Descrição da pintura de Isaac Levitan “Paisagem de inverno com moinho. Desenhamos uma paisagem com um moinho na técnica do pastel seco “Cahiers, um moinho de vento no campo”
« Paisagem de verão com moinhos."
1859.
Moinho:
1. Um empreendimento de moagem de grãos, bem como um prédio com dispositivos para essa moagem.
Moinho a vapor. Moinho de vento. Moinho de Água.
2. Uma máquina, um dispositivo para moer quaisquer grãos.
Moinho de café.
3. Uma máquina para moer ou cortar algo duro.
Moinho de bolas. Moinho vórtice.
Lutar(ou lutar) com moinhos de vento– lutar contra inimigos imaginários; desperdiçando energia à toa (baseado em um episódio do romance “Dom Quixote de La Mancha” de Cervantes, cujo herói Dom Quixote lutou com moinhos de vento, pensando que estava lutando contra gigantes).
Dicionário da língua russa. Moscou. "Língua russa". 1982
Alexei Kondratievich Savrasov.
“Paisagem com moinho”.
1861.
O moinho de vento, tecnicamente não uma estrutura muito simples, era de dois tipos: um moinho de tenda e um celeiro. Foi construída cerca de um terço mais alta que a maior casa da aldeia. Havia também pequenos moinhos - moinhos, na maioria das vezes com tendas. O moinho estava sendo construído em algum lugar perto da aldeia, num outeiro aberto.
V.Belov. "Rapaz." Moscou. “Jovem guarda”. 1982
Allar van Everdingen.
"Moinho de água (paisagem escandinava)."
Ermida, São Petersburgo.
“Paisagem montanhosa com moinho de água.”
1522.
galeria Nacional Artes, Washington.
Art van der Neer.
“Paisagem com moinho”.
Vasily Dmitrievich Polenov.
"Moinho Velho".
1880.
1884.
Museu do Brabante do Norte, 's-Hertogenbosch.
"Moinho de água em Gennep."
1884.
Museu Thyssen-Bornemisza, Madri.
"Moinho de água em Opvetten".
1884.
Coleção privada.
"Moinho de vento em Montmartre."
1886.
Queimado em um incêndio em 1967.
Com essas palavras, o jovem jogou o bastão para cima e, pegando-o pelo meio, girou-o ameaçadoramente no ar. Essa técnica foi chamada de moulinet (Moinho (francês).), porque a vara giratória lembrava a rotação das asas de um moinho de vento.
Valter Scott. "Quentin Dorward."
"Vista de Montmartre com moinhos."
1886.
Museu Kröller-Müller, Otterlo.
"Moinho Velho".
1888.
Galeria de Arte Albright-Knox, Buffalo.
"Moinho de vento".
1881.
Coleção particular, Moscou.
Ivan Ivanovich Shishkin.
"moinho no campo"
1861.
Ivan Ivanovich Shishkin.
"moinho abandonado"
1890.
Ivan Ivanovich Shishkin.
“Moinho na floresta. Preobrazhenskoye".
1897.
"Moinho de vento à beira-mar."
1837.
Você, é claro, se lembra de como terminou a memorável batalha do herói romance imortal Miguel Cervantes. Só o Cavaleiro da Triste Imagem conseguiu cravar a lança no “gigante” - a asa do moinho mais próximo, quando este girou, e com tanta força que a lança se estilhaçou, e Dom Quixote, atirado de seu fiel Rocinante, caiu no chão. É assim que o primeiro descrito em ficção conflito entre homem e máquina. E é simbólico que o cavaleiro foi a pessoa desgraçada neste conflito, e o moinho de vento foi a máquina. Afinal, foram os cavaleiros que voltavam das Cruzadas para casa que trouxeram Europa Ocidental as primeiras informações sobre os moinhos de vento que viram no leste, foram eles que se apressaram em aproveitar a inovação técnica para extrair receitas do próprio ar - em muitas propriedades feudais, os senhores começaram a negociar o “direito ao vento”, que isto é, o direito de construir moinhos de vento. E este último desempenhou um papel importante no desenvolvimento das economias dos países. Por exemplo, 400 anos depois, a poderosa Espanha, que possuía um terço do mundo então conhecido, não conseguiu manter a pequena Holanda em obediência, e tudo porque construiu o seu poder industrial com base na força do vento, que colocou os seus navios e moinhos de vento em movimento...
G. Kotlov. "Gigantes que derrotaram Dom Quixote." “Tecnologia para Juventude” nº 12 1980.
"Moinho à beira-mar"
1851.
Teodósio Galeria de Arte em homenagem a I.K. Aivazovsky, Feodosia.
Cozinhar pão foi e sempre será uma tarefa urgente para a humanidade, por isso não é de surpreender que os motores eólicos tenham sido usados principalmente para moer grãos, e os primeiros moinhos de vento - extremamente simples, baratos, não presos a rios e encontrando em todos os lugares a energia necessária para trabalho - competiu com sucesso desde o início com os aquáticos. Mas a valiosa vantagem do vento – a sua onipresença – também é acompanhada por uma desvantagem significativa: a inconsistência de direção e velocidade. Ao contrário dos moinhos de água, que podem permanecer imóveis em relação a um fluxo constante, os moinhos de vento devem “pegar o vento” girando de modo que as asas fiquem perpendiculares ao fluxo.
“Paisagem com moinhos de vento.”
1860.
Coleção privada.
"Moinhos de vento nas estepes ucranianas ao pôr do sol."
1862.
Museu Estatal Russo, São Petersburgo.
Mas o país onde os moinhos de vento alcançaram distribuição e desenvolvimento especiais foi, claro, a Holanda, que criou uma verdadeira “civilização eólica”.
No século XVI, quando não existiam motores a vapor ou motores de combustão interna, os holandeses, privados de quaisquer fontes significativas de energia hídrica, encontraram um substituto para ela nos ventos que sopravam sobre o território do seu país idealmente plano. Os moinhos de vento não só moeram todos os grãos consumidos no país (cada um satisfazia plenamente as necessidades de 2 mil pessoas), mas também processaram uma enorme massa de carga trazida por navios holandeses de cantos diferentes globo. Além dos moinhos de farinha, cuja primeira menção documentada remonta a 1274, surgiram a primeira batedeira de manteiga em 1582, uma fábrica de papel em 1586 e uma serração em 1592. A partir de 1600, os moinhos de vento tornaram-se a base energética da Holanda em rápida capitalização e, em meados do século XIX séculos, só na província de Zaan, estendendo-se por uma estreita faixa ao longo da costa do Mar do Norte, operavam cerca de 1000 dessas unidades - com a ajuda delas eram feitas tábuas, papel, óleos, tintas, cal, giz, cacau, rapé, pimenta , mostarda, casca de carvalho foram moídas sobre eles, etc. Mas o principal consumidor de energia eólica neste país não era a moagem de farinha ou a indústria manufatureira.
Dizem sobre os holandeses que eles até criaram o solo em que vivem - e é verdade: uma parte significativa do território dos Países Baixos modernos fica abaixo do nível do mar. Agora é difícil imaginar os enormes desastres que o insidioso elemento água trouxe sobre Pessoas pequenas. Até ao início do século XV, as planícies da Holanda estavam sujeitas a inundações constantes e sinistras que destruíram dezenas de cidades e aldeias e levaram milhares de pessoas. vidas humanas. Somente em 1400 começou um trabalho grandioso para recuperar terras do mar, e isso se tornou possível graças ao fato de que os holandeses foram capazes de forçar as pessoas a trabalhar contra elementos do mar ar... Moinhos eram usados para bombear água e drenar.
G. Kotlov. "Os gigantes que derrotaram Dom Quixote." “Tecnologia para Juventude” nº 12 1980.
"Casa de fazenda e moinho ao luar."
1863.
Coleção privada.
"Moinho em uma noite de luar."
1876.
Coleção privada.
“Moinho na margem do rio. Ucrânia".
1880.
Estado Galeria Tretyakov, Moscou.
...O desenvolvimento de moinhos de vento na Holanda atingiu o seu clímax em 1850, quando o seu número atingiu 9.000. O surgimento de novas fontes de energia parecia pôr fim à “civilização eólica”. Ao longo de 110 anos, o número de moinhos de vento aqui diminuiu 10 vezes: em 1960, restavam apenas 991 deles...
G. Kotlov. "Os gigantes que derrotaram Dom Quixote." “Tecnologia para Juventude” nº 12 1980.
"Pôr do sol. Moinho".
Existem muitas histórias interessantes associadas aos moinhos de vento. Na Holanda, por exemplo, as pessoas ensinaram os moinhos a falar e até publicaram um manual da língua dos moinhos. Cada posição das asas tem seu próprio significado. Se o proprietário instalou asas em forma de X, significa que há alegria em sua casa. Qual deles? Há uma marca vermelha na asa - nasce um filho, uma marca azul - uma filha vai se casar. Se as asas estiverem cruzadas e houver uma marca verde na asa superior, o moinho não está funcionando temporariamente. Durante a guerra contra a opressão espanhola, as alas dos moinhos transmitiram ordens de Guilherme de Orange e relataram os movimentos do inimigo.
Mesmo durante a Segunda Guerra Mundial, as turbinas eólicas eram serviço militar. Com a ajuda deles, as informações necessárias foram transmitidas aos aliados através de um determinado sistema. Portanto, os ocupantes queimaram as turbinas eólicas existentes. Mas os camponeses esconderam habilmente o facto de os moinhos estarem a funcionar.
A. Butkevich. "A linguagem dos moinhos de vento." “Tecnologia para jovens”. 1975
"Moinho".
Isaac Ilitch Levitan.
"Paisagem de inverno com moinho."
1884.
Isaac Ilitch Levitan.
"Outono. Moinho. Plyos."
1888.
Isaac Ilitch Levitan.
“Moinho de Água”.
M. Foster.
"Moinho Velho".
O.Sokolova.
"Antigo moinho em Mikhailovsky."
1999.
Paulo Cézanne.
"Moinho em Pontoise".
Rembrandt Harmens van Rijn.
"Moinho".
1641.
"Moinho Bugrovskaya".
1999.
François Boucher.
"Moinho".
1751.
"Cena de inverno com moinho e figuras em um rio congelado."
Coleção privada.
"Moinhos de vento e um canal perto de Dordrecht".
"Cahiers, moinho de vento em áreas rurais. Manhã."
"Moinho, Saint-Cénery."
"Paisagem costeira com uma carruagem e um moinho de vento ao longe."
1858.
Galeria Nacional de Arte, Washington.
Paisagem com moinho
Por volta de 1670. Rijksmuseum, Amsterdã
PARA Século XVII Através dos esforços de muitos mestres holandeses, foram desenvolvidos os princípios básicos da paisagem realista, que atingiu o seu apogeu na obra de Ruisdael. Ele não apenas generalizou a experiência de seus antecessores, mas também abriu novas possibilidades para o gênero, enriquecendo-o com profundo conteúdo espiritual.
Ruisdael criou paisagens em estúdio, considerando cuidadosamente a ideia e construindo a composição do quadro de acordo com ela, mas ao mesmo tempo utilizou esboços feitos na natureza, o que confere autenticidade ao seu trabalho. O plano do artista sempre se baseou numa ideia poética. Não é por acaso que os poetas o amavam. Goethe escreveu sobre ele: “ grande poeta, grande pensador, pensamento claro, sentimento puro.
A espiritualidade poética e o significado do conteúdo foram o que Ruisdael enriqueceu a pintura de paisagem.
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Vamos precisar de: pastel, lápis pastel branco (para desenho), uma folha de papel para pastéis, spray para cabelo (ou uma solução de açúcar e água na proporção de 0,5 litro de água 3-4 colheres de açúcar e um borrifador) .
Primeiro fazemos um esboço; não precisamos de um desenho detalhado. Desenhamos uma linha do horizonte e começamos a construir objetos a partir desta linha. Delineamos um moinho, um celeiro e o contorno das futuras árvores. Embora o celeiro esteja nesta posição (borda voltada para nós e bastante próxima), não devemos esquecer a redução futura.
Depois de completar o esboço, começamos a trabalhar no céu. Apliquei os primeiros retoques com tijolo e pastéis brancos. Em direção ao horizonte, o céu escurece e fica branco, então a linha é especialmente espessa ali.
Na parte central, para dar brilho, acrescentei um pouco de pastel amarelo e sombreei, depois contornei nuvens claras com pastel branco, acrescentando um pouco de pastel tijolo sob as nuvens para contrastar. As nuvens são desenhadas em movimentos circulares e sombreadas com o dedo. Isso deve ser feito deliberadamente e não com cuidado, só então a nuvem ficará natural.
Para desenhar o moinho usei tons marrons, além de tons pastéis pretos e tijolos. Na fase final acrescentei um pouco de branco e napolitano.
O moinho tem três lados visíveis para nós - vejamos isto Atenção especial. A luz na paisagem é fraca e abafada, mas cai de lado direito, então as bordas mais claras ficarão à direita. Para expressar volume em um desenho, você não deve ter medo de contrastes; cores claras, coloque-os um ao lado do outro!
Para desenhar as asas do moinho com precisão, é melhor quebrar ou afiar o pastel.
Quando os detalhes forem concluídos, você poderá começar a trabalhar em segundo plano. O fundo estará sempre mais claro e desbotado, por isso para desenvolvê-lo utilizamos apenas tons pastéis claros. Não deve haver detalhes, árvores e arbustos claros. Usei oliva, amarelo, limão, napolitano, Cor azul para designar campos e cinturões florestais.
Em alguns locais o campo é “arrancado” e feito de tijolo, ora levemente esverdeado, ora amarelo – isso deve ser levado em consideração a paisagem não ficará vibrante se o campo for uniforme e monocromático;
Atrás do moinho temos árvores e arbustos muito mais próximos daqueles que mal são visíveis no horizonte. Aqui você só precisa trabalhar a forma e fazer isso com a cor: lembre-se que temos luz à direita e sombra à esquerda. Ao pôr do sol a luz é quente, amarelo-laranja, até avermelhada, e tudo na nossa paisagem ganha tons quentes, tudo fica saturado dessa cor, então aqueles lados dos objetos que estão na luz não devem ser apenas claros, mas quentes .
Assim que o plano de fundo estiver concluído, você pode passar para o monte onde fica o moinho. Primeiro vamos apenas colocar as cores necessárias.
Desenhamos um galpão de madeira. Para isso, utilizamos tons de marrom e tijolo, lembrando que em alguns graus o telhado deve parecer “abaixar” para a direita e para a esquerda, de forma a ir para o horizonte, de modo que as linhas paralelas se conectem em um ponto - o ponto de fuga.
Uma cerca simples circunda o galpão e o moinho; pintamos com tons pastéis marrons bem afiados, mostrando luzes e sombras aqui e ali. Em frente ao celeiro, uma cerca avança e abre uma pequena área mais próxima do moinho, ela cai e cai em um barranco;
O campo em frente ao nosso celeiro está semi-seco, em algum lugar há áreas nuas de trigo, em algum lugar há uma vegetação luxuriante. Pintamos o campo em primeiro plano com pastéis ocres e verdes escuros. Depois disso, sombreamos o campo, após o sombreamento fazemos um desenho detalhado.
Trabalhamos na grama apenas em primeiro plano! Num troço distante do prado, o observador não consegue distinguir folhas de relva, pelo que estas só estarão mais altas e claras à frente, mais perto de nós. Aqui delineamos as silhuetas de ovelhas pastando aleatoriamente, colunas em primeiro plano. Vemos mal as ovelhas - elas estão longe e meio cobertas de grama, quase todas com a cabeça baixa. Destacamos o formato, aquelas partes que ficam na luz, as costas. Na fase final, trabalhamos com mais cuidado nos detalhes e na grama.
Aconselho você a se afastar do seu trabalho, olhar para ele de uma nova maneira, à distância, então você poderá perceber as deficiências e eliminá-las. É melhor fazer isso durante todo o processo. Sobre último estágio destaque aqueles locais que lhe parecem insuficientemente claros ou contrastantes, preste atenção nas partes do desenho e na obra como um todo. Se lhe parece acabado, envernize!
