Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஒரு த்ரில்லர் எழுதுவது எப்படி
இயன் ஃப்ளெமிங் மூலம்

அதிநவீன, ஸ்டைலான த்ரில்லர்களை எழுதும் கலை எல்லாம் இறந்து விட்டது. என்பது போல் தெரிகிறது நவீன எழுத்தாளர்கள்வெள்ளைத் தோல் கொண்ட ஹீரோக்கள், கருப்பு வில்லன்கள் மற்றும் வெளிர் இளஞ்சிவப்பு தோல் கொண்ட பெண்களைக் கண்டுபிடிப்பது வெட்கக்கேடானது.

நான் மனச்சோர்வடைந்த இளைஞன் அல்ல, இனி என்னை நடுத்தர வயதாகக் கருதவில்லை. எனது புத்தகங்கள் "வாழ்க்கையின் அர்த்தம்" என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்கவில்லை. மனிதர்களின் துன்பத்தை தீர்க்க நான் முயற்சிக்கவில்லை. மற்றவர்களைப் போலவே நானும் பள்ளியில் கொடுமைப்படுத்திய வகுப்பு தோழர்களால் கொடுமைப்படுத்தப்பட்டாலும், சரியான வயதில் என் கன்னித்தன்மையை இழந்தாலும், எனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலிருந்து இந்த மற்றும் பிற இதயத்தை உடைக்கும் நினைவுகளை காட்சிக்கு வைக்க நான் ஒருபோதும் ஆசைப்படவில்லை. எனது படைப்புகள் மனித இனத்தை மாற்றுவதையோ அல்லது மக்களை தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறச் செய்வதையோ குறிக்கோளாகக் கொண்டிருக்கவில்லை. இரயில்களிலும், விமானங்களிலும், படுக்கையிலும் படிக்க விரும்பும் சூடான இரத்தம் கொண்ட வேற்றுமையினருக்காக நான் எழுதுகிறேன்.

எனக்கு ஒரு அழகான உறவினர் இருக்கிறார் - பிரபல இளம் உரைநடை எழுத்தாளர், "தீய" எழுத்தாளர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர். எனது புத்தகங்களை மக்கள் பயன்படுத்துவதால் அவர் கோபமடைந்துள்ளார் பெரும் தேவைஅவரை விட. சிறிது காலத்திற்கு முன்பு நான் அவருடன் இந்த தலைப்பில் ஒரு அரைகுறை நட்பான உரையாடலை நடத்தினேன், அதன் போது கலையில் அவரது குறிக்கோள் என்னுடையதை விட மிக அதிகமாக உள்ளது என்று கூறி அவரது கொதிநிலை ஈகோவை குளிர்விக்க முயற்சித்தேன். அவரது புத்தகங்களின் இலக்கு தலை, மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் இதயம். எனது புத்தகங்களின் குறிக்கோள், சூரிய பின்னல் மற்றும் ... இடுப்புக்கு இடையில் எங்கோ உள்ளது என்று நான் சொன்னேன். இந்த சுயவிமர்சன வாதம் அவருக்கு உறுதியளிக்கவில்லை, பின்னர் நான் பொறுமையை இழக்க ஆரம்பித்தேன், ஒருவேளை என் கண்களில் ஒரு முரண்பாடான பிரகாசத்துடன், அவரிடம் ஒரு கேள்வியைக் கேட்டேன்: வெளிநாட்டுக்கு விண்ணப்பிக்கும்போது அவர் வழக்கமாக என்ன எழுதுவார்? கடவுச்சீட்டு.

"நீங்கள் 'இலக்கியவாதி' என்று உச்சரிக்க பந்தயம் கட்டுகிறேன்," என்றேன். சற்று தயக்கத்துடன் ஒப்புக்கொண்டார். என் வார்த்தைகளில் கிண்டலை அவர் உணர்ந்ததால் இருக்கலாம். "இதோ போ! - நான் பதிலளித்தேன். - நான் "எழுத்தாளர்" என்று எழுதுகிறேன். எழுத்தாளர்களும் கைவினைஞர்களும் இருக்கிறார்கள், எழுத்தாளர்களும் கலைஞர்களும் இருக்கிறார்கள்.

இந்த காஸ்டிக் பார்ப், அதற்கு நன்றி, நான் கிட்டத்தட்ட விருப்பமில்லாமல், அவரை ஸ்தாபனத்திற்குக் காரணம் காட்டி, மக்களிடமிருந்து ஒரு எளிய கைவினைஞரின் ஒளிவட்டத்தை நானே கருதினேன், ஏற்கனவே கோபமடைந்த எனது உறவினரை மேலும் கோபப்படுத்தியது, இப்போது நான் அவரை முன்பு போல் அடிக்கடி பார்க்கவில்லை. . இருப்பினும், எனது கருத்து உங்களுக்கு தெளிவாக இருக்கும் என்று நம்புகிறேன்: நீங்கள் ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளராக மாற முடிவு செய்தால், நீங்கள் புகழ், மகிழ்ச்சி அல்லது பணத்திற்காக எழுத விரும்புகிறீர்களா என்பதை நீங்களே தீர்மானிக்க வேண்டும். மகிழ்ச்சி மற்றும் பணத்திற்காக நானே எழுதுகிறேன் (அதை ஒப்புக்கொள்ள நான் வெட்கப்படவில்லை).

இருப்பினும், ஒருவேளை, த்ரில்லர்களை இலக்கியம் என்று அழைக்க முடியாது என்று யாராவது கூறுவார்கள் மூலதன கடிதங்கள்“எல்”, “இதைப் போன்ற ஒரு த்ரில்லரை நீங்கள் எழுதலாம் என்று எனக்கு இன்னும் தோன்றுகிறது உண்மையான இலக்கியம்" அத்தகைய புத்தகங்களின் ஆசிரியர்களில் எட்கர் ஆலன் போ, டாஷீல் ஹம்மெட், ரேமண்ட் சாண்ட்லர், எரிக் ஆம்ப்லர் மற்றும் கிரஹாம் கிரீன் ஆகியோர் அடங்குவர். இந்த பட்டியை வைத்திருக்க முயற்சிப்பதில் வெட்கக்கேடான எதையும் நான் காணவில்லை.
சரி, நாம் பணத்திற்காக எழுத முடிவு செய்து இந்தத் துறையில் ஒரு குறிப்பிட்ட திறமையை அடையலாம் என்று வைத்துக்கொள்வோம். இங்கே நாம் ஒரு ஒழுங்கற்ற நடை, தவறான இலக்கணம் மற்றும் கதையில் தெளிவான வரிசை ஆகியவற்றை உள்ளடக்குகிறோம்.

இருப்பினும், உண்மையான பெஸ்ட்செல்லருக்கு இந்த குணங்கள் போதாது. உண்மையில், ஒரு பெஸ்ட்செல்லர் எழுதுவதற்கு ஒரே ஒரு செய்முறை மட்டுமே உள்ளது - அது மிகவும் எளிமையானது. நீங்கள் படித்த அனைத்து சிறந்த விற்பனையான புத்தகங்களையும் நீங்கள் மீண்டும் நினைத்தால், அவை அனைத்திற்கும் பொதுவான ஒன்று உள்ளது: அடுத்து என்ன நடக்கும் என்பதைக் கண்டறிய அவை உங்களைப் பக்கத்தைத் திருப்பிக் கொண்டே இருக்கும்.

உங்கள் த்ரில்லரின் கதைக்களத்தின் மாறும் வளர்ச்சியில் எதுவும் தலையிடக்கூடாது. விளக்கங்களில் அதிக நேரம் நீடிக்க முடியாது. வரைபடத்தில் கடினமான பெயர்கள் இல்லை, சிக்கலான உறவுகள் இல்லை, சிக்கலான வழிகள் அல்லது அறியப்படாத புவியியல் இடங்கள் இல்லை. எதுவும் வாசகரை குழப்பவோ எரிச்சலூட்டவோ கூடாது. அவர் தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொள்ளக்கூடாது: “நான் எங்கே இருக்கிறேன்? யார் இந்த மனிதர்? அவர்கள் இங்கே என்ன செய்கிறார்கள்? வாசகனை எரிச்சலடையச் செய்யும் விதியின் மாறுபாடுகளைப் பற்றிய இந்த முடிவில்லாமல் திரும்பத் திரும்ப முனகுவது புத்தகத்தில் இருக்கக்கூடாது என்பதையும் நினைவில் கொள்ளவும். , மேலும் அவர் அடுத்து என்ன செய்ய திட்டமிட்டுள்ளார். ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியை விவரிக்க நீங்கள் விரும்பும் எந்த அடைமொழிகளையும் பயன்படுத்தவும், உங்கள் விருப்பப்படி தகுதிகளை விவரிக்கவும் மற்றும் அழகுபடுத்தவும் முக்கிய கதாபாத்திரம், ஆனால் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் தேவையான ஒன்றைச் சொல்ல வேண்டும், ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள வேண்டும் அல்லது செயல் தொடங்கும் வரை வாசகரை உற்சாகப்படுத்த வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், இந்த மதிப்பெண்ணில் நானே அடிக்கடி பாவம் செய்கிறேன். விஷயங்கள் மற்றும் செயல்கள் நடக்கும் இடங்களின் கவிதைகளால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன், எனவே எனது நாவல்களில் உள்ள கதை இயக்கவியல் சில நேரங்களில் என் வாசகரை தொண்டையில் பிடித்து, ஒரு சுவாரஸ்யமான (என் கருத்து) தயாரிப்பின் பெரிய துண்டுகளால் அவரை அடைக்கத் தொடங்கும் போது பாதிக்கப்படுகிறது. அவரை கடுமையாக குலுக்கி, கத்தும்போது: "இதை விரும்புகிறேன், அடடா!" இது வருத்தமாக இருக்கிறது, ஆனால் என்னால் அதற்கு உதவ முடியாது. உதாரணமாக, அவரது புத்தகங்களில் ஒன்றில் - கோல்ட்ஃபிங்கரில் - மூன்று முழு அத்தியாயங்களும் ஒரே ஒரு கோல்ஃப் விளையாட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன!

எனவே, நாங்கள் ஒரு திறமையான பாணியை உருவாக்கி, மாறும் கதைகளை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதைக் கற்றுக்கொண்டோம் என்று வைத்துக்கொள்வோம். ஆனால் எதை நிரப்புவது? எதிர்கால புத்தகம்? சுருக்கமாக, பொருட்கள் மனித உணர்வுகளைத் தூண்டும் அல்லது தூண்டும் எதுவும் இருக்கலாம் - உண்மையில், எதுவும்.

இந்த வகையில், த்ரில்லர் எழுத்துக் கலையில் எனது பங்களிப்பு, கதை முழுவதும் வாசகனின் உணர்வுகளை, அவனது ரசனை மொட்டுகள் வரை முழுமையாகக் கட்டுப்படுத்தித் தூண்டும் முயற்சியாகும். உதாரணமாக, புத்தகங்களில் உள்ளவர்கள் ஏன் இவ்வளவு சலிப்பான மற்றும் சலிப்பான உணவை சாப்பிட வேண்டும் என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை! கதாபாத்திரங்கள் இருப்பது போன்ற உணர்வு ஆங்கில இலக்கியம்அவர்கள் தேநீர் மற்றும் பீர் மட்டுமே வாழ்கிறார்கள், அவர்கள் உணவை ஆர்டர் செய்யும் போது, ​​அது சரியாக என்னவென்று குறிப்பிடப்படவில்லை! தனிப்பட்ட முறையில், நான் உணவுப் பிரியர் அல்ல. எனக்கு ஒயின் அல்லது சிறந்த உணவு பற்றி அதிகம் தெரியாது, மேலும் எனக்கு பிடித்த உணவு துருவல் முட்டை. லைவ் அண்ட் லெட் டையின் கையெழுத்துப் பிரதியின் அசல் பதிப்பில், ஜேம்ஸ் பாண்ட் அடிக்கடி துருவல் முட்டைகளை உட்கொண்டார், ஒரு புத்திசாலியான ஆசிரியர் அத்தகைய நிலையான பழக்கம் அவரது செயல்தவிர்ப்பாக இருக்கலாம் என்று பரிந்துரைத்தார். பாண்டைக் கண்டுபிடிக்க, ஒரு எதிரி உளவாளி, வழியில் உள்ள உணவகங்களில் நின்று, "துருவிய முட்டைகளை ஆர்டர் செய்தவர், தற்செயலாக இங்கு வந்தாரா?" என்று கேட்க வேண்டும். நான் புத்தகத்தில் உள்ள மெனுவை மாற்ற வேண்டியிருந்தது.

"அவர் விரைவாக ஒரு ஓட்டலில் சிற்றுண்டி சாப்பிட்டார், முக்கிய உணவை ஆர்டர் செய்தார், அதில் ஒரு பை, காய்கறிகள் மற்றும் வீட்டில் இனிப்புகள் இருந்தன" என்ற வார்த்தைகளுக்குப் பதிலாக, வாசகரின் உணர்வுகளின் தாக்கம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதிகரிக்கும் உணவுகள், அவர் வறுத்த நான்கு முட்டைகள், சூடான வெண்ணெய் தோசைக்கல் மற்றும் ஒரு பெரிய கப் கருப்பு காபி ஆர்டர் செய்தார். தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: முதலில், நாம் அனைவரும் மதிய உணவு அல்லது இரவு உணவை விட காலை உணவில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறோம்; இரண்டாவதாக, நமக்கு முன்னால் ஒரு சுயாதீனமான நபர் இருக்கிறார், அவர் என்ன விரும்புகிறார் என்பதைத் தெரிந்துகொண்டு அதைப் பெறுகிறார்; மூன்றாவதாக, வறுத்த நான்கு முட்டைகள் ஒரு உண்மையான மனிதனின் உணவாகும், மேலும் ஒரு பெரிய கப் கருப்பு காபி துருவல் முட்டைகள் மற்றும் சூடான வெண்ணெய் டோஸ்ட்டுடன் இணைந்து மிகவும் கவர்ச்சியாகவும் பசியாகவும் இருக்கும்.

கூடுதலாக, நான் வேண்டுமென்றே எனது புத்தகங்களை கவர்ச்சியான தன்மையுடன் ஊக்குவிக்க முயற்சிக்கிறேன். இது உண்மையா என்று பார்க்க நான் எனது படைப்புகளை மீண்டும் படிக்கவில்லை, ஆனால் நீங்கள் எனது புத்தகங்களைத் திறந்தால், சூரியன் எப்போதும் பிரகாசமாக இருப்பதைக் காண்பீர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன் (இது ஆங்கில வாசகரை எப்போதும் உற்சாகப்படுத்துகிறது. சிறியது), மற்றும் பெரும்பாலான நிகழ்வுகள் வெளிப்படும் இடங்கள் அழகானவை மற்றும் உலகின் அழகிய மூலைகளில் அமைந்துள்ளன. இந்த வலுவான ஹெடோனிஸ்டிக் அடிக்குறிப்பு எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது - ஈடுசெய்ய இருண்ட பக்கம்பாண்ட் சாகசங்கள்.

நான் இங்கே இடைநிறுத்தப்பட்டு, எனது அறிவுரைகள் அனைத்தும் புத்திசாலித்தனமாகத் தோன்றினாலும், இந்தக் கட்டுரையை எழுதுவதற்காக எனது புத்தகங்களின் வெற்றியை நான் கவனமாக ஆராயத் தொடங்கியபோதுதான் இந்த முடிவுகளுக்கு வந்தேன் என்று உறுதியளிக்கிறேன். உண்மையைச் சொல்வதென்றால், எனக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவது மற்றும் எனது சொந்த உணர்வுகளைத் தூண்டுவது பற்றி எழுதுகிறேன்.

எனது புத்தகங்களின் கதைக்களங்கள் எனது கற்பனையின் பலன், ஆனால் அவற்றில் சில உண்மையான உண்மைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. அவை நம்பமுடியாத எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்டவை, ஆனால் எந்த வகையிலும், சாத்தியமான வரம்புகளுக்கு அப்பாற்பட்டதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது. ஆனால் இவை அனைத்திலும் கூட, அவை வாசகரின் தொண்டையில் நிற்கும், இதனால் புத்தகத்தை ஒதுக்கி எறிந்துவிட வேண்டும் என்ற கோபமான ஆசையை ஏற்படுத்துகிறது - வாசகர் குறிப்பாக ஏமாறுவதை பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டார் - இரண்டு தந்திரமான தந்திரங்கள் இல்லையென்றால்: முதலாவதாக, மேற்கூறிய கதையின் வேகம், அதற்கு நன்றி, வாசகர்கள் தன்னைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள் என்ற எண்ணம் வரக்கூடிய ஆபத்தான திருப்பங்கள் அனைத்தையும் கடந்து, முன்னோக்கி விரைகிறார்; இரண்டாவதாக, பொதுவான காதுக்கு நன்கு தெரிந்த வீட்டுப் பொருட்களின் பெயர்களைத் தொடர்ந்து பயன்படுத்துவது, அவரும் எழுத்தாளரும் இன்னும் தங்கள் கால்களை தரையில் உறுதியாக வைத்திருக்கிறார்கள் என்ற நம்பிக்கையை அளிக்கிறது.

ஒரு ரான்சன் லைட்டர், 4.5 லிட்டர் எஞ்சின் கொண்ட பென்ட்லி கார் மற்றும் ஆம்ஹெர்ஸ்ட்-வில்லர்ஸ் டர்போசார்ஜர் (கவனத்தை கவனியுங்கள்), லண்டனில் உள்ள ரிட்ஸ் ஹோட்டல், நியூயார்க்கில் உள்ள 21 கிளப், தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்களின் சரியான பெயர்கள், பிராண்ட் கூட பாண்ட் மிகவும் விரும்பும் குட்டைக் கை பருத்தி சட்டைகளின் உற்பத்தியாளர். இந்த விவரங்கள் அனைத்தும் அவரது அற்புதமான சாகசத்தின் போது வாசகரை அமைதிப்படுத்துகின்றன மற்றும் நடப்பவை அனைத்தும் உண்மை என்று அவரை நம்ப வைக்கின்றன.

மக்கள் அடிக்கடி என்னிடம் கேட்கிறார்கள்: "இதை நீங்கள் எப்படி நினைத்தீர்கள்? என்ன ஒரு அசாதாரணமான (அல்லது வழக்கத்திற்கு மாறாக அழுக்கான) கற்பனையை நீங்கள் கொண்டிருக்க வேண்டும்!

எனக்கு மிகவும் தெளிவான கற்பனை உள்ளது, ஆனால் அதில் விசித்திரமான எதையும் நான் காணவில்லை. நம் வாழ்வின் முதல் 20 ஆண்டுகளில், நாம் அனைவரும் பேய்களைப் பற்றிய விசித்திரக் கதைகள், சாகசங்கள் மற்றும் திகில் கதைகளால் நம்மை நிரப்புகிறோம். உங்களிடமிருந்து எனது ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், எனது கற்பனை எனக்கு வருமானத்தைத் தருகிறது. கேசினோ ராயல் நாவலின் கதைக்களத்தில் மூன்று உள்ளன முக்கிய காட்சிகள், இது உண்மையான உண்மைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின்போது கடற்படை உளவுத்துறையில் இருந்த எனது நினைவுகளிலிருந்து நான் அவர்களை வெளியே இழுத்து, அவற்றை அழகுபடுத்தினேன், ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம், ஒரு வில்லன், ஒரு பெண்ணைச் சேர்த்தேன் - அது ஒரு புத்தகமாக மாறியது.

இந்தக் காட்சிகளில் ஒன்று, ஸ்பிளெண்டிட் ஹோட்டலின் வாசலில் பாண்டின் வாழ்க்கை மீதான முயற்சியாகும்.

SMERSH இரண்டு பல்கேரிய கொலையாளிகளுக்கு கேமரா கேஸ்களை வழங்கியது. வழக்குகளில் ஒன்று சிவப்பு தோலால் ஆனது, மற்றொன்று நீலத்தால் ஆனது. சிவப்பு பெட்டி சக்திவாய்ந்த வெடிபொருட்களால் நிரப்பப்பட்டதாக பல்கேரியர்களிடம் கூறப்பட்டது, மேலும் நீல பெட்டியில் ஒரு புகை குண்டு இருந்தது, இது போதுமான தடிமனான திரையை உருவாக்கும், இதனால் கொலையாளிகள் குற்றம் நடந்த இடத்தில் இருந்து பாதுகாப்பாக தப்பிக்க முடியும். பல்கேரியர்களில் ஒருவர் சிவப்பு பெட்டியை பாண்டில் வீச வேண்டியிருந்தது, இரண்டாவது ஒரு நீல நிறத்தில் உள்ள பொத்தானை அழுத்தினார். இருப்பினும், பல்கேரியர்கள் ஏமாற்ற முடிவு செய்தனர், வெடிகுண்டை வீசுவதற்கு முன், நீல நிற பெட்டியில் உள்ள பொத்தானை அழுத்தி புகை திரையில் தங்களை முன்கூட்டியே மூடிக்கொண்டனர். உண்மையில், நீல நிற கேஸில் பல்கேரியர்களை துண்டு துண்டாக வீசும் அளவுக்கு சக்திவாய்ந்த வெடிகுண்டும் இருந்தது. சிறிய துண்டுகள்அதன் மூலம் SMERSH ஐ சுட்டிக்காட்டக்கூடிய அனைத்து ஆதாரங்களையும் அழிக்கவும்.

மிகவும் நம்பமுடியாதது, நீங்கள் சொல்கிறீர்கள். இருப்பினும், போரின் போது அங்காராவில் வான் பேப்பனை படுகொலை செய்ய ரஷ்யர்கள் பயன்படுத்திய முறை இதுவாகும்.

கேசினோ காட்சியைப் பொறுத்தவரை, பின்வரும் சம்பவத்திற்கு நன்றி எனக்கு வந்தது. 1941 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்கா போரில் நுழைவதற்கு முன்பு, எனது முதலாளி, கடற்படை உளவுத்துறைத் தலைவர், அட்மிரல் காட்ஃப்ரே மற்றும் நானும், சிவில் உடையில், எங்கள் துறையின் அமெரிக்கக் கிளையின் பிரதிநிதிகளுடன் இரகசிய பேச்சுவார்த்தைகளுக்காக வாஷிங்டனுக்கு பறந்தோம். இரவு நிறுத்த, எங்கள் கடல் விமானம் லிஸ்பனில் தரையிறங்கியது, இது எங்கள் முகவர்கள் எங்களுக்குத் தெரிவித்தபடி, ஜெர்மன் உளவாளிகளுடன் உண்மையில் திரண்டது. அவர்களின் முதலாளி, இரண்டு உதவியாளர்களுடன், ஒவ்வொரு மாலையும் அண்டை நகரமான எஸ்டோரில் ஒரு சூதாட்ட விடுதியில் விளையாடினார். அட்மிரல் அங்கு சென்று அவர்களைப் பார்க்குமாறு நான் பரிந்துரைத்தேன். நாங்கள் அவ்வாறு செய்து மூன்று பேரை சூதாட்ட விடுதியில் கண்டுபிடித்தோம். அவர்கள் கெமின்-டி-ஃபெரில் சிறப்பாக விளையாடினர். பின்னர் என் மனதில் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான யோசனை வந்தது: மேஜையில் உட்கார்ந்து, இந்த மக்களுக்கு எதிராக விளையாடுங்கள், அவர்களைக் கொள்ளையடித்து, அதன் மூலம் ஜெர்மன் ரகசிய சேவையின் நிதியில் அடி!
இந்த திட்டம் முட்டாள்தனமானது மற்றும் இழுக்க நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டம் தேவைப்படும். என் வசம் 50 பவுண்டுகள் பயண உதவித்தொகை இருந்தது. ஜேர்மன் முகவர்களின் தலைவர் மூன்று முறை வங்கியை வைத்திருந்தார். சவாலை ஏற்று தோற்றேன். பிறகு மீண்டும் சவாலை ஏற்று மீண்டும் தோற்றேன். மூன்றாவது முறையாக நான் பணமில்லாமல் இருப்பதைக் கண்டேன்... இந்த அவமானகரமான அனுபவம், ஜேர்மன் இரகசிய சேவையின் மற்ற வெற்றிகளுடன் சேர்ந்து, என் முதலாளியின் பார்வையில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் என்னைத் தாழ்த்தியது. ஜேம்ஸ் பாண்ட் மற்றும் லீ சிஃப்ரே இடையேயான அந்த மாபெரும் சீட்டுச் சண்டைக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது இந்த உண்மைச் சம்பவம்தான்.

இறுதியாக, சித்திரவதை காட்சி. Casino Royale இல் நான் விவரித்தது Passer à la Mandoline எனப்படும் பிராங்கோ-மொராக்கோ சித்திரவதையின் மிகவும் லேசான பதிப்பாகும், இது போரின் போது எங்கள் பல முகவர்களிடம் பயன்படுத்தப்பட்டது.

ஆனால் மேலே உள்ள அனைத்து உதவிக்குறிப்புகளையும் நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டாலும், ஒரு த்ரில்லர் போன்ற ஒரு விஷயத்தை எழுதுவதற்கு செலவழிக்க வேண்டிய அபாரமான உடல் உழைப்பை நினைத்து உங்கள் இதயம் இன்னும் நடுங்கும். நான் உங்களுக்கு உண்மையாக அனுதாபப்படுகிறேன். நானும் உங்களைப் போலவே சோம்பேறி. ஒருவேளை உங்களை விட சோம்பேறியாகவும் இருக்கலாம். எனக்கு முன்னால் கிடக்கும் இருநூறு அல்லது முந்நூறு பழமையான தாள்களைப் பற்றி நான் சிந்திக்கும் ஒவ்வொரு முறையும் என் இதயம் மூழ்கியது, மற்றொரு புத்தகத்தை உருவாக்குவதற்கு, ஏறக்குறைய 60,000 வார்த்தைகளை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வார்த்தைகளால் நான் கறைபடுத்த வேண்டும்.

என் விஷயத்தில், முக்கிய நிபந்தனைகளில் ஒன்று நல்ல வேலை- படைப்பாற்றலால் மட்டுமே நிரப்பக்கூடிய வெற்றிடத்தை உங்களுக்குள் உருவாக்குங்கள். இந்த வகையில் நான் அதிர்ஷ்டசாலி. 1946 ஆம் ஆண்டில், ஜமைக்காவின் வடக்கு கடற்கரையில் நானே ஒரு சிறிய வீட்டைக் கட்டினேன், அன்றிலிருந்து ஒவ்வொரு குளிர்காலத்திலும் குறைந்தது இரண்டு மாதங்களாவது அங்கு செலவிடக்கூடிய வகையில் எனது வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்தேன். முதல் ஆறு வருடங்கள், தீவையும் உள்ளூர் மக்களையும் அறிந்து கொள்வதற்கும், என் பாறையைச் சுற்றியுள்ள நீருக்கடியில் உள்ள ராஜ்யத்தை கவனமாகப் படிப்பதற்கும் அந்த மாதங்களை விட அதிகமாக செலவிட்டேன். இருப்பினும், ஆறாவது ஆண்டில் நான் எல்லாவற்றையும் தீர்ந்துவிட்டேன் சாத்தியமான விருப்பங்கள்மற்றும் திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறேன் - ஒரு வாய்ப்பு என்னை பயமுறுத்தியது. ஒரு நல்ல நாள், என் சோம்பேறி கைகளை எதையாவது ஆக்கிரமிக்க வேண்டும் என்பதற்காகவும், 43 வருட ஒற்றை வாழ்க்கைக்குப் பிறகு என்னைப் பற்றிக் கொண்ட குழப்பத்திற்கு தீர்வு காணவும், என் எண்ணங்களைச் சேகரித்து, உட்கார்ந்து ஒரு புத்தகம் எழுத நான் உறுதியாக முடிவு செய்தேன்.

உங்களிடம் அத்தகைய புகலிடம் இல்லையென்றால், உங்கள் அன்றாட "வாழ்க்கையில்" இருந்து முடிந்தவரை தொலைவில் அமைந்துள்ள ஹோட்டல் அறைகளை நான் மிகவும் பரிந்துரைக்கிறேன். இந்த புதிய, மந்தமான சூழலில் உங்கள் பெயர் தெரியாதது, நண்பர்கள் இல்லாதது மற்றும் பிற கவனச்சிதறல்கள், வெற்றிடத்தை உருவாக்குகிறது, இது உங்களை ஆக்கப்பூர்வமாக இருக்க ஊக்குவிக்கும் மேலும் (உங்கள் பாக்கெட் காலியாக இருந்தால்) விரைவாகவும் எளிதாகவும் எழுத உங்களைத் தூண்டுகிறது.

அடுத்த அவசியமான நிபந்தனை நிறுவப்பட்ட அட்டவணையை கண்டிப்பாக கடைபிடிக்க வேண்டும். மற்றும் கண்டிப்பாக - இதன் பொருள் உண்மையில் கண்டிப்பாக! நான் காலை மூன்று மணி நேரம் (ஒன்பது முதல் மதியம் வரை) மற்றும் மாலை ஆறு முதல் ஏழு மணி வரை மற்றொரு மணி நேரம் எழுதுகிறேன். வேலை நாளின் முடிவில், ஒரு வெகுமதி எனக்குக் காத்திருக்கிறது - நான் முடிக்கப்பட்ட பக்கங்களை எண்ணி அவற்றை ஒரு பைண்டரில் வைக்கிறேன்.

நான் எழுதியதைத் திருத்துவது இல்லை, முந்தைய பக்கத்தில் கடைசி வரிகளைத் தவிர - நான் எங்கு நிறுத்தினேன், அடுத்து என்ன எழுதுவது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க நான் எழுதியதை மீண்டும் படிக்க மாட்டேன். நீங்கள் திரும்பிப் பார்க்க வேண்டும், நீங்கள் போய்விட்டீர்கள். எப்படி இப்படி முட்டாள்தனமாக எழுத முடிந்தது! ஒரு பக்கத்தில் "பயங்கரமான" என்ற வார்த்தையை ஆறு முறை பயன்படுத்தவும்! மற்றும் பல. வேகமான கதையில் பணிபுரியும் போது, ​​​​நீங்கள் எழுதும் விஷயங்களை மிகவும் கவனமாகவும் சுயவிமர்சனமாகவும் பகுப்பாய்வு செய்வதை நீங்கள் அடிக்கடி நிறுத்தினால், நீங்கள் ஒரு நாளைக்கு 500 வார்த்தைகளை எழுதுவீர்கள், அது உடனடியாக உங்களை வெறுப்படையச் செய்யும்.

நீங்கள் எனது ஃபார்முலாவைப் பின்பற்றினால், புத்தகம் முடியும் வரை உங்களை வெறுப்படையாத வகையில் ஒரு நாளைக்கு 2,000 வார்த்தைகளை எழுதுவீர்கள், என் விஷயத்தில் இது ஆறு வாரங்கள் கழித்து. பின்னர், நான் ஒரு வாரத்தில் மிக மோசமான மற்றும் வெளிப்படையான பிழைகளைத் திருத்துகிறேன், மேலும் சில சிறிய பத்திகளை மீண்டும் எழுதுகிறேன், அதன் பிறகு எனது செயலாளர் எனது ஆணையின் கீழ் கையெழுத்துப் பிரதியை எதிர்பார்க்கிறார் - அத்தியாய தலைப்புகள் மற்றும் பிற பண்புகளுடன். பின்னர் நான் கையெழுத்துப் பிரதியை மீண்டும் படித்து, மோசமான பக்கங்களை மீண்டும் செய்து, அதை எனது வெளியீட்டாளருக்கு அனுப்பினேன்.

மற்றும் இந்த அனைத்து வேலைக்கான வெகுமதி என்ன? - நீங்கள் கேட்க.
முதலில், இது பணம். புத்தகங்களுக்கான பதிப்புரிமைகள் மற்றும் அவற்றின் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட பதிப்புகள் குறிப்பாக பெரிய வருமானத்தைத் தருவதில்லை, எனவே (நீங்கள் மிகவும் உற்பத்தி மற்றும் வெற்றிகரமான எழுத்தாளராக இல்லாவிட்டால்) இந்தப் பணம் வாழ மட்டுமே போதுமானதாக இருக்கும். ஆனால் தொடர் புத்தகங்கள் மற்றும் ஒரு திரைப்படத் தொடரின் பதிப்புரிமையை நீங்கள் விற்றால், நீங்கள் மிகவும் பணக்காரராகலாம்.
ஆனால் மிக முக்கியமான விஷயம் ஒப்பீட்டளவில் வெற்றிகரமான எழுத்தாளர் பெறும் ஆறுதல். நீங்கள் எல்லா நேரத்திலும் வேலை செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை, உங்கள் தலையில் எல்லா இடங்களிலும் உங்கள் அலுவலகம் இருக்க வேண்டும். மேலும், உங்களைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கு நீங்கள் அதிக கவனம் செலுத்துகிறீர்கள்.

நீங்கள் எழுதும்போது, ​​​​உங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றி நீங்கள் அதிகம் அறிந்திருப்பீர்கள், மேலும் உயிருடன் உணர்கிறீர்கள், மேலும் வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயம் வாழ்க்கையை வாழ்வதும் அனுபவிப்பதும் என்பதால் (பெரும்பாலான மக்கள், அவர்களின் தோற்றத்தைப் பார்த்து, அப்படி நினைக்கவில்லை என்றாலும்), இது ஒரு நீங்கள் சாதாரண த்ரில்லர்களை எழுதினாலும், மிகவும் மதிப்புமிக்க துணை தயாரிப்பு.

இந்த தளத்தில் உள்ள கட்டுரைகளை நீங்கள் கூர்ந்து கவனித்தால், கவனமுள்ள வாசகர் முரண்பட்ட ஆலோசனைகளைக் காணலாம். இல்லை என்பதே புள்ளி உலகளாவிய வார்ப்புருஎந்தவொரு எழுத்துப் பிரச்சினையையும் தீர்க்க. குறிப்பாக, நிறைய வகையைப் பொறுத்தது. பல குறிப்புகள் வேலை செய்யவில்லை என்பதை உணர்ந்த விரக்தியுடன் நீங்கள் எப்போதாவது எழுதும் குறிப்புகளின் தொகுப்பைப் படித்தால், நான் எதைப் பற்றி பேசுகிறேன் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்.

என்கையெழுத்துப் பிரதியைத் திட்டமிடுவதற்கு எந்த ஒரு அணுகுமுறையும் இல்லை. பொதுவாக, ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட வகையையும் திட்டமிடுவதற்கு ஒரு சிறப்பு அணுகுமுறையைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கிறேன். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு துப்பறியும் கதை உண்மையில் "எதிர் திசையில் இருந்து திட்டமிடுவதில்" சிறப்பாக இருந்தால், அத்தகைய திட்டம் ஒரு த்ரில்லருடன் வேலை செய்யாது. என்ன வேலை? பங்கேற்பாளர்களின் ஆட்சேர்ப்பு தொடர்பாக இதைப் பற்றி பேசலாம்

என்று அழைக்கப்படுவதைப் பயன்படுத்தி ஒரு திரில்லரைத் திட்டமிடுமாறு நான் பரிந்துரைக்கிறேன் ஸ்மார்ட் வரைபடம் (அல்லது வரைபடம்-திட்டம்). இது ஒரு சிறப்பு திட்டத்தில் செய்யப்படலாம் (அதைக் கண்டுபிடிக்க உங்களுக்கு நேரம் இருந்தால் மட்டுமே) அல்லது - இது மிகவும் எளிதானது - வழக்கமான ஒன்றில். ஆல்பம் தாள்காகிதம், வண்ண பேனாக்கள், பென்சில்கள் மற்றும் ஒரு ஆட்சியாளர் ஆயுதம்.

பின்வரும் திட்டத்தின் படி எங்கள் மன வரைபடத்தை நிரப்புவோம்:

1. மைய தீம்-சிக்கல்

உங்கள் த்ரில்லர் என்னவென்று உங்களுக்கு இன்னும் தெரியவில்லை என்றால், கவலைப்பட வேண்டாம். ஆரம்பத்தைக் கண்டறிவது பேரிக்காய் குண்டுகளை வீசுவது போல எளிதானது - குற்றக் கதைகள் மூலம் சலசலப்பு, பரபரப்பான வழக்குகளைப் பற்றிய கட்டுரைகளைப் படியுங்கள், எப்போதும் உங்களை பயமுறுத்துவதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். குடும்ப வன்முறையாக இருந்தாலும் அல்லது நகர வெறி பிடித்தவரின் சாகசங்களாக இருந்தாலும் சில வகையான குற்றங்களுடன் தொடர்புடைய மையக் கதைக்களத்தை நீங்கள் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

நீங்கள் ஒரு தலைப்பை முடிவு செய்தால், உங்களுக்கு உடனடியாக ஒரு ஹீரோ இருப்பார். இதெல்லாம் யாருக்கு நடக்கிறது? உதாரணமாக, மனைவியைப் பயமுறுத்தும் ஒரு வெறி பிடித்த கணவனைப் பற்றி எழுத முடிவு செய்தீர்கள். இது ஒரு மாறாக சூத்திர முன்மாதிரி, ஆனால் இப்போது உங்களுக்கு மிகவும் அசல் ஒன்றைக் கொண்டு வரும் பணி இல்லை. ஆரம்பத்தில் இருந்து தொடங்குங்கள்.

அதனால், மைய தீம் — « குடும்ப வாழ்க்கைஒரு சாடிஸ்ட்/குடும்ப வன்முறையுடன்,” கதாநாயகி தன் கணவனின் சாடிஸ்ட் போக்குகளால் பாதிக்கப்பட்ட பெண்.

2. கூடுதல் தலைப்புகள்-துறைகள்

இப்போது நீங்கள் எங்கே, எப்படி உங்கள் மையத்தை தீர்மானிக்க வேண்டும் கதை வரி. தோராயமாகச் சொன்னால், ஹீரோ ஹீரோயினை எப்படித் தொடர்வார்? உதாரணமாக, உங்கள் கதாநாயகி ஒரு அனாதை இல்லத்தைச் சேர்ந்த ஒரு ஏழைப் பெண் என்று நீங்கள் முடிவு செய்கிறீர்கள், அவள் உண்மையில் வாழ்க்கையை அறியவில்லை, அதனால் அவள் சந்தித்த முதல் நபரை அவள் மணந்தாள். முதலில் அவர் மகிழ்ச்சியுடன் திருமணம் செய்து கொண்டார், பின்னர் அவரது கணவர் சோகமான போக்குகளைக் காட்டத் தொடங்குகிறார், ஆனால் அண்டை வீட்டாரும் அறிமுகமானவர்களும் கதாநாயகியை பைத்தியம் என்று கருதும் வகையில் எல்லாவற்றையும் ஏற்பாடு செய்கிறார்.

"இடங்கள் மற்றும் மக்கள்" என்ன பிரிவுகள் இங்கே தோன்றும்:

கதாநாயகியின் குழந்தைப் பருவம் எப்படி சென்றது, கொலைக்காக சிறை செல்லும் வரை அவளது தாயை எப்படி அடித்தார், அந்த பெண் எப்படி அனாதை இல்லத்தில் அடைக்கப்பட்டாள், அவள் என்ன செய்தாள், எப்படி வலிமையானாள் என்பதை இங்கே கூறுவோம்.

துறை "சுற்றுச்சூழல்/அண்டை நாடுகள்": கதாநாயகியின் தனிமையை கிராமப்புற மூலையில் காட்டுவோம்.

சதித்திட்டத்தை மேம்படுத்த இரண்டு துறைகள் போதாது. இரட்சிப்பு எங்கிருந்து வரும் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. முதலில், ஒரு உள்ளூர் போலீஸ்காரரைச் சேர்ப்போம், கதாநாயகி உதவிக்காகத் திரும்புகிறார்.

காவல் துறை: கதாநாயகி உதவிக்காக ஒரு போலீஸ்காரரிடம் திரும்புகிறார், அவர் அந்த பெண்ணின் மீது அனுதாபத்தை வளர்த்துக் கொள்கிறார், ஆனால் சோகமான கணவர் தனது செல்வாக்கை எல்லாம் பயன்படுத்தி போலீஸ்காரரை ஹீரோயினிடம் இருந்து விலக்குகிறார்.

இரண்டாவதாக, கதை எப்படி முடியும் என்று யோசிப்போம். சிறையிலிருந்து வெளிவரும் நாயகி அவளுடைய தந்தையால் காப்பாற்றப்படுகிறாள் என்று வைத்துக்கொள்வோம். அவர் தனது துன்பகரமான கணவரைக் கொன்று, தனது தாயை இழந்த மகளுக்கு அவர் செய்த குற்றத்திற்கு பரிகாரம் செய்வார்.

பிரிவு "சிறையிலிருந்து தந்தை": சிறையில் இருக்கும் தன் தந்தையுடன் கதாநாயகி எப்படி உறவைப் பேணுகிறார், மகளுக்கு உதவுவதற்காக அவர் எப்படி விடுவிக்கப்படுகிறார்/ சிறையிலிருந்து தப்பிக்கிறார் என்பதை குறிப்புகளில் காண்போம்.

3. துறை வாரியாக மோதல்கள்

இந்தத் துறைகளில் உள்ள ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான மோதல்களை முன்னிலைப்படுத்தி, துறைகளை நாங்கள் விவரிக்கிறோம் (மோதல்கள் ஹீரோக்கள் தீர்க்க வேண்டிய சிக்கல்களை வழங்குகின்றன, இதனால் சதி முன்னோக்கி நகர்கிறது)

எங்களிடம் 4 பிரிவுகள் உள்ளன, இது ஒரு த்ரில்லருக்கு மிகவும் பொருத்தமான சிக்கல்கள். இப்போது நாம் அவற்றை "மோதல் மூலம் மோதல்" என்று எழுதுவோம்:

மத்திய துறை "ஒரு சாடிஸ்டுடன் குடும்ப வாழ்க்கை":

1 மோதல் - கதாநாயகி தனக்குத் தெரியாத ஒரு மனிதனை மணந்து அவனிடம் ரகசியங்கள் இருப்பதைக் கண்டுபிடிப்பாள் (சொல்லுங்கள், பூட்டிய சித்திரவதை அறை - விசித்திரக் கதையான “ப்ளூபியர்ட்” பற்றிய குறிப்பு)

2 மோதல் - கணவர் கதாநாயகியை சித்திரவதை செய்யத் தொடங்குகிறார், அவளுக்கு உதவிக்கு யாரும் இல்லை

துறை "கதாநாயகியின் பின்னணி":

1 மோதல் - கதாநாயகியின் தந்தை தனது மகளின் குழந்தைப் பருவத்தை அழித்தார் (அடித்தல், அம்மாவுடன் சண்டை)

2 மோதல் - தந்தை தாயைக் கொன்றார், கதாநாயகி அனாதை இல்லத்திற்குச் செல்கிறார்

3 மோதல் - தங்குமிடத்தில் கடினமான வாழ்க்கை

துறை "சுற்றுச்சூழல்/அண்டை நாடுகள்":

1 மோதல் - வாழ்க்கை நிலையானது மற்றும் அந்நியர்கள் விரும்பாத ஒரு சிறிய நகரத்தில் கதாநாயகி ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை

காவல் துறை:

1 மோதல் - கதாநாயகி ஒரு போலீஸ்காரரிடம் காதல் ஈர்ப்பை அனுபவிக்கிறார், அவரது கணவர் இதைப் பற்றி கண்டுபிடித்தார், ஒரு ஊழல் வெடிக்கிறது

மோதல் 2 - போலீஸ்காரர் கதாநாயகிக்கு உதவ மறுக்கிறார்

பிரிவு "சிறையிலிருந்து தந்தை":

1 மோதல் - தந்தை மகளை சித்திரவதை செய்தவரைக் கொன்றார்

4. சின்னங்கள்/அடையாளங்கள்

பெரும்பாலும் த்ரில்லர்களில் தோன்றும் பேசும் பாத்திரங்கள், உருவக கருப்பொருள்கள், இதன் உதவியுடன் மேலும் ஒரு ஆபத்தான சூழ்நிலையை உருவாக்க முடியும். பெரும்பாலும் இத்தகைய சின்னங்கள் புத்தகத்தில் பொருள் உருவகத்தைப் பெறுகின்றன மற்றும் சதித்திட்டத்தில் பங்கேற்கின்றன ( அகதா கிறிஸ்டியின் "டென் லிட்டில் இந்தியன்ஸ்" என்ற துப்பறியும் த்ரில்லரில் காணாமல் போன உருவங்கள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம். ) எளிமையாகச் சொன்னால், உங்கள் புத்தகத்துடன் வாசகர்கள் இணைக்கும் படங்கள் குறியீடுகள்.

உங்களுக்குப் பிடித்தமான த்ரில்லர்களை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கவும், மேலும் இந்தக் கதைகளுடன் நீங்கள் தொடர்புபடுத்தும் பொருள்கள்/நிகழ்வுகளைப் பற்றி சிந்திக்கவும்.

கில்லியன் ஃபிளின் எழுதிய "கான் கேர்ள்" - தேடுதல், நாட்குறிப்பு மற்றும் கடிதங்கள்.

டென்னிஸ் லெஹேன் எழுதிய "ஷட்டர் தீவு" - மனநல மருத்துவமனை, தீவு, கடல், கனவுகள்.

ஜேம்ஸ் ரோலின்ஸ் எழுதிய "அமேசோனியா" - காடு, வெப்பம், வேட்டையாடுபவர்கள்.

5. கலக்கவும்

இப்போது நீங்கள் செய்ய வேண்டியது எளிமையான மற்றும் மிகவும் இனிமையான விஷயம். உங்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றும் வரிசையில் துறைகள் மற்றும் சின்னங்களை எவ்வாறு கலப்பது என்பதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். த்ரில்லர்களுக்கும் துப்பறியும் கதைகளுக்கும் உள்ள முக்கிய வேறுபாட்டிற்கு இங்கே வருகிறோம் - ஒரு த்ரில்லரில், முக்கிய மையக் கோட்டின் கடுமையான தர்க்கம் தேவையில்லை. ஒரு துப்பறியும் கதையில், ஒரு நிகழ்வு மற்றொன்றிலிருந்து பின்தொடர்கிறது, மேலும் துப்பறியும் நபரின் பணி இந்த நிகழ்வுகளை ஒரு தெளிவான வரிசையில் ஏற்பாடு செய்வதாகும். ஒரு த்ரில்லரில், குழப்பம் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது, நிகழ்வுகள் எந்த வரிசையிலும் ஒருவருக்கொருவர் பின்பற்றலாம், முக்கிய விஷயம் ஒரு அடக்குமுறை சூழ்நிலையை உருவாக்குவது.

ஒரு த்ரில்லர் வலுவான உணர்ச்சிகள், உற்சாகம், பதட்டம் மற்றும் எதிர்பார்ப்பு ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறது. இது உங்கள் நரம்புகளை கூச்சப்படுத்துகிறது மற்றும் உங்களை சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கும்.

"திரில்லர் வாழ்க்கையின் உடல் மற்றும் உணர்ச்சி வரம்புகள், ஆபத்தின் போதை, அதன் அபாயகரமான கவர்ச்சிகரமான சக்தி பற்றிய விழிப்புணர்வு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது." ரோஸ் மெக்டொனால்ட்

ஒரு திரில்லரில் பற்றி பேசுகிறோம்ஹீரோ அதைத் தடுக்காவிட்டால் நடக்கவிருக்கும் ஒரு குற்றம் அல்லது பேரழிவைப் பற்றி. வாசகருக்கு பெரும்பாலும் வில்லன் யார் என்று தெரியும், சில சமயங்களில் அவர் தீமை செய்யும்போது "தோள் மீது" கூட பார்க்கிறார். வாசகர்கள், முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் போலல்லாமல், அவரை விட ஒரு படி மேலே இருக்கிறார்கள், மேலும் வில்லன் என்ன செய்கிறார் என்பதை அறிவார்கள்.

திரில்லர்களின் வகைகள்

உளவு, துப்பறியும், நீதித்துறை, அரசியல், போலீஸ், ராணுவம், மருத்துவம், காதல், வரலாற்று, சாகசம், மதம், மாய, அறிவியல் புனைகதை, உயர் தொழில்நுட்பம்: இதுபோன்ற திரில்லர் வகைகள் உள்ளன.

திரில்லர்களை எழுதும் நுட்பங்கள்

• சதி வேகமாக உருவாக வேண்டும், நிகழ்வுகள் வேகமான வேகத்தில் மாற்றப்பட வேண்டும்.
• பதற்றம் தொடர்ந்து அதிகரிக்க வேண்டும்.
• பங்குகளை உயர்த்தவும் - ஒரு சிறிய ஆபத்து முதல் உயிருக்கு நேரடி அச்சுறுத்தல் வரை.
• ஹீரோவின் பாதையில் தடைகள் மற்றும் சிக்கல்கள் உள்ளன.
• நன்மை சில நேரங்களில் ஹீரோவின் பக்கத்திலும், சில நேரங்களில் எதிரியின் பக்கத்திலும் இருக்கும்.
• வில்லன் செய்யும் தீமையை அவனது கண்ணோட்டத்தில் காட்டுவது அடிக்கடி பதற்றத்தை கூட்டுகிறது.
• பாதிக்கப்படுபவர்களை அவர்களின் தனிப்பட்ட கதையின் மூலம் வாசகருடன் தொடர்புபடுத்துங்கள். பேரழிவு கொல்லப்படும் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையை பாதிக்கட்டும்.
• நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் ஹீரோவுக்கு நம்பிக்கையின் கதிரை விடுங்கள். ஆனால் நம்பிக்கையின் கதிர் ஒரு மாயையாக மாறிவிடும். எதிரி வெல்ல முடியாதவன். பின்னர் ஹீரோ ஒரு கூட்டாளியைக் காண்கிறார்.
• கொக்கிகள், புதிர்கள் - ஒரு நாவலின் அத்தியாயம் அல்லது பகுதியை சூழ்ச்சியுடன் முடிக்கவும், இதனால் வாசகர் அடுத்து என்ன நடக்கும் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார்.
• ஒரு த்ரில்லரில் க்ளைமாக்ஸ் கடைசியில் நிகழ்கிறது: ஒன்று ஹீரோ எதிரியை நிறுத்துகிறார், அல்லது எதிரி ஹீரோவைக் கொல்கிறார்.
• ஹீரோ ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். இது மகிழ்ச்சியான சூழ்நிலையாகவோ அல்லது விபத்தாகவோ இருக்க வேண்டியதில்லை.

யுனிவர்சல் த்ரில்லர் சூத்திரங்கள்

எதிர்பார்ப்பு பயத்தை வளர்க்கிறது என்று ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் கூறினார். வாசகன் பயங்கரமான ஒன்றை எதிர்பார்க்கும் நிலையில் இருக்க வேண்டும். வெற்றிகரமான த்ரில்லருக்கான ஹிட்ச்காக்கின் மூன்று சமையல் குறிப்புகள் இங்கே:

1. ஏதோ நடக்கப் போகிறது என்று வாசகருக்குத் தெரியும் (அறைக்குள் ஒரு அரக்கன் பதுங்கியிருப்பதைப் பார்க்கிறான்), ஆனால் ஹீரோவுக்கு அந்த அச்சுறுத்தலைப் பற்றித் தெரியாது, இந்த மோசமான விஷயம் தனக்கு நேர்ந்தால் ஹீரோ எப்படி உயிர் பிழைப்பான் என்ற பதற்றம் உருவாகிறது.
2. அச்சுறுத்தல் எங்கிருந்து வருகிறது என்பதை வாசகர் பார்க்கவில்லை, மேலும் ஹீரோவுடன் சேர்ந்து, அரக்கன் அலமாரியில் இருந்து குதிக்கும்போது ஆச்சரியப்படுகிறான்.
3. ஒரு குற்றம் நடக்கப் போகிறது, அதைத் தடுப்பது ஹீரோவின் வேலை என்பது வாசகர்களுக்குத் தெரியும். முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பது போன்ற ஒரு சிலிர்ப்பை வாசகர் அனுபவிக்கிறார்.

த்ரில்லர் யோசனைகள்

• நேரத்துக்கு எதிரான பந்தயம் - கால வரம்பு (எங்கேயோ வெடிகுண்டு வைக்கப்பட்டுள்ளது, காலக்கெடு).
• உங்கள் ஹீரோ எதிரிகளின் இரகசிய சதியைக் கண்டுபிடித்தார் (உதாரணமாக, ஒரு இரகசிய அரசியல் அல்லது குற்றவியல் அமைப்பு).
• வில்லன் ஹீரோவின் பலவீனத்தை கண்டுபிடித்து அவருடன் "மைண்ட் கேம்ஸ்" விளையாடுகிறார். வில்லனை குற்றம் செய்யாமல் தடுக்க ஹீரோ இந்த உளவியல் பலவீனத்தை கடக்க வேண்டும்.
• ஒரு குற்றம் நடக்க வேண்டும். அல்லது குற்றம் ஏற்கனவே நடந்துள்ளது மற்றும் பெரிய அளவில் மீண்டும் மீண்டும் நிகழும். ஒரு ஹீரோ மட்டுமே அவரைத் தடுக்க முடியும். உதாரணமாக, புத்தகத்தின் தொடக்கத்தில் ஒரு முறையாவது கொலை செய்யும் தொடர் கொலையாளிகளைப் பற்றிய பல த்ரில்லர்கள் உள்ளன, மேலும் கொலையாளி நிறுத்தப்படாவிட்டால், அவர் அவற்றை மீண்டும் செய்வார். மற்றும் ஒருவேளை இன்னும் கடுமையான குற்றங்கள்.
• கட்டுப்பாட்டை மீறும் ஒரு பேரழிவை (மருத்துவ, அணு, சுற்றுச்சூழல், அரசியல்) தடுக்க ஹீரோ முயற்சிக்கிறார்.
• ஹீரோ ஒரு வியத்தகு விசாரணையில் ஈடுபட்டுள்ளார் மற்றும் நீதிமன்ற அறைக்கு வெளியே கடினமான தேர்வுகளை எதிர்கொள்கிறார்.

பாத்திரங்கள்

த்ரில்லர்களில், கதாபாத்திரங்கள் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக தெளிவாக பிரிக்கப்படுகின்றன.

ஹீரோ நிகழ்வுகளில் செயலில் பங்கேற்பவராக இருக்க வேண்டும், அவரைச் சுற்றி நடக்கும் நிகழ்வுகளை கவனிக்கக்கூடாது.

அவர் அனுபவித்த அனைத்து சோதனைகளின் விளைவாக, நாவலின் முடிவில் ஹீரோ தன்னை மாற்றிக் கொள்ள வேண்டும். இந்த மாற்றங்கள் ஹீரோ இறுதிப் போட்டியில் எதிரியைத் தோற்கடிக்க உதவ வேண்டும்.

நாவலின் அமைப்பு

மோதல் அல்லது திருப்புமுனைக்கான முன்நிபந்தனைகள். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மாற்றம் அன்றாட வாழ்க்கைஅவற்றைத் தீர்ப்பதற்காக நிகழ்வுகளில் ஈடுபட வேண்டும். மோதல். சிக்கல்கள். எல்லாம் முடிந்துவிட்டதாகத் தோன்றும் இருண்ட நேரம். இறுதிப் போர் மற்றும் கண்டனம்.

• ஒரு நாவல் பதற்றம் மற்றும் மோதலுடன் தொடங்கலாம். முதல் வாக்கியம் வாசகரை உடனடியாக கவர்ந்திழுக்க வேண்டும். முன்னுரை (ஒன்று இருந்தால்) மிகவும் தீவிரமாக இருக்க வேண்டும்.
• முதல் அத்தியாயம் ஹீரோவின் அன்றாட வாழ்க்கை, அவர் செயலில் ஈடுபடுவதற்கு முன்பு அல்லது பதட்டமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டுபிடிப்பது.
• வரலாறு ஒரு வில்லனால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. ஹீரோ மற்றும் வில்லன் இருவரின் பார்வையையும், அவர்களின் பங்கேற்புடன் மாறி மாறி காட்சிகளைக் காட்டுவது அவசியம்.
• துப்பறியும் கதைகளைப் போலல்லாமல், கொலையாளி அல்லது எதிரி யார் என்பது வாசகருக்கும் சில சமயங்களில் ஹீரோவுக்கும் ஆரம்பத்திலிருந்தே தெரியும். எதிரியை நிறுத்துவதே ஹீரோவின் குறிக்கோள்.
• முக்கிய குற்றம் இன்னும் செய்யப்படவில்லை. த்ரில்லர்கள் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு சூழ்நிலைகளை சமாளிக்க முனைகின்றன, பெரும்பாலும் உலகளாவிய அல்லது தேசிய அளவில். ஹீரோ "உலகைக் காப்பாற்ற வேண்டும் மற்றும்/அல்லது பாதுகாக்க வேண்டும்", இருப்பினும் பிரச்சனையின் அளவு ஆரம்பத்தில் அவருக்குத் தெரியாது.
• நிகழ்வுகள் அசுர வேகத்தில் உருவாக வேண்டும், ஆனால் ஹீரோ ஒரு சிறிய வெற்றியை அடையும் போது அல்லது ஹீரோ சில முடிவெடுக்கும் போது செயலற்ற ஒரு அத்தியாயத்தை அடையும் போது அரிதாக மந்தமாக இருக்க வேண்டும். உள் மோதல். இந்த மந்தநிலை பதற்றத்தை அதிகரிக்கிறது மற்றும் புதிய பிரச்சனைகளுக்கான தொடக்க புள்ளியாக செயல்படுகிறது. ஆனால் இத்தகைய மந்தநிலைகள் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுவதில்லை. பொதுவாக த்ரில்லர்களில், ஆக்ஷனுக்கு நடுவில் பறந்து கொண்டே முடிவுகள் எடுக்கப்படும்.
• மின்னழுத்தம் மற்றும் நிலையான மோதல்கள்- ஒவ்வொரு காட்சியிலும், உரையாடலிலும், செயலிலும், நிகழ்விலும் மோதல். நாவல் முழுவதும் மோதல் பெரிதாகி (மாற்றம்) பெரிதாக மாற வேண்டும். மற்ற மோதல்கள், எதிர்பாராத திருப்பங்கள் மற்றும் சதித்திட்டத்தின் கிளைகளுடன் குறுக்கிடவும் முடியும்.
• மோதல் மற்றும் செயலுக்கான முக்கியத்துவம் என்பது விளக்கம், வெளிப்பாடு, தொழில்நுட்ப விவரம் மற்றும் பிற கவனத்தை சிதறடிக்கும் கூறுகளை குறைந்தபட்சமாக வைத்திருக்க வேண்டும் என்பதாகும். ஆனால் சில ஆசிரியர்கள் கலைப்பொருட்கள், மதத்தின் அம்சங்கள் அல்லது வாசகர்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய பிற விவரங்களை விவரிக்க இந்த விதிகளைப் பின்பற்றுவதில்லை.
• க்ளைமாக்ஸ் பொதுவாக இறுதியில் நிகழ்கிறது. முடிவு அனைத்து மர்மங்களையும் தெளிவுபடுத்த வேண்டும், அனைத்து தளர்வான முனைகளையும் ஒன்றாக இணைக்க வேண்டும். நன்மை தீமையை வெல்லும். முக்கிய கதாபாத்திரம் தன்னை விட உயர்ந்து தன்னைப் பற்றி அல்லது மனிதகுலத்தைப் பற்றி ஏதாவது கற்றுக்கொள்கிறது.

உளவியல் த்ரில்லர், அம்சங்கள்

• கதைக்களம் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், அவரது உள் அனுபவங்கள் மற்றும் எதிரியுடனான அவரது உணர்ச்சிகரமான மோதல் ஆகியவற்றில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது. உணர்ச்சிப் பதற்றம் கதை சொல்லலின் உந்து சக்தி.
• ஒரு உளவியல் த்ரில்லரின் ஹீரோக்கள் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய மாற்றப்பட்ட உணர்வைக் கொண்டிருக்கலாம், அவர்கள் பைத்தியமாக இருக்கலாம் அல்லது மனநல கோளாறுகள் இருக்கலாம். அல்லது மனித மனத்தின் மீதான கட்டுப்பாட்டின் கூறுகளுடன் ஹீரோவின் சில உள் போராட்டத்தை நீங்கள் வெறுமனே காட்டலாம். இது அனைத்தும் நீங்கள் அடைய விரும்பும் விளைவைப் பொறுத்தது.
• உருவாக்கு வலுவான பாத்திரங்கள். ஹீரோவும் எதிரியும் தங்கள் இலக்குகளை அடைவதைத் தடுக்கும் உணர்ச்சிப் பிரச்சனைகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஒரு சைக்கலாஜிக்கல் த்ரில்லரில் எதிரி ஒரு நபராக கூட இருக்கக்கூடாது, ஆனால் ஹீரோவின் உள் பேயாக இருக்கலாம்.
• ஒரு சைக்கலாஜிக்கல் த்ரில்லரில், செயலுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்காமல், கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் அனுபவங்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது. அவர்கள் கவலைப்படலாம்: அவர்களின் சொந்த பாதிப்பு, நோய், எண்ணங்கள், அச்சங்கள் (உலகளாவிய மற்றும்), சந்தேகங்கள், நினைவுகளால் துன்புறுத்தப்படுகின்றன. அப்படியொரு த்ரில்லரில் கூட இருக்கலாம் உளவியல் கையாளுதல்எதிரி (அவர் கதாநாயகனின் பலவீனங்களை அறிந்து அவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார்).
• சைக்கலாஜிக்கல் த்ரில்லரின் ஹீரோக்கள் இப்படித்தான் நடந்து கொள்கிறார்கள் சாதாரண மக்கள்அவர்களின் வரம்புகளுக்கு அவர்களை சோதிக்கும் சூழ்நிலைகளில். இந்த சூழ்நிலைகள் வெளிப்புற காரணிகள் அல்லது நிகழ்வுகளாக இருப்பதை விட அவர்களின் சொந்த தலையில் கூட வெளிப்படும்.
  உதாரணமாக, நமக்கு நன்கு தெரிந்த, நமக்கு நன்கு தெரிந்த உலகில், திடீரென்று ஏதாவது மாறினால் என்ன நடக்கும்? தினமும் காலையில் எழுந்து நீங்கள் யார் என்பதை நினைவில் கொள்ளாமல் இருப்பதை விட மோசமானது என்ன? அல்லது நீங்கள் பைத்தியம் பிடிக்கும் ஒரு தீவில் சிக்கிக்கொள்ளலாமா? ஆனால் இவை அனைத்தும் உண்மையல்ல, நீங்கள் உங்கள் சொந்த மாயைகளின் உலகில் வாழும் ஒரு பைத்தியக்காரன் என்பதை திடீரென்று உணர்ந்துகொள்வது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது.
• கதைக்களத்தை விட கதாபாத்திரமே முக்கியமானதாக இருக்கலாம். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையைப் புரிந்துகொண்டு கவனமாக வளர்த்துக் கொள்வது அவசியம்.
• கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சிப் பிரச்சனைகளின் தோற்றம் மற்றும் அவர்களின் உணர்ச்சித் தொடர்புகளை விளக்கும் வலுவான பின்னணியை எழுதுங்கள். எழுதுவது நல்லது முழு கதைஅனைத்து கதாபாத்திரங்களுக்கும்.
• ஒரு சைக்கலாஜிக்கல் த்ரில்லரின் மோதல் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் திறன்கள் மூலம் வெளிப்படுகிறது. ஹீரோ தனது மனதின் உதவியால் வெல்ல வேண்டும், உடல் முயற்சியால் அல்ல.
• ஹீரோவின் உந்துதல் மற்றும் புத்திசாலித்தனத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது, ஆனால் நீங்கள் நாடகம், மர்மம் மற்றும் திகில் ஆகியவற்றின் கூறுகளையும் சேர்க்கலாம். தொழில்நுட்ப அம்சங்கள் மற்றும் செய்த குற்றத்தை விட நோக்கங்களும் நோக்கங்களும் முக்கியமானவை.
• ஒரு "வாழ்க்கை அல்லது இறப்பு" சூழ்நிலையில், அச்சுறுத்தல் ஹீரோவின் வாழ்க்கை இரண்டையும் பாதிக்கலாம் மற்றும் அவரது நல்லறிவு, உள் அடையாளம் மற்றும் அவரது முக்கியத்துவத்திற்கு ஆபத்தை ஏற்படுத்தும்.
• எதிரியை கதாநாயகனுடன் பூனையும் எலியும் விளையாட அனுமதிக்கவும். ஹீரோவின் உணர்ச்சி பலவீனங்களை அவர் பயன்படுத்திக் கொள்ளட்டும், அவர் அவற்றைக் கடந்து, எதிரியைத் தோற்கடிக்கிறார். அல்லது ஹீரோ எதிரியின் உணர்ச்சி பலவீனத்தைக் கண்டுபிடித்து அதைப் பயன்படுத்துகிறார்.
• உளவியல் த்ரில்லர் மரணம், யதார்த்தம், கருத்து, ஆளுமை, இருப்பின் பொருள் மற்றும் இலக்குகள் போன்ற கருப்பொருள்களை ஆராய்கிறது. ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தலைப்புகள் இருக்க வேண்டும்.
• நாயகன் மற்றும் எதிரி, அவர்களின் பார்வை மற்றும் ஒவ்வொருவரும் தனித்தனியாக சம்பந்தப்பட்ட காட்சிகளைச் சுற்றி கதை உருவாக வேண்டும்.
• இந்த போராட்டத்தின் போது ஹீரோ எவ்வாறு மாறுகிறார், அவர் தன்னை (தடைகளை) எவ்வாறு கடக்கிறார் மற்றும் இதற்கு நன்றி தீமையை தோற்கடிக்கிறார் என்பதைக் காட்டுங்கள்.

"ஒரு பொதுவான உளவியல் த்ரில்லர், வளர்ச்சியடைவதற்குப் பதிலாக, தனக்குள்ளேயே சுருங்கிக் கொள்வது போல் தோன்றுகிறது. மாவீரர்களின் துன்பம் அதிகரிப்பதோடு பதற்றமும் அதிகரிக்கிறது, அவர்களைக் கொல்லும் விளக்கைச் சுற்றி பறக்கும் அந்துப்பூச்சிகளைப் போன்றவர்கள். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, அவர்களுடைய வேதனையைத் தவிர வேறு எதுவும் அவர்களுக்கு இல்லை.
"உளவியல் த்ரில்லர் ஒரு சுழல் போல் வழங்கப்படுகிறது: முதல் அத்தியாயங்களில் இது ஒரு சிறிய உலகத்தை விவரிக்கிறது, அது க்ளைமாக்ஸ் வரை படிப்படியாக குறைகிறது. இந்த முறை கவனம் செலுத்த உதவுகிறது, ஏனெனில் வாசகரும் துன்பப்படும் ஹீரோவைப் போலவே சிறிய விஷயங்களில் கவனம் செலுத்துகிறார். இந்த வகை கதைக்கான சிறந்த தொடக்கப் புள்ளி அமைதியான தொடக்கமாக இருக்கும் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. நீங்கள் பதற்றத்தை அதிகரிக்கும் வரை, படிப்படியாக வட்டத்தை சுருக்கும் வரை நீங்கள் எங்கு வேண்டுமானாலும் தொடங்கலாம்." லெஸ்லி கிராண்ட்-ஆடம்சன் "ஒரு மர்மத்தை எழுதுவது எப்படி."

திரில்லர்கள்
Daphne du Maurier "Rebecca", Dean Koontz "Guardian Angels", Robin Cook "Chromosome 6", "The Brain", Dennis Lehane "Mystic River", "Shutter Island", C.J. Watson "Before I Sleep", Sophie Hannah "Little முகம்", "சண்டியல்".

லூசி டபிள்யூ. ஹே ஒரு எழுத்தாளர், ஸ்கிரிப்ட் எடிட்டர் மற்றும் பதிவர். பட்டறைகள், படிப்புகள் மற்றும் அவரது வலைப்பதிவு Bang2Write மூலம் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கு உதவுகிறது. அவர் இரண்டு பிரிட்டிஷ் த்ரில்லர்களின் தயாரிப்பாளர், மேலும் பல திரைப்படங்கள், திரைப்படங்கள் மற்றும் குறும்படங்களுக்கு ஸ்கிரிப்ட் எடிட்டர் மற்றும் ஆலோசகர் ஆவார். கேமரா புக்ஸ் கிரியேட்டிவ் எசென்ஷியல்ஸ் தொடர் மற்றும் அதன் தொடர்ச்சியான "நாடக திரைக்கதைகள்" மற்றும் "பல்வேறு கதாபாத்திரங்கள்" ஆகியவற்றிற்கான "த்ரில்லர் திரைக்கதைகளை எழுதுதல் & விற்பனை செய்தல்" எழுதியவர். அவரது முதல் மர்ம நாவலான தி அதர் ட்வின், தற்போது அகட்டா ரைசினின் எம்மி பரிந்துரைக்கப்பட்ட படைப்பாளரான ஃப்ரீ@லாஸ்ட் டிவியால் தயாரிக்கப்படுகிறது.

இந்தக் கட்டுரையில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஆதாரங்களின் எண்ணிக்கை: . பக்கத்தின் கீழே அவற்றின் பட்டியலைக் காணலாம்.

ஒரு த்ரில்லர் வாசகரை இருக்கைகளின் நுனியில் வைத்திருக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. துப்பறியும் கதைகள் போலல்லாமல், த்ரில்லர்கள் ஒரு குற்றம் நிகழும் முன் அதைத் தடுப்பது. அவர்கள் அதிர்ச்சி, சதி மற்றும் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை சஸ்பென்ஸில் வாசகனை விட்டுவிட வேண்டும்.

படிகள்

தொடங்குங்கள்

த்ரில்லர் வகையைத் தேர்வு செய்யவும்.இந்த வகையின் பல வகைகள் உள்ளன. ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுப்பது கதையின் சதித்திட்டத்தைத் தீர்மானிக்க உதவும். த்ரில்லர்களின் மிகவும் பொதுவான வகைகள் இங்கே:

• சைக்காலஜிக்கல் த்ரில்லர். இந்த வகை த்ரில்லர் படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் நோக்கங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஒரு விதியாக, உளவியல் த்ரில்லர்கள் உள்ளன முக்கிய கதாபாத்திரம்மன சமநிலையற்றவர் (குடும்பத்தில் ஏற்படும் பிரச்சனைகள், உறவினரின் மரணம் போன்றவற்றால் ஏற்படலாம்).
• துப்பறியும் திரில்லர். இந்த வகை திரில்லர் வேகமான, தீவிரமான சூழலில் (திருட்டு, கொலை, தற்கொலை) ஒரு மர்மம்/மர்மத்தை தீர்ப்பதில் கவனம் செலுத்துகிறது.
• அறிவியல் புனைகதை திரில்லர். இந்த வகை திரில்லர் வகையிலிருந்து பல கருப்பொருள்கள் மற்றும் யோசனைகளைப் பயன்படுத்துகிறது. அறிவியல் புனைகதை(உதாரணமாக, பிறழ்வு, ஜோம்பிஸ், அரக்கர்கள், முதலியன).
• ஸ்பை த்ரில்லர். இந்த வகையான த்ரில்லர் உளவாளிகள் மற்றும் உளவு வேலைகளில் கவனம் செலுத்துகிறது (உதாரணமாக, வாடகைக்கு கொலை, அழிப்பு, கடத்தல் போன்றவை).
• மிலிட்டரி த்ரில்லர். இந்த வகையான த்ரில்லர் உண்மையான மற்றும் கற்பனையான போர்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது (உதாரணமாக, போர்கள், அணு ஆயுதங்கள், ஹேக்கிங் போன்றவை).

1. ஒரு கதைக்கான யோசனைகள்.ஒரு நல்ல த்ரில்லர் ஒரு சிறந்த யோசனையுடன் தொடங்குகிறது. பெரும்பாலான த்ரில்லர்கள் மற்றொரு கதாபாத்திரத்திற்கு இரையாகின்ற அல்லது எதிர்கொள்ள வேண்டிய ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரத்தைச் சுற்றியே உருவாக்கப்படுகின்றன. சதி மேம்பாடு குறித்த உங்கள் பார்வைக்கு ஏற்ப உட்கார்ந்து யோசனைகளை வரையவும்.

   • எடுத்துக்காட்டாக, மரணம் மற்றும் மறுபிறப்பு பற்றி உங்களுக்கு ஒரு யோசனை இருக்கலாம், அங்கு ஒரு பாத்திரம் மரணத்தை நெருங்கி பின்னர் தன்னை மீண்டும் உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறது. அல்லது குற்றத்தைத் தடுக்கும் ஹீரோவைப் பற்றிய கதையாக இருக்கலாம்.
   • மற்றொரு விருப்பம்: ஒரு கதாபாத்திரம் ஒரு பேரழிவைத் தடுக்கிறது மற்றும் ஒரு சிக்கலைத் தீர்ப்பதன் மூலம் அல்லது ஒரு இக்கட்டான சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம் சமூகத்தை மேம்படுத்துகிறது.

2. ஈர்க்கக்கூடிய பாத்திரங்களை உருவாக்குங்கள்.ஒரு நல்ல த்ரில்லரில் கதையை நகர்த்தும் சுவாரஸ்யமான, அழுத்தமான கதாபாத்திரங்களும் உள்ளன. உங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு முழுமையான நபராக இருக்க வேண்டும் மற்றும் ஒரு விரிவான புராணக்கதையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், இது கதாபாத்திரத்தின் வரலாறு அல்லது கடந்த காலம். உங்கள் வேலையில் பங்கு எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்த வேண்டாம், இது கதையை சாதுவாகவும் வாசகருக்கு யூகிக்கக்கூடியதாகவும் மாற்றும்.

   • கடுமையான துப்பறியும் நபர், குளிர் மற்றும் பழமைவாத FSB முகவர் அல்லது பொறுமையற்ற இளம் நிருபர் போன்ற த்ரில்லர்களில் அடிக்கடி காணப்படும் பொதுவான கதாபாத்திரங்களைப் பயன்படுத்த வேண்டாம். கதாபாத்திரங்களை இன்னும் முழுமையானதாகவும் தனித்துவமாகவும் ஆக்குங்கள்.
   • எடுத்துக்காட்டாக, முக்கிய கதாபாத்திரம் மோப்ப நாயுடன் எங்கும் செல்லும் பார்வையற்ற துப்பறியும் நபராக இருக்கலாம் அல்லது கடினமான வழக்கைத் தீர்க்க பாடுபடும் சந்தேகத்திற்குரிய கடந்த காலத்தைக் கொண்ட FSB முகவராக இருக்கலாம். உங்கள் கதாபாத்திரங்களை தனித்துவமாகவும் தனித்துவமாகவும் மாற்ற நீங்கள் அவர்களுக்கு வழங்கக்கூடிய பல்வேறு பண்புகள் மற்றும் குணங்களைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்.

3. த்ரில்லர்களின் உதாரணங்களைப் படியுங்கள்.வகையை நன்கு புரிந்துகொள்ள, எடுத்துக்காட்டுகளைப் படிக்கவும். தேர்வு செய்ய முயற்சிக்கவும் வெவ்வேறு வகையானஎன்ன வெளியிடப்படுகிறது என்பதைப் பற்றிய யோசனையைப் பெற த்ரில்லர்கள். நீங்கள் படிக்கலாம்:

   • தாமஸ் ஹாரிஸ் எழுதிய "தி சைலன்ஸ் ஆஃப் தி லாம்ப்ஸ்"
   • ஸ்டீக் லார்சன் எழுதிய "தி கேர்ள் வித் தி டிராகன் டாட்டூ"
   • "ரெபேக்கா", டாப்னே டு மாரியர்
   • திறமையான திரு. ரிப்லி, பாட்ரிசியா ஹைஸ்மித்
   • தி ஹாண்டிங் ஆஃப் ஹில் ஹவுஸ், ஷெர்லி ஜாக்சன்

   ஒரு கதை எழுது

   1. கதையை பகுதிகளாக பிரிக்கவும் . உங்கள் வேலையை மிகவும் எளிதாக்க, சதித்திட்டத்தை உடைக்கவும். இதைச் செய்ய, ஒரு சதித்திட்டத்தைப் பயன்படுத்தவும், நீங்கள் சஸ்பென்ஸை இழக்காதீர்கள் மற்றும் கதையில் மோதலை அறிமுகப்படுத்த வேண்டாம். சதி அமைப்பில் ஒரு வெளிப்பாடு (முன்னுரை), ஒரு சதி, ஒரு க்ளைமாக்ஸ், ஒரு கண்டனம் மற்றும் பின் வார்த்தை (எபிலோக்) ஆகியவை அடங்கும்.

      • சதித்திட்டத்தை உடைக்க நீங்கள் ஸ்னோஃப்ளேக் முறையைப் பயன்படுத்தலாம். இது ஒரு வாக்கியத்தின் சுருக்கம், ஒரு பத்தியின் சுருக்கம் மற்றும் காட்சிகளின் அட்டவணை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

   2. களமிறங்கத் தொடங்குங்கள்.ஒரு அதிரடி காட்சியுடன் உங்கள் த்ரில்லரை உடனடியாகத் தொடங்குங்கள். இந்த வழியில், நீங்கள் உடனடியாக வாசகரை கதைக்குள் இழுத்து, அவர்கள் ஒரு சிலிர்ப்பில் இருப்பதாக அவர்களுக்கு உறுதியளிக்கலாம். ஒரு குற்றத்தைக் காட்டு அல்லது ஒரு இக்கட்டான நிலை அல்லது பெரிய பிரச்சனையின் மையத்தில் ஒரு கதாநாயகனை விவரிக்கவும்.

      • கதையின் முதல் பக்கங்களில் பின்கதை அல்லது முன்னுரையை சேர்க்க வேண்டாம். இதை பின்னர் செய்யலாம். மிகவும் சுவாரஸ்யமான அல்லது அற்புதமான தருணத்துடன் தொடங்கவும்.
      • எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கொலையாளி பாதிக்கப்பட்டவரைத் துரத்துவதைப் பற்றிய விளக்கத்துடன் நீங்கள் ஒரு திரில்லரைத் தொடங்கலாம். இதன் மூலம் வாசகன் உடனடியாக கதை உலகில் மூழ்கிவிடுகிறான்.

   3. பட்டையை குறைக்க வேண்டாம்.கதை முன்னேறும்போது, ​​முக்கிய கதாபாத்திரம் அல்லது வாசகருக்கு சஸ்பென்ஸ் ஒருபோதும் மறைந்துவிடாது என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். இதைச் செய்ய, முக்கிய கதாபாத்திரத்தை கடினமான அல்லது ஆபத்தான சூழ்நிலைகளில் வைக்கவும். நடிகர்களுக்கு இடையேயான மோதலை முடிவுக்கு கொண்டு வராதீர்கள். ஹீரோ ஒரு குற்றத்தைத் தீர்ப்பதில் அல்லது தனது இலக்கை நோக்கிச் செல்வதில் தடைகளை உருவாக்குங்கள். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையை சிரமங்கள் அல்லது சிக்கல்கள் நிறைந்ததாக ஆக்குங்கள்.

      • எடுத்துக்காட்டாக, உங்கள் த்ரில்லரில், இளம், லட்சியமான FSB முகவர் ஒரு சிக்கலான வழக்கை அவிழ்க்க விரும்புகிறார். அவர் தனது இலக்கை அடைவதை கடினமாக்குங்கள் (ஆதாரம் எரிக்கப்பட்டது அல்லது ஒரு சாட்சி காணாமல் போனார்).

   4. செயலை நிறுத்தாதே.சதித்திட்டத்தை முன்னெடுத்துச் செல்லாத தேவையற்ற தகவல்கள் அல்லது தகவல்களைச் சேர்க்க வேண்டாம். செயல் தொடர்ச்சியாக இருப்பதையும், எல்லா நேரங்களிலும் டெம்போ அதிகமாக இருப்பதையும் உறுதிசெய்யவும். ஒரு சிறந்த த்ரில்லரில், ஆக்ஷன் இசையமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வேறு எதையும் விட கதைக்களத்தில் முக்கிய கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

      • எடுத்துக்காட்டாக, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பின்னணியைப் பற்றி நீண்ட பகுதிகளைச் சேர்ப்பதற்குப் பதிலாக, காட்சியிலிருந்து காட்சிக்கு அவரது இயக்கத்தில் கவனம் செலுத்துங்கள். தேவைப்படும்போது ஒரு காட்சியில் பின்னணிக் கதையை அறிமுகப்படுத்தி, தொடர்ந்து சதித்திட்டத்தை முன்னெடுத்துச் செல்லுங்கள்.

   5. உற்சாகமான க்ளைமாக்ஸ் வரை உருவாக்குங்கள்.பெரும்பாலான நல்ல த்ரில்லர்கள் பரபரப்பான க்ளைமாக்ஸைக் கொண்டிருக்கின்றன, பெரும்பாலும் கதையின் முக்கால்வாசிப் பகுதி. க்ளைமாக்ஸ் என்பது பங்குகள் அதிகமாக இருக்கும் தருணம் மற்றும் சதி சதி மற்றும் பதற்றத்தின் உச்சத்தில் உள்ளது. உதாரணமாக, முக்கிய கதாபாத்திரம் எதிரியை எதிர்கொள்கிறது. கதாநாயகன் கதையில் ஒரு பெரிய பிரச்சனை அல்லது சிக்கலை தீர்க்கலாம் அல்லது உலகத்தைப் பற்றிய அவர்களின் பார்வை மாறிவிட்டது என்பதை உணரலாம்.

      • எடுத்துக்காட்டாக, க்ளைமாக்ஸ் முக்கிய கதாபாத்திரம் கொலையாளியை அம்பலப்படுத்தும் தருணமாக இருக்கலாம் அல்லது அவர் ஒரு தீர்வைக் கண்டுபிடிக்கும் தருணமாக இருக்கலாம். முக்கிய பிரச்சனைஅல்லது வரலாற்றில் ஒரு கேள்வி.

   6. உயர் குறிப்புடன் முடிக்கவும்.உயர்வான, தீவிரமான குறிப்பில் கதையை முடிக்கவும். உங்கள் எல்லா கார்டுகளையும் காட்டுவதற்குப் பதிலாக, கவனம் செலுத்துங்கள் இறுதி காட்சிவாசகனை யூகிக்க விட்டு. காண்பிக்க கடைசி காட்சி, முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு விதியான செயலைச் செய்கிறது. அல்லது அவர் வரலாற்றின் போக்கை மாற்றினார் அல்லது மாற்றினார் என்பதை இறுதியில் அவருக்கு உணர்த்துங்கள்.

வகையின் அம்சங்கள்

ஒரு நல்ல த்ரில்லர் பயம், சஸ்பென்ஸ் அல்லது குறைந்த பட்சம் உற்சாகத்தை வாசகர்களிடம் ஏற்படுத்த வேண்டும். இந்த வழக்கில், ஆசிரியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பு எதுவும் இருக்கலாம். த்ரில்லர் புத்தகங்கள் சாகசம், துப்பறியும், அரசியல், இராணுவம், வரலாற்று, கற்பனை மற்றும் மாயவியல் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. நீங்கள் ஒரு உளவாளி அல்லது ஒரு காதல் திரில்லரை எழுதலாம் - தலைப்பில் நடைமுறையில் எந்த கட்டுப்பாடுகளும் இல்லை.

முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், உங்கள் கதை நரம்புகளை கூச்சப்படுத்துகிறது, உங்களை சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கிறது, மேலும் முடிவை எதிர்பார்த்து பார்வையாளர்களை வாசிப்பதை நிறுத்த வேண்டாம் என்று கட்டாயப்படுத்துகிறது. சதி சுவாரஸ்யமானதாகவும், முறுக்குவதாகவும், அசாதாரண நிகழ்வுகள் மற்றும் வலுவான உணர்ச்சிகளில் கவனம் செலுத்துவதாகவும் இருக்க வேண்டும்.

முக்கிய ஹீரோக்கள் மற்றும் வில்லன்கள்

ஒரு விதியாக, த்ரில்லர்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் தெளிவாக நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக பிரிக்கப்படுகின்றன. முந்தையது வெறுக்கத்தக்க அல்லது விரும்பத்தகாத குணநலன்களால் நிறைந்ததாக இருக்கலாம். பல சந்தர்ப்பங்களில் பிந்தையவரின் இலக்கை அடைவதற்கான பார்வை மற்றும் முறைகள் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாவிட்டால், புரிந்து கொள்ளப்படலாம்.

இருப்பினும், உங்கள் பார்வையாளர்கள் முந்தையதை "ரூட்" செய்ய வேண்டும். எதிரியின் நடத்தை பற்றிய அனைத்து புரிதலுடனும், அவர் வாசகர்களுக்கு ஒரு வில்லனாக இருக்க வேண்டும். அவர் மீதான வெற்றி மகிழ்ச்சியை ஏற்படுத்த வேண்டும், அனுதாபத்தை அல்ல. எனவே, நீங்கள் முக்கிய எதிர்மறை கதாபாத்திரத்தை அதிக மனிதனாக மாற்றக்கூடாது.

வேலையின் அமைப்பு

பெரும்பாலான த்ரில்லர் புத்தகங்கள் தோராயமாக ஒரே மாதிரியாக எழுதப்பட்டவை. உண்மையிலேயே திறமையான எழுத்தாளர்கள், நிச்சயமாக, டெம்ப்ளேட்களில் இருந்து விலகி, தங்கள் சொந்த ஒன்றைக் கொண்டு வருகிறார்கள். ஆனால் இந்த வகைக்கான வழக்கமான கட்டமைப்பை நீங்கள் பின்பற்றினாலும், நீங்கள் ஒரு அற்புதமான, மிகவும் அசல் மற்றும் பிரபலமான வாசிப்பை உருவாக்க முடியும் - பிரகாசமான மற்றும் அசாதாரண கதாபாத்திரங்கள், எதிர்பாராத சதி திருப்பங்கள், இறுதி திருப்பம் போன்றவை.

த்ரில்லர் புத்தகங்களில் உள்ள கதை பொதுவாக எவ்வாறு கட்டமைக்கப்படுகிறது என்பது இங்கே:

1. முதல் பக்கங்களில் வழக்கத்திற்கு மாறான ஒன்று நடக்கிறது - ஒரு ஆபத்தான குற்றவாளி சிறையிலிருந்து தப்பிக்கிறார், பயங்கரவாதிகள் கடத்துகிறார்கள் அணு ஆயுதங்கள், ஒரு பழைய வீட்டின் மாடியில், ஆர்வமுள்ள குழந்தைகள் ஒரு மர்மமான பெட்டியைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்.
2. முதல் அத்தியாயங்களில், குற்றவாளிகளைத் தேடுதல், பயங்கரவாதிகளுடன் பேச்சுவார்த்தைகள், அறையிலிருந்து பெட்டியின் ரகசியத்தைக் கண்டறிதல் போன்றவற்றில் உடனடியாக ஈர்க்கப்படும் ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம் அல்லது கதாபாத்திரங்களுக்கு வாசகர்கள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள்.
3. முக்கிய செய்ய சதி போக்கில் செயல்படும் நபர்கள்இரண்டாம் நிலை சம்பந்தப்பட்டவர்கள் - பழைய நண்பர்கள் அல்லது காதலர்கள், உறவினர்கள், சக ஊழியர்கள், உதவியாளர்கள், முதலியன. பெரும்பாலும் ஒன்று சிறிய எழுத்துக்கள்எதிரியின் பலியாகிறான், அதனால் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக செயல்படத் தொடங்குகின்றன, மேலும் அவர்கள் சண்டையிடுவதற்கான தனிப்பட்ட நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளனர்.
4. கதாநாயகர்கள் எல்லா வகையான தடைகளையும் கடந்து, தீமையைக் கண்டுபிடித்து தோற்கடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், ஆனால் மீண்டும் மீண்டும் தோல்வியடைகிறார்கள். நிராகரிப்பு வரும் வரை எதிரி வெல்வான் என்று அடிக்கடி தோன்றுகிறது.
5. க்ளைமாக்ஸ் உண்மையில் அன்று நிகழ்கிறது கடைசி பக்கங்கள்புத்தகங்கள். நல்ல வெற்றிகள், அனைத்து மர்மங்களும் விளக்கப்பட்டுள்ளன, ஒருவேளை, அடுத்த பகுதிக்கான அடித்தளம் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.

இறுதியில் (குறிப்பாக இது ஒரு உளவியல் த்ரில்லர் என்றால்) ஹீரோ மாறுகிறார் - அவர் ஒரு உள் மோதலைக் கடக்கிறார், சில சிக்கலில் இருந்து விடுபடுகிறார், மேலும் மனிதாபிமானமாக மாறுகிறார். இருப்பினும், வகையின் பெரும்பாலான படைப்புகள் இதில் கவனம் செலுத்துவதில்லை. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், "நம்முடையது" வென்றது மற்றும் தீமை தண்டிக்கப்பட்டது. வாசகர் புத்தகத்தைப் படிக்க பல மணிநேரங்களைச் செலவிட்டார், அவர் அதை உண்மையிலேயே விரும்பினால், அவர் நிச்சயமாக அதன் தொடர்ச்சியை வாங்குவார்.

ஒரு நல்ல திரில்லரை எழுதுவது எப்படி

ஒரு த்ரில்லர் புத்தகத்தை உருவாக்கும் போது, ​​பின்வரும் நுட்பங்கள் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன:

1. சதி மிக விரைவாக உருவாகிறது. வேகமான வேகம் நடைமுறையில் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை குறையாது, இது நீண்ட உரையாடல்களின் பயன்பாட்டை நீக்குகிறது, அத்துடன் நிலப்பரப்புகளின் நீண்ட விளக்கங்கள், பல்வேறு விவரங்கள், கதாபாத்திரங்களின் உள் அனுபவங்கள் போன்றவை.
2. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் "முடியும் சுவாரஸ்யமான இடம்”, வாசகரை விரைவாக வாசிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது.
3. பதற்றம் அத்தியாயத்திற்கு அத்தியாயம் உருவாகிறது. முதலில், கதாநாயகன் சிறிய ஆபத்துகளை எதிர்கொள்கிறார், அது படிப்படியாக பெரிய அச்சுறுத்தலாக உருவாகிறது.
4. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாதையில், சில தடைகள் மற்றும் சிரமங்கள் தொடர்ந்து எழுகின்றன.
5. என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி பெரும்பாலும் வாசகர்களுக்கு அதிகம் தெரியும் நேர்மறை பாத்திரங்கள். உதாரணமாக, ஹீரோக்கள் இன்னும் பார்க்க முடியாத ஒரு வில்லன் படுக்கைக்கு அடியில் ஒளிந்து கொண்டிருப்பதை அவர்கள் அறிவார்கள். வில்லன் தன் மறைவிடத்தை விட்டு எப்போது வலம் வருவார், எப்படி தோற்கடிக்கப்படுவார் என்று காத்திருப்பது படிக்கும் மக்களிடையே உற்சாகத்தையும் அச்சத்தையும் உருவாக்கும்.
6. பலவிதமான அட்டூழியங்கள் அவற்றைச் செய்பவர் சார்பாக அடிக்கடி காட்டப்படுகின்றன. இது எதிரிக்கும் கதாநாயகனுக்கும் இடையிலான மோதலைத் தீவிரமாக்கும், மேலும் கதையில் பதற்றம் அதிகரிக்கும்.
7. இறுதி வரை, எதிரி வெற்றி பெறுகிறார், இறுதியில் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே வெற்றி பெறுகின்றன.
8. கதாநாயகனின் வெற்றி தற்செயலாக அல்லது மகிழ்ச்சியான தற்செயலாக விளக்கப்படவில்லை. புத்திசாலித்தனம், வலிமை அல்லது வேறு ஏதாவது வில்லனை அவர் தோற்கடிக்க வேண்டும், ஆனால் அது புத்திசாலித்தனம், சாமர்த்தியம், கடினமான முடிவுகளை எடுக்கும் திறன் போன்றவை தேவைப்படும் வெற்றியாக இருக்க வேண்டும்.

ஒரு த்ரில்லரை எப்படி முடிப்பது

இன்னும் ஒன்று உள்ளது முக்கியமான புள்ளிவேலையின் முடிவைப் பற்றி. எந்தவொரு துப்பறியும் கதையிலும், குற்றவாளியின் அடையாளம் வெளிப்படும் கடைசி அத்தியாயங்கள். ஒரு திரில்லரில், வில்லனின் பெயர் ஏற்கனவே முதல் பக்கங்களில் தெரிந்திருக்கலாம் (வாசகருக்கு அல்லது வாசகருக்கும் கதாபாத்திரங்களுக்கும் மட்டுமே). மேலும் அவர் எப்படி பிடிபடுகிறார் என்பதுதான் சதியின் முக்கிய அம்சம்.

இருப்பினும், கிட்டத்தட்ட அனைத்து நவீன த்ரில்லர் புத்தகங்களும் எம். நைட் ஷியாமளனின் ஆரம்பகால படங்களின் பாணியில் சில அற்புதமான திருப்பங்களுடன் முடிவடைகின்றன. ஆனால் உங்கள் வாசகர்களை இறுதியில் ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில் அவர்களை குழப்பும் போது அதை மிகைப்படுத்தாதீர்கள். எதிர்பாராத முடிவுக்கு குறைந்தபட்சம் சில தர்க்கரீதியான அடிப்படைகள் இருக்க வேண்டும். எனவே, உங்கள் கையெழுத்துப் பிரதியை ஒரு பதிப்பகத்திற்கு அனுப்புவதற்கு முன் அல்லது முடிக்கப்பட்ட பொருட்களை இணையத்தில் இடுகையிடுவதற்கு முன், முழு உரையையும் மீண்டும் படிக்கவும்.

கதை முழுவதும் நீங்கள் வைக்கும் கொக்கிகள், துப்பாக்கிகள் மற்றும் தடயங்கள் அனைத்தும் சரியான திசையில் இருப்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். பின்னர் முடிவு அதன் ஆச்சரியத்துடன் துல்லியமாக ஆச்சரியப்படும், அதன் பதற்றம் மற்றும் அபத்தத்துடன் அல்ல.

த்ரில்லர் பற்றிய சில விவரங்கள் இலக்கிய வகைஇந்த வீடியோவிலும் பார்க்கவும்: