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Puschkins Roman „Eugen Onegin“ ist ein klassisches Beispiel. Spiegelkomposition.

Die Komposition kann linear, invers, kreisförmig oder spiegelnd sein.

Der letzte Kompositionstyp wird so genannt, weil einzelne Episoden des Werkes sich scheinbar gegenseitig widerspiegeln, sich in allen äußeren Details wiederholen, gleichzeitig aber qualitative inhaltliche Unterschiede hervorheben.

Anhand der Haupthandlung können wir leicht die Episode bestimmen, deren Spiegelbild wir werden Schlussszene Roman. Dies ist ein Gespräch zwischen Tatiana und Onegin im Garten.

Erinnern wir uns daran, dass es sich am Tag abspielt, nachdem Onegin einen Liebesbrief von Tatjana erhält.

Das schüchterne Mädchen hat Angst, den Blick zum Herrscher ihrer Gedanken zu heben, er ist auch aufgeregt, aber ein ziemlich strenger, rationaler Satz verlässt seine Lippen:

…Es gibt keine Rückkehr zu Träumen und Jahren;
Ich werde meine Seele nicht erneuern ...
Ich liebe dich mit der Liebe eines Bruders
Und vielleicht noch zarter.
Hör mir ohne Wut zu:
Das junge Mädchen wird sich mehr als einmal verändern
Träume sind einfache Träume;
Der Baum hat also seine eigenen Blätter
Wechselt jedes Frühjahr.
Offenbar war es also vom Himmel bestimmt.
Du wirst es wieder lieben: aber...
Lernen Sie, sich selbst zu kontrollieren:
Nicht jeder wird dich so verstehen wie ich;
Unerfahrenheit führt zu Ärger.

Onegin begründet seine Weigerung mit einem unschönen Bild Familienleben mit ihm:

Was könnte schlimmer auf der Welt sein?
Familien, in denen die arme Frau
Traurig über einen unwürdigen Ehemann,
Tag und Abend allein;
Wo ist der langweilige Ehemann, der ihren Wert kennt?
(Allerdings das Schicksal verfluchend),
Immer stirnrunzelnd, still,
Wütend und kalt eifersüchtig!
So bin ich. Und genau das haben sie gesucht
Du bist eine reine, feurige Seele,
Wenn mit solcher Einfachheit,
Haben sie mir so intelligent geschrieben?
Ist das wirklich Ihr Los?
Vom strengen Schicksal ernannt?

Er versucht, sich in Tatjanas Augen zu verunglimpfen, gesteht die geistige Kälte und Abgestorbenheit seiner Seele:

Aber ich bin nicht für Glückseligkeit geschaffen;
Meine Seele ist ihm fremd;
Deine Vollkommenheiten sind vergebens:
Ich bin ihrer überhaupt nicht würdig.

Diese typischen Techniken der Liebesetikette, die vorgeschrieben werden, wenn man ein unerwünschtes Gefühl loswerden will, treffen die verwirrte Tatjana wie ein Donnerschlag. Sie empfindet Scham, Schuldgefühle und Schmerz, findet aber die Kraft, mit sich selbst klarzukommen.

Die letzte Szene des Romans, in der Tatjana Onegins Brief erhält und ihn dann in ihrem Wohnzimmer entgegennimmt, wiederholt genau das Gegenteil der „Figurenanordnung“ der ersten Episode. Jetzt ist Onegin derjenige, der fragt, und Tatjana ist derjenige, der antwortet.

Seine kniende Haltung ist ein Zeichen der Reue. Ihre Tränen zeugen von unstillbaren Gefühlen.

Aber der Spiegel wird die Wahrheit nicht verdrehen: Jetzt ist Tatjana an der Reihe, Onegin abzulehnen. Ihm geht ein bewusster Niedergang voraus, ein Vorwurf der Fragwürdigkeit von Onegins Absichten:

...Dann – ist es nicht wahr? - in der Wüste,
Weit entfernt von eitlen Gerüchten,
Du mochtest mich nicht... Nun gut
Folgst du mir?
Warum denkst du an mich?
Liegt es nicht daran High Society
Jetzt muss ich erscheinen;
Dass ich reich und edel bin,
Dass der Ehemann im Kampf verstümmelt wurde,
Warum streichelt uns das Gericht?
Liegt es nicht an meiner Schande?
Jetzt würde es jedem auffallen
Und ich könnte es in die Gesellschaft bringen
Möchten Sie eine verlockende Ehre?

Tatjana nennt die Leidenschaft, in der Onegin gesteht, beleidigend:

Ich weine... wenn du Tanya bist
Du hast es noch nicht vergessen
Wisse das: die Schärfe deines Missbrauchs,
Kaltes, strenges Gespräch
Wenn ich nur die Macht hätte,
Ich würde offensive Leidenschaft bevorzugen
Und diese Briefe und Tränen.
Zu meinen Babyträumen
Dann hatte man zumindest Mitleid
Zumindest Respekt vor den Jahren...
Und jetzt! - was liegt mir zu Füßen?
Hast du dich mitgebracht? Was für eine Kleinigkeit!
Wie wäre es mit deinem Herzen und deinem Verstand?
Ein kleiner Sklave der Gefühle sein?

Ihre innere Reinheit wird beleidigt. Tatjana kämpft so gut sie kann für sie und erklärt Onegin ihre Weigerung.

Es schmerzt sie, dass sie, ein echtes Dorfmädchen, das niemand kennt, von ihm nicht gebraucht wurde, aber jetzt, in edlen und prunkvollen Verhältnissen untergebracht, zu einer begehrten Person geworden ist.

Vielleicht glaubt Tatjana tief in ihrem Inneren nicht, dass Onegins Gefühle für sie real sind. Ihr Urteil ist hart:

Ich habe geheiratet. Du musst
Ich bitte dich, mich zu verlassen;
Ich weiß: In deinem Herzen gibt es
Und Stolz und direkte Ehre.
Ich liebe dich (warum lügen?),
Aber ich wurde jemand anderem gegeben;
Ich werde ihm für immer treu bleiben.

Indem er die Komposition des Romans mit Onegins Rückkehr nach St. Petersburg verbindet, vervollständigt Puschkin den ursprünglichen Weg des Helden und stellt sein Scheitern dar.

Kompositorisch besteht der Roman aus folgenden Teilen:

• Kapitel 1 – Erweiterte Ausstellung(Bekanntschaft mit Onegin)
• Kapitel 2 – der Beginn der Handlung „Onegin – Lenski“(Treffen mit Evgeniy und Vladimir)
• Kapitel 3 – der Beginn der Handlung „Onegin – Tatjana“(Treffen mit Evgeniy und Tatiana, Tatianas Brief)
• Kapitel 4 – Entwicklungen(Ablehnung an Tatjana)
• Kapitel 5 – Entwicklungen(Tatjanas Geburtstag)
• Kapitel 6 – Höhepunkt und Abschluss der Handlung „Onegin – Lensky“(Evgeniy tötet Vladimir im Duell)
• Kapitel 7 – Entwicklungen(Evgeniy macht sich auf den Weg, Tatyana reist nach Moskau)
• Kapitel 8 – Höhepunkt und Abschluss der Handlung „Onegin – Tatjana“(Treffen der Helden, Geständnis von Jewgenij und Weigerung von Tatjana).

Das Thema des Romans „Eugen Onegin“ (1831) ist eine Darstellung des russischen Lebens im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts. V. G. Belinsky nannte dieses Werk „eine Enzyklopädie des russischen Lebens“ (V. G. Belinsky „Werke von A. Puschkin“, Artikel 9), weil Puschkin in seinem Roman „so viel zu berühren wusste, so viel anzudeuten, was ausschließlich zu ihm gehört.“ Welt der russischen Natur, zur Welt der russischen Gesellschaft“ (ebd.). Die Idee von „Eugen Onegin“ besteht darin, den Typus der Moderne zu bewerten junger Mann, der seine Fähigkeiten im Leben um ihn herum nicht würdig einsetzen kann, da er dem Adelskreis vertraut ist Lebensziele er ist nicht zufrieden, sie wirken unwürdig und kleinlich. Aus diesem Grund fühlen sich solche jungen Menschen in der Gesellschaft „überflüssig“.

Die Handlung des Romans basiert auf der Liebesgeschichte von Jewgeni Onegin und Tatjana Larina. Folglich wird die Handlung der Handlung ihr erstes Treffen im Haus der Larins sein, wo Onegin zufällig landet: Er wollte sich Olga ansehen, Lenskys „Liebesobjekt“. Darüber hinaus wird die eigentliche Szene des ersten Treffens der Hauptfiguren im Roman nicht beschrieben: Onegin und Lensky sprechen darüber, als sie von Gästen nach Hause kommen. Aus ihrem Gespräch geht deutlich hervor, welchen Eindruck Tatjana auf die Titelfigur gemacht hat. Von den beiden Schwestern hob er Tatjana hervor und fand sie ungewöhnlich Aussehen und Olgas Mittelmäßigkeit:

Olga hat kein Leben in ihren Gesichtszügen.
Genau wie Vandices Madonna.
Sie ist rund und hat ein rotes Gesicht... (3, V)

Tatjana verliebte sich auf den ersten Blick in Onegin, wie sie in ihrem Brief zugab:

Du bist kaum reingekommen, erkannte ich sofort
Alles war benommen, in Flammen
Und in Gedanken sagte ich: Hier ist er! (3, XXXI)

Das erste Treffen von Onegin und Tatjana findet im dritten Kapitel statt. Das bedeutet, dass die ersten beiden Kapitel des Romans eine Darstellung der Handlung sind, in der der Autor ausführlich über die beiden Hauptfiguren spricht: ihre Eltern, Verwandten, Lehrer, ihre Lieblingsbeschäftigungen, Charaktere, Gewohnheiten. Der Höhepunkt der Handlung ist die Auseinandersetzung zwischen Onegin und Tatjana im Garten, als der Held gleichgültig die Liebe eines außergewöhnlichen Mädchens ablehnt und Tatjana alle Hoffnungen auf Glück verliert. Später, nachdem ich reiche Erfahrungen im „Wirbel“ gesammelt hatte soziales Leben, erkannte die Heldin, dass Eugene sie edel behandelte und schätzte diese Tat:

Aber du
Ich gebe keine Schuld; zu dieser schrecklichen Stunde
Du hast edel gehandelt
Du hattest recht mit mir. (8, ХLIII)

Der zweite Höhepunkt ist die Erklärung der Hauptfiguren in St. Petersburg einige Jahre nach dem ersten. Jetzt weigert sich Tatjana, eine brillante Dame der Gesellschaft, die Onegin weiterhin liebt, auf seine feurige Leidenschaft und seinen skandalösen Vorschlag zu reagieren, und jetzt verliert Onegin wiederum die Hoffnung auf Glück.

Neben der Haupthandlung – der Liebesgeschichte von Onegin und Tatjana – entwickelt Puschkin eine Nebenhandlung – die Geschichte der Freundschaft zwischen Onegin und Lensky. Hier gibt es eine Handlung: Zwei junge, gebildete Adlige, die sich in der Wildnis des Dorfes wiederfinden, lernen schnell als Lensky kennen

Mit Onegin wünschte ich herzlich
Machen wir die Bekanntschaft kürzer.
Sie verstanden sich. (2, XIII)

Das Handlungsschema der Freundschaftsgeschichte kann wie folgt aufgebaut sein: Der Höhepunkt ist Onegins Verhalten am Namenstag von Tatjana (sein Flirt mit Olga), der Abschluss ist das Duell der Freunde und der Tod von Lensky. Das letzte Ereignis ist zugleich ein Höhepunkt, denn es ließ Onegin scheinbar zum ersten Mal in seinem Leben „schaudern“ (6, XXXV).

Der Roman enthält eine weitere Nebengeschichte – die Liebesgeschichte von Lensky und Olga. Darin lässt der Autor die Handlung weg und erwähnt nur am Rande, dass in den Herzen junger Menschen vor langer Zeit ein zartes Gefühl geboren wurde:

Ein kleiner Junge, fasziniert von Olga,
Da ich Kummer noch nicht gekannt habe,
Er war ein berührter Zeuge
Ihr infantiler Spaß... (2, XXXI)

Der Höhepunkt dieser Liebesgeschichte ist der Ball an Tatianas Namenstag, bei dem sich Olgas Charakter vollständig offenbart: eine eitle, stolze und leere Kokette, die nicht versteht, dass sie mit ihrem Verhalten ihren Bräutigam beleidigt. Lenskys Tod setzt nicht nur den Handlungsstrang der Freundschaft frei, sondern auch die Geschichte seiner kurzen Liebe.

Aus all dem oben Gesagten wird deutlich, dass sowohl die Haupt- als auch die Nebenhandlung recht einfach aufgebaut sind, die Komposition des Romans selbst jedoch äußerst komplex ist.

Bei der Analyse der Haupthandlung sollten mehrere Merkmale beachtet werden. Die erste davon ist eine ziemlich lange Darstellung: Sie besteht aus zwei von acht Kapiteln. Warum beschreibt Puschkin so detailliert die Entwicklung der Charaktere der Hauptfiguren Onegin und Tatjana? Es kann davon ausgegangen werden, dass die Handlungen beider Helden für die Leser verständlich waren, um die Idee des Romans – das Bild eines intelligenten, aber nutzlosen Menschen, der sein Leben verschwendet – möglichst vollständig zum Ausdruck zu bringen.

Das zweite Merkmal ist, dass die Hauptgeschichte keine Auflösung hat. Schließlich verlässt Tatjana nach der letzten stürmischen Erklärung mit Onegin ihr Zimmer und der Held bleibt schockiert von ihren Worten an Ort und Stelle. Und dann

Plötzlich erklangen Sporen,
Und Tatjanas Mann tauchte auf... (8, ХLVIII)

Damit endet die Handlung mitten im Satz: Der Ehemann findet Onegin zu einer ungünstigen Stunde im Zimmer seiner Frau. Was könnte er denken? Wie wird sich die Handlung als nächstes entwickeln? Puschkin erklärt nichts, sagt aber:

Und hier ist mein Held
In einem Moment, der für ihn böse ist,
Leser, wir werden jetzt gehen,
Für eine lange Zeit... für immer. (8, ХLVIII)

Zeitgenossen machten dem Autor oft einen solchen Schluss vor und empfanden das Fehlen eines eindeutigen Ausgangs als Nachteil. Puschkin reagierte auf diese Kritik in einer humorvollen Passage „In meiner Herbstfreizeit ...“ (1835):

Was Sie sagen, ist wahr
Was seltsam, sogar unhöflich ist
Hören Sie nicht auf, die Romanze zu unterbrechen,
Nachdem ich es bereits zum Drucken gesendet habe,
Was sollte dein Held sein?
Wie auch immer, heirate,
Töte wenigstens...

Aus den obigen Zeilen geht hervor, dass Puschkins Entscheidung, die Affäre zu unterbrechen, durchaus bewusst war. Was bringt solch ein ungewöhnliches Ende für das Verständnis des Inhalts des Werkes?

Onegins Ehemann, Verwandter und Freund, der den Helden im Zimmer seiner Frau sieht, kann ihn zu einem Duell herausfordern, und Onegin hatte bereits ein Duell, das sein ganzes Leben auf den Kopf stellte. Mit anderen Worten: Onegin befindet sich buchstäblich in einem Teufelskreis der Ereignisse; Nicht nur seine Liebesgeschichte basiert auf dem Prinzip „ Spiegelreflexion"(G.A. Gukovsky), sondern auch seine Beziehungen zu Freunden. Der Roman hat kein Ende, das heißt, er ist nach einer kreisförmigen Komposition aufgebaut: Die Handlung beginnt und endet in St. Petersburg, im Frühling findet der Held nie die Liebe und vernachlässigt erneut die Freundschaft (wirbt um die Frau seines Freundes). Das kompositorische Struktur entspricht gelungen der Grundidee des Romans: das hoffnungslose, wertlose Leben der Titelfigur zu zeigen, die selbst unter ihrer Nutzlosigkeit leidet, aber nicht aus dem Teufelskreis eines leeren Lebens herauskommen und sich eine ernsthafte Beschäftigung suchen kann. V.G. Belinsky stimmte diesem Ende des Romans voll und ganz zu und stellte die Frage: „Was geschah später mit Onegin?“ Und er selbst antwortet: „Wir wissen es nicht, und warum sollten wir das wissen, wenn wir wissen, welche Macht das hat.“ reiche Natur ohne Anwendung, das Leben ohne Sinn und der Roman ohne Ende? (V.G. Belinsky „Werke von A. Puschkin“, Artikel 8).

Das dritte Merkmal der Komposition ist die Anwesenheit mehrerer im Roman Handlungsstränge. Die Liebesgeschichte von Lensky und Olga gibt dem Autor die Möglichkeit, die Hauptfiguren mit den Nebenfiguren zu vergleichen. Tatjana weiß, wie man „im Ernst“ liebt (3, XXV), und Olga tröstete sich schnell nach Lenskys Tod und heiratete einen Lanzenträger. Dargestellt ist der enttäuschte Onegin neben dem verträumten, verliebten Lenski, der noch nicht das Interesse am Leben verloren hat.

Alle drei Handlungsstränge sind erfolgreich miteinander verflochten: Der Höhepunkt-Abschluss in der Freundschaftsgeschichte (Duell) wird gleichzeitig zum Abschluss in der Liebesgeschichte junger Dichter und Olga. Somit gibt es in drei Handlungssträngen nur zwei Anfänge (in der Haupt- und in der Freundschaftsgeschichte), drei Höhepunkte (zwei in der Hauptgeschichte und einen (Ball) für zwei Nebenhandlungen) und einen Abschluss (dasselbe in den Nebenhandlungssträngen).

Das vierte Merkmal der Komposition ist das Vorhandensein eingefügter Episoden, die nicht direkt mit der Entwicklung der Handlung zusammenhängen: Tatjanas Traum, Lenskys Gedichte, das Mädchenlied und natürlich zahlreiche lyrische Exkurse. Diese Episoden erschweren die Komposition zusätzlich, ziehen die Handlung des Romans jedoch nicht zu sehr in die Länge. Besonders hervorzuheben ist, dass lyrische Exkurse am wichtigsten sind integraler Bestandteil Werke, denn ihnen ist es zu verdanken, dass der Roman das umfassendste Bild des russischen Lebens der angegebenen historischen Periode zeichnet und das Bild des Autors, der dritten Hauptfigur des Romans, entsteht.

Zusammenfassend stellen wir fest, dass der Roman „Eugen Onegin“ in der Geschichte der russischen Literatur sowohl im Hinblick auf die Beschreibung des Lebens (eine realistische Darstellung der Realität) als auch im Hinblick auf die Schaffung des Charakters der Titelfigur innovativ war (das Bild von Puschkins Zeitgenossen „ zusätzliche Person"). Der tiefe ideologische Inhalt kam in einer originellen Form zum Ausdruck: Puschkin verwendete eine Ringkomposition, eine „Spiegelreflexion“ – eine Wiederholung der Haupthandlungsepisoden – und ließ die endgültige Auflösung weg. Mit anderen Worten: Das Ergebnis ist ein „freier Roman“ (8, L), in dem mehrere Handlungsstränge gekonnt ineinandergreifen und es Abschweifungen unterschiedlicher Art gibt ( Episoden einfügen, mehr oder weniger eng mit der Handlung verbunden; die humorvollen und ernsthaften Diskussionen des Autors über alles auf der Welt).

Die Konstruktion von „Eugen Onegin“ kann nicht als logisch einwandfrei bezeichnet werden. Dies gilt nicht nur für das Fehlen einer formalen Auflösung im Roman. Genau genommen müssen zwischen den im siebten und achten Kapitel beschriebenen Ereignissen mehrere Jahre vergehen, bis sich Tatjana von einer jungen Dame aus der Provinz in eine Dame der Gesellschaft verwandelt. Zunächst beschloss Puschkin, diese paar Jahre mit Onegins Reisen durch Russland (Kapitel „Onegins Reisen“) zu füllen, platzierte sie jedoch später in einem Anhang zum Roman, wodurch die Logik der Handlung gebrochen wurde. Sowohl Freunde als auch Kritiker wiesen den Autor auf dieses formale Manko hin, doch Puschkin ignorierte diese Kommentare:

Es gibt viele Widersprüche
Aber ich möchte sie nicht reparieren. (1, LX)

Der Autor nannte sein Werk sehr treffend „Sammlung“. bunte Kapitel„(Einleitung): Es spiegelte das wirkliche Leben wider, organisiert nicht nach den strengen Gesetzen der Logik, sondern nach der Wahrscheinlichkeitstheorie. Der Roman folgt jedoch echtes Leben, hat weder an Dynamik noch verloren künstlerische Integrität, noch Vollständigkeit.

Puschkin schuf seinen Roman über viele Jahre hinweg und veröffentlichte regelmäßig einzelne Kapitel. Auf den ersten Blick scheint die Erzählung chaotisch zu sein. Kritiker jener Jahre hielten das Werk für mangelnde Integrität. Der Autor selbst verhehlt nicht, dass seinem Werk ein Plan fehlt und Widersprüche daher vorprogrammiert sind. Er definiert seine Arbeit als eine Sammlung farbenfroher Kapitel.

Schaut man sich den Roman genauer an, wird deutlich, dass er tiefgründig ist Komplettes Werk, geprägt von Harmonie und Vollständigkeit.

Der Roman hat eine bis zur Banalität einfache Handlung. Es zeichnet zwei Beziehungslinien zwischen der Hauptfigur Onegin nach: mit Tatjana und mit Lensky. Das Werk hat nicht das übliche Ende. Der Autor führt den Helden weder in den Tod noch in die Ehe. Er verlässt ihn in einem schwierigen Moment. Das Fehlen eines Endes macht die Handlung zu einem echte Geschichte. Understatement ist eine von Puschkins Techniken, wonach Leere eine tiefe Bedeutung hat und nicht in Worten ausgedrückt werden kann.

Um die Komposition des Romans zu konstruieren, wählte Puschkin die Methode der Symmetrie, nach der die Charaktere ihre Positionen im Werk ändern müssen. Tatjana trifft Evgeny, es bricht unerwiderte Liebe aus, begleitet von Leid. Der Autor verfolgt die Erfahrungen der Heldin und sympathisiert mit ihr. Nach einem harten Gespräch mit Onegin kommt es zu einem Duell mit Lensky, das zur Auflösung einer Richtung der Handlung wurde und die Entwicklung einer neuen ermöglichte.

Als Tatjana Evgeny das nächste Mal trifft, wechselt er mit ihr den Platz und alles, was passiert ist, wiederholt sich. Aber jetzt geht der Autor alles mit Onegin durch. Diese kreisförmige Technik ermöglicht es, noch einmal zurückzublicken, was beim Lesen ein Gefühl der Kohärenz hinterlässt.

Die Ringkomposition zeigt die Krise der Seele des Helden. Es gelang ihm, sich zu verändern, indem er die Welt mit Tatjanas Augen betrachtete. IN letztes Kapitel Er tritt fast wie ein Dichter aus der Abgeschiedenheit hervor und liest mit „spirituellen Augen“.

Eine Rückkehr in die Vergangenheit ermöglicht es, Tatjanas Entwicklung, ihre Reifung und den Erwerb unerschütterlicher Ausdauer zu beobachten. Gleichzeitig ändert sich die Armut ihres Charakters nicht. Neue Tatiana Evgeniy versteht immer noch nicht. In der Vergangenheit verband sie ihre Geliebte mit literarische Bilder, dem er nicht nachgekommen ist. Jetzt glaubt Tatjana nicht an die Wahrhaftigkeit und Bedeutung seiner Erfahrungen.

Es ist offensichtlich, dass das Werk auf einer Kombination aus Spontaneität der Präsentation, Vielfalt der Bilder, natürlicher Fortsetzung des Themas und außergewöhnlicher Harmonie aufbaut, die den Roman vervollständigte. Der Autor hat sein Werk lebendiger gemacht und es ebenso einzigartig und originell gemacht.

Option 2

Das Werk liegt in Form eines freien Romans vor, zentrale Figur Das ist der Erzähler, der die Beziehungen zwischen den Charakteren aufbaut und auch mit den Lesern spricht, die in die Rolle direkter Zeugen der stattfindenden Ereignisse eingeladen werden.

Als Genre des Werkes wählt der Dichter einen Versroman, der es ermöglicht, die dynamische Entwicklung der Charaktere der Charaktere zu offenbaren, was in ihm unmöglich ist romantisches gedicht, wo der Held in einem statischen Zustand dargestellt wird.

Der Roman ist in der Form eines vollständig ausgearbeiteten, integralen, geschlossenen, vollständigen Romans geschrieben Kunstwerk, ausgedrückt in einer kompositorischen Struktur, die lyrische und epische literarische Prinzipien vereint.

Der kompositorische Kern des Werkes ist die helle poetische Anmutung des Romans sowie die Verwendung des Bildes des Autors. Die Verwendung poetischer Formen in einem Roman bestimmt die Merkmale der Handlung und der kompositorischen Struktur, die die konstruktiven Prinzipien von Prosa und Poesie vereint. Im Roman verwendet der Dichter seine neue Erfindung in Form der Onegin-Strophe, die eine Modifikation der Sonettstruktur darstellt und einen jambischen Tetrameter aus vierzehn Zeilen in einem speziellen Reimschema darstellt: Kreuz, Paar und Umkreisung.

Ein charakteristisches Merkmal der kompositorischen Struktur des Werkes ist seine Symmetrie, die sich im zentralen Ereignis des Romans, dem Traum der Hauptfigur, manifestiert, sowie die territoriale Isolation, die durch den Beginn der Handlungen in St. Petersburg und ihr Ende ausgedrückt wird Gleicher Ort.

Der Handlungsstrang des Romans wird in zwei Ausdrücken dargestellt: Liebeslinie und Freundschaftslinien, während die Liebeshandlung seit dem Finale des Werkes gespiegelt wird Hauptfigur Tatjana wechselt die Rolle einer von unerwiderter Liebe geplagten Person mit der Hauptfigur Onegin. Die Verwendung der spiegelverkehrten Symmetrie wird vom Autor durch die Demonstration absichtlicher Textkoinzidenzen und Proportionalität von Teilen verstärkt, die die architektonische Präzision der Zeichnungen des Romans ausmachen und klare Ausdrucksfunktionen erfüllen.

Um die Komposition des Romans tiefer zu enthüllen, verwendet der Dichter künstlerische Technik im Formular Landschaftsskizzen Dies ermöglicht es uns, die Einzigartigkeit der Helden, die Helligkeit ihrer Erfahrungen sowie die gegensätzliche Haltung von Onegin und Tatjana gegenüber verschiedenen sozialen und natürlichen Phänomenen zu demonstrieren. Im Laufe der Erzählung werden den Lesern Erscheinungsformen aller Jahreszeiten offenbart: trauriger Sommerlärm, Nacktheit Herbstwälder, frostiger Winter, blühender Frühling.

Der poetische Roman weist organische Integrität und Einheit auf und füllt ihn mit Inhalten aus dem wirklichen Leben. In den Bildern der Hauptfiguren des Werkes werden verallgemeinerte, typisierte Charaktere dargestellt, die es dem Dichter ermöglichen, anhand der Beziehungen der Hauptfiguren eine Handlung aufzubauen Charaktere Onegin und Tatjana, Olga und Lensky.

Die kompositorischen Einheiten des Werkes sind acht Kapitel, von denen jedes ein neues Handlungsereignis beschreibt, während das erste Kapitel eine Darstellung von Onegin enthält, das zweite den Beginn der Beziehung zwischen Onegin und Lensky beginnt, dem das dritte Kapitel gewidmet ist Tatjanas Gefühle für Onegin, das vierte und fünfte Kapitel beschreiben die Hauptereignisse, und ab dem sechsten steigert sich der Höhepunkt, der im darauffolgenden siebten und achten Kapitel zum Finale der Handlungsstränge zwischen Onegin und Lensky und dementsprechend zwischen Onegin und Tatjana führt.

Ein auffälliges Merkmal des Romans ist die Verwendung architektonischer Elemente durch den Autor in Form weggelassener Strophen, die auf Übergangsstellen in der Erzählung hinweisen, die keinen Einfluss auf die Handlung des Werks haben.

Die einzigartige kompositorische Struktur des Romans, die sich in poetischer Freiheit und Flexibilität ausdrückt, verleiht dem Werk die Genialität des Autors im Erzählmaterial, und die Vielfalt der Kapitelsammlung vermittelt eine einzigartige Frische und das Gefühl, das Erhabene und Schöne zu berühren.

Handlung und Merkmale der Arbeit

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Spiegelkonstruktion des Romans Eugen Onegin

A.S. Puschkin verwendete die Technik der Spiegelkomposition im Roman „Eugen Onegin“.

Die Spiegelkomposition offenbart dem Leser die spirituelle Entwicklung von Onegin und Tatiana.

Zu Beginn des Romans ist Tatjana in Onegin verliebt und leidet darunter unerwiderte Liebe, und der Autor sympathisiert mit Tatjana, sympathisiert und fühlt sich in seine Heldin hinein. Und dann, am Ende des Romans, verliebt sich Onegin unerwartet in Tatjana, als sie bereits jemand anderen geheiratet hat, und alle Ereignisse wiederholen sich in der gleichen Reihenfolge, nur dass jetzt der Autor neben Onegin steht.

Zwei Briefe: Tatianas Brief an Onegin und Onegins an Tatiana sind ebenfalls Beispiele für Spiegelsymmetrie.

Ein weiteres Beispiel für eine Spiegelkomposition ist Tatianas Traum und Tatianas Hochzeit. In einem Traum sah Tatjana einen Bären, der ihren zukünftigen Ehemann symbolisierte.

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Folienunterschriften:

Roman A.S. Puschkin „Eugen Onegin“ Spiegelkomposition

Spiegelkonstruktion des Romans Tatjana schreibt einen Brief an Onegin Onegin schreibt einen Brief an Tatjana Zwei Briefe

Onegins Erklärung mit Tatiana in der Gasse. Onegin ist noch nicht in Tatjana verliebt. Onegin gesteht Tatjana seine Liebe, als sie bereits eine andere geheiratet hat

Freundschaft zwischen Onegin und Lensky. Duell zwischen Onegin und Lensky

Onegins Leben in der High Society Onegins Leben im Dorf

Tatjanas Traum Tatjanas Hochzeit

Vorschau:

Spiegelkonstruktion des Romans Eugen Onegin

A.S. Puschkin verwendete die Technik der Spiegelkomposition im Roman „Eugen Onegin“.

Die Spiegelkomposition offenbart dem Leser die spirituelle Entwicklung von Onegin und Tatiana.

Zu Beginn des Romans ist Tatjana in Onegin verliebt und leidet unter unerwiderter Liebe, und während dieser Zeit scheint die Autorin auf Tatjanas Seite zu stehen, mit seiner Heldin zu sympathisieren und sich geistig in sie hineinzuversetzen. Und dann, am Ende des Romans, verliebt sich Onegin unerwartet in Tatjana, als sie bereits jemand anderen geheiratet hat, und alle Ereignisse wiederholen sich in der gleichen Reihenfolge, nur dass jetzt der Autor neben Onegin steht.

Zwei Briefe: Tatianas Brief an Onegin und Onegins an Tatiana sind ebenfalls Beispiele für Spiegelsymmetrie.

Ein weiteres Beispiel für eine Spiegelkomposition ist Tatianas Traum und Tatianas Hochzeit. In einem Traum sah Tatjana einen Bären, der ihren zukünftigen Ehemann symbolisierte.

„Eugen Onegin“ – der Erste realistischer Roman in der russischen Literatur, die „das Jahrhundert widerspiegelte und moderner Mann ziemlich genau dargestellt.“ A. S. Puschkin arbeitete von 1823 bis 1831 an dem Roman. „Jetzt schreibe ich keinen Roman, sondern einen Versroman – ein teuflischer Unterschied“, schrieb er in einem Brief an P. Vyazemsky. „Eugen Onegin“ ist ein lyrisch-episches Werk, in dem beide Prinzipien gleichwertig erscheinen. Der Autor bewegt sich frei von Handlungserzählung bis hin zu lyrischen Exkursen, die den Fluss des „freien Romans“ unterbrechen.

Es gibt zwei Handlungsstränge im Roman. Der erste ist Liebesroman, die Beziehung zwischen Onegin und Tatjana Larina, und die zweite ist die Beziehung zwischen Onegin und Lensky.

Der Roman besteht aus acht Kapiteln. Die erste davon ist eine ausführliche Ausstellung, in der uns der Autor die Hauptfigur – den „jungen Lebemann“ Jewgeni Onegin – vorstellt und sein Leben in der Hauptstadt zeigt. Im zweiten Kapitel beginnt der zweite Handlungsstrang – Onegins Bekanntschaft mit Lensky:

Erstens durch gegenseitige Differenz

Sie waren einander langweilig;

Dann hat es mir dann gefallen

Wir kamen jeden Tag zu Pferd zusammen

Und bald wurden sie unzertrennlich.

Der Beginn der ersten Handlung findet im dritten Kapitel statt. Onegin trifft die Familie Larin, wo er Tatjana sah. Sie wiederum bemerkte Onegin sofort:

Es ist soweit, sie hat sich verliebt...

Tatjana wurde als typisches Provinzmädchen dieser Zeit erzogen:

Schon früh mochte sie Romane;

Sie haben alles für sie ersetzt;

Sie verliebte sich in Täuschungen

Sowohl Richardson als auch Russo.

In ihrer Fantasie schuf sie das Bild einer Liebhaberin, die im Gegensatz zu den jungen Menschen um sie herum von einer Art Geheimnis umgeben war. Sie verhält sich wie eine wahre Heldin des Romans: Sie schreibt ihm einen Brief im Sinne der Bücher, die sie gelesen hat, weil sie „nicht gut Russisch konnte“. Der Held war von dem Geständnis des jungen Mädchens „berührt“, wollte aber „das Leben nicht auf den Familienkreis beschränken“, also belehrte er sie im Garten und forderte sie auf, „zu lernen, sich zu beherrschen“. Dies ist eine Art Höhepunkt in der Entwicklung der ersten Handlung.

Das fünfte Kapitel des Romans ist insofern bedeutsam, als Tatjana, gequält von „zärtlicher Leidenschaft“, einen Traum hat, der eine wichtige kompositorische Rolle spielt. Es ermöglicht dem Leser, zukünftige Ereignisse vorherzusagen – den Tod von Lensky. Auch Tatjanas Namenstag ist wichtig. Sie spielen eine wichtige Rolle bei der Entwicklung des zweiten Handlungsstrangs. An Tatjanas Namenstag schwor Onegin, „Lenski zu verärgern und sich zu rächen“. Lensky, erhaben und leidenschaftliche Seele, im Griff einer feurigen Leidenschaft für Olga, konnte die Beleidigung und den Verrat einer Freundin nicht ertragen und beschloss:

Zwei Kugeln – mehr nicht –

Plötzlich wird sein Schicksal geklärt.

Dementsprechend können wir Kapitel sechs als Höhepunkt und Abschluss des zweiten Handlungsstrangs bezeichnen.

Die Entwicklung des ersten Handlungsstrangs geht weiter. Tatiana wird zu einer Brautmesse in Moskau mitgenommen und heiratet dort einen wichtigen General. Zwei Jahre später trifft sie Onegin in St. Petersburg. Jetzt ist sie bereits eine Dame der Gesellschaft, eine „Gesetzgeberin des Saals“, die dieselbe Position in der Gesellschaft einnimmt wie Onegin. Nun verliebt er sich in Tatjana und schreibt ihr einen Brief. Somit wird im achten Kapitel der erste Handlungsstrang gelöst.

Es sollte jedoch beachtet werden, dass es wichtig ist kompositorisches Merkmal Der Roman ist die Offenheit des Endes. Es gibt keine eindeutige Gewissheit über den Ausgang sowohl des ersten als auch teilweise des zweiten Handlungsstrangs. Der Autor schlägt also zwei vor mögliche Wege für Lensky, wenn er am Leben geblieben wäre und nicht in einem Duell getötet worden wäre:

Vielleicht ist er zum Wohle der Welt

Oder zumindest wurde er zum Ruhm geboren ...

Oder vielleicht sogar das: ein Dichter

Der Gewöhnliche wartete auf sein Schicksal...

Und hier ist mein Held,

In einem Moment, der für ihn böse ist,

Leser, wir werden jetzt gehen,

Für eine lange Zeit... für immer.

Neben dem ungewöhnlichen Ende fällt auch der Aufbau des Romans „Eugen Onegin“ auf. Das Hauptprinzip seiner Organisation ist Symmetrie und Parallelität.

Symmetrie kommt in der Wiederholung einer Handlungssituation im dritten und achten Kapitel zum Ausdruck: Treffen – Brief – Erklärung.

Gleichzeitig wechseln Tatjana und Onegin die Plätze. Im ersten Fall steht der Autor auf der Seite von Tatjana, im zweiten Fall auf der Seite von Onegin. „Heute bin ich an der Reihe“, sagt Tatjana, als würde sie zwei „Liebesgeschichten“ vergleichen.

Onegin hat sich verändert und sagt Dinge ganz anderer Art als beim ersten Mal. Tatjana bleibt sich selbst treu: „Ich liebe dich (warum lügen)“...

Der Aufbau der Briefe ist parallel, da wir über die Ähnlichkeit folgender Punkte sprechen können: einen Brief schreiben, auf eine Antwort warten und erklären. Petersburg spielt hier eine Rahmenrolle und erscheint im ersten und achten Kapitel. Die Symmetrieachse dieser Handlungssituationen ist Tatjanas Traum. Das nächste Merkmal der Komposition des Romans besteht darin, dass die Teile des Romans einander gegenüberstehen, in gewisser Weise sogar dem Prinzip der Antithese untergeordnet sind: Das erste Kapitel ist eine Beschreibung des Lebens in St. Petersburg, und das zweite ist eine Show des Lebens Landadel.

Die wichtigste kompositorische Einheit ist das Kapitel, das eine neue Stufe in der Entwicklung der Handlung darstellt.

Da Lyrisches und Episches im Roman gleichberechtigt sind, spielen lyrische Exkurse bei der Romankomposition eine wichtige Rolle.

Normalerweise beziehen sich lyrische Exkurse auf die Handlung des Romans. So stellt Puschkin Tatjana weltlichen Schönheiten gegenüber:

Ich kannte unerreichbare Schönheiten,

Kalt, sauber wie der Winter,

Unerbittlich, unbestechlich,

Für den Verstand unverständlich...

Es gibt auch solche, die keinen direkten Bezug zur Handlung haben, aber direkt mit dem Bild des Autors im Roman verbunden sind:

Ich erinnere mich an das Meer vor dem Sturm:

Wie ich die Wellen beneidete

Laufen in stürmischer Linie

Mit Liebe zu deinen Füßen liegen.

An Wendepunkten der Erzählung tauchen lyrische Exkurse auf: vor Tatianas Erklärung mit Onegin, vor Tatianas Schlaf, vor dem Duell.

Oft enthalten lyrische Exkurse Appelle an den Leser, die es uns ermöglichen, das Lyrische mit dem Epos zu verbinden:

Lass mich, mein Leser,

Beschäftige dich ältere Schwester.

Bedeutsam und kompositorische Rolle Landschaft im Roman: Erstens zeigt sie den Lauf der Zeit (allerdings entspricht die Zeit im Roman nicht immer der realen Zeit), zweitens charakterisiert sie innere Welt Helden (oft begleiten natürliche Skizzen das Bild von Tatjana).

Trotz der Klarheit der Komposition scheint der Autor sie also mit einer leichten Nachlässigkeit zu behandeln. Der Dichter lässt den Roman, die Kapitel, die Strophen und die Zeilen unvollendet. Dies bestätigt die Idee, dass „Eugen Onegin“ ist Einzelstück in der russischen Literatur.