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Ziele: Kennenlernen der Originalität der Genrestruktur von „Dead Souls“, wobei die Hauptaufgabe N.V. Gogol beim Schreiben dieser Arbeit.

Aufgaben.

1. Entwickeln Sie die Fähigkeit, Texte zu analysieren und Ausdrucksmittel für Texte in einem Prosawerk zu finden; Fähigkeit, das eigene zu beweisen Standpunkt, argumentiert es.
2. Die Liebe zur Literatur, das Interesse an den Klassikern und dem Werk von N.V. pflegen.

Gogol.

1. Planen..
2. Organisatorischer Moment
3. Erläuterung des Themas.
4. Sicherung des Themas. (Arbeiten Sie in Gruppen.)
5. Verallgemeinerung des Themas. (Gruppenleistung.)
6. Zusammenfassung der Lektion.

Hausaufgaben.

Unterrichtsfortschritt

1. Organisatorischer Moment. (Ziele, Zielsetzungen, Thema, Epigraphe für die Lektion.) Das Thema der heutigen Lektion: „ Genre-Originalität Gedichte von N.V. Gogols „Tote Seelen“. In dieser Lektion lernen wir die Originalität kennen Genrestruktur

„Dead Souls“, mit der Hauptaufgabe des Autors beim Schreiben dieses Werkes, werden wir lernen, in den lyrischen Exkursen des Gedichts Ausdrucksmittel zu finden.
Das Epigraph der Lektion war eine Aussage von L.N. Tolstoi über das Gedicht von N.V. Gogols „Tote Seelen“:

„Kein Roman, keine Geschichte – etwas völlig Originelles.“

2. Erläuterung des Themas.

Können wir „Dead Souls“ einen Roman nennen? Nur wenn Chichikovs Abenteuer und sein listiger Betrug im Mittelpunkt der Arbeit stünden. Aber die Geschichte über das Abenteuer des Helden ist für den Autor kein Selbstzweck, sondern nur ein Mittel, um die Hauptidee zu offenbaren: Rus in seinem Werk darzustellen. Daher kann dieses Werk nicht vollständig als Roman eingestuft werden. (Roman - literarischer Roman, ein episches Werk von großer Form, in dem sich die Erzählung auf das Schicksal von Individuen, auf ihre Beziehungen zur Welt um sie herum, auf die Bildung ihrer Charaktere und ihr Selbstbewusstsein konzentriert.)

Wir können „Dead Souls“ zu Recht als Gedicht bezeichnen. (Ein Gedicht ist ein großes poetisches Werk zu einem historischen, heroischen oder erhabenen lyrischen Thema.)

Die Darstellung der Wirklichkeit geht in diesem Werk durch das Prisma der Wahrnehmung des Autors.

In Dead Souls gibt es zwei Darstellungsthemen: objektive Realität (typisch für Epos) und innere Welt Persönlichkeit (typisch für Texte).

Durch lyrische Exkurse wird die innere Welt des Einzelnen vermittelt. In jedem Kapitel lyrische Exkurse:

• im ersten Kapitel gibt es eine Diskussion über dick und dünn;
• im zweiten - eine Diskussion über zwei Arten von Charakteren;
• im dritten Kapitel gibt es eine Diskussion über „Schattierungen und Feinheiten der Behandlung“;
• im vierten Kapitel - der Gedanke an die Überlebensfähigkeit der Nozdrevs;
• im fünften Kapitel - Chichikovs Gedanken „über die glorreiche Großmutter“; die Gedanken des Autors über das treffende russische Wort und den „glatten russischen Geist“;
• im sechsten Kapitel - die Erinnerungen des Autors an seine Jugend; an eine Person denken.
• im siebten Kapitel - über zwei Schriftsteller, über von Tschitschikow gekaufte Bauern;
• im achten Kapitel – über die Macht des Polizisten;
• im neunten Kapitel - über den Aufstand der Bauern des Dorfes Vshivaya-Harrogance;
• im zehnten Kapitel – „Die Geschichte von Kapitän Kopeikin“;
• im elften Kapitel - Exkurse über Russland, über die Straße, eine Geschichte über Kifa Mokeevich und seinen Sohn; eine Diskussion über einen tugendhaften Helden und einen Schurkenhelden; Reflexion über den Vogel - drei.

Die Einführung des Bildes des Autors in das Werk ermöglicht es, den eigenen Lebensweg mit dem Weg Russlands zu verbinden. Dies ist die wichtigste Aufgabe des Gedichts: den Weg Russlands in Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft sowie die Unauflöslichkeit des Schicksals des Schriftstellers und seines Heimatlandes aufzuzeigen.

Das Bild des Autors im Gedicht erweiterte die Handlungsgrenzen und ermöglichte die Präsentation einer Reihe von Philosophische Probleme: Lebensweg Der Mensch, die Rolle des Künstlers in der Gesellschaft, die Besonderheiten des russischen Charakters, falscher und wahrer Patriotismus, die Rolle Russlands im Schicksal Europas und vieles mehr.

In lyrischen Exkursen wird es formuliert Position des Autors. Gogol drehte sich zu lyrisch-episches Genre um die Konfrontation zwischen den Lebenden und den Toten im eigentlichen Wesen Russlands zu zeigen. Der Autor zeigt die Toten auf der Ebene der Handlung: Alle Helden des Gedichts sind ausnahmslos von dieser Lebhaftigkeit infiziert: Gutsbesitzer, Beamte, Hauptfigur und sogar Bauern. Aber ihre Wiederbelebung ist möglich; Gogol plante, die Wiederbelebung der Seele in den Bänden 2-3 des Gedichts zu zeigen.

Aber im ersten Band konnte der Autor nur auf der Ebene lyrischer Exkurse etwas Lebendiges, Wiedergeburtsfähiges zeigen.

Auch die Werke von Homer und Dante wurden früher als Gedichte bezeichnet. Zum Beispiel Dantes Göttliche Komödie. Und die Verbindung“ Göttliche Komödie„mit „Dead Souls“ wurde von Zeitgenossen (Herzen, Vyazemsky) bemerkt. Dies verdeutlicht noch einmal die Genre-Einteilung von Dead Souls.

Das Recht, ein Gedicht „Dead Souls“ genannt zu werden, ergibt sich auch aus der besonderen poetischen Natur der Sprache. Obwohl dies Prosawerk, die Sprache des Gedichts ist so poetisch, sogar musikalisch und reich an Ausdrucksmitteln, dass der Unterschied zwischen Prosa und Poesie verschwindet.

3. Vertiefung des Themas.

Versuchen wir also, mehrere lyrische Werke des Gedichts zu analysieren und die Ausdrucksmittel zu finden, die der Autor in ihnen verwendet. Versuchen wir, das Merkmal der Sprache zu erkennen, ihre Musikalität, die hauptsächlich in den Texten vorhanden ist. In lyrischen Exkursen verwendet der Autor Techniken, die für einen poetischen Text charakteristisch sind. Finden Sie solche Techniken.

Den Gruppen werden Tabellen mit Aufgaben ausgehändigt.

1 Gruppe. Lyrischer Exkurs in Kapitel 6, beginnend mit den Worten: „Vor langer Zeit, im Sommer ... war ich erstaunt ...“
№	Ausdrucksmittel	Beispiele
1	Umkehrung ist eine Änderung der üblichen Reihenfolge von etwas (Wörter in einem Satz, Handlungselemente).
2	Wiederholungen (Wiederholungen von Wörtern oder Wörtern mit derselben Wurzel, denselben Wurzeln).
3	Appelle, Ausrufe.
4	Parzellierung (eine Technik, bei der eine Phrase in Teile oder sogar in einzelne Wörter in Form eines unabhängigen unvollständigen Satzes unterteilt wird. Ihr Ziel besteht darin, der sprachlichen Intonation durch ihre abrupte Aussprache Ausdruck zu verleihen.)
5	Benennen Sie Sätze.
6	Synonyme (Wörter mit ähnlicher Bedeutung).
7	Antonyme (Wörter mit entgegengesetzter Bedeutung).
8	Homogene Mitglieder(Syntaktische Mittel: Wörter mit der Bedeutung der Auflistung von Fakten, Ereignissen).
9	Vergleiche (eine Sache wird mit einer anderen verglichen).
10
11	Lautschrift: Alliteration (Wiederholung identischer oder homogener Konsonanten).
12	Tonaufnahme: Assonanz (Konsonanz von Vokalen).

2. Gruppe. Lyrischer Exkurs in Kapitel 5 mit den Worten: „Es kommt stark zum Ausdruck.“ Russisches Volk!»
№	Ausdrucksmittel	Beispiele
1
2
3	Appelle, Ausrufe.
4	Gradation.
5
6
7	Metaphorische Beinamen (Metapher ist ein Mittel zur künstlerischen Darstellung, die Verwendung eines Wortes in einer übertragenen Bedeutung, um ein Objekt oder Phänomen zu definieren, das ihm in bestimmten Merkmalen oder Aspekten ähnlich ist; Beiname ist ein farbenfrohes Adjektiv, durch das es ausgedrückt wird Haltung des Autors zum Thema).
8	Gemeinsame Rede.
9	Phraseologismen.

3. Gruppe. Ein lyrischer Exkurs in Kapitel 11 mit den Worten: „Und was für ein Russe fährt nicht gern schnell!... Einen Monat lang scheinen manche regungslos zu sein.“
№	Ausdrucksmittel	Beispiele
1	Umkehrung ist eine Änderung der üblichen Reihenfolge von etwas (Wörtern in einem Satz, Handlungselementen).
2	Wiederholungen (Wiederholungen von Wörtern oder Wörtern mit derselben Wurzel, denselben Wurzeln).
3	Appelle, Ausrufe.
4	Synonyme (Wörter mit ähnlicher Bedeutung).
5	Gradation.
6	Personifizierung (ein unbelebtes Objekt wird mit lebendigen Eigenschaften ausgestattet).
7	Metaphorische Epitheta (Metapher ist ein Mittel zur künstlerischen Darstellung, die Verwendung eines Wortes im übertragenen Sinne, um ein Objekt oder Phänomen zu definieren, das ihm in bestimmten Merkmalen oder Aspekten ähnlich ist; ein Epitheton ist ein farbenfrohes Adjektiv, durch das die Einstellung des Autors zum Thema ausgedrückt wird).
8	Gemeinsame Rede.
9	Rhetorische Fragen.
10	Antonyme.
11	Parzellierung (die Technik, einen Satz in Teile oder sogar in einzelne Wörter in Form eines eigenständigen Satzes zu unterteilen unvollständiger Satz. Sein Ziel ist es, der sprachlichen Intonation durch abrupte Aussprache Ausdruck zu verleihen.

4. Gruppe. Lyrischer Exkurs in Kapitel 11 mit den Worten: „Eh, drei! Der Troika-Vogel bohrt sich in die Luft.“
№	Ausdrucksmittel	Beispiele
1	Umkehrung ist eine Änderung der üblichen Reihenfolge von etwas (Wörtern in einem Satz, Handlungselementen).
2	Wiederholungen (Wiederholungen von Wörtern oder Wörtern mit derselben Wurzel, denselben Wurzeln).
3	Appelle, Ausrufe.
4	Hyperbel.
5	Gradation.
6	Personifizierung (ein unbelebtes Objekt wird mit lebendigen Eigenschaften ausgestattet).
7	Metaphorische Epitheta (Metapher ist ein Mittel zur künstlerischen Darstellung, die Verwendung eines Wortes im übertragenen Sinne, um ein Objekt oder Phänomen zu definieren, das ihm in bestimmten Merkmalen oder Aspekten ähnlich ist; ein Epitheton ist ein farbenfrohes Adjektiv, durch das die Einstellung des Autors zum Thema ausgedrückt wird).
8	Gemeinsame Rede.
9	Rhetorische Fragen.
10	Sprüche, Schlagworte.
11

5 Gruppe. Ein lyrischer Exkurs in Kapitel 11 mit den Worten: „Bist du nicht auch, Rus, so lebhaft…“
№	Ausdrucksmittel	Beispiele
1	Wiederholungen (Wiederholungen von Wörtern oder Wörtern mit derselben Wurzel, denselben Wurzeln).
2	Appelle, Ausrufe.
3	Synonyme.
4	Metaphorische Epitheta (Metapher ist ein Mittel zur künstlerischen Darstellung, die Verwendung eines Wortes im übertragenen Sinne, um ein Objekt oder Phänomen zu definieren, das ihm in bestimmten Merkmalen oder Aspekten ähnlich ist; ein Epitheton ist ein farbenfrohes Adjektiv, durch das die Einstellung des Autors zum Thema ausgedrückt wird).
5	Rhetorische Fragen.
6	Paketierung. (Die Technik, eine Phrase in Teile oder sogar in einzelne Wörter in Form eines unabhängigen unvollständigen Satzes zu unterteilen. Ihr Zweck besteht darin, der Sprachintonation durch ihre abrupte Aussprache Ausdruck zu verleihen.) Anaphora (gleicher Satzanfang).

6 Gruppe. Ein lyrischer Exkurs in Kapitel 11 mit den Worten: „Rus! Rus!…"
№	Ausdrucksmittel	Beispiele
1	Personifikationen.
2	Appelle, Ausrufe.
3	Wiederholungen.
4	Metaphorische Epitheta (Metapher ist ein Mittel zur künstlerischen Darstellung, die Verwendung eines Wortes im übertragenen Sinne, um ein Objekt oder Phänomen zu definieren, das ihm in bestimmten Merkmalen oder Aspekten ähnlich ist; ein Epitheton ist ein farbenfrohes Adjektiv, durch das die Einstellung des Autors zum Thema ausgedrückt wird).
5	Rhetorische Fragen.
6	Paketierung. (Die Technik, eine Phrase in Teile oder sogar in einzelne Wörter in Form eines unabhängigen unvollständigen Satzes zu unterteilen. Ihr Zweck besteht darin, der Sprachintonation durch ihre abrupte Aussprache Ausdruck zu verleihen.) Anaphora (gleicher Satzanfang).

4. Verallgemeinerung des Themas.

Gruppenleistung gemäß Tabellen (siehe Anhang).

5. Zusammenfassung der Lektion.

Wir haben versucht zu beweisen, dass es sich tatsächlich um ein Gedicht handelt, da der Autor in lyrischen Exkursen viele Ausdrucksmittel verwendet.

Dieses Genre von „Dead Souls“ ermöglichte es, ganz Russland zu zeigen und eine zutiefst philosophische, verallgemeinerte Vision des Weges Russlands und seines Schicksals in der Zukunft zu vermitteln.

Das Bild von Rus als Rennpferd ist nicht nur symbolisch, sondern auch in der russischen klassischen Literatur verwurzelt (A.S. Puschkin, A.A. Blok).

Zusammenfassend möchte ich die heutige Lektion zusammenfassen: Ich würde Ihnen gerne zuhören, was haben Sie Neues gelernt, was haben Sie in der Lektion gelernt?

6. Hausaufgaben.

Fassen Sie das gesamte Material zum Gedicht von N.V. zusammen. Gogols „Tote Seelen“. Bereiten Sie sich auf Tests vor. Schreiben Sie einen Aufsatz.

Manilov und Plyushkin sind zwei Arten von Charakteren im Gedicht „ Tote Seelen»

Bei der Analyse der Bilder der Helden des Gedichts muss zunächst berücksichtigt werden, dass sie alle sozial bedingt sind. In der Arbeit „Gogols Realismus“ G.A. Gukovsky stellt fest, dass im Zentrum des 1. Bandes „typische Merkmale“ stehen soziale Gruppen und Personen als deren Vertreter.“ Tatsächlich legt Gogols Wunsch, die gesamte Rus in dem Gedicht widerzuspiegeln: „sie in ihrer vollen Umarmung zu umarmen“, nahe, dass die Helden nicht nur individualisiert, sondern auch sozial typisiert werden sollten.

Das wichtigste, komplexeste und interessanteste in dieser Hinsicht ist das Bild von Manilov. Welchen sozialen Status hat er?

Wie wir uns erinnern, ist es Tschitschikow, der zuerst zu ihm kommt. In Russland gab es eine strenge Etikette für Besuche, die vorsah, dass die wichtigsten Personen zuerst besucht wurden. bedeutende Personen. Und Chichikov hat die Anforderungen der Etikette sicherlich nicht vernachlässigt. Die Tatsache, dass Tschitschikow zunächst zu Manilow ging, weist also auf seine recht hohe Stellung in der Provinzhierarchie hin.

In dem wunderbaren Artikel „ Soziale Wurzeln Typ Manilov“, gibt Dmitri Sergejewitsch Lichatschow vollständige Analyse Probleme. Manilows Zugehörigkeit zur Provinzelite wird nicht nur durch Tschitschikows Besuch bestimmt. Und Manilovs Lebensstil, Gespräche und Träume entsprechen seinem sozialer Status. Likhachev zieht sogar eine Parallele zu Kaiser Nikolaus I. selbst. Erinnern Sie sich an Manilovs Traum vom „Bauen“. riesiges Haus mit einem so hohen Aussichtspunkt, dass man von dort sogar Moskau sehen und dort abends unter freiem Himmel Tee trinken und sich über einige angenehme Themen unterhalten kann“? So ließ Zar Nikolaus im alten Peterhof ein „Belvedere zum Teetrinken mit Blick auf St. Petersburg“ errichten. Alles passt, bis hin zum Tor. Warum ein so hohes Gebäude bauen, von dem aus man eine andere Stadt sehen kann? - Und dort Tee zu trinken! Nun, ist es nicht Manilov?

Manilovs Liebe zum öffentlichen Ausdruck seiner Gefühle (der Schauplatz seines Treffens mit Tschitschikow in der Stadt und Küsse, die so stark waren, dass beide Zähne schmerzten) war auch charakteristisch für Kaiser Nikolaus. Die Zeitungen berichteten begeistert von seinem Treffen mit seinem Bruder, Großherzog Konstantin, das „sehr rührend war“. Ihre Umarmung, ihre Aufregung in der Gegenwart der Höflinge verliehen dieser unerwarteten Begegnung einen Hauch von Sentimentalität, der schwer zu vermitteln ist.“

Im Allgemeinen könnte Manilovs Liebe zur äußeren Umgebung („ein Tempel der einsamen Besinnung“ in der Wirtschaft, der „irgendwie von selbst ging“) nicht besser mit dem gesamten „Fassadenimperium“ von Nikolaev übereinstimmen.

Eine Art Krönung der Liebe des Kaisers zur Show war Likhachevs Beschreibung der Schlacht von Borodino, die nicht 1812, sondern am 10. September 1839 stattfand: Nikolaus beschloss, sie zu reproduzieren! Hier ist eine Beschreibung dieses Ereignisses von einem Augenzeugen, dem deutschen Reisenden Gagern: „10. Heute ist ein großartiger Tag, an dem erneut die Schlacht von Borodino stattfand. Sie wurde jedoch allein durch die russische Armee vertreten, der Feind wurde nur vermutet. Ein Plan wurde ausgearbeitet... Feldmarschall Paskewitsch kommandierte so lange es möglich war und reproduzierte die Schlacht zunächst einigermaßen getreu, doch nach mehreren Stunden, also gegen Mittag, übernahm tatsächlich der Kaiser selbst das Kommando Hände und korrigierte die angeblich einmal gemachten Fehler ... „Über diese kaiserlichen Vergnügungen bemerkte der Marquis de Custine: „Kindlichkeit in grandiosem Ausmaß ist eine schreckliche Sache!“

All dies lässt jedoch keineswegs den Schluss zu, dass Manilow eine Karikatur von Nikolaus I. ist. Erstens ist Gogol weit davon entfernt, die zaristische Macht als solche zu diskreditieren – aus Überzeugung ist er keineswegs ein Revolutionär. Zweitens, und das ist die Hauptsache, verringert die Karikatur einer bestimmten Person das Niveau der Arbeit, erniedrigt sie künstlerische Kreativität vor dem Journalismus. Gogol schreibt über das Phänomen des Manilowismus, das die Bürokratie und die Grundbesitzerschicht Russlands charakterisiert. Merkmale des Manilovismus sind nicht nur für Nikolai charakteristisch. Sie sind nicht weniger charakteristisch, sagen wir, für Benckendorff (Chef der Geheimpolizei). D.S. Likhachev zitiert die Memoiren von M.A. Korf darüber, wie Justizminister Panin einst im Staatsrat eine Rede hielt: „Nachdem er eine halbe Stunde zugehört hatte, wandte sich Benckendorff mit dem Ausruf an seinen Nachbarn, Graf Orlow: „Mein Gott, das nenne ich Beredsamkeit!“ worauf Graf Orlow überrascht antwortete: „Um Himmels willen, Bruder, hörst du nicht, dass er schon seit einer halben Stunde gegen dich redet?“ „Wirklich?“ antwortete Benckendorff, der erst dann erkannte, dass Panins Rede eine Antwort und ein Einwand war zu seinem Vortrag.“

Dieser anekdotische Vorfall entspricht mehr als dem Charakter von Manilov, der es liebte, schönen Reden zuzuhören, deren Bedeutung er nicht näher untersuchte: „... Manilov, verzaubert von dem Satz, schüttelte nur vor Vergnügen den Kopf... ”

Und schließlich wird die Ausbreitung des Manilovismus an der „Spitze“ perfekt durch die Argumentation von A.F. charakterisiert. Tjutschewa. In dem Buch „Am Hofe zweier Kaiser“ sagt sie über die Großen dieser Welt: „... wenn sie selten Großes leisten, machen sie aus alltäglichen Kleinigkeiten sehr Wichtiges.“ Das ist die Essenz des „Fassadenimperiums“! Von Manilov und seinesgleichen kann man weder große noch kleine Taten erwarten, aber welche Bedeutung wird seinem Leben beigemessen! Welche Gedanken und Träume fesseln ihn! Und was auf den unteren Stufen der sozialen Leiter komisch ist, wird schrecklich und führt zu einer allgemeinen Katastrophe, wenn es ans Licht kommt oberstes Niveau Behörden. Schließlich stellt D.S. im Gedicht selbst fest: Likhachev, Manilovismus ist nicht nur für Manilov charakteristisch. Erinnern wir uns an den Gouverneur, der „ein großer, gutmütiger Mann war und manchmal sogar selbst Tüll bestickte“.

„... Der Manilowismus ist größer als Manilow selbst“, schließt Likhachev seine Studie. „Wenn man den Manilowismus nicht nur als universelles Phänomen, sondern als Phänomen einer bestimmten Ära und eines bestimmten Umfelds betrachtet, war er äußerst charakteristisch für die höchste bürokratische Welt.“ Bürokratisches System Russlands. Provinzialer Grundbesitzer Manilow ahmte den „ersten Grundbesitzer Russlands“ nach – Nikolaus I. und sein Gefolge. Gogol schilderte den Manilovismus der Oberschicht anhand seiner Reflexion im provinziellen Umfeld. Der Manilovismus von Nikolaus I. und seinem Gefolge erschien dem Leser weniger karikiert durch Gogol als vielmehr durch das Leben in der Provinz selbst.“

Äußeres Wohlbefinden Manilov, sein Wohlwollen und seine Dienstbereitschaft erscheinen Gogol als schreckliche Eigenschaften. All dies ist in Manilov affektiert und übertrieben. Seine „zuckersüßen“ Augen drücken nichts aus. Und diese Süße der Erscheinung bringt ein Gefühl der Unnatürlichkeit in jede Bewegung und jedes Wort des Helden: Jetzt erscheint auf seinem Gesicht „ein Ausdruck, der nicht nur süß, sondern sogar süßlich ist, ähnlich dem Trank, den ein kluger weltlicher Arzt gnadenlos versüßte, als er sich das vorstellte.“ den Patienten damit zu erfreuen.“ Welche Art von „Trank“ versüßte Manilovs zuckersüße Süße? - Leere, seine Wertlosigkeit, Seelenlosigkeit mit endlosen Diskussionen über das Glück der Freundschaft und „Namenstage des Herzens“. Er spricht über wichtige Angelegenheiten, kümmert sich um staatliche Interessen – erinnern Sie sich, das erste, was er Tschitschikow fragte, war, ob seine Verhandlungen „im Widerspruch zu zivilrechtlichen Vorschriften und weiteren Ansichten über Russland“ stünden? Trotz alledem überraschen seine Vorstellungen von Staatsinteressen den Leser sehr: Er träumt davon, sich so fest mit Tschitschikow anzufreunden, dass der Herrscher, „nachdem er von ihrer Freundschaft erfahren hatte, ihnen Generäle gewähren würde“. Es ist jetzt klar, was die Verdienste von Generälen sind, was bedeutet Generalität? Manilovs Träume sind absurd, aber diese Absurdität ist für die Nikolaus-Ära selbstverständlich! Manilov ist für Gogol schrecklich. Während es diesem Gutsbesitzer gut geht und er träumt, wird sein Gut zerstört, die Bauern haben die Arbeit verlernt – sie trinken und werden schlampig. Die Pflicht des Gutsbesitzers besteht darin, das Leben seiner Leibeigenen zu organisieren, ihnen die Möglichkeit zu geben, profitabel zu leben und zu arbeiten (dies wird eines der Hauptthemen des zweiten Bandes des Gedichts werden). Manilovs Müßiggang ist nicht neutral. Diese „tödliche Langeweile“, die von ihm ausgeht, zeugt von der völligen Abgestorbenheit der Seele.

Und hier ist es notwendig, sich an die beiden Arten von Charakteren in „ Tote Seelen».

Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich, Gouverneur, Staatsanwalt und viele andere repräsentieren den ersten Typ. Es zeichnet sich durch völlige Versteinerung und absolute Entwicklungslosigkeit aus. Bitte beachten Sie, dass nur Plyushkin eine Geschichte hat. Wir fanden alle anderen Grundbesitzer so vor, wie sie waren. Darüber hinaus betont Gogol nachdrücklich, dass diese Helden keine Vergangenheit haben, die sich grundlegend von der Gegenwart unterscheiden und etwas darüber erklären würde. Wir wissen, dass Manilov diente, in den Ruhestand ging und immer derselbe war, der er jetzt ist. Über Korobochka wird berichtet, dass sie einen Mann hatte, der es liebte, sich vor dem Schlafengehen die Fersen kratzen zu lassen. Was Nozdryov betrifft, so war er „mit fünfunddreißig Jahren genau derselbe wie mit achtzehn und zwanzig …“ Von Sobakevich ist bekannt, dass er in vierzig Jahren nie krank gewesen war und dass sein Vater sogar noch gesünder war stärker. Yu.V. Mann findet es extrem genaue Definition Die Haupteigenschaft dieser Helden ist Puppenspiel, Puppenspiel: „Bei einer Vielzahl äußerer Bewegungen, Handlungen usw. ist nicht sicher bekannt, was in der Seele von Manilov oder Korobochka oder Sobakevich geschieht.“ Haben sie überhaupt eine Seele? Oder – wie bei einer Marionette – ein uns unbekannter Mechanismus?

Der zweite Charaktertyp steht im Gegensatz zum ersten: Diese Helden sind „in der Entwicklung“, das heißt, wir können sie als sich entwickelnde, sich verändernde (sogar zum Schlechteren!) Menschen beurteilen. Ihre Totheit ist nicht so absolut wie die der Helden der ersten Art. Es geht darum, natürlich über Plyushkin und Chichikov.

Das Bild von Plyushkin krönt die Porträtgalerie der Provinzgrundbesitzer und enthüllt den letzten Abgrund moralisches Versagen, dem sich ein Mensch in Russland nähern kann: eine Art „Schwarzes Loch“ – der Weg in die Antiwelt, in die Hölle. Was bedeutet Gogols Definition von „einem Loch in der Menschheit“? Denken wir über diese Wörter nach: Es macht keinen Sinn, sie mit dem üblichen Zungenbrecher auszusprechen. Warum wird nicht Manilov, nicht Nozdryov, sondern Plyushkin das schreckliche Wort „Loch“ genannt? Unveränderliche, sich nicht entwickelnde Helden des ersten Typs sind durch ihre Unbeweglichkeit deprimierend. Der Kern der Komödie dieser Bilder ist das Puppenspiel. Sie sind lustig und abstoßend wegen ihrer Mechanik, weil wir in ihnen Puppen sehen, die Menschen parodieren, weil seelenlose Holzstücke Russland bevölkert haben und mit Seelen handeln. Aber diese Helden können weder besser noch schlechter werden. Selbst in ihrer alltäglichen Umgebung ist diese Statik sichtbar: Sie manifestiert sich in ihrem Haushalt, im allgemeinen Erscheinungsbild des Anwesens, in ihren Häusern ... Denken Sie daran: Manilovs Haushalt läuft „irgendwie von selbst“, als ob er einen Mechanismus enthält für bestimmte Aktionen programmiert. Sobakevichs alles ist aus Baumstämmen gefertigt, „für eine jahrhundertelange Lebensdauer ausgelegt“. Solange er lebt, wird alles so bleiben, wie es jetzt ist.

Lesen wir nun sorgfältig das Kapitel über Plyushkin. Erinnern wir uns zunächst daran, dass es mit einem „lyrischen Exkurs“ beginnt; der Autor unterbricht die Geschichte über Tschitschikows Abenteuer und stürzt sich in traurige Gedanken darüber, wie die Seele mit dem Alter schrumpft, wie die naiven Freuden der Jugend durch Gleichgültigkeit und Abstumpfung ersetzt werden Langeweile. Achten wir darauf, wie Gogol dieses Gefühl wachsender Gleichgültigkeit in der Seele gegenüber der Welt und sich selbst verstärkt: „Jetzt nähere ich mich gleichgültig jedem unbekannten Dorf und betrachte gleichgültig sein vulgäres Aussehen; Für meinen kühlen Blick ist es unangenehm, für mich ist es nicht lustig, und was in früheren Jahren eine lebhafte Bewegung im Gesicht, Gelächter und stummes Reden hervorgerufen hätte, gleitet jetzt vorbei, und meine regungslosen Lippen bewahren ein gleichgültiges Schweigen. O meine Jugend! Oh meine Frische! Es ist kein Zufall, dass diese Überlegungen unserem Treffen mit Plyushkin vorausgehen. Sie sind der Schlüssel zu seinem Bild; sie fangen den allgemeinen Prozess ein, der Plyushkin zu solch einem tragischen Fiasko führte.

In ein uns bereits bekanntes Bild Gesamtansicht Eine neue Note wird in den Nachlass eingewoben: Es ist ein Bild des Verfalls, der Zerstörung, eines langsamen, allmählichen Prozesses des Sterbens. Umso deutlicher wird das lebendige Wunder des Gartens vor dem Hintergrund des allgemeinen Verfalls: Seine geheimnisvolle und wundersame Schönheit triumphiert über den drohenden Tod, denn er ist ewig. Dies ist der Kontrast von Leben und Tod, der Kontrast anhaltender Qual und ewiges Leben.

Das Bild von Plyushkin entspricht idealerweise dem uns präsentierten Bild seines Nachlasses. Derselbe Verfall und die gleiche Zerstörung, der Verlust des menschlichen Aussehens: Er, ein Mann, ein Adliger, kann leicht mit einer alten Haushälterin verwechselt werden! Man spürt Bewegung in ihm und in seinem Haus – aber das ist die Bewegung des Verfalls, des Verfalls... Erinnern wir uns an Plyushkins Augen (im Allgemeinen sind die Augen das wichtigste Detail eines Porträts!) Wie beschreibt Gogol sie? - „... die kleinen Augen waren noch nicht erloschen und liefen wie Mäuse unter den hohen Augenbrauen hervor ...“ Erinnern Sie sich an Manilovs Augen? - Zucker (d. h. eine Substanz); Sobakevichs Augen? „Natur herausgepickt“ (das heißt nur Löcher).

Und das seltene Erwachen der Seele bei der Begegnung mit einem Enkel mit Erinnerungen an die Jugend unterstreicht nur ihre übliche Versteinerung: „Alles ist still, und danach wird die beruhigte Oberfläche des nicht reagierenden Elements noch schrecklicher und verlassener.“ So wurde Plyushkins Gesicht, dem Gefühl folgend, das ihn sofort überkam, noch unsensibler und vulgärer.“

Darin sieht der Autor den Grund für die geistige Verwüstung des Menschen: Gleichgültigkeit gegenüber seiner eigenen Seele. Seine Argumentation zu Beginn des sechsten Kapitels ist traurig. Gogol kehrt nach Plyushkins Biografie zu ihnen zurück: „Nehmen Sie es mit auf die Reise und lassen Sie das Weiche zurück.“ Teenagerjahre in strengen, bitteren Mut, nimm alles mit menschliche Bewegungen, lass sie nicht auf der Straße liegen, hol sie später nicht wieder ab!“

Es ist bekannt, dass im dritten Band des Gedichts zwei Helden des ersten Bandes wiederbelebt werden sollten – Chichikov und Plyushkin. Der Glaube an die Unsterblichkeit der Seele gibt das Recht, an ihre Fähigkeit zur Veränderung und damit zur Wiedergeburt zu glauben. Dieser Weg ist unendlich schwierig, aber er existiert – und Gogol wollte ihn zeigen.

Referenzen

Monakhova O.P., Malkhazova M.V. Russisch Literatur XIX Jahrhundert. Teil 1. - M., 1994.

Gracheva I.S. Lektionen der russischen Literatur. Ein Buch für Lehrer und Schüler. - St. Petersburg, 1993.

Mann Yu.V. Gogols Poetik. - M., 1988

Es würde sich lohnen, die Büroräume zu beschreiben, durch die unsere Helden gingen, aber der Autor hat eine starke Scheu gegenüber allen offiziellen Orten. Wenn er zufällig durch sie hindurchging, selbst in ihrer strahlenden und veredelten Erscheinung, mit lackierten Böden und Tischen, versuchte er, so schnell wie möglich durch sie hindurchzulaufen, indem er den Blick demütig auf den Boden senkte, und weiß daher überhaupt nicht, wie alles dort gedeiht und gedeiht es. Unsere Helden sahen viel Papier, sowohl raues als auch weißes, gesenkte Köpfe, breite Nacken, Frack, Gehröcke im Provinzschnitt und sogar nur eine Art hellgraue Jacke, sehr scharf getrennt, die den Kopf zur Seite drehte und Sie legte es fast auf das Papier und verfasste zügig und förmlich eine Art Protokoll über den Erwerb von Land oder die Bestandsaufnahme eines Anwesens, das von einem friedlichen Grundbesitzer beschlagnahmt worden war, der in aller Stille vor Gericht lebte und Kinder bekommen hatte und Enkelkinder unter seinem Schutz, und kurze Ausdrücke wurden in Anfällen gehört und geäußert mit heiserer Stimme: „Leihen Sie mir, Fedosei Fedoseevich, das Geschäft für Nr. 368!“ - „Man schleppt den Stöpsel immer irgendwohin aus dem Tintenfass der Regierung!“ Manchmal war eine majestätischere Stimme zu hören, zweifellos eine der Chefs, die gebieterisch sagte: „Hier, schreiben Sie es um!“ Sonst ziehen sie dir die Stiefel aus und du sitzt sechs Tage lang ohne Essen bei mir.“ Der Lärm der Federn war groß und klang, als würden mehrere Karren mit Reisig durch einen Wald fahren, der mit einem Viertel Arshin verwelkter Blätter übersät war. Tschitschikow und Manilow näherten sich dem ersten Tisch, an dem noch zwei Beamte saßen. , und fragte: - Lassen Sie mich wissen, wo sind die Angelegenheiten der Festungen? Heute ist das unmöglich“, sagte Iwan Antonowitsch. - Wir müssen weitere Nachforschungen anstellen, um zu sehen, ob es weitere Verbote gibt. - Was jedoch die Beschleunigung angeht: Iwan Grigorjewitsch, der Vorsitzende, I Jugend... - Aber Iwan Grigorjewitsch ist nicht allein; Es gibt noch andere“, sagte Iwan Antonowitsch streng. Tschitschikow verstand die Wendung, die Iwan Antonowitsch auf den Punkt gebracht hatte, und sagte: „Andere werden auch nicht beleidigt sein, ich habe mich selbst bedient, ich kenne mich aus ...“ „Gehen Sie zu Iwan Grigorjewitsch“, sagte Iwan Antonowitsch mit etwas sanfterer Stimme. „Er soll jedem den Befehl erteilen, aber die Dinge werden uns nicht standhalten.“ Tschitschikow holte ein Blatt Papier aus der Tasche und legte es Iwan Antonowitsch vor, was er überhaupt nicht bemerkte, und bedeckte es sofort mit einem Buch. Tschitschikow wollte es ihm zeigen, aber Iwan Antonowitsch machte mit einer Kopfbewegung klar, dass es nicht nötig sei, es zu zeigen. - Hier wird er dich in die Gegenwart führen! - sagte Ivan Antonovich und nickte mit dem Kopf, und einer der Priester, die direkt dort waren, der Themis mit solchem ​​Eifer Opfer brachte, dass beide Ärmel an den Ellbogen platzten und sich dort schon lange das Futter ablöste, wofür er ein erhielt Der einstige Standesbeamte der Kollegiat, bediente unsere Freunde, wie einst Virgil Dante, und führte sie in den Anwesenheitsraum, wo es nur breite Sessel gab und in denen vor dem Tisch, hinter einem Spiegel und zwei dicken Büchern, der Vorsitzende saß allein, wie die Sonne. An diesem Ort verspürte der neue Vergil eine solche Ehrfurcht, dass er es nicht wagte, seinen Fuß dorthin zu setzen, und sich umdrehte und seinen Rücken zeigte, der wie eine Matte abgewischt war und an dem irgendwo eine Hühnerfeder steckte. Als sie den Präsenzsaal betraten, sahen sie, dass der Vorsitzende nicht allein neben ihm saß, völlig verdeckt vom Spiegel. Das Eintreffen der Gäste löste einen Aufschrei aus, und die Regierungsstühle wurden geräuschvoll zurückgeschoben. Auch Sobakevich stand von seinem Stuhl auf und wurde mit seinen langen Ärmeln von allen Seiten sichtbar. Der Vorsitzende nahm Tschitschikow in die Arme und der Raum war voller Küsse; fragten sich gegenseitig nach Gesundheit; Es stellte sich heraus, dass beide unter Rückenschmerzen litten, was sofort auf eine sitzende Lebensweise zurückgeführt werden konnte.

N.V. Gogol, „Tote Seelen“. Nesterova I.A. Konzeptionelle Analyse Werke der Toten

Seelen // Enzyklopädie der Nesterows

Analyse der Handlungsentwicklung in Gogols Werk „Dead Souls“.

„Dead Souls“ ist ein klar formuliertes Sozialwerk, in dem der Autor die gegenwärtige Realität scharf kritisch und teilweise satirisch darstellt.

Es ist zu beachten, dass in der Arbeit Elemente der folgenden Genres vorhanden sind:

Romantik;

Realismus;.

Kritischer Realismus Typischer Held in.

Aspekte des Lebens wie Untätigkeit, Müßiggang und Unterschlagung, die Gogol zeigt, entwickeln die Themen des Generalinspektors in vielerlei Hinsicht weiter.

Entwicklung Handlung tot Seelen

	Grundstücksentwicklung	Lyrische Exkurse, Episoden einfügen, Szenen
	Chichikovs Ankunft in Provinzstadt. Ausstellung, Handlung.	Diskussion über dünn und dick.
	Chichikov im Manilov-Anwesen.	Argumentation zu zwei Arten von Charakteren: „Es ist viel einfacher, Charaktere darzustellen ...“
	Tschitschikow in Korobochka	Diskussion über die Nuancen und Feinheiten der Kommunikation.
	Tschitschikow im Gasthaus und im Haus von Nozdryov	Dachte über Nozdryovs Überlebensfähigkeit nach.
	Tschitschikow auf dem Gut Sobakewitsch
	Tschitschikow bei Plyushkin
	Chichikov in der Stadt in der Zivilkammer	Über zwei Schriftsteller, über von Tschitschikow gekaufte Bauern.
	Der Ball des Gouverneurs. Höhepunkt. Chichikov ist Millionär. Katastrophe.	Über die Macht des Polizisten.
	Ärger in der Stadt	Über den Aufstand der Bauern des Dorfes. „Misse Arroganz.“
	Verwirrung der Beamten.	Die Geschichte über Kapitän Kopeikin.
	Chichikovs Flucht aus der Stadt. Ausbildung von Chichikov.

Die Handlung basiert auf drei Zentren: Tschitschikow, Grundbesitzern und Beamten.

Die Galerie der Grundbesitzer ist eine Abstufung von Typen, von denen „einer vulgärer ist als der andere“. Gogol baut Bilder auf äußeren Kontrasten und Unähnlichkeiten auf, betont die Einheit und das Fehlen menschlicher Prinzipien und wächst von einem Bild zum anderen.

Manilov – Vergessenheit – Tagträumen

Die Kiste ist geizig – kleinliches Elend

Nozdryov - Gleichgültigkeit - Schlingel

Darüber hinaus zeichnet sich jeder von ihnen durch folgende Eigenschaften aus: persönliches Eigeninteresse, moralisches Elend, Mangel an bürgerlichen Idealen, Leben auf Kosten der Leibeigenen.

Chichikov und Sobakevich sind zwei Betrüger.

Gogol verwendet künstlerische Details, Leben, Umgebung, Umgebung, als Mittel zur Charakterisierung der Charaktere. Gogol schafft einen Tempel der einsamen Besinnung. Die Sprache der Charaktere wird als Mittel zur Charakterisierung verwendet.

Nozdryov zeichnet sich durch Vertrautheit, Prahlerei und unhöfliche Sprache aus. Sobakevich zeichnet sich durch Lakonismus und Präzision aus.

Die Besonderheit von Gogols Satire liegt in der Ironie und dem Aufstieg zu großen Verallgemeinerungen: „Ein anderer Minister und nicht.“ dummer Mann, und schauen Sie genauer hin – Box.“

Die materielle Welt der Helden des Gedichts wird durch ihre geistige Armut bestimmt.

„Polizeichef – kluger Mann... er und ich haben bis zum Morgen Whist gespielt.

„Ein sehr guter Bürgermeister... macht tolle Stickereien“

Beamte sind eine Weiterentwicklung des Themas des Wirtschaftsprüfers im Kontext von Untätigkeit, Müßiggang und Unterschlagung.

Die Geschichte von Chichikov ist die Geschichte eines Schurken, eines Schurken, er ist ein Unternehmer und ein Held, in dem eine „tote Seele“, was das Fehlen gesunder menschlicher Prinzipien bedeutet, mit Einfallsreichtum, Unternehmungsgeist, außergewöhnlicher Energie und ... verbunden ist der Wunsch nach Gewinn.

In seinen Briefen und Notizen nannte Gogol „Dead Souls“ entweder ein Gedicht, eine Geschichte oder einen Roman. Das Verlagsexemplar identifizierte es als Gedicht. Belinsky nannte es einen Roman, was in seiner Bedeutung eine Kurzgeschichte oder einen epischen Roman bedeuten kann. Der Titel des Werks als Gedicht durch den Autor ist korrekt, da der epische Charakter der Erzählung und ihr Charakter der Gattung entsprechen. Die Erzählung wird mehr als zehnmal unterbrochen, was die vom Autor zum Ausdruck gebrachten Gedanken noch stärker hervorhebt. Gleichzeitig gibt es lyrische Exkurse, eingefügte Episoden und Szenen, in denen Gogol nicht nur den Kommentar des Autors zum Bild oder zur Situation zu geben scheint, sondern auch seine Gedanken über das Leben und Russland zum Ausdruck bringt.

Dieser anekdotische Vorfall entspricht mehr als dem Charakter von Manilov, der es liebte, schönen Reden zuzuhören, deren Bedeutung er nicht näher untersuchte: „..., verzaubert von dem Satz, schüttelte er nur vor Vergnügen den Kopf... Und schließlich charakterisieren sie perfekt die Ausbreitung des Manilovismus in der Argumentation der „Spitzen“ A

F. Tyutcheva. In dem Buch „Am Hofe zweier Kaiser“ sagt sie über die Großen dieser Welt: „... wenn sie selten Großes leisten, machen sie aus alltäglichen Kleinigkeiten sehr Wichtiges.“

Das ist die Essenz des „Fassadenimperiums“! Von Manilov und seinesgleichen kann man weder große noch kleine Taten erwarten, aber welche Bedeutung wird seinem Leben beigemessen! Welche Gedanken und Träume fesseln ihn! Und was auf den unteren Ebenen der sozialen Leiter komisch ist, wird schrecklich und führt zu einer allgemeinen Katastrophe, wenn es auf der höchsten Machtebene ans Licht kommt.

Schließlich sei der Manilovismus im Gedicht selbst nicht nur für Manilov charakteristisch, bemerkt D. S. Likhachev. Erinnern wir uns an den Gouverneur, der „ein großer, gutmütiger Mann war und manchmal sogar selbst Tüll bestickte“. „...Der Manilowismus ist größer als Manilow selbst“, schließt Likhachev seine Studie.

Wenn man den Manilovismus nicht nur als universelles menschliches Phänomen, sondern als Phänomen einer bestimmten Epoche und eines bestimmten Umfelds betrachtet, war er äußerst charakteristisch für das höchste bürokratische und bürokratische System Russlands. Der Provinzgrundbesitzer Manilow ahmte den „ersten Grundbesitzer Russlands“ nach – Nikolaus I. und sein Gefolge.

Gogol schilderte den Manilovismus der Oberschicht anhand seiner Reflexion im provinziellen Umfeld. Der Manilovismus von Nikolaus I. und seinem Gefolge erschien dem Leser nicht so sehr karikiert durch Gogol als vielmehr durch das Leben in der Provinz selbst.“ Manilovs äußeres Wohlergehen, sein Wohlwollen und seine Dienstbereitschaft erscheinen Gogol als schreckliche Eigenschaften.

All dies ist in Manilov affektiert und übertrieben. Seine „zuckersüßen“ Augen drücken nichts aus. Und diese Süße der Erscheinung bringt ein Gefühl der Unnatürlichkeit in jede Bewegung und jedes Wort des Helden: Jetzt erscheint auf seinem Gesicht „ein Ausdruck, der nicht nur süß, sondern sogar süßlich ist, ähnlich dem Trank, den ein kluger weltlicher Arzt gnadenlos versüßte, als er sich das vorstellte.“ den Patienten damit zu erfreuen.“ Welche Art von „Trank“ versüßte Manilovs zuckersüße Süße? - Leere, seine Wertlosigkeit, Seelenlosigkeit mit endlosen Diskussionen über das Glück der Freundschaft und „Namenstage des Herzens“.

Er spricht über wichtige Angelegenheiten, kümmert sich um staatliche Interessen – erinnern Sie sich, das erste, was er Tschitschikow fragte, war, ob seine Verhandlungen „im Widerspruch zu zivilrechtlichen Vorschriften und weiteren Ansichten über Russland“ stünden? Trotz alledem überraschen seine Vorstellungen von Staatsinteressen den Leser sehr: Er träumt davon, sich so fest mit Tschitschikow anzufreunden, dass der Herrscher, „nachdem er von ihrer Freundschaft erfahren hatte, ihnen Generäle gewähren würde“. Es ist jetzt klar, was die Verdienste von Generälen sind, was bedeutet Generalität? Manilovs Träume sind absurd, aber diese Absurdität ist für die Nikolaus-Ära selbstverständlich! Manilov ist für Gogol schrecklich. Während es diesem Gutsbesitzer gut geht und er träumt, wird sein Gut zerstört, die Bauern haben die Arbeit verlernt – sie trinken und werden schlampig. Die Pflicht des Gutsbesitzers besteht darin, das Leben seiner Leibeigenen zu organisieren, ihnen die Möglichkeit zu geben, profitabel zu leben und zu arbeiten (dies wird eines der Hauptthemen des zweiten Bandes des Gedichts werden).

Manilovs Müßiggang ist nicht neutral. Diese „tödliche Langeweile“, die von ihm ausgeht, zeugt von der völligen Abgestorbenheit der Seele. Und hier ist es notwendig, sich zu erinnern Zwei Arten von Charakteren in „Tote Seelen“. Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich, Gouverneur, Staatsanwalt und viele andere repräsentieren den ersten Typ. Es zeichnet sich durch völlige Versteinerung und absolute Entwicklungslosigkeit aus. Bitte beachten Sie, dass nur Plyushkin eine Geschichte hat.

Wir fanden alle anderen Grundbesitzer so vor, wie sie waren. Darüber hinaus betont Gogol nachdrücklich, dass diese Helden keine Vergangenheit haben, die sich grundlegend von der Gegenwart unterscheiden und etwas darüber erklären würde. Wir wissen, dass Manilov diente, in den Ruhestand ging und immer derselbe war, der er jetzt ist.

Über Korobochka wird berichtet, dass sie einen Mann hatte, der es liebte, sich vor dem Schlafengehen die Fersen kratzen zu lassen. Was Nozdryov betrifft, so war er „mit fünfunddreißig Jahren genau derselbe wie mit achtzehn und zwanzig …“ Von Sobakevich ist bekannt, dass er in vierzig Jahren nie krank gewesen war und dass sein Vater sogar noch gesünder war stärker. Yu.

V. Mann findet eine äußerst genaue Definition der Haupteigenschaft dieser Helden – Puppenhaftigkeit, Puppenspiel: „Mit einer Vielzahl äußerer Bewegungen, Handlungen usw.

usw., was in der Seele von Manilov oder Korobochka oder Sobakevich passiert, ist nicht genau bekannt. Haben sie überhaupt eine Seele? Oder – wie bei einer Marionette – ein uns unbekannter Mechanismus?“ 2 Wie schreibt man diesen oder jenen Satz richtig, um weder die grammatikalischen Normen der Sprache noch die Richtigkeit des Wortgebrauchs zu verletzen?

Antworten auf viele Fragen finden Sie im Abschnitt „Professionelle Autos in Moskau“.