Publicações na seção Música

Lydia Ruslanova. Rainha da canção folclórica russa

Da infância órfã ao cativeiro e à glória nacional. A cantora folk Lidia Andreevna Ruslanova enfrentou provações difíceis. Ela ficou sem os pais cedo, como parte das brigadas da linha de frente chegou ao Reichstag, sobreviveu à repressão, mas ao longo de sua vida carregou um sorriso brilhante e um amor pelas canções folclóricas.

“Desde que me lembro, uma música sempre esteve perto de mim”

Ela está cercada de músicas desde a infância. “Na aldeia eles cantavam com o coração, acreditando sagradamente em uma vida especial e acima da terra - tanto “gritos” quanto canções de alegria”. Eles cantaram na aldeia de Chernavka, província de Saratov, tanto no trabalho quanto em caminhadas. Mas a menina ficou especialmente impressionada com as lamentações da avó quando o pai foi para a Guerra Russo-Japonesa. Desde então, não, não, sim, ela perguntou: “Chora, mulher, pelo bebê”.

O pai não voltou para casa da guerra e logo a mãe adoeceu devido ao trabalho duro. Para animar a mãe, a filha cantava para ela, imaginando que o fogão era um palco. Mas três crianças ainda eram órfãs e a canção ajudou-as a ganhar o pão. Aos oito anos, Lidiya Ruslanova acabou em um orfanato. Surgiu uma oportunidade única de estudar e cantar em coral da igreja- imediatamente um solista. Pessoas vieram de toda a cidade para ouvir o órfão cantar.

"EM completo silêncio majestoso templo, uma voz apareceu contra o fundo desbotado de um coro adulto. Seu som foi crescendo e crescendo, sem perder por um momento a pureza original... E fiquei assustado ao entrar em contato com essa magia, tremi ao ouvir o sussurro de uma freira parada ao meu lado: “Anjo! Anjo celestial!

Dramaturgo e roteirista Joseph Prut, 1908

Canções dos anos de guerra

Lidia Ruslanova também cantou na fábrica de móveis onde foi parar depois do abrigo. O repertório foi enriquecido com romances urbanos. Quase imediatamente após seu primeiro discurso público diante dos deputados de Saratov, Lida, de 16 anos, foi para o front - ela trabalhava como enfermeira em um trem-ambulância e falava com os feridos. Durante a Guerra Civil ela cantou para os soldados do Exército Vermelho. Foi nesses anos que a cantora escolheu um traje de camponesa para sua imagem de palco - ela amarrou um lenço, calçou sapatos bastões e vestiu uma jaqueta de banho. Os espectadores a chamavam carinhosamente de “pássaro Saratov”.

Ruslanova iniciou sua conquista da capital com uma apresentação no teatro Skomorokhi. Desde a década de 20, o artista viaja pelos Urais, Sibéria e Extremo Oriente. Tendo conquistado fama nacional, ela foi novamente para o front durante a Guerra Soviético-Finlandesa. Ela dava dezenas de shows por mês e cantava enquanto viajava. O palco tornou-se um tanque, ou um trenó, ou um carrinho de mão, ou a carroceria de um caminhão. Protegendo sua saúde e tomando medicamentos preventivos em geadas de trinta graus, ela recebeu o apelido de “Estreptocida Lidochka”.

Lydia Ruslanova com seu marido Vladimir Kryukov. Foto: maxpark.com

Brigada de linha de frente de artistas de Moscou na Frente Sul. Discurso de Lidia Ruslanova. Foto: chrono.ru

Lydia Ruslanova e Vladimir Kryukov. Maio de 1945. Foto: portal-kultura.ru

A cantora recebeu seu batismo de fogo durante a Grande Guerra Patriótica perto de Yelnya, cantando sob o fogo aéreo. “Eu vejo, ninguém está nem prestando atenção, estão ouvindo, como no Salão das Colunas. Acho que não é certo eu ficar sentado em uma trincheira.”. Ruslanova não apenas elevou o moral - a cantora doou o dinheiro que ganhou antes da guerra para produzir dois Katyushas, ​​​​que os lutadores apelidaram de “lidushas”.

Por uma de suas apresentações, Lydia Andreevna foi premiada com a Ordem da Estrela Vermelha. Ela cantou na rádio do acampamento e o alto-falante transmitiu o som para toda a área. Os alemães, ouvindo, cessaram o fogo e as nossas tropas prepararam-se para a ofensiva. Estiveram na vida de Lidia Ruslanova e concertos incomuns- para um ouvinte, um soldado ferido que não conseguia se mover. A cantora cantou bem na enfermaria.

Maioria concerto famoso Lydia Ruslanova... O dia 1120 foi nas paredes do Reichstag. O melhor cartaz da “Guarda Artística do Povo”, como era chamada naqueles anos heróicos, era a pintura a carvão na coluna, ao lado dos nomes de outros soldados. No dia 2 de maio de 1945 a cantora se apresentou com Conjunto cossaco. Cantei até tarde da noite. Os soldados pediram para cantar suas músicas favoritas, na maioria das vezes “Valenki”.

“Você ficará exausto até compreender a alma da música”

Com um sorriso, em voz cantada, desde a primeira frase musical, a música “Valenki” tornou-se uma das favoritas de Lydia Ruslanova no repertório. A canção outrora cigana foi lançada em discos de gramofone três vezes antes de receber um som completamente novo. Ele criou raízes por conta própria. Como a própria cantora disse, ela viu essas botas de feltro em um dos soldados - “não costuradas, são velhas”. Ruslanova cantou “Valenki” na linha de frente, em cada um dos milhares de concertos na linha de frente. Também para um encore.

Durante a guerra, Lydia Andreevna conheceu seu quarto marido, o general de cavalaria Vladimir Kryukov. Em 1948, ele foi preso em conexão com um caso de “conspiração militar”. Durante a turnê em Kazan, a própria cantora foi detida por “propaganda anti-soviética”. Todas as gravações de Lydia Ruslanova foram descontinuadas e banidas de concertos abertos e transmissões de rádio. A cantora foi condenada a dez anos em campos de trabalhos forçados e enviada para a região de Irkutsk. Lá, no palco da cantina do campo, ela cantou para os presos. Em 1953, Lydia Ruslanova e seu marido foram libertados. O primeiro concerto do Salão Tchaikovsky foi transmitido pela rádio para todo o país: “Para alguns um foxtrot e para outros uma canção russa”, respondeu Ruslanova.

Depois de um dos shows no Rosselmash, quando os trabalhadores não deixaram o cantor sair do palco e o horário de almoço já havia acabado, eles prometeram trabalhar. E funcionaram - excederam o plano em 123%. Ruslanova carregou seu amor pela música russa ao longo de sua vida. Ela coletou folk siberiano, russo central e Canções cossacas. Numerosos concursos de música de Saratov a Kozelsk são dedicados à sua memória.

A cantora se apresentou diante de convidados estrangeiros apenas com roupas de camponesa, pelo que foi chamada de “rainha da canção folclórica russa”. E na vida cotidiana, Lidia Andreevna adorava o estilo russo - de móveis a pratos e pinturas. A cantora disse que respeita a Europa, mas ama muito o seu país.

Lidiya Andreevna Ruslanova (nascida Praskovya Andrianovna Leikina-Gorshenina). Nasceu em 14 (27) de outubro de 1900 na vila de Chernavka, distrito de Serdobsky, província de Saratov - morreu em 21 de setembro de 1973 em Moscou. Cantor soviético, Artista Homenageado da RSFSR (1942).

Praskovya Leikina, que mais tarde ficou famosa como Lydia Ruslanova, nasceu em 14 de outubro (27 de acordo com o novo estilo) de outubro de 1900.

Ela vem de uma família camponesa pobre de Velhos Crentes. Metade russa (por parte de pai), metade Erzya (por parte de mãe).

Pai - Andrei Markelovich Leikin - trabalhava como carregador no cais.

Mãe - Tatyana, trabalhava em uma olaria.

Além de Praskovya, a família teve mais dois filhos - Yulia e Avdey.

Desde criança adorava cantar, principalmente porque sua aldeia era melodiosa. “Na aldeia, eles cantavam com o coração, acreditando sagradamente em uma vida especial e acima do solo, tanto lamentações quanto canções de alegria”, disse ela.

Em sua família, sua avó cantava bem, e o irmão de seu pai, tio Yasha, era uma celebridade da aldeia: “Uma pepita de alto padrão”. Ele cantava nos feriados da aldeia, nas reuniões e nos casamentos, e conhecia muitas canções. Até os 6 anos, Lidia Andreevna ouvia principalmente cantos camponeses do bairro Petrovsky em casamentos e confraternizações, ou seja, com canções rituais tradicionais, folclore não ritual e cantos polifônicos. Tio Yasha tornou-se para ela um exemplo de tradição solo masculina e habilidade de improvisação.

Após o início da Guerra Russo-Japonesa, meu pai, o único ganha-pão da família, foi convocado para o exército. Ruslanova lembrou: “O primeiro música de verdade O que ouvi foi choro. Meu pai foi levado para se tornar soldado. A avó agarrou-se à carroça e gritou. Aí muitas vezes eu subia ao lado dela e perguntava: “Grita, mulher, pelo papai!” E ela gritou: “A quem você nos abandonou, claro falcão?” Vovó não se matou em vão.”

A mãe ficou sozinha com três filhos, uma sogra cega e um sogro doente. Ela foi forçada a conseguir um emprego alvenaria para Saratov. As crianças foram protegidas pelos pais do pai, que viviam na pobreza. A mãe da futura cantora não trabalhou por muito tempo na fábrica - ela se esforçou demais e adoeceu. Doente, ela ficou imóvel no banco, e Lida caminhou, como se estivesse em um palco, sobre um fogão russo e cantou tudo o que sabia - tanto canções de aldeia quanto de cidade.

Quando Lida tinha seis anos, sua mãe morreu. O pai não voltou para casa. O aviso informava que ele estava desaparecido. Na verdade, ele estava vivo, mas havia perdido a perna.

O cuidado da família recaiu sobre Lida e a avó cega. Eles caminharam por Saratov e pelas aldeias vizinhas, cantaram e compartilharam Cristo. Lida cantou, gritou como uma lebre e um sapo, e a avó chorou: “Órfãos, a mãe deles morreu, mas o pai deles derrama sangue pela fé, o rei e a pátria, me dê um centavo”. As apresentações foram um sucesso. O cantor de rua foi até convidado para ricas casas mercantis. Logo minha avó também morreu - Lida tinha sete anos naquela época.

Andar com a bolsa durou quase um ano, até que a viúva de um oficial falecido na Guerra Russo-Japonesa chamou a atenção para a talentosa garota. Com pena dos órfãos, ela decidiu colocar as crianças em orfanatos às suas próprias custas. Ela escreveu uma petição para cada um, foi às autoridades e garantiu que todas as crianças fossem colocadas. O mais velho foi colocado no melhor orfanato de Saratov, na Igreja Kinoviyskaya, que tinha seu próprio coro infantil, mas desde criança classe camponesa não a levaram para lá, e o nome e sobrenome da menina - Agasha Leikin - traíram sua origem camponesa, apareceu um certificado fictício com novo nome e sobrenome: .

No orfanato, Lydia ingressou na primeira série da escola paroquial. Ela foi aceita no coral e imediatamente se tornou solista. Ela cantou em feriados e funerais. Não só o canto, mas também o talento artístico foram revelados no abrigo. No bordado, no qual ela não era boa, as amigas completavam a aula, apenas para ouvir as “histórias bizarras” imediatamente compostas, durante as quais uma das personagens tinha que cantar.

O diretor do coral deu a Lida Atenção especial. Logo todos em Saratov a conheceram pelo nome de “Sirota”, e aqueles que queriam ouvi-la acorreram à igreja onde ela cantava. Depois das férias de domingo, ela voltou ao abrigo, e começou o dia a dia - os ensaios, onde se seguiam punições para cada nota errada.

Após o abrigo, Lydia foi enviada como aprendiz para uma fábrica de móveis. Ela morou com o tio por algum tempo, trabalhou para fábricas diferentes. A música ajudou Ruslanova: “todos me ajudaram nas músicas”. Sua voz foi ouvida por Mikhail Medvedev, professor do Conservatório de Saratov. Ele levou Lydia Ruslanova para o conservatório e previu para ela uma carreira na ópera. Alguns alunos taparam o nariz para Ruslanova: “Vocês cheiram a esmalte”, e Lydia respondeu: “Agora vou cantar para vocês e vocês sentirão o cheiro do campo e das flores”.

A cantora estudou lá por dois anos, mas acabou decidindo que iria se apresentar músicas folk: “Percebi que não poderia ser uma cantora acadêmica. Toda a minha força estava na espontaneidade, no sentimento natural, na unidade com o mundo onde a música nasceu.”

Em 1916, Lydia Ruslanova foi para o front como enfermeira e serviu no trem hospitalar até outubro de 1917.

Em 1917, Lydia Ruslanova no palco do Saratov ópera seu primeiro show oficial aconteceu.

Depois Revolução de outubro Lydia Ruslanova viajou por todo o país, morou em Proskurov, Berdichev, Mogilev, Kiev e outras cidades. “Aos dezessete anos já era um cantor experiente, não tinha medo de nada - nem do palco, nem do público”, lembra o artista.

Durante todo o período guerra civil Ruslanova se apresentou diante de soldados regulares do Exército Vermelho. Ela conseguiu dar inúmeros concertos solo.

Lydia Ruslanova apareceu no palco com roupas de camponesa - uma elegante paneva, uma jaqueta de banho e sapatos bastões (mais tarde seriam substituídos por botas), seu cabelo estava escondido por um lenço. Os concertos geralmente terminavam com “Sofrimentos de Saratov”, após o qual Ruslanova curvou-se majestosamente até o chão e saiu calmamente. Naquela época era chamado de “Pássaro Saratov”.

Durante esses anos, Lidia Ruslanova se dedicou à autoeducação, leu muito e começou a colecionar sua biblioteca: “A guerra civil estava acontecendo quando meu marido e eu começamos a colecionar uma biblioteca. O comércio de livros era conduzido de forma incomum naquela época. Negociantes de livros usados, estudantes, arquitetos, médicos - pessoas de várias profissões trouxeram livros para a rua Mokhovaya, em Moscou. Aqui era possível encontrar raridades bibliográficas e gravuras populares, clássicos da literatura russa e mundial, álbuns com vistas e fotografias de todos os 499 membros da Duma de Estado em uma luxuosa pasta com biografias. Por acaso, consegui então adquirir a revista Sovremennik, publicada por Pushkin, com o autógrafo do poeta, bem como a edição vitalícia de Viagens de São Petersburgo a Moscou, de Alexander Radishchev”, disse ela.

Em 1921, Lydia mudou-se para Moscou para trabalho artístico profissional. No mesmo ano, estreou-se em Rostov como artista profissional do teatro de variedades Skomorokhi.

Em 1923, em Rostov-on-Don, Ruslanova estreou-se como cantora pop. O primeiro concerto foi um enorme sucesso. Ruslanova foi notada no cenário profissional e já em 1924 foi convidada como solista para a Casa Central do Exército Vermelho.

Na década de 1920, seu estilo de atuação, comportamento no palco e seleção de figurinos para shows foram finalmente formados. A coleção teatral e teatral, que ela colecionou ao longo de sua vida, incluía muitos vestidos de verão bordados em cores vivas, panyas elegantes, aquecedores de veludo, lenços e xales coloridos. Várias vezes Lydia Ruslanova se apresentou fantasiada de nobre, mas percebendo que tais roupas não combinavam com a maneira de executar as canções, ela voltou aos trajes camponeses.

No futuro, a cantora sempre escolheu o traje que mais se adequava ao repertório e gosto do público: na frente dos professores vestiu um vestido russo rigoroso, sem enfeites, e quando foi para a aldeia escolheu o traje mais alegre.

Durante este período, Lydia Ruslanova estabeleceu conhecimentos e amizades com muitos músicos, escritores e artistas. Eles, por sua vez, notaram o talento de atuação do cantor. A própria Lidia Ruslanova disse sobre isso: “Decidi que sim - assim que sentir que minha voz não está soando, mudarei para as histórias. Contarei histórias de Don, épicos russos sobre Bova, o Príncipe, sobre Ilya Muromets, Mikula Selyaninovich, Vasilisa, a Bela e Ivan Tsarevich... Conheço muitos deles, da minha avó.”

Nas décadas de 1920 a 1930, os discos de gramofone tornaram-se disponíveis para as massas. As gravações de Ruslanova foram lançadas em grande número. Sua voz soou no rádio, que também rapidamente conquistou audiência. Ruslanova era especialmente popular entre os militares. Entre os admiradores do talento estava.

Desde 1933, Lydia Ruslanova trabalhou como artista no departamento de música e variedades da Associação Estadual de Empresas de Música, Variedades e Circo.

Na década de 1930, Lydia Ruslanova fez uma turnê pela União Soviética: visitou várias vezes o Extremo Oriente, o Extremo Norte, a Sibéria, a Transcaucásia, os Urais e a Bielo-Rússia e cantou diante dos construtores dos primeiros planos quinquenais. e agricultores coletivos. Sua voz tinha grande força e resistência, permitindo-lhe participar de quatro a cinco shows em uma noite. No final da década de 1930, Lydia Ruslanova era a artista mais bem paga da URSS, sua voz era ouvida no rádio e em gramofones, e seus shows estavam invariavelmente esgotados. Ela gastava o dinheiro que ganhava colecionando pinturas de artistas russos, ícones, móveis antigos, joias, porcelanas e adorava se vestir lindamente e com roupas caras.

Lidiya Ruslanova – E quem sabe

Quando a guerra soviético-finlandesa começou, Lydia Ruslanova foi para o front como parte de uma brigada de concertos. Estava trinta graus abaixo de zero. Tive que trabalhar nas condições mais difíceis. Andávamos de carro de mão, ônibus, avião, trenó e às vezes esquiávamos. As casas de compensado não eram aquecidas por fogões de acampamento, então elas tinham que não apenas atuar, mas também descansar em jaquetas acolchoadas. Os artistas dormiam sem se despir, com a cabeça apoiada na parede congelada e os pés no fogão. Muitos artistas não aguentaram. Mas não Ruslanova. Ela tomou estreptocida para não perder a voz por causa do resfriado e não perdeu nenhum show.

Em vinte e oito dias, a equipe de concertos deu mais de cem shows. Para apoiar o espírito dos seus colegas artistas desanimados, Mikhail Garkavi e Ilya Nabatov criaram um jogo chamado “o abrigo”. Cada artista recebeu um apelido, que era constantemente “repetido”. A própria Ruslanova respondeu ao nome “Lidochka-Streptotsid”.

Desde os primeiros dias do Grande Guerra Patriótica Lydia Ruslanova vai para a frente como parte de uma das melhores equipes de concerto, que também incluía Vladimir Khenkin, Mikhail Garkavi, Ignatius Gedroits e outros artistas. A brigada era liderada pela figura teatral e diretor da casa central dos trabalhadores artísticos Boris Filippov.

“Recebi o batismo de fogo perto de Yelnya. Eu tinha acabado de terminar uma das músicas quando Junkers apareceu no alto, acompanhado por Messerschmitts. Bombas caíram, metralhadoras estalaram, a terra tremeu com as explosões... Eu olhei, ninguém prestava atenção, estavam ouvindo, como no Salão das Colunas. Acho que não é certo eu ficar sentado numa trincheira, e não é certo eu interromper o show... No geral, resisti ao ataque nazista e levei o programa até o fim”, lembrou a cantora.

A cantora Tamara Tkachenko, que trabalhou naquela equipe de concertos, lembrou que eles deram cinquenta e um shows em dezessete dias. Apesar da proximidade da frente, os artistas não recusaram uma única apresentação. Os concertos foram um sucesso e os artistas foram calorosamente recebidos.

No início da guerra, a música “Valenki” apareceu no repertório de Ruslanova, que se tornou seu “cartão de visita”. Lydia Ruslanova deu concertos para soldados durante a guerra. Muitas vezes era necessário atuar em condições difíceis - sob ar livre em trincheiras, abrigos, hospitais.

Lidia Ruslanova - Valenki

Com seus próprios fundos ganhos durante a viagem pré-guerra, como testemunha Margarita Kryukova, Lydia Ruslanova comprou duas baterias Katyusha, que foram enviadas para a Primeira Frente Bielorrussa no corpo comandado por seu marido, o general Kryukov.

Na primavera de 1945, Lydia Ruslanova, juntamente com o avanço do exército, chegou a Berlim, que ainda não havia sido libertada das tropas nazistas. Um policial, ao vê-la na rua, gritou: “Onde você vai?!” Abaixe-se: eles vão te matar! E Ruslanova olhou para ele e respondeu: “Onde foi visto que a Canção Russa se curva ao inimigo!”

A primeira apresentação de artistas russos em Berlim aconteceu em 2 de maio de 1945, próximo aos muros do Reichstag. Ruslanova se apresentou com o conjunto cossaco de música e dança de Mikhail Tuganov. Acima de tudo, os soldados pediram para executar o famoso “Valenki”, e a cantora anunciou: “E agora os Valenki, sem bainha, estão velhos, que caminharam até Berlim!”

O concerto continuou até tarde da noite. Georgy Zhukov tirou o pedido do peito e apresentou-o a Ruslanova. Após o concerto, Ruslanova assinou seu nome com carvão em uma coluna do Reichstag ao lado dos nomes dos soldados. Vários concertos de Lydia Ruslanova aconteceram em Berlim - no Reichstag e no Portão de Brandemburgo.

A Grande Guerra Patriótica tornou-se o auge da popularidade de Lidia Ruslanova. No total, ela deu mais de 1.120 concertos nas frentes da Grande Guerra Patriótica.

Em 24 de agosto de 1945, Georgy Zhukov assinou a ordem nº 109/n: “Pela conclusão bem-sucedida das missões de comando na frente da luta contra os invasores nazistas e pela coragem demonstrada, pela assistência pessoal ativa em armar o Exército Vermelho com os meios técnicos mais recentes, conceda a Lidiya Andreevna Ruslanova a Ordem da Guerra Patriótica , 1º grau.”.

Detenção e prisão de Lidiya Ruslanova

Após a guerra, Ruslanova e Kryukov viveram luxuosamente. Como antes da guerra, Ruslanova continuou a colecionar pinturas antigas e antiguidades. Assim, uma amiga de Lidia Ruslanova relembrou: “Ela morava em um beco próximo à Casa dos Escritores. Ela não tinha uma casa, mas um museu! Havia móveis pavlovianos muito bonitos. Lembro-me do sofá, e nele havia uma manta feita de raposas prateadas... Ela tinha muitos quadros. E Ruslanova também tinha uma caixa de mogno tão linda, com fechaduras engenhosas... cheia de joias...”

Em junho de 1947, pela resolução do Politburo do Comitê Central do Partido Comunista dos Bolcheviques de União “Sobre a concessão ilegal de camarada. Zhukov e Telegin, cantor L. Ruslanova e outros artistas com encomendas e medalhas União Soviética» Lidiya Ruslanova foi privada da Ordem da Guerra Patriótica. Juntamente com Ruslanova, mais 27 artistas perderam seus prêmios, Jukov foi repreendido pelo partido, o tenente-general Telegin foi expulso do PCUS (b), demitido do exército e posteriormente preso. Todos eles faziam parte do círculo de conhecidos do marechal Georgy Zhukov.

Em meados de 1948, foi descoberta uma “conspiração militar”. Em Setembro, generais do círculo íntimo de Jukov foram simultaneamente presos para obter testemunhos contra ele. Entre eles incluía-se o marido de Lydia Ruslanova, Vladimir Kryukov. Em 18 de setembro de 1948, de madrugada, o general ia encontrar sua esposa em um passeio no aeroporto de Vnukovo, mas foi preso.

Quase simultaneamente com seu marido, Lidiya Ruslanova, que naquele momento estava em Kazan, foi presa.

Segundo a filha de Kryukov, Margarita, Lydia Ruslanova foi presa porque podia “fazer barulho” em todo o país. Lidiya Ruslanova foi acusada ao abrigo do artigo 58.º do Código Penal da RSFSR (“propaganda anti-soviética”). Além disso, ela foi acusada de “roubo e apropriação de bens capturados em grande escala”, ou seja, que no final da guerra, tendo devastado as casas dos alemães em retirada, o general Kryukov transportado para Moscou um grande número de móveis, pinturas, joias. De acordo com os materiais dos processos investigativos de arquivo nº 0046 e nº 1762, durante as buscas de Vladimir Kryukov e Lydia Ruslanova foram apreendidos: um carro Horch 951A, dois Mercedes, um Audi, cento e trinta e duas pinturas de artistas russos , trinta e cinco tapetes antigos, tapeçarias, conjuntos antigos, peles, esculturas de bronze e mármore, vasos decorativos, uma biblioteca de livros alemães antigos com bordas douradas, setecentos mil rublos em dinheiro, 312 pares de sapatos sociais, 87 ternos e muito mais.

Durante os primeiros interrogatórios, o investigador disse que sabia das “conversas anti-soviéticas” que Ruslanova teve com o artista Alekseev. Ela foi acusada de espalhar calúnias contra a realidade soviética. Ruslanova não admitiu culpa. Além disso, o investigador falou sobre os materiais da investigação, que expuseram a Ruslanova que durante a sua estada na Alemanha esteve envolvida em roubos e apropriação de bens capturados em grande escala.

Ruslanova não se declarou culpada e, em resposta à declaração do investigador de que uma enorme quantidade de objetos de valor e propriedades foi encontrada na dacha, ela disse que tudo pertencia ao seu marido. O interrogatório pode durar de seis a sete horas. O investigador perguntou sobre o relacionamento com Jukov, mas, não tendo conseguido o que queria, interrompeu os interrogatórios.

Após o término dos interrogatórios, Lidiya Ruslanova começou a se acalmar: a investigadora não tinha novos dados e ela logo seria libertada. No entanto, este não foi o caso. Em janeiro de 1949, foi emitida uma ordem da Diretoria Principal de Controle de Repertório do Comissariado do Povo para a Educação da URSS para impor a proibição das canções de Ruslanova: “Retirar de futuras produções e proibir o uso em concertos abertos, transmissões e transmissões de rádio de todos os discos de gramofone com gravações de Lydia Ruslanova. Permitir a venda da quantidade disponível de discos de gramofone na rede varejista, sem permitir a veiculação publicitária desses discos nas lojas.”

O investigador também sabia que Lidiya Ruslanova possuía uma coleção pedras preciosas, mas não foram encontrados durante as buscas. As joias ficaram com a governanta Lydia Ruslanova, em quem Ruslanova confiava totalmente. O investigador tentou descobrir com Ruslanova onde ela escondia esses tesouros. A cantora resistiu por muito tempo, mas quando ameaçaram prender todos os seus familiares e aqueles que já serviram em sua casa, Lidia Ruslanova não aguentou: “Quando imaginei como essa velha seria torturada e como morreria em prisão, eu “não aguentava tal pecado em minha alma e com minhas próprias mãos escrevi um bilhete para ela pedindo que entregasse a caixa”.

Em 5 de fevereiro de 1949, o investigador anunciou que “uma busca adicional em um esconderijo especial na cozinha sob o fogão no apartamento de sua ex-babá Egorova, que mora em Petrovka, 26.208 diamantes pertencentes a você foram apreendidos e, além disso, esmeraldas, safiras, rubis, pérolas, produtos de platina, ouro e prata."

Ruslanova explicou que esses diamantes foram comprados com o dinheiro ganho com a execução de músicas russas, e tudo foi dado para sua aquisição últimos anos: “Comprei sem hesitar para que houvesse cada vez mais diamantes. Ganhei um bom dinheiro cantando músicas russas. Especialmente durante a guerra, quando houve muitos mais concertos de “esquerda”. Quando questionada sobre as pinturas de artistas russos, Lidia Ruslanova admitiu que “dedicou-se à aquisição de pinturas artísticas com toda a sua paixão”.

Eles não conseguiram mais de Ruslanova. Os investigadores do MGB solicitaram um certificado de saúde de Lidiya Ruslanova para saber quanto tempo ela duraria. Um atestado emitido pela unidade médica da prisão de Lefortovo afirma: “Ao examinar a saúde da prisioneira Lidiya Andreevna Ruslanova, descobriu-se que ela tinha inflamação crônica da vesícula biliar e do fígado, catarro e neurose estomacal, neurose autonômica. Adequado para trabalhos leves."

Em 28 de outubro de 1949, Lidiya Ruslanova foi condenada por uma Reunião Especial do Ministério de Segurança do Estado da URSS a 10 anos em campos de trabalhos forçados com confisco de propriedade. Ela foi enviada para cumprir pena no “ramo Taishet do Gulag” - Ozerlag.

Primeiro, Lidiya Ruslanova foi enviada para trabalhar na aldeia de Izykan, distrito de Chunsky. Região de Irkutsk. Havia três zonas nas proximidades de Izykan. A colônia feminina estava localizada nos arredores de Izykan. Os prisioneiros deveriam construir o primeiro ramal do BAM, a linha Taishet - Bratsk. Em Izykan, Lidia Ruslanova estava construindo um novo prédio para clube e casas de madeira na Rua Mira. Ruslanova foi trabalhar com segurança - duas pessoas dos prisioneiros libertados.

Os prisioneiros eram frequentemente transferidos de colónia em colónia, supostamente para que não pudessem organizar a sua sociedade. Quando uma barcaça que transportava prisioneiros se movia ao longo do rio Lena, as pessoas que trabalhavam ao longo das margens ouviam uma forte voz feminina espalhando-se pela água, cantando canções folclóricas russas. “Ruslanova está cantando, Ruslanova está sendo traduzida novamente”, disseram as pessoas. O clube foi construído em 7 de novembro. Lidia Ruslanova deu um concerto neste clube.

Depois de Izykan, Lidiya Ruslanova foi transferida para Taishet. Em Ozerlag, durante os anos de repressão stalinista, havia muitos atores, cantores e músicos. Alguém brincou tristemente: “Eles recrutaram artistas como se fossem recrutados para uma competição de toda a União”. Lidia Ruslanova esteve em Taishet de dezembro de 1949 a março de 1950. De acordo com ex-chefe Ozerlag Coronel Evstigneev, Lidiya Ruslanova se comportava de maneira simples, relaxada, quando estava com raiva ela conseguia xingar em voz alta.

Lydia Ruslanova também deu concertos num campo de trabalhos forçados. Aplausos foram proibidos durante os shows. Os escalões mais altos da colônia sentavam-se nas primeiras filas. A grande sala de jantar estava lotada. Quando a primeira música terminou, o público ficou em silêncio. Então ela cantou a segunda música, e fez isso com tanta força, paixão e desespero que o público não aguentou. O coronel Evstigneev foi o primeiro a levantar as mãos, seguido por todo o salão trovejando de alegria. Apesar de todas as dificuldades, Lydia Ruslanova tentou não ceder ao desânimo.

Lydia Ruslanova não ficou muito tempo em Ozerlag: em 26 de março de 1950, foi transferida para a prisão de Vladimir. A razão para isso foi sua independência, caráter obstinado, bem como sua “língua afiada”. O capitão Merkulov escreveu uma denúncia contra ela: “Ruslanova espalha invenções anti-soviéticas e caluniosas entre seu círculo, e as pessoas estão agrupadas em torno dela vários tipos elementos inimigos dentre os prisioneiros. Com base no que precede, consideraria apresentar uma petição para substituir os 10 anos ou mais por uma pena de prisão de 10 anos.”

Ela foi interrogada novamente por três meses, tentando obter dela evidências que incriminassem Jukov.

Lydia Ruslanova chegou à Central de Vladimir em 29 de junho de 1950, onde cumpriu pena com base em extrato do Protocolo nº 24a de 7 de junho de 1950 da Reunião Especial do Ministério de Segurança do Estado da URSS, segundo o qual “ a sua detenção num campo de trabalhos forçados foi substituída pela prisão...”.

Naquela época, a atriz Zoya Fedorova, de quem Lydia Ruslanova fez amizade, estava na prisão de Vladimir. As autoridades penitenciárias, insinuando possíveis relaxamentos, mais de uma vez pediram a Ruslanova que cantasse em uma noite festiva, ao que Ruslanova, olhando expressivamente para as grades, respondeu: “O rouxinol não canta na gaiola”. Lidiya Ruslanova foi colocada várias vezes em uma cela de castigo, razão pela qual teve várias pneumonias.

Seu marido foi mantido na prisão e interrogado nesta época. Em 2 de novembro de 1951, Vladimir Kryukov foi condenado pelo Colégio Militar do Supremo Tribunal da URSS, nos termos do artigo 58-10 da Parte 1 do Código Penal da RSFSR e da Lei de 7 de agosto de 1932, à prisão em trabalho forçado. acampamento por um período de 25 anos, com perda de direitos por 5 anos, confisco de todos os bens e privação de medalhas “Pela Defesa de Leningrado”, “Pela Defesa de Moscou”, “Pela Vitória sobre a Alemanha na Grande Guerra Patriótica de 1941-1945”, “Pela Captura de Berlim”, “Pela Libertação de Varsóvia” e “30 Anos do Exército Soviético” e da Marinha." Ao mesmo tempo, uma “petição foi apresentada ao Presidium do Soviete Supremo da URSS para privar V. V. Kryukov do título de Herói da União Soviética, a medalha Estrela de Ouro, três Ordens de Lenin, a Ordem da Bandeira Vermelha , a Ordem de Suvorov 1º e 2º grau, a Ordem Kutuzov 1º grau."

Em 25 de abril de 1953, após sua morte, Vladimir Kryukov escreveu uma declaração detalhada ao Comitê Central do PCUS com um pedido para “nomear uma comissão para analisar meu caso e o caso de minha esposa Ruslanova”, na qual, em particular, ele escreveu: “Depois da guerra, compramos na Alemanha uma série de coisas. Havia faturas para cada item (não havia nenhuma no arquivo). Três carros encontrados em minha posse também estão listados como apropriados, mas na verdade um foi doado pelo Comandante-em-Chefe Supremo, para o qual havia documentos relevantes; o segundo foi adquirido com autorização do Comandante-em-Chefe das forças de ocupação. Até mesmo o veículo de serviço Buick 37 está listado como atribuído na lei. Todos os carros tinham documentos. Até mesmo todos os móveis governamentais do meu apartamento de serviço na cidade de Chernyakhovsk foram incluídos no ato como tendo sido apropriados por mim. Sou culpado de me apropriar de propriedade capturada? Sim, ele é culpado, mas não tanto quanto parece no caso. E minha esposa, que não teve nada a ver com isso, não tem culpa de forma alguma.”

Ele enviou uma cópia desta declaração a Georgy Zhukov, que após a morte de Stalin e a prisão de Lavrentiy Beria tornou-se vice-ministro da Defesa da URSS. Em 2 de junho de 1953, Jukov recorreu. Um dia depois, os membros do Presidium do Comité Central do PCUS receberam um memorando de Khrushchev, no qual escrevia: “É necessário trocar opiniões sobre esta questão. Este assunto deve ser verificado e reconsiderado.”

O caso de Ruslanova foi analisado prontamente. Não havia nenhum material nele que pudesse incriminá-la de subversão e agitação anti-soviética. Eles não a consideraram culpada de apropriação de propriedade estatal, por isso uma Reunião Especial com o Ministro da Administração Interna URSS Em 31 de julho de 1953 (protocolo nº 30-a) decidiu “cancelar a Resolução do OSO sob o MGB da URSS de 28 de setembro de 1949 e 7 de junho de 1950 em relação a Lidiya Andreevna Kryukova-Ruslanova, encerrar o caso, libertá-la da custódia e reabilitá-la completamente”.

No início de agosto, Lidiya Ruslanova foi libertada. Após a sua libertação, ela enviou uma carta ao Vice-Ministro da Administração Interna com um pedido para rever os casos de Alekseev e Maksakov, uma vez que “ambos foram condenados em conexão com e com base no meu testemunho forçado”.

Em 5 de agosto de 1953, ela chegou a Moscou, onde, por ordem de Jukov, foi reservado para ela um quarto no hotel da Casa Central do Exército Soviético (um apartamento na Casa dos Escritores em Lavrushinsky Lane foi confiscado). Sobrecarregada pela solidão, ela passou muito tempo na casa de seu amigo de longa data, o escritor Viktor Ardov, em cujo apartamento em Moscou Anna Andreevna Akhmatova morava constantemente. Nos primeiros dias após a sua libertação, Lidiya Ruslanova falou muito baixo, quase num sussurro, e se alguém começasse a falar alto, ela dizia: “Calma, calma, calma”.

No final de agosto, Vladimir Kryukov também foi libertado. O casal e Margarita se estabeleceram apartamento alugado. Segundo as memórias de Margarita Kryukova, Lydia Ruslanova sofreu muito com a humilhação que sofreu, mas não demonstrou isso a ninguém. À pergunta da filha: “Tudo o que você ganhou durante 30 anos foi tirado. Como você pode ficar calmo sobre isso? Lidia Ruslanova respondeu: “Nada disso importa. Eles foram humilhados sem motivo na frente de todo o país – é impossível sobreviver.” Durante sua prisão, ela perdeu a voz. Lidia Ruslanova não quis voltar aos palcos, acreditando que o público não a aceitaria.

A prisão prejudicou gravemente a saúde de Vladimir Kryukov. Ele caminhou lentamente, com as costas dobradas. Então Lydia Ruslanova decidiu voltar aos palcos para ganhar dinheiro para comprar um carro para o marido. Lidia Ruslanova tornou-se artista da All-Union Touring and Concert Association. Um mês e meio depois de retornar, no dia 6 de setembro, Lidiya Ruslanova deu seu primeiro show. O Salão Tchaikovsky não acomodava a todos, por isso a apresentação foi transmitida pela rádio para todo o país, bem como na praça em frente ao Teatro, onde a polícia montada estava de plantão.

Começou uma vida ativa em turnê, gravando novos discos. A primeira coisa que Lidiya Ruslanova comprou foi um carro ZIM preto para o marido. O apartamento estava quase vazio naquele momento. Depois de algum tempo, eles não só tinham um carro, mas também uma casa em Peredelkino. Foi possível devolver alguns dos bens confiscados, incluindo 103 pinturas.

Lidia Ruslanova não queria mais se dedicar à coleção.

Morte de Lydia Ruslanova

O marido de Lydia Ruslanova, Vladimir Kryukov, nunca conseguiu se recuperar da prisão. Ele sofreu dois ataques cardíacos. Em 16 de agosto de 1959 ele morreu. Lydia Ruslanova estava de luto pela perda do marido e parou de fazer turnês por quase um ano. Juntamente com sua irmã Yulia Andreevna, Lidiya Ruslanova cantou um serviço memorial para seu marido na igreja.

Nos anos 60, a voz de Ruslanova era ouvida com frequência no rádio, ela participava de festivais e se apresentava em salas de concerto em todo o país, embora com muito menos frequência do que nas décadas de 1930-1940. Já idosa, Lydia Ruslanova percorreu as cidades da União Soviética quase até o fim da vida.

Apesar de sua enorme popularidade, o título de Artista do Povo da URSS, Lidia Ruslanova, nunca foi concedido. Lidia Andreevna permaneceu uma Artista Homenageada da RSFSR. Quando as cartas dos ouvintes chegavam à Rádio All-Union, os envelopes eram frequentemente escritos: “Para a Artista do Povo da URSS, Lydia Ruslanova”. Leonid Utyosov, de quem a cantora era amiga, disse nesta ocasião: “O título de Ruslanova não é necessário, ela tem o principal - um nome!” Ruslanova também não foi autorizada a viajar para o exterior.

Nos últimos anos de sua vida, Lidia Andreevna adoecia frequentemente e reclamava do coração. Ela foi levada ao hospital, mas, não suportando o ambiente hospitalar, voltou para casa sem autorização. Quando ligavam para ela em casa e perguntavam como ela estava se sentindo, ela geralmente respondia: “Estou me mudando”. Porém, apesar da idade avançada, sua voz não envelheceu.

No início da década de 1970, o diretor Evgeny Karelov convidou Lydia Ruslanova para estrelar o filme “Eu sou T.P. Shapovalov”, dedicado à Grande Guerra Patriótica. Ruslanova deveria cantar para os soldados na floresta, em uma parada para descanso. A princípio, Lidia Andreevna recusou, mas o diretor a convenceu de que ninguém poderia lidar melhor com esse papel do que ela. Ruslanova concordou, mas com a condição de que seu rosto não fosse filmado.

A cratera Ruslanov em Vênus foi nomeada em homenagem ao cantor em 1985.

Em homenagem ao centenário do nascimento de Lydia Ruslanova, uma placa comemorativa foi inaugurada no distrito de Maloserdobinsky, na região de Penza, localizada no prédio da escola regional de arte infantil.

Em 7 de dezembro de 2001, em Moscou, na Leningradsky Prospekt, prédio 66, onde Lidiya Ruslanova viveu durante os últimos 20 anos de sua vida, foi inaugurada uma placa memorial. O autor da composição memorial é Salavat Shcherbakov.

Competições de música folclórica com o nome de Lydia Ruslanova são realizadas em muitas regiões da Rússia. Essas competições são realizadas regularmente em Volgogrado (“Competição-festival inter-regional aberta Arte folclórica em homenagem à Artista Homenageada da Rússia Lidia Ruslanova"), Saratov (" Competição totalmente russa intérpretes de canções folclóricas com o nome de Lydia Ruslanova"; é realizado desde 1993), Penza (concurso de intérpretes de música folclórica em homenagem a Lydia Ruslanova “Pérolas da Rússia”, competição-festival de jovens intérpretes de música folclórica “Ruslanochka”), Kozelsk (concurso-festival de intérpretes de música folclórica dedicado à memória de Lydia Ruslanova) e outras regiões.

Quando Lydia Ruslanova morava em um orfanato, Nadezhda Plevitskaya veio a Saratov em turnê. Lydia Ruslanova não tinha dinheiro para comprar a passagem. O controlador não quis deixá-la passar, mas, ao saber que era a mesma Órfã que estava na sua frente, deixou-a entrar, ordenando que ela ficasse sentada sem ser notada.

Em meados da década de 1930, Ruslanova foi convidada para falar numa recepção governamental no Kremlin. Após o discurso, ela foi chamada à mesa onde estavam sentados todos os dirigentes do partido e do governo, e convidada a sentar-se. Ruslanova respondeu a isto: “Estou satisfeito, você alimenta meus parentes em Saratov. Eles estão morrendo de fome." E supostamente Stalin, tendo ouvido isso, disse: “Rachistaya”. Lidiya Ruslanova não foi convidada novamente.

Em um dos banquetes, Lidia Andreevna derrubou acidentalmente uma taça de vinho na toalha de mesa. Alexei Tolstoi, que estava sentado ao lado dele, murmurou com desagrado: “Cuidado, vai ficar uma mancha nas minhas calças!” Ao que Ruslanova disse: “Você só tem calças sem manchas!”

Dizem que uma vez o ator Vladimir Yakovlevich Khenkin comprou pintura antiga e a convidou para entrar para dar uma olhada e dar sua opinião. Após os habituais beijos de saudação, Henkin mostrou a Ruslanova uma tela de 150 anos em uma moldura excelente - uma pintura a óleo do rosto de um homem rechonchudo. Admirando a habilidade do artista, Henkin anunciou solenemente que este era um retrato de Ivan Andreevich Krylov feito por Tropinin. Lydia Ruslanova examinou cuidadosamente a foto e disse com um suspiro: “Bem, se não for Tropinina, não é necessário: qualquer um pode cometer um erro. Mas não é Krylov quem está retratado.” À pergunta “Quem é?”, Ruslanova respondeu: “Este, Volodya, ele mesmo Mikhail Semyonovich Shchepkin! Você teve um colega assim no passado!..”

Lidiya Ruslanova costumava visitar seus amigos artistas. Foi assim que ela conheceu a cantora Nadezhda Obukhova. Os convidados pediram que os dois cantores cantassem. Obukhova, acompanhando-se ao piano, executou vários romances. Foi a vez de Ruslanova. “Desculpe, mas depois do grande Obukhova não consigo cantar, não me atrevo.” Nadezhda Andreevna levantou-se e agradeceu calorosamente a Ruslanova: “ Muito obrigado você, Lidia Andreevna, por palavras tão altivas sobre mim! Mas posso dizer honestamente que não importa o quanto eu cante, se começássemos a nos apresentar juntos no mesmo show, então maior sucesso Eu ainda o teria com você.

Durante Guerra finlandesa Ilya Nabatov em Véspera de Ano Novo decidiu fazer uma brincadeira com Ruslanova e Garkavi, pela qual implorou a um soldado do Exército Vermelho um manto camuflado, um chapéu e um rifle. Quando o carro com Ruslanova e Garkavi alcançou Nabatov, ele gritou: “Pare”. Um homem enorme com capacete de ferro e pistola caiu do carro e gritou: “Rus, desista!” Ilya Nabatov estava assustado. O homem de capacete era Mikhail Garkavi.

Lídia Andreevna contou a seguinte história: ao chegar ao front, viu soldados reunidos em torno de um velho gramofone ouvindo músicas tocadas por ela, aproximou-se deles e perguntou: “Vocês estão descansando?” Eles não a reconheceram e responderam: “Não, estamos de plantão”. “De plantão e ligue o gramofone”, objetou a cantora. "Não é da sua conta, tia, entre." Então ela decidiu pregar uma peça nos soldados e perguntou: “Quem está cantando?” E eles disseram a ela: “Que escuridão você é, você não conhece Ruslanova”. A cantora respondeu: “E eu sou Ruslanova”. Os soldados não acreditaram e riram. Ruslanova mostrou seu passaporte. Não convencido. Aí ela foi até o gramofone, parou o disco e cantou “Century Linden Tree”... Os lutadores ficaram pasmos. E então eles pediram desculpas e todos riram por muito tempo.

Lidia Ruslanova era conhecida na comunidade artística não só pelo seu talento performático, mas também pelo seu caráter. Às vezes as pessoas tinham medo dela. Há um caso conhecido em que Lydia Ruslanova repreendeu uma cantora, dizendo-lhe: “A música deveria ser cantada, não sussurrada! Se não houver voz, sente-se no corredor e ouça os outros. Claro que você está cantando sobre amor, parece não adianta gritar, mas pelo menos seu ente querido deveria ouvir sua confissão?! E então, o que você está cantando, meu querido? Por que todo o seu amor é de alguma forma malsucedido: ele foi embora, ela traiu, eles não se conheceram... Mas onde está a alegria? De onde vêm as crianças? E ainda assim - você anuncia: uma canção folclórica da Sibéria! Você, minha querida, não toque na canção folclórica! Ela vai sobreviver sem você e você viverá sem ela! É isso, minha querida.

A futura atriz Nina Ruslanova, cuja infância passou em orfanatos, recebeu o sobrenome em homenagem à cantora Lydia Ruslanova.

Em 18 de agosto de 2014, no programa Live do canal de TV Russia-1, um aposentado da cidade de Kirov, Yuri Limoy, anunciou que Lidiya Ruslanova é sua mãe. Com base nos resultados de um exame de DNA, ele conseguiu comprovar seu relacionamento com Yulia Leikina, sobrinha de Ruslanova.

Autor: Artigo do autor A. Novikov, Comp. N. Koltsov, letra N. Nekrasov, A. Veltman, Isp. L. Ruslanova, Gravação automática de notas Y. Slonov, P. Kulikov e outros, Processamento automático. Y. Slonov, P. Kulikov e outros Local de publicação: M. Editora: Muzyka Ano de publicação: 1973 Número de páginas: 93 pp. Nota de conteúdo: Conteúdo: Down the Volga River / Editado por Yu. Slonov. Pato do Prado / Armazenado e processado por P. Kulikov. Está chovendo lá fora. Ao longo de Piterskaya. Estepe e estepe ao redor. Atrás da montanha perto do poço / Editado por S. Tulikov. Adeus olhares ternos / Organizado por M. Matveeva. O incêndio em Moscou foi barulhento / Editado por N. Budashkin. O pastor joga bem. O mês ficou vermelho. Tília centenária. Kamarinskaia/Zap. e desenhado por A. Shirokov. Entre os pães altos/Organizado por A.Novikov; Sl.N.Nekrasov. A partir da noite de pó/Zap.e processado por V. Kalinin. Entre margens íngremes. Ao longo da calçada da rua. Por que você fica sentado até meia-noite / Editado por I. Ilyin. Eu estava subindo a colina. Cresça meu Kalinuka. De debaixo do carvalho, de debaixo do olmo. Pobre garotinho. Se ao menos eu tivesse montanhas de ouro. Taiga surda desconhecida / Organizado por N. Gubarkova. Olhos encantadores / Design de V. Volkova. Nas estepes selvagens da Transbaikalia / Editado por S. Bulatov. Há uma grande aldeia no caminho/Educado por N.Ivanova. Oh, sua grande estepe. Que o amanhecer claro ficou nublado / Música de V. Osipov; Letra de A. Veltman. Botas de feltro. A lua está brilhando. Minha beleza vive / Organizado por A. Zhivtsova. Nota geral: Conteúdo: Descendo o Rio Volga / Editado por Yu. Slonov. Pato do Prado / Armazenado e processado por P. Kulikov. Está chovendo lá fora. Ao longo de Piterskaya. Estepe e estepe ao redor. Atrás da montanha perto do poço / Editado por S. Tulikov. Adeus olhares ternos / Organizado por M. Matveeva. O incêndio em Moscou foi barulhento / Editado por N. Budashkin. O pastor joga bem. O mês ficou vermelho. Tília centenária. Kamarinskaia/Zap. e desenhado por A. Shirokov. Entre os pães altos/Organizado por A.Novikov; Sl.N.Nekrasov. A partir da noite de pó/Zap.e processado por V. Kalinin. Entre margens íngremes. Ao longo da calçada da rua. Por que você fica sentado até meia-noite / Editado por I. Ilyin. Eu estava subindo a colina. Cresça meu Kalinuka. De debaixo do carvalho, de debaixo do olmo. Pobre garotinho. Se ao menos eu tivesse montanhas de ouro. Taiga surda desconhecida / Organizado por N. Gubarkova. Olhos encantadores / Design de V. Volkova. Nas estepes selvagens da Transbaikalia / Editado por S. Bulatov. Há uma grande aldeia no caminho/Educado por N.Ivanova. Oh, sua grande estepe. Que o amanhecer claro ficou nublado / Música de V. Osipov; Letra de A. Veltman. Botas de feltro. A lua está brilhando. Minha beleza vive / Organizado por A. Zhivtsova. BBK: 85,94я436

“Toda a minha vida está ligada à música. Desde que me lembro, sempre há uma música ao meu lado”, diz Lidia Andreevna Ruslanova sobre si mesma. Ela nasceu no Volga, não muito longe de Saratov, em uma família camponesa. Meu pai trabalhava como carregador no cais, a família era pobre. Junto com a avó, grande mestre do canto, “cantora”, como se dizia na aldeia naquela época, a pequena Ruslanova ia a casamentos e despedidas de solteiro, ouvia canções e memorizava-as. Naquela época, nenhum evento na aldeia estava completo sem canto - nem trabalho de campo, nem feriados, nem festividades, nem confraternizações de meninas. “A primeira música de verdade que ouvi foi de choro”, continua Lidia Andreevna. - Meu pai foi levado para se tornar soldado. A avó agarrou-se à carroça e gritou. Aí muitas vezes eu subia ao lado dela e perguntava: “Grita, mulher, por cima”. E ela gritou: “A quem você nos abandonou, claro falcão?...”. Vovó não se matou em vão. A Guerra Russo-Japonesa começou e meu pai desapareceu durante ela. Não o vimos novamente."
Três crianças pequenas foram deixadas nos braços da mãe doente. “Não me lembro quando aprendi a cantar... Mas comecei a fazer apresentações aos seis anos. Minha mãe estava doente e eu andava por aí, como se estivesse no palco de um fogão russo, e cantava tudo o que sabia, tanto do campo quanto da cidade. Lembrei-me das músicas da cidade sem qualquer dificuldade. Na aldeia cantavam de uma forma complexa, com “rastejadores”, mas ouvi uma vez e comecei a cantar. Todos ficaram surpresos: que diabinha memorável ela é.” Logo a mãe morreu e os três filhos acabaram em orfanatos diferentes. No abrigo para meninas onde a futura cantora foi alocada, além dos habituais atividades escolares, as aulas de canto eram ministradas três vezes por semana e alfabetização musical. Essas matérias eram ministradas pelo regente da igreja local. Um dia, durante a aula, ele percebeu a musicalidade de uma jovem aluna e a elogiou: “Sim, você tem boa VOZ, contraste!” Então Ruslanova acabou no coro da igreja. “Rapidamente me tornei solista no coral da igreja.

Comerciantes de toda a cidade começaram a vir até nós para ouvir o canto do órfão... E depois do orfanato, quando fui enviado como aprendiz para uma fábrica de móveis, todos me ajudaram nas minhas músicas. Aos 17 anos já era um artista experiente, não tinha medo de nada, nem do palco, nem do público.” Nesta fábrica de móveis, um jovem
Professor do Conservatório de Saratov M.M. Medvedev ouviu Ruslanova e a convidou para assistir às aulas no conservatório. No entanto, a escola de canto acadêmico não cativou Ruslanova. Ela foi atraída por canções russas. “Percebi que não poderia ser uma cantora acadêmica”, lembra Lidiya Andreevna. “Minha força estava na espontaneidade, na naturalidade, na união com o mundo onde a música nasceu. Eu guardei isso para mim mesmo. A Primeira Guerra Mundial estourou. O chefe do trem ambulância levou a cantora para sua unidade - ela começou a cantar para os feridos e para os soldados que iam para o front. Ela escolheu as músicas mais próximas do coração do soldado, as mais tocantes e inteligíveis. Depois veio a revolução, a guerra civil, que tornou Ruslanova uma cantora profissional, “já membro do sindicato”, em Rostov-on-Don... Ela se apresentou diante dos soldados do Exército Vermelho, que invariavelmente lhe deram o calorosas boas-vindas. Em 1921, Lidia Andreevna mudou-se para Moscou para trabalho artístico profissional.
Sabemos que fama merecida este trabalho trouxe para Lydia Andreevna. Concertos intermináveis, viagens pelo país, aparições na rádio, que ainda fazia os seus primeiros passos tímidos, ganhou ampla popularidade para sua arte. Durante esses anos, seu estilo especial de atuação finalmente tomou forma e um repertório específico de “Ruslanov” tomou forma. Como intérprete de canções folclóricas russas, Ruslanova dá continuidade à tradição melhores estrelas Música pop russa do início do século 20, especialmente Nadezhda Plevitskaya. Além de canções russas famosas, como “Down the Volga River”, “Quando servi como cocheiro nos correios”, “Estepe e estepe ao redor”, “Luchinushka”, “Está chovendo na rua”, que nunca saiu do palco do concerto, Ruslanova canta as chamadas canções russas urbanas, amplamente populares no início do século (e ao mesmo tempo incluídas na categoria de “filisteu”) - “O mar se espalhou”, “O incêndio de Moscou foi barulhento e ardente”, “Se eu tivesse montanhas douradas”, canções de condenados - “Através das estepes selvagens Transbaikalia", "Taiga surda desconhecida", fábrica, soldado. Graças à arte de Ruslanova, muitas destas canções encontraram uma espécie de renascimento na nova realidade soviética.
Lidia Andreevna também aborda folclore moderno(por exemplo, ela foi a primeira a cantar a canção da guerra civil “Across the Valleys and Over the Hills”) e à criatividade Compositores soviéticos- todos se lembram de sua performance da música “Partizan Zheleznyak”, e principalmente da famosa “Katyusha” de M. Blanter (foi Ruslanova quem a cantou pela primeira vez).
O estilo de atuação de Ruslanova, tão individual e brilhante, também remonta à tradição dos cantores russos que já se apresentaram em festivais folclóricos e, mais tarde, já no início do século XX, subiram ao grande palco de concertos. Isso é desempenho no sentido pleno da palavra. “Eu não canto uma música, eu toco uma música”, diz Lidiya Andreevna. Toda a sua estadia no palco, começando com uma aparição deliberada de “jogo” no palco em russo traje folclórico, e terminando com uma reverência de despedida - uma pequena performance habilmente coreografada. Não é por acaso que a cantora se sente atraída por canções com dramatismo desenvolvido, com enredo nítido, com mudanças de humor contrastantes e com personagens brilhantes. Cada palavra vive com ela, e as pessoas se comunicam e conversam. Estas são verdadeiras “músicas em rostos”.

Ao contrário de outros intérpretes do gênero, por exemplo, Olga Kovaleva, que enfatizou a suave sinceridade e o lirismo das canções russas, o temperamento da cantora dita uma performance brilhante, alegre e arrojada (e, consequentemente, a seleção de canções). Alguns críticos censuraram a cantora por isso. Passemos a palavra ao sutil conhecedor da música pop, o escritor Viktor Ardov, para responder: “Essa voz anima todos, é repleta de uma excitação oculta, muitas vezes até melancólica, característica da canção russa. É impossível esquecer o contralto de Ruslanova ou confundi-lo com outra voz. Ruslanova se destaca entre o poderoso fluxo de intérpretes de canções folclóricas russas. Ela trouxe a lírica canção folclórica russa do caminho do folclore seco do museu para o caminho da interpretação e performance viva e emocional. E sem entusiasmo, sem emoções - qual é o preço de uma música? No entanto, ela tem um grande senso de estilo! De acordo com zelosos adeptos da pureza da antiga canção russa, Ruslanova supostamente usa um arsenal meios expressivos, característico do estilo cigano de cantar. Estas acusações de “ciganismo” são incorretas, porque Ruslanova não segue e nunca seguiu diretamente técnicas puramente ciganas: tremolo, etc. É verdade que Lidia Andreevna satura sua atuação com tanta emoção, tal manifestação de temperamento genuíno e profundo, que assusta outros folcloristas que estão acostumados a uma maneira mais do que contida e puramente etnográfica de interpretar canções folclóricas russas no palco de concertos. Drama, épico, piada, comédia, pathos de melodias patrióticas e, claro, letras são igualmente acessíveis a L. Ruslanova. Se você considerar que ela nunca teve diretores como professores, bem como a incomum variedade de técnicas, estilos e maneiras, então você ficará surpreso com a precisão e sofisticação em todos os componentes de suas performances no palco que esta cantora extraordinariamente talentosa, e ao mesmo tempo um artista natural, exibe. Você pode aprender com ela como observar o verdadeiro estilo na performance e até mesmo no comportamento no palco.” Sim, a voz de Ruslanova não pode ser confundida com nenhuma outra. Ao ouvir este timbre único, todos dirão imediatamente: “Este é Ruslanova cantando!” Seu contralto baixo é muito bonito, com som leve, levemente metálico e grande alcance; lindos sons profundos de peito, médios e agudos, quase soprano, principalmente no piano! Sua voz é caracterizada por uma mobilidade excepcional, as nuances mais sutis são acessíveis: ela pode pegar uma nota alta e estendê-la indefinidamente em um forte poderoso, mas também pode se acalmar com um pianíssimo encantador quase inaudível. Sua habilidade de controlar a respiração e sua dicção brilhante são marcantes, sem falar na extraordinária expressividade de sua atuação. Ouça com atenção a execução de alguma música russa de 6 a 8 versos com a melodia repetida em cada verso - esta é uma lição maravilhosa para jovens vocalistas, especialmente aqueles que decidiram se dedicar à música folclórica. Varia não só o acompanhamento de cada verso, seja um acordeão de botão, uma orquestra ou um violão, que já se tornou familiar a muitos intérpretes, mas também o próprio canto melódico. Ruslanova conduz a melodia da maneira livre da improvisação folclórica, ela a altera, varia de acordo com o conteúdo emocional, encordoa-a, “engancha” nela possíveis ecos corais, como se cantasse “para todo o coro”. Este desenvolvimento da música com base no princípio da polifonia subvocal folclórica russa, improvisação criativa, é o que torna a performance de Ruslanova brilhante e única.

O amor do povo pela arte de L. Ruslanova manifestou-se com especial completude e fervor durante a Grande Guerra Patriótica. Afinal, foram os soldados, na Primeira guerra Mundial, foram o primeiro público da jovem cantora; sua canção encontrou um caminho direto e rápido para os corações dos soldados. Com a sua paixão inerente pela natureza, Ruslanova dedica-se a este nobre trabalho - apoiar, encorajar, dar força à sua arte, ou mesmo apenas divertir soldados cansados. Integrando a equipe de shows, a cantora viajou por todas as frentes. Imagens de crônicas e filmes antigos preservaram para nós esses shows incríveis. Vemos os rostos entusiasmados dos soldados, eles ouvem, riem e ficam tristes. E aqui está o último concerto da linha de frente: em 2 de maio, Lidia Ruslanova canta perto dos muros do Reichstag destruído.
Famosa figura teatral B. Filippov, participante regular brigadas de concertos da linha de frente, em seu livro “Atores Sem Máscaras” descreve as atuações do cantor da seguinte forma:
“18 de agosto de 1941. Pegamos a estrada para a vila de Batishchevo. Estamos à procura de uma nova unidade militar. Ao nos despedir, o coronel Lizyukov anunciou a ordem de inscrever V. Khenkin e L. Ruslanova como soldados honorários do Exército Vermelho da 57ª Divisão Panzer. Como sinal de respeito aos soldados honorários do Exército Vermelho, eles recebem um conjunto completo de uniformes..."

E ainda: “Entre o nosso grupo puramente civil, dois petroleiros honorários V. Henkin e L. Ruslanova brilham com sua aparência militarizada. Tenho certeza de que em Moscou não tirarão o uniforme de soldado que ganharam honestamente por muito tempo, o mais caro para Homem soviético nos dias de uma guerra dura e impiedosa."
Não é por acaso que exatamente em tempo de guerra- 28 de junho de 1942 - Lydia Andreevna Ruslanova recebe o título de Artista Homenageada da RSFSR.
Cerca de três décadas se passaram desde o fim da guerra. Várias gerações de cantores mudaram no palco, estilos e tendências da moda apareceram e desapareceram. Mas as atuações de Ruslanova ainda são emocionantes. Hoje em dia, quando o interesse pela música russa em todas as suas formas está despertando novamente, recorremos com gratidão à experiência criativa do maravilhoso artista soviético, cuja arte escreveu uma página inesquecível na história da nossa performance.
* * *
Esta publicação é destinada a uma ampla gama de amantes do canto, jovens vocalistas e um exército multimilionário de artistas amadores.
Ao longo de sua longa carreira artística, Lidia Andreevna se apresentou acompanhada por diversos grupos: a Orquestra de Instrumentos Folclóricos Russos que leva seu nome. Osipov, sexteto liderado por Semenov; ela se apresentou com o pianista S.K. Stuchevsky, cantou um dueto com N. Seversky, que o acompanhou na harpa. Lidia Andreevna cantava especialmente acompanhada por um trio de acordeonistas - A. Kuznetsov, Y. Popkov e A. Danilov (A. Makarova) e com os acordeonistas Komlev e Maksakov. Todos esses acordeonistas não só acompanhavam a cantora em shows, mas muitas vezes eram autores de adaptações de canções folclóricas interpretadas por Ruslanova. Eles não estão mais vivos. Alguns de seus arranjos foram gravados em discos de gramofone, mas nenhum manuscrito das notas sobreviveu. Portanto, esta coleção inclui principalmente novos arranjos feitos por compositores que colaboraram com o cantor (P. Kulikov) ou que trabalham com sucesso no gênero musical há muito tempo (A. Novikov, N. Budashkin, Yu. Slonov, V. Volkov e outros). Os novos tratamentos são simples e podem ser realizados pelos mais círculos largos músicos, pianistas e acordeonistas.
As músicas são apresentadas nas tonalidades em que foram executadas por L. A. Ruslanova. O objetivo desta coleção não era registrar com precisão as diversas nuances de atuação do cantor. Somente nas músicas gravadas em discos de gramofone todas as características do desenvolvimento da melodia de Ruslan são preservadas; A partir dessas gravações pode-se julgar a incrível habilidade de improvisação do cantor. As letras são impressas com pequenas alterações que Ruslanova fez nelas. Essas alterações não são especificadas nas notas de rodapé.

As músicas são apresentadas com acompanhamento de piano; Foi feita uma edição especial para performance no acordeão de botões. O acompanhamento é simples, feito levando em consideração as capacidades dos músicos amadores para que, se desejar, as músicas possam ser facilmente transpostas para diferentes tonalidades.
A. NOVIKOV Artista nacional URSS

• ABAIXO O RIO VOLGA. Organizado por Yu. Slonov
• PATO DO PRADO. Gravação e processamento por P. Kulikov
• ESTÁ CHOVENDO LÁ FORA. Gravação e processamento por Yu. Slonov
• AO LONGO DE PITERSKAYA. ESTEPE E ESTEPE AO REDOR. Gravação e processamento por P. Kulikov
• ATRÁS DA MONTANHA, NO POÇO. Organizado por S. Tulikov
• ADEUS, OLHARES TERNOS. Organizado por M. Matveev
• O INCÊNDIO DE MOSCOVO FOI RUÍDO E QUEIMADO. Organizado por N. Budashkin
• O PASTOR JOGA BEM. Gravação e processamento por P. Kulikov
• O MÊS FOI PINTADO De Carmesim. Gravação e processamento por Yu. Slonov
• LINDA DO SÉCULO. Gravação e processamento por P. Kulikov
• KAMARISKAYA. Gravação e processamento por A. Shirokov
• ENTRE PÃO ALTO. Organizado por A. Novikov, palavras de N. Nekrasov
• A PARTIR DA NOITE DO PÓ. Gravação e processamento por V. Kalinin
• ENTRE bancos íngremes. Organizado por Yu. Slonov
• NA RUA MOSTOVOY. Organizado por A. Novikov
• POR QUE VOCÊ SENTA ATÉ MEIA NOITE? Organizado por I. Ilyin
• Subi a colina. Gravação e processamento por A. Shirokov
• CRESÇA, MEU KALINUSHKA. Gravação e processamento por N. Budashkin
• DE SOB O CARVALHO, DE SOB O OLMO. Gravação e processamento por N. Budashkin
• POBRE MENINO. Gravação e processamento por N. Budashkin
• QUANDO B TINHA MONTANHAS DE OURO. Gravação e processamento por Yu. Slonov
• SURDO, DESCONHECIDO DA TAIGA. Organizado por N. Gubarkov
• OLHOS CHARMOSOS. Processando Vyach. Volkova
• NA ESTEPE SELVAGEM DE TRANSBAIKALIA. Organizado por S. Bulatov
• AQUI ESTÁ UMA GRANDE VILA NO CAMINHO. Organizado por N. Ivanov
• AH VOCÊ, ESTEPE LARGO. Organizado por A. Novikov
• O QUE FOI FOGADO, O AMANHECER ESTÁ CLARO. Música de V. Osipov, letra de A. Veltman
• SENTI SENTIMENTOS. Gravação e processamento por Yu. Slonov
• O MÊS ESTÁ BRILHANDO. Organizado por A. Novikov
• VIVE MINHA BELEZA. Organizado por A. Zhivtsov

Em seu trabalho, ela combinou surpreendentemente o domínio magistral de uma bela voz e um talento único de atuação. É difícil encontrar outro cantor russo que pudesse interpretar canções folclóricas com tanta maestria.

Voz Lidia Ruslanova tinha um alcance enorme: um contralto baixo com um som lindo e profundo, transformando-se em um mezzo-soprano mágico médio e até agudo. Como dizem os admiradores de seu talento, ela tinha uma voz russa, um som raro, com sinceridade, amplitude sonora e extraordinário poder de influência. Ela parecia incrível, interpretando músicas líricas e dramáticas, além de músicas alegres e com ousadia desenfreada.

Lidia Ruslanova tinha o dom da improvisação, uma excelente memória musical e arremesso perfeito. Ela não se esforçava para executar o mesmo repertório o tempo todo, mas sempre conseguia cantar a mesma música de uma maneira nova. Ela sabia transformar cada música em uma pequena peça, interpretando-as à sua maneira. Colecionando canções russas, ela lhes deu vida nova. Cada um deles é uma pequena performance sobre a grande e majestosa Rússia. E as músicas, aparentemente perdidas e quase esquecidas, foram cantadas por todo o país atrás da cantora.

Somente nos anos anteriores à guerra ela conseguiu viajar várias vezes por todo o país, realizando concertos nos Urais e no Extremo Oriente, na Sibéria e na Bielo-Rússia, no Extremo Norte e na Transcaucásia... Poucos artistas podem se orgulhar de tal resistência, nenhum artista teve tantas rotas de concertos você teve? Ruslanova. Às vezes ela participava de quatro ou cinco shows por dia. Concertos apresentando Lidia Ruslanova sempre causava sensação, os ingressos esgotavam instantaneamente, sempre havia mais gente querendo ouvir seu cantor preferido do que o salão conseguia acomodar. Ela transformou cada música em uma obra-prima da arte musical, apresentando-se de maneira temperamental e contagiante, sem se poupar.

Embora Lidia Ruslanova também executou canções de compositores soviéticos; as canções folclóricas russas sempre ocuparam lugar especial no coração da cantora, admirando o poetismo Arte folclórica e melodia do som. Ela permaneceu fiel à sua vocação e colecionou uma grande variedade de músicas. Lidia Ruslanova trabalhei muito antes último dia, mas manteve seu talento, cantou de forma encantadora e ardente, incansavelmente e desinteressadamente...

Talento apreciado Lidia Ruslanova. Ele escreveu as palavras: “O nome dela se tornou quase um nome familiar: Ruslanova“Esta é uma música russa.”

Discografia de Lidia Ruslanova

CD
1996 – Lidia Ruslanova canta.
2000 – Rainha da Canção Russa.
2001 – Grandes artistas russos do século XX. Lydia Ruslanova.
2002 – Canções folclóricas russas. Registros das décadas de 1930 e 40.
2007 – Nomes para todos os tempos. Lydia Ruslanova.

Músicas interpretadas por Lidia Ruslanova
"No caminho Murom"
“Estepe e estepe ao redor”
“Eu estava subindo o morro”
“Katyusha desembarcou”
"Vendedores ambulantes"
"Botas de feltro"
"Como gatinho"
“O mês ficou vermelho”
"Polca Fazenda Coletiva"
"Tília do século"
"Cantigas para dançar"
"Na Forja"
"Está chovendo lá fora"
“Perto do vale há um arbusto de viburnum”
"No abrigo"
"Kalinushka"
"Debaixo do carvalho, debaixo do olmo"
"Você é um jardim"
“Sonho de Outono” (valsa vintage)
"E quem sabe"
“Os caminhos dos pontos ficaram cobertos de vegetação”
“Minha alegria continua viva”
"Lenço azul"
Fundo Ouro “Lidia Ruslanova canta”
"Komarinskaya"
"Através das estepes selvagens da Transbaikalia"
"Montanhas Douradas"
"Dizem na floresta"
"A lua está brilhando"
"A noite está escura"
"Fofoca"
“Lago” (cantigas, 1939)
"Lenço azul"
"Descendo o Rio Volga"
“Quando servi como cocheiro nos correios”
"cantigas de Saratov"
“Refrões cômicos” (província de Ryazan, 1929)
“Está chovendo lá fora (canção de ninar)
"Sonho de outono"
“Vou sair, vou sair para campo aberto”
“Oh, apenas sopre, na direção do vento”
"Abrigo"
"Levante-se e ande"
"Na rua calçada"
Concerto (Berlim, 2 de maio de 1945)
"Uma hora e uma hora"
"Minha beleza vive"
"Cresça, meu Kalinushka"
"Canção dos Partidários" (1933)
"Entre os pães altos"
"Mosquitos"
"Fofoca"
“Devo ir para o rio?”
“Está chovendo lá fora” (canção de ninar)
"Luchina"
“Oh, sua grande estepe”
"Eu saio sozinho na estrada"
“Vou semear quinoa”
“The Moon Is Shining” (1942, música e letras folclóricas)
“Perdido entre os pães altos”
"Cantigas"
"Canções soviéticas"
"Coros de Tula"
"Coros de Samara"
"Refrões Kaluga"
"Kamarinskaya"