Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Ah, e eu sofri de medo. Mas tudo acabou bem. Tudo começou com o fato de que tive vontade de visitar o cemitério de Mozart. Seu túmulo está no Cemitério de São Marcos, em Viena. No inverno escurece cedo, calculei um pouco mal o horário e cheguei ao entardecer. O local não é muito movimentado em termos de gente, há uma autoestrada a passar. E isso significa que vou sozinho ao antigo cemitério.

Em geral, sou bastante impressionável e posso me enganar. Na verdade, nem todo mundo se atreve a ir ao cemitério no escuro. Mas quando cheguei lá, seria estúpido não ir. As lápides e monumentos são lindos, o lugar é muito tranquilo. Não senti nenhuma ansiedade em relação às pessoas enterradas no subsolo. Até que ouvi passos atrás de mim...

Agora imagine uma pessoa andando atrás de você. Não há como voltar atrás, o caminho para a retirada está fechado. Há uma passagem larga à frente, com fileiras de sepulturas à direita e à esquerda. Eu não sei quanto grande cemitério. Há paz e tranquilidade ao redor, não há ninguém lá. Arrepios percorreram minha espinha e me virei bruscamente para o lado.

Se uma pessoa me seguisse, ficaria claro que ela não estava interessada em Mozart, mas em mim. Você nunca sabe que tipo de maníacos vão aos cemitérios à noite. E se ele tiver uma faca, o que devo fazer então? Calculei diferentes opções para o desenvolvimento de eventos. Mas agora tive a oportunidade de correr para a saída entre os túmulos. De repente eu o vi passar. Ufa. Ainda sou fã de Mozart, viva. Mas isso significa que nos encontraremos perto do seu túmulo. Besteira. Isso não fazia parte dos meus planos. Então caminhei um pouco mais pelo cemitério e comecei a procurar o objeto que precisava. Andei por aí e fiquei surpreso por não estar nem um pouco assustado, pelo contrário, estava calmo. Lembrei-me das palavras da minha avó: não tenha medo dos mortos, tenha medo dos vivos.

Foi em vão que temi não conseguir encontrar o túmulo de Mozart. Um caminho branco leva do beco principal ao túmulo. Solene e pomposo. Mas isso é agora, antes de ser completamente diferente.

Este é o local aproximado do enterro de Mozart. Nos últimos anos de sua vida, o compositor se viu em dificuldades situação financeira e foi enterrado em uma vala comum junto com os pobres. Os pesquisadores compararam fatos conhecidos e limitou a área possível. Um monumento de mármore foi erguido no local proposto. Wolfgang Amadeus Mozart morreu em dezembro de 1791, antes de completar 36 anos.

O Cemitério de São Marcos é um dos cemitérios mais antigos Viena. Foi inaugurado em 1784. Os últimos sepultamentos datam de 1874. Vagueei entre as lápides e segui em direção à saída até escurecer completamente.

Que tipo de capas são essas? Pensou-se que ali havia urnas com cinzas. A cremação começou na Europa na segunda metade do século XVIII, pelo que em princípio é possível.

Me adicione como amigo para não perder novas postagens

Mozart Wolfgang Amadeus (1756-1791) foi um compositor austríaco. Representante de Viena escola clássica, um músico de talento universal, manifestado com primeira infância. A música de Mozart refletia as ideias do Iluminismo alemão e do movimento Sturm e Drang, e traduzia a experiência artística de vários escolas nacionais e tradições.

2006 foi declarado pela UNESCO como o ano de Wolfgang Amadeus Mozart, porque se passaram exatamente 250 anos desde o nascimento do grande compositor e 215 anos desde sua morte. O “Deus da Música” (como é frequentemente chamado) deixou este mundo em 5 de dezembro de 1791, aos 35 anos, após uma estranha doença.

Sem sepultura, sem cruz

O orgulho nacional da Áustria, o gênio musical, maestro de banda imperial e real e compositor de câmara, não recebeu nem um túmulo separado nem uma cruz. Ele encontrou descanso em uma vala comum no Cemitério de São Marcos, em Viena. Quando a esposa do compositor, Constanza, 18 anos depois, decidiu visitar seu túmulo pela primeira vez, a única testemunha que poderia indicar o local aproximado do sepultamento - o coveiro - não estava mais viva. A planta do Cemitério de São Marcos foi encontrada em 1859 e um monumento de mármore foi erguido no suposto cemitério de Mozart. Hoje é ainda mais impossível determinar com precisão o local onde ele foi lançado em uma cova com duas dúzias de infelizes - vagabundos, mendigos sem-teto, pobres sem família ou tribo.

A explicação oficial para o pobre funeral é a falta de dinheiro devido à extrema pobreza do compositor. Porém, há informações de que a família ainda tinha 60 florins restantes. O enterro de terceira classe, que custou 8 florins, foi organizado e pago pelo Barão Gottfried van Swieten, um filantropo vienense, a quem Mozart, por amizade, deu gratuitamente muitas de suas obras. Foi van Swieten quem convenceu a esposa do compositor a não participar do funeral.

Mozart foi sepultado já no dia 6 de dezembro, com pressa incompreensível, sem respeito básico e sem anúncio oficial de morte (só foi feito após o funeral). O corpo não foi levado para a Catedral de Santo Estêvão, mas Mozart foi o maestro assistente desta catedral! A cerimónia de despedida, com a participação de alguns acompanhantes, realizou-se às pressas na Capela da Santa Cruz, adjacente à parede exterior da catedral. A viúva do compositor e seus colegas maçons estavam ausentes.

Após o funeral, apenas algumas pessoas - incluindo o Barão Gottfried van Swieten, o compositor Antonio Salieri e o aluno de Mozart, Franz Xaver Süssmayr - foram acompanhar o compositor ao seu último caminho. Mas nenhum deles chegou ao cemitério de São Marcos. Como explicaram van Swieten e Salieri, a chuva forte, que se transformou em neve, atrapalhou.

No entanto, a sua explicação é refutada pelo testemunho de pessoas que se lembraram claramente deste dia quente e nebuloso. E também - um certificado oficial do Instituto Central de Meteorologia de Viena, emitido em 1959 a pedido do musicólogo americano Nikolai Slonimsky. A temperatura naquele dia era de 3 graus Celsius segundo Réaumur (1 grau da escala Reaumur = 5/4 graus da escala Celsius. - N.L.), não houve precipitação; às 3 horas da tarde, quando foi realizado o funeral de Mozart, observou-se apenas um “fraco vento leste”. A declaração arquivada daquele dia também afirmava: “o tempo está quente e com neblina”. No entanto, para Viena, o nevoeiro nesta época do ano é bastante comum.

Enquanto isso, no verão, enquanto trabalhava na ópera “A Flauta Mágica”, Mozart sentiu-se mal e tornou-se cada vez mais forte a suspeita de que alguém estava invadindo sua vida. Três meses antes de sua morte, enquanto caminhava com a esposa, ele disse: “Sinto que não vou durar muito. Claro, eles me deram veneno..."

Apesar do registro oficial no escritório da Catedral de Santo Estêvão sobre a morte do compositor por “febre aguda do milho”, a primeira menção cautelosa ao envenenamento apareceu no Berlin Musical Weekly em 12 de dezembro de 1791: “Como seu corpo estava inchado após a morte, eles até afirmam que ele foi envenenado."

Em busca de um diagnóstico definitivo

A análise de diversas evidências e pesquisas de dezenas de especialistas permitem traçar um quadro aproximado dos sintomas da doença que Mozart apresentava.

Do verão ao outono de 1791, ele experimentou: fraqueza geral; perda de peso; dores periódicas na região lombar; palidez; dor de cabeça; tontura; instabilidade de humor com depressão frequente, medo e irritabilidade extrema. Ele desmaia com perda de consciência, suas mãos começam a inchar, a perda de força aumenta e o vômito se soma a tudo isso. Mais tarde, aparecem sintomas como gosto metálico na boca, problemas de caligrafia (tremores de mercúrio), calafrios, cólicas abdominais, odor corporal desagradável, febre, inchaço geral e erupção na pele. Mozart morreu com uma forte dor de cabeça, mas sua consciência permaneceu clara até sua morte.

Entre as obras dedicadas ao estudo da causa da morte do compositor, as obras mais fundamentais pertencem aos médicos Johannes Dalchow, Günther Duda, Dieter Kerner (“W.A. Mozart. Crônica dos últimos anos de vida e morte”, 1991) e Wolfgang Ritter (Czach foi ele foi morto?”, 1991). Impressiona o número de diagnósticos no caso Mozart, o que por si só é sugestivo, mas, segundo os cientistas, nenhum deles resiste a críticas sérias.

Por “febre aguda do milho”, designada como diagnóstico oficial, a medicina do século XVII entendia uma doença infecciosa que ocorre de forma aguda, acompanhada de erupção na pele, febre e calafrios. Mas a doença de Mozart progrediu lenta e debilitantemente, e o inchaço do corpo não se enquadra de forma alguma na clínica da febre do milho. Os médicos podem ter ficado confusos com a erupção cutânea intensa e a febre na fase final da doença, mas estes são sinais característicos de uma série de envenenamentos. Notemos ainda que, no caso de uma doença infecciosa, seria de esperar que pelo menos alguém do seu círculo próximo fosse infectado, o que não aconteceu;

A “meningite (inflamação das meninges)”, que aparece como uma possível doença, também desaparece, pois Mozart conseguiu trabalhar quase até o fim e manteve total clareza de consciência, não houve manifestações clínicas cerebrais de meningite; Além disso, é impossível falar em “meningite tuberculosa” - os estudos de Mozart excluem com absoluta certeza a tuberculose do histórico médico do compositor. Além disso, seu histórico médico é praticamente claro até 1791, ano passado vida, que, aliás, marca o auge da sua atividade criativa.

O diagnóstico de “insuficiência cardíaca” é absolutamente contrariado pelo fato de que, pouco antes de sua morte, Mozart regeu uma longa cantata, que exige grande esforço físico, e, um pouco antes, a ópera “A Flauta Mágica”. E o mais importante: não há uma única evidência da presença do principal sintoma desta doença - falta de ar. As pernas inchariam, não os braços e o corpo.
A clínica da “febre reumática efêmera” também não encontra confirmação. Mesmo se pensarmos em complicações cardíacas, não houve sinais de fraqueza cardíaca, como, novamente, falta de ar – um paciente cardíaco, Mozart não conseguia cantar “Requiem” com seus amigos antes de morrer!

Não há boas razões para assumir a presença de sífilis, tanto porque a doença tem um quadro clínico, como porque a mulher e os dois filhos de Mozart eram saudáveis ​​(o mais novo nasceu 5 meses antes da sua morte), o que é excluído se o marido e o pai estavam doentes.

Gênio "normal"

Também é difícil concordar com o fato de o compositor sofrer de patologia mental na forma de todos os tipos de medos e delírios de envenenamento. O psiquiatra russo Alexander Shuvalov, tendo analisado (em 2004) a história da vida e da doença do compositor, chegou à conclusão: Mozart é “um caso raro de um gênio universalmente reconhecido que não sofria de nenhum transtorno mental”.

Mas o compositor tinha motivos para se preocupar. A suposição de insuficiência renal está mais próxima do verdadeiro quadro clínico da doença. No entanto, a insuficiência renal como “uremia pura” é excluída, até porque os pacientes renais nesta fase perdem a capacidade de trabalhar e últimos dias realizado em estado inconsciente.

É impossível para um doente tão doente escrever duas óperas, duas cantatas, um concerto para clarinete e circular livremente de cidade em cidade nos últimos três meses de vida! Além disso, primeiro se desenvolve uma doença aguda - nefrite (inflamação dos rins) - e somente depois de muitos anos do estágio crônico ocorre a transição para o estágio final - uremia. Mas no histórico médico de Mozart não há menção aos danos inflamatórios nos rins que sofreu.

Foi mercúrio

Segundo vários cientistas, incluindo toxicologistas, a morte de Mozart ocorreu em consequência de envenenamento crónico por mercúrio, nomeadamente, por ingestão repetida de dicloreto de mercúrio - sublimado. Foi administrado em intervalos significativos: pela primeira vez - no verão, em última vez- pouco antes da morte. Além disso, a fase final da doença é semelhante à verdadeira insuficiência renal, que serviu de base para o diagnóstico errôneo de insuficiência renal inflamatória.

Esse equívoco é compreensível: embora no século XVIII se soubesse muito sobre venenos e envenenamentos, os médicos praticamente não conheciam a clínica da intoxicação por mercúrio (sublimado) - então, para eliminar rivais, era mais comum usar o assim -chamada aqua Toffana (sem nome do famoso envenenador que compôs a mistura infernal de arsênico, chumbo e antimônio); A primeira coisa que Mozart pensou foi aqua Toffana.

Todos os sintomas observados em Mozart no início da doença são idênticos aos sinais de intoxicação aguda por mercúrio atualmente bem estudada (dor de cabeça, gosto metálico na boca, vômitos, perda de peso, neuroses, depressão, etc.). No final de um longo período de envenenamento, ocorrem danos tóxicos aos rins com sintomas urêmicos finais - febre, erupção cutânea, calafrios, etc. O envenenamento lento com sublimado também é apoiado pelo fato de o músico manter a consciência clara e continuar a escrever música, ou seja, ele conseguia trabalhar, o que é típico da intoxicação crônica por mercúrio.

Uma análise comparativa da máscara mortuária de Mozart e dos retratos de sua vida forneceu, por sua vez, a base para a conclusão: a deformação das características faciais é claramente causada pela intoxicação.

Assim, há muitas evidências de que o compositor foi envenenado. Também existem suposições sobre quem e como poderia ter feito isso.

Possíveis suspeitos

Em primeiro lugar, o mercúrio tinha de ser encontrado em algum lugar. O veneno poderia ter vindo através de Gottfried van Swieten, cujo pai, o médico Gerhard van Swieten, foi o primeiro a tratar a sífilis com a “tintura de mercúrio de Sweeten” – uma solução de sublimado em vodca. Além disso, Mozart visitava frequentemente a casa dos von Switenovs. O dono das minas de mercúrio, conde Walsegzu-Stuppach, o misterioso cliente de Requiem, homem propenso à mistificação e à intriga, também teve a oportunidade de fornecer veneno aos assassinos.

Existem três versões principais do envenenamento de Mozart. No entanto, quase todos os pesquisadores concordam que é improvável que uma pessoa consiga fazer isso.

Versão um: Salieri.

Quando os defensores Compositor italiano Antonio Salieri (1750-1825) afirma que “tinha tudo, mas Mozart não tinha nada” e portanto não podia invejar Mozart, estão mentindo. Sim, Salieri tinha uma renda confiável e, depois de deixar o serviço judicial, uma boa pensão o esperava. Mozart realmente não tinha nada, nada além de... GÊNIO. No entanto, faleceu não só no ano mais frutífero em termos de criatividade, mas também num ano que foi um ponto de viragem para o destino dele e da sua família - recebeu um decreto de inscrição num cargo que lhe conferia independência financeira e a oportunidade de criar em paz. Ao mesmo tempo, chegaram quantias significativas de Amesterdão e da Hungria, destinadas a por muito tempo pedidos e contratos para novas composições.

Neste contexto, parece bastante possível a frase proferida por Salieri no conto de Gustav Nicolai (1825): “Sim, é uma pena que tal génio nos tenha deixado. Mas, em geral, os músicos tiveram sorte. Se ele tivesse vivido mais, ninguém nos teria dado nem um pedaço de pão pelos nossos escritos.”

Foi justamente o sentimento de inveja que poderia ter levado Salieri a cometer um crime. É sabido que estranhos sorte criativa causou profunda irritação em Salieri e desejo de resistir. Basta mencionar uma carta de Ludwig van Beethoven datada de janeiro de 1809, na qual se queixa ao editor das maquinações dos inimigos, “dos quais o primeiro é o Sr. Os biógrafos de Franz Schubert descrevem a intriga que Salieri empreendeu para evitar que o brilhante “rei das canções” conseguisse apenas uma posição como modesto professor de música na distante Laibach.

O musicólogo soviético Igor Belza perguntou ao compositor austríaco Joseph Marx em 1947 se Salieri realmente cometeu um crime. A resposta foi instantânea, sem hesitação: “E qual dos velhos vienenses duvida disso?” Segundo Marx, seu amigo, o historiador musical Guido Adler (1885-1941), enquanto estudava música sacra, descobriu em um arquivo vienense uma gravação da confissão de Salieri de 1823, contendo uma confissão de cometer esse crime monstruoso, com detalhes detalhados e convincentes, onde e em que circunstâncias o compositor recebeu veneno. As autoridades eclesiásticas não puderam violar o segredo da confissão e não concordaram em tornar público este documento.

Salieri, atormentado pelo remorso, tentou suicídio: cortou a garganta com uma navalha, mas permaneceu vivo. Notas que confirmam isso permanecem nos “cadernos de conversação” de Beethoven de 1823. Existem outras referências ao conteúdo da confissão de Salieri e ao seu suicídio fracassado.

A intenção de Salieri de cometer suicídio amadureceu o mais tardar em 1821 - naquela época ele já havia escrito um réquiem por sua própria morte. Em sua mensagem de despedida (março de 1821), Salieri pediu ao conde Gaugwitz que lhe prestasse um funeral em uma capela particular e realizasse o réquiem enviado para salvar sua alma, pois “no momento em que a carta for recebida, esta última não estará mais entre os vivos”.

O conteúdo da carta e seu estilo indicam que Salieri não sofria de doença mental. No entanto, Salieri foi declarado doente mental e sua confissão foi declarada delirante. Muitos pesquisadores acreditam que isso foi feito para evitar um escândalo: afinal, tanto Salieri quanto os Sweetens estavam intimamente associados ao tribunal governante dos Habsburgos, que até certo ponto caiu na sombra do crime. Salieri morreu em 1825, como resulta da certidão de óbito, “de velhice”, tendo recebido a Sagrada Comunhão (que Mozart não recebeu).

E agora é o momento de relembrar a tragédia “Mozart e Salieri” (1830) de Pushkin e os furiosos ataques de alguns europeus ao autor por “não querer apresentar as suas duas personagens como realmente eram”, por utilizar uma alegada lenda que denegrisse o nome Salieri.

Enquanto trabalhava na tragédia, Pushkin escreveu um artigo “Rebuttal to Critics”, no qual falou inequivocamente:
“... sobrecarregar personagens históricos com horrores ficcionais não é sábio nem generoso. A calúnia em poemas sempre me pareceu pouco recomendável.” Sabe-se que este trabalho demorou mais de um ano para o poeta: Pushkin coletou cuidadosamente várias evidências documentais.

A tragédia de Pushkin serviu como um forte impulso para pesquisas nessa direção. Como escreveu D. Kerner: “Se Pushkin não tivesse capturado o crime de Salieri em sua tragédia, na qual trabalhou por muitos anos, então o mistério da morte maior compositor O Ocidente nunca teria recebido permissão.”

Versão dois: Zysmayr.

Franz Xaver Süssmayr, aluno de Salieri, depois aluno de Mozart e amigo íntimo de sua esposa Constanze, que após a morte de Mozart voltou a estudar com Salieri, distinguiu-se por grandes ambições e levou a sério o ridículo de Mozart. O nome de Süssmayr permanece na história graças ao Requiem, em cuja realização esteve envolvido.

Constance brigou com Süssmayr. E então ela apagou cuidadosamente o nome dele da herança documental do marido. Süssmayr morreu em 1803 em circunstâncias estranhas e misteriosas; no mesmo ano, Gottfried van Swieten também faleceu. Considerando a proximidade de Süssmayr com Salieri e suas aspirações profissionais, combinadas com uma avaliação inflacionada de seus próprios talentos, bem como seu caso com Constance, muitos pesquisadores acreditam que ele poderia ter estado envolvido no envenenamento, e não no papel de um executor direto, já que ele morava na família do compositor. Talvez Constanza também tenha descoberto que seu marido estava recebendo veneno - isso explica em grande parte seu comportamento posterior.

Torna-se claro, em particular, o papel indecoroso que, segundo alguns contemporâneos, Constanza desempenhou ao “revelar a verdade” no dia do funeral sobre o alegado caso de amor Mozart e sua aluna Magdalena ao marido, o advogado Franz Hsfdemel, amigo e irmão de Mozart na loja maçônica. Num acesso de ciúme, Hofdemel tentou esfaquear sua linda esposa grávida com uma navalha - Magdalena foi salva da morte por vizinhos que ouviram os gritos dela e de seu filho de um ano. Hofdemel cometeu suicídio, também usando uma navalha. Magdalena sobreviveu, mas ficou desfigurada. Acredita-se que desta forma Constanza tentou transferir as suspeitas de envenenamento do marido para o pobre advogado.

Na verdade, isto deu motivos a vários investigadores (por exemplo, o historiador britânico Francis Carr) para interpretar esta tragédia como uma explosão de ciúme por parte de Hofdemel, que envenenou Mozart.

Seja como for, o filho mais novo de Constance, o músico Franz Xaver Wolfgang Mozart, disse: “É claro que não me tornarei tão grande quanto meu pai e, portanto, não há nada a temer de pessoas invejosas que possam invadir minha vida. ”

Versão três: assassinato ritual de um “irmão desobediente”.

Sabe-se que Mozart era membro da loja maçônica “Caridade” e tinha uma alto nível dedicação. Porém, a comunidade maçônica, que costuma prestar assistência aos seus irmãos, nada fez para ajudar o compositor, que se encontrava em uma situação financeira muito apertada. Além disso, os irmãos maçons não vieram se despedir de Mozart em sua última viagem, e uma reunião especial da loja dedicada à sua morte ocorreu apenas alguns meses depois. Talvez um certo papel nisso tenha sido desempenhado pelo fato de Mozart, decepcionado com as atividades da ordem, ter planejado criar sua própria organização secreta - a Loja da Gruta, cujo estatuto ele já havia escrito.

As diferenças ideológicas entre o compositor e a ordem atingiram o seu auge em 1791; É nessas discrepâncias que alguns pesquisadores veem a razão morte prematura Mozart. No mesmo ano de 1791, o compositor escreveu a ópera “A Flauta Mágica”, que foi um sucesso retumbante em Viena. É geralmente aceito que o simbolismo maçônico foi amplamente utilizado na ópera; muitos rituais foram revelados que apenas os iniciados deveriam conhecer. O que não poderia passar despercebido. Georg Nikolaus Nissen, segundo marido de Constanze e mais tarde biógrafo de Mozart, chamou A Flauta Mágica de "uma paródia da ordem maçônica".
Como acredita J. Dalchow, “aqueles que apressaram a morte de Mozart eliminaram-no com um veneno “condizente com sua posição” - mercúrio, isto é, Mercúrio, o ídolo das musas.

...Ou talvez todas as versões sejam elos da mesma cadeia?

A viúva do compositor ensinou música ao filho de Salieri, e seus contemporâneos perderam seu túmulo

Durante minha curta vida Wolfgang Amadeus Mozart criou obras-primas de sinfônica, concerto, câmara, ópera e música coral e imortalizou seu nome. Desde a infância, a personalidade do pequeno gênio despertou constante interesse do público, e a morte do músico virtuoso aos 35 anos tornou-se a base para mitos artísticos e especulação cultural.

Gênio desnecessário

Amadeus, de quatro anos, impressionou primeiro os pais e, alguns anos depois, a Áustria, sua terra natal, com sua memória musical fenomenal, desejo de improvisar no cravo e paixão pela escrita.

O pequeno Mozart ganhou fama incrível naquela época graças às suas turnês. Por mais de dez anos, Amadeus e seu pai viajaram por casas nobres e cortes de dinastias reais em busca de um patrono rico. O menino frequentemente doente suportou pacientemente todas as dificuldades da viagem, mas como resultado recebeu uma série de doenças crônicas, incluindo reumatismo articular.

Mozart foi incrivelmente popular durante sua vida e ganhou um dinheiro decente, mas foi enterrado em uma vala comum junto com outras seis pessoas mortas. O dinheiro para o funeral (cerca de dois mil rublos ao câmbio atual) foi alocado pelo patrono dos músicos, Barão van Swieten, porque no dia da morte do favorito do público, a criança milagrosa austríaca e destacado representante da escola de música clássica vienense, não havia um ducado em casa.

Facto: Certo inverno, um amigo da família encontrou os Mozarts dançando em uma casa fria. Acontece que a lenha havia acabado e o casal, conhecido por sua atitude frívola perante a vida, mantinha-se aquecido dessa forma.

Naquela época, as lápides não eram colocadas no cemitério, mas perto das paredes do cemitério. A viúva não esteve presente no funeral e veio ao cemitério pela primeira vez 17 anos após a morte do marido. Constança Mozart Ela acreditava que a igreja deveria erguer um monumento ao marido e não se preocupou com isso. 68 anos após a morte de Mozart, os filhos dos amigos do compositor indicaram o suposto local de sepultamento, onde foi instalado o famoso xenotáfio com um anjo. O verdadeiro local de sepultamento do clássico da música mundial é desconhecido.

Referência: Acredita-se que Mozart não recebeu reconhecimento durante sua vida e mal conseguia sobreviver. Mas, na verdade, ele era muito procurado e ganhava muito por suas composições. De acordo com as lembranças de seus contemporâneos, o virtuoso musical e sua esposa levavam um estilo de vida luxuoso, adoravam bailes, bailes de máscaras e perderam instantaneamente honorários decentes.

Para quem soa o réquiem?

A aura de misticismo que rodeia a morte do compositor surgiu após a história do misterioso ordenador da missa fúnebre. Na verdade, pouco antes de sua morte, um homem de capa preta foi até Mozart e ordenou um réquiem - um oratório fúnebre. Após o funeral, circularam rumores de que Mozart havia falado em presságio quando o escreveu e que a missa fúnebre seria dedicada a ele. própria morte. Além disso, Mozart teve a ideia obsessiva de que estavam tentando envenená-lo.

Porém, na verdade, Mozart recebeu esta encomenda através de um intermediário e assumiu a responsabilidade de trabalhar em condições de anonimato. O cliente era viúvo, conde Franz von Walsegg-Stuppach- um conhecido fã de trair outras pessoas obras musicais para você mesmo, comprando direitos autorais. Ele planejou dedicar a missa à memória de sua esposa.

A viúva do compositor ficou com medo de que o cliente exigisse a devolução dos honorários já gastos pelos Mozarts, por isso pediu ao assistente do marido Süssmayer complete a massa inacabada de acordo com as últimas instruções de Wolfgang.

A vingança dos maçons e do corno

A maioria dos cientistas acredita que Mozart morreu naturalmente, mas existem várias versões sobre a natureza violenta de sua morte. gênio musical. Rumores sobre o envenenamento de Mozart surgiram poucos dias após o funeral. A viúva não acreditou neles e não suspeitou de ninguém.

Mas alguns acreditavam que Mozart foi punido pelos maçons por revelar os segredos dos “maçons livres” na ópera “A Flauta Mágica”, que estreou em setembro de 1791. Além disso, Mozart supostamente compartilhou com um de seus amigos sua intenção de deixar a irmandade e abrir sua própria sociedade secreta, pela qual pagou com a vida. Supõe-se que o envenenamento do compositor fez parte de uma cerimônia de sacrifício.

Biógrafo do compositor Georg Nisse, Mozart, que mais tarde se casou com Constanze, escreveu que o músico estava com febre aguda, acompanhada de terrível inchaço nos membros e vômitos. A autópsia não foi realizada porque o corpo inchou rapidamente e exalou um cheiro tão forte que, segundo os contemporâneos, uma hora após a morte, os moradores da cidade, ao passarem pela casa, cobriram o nariz com lenços.

No dia seguinte à morte de Mozart, um advogado cometeu suicídio inesperadamente Franz Hofdemel, cuja esposa foi a última aluna do músico. Segundo uma versão, o advogado bateu no compositor com um bastão de ciúme e ele morreu de derrame. Hofdemel cortou o rosto, o pescoço e os braços de sua esposa grávida e depois cortou a própria garganta. Magdalena foi salva e cinco meses depois deu à luz um filho, cuja paternidade foi atribuída a Mozart.

Além disso, o assistente de Mozart, Süssmayer, que alugou um quarto dele, também tentou suicídio após o funeral do professor, cortando sua garganta. O boato registrou imediatamente o estudante como amante de Constance.

"Ah, sim, Pushkin, ah, sim, filho da puta!"

Anos depois, a maior difusão da lenda do envenenamento ocorreu graças a uma das “Pequenas Tragédias” A. S. Pushkina, em que Salieri, por inveja do talento de Mozart, o envenenou. A autoridade indiscutível do grande poeta derrotou todas as evidências disponíveis e ficção- a verdade.

Na verdade italiano Antonio Salieri aos 24 anos tornou-se compositor da corte do imperador José II e serviu na corte por várias décadas. Foi um dos principais músicos da capital austríaca e um professor talentoso, com quem estudou Beethoven, Schubert, Folha e até, após a morte do pai, o filho mais novo de Mozart. O favorito imperial ensinava gratuitamente crianças talentosas de famílias pobres, e estudantes famosos até dedicavam seus trabalhos ao professor.

Certa vez, durante uma aula, Salieri expressou condolências a Mozart Jr. pela morte de seu pai e acrescentou que agora outros compositores poderiam ganhar a vida: afinal, o talento de Wolfgang Amadeus interrompeu a oportunidade de outros venderem suas músicas.

Em 1824, toda Viena celebrou o 50º aniversário da nomeação de Salieri como compositor da corte, mas o idoso herói da época já estava internado num hospital psiquiátrico há um ano. Toda vez que ele jurou por sua honra ex-estudantes, que raramente visitava o seu mentor, que não tinha culpa pela morte de Mozart, e pediu “para transmitir isto ao mundo”. O infeliz sofria de alucinações causadas pelas acusações de morte do grande austríaco, e até tentou suicídio cortando a garganta.

No século XIX, os italianos explicaram estas acusações pela habitual ideia nacional, na qual a Áustria contrastava as escolas de música italiana e vienense.

E ainda assim a versão artística de Pushkin tornou-se a base para muitas outras. obras literárias. Quando na década de 90 do século passado em turnê um Teatro inglês uma apresentação da peça foi exibida P. Schaeffer"Amadeus", os italianos ficaram furiosos. Em 1997, no Palácio da Justiça de Milão, como resultado de um julgamento aberto, os juízes italianos absolveram o seu compatriota - o fundador Conservatório de Viena.

Referência: Em 1966, um médico suíço Karl Baer constatou que o músico tinha reumatismo articular. Em 1984, o Dr. Pedro Davis Com base em todas as memórias e evidências disponíveis, ele concluiu que Mozart foi morto por uma infecção estreptocócica combinada com insuficiência renal e broncopneumonia. Em 1991, o Dr. James do Royal Hospital de Londres sugeriu que o tratamento da malária e da melancolia com antimônio e mercúrio tornou-se fatal para o gênio.

O mistério da morte de Mozart

O destino de Mozart esconde muitos mistérios. Sua morte em si é misteriosa, que muitos ainda consideram violenta. Uma doença suspeita, presságios ameaçadores, uma morte súbita e um lamentável enterro em uma vala comum para mendigos sem-teto - tudo inspirava suspeitas e suscitava muitas perguntas sem respostas inteligíveis. Por que seus amigos e sua fiel esposa Constance estiveram ausentes do funeral do divino Mozart? Este mistério tem assombrado muitas pessoas há dois séculos. Alguns pesquisadores da biografia de W. A. ​​​​Mozart argumentam que toda a sua vida - do nascimento ao túmulo - é um “destino manipulado”. A vida de um gênio musical foi programada desde o início e dominada por um número fatal: seu nascimento às 20h da noite de quarta-feira, a altura do Sol no dia de seu nascimento era de 8 graus no constelação de Aquário... E, por fim, a soma de seus números anos completos vida - 35 - de novo, um puro oito... E tudo isso é coincidência? É difícil de acreditar. Mozart, sem dúvida, foi um homem extraordinário, e cada pessoa extraordinária cumpre a missão que lhe foi atribuída de cima. Quando ele o completou, não havia nada para ele fazer na Terra dessa forma. E a providência escolhe para ele uma casca corporal diferente, um destino diferente, uma nova missão. Este foi o caso de Napoleão e de muitos outros. Todos cumpriram sua missão perfeitamente, o que significa que é hora de partirem...

Mozart foi único, um milagre; ele fazia as coisas de brincadeira e tudo lhe acontecia com uma facilidade extraordinariamente fácil. Claro, Mozart era um gênio musical e tinha habilidades fenomenais. Mas por trás de suas obras-primas há um trabalho titânico; ele trabalhou muito e muito. Muito desde a infância. A genialidade de Mozart se manifestou desde os três anos de idade.

Seu pai, um famoso professor e músico que serviu na corte do Príncipe de Salzburgo, imediatamente começou a ensinar seu filho. Pequeno Mozart repetia facilmente pequenas peças depois de sua irmã e as memorizava facilmente. Já aos quatro anos compôs seu primeiro concerto para cravo e aos seis tocava cravo, violino e órgão com maestria. Mozart não tinha nem seis anos quando começou sua longa turnê: junto com sua irmã Anna, também uma artista talentosa, e seu pai mentor, o jovem Wolfgang viajou metade da Europa. Ao longo de vários anos deram concertos em Munique, Paris, Viena, Londres e visitaram a Holanda e a Suíça. O público admirava o menino que tocava com os olhos vendados, improvisava com maestria e executava as passagens mais complexas no mesmo nível de músicos adultos... O gênio tinha apenas sete anos quando as sonatas que compôs para piano e violino foram publicadas à distância em Paris. Claro, as crianças estavam exaustas com essas viagens. No caminho, Wolfgang e Nannerl ficavam frequentemente doentes e mais de uma vez à beira da morte. Ambos sofriam de pneumonia e varíola. Acredita-se que o motivo da morte precoce de Mozart tenha sido devido a doenças que ele adquiriu durante sua infância difícil.

Mozart com sua irmã e seu pai sob o retrato de sua mãe.

Então, os mistérios de Mozart...

Enigma 1. Mozart vivia na pobreza

Seus contemporâneos não apreciaram seu talento. Mozart é considerado um exemplo clássico de como grandes artistas são explorados pela classe dominante por escassas remunerações. Na verdade, Mozart recebeu honorários muito decentes. Por uma hora de aulas de piano, ele cobrava 2 florins (para efeito de comparação, sua empregada recebia 12 florins por ano). Em 1782, a ópera de Mozart, O Rapto do Serralho, foi um enorme sucesso. Ao longo de vários anos deu muitos concertos de piano. E embora acontecesse que ele não recebesse pagamento pelo seu trabalho, muitas vezes ele recebia honorários altíssimos (para comparação: o salário anual do pai de Mozart em Salzburgo era de 350 florins, e por um concerto seu filho poderia receber três vezes mais). A correspondência pessoal mostra que o grau de pobreza familiar nos mitos é visivelmente exagerado. No entanto, o estilo de vida extravagante consumiu rapidamente todo o dinheiro. Certa vez, tendo ganhado uma quantia fabulosa por uma apresentação, Mozart a gastou em duas semanas. Um amigo a quem o gênio veio pedir dinheiro emprestado perguntou: “Você não tem castelo, nem estábulo, nem amante cara, nem um bando de filhos... Onde você coloca o dinheiro?” E Mozart respondeu: “Mas eu tenho uma esposa, Constanze Ela é meu castelo, meu rebanho de cavalos puro-sangue, minha amante e meu bando de filhos...” Seis filhos nasceram na família, mas quatro deles morreram na infância. . A família Mozart foi interrompida pelos filhos Carl Thomas e Franz Xaver, que nunca tiveram filhos.

Filhos de Mozart: Karl Thomas (à direita) e Franz Javier (à esquerda). 1798. Capô. H. Hansen. Museu Mozart. Salzburgo.

O casamento de Mozart, que ele celebrou sem a permissão do pai, acabou sendo feliz. Wolfgang e Constanze eram semelhantes, ambos tinham uma atitude fácil e alegre perante a vida. Conta a lenda que num inverno um convidado veio até eles e os encontrou dançando: Os Mozarts tentavam se aquecer, não tendo dinheiro para lenha... No entanto, mesmo quando o público caprichoso de Viena parou de ouvir as óperas de Mozart e sua obra “saiu de moda”, o compositor continuou a receber bons honorários de outros países europeus, bem como salários judiciais.

Constance Mozart, nascida Weber.

Constance Mozart, nascida Weber. 1789-90. Hunteriano Museu de Arte. Glasgow.

Ele também foi o primeiro a embarcar em uma verdadeira “turnê”. Ele passou dez (!) dos seus 35 anos em uma carruagem. Ele ganhava quase 200 mil dólares por ano com o nosso dinheiro. Mas gastei tudo! Quase quebrei com as camisas Nabatiste. De linho barato, sentia vergonha de dar aulas a alunos nobres. E a cambraia mais fina rasgou-se depois de duas ou três lavagens. Bem, o homem não tinha o suficiente para despesas de hospitalidade! Ele pediu dinheiro emprestado, muitas vezes não pagou (até fugiu para outra cidade!), o que estragou muito o seu “ histórico de crédito" É por isso que ele morreu na pobreza - ninguém mais lhe emprestava dinheiro.

Mozart - Cavaleiro da Espora Dourada. 1777. Artista desconhecido.

Enigma 2. Quem precisava da morte de Mozart?

A versão mais comum da morte do compositor é o envenenamento. É bem sabido que o próprio Mozart estava convencido de sua morte iminente e contou isso a sua esposa Constance pela primeira vez alguns meses antes de sua morte. Mozart decidiu que o Requiem, encomendado para ele por um misterioso estranho de capa e máscara preta que batia na porta à noite, era uma sentença de morte e se destinava ao seu próprio funeral, mas mesmo assim sentou-se ao cravo.

No entanto, a julgar pela correspondência de Mozart últimos meses vida, ele estava de excelente humor. E sua morte foi um choque para familiares e amigos.

Mas quem se importa com a morte de Mozart? A viúva não deu muita importância aos rumores de envenenamento e não suspeitou de ninguém.

O principal suspeito da morte de Mozart foi Antonio Salieri. Esses rumores ficaram ainda maiores pac p po vagando após sua tentativa de suicídio em 1823 e a divulgação de informações sobre sua confissão. Embora no outono de 1791, quando Mozart adoeceu, Antonio Salieri já fosse abertamente acusado de ter envenenado Mozart, especialmente porque eles, apesar das garantias mútuas de amizade, eram rivais secretos.

E, no entanto, lembremos que o italiano Salieri em 1774 recebeu o cargo de compositor na corte do imperador José II. Quem deveria sentir inveja: ele, o rico Kapellmeister, adorado pelo público vienense, ou o recém-chegado Mozart, sempre necessitado de dinheiro, que apareceu na capital imperial sete anos depois? Salieri fez uma carreira vertiginosa. Maestro do Italiano trupe de ópera em Viena, que se tornou a sua segunda casa, um dos fundadores do Conservatório de Viena, permaneceu no centro durante várias décadas vida musical Europa. A glória da ópera vienense está associada a ele. As obras de Salieri percorreram quase todas as casas de ópera do mundo e também foram encenadas em São Petersburgo. Além disso, entre seus alunos estavam titãs como Beethoven e Schubert. Folha. Eles simplesmente o idolatravam, chamando-o de nada menos que o pai dos compositores.” Antonio Salieri não precisava temer o rival. A fama de Mozart chegou ao compositor principalmente após sua morte. Até aquele momento, ele era conhecido como um brilhante músico, intérprete e escritor. Portanto, Salieri poderia descansar calmamente sobre os louros. E Salieri não tinha motivos para atentar contra a vida de Mozart.

Como aconteceu que este homem em particular foi declarado, após sua morte, um intrigante, uma pessoa malvada e invejosa e um assassino? Será que ele estava com ciúmes de Mozart, porque o bem-sucedido Salieri tinha uma fama que Mozart nunca sonhou? Ele era adorado tanto pelo público quanto pela corte imperial. Toda a Europa o reconheceu. A ópera Tártaro, de Salieri, foi apresentada para casas lotadas, e Don Giovanni, de Mozart, encenado depois dela, foi um fracasso. E existem exemplos suficientes. O mesmo poderia acontecer com esse músico narcisista, e ainda por cima um italiano (a música era então considerada a profissão dos italianos), ter inveja de algum perdedor, e também do alemão Mozart. Acontece que ainda havia motivos para inveja: Salieri e Mozart eram artistas de diferentes categorias: talento e gênio. Acontece que o talento tem muito mais sorte na vida do que o gênio, o que, aliás, acontece com muita frequência. Salieri só podia invejar o virtuosismo de Mozart, e Mozart, segundo rumores, falava com desprezo do compositor da corte, então a inveja se manifestou aqui de ambos os lados. É verdade que a inveja geralmente não se esgota em um copo de veneno, mas na calúnia. Salieri tornou-se sua vítima. E, devo admitir, ela envenenou a existência dele.

Após a morte do marido, Constanza enviou o filho mais novo para ter aulas com Salieri. Quando questionado sobre os rumores de que o compositor da corte teria envenenado o pai, o rapaz disse que Salieri não matou Mozart “mas envenenou verdadeiramente a sua vida com intrigas”.

Em 1823, o aluno de Beethoven, Ignaz Moskeles, visitou o já velho e doente Salieri em uma das clínicas do país. Ele só conseguia falar em frases fragmentadas. O músico negou envolvimento na morte do colega. À custa de esforços dolorosos, ele disse:

Não há uma palavra de verdade neste boato absurdo, juro pela minha honra... Diga ao mundo... o velho Salieri, que morrerá em breve, lhe contou isso.

Além disso, em carta à sua esposa Constanze datada de 14 de outubro de 1791, ou seja, um mês e meio antes de sua morte, Mozart escreve que, a seu convite, Salieri assistiu à execução de “A Flauta Mágica”, ouviu o ópera com muito cuidado e afirmou que nunca tinha visto “produção mais bonita”. Isto sugere que as relações entre os rivais se suavizaram claramente.

Nas jornadas de Maio de 1997, em Milão, no salão principal do Palácio da Justiça, teve lugar um julgamento insólito: estava a ser julgado um crime com dois séculos de existência. O caso do envenenamento do grande Mozart por Salieri foi ouvido. Médicos famosos foram convidados como testemunhas de ambos os lados. Assim, mais de duzentos anos depois, Antonio Salieri foi absolvido “por falta de provas de um crime”.

Um dos argumentos mais originais da defesa foi este: se Antonio Salieri tivesse sido um invejoso patológico, o mundo teria perdido antes do tempo outros grandes compositores: Beethoven, Liszt, Schubert, cujo gênio não era menor que o de Mozart. Por que ele não os silenciou também? Pelo contrário, Salieri transmitiu-lhes diligentemente os segredos da habilidade musical e, além disso, glorificou a sua criatividade.

Não há evidências históricas de inimizade entre os dois compositores. Pelo contrário, o oposto está bem documentado: as observações de admiração de Salieri sobre Mozart; A história de Mozart sobre como Salieri assistiu à apresentação de sua ópera. Salieri não tinha motivos para ter inveja de Mozart: por exemplo, este quase nunca compunha música instrumental, e em gênero de ópera A reputação de Salieri entre seus contemporâneos era muito maior. Sabe-se que Mozart escolheu Salieri como professor de seu filho Franz. Aliás, entre os muitos alunos de Salieri, que desempenharam um papel enorme na vida musical da Europa, estavam Beethoven, Czerny, Meyerbeer, Schubert, Liszt...

O segundo suspeito do suposto assassinato foi Franz Hoofdemel, irmão da loja maçônica da qual o compositor era membro. Sua encantadora jovem esposa Magdalena foi uma das últimas alunas de Mozart. Poucos dias após a morte do compositor, Hoofdemel atacou violentamente sua esposa grávida com uma navalha, mutilando-a e desfigurando-a, e depois cometeu suicídio. Magdalena sobreviveu e cinco meses depois deu à luz uma criança, cujo pai, segundo rumores, era Mozart. No entanto, observações de contemporâneos e as cartas sobreviventes de Mozart indicam que ele era profundamente devotado a Constanze e não havia evidências de seus casos extraconjugais.

Já em nossa época, o proeminente médico suíço Karl Baer, ​​​​tendo estudado escrupulosamente todos os fatos e evidências disponíveis coletados pelo médico de Mozart, Klosse, chamou o diagnóstico que fez de “amador”. Na verdade, na medicina moderna não existe sequer algo como “febre exantemática aguda”. Todos os sintomas, segundo Baer, ​​indicam reumatismo articular. O professor Davis também concordou com isso, publicando análise detalhada história médica do compositor. O gênio sofria de amigdalite desde criança, sofria de tifo, varicela, bronquite e hepatite A. Porém, ponto chave tornou-se infecção estreptocócica do trato respiratório superior. As consequências da infecção surgiram após a mudança para Viena, quando Mozart adoeceu gravemente: os sintomas de reumatismo articular foram acompanhados de crises de vômito.

A causa imediata da morte do compositor foi uma combinação de intoxicação estreptocócica, contraída no auge da epidemia, e insuficiência renal. Broncopneumonia e hemorragia cerebral tornaram-se o acorde final.

Pouco antes da meia-noite, Mozart perdeu a consciência. Em 5 de dezembro de 1791, o coração do compositor, que não viveu dois meses antes de completar 36 anos, congelou para sempre. Davis acredita que a insuficiência renal pode ter causado um estado delirante, que levou o moribundo a pensamentos dolorosos sobre envenenamento.

Enigma 3. Por que ele foi enterrado em uma vala comum e esquecido onde exatamente?

Neste ponto, ao que parece, podemos pôr fim à questão da misteriosa morte do maior compositor do século XVIII. Mas e o mistério dos funerais estranhos e vergonhosos? E enterraram-no com extraordinária pressa, pode-se dizer, como ladrões, para esconder até o fato da morte de um gênio musical, sem demonstrar respeito básico. Seu corpo nem sequer foi trazido para a catedral, e o rito de despedida foi realizado às pressas na capela de São Pedro. Cruz adjacente à parede frontal do templo. Além disso, o funeral de Mozart foi realizado no dia seguinte à sua morte.

Retrato vitalício de Mozart

Em Viena, que lembrava as epidemias de peste, existiam essas regras. Somente pessoas muito ricas e nobres poderiam contar com um funeral individual. Despediram-se dos demais na igreja e pronto. E ninguém seguiu o caixão. Cinco pessoas foram enterradas em uma sepultura; os monumentos foram colocados não em cima de cada pessoa, mas todos juntos na entrada do cemitério.

Eles não ergueram um monumento? Mas não deveria ser usado em valas comuns, uma vez que as parcelas foram utilizadas repetidamente. E não há nada de estranho no fato de o cemitério do grande compositor ser desconhecido - os túmulos dos mendigos eram desenterrados a cada sete anos.

Não foi à toa que ele perdeu Mozart... Restam dúvidas para sua viúva Constance: por que ela não se lembrava do lugar? E ela chegou lá 17 anos depois - e não encontrou nada. Por que demorou tanto? Existe essa versão: ela “promoveu” Mozart postumamente. Ela acidentalmente lançou o primeiro “pato” da história: dizem que o marido dela jantou com Salieri e morreu. A ressonância foi poderosa.

Constance, nessa onda, começou a vender os manuscritos do marido e, dizem, morreu como uma mulher muito pobre. E a viúva de um gênio!

Constança Mozart

Então, a lenda -

Enterrado no esquecimento. Mozart foi enterrado em vala comum gente pobre... Uma única pessoa o acompanhou ao cemitério... A viúva recusou-se a comparecer ao funeral... Um amigo rico da família van Swieten poupou dinheiro para o enterro... Tudo isso não é inteiramente verdade. Entre as reformas do imperador austríaco José estavam novas regras funerárias. Segundo eles, os sepultamentos passaram a ser retirados dos limites da cidade (antes disso, o costume de enterrar os mortos no centro, próximo à catedral principal, florescia na Europa). O procedimento fúnebre em si foi extremamente simplificado. 85% dos sepultamentos na cidade ocorreram em valas comuns, onde não era permitida a instalação de nenhuma sinalização memorial (para economizar espaço). A cada 7-8 anos as sepulturas eram desenterradas e utilizadas novamente. A viúva não foi ao cemitério buscar o caixão, e isso também estava na ordem das coisas. A cerimônia em memória de Mozart aconteceu em sua loja maçônica. O carro funerário só partiu para o cemitério depois das seis da tarde. Não era costume segui-lo para fora dos portões da cidade; nenhum ritual era realizado no cemitério naquela época, e apenas coveiros estavam presentes. E o “mesquinho” van Swieten pagou generosamente pela educação dos filhos de Mozart durante vários anos, organizou a primeira apresentação do seu réquiem e organizou concertos em favor de Constanta e das crianças em diferentes cidades da Europa.

O último e inacabado retrato de Mozart ao piano em seu apartamento vienense. 1789. Hood.J.Lange.

O passado está pronto para se lembrar a qualquer momento. Muito recentemente, por algum milagre, a partitura de duas peças de Mozart até então desconhecidas foi encontrada na América. Musicólogos meticulosos tiveram a sorte de descobrir o nome de Wolfgang Amadeus Mozart, criptografado com notações musicais. Este é realmente um achado sensacional!

Então, inesperadamente, às vezes o passado distante retorna, e a morte é revestida com uma aura de imortalidade...

Talvez a figura masculina mais divulgada em Viena seja Mozart. Doces em forma de bolas de chocolate, pequenas estatuetas de poliéster fabricadas na China representando um músico com uma peruca branca encaracolada e um violino, guardanapos, copos, ímanes, discos, bonecos... a lista é infinita. Portanto, quando você estiver em Viena, você será lembrado de Mozart por tudo e por todos;) Sua imagem irá assombrá-lo em todos os lugares, não se surpreenda.;) Para os verdadeiros admiradores deste gênio musical, existem pelo menos dois lugares em Viena, onde você deve procurar. Em primeiro lugar, esta é a casa de Mozart (Mozarthaus Vienna) (não confundir com a Casa de Mozart em Salzburgo, onde nasceu) e, em segundo lugar, o túmulo de Mozart no cemitério St. E agora os detalhes...

A Casa de Mozart (Mozarthaus Vienna) está localizada imediatamente atrás da Catedral de Santo Estêvão, na Cathedral Lane (ou Domgasse) no número 5, conhecida como "Casa de Fígaro". Mozart viveu aqui de 1784 a 1787, onde escreveu As Bodas de Fígaro.Hoje, este maior apartamento vienense do compositor, o único que sobreviveu, abriga o Museu Mozart. A propósito, foi reaberto após uma reconstrução completa em 2006.

Como se sabe, até sua morte (5 de dezembro de 1791), Mozart morou em outra casa em Rauhensteingasse 8 . Foi criado aqui últimos trabalhos: concerto de piano B- Dur KV 595, concerto para clarinete KV 622, partes " A Flauta Mágica", partes de "Requiem". Aqui em Viena nasceu seu sexto e último filho, Franz Xavier.
Associado à morte de um grande gênio um grande número de legendas. A questão da causa da morte de Mozart não foi resolvida até hoje. Infelizmente, não há uma resposta clara para isso. Uma coisa é óbvia: o Sr. Salieri não tem nada a ver com isso!
Mas apenas uma coisa é clara hoje: Mozart foi enterrado em St. Marxer Freidhof, como chamamos, numa “vala comum”, que correspondia ao decreto do imperador José II, que ordenou enterros gerais de moradores pobres fora da cidade. Apenas alguns privilegiados tiveram a honra de serem enterrados em sepulturas familiares separadas. Mozart não pertencia a eles, e poucos de seus contemporâneos perceberam a grandeza de seu gênio. Cruzes ou lápides não foram colocadas nessas sepulturas.

Quando, muitos anos depois, tentaram estabelecer o túmulo onde Mozart foi enterrado, não foi fácil. O coveiro já havia morrido e tais sepulturas foram utilizadas muitas vezes. A localização aproximada do túmulo foi determinada com a ajuda de um homem chamado Karl Hirsch. Sendo neto de um famoso maestro, ele foi ao túmulo de seu avô. Ele sabia que o túmulo de Mozart estava próximo. Segundo ele, foi estabelecido o sepultamento aproximado do grande músico. A propósito, eles dizem que Os próprios servidores do cemitério ergueram o monumento, recolhendo-o peça por peça em outras sepulturas. Um pedaço de uma coluna de mármore e um anjo unindo-se a ela desamparadamente...

Além disso, apenas o corpo do grande compositor está enterrado aqui... sua cabeça, ou melhor, seu crânio, está guardada em um museu em Salzburgo.