அவர் ஒரு நவீன சிறிய மனிதனின் உருவம். "சிறிய மனிதன்" என்ற சொற்றொடரை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள்? ரஷ்ய இலக்கியத்தில் "லிட்டில் மேன்"
"சிறிய மனிதனின்" உருவம் ஒரு உன்னதமான அல்லது நன்கு பிறந்தவரின் பொதுவான உருவப்படம் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஏழை, ஒரு குட்டி அதிகாரியின் உயர்மட்ட சக ஊழியர்களால் அவமதிக்கப்பட்டது. இது ஒரு சக்தியற்ற நபர், அவர் வாழ்க்கை மற்றும் அதன் சூழ்நிலைகளுக்கு முன் சக்தியற்றவர். அரசு இயந்திரம் மற்றும் நித்திய தேவையினால் அடிமைப்பட்டு, சில சமயங்களில் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் திறன் கொண்டவர். இருப்பினும், "சிறிய மனிதனின்" கிளர்ச்சி பெரும்பாலும் அவருக்கு விளைவுகளை ஏற்படுத்துகிறது சோகமான விளைவுகள்- பைத்தியம், வீழ்ச்சி, மரணம்.
முதன்முறையாக, "சிறிய மனிதனின்" உருவம் A. Radishchev இன் புகழ்பெற்ற "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு பயணம்" பக்கங்களில் காணப்படுகிறது. ஐ. க்ரைலோவின் கட்டுக்கதைகள் மற்றும் நாடகங்களிலும் இந்த படத்தைக் காண்கிறோம். இளவரசி போட்ஷிபா மற்றும் இளவரசர் ஸ்லோபரிங் ஆகியோரின் படங்களையாவது நினைவில் கொள்வது மதிப்பு. A. புஷ்கின் ("தி வெண்கல குதிரைவீரன்", "நிலைய முகவர்") அவரையும் புறக்கணிக்கவில்லை.
ஆனால் "சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருள் N. கோகோலின் படைப்புகளில் மிகவும் தெளிவாகவும் முழுமையாகவும் பரவலாகவும் ஒலித்தது. N. கோகோலின் வேலையுடன், "சிறிய மனிதனின்" உருவம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கிளாசிக் படைப்புகளின் பக்கங்களில் அதன் அணிவகுப்பைத் தொடங்குகிறது என்று நாம் கூறினால் நாம் தவறாக இருக்க வாய்ப்பில்லை.
N. கோகோலின் படைப்புகளில் உள்ள கதைகளின் சுழற்சியை "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்" என்று அழைக்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. "சிறிய மனிதனின்" உருவம் ஒரு தயாரிப்பு ஆகும் பெரிய நகரம். A. புஷ்கின் ஒரு ஏழை அதிகாரியில் ஒரு கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் குற்றம் சாட்டுபவர் போன்ற ஒரு புதிய வியத்தகு தன்மையைக் கண்டுபிடித்தார் என்றால், N. Gogol செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளான "The Nose", "Nevsky Prospect", "Notes of a" ஆகியவற்றில் அதே கருப்பொருளைத் தொடர்ந்து ஆழப்படுத்தினார். பைத்தியக்காரன்", "உருவப்படம்", "ஷி" -நெல்". 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மிகவும் அழகான மற்றும் பணக்கார ஐரோப்பிய நகரங்களில் ஒன்றாக இருந்தது. ஆனால் நெருக்கமாகவும் கவனமாகவும் ஆராயும்போது, ரஷ்ய மூலதனத்தின் இரட்டைத்தன்மை கவனிக்கத்தக்கது. ஒருபுறம், இது ஆடம்பரமான அரண்மனைகள், பூங்காக்கள், பாலங்கள், நீரூற்றுகள், நகரமாக இருந்தது. கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள்எந்த ஐரோப்பிய மூலதனமும் பொறாமைப்படும் கட்டிடங்கள். மறுபுறம், இது தொலைதூர மற்றும் நித்திய இருண்ட முற்றங்கள், பரிதாபகரமான ஈரமான குடிசைகள், ஏழை அதிகாரிகள், கைவினைஞர்கள் மற்றும் ஏழை கலைஞர்கள் வாழ்ந்த நகரமாக இருந்தது.
ஆழமான மற்றும் தீர்க்க முடியாத சமூக முரண்பாடுகளின் சித்திரத்தால் தாக்கப்பட்டு, N. கோகோல் தனது படைப்பில் தலைநகரின் இரு முகங்களையும் ஒன்றுக்கொன்று எதிராக நிறுத்துவது போல் வைக்கிறார். எடுத்துக்காட்டாக, “நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட்” கதையில், இரவு உணவிற்கு முந்தைய நடைப்பயணத்தின் போது அதிகாரிகள் கூட்டத்தை தங்கள் மனைவிகளுடன் பார்க்கிறோம். ஆனால் இத்தனை மக்கள் மத்தியில் இல்லை மனித முகங்கள், ஆனால் "Sideburns ... ஒரு டை கீழ் அசாதாரண மற்றும் அற்புதமான கலை கடந்து, சாடின் பக்கவாட்டு, sable அல்லது நிலக்கரி போன்ற கருப்பு," ஒரு மீசை "எந்த பேனா சித்தரிக்கப்படவில்லை, எந்த தூரிகை," பல்வேறு தொப்பிகள் மற்றும் ஆடைகள் ஆயிரக்கணக்கான. கழிப்பறைகள், சிகை அலங்காரங்கள் மற்றும் போலி புன்னகை ஆகியவற்றின் கண்காட்சியில் நாங்கள் இருக்கிறோம் என்ற உணர்வு உள்ளது. இவர்கள் அனைவரும் தங்கள் சொந்தம் அல்லாத ஒன்றைக் கொண்டு ஒருவரையொருவர் கவர முயற்சிக்கிறார்கள். மனித குணங்கள், மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட தோற்றம். ஆனால் இந்த வெளிப்புற நேர்த்தி மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தின் பின்னால் குறைந்த, ஆத்மா இல்லாத மற்றும் அசிங்கமான ஒன்றை மறைக்கிறது. N. கோகோல் எச்சரிக்கிறார்: "ஓ, இந்த நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டை நம்பாதே! நான் எப்பொழுதும் என் அங்கியில் நடக்கும்போது அதை இறுக்கமாகப் போர்த்திக்கொள்வேன், நான் சந்திக்கும் பொருட்களைப் பார்க்காமல் இருக்க முயற்சி செய்கிறேன். எல்லாம் ஏமாற்றம், எல்லாம் கனவு, எல்லாம் தோன்றுவது இல்லை!”
மற்றும் இந்த smg, நேர்த்தியான கூட்டம் மத்தியில் நாம் ஒரு அடக்கமான சந்திக்க இளைஞன்- கலைஞர் பிஸ்கரேவ். அவர் நம்பிக்கையுள்ளவர், தூய்மையானவர், அழகில் அன்பு கொண்டவர். நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில், பிஸ்கரேவ் ஒரு இளம் அழகைச் சந்திக்கிறார், அவர் கருணை மற்றும் மென்மையின் இலட்சியமாகத் தோன்றுகிறார். மேலும் அவன் அழகைப் பின்தொடர்கிறான், அவனை அவளுடைய வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறான். ஆனால் அந்த வீடு ஒரு சாதாரண ஹேங்கவுட்டாக மாறுகிறது, அதே அழகான அதிகாரிகள் குடித்துவிட்டு கேலி செய்கிறார்கள். பிஸ்கரேவின் உயர்ந்த உணர்வுகளை அவர்கள் கேலி செய்கிறார்கள். ஏமாற்றப்பட்ட கலைஞன் இறக்கிறான். அவரது மரணம் ஒரு கொடூரமான மற்றும் அழுக்கு யதார்த்தத்துடன் மோதலின் சோகமான விளைவு. தளத்தில் இருந்து பொருள்
அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் "ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" என்ற குட்டி அதிகாரி Poprishchin ஐ அவமதிப்பு மற்றும் அவமதிப்புடன் நடத்துகிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் "அவரது பெயருக்கு ஒரு பைசா கூட இல்லை," எனவே அவர் "பூஜ்யம், அதற்கு மேல் ஒன்றுமில்லை." திணைக்களத்தின் இயக்குனருக்கு தினசரி இறகுகளைச் சரிசெய்வது Poprishchin இன் வேலை. பிரபுக்களின் ஆடம்பர வாழ்க்கையின் வசீகரம் குட்டி அதிகாரியை மகிழ்வித்து அடக்குகிறது. ஆனால் ஜெனரலின் வீட்டில் அவர்கள் அவரைப் போலவே நடத்துகிறார்கள் உயிரற்ற பொருள். இது Poprishchin இன் மனதில் ஒரு எதிர்ப்பை ஏற்படுத்துகிறது. அவர் ஒரு ஜெனரலாக மாற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார் "அவர்கள் எப்படி முட்டாளாக்குவார்கள் என்பதைப் பார்ப்பதற்கு மட்டுமே..." ஆனால் சோகம் இங்கேயும் வெற்றிபெறுகிறது - பாப்ரிஷ்சின் பைத்தியம் பிடிக்கிறார்.
காட்டு பழக்கவழக்கங்கள் அதிகாரத்துவ உலகம், மதிப்பிற்குரிய நபர் அல்ல, ஆனால் அவரது நிலை மற்றும் பதவி, என். கோகோல் கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் கோவலேவின் தவறான செயல்களின் உதாரணத்தின் மூலம் "தி மூக்கு" கதையிலும் மற்றும் சோக கதை"தி ஓவர் கோட்" கதையில் அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் ஆவணங்களை நகலெடுப்பவர்.
"சிறிய மனிதனின்" உருவம் ஏ. ஹெர்சன், என். நெக்ராசோவ், ஐ. கோன்சரோவ், எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, என். லெஸ்கோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளில் மேலும் வளர்ச்சியைப் பெற்றது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கலை கிளாசிக் பக்கங்களை விட்டுவிட்டு, "சிறிய மனிதன்" ஒரு புரட்சியை உருவாக்கி ஒரு பெரிய நாட்டின் பெயரளவு உரிமையாளரானார்.
நீங்கள் தேடியது கிடைக்கவில்லையா? தேடலைப் பயன்படுத்தவும்
இந்தப் பக்கத்தில் பின்வரும் தலைப்புகளில் பொருள் உள்ளது:
- ஒரு சிறிய மனிதனின் Nevsky Prospekt படம்
- நவீன இலக்கியத்தில் விடுதலை பெற்ற பெண்
- கோகோலின் படைப்புகளில் சிறிய மனிதனின் தீம்
- ஒரு சிறிய மனிதனின் உருவப்படம்
- ஒரு சிறிய மனிதனின் Nevsky Prospekt படம்
போகசெக் ஏ., ஷிரியாவா ஈ.
திட்டம் "19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கியத்தில் "சிறிய மனிதனின்" உருவம்."
பதிவிறக்க Tamil:
முன்னோட்ட:
MBOU "Orangereininskaya மேல்நிலைப் பள்ளி"
தலைப்பில் திட்டம்: "சிறிய மனிதனின்" படம் XIX இலக்கியம்- 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில்"
தரம் 10 “பி” மாணவர்களால் முடிக்கப்பட்டது
போகச்செக் அலெக்ஸாண்ட்ரா
ஷிரியாவா எகடெரினா
ஆசிரியர்
மிகைலோவா ஓ.இ.
2011-2012 கல்வியாண்டு.
திட்டம்:
"தி லிட்டில் மேன்" யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தின் இலக்கிய ஹீரோ.
"தி லிட்டில் மேன்" - மக்களிடமிருந்து ஒரு சிறிய மனிதன் ... ஆனார் ... ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஹீரோ.
புஷ்கினின் சாம்சன் வைரின் முதல் கோகோலின் அகாகி அககீவிச் வரை.
ஏ.பி.யின் படைப்புகளில் "சிறிய மனிதனுக்கு" அவமதிப்பு. செக்கோவ்.
திறமையான மற்றும் தன்னலமற்ற " சிறிய மனிதன்"என்.எஸ்.ஸின் படைப்புகளில் லெஸ்கோவா.
முடிவுரை.
பயன்படுத்திய புத்தகங்கள்.
இலக்கு : "சிறிய மனிதன்" பற்றிய கருத்துகளின் பன்முகத்தன்மையைக் காட்டு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்கள்- 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்.
பணிகள் : 1) 19 - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளைப் படிக்கவும்;
3) முடிவுகளை எடுக்கவும்.
"சிறிய மனிதன்" என்ற வரையறை வகைக்கு பொருந்தும் இலக்கிய நாயகர்கள்யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தம், பொதுவாக சமூகப் படிநிலையில் மிகவும் குறைந்த இடத்தைப் பெறுகிறது: ஒரு சிறிய அதிகாரி, ஒரு வர்த்தகர் அல்லது ஒரு ஏழை பிரபு. "சிறிய மனிதனின்" உருவம் மிகவும் பொருத்தமானதாக மாறியது ஜனநாயக இலக்கியம் ஆனது. "சிறிய மனிதன்" என்ற கருத்து பெரும்பாலும் பெலின்ஸ்கியால் பயன்படுத்தப்பட்டது (1840 கட்டுரை "Woe from Wit"). "சிறிய மனிதன்" என்ற தீம் பல எழுத்தாளர்களால் எழுப்பப்படுகிறது. இது எப்போதும் பொருத்தமானது, ஏனெனில் அதன் பணி வாழ்க்கையை பிரதிபலிப்பதாகும் சாதாரண மனிதன்அவளுடைய எல்லா அனுபவங்கள், பிரச்சனைகள், பிரச்சனைகள் மற்றும் சிறிய சந்தோஷங்கள். எழுத்தாளன் வாழ்க்கையைக் காட்டுவதற்கும் விளக்குவதற்குமான கடின உழைப்பை எடுத்துக்கொள்கிறான் சாதாரண மக்கள். "சிறிய மனிதன் முழு மக்களின் பிரதிநிதி, ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் அவரவர் வழியில் அவரை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள்.
ஒரு சிறிய மனிதனின் உருவம் நீண்ட காலமாக அறியப்படுகிறது - நன்றி, எடுத்துக்காட்டாக, A.S போன்ற மாஸ்டோடான்களுக்கு. புஷ்கின் மற்றும் என்.வி. கோகோல் அல்லது ஏ.பி. செக்கோவ் மற்றும் என்.எஸ். லெஸ்கோவ் - மற்றும் விவரிக்க முடியாதது.
என்.வி. "சிறிய மனிதனின்" சோகத்தைப் பற்றி வெளிப்படையாகவும் சத்தமாகவும் முதலில் பேசியவர்களில் கோகோல் ஒருவர், ஒடுக்கப்பட்ட, அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அதனால் பரிதாபத்திற்குரியவர்.
உண்மை, இதில் உள்ள பனை இன்னும் புஷ்கினுடையது; "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" இலிருந்து அவரது சாம்சன் வைரின் "சிறிய மனிதர்களின்" கேலரியைத் திறக்கிறார். ஆனால் வைரின் சோகம் தனிப்பட்ட சோகமாக குறைக்கப்படுகிறது, அதன் காரணங்கள் குடும்ப உறவுகளில் உள்ளன நிலைய தலைவர்- தந்தை மற்றும் மகள் - மற்றும் பராமரிப்பாளரின் மகளான துன்யாவின் தரப்பில் ஒழுக்கம் அல்லது ஒழுக்கக்கேடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள். அவள் தந்தைக்கு வாழ்க்கையின் அர்த்தமாக இருந்தாள், "சூரியன்" அவருடன் தனிமையான, வயதான மனிதர் சூடாகவும் வசதியாகவும் உணர்ந்தார்.
கோகோல், மரபுகளுக்கு உண்மையாக இருக்கிறார் விமர்சன யதார்த்தவாதம், அதில் தனது சொந்த கோகோலியன் நோக்கங்களை அறிமுகப்படுத்தி, ரஷ்யாவில் "சிறிய மனிதனின்" சோகத்தை மிகவும் பரவலாகக் காட்டியது; எழுத்தாளர் "சமூகத்தின் சீரழிவின் அபாயத்தை உணர்ந்து காட்டினார், இதில் ஒருவருக்கொருவர் கொடுமை மற்றும் அலட்சியம் மேலும் மேலும் அதிகரித்து வருகிறது."
இந்த வில்லத்தனத்தின் உச்சம் "தி ஓவர் கோட்" கதையில் இருந்து கோகோலின் அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின், அவரது பெயர் இதைப் பற்றி மோசமாக உணரும் "சிறிய மனிதனின்" அடையாளமாக மாறியது. விசித்திரமான உலகம்அதிகாரத்துவம், பொய்கள் மற்றும் "அப்பட்டமான" அலட்சியம்.
மற்றவர்களின் கண்ணியத்தை அவமானப்படுத்தும் மற்றும் அவமதிக்கும் கொடூரமான மற்றும் இதயமற்ற மக்கள் பெரும்பாலும் பாதிக்கப்பட்டவர்களை விட மிகவும் பரிதாபமாகவும் அற்பமாகவும் காணப்படுவது வாழ்க்கையில் அடிக்கடி நிகழ்கிறது. குட்டி அதிகாரியான அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் குற்றவாளிகளிடமிருந்து ஆன்மீக அற்பத்தன்மை மற்றும் பலவீனம் பற்றிய அதே எண்ணம் கோகோலின் கதையான “தி ஓவர் கோட்” படித்த பிறகும் நம்மிடையே உள்ளது. அகாக்கி அககீவிச் ஒரு உண்மையான "சிறிய மனிதர்". ஏன்? முதலாவதாக, அவர் படிநிலை ஏணியின் மிகக் குறைந்த படிகளில் ஒன்றில் நிற்கிறார். சமூகத்தில் அவரது இடம் கவனிக்கப்படவே இல்லை. இரண்டாவதாக, அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கை மற்றும் மனித நலன்களின் உலகம் மிகவும் குறுகியது, வறியது மற்றும் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோல் தனது ஹீரோவை ஏழை, சாதாரணமான, முக்கியமற்ற மற்றும் கவனிக்கப்படாதவர் என்று வகைப்படுத்தினார். வாழ்க்கையில், ஒரு துறைக்கான ஆவணங்களை நகலெடுப்பவராக அவருக்கு ஒரு முக்கிய பங்கு வழங்கப்பட்டது. கேள்விக்கு இடமில்லாத சமர்ப்பிப்பு மற்றும் அவரது மேலதிகாரிகளிடமிருந்து உத்தரவுகளை நிறைவேற்றும் சூழ்நிலையில் வளர்ந்த அகாக்கி அகாகீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் தனது பணியின் உள்ளடக்கம் மற்றும் பொருளைப் பற்றி சிந்திக்கப் பழகவில்லை. எனவே, அடிப்படை நுண்ணறிவின் வெளிப்பாடு தேவைப்படும் பணிகளை அவருக்கு வழங்கும்போது, அவர் கவலைப்படத் தொடங்குகிறார், கவலைப்படுகிறார், இறுதியில் ஒரு முடிவுக்கு வருகிறார்: "இல்லை, எதையாவது மீண்டும் எழுத அனுமதிப்பது நல்லது." பாஷ்மாச்சின் ஆன்மீக வாழ்க்கையும் குறைவாகவே உள்ளது. ஒரு புதிய ஓவர் கோட்டுக்கு பணம் சேகரிப்பது அவனது முழு வாழ்க்கையின் அர்த்தமாக மாறும், அது நிறைவேறும் என்ற எதிர்பார்ப்பின் மகிழ்ச்சியை நிரப்புகிறது. நேசத்துக்குரிய ஆசை. இத்தகைய கஷ்டங்கள் மற்றும் துன்பங்களின் மூலம் வாங்கிய புதிய ஓவர் கோட் திருடப்பட்டது அவருக்கு உண்மையிலேயே பேரழிவாக மாறுகிறது. அவரைச் சுற்றி இருந்தவர்கள் அவரது துரதிர்ஷ்டத்தைப் பார்த்து சிரித்தனர், யாரும் அவருக்கு உதவவில்லை. "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" அவரை மிகவும் கத்தினார், ஏழை அகாகி அககீவிச் சுயநினைவை இழந்தார். அவரது மரணத்தை கிட்டத்தட்ட யாரும் கவனிக்கவில்லை. எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட உருவத்தின் தனித்துவம் இருந்தபோதிலும், அவர், பாஷ்மாச்ச்கின், வாசகர்களின் மனதில் தனிமையாகத் தெரியவில்லை, மேலும் அகாக்கி அககீவிச்சின் பங்கைப் பகிர்ந்து கொண்ட அதே அவமானப்படுத்தப்பட்டவர்களில் பலர் இருப்பதாக நாங்கள் கற்பனை செய்கிறோம். "சிறிய மனிதனின்" சோகத்தைப் பற்றி முதன்முதலில் பேசியவர் கோகோல், அவரைச் சார்ந்து இல்லாத மரியாதை ஆன்மீக குணங்கள், கல்வி மற்றும் புத்திசாலித்தனத்திலிருந்து அல்ல, ஆனால் சமூகத்தில் அவரது நிலைப்பாட்டிலிருந்து. எழுத்தாளர் "சிறிய மனிதன்" தொடர்பாக சமூகத்தின் அநீதி மற்றும் அடக்குமுறையை இரக்கத்துடன் காட்டினார் மற்றும் முதல் பார்வையில் தோன்றியதைப் போல, தெளிவற்ற, பரிதாபகரமான மற்றும் வேடிக்கையான நபர்களுக்கு கவனம் செலுத்த இந்த சமூகத்தை முதன்முறையாக அழைத்தார். அவர்கள் மிகவும் புத்திசாலிகள் அல்ல, சில சமயங்களில் புத்திசாலிகள் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் யாருக்கும் தீங்கு விளைவிப்பதில்லை, இது மிகவும் முக்கியமானது. பிறகு ஏன் அவர்களைப் பார்த்து சிரிக்க வேண்டும்? ஒருவேளை நீங்கள் அவர்களை அதிக மரியாதையுடன் நடத்த முடியாது, ஆனால் நீங்கள் அவர்களை புண்படுத்த முடியாது. அவர்கள், எல்லோரையும் போலவே, ஒரு கண்ணியமான வாழ்க்கைக்கு, முழு அளவிலான மனிதர்களாக உணரும் வாய்ப்பிற்கு உரிமை உண்டு.
செக்கோவின் படைப்புகளின் பக்கங்களில் "தி லிட்டில் மேன்" தொடர்ந்து காணப்படுகிறது. இது அவரது படைப்பின் முக்கிய பாத்திரம். அப்படிப்பட்டவர்களிடம் செக்கோவின் அணுகுமுறை குறிப்பாகத் தெரிகிறது நையாண்டி கதைகள். மேலும் இந்த அணுகுமுறை தெளிவற்றது. "ஒரு அதிகாரியின் மரணம்" என்ற கதையில், "சிறிய மனிதன்" இவான் டிமிட்ரிவிச் செர்வியாகோவ், தும்மும்போது தற்செயலாக அவரைத் தெளித்ததற்காக ஜெனரல் பிரிஷாலோவிடம் தொடர்ந்து மன்னிப்பு கேட்கிறார். "நான் அவரை தெளித்தேன்!" "என் முதலாளி அல்ல, ஆனால் நான் மன்னிப்பு கேட்க வேண்டும்." முக்கிய வார்த்தைஇந்த சிந்தனையில் - "முதலாளி". செர்வியாகோவ் ஒரு சாதாரண மனிதனிடம் முடிவில்லாமல் மன்னிப்பு கேட்க மாட்டார். இவான் டிமிட்ரிவிச் தனது மேலதிகாரிகளுக்கு பயப்படுகிறார், மேலும் இந்த பயம் முகஸ்துதியாக மாறி சுயமரியாதையை இழக்கிறது. ஒரு நபர் ஏற்கனவே தன்னை அழுக்குக்குள் மிதிக்க அனுமதிக்கும் நிலையை அடைந்துவிட்டார், மேலும், அவரே இதைச் செய்ய உதவுகிறார். ஜெனரலுக்கு நாம் கொடுக்க வேண்டும், அவர் நம் ஹீரோவை மிகவும் கண்ணியமாக நடத்துகிறார். ஆனால் சாமானியர் இத்தகைய சிகிச்சைக்கு பழக்கப்படவில்லை. எனவே, இவான் டிமிட்ரிவிச் தான் புறக்கணிக்கப்பட்டதாக நினைத்து, தொடர்ச்சியாக பல நாட்கள் மன்னிப்பு கேட்க வருகிறார். பிரிஸ்ஷாலோவ் இதனால் சோர்வடைந்து, இறுதியாக செர்வியாகோவைக் கத்துகிறார். "வெளியே போ!", திடீரென்று நீலம் மற்றும் நடுக்கம், குரைத்தது.
"என்ன சார்?" செர்வியாகோவ் திகிலுடன் கிசுகிசுத்தார்.
போய்விடு!! - ஜெனரல் மீண்டும் மீண்டும், கால்களை முத்திரையிட்டார்.
செர்வியாகோவின் வயிற்றில் ஏதோ ஒன்று வந்தது. ஒன்றும் பார்க்காமல், எதுவும் கேட்காமல், வாசலுக்குப் பின்வாங்கி, தெருவுக்குச் சென்று துள்ளிக் குதித்து... இயந்திரத்தனமாக வீட்டிற்கு வந்து, சீருடையைக் கழற்றாமல், சோபாவில் படுத்து... இறந்து போனான்." இதுதான் பயம். உயர்ந்த பதவிகள், நித்திய போற்றுதல் மற்றும் அவமானம் ஆகியவை அவரது ஹீரோவின் உருவத்தை இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்த, செக்கோவ் ஒரு "பேசும்" குடும்பப்பெயரைப் பயன்படுத்தினார் ஆம், இவான் டிமிட்ரிவிச் சிறியவர், பரிதாபமானவர், ஒரு புழுவைப் போல, அவர் முயற்சி இல்லாமல் நசுக்கப்படுவார். முக்கியமாக, அவர் விரும்பத்தகாதவர்.
"தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் தி வின்னர்" என்ற கதையில், ஒரு தந்தையும் மகனும் தங்கள் முதலாளியின் முன் தங்களை அவமானப்படுத்திக்கொள்ளும் கதையை செக்கோவ் நமக்கு முன்வைக்கிறார், இதனால் மகன் ஒரு பதவியைப் பெற முடியும்.
"முதலாளி பேசிக் கொண்டிருந்தார், வெளிப்படையாக, அவர் நகைச்சுவையாக ஏதாவது சொன்னாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அப்பா ஒவ்வொரு நிமிடமும் என்னைப் பக்கத்தில் தள்ளிவிட்டுச் சொன்னார்:
சிரிக்கவும்!…
... - ஆம், ஆம் - அப்பா கிசுகிசுத்தார். - நல்லது! உன்னைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்... இது நல்லது; ஒருவேளை அவர் உங்களுக்கு உதவி எழுத்தராக வேலை தருவார்!
மீண்டும் நாம் மேலதிகாரிகளைப் போற்றுவதை எதிர்கொள்கிறோம். மீண்டும் இது சுயமரியாதை மற்றும் முகஸ்துதி. மக்கள் தங்கள் முக்கியமற்ற இலக்கை அடைய முதலாளியை மகிழ்விக்க தயாராக உள்ளனர். எந்தச் சூழ்நிலையிலும் இழக்க முடியாத எளிய மனித மாண்பு இருக்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்ளக்கூட அவர்களுக்குத் தோன்றுவதில்லை. எல்லா மக்களும் அழகாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று ஏ.பி.செக்கோவ் விரும்பினார். "ஒரு நபரில் உள்ள அனைத்தும் அழகாக இருக்க வேண்டும்: முகம், உடைகள், ஆன்மா மற்றும் எண்ணங்கள்." அன்டன் பாவ்லோவிச் அவ்வாறு நினைத்தார், எனவே, பழமையான மனிதனை தனது கதைகளில் கேலி செய்தார், அவர் சுய முன்னேற்றத்திற்கு அழைப்பு விடுத்தார். செக்கோவ் சுய அவமானம், நித்திய அடிமைத்தனம் மற்றும் அதிகாரிகளைப் போற்றுதல் ஆகியவற்றை வெறுத்தார். செக்கோவைப் பற்றி கோர்க்கி கூறினார்: "அவரது எதிரி அநாகரிகம், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அதை எதிர்த்துப் போராடினார்." ஆம், அவர் தனது படைப்புகளால் அதை எதிர்த்துப் போராடினார், "அடிமையை நம்மிலிருந்து துளி துளியாகப் பிழிந்து விடுங்கள்" என்று அவர் நமக்கு உயில் வழங்கினார். ஒருவேளை அவரது "சிறிய மனிதர்களின்" இத்தகைய மோசமான வாழ்க்கை முறை, அவர்களின் குறைந்த எண்ணங்கள் மற்றும் தகுதியற்ற நடத்தை ஆகியவை தனிப்பட்ட குணநலன்களின் விளைவு மட்டுமல்ல, அவர்களின் சமூக அந்தஸ்துமற்றும் தற்போதுள்ள அரசியல் அமைப்பின் உத்தரவுகள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, செர்வியாகோவ் மிகவும் ஆர்வத்துடன் மன்னிப்பு கேட்டிருக்க மாட்டார், விளைவுகளுக்கு அவர் பயப்படாவிட்டால், அதிகாரிகளுக்கு நித்திய பயத்தில் வாழ்ந்தார். "பச்சோந்தி", "தடித்த மற்றும் மெல்லிய", "மேன் இன் எ கேஸ்" மற்றும் பல கதைகளில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் அதே விரும்பத்தகாத குணநலன்களைக் கொண்டுள்ளன.
ஒரு நபருக்கு ஒரு குறிக்கோள் இருக்க வேண்டும் என்று அன்டன் பாவ்லோவிச் நம்பினார், அதை நிறைவேற்ற அவர் பாடுபடுவார், எதுவும் இல்லை அல்லது அது முற்றிலும் சிறியதாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் இருந்தால், அந்த நபர் சிறியவராகவும் முக்கியமற்றவராகவும் மாறுகிறார். ஒரு நபர் உழைக்க வேண்டும் மற்றும் நேசிக்க வேண்டும் - இவை இரண்டும் விளையாடும் விஷயங்கள் முக்கிய பாத்திரம்எந்தவொரு நபரின் வாழ்க்கையிலும்: சிறியது மற்றும் சிறியது அல்ல.
நிகோலாய் செமனோவிச் லெஸ்கோவின் “சிறிய மனிதர்” அவரது முன்னோடிகளை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட நபர், இதைப் புரிந்து கொள்ள, இந்த எழுத்தாளரின் மூன்று படைப்புகளின் ஹீரோக்களை ஒப்பிடுவோம்: லெஃப்டி, இவான் செவெரியனோவிச் ஃப்ளாகின் மற்றும் கேடரினா இஸ்மாயிலோவா. இந்த மூன்று கதாபாத்திரங்களும் வலுவான ஆளுமைகள் மற்றும் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் திறமையானவர்கள். ஆனால் கேடரினா இஸ்மாயிலோவாவின் அனைத்து ஆற்றலும் எந்த வகையிலும் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. தனது இலக்குகளை அடைய, அவள் குற்றத்தை நாடுகிறாள். எனவே இந்த வகை பாத்திரம் லெஸ்கோவால் நிராகரிக்கப்பட்டது. அவள் தன் காதலர்களால் கொடூரமாக காட்டிக்கொடுக்கப்படும்போதுதான் அவன் அவளிடம் அனுதாபப்படுகிறான்.
லெஃப்டி ஒரு திறமையான மனிதர், ராஜா மற்றும் அரசவை விட தனது தாயகத்தின் மீது அதிக அக்கறை கொண்டவர். ஆனால் ரஷ்ய மக்களுக்கு மிகவும் பரிச்சயமான ஒரு துணையால் அவர் அழிக்கப்படுகிறார் - குடிப்பழக்கம் மற்றும் அதன் குடிமக்களுக்கு உதவ அரசு தயக்கம். அவர் இருந்தால் இந்த உதவி இல்லாமல் செய்ய முடியும் வலுவான மனிதன். ஆனால் வலிமையான மனிதனாக இருக்க முடியாது குடி மனிதன். எனவே, லெஸ்கோவைப் பொறுத்தவரை, இது முன்னுரிமை கொடுக்கப்பட வேண்டிய ஹீரோ அல்ல.
"சிறிய மக்கள்" வகையைச் சேர்ந்த ஹீரோக்களில், லெஸ்கோவ் இவான் செவர்யனோவிச் ஃப்ளைகினை தனிமைப்படுத்துகிறார். லெஸ்கோவின் ஹீரோ தோற்றத்திலும் ஆவியிலும் ஒரு ஹீரோ. "அது ஒரு மனிதன் மிகப்பெரிய வளர்ச்சி, கருமையான தோலுடன் திறந்த முகம்மற்றும் அடர்த்தியான, அலை அலையான, ஈய நிற முடி: நரைத்த அவரது கோடு மிகவும் விசித்திரமானது... எங்களின் இந்த புதிய துணை, பின்னர் அவர் மிகவும் ஆளானார். சுவாரஸ்யமான நபர், தோற்றத்தில் அது கொடுக்கப்படலாம் சிறிய வயதுஐம்பதுக்கு மேல்; ஆனால் அவர் ஒரு ஹீரோ என்ற வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் இருந்தார், மேலும், ஒரு வழக்கமான, எளிமையான எண்ணம் கொண்ட, கனிவான ரஷ்ய ஹீரோ, தாத்தா இலியா முரோமெட்ஸை நினைவூட்டுகிறார் ... ஆனால் இந்த வகையான எளிமையுடன், இது மிகவும் கவனிக்கப்பட வேண்டியதில்லை. நிறைய பார்த்த, அவர்கள் சொல்வது போல், "அனுபவம் பெற்ற" ஒரு மனிதனை அவரிடம் பாருங்கள். அவர் துணிச்சலுடன், தன்னம்பிக்கையுடன், விரும்பத்தகாத கைவிடல் இல்லாமல் இருந்தாலும், இனிமையான பேஸ் குரலில் பேசினார்." அவர் உடல் ரீதியாக மட்டுமல்ல, ஆன்மீகத்திலும் வலிமையானவர். ஃப்ளாகின் வாழ்க்கை ஒரு முடிவில்லாத சோதனை. அவர் ஆவியிலும் வலிமையானவர். அவர் மரணத்தின் விளிம்பில் இருந்தார், மக்களைக் காப்பாற்றினார், தன்னைத்தானே ஓடிவிட்டார், ஆனால் இந்த சோதனைகள் அனைத்திலும் ஃப்ளாகின், முதலில் தெளிவற்றதாகவும், பின்னர் மேலும் மேலும் உணர்வுபூர்வமாகவும், தாய்நாட்டிற்கு வீர சேவை செய்ய பாடுபடுகிறார். ஃபிளைஜினின் ஆரம்ப இரக்கம், துன்பத்திற்கு உதவ வேண்டும் என்ற ஆசை, இறுதியில் தன்னைப் போலவே அண்டை வீட்டாரை நேசிக்கும் ஒரு நனவான தேவையாக மாறுகிறது, இது ஒரு எளிய மனிதர், அவரது சொந்த தகுதிகள் மற்றும் குறைபாடுகள், படிப்படியாக இந்த குறைபாடுகளை நீக்குகிறது லெஸ்கோவ் தனது ஹீரோவை ஒரு பெரிய இதயத்துடன் சித்தரிக்கிறார், ஃப்ளாகின் விதியைப் பற்றி புகார் செய்யவில்லை, லெஸ்கோவ் தனது மக்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார். தன் நாட்டுக்காக. Flyagin முன்பு தன்னை அவமானப்படுத்தவில்லை உலகின் வலிமையானவர்கள்இது, செக்கோவின் ஹீரோக்களைப் போல, அவரது திவால்தன்மையால் குடிகாரனாக மாறுவதில்லை, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மர்மெலடோவ் போல, வாழ்க்கையின் “கீழே” மூழ்குவதில்லை, கோர்க்கியின் கதாபாத்திரங்களைப் போல, யாருக்கும் தீங்கு செய்ய விரும்பவில்லை, யாரையும் அவமானப்படுத்த விரும்பவில்லை, பிறரிடமிருந்து உதவியை எதிர்பார்க்காதே, கையைப்பிடித்து சும்மா உட்காராதே. தன்னை ஒரு மனிதனாக, ஒரு உண்மையான மனிதனாக, தனது உரிமைகளையும் மற்றவர்களின் உரிமைகளையும் பாதுகாக்கத் தயாராக இருப்பவர், சுயமரியாதையை இழக்காதவர், ஒரு நபர் எதையும் செய்ய முடியும் என்ற நம்பிக்கை கொண்டவர்.
III.
"சிறிய மனிதன்" என்ற எண்ணம் 19 ஆம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மாறியது. ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் இந்த ஹீரோவைப் பற்றி அவரவர் தனிப்பட்ட கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தனர்.
வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களின் கருத்துக்களில் பொதுவான தன்மையைக் காணலாம். உதாரணமாக, முதல் எழுத்தாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிபல நூற்றாண்டுகள் (புஷ்கின், லெர்மண்டோவ், கோகோல்) "சிறிய மனிதனை" அனுதாபத்துடன் நடத்துகின்றன. கிரிபோடோவ் தனித்து நிற்கிறார், அவர் இந்த ஹீரோவை வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார், இது அவரது பார்வைகளை செக்கோவ் மற்றும் ஓரளவு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பார்வைகளுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. இங்கே அநாகரிகம் மற்றும் சுய அவமானம் என்ற கருத்து முன்னுக்கு வருகிறது. எல். டால்ஸ்டாய், என். லெஸ்கோவ், ஏ. குப்ரின் ஆகியோரின் மனதில், ஒரு "சிறிய மனிதன்" ஒரு திறமையான, தன்னலமற்ற நபர். எழுத்தாளர்களின் பார்வைகளின் இத்தகைய பன்முகத்தன்மை அவர்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் பண்புகள் மற்றும் நிஜ வாழ்க்கையில் நம்மைச் சுற்றியுள்ள மனித வகைகளின் பன்முகத்தன்மையைப் பொறுத்தது.
பயன்படுத்திய புத்தகங்கள்:
1. கோகோல் என்.வி. 4 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "ப்ரோஸ்வேஷ்செனியே", எம். 1979
2. புஷ்கின் ஏ.எஸ். “ஐ.பியின் கதைகள். பெல்கினா. டுப்ரோவ்ஸ்கி, ஸ்பேட்ஸ் ராணி" பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "Astrel, AST" 2004
3. செக்கோவ் ஏ.பி. கதைகள். பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "AST". 2010
4. லெஸ்கோவ் என்.எஸ். நிகோலாய் லெஸ்கோவின் அனைத்து படைப்புகளும். 2011
5. குகோவ்ஸ்கி ஜி.ஏ. கோகோலின் யதார்த்தவாதம் - எம்., 1959
கலவை
"சிறிய மனிதன்" என்ற தீம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு பாரம்பரியமானது. இந்தத் தலைப்பைத் தொட்டு வளர்த்த முதல் எழுத்தாளர் ஏ.எஸ். "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதையில், அவர் தனது ஹீரோவான "சிறிய மனிதர்" சாம்சன் வைரினை "வெளியே கொண்டு வருகிறார்", அவர் ஒரு ஸ்டேஷன் ஏஜென்டாக பணியாற்றுகிறார். புஷ்கின் உடனடியாக கவனத்தை ஈர்க்கிறார், இந்த மனிதனின் வெளித்தோற்றத்தில் முட்டாள்தனமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான அவரது கடமைகளின் செயல்திறனில் கடினமானது, பெரும்பாலும் நன்றியற்ற வேலை, பிரச்சனைகள் மற்றும் கவலைகள் நிறைந்தது. அவ்வழியாகச் சென்றவர்களில் சிலர் நிலையக் காவலர்களின் வாழ்க்கையில் ஆர்வமாக உள்ளனர், இன்னும், ஒரு விதியாக, அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் கடினமான விதி உள்ளது, அதில் ஏராளமான கண்ணீர், துன்பம் மற்றும் துக்கம் உள்ளது.
சாம்சன் வைரினின் வாழ்க்கை, அவரைப் போன்ற ஸ்டேஷன் வார்டன்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல, அவர்கள் தங்கள் குடும்பத்தை நடத்துவதற்கு அத்தியாவசியமானவற்றைப் பெறுவதற்காக, அமைதியாகக் கேட்கத் தயாராக இருந்தனர், மேலும் முடிவில்லாத அவமானங்களையும் நிந்தைகளையும் அமைதியாகத் தாங்கத் தயாராக இருந்தனர். உண்மை, சாம்சன் வைரின் குடும்பம் சிறியது: அவரும் அவரது அழகான மகள் துன்யாவும். சாம்சனின் மனைவி இறந்துவிட்டார், அவர் துன்யாவுக்காக மட்டுமே வாழ்ந்தார். பதினான்கு வயதில், மகள் தனது தந்தைக்கு உண்மையான உதவியாளராக இருந்தாள்: வீட்டை சுத்தம் செய்தல், இரவு உணவு தயாரித்தல், ஒரு வழிப்போக்கருக்கு சேவை செய்தல் - அவள் எல்லாவற்றிலும் ஒரு மாஸ்டர், எல்லாம் அவள் கைகளில் எளிதாக இருந்தது. துனினாவின் அழகைப் பார்த்து, யார் கூட கடினமான சிகிச்சைநான் அதை ஸ்டேஷன் காவலர்களுடன் ஒரு விதியாக வைத்தேன்.
கதையின் முதல் பகுதியில், கடின உழைப்பு மற்றும் முரட்டுத்தனமான, நியாயமற்ற நடத்தை இருந்தபோதிலும், சாம்சன் வைரின் "புதுமையாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும்" காணப்பட்டார். இருப்பினும், துக்கம் ஒரு நபரை எப்படி மாற்றும்! சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கதை சொல்பவர், சாம்சனைச் சந்தித்தார், அவருக்கு முன்னால் ஒரு முதியவர், ஒழுங்கற்ற, குடிப்பழக்கத்திற்கு ஆளான, கைவிடப்பட்ட வீட்டில் தாவரமாக இருப்பதைக் காண்கிறார். அவரது துன்யா, அவரது நம்பிக்கை, அவருக்கு வாழ பலம் கொடுத்தவர், அறிமுகமில்லாத ஹுஸருடன் வெளியேறினார். அதுவும் வழக்கம் போல தந்தையின் ஆசியுடன் அல்ல நேர்மையான மக்கள், ஆனால் ரகசியமாக. எல்லா ஆபத்துகளிலிருந்தும் தன்னால் முடிந்தவரை காப்பாற்றிய தனது அன்பான குழந்தை, அவனது துன்யா, இதைச் செய்தாள், மிக முக்கியமாக, தனக்கே - அவள் மனைவி அல்ல, எஜமானி ஆனதை நினைத்து சாம்சன் பயந்தான்.
புஷ்கின் தனது ஹீரோவிடம் அனுதாபம் கொள்கிறார் மற்றும் அவரை மரியாதையுடன் நடத்துகிறார்: சாம்சனுக்கு மரியாதை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, செல்வம் மற்றும் பணத்திற்கு மேல். விதி இந்த மனிதனை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அடித்தது, ஆனால் எதுவும் அவரை மிகவும் தாழ்வாகச் செய்யவில்லை, எனவே அவரது அன்பு மகளின் செயலாக வாழ்க்கையை நேசிப்பதை நிறுத்துங்கள். சாம்சனின் ஆன்மாவின் வெறுமையுடன் ஒப்பிடும்போது அவருக்குப் பொருள் வறுமை ஒன்றுமில்லை.
வரலாற்றை சித்தரிக்கும் படங்கள் சாம்சன் வைரின் வீட்டில் சுவரில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன ஊதாரி மகன். காப்பாளரின் மகள் ஹீரோவின் செயலை மீண்டும் செய்தாள் விவிலிய புராணக்கதை. மேலும், பெரும்பாலும், படங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள ஊதாரி மகனின் தந்தையைப் போலவே, ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் மன்னிப்புக்குத் தயாராக தனது மகளுக்காகக் காத்திருந்தார். ஆனால் துன்யா திரும்பவில்லை. விரக்தியில் தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, இதுபோன்ற கதைகள் அடிக்கடி முடிவடைகின்றன என்பதை அறிந்த தந்தை: "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள், இளம் முட்டாள்கள், இன்று சாடின் மற்றும் வெல்வெட், நாளை, நீங்கள் பார்ப்பீர்கள், அவர்கள் நிர்வாண உணவகங்களுடன் தெருவை துடைக்கிறார்கள். துன்யா ஒருவேளை அங்கேயே மறைந்துவிடுகிறாள் என்று நீங்கள் சில சமயங்களில் நினைக்கும் போது, நீங்கள் தவிர்க்க முடியாமல் பாவம் செய்து அவளுடைய கல்லறையை விரும்புவீர்கள்...”
ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் தனது மகளை வீட்டுக்குத் திருப்பி அனுப்பும் முயற்சி சரியாக முடியவில்லை. இதற்குப் பிறகு, விரக்தி மற்றும் சோகத்தால் இன்னும் அதிகமாக குடித்துவிட்டு, சாம்சன் வைரின் இறந்தார்.
என்.வி. கோகோலின் கதை "தி ஓவர் கோட்" ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்னர் எழுதப்பட்ட புஷ்கினின் கதையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. ஆனால், "சிறிய மனிதனின்" சோகத்தை வெளிப்படுத்திய கோகோல் தனது கதையில் ஒரு மிக முக்கியமான அம்சத்தை அறிமுகப்படுத்தினார். அவர் "சிறிய மனிதர்" அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்சினை அரசு இயந்திரத்திற்கு எதிராக நிறுத்தினார், மேலும் அது அவரது நலன்களுக்கு எவ்வளவு விரோதமானது என்பதைக் காட்டினார். கோகோலில், புஷ்கினை விட பொது மற்றும் சமூக நோக்கங்கள் வலுவானவை.
கோகோலின் கூற்றுப்படி, "சிறிய மனிதன்" என்றால் என்ன? இது பற்றிசமூக அடிப்படையில் சிறிய ஒரு நபர், ஏனெனில் அவர் பணக்காரர் இல்லை, சமூகத்தில் குரல் இல்லை, மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க இல்லை. அவர் சொற்ப சம்பளத்தில் ஒரு சிறு அதிகாரி.
ஆனால் இந்த நபரும் "சிறியவர்", ஏனெனில் அவர் உள் உலகம்மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட. கோகோலின் ஹீரோ முக்கியமற்றவர் மற்றும் கவனிக்க முடியாதவர். அவரது பெயர் கூட மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது கிரேக்க மொழி"மிகவும் தாழ்மையானவர்." Akakiy Akakievich மிகவும் திறமையானவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் என்ன செய்கிறார் என்பதைப் பற்றி அவர் சிந்திக்கவில்லை. அதனால்தான் கொஞ்சம் புத்திசாலித்தனத்தையாவது காட்ட வேண்டியிருக்கும் போது ஹீரோ மிகவும் கவலைப்படத் தொடங்குகிறார். ஆனால் மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், பாஷ்மாச்ச்கின் தன் மீதான நம்பிக்கையை இழந்துவிட்டார், அவர் மாற்றவோ அல்லது மேம்படுத்தவோ முயற்சிக்கவில்லை. அவர் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்: "இல்லை, நான் எதையாவது மீண்டும் எழுத அனுமதிக்கிறேன்."
ஓவர் கோட் வாங்க பணம் வசூலிப்பதுதான் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் ஒரே அர்த்தம். இந்த ஆசையை நிறைவேற்றும் எண்ணத்தில் அவர் நம்பமுடியாத மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். ஒரு அற்புதமான ஓவர் கோட் திருட்டு, இவ்வளவு சிரமத்துடன் வாங்கியது, பாஷ்மாச்சினுக்கு ஒரு உண்மையான சோகமாக மாறியதில் ஆச்சரியமில்லை. அகாக்கி அககீவிச்சைச் சுற்றியிருந்தவர்கள் அவரது துரதிர்ஷ்டத்தைப் பார்த்து சிரித்தனர். யாரும் இந்த மனிதனைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவில்லை, அவருக்கு உதவுவது மிகக் குறைவு. மிக மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், பாஷ்மாச்ச்கின் மரணத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை, பின்னர் யாரும் அவரை நினைவில் கொள்ளவில்லை.
கதையின் எபிலோக்கில் அகாக்கி அககீவிச்சின் உயிர்த்தெழுதல் அத்தியாயம் அற்புதம். இப்போது இந்த ஹீரோ செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சுற்றித் திரிந்து, வழிப்போக்கர்களிடமிருந்து ஓவர் கோட்டுகள் மற்றும் ஃபர் கோட்களைக் கிழித்ததாகக் கூறப்படுகிறது. பாஷ்மாச்சின் பழிவாங்கும் நடவடிக்கை இதுவாகும். ஹீரோவின் தலைவிதியை பெரிதும் பாதித்த ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரிடமிருந்து" மேலங்கியைக் கிழிக்கும்போது மட்டுமே அவர் அமைதியடைகிறார். இப்போதுதான் அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் தனது பார்வையில் வளர்ந்து வருகிறார். கோகோலின் கூற்றுப்படி, அவரது சொந்த வாழ்க்கையில் கூட முக்கியமற்ற நபர்அவர் ஆகக்கூடிய தருணங்கள் உள்ளன வலுவான ஆளுமைதனக்காக நிற்கத் தெரிந்தவர்.
வாரிசு இலக்கிய மரபுகள்புஷ்கின் மற்றும் கோகோல் F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. "ஏழை மக்கள்", "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட" கருப்பொருள் அவரது படைப்பில் முக்கியமானது. ஒவ்வொரு நபரும், அவர் யாராக இருந்தாலும், சமூக ஏணியில் எவ்வளவு தாழ்ந்தவராக இருந்தாலும், அனுதாபத்திற்கும் இரக்கத்திற்கும் உரிமை உண்டு என்று எழுத்தாளர் நமக்குச் சொல்கிறார்.
ஏற்கனவே தனது முதல் நாவலான "ஏழை மக்கள்" இல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளைக் குறிப்பிடுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம்படைப்புகள் - மகர் தேவுஷ்கின் - ஒரு அரை ஏழ்மையான அதிகாரி, துக்கம், வறுமை மற்றும் சமூக உரிமைகள் இல்லாமை ஆகியவற்றால் ஒடுக்கப்பட்டவர், மற்றும் அவரது காதலியான வரெங்கா, சமூகப் பாதகத்தால் பாதிக்கப்பட்ட பெண்.
"தி ஓவர் கோட்" கதையில் கோகோலைப் போலவே, எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியும் மனித கண்ணியத்தை முற்றிலும் மீறும் நிலைமைகளில் தனது உள் வாழ்க்கையை வாழும் சக்தியற்ற, மிகவும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட "சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளுக்கு திரும்பினார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியே எழுதினார்: "நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்டிலிருந்து" வெளியே வந்தோம்.
இவ்வாறு, "சிறிய" மனிதனின் கருப்பொருள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் குறுக்கு வெட்டு உள்ளது. முக்கிய எழுத்தாளர்கள் இந்த தலைப்பை உரையாற்றினர், அதை தங்கள் சொந்த வழியில் விளக்கி வளர்த்தனர். புஷ்கின் தனது ஹீரோவான கோகோலின் தனிப்பட்ட மனத்தாழ்மையை வலியுறுத்தினார் - சமூகத்தின் அலட்சியம் குறித்து, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இந்த பிரச்சினையை உயர்ந்த, ஆன்மீக அம்சத்திற்கு எழுப்பினார். ஆனால் இந்த கலைஞர்கள் அனைவரும் ரஷ்ய மனிதநேய பாரம்பரியத்தை பின்பற்றுகிறார்கள் பாரம்பரிய இலக்கியம், அவர்களின் ஹீரோக்களின் ஆன்மாவில், அவர்களின் உள் உலகில் கவனம் செலுத்தப்பட்டது. எல்லா எழுத்தாளர்களும் "சிறிய மனிதனில்" தகுதியான ஒரு ஆளுமையைக் காண அழைப்பு விடுத்தனர், மரியாதை இல்லையென்றால், அனுதாபமும் புரிதலும்.
நவம்பர் 21 2016
"சிறிய மனிதன்" என்ற தீம் முதன்முதலில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "வெண்கல குதிரைவீரன்" மற்றும் "ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" ஆகியவற்றில் கேட்கப்பட்டது. பொதுவாக, "சிறிய மனிதர்" இப்படித்தான் இருக்கிறார்: அவர் ஒரு உன்னத மனிதர் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஏழை, உயர் பதவியில் உள்ளவர்களால் அவமதிக்கப்பட்டு, விரக்திக்கு தள்ளப்பட்டார். மேலும், இந்த நபர் அதிகாரப்பூர்வமற்றவர் மட்டுமல்ல, வாழ்க்கையின் முன் தனது சக்தியற்ற தன்மையை உணரும் நபர். சில நேரங்களில் அவர் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் திறன் கொண்டவர், ஒரு வாழ்க்கை பேரழிவு அவரை வழிநடத்துகிறது, ஆனால் எதிர்ப்பின் விளைவு எப்போதும் பைத்தியக்காரத்தனம் அல்லது மரணம். புஷ்கின் ஏழை அதிகாரியில் ஒரு புதிய வியத்தகு பாத்திரத்தை கண்டுபிடித்தார், மேலும் கோகோல் தனது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளில் இந்த கருப்பொருளின் வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்தார் ("மூக்கு," "நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட்," "நோட்ஸ் ஆஃப் எ மேட்மேன்," "போர்ட்ரெய்ட்" மற்றும் "தி. ஓவர் கோட்").
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கை எனக்கு வாய்ப்பளித்தது ஒரு இளம் எழுத்தாளருக்குஅவரது அவதானிப்பு வட்டத்தை விரிவுபடுத்த, இதன் விளைவாக உக்ரேனிய விவசாயிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் படங்களுக்கு அடுத்ததாக அதிகாரிகளின் புள்ளிவிவரங்கள் தோன்றத் தொடங்கின. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கோகோலை ஆழமான சமூக முரண்பாடுகள் மற்றும் சோகமான சமூக பேரழிவுகளின் படங்களுடன் தாக்கியது. இந்த பயங்கரமான, பைத்தியக்கார நகரத்தில்தான், இந்த வகையின் முதல் கதாபாத்திரங்களில் ஒருவராக ஆன உத்தியோகபூர்வ பாப்ரிஷ்சினுடன் அற்புதமான சம்பவங்கள் நிகழ்கின்றன, மேலும் பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "ஒரு அசிங்கமான கோரமான, கலைஞரின் விசித்திரமான, விசித்திரமான கனவு; இது வாழ்க்கையையும் மனிதனையும் கேலி செய்யும், பரிதாபகரமான வாழ்க்கை, பரிதாபகரமான மனிதனின் உருவகம். ஏழை அகாகி அககீவிச்சிற்கு இங்கு இடமில்லை - "முற்றிலும் சாதாரண, சாதாரண, குறிப்பிடத்தக்க நபர், கிட்டத்தட்ட ஒரு நபர் கூட இல்லை, ஆனால் ஒரு பொதுவான இடம், கேலிக்கு நிலையான இலக்கு."
கோகோலின் ஹீரோக்கள் பைத்தியம் பிடிக்கிறார்கள் அல்லது யதார்த்தத்தின் கொடூரமான நிலைமைகளுடன் சமமற்ற போராட்டத்தில் இறக்கின்றனர். மனிதன் மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற நிலைமைகள்அவரது சமூக இருப்பு முக்கிய மோதல், இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளின் மையத்தில் உள்ளது. மிகவும் ஒன்று சோக கதைகள்இந்த சுழற்சி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி "ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" ஆகும்.
படைப்பின் ஹீரோ அக்சென்டி இவனோவிச் போப்ரிஷ்சின், அனைவராலும் புண்படுத்தப்பட்ட ஒரு சிறிய அதிகாரி. அவர் ஒரு பிரபு, மிகவும் ஏழ்மையானவர், எதையும் காட்டிக் கொள்ளாதவர். ஒரு கண்ணியத்துடன், அவர் இயக்குனர் அலுவலகத்தில் அமர்ந்து, மாண்புமிகு இறகுகளை ஒழுங்கமைக்கிறார், இயக்குனரின் மிகப்பெரிய மரியாதையை நிரப்புகிறார். “எல்லா ஸ்காலர்ஷிப்பும், இவ்வளவு ஸ்காலர்ஷிப்பும் நம்ம அண்ணனுக்கு அட்டாக் கூட இல்லை... கண்ணில் என்ன முக்கியத்துவம்... அண்ணனின் மேட்ச் இல்லை!
" இயக்குனர் Poprishchin பற்றி பேசுகிறார். அவரது கருத்துப்படி, ஒரு நபரின் நற்பெயர் அவரது தரத்தால் உருவாக்கப்படுகிறது. அக்சென்டி இவனோவிச் நம்புவது போல் ஒழுக்கமான நபருக்கு உயர் பதவி, பதவி, பணம் உள்ளது. ஹீரோ ஆவியில் ஏழை, அவரது உள் உலகம் ஆழமற்றது மற்றும் மோசமானது; ஆனால் கோகோல் தனது ஹீரோவைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்பவில்லை.
Poprishchin இன் சுயநினைவு வருத்தமடைந்தது, மற்றும் கேள்வி திடீரென்று அவரது தலையில் தோன்றும்: அவர் ஏன் ஒரு பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர்? இவ்வாறு, பாப்ரிஷ்சின் இறுதியாக தனது மனதை இழந்து, அவமானப்படுத்தப்பட்டதை உணர்ந்ததால் ஏற்பட்ட கலவரத்தைத் தொடங்குகிறார். மனித கண்ணியம். "உலகில் எது சிறந்தது, எல்லாம் சேம்பர் கேடட்கள் அல்லது ஜெனரல்களுக்குச் செல்கிறது" என்று அவர் ஏன் நினைக்கிறார்.
Poprishchina உள்ள பைத்தியக்காரத்தனம் தீவிரமடைகிறது, மனித கண்ணியம் உணர்வு வளரும். கதையின் முடிவில், தார்மீக அறிவொளி பெற்ற அவர் அதைத் தாங்க முடியாது: “இல்லை, இனி தாங்கும் வலிமை என்னிடம் இல்லை. இறைவன்! அவர்கள் என்னை என்ன செய்கிறார்கள்!.. நான் அவர்களுக்கு என்ன செய்தேன்? ஏன் என்னை சித்திரவதை செய்கிறார்கள்?
". பாப்ரிஷ்சினின் அலறலில் ஒருவர் "கோகோலின் அழுகையை" கேட்கிறார் என்பதை பிளாக் கவனித்தார். "ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" என்பது ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான உலகின் அநீதியான அடித்தளங்களுக்கு எதிரான போராட்டமாகும், அங்கு எல்லாம் இடம்பெயர்ந்து குழப்பமடைகிறது, அங்கு காரணமும் நியாயமும் இல்லை. Poprishchin இந்த உலகின் உருவாக்கம் மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவர். கதையின் முடிவில் வரும் அழுகை "சிறிய மனிதனின்" அனைத்து குறைகளையும் துன்பங்களையும் உள்ளடக்கியது.
"தி ஓவர் கோட்" கதையின் நாயகனான அகாகி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின், வறுமை மற்றும் கொடுங்கோன்மைக்கு பலியாகிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அடுத்த பலியாகிறார். "அகாக்கி இந்த அபத்தமான உலகில் அதன் உள்ளார்ந்த சாராம்சத்தையும், அதே நேரத்தில் அபத்தத்தை வெல்லும் பரிதாபகரமான முயற்சியையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்" என்று V. நபோகோவ் அவரைப் பற்றி கூறுகிறார். மறுபுறம், கோகோல் தனது ஹீரோவின் வரம்புகள் மற்றும் அவலத்தை விவரிக்கும் போது அவரது முரண்பாடான சிரிப்பை மறைக்கவில்லை.
அகாக்கி அககீவிச்சின் வழக்கமான முக்கியத்துவத்தை அவர் வலியுறுத்துகிறார்: "நித்தியமான பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அவர்கள் கேலி செய்து தங்கள் இதயத்தின் உள்ளடக்கத்திற்கு கேலி செய்தார்கள். வெவ்வேறு எழுத்தாளர்கள், கடிக்க முடியாதவர்கள் மீது சாய்ந்து கொள்ளும் போற்றத்தக்க பழக்கம்." திடீரென்று அத்தகைய நபர் வாங்குவதற்கான அனைத்து நுகரும் ஆர்வத்தால் வெல்லப்பட்டார் புதிய மேலங்கி, அதே சமயம் பேரார்வத்தின் சக்தியும் அதன் பொருளும் அளவிட முடியாதவை. இவ்வாறு, ஒரு எளிய அன்றாடப் பிரச்சனைக்கான தீர்வு ஒரு உயர் பீடமாக உயர்த்தப்படுகிறது, இது கோகோலின் கேலிக்கூத்து. அகாக்கி அககீவிச் கொள்ளையடிக்கப்படும்போது, விரக்தியில் அவர் ஒரு "முக்கியமான நபராக" மாறுகிறார்.
இந்த " குறிப்பிடத்தக்க நபர்"அதிகாரத்தின் பிரதிநிதியின் பொதுவான படம். ஜெனரலின் காட்சியானது "சிறிய மனிதனின்" சமூக சோகத்தை மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக வெளிப்படுத்துகிறது, அகாக்கி அககீவிச்சின் கிட்டத்தட்ட அசைவற்ற உடல் இந்த "முக்கியமான நபரின்" அலுவலகத்திலிருந்து வெளியே எடுக்கப்பட்டது. ஆனால் இறந்த அகாகி அககீவிச் மட்டுமே கிளர்ச்சிக்கு தகுதியானவர், இது மோதலின் சமூக அர்த்தத்தையும் பழிவாங்கலையும் வலியுறுத்துகிறது: ஏழை அதிகாரி அங்கீகரிக்கப்பட்ட பேய், "அனைத்து தோள்களிலிருந்தும், தரவரிசை மற்றும் பட்டத்தை கருத்தில் கொள்ளாமல், பெரிய கோட்டுகளை கிழிக்கத் தொடங்குகிறது. ” இந்த கதைக்குப் பிறகு, இந்த ஹீரோவைப் பற்றிய விமர்சகர்கள் மற்றும் கோகோலின் சமகாலத்தவர்களின் கருத்துக்கள் வேறுபட்டன.
தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "தி ஓவர் கோட்டில்" "மனிதனை இரக்கமற்ற கேலிக்கூத்து" பார்த்தார். செர்னிஷெவ்ஸ்கி பாஷ்மாக்னிக் "ஒரு முழு முட்டாள்" என்று அழைத்தார். ஆனால் கோகோலைப் பொறுத்தவரை, "சிறிய மக்களின்" விதிகளின் இயல்பு மற்றும் சமூக வட்டத்தால் உருவாக்கப்பட்ட நிலைமைகளில் அவர்களின் முடிவின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை மட்டுமே முக்கியம்.
"ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" இல் காரணம் மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் எல்லைகள் மீறப்படுகின்றன, மேலும் "தி ஓவர் கோட்டில்" வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் எல்லைகள் மங்கலாகின்றன. ஷூ தயாரிப்பாளரின் மரணம் மற்றும் பாப்ரிஷ்சினின் பைத்தியக்காரத்தனம் ஆகியவை ஒரே வரிசையின் நிகழ்வுகளாகும், இது ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கிறது: "அற்பத்தனம், கொடூரம் மற்றும் சக்திகளுக்கு முன் குமுறும் திறன் மட்டுமே ஒரு தொழிலை உருவாக்கவும் கவலையற்ற இருப்பை உறுதிப்படுத்தவும் உதவும். சுரண்டுபவர்கள் மற்றும் அடிமை உரிமையாளர்களின் அதிகாரத்திற்கு ஒப்படைக்கப்பட்டவர்கள். எனவே, "சிறிய மனிதனின்" தலைவிதி எல்லையற்ற கடினமானது, வேலை, நேர்மை மற்றும் பொறுமை ஆகியவற்றின் உதவியுடன் வாழ்க்கைக்கு வழிவகுக்க முயற்சிக்கிறது.
"குறிப்புகள்" மற்றும் "தி ஓவர் கோட்" இரண்டிலும் நாம் இறுதியில் ஒரு "சிறிய மனிதனை" மட்டுமல்ல, பொதுவாக ஒரு நபரையும் பார்க்கிறோம். இந்த கதாபாத்திரங்கள் தனிமையில் இருக்கும், பாதுகாப்பற்ற, பின்தங்கிய மக்களை நமக்கு பிரதிநிதித்துவம் செய்கின்றன நம்பகமான ஆதரவுஅனுதாபம் தேவை. எனவே, நாம் இரக்கமின்றி "சிறிய மனிதனை" நியாயப்படுத்தவோ அல்லது நியாயப்படுத்தவோ முடியாது: அவர் இரக்கத்தையும் கேலியையும் தூண்டுகிறார்.
கோகோல் அவரை இப்படித்தான் சித்தரிக்கிறார். கோகோல் சமூக அநீதியையும் ஒடுக்கப்பட்டவர்களுக்கான அனுதாபத்தையும் உயர்த்தினார் - சாதாரண மக்கள்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளின் அவரது சுழற்சியில் விறுவிறுப்பு மற்றும் வற்புறுத்தல். கருப்பொருள் வீழ்ந்தவர்களுக்கான கருணையின் அழுகை மட்டுமல்ல, "வீழ்ந்தவர்களை" பெற்றெடுக்கும் அமைப்புக்கு எதிரான போராட்டமாகவும் இருந்தது.
"கோகோல் ஒரு ஒடுக்கப்பட்ட நபரின் உருவத்தை உண்மையான கவிதையின் உயரத்திற்கு உயர்த்தினார்." கலவைகள்: விக்டோரியா எஃப்
ஏமாற்று தாள் வேண்டுமா? பின்னர் சேமிக்கவும் - "சிறிய மனிதனின் சோகமான படம்". இலக்கியக் கட்டுரைகள்!"சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளைத் தொட்ட முதல் ரஷ்ய எழுத்தாளர் புஷ்கின் ஆவார். அவரது கதை "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட் சாம்சன் வைரின் தாழ்மையான இருப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இந்த தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பல படைப்புகளில் கதை முதன்மையானது.
"தி வெண்கல குதிரைவீரன்" என்ற கவிதையில், புஷ்கின் "சிறிய மனிதனின்" பிரச்சனையையும் தொட்டார், ஆனால் சற்று வித்தியாசமான கண்ணோட்டத்தில். கவிதையின் ஹீரோ, யூஜின், பெரிய நகரத்தின் சாதாரண குடியிருப்பாளர். ஆனால் இந்த மகத்துவம் நாணயத்தின் ஒரு பக்கம் மட்டுமே. புஷ்கின் தானே பேசினார்
பீட்டர்ஸ்பர்க் - "ஒரு பசுமையான நகரம், ஒரு ஏழை நகரம்." நகரம் எவ்வளவு பிரமாண்டமாக இருக்கிறதோ, அந்த நகரத்தில் உள்ளவர்களும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக இருக்கலாம். Evgeniy, அவரது ஒரே ஆசை அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறது குடும்ப வாழ்க்கை, ஒரு தவிர்க்க முடியாத உறுப்பு ஒரு பாதிக்கப்பட்ட மாறிவிடும். அவரது அன்பை அழித்த அற்புதமான மற்றும் திமிர்பிடித்த நகரத்திற்கு எதிரான அவரது முழு எதிர்ப்பும் கொதித்தது, அவர் ஏதோ முரண்பாடாக முணுமுணுத்து, கைகுலுக்கிறார். வெண்கலக் குதிரை வீரனுக்கு. பீட்டர் தி கிரேட், யூஜினுக்குத் தோன்றுவது போல், அவரைப் பின்தொடர்கிறார். இதில் ஒரு உருவகத்தைக் காணலாம்: நகரம் அதன் மக்களை அடக்குகிறது, அவர்களை சுதந்திரமாக சுவாசிக்க அனுமதிக்காது.
"சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளை என்.வி. கோகோல் தனது "பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்" தொடர்ந்தார்
கதைகள்". "தி ஓவர் கோட்" கதை இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது. அதன் ஹீரோ ஏழை மற்றும் அடக்கமான அதிகாரி அகாக்கி அக்கிகிவிச் பாஷ்மாச்ச்கின். அவரது வேடிக்கையான பெயர் கூட அதிகாரியின் முக்கியமற்ற நிலையைப் பற்றி பேசுகிறது. உண்மையில், அவர் பல ஆண்டுகளாக ஒரே இடத்தில் வேலை செய்கிறார், ஆனால் அவருக்கு பதவி உயர்வு இல்லை. ஆம், அவரே இதற்காக பாடுபடுவதில்லை. அவர் தனது இருப்பில் முழுமையாக திருப்தி அடைகிறார். மற்ற அதிகாரிகளின் தொடர்ச்சியான கேலிக்கூத்து மட்டுமே அவரை நிழலாடுகிறது. அகாகி அககீவிச்சை கேலிக்குரிய ஒரு பொருளாக உணர அவர்கள் பழகிவிட்டனர், ஆனால் அவர் தன்னை வேறுவிதமாக நிலைநிறுத்த முற்படுவதில்லை. ஆம், இது ஏற்கனவே தாமதமாகிவிட்டது: அவருக்கு ஐம்பதுக்கு மேல். ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" அவரை "இளைஞன்" என்று அழைப்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பாஷ்மாச்ச்கின் பல ஆண்டுகளாக மிகவும் மரியாதைக்குரியவராகவோ அல்லது பிரதிநிதியாகவோ மாறவில்லை, அவர் அவரைப் போலவே பரிதாபமாக இருந்தார்.
முதலில், "தி ஓவர் கோட்" வாசகரால் உணரப்படுகிறது நகைச்சுவையான கதைபற்றி வேடிக்கையான மனிதன், ஆனால் படிப்படியாக அது ஒரு உண்மையான நாடகமாக உருவாகிறது. ஓவர் கோட் வாங்குவது என்பது அகாக்கி அககீவிச்சின் வாழ்க்கையில் ஒரே பெரிய மற்றும் பிரகாசமான கனவாக இருந்திருக்கலாம். ஆனால் இந்த கனவை அழிக்க, அதை மிதிக்க வாழ்க்கை மெதுவாக இல்லை. அதிகாரியின் மரணம் அவரது மேலங்கி அவரிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டது என்பதோடு நேரடியாக தொடர்புடையது, ஏனெனில் அதனுடன் அவரது கனவும் பறிக்கப்பட்டது. ஒரு "சிறிய மனிதனின்" துன்பம் யாருக்கும் தெரியாவிட்டாலும், ஒரு சிறந்த நபரைப் போலவே பெரியதாக இருக்கும். அகாகி அகாகீவிச் எவ்வளவு கஷ்டப்பட்டார் என்பது யாருக்கும் தெரியாது, மேலும் அவர் உணரவும் அழவும் வல்லவர் என்று யாரும் நம்ப மாட்டார்கள். வாழ்க்கை "சிறிய மனிதர்களிடம்" இரக்கம் காட்டுவதில்லை. அவர்களால் தாங்க முடியாத சோதனைகளுக்கு அவர்களை உட்படுத்துகிறாள். அகாக்கி அககீவிச் அப்படித்தான்: அவர் இறந்தது அவரது மேலங்கி திருடப்பட்டதால் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை அவரை நசுக்கி சாலையின் ஓரத்தில் வீசியதால்.
புஷ்கின் மற்றும் கோகோல் இருவரும் "சிறிய மனிதர்களின்" வாழ்க்கையை வெளியில் இருந்து காட்டினர். ஆம், அவர்கள் தங்கள் பாடப்படாத ஹீரோக்களுடன் அனுதாபம் மற்றும் அனுதாபம் காட்டுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் இன்னும் அவர்களை சற்றே குறைவாகவே பார்க்கிறார்கள். இந்த விஷயத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவர்களை விட முன்னேறினார், ஏனெனில் "ஏழை மக்கள்" நாவலில் அவர் "சிறிய மனிதனின்" உணர்வுகளையும் அனுபவங்களையும் முதல் நபராகக் காட்டினார். மகர் தேவுஷ்கின் அகாகி அகாகீவிச் பாஷ்மாச்கினைப் போலவே இருக்கிறார். அவர் அதே ஏழை, அதே பதவியில், அதே வேடிக்கையான, பரிதாபகரமான பெயர். உண்மையில், அவரது செயல்கள் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கண்ணோட்டத்துடன், அவர் ஒரு பயமுறுத்தும் பெண்ணை ஒத்திருக்கிறார்.
இருப்பினும், ஒரு வகையில் மகர் தேவுஷ்கின் சாம்சன் வைரின் மற்றும் அகாக்கி அககீவிச் இருவரிடமிருந்தும் கணிசமாக வேறுபடுகிறார். "ஏழைகளின் பெருமை" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு வகையான பெருமை அவருக்கு உள்ளது. அவனுடைய வறுமையை மறைக்க அவள் அவனை வற்புறுத்துகிறாள். அவர் அரிதாகவே தேவைகளை பூர்த்தி செய்கிறார், ஆனால் அவர் தன்னை விட ஏழை மக்களுக்கு உதவுகிறார்: அவரது அயலவர்கள், தெருவில் பிச்சைக்காரர்கள், இது அவரது ஆன்மீக பிரபுக்களைப் பற்றி பேசுகிறது. இந்த பெருமை, இந்த மேன்மை, இந்த கருணை அவருக்கு எங்கிருந்து வருகிறது? வரின்கா டோப்ரோசெலோவாவுக்கு இவ்வளவு அன்பும் மரியாதையும் எங்கிருந்து வருகிறது? மகர பெண்களை "பெரிய குட்டி மனிதர்" என்று சரியாக அழைக்கலாம். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் கொண்டிருக்கும் அந்த அற்புதமான குணநலன்கள் அனைத்தும் நிழலாடுகின்றன, அவருடைய உள்ளார்ந்த அடக்கம் மற்றும் சாந்தம் ஆகியவற்றின் பின்னால் இழக்கப்படுகின்றன. மேலும் வாழ்க்கை அவரை விடவில்லை: அவரது அன்பான, விலைமதிப்பற்ற வரிகாவை மோசமான நில உரிமையாளர் பைகோவ் அழைத்துச் சென்றார். தாங்க முடியாத துன்பங்கள் நிறைந்த கடிதங்கள் மூலம் மகர் எதிர்ப்புத் தெரிவிக்க ஒரே வழி. செயல்கள் அல்லது செயல்களால் அவர் ஒருபோதும் எதிர்க்க மாட்டார். இது எல்லா "சிறிய மனிதர்களுக்கும்" உள்ள பிரச்சனை: அவர்கள் தங்களுக்கு ஏற்படும் அனைத்து துன்பங்களையும் சாந்தமாக சகித்துக்கொள்கிறார்கள், மேலும் இந்த பணிவு இன்னும் பெரிய துரதிர்ஷ்டங்களை ஏற்படுத்துகிறது. தீய வட்டம்.
தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, அநேகமாக மற்ற எந்த ரஷ்ய எழுத்தாளரையும் விட, "சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளுக்கு திரும்பினார். "குற்றமும் தண்டனையும்" நாவலை நினைவுபடுத்தினால் போதும். "சிறிய மக்கள்" - மர்மெலடோவ் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் - வறுமை, பசி மற்றும் அவமானத்தால் பாதிக்கப்படுகின்றனர், மேலும் அவர்களின் நிலைமையைப் பற்றி எதுவும் செய்ய முடியாது. அவர்கள் எடுக்கும் எந்த முடிவும் அவமானம், வறுமை அல்லது மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஆனால் ரஷ்யாவில் இன்னும் பல "சிறிய மக்கள்" தங்கள் ஆசைகள், உணர்வுகள், மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் பிரச்சனைகளுடன் உள்ளனர். இந்த தலைப்பைத் தொட்ட அனைத்து எழுத்தாளர்களும் - புஷ்கின், கோகோல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, கரம்சின், செக்கோவ் - தங்கள் ஹீரோக்களுக்கு அனுதாபம் தெரிவித்தனர். ஆனால் அவர்கள் நிலைமையை மாற்ற முடியுமா? ஐயோ, மனிதர்களாலும் வாழ்க்கையாலும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட "சிறிய மனிதனின்" பிரச்சனை, ரஷ்யா இருக்கும் வரை இருக்கலாம்.
(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)
தலைப்புகளில் கட்டுரைகள்:
- என்.வி. கோகோலின் ஒவ்வொரு படைப்பும் எந்த நேரத்திலும் பொருத்தமானதாக இருக்கும். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் எழுதிய "தி ஓவர் கோட்" என்ற எழுத்தாளரின் கதை...
