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Aschenputtel
Ballett in drei Akten
Libretto nach dem gleichnamigen Märchen von Ch. Perrot N. Volkov. Choreograf R. Sacharow.
Uraufführung: Moskau, Bolschoi-Theater, 21. November 1945. Uraufführung in Leningrad: Opern- und Balletttheater benannt nach S.M. Kirow, 8. April 1946 Choreograf K. Sergejew.

Figuren:
Aschenputtel. Cinderellas Vater. Cinderellas Stiefmutter. Krivlyak und Zlyuk, Schwestern. Prinz. Feenhafte Großmutter. Frühling, Sommer, Herbst, Winter - Feen der Jahreszeiten. Feenhafte Trauzeugin. Tanzmeister. Kavaliere. Die Kollegen von Prince. ausländische Prinzessinnen.
Zeremonienmeister, Schneiderinnen, Friseure. Zwerge. Vögel, Heuschrecken. Schneeflocken. Arapchat, Äthiopier. Musiker, Orchesterkünstler.

Ein Zimmer im reichen Haus von Cinderellas Vater. Es ist Abend.
Zwei Mädchen besticken einen Seidenschal. Das sind Krivlyaka und Zlyuka, Cinderellas Stiefschwestern. Stiefmutter mochte Aschenputtel nicht und macht sie ganz allein
Erledige einfache Arbeiten im Haushalt. Und jetzt unterhalten sich Krivlyak und Zlyuk beim Sticken, ihre Stiefmutter sitzt und bewundert sie und Aschenputtel wie immer
sitzt allein in einiger Entfernung am Kamin.
Doch die Stickerei hält nicht lange – um einen Schal kommt es zwischen den Schwestern zum Streit. Um dem Einhalt zu gebieten, schneidet die Stiefmutter den Schal in zwei Hälften. Schwestern,
tanzend necken sie das stille Aschenputtel. Die Stiefmutter ist begeistert von den Tänzen ihrer Töchter.
Der rückgratlose Vater von Cinderella sieht all dem traurig zu, aber wie kann er seiner geliebten mittellosen Tochter helfen?
Vor dem Fenster verblasst der Sonnenuntergang. Jeder verlässt. Aschenputtel bleibt allein. Sie wird zur üblichen Arbeit gebracht - das Zimmer putzen. Hier liegt der Schal, den die Schwestern fallen gelassen haben. Aschenputtel hebt es auf, probiert es an - so willst du dich verkleiden! - und viel Spaß beim Spinnen mit ihm. Als Cinderella sich im Spiegel sieht, bleibt sie stehen.
Wenn sie wie ihre Schwestern elegante Kleider tragen könnte ... Aber wer näht sie für sie? Cinderella erinnerte sich an ihre Mutter. Aschenputtel zieht zitternd den Vorhang zurück, der das Porträt der Verstorbenen bedeckt, und zieht das Porträt ihrer Stiefmutter mit Taft fester, blickt Aschenputtel traurig in ihr geliebtes Gesicht.
Der Vater tritt schüchtern ein. Er erschrickt, als er das verschlossene Porträt einer mürrischen Frau sieht. Aschenputtel klammert sich an ihren Vater: Ihr fehlt es so sehr an Zuneigung! Aber nur der Vater will
streicheln ihre Tochter, als Krivlyak und Zlyuka an der Tür erscheinen, gefolgt von ihrer Stiefmutter. Ihre Wut ist bereits bereit, auf die Köpfe ihres Mannes und ihrer Stieftochter zu fallen
plötzlich betritt unmerklich eine alte frau den raum. Sie bittet um Almosen. Die Stiefmutter und die Schwestern wenden sich von ihr ab, und nur Cinderella gibt dem Bettler ein Stück davon
von Brot. Die alte Frau dankt dem netten Mädchen und verschwindet so unbemerkt, wie sie aufgetaucht ist.
Die Türen schwingen auf, und Hutmacher, Schneider, Friseure fliegen in den Raum. Die ganze Familie ist zu einem Ball für den Prinzen in den Palast eingeladen. Es ist Zeit, sich anzuziehen!
Ein Tanzmeister mit einer Geige verlangt eine Wiederholung des erlernten Tanzes und Verbeugungen. Endlich ist alles gut. Luxuriöse Kleider werden angezogen, prächtige werden gemacht
Frisuren - Sie können gehen.
Das Haus ist leer. Cinderella bleibt mit ihren traurigen Gedanken allein. Sie taucht in die Welt der Träume ein und träumt von einem Ball im Palast. Wovon
die Fee-Großmutter erscheint. Sie verpflichtet sich, Aschenputtels Wunsch zu erfüllen, den Ball zu besuchen.
Aschenputtel sah traurig auf ihr altes Kleid und ihre abgetragenen Schuhe und plötzlich - vor ihr ein Paar wunderbar glänzender Schuhe.
Der Raum wird von magischem Licht erhellt. Auf Befehl der alten Frau kommen die Feen der Jahreszeiten, um Cinderella für den Ball einzukleiden. Fairy Spring brachte sie
blassrosa Stoff, Feensommer – Girlanden aus duftenden Rosen, Feenherbst – ein goldener Umhang, Feenwinter – Diamanten aus Schneeflocken. Erscheinen und
Feen-Trauzeuginnen, die Aschenputtel helfen, sich in wundervolle Kleider zu kleiden. Fairy Grandmother bringt Cinderella zu einer alten Uhr und sagt genau das an
Mitternacht werden Zwerge von ihnen erscheinen, die sie vor der Zeit der Heimkehr warnen werden. Pünktlich um Mitternacht muss sie den Ball verlassen, sonst verwandelt sie sich wieder in ein Chaos.
Es war, als wäre die Wand von Cinderellas Haus geschmolzen: In der Ferne leuchteten die Fenster des Palastes, in dem der Prinz einen Ball gab. Auf Cinderella wartet eine vergoldete Kutsche. Froh
Ein Mädchen steigt hinein und geht zum Palast.
Ein prächtiger Ball im Palast. Bei einem anständigen Hoftanz spielen die Gäste eine wichtige Rolle. Unter ihnen sind der Vater und die Stiefmutter von Cinderella, Krivlyak und Zlyuk. der Prinz selbst
Nein. Die Zeremonienmeister erwarten gespannt seine Ankunft. Und endlich ist er da. Er ist fröhlich, sein gebräuntes Gesicht ist lebhaft, die Locken sind über seine Schultern verstreut.
Der Prinz rennt schnell die Stufen des Throns hinauf und bietet an, mit dem Tanzen anzufangen.
In diesem Moment erscheint Cinderella. Sie ist so schön, dass sich alle Augen auf sie richten. Der Tanz wird unterbrochen. Der verzauberte Prinz kann seine Augen nicht von ihr lassen. Aber er selbst erobert mit seiner Schönheit und Männlichkeit das Herz eines Mädchens.
Cinderella fühlt sich im Palast wohl und frei. Sie nähert sich ihren Schwestern, die die Unordnung in ihrem wunderschönen Outfit nicht erkennen.
Inmitten von Spaß und Tanz vergisst das fröhliche Cinderella völlig die Zeit. Aber plötzlich gibt es Zwerge. "Es ist Zeit, Cinderella!" - erinnern sie an alte
Uhr. "Es ist Zeit!" - das Pendel klopft unaufhaltsam und Aschenputtel stürzt kopfüber aus dem Palast. Mitternacht schlägt. Aschenputtel rennt die weiße breite Treppe entlang und verlässt den Palast. In ihrer Eile verliert sie ihren Schuh. Keine Zeit, es abzuholen. Wie ein Wirbelsturm jagt der Prinz Cinderella hinterher. Wo ist die schöne Fremde? Finde sie, finde sie auf jeden Fall! Plötzlich fällt der Mondstrahl direkt auf den Schuh. Der Prinz nimmt sie hoch und drückt sie glücklich an sein Herz; Dank dieses Schuhs findet er vielleicht den, in den er sich auf den ersten Blick verliebt hat.
Der Prinz hat seine Ruhe verloren und verlangt, den Besitzer des Schuhs zu finden. Alle besten Schuhmacher wurden zu ihm gerufen. Er befiehlt, den Meister zu finden, der es gemacht hat
Pantoffel, aber niemand kann dem Prinzen sagen, wer ihn gemacht hat. Der Prinz beschließt, selbst auf die Suche nach einem Fremden zu gehen.
Der Prinz reist um die ganze Welt. Er trifft viele Schönheiten. Aber in keinem von ihnen kann er auch nur die entfernte Ähnlichkeit mit einem Mädchen finden,
die sein Herz eroberte. Enttäuscht und traurig kehrt der Prinz in seine Heimatstadt zurück.
Cinderellas Zimmer. Sie schläft und drückt ihren Pantoffel an ihre Brust. Ein Sonnenstrahl, der durch das Fenster kriecht, weckt das Mädchen. Blick auf den Schuh
sie erinnert sich sofort an die wunderbaren Ereignisse des denkwürdigen Abends, und wieder stehen der Ball und die goldene Kutsche und die feenhafte Großmutter und der schöne Prinz vor ihr.
Eine Menschenmenge läuft die Straße entlang. Alle sind in Aufruhr. Es kommt der Prinz. Er sucht immer noch nach einem Mädchen, das bei einem Hofball ihren Pantoffel verloren hat. Hier ist der Prinz selbst, erschöpft von einer langen und erfolglosen Suche, aber immer noch entschlossen und unermüdlich. Ist hier ein Flüchtling? Die Schwestern und die Stiefmutter verbeugen sich schmeichelhaft vor dem Prinzen, sie versuchen, den Schuh anzuprobieren, den er ihr geschenkt hat, aber vergebens: Er ist zu klein und keiner von ihnen passt. Der Blick des Prinzen
fällt versehentlich auf Cinderella, die bescheiden am Feuer steht. Plötzlich fällt durch Cinderellas Ansteckblume ein Pantoffel herunter – genau derselbe, den der Prinz darin gefunden hat
Schlossgarten. Die Stiefmutter und die Schwestern bringen vor Überraschung und Staunen kein Wort hervor.
Nachtigallnacht. Aschenputtel und der Prinz haben sich gefunden. Inmitten des Blumenduftes gehen sie dem großen, hellen und freudigen Glück der gegenseitigen Liebe entgegen.

Kiel Anna

Abstraktes Werk

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Vorschau:

Vervollständigt von: Anna Kiel

Einführung………………

1. Kreative Biographie S. Prokofjew………………

2. Entstehungsgeschichte des Balletts „Cinderella“……………….

2.1. Zusammenfassung Ballett…………….

3. Fazit …………………..

Referenzliste…………………………………

Einführung

Aschenputtel - Ballett von Sergei Prokofjew (Opus 87). Libretto von Nikolai Volkov nach dem gleichnamigen Märchen von Charles Perrault. Die Musik zum Ballett entstand zwischen 1940 und 1944. Die Choreografie des Balletts hatte viele Ausgaben.

Andere Ballette auf derselben Handlung sind ebenfalls bekannt: Aschenputtel - Aschenputtel des Komponisten F. Sor (Produktionen: 1822 - London, 1823 - Paris, Choreograf beider Produktionen Albert, 1824 - Moskau, Choreograf F. Gyullen-Sor, Übertragung von Alberts Produktion ) und „Cinderella“ des Komponisten B.A. Fitingof-Schel (uraufgeführt am 17. Dezember 1893 im Mariinsky-Theater, St. Petersburg, Choreografen: M. Petipa, E. Cecchetti und L. Ivanov).

Am 21. November 1945 wurde Prokofjews Aschenputtel erstmals aufgeführt. Bolschoi-Theater. Sein Regisseur war Rostislav Zakharov, und die Titelrolle wurde von den Ballerinas Olga Lepeshinskaya, Galina Ulanova und Raisa Struchkova gespielt.

Die berühmte Geschichte von Charles Perrault über eine unglückliche Waise, die von ihrer Stiefmutter und ihren zwei Töchtern tyrannisiert wird, und dann geht sie zu einem Ball, verliert ihren Schuh und findet ihre Liebe. Diese Geschichte gilt als das beliebteste Märchen aller Zeiten. Schließlich klassische Märchen altern nicht, denn sie spiegeln unser Leben jetzt wider.

1. Kreative Biografie von S. Prokofjew

Sergej Sergejewitsch Prokofjew (1891-1953)- Sowjetischer Komponist, Pianist, Dirigent. Nationaler Künstler RSFSR (1947). Ab 1902 studierte er Komposition bei R. M. Gliere. Seit 1904 studierte er am St. Petersburger Konservatorium bei N. A. Rimsky-Korsakov (Instrumentation), A. K. Lyadov (Komposition), J. Vitol (musikalische und theoretische Disziplinen), A. N. Esipova (Klavier), N. N. Cherepnin (Dirigieren); Abschluss als Komponist (1909) und Pianist (1914). Während der Studienjahre am Konservatorium begann er mit der Konzerttätigkeit. 1918-33 lebte er im Ausland; tourte erfolgreich durch Europa und Amerika. 1927, 1929 und 1932 unternahm er Konzertreisen in die UdSSR.

Musik von Prokofjew, dem größten Komponisten des 20. Jahrhunderts. - verkörpert ein harmonisches und freudiges Lebensgefühl, durchdrungen vom Spirit aktiver Energie. Es ist inhaltlich vielfältig und kombiniert Epos und Lyrik, Drama und Humor, Charakter und Psychologismus. Fest an die Traditionen der Vergangenheit gebunden, sprengte Prokofjews Werk die Grenzen Musikalische Kunst im Bereich Sprache, Inhalt, Ausdrucksmittel, die ein fortschrittliches und innovatives Phänomen der Moderne darstellen.

Oper u Ballett Kreativität Prokofjew, bedeckend weiter Kreis unkonventionelle Plots, neue Prinzipien und Techniken Musikalische Dramaturgie, gehört zu den reformistischen Eroberungen des Musiktheaters (zusammen mit S. P. Diaghilev, V. E. Meyerhold, A. Ya. Tairov). Bereits in den Opern der 1910-1920er Jahre. ("Spieler", "Liebe für drei Orangen", " Feuerengel“) zeigte Funktionen kreative Methode Prokofjew - Spannung und Kontinuität der musikalischen und dramatischen Entwicklung, Lyrik kombiniert mit einer scharfen Charakteristik, Flexibilität und Genauigkeit der Vokalrezitation. Von The Gambler and The Fiery Angel, die die Traditionen der russischen Rezitativoper (A. S. Dargomyzhsky, M. P. Mussorgsky) weiterführten, erstrecken sich Fäden bis zur Oper Semyon Kotko, einem Volksdrama über Ereignisse Bürgerkrieg und die Militärintervention von 1918–20 in der Ukraine, bei der die Deklamation durch nationale Volkslieder bereichert wird.

Erfahrung in der Arbeit an nationalen historischen und heroischen Themen im Genre der Filmmusik (der Film „Alexander Newski“, „Iwan der Schreckliche“, in Zusammenarbeit mit Regisseur S. M. Eisenstein) großen Einfluss auf den Stil des Komponisten (Eindringen von Drehbuchtechniken in die Musik) und bereitete das patriotische Opernepos "Krieg und Frieden" vor. Charaktereigenschaften volksmusikalisches Drama, darunter detaillierte Volks- und Kampfszenen mit einer großen Rolle des Chores, verschmolzen darin mit Traditionen Lyrische Oper- Psychologik rezitativischer Szenen, entwickelter Arien und Ensembles. In ihr genauso wie in neuste Oper- "The Tale of a Real Man" (wo authentische Volksmelodien verwendet werden) verkörperte am deutlichsten die Verbindung zwischen Prokofjews Stil und Russisch musikalische Folklore charakteristisch für die meisten seiner Schriften. Die Oper Verlobung im Kloster vervollständigte Prokofjews Suche nach einer zeitgenössischen komischen Oper.

Handlung und Genre-Vielfalt zeichnet Prokofjews Ballette der 20er - frühen 30er Jahre aus. ("Die Geschichte vom Narren ...", "Steel Lope", "Verlorener Sohn", "Am Dnjepr"). Prokofjews Ballette der 2. Hälfte der 30er - Anfang der 50er Jahre. ("Romeo und Julia", "Aschenputtel", "Das Märchen von der Steinblume") brachten die Sowjets Ballett Theater Weltruhm. Der Reichtum von Shakespeares Bildern von "Romeo und Julia", die Tiefe Tragischer Konflikt bestimmt den Breitengrad symphonische Entwicklung im Ballett, innovativer Umgang mit Choreografie und Musik, Ausbuchtung musikalische Eigenschaften. Prokofjew setzte die Traditionen der Ballette von P. I. Tschaikowsky fort und schuf die Moderne klassische Muster Genre.

Nicht weniger bedeutend sind Prokofjews Leistungen in anderen Bereichen des Genres. Dies sind vor allem seine 7 Sinfonien, die auf einzigartige Weise die Traditionen des epischen und lyrischen Symphonismus synthetisieren und weiterentwickeln. Die 1. Symphonie setzt ursprünglich die Merkmale von Haydns Symphonie um, die 2. Symphonie (2-stimmig) verbindet dramatische Spannung und Härte mit der Schönheit des russischen Gesangs, der erfindungsreichen Variationsentwicklung unterzogen wird. Eng verbunden mit theatralische Kreativität lyrisch-dramatische 3. (das Thema des "Feuerengels") und lyrisch-genre 4. (" verlorene Sohn“) Sinfonie. episch, intensiv zeitgemäße Inhalte Die 5. (laut Prokofjew „eine Symphonie der Größe des menschlichen Geistes“) und die lyrisch-dramatische 6. Symphonie sind von den Ereignissen der Großen inspiriert Vaterländischer Krieg 1941-45. Die musikalisch-figurative Struktur der lyrisch-kontemplativen, erleuchteten 7. Symphonie zeichnet sich durch Klarheit und Harmonie aus.

Der ursprüngliche Stil von Prokofjews Klavierkompositionen (9 Sonaten und 5 Konzerte, Zyklen) mit seiner perkussiven Interpretation des Instruments und der Brechung frühklassizistischer Strukturtechniken spielte eine bedeutende Rolle bei der Herausbildung eines neuen Pianismus in der Musik des 20. Jahrhunderts Jahrhundert. Prokofjews Musik, die auf der ganzen Welt immense Popularität erlangt hatte, hatte einen bedeutenden Einfluss auf die Arbeit vieler sowjetischer und ausländischer Komponisten.

"Aschenputtel" gehört zu den größten kreatives Glück Komponist. Und nimmt zugleich einen besonderen Platz unter ihnen ein.

Das Ballett wurde von der Hand von S. Prokofjew geschrieben - schon reifer Meister. Der Komponist selbst schrieb über sein neues Ballett: „Mir war sehr wichtig, dass das Ballett Aschenputtel am tanzbarsten wurde, dass die Tänze aus der Handlung flossen, abwechslungsreich waren und die Balletttänzer ausreichend Gelegenheit zum Tanzen hatten und zeigen ihre Kunst.“

2. Die Entstehungsgeschichte des Balletts "Cinderella"

Die Idee zum Ballett hatte Prokofjew im Winter 1940 geboren. Im Sommer 1943 wurde Cinderella in Perm, wo damals das Kirov-Theater arbeitete, in enger Zusammenarbeit mit dem Librettisten N. Volkov und dem Choreografen K. Sergeev fertiggestellt.

Prokofjew folgt in dieser Arbeit den besten Traditionen der russischen Ballettmusik, die Partitur von "Cinderella" zeichnet sich durch echte Tanzbarkeit aus, Melodie, klassische Ballettformen werden mit dem für russische Ballette so charakteristischen "Walzerelement" kombiniert. Aber das Wichtigste ist, dass Prokofjew sich bemühte, die Themen offenzulegen altes Märchen. „Aschenputtel selbst sehe ich nicht nur als Märchenfigur, sondern auch als lebendige Person, die uns fühlt, erlebt und begeistert“, schrieb der Komponist.

Zufällig sah sie im denkwürdigen Jahr 1945 auf der Bühne des Bolschoi-Theaters das Licht einer Rampe in Moskau. Wie Feuerwerk Diese Aufführung wurde als Sieg wahrgenommen und sang den Triumph der Gerechtigkeit und des Humanismus über das Böse und den Hass. Und es wurde in großem Umfang mit beispielloser Großzügigkeit inszeniert ... Die Produktion wurde von R. Zakharov durchgeführt.

Fünf Monate nach der Moskauer Premiere im April 1946 wurde Aschenputtel in Leningrad im Theater gezeigt. S. M. Kirova (Choreograf K. Sergeev).

"Aschenputtel" zeichnet sich durch Intimität, Transparenz, erstaunliche Zartheit und Weichheit der Farben aus. Ballett lockt mit subtiler, gefühlvoller Lyrik und fesselnder Aufrichtigkeit. musikalische Sprache, filigrane Details.

Die Musik von „Cinderella“ besticht durch die Schönheit der Melodien, sie ist menschlich und erhaben.

Bei der Besprechung der Premiere des Balletts 1945 berühmter Regisseur A. Tairov sagte: "Cinderella" gehört zu den Werken, die sofort zu Klassikern werden, sobald sie geboren sind.

Prokofjew ist reich innere Welt Cinderella ist unerschöpflich. Der Komponist bewunderte in ihrem Herzen die immer geheimnisvolle und immer natürliche, ewige, aber jedes Mal einzigartige Geburt der Liebe.

Ballett kann nicht nur von einem armen und freundlichen schäbigen Mädchen erzählen, das eine Prinzessin geworden ist. Der Inhalt von Prokofjews Musik ist weiter als eine naive Parabel. Dies wurde 1964 in Nowosibirsk durch eine Neuinterpretation von Prokofjews Aschenputtel bestätigt, die von dem damals unerfahrenen Choreografen Oleg Vinogradov vorgeschlagen wurde. Der Debütant ging nicht den Weg der illustrativen und belehrenden choreografischen Nacherzählung und schuf, gestützt auf die Erfahrung der Dramaturgie von E. Schwartz, eine moderne und poetische Version des Märchens. Die Parabel von belohnter Tugend und bestraftem Laster wurde zu einer Reflexion über Schönheit und Hässlichkeit, Talent und Mittelmaß, Spiritualität und innere Leere.

2.1. Zusammenfassung des Balletts

Akt eins

Im Haus der bösen Stiefmutter probiert sie selbst mit ihren beiden Töchtern Khudyshka und Kubyshka einen Schal an. Aschenputtel erscheint. Sie erinnert sich an sie tote Mutter. Er versucht Trost bei seinem Vater zu finden, steht aber völlig unter dessen Einfluss neue Frau. Ein Bettler kommt ins Haus. Die Schwestern verjagen sie, aber Aschenputtel lädt die alte Frau heimlich zum Ausruhen ein und füttert sie. Die Stiefmutter und die Schwestern bereiten sich darauf vor, zum königlichen Ball aufzubrechen. Sie probieren neue Kleider an. Die Tanzlehrerin erteilt den tollpatschigen Schwestern vor dem Ball eine letzte Lektion. Schließlich gehen die Stiefmutter und die Schwestern. Aschenputtel bleibt allein. Sie träumt von einem Ball und tanzt alleine. Der Bettler kehrt zurück. Plötzlich verwandelt sie sich in eine Fee, die Aschenputtel für sie belohnen wird gutes Herz. Mit Hilfe der Feen der Jahreszeiten macht sich Aschenputtel bereit für den Ball. Die einzige Bedingung ist, dass sie um Mitternacht gehen muss.

Akt zwei

Im Schloss ist der königliche Ball in vollem Gange. Tanzende Damen und Herren. Stiefmutter und Schwestern kommen an. Die Schwestern fallen durch ihre Trägheit auf. Der Prinz erscheint. Die Gäste tanzen die Mazurka. Feierliche Musik begleitet die Ankunft eines mysteriösen Fremden. Das ist Aschenputtel. Der Prinz bewundert sie und lädt sie zum Tanz (großer Walzer) ein. Die Schwestern versuchen, die Aufmerksamkeit des Prinzen zu erregen (Duett mit Orangen), aber ohne Erfolg. Der Prinz verlässt Cinderella nicht. Sie merken nicht, wie die Zeit vergeht. Plötzlich wird die romantische Walzercoda durch das Schlagen der Uhr unterbrochen. Es ist Mitternacht. Cinderella flieht und verliert ihren Glasschuh, den der Prinz aufhebt.

Akt drei

Der Prinz ist verzweifelt. Mit Hilfe von Schuhmachern probierte er den Schuh für alle Damen des Königreichs an, aber er steht niemandem. Der Prinz macht sich auf die Suche nach einem Fremden in ferne Länder, aber ohne Erfolg. Und auch im Haus ihrer Stiefmutter ist Aschenputtel mit Hausarbeiten beschäftigt und erinnert sich an den Ball. Plötzlich kommt der Prinz. Er fordert alle Frauen auf, den Schuh anzuprobieren. Aber vergeblich versuchen die Schwestern und dann die Stiefmutter, den Schuh anzuziehen - er ist ihnen hoffnungslos klein. Als der Prinz Cinderella bemerkt, bietet er an, den Schuh auch für sie anzuprobieren. Aschenputtel weigert sich, doch dann fällt ihr ein zweiter Schuh aus der Tasche. Der Prinz sieht dem Mädchen ins Gesicht - das ist sein Favorit. Jetzt wird sie nichts mehr trennen.

3. Fazit

Das Märchen von Charles Perrault ist zu einem der beliebtesten Themen geworden Choreografische Kunst. Über viele Jahre haben sich an verschiedenen Theatern der Welt herausragende Choreografen der Musik von S. Prokofjew und dem Märchen von Charles Perrault zugewandt und immer neue choreografische Lösungen gefunden.

Das Hauptthema von Charles Perraults Märchen – das Thema Gerechtigkeit und Liebe – hallte in den Herzen vieler Generationen von Künstlern und Choreografen wider und wurde von Publikum und Zuhörern geliebt.

Die Aufführung basiert auf S. Prokofjews Inschrift: „Schuhe machen nur Sinn, wenn sie ein Paar sind.“ Menschen sind es auch. Jeder Mensch hat seine eigene Vorstellung vom Glück, aber wenn diese Vorstellungen übereinstimmen, dann sagen wir: "Zwei Stiefel - ein Paar." Man muss nur keine Angst haben und hingehen fabelhafte Reise durch das magische Land deiner Träume - und deine Hälfte, dein Paar, wird bestimmt gefunden.

Es ist unmöglich, sich nicht zu erkennen, denn in den Händen Ihrer Hälfte werden Sie sicherlich einen Kristallschuh Ihrer Träume haben, den Zwilling Ihres Kristallschuhs. Und wenn die Schuhe verbunden sind, dann werden auch die Herzen verbunden sein. Und es spielt keine Rolle, wer der Besitzer des Schuhs ist - ein armes Mädchen oder ein edler Adliger. Wenn zwei Menschen die gleichen Vorstellungen vom Glück haben, werden sie sich definitiv ineinander verlieben. Und Liebe kennt bekanntlich keine Grenzen.

Referenzliste

1. http://ru.wikipedia.org

2. http://www.classicalballet.ru/ballets/cinderel/libretto/

3. N. Boyarchikov, M. Bolshakova "Ein paar Worte zu S. Prokofjews Ballett "Cinderella"

Ballett in 2 Akten.
Dauer: 1 Stunde 50 Minuten, mit einer Pause.

Komponist: Sergej Prokofjew
Choreographie: Sofia Gaidukova-Golovkina
Basierend auf dem gleichnamigen Märchen von Charles Perrault.

Über Ballett

Die Uraufführung des Balletts „Aschenputtel“ von S. Prokofjew nach dem gleichnamigen Märchen von Charles Perrault fand am 21. November 1945 im Bolschoi-Theater statt. Dies ist eine Aufführung über den Sieg der kindlichen, naiven, den Umständen gehorchenden Reinheit über den Betrug, die Bosheit und die Gier der umgebenden Gesellschaft. Die Sanftmut und Freundlichkeit der armen Stieftochter verdient die höchste Auszeichnung. Künstler werden dem Betrachter helfen, zumindest für einen Moment zu glauben, dass dies möglich ist. Der magische Tanz der Feen, die lächerliche Absurdität der Schwestern und der Stiefmutter, die ungewöhnlich schönen romantischen Duette von Aschenputtel und dem Prinzen - die Aufführung wird sowohl Erwachsene als auch Kinder aufheitern.

Libretto

Prolog:
Feen, angeführt von Aschenputtels Patin, treten vor das Publikum. Sie entführen den Zuschauer in ein Märchen, das mit einem Happy End endet – der Prinz findet sein Aschenputtel.

Aktion I:

Bild 1:
Ein Zimmer im Haus der Familie Cinderella. Zwei Schwestern und eine Stiefmutter schimpfen mit Cinderella, weil sie den Kamin nicht angezündet hat, werfen ihrem Vater die schlechte Erziehung ihrer Tochter vor und streiten sich untereinander. Der unglückliche Vater nimmt sie mit, Cinderella bleibt allein zurück. Sie räumt auf, greift zum Besen und erledigt fröhlich ihre üblichen Hausarbeiten. Das Zimmer ist sauber, der Kamin brennt. Aber die bösen Schwestern kehren zurück und zerstreuen das von Cinderella mitgebrachte Reisig. Feiernd rennen sie davon. Cinderella weint.

Mäuse erscheinen, sie sammeln Feuerholz, legen es in einen Korb und verstecken sich hinter einem Stuhl. Aschenputtel hört auf zu weinen, schaut sich um - was für ein Wunder! Alles ist klar. Wer war es? Mäuse laufen aus dem Versteck. Aschenputtel hat Angst, aber die Mäuse sind so lustig und freundlich. Das Mädchen bedankt sich bei den Freiwilligen.
Cinderellas Vater, der Förster, betritt das Zimmer. Er klagt über seine schreckliches Leben. Die Tochter versucht ihn zu trösten. Er setzt sie auf einen Stuhl. Der Vater sieht, dass Cinderella schlecht gekleidet ist, sie hat keine Schuhe. Er holt ein Paar Clogs heraus, die einst Cinderellas Mutter gehörten. Das Mädchen probiert Schuhe an, aber dann platzt ihre Stiefmutter mit einem Schrei herein: „Oh, er erinnert sich tote Ehefrau, und Cinderella liebt mehr als andere Töchter. Sie fasst sich ans Herz, fällt in Ohnmacht. Der Förster nimmt seine Frau mit.
Kugel kommt. Die empörten Schwestern und die Stiefmutter rennen ins Zimmer und verlangen, sie anzuziehen. Aschenputtel bringt Kleider mit, die sie selbst gemacht hat. Dreifaltigkeit in Ehrfurcht. Aber die Schwestern beginnen erneut einen Streit und wählen Outfits aus. Stiefmutter und Vater schaffen es kaum, sie zu trennen. Ein Freund des Prinzen erscheint - der Manager des Gesellschaftstanzes. Er gibt das Datum des bevorstehenden Balls im königlichen Palast bekannt. Stiefmutter bittet ihn, Töchter zu unterrichten gute Manieren und bietet ihm Geld an. Der Unterricht hat begonnen, aber ungeschickte Schüler können mit dem Lehrer nicht mithalten, sie stolpern und stürzen. Nur Aschenputtel erfüllt seine Aufgaben tadellos. Er applaudiert bewundernd, aber seine Stiefmutter nimmt ihm das Geld weg und zwingt ihn, nur ihre Töchter zu unterrichten. großer Erfolg die Faulen bekommen es nicht, die Stiefmutter weigert sich zu zahlen, und die Lehrerin zieht sich empört zurück. Die Stiefmutter und die Schwestern greifen nach eleganten Kleidern und rennen davon.
Vater schleicht sich ins Zimmer. Er ist in einem schönen Mantel und in einem Hut. Aschenputtel richtet ihm seine Kleider zurecht, denn das ist auch ihre Aufgabe. Der Vater verneigt sich vor seiner Tochter. Er ist ein Prinz, sie ist eine Prinzessin. Sie tanzen Walzer. Aschenputtel ist traurig, weil sie nicht zum Ball geht. Ihr Vater tröstet sie. Aschenputtel kann lange nicht traurig sein. Sie setzt sich und ihrem Vater Kupfertöpfe auf, als wären es Kronen. Das Spiel um Prinz und Prinzessin geht weiter. Aber böse Stiefmutter nimmt ihren Mann an der Hand und zieht sie mit sich.
Cinderella ist allein. Die Patin erscheint und strahlt einen magischen Glanz aus - dies ist eine Fee aus ihrem Traum. Sie bringt ihr bei, mit ihrem Gefolge, den Feen der Jahreszeiten (Frühling, Sommer, Herbst und Winter), zu tanzen. Mit Hilfe des Bösen Märchenzwerg Ihre Patin sagt voraus, dass der Zauber verschwinden wird, sobald er 12 Jahre alt ist – Cinderellas wunderschönes Outfit wird alltäglich werden. Die Fee überreicht der Patentochter Schuhe und ein Kleid und schickt sie zum Ball.

Aktion II:
Super Vorhang. Vor seinem Hintergrund eilen die Gäste zum Ball: der Prinz von Spanien, der Prinz von China, der Prinz von Tschukotka.

Bild 1.
Ballsaal königlicher Palast. Gäste und Höflinge tanzen die Mazurka. Alles wird vom Meister der Standardtänze geleitet. Drei Fürsten befreundeter Mächte betreten den Saal: Spanien, China, Tschukotka. Alle Damen versuchen, beneidenswerte Verehrer zufrieden zu stellen. Aber hier kommt der Prinz selbst. Er ist jung und schön. Auch die Stiefmutter und die Schwestern kommen in Begleitung des Familienvaters zum Ball. Der als Henker verkleidete Minister für Witze und Unterhaltung erschreckt die Dreieinigkeit mit einer Axt. Der Gesellschaftstanzdirektor kündigt erneut die Mazurka an, aber ... erklingt Magische Musik, ein phantastisches Licht strömt, eine goldene Kutsche fliegt in die Halle. Eine wunderschöne Prinzessin kommt dabei heraus - das ist Aschenputtel. Der Prinz ist verzaubert. Der Gesellschaftstanzdirektor kündigt den Walzer an. Der Prinz ist verlegen, der Manager selbst beginnt den Tanz mit der Prinzessin und reicht sie vorsichtig an seine Schülerin weiter.
Der Spanier, der Chinese und der Prinz von Tschukotka tanzen mit der Prinzessin. Alle Gäste werden von einer romantischen Stimmung umfangen. Aschenputtel bleibt für einen kurzen Moment allein in der Halle. Ihr Vater kommt ihr entgegen. Er verbeugt sich und erkennt seine Tochter nicht. Cinderella erklärt Papa lachend, dass sie es ist, aber verwandelt. Vater glaubte schließlich an ein Wunder. Er ist vollkommen glücklich. In diesem Moment betritt der Prinz den Saal, und der Vater tritt mit einer tiefen Verbeugung zurück. Der Spanier, die Chinesen und der Prinz von Tschukotka schenken Cinderella einen spanischen Umhang, ein chinesisches Gewand und Tschuktschen-Pelze. Der Gesellschaftstanzdirektor fordert Aschenputtel zum Tanzen auf. Der Prinz bewundert sie und führt sie aus der Halle, als ausländische Prinzen, die in die mysteriöse Prinzessin verliebt sind, ihren Tanz als Antwort beginnen. Geeignete Freier werden von Cinderellas Schwestern und Stiefmutter buchstäblich angegriffen. Die „Bräute“ weichen entsetzt zurück, und die „Bräute“ schnappen sich Umhang, Robe und Pelze, die auf dem Thron liegen, und eilen ihnen hinterher.
Cinderella ist allein in der Halle des Palastes. Sie betrachtet sich in den Spiegeln und glaubt nicht, dass sie es ist, die sich darin widerspiegelt. Der Prinz, der seit langem nach einem mysteriösen Fremden sucht, berührt ihre Hand. Beide sind glücklich. Der Prinz bietet Cinderella seine Hand, sein Herz und seine Krone an. Die Fantasie nimmt Liebende in sich auf Zaubergarten. Zusammen mit Cinderella und dem Prinzen tanzen die Feen den Walzer, umgeben von fantastischen Damen in Reifröcken. Plötzlich läuft der zwölfte Monat Dezember in die Halle. Er hat eine Uhr in der Hand. Bis Mitternacht waren es nur noch wenige Minuten.
Der Prinz setzt den Tanz des Glücks fort. Aschenputtel rennt weg. Feen umkreisen den Prinzen, die Uhr beginnt zu schlagen. Der Prinz rennt los, um nach der geheimnisvollen Prinzessin zu suchen. Erscheinen zwölf Monate. Pferde werden vor unseren Augen zu Mäusen. Aschenputtel ist zurück in ihrem Bettelkleid. An einem Fuß hat sie einen Kristallschuh, den anderen hat sie verloren. Cinderella eilt zur Kutsche, aber sie verwandelt sich in einen Kürbis. Der Prinz erkennt die erbärmliche Bettlerin nicht als seine Prinzessin an. Aschenputtel rennt weg. In den Händen des Prinzen bleibt ein Kristallschuh. Der Prinz bemerkt, dass seine Stiefmutter und seine Schwestern zusammen mit ausländischen Prinzen aus dem Palast rennen. Von hinten erkennt der Prinz sie nicht, zumal sie einen spanischen Umhang, ein chinesisches Gewand und Tschuktschen-Pelze tragen. Der Prinz entscheidet, dass Aschenputtel eine von ihnen sein könnte.

Bild 2.

Prinzenzimmer im Palast. Der Prinz, verliebt und unglücklich, versucht, seine Geliebte zu finden. Er beginnt seine Reise in verschiedene Ecken Sveta.
In Spanien trifft er auf eine leidenschaftlich tanzende Spanierin, umgeben von ihrem Gefolge. Die Tanzlehrerin ist unterwürfig und glaubt, dass sie Aschenputtel ist. Aber der Schuh passt nicht. Sie rennen weiter, die Liebe trägt den Prinzen nach Osten.
Beim Anblick der atemberaubenden orientalischen Schönheiten verliert der Tanzlehrer endgültig den Kopf. Sie tanzen zu einer bezaubernden Flöte, und es scheint dem Prinzen, dass das zentrale Mädchen seine Liebe ist, aber er versucht vergeblich, den Schuh anzuziehen. .Der Tanzlehrer bietet an, nach Russland zu gehen. Russische Mädchen rauschen wie ein Wirbelsturm vorbei, aber wieder ist niemand unter ihnen. Die Suche geht weiter.

Bild 3.

Cinderellas Zimmer. Die Stiefmutter und ihre Töchter kommen vom Ball zurück. Sie prahlen vor Aschenputtel mit dem chinesischen Gewand, dem spanischen Umhang und den aus dem Palast gestohlenen Tschuktschen-Pelzen. Nach dem Erfolg seiner Tochter auf dem Ball begann der Vater, sich wie das Familienoberhaupt zu benehmen. Er nimmt Aschenputtel einen Arm voll Reisig weg und gibt es einer der Schwestern. Der Besen geht zu einem anderen. Die Stiefmutter versucht wieder, hysterisch zu spielen, aber der Vater erliegt nicht mehr der Täuschung. Der untröstliche Prinz, begleitet von Freunden, wandert ins Haus. Als die Schwestern einen Kristallpantoffel in der Hand des Prinzen sehen, greifen sie ihn und probieren ihn nacheinander an. Vergeblich. Dann versucht die Stiefmutter, ihren Fuß in den Schuh zu quetschen. Die Unterhaltungsministerin verwandelt sich wieder in einen Henker und versucht ihr mit einer Axt das Bein zu schrumpfen. Aschenputtel läuft. Sie habe den Witz ernst genommen, stoppt der "Henker". In diesem Moment fällt ihr die zweite aus der Tasche. Glasschuh. Alle staunen. Der Prinz vergleicht zwei Kristallpantoffeln, sieht dem armen Mädchen ins Gesicht. Ja, sie ist seine Prinzessin. Mit einer Bewegung des Zauberstabs der Fee sieht der Gottprinz diejenige, in die er sich verliebt hat.

Epilog.

Der Prinz und Cinderella sind glücklich. Sie scheinen am Himmel zu schweben. Begleitet werden sie von Feen, Sternen und Planeten.

Aschenputtel Ballett in zwei Akten

Komponist- Sergej Prokofjew (1891-1953)

Libretto - Yuri Vetrov.

Regie und Choreographie : Elena Radtschenko .

Bühnenbild und Kostüme: Sergey Radchenko , Elena Radtschenko .

Die Geschichte des Stücks.

Aschenputtel - Ballett einzweihandeltSergej Prokofjew . Librettonach der gleichnamigen GeschichteCharles Perrault .

Die Musik zum Ballett entstand zwischen 1940 und 1944. Erstmals wurde am 21. November Cinderella zur Musik von Prokofjew aufgeführt1945 auf der BühneBolschoi-Theater . Sein Direktor warRostislaw Sacharow , und die Titelrolle wurde von Ballerinas gespieltOlga Lepeshinskaya , Galina Ulanowa undRaisa Struchkova . Früher auf dem GrundstückAschenputtel Ballette wurden zu Musik aufgeführtandere Komponisten .

Zusammenfassung

Akt 1 - Bild eins

Ein Zimmer im Haus von Cinderellas Vater . Cinderella sitzt am Kamin und spült das Geschirr ab . Die Stiefmutter weist ihre Töchter an, ihr einen Schal zu nähen und verlässt . Die Schwestern beginnen einen Streit und zerreißen den Stoff für einen Schal . Sie geben Aschenputtel die Schuld für das, was passiert ist. . Stiefmutter macht einen Skandal , die mit dem Erscheinen des königlichen Tanzmeisters endet . Er überreicht eine Einladung zum Ball und versuchen zu unterrichten Gesellschaftstanz böse Schwestern . Stiefmutter fordert Aschenputtel auf zu kochen Ballkleider . Die Familie geht zum Ball .

Aschenputtel bleibt allein zurück und träumt traurig von einem königlichen Ball . Plötzlich füllt sich der Raum mit Licht , und die Fee erscheint vor Cinderella – ihrer Patentante , umgeben von Feen der Jahreszeiten . Sie wird Cinderellas Wunsch erfüllen, zum Ball zu gehen und ihr zu geben schönes Kleid und Schuhe . Sie warnt Cinderella dass sie vor Mitternacht zurückkehren muss . Wenn die Uhr Mitternacht schlägt , ihr wunderschönes Kleid wird zu einem erbärmlichen Ableger . Fröhliches Aschenputtel , nicht glaubend, dass sein Glück zum Ball geht , umgeben von einem Gefolge von Feen der Jahreszeiten .

Bild zwei

Der königliche Palast ist voller Gäste . Hofdamen und Kavaliere tanzen . Der junge Prinz tanzt und plaudert auch mit Gästen . Stiefmutter erscheint die ihre Töchter um den Prinzen werben will . Der Prinz und die Gäste sind ratlos ihr lächerliches Verhalten beobachten . Plötzlich betritt Aschenputtel die Halle in einem glänzenden Kleid . Der Prinz ist verzaubert er kann seine Augen nicht von ihr abwenden . Er lädt dich zum Tanzen ein schöner Fremder . Cinderella und der Prinz tanzen ohne jemanden in der Nähe zu bemerken . Doch plötzlich schlägt die Uhr – es ist Mitternacht! Aschenputtel hat es völlig vergessen! Sie rennt weg und verliert ihren Schuh . Der Prinz läuft ihr nach , findet aber nur ihren Schuh .

2 Akt- Erstes Bild

Prinz verzweifelt . Er will den Besitzer des Schuhs finden . Schönheiten werden ihm ab gebracht verschiedene Länder und Teilen der Welt , aber kein einziger Schuh passt . Der Prinz sucht dieses Mädchen!

Zweites Bild

Cinderellas Haus . Sie erinnert sich als sie und der Prinz im Palast tanzten . Erscheinen

Das Böse und Krivlyak , und prahlen ihr mit den Eindrücken des Balls . dumme Schwestern

wieder gerungen, herauszufinden, welcher von ihnen besser ist als der andere. Ihre Stiefmutter versucht sie zu beruhigen . Fanfaren sind zu hören und der Prinz erscheint mit seinem Gefolge im Haus . Betrübt bietet er Krivlyaka und Zlyuka an, den Schuh anzuprobieren . Natürlich der Schuh

klein . Der Prinz geht , aber die Stiefmutter greift nach dem Schuh und versucht, sich mit Hilfe ihrer Töchter hineinzuzwängen . Aschenputtel die den Wahnsinn ihrer Stiefmutter und ihrer Schwestern nicht mehr mit ansehen kann Sie lässt den zweiten Schuh fallen . Alle schauen verwundert auf die schmutzigen und schlecht gekleideten Zerlumpten . Aber der Prinz Sie erkennt in ihr sofort eine schöne Fremde in einem glänzenden Outfit . Die gute Fee erscheint und bringt Cinderellas wunderschönes Outfit zurück. . Das Liebespaar hat sich gefunden Händchen halten Sie gehen in Richtung Glück und Liebe .

Im Mittelpunkt des Komponisten steht Cinderella, der die besten Seiten des Balletts gewidmet sind. Reinheit und Poesie gehen bereits von einer kurzen Orchestereinleitung aus, wo mehrere naives Thema Heldin und ihr Traum vom Glück erblühen fesselnd (das Thema der letzten Apotheose). Die Intro-Musik ist einfach in Harmonisierung und Orchestrierung, ganz passend zur Natur der Melodie. Dies ist das Reich klarer romantischer Texte, die die Hauptfigur des Balletts definieren. Ebenso romantisch, mit unveränderlicher Anmut und Anmut, wird Aschenputtel in anderen Episoden des Balletts dargestellt. Höhepunkt ihres Festes ist ein Duett mit dem Prinzen (zweiter Akt), das mit einer Flut lyrischer Melodien besticht, die hier Züge leichter Begeisterung annehmen. Eine schöne, ruhig fließende Melodie wird von voll klingender Harmonie unterstützt. Zwei oder drei Wendungen der Melodie, unerwartete Registervergleiche reichen Prokofjew aus - und die üblichen Akkorde in C-Dur erhalten eine besondere Klangtiefe, eine Art Leuchtkraft, perfekt kombiniert mit dem Erscheinen der Charaktere - Aschenputtel und der Prinz - Träger eines reinen und erhabenen Traums.

Ein wahr gewordener Traum erblüht in der Musik des abschließenden Amoroso, das auf dem zweiten Thema der Einleitung aufbaut. Es dehnt sich zum Dithyrambus zum Liebesgefühl aus, eine sanfte Melodie erklingt vor dem Hintergrund sanfter Akkordfigurationen, alles ist in märchenhaft romantischer Brechung gegeben. Die Kraft der poetischen Inspiration, die auch in Perraults Märchen steckt, lebt in der Musik wieder auf; es singt von der Schönheit großer menschlicher Gefühle.

Das musikalische Portrait von Cinderella enthält auch rein tänzerische Elemente. So tanzt Aschenputtel im ersten Akt eine Gavotte, von der Fragmente erstmals in der Tanzunterrichtsszene auftauchten. Ihre bösen Schwestern waren nur zu einer ungeschickten Wiedergabe einzelner Pas fähig. Und nur für Cinderella erklingt die Gavotte-Musik, die ihren Tanz begleitet, voll. Aschenputtel tanzt und walzer in der Aufbruchsszene zum Ball, die den ersten Akt beschließt, auf dem Ball und in der letzten Apotheose. Cinderellas erster Walzer ist voll von poetischem Charme, der mit Worten nicht zu beschreiben ist.

Prokofjew folgt der russischen Tradition, die in Glinkas geliebter Walzer-Fantasie so deutlich zum Ausdruck kommt. Die Verwandtschaft zeigt sich nicht nur in der Elegie der Melodie, sondern auch in der Ausdruckskraft des Untertons, der mit der Walzermelodie in einem wohlklingenden Duett verschmilzt. Auch hier findet man einige Gemeinsamkeiten mit dem ersten Walzer aus „Krieg und Frieden“, der ebenfalls in einen Schleier romantischer Träume gehüllt ist. Derselbe Walzer erscheint in etwas abgewandelter Form auch im Code des zweiten Aktes, der der phantastisch farbigen Musik des Uhrschlags vorausgeht.

Es gibt andere Walzer im Ballett. In der Szene eines Hofballs wird normalerweise ein Divertissement „Parade der Teilnehmer“ inszeniert. Im Gegensatz zu vielen ähnlichen Walzer-Ablenkungen hat Prokofjews Musik jedoch eine starke lyrische Note, die mit dem Thema des Balletts und dem Auftreten seiner Heldin verbunden ist. Noch deutlicher ist es im "Slow Waltz" (Prince and Cinderella in a wonderful garden) zu hören. Die weiche Färbung von Des-Dur, die sanften Bewegungen der Melodie, die Transparenz der Orchestrierung – alles wird verwendet, um ein Bild wolkenlosen Glücks zu zeichnen.

Die weite Entwicklung der Walzerrhythmen macht Cinderella mit dem Erbe russischer choreografischer Klassiker verwandt, vor allem mit den Balletten von Tschaikowsky und Glasunow. BEI letzten Jahren Zu seinen Lebzeiten entwickelte Prokofjew ein großes Interesse am Walzer, der in vielen seiner Werke erklingt. Er schuf sogar eine Konzertsuite, die Walzer aus verschiedenen Werken kombiniert.

Drei Ebenen sind im Ballett klar zu unterscheiden: Schwestern und Stiefmutter mit ihrem Egoismus und ihrer geistigen Leere; Aschenputtel, in dem der ideale Traum vom Glück verkörpert ist; Fee und andere Märchenfiguren, die Handlung ins Reich der Fantasie zu verlagern. Jeder dieser Pläne wird vom Komponisten auf helle und originelle Weise verkörpert.

Eigentümlich ist beispielsweise das Leitmotiv der Schutzpatronin von Cinderella, der Bettelfee, der Hauptantriebskraft wundersamer Ereignisse: nur eine Trillerkette, erst langsam, leicht schwankend, dann schnell. Zur Nummer beste seiten Das Ballett enthält auch Musik, die das Erscheinen der Feen im Frühling, Sommer, Herbst und Winter darstellt. Die für den Choreografen so wichtige Betonung des Rhythmus verbindet sich hier mit der Feinheit der Zeichnung, die den Musiker anspricht. Prokofjew findet ein genaues Maß für das Verhältnis zweier Elemente.

Die Frühlingsfee erscheint in einer schnellen Tarantella und dann in einer noch lebhafteren zweiteiligen Episode, die an die Charakterisierung von Juliet the Girl erinnert. The Fairy of Summer zeichnet sich durch eine ruhige Melodie in Takt 12/v aus, die in der mittleren Episode einen Atemspielraum erhält; Es ist ein Bild von einem heißen Tag, blauem Himmel und üppigem Grün des Waldes. Die Herbstfee wird etwas unerwartet in den skurrilen Umrissen des Allegro moderato verkörpert. Und schließlich erscheint die Winterfee in düsterer, etwas melancholischer Erscheinung.

Der Komponist bedient sich einfacher Mittel: chromatische Bewegungen innerhalb einer kleinen Terz, fallende Tonleitern, die übliche Modulationsfolge – As – C – As. Aber wie in anderen ähnlichen Fällen erreicht er klangliche Frische dank witziger Nebeneinanderstellungen und Intonationsbögen, die dem melodischen Muster eine solche Anmut verleihen.