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(453 palavras) Nikolai Nekrasov não pode ser atribuído a uma única profissão, em sua obra ele era multifacetado: gostava de prosa, poesia e jornalismo. Portanto, sua personalidade é muito multifacetada e caminho da vida- espinhoso e variado.

O escritor nasceu em 28 de novembro de 1821 na província de Podolsk, na cidade de Nemirov. Seus pais - Alexei Nekrasov e Elena Zakrevskaya - tinham diferentes status social e situação financeira, então seu casamento não foi abençoado por seus pais. No entanto, isso não os impediu de constituir uma grande família, na qual nasceram o futuro escritor e mais 13 filhos.

A vida em casa não poderia ser chamada de despreocupada e feliz. A crueldade e o despotismo do pai contrapunham-se à ternura e complacência da mãe, surgindo conflitos que marcaram a vida e a obra do poeta.

Juventude e educação

A educação de Nekrasov começou aos 11 anos com admissão no ginásio. Depois de alguns anos, ele começa a compor seus primeiros poemas satíricos. No entanto, o ginásio não aceitou tal criatividade, então em 1837 Nekrasov foi forçado a deixar a instituição e se mudar para São Petersburgo.

Lá, o escritor enfrentou uma escolha: educação ou serviço militar. O pai de Nekrasov, sendo ele próprio um militar, insistiu em carreira militar e deu um ultimato ao filho - serviço militar ou privação assistência financeira. O filho escolheu a educação. Conforme prometido, o poeta perdeu o sustento financeiro e, além disso, não ingressou na universidade. Depois tornou-se voluntário da Faculdade de Filologia.

História de sucesso

Encontrando-se em uma situação financeira difícil, Nekrasov é forçado a encontrar maneiras de garantir sua existência. Então ele começa a escrever petições e reclamações sob encomenda para ter pelo menos alguns meios.

Depois de um período tão difícil da vida, a sorte ainda sorri para o poeta. Em 1846, Nekrasov, junto com seu amigo I. Panaev, comprou a revista Sovremennik, onde I. Goncharov, I. Turgenev, F. Dostoiévski e outros começaram sua jornada. A situação instável do país, as mudanças no formato da censura e o assassinato do imperador Alexandre II levaram inexoravelmente ao fechamento da revista.

O próximo refúgio do autor foi "Notas Domésticas". Nesse período, são publicadas as famosas obras do escritor - “Quem deveria viver bem na Rus '”, “Mulheres russas”, “Avô”, nas quais o autor levanta tais problemas reais como a devoção, o amor à pátria, os valores da liberdade e da felicidade.

Vida pessoal

Na vida pessoal da escritora, 3 mulheres deixaram sua marca. maioria amor forte, acredita-se que ele alimentou a esposa de Ivan Panaev - Avdotya Panaeva. O casal Avdotya e Nikolai teve um filho nasceu que logo morreu. Após esta tragédia, os amantes se separaram. Então Nekrasov partiu para Paris com a atriz Celine Lefren, mas depois de algum tempo ele a deixa e volta para sua terra natal.

Mais tarde, uma simples aldeã Fyokla Viktorova aparece em seu destino, que se torna sua única esposa legal.

Morte

Em 1875, Nekrasov foi diagnosticado com uma doença grave - câncer intestinal. Em 1877, em 8 de janeiro, o escritor morre na cidade de Petersburgo.

Nikolai Nekrasov deu uma contribuição verdadeiramente significativa à literatura russa. Sendo testemunha da vida camponesa, soube descrever com a maior veracidade possível os acontecimentos ocorridos no país. Graças a isso, recebeu o status não oficial de escritor mais próximo do povo.

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Famoso poeta russo - Nikolai Nekrasov. Uma breve biografia do gênio literário é muito ambígua. Sobreviveu aos anos difíceis da infância com pai e juventude tiranos, sem um tostão no bolso. Começou como um poeta desconhecido e morreu como um escritor brilhante. Sempre se preocupou com o destino do povo, sobre o qual refletiu em suas obras. Nekrasov, com seus poemas e poemas, deu uma grande contribuição para o desenvolvimento da literatura russa.

Escritor russo famoso - Nikolai Alekseevich Nekrasov. Sua breve biografia é muito interessante e rica em vários eventos. Talvez a obra mais famosa de Nikolai Alekseevich seja o poema "Quem vive bem na Rússia", que ele criou de 1860 a 1877. O poema "Frost, Red Nose", escrito em 1863, o poema "Avô Mazai e Lebres" também são conhecidos em todo o mundo.

O pequeno Nikolai começou a escrever seus primeiros poemas em um caderno aos 16 anos e começou a compô-los aos 11. Nekrasov morreu aos 57 anos como um escritor reconhecido. Nikolai Alekseevich ocupa legitimamente um lugar de honra na literatura russa, ao lado de A. A. Pushkin e M. Yu. Lermontov.

Origem

Uma breve biografia de Nekrasov mostra que pessoa extraordinária esse homem era. O escritor nasceu na família de um rico proprietário de terras e tenente Alexei Sergeevich na cidade de Nemirov, distrito de Vinnitsa, província de Podolsk. Sua mãe, Elena Andreevna Zakrevskaya, era uma mulher educada, filha de um pequeno oficial. Os pais de Elena eram contra esse casamento, então ela se casou com o pai de Nikolai Nekrasov contra a vontade deles. No entanto, Zakrevskaya estava infeliz no casamento - Alexei Nekrasov acabou sendo um tirano, oprimindo não apenas os servos, mas toda a sua família.

A família do poeta teve 13 filhos. O pai de Nikolai levou o filho com ele quando resolveu assuntos familiares: quitar dívidas de camponeses, intimidar pessoas. Uma criança desde a infância viu os mortos, que afundaram em sua alma. Além disso, o pai traiu abertamente a esposa. Mais tarde, tudo isso se manifestará na obra do escritor na forma de imagens de um pai-tirano e de uma mãe-mártir. A imagem da mãe - alegre e gentil - o escritor carregou por toda a vida, e está em todas as suas obras.

Nekrasov era uma pessoa incomum, sua breve biografia é única. Aos 11 anos, Nekrasov foi enviado para estudar em um ginásio, onde mal concluiu os estudos até a 5ª série. O menino teve problemas com os estudos, principalmente por causa da administração do ginásio Yaroslavl. O jovem poeta não era amado por causa de suas rimas satíricas, nas quais ridicularizava seus superiores. Foi nessa época que o escritor começou a escrever seus primeiros poemas em um pequeno caderno. As primeiras obras de Nikolai Nekrasov estão cheias de notas tristes.

Aleksey Sergeevich sempre quis que seu filho seguisse seus passos e se tornasse um militar, mas Nikolai Nekrasov não compartilhava dos desejos de seu pai, então aos 17 anos ele saiu sem permissão para ir para a universidade em São Petersburgo. Mesmo as ameaças do pai de que o deixaria sem um tostão não detiveram o jovem.

Estudando uma breve biografia de Nekrasov, pode-se ver como os primeiros anos na capital foram difíceis para o escritor. Houve momentos em que ele não conseguia comer direito por falta de dinheiro. Nikolai Alekseevich aceitava qualquer emprego, mas às vezes não havia dinheiro suficiente nem para morar. Belinsky ajudou muito o poeta, que acidentalmente chamou a atenção para um jovem talentoso e o trouxe para Panaev, o famoso escritor da época.

Nikolai Nekrasov - uma breve biografia da escrita

Os tempos difíceis foram deixados para trás quando Nekrasov começou a escrever artigos curtos em revistas e jornais: Literaturnaya Gazeta, Adendo Literário ao Homem Deficiente Russo. Ele também deu aulas, escreveu vaudeville. Em 1840, Nekrasov publicou sua primeira coleção de poemas, Dreams and Sounds. No entanto, este livro não foi muito popular e os críticos metropolitanos não levaram a sério os poemas da coleção. Isso influenciou muito a auto-estima de Nikolai Alekseevich, ele até começou a comprar "Sonhos e Sons" das prateleiras e destruí-los para evitar vergonha.

A prosa inicial de Nekrasov era cheia de realismo, mencionava pobres garotas enganadas, poetas famintos, usurários cruéis - tudo o que o escritor teve que enfrentar pessoalmente durante sua difícil juventude. A biografia de Nekrasov - um resumo de sua vida - mostra todas as dificuldades pelas quais o escritor passou antes de fazer uma fortuna decente e fazer amigos.

revista Sovremennik

No início de 1847, Nikolai Nekrasov, junto com Ivan Panaev, alugou Sovremennik de Pletnev, uma revista literária popular na época, fundada pelo próprio Alexander Pushkin. Os camaradas se tornaram descobridores de novos talentos: foi em seu diário que Fyodor Dostoevsky e Nikolai Chernyshevsky foram publicados pela primeira vez. O próprio Nekrasov nesta época escreve e imprime obras como "Lago Morto", "Três Países do Mundo", em colaboração com Golovachevay-Panaeva (Stanitsky). Nekrasov lutou com todas as suas forças, uma breve biografia dele atividade literária mostra que não poupou esforços para manter a revista interessante e procurada.

Durante o reinado de Nicolau I, a censura mais forte reina na imprensa, não é fácil para o escritor combatê-la, então Nekrasov fecha as lacunas da revista com suas obras. Embora, como observou o próprio poeta, o conteúdo de Sovremennik tenha se desbotado visivelmente, muito esforço teve que ser feito para manter a reputação da revista.

Vida pessoal de Nikolai Alekseevich

Nekrasov conheceu seu primeiro amante em São Petersburgo. Na verdade, podemos dizer que ele recuperou Avdotya Panaeva de seu amigo Ivan Panaev. Avdotya era uma mulher brilhante e temperamental de quem muitos gostavam, mas preferia Nikolai Alekseevich Nekrasov. Uma breve biografia do escritor mostra que depois que o poeta e sua amante começaram a morar juntos em um apartamento ex-marido Avdotya, muitos amigos e conhecidos se afastaram de Nikolai, mas ele não se importou - os amantes ficaram felizes.

A próxima mulher de Nekrasov foi a ventosa francesa Selina Lefren. Ela não levava o escritor a sério, enquanto o próprio Nikolai Alekseevich Nekrasov, uma breve biografia mostra isso, era louco por ela. Ele dedicou poemas a ela, admirou essa mulher. Mas Selina gastou a maior parte da fortuna de Nikolai e partiu para Paris.

A última mulher do escritor foi a jovem Zinaida Nikolaevna, cujo nome verdadeiro era Fekla Anisimovna Viktorova. Ela cuidou do marido até seus últimos dias. Nekrasov era muito afetuoso com Zinaida e dedicou mais de um poema a ela.

Os últimos anos do escritor

O escritor reflete constantemente sobre o destino do povo de sua terra natal, como evidenciado pela biografia de Nekrasov. Resumo trabalho famoso"Quem está vivendo bem na Rus'": o poeta está tentando entender se as pessoas comuns - o camponês camponês - vivem tão bem após a abolição da servidão? As pessoas já têm liberdade, mas existe felicidade?

A sátira sempre ocupou um grande lugar na obra de Nekrasov. Isso pode ser visto especialmente em uma obra como "Contemporâneos", escrita em 1875. No mesmo ano, o poeta adoeceu gravemente, os médicos o diagnosticaram com câncer de estômago. O cirurgião Billroth foi chamado de Viena, mas o tratamento e a operação apenas atrasaram a morte de Nekrasov por um curto período de tempo.

EM últimos trabalhos o poeta pode ver tristeza - Nekrasov entende que lhe foi dado muito pouco tempo. Em algumas obras, ele reflete sobre sua vida, o que conquistou, agradece a presença de amigos próximos.

Nikolai Alekseevich Nekrasov morreu no início da noite de 27 de dezembro de 1877. Toda a elite literária da época, assim como o povo, para quem ele escrevia, veio se despedir do poeta.

Uma breve biografia de Nekrasov mostra o quão extraordinário era este homem: tendo passado com dignidade por todas as dificuldades da vida, altos e baixos, o poeta nunca se esqueceu da sua missão - escrever para o povo e sobre o povo.

Nikolay Alekseevich Nekrasov nasceu na família de um oficial em 28 de novembro (10 de dezembro) de 1821. Dois anos após o nascimento de seu filho, seu pai se aposentou e se estabeleceu em sua propriedade na aldeia de Greshnevo. Os anos da infância deixaram lembranças pesadas na alma do poeta. E isso se deveu principalmente à natureza despótica de seu pai, Alexei Sergeevich. Por vários anos, Nekrasov estudou no ginásio Yaroslavl. Em 1838, seguindo a vontade de seu pai, partiu para São Petersburgo para entrar no Regimento Nobre: ​​o major aposentado queria ver seu filho como oficial. Mas, uma vez em São Petersburgo, Nekrasov viola o testamento de seu pai e tenta entrar na universidade. A punição foi muito severa: o pai recusou a ajuda financeira do filho e Nekrasov teve que ganhar a vida. A dificuldade residia no fato de que a preparação de Nekrasov não era suficiente para entrar na universidade. O sonho do futuro poeta de se tornar um estudante nunca se concretizou.

Nekrasov tornou-se um diarista literário: escreveu artigos para jornais e revistas, poemas para a ocasião, vaudeville para o teatro, folhetins - tudo o que era muito procurado. Dava pouco dinheiro, obviamente não o suficiente para viver. Muito mais tarde, em suas memórias, seus contemporâneos desenhariam um retrato do jovem Nekrasov de que se lembravam, “estremecendo no outono profundo com um casaco leve e botas duvidosas, mesmo com um chapéu de palha de um mercado de atacado”. Os anos difíceis de sua juventude afetaram a saúde do escritor. Mas a necessidade de ganhar a vida acabou sendo o impulso mais forte para o campo da escrita. Muito mais tarde, em suas notas autobiográficas, ele relembrou os primeiros anos de sua vida na capital da seguinte forma: “É incompreensível para a mente o quanto eu trabalhei, acho que não vou exagerar se disser que daqui a alguns anos Eu completei até duzentas folhas impressas de trabalho diário.” Nekrasov escreve principalmente prosa: contos, contos, folhetins. Seus experimentos dramáticos, principalmente vaudeville, também pertencem aos mesmos anos.

A alma romântica do jovem, todos os seus impulsos românticos, ecoaram numa coletânea de poesias com o título característico "Sonhos e Sons". Foi lançado em 1840, mas não trouxe ao jovem autor a fama esperada. Belinsky escreveu uma crítica negativa sobre ele, e este foi um veredicto para o jovem autor. “Você vê em seus poemas”, argumentou Belinsky, “que ele tem uma alma e um sentimento, mas ao mesmo tempo você vê que eles permaneceram no autor, e apenas pensamentos abstratos, lugares comuns, correção, suavidade passaram para os versos ., e tédio. Nekrasov comprou a maior parte da publicação e a destruiu.

Mais dois anos se passaram e o poeta e o crítico se encontraram. Durante esses dois anos, Nekrasov mudou. eu Panaev, o futuro coeditor da revista Sovremennik, acreditava que Belinsky foi atraído pela "mente afiada e um tanto endurecida" de Nekrasov. Apaixonou-se pelo poeta "pelo sofrimento que experimentou tão cedo, procurando um pedaço pão diário, e por aquele olhar prático ousado além de seus anos, que ele tirou de sua vida labuta e sofrida - e que Belinsky sempre invejou dolorosamente. A influência de Belinsky foi enorme. Um dos contemporâneos do poeta, P.V. Annenkov escreveu: “Em 1843, vi como Belinsky começou a trabalhar nele, revelando-lhe a essência de sua própria natureza e sua força, e como o poeta o ouviu obedientemente, dizendo: “Belinsky me transforma de um vagabundo literário em um nobre.”

Mas a questão não está apenas nas próprias buscas do escritor, em seu próprio desenvolvimento. A partir de 1843, Nekrasov também atuou como editor, desempenhou um papel muito importante na união dos escritores da escola Gogol. Nekrasov iniciou a publicação de vários almanaques, sendo o mais famoso "Fisiologia de Petersburgo" (1844-1845), "quase o melhor de todos os almanaques já publicados", segundo Belinsky. Quatro artigos de Belinsky, um ensaio e um poema de Nekrasov, obras de Grigorovich, Panaev, Grebenka, Dahl (Lugansky) e outros foram publicados em duas partes do almanaque. mais sucesso Nekrasov alcança tanto como editor quanto como autor de outro almanaque publicado por ele - a Coleção Petersburgo (1846). Belinsky e Herzen, Turgenev, Dostoiévski, Odoiévski participaram da coleção. Nekrasov colocou vários poemas nele, incluindo o imediatamente famoso "On the Road".

O "sucesso sem precedentes" (para usar as palavras de Belinsky) das publicações realizadas por Nekrasov inspirou o escritor a implementar uma nova ideia - publicar uma revista. De 1847 a 1866, Nekrasov editou a revista Sovremennik, cuja importância na história da literatura russa dificilmente pode ser superestimada. Em suas páginas apareceram as obras de Herzen ("Quem é o culpado?", "The Thieving Magpie"), I. Goncharov ("História Ordinária"), histórias da série "Notas de um Caçador" de I. Turgenev, histórias por L. Tolstoi, artigos de Belinsky. Sob os auspícios de Sovremennik, a primeira coleção de poemas de Tyutchev é publicada, primeiro como um apêndice da revista, depois como uma publicação separada. Durante esses anos, Nekrasov também atuou como escritor de prosa, romancista, autor dos romances "Três países do mundo" e "Lago morto" (escrito em colaboração com A.Ya. Panaeva), "The Thin Man" e um número de histórias.

Em 1856, a saúde de Nekrasov piorou drasticamente e ele foi forçado a transferir a edição da revista para Chernyshevsky e ir para o exterior. No mesmo ano, foi publicada a segunda coleção de poemas de Nekrasov, que teve um tremendo sucesso.

década de 1860 pertencem aos anos mais intensos e intensos de atividade criativa e editorial de Nekrasov. Novos coeditores chegam ao Sovremennik - M.E. Saltykov-Shchedrin, M.A. Antonovich e outros O jornal está engajado em uma feroz polêmica com os reacionários e liberais Russky Vestnik e Otechestvennye Zapiski. Durante esses anos, Nekrasov escreveu os poemas "Pedlars" (1861), "Railway" (1864), "Frost, Red Nose" (1863), começou a trabalhar no poema épico "Who Lives Well in Rus '".

A proibição de Sovremennik em 1866 forçou Nekrasov a desistir de seu trabalho editorial por um tempo. Mas um ano e meio depois, ele conseguiu negociar com o dono da revista Otechestvennye Zapiski, A.A. Kraevsky sobre a transferência do conselho editorial desta revista para suas mãos. Durante os anos de edição de Otechestvennye Zapiski, Nekrasov atraiu críticos talentosos e escritores de prosa para a revista. Nos anos 70. ele cria os poemas “Russian Women” (1871-1872), “Contemporaries” (1875), capítulos do poema “Who Lives Well in Rus'” (“Last Child”, “Peasant Woman”, “Feast for the Whole World ”).

Em 1877, a última coleção de poemas de Nekrasov foi publicada. No final deste ano, Nekrasov morreu.

Em seu discurso sincero sobre Nekrasov, Dostoiévski definiu com precisão e concisão o pathos de sua poesia: “Foi um coração ferido, uma vez na vida, e essa ferida que não fechava era a fonte de toda a sua poesia, toda a paixão desse homem por atormentar o amor por tudo que sofre com a violência, com a crueldade da vontade desenfreada que oprime nossa mulher russa, nosso filho em uma família russa, nosso plebeu em sua amarga, tantas vezes, parte dele ... ”, - F.M. disse sobre Nekrasov . Dostoiévski. Nestas palavras, de fato, está uma espécie de chave para compreender mundo artístico A poesia de Nekrasov, ao som de seus temas mais íntimos - o tema do destino do povo, o futuro do povo, o tema do propósito da poesia e o papel do artista.

A lista de todas as obras reconhecíveis de Nikolai Alekseevich Nekrasov é bastante grande. Dos poemas "Avô Mazay e Lebres", "Um Homem com Prego" ao poema épico "Quem Vive Bem na Rus '".

Foi Nekrasov quem expandiu o alcance gênero poético linguagem coloquial e folclore. Antes dele, ninguém praticava tais combinações. Essa inovação proporcionou grande influência sobre desenvolvimento adicional literatura.

Nekrasov foi o primeiro a decidir sobre uma combinação de tristeza, sátira e letra em uma obra.

Os biógrafos gostam de dividir a história do desenvolvimento de Nikolai Alekseevich como poeta em três períodos:

✪ O momento do lançamento da coleção "Dreams and Sounds". Esta é a imagem do poeta, que foi criada nas letras de Pushkin, Lermontov, Baratynsky. O jovem ainda quer ser como esta imagem, mas já se procura no seu trabalho pessoal. O escritor ainda não decidiu sua direção e está tentando imitar os escritores reconhecidos.

✪ Desde 1845. Já o poeta retrata cenas de rua em seus versos, e ele gosta, é bem-vindo. Diante de nós está um poeta de novo formato, que já sabe o que quer dizer.

✪ Final dos anos 40 - Nekrasov é um poeta famoso e escritor de sucesso. Ele edita o mundo literário mais influente da época.

No início do caminho criativo

Muito jovem, com grande dificuldade, Nekrasov, de dezoito anos, chegou a São Petersburgo. Com ele guardava um caderno de poemas juvenis. O jovem acreditava em suas habilidades. Parecia-lhe que a glória do poeta aconteceria assim que as pessoas começassem a ler seus poemas.

De fato, um ano depois, ele conseguiu publicar seu primeiro livro - poesia. O livro chamava-se Sonhos e Sons. O sucesso que o autor esperava não aconteceu. Isso não quebrou o poeta.

O jovem aspirava à educação. Ele decidiu assistir a palestras na Universidade de São Petersburgo como voluntário, mas este também foi um projeto dele de curta duração, que acabou em fracasso. Seu pai o privou de toda ajuda, não havia nada para viver. O jovem deixou de lado seu apelido alto por vários anos e começou a escrever em várias revistas, jornais, enquanto se tornava um diarista literário. Vaudeville, prosa, histórias satíricas - isso é o que ele ganhou em primeiros anos Nikolay.

Felizmente, em 1845 tudo mudou. Juntamente com o poeta Ivan Panaev, os jovens autores publicaram um almanaque com o atraente título "Fisiologia de São Petersburgo". A coleção foi um sucesso. Absolutamente novos heróis apareceram para o leitor russo. Esses não eram personagens românticos, nem duelistas. Eram residentes comuns de São Petersburgo: zeladores, tocadores de realejo, em geral, aqueles que precisam de simpatia.

Contemporâneo

Um ano depois, no final de 1846, os jovens escritores vão ainda mais longe. Eles são uma revista bem conhecida "Contemporâneo" providenciar aluguel. Esta é a mesma revista fundada em 1836 por Pushkin.

Já em janeiro de 1847, foram publicadas as primeiras edições do Sovremennik.

Contemporâneo também é um sucesso retumbante. A nova literatura russa começa com esta revista. Nikolai Alekseevich é novo tipo editor. Reuniu uma excelente equipe de profissionais gênero literário. Toda a literatura russa parece ter se reduzido a um círculo estreito de pessoas com ideias semelhantes. Para que um escritor se desse a conhecer, bastava mostrar o seu manuscrito a Nekrasov, Panaev ou Belinsky, gostar e publicar no Sovremennik.

A revista começou a educar o público em um espírito anti-servidão e democrático.

Quando Dobrolyubov e Chernyshevsky começaram a publicar na publicação, os antigos funcionários começaram a se ressentir. Mas Nikolai Alekseevich tinha certeza de que, devido à diversidade da revista, sua circulação aumentaria. A aposta funcionou. A revista, voltada para jovens diversos, atraiu cada vez mais leitores.

Mas em 1862, um aviso foi feito à equipe de redatores e o governo decidiu suspender a publicação. Foi reaberto em 1863.

Após a tentativa de assassinato do imperador Alexandre II, em 1866, a revista foi fechada para sempre.

florescimento criativo

Em meados da década de 1940, enquanto trabalhava no Sovremennik, Nikolai Alekseevich tornou-se famoso como poeta. Essa fama era inegável. Muitos não gostaram dos poemas, pareciam estranhos, chocantes. Para muitos, havia poucas pinturas bonitas, paisagens.

Com suas letras, o escritor canta situações simples do cotidiano. Muitas pessoas pensam que a posição de intercessor do povo é apenas uma máscara, mas na vida o poeta é uma pessoa completamente diferente.

O próprio escritor trabalhou muito em sua própria biografia, criando a imagem de um homem pobre e, portanto, compreendendo bem a alma dos pobres. No início de sua carreira criativa, ele realmente comia pão em cantinas públicas, cobrindo-se de vergonha com um jornal, por algum período ele dormiu em um abrigo noturno. Tudo isso, é claro, temperou seu caráter.

Quando, finalmente, o escritor começou a viver a vida de um escritor rico, essa vida deixou de se encaixar na lenda e os contemporâneos formaram um contra-mito sobre o voluptuoso, o jogador, o gastador.

O próprio Nekrasov entende a dualidade de sua posição e reputação. E ele se arrepende em sua poesia.

Eu me desprezo profundamente por isso.
Que eu vivo - dia após dia arruinando inutilmente;
Que eu, não torturando minhas forças em nada,
Ele condenou a si mesmo com um julgamento impiedoso ...

As obras mais brilhantes

Houve diferentes períodos na obra do autor. Todos encontraram seu reflexo: prosa clássica, poesia, dramaturgia.

A estreia do talento literário pode ser considerada um poema "Na estrada" , escrito em 1945, onde a conversa entre o senhor e o servo revela a atitude da nobreza para com o povo. Os senhores queriam - levaram uma menina para dentro de casa para estudar e, após a auditoria dos servos, a menina crescida e bem-educada foi levada e expulsa do solar. Ela não está adaptada à vida rural, mas ninguém se importa com isso.

Por cerca de dez anos, Nekrasov foi publicado nas páginas de uma revista, da qual ele próprio é o editor. Não apenas os poemas ocupam o escritor. Tendo se aproximado da escritora Avdotya Panaeva, apaixonando-se por ela, valorizando seu talento, Nikolai cria uma espécie de tandem.

Um após o outro, romances escritos em colaboração são publicados. Panaeva publicou sob o pseudônimo de Stanitsky. Mais notável "Lago Morto", "Três Países do Mundo" .

Os primeiros trabalhos significativos incluem poemas: "Troika", "Bêbado", "Hound Hunting", "Pátria" .

Em 1856, sua nova coleção de poemas foi publicada. Cada verso estava saturado de dor pelo povo, sua pesada sorte em condições de completa falta de direitos, pobreza e desesperança: "Schoolboy", "Lullaby", "Para o trabalhador temporário" .

Um poema nascido em agonia "Reflexões na porta da frente" em 1858. Era o material usual da vida, visto apenas da janela e depois decomposto nos temas do mal, julgamento e retribuição.

EM criatividade madura o poeta não mudou a si mesmo. Ele descreveu as dificuldades que todos os setores da sociedade enfrentaram após a abolição da servidão.

Um lugar especial no livro didático é ocupado por esses apelidos:

✪ Um grande verso dedicado à irmã do poeta, Anna Alekseevna "Jack Frost" .

✪ "Estrada de ferro" , onde o autor, sem embelezamento, mostra o reverso da medalha de construção. E não hesita em dizer que nada muda na vida dos servos que receberam a liberdade. Eles também são explorados por um centavo, e os donos da vida usam de forma fraudulenta os analfabetos.

✪ poeta "mulheres russas" , originalmente deveria ser chamado de "dezembristas". Mas a autora mudou o título, tentando enfatizar que qualquer mulher russa está pronta para o sacrifício e tem força mental suficiente para superar todos os obstáculos.

✪ Ainda que o poema "Quem em Rus' para viver bem" foi concebido como um trabalho volumoso, apenas quatro partes viram a luz. Nikolai Alekseevich não teve tempo de terminar seu trabalho, mas tentou dar uma aparência finalizada ao trabalho.

expressões idiomáticas

Até que ponto o trabalho de Nekrasov permanece relevante até hoje pode ser julgado pelas frases mais famosas. Aqui estão apenas alguns deles.

✪ O poema "O Poeta e o Cidadão" abriu a coleção de 1856. Nesse poema, o poeta está inativo, não escreve. E então um cidadão vem até ele e o incentiva a começar a trabalhar.

Você pode não ser um poeta
Mas você tem que ser um cidadão.

Existe tal filosofia nessas duas linhas que os escritores ainda as interpretam de maneira diferente.

✪ O autor usou constantemente motivos do evangelho. O poema "Aos Semeadores", escrito em 1876, foi baseado na parábola de um semeador que semeava grãos. Alguns grãos brotaram e deram bons frutos, enquanto outros caíram na pedra e pereceram. Aqui o poeta exclama:

Semeador de conhecimento para o campo do povo!
Você acha o solo estéril,
Suas sementes estão ruins?

Semear razoável, bom, eterno,
Semear! Obrigado de coração
Pessoa russa…

A conclusão sugere-se. Nem sempre e nem todos agradecem, mas o semeador semeia, escolhendo solo fértil.

✪ E este fragmento, conhecido de todos, do poema “Quem Vive Bem na Rus '” pode ser considerado o último acorde culminante da obra de Nekrasov:

Você é pobre
você é abundante
você é poderoso
você é impotente
Mãe Rus'!

Nekrasov, Nikolai Alekseevich

Poeta; nasceu em 22 de novembro de 1821 em uma pequena cidade judaica no distrito de Vinnitsa, na província de Podolsk, onde na época estava aquartelado um regimento do exército, no qual servia seu pai Alexei Sergeevich Nekrasov. A. S. pertencia à família nobre empobrecida da província de Yaroslavl; de acordo com os deveres do serviço, ele tinha que estar constantemente na estrada, principalmente nas províncias do sul e oeste da Rússia. Durante uma dessas viagens, ele conheceu a família de um rico magnata polonês, que vivia aposentado em sua propriedade na província de Kherson, Andrei Zakrevsky. A filha mais velha de Zakrevsky, Alexandra Andreevna, uma brilhante representante da então sociedade de Varsóvia, uma menina bem-educada e mimada, foi levada por um belo oficial e ligou seu destino a ele, casando-se com ele contra a vontade de seus pais. Tendo subido ao posto de capitão, A.S. se aposentou e se estabeleceu na propriedade de sua família na vila de Greshnev, província de Yaroslavl, na rota postal entre Yaroslav e Kostroma. Aqui se passaram os anos de infância do poeta, deixando uma impressão indelével em sua alma. Em sua propriedade, em liberdade, A.S. levava uma vida selvagem entre companheiros de bebida e servas, "entre as festas de arrogância sem sentido, libertinagem suja e tirania mesquinha"; este "belo selvagem" comportou-se arbitrariamente em relação à sua própria família, "esmagou todos consigo" e sozinho "respirava livremente e agia e vivia". A mãe do poeta, Alexandra Andreevna, que cresceu entre felicidade e contentamento, criada e educada na Europa, foi condenada à vida em uma aldeia remota, onde reinava a bebedeira e a caça de cães. Seu único consolo e objeto de grandes preocupações era uma família numerosa (13 irmãos e irmãs no total); a educação dos filhos foi uma façanha altruísta de sua curta vida, mas paciência ilimitada e calor de coração derrotaram até mesmo o marido déspota severo no final e tiveram uma influência tremenda no desenvolvimento do caráter do futuro poeta. A imagem gentil e triste da mãe ocupa um grande lugar na obra de N .: repete-se em várias outras heroínas femininas, acompanha inseparavelmente o poeta por toda a vida, inspira, apóia-o nos momentos de luto, dirige suas atividades e no último minuto, em seu leito de morte, canta para ele uma canção de despedida profundamente comovente (Bayushki-bay). N. dedica vários poemas à mãe e ao ambiente pouco atraente da infância (poema "Mãe", "Cavaleiro por uma hora", "Últimas canções" e muitos outros); na pessoa dela, na direção certa dos biógrafos, ele criou a apoteose das mães russas em particular e da mulher russa em geral.

Todas as outras impressões de sua infância foram extremamente sombrias: casos frustrados e uma família enorme forçaram A. S. Nekrasov a ocupar o lugar do policial. Acompanhando o pai em suas viagens de negócios, o menino teve a oportunidade de observar muitas vezes as duras condições. vida popular: autópsia de cadáveres, investigações, extorsão de impostos e, em geral, represálias desenfreadas, comuns na época. Tudo isso penetrou profundamente em sua alma e, saindo da família para a vida, N. carregou em seu coração o ódio apaixonado pelos opressores e a ardente simpatia pelos "escravos deprimidos e trêmulos" que invejavam a "vida do últimos cães mestres." Sua musa, que cresceu nessas condições, é claro, não sabia cantar doces canções e imediatamente se tornou sombria e cruel, "uma triste companheira dos tristes pobres, nascido para o trabalho, sofrimento e grilhões".

Aos 11 anos, N. foi matriculado no Ginásio Yaroslavl, onde estudou de forma nada invejável e, mal chegando à quinta série, foi forçado a deixar a escola - em parte devido a complicações com as autoridades escolares, irritadas com seus poemas satíricos, que já gozou de enorme sucesso literário com seus camaradas. O pai, que sonhava com a carreira militar do filho, aproveitou-se disso e em 1838 o enviou a São Petersburgo para ser designado para o então Regimento Nobre. Com uma pequena quantia em dinheiro no bolso, com um passaporte "abaixo da nobreza" e com um caderno de poemas, N. saiu do sertão para a barulhenta capital. A questão da admissão no Regimento Nobre estava quase já resolvida quando encontro casual com um camarada de Yaroslavl, o estudante Andrey Glushitsky e o prof. O Seminário Teológico D. I. Uspensky levou H. a se desviar da decisão original: conversas com alunos sobre as vantagens da educação universitária fascinaram tanto H. que ele informou categoricamente a seu pai sobre sua intenção de ingressar na universidade. Seu pai ameaçou deixá-lo sem nenhuma ajuda financeira, mas isso não impediu N., e com a ajuda de seus amigos Glushitsky e Uspensky, ele começou a se preparar diligentemente para o vestibular. Porém, não foi aprovado no exame e, a conselho do reitor P. A. Pletnev, ingressou como voluntário na Faculdade de História e Filologia, onde permaneceu por dois anos (de 1839 a 1841). A situação financeira de N. nestes " anos acadêmicos"foi extremamente deplorável: ele se estabeleceu em Malaya Okhta com um de seus camaradas da universidade, que também tinha um servo; os três gastaram não mais do que 15 copeques no almoço de uma loja barata de mestre de cozinha. Em vista da recusa de seu pai, ele tinha que ganhar a vida com aulas baratas , revisão e alguns trabalhos literários, todo o tempo era gasto principalmente em busca de emprego. "Exatamente três anos", diz N., "eu sentia fome constantemente, todos os dias. Mais de uma vez cheguei ao ponto de ir a um restaurante na rua Morskaya, onde eles podiam ler jornais, mesmo que eu não me perguntasse nada. Você costumava pegar, para manter a aparência, um jornal, e você mesmo empurrava um prato de pão para si mesmo e comia. "A desnutrição crônica levou ao esgotamento total das forças e N. ficou gravemente doente; um corpo jovem e forte também passou por esse teste, mas a doença exacerbou ainda mais a necessidade, e Certa vez, quando N., que ainda não havia se recuperado da doença, voltou para casa de um amigo em uma noite fria de novembro, o proprietário-soldado não o deixou entrar no apartamento por falta de pagamento de dinheiro; um velho mendigo teve pena dele e deu-lhe a oportunidade de passar a noite em alguma favela da 17ª linha da Ilha Vasilievsky, onde pela manhã o poeta se encontrava e ganhos, escrevendo para alguém um petição de 15 copeques. melhores anos, travada em uma dolorosa luta pela existência, apenas reforçou o tom severo da musa de N., que então "ensinou a sentir seus sofrimentos e abençoou o mundo para anunciá-los".

Para obter um sustento escasso, N. teve que recorrer ao trabalho literário negro na forma de notas urgentes, resenhas de uma grande variedade de livros, poemas e traduções. Naquela época, ele escrevia vaudevilles para o Alexandrinsky Theatre, fornecia a livreiros alfabetos e contos de fadas em verso para publicações populares e também trabalhava em várias revistas do final dos anos 1930 e início dos anos 1940, e principalmente no Literat. Suplementos para deficientes russos", em " Jornal Literário", no "Panteão da Rússia e de todos os teatros europeus", publicado pelo livreiro V. Polyakov. Romances e poemas publicados no "Panteão", N. assinado "N. Perepelsky" e "Bob". Ali, aliás, estão os vaudevilles de N .: "Ator" (quase o primeiro papel em que o famoso V.V. Samoilov teve a oportunidade de mostrar seu talento) e "Você não pode esconder um furador em uma bolsa", não incluído nas obras coletadas - o poema "Ofélia" e a tradução do drama "La nouvelle Fanchon", intitulado "Bênção da Mãe" (1840).O ex-mentor do corpo de pajens, pe. O padre Benetsky ajudou N. naquela época, dando-lhe em seu internato aulas de língua e história russa, o que melhorou significativamente os negócios do poeta e até permitiu que ele publicasse uma coleção de poemas infantis e juvenis "Sonhos e Sounds" (1840), publicado sob as iniciais N. N. Polevoy, elogiou o autor, V. A. Zhukovsky o aconselhou, mesmo antes do lançamento da coleção, "a retirar seu nome do livro", embora falasse favoravelmente de alguns poemas; mas Belinsky condenou severamente a estreia de N., reconhecendo que os pensamentos a que a sua coletânea "Sonhos e Sons" conduz ", se resumem ao seguinte: "A mediocridade em verso é insuportável" ("Padre. Zap.", 1840, nº 3). Após o recall de Belinsky, N. correu para comprar "Sonhos e Sons" e destruí-los e, posteriormente, nunca mais quis repeti-los com uma nova edição (eles não foram incluídos no N.'s obras coletadas). Belinsky estava certo em sua crítica afiada, já que a primeira experiência de N. é completamente atípica dele e representa apenas uma fraca imitação de modelos românticos que geralmente são estranhos à obra de N. (a coleção contém " terríveis" baladas - " Espírito maligno”,“ Anjo da Morte ”,“ Raven ”, etc.), e por muito tempo N. não se atreveu a escrever poesia, limitando-se até agora apenas ao papel de trabalhador de revista.

Tendo recebido uma educação muito escassa e percebendo isso, N. nos anos subsequentes completou diligentemente sua leitura de clássicos europeus (em tradução) e obras de literatura nativa. No "Panteão" e na "Diário Literário" conheceu escritor famoso F. A. Koni, que orientou seus primeiros trabalhos; além disso, ele foi indubitavelmente influenciado pelas obras de Belinsky. No início dos anos 1940, N. estava entre os funcionários da Otechestvennye Zapiski e, com algumas críticas, chamou a atenção de Belinsky, que conheceu na mesma época. Belinsky imediatamente conseguiu apreciar o verdadeiro talento de N .; percebendo que no campo da prosa nada sairia de N. exceto um trabalhador literário comum, Belinsky, apenas com sua paixão característica, deu as boas-vindas aos poemas de N.: "On the Road" e "To the Motherland". Com lágrimas nos olhos, abraçou o autor, dizendo-lhe: "Sabes que és um poeta e um verdadeiro poeta." O segundo poema "Para a pátria" ("E aqui estão eles de novo, lugares familiares") Belinsky aprendeu de cor e distribuiu entre seus amigos de São Petersburgo e Moscou. A partir desse momento, N. tornou-se membro permanente daquele círculo literário, no centro do qual estava Belinsky, que teve uma tremenda influência no desenvolvimento posterior do talento literário de N.. atividade editorial N.: publicou vários almanaques: "Artigos em verso sem imagens" (1843), "Fisiologia de Petersburgo" (1845), "Coleção de Petersburgo" (1846), "Primeiro de abril" (1846 ) Nestas coleções, em além de N., Grigorovich, Dostoiévski, Herzen (Iskander), Ap. Maikov, Turgenev. Particularmente bem-sucedida foi a "Coleção Petersburgo", onde apareceu pela primeira vez os Pobres de Dostoiévski, que causou rebuliço na literatura. As histórias de N., colocadas na primeira dessas coleções (e principalmente no almanaque: "Fisiologia de São Petersburgo"), e as histórias que ele havia escrito anteriormente: "Uma mulher experiente" ("Otech. Zap.", 1841) e "Um café da manhã incomum" ("Otech. Zap.", 1843) eram de gênero, de natureza moralista, mas já enfatizavam suficientemente uma das principais características do talento literário de H. - a saber, a inclinação para real- conteúdo verídico (o que Belinsky então chamou de "deliberado"), bem como à história lúdica, que se manifestou de maneira especialmente brilhante no período de maturidade do talento de H., no lado cômico de sua poesia.

O negócio editorial de H. foi bem-sucedido e, no final de 1846, ele, em companhia de I. I. Panaev, adquiriu Sovremennik de Pletnev, que passou a publicar com a participação de Belinsky. O Sovremennik transformado foi, até certo ponto, novidade em termos de aparência elegante, mas em seu conteúdo tornou-se a melhor revista naquela época. O círculo literário dos editores reuniu os melhores talentos da época, que forneceram à revista um material rico e variado: a princípio, embora não por muito tempo, Belinsky, depois Turgenev, Goncharov, Grigorovich, Druzhinin, um pouco depois, Conde. L. N. Tolstoi; dos poetas Fet, Polonsky, Alexei Zhemchuzhnikov, o próprio Nekrasov; mais tarde, as obras de V. Botkin apareceram nele, artigos científicos Kavelin, Solovyov, Granovsky, Afanasiev, F. Korsh, Vl. Milyutin, as cartas de Annenkov, etc. Toda a juventude literária, que antes se agrupava em torno de Kraevsky, agora se mudou de Otechestvennye Zapiski para Sovremennik e mudou aqui o centro de gravidade de todo o movimento literário da década de 1940. Elevar-se a essa altura e continuar a manter um diário sem deixá-lo cair não foi fácil, pois isso exigia habilidade, força e meios; a publicação foi iniciada por H. com dinheiro emprestado (uma dívida com a qual H. não pagou logo). Tendo adquirido anteriormente alguma experiência no ramo editorial, N. conseguiu sair de grandes dificuldades graças à praticidade tirada da vida em geral. Ele tentou atrair os melhores funcionários e por todos os meios mantê-los na revista, falou francamente com eles quando estava com pouco dinheiro e ele mesmo aumentou o valor dos honorários quando as coisas melhoraram. Os anos de 1847 a 1855, após os quais foi estabelecido o nome justo do período de reação, foram especialmente difíceis para Sovremennik e seu editor: a censura, com suas proibições, muitas vezes colocava a revista em uma situação desesperadora, e o material de ficção, que era colocado não só em uma seção especial da revista, mas também no departamento "mistura", literalmente não o suficiente. A correspondência de H. com os funcionários nessa época mostra que tipo de tormento ele experimentou como editor. "Seu Café da manhã, - N. escreve em 1850 para Turgenev, - tocou e foi um sucesso, mas não foi publicado, porque um de nossos censores se tornou teimoso: ele não gosta dessas tramas, esse é um capricho pessoal dele ... "Turgenev! Eu sou pobre, pobre! - acrescenta N. - Pelo amor de Deus, envie-me o seu trabalho o mais rápido possível. "Essa foi uma das principais motivações para o que H. empreendeu com H. Stanitsky (pseudônimo de A. Ya. Golovacheva-Panaeva) para compor em conjunto romances infinitamente longos" Três países do mundo "(1849) e" Dead Lake "(1851). Eram romances moralistas com uma variedade de aventuras, com histórias distorcidas, com cenas espetaculares e desenlace, escrito não sem a influência de Dickens, Eugene Xu e Victor Hugo. O primeiro deles também não é desprovido de interesse autobiográfico, pois na pessoa de Kayutin, um proletário inteligente, H. sem dúvida relembra sua juventude (uma descrição da vida de K. em São Petersburgo); Além disso, de acordo com a justa observação da Acad. Pypin, esta não era uma fantasia fictícia de um romance francês, mas uma tentativa de colocar a realidade russa real no quadro do romance, que na época ainda era pouco conhecido por ninguém. Ao mesmo tempo, N. publicou duas de suas histórias de gênero em Sovremennik, Darling and Co.'s Newly Invented Privileged Paint (1850) e The Thin Man (1855). Na verdade, N. não colocou "artigos críticos" em Sovremennik, com exceção de algumas pequenas notas, depois artigos sobre poetas russos menores e sobre F. I. Tyutchev, em 1850 (a primeira coleção de seus poemas foi publicada por N. em " Contemporâneo"). As “notas do diário” publicadas em Sovremennik em 1856 e atribuídas a N. pertencem quase exclusivamente a N. G. Chernyshevsky e, como pode ser visto nos originais desses artigos, apenas algumas observações e poemas foram inseridos neles por N.

Em meados da década de 1950, N. ficou gravemente doente com dor de garganta; os melhores médicos russos e estrangeiros identificaram congestão na garganta e condenaram o poeta à morte. Uma viagem à Itália, porém, melhorou a saúde de N.. Seu retorno à Rússia coincidiu com o início de uma nova era na vida russa: nas esferas pública e governamental, com o fim da campanha da Crimeia, soprou um sopro de liberalismo; a famosa era das reformas começou. Sovremennik rapidamente ganhou vida e reuniu em torno de si os melhores representantes do pensamento social russo; dependendo disso, o número de assinantes começou a crescer milhares a cada ano. Novos colaboradores - Dobrolyubov e Chernyshevsky - entraram na revista com novas visões tanto sobre assuntos públicos quanto sobre as tarefas da literatura como vozes opinião pública . Nas atividades da revista N. inicia um novo período, que durou de 1856 a 1865 - o período de maior manifestação de sua força e desenvolvimento de sua atividade literária. O quadro de censura ampliou-se significativamente, e o poeta teve a oportunidade de colocar em prática o que antes escondia em si mesmo: tocar em suas obras aqueles temas e questões candentes da época, que antes não podiam ser escritos sob censura, ou seja, puramente externas, condições. A essa altura, tudo de melhor e mais característico do que H. escreveu: "Reflexões na porta da frente", "Canção de Eryomushka", "Cavaleiro por uma hora", "Vagadistas", "Crianças camponesas", "Ruído verde", " Orin", "Frost - um nariz vermelho", "Railway" e outros. A estreita participação de Dobrolyubov e Chernyshevsky em Sovremennik, bem como suas opiniões literárias expressas nos primeiros estágios ("Ensaios sobre o período Gogol" de Chernyshevsky foram publicados pela primeira vez em Sovremennik ) causaram uma ruptura H. com seus velhos amigos e funcionários da revista. H. imediatamente se apaixonou por Dobrolyubov e Chernyshevsky, compreendendo com sensibilidade toda a força mental e beleza espiritual dessas naturezas, embora sua visão de mundo se desenvolvesse em condições completamente diferentes e em bases diferentes das de seus jovens colegas. Chernyshevsky, refutando no Acad publicado. As notas de A. N. Pypin, a opinião estabelecida na literatura de que ele e Dobrolyubov expandiram os horizontes mentais de N., observa: “O amor por Dobrolyubov poderia refrescar o coração de N. e, acredito, o refrescou; mas isso é completamente diferente importa: não a expansão do horizonte mental e moral, mas um sentimento de alegria. Em Dobrolyubov, N. viu um grande tamanho mental e uma força moral excepcional, conforme indicam as críticas do poeta citadas nas memórias de Golovacheva-Panaeva: "Ele tem uma cabeça maravilhosa! Você pode pensar que os melhores professores lideraram seu desenvolvimento mental: depois 10 anos de sua atividade literária Dobrolyubov serão tão importantes na literatura russa quanto Belinsky." N. às vezes buscava deliberadamente "sentimentos de consolo", em momentos de tristeza, ataques agudos de dor mental, aos quais N., em suas próprias palavras, estava sujeito ("um ou dois dias vai bem, e aí você olha - melancolia , blues, desagrado, raiva …”). Ao lidar com pessoas de um novo tipo - Dobrolyubov e Chernyshevsky - N. buscou refrigério espiritual e uma cura para seu pessimismo e misantropia. Contra a nova tendência apresentada em Sovremennik por Chernyshevsky e Dobrolyubov, protestos agudos começaram a ser ouvidos do antigo círculo, ao qual pertenciam os ex-colaboradores de Belinsky, que já haviam ido para o túmulo naquela época. N. fez todos os esforços para não romper com velhos amigos, mas seus esforços foram em vão. De acordo com um contemporâneo (A. N. Pypin), N. antes de tudo valorizou a direção social de Chernyshevsky e Dobrolyubov, vendo nela uma continuação direta e consistente das ideias de Belinsky precisamente para o último período de sua atividade; "Os amigos do velho círculo não entenderam isso: nova crítica era desagradável para eles, a controvérsia não era interessante e as questões econômicas levantadas novamente eram simplesmente ininteligíveis. "N. não apenas entendeu o significado e o desenvolvimento da nova direção literária, deu a Dobrolyubov e Chernyshevsky total liberdade de ação em Sovremennik, mas, além disso, ele próprio participou de "Whistle" de Dobrolyubov, e "Notas sobre diários", que foram publicadas em Sovremennik, foram escritas por ele em conjunto com Chernyshevsky ("existem, de acordo com A. N. Pypin, páginas iniciadas por um e continuadas por outro"). Turgenev, Botkin, Fet e outros romperam abruptamente com Sovremennik e, em 1866, Botkin até se alegrou com os dois avisos que Sovremennik recebeu. 1866 Dois anos depois, N. alugou de seu ex-concorrente, Kraevsky, "Notas Domésticas" , convidando Saltykov e Eliseev como acionistas e funcionários, tornou-se objeto das incansáveis ​​​​preocupações de N., que colocou neles uma série de obras que não eram inferiores em força ao antigo talento; nesta época ele escreveu: "Avô", "Mulheres Russas", "Quem Vive Bem na Rus '" e "Últimas Canções".

Já em 1875 surgiram os primeiros sinais sinistros de doença, que levaram prematuramente o poeta à sepultura: inicialmente, N. não deu grande importância à sua indisposição, continuou a trabalhar como antes e, com atenção incessante, acompanha todos os fenómenos de vida literária. Mas logo começou uma agonia cruel: o poeta estava morrendo uma morte lenta e dolorosa; uma operação complexa realizada por um especialista vienense, o cirurgião Billroth, não deu em nada. notícias sobre doença mortal o poeta rapidamente se espalhou pela Rússia; de todos os lugares, até da distante Sibéria, começaram a receber cartas de simpatia, poemas, saudações, discursos, que lhe trouxeram muitos momentos brilhantes. Durante esse surto de força, também foi criado o canto do cisne da poesia de Nekrasov, suas famosas "Últimas Canções", nas quais ele, com a mesma força e frescor, com extraordinária sinceridade de sentimento, pintou quadros de sua infância, lembrou-se de sua mãe e sofria com a consciência dos erros cometidos na vida. Em 27 de dezembro de 1877, N. faleceu. O funeral realizou-se no dia 30 de dezembro: uma grande multidão, na sua maioria jovens, apesar da forte geada, escoltou os restos mortais do poeta até ao local do seu descanso eterno, ao Convento Novodevichy. Uma nova sepultura foi lançada com um número infinito de coroas de flores com uma grande variedade de inscrições: "Ao poeta do sofrimento das pessoas", "Ao entristecedor da dor das pessoas", "Das mulheres russas", etc. a sepultura, aliás, F.M. no dia da morte de N. em seu "Diário" as seguintes linhas preciosas: "Voltando para casa, não conseguia mais sentar para trabalhar, peguei os três volumes de Nekrasov e comecei a ler da primeira página Naquela noite li quase dois terços de tudo o que escrevi N., e literalmente pela primeira vez percebi o quanto N., como poeta, em todos esses 30 anos ocupou lugares em minha vida. Após a morte do poeta, calúnias e fofocas enredaram seu nome por muito tempo e deram origem a algumas críticas (por exemplo, N.K. grudou na alma de N.", etc. A base foi parcialmente expressa pelo poeta em seu último obras, a consciência de sua "culpa" e o desejo de se justificar diante de velhos amigos (Turgenev, Botkin, etc.), "olhando para ele com reprovação das paredes". Segundo Chernyshevsky, "N. era um homem bom com algumas fraquezas, muito comuns" e facilmente explicado por fatos bem conhecidos de sua vida. Ao mesmo tempo, N. nunca escondeu suas fraquezas e nunca se esquivou de uma explicação direta dos motivos de suas ações. Sem dúvida, trata-se de uma grande personalidade moral, o que explica tanto a enorme influência que exerceu entre os seus contemporâneos, como a discórdia espiritual que por vezes experimentou.

Em torno do nome de N. começou uma disputa acirrada e ainda não resolvida sobre o significado de sua poesia. Os adversários de N. argumentavam que ele não tinha talento, que sua poesia não era real, mas "tendenciosa", seca e inventada, pensada para a "turma liberal"; Admiradores do mesmo talento N. apontaram para numerosas e indubitáveis ​​evidências da forte impressão que os poemas de N. causaram não apenas em seus contemporâneos, mas também em todas as gerações subseqüentes. Até Turgenev, que negou o talento poético de N. em momentos de capricho, sentiu o poder desse talento quando disse que "os poemas de N., reunidos em um foco, queimam". A única culpa de H. era que ele, sendo por natureza uma pessoa viva e receptiva que compartilhava as aspirações e ideais de seu tempo, não podia permanecer um espectador indiferente da vida social e nacional e se retirar para a esfera do pensamento e sentimento puramente subjetivos ; por isso, os objetos de preocupação e aspirações da melhor parte da sociedade russa, sem distinção de partidos e humores, tornaram-se objeto de suas preocupações, indignação, denúncia e pesar; ao mesmo tempo, N. não tinha nada para "inventar", pois a própria vida lhe dava um rico material, e as pesadas imagens cotidianas de seus poemas correspondiam ao que ele via e ouvia na realidade. Quanto aos traços característicos do seu talento - alguma amargura e indignação, também se explicam pelas condições em que este talento foi criado e desenvolvido. “Foi, segundo Dostoiévski, um coração ferido no início de sua vida, e essa ferida que nunca cicatrizou foi o começo e a fonte de toda a sua poesia apaixonada e sofrida pelo resto de sua vida.” Desde a infância, ele teve que se familiarizar com a dor e depois suportar uma série de escaramuças com a prosa inexorável da vida; sua alma endureceu involuntariamente, e nela se acendeu um sentimento de vingança, que se refletiu em um nobre impulso de expor as deficiências e os lados sombrios da vida, no desejo de abrir os olhos dos outros para eles, de alertar outras gerações daqueles insultos amargos e sofrimentos dolorosos que o próprio poeta teve que experimentar. N. não se limitou a uma queixa pessoal, a uma história do seu único sofrimento; habituado a ferir a sua alma pelos outros, fundiu-se com a sociedade, com toda a humanidade, numa justa consciência de que "a luz branca não acaba connosco; que não se pode sofrer a dor pessoal e chorar com lágrimas honestas; que cada nuvem, ameaçando desastre, pairando sobre a vida das pessoas deixa um traço fatal em uma alma viva e nobre. Por nascimento e formação, seu H. pertencia aos anos 40, quando ingressou no campo literário; mas no espírito e na forma de seu pensamento, ele era o que menos se adequava a esta época: ele não tinha a filosofia idealista, o devaneio, o teorismo e a "bela alma" característica das pessoas dos anos 40; também não havia vestígios daquela discórdia espiritual entre as duas gerações, que Herzen, Turgenev e Goncharov descobriram de uma forma ou de outra; pelo contrário, era um homem de dobra prática, de ação viva, trabalhador árduo que não tinha medo do trabalho braçal, embora fosse um tanto amargurado por ele.

O início e a primeira metade da atividade poética de N. coincidiram com o momento em que a questão camponesa se tornou a questão central do público russo; quando a sociedade russa despertou interesse e amor pelo camponês lavrador, o ganha-pão de sua terra natal, por aquela massa que antes era considerada "escura e indiferente, vivendo sem consciência e sentido". N. rendeu-se completamente a esta paixão comum, declarando uma luta mortal contra a servidão; tornou-se o intercessor do povo: "Fui chamado para cantar sobre o teu sofrimento, povo incrível com paciência." A ele, junto com Turgenev e Grigorovich, pertence o grande mérito de familiarizar a sociedade russa com a vida do campesinato russo e principalmente com seus lados sombrios. Já em seus primeiros trabalhos "On the Road" (1846), publicados antes do aparecimento de "Anton Goremyka" e "Notas de um caçador", N. foi o precursor de toda uma tendência literária que escolheu os interesses do povo como seu sujeito, e até o fim de seus dias não deixou de ser a tristeza das pessoas. “Meu coração batia de alguma forma, especialmente ao ver meus campos nativos e o camponês russo”, escreveu N. Turgenev, e esse tópico é até certo ponto o principal da maioria de seus poemas, nos quais o poeta desenha figuras folclóricas vida e captura as características do camponês em imagens artísticas psicologia ("Pedlars", "Frost - um nariz vermelho", "Quem vive bem na Rus '"). Em 1861, N. acolheu calorosamente a tão desejada liberdade e todas as medidas humanas do novo reinado; mas, ao mesmo tempo, ele não fechou os olhos para o que esperava o povo libertado, percebendo que um ato de libertação não é suficiente e que muito trabalho ainda precisa ser feito para tirar esse povo de sua escuridão mental e ignorância. Se nas primeiras obras de N. é possível encontrar traços de populismo sentimental, uma espécie de “ternura” diante do povo e “humildade” pela consciência de sua desunião com ele, então a partir dos anos 60 esses traços dão lugar a novas ideias - iluminar o povo e fortalecer seu bem-estar econômico , ou seja, as ideias que Chernyshevsky e Dobrolyubov representavam na década de 1960. Essa nova direção de y H. é mais claramente expressa em seu poema "A Canção de Eremushka", que encantou Dobrolyubov, que escreveu nesta ocasião a um de seus amigos: "Aprenda de cor e diga a todos que você conhece para aprender a canção de Eremushka Nekrasov; lembre-se e ame esses versos.

O principal motivo do tom triste em geral da poesia de N. é Amor. Esse sentimento humano é expresso pela primeira vez na representação da imagem da mãe do poeta; a tragédia de sua vida tornou H. especialmente sensível ao destino da mulher russa em geral. O poeta muitas vezes em sua obra se concentra nas melhores forças da natureza feminina e desenha toda uma galeria de tipos de camponesas (Orina - mãe de um soldado, Daria, Matrena Timofeevna) e mulheres inteligentes, cheias de nobres aspirantes ao bem e à luz ( Sasha no poema de mesmo nome, Nadia em "Beautiful Party", Princesas Trubetskaya e Volkonskaya em "Russian Women"). Nos tipos femininos, N., por assim dizer, deixou um pacto com as gerações futuras "para encontrar as chaves da vontade feminina", desde os grilhões que restringem a mulher russa em seu impulso ao conhecimento, até a manifestação de seus poderes espirituais. O mesmo sentimento humano de amor está imbuído das imagens de crianças desenhadas por N.: novamente uma galeria de tipos infantis e o desejo do poeta de despertar no coração do leitor uma atitude de simpatia por essas criaturas indefesas. “Compondo minhas imagens, - diz o poeta: só escutei a voz do amor e da estrita verdade”; aliás, este é o credo do poeta: amor pela verdade, pelo conhecimento, pelas pessoas em geral e pelos nativos em particular; amor por todos os desamparados, órfãos e pobres, e ao lado dele está a fé no povo, em sua força e em seu futuro, e em geral a fé no homem, com a qual a fé no poder de uma palavra convicta, no poder da poesia está inextricavelmente ligado. É por isso que, com toda a tristeza da poesia de N., com uma certa dose de pessimismo, que fez o poeta chamar erroneamente sua musa de "a musa da vingança e da tristeza", - em geral, o humor de N. alegre e revigorante, embora indignado.

Devido a condições puramente históricas, a obra de N. seguiu um caminho um tanto unilateral: todo o seu enorme talento artístico foi gasto na representação de movimentos espirituais, personagens e rostos (ele não tem, por exemplo, descrições da natureza). Mas sua profunda fé em sua vocação poética e consciência de sua importância na história da palavra russa nunca o abandonaram. Às vezes, porém, em difíceis momentos de reflexão, as dúvidas o atacavam: “As pessoas a quem dediquei todas as minhas forças, toda a minha inspiração, não me conhecem; todo o meu trabalho realmente passará sem deixar vestígios, e aqueles que nos chamam de russos os poetas terão razão, párias de sua pátria, será que esta pátria, na qual o poeta tanto acreditou, não justificará suas esperanças? Mas essas dúvidas deram lugar a uma firme confiança no significado de sua façanha; na bela canção de ninar "Bayushki-bayu", a voz de sua mãe lhe diz: "Não tenha medo do amargo esquecimento; já tenho em minhas mãos a coroa do amor, a coroa do perdão, o presente de sua mansa pátria ... A obstinada escuridão dará lugar à luz, você ouvirá sua música sobre o Volga , sobre o Oka, sobre o Kama "...

Sobre a obra de N. lugar especial ocupa a questão de seu estilo, de sua forma exterior; a este respeito, muitas das suas obras revelam alguma irregularidade na forma e no próprio verso, que N. também sabia: “não há poesia livre em ti, meu verso áspero e desajeitado”. A falta de forma é compensada por outras virtudes da poesia de N.: o brilho das pinturas e imagens, a concisão e clareza das características, a riqueza e o colorido linguagem popular, que N. compreendeu perfeitamente; a vida está a todo vapor em suas obras, e em seus versos, nas palavras do próprio poeta, "o sangue vivo ferve". H. criou para si um lugar de destaque na literatura russa: seus poemas - principalmente obras líricas e poemas - sem dúvida têm um significado duradouro. A conexão inextricável do poeta com "corações honestos" permanecerá para sempre, o que foi comprovado pela homenagem totalmente russa à memória do poeta no 25º aniversário de sua morte (27 de dezembro de 1902).

Os poemas de N., além das publicações publicadas durante a vida do autor, foram publicados em oito edições póstumas de 10 a 15 mil exemplares cada. A primeira edição póstuma das obras de N. foi publicada em 1879: "Poemas de N. A. Nekrasov. Edição póstuma. São Petersburgo, vol. I, 1845-1860; vol. II, 1861-1872; vol. III, 1873 - 1877; vol. IV, Apêndices, notas e outros índices". Para o volume I: prefácio do editor (A. A. Butkevich); informações biográficas, art. A. M. Skabichevsky, um retrato do poeta e um fac-símile de "Canções de Grishina"; no volume IV: parte I. Formulários. Poemas não incluídos nos 3 primeiros volumes, 1842-1846; e alguns poemas de 1851-1877. parte II. 1. Aplicações para todos os 4 volumes compilados por S. I. Ponomarev. 2. Prosa, publicação: a) vaudeville, b) romances, contos, pequenos artigos, c) coletâneas e periódicos; 3. Estreias literárias N. - Art. V. P. Gorlenka. III. Lista de artigos sobre Nekrasov: durante a vida do poeta, artigos póstumos e obituários, poemas sobre a morte de N., paródias de seus poemas, autógrafos e pseudônimos, música para seus poemas, traduções para línguas estrangeiras. Índices: assunto e alfabético. A última edição (São Petersburgo, 1902, 2 volumes) foi impressa em 20 mil exemplares. Por um quarto de século desde a morte do poeta, cerca de 100.000 cópias de suas obras foram publicadas. Em 1902, uma tradução dos poemas de N. Alemão: "Friedrich Fiedler. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig.".

A literatura sobre H. agora atingiu um tamanho significativo. Uma lista de artigos de revistas e jornais sobre H. de 1840-1878 foi compilada por S. I. Ponomarev e publicada em Otechestvennye Zapiski em 1878 (maio) e depois repetida no livro de A. Golubev: "N. A. Nekrasov. Biografia" (São Petersburgo, 1878) e na primeira edição póstuma das obras de H. (ver acima). Um acréscimo à lista nomeada é uma revisão bibliográfica detalhada de toda a literatura sobre N. (revistas e artigos de jornais, monografias, brochuras, obras históricas literárias, memórias, edições de ensaios, traduções), desde o dia da morte do poeta até 1904 , anexado ao livro A. N. Pypin "N. A. Nekrasov" (São Petersburgo, 1905). O valor desta resenha é aumentado pelo fato de que artigos de jornal relevantes sobre N. são colocados nela inteiramente ou em extenso. Uma tentativa de coletar literatura crítica sobre N. pertence a Zelinsky (Coleção de artigos críticos sobre N. Moscou, 1886-87; 2ª ed., 1902). Diretrizes úteis para estudar a literatura sobre N. também são encontradas em A. V. Mezier (literatura russa nos séculos 11 a 19, incl. Índice bibliográfico. Parte II. São Petersburgo, 1899-1902). As principais obras podem ser consideradas as seguintes: Golovachev-Panaeva. Escritores e artistas russos. SPb., 1892 (memórias); Skabichevsky A. N. A. Nekrasov, sua vida e poesia. Sochin. vol.II; Dostoiévski F. Diário do escritor 1877 (dezembro); Eliseev G. Nekrasov e Saltykov. russo. Deus., 93, 9: Boborykin P. N. A. Nekrasov de acordo com memórias pessoais. Obs. 82, 4; Arseniev K. H. A. Nekrasov. Crítico estudos v. II; Burenin V. Ensaios literários; Vengerov S. Retrato literário de N. Ned. 78, 10-13 e 16 artigo na enciclopédia. palavras., Brockhaus e Efron, vol. XX; Mikhailovsky N. Memórias literárias e turbulência literária, vol.І; Bobrischev-Pushkin A. N. A. Nekrasov, V. E. 1903 (abril); Notas da princesa M. H. Volkonskaya. SPb., 1904. V. Rozanov. "25º aniversário de H." Novo Tempo 24 de dezembro de 1902 - H. A. H-in e crítica teatral (dados para a biografia do poeta) nos Teatros Imperiais Anuais, 1910, n. II. A revisão da literatura sobre H., compilada por A. N. Pypin (veja acima), não incluiu os artigos: V. V. Kranikhfeld "N. A. Nekrasov" (Experiência em caracterização literária), em "O Mundo de Deus" 1902 (dezembro) e artigos sobre N. na Grande Enciclopédia, v. 13; as seguintes obras também não chegaram lá: P. E. Shchegolev "Sobre as mulheres russas N. em conexão com a questão dos direitos legais das esposas dos dezembristas" (Coleção em favor dos Cursos Superiores para Mulheres, 1905 e separadamente); Andreevich. Experiência na filosofia da literatura russa. SPb., 1905. (Canções de Petersburgo N., p. 235) e D. N. Ovsyannikov-Kulikovskiy. História da intelectualidade russa. Parte I. M. 1906 (Ch. XII. N. A. Nekrasov). O mais valioso dos trabalhos recentes sobre N. é o trabalho de A. N. Pypin (veja acima): além das memórias pessoais de Pypin sobre N. e uma revisão de sua atividade literária, também existem “referências históricas e literárias” contendo dados interessantes sobre as atividades do jornal N.; As cartas de N. a Turgenev (1847-1861) foram imediatamente impressas; Em geral, em seu livro, A. V. Pypin submete a questão de Nekrasov a uma revisão completa.

V. N. Korablev.

(Polovtsov)

Nekrasov, Nikolai Alekseevich

poeta famoso. Pertenceu a uma família nobre e outrora rica da província de Yaroslavl; nasceu em 22 de novembro de 1821 no distrito de Vinnitsa, província de Podolsk, onde na época estava aquartelado o regimento em que servia o padre N. Ele foi um homem que experimentou muito em sua vida. Ele não foi poupado pela fraqueza da família dos Nekrasovs - o amor pelas cartas (Sergey N., o avô do poeta, perdeu quase toda a sua fortuna nas cartas). Na vida do poeta, as cartas também tiveram um grande papel, mas ele jogava alegremente e muitas vezes dizia que o destino só faz o que lhe é devido, devolvendo à família pelo neto o que tirou pelo avô. Um homem entusiasmado e apaixonado, Aleksey Sergeevich N. era muito apreciado pelas mulheres. Ele se apaixonou por Alexandra Andreevna Zakrevskaya, uma varshaviana, filha de um rico proprietário da província de Kherson. Os pais não concordaram em casar uma filha bem-educada com um oficial do exército pobre e mal educado; o casamento ocorreu sem o seu consentimento. Ele não estava feliz. Referindo-se às lembranças da infância, o poeta sempre falava da mãe como uma sofredora, vítima de um ambiente rude e depravado. Em vários poemas, especialmente em "Last Songs", no poema "Mother" e em "Knight for an Hour", N. pintou uma imagem brilhante daquela que iluminou a atmosfera pouco atraente de sua infância com sua nobre personalidade . O encanto das lembranças de sua mãe se refletiu na obra de N. por sua inusitada participação em lobo feminino. Ninguém dos poetas russos não fez tanto pela apoteose de esposas e mães, mas precisamente o representante severo e "supostamente insensível" da "musa da vingança e da tristeza".

A infância de N. passou na propriedade da família de N., a aldeia de Greshnev, província e distrito de Yaroslavl, para onde se mudou seu pai, aposentado. Uma família numerosa (N. tinha 13 irmãos e irmãs), negócios negligenciados e uma série de processos na fazenda o obrigaram a assumir o cargo de policial. Durante suas viagens, muitas vezes levava consigo N.A.. A chegada do policial à aldeia sempre marca algo triste: um cadáver, nocauteando atrasados, etc. de imagens tristes de luto nacional. Em 1832, o Sr.. N. ingressou no ginásio Yaroslavl, onde chegou à 5ª série. Ele estudou mal, não se dava bem com as autoridades do ginásio (em parte por causa das rimas satíricas) e, como seu pai sempre sonhou com uma carreira militar para o filho, em 1838, N., de 16 anos, foi para São Petersburgo para ser atribuído a um nobre regimento. As coisas estavam quase resolvidas, mas um encontro com um amigo do ginásio, um aluno Glushitsky e o conhecimento de outros alunos despertou tal sede em N. para estudar que ele ignorou a ameaça de seu pai de deixá-lo sem qualquer ajuda material e começou a se preparar para exame de entrada. Ele não aguentou e ingressou na faculdade de filologia como voluntário. De 1839 a 1841, N. permaneceu na universidade, mas quase todo o tempo em busca de trabalho. N. sofria de uma necessidade terrível, nem todos os dias tinha oportunidade de jantar por 15 copeques. "Exatamente três anos", disse ele mais tarde, "eu sentia fome constantemente, todos os dias. Mais de uma vez cheguei ao ponto de ir a um restaurante em Morskaya, onde me permitiam ler jornais, mesmo que eu não o fizesse. me pergunte qualquer coisa. , por causa de um jornal, e você mesmo empurra um prato de pão e come. Mesmo N. nem sempre teve apartamento. De fome prolongada, ele adoeceu e devia muito ao soldado de quem alugou um quarto. Quando, ainda meio doente, foi ter com o camarada, ao regressar dos soldados, apesar da noite de novembro, não o deixou voltar. Um mendigo que passava teve pena dele e o levou para uma favela na periferia da cidade. Neste abrigo noturno, N. também encontrou algum dinheiro para si mesmo escrevendo para alguém por 15 copeques. petição. Uma necessidade terrível moderou N., mas também afetou negativamente o desenvolvimento de seu caráter: ele se tornou um "praticante" não no melhor sentido da palavra. Seus negócios logo se acalmaram: ele deu aulas, escreveu artigos no Suplemento Literário do Inválido Russo e na Gazeta Literaturnaya, compôs alfabetos e contos de fadas em verso para editoras impressas populares, encenou vaudeville no palco de Alexandria (sob o nome Perepelsky). Começou a fazer economias, e resolveu lançar uma coletânea de seus poemas, que apareceu em 1840, com as iniciais n. n., sob o título "Sonhos e Sons". Polevoi elogiou o estreante, segundo alguns relatos, Zhukovsky o tratou favoravelmente, mas Belinsky, em "Notas da Pátria", falou do livro com desdém, e isso teve tanto efeito em N. que, como Gogol, que uma vez comprou e destruiu "Hans Küchelgarten", ele mesmo comprou e destruiu "Sonhos e Sons", que, portanto, se tornaram a maior raridade bibliográfica (não foram incluídos nas obras coletadas de N.). O interesse do livro é que aqui vemos N. em uma esfera completamente estranha a ele - no papel de um escritor de baladas com vários títulos "terríveis" como "Evil Spirit", "Angel of Death", "Raven", etc. "Sonhos e Sons "caracterizados não pelo fato de serem uma coleção de poemas ruins de N. e, por assim dizer, inferior etapa de sua obra, mas pelo fato de sem palco no desenvolvimento do talento N. não são. N. o autor do livro "Sonhos e Sons" e N. o mais recente - são dois pólos que não podem ser fundidos em uma imagem criativa.

No início dos anos 40. N. torna-se funcionário das "Notas da Pátria", primeiro no departamento bibliográfico. Belinsky o conheceu de perto, se apaixonou por ele e apreciou os méritos de sua grande mente. Ele percebeu, no entanto, que no campo da prosa de N. nada além de um funcionário comum da revista sairia, mas aprovou com entusiasmo seu poema "On the Road". Logo N. começou a publicar diligentemente. Ele publicou uma série de almanaques: "Artigos em verso sem fotos" (1843), "Fisiologia de Petersburgo" (1845), "1º de abril" (1846), "Coleção de Petersburgo" (1846). Grigorovich e Dostoiévski fizeram sua estreia nessas coleções, Turgenev, Iskander, Apollon Maikov se apresentaram. Particularmente bem-sucedida foi a "Coleção de Petersburgo", na qual apareceu "Pobres Pessoas" de Dostoiévski. O negócio editorial de N. ia tão bem que no final de 1846 ele, junto com Panaev, comprou Sovremennik de Pletnev. A juventude literária, que deu força às "Notas da Pátria", abandonou Kraevsky e juntou-se a N. Belinsky também mudou-se para Sovremennik e entregou a N. parte do material que havia coletado para a coleção Leviatã que havia iniciado. Em questões práticas, "estúpido ao ponto da santidade", Belinsky se viu no Sovremennik como o mesmo trabalhador de revista que Kraevsky havia sido. Posteriormente, N. foi justamente repreendido por essa atitude para com a pessoa que mais contribuiu para o fato de que o centro de gravidade do movimento literário dos anos 40 foi transferido de Notas da Pátria para Sovremennik. Com a morte de Belinsky e o início da reação causada pelos acontecimentos de 48, a Sovremennik mudou um pouco, embora continuasse a ser a melhor e mais difundida das revistas da época. Privado da liderança do grande idealista Belinsky, N. fez várias concessões ao espírito da época. A impressão começa em Sovremennik, infinitamente longa, repleta de aventuras incríveis, os romances Três Países do Mundo e Lago Morto, escritos por N. em colaboração com Stanitsky(pseudônimo de Golovacheva-Panaeva; ver).

Por volta de meados dos anos 50. N. seriamente, considerado mortal, adoeceu com dor de garganta, mas uma estada na Itália descartou a catástrofe. A recuperação de N. coincide com o início de uma nova era na vida russa. Na obra de N. surge também um período feliz, colocando-o na vanguarda da literatura. Ele agora caiu no círculo de pessoas de alta ordem moral; Chernyshevsky e Dobrolyubov se tornam as principais figuras do Sovremennik. Graças à sua notável sensibilidade e capacidade de assimilar rapidamente os humores e as visões do ambiente, N. torna-se um poeta-cidadão por excelência. Com seus ex-amigos, incluindo Turgenev, menos rendidos ao fluxo impetuoso do movimento progressista, ele divergiu gradualmente e, por volta de 1860, as coisas chegaram a uma ruptura completa. Os melhores aspectos da alma de N. se desdobram; só ocasionalmente seu biógrafo se entristece com episódios como aquele a que o próprio N. alude no poema "Vou morrer em breve". Quando em 1866 "Sovremennik" (ver) foi fechado, N. se deu bem com seu velho inimigo Kraevsky e alugou dele em 1868 "Notas Domésticas", que ele colocou na mesma altura que "Sovremennik" ocupava. No início de 1875, o Sr. N. ficou gravemente doente e logo sua vida se transformou em uma lenta agonia. Em vão o famoso cirurgião Billroth foi dispensado de Viena; A dolorosa operação não deu em nada. A notícia da doença fatal do poeta levou sua popularidade ao auge. Cartas, telegramas, saudações e endereços chegavam de toda a Rússia. Eles trouxeram grande alegria ao doente em seus terríveis tormentos, e sua criatividade o encheu de uma nova chave. As "Últimas Canções" escritas nesta época, pela sinceridade de sentimento, centradas quase exclusivamente nas memórias da infância, da mãe e dos erros cometidos, pertencem a as melhores criaturas suas musas. Junto com a consciência de suas "culpas", na alma do poeta moribundo, a consciência de seu significado na história da palavra russa também pairava claramente. Na bela canção de ninar "Bayu-bayu", a morte lhe diz: "não tenha medo do amargo esquecimento: já tenho em minhas mãos a coroa do amor, a coroa do perdão, o presente de sua pátria mansa ... Escuridão obstinada dará lugar à luz, você ouvirá sua música sobre o Volga, sobre Okoy, sobre o Kama ... "N. morreu em 27 de dezembro de 1877. Apesar da forte geada, uma multidão de vários milhares de pessoas, a maioria jovens , acompanhou o corpo do poeta ao local de seu descanso eterno no Convento Novodevichy.

O funeral de N., que decorreu à parte sem qualquer organização, foi o primeiro caso de devolução a nível nacional das últimas honras ao escritor. Já no próprio funeral de N., uma disputa infrutífera começou, ou melhor, continuou, sobre a relação entre ele e os dois os maiores representantes Poesia russa - Pushkin e Lermontov. Dostoiévski, que disse algumas palavras no túmulo aberto de N., colocou (com certas reservas) esses nomes lado a lado, mas várias vozes jovens o interromperam com gritos: "N. é mais alto que Pushkin e Lermontov." A disputa passou para a imprensa: alguns apoiaram a opinião de jovens entusiastas, outros apontaram que Pushkin e Lermontov eram porta-vozes de toda a sociedade russa, e N. - apenas um "círculo"; finalmente, outros rejeitaram com indignação a própria ideia de um paralelo entre a criatividade, que levou o verso russo ao auge da perfeição artística, e o verso "desajeitado" de N., como se fosse desprovido de qualquer significado artístico. Todos esses pontos de vista são unilaterais. O valor de N. é o resultado de uma série de condições que criaram tanto seu charme quanto aqueles ataques ferozes aos quais foi submetido durante sua vida e após sua morte. Claro, do ponto de vista da elegância do verso, N. não só não pode ser colocado ao lado de Pushkin e Lermontov, mas é inferior até a alguns poetas menores. Nenhum dos nossos grandes poetas tem tantos versos que são absolutamente ruins sob todos os pontos de vista; ele próprio legou muitos poemas para não serem incluídos na coleção de suas obras. N. não se sustenta nem mesmo em suas obras-primas: e nelas o verso prosaico, lento e desajeitado de repente machuca o ouvido. Entre os poetas da direção "civil" existem poetas que são muito superiores a N. em técnica: Pleshcheev é elegante, Minaev é um virtuoso do verso. Mas é precisamente a comparação com esses poetas, que não eram inferiores a N. no "liberalismo", que mostra que o segredo da enorme influência até então sem precedentes que a poesia de N. teve em várias gerações russas não está em apenas sentimentos cívicos. Sua fonte é que, nem sempre alcançando as manifestações externas da arte, N. a nenhum dos os maiores artistas a palavra russa não é inferior em força. De qualquer lado que você se aproxime de N., ele nunca o deixa indiferente e sempre o emociona. E se entendermos "arte" como a soma de impressões que levam ao efeito final, então N. é um artista profundo: ele expressou o humor de um dos momentos mais marcantes da Rússia vida histórica. A principal fonte de força alcançada por N. está justamente no fato de que os adversários, do ponto de vista estritamente estético, o censuraram especialmente - em sua "unilateralidade". Só essa unilateralidade estava em perfeita harmonia com a melodia da musa "cruel e triste", cuja voz N. ouviu desde os primeiros momentos de sua existência consciente. Todas as pessoas dos anos quarenta, em maior ou menor grau, ficaram tristes com a dor do povo; mas o pincel os pintou suavemente, e quando o espírito da época declarou uma guerra impiedosa contra a velha ordem de vida, apenas N apareceu como porta-voz do novo estado de espírito. A musa da "vingança e tristeza" não entra em transações, ela se lembra muito bem da velha mentira. Deixe o coração do espectador se encher de horror - este é um sentimento benéfico: todas as vitórias dos humilhados e insultados saíram dele. N. não dá descanso ao seu leitor, não poupa os nervos e, não temendo acusações de exagero, no final consegue por completo ativo impressão. Isso dá ao pessimismo de N. um caráter muito peculiar. Apesar de a maioria de suas obras estar repleta das imagens mais sombrias do luto das pessoas, a principal impressão que N. deixa em seu leitor é, sem dúvida, revigorante. A poetisa não sucumbe à triste realidade, não se curva ao seu humilde pescoço. Ele corajosamente entra em batalha com as forças das trevas e tem certeza da vitória. A leitura de N. desperta aquela raiva que carrega em si a semente da cura.

No entanto, todo o conteúdo da poesia de N. não se esgota nos sons de vingança e tristeza pela dor do povo.Se pode haver uma disputa sobre o significado poético dos poemas "civis" de N., então as divergências são significativamente suavizado e às vezes até desaparece quando se trata de N. como um épico e letras. O primeiro longo poema de N., "Sasha", que abre com uma magnífica introdução lírica - uma canção de alegria pelo retorno à sua terra natal - pertence a as melhores imagens pessoas dos anos 40, cansadas de reflexão, pessoas que "percorrem o mundo em busca de feitos gigantescos para si, já que o legado de pais ricos os libertou de pequenos trabalhos", para quem "o amor se preocupa mais com a cabeça - não com o sangue" , para quem "o que o último livro dirá , então cairá sobre a alma do alto. Escrito antes de "Rudin" de Turgenev, "Sasha" de Nekrasov (1855), na pessoa do herói do poema Agarin, foi o primeiro a notar muitas características essenciais do tipo Rudin. Na pessoa da heroína, Sasha, N., também antes de Turgenev, trouxe à tona uma natureza que luta pela luz, reminiscente de Elena de "On the Eve" nos principais contornos de sua psicologia. O poema "Infeliz" (1856) é disperso e heterogêneo e, portanto, não é suficientemente claro na primeira parte; mas na segunda, onde na pessoa de Mole, exilado por um crime inusitado, N., em parte, trouxe Dostoiévski, há estrofes fortes e expressivas. "Pedlars" (1861) não tem um conteúdo muito sério, mas é escrito em estilo original, no espírito do povo. Em 1863, apareceu a mais contida de todas as obras de N. - "Frost Red Nose". Esta é a apoteose da camponesa russa, na qual o autor vê o tipo de desaparecimento do "eslavo digno". O poema desenha apenas o lado bom da natureza camponesa, mas ainda assim, graças à estrita consistência do estilo imponente, não há nada de sentimental nele. Particularmente boa é a segunda parte - Daria na floresta. A caminhada pelo voevoda-Moroz, o congelamento gradual da jovem, as imagens vívidas da felicidade passada piscando diante dela - tudo isso é excelente até do ponto de vista da crítica "estética", porque está escrito em versos magníficos e porque aqui estão todas as imagens, todas as fotos. Em termos gerais, o encantador idílio Camponês Filhos (1861) escrito anteriormente é adjacente a Frost the Red Nose. O feroz cantor de luto e sofrimento completamente transformado, tornou-se surpreendentemente gentil, suave e gentil, assim que se tratava de mulheres e crianças. O épico folclórico posterior de N., o enorme poema "Para quem é bom viver na Rus'" (1873-76), escrito em um tamanho extremamente original, não poderia ter tido sucesso completo apenas em seu tamanho (cerca de 5.000 versos) . Há muitas piadas nele, muito exagero anti-artístico e espessamento de cores, mas também há muitos lugares de incrível poder e precisão de expressão. A melhor coisa sobre o poema são canções e baladas separadas e inseridas episodicamente. Eles são especialmente ricos na melhor última parte do poema - "Uma festa para o mundo inteiro", terminando palavras famosas: "você é miserável, você é abundante, você é poderoso, você é impotente, mãe Rus '" e com uma alegre exclamação: "na escravidão, o coração salvo é livre, ouro, ouro, o coração do povo." Outro poema de N., "Russian Women" (1871-72), também não é totalmente sustentado, mas seu fim - o encontro de Volkonskaya com seu marido na mina - pertence às cenas mais tocantes de toda a literatura russa.

O lirismo de N. surgiu no solo agradecido das paixões ardentes e fortes que o possuíam e na consciência sincera de sua imperfeição moral. Até certo ponto alma viva foram precisamente as suas “culpas” que salvaram N., de que falava muitas vezes, referindo-se aos retratos de amigos que o olhavam “com reprovação das paredes”. Suas deficiências morais deram a ele uma fonte viva e imediata de amor impulsivo e sede de purificação. A força dos apelos de N. é explicada psicologicamente pelo que ele fez em momentos de arrependimento sincero. Em nenhum de nossos escritores o arrependimento desempenhou um papel tão destacado quanto na ONU. Ele é o único poeta russo que desenvolveu esse traço puramente russo. Quem forçou essa "prática" para falar com tanta força sobre sua quedas morais, por que você teve que se expor de um lado tão desvantajoso e confirmar indiretamente fofocas e contos? Mas obviamente era mais forte que ele. O poeta conquistou o homem prático; sentiu que o arrependimento evoca as melhores pérolas do fundo de sua alma e - entregou-se inteiramente a um impulso espiritual. Mas ao arrependimento, N. deve seu melhor trabalho - "Knight for an Hour", que por si só seria suficiente para criar uma reputação poética de primeira classe. E o famoso "Vlas" também saiu de um estado de espírito que sentiu profundamente o poder purificador do arrependimento. Isso também se junta ao magnífico poema "Quando da escuridão da ilusão eu chamei uma alma caída", que mesmo críticos que não estavam bem dispostos a N. como Almazov e Apollon Grigoriev falaram com entusiasmo. A força do sentimento dá interesse duradouro aos poemas líricos de N. - e esses poemas, junto com os poemas, por muito tempo lhe deram um lugar de destaque na literatura russa. Suas sátiras acusatórias agora estão obsoletas, mas dos poemas líricos e poemas de N. pode-se compilar um volume de grande mérito literário, cujo significado não morrerá enquanto a língua russa estiver viva.

Poemas N. resistiu após a morte de 6 edições, 10 e 15 mil cópias. Sobre ele cf. "Biblioteca Russa", ed. M. M. Stasyulevich (edição VII, São Petersburgo, 1877); "Coleção de artigos dedicados à memória de N." (São Petersburgo, 1878); Zelinsky, "Coleção de artigos críticos sobre N." (M., 1886-91); Evg. Markov em "Voice" 1878, nº 42-89; K. Arseniev, "Estudos Críticos"; A. Golubev, "N. A. Nekrasov" (São Petersburgo, 1878); G. Z. Eliseev em "Russian Wealth" 1893, nº 9; Antonovich, "Materiais para as características da literatura russa" (São Petersburgo, 1868); o seu próprio, em "A Palavra", 1878, nº 2; Skabichevsky, em "Notas da Pátria", 1878, nº 6; De cabeça branca, em "Domestic Notes", 1878, nº 10; Gorlenko, em "Notas da Pátria", 1878, nº 12 ("Estreias literárias de N."); S. Andreevsky, "Leituras Literárias" (São Petersburgo, 1893).

S. Vengerov.

(Brockhaus)

Nekrasov, Nikolai Alekseevich

O mais proeminente poeta revolucionário-democrático russo. Gênero. 4 de dezembro de 1821 na família de um rico proprietário de terras. Ele passou a infância na propriedade Greshnevo da província de Yaroslavl. em uma situação excepcionalmente difícil de represálias brutais de seu pai contra os camponeses, suas orgias tempestuosas com servas amantes e zombaria arrogante de sua esposa "reclusa". Por 11 anos, N. foi enviado para o ginásio Yaroslavl, onde não concluiu o curso. Por insistência de seu pai, ele foi para São Petersburgo em 1838 para entrar no serviço militar, mas conseguiu um emprego como voluntário na universidade. O pai enfurecido deixou de fornecer-lhe apoio material, e N. por vários anos teve que suportar uma luta dolorosa contra a pobreza. Já naquela época, N. atraía a literatura e, em 1840, com o apoio de alguns conhecidos de São Petersburgo, publicou um livro de seus poemas intitulado Sonhos e Sons, repleto de imitações de Zhukovsky, Benediktov, etc. : poemas cheios de piadas pouco exigentes ("escriturário provincial em São Petersburgo"), vaudeville ("Feoktist Onufrievich Bob", "É isso que significa se apaixonar por uma atriz"), melodramas ("Bênção da mãe ou pobreza e honra "), contos sobre a pequena burocracia de Petersburgo ("Makar Osipovich Random"), etc. Em 1842, N. com o círculo de Belinsky, que teve uma enorme influência ideológica no jovem poeta. O grande crítico apreciou muito seus poemas "On the Road", "Pátria" e outros por rasgar o véu romântico da aldeia e da realidade imobiliária. Desde 1847, N. já era inquilino da revista Sovremennik, para onde Belinsky também se mudou das Notas da Pátria. Em meados dos anos 50. Sovremennik conquistou a grande simpatia do público leitor; simultaneamente com o crescimento de sua popularidade, crescia a fama poética do próprio N. Na segunda metade dos anos 50. N. tornou-se próximo dos representantes mais proeminentes da democracia revolucionária - Chernyshevsky e Dobrolyubov.

As contradições de classe agravadas não podiam deixar de afetar a revista: os editores do Sovremennik foram realmente divididos em dois grupos: um representado nobreza liberal liderado por Turgenev, L. Tolstoi e o grande burguês Vass adjacente a eles. Botkin - uma tendência que defendeu o realismo moderado, para a estética "Pushkin" começando na literatura, em oposição ao satírico - "Gogol" propagandeado pela parte democrática do russo " escola natural"Os anos 40. Essas diferenças literárias refletiam o aprofundamento à medida que a servidão caía, as diferenças entre seus dois oponentes - os burgueses nobres liberais, que buscavam impedir a ameaça de uma revolução camponesa reformando a servidão, e os democratas, que lutavam pela completa eliminação do sistema feudal-servo.

No início dos anos sessenta, o antagonismo dessas duas correntes na revista (mais sobre isso cm. artigo " Contemporâneo") atingiu sua extrema intensidade. Na divisão resultante, N. permaneceu com os "raznochintsy revolucionários", os ideólogos da democracia camponesa, que lutaram pela revolução, pelo tipo "americano" de desenvolvimento do capitalismo na Rússia e buscaram fazer da revista uma base legal para seus Ideias. É a esse período de maior ascensão política do movimento que pertencem as obras de Nekrasov, como "O Poeta e o Cidadão", "Reflexões na Porta da Frente" e "Ferrovia". No entanto, no início da década de 1960 Nekrasov trouxe novos golpes - Dobrolyubov morreu, Chernyshevsky e Mikhailov foram exilados para a Sibéria. Na era da agitação estudantil, motins de camponeses libertados da terra e da revolta polonesa, o “primeiro aviso” foi anunciado ao jornal N., a publicação de Sovremennik foi suspensa e, em 1866, depois que Karakozov atirou em Alexandre II, o jornal fechou para sempre. Um dos episódios mais dolorosos da biografia social de N. está relacionado com o último encontro - sua ode laudatória a Muravyov, o carrasco, lida pelo poeta em um clube aristocrático inglês na esperança de amolecer o ditador e evitar um golpe. Como esperado, a sabotagem de N. não teve sucesso e não lhe trouxe nada além de acusações furiosas de renegado e a mais amarga autoflagelação: “O inimigo se alegra, o amigo de ontem está calado em perplexidade, balançando a cabeça. .."

Dois anos após o fechamento do Sovremennik, N. alugou Notas Domésticas de Kraevsky ( cm.) e fez deles o órgão militante do populismo revolucionário. Tais obras de N. dos anos 70 como os poemas "Avô", "Decembristas" (devido a circunstâncias de censura chamadas "Mulheres Russas") e especialmente o poema inacabado "Quem Vive Bem na Rus '" também visam glorificar este último, em último capítulo que opera o filho de um diácono rural Grisha Dobrosklonov: "O destino preparou para ele um caminho glorioso, um nome alto protetor das pessoas, Consumo e Sibéria".

Uma doença incurável, o câncer de reto, que deixou N. acamado nos últimos dois anos de sua vida, levou-o à morte em 27 de dezembro de 1877. O funeral de N., que atraiu muitas pessoas, foi acompanhado por uma manifestação literária e política: uma multidão de jovens não deixou Dostoiévski falar, que conquistou N. o terceiro lugar na poesia russa depois de Pushkin e Lermontov, interrompendo-o com gritos de "Mais alto, mais alto que Pushkin!" Representantes da Land and Freedom e de outras organizações revolucionárias participaram do enterro de N., colocando uma coroa de flores com a inscrição "Dos Socialistas" no caixão do poeta.

O estudo marxista da obra de Nekrasov por muito tempo foi encabeçado por um artigo sobre ele de G. V. Plekhanov (ver vol. X de suas obras), escrito por este último no 25º aniversário da morte do poeta, em 1902. Seria injusto para negar um papel importante, to-ruyu este artigo jogou no devido tempo. Plekhanov traçou uma linha nítida entre N. e escritores nobres e enfatizou fortemente a função revolucionária de sua poesia. Mas o reconhecimento dos méritos históricos não isenta o artigo de Plekhanov de uma série de deficiências importantes, cuja superação é especialmente importante no estágio atual da crítica literária marxista-leninista. Declarando N. "um poeta raznochintsy", Plekhanov não diferenciou esse termo sociologicamente indefinido e, o mais importante, isolou N. daquela falange de ideólogos da democracia camponesa, com a qual o autor " estrada de ferro"estava tão intimamente e organicamente conectado.

Essa lacuna se deve à descrença menchevique de Plekhanov na natureza revolucionária do campesinato russo e à falta de compreensão da conexão entre o raznochintsy revolucionário dos anos 60. e um pequeno produtor de commodities, para o qual ele apontou com tanta persistência já nos anos 90. Lênin. O artigo de Plekhanov também é insatisfatório em termos de avaliação artística: a obra de N., que representa uma nova qualidade na poesia russa, é criticada por Plekhanov do ponto de vista da estética nobre com a qual N. lutou ferozmente. Apoiando-se nesta posição basicamente viciosa, Plekhanov procura numerosos "erros" em N. contra as leis da arte, culpa-o pelo "inacabado", "falta de jeito" de sua maneira poética. E, finalmente, a avaliação de Plekhanov não dá uma ideia da complexidade dialética da obra de Nekrasov, não revela as contradições internas deste último. A tarefa dos pesquisadores modernos de N. é, portanto, superar os resquícios das visões de Plekhanov que ainda são tenazes na literatura sobre N. e estudar sua obra do ponto de vista do marxismo-leninismo.

Em sua obra, N. rompeu bruscamente com a idealização dos “ninhos nobres”, tão característicos de “Eugene Onegin”, “A Filha do Capitão”, “Pais e Filhos”, “Infância, Adolescência e Juventude”. "Crônica da Família". Os autores dessas obras testemunharam mais de uma vez a brutal violência contra a personalidade dos servos que assolava a fazenda e, no entanto, em virtude de sua natureza de classe, todos eles passaram por esses aspectos negativos da vida senhorial, cantando o que, em seu opinião, era positiva e progressista. Em N., esses esboços amorosos e elegíacos de propriedades nobres deram lugar a uma exposição impiedosa: “E aqui estão eles novamente, lugares familiares, Onde a vida de meus pais é estéril e vazia, Fluiu entre festas, arrogância sem sentido, Devassidão de sujos e tirania mesquinha, Onde um enxame de escravos suprimidos e trêmulos Ele invejava a vida dos últimos cães nobres ... "N. não apenas descartou, mas também expôs a ilusão do amor dos servos por seus donos, tradicional para toda literatura nobre: "tirania suja e mesquinha" se opõe aqui a "escravos reprimidos e trêmulos". E mesmo da paisagem, das belezas mais uma vez glorificadas da natureza senhorial de N., um véu poético foi arrancado: "E lançando meus olhos ao redor com nojo, vejo com alegria que uma floresta escura foi derrubada , Proteção e frescor no calor lânguido do verão, E o campo está queimando e um rebanho cochilando preguiçosamente, Pendurando a cabeça sobre um riacho seco, E uma casa vazia e sombria cai de lado ..." Assim já no início poema "Pátria" soa aquele ódio pela servidão, que então passou por toda a obra do poeta. Os proprietários de terras à imagem de N. nada têm em comum com os heróis sonhadores e de bom coração da literatura liberal. Estes são pequenos tiranos envenenando o gado camponês ("Hound Hunting"), são pessoas depravadas que exercem descaradamente seu direito à primeira noite ("Excertos das notas de viagem do conde Garansky", 1853), são senhores de escravos magistrais que não toleram contradições em qualquer um: " A lei é o meu desejo, - o proprietário de terras Obolt-Obolduev anuncia com orgulho aos camponeses que se aproximam, - o punho é a minha polícia!

"O terrível espetáculo de um país onde as pessoas traficam pessoas", que Belinsky mencionou em sua maravilhosa carta a Gogol, é o espetáculo de N. desdobrado na mais ampla tela narrativa. O veredicto sobre o sistema feudal-servo, pronunciado pelo poeta no poema "Avô", em "Último Filho" e em muitos pequenos poemas, é resoluto e impiedoso.

Mas se a ruptura com a servidão já se refletia claramente na obra do jovem N., então sua atitude para com o nobre liberalismo era muito mais complicada e contraditória. Deve-se lembrar aqui que a década de 1940, quando N. iniciou sua carreira, foi caracterizada por uma demarcação insuficiente entre democratas e liberais. Os senhores feudais ainda eram fortes e reprimiram qualquer tentativa de substituir seu governo por um novo sistema de relações. O caminho dos democratas naquela época ainda não era totalmente independente. Belinsky ainda não tinha seu próprio jornal, seu caminho ainda estava próximo do caminho de Turgenev e Goncharov, com quem os sucessores ideológicos de Belinsky posteriormente se separaram. Nas páginas do Sovremennik, os futuros inimigos ainda estavam próximos uns dos outros, e é bastante natural que, com essa proximidade de estradas, os democratas de tempos em tempos desenvolvessem avaliações liberais da realidade. Eles naturalmente surgiram naquela época com Nekrasov. Tendo rompido com a servidão, ele não sobreviveu imediatamente aos resquícios da ideologia liberal-nobre, que, como veremos a seguir, foi alimentado nele por todo o equilíbrio das forças de classe naquela época. O processo de transição da nobreza desclassificada para o campo dos ideólogos da democracia camponesa encontra expressão na obra de N.. A saída de N. da propriedade, seu rompimento com o pai não podem ser considerados fatos de sua biografia pessoal- aqui, sem dúvida, o processo de "lavagem" econômica e a retirada política de certos grupos da nobreza de sua classe receberam sua expressão particular. “Naqueles períodos em que a luta de classes está chegando ao seu clímax, o processo de desintegração da classe dominante em toda a velha sociedade assume um caráter tão agudo que uma certa parte da classe dominante se separa dela e se junta à classe revolucionária, que carrega a bandeira do futuro.” Esta disposição do Manifesto Comunista inegavelmente esclarece o caminho social de N. para os ideólogos do campesinato revolucionário. Esse caminho levou Nekrasov muito rapidamente ao campo dos democratas. Mas este acampamento em si nos anos 40-50. ainda insuficientemente isolado do campo da nobreza liberal. Daí a ligação temporária de N. com esses companheiros de viagem, com os liberais que lutaram pela substituição do feudalismo pelo capitalismo. Essa falta de delimitação dos dois campos complicou o caminho criativo de N. com hesitações, vestígios de reações da pequena nobreza, que foram especialmente fortes no primeiro período de sua obra.

É precisamente desses humores "residuais" que N., ao expor a essência da escravidão, surge. propriedade nobre confissões complicadas entrelaçadas. Nesta propriedade "aprendi a suportar e odiar, mas guardei vergonhosamente o ódio na minha alma", ali "às vezes fui latifundiário", ali "a paz abençoada voou para longe da minha alma prematuramente corrompida". Este reconhecimento da "Pátria" pode ser confirmado por confissões semelhantes no poema "No deserto desconhecido". Nem é preciso dizer que N. não estava nem um pouco inclinado a suavizar sua sentença sobre o sistema feudal; mas naquela época, quando os democratas ainda eram muito fracos como grupo independente, os liberais ainda desempenhavam um certo papel progressista. É por isso que a pregação de Nekrasov de uma nova democracia as relações são muitas vezes complicadas por flutuações liberais. No poema "Sasha"; Efremin A., Luta por Nekrasov, "Literatura e Marxismo", 1930, II; Vida e aventuras de Tikhon Trostnikov, GIHL, M. - L., 1931 . Cartas de Nekrasov: Arquivo da aldeia de Karabikha. Cartas para N. A. Nekrasov e para Nekrasov, compiladas por N. Ashukin, M., 1916; Coleção Nekrasov, ed. V. Evgeniev-Maksimova e N. Piksanova, P., 1918. As cartas de Nekrasov, espalhadas por uma série periódicos reunido no Vol. V das Obras Completas de Nekrasov, ed. V. E. Evgenyeva-Maksimova, Guise, Moscou-Leningrado, 1930.

II. Nekrasov na literatura de memórias: Kovalevsky P., Reuniões no caminho da vida, N. A. Nekrasov, "Antiguidade Russa", 1910, I; Kolbasin E., Sombras do velho Sovremennik, Sovremennik, 1911, VIII; Vetrinsky Ch., N. A. Nekrasov nas memórias de contemporâneos, cartas e obras não coletadas, Moscou, 1911; Koni A., Nekrasov, Dostoiévski de acordo com memórias pessoais, P., 1921; Figner V.N., anos de estudante, "Voice of the Past", 1923, I (e em "Sobr. Sochin.", Vol. V, M., 1929); Panaeva A., Memórias, "Asademia", L., 1927; Deutsch L., Nekrasov e os anos setenta, "Revolução Proletária", 1921, III; Annenkova P. V., Memórias literárias, "Academia", L., 1928; Grigorovich D., memórias literárias, "Academia", L., 1928; Bykov P.V., Minhas memórias de N.A. Nekrasov, Sat. "Escritores proletários para Nekrasov", M. - L., 1928; Nekrasov em memórias e documentos, "Academia", M., 1929. Nekrasov como jornalista: Materiais para caracterizar a literatura russa moderna, São Petersburgo, 1869; Lyatsky E., N. G. Chernyshevsky na redação de Sovremennik, Sovremennik, 1911, IX - XI; Belchikov N. e Pereselenko em S., N. A. Nekrasov e censura, "Red Archive", 1922, I; Evgeniev-Maksimov V., Ensaios sobre a história do jornalismo socialista na Rússia no século 19, Guise, L., 1929. Literatura sobre Nekrasov de tendências pré-marxistas (excluindo sua poética): Dostoiévski F., Diário do escritor, 1877, Dezembro; cf. também 1876, janeiro e 1877, janeiro; Arseniev K., Critical Studies, Vol. I, São Petersburgo, 1888; Pypin A., Nekrasov, São Petersburgo, 1905; Maksimov V. (V. Evgeniev), Estreias Literárias de Nekrasov, vol. I, São Petersburgo, 1908; Gornfeld A., as mulheres russas de Nekrasov sob uma nova luz, sab. Arte. "On Russian Writers", vol. I, São Petersburgo, 1912; Chukovsky K., Nekrasov e modernistas, sab. Arte. "Rostos e Máscaras". P., 1914; Merezhkovsky D., Dois segredos da poesia russa - Nekrasov e Tyutchev, M., 1915; Rozanov I. H., N. A. Nekrasov, Vida e destino, P., 1924; Evgeniev-Maximov V., H. A. Nekrasov e seus contemporâneos, L., 1930; Ele, Nekrasov como homem, jornalista e poeta, Guise, M. - L., 1930. A poética de Nekrasov: Andreevsky S., Nekrasov, em Sat. Arte. "Ensaios Literários", ed. 3, São Petersburgo, 1902; Slonimsky A., Nekrasov e Mayakovsky (sobre a poética de Nekrasov), "Livro e Revolução", 1921, nº 2 (14); Tynyanov Yu., Versos de Nekrasov, "Crônica da Casa dos Escritores", 1921, IV, e em Sat. Arte. "Arcaístas e inovadores", L., 1929; Sakulin P.N., Nekrasov, M., 1922; Eikhenbaum B., Nekrasov, "The Beginning", 1922, II, e em Sat. "Através da Literatura", L., 1924; Chukovsky K., Nekrasov, Artigos e materiais, ed. Kubuch, L., 1926; Ele, Histórias sobre Nekrasov, L., 1930; Shuvalov S., Comparações de Nekrasov no livro "Sete Poetas", Moscou, 1927 (todas essas obras sofrem de formalismo); Ashukin N.S., Como Nekrasov trabalhou, M., 1933. Crítica marxista de Nekrasov: Lenin V.I., Sobr. sochin., ed. 1º, vol. XII, parte 1, Guise, 1926; ed. 3º, vol. XVI, etc. (ver o índice de nomes); Polyansky V. (P. Lebedev), N. A. Nekrasov, Guise, M., 1921, ed. 2º, M., 1925; Pokrovsky M.N., Nekrasov, Pravda, 1921, nº 275; Kamenev L., Harsh tunes (Em memória de N. Nekrasov), M., 1922; Lunacharsky A., Silhuetas literárias, M., 1923 (artigos "N. A. Nekrasov", "Pushkin e Nekrasov"); Plekhanov G., N. A. Nekrasov, Works, Vol. X, M., 1926; Kamegulov A., Trabalho e capital na obra de Nekrasov, Sat. "Escritores proletários para Nekrasov", M., 1928; Lelevich G., Poesia dos plebeus revolucionários, M., 1931; Gorbach ev G., A época heróica na história da intelligentsia democrática e Nekrasov, cap. no livro. "Capitalismo e Literatura Russa", Guise, M. - L., 1925 (última ed., 1930). O último trabalho é construído sobre a compreensão anti-leninista do russo processo histórico. Nekrasov na história da literatura russa. Oksenov I., Nekrasov e Blok, Nekrasov, memorando, Guise, P., 1921; Rashkovskaya A., Nekrasov e os Simbolistas, Boletim de Literatura, 1921, nº 12 (36); Libedinsky Yu., Sob o signo de Nekrasov, "Em um posto literário", 1927, nº 2-3; Escritores camponeses sobre Nekrasov, Zhernov, 1927, nº 7 (18). Coleções de literatura crítica sobre Nekrasov: Zelinsky V., Coleção de artigos críticos sobre Nekrasov, 3 horas, M., 1887-18U7 (2ª ed., M., 1903-1905); Pokrovsky V., Nekrasov, sua vida e escritos, sab. artigos históricos e literários, ed. 2º, M., 1915; N. A. Nekrasov, sab. artigos, ed. "Nikitinsky subbotniks", M., 1929.

III. Golubev A.. N. A. Nekrasov, São Petersburgo, 1878 (há também um índice de literatura de revistas e jornais sobre Nekrasov de 1840-1878, compilado por S. Ponomarev); Mezier A.V., literatura russa dos séculos XI ao XIX. inclusive, parte 2, São Petersburgo, 1902; Lobov L., Revisão bibliográfica da literatura sobre Nekrasov, São Petersburgo, 1903; Chernyshov, Nekrasov em vida e após a morte, São Petersburgo, 1908; Vengerov S. A., Fontes do dicionário de escritores russos, Vol. IV, P., 1917; Belchikov N. F., Literatura sobre Nekrasov durante os anos da revolução, M., 1929. Veja também os índices gerais de I. V. Vladislavleva e R. S. Mandelstam.

A. Zeitlin.

(Lit. Enz.)

Grande enciclopédia biográfica. 2009 .

• - Nikolai Alekseevich Nekrasov. NEKRASOV Nikolai Alekseevich (1821 1877/78), poeta russo. Em 1847 66 editor e editor da revista Sovremennik; desde 1868 editor (junto com M.E. Saltykov) da revista Domestic Notes. Na imagem de todos os dias ... ... Dicionário Enciclopédico Ilustrado

poeta famoso. Ele veio de uma família nobre, outrora rica. Nasceu em 22 de novembro de 1821 no distrito de Vinnitsa, província de Podolsk, onde na época estava aquartelado o regimento em que o pai de Nekrasov servia. Uma pessoa apaixonada e apaixonada, Alexei ... ... Dicionário Biográfico

Poeta russo, figura literária. Infância N. passou com. Greshnevo (agora a aldeia de Nekrasovo) perto de Yaroslavl, na propriedade de seu pai. Aqui ele conheceu... Grande Enciclopédia Soviética

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