flusses sterben:

Und ich habe dich zum ersten Mal gesehen,
Es wird nicht vergessen:
Die Menschen sind warm und lebendig
Wir gingen nach unten, nach unten, nach unten ...

Oder im Kapitel „Akkordeon“ beschreibt der Autor, wie die Soldaten bei einem zufälligen Stopp auf der Straße zu tanzen begannen, um sich aufzuwärmen. Mit Trauer und Zuneigung blickt der Dichter auf die Soldaten, die, nachdem sie für ein paar Minuten den Tod, die Leiden des Krieges vergessen haben, fröhlich in der bitteren Kälte tanzen:

Und irgendwo ruft das Akkordeon.
Es ist weit weg, es führt leicht.
Nein, wie seid ihr denn?
Wunderbare Menschen.

Wem gehört diese Bemerkung – dem Autor oder Tyorkin, der die Harmonie spielt und den tanzenden Paaren zusieht? Man kann es nicht mit Sicherheit sagen: Der Autor scheint manchmal absichtlich mit dem Helden zu verschmelzen, weil er den Helden mit seinen eigenen Gedanken und Gefühlen ausgestattet hat. Der Dichter sagt dies im Kapitel „Über mich selbst“:

Und ich sage dir, ich werde es nicht verbergen, -
In diesem Buch, hier und da,
Was ein Held sagen sollte
Ich spreche persönlich.
Ich bin für alles um mich herum verantwortlich,
Und beachten Sie, falls Sie es nicht bemerkt haben,
Wie Terkin, mein Held,

Manchmal spricht es für mich. Das nächste handlungskompositionelle Merkmal des Gedichts ist, dass das Buch keinen Anfang und kein Ende hat: Mit einem Wort, ein Buch über einen Kämpfer ohne Anfang, ohne Ende. Warum so – ohne Anfang? Denn die Zeit reicht nicht aus. Warum ohne Ende? Der Kerl tut mir einfach leid. („Vom Autor“) Das Gedicht „Wassili Terkin“ wurde von Tvardovsky während des Großen Vaterländischen Krieges verfasst und besteht aus einzelnen Kapiteln, einzelnen Skizzen, die durch das Bild der Hauptfigur vereint sind. Nach dem Krieg begann der Autor nicht damit, das Gedicht durch neue Episoden zu ergänzen, das heißt, eine Darstellung (die die Vorkriegsgeschichte von Tyorkin erweitert) und eine Handlung (zum Beispiel die Darstellung des ersten Kampfes des Helden mit dem Nazis). Tvardovsky fügte 1945-1946 einfach die Einleitung „Vom Autor“ und den Schluss „Vom Autor“ hinzu. Somit erwies sich das Gedicht als sehr originell in der Komposition: die übliche Darstellung, der Anfang, der Höhepunkt, der Schluss im Allgemeinen Handlung Nein. Aus diesem Grund fiel es Tvardovsky selbst schwer, das Genre von „Wassili Terkin“ zu bestimmen: Schließlich setzt das Gedicht voraus Handlungserzählung.

Durch den freien Aufbau der gesamten Handlung verfügt jedes Kapitel über eine eigene vollständige Handlung und Komposition. Beispielsweise beschreibt das Kapitel „Zwei Soldaten“ eine Episode, in der Tyorkin, der aus dem Krankenhaus an die Front zurückkehrte, sich von der Straße in einer Hütte ausruhte, in der zwei alte Männer leben. Die Exposition des Kapitels ist eine Beschreibung einer Hütte, eines alten Mannes und einer alten Frau, die Mörserfeuer lauschen: Schließlich ist die Front sehr nah. Die Handlung ist die Erwähnung von Tyorkin durch den Autor. Er sitzt hier auf der Bank, redet respektvoll mit dem alten Mann über diverse Alltagsprobleme und stellt gleichzeitig eine Säge auf und repariert eine Uhr. Dann bereitet die alte Frau das Abendessen vor. Der Höhepunkt des Kapitels ist ein Gespräch beim Abendessen, bei dem der alte Mann seine Hauptfrage stellt:

Antwort: Wir werden den Deutschen schlagen
Oder vielleicht werden wir dich nicht schlagen?

Der Schluss kommt, als Terkin, nachdem er zu Abend gegessen und sich höflich bei den Besitzern bedankt hat, seinen Mantel anzieht und, bereits auf der Schwelle stehend, dem alten Mann antwortet: „Wir werden dich schlagen, Vater ...“.

Dieses Kapitel enthält eine Art Epilog, der eine private Alltagsepisode in einen allgemeinen historischen Plan überführt. Dies ist der letzte Vierzeiler:

In den Tiefen unserer Heimat Russland,
Gegen den Wind, Brust nach vorne,
Vasily geht durch den Schnee
Terkin. Er wird den Deutschen schlagen.

Das Kapitel ist nach einer Ringkomposition aufgebaut, da der erste und der vorletzte Vierzeiler praktisch zusammenfallen:

Es gibt einen Schneesturm auf dem Feld,
Drei Meilen entfernt tobt der Krieg.
Auf dem Herd in der Hütte steht eine alte Frau.
Großvater-Besitzer am Fenster.

Somit handelt es sich bei dem Kapitel „Zwei Soldaten“ um ein Gesamtwerk vollständige Handlung und eine Ringkomposition, die die Vollständigkeit der gesamten Episode hervorhebt.

Das Gedicht „Wassili Terkin“ weist also eine Reihe künstlerischer Merkmale auf, die einerseits durch die Entstehungsgeschichte des Werkes und andererseits durch die Absicht des Autors erklärt werden. Bekanntlich schrieb Tvardovsky in der Zeit von 1942 bis 1945 Kapitel des Gedichts und gestaltete sie als eigenständige abgeschlossene Werke, weil

Im Krieg gibt es keine Verschwörung.
- Wie kommt es, dass es nicht da ist?
- Also nein. („Vom Autor“)

Mit anderen Worten: Das Leben des Soldaten dauert von Episode zu Episode, solange er lebt. Dieses Merkmal des Lebens an der Front, bei dem jeder einzelne Moment des Lebens geschätzt wird, da der nächste möglicherweise nicht existiert, wurde von Tvardovsky in „Das Buch über einen Soldaten“ reflektiert.

Was einzelne kleine Werke vereinen konnte, war zunächst das Bild der Hauptfigur, die in fast jedem Kapitel auf die eine oder andere Weise präsent ist, und dann Hauptidee, verbunden mit dem Bild von Tyorkin. Indem er einzelne Kapitel zu einem vollständigen Gedicht zusammenfasste, änderte Tvardovsky nichts an der Handlung und der kompositorischen Struktur, die sich während der Kriegsjahre auf natürliche Weise entwickelt hatte:

Das gleiche Buch über einen Kämpfer,
Ohne Anfang, ohne Ende,
Keine besondere Handlung
Die Wahrheit ist jedoch nicht schädlich. („Vom Autor“)

„Vasily Terkin“ zeichnet sich durch seine markanten Konstruktionsmerkmale aus. Erstens fehlen dem Gedicht eine allgemeine Handlung und fast alle ihre Elemente. Zweitens zeichnet sich das Gedicht durch extreme kompositorische Freiheit aus, das heißt, die Kapitelfolge ist schlecht motiviert – die Komposition folgt nur annähernd dem Verlauf des Vaterländischen Krieges. Aufgrund dieser Komposition definierte Tvardovsky selbst das Genre seines Werkes mit folgendem Satz: kein Gedicht, sondern einfach ein „Buch“, „ein lebendiges, bewegendes Buch in freier Form“ („Wie „Wassili Terkin“ war geschrieben"). Drittens ist jedes Kapitel ein vollständiges Fragment mit eigener Handlung und Komposition. Viertens, episches Bild Kriegsepisoden sind mit lyrischen Exkursen verflochten, was die Komposition erschwert. Eine solch ungewöhnliche Struktur ermöglichte es dem Autor jedoch, das Wichtigste zu erreichen – ein lebendiges und einprägsames Bild von Vasily Tyorkin zu schaffen, der ihn verkörpert beste Eigenschaften Russischer Soldat und russisches Volk im Allgemeinen.

Das Gedicht besteht aus 30 Kapiteln, die jeweils recht autonom sind und gleichzeitig alle eng miteinander verbunden sind. Der Autor selbst schrieb über die Merkmale einer solchen Komposition: „Das erste, was ich als Prinzip der Komposition und Handlung akzeptierte, war der Wunsch nach einer gewissen Vollständigkeit jedes einzelnen Teils und innerhalb eines Kapitels – jeder Periode, sogar jeder Strophe.“ Ich musste an einen Leser denken, der, auch wenn er mit den vorherigen Kapiteln nicht vertraut war, in dem heute in der Zeitung veröffentlichten Kapitel etwas Ganzes, Abgerundetes finden würde …“ Infolgedessen stellte sich heraus, dass das Gedicht konstruiert war als Episodenkette aus dem Militärleben des Protagonisten. Also schwimmt Terkin zweimal über den eisigen Fluss, um den Kontakt mit der vorrückenden Einheit wiederherzustellen; besetzt im Alleingang einen deutschen Unterstand, gerät aber unter Beschuss seiner eigenen Artillerie; tritt ein Nahkampf mit dem Deutschen und nimmt ihn, kaum zu überwinden, gefangen.
Neben den Kapiteln über Terkin und seine Heldentaten besteht das Gedicht aus fünf Kapiteln – einzigartig lyrische Exkurse, die heißen: „Vom Autor“ (vier) und einer – „Über mich“. In ihnen manifestiert sich der lyrische Anfang des Autors, der dem Genre des Werkes Originalität verleiht. In Bezug auf den Zeitraum, die Ereignisse, die Helden und den Charakter der Hauptfigur handelt es sich um ein episches Werk. Die Hauptsache darin ist die Darstellung eines nationalen historischen Ereignisses, das über das Schicksal der Nation entscheidet, und eines wahrhaft volksheldenhaften Charakters. Neben Vasily Terkin gibt es noch viele andere Helden – Kriegsteilnehmer („schorenhaarige“ Männer aus dem Kapitel „Crossing“, ein alter Mann und eine alte Frau im Kapitel „Zwei Soldaten“, ein müder Fahrer, der anfing Tanzen zu den Klängen eines Akkordeons, aus dem Kapitel „Akkordeon“ usw. ).Der besondere Held des Gedichts ist der Autor. „Terkin existiert unabhängig, unabhängig von seinem Autor. Aber der Autor kam ihm und seinen Kameraden so nahe, dass er sich ihnen anschloss militärisches Schicksal, in all ihren Beziehungen – sowohl hier an der Front als auch dort, wo diese Menschen an die Front kamen – die ihre Gedanken und Gefühle mit absoluter Authentizität und vollkommener innerer Freiheit ausdrücken können“ (V. Alexandrov). Im Kapitel „Über mich“ schreibt der Autor:
Und ich sage dir, ich werde es nicht verbergen, -
In diesem Buch hier und da
Was ein Held sagen sollte
Ich spreche persönlich.
Die Verschmelzung von Autor und Held ist eines der wichtigsten Merkmale des Gedichts, das ein lyrisches episches Werk im Genre ist. Seine Einheit wird nicht nur durch den das gesamte Gedicht durchziehenden Querschnittshelden, durch die gemeinsame nationalpatriotische Idee, sondern auch durch die besondere Nähe des Autors und des Helden gewährleistet. Der Dichter wendet sich im Einleitungs- und Schlusskapitel direkt an den Leser, drückt seine Haltung gegenüber dem „heiligen und gerechten Kampf“, gegenüber dem Volk aus, bewundert Terkins spirituelle Großzügigkeit und seinen Mut und scheint zeitweise neben dem Kämpfer stehend in das Geschehen einzugreifen .

Essay über Literatur zum Thema: Genre und Zusammensetzung des Gedichts „Wassili Terkin“

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