லிப்ரெட்டோ போரிஸ் கோடுனோவ் சுருக்கம். உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபராக்கள்: போரிஸ் கோடுனோவ், எம்
முன்னுரையுடன் நான்கு செயல்களில் ஓபரா; ஏ.எஸ். புஷ்கினின் அதே பெயரில் நாடகம் மற்றும் என்.எம். கரம்சின் எழுதிய "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் முசோர்க்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ. முதல் தயாரிப்பு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், ஜனவரி 27 (பிப்ரவரி 8), 1874.
பாத்திரங்கள்:
போரிஸ் கோடுனோவ் (பாரிடோன் அல்லது பாஸ்), ஃபியோடர் மற்றும் க்சேனியா (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ மற்றும் சோப்ரானோ), க்சேனியாவின் தாய் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), இளவரசர் வாசிலி ஷுயிஸ்கி (டெனர்), ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ் (பாரிடோன்), பிமென் (பாஸ்), இம்போஸ்டர் என்ற பெயரில் கிரிகோரி (டெனர்), மெரினா மினிஷேக் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), ரங்கோனி (பாஸ்), வர்லாம் மற்றும் மிசைல் (பாஸ் மற்றும் டெனர்), உணவக உரிமையாளர் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), ஹோலி ஃபூல் (டெனர்), நிகிடிச், ஜாமீன் (பாஸ்), நெருக்கமான பாயார் (டெனர்) , பாயார் க்ருஷ்சேவ் (டெனர்), ஜேசுயிட்ஸ் லாவிட்ஸ்கி (பாஸ்) மற்றும் செர்னிகோவ்ஸ்கி (பாஸ்), பாயர்கள், வில்லாளர்கள், மணிகள், ஜாமீன்கள், பிரபுக்கள் மற்றும் பெண்கள், சாண்டோமியர்ஸ் பெண்கள், வாக்கர்ஸ், மாஸ்கோ மக்கள்.
நடவடிக்கை 1598-1605 ஆண்டுகளில் மாஸ்கோவில் நடைபெறுகிறது.
முன்னுரை
நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட். போயர் போரிஸ் கோடுனோவ் இங்கு தஞ்சம் அடைந்தார். மன்னர் தியோடர் இறந்த பிறகு, அவர் அரச சிம்மாசனத்தை எடுக்க வேண்டும். மக்கள் தயக்கத்துடன் மடத்தின் முற்றத்தை நிரப்புகிறார்கள். ராஜ்யத்தில் சேர போரிஸைக் கெஞ்சும்படி ஜாமீன் கூட்டத்தை கட்டாயப்படுத்துகிறார் ("யாருக்கு எங்களை விட்டுச் செல்கிறீர்கள்" என்ற கோரஸ்). டுமா எழுத்தர் ஷெல்கலோவ், கோடுனோவ் கிரீடத்தை மறுத்துவிட்டார் என்று தெரிவிக்கிறார் ("ஆர்த்தடாக்ஸ்! பாயார் மன்னிக்க முடியாதவர்").
மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள சதுக்கம். இறுதியாக ராஜாவாக முடிசூட்ட ஒப்புக்கொண்ட கோடுனோவை மக்கள் பாராட்டுகிறார்கள். அனுமான கதீட்ரலின் வாசலில், சோகமாகவும் சிந்தனையுடனும் இருந்த போரிஸ், தனது முன்னோடி மற்றும் புனித ரஸின் மற்ற இறையாண்மைகளை (“ஆன்மா சோகங்கள்”) பயபக்தியுடன் பாராட்டினார்.
ஒன்று செயல்படுங்கள்
சுடோவ் மடாலயத்தில் உள்ள செல். எல்டர் பிமென் ஒரு வரலாற்றை எழுதுகிறார் ("இன்னும் ஒரு, கடைசி புராணக்கதை"). புதியவர் கிரிகோரி ஒரு கனவில் இருந்து எழுந்தார், அது அவரை முதல் முறையாக அல்ல. மறைந்த தியோடரின் சகோதரர் சரேவிச் டிமிட்ரி, போரிஸால் அனுப்பப்பட்ட கொலையாளிகளால் எப்படி கொல்லப்பட்டார் என்பதை பிமென் கூறுகிறார். டிமிட்ரி உயிருடன் இருந்திருந்தால், அவர் இப்போது அவரது வயதாக இருப்பார் என்று கிரிகோரி அறிகிறார். Pimen வெளியேறும்போது, கிரிகோரி ஒரு பயங்கரமான குற்றத்திற்காக கோடுனோவைப் பழிவாங்கும் நோக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.
லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள உணவகம். ஷிங்கர்கா ஒரு மகிழ்ச்சியான பாடலை முணுமுணுக்கிறார் ("நான் ஒரு சாம்பல் டிரேக்கைப் பிடித்தேன்"). பிச்சைக்கார துறவிகள் மிசைல் மற்றும் வர்லாம் உள்ளே நுழைகிறார்கள், அவர்களுடன் கிரிகோரி, மடத்திலிருந்து தப்பி வந்து மாறுவேடமிட்டார்: அவர் எல்லையை கடக்க உள்ளார். குடிபோதையில் வர்லாம் பாடத் தொடங்குகிறார் (“கசானில் உள்ள நகரத்தில் இருந்தது போல”). அவர் தூங்கிக்கொண்டிருக்கும் போது, மற்றொரு பாடலை முணுமுணுத்தபடி ("ஹவ் யோன் ரைட்ஸ்"), கிரிகோரி மதுக்கடை ஓட்டுனரிடம் எல்லையை எங்கு கடக்கலாம் என்று கேட்கிறார். திடீரென்று, ஒரு ஜாமீன் மற்றும் வீரர்கள் உணவகத்தில் தோன்றினர்: அவர்கள் தப்பியோடிய துறவி, அதாவது கிரிகோரியைப் பிடிக்க அரச ஆணையைக் காட்டுகிறார்கள். ஜாமீன் படிக்க முடியாததால், கிரிகோரி அதை தானே செய்ய உறுதியளித்தார் மற்றும் வர்லாம் ("சுடோவ் மடாலயத்திலிருந்து") அடையாளங்களை தனது சொந்தத்திற்கு பதிலாக பெயரிடுகிறார். அவர் காகிதத்தை கிழித்து, மடிப்புகளிலிருந்து படித்து, அவரது ஏமாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். கிரிகோரி ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்து ஓடுகிறார்.
சட்டம் இரண்டு
கிரெம்ளினில் உள்ள ஜார் கோபுரம். போரிஸின் மகள் க்சேனியா தனது வருங்கால கணவரின் மரணத்திற்கு வருந்துகிறார். ஜார் செனியாவை ஆறுதல்படுத்துகிறார். அவர் மக்களால் வெறுக்கப்படுவதையும், கடவுளின் கோபம் தனது குடும்பத்தைத் துரத்துவதையும் அவர் உணர்கிறார். பழிவாங்கலைக் கோரும் ஒரு இரத்தக்களரி சிறுவனின் பயங்கரமான பேய் அவருக்கு அடிக்கடி தோன்றுகிறது ("நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்துவிட்டேன்"). இளவரசர் ஷுயிஸ்கி தன்னை டிமிட்ரி என்று அழைக்கும் ஒருவரின் தலைமையில் ஒரு கிளர்ச்சி பற்றிய செய்தியைக் கொண்டு வருகிறார். போரிஸ் திகிலடைந்தார், இளவரசர் உண்மையில் கொல்லப்பட்டாரா என்று ஷுயிஸ்கியிடம் கேட்கிறார். இளவரசர் இறந்த குழந்தையை விரிவாக விவரிக்கிறார். ஷுயிஸ்கியை அனுப்பிய பிறகு, ராஜா தனியாக இருக்கிறார். ஒரு இரத்தக்களரி பேய் போரிஸை வேட்டையாடுகிறது. அறை இருளடைகிறது, மணிச்சத்தங்கள் இருட்டாக ஒலிக்கின்றன ("அச்சச்சோ! இது கடினம்! எனக்கு மூச்சு விடட்டும்").
சட்டம் மூன்று
போலந்தில் உள்ள சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில் உள்ள மெரினா மினிசெக்கின் அறை. பெண்கள் அவளை அலங்கரித்து, அவளுடைய தலைமுடியை சீவுகிறார்கள், பாடல்களால் அவளை மகிழ்விக்கிறார்கள் ("ஆன் தி அஸூர் விஸ்டுலா"). மெரினா மாஸ்கோ சிம்மாசனத்தை கனவு காண்கிறார் ("எவ்வளவு மந்தமான மற்றும் மந்தமான"). அவளை ஆன்மீக தந்தைஜேசுயிட் ரங்கோனி இன்னும் அதிகமாக விரும்புகிறார்: ரஸை கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாற்ற வேண்டும்.
கோட்டைக்கு அருகில் தோட்டம். டிமிட்ரி நீரூற்றை நெருங்குகிறார், அங்கு மெரினா அவருடன் ஒரு தேதியை உருவாக்கினார். விருந்தளிக்கும் மக்கள் கூட்டத்துடன் அவள் கோட்டையை விட்டு வெளியேறுகிறாள் ("உங்கள் ஆர்வத்தை நான் நம்பவில்லை, ஐயா" என்ற கோரஸுடன்), டிமிட்ரி அவளிடம் தனது அன்பை ஆர்வத்துடன் அறிவிக்கிறார், ஆனால் அவள் குளிர்ச்சியான கணக்கீட்டால் உந்தப்பட்டாள்: அவள் முதலில் சாதிக்க ஊக்குவிக்கிறாள். துருவங்களின் ஆதரவுடன் கிரீடம். டிமிட்ரி அவள் முன் முழங்காலில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தார் (டூயட் "ஓ சரேவிச், நான் உன்னை கெஞ்சுகிறேன்").
சட்டம் நான்கு
செயின்ட் பசில் கதீட்ரல் முன் சதுரம். கதீட்ரலில் இருந்து பாசாங்கு செய்பவருக்கு அனாதீமா ஒலிக்கிறது. உண்மையான இளவரசன் என்று அவர்கள் கருதும் பாசாங்கு செய்பவருக்கு மக்கள் அனுதாபம் காட்டுகிறார்கள். புனித முட்டாள் தோன்றுகிறார், அவர் அர்த்தமற்ற மற்றும் வெளிப்படையான ஒன்றைப் பாடுகிறார் ("சந்திரன் நகர்கிறது, பூனைக்குட்டி அழுகிறது"). பையன்கள் அவனிடமிருந்து ஒரு பைசாவை எடுத்துக் கொண்டு ஓடுகிறார்கள். ராஜா கதீட்ரலில் இருந்து வெளியே வருகிறார். எல்லா கைகளும் அவனை நோக்கி நீட்டுகின்றன. "ரொட்டி!" - ஒரு அவநம்பிக்கையான மற்றும் அச்சுறுத்தும் அழுகை கேட்கப்படுகிறது. புனித முட்டாள் போரிஸை புண்படுத்திய சிறுவர்களை தண்டிக்கும்படி கேட்கிறான்: "நீங்கள் குட்டி இளவரசரை குத்தியதைப் போல அவர்களையும் படுகொலை செய்யட்டும்."
கிரெம்ளினில் உள்ள முகங்களின் அறை. பொய்யான டிமெட்ரியஸின் அணுகுமுறை தொடர்பாக விவகாரங்களின் நிலை குறித்து விவாதிக்க பாயார் டுமா இங்கு கூடியிருந்தார். கொலை செய்யப்பட்ட இளவரசனின் பேய் எப்படி ராஜாவுக்குத் தோன்றியது என்பதை ஷுயிஸ்கி கூறுகிறார்; யாரோ அவரை நம்பவில்லை, ஆனால் போரிஸ் உள்ளே நுழையும் போது அனைவரும் உறைந்து, பேயை விரட்டுகிறார்கள். ஜார் தன்னைக் கட்டுப்படுத்தி, உதவி மற்றும் ஆலோசனையைக் கேட்டு பாயார் டுமாவிடம் திரும்புகிறார். புனித மூப்பரின் வருகையைப் பற்றி ஷுயிஸ்கி அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். இது பிமென்: இளவரசனின் கல்லறையில் குணமடைந்த குருட்டு மேய்ப்பனின் கதையை அவர் கூறுகிறார். கதையின் முடிவில், போரிஸ் தனது காலில் நிற்க முடியாது. அவர் தனது மகனை அழைத்து, மாநிலத்தை எவ்வாறு ஆள வேண்டும் என்பதற்கான கடைசி வழிமுறைகளை அவருக்கு வழங்குகிறார் ("பிரியாவிடை, என் மகனே"). மணி ஒலிக்கிறது. போரிஸ் இறந்து விழுந்தார்.
குரோமிக்கு அருகில் காடுகளை அகற்றுதல். இரவு. கிளர்ச்சியாளர்கள் பாயார் குருசேவைக் கைப்பற்றி கேலி செய்தனர். துறவிகள் மிசைல் மற்றும் வர்லாம் ஒரு வெற்றிகரமான பாடலுடன் ("சூரியன் மற்றும் சந்திரன் இருட்டாகிவிட்டது") நுழைந்து மக்களை மேலும் தூண்டிவிடுகிறார்கள் (பாடகர் குழு "சிதறப்பட்டது, சிதறியது"). வந்த ஜேசுயிட்ஸ் லாவிட்ஸ்கி மற்றும் செர்னிகோவ்ஸ்கி ஆகியோர் கைப்பற்றப்பட்டு கோட்டைக்கு அனுப்பப்பட்டனர். எக்காள சத்தத்திற்கு, டிமிட்ரியின் துருப்புக்கள் தோன்றும், எல்லோரும் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்த்துகிறார்கள். மக்கள் அவருடன் மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் மட்டுமே மேடையில் இருக்கிறார், அவர் அழுது துக்கமான பாடலைப் பாடுகிறார் ("ஓட்டம், ஓட்டம், கசப்பான கண்ணீர்").
ஜி. மார்சேசி (ஈ. கிரேசியானியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது)
போரிஸ் கோடுனோவ் - ஒரு முன்னுரையுடன் 4 காட்சிகளில் எம். முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா, ஏ. புஷ்கின் மற்றும் என். கரம்சின் ஆகியோருக்குப் பிறகு இசையமைப்பாளரின் லிப்ரெட்டோ. பிரீமியர்: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், ஜனவரி 27, 1874, ஈ. நப்ரவ்னிக் நடத்தியது; மாஸ்கோவில் - போல்ஷோய் தியேட்டர், டிசம்பர் 16, 1888, I. அல்தானியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ். என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பதிப்பில், ஓபரா முதன்முதலில் அவரது இயக்கத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டது பெரிய மண்டபம்நவம்பர் 28, 1896 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரி (சங்கத்தின் செயல்திறன் இசைக் கூட்டங்கள்; எம். லுனாச்சார்ஸ்கி - போரிஸ், எஃப். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி - வர்லாம்). அப்போதிருந்து, இது பல ஆண்டுகளாக இந்த பதிப்பில் மட்டுமே அரங்கேற்றப்பட்டது.
தீர்மானமானது மேடை வரலாறுடிசம்பர் 7, 1898 இல் ரஷ்ய தனியார் ஓபராவால் இந்த வேலை அரங்கேற்றப்பட்டது, இதில் F. சாலியாபின் முதல் முறையாக தலைப்பு பாத்திரத்தை நடித்தார். விரைவில் "போரிஸ் கோடுனோவ்" சுற்றளவில் உள்ள திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் தோன்றினார் (எடுத்துக்காட்டாக, கசான் - 1899; ஓரெல், வோரோனேஜ், சரடோவ் - 1900), 1901 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் சாலியாபினுடன் முக்கிய பாத்திரத்தில் (எல். சோபினோவ்) அரங்கேற்றப்பட்டது. - பாசாங்கு செய்பவர் ), 1904 இல் - மரின்ஸ்கியில். படிப்படியாக, அவர் மிகவும் திறமையான ஓபராக்களில் ஒருவரானார், உலகின் அனைத்து நிலைகளையும் வென்றார். "போரிஸ் கோடுனோவ்" - மைய வேலைமுசோர்க்ஸ்கி மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் உலகின் உச்சங்களில் ஒன்று இசை கலை. இசையமைப்பாளர் 1868-1869 இல் 1 வது பதிப்பில் பணியாற்றினார். அவர் பழமைவாத ஓபரா குழுவால் நிராகரிக்கப்பட்டார் மரின்ஸ்கி தியேட்டர்பிப்ரவரி 1871 இல். 1871-1872 இல். முசோர்க்ஸ்கி ஒரு புதிய பதிப்பை உருவாக்கினார்: அவர் குரோமிக்கு அருகில் ஒரு கிளர்ச்சிக் காட்சியை இயற்றினார், இது ஓபராவின் இறுதிப் பகுதியாக மாறியது, இரண்டையும் சேர்த்தது. போலிஷ் ஓவியங்கள்மெரினா மினிஷேக்கின் பங்கேற்புடன், மாளிகையில் காட்சியை மறுவேலை செய்தார் (குறிப்பாக, போரிஸின் புதிய மோனோலாக் எழுதினார், வகை மற்றும் அன்றாட அத்தியாயங்களை அறிமுகப்படுத்தினார்), மற்றும் பிற ஓவியங்களில் மாற்றங்களைச் செய்தார். செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலில் உள்ள காட்சி விலக்கப்பட்டது, அதிலிருந்து புனித முட்டாளின் அழுகை ஓபராவின் இறுதிக்கு மாற்றப்பட்டது. பிரீமியருக்குப் பிறகு, கிளாவியர் (1874) வெளியீட்டிற்கான தயாரிப்பில் சில மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன.
"போரிஸ்" ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வுமன் ஆஃப் பிஸ்கோவுடன் ஒரே நேரத்தில் இயற்றப்பட்டு இறுதி செய்யப்பட்டது. அனைத்து குச்சிஸ்டுகளும் விவாதத்தில் பங்கேற்றனர். முசோர்க்ஸ்கிக்கு படைப்பின் கருப்பொருளை பரிந்துரைத்த V. ஸ்டாசோவ் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர் V. நிகோல்ஸ்கியின் பங்கு குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது. அவரது ஆலோசனையின் பேரில், இசையமைப்பாளர் இரண்டு இறுதிக் காட்சிகளின் வரிசையை மாற்றினார், ஓபராவை க்ரோமிக்கு அருகிலுள்ள ஒரு காட்சியுடன் முடித்தார் (முதலில் இது போரிஸின் மரணத்துடன் முடிந்தது; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தனது பதிப்பில் இந்த வரிசையை மீட்டெடுத்தார்). புஷ்கினின் சோகத்தின் 24 காட்சிகள் ஓபராவின் இறுதிப் பதிப்பில் 9 காட்சிகளாக சுருக்கப்பட்டுள்ளன (செயின்ட் பசில் கதீட்ரலில் உள்ள காட்சி பெரும்பாலும் ரஷ்ய நாடக நடைமுறையில் சேர்க்கப்படுகிறது).
இசையமைப்பாளர் தனது பணியை கடந்த கால படங்களை உயிர்ப்பிக்க குறைக்கவில்லை. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் வியத்தகு மாறுபாடுகள். அவர் 60களின் நிகழ்வுகளை ஒரு சமகாலத்தவரின் கண்ணோட்டத்தில் பார்த்தார். XIX நூற்றாண்டு அவரால் முன்வைக்கப்பட்ட "நிகழ்காலத்தில் கடந்த காலம்" என்ற சூத்திரம் (வேறு காரணங்களுக்காக இருந்தாலும்), பாலிசெமாண்டிக் ஆகும். பழையவற்றின் உயிர்ச்சக்தியைப் பற்றியும், புதியவற்றின் வேர்கள் கடந்த காலத்திற்குச் செல்கின்றன என்பதைப் பற்றியும் அவள் பேசுகிறாள்.
ஓபரா அடிப்படையாக கொண்டது புத்திசாலித்தனமான படைப்புபுஷ்கின், இது மனசாட்சியின் சோகத்தை மட்டுமல்ல (சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலையில் போரிஸின் குற்றத்தின் பதிப்பை புஷ்கின் ஏற்றுக்கொண்டார்), ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஜார் மற்றும் மக்களுக்கு இடையிலான மோதல், ஒரு அழியாத நீதிபதியாகவும் வரலாற்றின் தீர்க்கமான சக்தியாகவும் செயல்படுகிறது. "பிரபலமான கருத்து" பாசாங்கு செய்பவரின் வெற்றியைத் தீர்மானிக்கிறது, ஆனால் சோகத்தின் முடிவில் கூட்டத்தின் அச்சுறுத்தும் அமைதி இந்த ஆதரவின் சரிவைக் குறிக்கிறது. முசோர்க்ஸ்கி மக்களின் பங்கை உருவாக்கி பலப்படுத்தினார், அவர்களை முக்கிய கதாபாத்திரமாக்கினார். ஓபரா அணுகுமுறையில் மாற்றத்தைக் காட்டுகிறது சாதாரண மக்கள்போரிஸ் மற்றும் அரச அதிகாரத்திற்கு. ஜாரின் தேர்தலில் அலட்சியமாக இருந்து, புனித முட்டாளால் அவரைக் கண்டனம் செய்வதன் மூலம், வெளிப்படையான கிளர்ச்சி வரை வெகுஜன காட்சிகளின் இயக்கம் உள்ளது. ஆனால் மக்களின் கோபத்தை சாமர்த்தியமாகவும் நயவஞ்சகமாகவும் பாசாங்கு செய்பவரின் பாதுகாவலர் பயன்படுத்துகிறார். ரஸ்ஸின் தலைவிதியைப் பற்றிய புனித முட்டாளின் அழுகையுடன் ஓபரா முடிவடைகிறது. ஹீரோவின் தனிப்பட்ட சோகம், விதிவிலக்கான உளவியல் ஆழத்துடன் காட்டப்பட்டுள்ளது, அவரைப் பற்றிய மக்களின் அணுகுமுறையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. போரிஸ் தன்னை நோக்கி வெகுஜனங்களின் அலட்சியத்தைப் பார்க்காமல் இருக்க முடியாது, ஆனால் அதிகார மோகம் வெல்லும். ஏற்கனவே அவரது முதல் மோனோலாக், "தி சோல் க்ரீவ்ஸ்" இல், ஒருவர் மிகவும் வெற்றியாக இல்லை (இலக்கு அடையப்பட்டது - அவர் ஒரு ராஜாவானார்), மாறாக "தன்னிச்சையான பயம்," "ஒரு அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்பு." முசோர்க்ஸ்கி, ஒரு சிறந்த நாடக ஆசிரியராக, போரிஸின் மரணத்திற்கு முந்திய முடிசூட்டு விழா மற்றும் இறுதிச் சடங்கில் ஒலிக்கும் மணியை அதே இணக்கத்தில் உருவாக்குகிறார். ராஜாவாக அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதில் மரணம் ஆரம்பத்தில் இயல்பாகவே இருந்தது. மக்கள் எதிர்ப்பின் வளர்ச்சி கோடுனோவின் படிப்படியாக அதிகரித்து வரும் தனிமைக்கு வழிவகுக்கிறது. மனசாட்சியின் வேதனை மட்டுமல்ல (இந்த சிக்கலான உளவியல் உருவத்தில் அவை பெரும் பங்கு வகிக்கின்றன), ஆனால் அவரது குடிமக்களின் நம்பிக்கையை வெல்லும் முயற்சிகளின் பயனற்ற தன்மை மற்றும் அவர்களின் அன்பு ஆகியவை போரிஸின் நாடகத்தை தீர்மானிக்கின்றன. தனிப்பட்ட நாடகத்தின் உச்சக்கட்டம் இரண்டாம் கட்டத்தின் (மாயத்தோற்றங்கள்) இறுதிக்கட்டமாக இருந்தால், மக்களால் கண்டிக்கப்பட்டு நிராகரிக்கப்பட்ட ஒரு மனிதன் மற்றும் ஒரு ராஜாவின் நாடகத்தின் மிக உயர்ந்த புள்ளி, புனித முட்டாளுடன் போரிஸின் காட்சியாகும். புனித பசில் கதீட்ரல்). "போரிஸ் கோடுனோவ்" இல் முசோர்க்ஸ்கி ஆழமாக உளவியல் பகுப்பாய்வு, ஆன்மாவின் நுட்பமான இயக்கங்களை வெளிப்படுத்துவது டால்ஸ்டாய் அல்லது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை விட தாழ்ந்ததல்ல, மேலும் வரலாற்றின் படங்களை மீண்டும் உருவாக்கும் திறனில் சூரிகோவுக்கு சமம். தனிமனிதன் மற்றும் மக்களின் சோகத்தை இவ்வளவு சக்திவாய்ந்ததாக வெளிப்படுத்தும் படைப்பு ஓபரா உலகில் இதுவரை இருந்ததில்லை.
மிகுந்த சிரமத்துடன், "போரிஸ்" பார்வையாளருக்கு வழிவகுத்தது. 1வது பதிப்பைப் போலவே 2வது பதிப்பும் தியேட்டரால் நிராகரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், அதன் சில துண்டுகள் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தப்பட்டன, இறுதியாக எஃப். கோமிசார்ஷெவ்ஸ்கியின் பங்கேற்புடன் நன்மை செயல்திறனில் (சாலை, மெரினாவில் காட்சி, நீரூற்று காட்சி) மூன்று காட்சிகள் வழங்கப்படுவதை உறுதிப்படுத்த முடிந்தது. ஓ. பெட்ரோவ், டி. லியோனோவா, யூ. பிளாட்டோனோவா மற்றும் ஓ. நிகழ்ச்சி பிப்ரவரி 5, 1873 இல் நடந்தது மற்றும் ஒரு பெரிய வெற்றியாக இருந்தது. முசோர்க்ஸ்கிக்கு விரோதமான நிலைப்பாட்டை எடுத்த விமர்சகர்கள் கூட அவரது வெற்றியை அங்கீகரிக்க வேண்டியிருந்தது. ஜி. லாரோச் எழுதினார்: "போரிஸ் கோடுனோவ் ஒரு மிக முக்கியமான நிகழ்வு ஆகும், இது நமது தீவிர இடதுபுறத்தை உருவாக்குகிறது இசை உலகம்... அசல், சுதந்திரமான உள்ளடக்கம் உள்ளது... அறிவே சக்தி என்கிறார்கள். அதிகம் அதிக அளவில்திறமைதான் பலம் என்பது உண்மை. பிப்ரவரி 5 அன்று நடந்த நிகழ்ச்சி, எங்கள் இசை உலகின் தீவிர இடதுபுறத்தில் உள்ள இந்த சக்தி ஒருவர் எதிர்பார்த்ததை விட ஒப்பிடமுடியாத அளவிற்கு பெரியது என்பதை எனக்கு உணர்த்தியது. இறுதியில், ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் எஸ். கெடியோனோவ், பாடகர் யூவின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்து, "போரிஸ்" ஐத் தொகுப்பில் சேர்க்க உத்தரவிட்டார். 1873 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஒத்திகை தொடங்கியது. முதல் நிகழ்ச்சியானது ஜனநாயக பார்வையாளர்களுடன் ஒரு விதிவிலக்கான வெற்றியைப் பெற்றது, ஆனால் பழமைவாத வட்டங்கள் மத்தியில் அதிருப்தியையும் பத்திரிகைகளில் கடுமையான சர்ச்சையையும் ஏற்படுத்தியது. அவரது ஆர்வம் கேட்போர் மீது ஓபராவின் ஆழமான தாக்கத்திற்கு சாட்சியமளித்தது. ஆனால் இந்த விவகாரம் சர்ச்சையில் மட்டும் நின்றுவிடவில்லை. வேலையின் கிளர்ச்சி உணர்வை அணைக்க உறுதியான முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. 1876 ஆம் ஆண்டில் ஓபரா மீண்டும் தொடங்கப்பட்டபோது, க்ரோமிக்கு அருகில் இருந்த காட்சியானது, முன்னர் அரசியல் தன்மையின் தாக்குதல்களை ஏற்படுத்தியது, அது தூக்கி எறியப்பட்டது. V. Stasov, "Mussorgsky's Boris Godunov" என்ற கட்டுரையில், இசையமைப்பாளரின் திட்டத்தின் காட்டுமிராண்டித்தனமான சிதைவுக்கு எதிராக கடுமையாக எதிர்ப்புத் தெரிவித்தார், இந்த காட்சியை படைப்பின் கிரீடம் என்று அழைத்தார் - "கருத்தில், தேசியத்தில், அசல் படைப்பாற்றலில் எதையும் விட உயர்ந்த மற்றும் ஆழமான, சிந்தனையின் சக்தியில் ..இங்கே அனைத்து வகையான அடக்குமுறைகளும் வீழ்ச்சியுறும் தருணத்தில் "ரஸ்' முழுவதுமே அற்புதமான திறமையுடன், அதன் சக்தியுடன், அதன் கடுமையான, காட்டுமிராண்டித்தனமான, ஆனால் அற்புதமான உந்துவிசையுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அதன் மீது,” என்று விமர்சகர் எழுதினார்.
1882 ஆம் ஆண்டில், "போரிஸ்" கலை கவுன்சிலின் தீர்மானத்தால் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் தொகுப்பிலிருந்து விலக்கப்பட்டது, அதன் முடிவு கலையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத நோக்கங்களால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. முதல் மாஸ்கோ தயாரிப்பின் வரலாறு குறுகிய காலமாக இருந்தது, அதன் வெற்றி மற்றும் பி.கோக்லோவின் சிறந்த திறமை இருந்தபோதிலும், பி. கோர்சோவுக்குப் பதிலாக தலைப்புப் பாத்திரத்தில் நடித்தார். 1888 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது, 1890 இல் பத்து நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு ஓபரா திரும்பப் பெறப்பட்டது.
"போரிஸ் கோடுனோவ்" அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் தயவை அனுபவிக்கவில்லை; அலெக்சாண்டர் III மற்றும் நிக்கோலஸ் II இதை ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் தொகுப்பிலிருந்து அகற்றினர். 60 களின் உயர்ந்த கொள்கைகளுக்கு உண்மையாக இருந்த ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் முன்னணி நபர்களின் நிலைப்பாடு வேறுபட்டது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஸ்டாசோவ் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். "போரிஸ்" இன் புதிய பதிப்பு மற்றும் கருவி, 90 களில் மேற்கொள்ளப்பட்டது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ரஷ்ய ஓபரா தியேட்டரின் செயல்திறன் நடைமுறைக்கு ஏற்ப ஓபராவைக் கொண்டுவருவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். ஹார்மோனிக் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கூர்மையின் மென்மையாக்கம் காரணமாக, சில தனிப்பட்ட பண்புகள்முசோர்க்ஸ்கியின் பாணி, நிச்சயமாக, இழந்தது. ஆனால் எடிட்டிங் ஒரு மிக முக்கியமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது, ஓபராவை மேலும் செயல்திறன் மிக்கதாக மாற்றியது மற்றும் மேடைக்கு அதன் பாதையை எளிதாக்கியது.
1898 ஆம் ஆண்டில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பதிப்பு மாஸ்கோ தனியார் ஓபராவில் சாலியாபினுடன் தலைப்பு பாத்திரத்தில் அரங்கேற்றப்பட்டது. சிறந்த கலைஞர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த பாத்திரத்தில் பங்கேற்கவில்லை, அதன் செயல்திறனுக்கு மேலும் மேலும் புதிய தொடுதல்களைச் சேர்த்தார். போரிஸின் பாத்திரத்தின் புத்திசாலித்தனமான விளக்கம் ஓபராவின் வளர்ந்து வரும் வெற்றியையும் உலகளாவிய புகழையும் தீர்மானித்தது மற்றும் ஒட்டுமொத்தமாக அதன் உணர்வின் தனித்தன்மையை தீர்மானித்தது (சாலியாபின் பெரும்பாலும் அதன் இயக்குநராக செயல்பட்டார்). தலைப்பு பாத்திரத்தின் விதிவிலக்கான பிரகாசத்திற்கு நன்றி, குற்றவியல் மன்னரின் மனசாட்சியின் சோகத்தில் கவனம் செலுத்தப்பட்டது. குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சி பொதுவாக விலக்கப்பட்டது; செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலில் உள்ள காட்சி முதலில் 1927 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது.
போரிஸின் பாத்திரத்தில் பணிபுரியும் போது, சாலியாபின் அசாதாரண ஆலோசகர்களைக் கொண்டிருந்தார் - இசைத் துறையில் எஸ். ராச்மானினோவ் மற்றும் வரலாற்றுத் துறையில் வி. கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட படம் ரஷ்ய இசை மற்றும் மேடை யதார்த்தவாதத்தின் புதிய, உயர் சாதனையாகும். ஒய். ஏங்கல் சாட்சியமளித்தார்: "சாலியாபின் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார்; அவர் என்ன ஒரு திறமையான கலைஞரை உருவாக்கினார்! ஒப்பனையில் தொடங்கி, ஒவ்வொரு போஸிலும் முடிவடையும், ஒவ்வொரு இசை ஒலியும், அது அதிசயமாக உயிரோட்டமாகவும், குவிந்ததாகவும், பிரகாசமாகவும் இருந்தது.
ஒவ்வொரு நடிப்பிலும் பாத்திரம் மேம்பட்டது. சாலியாபின் ஹீரோவின் வாழ்க்கையை மிக உயர்ந்த உயர்வு (முடிசூட்டு) முதல் இறப்பு வரை வெளிப்படுத்தினார். விமர்சகர்கள் உயர் பிரபுக்கள், போரிஸின் தோற்றத்தின் மகத்துவம் மற்றும் அதே நேரத்தில் தெளிவற்ற பதட்டம் அவரது ஆன்மாவை முன்னுரையில் விழுங்குவதைக் குறிப்பிட்டனர். இந்த கவலை, ஒரு கணம் ஒளிரும், வளர்ந்து மந்தமான மனச்சோர்வு, துன்பம் மற்றும் வேதனையாக மாறும். சாலியாபின், அற்புதமான சோக சக்தி மற்றும் வலிமையுடன், "நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்தேன்" என்ற மோனோலாக்கை நடத்தினார், ஷுயிஸ்கியுடன் காட்சி மற்றும் மாயத்தோற்றம்.
E. ஸ்டார்க் எழுதினார்: "போரிஸ் ஷுயிஸ்கியை வெளியேற்றி, முழு சோர்வுடன் மேஜையில் மூழ்கினார் ... திடீரென்று அவர் திரும்பினார், அவரது பார்வை தற்செயலாக கடிகாரத்தின் மீது சரிந்தது, மேலும் ... ஓ, துரதிர்ஷ்டவசமான ராஜாவுக்கு திடீரென்று என்ன நடந்தது, என்ன கிசுகிசுத்தது மிகவும் கொதித்தெழுந்த கற்பனையில், அடைக்கப்பட்ட மாளிகையின் அமைதியில் அவருக்கு என்ன மாதிரியான பேய் தோன்றியது? ஒரு மனிதாபிமானமற்ற சக்தியின் செல்வாக்கின் கீழ், போரிஸ் பயங்கரமாக நிமிர்ந்து, பின்னால் சாய்ந்து, ஏறக்குறைய அவர் அமர்ந்திருந்த மேசையைத் தட்டுகிறார், மேலும் அவரது விரல்கள் வெறித்தனமாக தடிமனான ப்ரோகேட் மேஜை துணியில் தோண்டுகின்றன ... "என்ன இது?" அங்கே மூலையில்... ஊசலாடுகிறது... வளர்கிறது... நெருங்குகிறது... நடுங்கி முணுமுணுக்கிறது!" ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் பனிக்கட்டி திகில் கேட்கிறது... கீழே விழுந்த போரிஸ் எப்படி முழங்காலில் சரிந்தான்... திகில் பதற்றம் அடையும் மிக உயர்ந்த புள்ளி, முழு உயிரின் அதிர்ச்சியும் ஒரு நபரால் தாங்க முடியாத அளவுக்கு அதிகமாக உள்ளது, பின்னர் ஞானம் வருகிறது, பயங்கரமான பேய் மறைந்தது, மாயையின் தருணம் கடந்துவிட்டது, அமைதியான மாளிகையில் எல்லாம் முன்பு போல், சந்திரனின் ஒளி அமைதியாக இருக்கிறது ஜன்னல் வழியாக ஊற்றுகிறது, இந்த தெளிவற்ற வெளிச்சத்தில், போரிஸ், முழங்காலில், படங்களுடன் மூலையில் முகம் திருப்பி, முற்றிலும் சோர்வாக, கடுமையான தூக்கத்தில் இருந்து எழுந்தது போல், சோர்வாக, வாயின் மூலைகளுடன், ஒரு மங்கலான தோற்றம், அவர் பேசவில்லை, ஆனால் எப்படியோ ஒரு குழந்தையைப் போல பேசுகிறார்.
கடைசிக் காட்சியில், “ஜார் போரிஸ் அங்கிகளில் தோன்றுகிறார், ஆனால் தலையை மூடாமல், தலைமுடி கலைந்த நிலையில் இருக்கிறார். அவருக்கு வயதாகிவிட்டது, அவருடைய கண்கள் இன்னும் குழிந்துவிட்டன, அவருடைய நெற்றி இன்னும் சுருக்கமாகிவிட்டது. சுயநினைவுக்கு வந்த ராஜா, “மெதுவாக, தனது கால்களை பலமாக இழுத்து, அரச இடத்தை நோக்கி நகர்ந்து, ஷுயிஸ்கி கொண்டு வந்த பிமனின் கதையைக் கேட்கத் தயாராகிறார். போரிஸ் அமைதியாக அவர் சொல்வதைக் கேட்கிறார், சிம்மாசனத்தில் அசையாமல் உட்கார்ந்து, ஒரு புள்ளியில் தனது பார்வையை நிலைநிறுத்தினார். ஆனால் "உக்லிச்-கிரேடிற்குச் செல்லுங்கள்" என்ற வார்த்தைகளைக் கேட்டவுடன், ஒரு கூர்மையான கவலை அவரது ஆன்மாவை ஒரு அம்பு போல தோண்டி, அங்கு வளர்கிறது, கல்லறையில் நடந்த அதிசயம் பற்றிய முதியவரின் கதை உருவாகிறது. இந்த மோனோலாஜின் முடிவில், போரிஸின் முழு உயிரும் பைத்தியக்காரத்தனமான பதட்டத்தில் மூழ்கியுள்ளது, அவரது முகம் தாங்க முடியாத வேதனையை அவரது ஆன்மாவைக் காட்டுகிறது, அவரது மார்பு உயர்ந்து விழுகிறது, அவரது வலது கை வலியுடன் அவரது ஆடைகளின் காலரை நசுக்குகிறது ... அவரது சுவாசம் இறுக்குகிறது, அவரது தொண்டை பிடிக்கிறது... திடீரென்று ஒரு பயங்கரமான அழுகையுடன்: "ஓ, இது அடைத்து விட்டது!.. ஒளி!" "போரிஸ் சிம்மாசனத்தில் இருந்து மேலே குதித்து, விண்வெளியில் எங்காவது படிக்கட்டுகளில் விரைகிறார்." அதே வலிமையுடனும் உண்மையுடனும், சாலியாபின் சரேவிச் ஃபியோடருடன் காட்சியை நடத்தினார், மரணத்தை நெருங்கும் போரிஸின் போராட்டத்தையும், மரணக் காட்சியையும் காட்டினார்.
சிறந்த கலைஞரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பாத்திரத்தின் வரைதல் மற்றும் அவரது நடிப்பின் விவரங்கள் அடுத்தடுத்த கலைஞர்களால் பகுதியின் விளக்கத்தை தீர்மானித்தன. மாஸ்கோ (மாமொண்டோவ் ஓபராவைத் தொடர்ந்து - போல்ஷோய் தியேட்டரில்) மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொடங்கி, பின்னர் வெளிநாட்டில் - மிலனில் உள்ள லா ஸ்கலா, பாரிஸ், லண்டன், நியூ ஆகியவற்றில் தொடங்கி, உலகின் அனைத்து நிலைகளிலும் அவர் உருவாக்கிய படத்தை சாலியாபின் எடுத்துச் சென்றார். யார்க், ப்யூனோஸ்-அயர்ஸ், முதலியன. சாலியாபின் பாரம்பரியத்தை ரஷ்ய பாடகர்கள் இருவரும் பின்பற்றினர் - ஜி.பிரோகோவ், பி. செசெவிச், பி. ஆண்ட்ரீவ், முதலியன, மற்றும் வெளிநாட்டு பாடகர்கள் - இ. ஜிரால்டோனி, ஏ. டிதுர், ஈ. பின்சா, முதலியன இந்த பாரம்பரியம் உயிருடன் உள்ளது மற்றும் நம் நாட்களில் உள்ளது.
முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராவின் புரட்சிக்கு முந்தைய நிலை வரலாற்றை சாலியாபின் என்று மட்டும் குறைப்பது தவறானது. திரையரங்குகளின் அணுகுமுறைகள் வேறுபட்டவை - எடுத்துக்காட்டாக, மரின்ஸ்கி (1912) மற்றும் இசை நாடக அரங்கம் (1913), இது சிறந்த கலைஞர்களை (ஏ. மொசுக்கின்) ஊக்குவித்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மேடையேற்றப்பட்டபோது ஓபராவின் சுவாரஸ்யமான விளக்கம் இயக்குனர் ஏ.சானின் மூலம் வழங்கப்பட்டது மக்கள் மாளிகைஜூலை 1910 இல் N. ஃபிக்னருடன் பாசாங்கு செய்பவரின் பாத்திரத்தில் நடித்தார். இருப்பினும், "போரிஸ் கோடுனோவ்" சோவியத் தியேட்டரில் முதன்முறையாக மக்களின் சோகமாக விளக்கப்பட்டது, ஜார் மட்டுமல்ல. சிறந்த இசையமைப்பாளரின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை ஆராய்ச்சியாளர்கள் (முதன்மையாக பி. லாம்) ஆய்வு செய்ததோடு, ஓபராவின் முழுமையான ஒருங்கிணைந்த ஆசிரியரின் பதிப்பின் வெளியீடு ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பதிப்போடு சேர்ந்து ஆசிரியரின் பதிப்பை அரங்கேற்ற திரையரங்குகளை அனுமதித்தது. பின்னர், மூன்றாவது பதிப்பு தோன்றியது - டி. ஷோஸ்டகோவிச், அவர் ஓபராவை மீண்டும் வாசித்தார், ஆனால் முசோர்க்ஸ்கியின் இணக்கத்தின் அனைத்து அம்சங்களையும் அப்படியே வைத்திருந்தார். சோவியத் தியேட்டர்மோசமான சமூகவியல் தவறான கருத்துக்களைக் கடந்து, ஆசிரியரின் நோக்கத்தை உண்மையாகவும் ஆழமாகவும் வெளிப்படுத்த முயன்றார். நாடகத்தில் முதல் முறையாக போல்ஷோய் தியேட்டர்(1927), ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டு, செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலில் (எம். இப்போலிடோவ்-இவானோவின் கருவியில்) ஒரு காட்சி நிகழ்த்தப்பட்டது, இது மக்கள் மற்றும் போரிஸின் நாடகத்தை ஆழமாக்கியது. ஓபராவின் மேடை வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய பங்கு ஆசிரியரின் பதிப்பில் (லெனின்கிராட், ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், பிப்ரவரி 16, 1928, வி. டிரானிஷ்னிகோவ் இயக்கத்தில்) அதன் முதல் செயல்திறன் மூலம் விளையாடப்பட்டது. சோவியத் தியேட்டர், புரட்சிக்கு முந்தையதைப் போலல்லாமல், நாட்டுப்புற காட்சிகளுக்கு தீர்க்கமான முக்கியத்துவத்தை அளித்தது, எனவே செயின்ட் பாசில் கதீட்ரலில் உள்ள ஓவியம் மற்றும் குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சி ஆகியவை கவனத்தை ஈர்த்தன.
நம் நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும், ஓபரா ஆசிரியரின் பதிப்பிலும், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஷோஸ்டகோவிச் பதிப்புகளிலும் நிகழ்த்தப்படுகிறது. சிறந்த மத்தியில் உள்நாட்டு கலைஞர்கள்தலைப்புப் பாத்திரம் - கிரிகோரி மற்றும் அலெக்சாண்டர் பைரோகோவ், எம். டொனெட்ஸ், பி. செசெவிச், எல். சவ்ரான்ஸ்கி, எம். ரெய்சன், டி. குயூசிக், ஏ. ஓக்னிவ்ட்சேவ், ஐ. பெட்ரோவ், பி. ஷ்டோகோலோவ், பி. க்மிரியா; வெளிநாட்டவர்களில் - பி. ஹிரிஸ்டோவ், என். ரோஸி-லெமெனி, என். கியாரோவ், எம். சங்கலோவிச், ஜே. லண்டன், எம். தல்வேலா. நடத்துனர்கள் V. Dranishnikov, A. Pazovsky, N. Golovanov, A. Melik-Pashayev மற்றும் பலர் "Boris Godunov" மதிப்பெண்ணை ஆழமாக விளக்கினர், 1965 இல், ஓபரா சால்ஸ்பர்க்கில் (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பதிப்பில்) நிகழ்த்தப்பட்டது. ஜி.கராஜன் இயக்கம். 1948 இல் லண்டனின் கோவன்ட் கார்டனில், ஒன்று சிறந்த தயாரிப்புகள்(பி. புரூக்கால் இயக்கப்பட்டது), 1970 இல் ஜி. ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியின் இயக்கத்தில் ஓபரா அங்கு அரங்கேற்றப்பட்டது. 1975 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் யூ லியுபிமோவ் மிலனில் உள்ள லா ஸ்கலா மேடையில் "போரிஸ்" பற்றிய தனது விளக்கத்தைக் காட்டினார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், கோவென்ட் கார்டனில் (1983) ஏ. தர்கோவ்ஸ்கியின் தயாரிப்பையும், சூரிச் (1984, எம். சால்மினென் - போரிஸ்) மற்றும் ஃப்ளோரன்ஸ் மியூசிகல் மே திருவிழாவில் எம். சுங்கின் இயக்கத்தில் நிகழ்ச்சிகளையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். (1987). A. தர்கோவ்ஸ்கியின் தயாரிப்பு, இயக்குனரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடைக்கு மாற்றப்பட்டது (பிரீமியர் - ஏப்ரல் 26, 1990, V. Gergiev இயக்கத்தில்; R. லாயிட் - போரிஸ்). 2004 இல், தயாரிப்பு நியூயார்க்கில் (நடத்துனர் எஸ். பைச்ச்கோவ்) அரங்கேற்றப்பட்டது.
ஓபரா பல முறை படமாக்கப்பட்டது, ரஷ்யாவில் - 1955 இல் (இயக்குனர் வி. ஸ்ட்ரோவா; ஜி. பைரோகோவ் - போரிஸ், ஐ. கோஸ்லோவ்ஸ்கி - ஹோலி ஃபூல்), வெளிநாடுகளில் - 1989 இல் (இயக்குனர் ஏ. ஜுலாவ்ஸ்கி, நடத்துனர் எம். ரோஸ்ட்ரோபோவிச்; ஆர். ரைமொண்டி - போரிஸ், ஜி. விஷ்னேவ்ஸ்கயா - மெரினா).
1868 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாற்றாசிரியரான பேராசிரியர் வி.வி. இந்த நாடகம் மேடையில் மிகவும் அரிதாகவே அரங்கேற்றப்பட்டது - இதற்குக் காரணம் அரசியல் ரீதியாக கடுமையான உள்ளடக்கம் (ஜாரிச சக்தியின் குற்றவியல் பற்றிய யோசனை), மற்றும் சமகாலத்தவர்களுக்கு அசாதாரணமான நாடகம், இது "நிலையற்றது" என்று தோன்றியது. ஆனால் துல்லியமாக இந்த அம்சங்கள்தான் இசையமைப்பாளரை ஈர்த்தது, அவர் தனது வார்த்தைகளில், "மக்களை ஒரு சிறந்த ஆளுமையாக புரிந்து கொண்டார்." இந்த நடவடிக்கை ரஷ்ய வரலாற்றின் மிகவும் கடினமான காலங்களில் ஒன்றாகும் - பிரச்சனைகளின் போது, போலந்து தலையீட்டிற்கு உடனடியாக, உள் முரண்பாடுகள் மற்றும் வெளிப்புற எதிரிகளால் நாடு சமமாக அச்சுறுத்தப்பட்டபோது. இந்த சோகமான பின்னணியில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தனிப்பட்ட நாடகம் வெளிவருகிறது - ஜார் போரிஸ், அவர் குற்றத்தை வருத்துகிறார்.
M. P. Mussorgsky ஓபரா "போரிஸ் கோடுனோவ்" க்கான லிப்ரெட்டோவை உருவாக்கினார், A. S. புஷ்கினின் சோகத்தை மட்டுமல்ல, N. M. கரம்சின் எழுதிய "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" என்பதையும் நம்பியிருந்தார். நாடகத்தின் இருபது காட்சிகளில், அவர் அசல் ஏழரைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், இசையுடன் முழுமையான ஒற்றுமையுடன் செயல்பாட்டின் அதிக வியத்தகு தீவிரத்தை அடைந்தார். குரல் பாகங்கள்மனித பேச்சின் வெளிப்பாட்டிலிருந்து "வளர" - மற்றும் தனிப்பட்ட பேச்சு, ஒரு கூட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது பிரகாசமான படங்கள்: கம்பீரமான அமைதியான துறவி-காலக்கலைஞர் பிமென், இளமைப் பேராசை கொண்ட பாசாங்கு செய்பவர், குடிகாரன் வர்லாம், முட்டாள் முட்டாள், அவனது துயரமான புனிதத்தன்மையில் புத்திசாலி. கிரிமினல் ராஜா” - அவனும் புத்திசாலி அரசியல்வாதி, மற்றும் அன்பான தந்தை, மற்றும் மனசாட்சியின் வேதனையால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஒரு மனிதன் ...
M. P. முசோர்க்ஸ்கியின் வெளிப்படையான பாராயண மெல்லிசைகளின் தீவிர உயிர்த்தன்மை பெரும்பாலும் இணக்க விதிகளுடன் முரண்படுகிறது, சமகாலத்தவர்களின் காதுகளுக்கு அசாதாரணமான கடுமையான தன்மையை உருவாக்குகிறது. இருப்பினும், இது கருவி எபிசோட்களிலும் நிகழ்கிறது - எடுத்துக்காட்டாக, மணிகள் ஒலிக்கும்போது: வண்ணமயமான ஒலி ஒன்றுடன் ஒன்று தொடர்பில்லாத இசை அடுக்குகளின் கலவையால் உருவாக்கப்படுகிறது. இந்த சேர்க்கைகளின் அடிப்படையானது ட்ரைடோன் மெய், இது போரிஸின் மாயத்தோற்றத்தின் காட்சியில் திரும்பும் - குற்றவாளி மன்னரின் வெற்றியாக இருக்க வேண்டிய தருணம் அவரது சோகமான விதியின் கணிப்பாக மாறும்.
தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் படங்களின் பிரகாசம் இருந்தபோதிலும், முக்கிய " நடிகர்"போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவில் பாடகர்களால் உருவகப்படுத்தப்பட்ட மக்களாகவே இருக்கிறார். ஒரு விவசாயி பாடலின் ஒலிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட வெகுஜன காட்சிகள் செயலின் வளர்ச்சியில் முக்கிய மைல்கற்களாகின்றன: முன்னுரையில் "யாருக்கு எங்களை விட்டுச் செல்கிறீர்கள்" - ஒரு துக்கமான வேண்டுகோள், "ரொட்டி!" செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலில் உள்ள காட்சியில் - ஏற்கனவே ஒரு கோரிக்கை, இறுதியாக, குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சியில் "வீர பலமும் வீரமும் காட்டுத்தனமாக ஓடியது" - "ரஷ்ய கிளர்ச்சி, புத்தியில்லாத மற்றும் இரக்கமற்ற" நடவடிக்கை. எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராவில் உள்ள கோரஸ் ஒருபோதும் ஒற்றை ஒற்றைத் தொகுதியாகத் தோன்றுவதில்லை - அது எப்போதும் இடம்பெறுகிறது. தனி குழுக்கள், ஒரு மோட்லி கூட்டத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது.
M. P. முசோர்க்ஸ்கி 1870 ஆம் ஆண்டில் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனரகத்திற்கு "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவின் மதிப்பெண்ணை முன்மொழிந்தார். வேலை நிராகரிக்கப்பட்டது மற்றும் அதிகாரப்பூர்வ காரணம்ப்ரிமா டோனாவால் செய்யக்கூடிய ஒரு கண்கவர் பெண் பாகம் இல்லாதது மேற்கோள் காட்டப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் இந்த ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத காரணத்தை எடுத்துக் கொண்டார் ஆக்கபூர்வமான விமர்சனம், குறிப்பாக உள்ளே இருந்து இலக்கிய ஆதாரம்பொருத்தமான படம் மெரினா மினிஷேக். 1872 இல் முடிக்கப்பட்ட புதிய பதிப்பில், இந்த கதாநாயகியுடன் தொடர்புடைய போலந்து காட்சிகள் தோன்றின, இது "லைஃப் ஃபார் தி ஜார்" என்ற போலந்து செயலை நினைவில் கொள்ளச் செய்தது, மேலும் குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சியும் அதே நேரத்தில் எழுதப்பட்டது. செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலில் உள்ள காட்சியை ஆசிரியர் அகற்றினார், மேலும் ஹோலி ஃபூலுடனான அத்தியாயம் அதிலிருந்து குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சிக்கு மாற்றப்பட்டது.
ஆனால் இந்த விருப்பம் கூட ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் நிர்வாகத்தை திருப்திப்படுத்தவில்லை - அந்த ஆண்டு இரண்டு துண்டுகள் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன - முடிசூட்டுக் காட்சி (ரஷ்யரால் இசை சமூகம்) மற்றும் ப்ரீயில் மூன்றாவது செயலில் இருந்து பொலோனைஸ் இசை பள்ளி. 1874 இல் மாரின்ஸ்கி தியேட்டரில் மட்டுமே பிரீமியர் நடந்தது. நன்றி இது நடந்தது பிரபலமான பாடகர்யூலியா பிளாட்டோனோவா, "போரிஸ் கோடுனோவ்" தனது நன்மை நடிப்பில் அரங்கேற்றப்பட வேண்டும் என்று கோரினார், அவர் மறுத்தால் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறுவதாக அச்சுறுத்தினார். நிர்வாகம் இழக்க விரும்பவில்லை பிரபல பாடகர், அதனால் நான் அதை உருவாக்கினேன் புதிய காரணம்மறுப்பதற்காக - அலங்காரங்களுக்கு பணம் இல்லாதது. ஆனால் இந்த தடையும் முறியடிக்கப்பட்டது: அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய “போரிஸ் கோடுனோவ்” சோகம் அரங்கேற்றப்பட்ட காட்சியை அவர்கள் நடிப்பிற்காகப் பயன்படுத்தினர்.
எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபரா திருத்தப்பட்டு மீண்டும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது. இந்த வடிவத்தில் 1908 இல், வேலை பெரும் வெற்றிபாரிஸில் வழங்கப்பட்டது - போரிஸின் பகுதி நிகழ்த்தப்பட்டது, இந்த பாத்திரத்தின் விளக்கம் தரமாக மாறியது. அதைத் தொடர்ந்து, டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச்சால் மற்றொரு பதிப்பு உருவாக்கப்பட்டது.
இசை பருவங்கள்
முன்னுரையுடன் நான்கு செயல்களில் ஓபரா
பாத்திரங்கள்:
போரிஸ் கோடுனோவ் (பாரிடோன்)
போரிஸின் குழந்தைகள்:
- ஃபெடோர் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
– KSENIA (சோப்ரானோ)
க்சேனியாவின் அம்மா (குறைந்த மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
இளவரசர் வாசிலி இவானோவிச் ஷுயிஸ்கி (டெனர்)
ஆண்ட்ரே ஷெல்கலோவ், டுமா எழுத்தர் (பாரிடோன்)
PIMEN, வரலாற்றாசிரியர், துறவி (பாஸ்)
GRIGORY என்ற பெயரில் வஞ்சகர் (மதிப்பெண்; சரியானது: கிரிகோரி, டிமெட்ரியஸ் என்ற பெயரில் இம்போஸ்டர்) (டெனர்)
மெரினா மினிஷெக், சாண்டோமியர்ஸ் வோய்வோடின் மகள் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ அல்லது நாடக சோப்ரானோ)
ரங்கோனி, இரகசிய ஜேசுட் (பாஸ்)
நாடோடிகள்:
– வர்லாம் (பாஸ்)
– MISAIL (டெனர்)
தொழில்துறை உரிமையாளர் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
யுரோடிவி (டெனர்)
நிகிடிச், ஜாமீன் (பாஸ்)
பிளாஸ்னி போயரின் (டெனர்)
போயரின் க்ருஷோவ் (டெனர்)
ஜேசுயிட்ஸ்:
– லாவிட்ஸ்கி (பாஸ்)
- செர்னிகோவ்ஸ்கி (பாஸ்)
மக்கள், விவசாயிகள் மற்றும் விவசாயப் பெண்களிடமிருந்து குரல்கள் (பாஸ் (மித்யுகா), டெனர், மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ மற்றும் சோப்ரானோ)
போயர்ஸ், போயர் குழந்தைகள், சாகித்தியர்கள், ரின்டாஸ், மாநகர், மானியங்கள் மற்றும் பான்கள், சண்டோமிர் பெண்கள், காளிக்ஸ் டிரான்ஸ்ஃபார்மர்கள், மாஸ்கோ மக்கள்.
செயல் நேரம்
1598 – 1605
இடம்
மாஸ்கோ, லிதுவேனியன் எல்லையில், சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில், குரோமிக்கு அருகில்
முன்னுரை
காட்சி 1. மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றம் (இப்போது மாஸ்கோவில் உள்ள நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்). பார்வையாளர்களுக்கு நெருக்கமாக மடாலய சுவரில் ஒரு கோபுரத்துடன் வெளியேறும் வாயில் உள்ளது. ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் தாழ்த்தப்பட்ட, ஒடுக்கப்பட்ட மக்களின் உருவத்தை வரைகிறது. திரை எழுகிறது. மக்கள் நேரத்தைக் குறிக்கிறார்கள். இயக்கங்கள், ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் குறிப்பிடுவது போல், மந்தமானவை. ஜாமீன், ஒரு தடியடியால் அச்சுறுத்தி, அரச கிரீடத்தை ஏற்றுக்கொள்ளுமாறு போரிஸ் கோடுனோவிடம் கெஞ்சும்படி மக்களை கட்டாயப்படுத்துகிறார். மக்கள் முழங்காலில் விழுந்து கூக்குரலிடுகிறார்கள்: "யாரிடம் எங்களை விட்டுச் செல்கிறீர்கள், அப்பா!" ஜாமீன் இல்லாத நேரத்தில், மக்களிடையே ஒரு சண்டை உள்ளது, பெண்கள் முழங்காலில் இருந்து எழுகிறார்கள், ஆனால் ஜாமீன் திரும்பியதும், அவர்கள் மீண்டும் மண்டியிடுகிறார்கள். டுமா எழுத்தர் ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ் தோன்றினார். அவர் மக்களிடம் வந்து தொப்பியைக் கழற்றி வணங்குகிறார். போரிஸ் பிடிவாதமாக இருப்பதாகவும், "பாயார் டுமா மற்றும் தேசபக்தரின் துக்ககரமான அழைப்பு இருந்தபோதிலும், அவர் அரச சிம்மாசனத்தைப் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை" என்று அவர் தெரிவிக்கிறார்.
(1598 இல், ஜார் ஃபியோடர் இறந்தார். அரச அரியணைக்கு இரண்டு போட்டியாளர்கள் உள்ளனர் - போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் ஃபியோடர் நிகிடிச் ரோமானோவ். பாயர்கள் கோடுனோவின் தேர்தலுக்கானவர்கள். அவர் ராஜாவாக "கேட்கப்பட்டார்". ஆனால் அவர் மறுக்கிறார். இந்த மறுப்பு விசித்திரமாகத் தோன்றியது. ஆனால் இந்த சிறந்த அரசியல்வாதி, ஜார் ஃபியோடரின் இளைய சகோதரரும் அரியணையின் சட்டப்பூர்வ வாரிசுமான சரேவிச் டெமெட்ரியஸின் மரணத்திற்கு அவரது உரிமைகோரல்களின் சட்டபூர்வமான தன்மை சந்தேகத்திற்குரியது என்று புரிந்து கொண்டார் வதந்திகள் மற்றும் யூகங்களின்படி, நவீன வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த விஷயத்தில் போரிஸின் பங்கேற்பைப் பற்றி பேசினர் - நிச்சயமாக, அவர்கள் இல்லை மற்றும் இருந்திருக்க முடியாது (...) ஆனால் சரித்திரக் கதைகளில் இல்லை. Uglich புலனாய்வுக் குழுவின் அறிக்கை நிரம்பியிருக்கும் குழப்பம் மற்றும் முரண்பாடுகள், போரிஸுக்கு "முழு உலகமும்" தேவைப்பட்டது, எனவே, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, அவர் மறுக்கிறார்: "மக்கள்" அவரிடம் கட்டாய முறையீடு, ஜாமீன் மூலம் சுற்றி வளைக்கப்பட்டு பயமுறுத்தப்பட்ட மக்கள், "உலகளாவிய" உற்சாகம் இல்லை).
அஸ்தமனம் செய்யும் சூரியனின் சிவப்பு நிற ஒளியால் காட்சி ஒளிரும். வழிப்போக்கர்களின் (மேடைக்குப் பின்னால்) காளிகாவின் பாடலைக் கேட்கலாம்: "உலகில் மிக உயர்ந்த படைப்பாளரான உமக்கு மகிமை, உங்கள் பரலோக சக்திகளுக்கு மகிமை மற்றும் ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து புனிதர்களுக்கும் மகிமை!" இப்போது அவர்கள் வழிகாட்டிகளின் தலைமையில் மேடையில் தோன்றுகிறார்கள். அவர்கள் மக்களுக்கு உள்ளங்கைகளை விநியோகிக்கிறார்கள் மற்றும் கடவுளின் டான் மற்றும் விளாடிமிர் தாயின் சின்னங்களுடன் "ஜார் அட் கேண்டில்மாஸ்" (போரிஸ் ராஜ்யத்திற்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்படுவதற்கான அழைப்பாக இது விளக்கப்படுகிறது. இதை நேரடியாகச் சொல்லவில்லை).
காட்சி 2. "மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள சதுரம். பார்வையாளர்களுக்கு நேராக, தொலைவில், ராஜ கோபுரங்களின் சிவப்பு மண்டபம் உள்ளது. வலதுபுறத்தில், ப்ரோசீனியத்திற்கு அருகில், முழங்காலில் உள்ளவர்கள் அனுமானம் மற்றும் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரல்களுக்கு இடையில் ஒரு இடத்தைப் பெறுகிறார்கள்.
ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் "பெரிய மணி அடிக்கும்" கீழ் கதீட்ரலுக்குள் பாயர்களின் ஊர்வலத்தை சித்தரிக்கிறது: அவர்கள் ராஜ்யத்திற்கு ஒரு புதிய ராஜாவைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். இளவரசர் வாசிலி ஷுயிஸ்கி தோன்றினார். அவர் போரிஸ் ஜார் ஆக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதை அறிவிக்கிறார்.
ஒரு சக்திவாய்ந்த பாடகர் ஒலிக்கிறது - ராஜாவுக்கு ஒரு பாராட்டு. கதீட்ரலில் இருந்து புனிதமான அரச ஊர்வலம். "ஜாமீன்கள் மக்களை குறுக்கு நெடுக்காக அடிக்கப்பட்ட தட்டிகளில் வைக்கிறார்கள்" (மதிப்பீட்டில் நிலை திசைகள்). இருப்பினும், போரிஸ் ஒரு அச்சுறுத்தும் உணர்வால் வெல்லப்படுகிறார். அவரது முதல் மோனோலாக் ஒலிக்கிறது: "ஆன்மா துக்கமடைகிறது!" ஆனால் இல்லை... அரசனின் சிறு கூச்சத்தையும் யாரும் கண்டுகொள்ளக் கூடாது. "இப்போது ரஷ்யாவின் இறந்த ஆட்சியாளர்களுக்கு தலைவணங்குவோம்" என்று போரிஸ் கூறுகிறார், பின்னர் அனைத்து மக்களும் அரச விருந்துக்கு அழைக்கப்படுகிறார்கள். மணிகளின் அடியில், ஊர்வலம் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரலுக்குச் செல்கிறது. மக்கள் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரலுக்கு விரைகிறார்கள்; ஜாமீன்காரர்கள் விஷயங்களை ஒழுங்காக வைக்கிறார்கள். சலசலப்பு. போரிஸ் ஆர்க்காங்கல் கதீட்ரலில் இருந்து தோன்றி கோபுரங்களை நோக்கி செல்கிறார். மணிகளின் ஆரவாரம். திரை விழுகிறது. முன்னுரையின் முடிவு.
சட்டம் I
காட்சி 1. இரவு. சுடோவ் மடாலயத்தில் உள்ள செல். ஒரு வயதான துறவி, பிமென், ஒரு சரித்திரத்தை எழுதுகிறார். இளம் துறவி கிரிகோரி தூங்குகிறார். துறவிகள் பாடுவதை (மேடைக்கு பின்னால்) கேட்கலாம். கிரிகோரி எழுந்தார், அவர் ஒரு மோசமான கனவால் வேதனைப்படுகிறார், அவர் அதைப் பற்றி மூன்றாவது முறையாக கனவு காண்கிறார். அவரைப் பற்றி பிமனிடம் கூறுகிறார். பழைய துறவி கிரிகோரிக்கு அறிவுறுத்துகிறார்: "ஜெபம் மற்றும் உண்ணாவிரதத்தால் உங்களைத் தாழ்த்திக் கொள்ளுங்கள்." ஆனால் கிரிகோரி உலக மகிழ்ச்சிகளால் ஈர்க்கப்படுகிறார்: “நான் ஏன் போர்களில் வேடிக்கையாக இருக்கக்கூடாது? நாங்கள் அரச மேஜையில் விருந்து வைக்க வேண்டாமா?" பிமென் நினைவுகளில் ஈடுபடுகிறார், இவான் தி டெரிபிள் தானே இங்கே அமர்ந்திருந்தார், இந்த அறையில், "அவர் அழுதார்..." பின்னர் - அவரது மகன் ஜார் ஃபியோடரின் நினைவுகள், பிமனின் கூற்றுப்படி, "அரச அரண்மனையை ஒரு அறையாக மாற்றியது. பிரார்த்தனை அறை." அத்தகைய ராஜாவை நாங்கள் இனி ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம், ஏனென்றால் நாங்கள் "அழிவை எங்கள் ஆட்சியாளர் என்று அழைத்தோம்." சரேவிச் டிமிட்ரியின் வழக்கின் விவரங்களில் கிரிகோரி ஆர்வமாக உள்ளார், அவர் கொல்லப்பட்டபோது அவருக்கு என்ன வயது. "அவர் உங்கள் வயது மற்றும் ஆட்சி" (சில வெளியீடுகளில்: "மற்றும் அவர் ஆட்சி செய்வார்"), பிமென் பதிலளிக்கிறார்.
மணி ஒலிக்கிறது. அவர்கள் மாட்டின்களை அழைக்கிறார்கள். பைமன் இலைகள். கிரிகோரி தனித்து விடப்பட்டான், அவன் மனதில் நொதித்தல்... அவன் தலையில் ஒரு லட்சியத் திட்டம் பிறக்கிறது.
காட்சி 2. லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள உணவகம். வர்லாம் மற்றும் மிசைல், செர்னெட்ஸ் அலைந்து திரிபவர்கள் இங்கு வந்தனர், கிரிகோரி இணைந்தார்: அங்கிருந்து போலந்துக்கு தப்பிக்க எல்லையைத் தாண்டி லிதுவேனியாவுக்குச் செல்வதே அவரது குறிக்கோள். தொகுப்பாளினி விருந்தினர்களை வரவேற்கிறார். ஒரு சிறிய விருந்து தொடங்கப்பட்டது, ஆனால் கிரிகோரியின் எண்ணங்கள் அனைத்தும் போலித்தனத்தைப் பற்றியது: அவர் சரேவிச் டிமிட்ரியைப் போல ஆள்மாறாட்டம் செய்து போரிஸிடமிருந்து அரியணைக்கு சவால் விட விரும்புகிறார். வர்லாம் பாடத் தொடங்குகிறார் (“கசான் நகரத்தில் இருந்ததைப் போல”). இதற்கிடையில், கிரிகோரி உணவகத்தின் உரிமையாளரிடம் எல்லையைத் தாண்டிய சாலையைப் பற்றி கேட்கிறார். மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடிய ஒருவரைத் தேடுவதால், இப்போது அனைவரையும் தடுத்து வைத்து அவர்களைப் பரிசோதிக்கும் ஜாமீன்களைத் தவிர்ப்பதற்காக எப்படிச் செல்வது என்பதை அவள் விளக்குகிறாள்.
இந்த நேரத்தில் கதவைத் தட்டுகிறது - ஜாமீன்கள் தோன்றும். அவர்கள் வர்லாம் பார்க்கிறார்கள். ஜாமீன்களில் ஒருவர் அரச ஆணையை எடுத்துக்கொள்கிறார். பிடிபட வேண்டிய கறுப்பின துறவியான ஓட்ரெபியேவ் குடும்பத்திலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட கிரிகோரி மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பித்ததைப் பற்றி இது பேசுகிறது. ஆனால் வர்லாம் படிக்கத் தெரியாது. பின்னர் கிரிகோரி ஆணையைப் படிக்க அழைக்கப்படுகிறார். அவர் படித்து... தன்னை வெளிப்படுத்தும் அறிகுறிகளுக்குப் பதிலாக, வர்லாம் அடையாளங்களை உரக்க உச்சரிக்கிறார். வர்லாம், விஷயங்கள் மோசமாக இருப்பதாக உணர்ந்து, அவரிடமிருந்து ஆணையைப் பறித்து, கடிதங்களை சிரமத்துடன், அவரே கடிதங்களைப் படிக்கத் தொடங்குகிறார், பின்னர் அதை உணர்ந்தார். பற்றி பேசுகிறோம்க்ரிஷ்கா பற்றி. இந்த நேரத்தில், கிரிகோரி கத்தியை மிரட்டி ஜன்னலுக்கு வெளியே குதிக்கிறார். எல்லோரும் கத்துகிறார்கள்: "அவரைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள்!" - அவர்கள் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்கள்.
சட்டம் II
மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள அரச கோபுரத்தின் உட்புற அறைகள். ஆடம்பரமான அமைப்பு. க்சேனியா மணமகனின் உருவப்படத்தின் மீது அழுகிறாள். இளவரசர் "ஒரு பெரிய வரைபடத்தின் புத்தகத்தில்" பிஸியாக இருக்கிறார். அம்மா ஊசி வேலை செய்கிறாள். போரிஸ் இளவரசிக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார். குடும்பத்தில் அல்லது உள்ளே இல்லை அரசாங்க விவகாரங்கள்அவருக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை. Tsarevich Fyodor தாயின் விசித்திரக் கதைக்கு ("ஒரு கொசுவைப் பற்றிய பாடல்") ஒரு விசித்திரக் கதையுடன் பதிலளிக்கிறார் ("இது மற்றும் அதைப் பற்றிய ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு கோழி எப்படி ஒரு காளையைப் பெற்றெடுத்தது, ஒரு சிறிய பன்றிக்குட்டி முட்டையிட்டது").
ஜார் ஃபியோடரின் செயல்பாடுகள் குறித்து அன்புடன் கேட்கிறார். அவர் வரைபடத்தை ஆராய்கிறார் - "மாஸ்கோ நிலத்தின் வரைபடம்." போரிஸ் இந்த ஆர்வத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவரது ராஜ்யத்தின் பார்வை அவரை ஆழமாக சிந்திக்க வைக்கிறது. போரிஸின் அரியா அதன் வெளிப்பாடு மற்றும் நாடகத்தின் சக்தியில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது ("நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்துவிட்டேன் ..." என்ற வாசகத்துடன்). போரிஸ் வருத்தத்தால் வேதனைப்படுகிறார், படுகொலை செய்யப்பட்ட சரேவிச் டிமிட்ரியின் உருவத்தால் அவர் வேட்டையாடப்படுகிறார்.
அருகில் உள்ள ஒரு பாயர் உள்ளே நுழைந்து, "இளவரசர் வாசிலி ஷுயிஸ்கி போரிஸை தனது நெற்றியில் அடிக்கிறார்" என்று தெரிவிக்கிறார். தோன்றிய ஷுயிஸ்கி, லிதுவேனியாவில் இளவரசர் டிமிட்ரி போல் காட்டிக்கொண்டு ஒரு ஏமாற்றுக்காரர் தோன்றியதாக போரிஸிடம் கூறுகிறார். போரிஸ் மிகுந்த உற்சாகத்தில் இருக்கிறார். ஷுயிஸ்கியின் காலரைப் பிடித்து, டிமிட்ரியின் மரணம் குறித்த முழு உண்மையையும் தன்னிடம் சொல்ல வேண்டும் என்று கோருகிறார். இல்லையெனில், "ஜார் இவான் தனது கல்லறையில் திகிலுடன் நடுங்குவார்" என்று ஷுயிஸ்கிக்கு அத்தகைய மரணதண்டனையை அவர் கொண்டு வருவார். இந்த கோரிக்கைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ஷுயிஸ்கி ஒரு குழந்தையின் கொலையின் படத்தைப் பற்றிய ஒரு விளக்கத்தைத் தொடங்குகிறார், அதில் இருந்து இரத்தம் குளிர்ச்சியாக ஓடுகிறது. போரிஸ் அதை தாங்க முடியாது; அவர் ஷுயிஸ்கியை வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டார்.
போரிஸ் தனியாக இருக்கிறார். பின்வருபவை ஸ்கோரில் "கடிகாரத்துடன் மணி" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு காட்சி - போரிஸின் பிரமிக்க வைக்கும் மோனோலாக் "உங்கள் மீது ஒரே ஒரு இடம் இருந்தால்..." ராக் போன்ற மணிகளின் அளவிடப்பட்ட சிமிங், அடக்குமுறை சூழ்நிலையை மேம்படுத்துகிறது. போரிஸ் தன்னைத் துன்புறுத்தும் மாயத்தோற்றங்களிலிருந்து எங்கு தப்பிப்பது என்று தெரியவில்லை: “அங்கே... அங்கே... அது என்ன?.. அங்கே மூலையில்?..” சோர்ந்துபோய், இறைவனை அழைக்கிறான்: “ஆண்டவரே. ! பாவி இறப்பதை நீங்கள் விரும்பவில்லை; குற்றவாளி ஜார் போரிஸின் ஆத்மாவுக்கு கருணை காட்டுங்கள்!
சட்டம் III
காட்சி 1. சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில் உள்ள மெரினா மினிசெக்கின் ஆடை அறை. சாண்டோமியர்ஸ் ஆளுநரின் மகள் மெரினா கழிப்பறையில் அமர்ந்திருக்கிறார். பெண்கள் பாடல்களால் அவளை மகிழ்விக்கிறார்கள். நேர்த்தியான மற்றும் அழகான பாடகர் "ஆன் தி அஸூர் விஸ்டுலா" ஒலிக்கிறது. மாஸ்கோ சிம்மாசனத்தை எடுக்க வேண்டும் என்று கனவு காணும் ஒரு லட்சிய போலந்து பெண், பாசாங்கு செய்பவரை கைப்பற்ற விரும்புகிறார். "போரிங் ஃபார் மெரினா" என்ற ஏரியாவில் இதைப் பற்றி அவர் பாடுகிறார். ரங்கோனி தோன்றுகிறார். இந்த கத்தோலிக்க ஜேசுட் துறவி மெரினாவிடம் அதையே கோருகிறார் - அவள் பாசாங்கு செய்பவரை மயக்க வேண்டும். கத்தோலிக்க திருச்சபையின் நலன்களுக்காக இதைச் செய்ய அவள் கடமைப்பட்டிருக்கிறாள்.
காட்சி 2. சாண்டோமியர்ஸ் கவர்னரின் தோட்டத்தை சந்திரன் ஒளிரச் செய்கிறது. தப்பியோடிய துறவி கிரிகோரி, இப்போது மாஸ்கோ சிம்மாசனத்திற்கான போட்டியாளர் - பாசாங்கு செய்பவர் - நீரூற்றில் மெரினாவுக்காகக் காத்திருக்கிறார். அவரது காதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் மெல்லிசைகள் ("நள்ளிரவில், தோட்டத்தில், நீரூற்றில்") காதல் உற்சாகம் கொண்டவை. ரங்கோனி கோட்டையின் மூலையில் பதுங்கி திரும்பிப் பார்க்கிறாள். மெரினா தன்னை காதலிப்பதாக அவர் வஞ்சகரிடம் கூறுகிறார். அவளது அன்பின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு வஞ்சகன் மகிழ்ச்சியடைகிறான். அவன் அவளிடம் ஓட எண்ணுகிறான். ரங்கோனி அவனைத் தடுத்து, தன்னையும் மெரினாவையும் அழித்துவிடாதபடி ஒளிந்து கொள்ளச் சொல்கிறாள். வஞ்சகர் கதவுகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்திருக்கிறார்.
விருந்தினர்கள் கூட்டம் கோட்டையை விட்டு வெளியேறுகிறது. போலிஷ் நடனம் (polonaise) ஒலிகள். மெரினா வயதான மனிதருடன் கைகோர்த்து நடக்கிறார். மாஸ்கோவிற்கு எதிரான வெற்றி மற்றும் போரிஸைக் கைப்பற்றுவதில் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்தும் பாடகர் குழு பாடுகிறது. நடனத்தின் முடிவில், மெரினா மற்றும் விருந்தினர்கள் கோட்டைக்கு ஓய்வு பெறுகிறார்கள்.
ஒரே ஒரு ஏமாற்றுக்காரன். மெரினாவைத் துரத்தலாகவும் சுருக்கமாகவும் மட்டுமே பார்க்க முடிந்தது என்று புலம்புகிறார். மெரினாவைப் பார்த்த அந்த முதியவர் மீது பொறாமை உணர்வு அவருக்கு அதிகமாக இருந்தது. “இல்லை, எல்லாவற்றிலும் நரகத்திற்கு! - அவர் கூச்சலிடுகிறார். "சீக்கிரம், உங்கள் கவசத்தை அணிந்து கொள்ளுங்கள்!" மெரினா நுழைகிறார். பாசாங்கு செய்பவரின் காதல் வாக்குமூலத்தை எரிச்சலுடனும் பொறுமையுடனும் கேட்கிறாள். அது அவளைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை, அவள் வந்ததற்காக அல்ல. அவர் இறுதியாக மாஸ்கோவில் எப்போது ராஜாவாக இருப்பார் என்று இழிந்த வெளிப்படையாகக் கேட்கிறாள். இந்த முறை அவர் கூட அதிர்ச்சியடைந்தார்: "அதிகாரம், சிம்மாசனத்தின் பிரகாசம், மோசமான அடிமைகளின் கூட்டம், அவர்களின் மோசமான கண்டனங்கள் பரஸ்பர அன்பிற்கான புனித தாகத்தை உண்மையில் மூழ்கடிக்க முடியுமா?" மெரினா பாசாங்கு செய்பவருடன் மிகவும் இழிந்த உரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறாள். இறுதியில், வஞ்சகர் கோபமடைந்தார்: “நீங்கள் பொய் சொல்கிறீர்கள், பெருமைமிக்க துருவமே! நான் சரேவிச்! மேலும் அவர் ராஜாவாக அமர்ந்ததும் அவளைப் பார்த்து சிரிப்பார் என்று கணிக்கிறார். அவளுடைய கணிப்பு நியாயமானது: அவளுடைய சிடுமூஞ்சித்தனம், தந்திரம் மற்றும் பாசத்தால், அவள் அவனில் அன்பின் நெருப்பை மூட்டினாள். அவர்கள் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க காதல் டூயட்டில் இணைகிறார்கள்.
ரங்கோனி தோன்றி, இம்போஸ்டர் மற்றும் மெரினாவை தூரத்திலிருந்து பார்க்கிறார். விருந்துண்ணும் மனிதர்களின் குரல்கள் மேடைக்குப் பின்னால் கேட்கின்றன.
சட்டம் IV
காட்சி 1. குரோமி கிராமத்திற்கு அருகில் காடுகளை அகற்றுதல். வலதுபுறத்தில் ஒரு இறங்குதுறை மற்றும் அதன் பின்னால் நகர சுவர் உள்ளது. இறங்குவதிலிருந்து மேடை வழியாக ஒரு சாலை உள்ளது. நேரடியாக - காடு அடர்ந்த. இறக்கத்தின் அருகே ஒரு பெரிய ஸ்டம்ப் உள்ளது.
விவசாயிகள் எழுச்சி பரவி வருகிறது. இங்கே, க்ரோமிக்கு அருகில், போரிஸின் ஆளுநரான பாயார் க்ருஷ்சேவைக் கைப்பற்றிய ஒரு வழிப்பறி கூட்டம் அவரை கேலி செய்தது: அவர்கள் அவரைச் சூழ்ந்து, கட்டி, ஒரு ஸ்டம்பைப் போட்டு, அவரை கேலியாகவும், கேலியாகவும், அச்சுறுத்தலாகவும் பாடினர்: “இது வானத்தில் பறக்கும் பருந்து அல்ல” (உண்மையான ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடலின் மெல்லிசைக்கு).
புனித முட்டாள் உள்ளே நுழைகிறான், சிறுவர்களால் சூழப்பட்டான். ("செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரலின் முன் உள்ள சதுக்கம்" என்று அழைக்கப்படும் செருகும் காட்சியை உள்ளடக்கிய ஓபராவின் தயாரிப்புகளில், இந்த அத்தியாயம் அதற்கு மாற்றப்படுகிறது, அங்கு முசோர்க்ஸ்கியே அகற்றிய போதிலும், அது வியத்தகு முறையில் பணக்காரர் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக வலுவானது. இந்த அத்தியாயத்தின் ஸ்கோர் அங்கிருந்து க்ரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.)
வர்லாம் மற்றும் மிசைல் தோன்றும். ரஷ்யாவில் சித்திரவதை மற்றும் மரணதண்டனை பற்றி பேசுவதன் மூலம், அவர்கள் கிளர்ச்சியாளர்களை தூண்டுகிறார்கள். ஜேசுட் துறவிகளான லாவிட்ஸ்கி மற்றும் செர்னிகோவ்ஸ்கியின் குரல்கள் மேடைக்குப் பின்னால் கேட்கின்றன. மேடையில் ஏறினால், மக்கள் அவர்களைப் பிடித்துக் கட்டிவைப்பார்கள். மேடையில் எஞ்சியிருக்கும் நாடோடிகள் கேட்கிறார்கள். வஞ்சகனின் படையை நெருங்கும் சத்தம் அவர்களின் காதுகளை எட்டுகிறது. மிசைல் மற்றும் வர்லாம் - இந்த நேரத்தில், முரண்பாடாக - பாசாங்கு செய்பவரை மகிமைப்படுத்துங்கள் (ஒருமுறை லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள ஒரு உணவகத்திலிருந்து தப்பி ஓடிய மாஸ்கோ துறவி கிரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவ் அவரை அடையாளம் காணவில்லை): "இளவரசே, கடவுளால் காப்பாற்றப்பட்ட உங்களுக்கு மகிமை, மகிமை நீ, இளவரசே, கடவுளால் மறைக்கப்பட்டாய்!
பாசாங்கு செய்பவன் குதிரையில் சவாரி செய்கிறான். போயர் குருசேவ், திகைப்புடன், "ஜானின் மகனை" புகழ்ந்து, இடுப்பில் அவரை வணங்குகிறார். வஞ்சகர் அழைக்கிறார்: "ஒரு புகழ்பெற்ற போருக்கு எங்களைப் பின்தொடருங்கள்! புனித தாயகத்திற்கு, மாஸ்கோவிற்கு, கிரெம்ளினுக்கு, தங்க குவிமாடம் கொண்ட கிரெம்ளினுக்கு! ” மேடைக்குப் பின்னால் எச்சரிக்கை மணி ஒலிக்கிறது. கூட்டம் (இதில் இரு ஜேசுட் துறவிகளும் அடங்குவர்) பாசாங்கு செய்பவரைப் பின்தொடர்கின்றனர். மேடை காலியாக உள்ளது. புனித முட்டாள் தோன்றுகிறது (இந்த பாத்திரம் செருகும் காட்சிக்கு மாற்றப்படாவிட்டால் இதுதான் - செயின்ட் பசில் கதீட்ரல் முன் சதுக்கம்); எதிரியின் உடனடி வருகையை அவர் கணிக்கிறார், ரஷ்யாவிற்கு கசப்பான வருத்தம்.
காட்சி 2. மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள முகம் கொண்ட அறை. பெஞ்சின் பக்கங்களிலும். சிவப்பு தாழ்வாரத்திற்கு வலதுபுறம் வெளியேறவும்; இடதுபுறம், கோபுரத்திற்குள். வலதுபுறத்தில், வளைவுக்கு அருகில், எழுதும் பொருட்களுடன் ஒரு அட்டவணை உள்ளது. இடதுபுறம் அரச இடம் உள்ளது. போயர் டுமாவின் அசாதாரண கூட்டம். இம்போஸ்டர் பற்றிய செய்தியால் அனைவரும் உற்சாகமாக உள்ளனர். பாயர்கள், அரை எழுத்தறிவு, முட்டாள்தனமாக விஷயத்தைப் பற்றி விவாதித்து வில்லனை தூக்கிலிட முடிவு செய்கிறார்கள். முதலில் அவர் பிடிபட வேண்டும் என்று யாரோ ஒருவர் நியாயமான முறையில் குறிப்பிடுகிறார். இறுதியில் அவர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், "இளவரசர் ஷுயிஸ்கி இங்கு இல்லை என்பது ஒரு பரிதாபம். அவர் ஒரு தேசத்துரோக நபராக இருந்தாலும், அவர் இல்லாமல், ஏதோ தவறு நடந்ததாகத் தெரிகிறது. ஷுயிஸ்கி தோன்றுகிறார். சரேவிச் டிமிட்ரியின் ஆவியால் வேட்டையாடப்பட்ட போரிஸ் இப்போது எப்படி மோசமான நிலையில் இருக்கிறார் என்று அவர் கூறுகிறார். திடீரென்று ஜார் தானே பாயர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக தோன்றினார். போரிஸின் வேதனை அதன் எல்லையை அடைகிறது; அவர் யாரையும் கவனிக்கவில்லை மற்றும் அவரது மயக்கத்தில் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார்: "கொலையாளி இல்லை! உயிருடன், உயிருடன், சிறியவர்!..” (ஆனால் இந்த விஷயத்தில் - எல்லோரும் இதைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள் - வஞ்சகர் ஒரு ஏமாற்றுக்காரர் அல்ல, தவறான டிமிட்ரி அல்ல, ஆனால் டிமிட்ரி, சரியான ராஜா.) போரிஸ் நினைவுக்கு வருகிறார். பின்னர் ஷுயிஸ்கி மூத்த பைமனை அவரிடம் அழைத்து வருகிறார். அவருடனான உரையாடல் அவரது வேதனையான ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்தும் என்று போரிஸ் நம்புகிறார்.
பைமென் உள்ளே நுழைந்து நிறுத்துகிறார், போரிஸை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார். ஒரு குழந்தையின் குரலைக் கேட்ட பார்வையற்ற முதியவர் அற்புதமாக குணமடைந்ததைப் பற்றிய அவரது கதை: “அறிக, தாத்தா, நான் டிமிட்ரி, ஒரு இளவரசன்; கர்த்தர் என்னை தம் தேவதூதர்களின் முகத்தில் ஏற்றுக்கொண்டார், இப்போது நான் ரஸ்ஸின் சிறந்த அதிசய வேலையாளன் ...", மற்றும் "... ஒரு நீண்ட பயணத்தில் துண்டிக்கப்பட்டேன் ..." (சரேவிச் டிமிட்ரி நியமனம் ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்- சவப்பெட்டியைத் திறந்தபோது அவரது உடல் அழுகிய நிலையில் காணப்பட்டது; அவரது நினைவாக மூன்று திருவிழாக்கள் நிறுவப்பட்டன: அவர் பிறந்த நாட்களில் (அக்டோபர் 19, 1581), இறப்பு (மே 15, 1591) மற்றும் நினைவுச்சின்னங்கள் பரிமாற்றம் (ஜூன் 3, 1606).)
போரிஸ் இந்த கதையை தாங்க முடியாது - அவர் பாயர்களின் கைகளில் மயக்கமடைந்தார். பாயர்கள் அவரை சிறையில் அடைத்தனர், அவர் சுயநினைவுக்கு வந்து பின்னர் சரேவிச் ஃபியோடரை அழைக்கிறார். சில சிறுவர்கள் இளவரசருக்குப் பின் ஓடுகிறார்கள், மற்றவர்கள் சுடோவ் மடாலயத்திற்கு ஓடுகிறார்கள். Tsarevich Fyodor உள்ளே ஓடுகிறார். இறக்கும் நிலையில் இருந்த போரிஸ் இளவரசரிடம் விடைபெற்று, கடைசியாக அவருக்கு அறிவுரைகளை வழங்குகிறார்: “விடைபெறு, மகனே! நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன். இப்போது நீங்கள் ஆட்சி செய்யத் தொடங்குவீர்கள். மகனைக் கட்டிப்பிடித்து முத்தமிடுகிறார். நீண்ட நேரம் வரையப்பட்ட மணி மற்றும் இறுதி ஊர்வலம் ஒலிக்கிறது. பாயர்களும் பாடகர்களும் நுழைகிறார்கள். போரிஸ் குதித்து பயமுறுத்துகிறார்: "காத்திருங்கள்: நான் இன்னும் ஒரு ராஜா!" பின்னர் பாயர்களிடம், தங்கள் மகனை சுட்டிக்காட்டி: "இதோ உங்கள் ராஜா ... ராஜா ... என்னை மன்னியுங்கள் ..." ஃபெர்மாடா லுங்கா (இத்தாலியன் - நீண்ட ஃபெர்மாட்டா [நிறுத்தம்]). ஜார் போரிஸ் இறந்துவிட்டார். திரை விழுகிறது.
மேடையில் ஏழ்மையான மக்கள் கூட்டம். மாநகர் மக்கள் கூட்டத்தில் அடிக்கடி தோன்றும். ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் எதிர்பார்ப்பு மற்றும் விழிப்புணர்வின் மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது. கதீட்ரலில் இருந்து ஆண்கள் குழு நுழைகிறது; அவர்களில் மித்யுகாவும் ஒருவர். மக்கள் க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவை சபித்ததாகவும், இளவரசருக்கு நித்திய நினைவைப் பாடியதாகவும் (மித்யுகா) கூச்சலிட்டனர். இது மக்களிடையே குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது: உயிருள்ளவர்களுக்கு நித்திய நினைவைப் பாடுவது (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டெமெட்ரியஸ், அதாவது, தவறான டிமெட்ரியஸ், ஏற்கனவே மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்)!
சங்கிலியால் கட்டப்பட்ட ஒரு புனித முட்டாள் மேடையில் ஓடுகிறான், அதைத் தொடர்ந்து சிறுவர்கள் கூட்டம். அவரை கிண்டல் செய்கிறார்கள். அவர் ஒரு கல்லின் மீது அமர்ந்து, தனது காலணிகளை அணிந்துகொண்டு பாடுகிறார். அவர் தன்னிடம் உள்ள சிறிய பைசாவைப் பற்றி பெருமை பேசுகிறார்; சிறுவர்கள் அதை அவரிடமிருந்து பறிக்கிறார்கள். அவன் அழுகிறான். அரச ஊர்வலம் கதீட்ரலில் இருந்து தொடங்குகிறது; பாயர்கள் பிச்சை வழங்குகிறார்கள். போரிஸ் தோன்றுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து ஷுயிஸ்கி மற்றும் பிற பாயர்கள். புனித முட்டாள் போரிஸிடம் திரும்பி, சிறுவர்கள் அவரை புண்படுத்தியதாகக் கூறுகிறார், மேலும் அவர்களை தண்டிக்க உத்தரவிடுமாறு அவர் போரிஸைக் கேட்கிறார்: "நீங்கள் குட்டி இளவரசரைக் கொன்றது போல் அவர்களையும் படுகொலை செய்யட்டும்." ஷுயிஸ்கி புனித முட்டாளை தண்டிக்க நினைக்கிறார். ஆனால் போரிஸ் அவரைத் தடுத்து, புனித முட்டாளான போரிஸுக்காக பிரார்த்தனை செய்யும்படி கேட்கிறார். ஆனால் புனித முட்டாள் மறுக்கிறார்: “இல்லை, போரிஸ்! உங்களால் முடியாது, உங்களால் முடியாது, போரிஸ்! நீங்கள் ஏரோது அரசனுக்காக ஜெபிக்க முடியாது! மக்கள் பீதியில் கலைந்து செல்கின்றனர். புனித முட்டாள் பாடுகிறார்: "ஓட்டம், ஓட்டம், கசப்பான கண்ணீர்."
போரிஸ் கோடுனோவ்
முன்னுரையுடன் நான்கு நாடகங்களில் நாட்டுப்புற இசை நாடகம் (பத்து காட்சிகள்)
ஏ.எஸ். புஷ்கின் அதே பெயரின் சோகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட லிப்ரெட்டோ இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்டது.
இது முதன்முதலில் பிப்ரவரி 8, 1874 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அரங்கேறியது.
பாத்திரங்கள்
போரிஸ் கோடுனோவ் பாரிடோன் அல்லது பாஸ்
போரிஸ் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவின் ஃபியோடர் குழந்தைகள்
போரிஸ் சோப்ரானோவின் க்சேனியா குழந்தைகள்
க்சேனியாவின் தாய் லோ மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ
இளவரசர் வாசிலி இவனோவிச் ஷுயிஸ்கி குத்தகைதாரர்
ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ், டுமா எழுத்தர் பாரிடோன்
பைமன், வரலாற்றாசிரியர், ஹெர்மிட் பாஸ்
கிரிகோரி டெனர் என்ற பெயரில் ஒரு ஏமாற்றுக்காரர்
மெரினா மினிஷேக், சாண்டோமியர்ஸ் வோய்வோட் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ அல்லது நாடக சோப்ரானோவின் மகள்
ரங்கோனி, இரகசிய ஜேசுட் பாஸ்
வர்லாம் நாடோடி பாஸ்
Misail tramps tenor
டேவர்ன்கீப்பர் மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ
முட்டாள்தனமான காலம்
நிகிடிச், ஜாமீன் பாஸ்
மத்திய பாயார் டெனர்
Boyarin Krushchov குத்தகைதாரர்
லாவிட்ஸ்கி ஜேசுட்
செர்னிகோவ்ஸ்கி ஜேசுட் 6 ஏசி
மித்யுகா பாஸ்
போயர்ஸ், பாயார் குழந்தைகள், வில்லாளர்கள், மணிகள், ஜாமீன்கள், தாய்மார்கள், பெண்கள், சாண்டோ-மிர் பெண்கள், காளிகி வழிப்போக்கர்கள், மாஸ்கோ மக்கள்.
இந்த நடவடிக்கை ரஷ்யா மற்றும் போலந்தில் 1598-1605 ஆண்டுகளில் நடைபெறுகிறது.
முன்னுரை. படம் ஒன்று.நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றத்தில் மக்கள் மண்டியிடப்பட்ட போரிஸ் கோடுனோவை ராஜாவாக முடிசூட்டும்படி முழங்காலில் மன்றாடினார்கள். மாநகர் தடி
மக்களை "உற்சாகப்படுத்துகிறது" டுமா எழுத்தர் ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ், “துக்கமுள்ள ரஸ்ஸுக்கு ஆறுதல்” அனுப்பும்படி கடவுளிடம் வேண்டுகோள் விடுக்கிறார். நாள் வருகிறது
முடிவு. தூரத்தில் இருந்து வழிப்போக்கர்களின் காளிகைகளின் பாடலை நீங்கள் கேட்கலாம். "கடவுளின் மக்கள்" மடாலயத்திற்குச் செல்கிறார்கள், மக்களுக்கு தூபத்தை விநியோகிக்கிறார்கள். அவர்கள் போரிஸின் தேர்தலுக்காக வாதிடுகின்றனர்.
படம் இரண்டு.அஸ்ம்ப்ஷன் கதீட்ரல் முன் கிரெம்ளினில் கூடியிருந்த மக்கள் போரிஸைப் புகழ்ந்தனர். மேலும் போரிஸ் அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்புகளால் வெல்லப்படுகிறார். ஆனால் அவ்வளவுதான்: ராஜாவின் சந்தேகங்களை யாரும் கவனிக்கக்கூடாது - சுற்றி எதிரிகள் இருக்கிறார்கள். மக்களை ஒரு விருந்துக்கு அழைக்க ஜார் கட்டளையிடுகிறார் - "எல்லோரும், பாயர்கள் முதல் பார்வையற்ற பிச்சைக்காரர் வரை." மகிமைப்படுத்தல் இணைகிறது
மணி அடிக்கிறது.
ஒன்று செயல்படுங்கள். காட்சி ஒன்று. இரவு. சுடோவ் மடாலயத்தில் உள்ள செல். பல நிகழ்வுகளுக்கு சாட்சியாக, எல்டர் பிமென் ஒரு வரலாற்றை எழுதுகிறார். இளம் துறவி
கிரிகோரி தூங்குகிறார். பிரார்த்தனையின் பாடல் கேட்கப்படுகிறது. கிரிகோரி எழுந்தான். அவர் தூக்கத்தால் தொந்தரவு செய்யப்படுகிறார், "ஒரு தொடர்ச்சியான, மோசமான கனவு." அவர் அதை விளக்குமாறு பிமெனிடம் கேட்கிறார்.
இளம் துறவியின் கனவு முந்தைய ஆண்டுகளின் பிமென் நினைவுகளில் விழித்தெழுகிறது. கிரிகோரி பைமனின் நிகழ்வு நிறைந்த இளமையைக் கண்டு பொறாமை கொள்கிறார். பற்றிய கதைகள்
துறவிகளின் தாழ்மையான பேட்டைக்கு "தங்கள் அரச ஊழியர்களையும், ஊதா நிறத்தையும், ஆடம்பரமான கிரீடத்தையும்" மாற்றிய மன்னர்கள் இளம் புதியவருக்கு உறுதியளிக்கவில்லை. உடன்
சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலையின் கதையைச் சொல்லும்போது மூச்சிரைக்க அவர் பெரியவர் சொல்வதைக் கேட்கிறார். கிரிகோரி மற்றும் இளவரசன் என்று ஒரு சாதாரண கருத்து -
சகாக்கள், அவரது தலையில் ஒரு லட்சியத் திட்டத்தைப் பெற்றெடுக்கிறார்கள்.
காட்சி இரண்டுகிரிகோரி லிதுவேனியன் எல்லையில் உள்ள ஒரு மதுக்கடைக்கு, தப்பியோடிய துறவிகளான மிசைல் மற்றும் வர்லாம் ஆகிய இரு வழிப்போக்கர்களுடன் வருகிறார் - அவர்
லிதுவேனியாவுக்குச் செல்கிறார். வஞ்சகத்தின் எண்ணம் கிரிகோரியை முழுமையாக ஆக்கிரமிக்கிறது, மேலும் பெரியவர்கள் ஏற்பாடு செய்த சிறிய விருந்தில் அவர் பங்கேற்கவில்லை.
இருவரும் ஏற்கனவே மிகவும் டிப்ஸியாக இருக்கிறார்கள், வர்லாம் பாட ஆரம்பிக்கிறார். இதற்கிடையில், கிரிகோரி ஹோஸ்டஸிடம் சாலையைப் பற்றி கேட்கிறார். அவளுடனான உரையாடலில் இருந்து அவர் கற்றுக்கொள்கிறார்
புறக்காவல் நிலையங்கள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன: அவர்கள் யாரையோ தேடுகின்றனர். ஆனால் அன்பான தொகுப்பாளினி கிரிகோரிக்கு "ரவுண்டானா" பாதை பற்றி கூறுகிறார். திடீரென்று ஒரு தட்டு. பார்வைக்கு எளிதானது
ஜாமீன்கள் தோன்றும். லாப நம்பிக்கையில் - பெரியவர்கள் பிச்சை சேகரிக்கிறார்கள் - "சார்பு" கொண்ட ஜாமீன் வர்லாமை விசாரிக்கிறார் - அவர்கள் யார், அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள்.
மதவெறியர் க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபீவ் பற்றிய ஆணை மீட்டெடுக்கப்பட்டது. ஜாமீன் வர்லாமை மிரட்ட விரும்புகிறார் - ஒருவேளை அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடிய மதவெறியரா? ஆணையைப் படியுங்கள்
கிரிகோரி அழைக்கப்படுகிறார். தப்பியோடியவரின் அறிகுறிகளை அடைந்த அவர், தனது தோழரின் அறிகுறிகளைக் குறிக்கும் சூழ்நிலையிலிருந்து விரைவாக வெளியேறுகிறார். ஜாமீன்கள் வர்லாம் விரைகின்றன. விஷயங்கள் மோசமான திருப்பத்தை எடுப்பதைக் கண்ட பெரியவர், அந்த ஆணையை தானே படிக்க அனுமதிக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். மெதுவாக, வேண்டுமென்றே, அவர் கிரிகோரி மீது வாக்கியத்தை உச்சரிக்கிறார், ஆனால் கிரிகோரி இதற்குத் தயாராக இருக்கிறார் - ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்து, அவரது பெயரை நினைவில் கொள்ளுங்கள் ...
சட்டம் இரண்டு.ஜார் கோபுரம். இளவரசி க்சேனியா தனது இறந்த மணமகனின் உருவப்படத்தைப் பார்த்து அழுகிறார். Tsarevich Theodore "ஒரு பெரிய வரைபடத்தின் புத்தகத்தில்" பிஸியாக இருக்கிறார். அம்மா ஊசி வேலை செய்கிறாள். நகைச்சுவைகள், நகைச்சுவைகள் மற்றும் வெறுமனே இதயப்பூர்வமான வார்த்தைகளால், அவள் கசப்பான எண்ணங்களிலிருந்து இளவரசியை திசை திருப்ப முயற்சிக்கிறாள். Tsarevich Theodore தனது தாயின் விசித்திரக் கதைக்கு ஒரு விசித்திரக் கதையுடன் பதிலளிக்கிறார். அம்மா அவனுடன் சேர்ந்து பாடுகிறாள். அவர்கள் கைதட்டி ஒரு விசித்திரக் கதையை நடிக்கிறார்கள். ஜார் இளவரசியை அன்புடன் அமைதிப்படுத்தி, தியோடரிடம் அவரது நடவடிக்கைகள் பற்றி கேட்கிறார். வரைபடத்தில் உள்ள மஸ்கோவிட் ராஜ்யத்தின் பார்வை போரிஸுக்கு ஒரு கனமான சிந்தனையை ஏற்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிலும் - மாநிலத்தின் பேரழிவுகளிலும், அவரது மகளின் துரதிர்ஷ்டத்திலும் - அவர் செய்த குற்றத்திற்கு பழிவாங்குவதைக் காண்கிறார் - சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலை. தந்திரமான ஷுயிஸ்கியிடம் கற்றுக்கொண்டேன்
லிதுவேனியாவில் பாசாங்கு செய்பவரின் தோற்றத்தைப் பற்றி நீதிமன்ற அதிகாரி, போரிஸ் இளவரசரின் மரணத்தை ஷுயிஸ்கியிடம் இருந்து உறுதிப்படுத்துகிறார். ஷுயிஸ்கி தந்திரமாக விவரங்களை விவரிக்கிறார்
வில்லத்தனம். போரிஸால் சித்திரவதையைத் தாங்க முடியாது: அலையும் நிழலில் அவர் கொலை செய்யப்பட்ட சிறுவனின் பேயைப் பார்க்கிறார்.
சட்டம் மூன்று. படம் ஒன்று.சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில், மெரினா கழிப்பறைக்கு பின்னால் உள்ளது. பெண்கள் ஒரு புகழ்ச்சியான பாடல் மூலம் அவளை மகிழ்விக்கிறார்கள். பன்னா மினிஷேக் அதிருப்தி அடைந்தார்: போலந்தின் புகழ்பெற்ற வெற்றிகளைப் பற்றி அவர் கேட்க விரும்புகிறார், மாஸ்கோவின் ஜார்ஸின் சிம்மாசனத்தின் லட்சிய மெரினா கனவுகள். ஜேசுட் ரங்கோனி தோன்றுகிறார். தேவாலயத்தின் சக்தியால்
பாசாங்கு செய்பவரின் காதல் வலையில் அவளை சிக்க வைக்க மெரினாவை அவர் கற்பனை செய்கிறார்.
காட்சி இரண்டு. நிலவொளி இரவுதோட்டத்தில், நீரூற்றுக்கு அருகில், மெரினா பாசாங்கு செய்பவர் கனவு காண்கிறார். ரங்கோனி அவனைப் பதுங்கினாள். மெரினாவின் அழகைப் பற்றிய இனிமையான பேச்சுகளால், ஜேஸ்யூட் அந்த பெண்மணியின் மீதான தனது உணர்ச்சிமிக்க அன்பை ஒப்புக்கொள்ளும்படி பாசாங்கு செய்பவரை ஈர்க்கிறார். மகிழ்ச்சியான விருந்தினர்களின் சத்தமில்லாத கூட்டம் தோட்டத்தின் வழியாக செல்கிறது - போரிசோவின் இராணுவத்தின் மீது போலந்து இராணுவத்தின் வெற்றியை அவர்கள் எதிர்பார்க்கிறார்கள். வஞ்சகன் மரங்களுக்குப் பின்னால் ஒளிந்திருக்கிறான். மெரினா தோன்றுகிறது. பாசங்கள், விருப்பங்கள் மற்றும் கேலிகள் மூலம் அவள் பாசாங்கு செய்பவரின் லட்சியத்தை தூண்டுகிறாள்.
சட்டம் நான்கு. படம் ஒன்று.செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரல் முன், பாசாங்கு செய்பவரின் இராணுவம், சேவையின் அணுகுமுறை பற்றிய வதந்திகளை மக்கள் அனிமேஷன் முறையில் விவாதித்து வருகின்றனர்.
தேவாலயத்தில், க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபியேவுக்கு அனாதிமா மற்றும் சரேவிச் டிமிட்ரிக்கு பாடப்பட்ட நித்திய நினைவகம். ஏமாற்றுக்காரன் என்று சாமானியர்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள்
உண்மையான சரேவிச் டிமிட்ரி, மற்றும் நிந்தனையால் கோபமடைந்தார் - உயிருள்ளவர்களுக்கு நித்திய நினைவைப் பாட! ஹோலி ஃபூல் உள்ளே ஓடுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து சிறுவர்கள் கூச்சல் போடுகிறார்கள்.
புனித முட்டாள் ஒரு கல்லில் அமர்ந்து, தனது காலணிகளை சரிசெய்து பாடுகிறார். சிறுவர்கள் அவரைச் சூழ்ந்துகொண்டு அவர் பெருமையாகச் சொன்ன பைசாவை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் அழுகிறான். இருந்து
பாயர்கள் கதீட்ரலுக்கு வெளியே வந்து பிச்சை வழங்குகிறார்கள். அரச ஊர்வலம் தொடங்குகிறது. முழங்காலில், தங்கள் கைகளை ராஜாவிடம் நீட்டி, பசியுள்ளவர்கள், கந்தலானவர்கள் - சதுக்கத்தில் கூடியிருந்த மக்கள் அனைவரும் - ரொட்டிக்காக பிச்சை எடுக்கிறார்கள். துக்கமடைந்த முட்டாளைப் பார்த்த போரிஸ் நிறுத்தி, அவர்கள் அவரை எப்படி புண்படுத்தினார்கள் என்று கேட்கிறார். புனித முட்டாள், குட்டி இளவரசனைக் கொன்றது போல், குற்றமிழைத்த சிறுவர்களைக் கொல்லுமாறு ராஜாவிடம் அப்பாவியாகவும், முட்டாள்தனமாகவும் கேட்கிறான். பாதுகாவலர்கள் விரைந்து வருவதை போரிஸ் நிறுத்துகிறார்
புனித முட்டாள், ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவனிடம் அவனுக்காக ஜெபிக்கும்படி கேட்கிறான். ஆனால் நீங்கள் ஏரோது ராஜாவுக்காக ஜெபிக்க முடியாது - "கடவுளின் தாய் கட்டளையிடவில்லை." இது மக்களின் தீர்ப்பு.
படம் இரண்டு.பாயார் டுமாவின் கூட்டம் மாஸ்கோ கிரெம்ளின் முகப்பு அறையில் நடைபெறுகிறது. பாசாங்கு செய்பவரின் தலைவிதி முடிவு செய்யப்படுகிறது. மெதுவான புத்திசாலி சிறுவர்கள்
ஷுயிஸ்கி இல்லாமல் "கருத்து மோசமாக மாறியது" என்று அவர்கள் வருந்துகிறார்கள். இங்கே இளவரசர் வாசிலி. போரிஸின் வலிப்புத்தாக்கத்தைப் பற்றிய அவரது கதை பாயர்களின் அவநம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் ஒரு ஆச்சரியத்துடன்
"சியர், குழந்தை!" ராஜா தானே தோன்றுகிறார். சுயநினைவுக்கு வந்த கோடுனோவ் அரச இருக்கையில் அமர்ந்து பாயர்களிடம் பேசுகிறார். ஷுயிஸ்கி ஒரு முன்மொழிவுடன் அவரை குறுக்கிடுகிறார்
சொல்ல விரும்பும் ஒரு தாழ்மையான முதியவர் சொல்வதைக் கேளுங்கள் பெரிய ரகசியம். இது பிமென். கொல்லப்பட்ட இளவரசனின் பெயருடன் தொடர்புடைய நுண்ணறிவின் அதிசயம் பற்றிய அவரது கதை,
போரிஸின் வலிமையை இழக்கிறது. மரணம் நெருங்கி வருவதை உணர்ந்த அவர், சரேவிச் தியோடரை அழைத்து, தனது மகனுக்கு ரஷ்யாவை நேர்மையாக ஆட்சி செய்ய வேண்டும் என்று கண்டிப்பான உத்தரவு பிறப்பிக்கிறார்.
கடவுளின் புனிதர்களே, அவருடைய சகோதரியை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள், அவருடைய பிள்ளைகள் மீது கருணை காட்ட பரலோகத்தில் பிரார்த்தனை செய்யுங்கள். இறுதிச் சடங்கு மணி கேட்கிறது, இறுதிச் சத்தம் நெருங்குகிறது - திட்டம், “உள்ளே
துறவிகளே, ராஜா வருகிறார்."* போரிஸ் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்.
காட்சி மூன்று. குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காடுகளை அகற்றும் இடம் நாடோடிகளின் கூட்டத்தால் நிரம்பியுள்ளது. அவர்கள் கோடுனோவின் கவர்னர், பாயார் க்ருஷ்சேவை கேலி செய்கிறார்கள். வர்லாம் அங்கேதான்
மற்றும் மிசைல், ரஷ்யாவில் மரணதண்டனைகள் மற்றும் படுகொலைகள் பற்றிய கதைகளால் மக்களைத் தூண்டியது. இதற்கு மக்களுக்கு ஒரே ஒரு வாக்கியம் உள்ளது: "மரணம், போரிஸுக்கு மரணம்!" கீழ் சூடான கை
ஜேசுட்டுகள் குறுக்கே வருகிறார்கள். வஞ்சகர் தோன்றுகிறார், மக்கள் அவரை வாழ்த்துகிறார்கள். ஜேசுயிட்களும் ஆளுநரும் பாசாங்குக்காரரால் விடுவிக்கப்பட்டாலும், அனைவரும் அவரைப் பின்தொடர்ந்து மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் மட்டுமே கல்லில் தனியாக அமர்ந்திருக்கிறார். அவரது துக்கமான பாடல் பிரச்சனை, கசப்பான கண்ணீர், இருண்ட, ஊடுருவ முடியாத இருள் ஆகியவற்றை முன்னறிவிக்கிறது.
* இறப்பதற்கு முன், அரசர்கள் துறவிகளாகக் கொடுமைப்படுத்தப்பட்டனர்.
ஓபரா (அதன் 1 வது பதிப்பு) 1869 இல் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் மரின்ஸ்கி தியேட்டர் ஓபரா குழுவால் நிராகரிக்கப்பட்டது. இரண்டாவது பதிப்பில் (1871), ஓபரா உற்பத்திக்காக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது - ஜனவரி 27, 1974 அன்று திரையிடப்பட்டது. p/u E Napravnik. 1888 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் "போரிஸ் கோடுனோவ்" அரங்கேற்றப்பட்டது, பின்னர் (1986) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியின் கிரேட் ஹாலில், என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஏற்பாடு செய்தார்.
1898 இல் போரிஸ் பாத்திரத்தில் எஃப். சாலியாபினுடன் தனியார் ரஷ்ய ஓபராவின் (மாஸ்கோ) செயல்திறன் ஓபராவின் மேடை வரலாற்றில் தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருந்தது (கசான், ஓரெல், வோரோனேஜ் சரடோவ்) . 1901 இல் - சாலியாபின் பங்கேற்புடன் மற்றும் என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் கருவியுடன் - "போரிஸ்" போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டது. காலப்போக்கில், இது (பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் உடன்) ரஷ்ய ஓபராவின் மிகவும் திறமையாக மாறியது. ஜி. பெர்னாண்டின் ஓபரா அகராதியின்படி, 1959 வாக்கில் ரஷ்யாவிற்கு வெளியே 34 முறை உட்பட 58 முறை ஓபரா அரங்கேற்றப்பட்டது.
60-70 களில், "போரிஸ்" தயாரிப்புகளின் மேடை நடைமுறையில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இசைக்குழு டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் இசைக்குழுவிற்கு (1940 இல் உருவாக்கப்பட்டது) வழிவகுக்கத் தொடங்கியது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தங்களில், திரையரங்குகள் முசோர்க்ஸ்கியின் இசைக்குழுவுக்குத் திரும்பத் தொடங்கின.
தலையங்க ஊழியர்கள். ஓபராவின் இரண்டு பதிப்புகளின் இருப்பு ஒரு அடிப்படை பங்கைக் கொண்டிருந்தது மேடை விதி"போரிஸ்". இரண்டு பதிப்புகளிலும் முசோர்க்ஸ்கி விட்டுச் சென்ற "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் "செங்கற்கள்" (காட்சிகள்) இலிருந்து கருத்தியல் ரீதியாக வேறுபட்ட "கட்டிடங்களை" ஒன்றுசேர்க்கும் வாய்ப்பை ஓபரா இயக்குநர்கள் பெற்றதைப் போல இருந்தது. முதல் பதிப்பில், ஓபரா ஏழு காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தது: 1) சுடோவ் மடாலயத்தின் முற்றம் 2) முடிசூட்டுக் காட்சி; 3) கலத்தில் காட்சி; 4) உணவகத்தில் காட்சி; 5) அரச கோபுரம்; 6) புனித பசில் கதீட்ரலில் காட்சி மற்றும் 7) பாயார் டுமாவின் காட்சி மற்றும் போரிஸின் மரணம். எனவே, ஓபராவின் 1 வது பதிப்பின் ஓபராடிக் கருத்தில் மைய இடம் போரிஸின் ஆளுமை மற்றும் அவரது சோகமான விதியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. ஓபராவின் 2 வது பதிப்பை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில், இரண்டு புதிய - போலந்து - ஓவியங்கள் எழுந்தன (ஓபராவில் பாசாங்கு செய்பவரின் விகிதத்தை கணிசமாக அதிகரித்தன) மற்றும் இரண்டு புதிய கதாபாத்திரங்கள் தோன்றின - மெரினா மினிசெக் மற்றும் பாப்பல் நன்சியோ ரங்கோனி. ஒன்பது ஓவியங்கள் உள்ளன. ஆனால் முந்தைய பதிப்பின் மிக அடிப்படையான மாற்றம், "செயின்ட் பாசில்ஸில் உள்ள காட்சியை" மற்றொரு நாட்டுப்புறக் காட்சியுடன் மாற்றியது, அதன் சொற்பொருள் திறனில் மிகவும் கொடூரமான காட்சி - "குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சி" இதில் அத்தியாயம் அடங்கும். இசையமைப்பாளரால் ஒழிக்கப்பட்ட "செயின்ட் துளசி" யிலிருந்து புனித முட்டாள். மேலும், 2 வது பதிப்பில் உள்ள ஓபரா இன்னும் போரிஸின் மரணத்தின் காட்சியுடன் முடிவடைந்தாலும், "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் கருத்தியல் வளர்ச்சியின் தர்க்கம் உதவ முடியாது, ஆனால் அதன் மேடை நடைமுறையில் என்ன நடந்தது என்பதற்கு வழிவகுத்தது. தயாரிப்பாளர்களின் கருத்தியல் நோக்கங்களைப் பொறுத்து, ஓபரா போரிஸின் மரணம் அல்லது "குரோமியின் கீழ்" காட்சியுடன் முடிவடைகிறது. இசையமைப்பாளரால் ஒழிக்கப்பட்ட நாட்டுப்புற மேடை "செயின்ட் பாசில்ஸ்" பொதுவாக "போரிஸ்" தயாரிப்புகளில் உள்ளது. (முதன்முறையாக, இந்த இரண்டு நாட்டுப்புறக் காட்சிகளுடன் கூடிய நிகழ்ச்சி - "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட" மற்றும் "க்ரோமி" - 1927 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டது.) இவ்வாறு, ஹோலி ஃபூலுடனான அத்தியாயம் ஓபராவில் இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. , ஓபராவின் ஒரு வகையான தத்துவார்த்த பொதுமைப்படுத்தும் சின்னமாக மாறுவது, இரண்டு முதல் நாட்டுப்புற படங்கள் (முன்னுரை) - போரிஸ் திருமணம் செய்ய மறுப்பது மற்றும் "ராஜாவாக முடிசூட்டப்பட" என்ற அவரது ஒப்பந்தம் - தவிர்க்க முடியாமல் ஒன்றாக இணைக்க வேண்டியிருந்தது. "போரிஸ்" முதல் (1874) பிரீமியருக்குப் பிறகு ஐந்து சீசன்களுக்குப் பிறகு மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் (முதல் முறையாக) நடந்தது.
லிப்ரெட்டோ உரையின் இந்த வெளியீடு ஓபராவின் அனைத்து பத்து காட்சிகளையும் உள்ளடக்கியது.
யு டிமிட்ரின்
நடிகர்கள்.
போரிஸ் கோடுனோவ் - பாரிடோன் அல்லது பாஸ்
தியோடர், போரிஸின் மகன் - மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ
க்சேனியா, போரிஸின் மகள் - சோப்ரானோ
க்சேனியாவின் தாய் - குறைந்த மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ
வாசிலி இவனோவிச் ஷுயிஸ்கி, இளவரசர் - டெனர்
ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ், டுமா எழுத்தர் - பாரிடோன்
பைமன், வரலாற்றாசிரியர், துறவி - பாஸ்
கிரிகோரி - டெனர் என்ற பெயரில் ஒரு ஏமாற்றுக்காரர்
சாண்டோமியர்ஸ் ஆளுநரின் மகள் மெரினா மினிஷேக் -
- மெஸ்ஸோ சோப்ரானோ அல்லது வியத்தகு சோப்ரானோ
ரங்கோனி, இரகசிய ஜேசுட் - பாஸ்
வர்லாம், நாடோடி - பாஸ்
மிசைல், நாடோடி - டெனர்
உணவக உரிமையாளர் - மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ
முட்டாள் - குறவர்
நிகிடிச், ஜாமீன் - பாஸ்
மித்யுகா - பாஸ்
Boyar அருகில் – tenor
Boyarin Krushchov - டெனர்
லெவிட்ஸ்கி, இரகசிய ஜேசுட் - பாஸ்
முதல் படம்
மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றம். ஒரு கோபுரத்துடன் மடாலய சுவரில் வெளியேறும் வாயில். ஜாமீன் நுழைகிறார்.
மாநகர் மாநகர் (மக்களுக்கு).
சரி, நீங்கள் என்ன?
நீங்கள் ஏன் சிலையாகிவிட்டீர்கள்?
விரைவில், உங்கள் முழங்காலில்!
வாருங்கள்! (தடியால் மிரட்டுகிறார்.)
வாருங்கள்! சுற்றுச்சூழல் மட்டமான பிராட்.
மக்கள் மண்டியிட்டுள்ளனர்.
ஓ, நீங்கள் அதை யாரோ ஒருவருக்கு விட்டுவிடுகிறீர்கள், உணவளிப்பவர்!
நாங்கள் மற்றும் உங்கள் அனாதைகள் அனைவரும் பாதுகாப்பற்றவர்கள்.
ஓ, ஆம், நாங்கள் உங்களிடம் கேட்கிறோம், நாங்கள் பிரார்த்தனை செய்கிறோம்
கண்ணீருடன், துக்கத்துடன்:
கருணை காட்டுங்கள்! கருணை காட்டுங்கள்! கருணை காட்டுங்கள்!
பாயர்-தந்தை! எங்கள் தந்தையே!
உணவளிப்பவன் நீ!
பாயர், கருணை காட்டுங்கள்!
ஜாமீன் வெளியேறுகிறார். மக்கள் மண்டியிட்டு நிற்கிறார்கள்.
விவசாயிகள். மித்யுக், மற்றும் மித்யுக், நாங்கள் ஏன் கத்துகிறோம்?
மித்யுகா. வெற்றி! நான் எப்படி தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்!
விவசாயிகள். நாங்கள் ரஸ்ஸில் ஒரு ஜார் நிறுவ வேண்டும்!
ஓ, பைத்தியம்! நான் முற்றிலும் கரகரப்பானவன்!
புறா, அண்டை,
உங்களிடம் கொஞ்சம் தண்ணீர் இல்லையா?
இன்னொரு பெண். பாருங்கள், என்ன ஒரு உன்னத பெண்!
அவள் மற்றவர்களை விட சத்தமாக கத்தினாள்
நானே காப்பாற்றியிருப்பேன்!
விவசாயிகள். சரி, பெண்களே, பேசாதீர்கள்!
பெண்கள். நீங்கள் என்ன வகையான சுட்டி?
விவசாயிகள். நிஷ்க்னி.
பெண்கள். ஜாமீன் தன்னைத்தானே திணித்துக்கொண்டான் பார்!
மித்யுகா. ஓ, மந்திரவாதிகளே, கோபப்படாதீர்கள்!
ஓ, நீங்கள் சுட்டுவிட்டீர்கள், நீங்கள் ஒருவரை அழித்தீர்கள்!
காஃபிர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார்!
ஏகோ, பிசாசு, இணைந்துவிட்டது!
என்னை மன்னியுங்கள் ஆண்டவரே, வெட்கமற்றவர்!
ஓ, செல்லலாம், பெண்களே,
நான் வணக்கம் சொல்வேன்,
பிரச்சனையிலிருந்தும் துன்பத்திலிருந்தும்!
(அவர்களின் முழங்கால்களில் இருந்து எழுந்திருங்கள்.)
விவசாயிகள்.
எனக்கு அந்த புனைப்பெயர் பிடிக்கவில்லை
வெளிப்படையாக அது உப்பு இருந்தது,
தயவு செய்து, சுவைக்க அல்ல.
(சிரிப்பு.)
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் ஏற்கனவே செல்ல தயாராகி வருகிறோம்,
(அதிகரிக்கும் சிரிப்பு.)
ஜாமீன் தோன்றுகிறார். அவரைப் பார்த்ததும் பெண்கள் மண்டியிடுகிறார்கள்... கூட்டத்தின் முன்னாள் அமைதி.
மாநகர் மாநகர் ( கூட்டம்).
என்ன செய்கிறாய்? ஏன் பேசாமல் நின்றார்கள்?
கொஞ்சம் மன்னிக்கவும்?
(தடியை அசைப்பது)இதோ நான்! சாட்டை உங்கள் முதுகில் நடந்து நீண்ட நாட்களாகவில்லையா? (முன்னேறுகிறது.)உனக்கு சீக்கிரம் பாடம் சொல்லிக் கொடுப்பேன்!
கோபப்படாதே நிகிடிச்.
கோபப்படாதே அன்பே!
ஓய்வெடுப்போம்
மீண்டும் கத்துவோம்.
(பக்கத்தில்.)
அவர் உங்களை சுவாசிக்க விடமாட்டார், அடடா!
மாநகர் மாநகர். வாருங்கள்! ஒரு சிப் வருத்தப்பட வேண்டாம்!
விவசாயிகள். சரி!
மாநகர் மாநகர். சரி!
மக்கள் (என்னால் முடிந்தவரை கடினமாக).
எங்களை விட்டு யாரிடம் செல்கிறாய் அப்பா!
ஓ, நீங்கள் அதை யாரிடமாவது விட்டுவிடுகிறீர்கள், என் அன்பே!
அனாதைகளாகிய நாங்கள் உங்களிடம் கேட்டு வேண்டிக்கொள்கிறோம்
கண்ணீருடன், துக்கத்துடன்;
கருணை காட்டுங்கள், கருணை காட்டுங்கள்,
பாயர்-தந்தை!
(ஜாமீன் மிரட்டலுக்குப் பிறகு.)
எங்கள் தந்தையே! எங்கள் தந்தையே! ரொட்டி விற்பவர்! ரொட்டி விற்பவர்!
ஆ-ஆ-ஆ-ஆ-ஆ!
ஷெல்கலோவ் தோன்றுகிறார்.
மாநகர் மாநகர் (ஷெல்கலோவைப் பார்த்து, மக்களை நோக்கி அலைகிறார்).
நிஷ்க்னி! எழுந்திரு!
(கூட்டம் எழுகிறது.)
டுமாவின் எழுத்தர் கூறுகிறார்:
ஷெல்கலோவ் மக்களுக்கு வெளியே வருகிறார்.
ஷெல்கலோவ்.
ஆர்த்தடாக்ஸ்! ஓயாத பாயர்!
போயர் டுமா மற்றும் தேசபக்தரின் துக்ககரமான அழைப்புக்கு,
அரச சிம்மாசனத்தைப் பற்றி நான் கேட்க விரும்பவில்லை.
ரஷ்யாவில் சோகம்...
நம்பிக்கையற்ற சோகம், ஆர்த்தடாக்ஸ் கிறிஸ்தவர்களே!
பொல்லாத அக்கிரமத்தில் பூமி புலம்புகிறது.
சேனைகளின் கர்த்தரிடம் விழ:
துக்கத்தில் இருக்கும் ரஸ்ஸுக்கு அவர் ஆறுதல் சொல்லட்டும்...
மேலும் பரலோக ஒளியால் பிரகாசிக்கவும்
போரிஸ் ஒரு சோர்வான ஆவி!
(அவர் வெளியேறுகிறார். ஜாமீன் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்.)
