சுயசரிதை. எரிக் சாட்டி - நவீன இசை வகைகளின் நிறுவனர் எரிக் சாட்டி படைப்புகள் பட்டியல்
இசையமைத்தது - அதிக இசை இல்லை. எப்படியும், அது போலவேபுள்ளிவிவரங்களின் மாயையான அறிவியல் மற்றும் அதன் - அதே - புள்ளிவிவரங்களின் பார்வையில் இருந்து தீர்மானிக்க முடியும். நீங்கள் விரும்பினால், சுருக்கமாக, அவர் - மிகவும் வளமானவர் அல்ல... அல்லது சராசரிக்கும் குறைவான வளமானவர் என்று கூட சொல்லலாம். நிச்சயமாக, இது ஒரு நிந்தை அல்லது குற்றச்சாட்டு அல்ல, அது ஒரு குற்றச்சாட்டு என்றால், அது அவருக்கு எதிரானது அல்ல, ஆனால் அதற்கு நேர்மாறானது.
எதுவும் இல்லை என்றால் ... - எனினும், மீண்டும் மீண்டும் நாம்?
செழிப்பான எழுத்தாளரைப் (தங்கள்) பக்கத்திலிருந்து பார்க்கும்போது, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் வழக்கமாகச் சொல்கிறார்கள் - குளம்(- துரதிர்ஷ்டவசமாக, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் பொதுவாக அதிகம் பேசுகிறார்கள்). இந்த வார்த்தை, வெளிப்படையாகச் சொன்னால், ரஷ்ய மொழியில் உச்சரிக்கப்பட்டாலும் கூட, குறிப்பாக இனிமையானது அல்ல: "சிந்தனை". - அவ்வளவுதான்: "சிந்திக்கவும்" - அவ்வளவுதான், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. ஒரு செழிப்பான கோழி நிறைய இடுகிறது (மற்றும் முட்டைகள் கூட, ஒருவேளை). சுருக்கமாக, இந்த வார்த்தை சங்கங்களைத் தூண்டுகிறது தொலைவில்...," நான் சொல்ல விரும்பினேன், "மிகவும் ரோஜாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன. இன்னும், நான் எரிக் சாட்டிக்குத் திரும்புகிறேன்.
பின் - அது அவர்களுக்கு எப்போதும் திரும்பும்... - வெற்று பேச்சு.
இல்லை, நிச்சயமாக, சதி இல்லை சிந்திக்க, இருபுறமும் இல்லை. மேலும் அவர் ஒரு தொழில் வல்லுநர் அல்ல. உங்களில் ஒருவர், ஜென்டில்மென்... ஆனால் அவர் - அமெச்சூர்எந்த சந்தர்ப்பத்திலும் இதை அறிவிக்க விருப்பம் இருந்தது: நேரடியாகவும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி. அது சரி: ஒருபோதும் ஒரு தொழில்முறை அல்ல, ஆனால் எப்போதும் - ஒரு அமெச்சூர் மற்றும் காதலன்(அமெச்சூர்) அவரது சொந்த இசை (அவர் அதை நேசித்தார் என்பதை இதிலிருந்து பின்பற்றவில்லை என்றாலும், மாறாக - மட்டுமே படித்துக் கொண்டிருந்தார்..., அவளுடன்). - மேலும் அவர்... மக்களை அதிகம் விரும்பவில்லை. கணக்கீடு மூலம் மட்டுமே. - இங்கே நான் எனக்கு பிடித்ததை நாட வேண்டியிருக்கலாம் சொற்பொழிவுகள். அவர் எப்பொழுதும் இவற்றைப் பயந்து வெறுத்ததால்... மக்கள், இந்தக் குரங்கின் விலையை (சொல்லவும் பயமாகச் சொல்லக்கூட அச்சமாக இருக்கிறது) மிகவும் கொடிய மற்றும் அகால வழுக்கையைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள். அல்லது இன்னும் சிறப்பாக, இதை இன்னும் கொஞ்சம் எளிமையாகக் கூறுவோம்: வெறுக்கப்பட்டது மற்றும் பயந்தது, - என்றாலும் உலகில் சிலரே இவற்றைப் புரிந்து கொள்வார்கள் எளிய வார்த்தைகள். ஆயினும்கூட, அவர் எப்போதும் வெறுக்கத்தக்கவராக இருந்தார். அனைவரும். என்னிடமிருந்து தொடங்குகிறேன், என் அன்பே, நிச்சயமாக. தரையில் மூக்கு, வானத்திற்கு புகை... பொதுவாக, தன்னை மதிக்கும் (அல்லது மதிக்காத) எவருக்கும் எல்லாமே இருக்க வேண்டும். தவறான மனிதநேயம்: ஒரு நபருக்கு தகுதியான ஒரே தலைப்பு.
எனவே, அர்த்தம் ஏன்அவர்... சில சமயங்களில்... மிகவும்பானம் (இது பொதுவில் கிடைக்கக்கூடிய மலிவான வழி என்று தோன்றுகிறது மற்றும் காதலுடன் கூட வரலாம், - அவர்களின்).
குறைந்தது ஒரு நிமிடமாவது... இன்னும், சதி அதிகம் இசையமைக்கவில்லை என்ற போதிலும்,அவள் - (உயர்ந்த அர்த்தத்தில் அமெச்சூர் மற்றும் அமெச்சூர்) - அனைத்து தரப்பிலிருந்தும் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த பரிசீலனைக்கு தகுதியானது: ஒரு சடலத்தின் வடிவத்திலும், ஒரு அடைத்த விலங்கு வடிவத்திலும், மற்றும் வால்பேப்பர் வடிவத்திலும் ... மீதமுள்ளவை முற்றிலும் தனித்தனியாக உள்ளன.தீவு , தனி - மற்ற அனைத்து நிலப்பகுதியிலிருந்துஇசை இந்த சிறிய உலகின்: அதன் சொந்த ஆசிரியரின் வாழ்க்கையிலும் அதற்குப் பிறகும். அவளுக்காக(நான் மீண்டும் இசையைப் பற்றி பேசுகிறேன்) , அதை விரும்பாமல், - தன்னைச் சுற்றி முற்றிலும் சிறப்பு மற்றும் தனி நிகழ்வாக மாறியது ... - தன்னைப் போலவே. அவளுடைய விசித்திரமான, எப்போதும் விசித்திரமான எழுத்தாளர் ..., "பிறப்பிலிருந்தே வழுக்கை.":306 - அதனால் தான், இல்லாத கட்டுரைக்கு ஒரு சிறிய முன்னுரையை அவசர அவசரமாக முடித்து, இந்த கிட்டத்தட்ட முழுமையான பட்டியலைத் தொகுத்தேன். "எரிக் சாட்டியின் படைப்புகளின் முழுமையான பட்டியல்." அது முழுமையாக இருக்க முடியாது... மற்றும் கூட
மேலும்
. - சதி அவர்களே, இதை என்னால் நம்பிக்கையுடன் சொல்ல முடியும், இதை விட முழுமையான பட்டியலைத் தொகுக்க முடியாது, என்னுடையது. இது உறுதியானது. மற்றும் கூட - எல்லாம் இருந்தபோதிலும்.அது சமமாக உறுதியானது என்று, அவர் எந்தவொரு பட்டியலிலும் இன்னும் ஒரு டஜன் சேர்த்துக் கொள்வார்
சொந்த கட்டுரைகள் (என்று சொல்ல முடியாது: நூறு..., சற்று கருப்பு), அவர்களின் வெளிப்படையான குறைபாட்டைக் கண்டுபிடித்து - மற்றும் எனக்குப் பின் ஒரு விரலை அசைத்து, இசையமைக்கவே இல்லை. இந்த படைப்புகள் அவரது (அதே) விரலில் இருந்து உறிஞ்சப்பட்டாலும், அவர் முற்றிலும் சரியாக இருப்பார், அற்புதமான வயதான மனிதர். இப்போதுதான். உலகில் உள்ள அனைத்தையும் போல.:
ஏனென்றால்... என் துரோக நண்பர் ஒருவர் அவர் வாழ்நாளில் கூறியது போல்... பெயரால்
யூரி கானோன்“... இந்த முழு வாழ்க்கையும் உண்மையில் மெல்லிய காற்றில் இருந்து உறிஞ்சப்பட்டால்,
WHO
அதை உறிஞ்சுவதில் இருந்து வேறு ஏதாவது தடை இருக்கிறதா?..”
வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் (1866-1899) சுருக்கமான அறிமுகம்எரிக் சாட்டி பிறந்தார் ..., - சாட்சிகள் பொய்யாக, அவர் பிறந்தார்... மே 17, 1866 காலை ஒன்பது மணி. அப்படி இருந்தது... இருப்பினும், மன்னிக்கவும். எந்தவொரு வாழ்க்கையின் ஆரம்பமும் (மனித வாழ்க்கையைத் தவிர்த்து..., உங்கள் சொந்த, மேட்மொயிசெல்லே...) மிகவும் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது.
(இல்லை)
நவம்பர் 1879 இல், எரிக் சாட்டி நுழைந்தார் ..., அது இப்படித்தான் இருந்தது: சாட்டி பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் "இலவச கேட்பவர்" (இது கிட்டத்தட்ட ஜேசுட்டிகல் என அழைக்கப்பட்டது) என நுழைந்தது. - இருப்பினும், அது விரைவில் தெளிவாகத் தெரிந்தவுடன், அவரது கற்பனையான மற்றும் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத "சுதந்திரத்தின்" அளவு இந்த சந்தேகத்திற்குரிய விஷயத்தைப் பற்றிய உள்ளூர் ஆசிரியர்கள் மற்றும் வாய்வீச்சாளர்களின் எந்தவொரு யோசனையையும் கணிசமாக மீறியது. வழக்கமான மாணவர் பயிற்சி மற்றும் ஆரம்ப படைப்பு சுதந்திரம் இல்லாதது அவரை வெறுக்கத்தக்கது. நிச்சயமாக, இந்த வெறுப்பில் சோம்பல் முக்கிய பங்கு வகித்தது. மிகவும் சாதாரண சோம்பேறித்தனம்: குழந்தைத்தனம் மட்டுமல்ல, உலகளாவிய மனிதனும்..., பொதுவானது... எல்லா விலங்குகளுக்கும். இன்னும், அது அவ்வளவு எளிதல்ல. அப்படி எல்லாம் இல்லை. இயற்கையால், சதி ஒரு ஊனமுற்ற நபர் மட்டுமல்ல (இந்த வார்த்தையை நான் பெரிய எழுத்தில் எழுதுவது தற்செயலாக அல்ல), ஆனால் ஒரு உண்மையான அராஜகவாதி. நிச்சயமாக, அவர் வெளிப்படையாக சோம்பேறி (ஒரு நபராக, மக்களில் ஒருவராக), ஆனால் அவர் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட முட்டாள்தனம் மற்றும் பொறுப்புகளை விரும்புவதில்லை. இல்லை. மிக முக்கியமான மற்றும் புத்திசாலிகள் கூட (இருப்பினும், அத்தகைய நபர்கள் இருக்கிறார்களா?) ஆனால் மக்கள் இதை இப்படித்தான் ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள்: கடமைகள் மற்றும் பாத்திரங்களை நிறைவேற்றுவது எப்போதும் ஒரு சுற்றுச்சூழலுக்கும், ஒரு குலத்திற்கும், ஒரு மந்தைக்கும்..., குறிப்பாக சிக்கலானது மற்றும் என ஆழமாக வேலை செய்தது இதுஇசை... ( கல்விசார்) எனவே, ஐந்து வருட பயனற்ற ஆய்வுக்குப் பிறகு, பியானோ கலைஞரான எரிக் "மோசமான மாணவர்களில்" ஒருவராக வலுவான நற்பெயருக்கு தகுதியானவர். எமிலி டெஸ்கோம்ப்ஸ் (இணக்க ஆசிரியர்) சதியை "கன்சர்வேட்டரியில் மிகவும் சோம்பேறி மாணவர்" என்று வகைப்படுத்துகிறார். பெரியஇசையமைப்பாளர் ஆம்ப்ரோஸ் தாமஸ் அவரை "மிக அற்பமான" மாணவர் என்று பேசுகிறார், மேலும் பியானோ ஆசிரியர் ஜார்ஜஸ் மத்தியாஸ் தனது அடுத்த ஆண்டு அறிக்கையில் கூட சதியின் மாணவர் என்று எழுதுகிறார். "முழு பூஜ்யம்". அது சரி, அதிகமாகவும் இல்லை குறைவாகவும் இல்லை: "முழு பூஜ்யம்".
:27-29 ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தயக்கத்துடன்,முன்னாள் மாணவர்
(குற்றச்சாட்டாக) அவரது ஆசிரியர்களின் அசாத்திய முட்டாள்தனம் மற்றும் செயலற்ற தன்மைக்காக அவர்களை மன்னித்தார். நம்பிக்கையின் மீதான இந்த சிறு குழந்தைத்தனமான பொய்யை எடுத்துக்கொள்வோம்..., வெளிப்படையான மற்றும் அப்பட்டமான. இன்னும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, "கன்சர்வேட்டரி" என்ற வார்த்தை அவருக்கு குலத்தின் அடையாளமாக இருந்தது: எவ்வளவு முட்டாள் மற்றும் கொடூரமானது, மிகவும் பொருத்தமற்றது.<...>
மேலும், எனது அதீத இளமை மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத சாமர்த்தியம் இருந்தபோதிலும், உங்கள் நியாயமற்ற தன்மையின் காரணமாக, நீங்கள் கற்பிக்கும் உங்கள் கரடுமுரடான மற்றும் உயிரற்ற கலையை விரைவில் வெறுக்க வைத்தீர்கள்; உங்கள் விவரிக்க முடியாத பிடிவாதத்தால், நீங்கள் என்னை நீண்ட காலமாக வெறுக்கச் செய்தீர்கள் - எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும். நான் விலகிச் சென்றேன், உங்கள் கரடுமுரடான மரச் சுத்தியலை விட்டு விலகி என் மீள் எண்ணங்களுக்கும் வார்த்தைகளுக்கும் சென்றேன்... :67 - எரிக் சாட்டி, "பிரார்த்தனைக்குரிய கற்பு பற்றிய தனிப்பட்ட வார்த்தை", 1892
இருப்பினும், இந்த தலைப்பை இன்னொருவருக்காக விரைவாக விட்டுவிடுவோம், ஒருவேளை அதிக மதிப்பு இல்லை ...
படைப்பாற்றலின் ஆரம்பம்
1886 ஆம் ஆண்டில், சதி தனது நண்பரான கான்டமைன் டி லாடோரின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் முதல் மூன்று காதல்களை (குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு) இயற்றினார் (இந்த அழகான பெயர் வெறும் புனைப்பெயர் என்று நம்ப வேண்டாம்), முழுமையாகஇம்ப்ரெஷனிசம் எனப்படும் எதிர்கால இசை பாணியின் அனைத்து முக்கிய அம்சங்களையும் எதிர்பார்க்கிறது. தனித்தனியாக, அந்த நாட்களில் இசை தொடர்பாக யாரும் இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்தவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: எளிமையாகச் சொன்னால், அது இல்லை (ஒப்புமைகள் அல்லது உருவகங்களின் பிரதேசத்தில் கூட). ஒப்பிடுவதற்கு சில உலர்ந்த உண்மைகள்: அதே ஆண்டில் நித்திய ஆசிரியர் சீசர் (ஃபிராங்க்)டி மைனரில் தனது உலர்ந்த (வரம்பிற்குட்பட்ட) வாக்னேரியன் சிம்பொனியை எழுதுகிறார், மேலும் பச்சை கலந்த சாம்பல் மாமா கியூசெப் (வெர்டி) ஒரு ஓபராவில் வேலை செய்கிறார் "ஓதெல்லோ".
மற்றொரு அவமானகரமான தோல்வி வருவதற்கு நீண்ட காலம் இல்லை. ஒரே நேரத்தில் இரண்டு வீடுகளில் அடக்குமுறை சூழ்நிலையைத் தாங்க முடியவில்லை: அவரது தந்தை மற்றும் கன்சர்வேட்டரியில், நவம்பர் 1886 இல் இருபது வயதான சாட்டியுடன், "வழக்கமான டீனேஜ் எதிர்ப்பாக" இராணுவத்தில் சேர்ந்தார் ... மூன்று வருட காலத்திற்கு ஒப்பந்தம்). "ஓய்வு பெறுகிறேன்"சற்று தொலைவில்!.. இருப்பினும், கட்டணம் (புரோ’டெஸ்டோ) அதிக நேரம் நீடிக்கவில்லை. நான்கு மாதங்களுக்கும் குறைவான காலத்திற்குள் இராணுவம் தனது அப்பாவுடனான கன்சர்வேட்டரியை விட புதிய இசையமைப்பாளர் மீது மிகவும் வெறுப்படைந்தது. - அப்படியென்றால்..., பனிமூட்டம் நிறைந்த குளிர்காலத்தில் ஒரு நாள்..., எளிமையாகச் சொன்னால், ஒரு பேய்த்தனமான (புகழ்பெற்ற) பிப்ரவரி இரவு, இடுப்பைக் கழற்றி, மீண்டும் தன்னை விடுவித்துக் கொள்வதற்காக, பல மணிநேரங்களைத் துளைக்கும் பிரெஞ்சுக் குளிரில் சதி கழித்தாள். இம்முறை, சேவையிலிருந்து... விடுவிக்கப்பட வேண்டும். "ஓய்வு பெறுகிறேன்"- விலகிச் செல்லுங்கள், இங்கிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள்!.. எங்கும், விலகிச் செல்லுங்கள்! எனவே, ஏப்ரல் 1887 இல், இராணுவத்தில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட தனியார் எரிக் சாட்டி, வெற்றிகரமான மற்றும் ஊக்கமில்லாமல் பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், இதனால் அவர் இனி போப்பிடமோ அல்லது கன்சர்வேட்டரிக்கோ திரும்ப மாட்டார். இப்போது, மாடியில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்து, தனித்தனியாக வாழ்வது சரியானது என்று அவர் நம்புகிறார் - மட்டமான மாற்றாந்தாய், அதே தந்தை மற்றும் உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து.
:27-29 அதிர்ஷ்டவசமாக, சதி இன்னும் இளமையாக இருக்கிறாள்உங்கள் சொந்த தவறுகளை உங்கள் காலில் தாங்க.
1887 ஆம் ஆண்டில், சாட்டி மற்றொரு குண்டை இயற்றினார் (மிகவும் அமைதியான மற்றும் தெளிவற்ற): "மூன்று சரபாண்ட்ஸ்". எளிமைக்காக, இதைச் சொல்லலாம்: முதல் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓபஸ் கருவி இசை. பின்னர், நேரத்தைக் குறிக்காத பொருட்டு, அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளில் வினோதமான "ஜிம்னோபீடியா" மற்றும் "க்னோசியென்" தோன்றும், ஒருவேளை இன்றுவரை மிகவும் பிரபலமானவை. பியானோ வேலை செய்கிறதுசதி, யாருடைய பாணியை ஒரு வார்த்தையில் வரையறுப்பது கடினம், அவர்கள் மிகவும் (எதிர்ப்பு) பாரம்பரியமானவர்கள், எளிமையானவர்கள் மற்றும் அதே நேரத்தில் - எதுவாக இருந்தாலும் சரிஒத்ததாக இல்லை. ஒரு காலத்தில், ஒரு நெறிமுறை (சோவியத் சோசலிஸ்ட்) பேராசிரியர் (இசை வரலாற்றுத் துறையில்) கலினா ஃபிலென்கோ பின்வரும் எண்ணத்தை மூன்று டஜன் வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தும் அற்புதமான விவேகத்தைக் கொண்டிருந்தார்:
பண்டைய கிரேக்கத்தில் ஜிம்னோபீடியா என்பது இசையுடன் கூடிய இளைஞர்களின் விளையாட்டுப் பயிற்சிகளாகும். த்ரீ-பீட் மீட்டரில் சதியின் நாடகங்கள் தொடர்ச்சியான சலிப்பான ஐயம்பிக் ரிதம் மற்றும் சில காரணங்களால் மெதுவான டெம்போவில் பராமரிக்கப்படுகின்றன; அவை முக்கியமாக ஏழாவது நாண்களால் ஒத்திசைக்கப்படுகின்றன, மனச்சோர்வு-அழகிய தன்மை கொண்டவை மற்றும் இசையை விட சோம்பேறி பாஸ்டன் வால்ட்ஸ் போன்றது விளையாட்டு பயிற்சிகள், உயிரோட்டமான, சுறுசுறுப்பான இயக்கங்களை பரிந்துரைக்கிறது... :54 - கலினா ஃபிலென்கோ, "எரிக் சாட்டி" அத்தியாயத்திலிருந்து
|
பிராவோ, பேராசிரியர்!.. இது ஒரு மகிழ்ச்சியான மறுமொழி! - ஃபிலென்கோ தன்னை, அல்லது ஜிம்னோபீடீஸ், அல்லது எரிக் சாட்டி, அல்லது அவரது இசை (அப்போது பெறுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, கேட்க மிகவும் குறைவாக இருந்தது), ஆனால் முற்றிலும் அறிந்தவர், என்ன நடந்ததுஅழியாத மனித (மேலும், பெண் அல்லது உத்தியோகபூர்வ) முட்டாள்தனம், அந்த நேரத்திலிருந்தே நான் சதியின் விசித்திரமான விளையாட்டுப் பயிற்சிகளுடன் உண்மையாக காதலித்தேன் (இதன் மூலம், கடைசி கருத்தும் தூய அபத்தமானது, புரிந்து கொண்டவர்களுக்கு). அதனால்தான் ஐ இன்னும்பேராசிரியர் ஃபிலென்கோவின் மிகவும் புதிய மற்றும் நறுமணமுள்ள "யோசனை"க்கு நன்றி: ஒருவரின் சொந்தத்தை வெளிப்படுத்த திகைப்பு(மற்றும் தவறான புரிதல்) அத்தகைய மறைக்கப்படாத (நேரடி மற்றும் குழந்தைத்தனமான) வடிவத்தில்.
இருப்பினும், திரும்பி வருவோம் சிறந்த- அவருக்கு, எரிக் சாட்டிக்கு.
1888 இறுதியில் ஒரு குறிப்பிட்ட மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட Vital Ocquet என்ற பாரிசியன் பிளம்பர், தனது ஓய்வு நேரத்தில் நர்சிசஸ் லெபியூ (அதாவது அழகான நர்சிசஸ்) என்ற புனைப்பெயரில் கவிதை எழுதினார், அவர் தனது நண்பர்களில் ஒருவரை (அது எரிக் சாட்டியாக மாறியது) உறுப்பினராகுமாறு பரிந்துரைத்தார். மேசோனிக் காபரே கிளப் " கருப்பு பூனை" ஒரே தெருவில் பிறந்த, ஆனால் பன்னிரெண்டு வருட இடைவெளியில், இரண்டு (இரண்டு என்று சொல்ல முடியாது) சக நாட்டுக்காரர்கள் இருவருக்கும் "அசாதாரண" அறிமுகம் நடந்தது. மிகவும் விசித்திரமான மற்றும் ஒரு நார்மன், அல்போன்ஸ் அல்லாய்ஸ் அப்போது தலைவராக இருந்தார் (அத்தகைய "உடல்கள்" ஏதேனும் இருந்தால் இருக்கலாம்தலை) மற்றும் "fumism" என்ற கருத்தியல் தலைவர், கண்கள், மூக்கு மற்றும் காதுகளில் "புகை ஊதுபவர்களின்" அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கம். :34-37 பின்னர் ஒரு சொற்றொடரைப் பின்தொடர்கிறது, எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் நான் "மெல்லப்பட்டது" என்று அழைப்பேன்... எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் (இதைத் தவிர, ஒருவேளை). ஏனெனில் (உண்மையில்) சதிக்காகவே இந்த சந்திப்பின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்த முடியாது... (அதையும் குறைத்து மதிப்பிட முடியாது). ஒரு இசையமைப்பாளர் இல்லாவிட்டாலும் (ஒரு ஜோக்கர், கதைசொல்லி மற்றும் கறுப்பு நகைச்சுவையின் நிரந்தர குடியிருப்பாளர்), இந்த அல்போன்ஸ் சதியின் வாழ்க்கையில் மிகவும் (மிகவும்) முக்கியமான சந்திப்பாக மாறியது. அவர்களின் நட்பு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை என்றாலும், சதியின் எரியும் மனக்கசப்புடன் (ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல) உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது.கிட்டத்தட்ட :34-37 பின்னர் ஒரு சொற்றொடரைப் பின்தொடர்கிறது, எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் நான் "மெல்லப்பட்டது" என்று அழைப்பேன்... எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் (இதைத் தவிர, ஒருவேளை). ஏனெனில் (உண்மையில்) சதிக்காகவே இந்த சந்திப்பின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்த முடியாது... (அதையும் குறைத்து மதிப்பிட முடியாது). ஒரு இசையமைப்பாளர் இல்லாவிட்டாலும் (ஒரு ஜோக்கர், கதைசொல்லி மற்றும் கறுப்பு நகைச்சுவையின் நிரந்தர குடியிருப்பாளர்), இந்த அல்போன்ஸ் சதியின் வாழ்க்கையில் மிகவும் (மிகவும்) முக்கியமான சந்திப்பாக மாறியது. அவர்களின் நட்பு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை என்றாலும், சதியின் எரியும் மனக்கசப்புடன் (ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல) உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது.நீளமானது :34-37 பின்னர் ஒரு சொற்றொடரைப் பின்தொடர்கிறது, எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் நான் "மெல்லப்பட்டது" என்று அழைப்பேன்... எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் (இதைத் தவிர, ஒருவேளை). ஏனெனில் (உண்மையில்) சதிக்காகவே இந்த சந்திப்பின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்த முடியாது... (அதையும் குறைத்து மதிப்பிட முடியாது). ஒரு இசையமைப்பாளர் இல்லாவிட்டாலும் (ஒரு ஜோக்கர், கதைசொல்லி மற்றும் கறுப்பு நகைச்சுவையின் நிரந்தர குடியிருப்பாளர்), இந்த அல்போன்ஸ் சதியின் வாழ்க்கையில் மிகவும் (மிகவும்) முக்கியமான சந்திப்பாக மாறியது. அவர்களின் நட்பு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை என்றாலும், சதியின் எரியும் மனக்கசப்புடன் (ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல) உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது.முழுமையான இடைவெளி, அல்போன்ஸின் நேரடி மற்றும் மறைந்த செல்வாக்கு தொடர்ந்தது - அவர் இறக்கும் வரை (இந்த விஷயத்தில் "வாழ்க்கையின் முடிவு" என்று புரிந்து கொள்ளப்பட்டது), மேலும் சில காலம் -.
பிறகு மிகவும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது மற்றும் சுவாரஸ்யமானது..., ஆனால் -சந்திப்பு "பெரிய" மான்சியருடன்"சரோம்" எதுவாக இருந்தாலும் சரி, அல்லது, இன்னும் எளிமையாகச் சொன்னால், ஜோசஃபின் பெலடன், ஒரு நாடக மாயவாதி மற்றும் அவரது சொந்த பிரிவின் பாதிரியார், சாட்டியை மலிவான விளைவுகளை நோக்கித் திருப்பினார், அங்கு அவர் தனது புதிய வார்த்தையை உருவாக்க முடிந்தது - "இடைக்கால மற்றும் எஸோதெரிக்" இணக்கங்களின் கண்டுபிடிப்பாளராக (மற்றும். மெல்லிசைகள் கூட, அது சொல்வது போல் தோன்றும் விசித்திரமானவை ). இங்கே அவரது இசை (திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்களுடன்) மீண்டும் முற்றிலும் அசல் மற்றும் தீர்க்கமானதாக மாறியது ஒத்ததாக இல்லை. தியான மாதிரி, சில நேரங்களில் வெளிப்படையானதுஅடோனல் இசை (பெரும்பாலும் உள்ளேநான்காவது இணக்கங்கள்
) முழு இரண்டு தசாப்தங்களாக அதன் நேரத்தை விட முன்னால் இருந்தது. இருப்பினும், இன்னும் துல்லியமாகச் சொல்வதானால் -.
என்றென்றும் மேலும் "நித்திய" மதிப்புகள் பற்றி இன்னும் சில வார்த்தைகள்..., என்னால் முடிந்தால்... 1891 ஆம் ஆண்டில் ("டேவர்ன் இன் க்ளூ" என்ற காபரேயில், சதி இரண்டாவது பியானோ கலைஞராக பணிபுரிந்தார்) அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட கிளாட் டெபஸ்ஸியை சந்தித்தார். நாட்கள் "மட்டும்" பரிசு பெற்றவர்ரோம் பரிசு மற்றும் ஒரு தீவிர (முக்கியமான) வாக்னரிஸ்ட்.:60-61 மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தீவிரமாக மாறிய டெபஸ்ஸி, தீவிரமானவராக மாறினார் வாக்னரிஸ்ட் எதிர்ப்பு, தனது "என்று எழுதுகிறார்
ஒரு ஃபானின் மதியம் "(அது பின்னர் மாறியது போல், ஒரு அறிக்கை போன்றது) மற்றும் படிப்படியாக, ஆண்டுதோறும் (படிப்படியாக) ஒரு புதிய இசை இயக்கத்தின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைவராக மாறுகிறது: இம்ப்ரெஷனிசம்.அவரது வேலை முழுவதும். எனது மிகவும் எளிமையான வார்த்தைகளுக்கு என்னை மன்னியுங்கள்: ஆனால் இதற்கு நான் ஓரளவு காரணம் அல்லவா?
குறைந்தபட்சம் அவர்கள் சொல்வது இதுதான். நீங்கள் விரும்பினால் இங்கே ஒரு விளக்கம்:
நாங்கள் முதலில் சந்தித்தபோது, எங்கள் தகவல்தொடர்புகளின் ஆரம்பத்திலேயே, அவர் ஒரு பிளாட்டர் போல இருந்தார், முசோர்க்ஸ்கியுடன் முழுமையாக நிறைவுற்றார், மேலும் அவரது பாதையை கடினமாகத் தேடினார், அதை அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இந்த விஷயத்தில்தான் நான் அவரை மிஞ்சினேன்: ரோம் பரிசு... அல்லது இந்த உலகில் உள்ள வேறு எந்த நகரங்களின் "பரிசுகளும்" என் நடையை எடைபோடவில்லை, மேலும் நான் அவற்றை என் மீது அல்லது என் மீது சுமக்க வேண்டியதில்லை. மீண்டும்... ஏனென்றால், நான் ஆடம் (சொர்க்கத்தில் இருந்து) இனத்தைச் சேர்ந்த மனிதன், எந்தப் பரிசும் பெறாதவன், ஆனால் பெரிய ஷாட்கள் மட்டுமே - மிகப்பெரிய சோம்பேறி, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி.
அந்த நேரத்தில் நான் "நட்சத்திரங்களின் மகன்" - ஜோசப் பெலாடனின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதினேன்; மற்றும் டெபஸ்ஸி பலமுறை பிரெஞ்சுக்காரர்களான நாம் வாக்னரின் பெரும் செல்வாக்கிலிருந்து விடுபட வேண்டியதன் அவசியத்தை விளக்கினார். ஆனால் அதே நேரத்தில் நான் வாக்னரிஸ்டுக்கு எதிரானவன் அல்ல என்பதை அவருக்குத் தெளிவுபடுத்தினேன். ஒரே கேள்வி என்னவென்றால், நம்மிடம் சொந்த இசை இருக்க வேண்டும் - மற்றும், முடிந்தால், ஜெர்மன் சார்க்ராட் இல்லாமல்.
ஆனால் க்ளாட் மோனெட், செசான், துலூஸ்-லாட்ரெக் மற்றும் பிறவற்றில் நாம் நீண்ட காலமாகப் பார்த்த அதே காட்சி வழிமுறைகளை இந்த நோக்கங்களுக்காக ஏன் பயன்படுத்தக்கூடாது? இந்த நிதியை ஏன் இசைக்கு மாற்றக்கூடாது? எதுவும் எளிமையாக இருக்க முடியாது. இதுவே உண்மையான வெளிப்பாடு அல்லவா?
பலனளிக்கும் தேடல்களின் சரியான பாதையின் தொடக்கப் புள்ளியாக இது இருந்தது, இது கிட்டத்தட்ட முழுமையாக உணரப்பட்டது - மேலும் முதலில் கொடுத்தது பச்சை ஆப்பிள்கள், ஆனால்... அவருக்கு யார் உதாரணம் காட்ட முடியும்? ஏற்கனவே செய்யப்பட்ட கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளை நிரூபிக்கவா? தோண்டுவதற்கு நிலத்தைக் காட்டவா? அவருக்கு முதல் குறிப்பிடத்தக்க ஆதாரம் மற்றும் சாதனைகளை வழங்கவும்?.. யார்?..
- நான் பதிலளிக்க விரும்பவில்லை: எனக்கு இதில் ஆர்வம் இல்லை. - :510-511
|
, கடவுளின் பாகுபடுத்துபவர் மூன்று முறை (1892 மற்றும் 1896 க்கு இடையில் ஒரு குறுகிய இடைவெளியில்), எரிக் சாட்டி கல்வியாளர் தலைப்பு மற்றும் தலைவர் (அகாடமியின் பிரிவில்) "தன்னை" பரிந்துரைத்தார்.நுண்கலைகள் ): முறையே, இறந்த இசையமைப்பாளர்களான ஜிரோ, கவுனோட் மற்றும் தாமஸ் ஆகியோருக்குப் பதிலாக. ஒருவேளை இந்த செயல் (ஓரளவு) பொது தற்கொலையை ஒத்திருக்கலாம். அல்லது முட்டாள்களின் முகத்தில் அறைதல். அல்லது, இறுதியில், முன்னோடியில்லாத விடாமுயற்சிசெயல்திறன்
- ஆச்சரியமான (& வியக்கத்தக்க திமிர்பிடித்த) விண்ணப்பதாரரின் வயது முதல் விண்ணப்பத்தில் 26 ஆகவும், கடைசியாக 30 ஆகவும் இருந்தது. மூன்று முறையும், சதியின் வேட்புமனு கல்வியாளர்களால் ஒரு கதையாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் எந்தக் கருத்தில் கொள்ளாமல் நிராகரிக்கப்பட்டது (ஒவ்வொரு முறையும் அவர் தனக்கு ஆதரவாக ஒரே ஒரு "ஆறுதல்" வாக்கைப் பெற முடிந்தது). :649 பத்திரிக்கையில் கோபமாக கண்டித்து பேசி அனுப்பியதுசெயின்ட்-சேன்ஸ் (அகாடமியின் அப்போதைய நிரந்தரத் தலைவருக்கு) ஒரு அவமானகரமான கடிதம், :93 மூன்றாவது தோல்விக்குப் பிறகு, சதி (துப்பிவிட்டு) அரண்மனையின் ஓக் கதவுகளைத் தட்டுவதை நிறுத்தினார்.மசரின்
. ஒன்றரை தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, "நினைவக இழப்பு நபரின் நினைவுகள்" என்பதிலிருந்து மூன்றாவது கட்டுரையில் (துண்டு) கடுமையான முரண்பாடான வடிவத்தில் "அவரது மூன்று வேட்பாளர்களின்" கதையை விவரித்தார்.
:265
சிலர் கேட்கலாம்: இந்த சமீபத்திய கண்டுபிடிப்பு எதற்காக? - அதிர்ச்சியா?.. - கவனத்தை ஈர்க்கும் முயற்சி?.. - எப்பொழுதும் போல், கேள்வி மிகவும் முட்டாள்தனமானது. - நிச்சயமாக, உலகை வெல்வதற்காக மட்டுமே. மேலும் எதுவும் இல்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், இந்த பெரிய செல்லாதவர் தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. ஒவ்வொரு முறையும், மையத்தில் சில காரணங்களுக்காக நான் அவரைத் தேடினேன் என்று சொல்வது வெட்கக்கேடானது. வெவ்வேறு வழிகளில் மையத்தைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிப்பது, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் (உங்கள் காலால்) ஒரே வெறித்தனமான புள்ளியைத் தாக்கும்.“என் மூதாதையர்களான கிறித்தவப் பாமரர்களின் மரபுகளுக்கு உண்மையாக, என் இனத்தை மகிமைப்படுத்துவதற்கும், என் பெயரின் பெருமைக்காகவும், இந்தப் போராட்டத்திற்கு நான் தயாராக இருக்கிறேன். நான் காஃபிர்களை அழிப்பேன், சார்லஸ் மார்டலின் மிகவும் தூய்மையான கோடரி மற்றும் செயிண்ட் லூயிஸின் மிகவும் ஒளிரும் வாள் ஆகியவற்றைக் கொண்டு சிறிய துண்டுகளாக வெட்டுவேன். உண்மையான விசுவாசத்தின் அழியாத கவசத்தால் நான் பாதுகாக்கப்படுவதால், அவர்களின் தீமை மற்றும் சூழ்ச்சிகள் எனக்கு எதிராக சக்தியற்றவை. மேலும், கோபத்தால் அரைத்து, நான் வெல்ல முடியாதவன் என்பதை அவர்கள் அறிந்து கொள்ளட்டும், ஏனென்றால் நான் உண்மையான அறத்தின் பெயரில் செயல்படுகிறேன், அதை எந்த மனிதனும் பறிக்கவோ கொடுக்கவோ முடியாது. என்னைக் காக்கும் மாபெரும் சக்தி தனக்கு முன்னால் உள்ள அனைத்து தடைகளையும் உடைக்கும் வகையில் உள்ளது. அவர்களைக் கவலையடையச் செய்யும் ஒரு பெயர் எனக்கு இருக்கிறது, முழு உலகத்தையும் என் மூளையில் மறைக்கிறேன். கட்டளையிடவும் கட்டளையிடவும் எனக்கு அதிகாரம் உள்ளது, மேலும் எனது நோக்கம் மிகப்பெரியது மற்றும் அசாதாரணமானது. நான் எனது மணிநேரத்திற்கு வந்துள்ளேன், ஆனால் இது சிறிது நேரம் கழித்து மட்டுமே புரிந்து கொள்ளப்படும், ஏனென்றால் இப்போது தயாராக இருப்பது உண்மையிலேயே மிகப்பெரியது. உலகத்தின் முகம் ஒரு பயங்கரமான அதிர்ச்சியால் முற்றிலும் புதுப்பிக்கப்படும். தீயவர்கள் அனைவரும் ஒரே நேரத்தில் மனந்திரும்பி ஆழ்ந்த பிரார்த்தனையிலும் தியாகத்திலும் தலைவணங்குவது அவசியம்; இல்லையெனில், அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக இறந்துவிடுவார்கள். இன்று நான் இதைப் பற்றி உயர் மற்றும் கண்டிப்பான மொழியில் அவர்களுக்கு எச்சரிக்கிறேன்...":94
முடிவுகள் வர நீண்ட காலம் இருக்காது. படிப்படியாக, சதி வறுமையில் ஆழமாக மூழ்கினார்... முதலில் அவனது ஆடம்பரமான அறைக்கு பணம் செலுத்த முடியாமல், மேல் மாடியில் இருந்து பாரிஸ் துர்நாற்றம் வீசும் மிதமான உறைவிடத்திற்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது. அவரது அறை மிகவும் சிறியதாக இருந்தது, அதை "அறை" என்று அழைக்க அவருக்கு எல்லா காரணங்களும் இருந்தன. ஆனால் இந்த அறைக்கு கூட பணம் செலுத்த எதுவும் இல்லை, மேலும் சதி தனது நீண்டகால திவால் நிலையை ஒரு குறுகிய வார்த்தையில் குறிப்பிட்டார்: "பெபே", மிகவும் "பைபே", - இந்த சிறிய உலகின் அலமாரி, மாட மற்றும் வீட்டின் மற்ற பகுதிகள், வாழ்விடம் மற்றும் பிற மகிழ்ச்சிகளின் உரிமையாளரின் பெயருக்குப் பிறகு.
:123 துரதிர்ஷ்டவசமாக ..., மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த உலகில் யாரும் (மற்றும், ஒருவேளை, மற்ற எல்லாவற்றிலும்) தோல்வியிலிருந்தும், அல்லது முழுமையான தோல்வியிலிருந்தும் விடுபடவில்லை. அவர், தலைமை அறுவை சிகிச்சை நிபுணரான அவர் கூட, அவரது உதவியாளர்கள், ஊழியர்கள் மற்றும் செயலாளருடன் காப்பீடு செய்யப்படவில்லை. (எனவே நீங்கள் சந்தேகிக்க வேண்டாம், இந்த விஷயத்தில் நான் அவரை, கர்த்தராகிய கடவுளே, நான் வலியுறுத்துகிறேன்). அவர் தனக்கு போதுமான நம்பகமான காப்பீட்டு நிறுவனத்தை உருவாக்காததால் இது நடந்திருக்கலாம் (படைப்பின் கடைசி நாளில்). அப்போதிருந்து, அவரது இந்த தோல்வியின் மிகவும் வெளிப்படையான கலைப்பொருளின் பாத்திரத்தில் - ஓரளவு, விருப்பமின்றி - நாங்கள் செயல்படுகிறோம்நாம் அனைவரும் கேவலமான மற்றும் கீழ்த்தரமான, காப்பீடு இல்லாதது போலவே, அவரும் பின்வாங்குவதில் ஒரு முழுமையான தோல்வியை அனுபவித்த (ஆனால் இன்னும் சில அதிசயங்களால் தாங்கிக் கொண்டார்)?.. பதில்விட அதிகமாக யூரி கானோன்எளிய - யுனிவர்சல் சர்ச் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் ஆஃப் ஜீசஸ் தி வழிகாட்டியின் தலைவர் பதவியில் இருக்கும்போது, இதன் விளைவாக, கர்த்தராகிய கடவுளின் தோழராக (அல்லது பார்சியர்) இருந்தபோது, எரிக் சாட்டி என்ற ஒரு குறிப்பிட்ட மனிதர் (இப்போது நான் மீண்டும் விளக்க மாட்டேன்: இது போன்றது) அதே அல்லது கிட்டத்தட்ட அதே படுதோல்வியை அனுபவித்தது. அவர்கள் என்று சொல்லலாம்கூட்டு பங்கு நிறுவனம் Dieu & அமைதியாக அதன் இடியுடன் நிறுவப்பட்ட மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திவாலானது. கொள்கையளவில், இங்கு தனித்துவமான எதுவும் இல்லை: இது முற்றிலும் சாதாரண, பாரம்பரிய ஆயுட்காலம் ... க்குவணிக நிறுவனம் . சிலர் வேகமாக சமாளிக்கிறார்கள்...கடவுளின் உதவி . இன்னும், எல்லாம் அவ்வளவு நன்றாக இல்லை: இது முக்கியமானது என்றாலும், ஆனால் ஒரே பிரச்சனையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது.எதற்கு? பார்சியர் என்ன செய்தாலும், தோல்வி அவருக்கு எல்லா இடங்களிலும் காத்திருந்தது: உடனடியாக அல்லது படிப்படியாக. மாதந்தோறும், வருடா வருடம், அவனது நிலைமை மேலும் மேலும் கடினமாகவும் அவநம்பிக்கையாகவும் மாறியது. மற்றும் இன்னும் தீவிரமாக அதுஅவரது இந்த விரக்தியை உணர்ந்தேன், அவருக்கு இரண்டு... (குறைந்ததுஇரண்டு)
மோசமான சூழ்நிலைகள்.
இப்போது நான் உங்களுக்கு வரிசையாக சொல்ல முயற்சிக்கிறேன், யாருக்காவது தேவைப்பட்டால் .... ஆம்... - முதலில், சதி மிகவும் நல்லவள் விலை தெரிந்தது. மற்றும், ஒருவேளை, இந்த இரண்டு வார்த்தைகளுக்குப் பிறகு நாம் ஒரு முற்றுப்புள்ளி வைக்கலாம்... அவற்றுக்கு விளக்கம் தேவையில்லை. அல்லது அவர்கள் கோருகிறார்கள், ஆனால் மிக அதிகமாக, நான் கொடுக்க தயாராக இல்லை, நீங்கள்... மேடம், ஐயா, - எடுத்துக்கொள்... இன்னும், நான் விருப்பமில்லாமல் (கற்பனை) எனக்கு முன்னால் திருப்தியற்ற முகங்கள். கோரிக்கை, விளக்கம், திருப்தி... அல்லது வேறு ஏதாவது, குறைவான மகிழ்ச்சி இல்லை... - நீங்கள் விரும்பினால். துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் உங்களை ஏமாற்ற வேண்டும். விலை என்பது ஒரு உலகளாவிய சொல். அவரைப் பற்றி நீங்கள் கிட்டத்தட்ட எதையும் சொல்லலாம் ... - எதையும். சாராம்சத்தில், கடவுள் கடவுள் தாமே, சாராம்சத்தில், உலகளாவிய ஒன்றுமில்லை (அல்லது எல்லாம்) என்பது போல, எந்த ஒரு "விலையும்" உள்ளது... மனித, விலங்கு, வாழும் மற்றும் உயிரற்ற உலகின் தீவிர (& தீவிர நிலக்கரி) மூலை. மிகச்சிறந்த மற்றும் அடிப்படையான ஒன்று - குறைந்தபட்சம் ஒரு பீடம். ஏனெனில் அனைத்து, - ஆம், நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், - அனைத்துஉலகில் அதன் சொந்த விலை உள்ளது, மிகவும் குறிப்பிட்ட மற்றும், ஒரு விதியாக, பணத்தில் இல்லை. மேலும் திரு.சதி (நான் ஏற்கனவே மேலே ஐந்து வரிகள் கூறியது போல்) மிகவும் நன்றாக உள்ளது இந்த விலை தெரியும். அவருக்குத் தெரியும்... தன் மதிப்பு - தனக்கும், தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கும்; அவர் மதிப்பை அறிந்திருந்தார் - இரண்டு விஷயங்கள் மற்றும் அவர்களிடையே அவர் இருப்பு... சுருக்கமாக, பட்டியலைத் தொடர முடியாது. இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், வழக்கமாக, வழிமுறைகள் அல்லது நிகழ்வுகளை ஊடுருவ முயற்சிக்காமல், வல்லுநர்கள் அவற்றின் மேல் ஒரு குறி அல்லது முத்திரையை வைக்கிறார்கள் (ஒரு முறையான நம்பகத்தன்மை சோதனை, பணத்தை விட சிக்கலானது அல்ல). “பெருமையின் மாயைகள்”... “தாழ்வு மனப்பான்மை”... “அபிலாசைகளின் பெருக்கெடுத்த நிலை.” - உண்மையைச் சொன்னால், நான் இன்னும் முட்டாளாக நடிக்கத் தயாராக இல்லை... - மன்னிக்கவும், உங்களில் ஒருவர் - இது வரைபட்டங்கள். அதனால் எளிமையாகச் சொல்கிறேன். ஐயோ, சதியைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் மிகவும் சிறியவர்களாகவும், அவர்களின் இடத்தைப் புரிந்துகொள்ள முடியாதவர்களாகவும் இருந்தனர். நோக்கம். பங்கு. நடைமுறையில் - பூச்சிகள், மக்கள் அல்ல ... தேவையான பாத்திரத்தை வகிக்காதவர்கள், தங்கள் பணிகளை நிறைவேற்றவில்லை மற்றும் அவர்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட இடத்தை ஒரு முறை மற்றும் அனைவருக்கும் ஆக்கிரமிக்கவில்லை. - அதுதான்இந்த பிரச்சனையின் வேர், எல்லாவற்றையும் போலவே பழையது. உச்ச அறுவை சிகிச்சை நிபுணரால் உருவாக்கப்பட்ட உலகம், பார்சியர் எரிக் உருவாக்கிய அகப் படத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை. - இங்கே சாபங்களோ, கண்டனங்களோ, துறவுகளோ உதவவில்லை. உலகம், மந்தமான மற்றும் செயலற்ற, அதன் தரையில் தொடர்ந்து நின்று... ஒரு வார்ப்பிரும்பு அமைச்சரவை போல.
இது "முதல் விஷயம்", அதனால் நீண்ட நேரம் நிறுத்த வேண்டாம்.
மற்றும் இரண்டாவதாக, சதி தனது அன்றாட வாழ்வில் சிறிதும் பின்பக்கம் இல்லை... பொருட்கள்... கொழுப்பு, சொல்ல வேண்டும். - தனியாக, எல்லா இடங்களிலும் தனியாக. அல்லது கிட்டத்தட்ட தனியாக. அவருக்கு மூலதனம், பதவி, சினேகிதர், பணக்கார (அல்லது அக்கறையுள்ள) பெற்றோர், வழுக்கை ஆதரவாளர்கள் மற்றும் நன்கொடையாளர்கள் இல்லை, இறுதியில், அவருக்கு சகிக்கக்கூடிய நண்பர்கள் கூட இல்லை. - தனியாக, எல்லா இடங்களிலும் தனியாக. ஏறக்குறைய நிர்வாணமாக, கிட்டத்தட்ட வெறுங்காலுடன், கிட்டத்தட்ட தோல் இல்லாதவர் - ஒரு பெரிய பரபரப்பான நகரத்தின் நடுவில் ஒரு விரல் (பாக்கெட்டில் ஒரு சுத்தியல்) போன்ற ஒன்று. Urbi&orbi. மன்னிக்கவும். நகரமும் அமைதியும்... பர்கர் மற்றும் முதலாளித்துவம். சாதாரண மற்றும் ஃபிலிஸ்டைன். அவரைப் பற்றி யாரும் கவலைப்படவில்லை. கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் இருந்தது - இது, அவர்களின் சொந்த இடம், இது சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் பொருத்தப்பட வேண்டும், விரிவாக்கப்பட வேண்டும் மற்றும் உயர்த்தப்பட வேண்டும். ரேங்க்கள் மற்றும் வேலை அட்டவணைகள் எந்த அட்டவணையிலும் ஒத்துப்போகவில்லை... - கடவுளின் பார்சியர் அல்லது கடவுள் தானே, இந்த கேடுகெட்ட பாரிசியர்கள் தங்களுடைய அன்றாட முக்கியத்துவத்தையும் மற்றவர்களின் மகத்துவத்தையும் பற்றி முற்றிலும் கவலைப்படவில்லை... - மகத்துவம் சிறிய கலைஞர், மிகவும் பெரியது மற்றும் அதன் தனித்துவமான மற்றும் வேறு எதையும் போலல்லாமல் உள்ளே பொருத்த முடியவில்லை.
கடன் வாங்குவது மற்றும் கொடுக்காமல் இருப்பது (பணம்) சாத்தியமாகும். சதி இந்த வாய்ப்பை மிகவும் நடைமுறைப்படுத்தினார். ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த செயல்பாடு மிக நீண்ட அல்லது நிலையான நல்வாழ்வை வழங்காது, குறிப்பாக இல்லாத நிலையில் காரணமாகநோக்கம். சொல்லப்போனால், தனிப்பட்ட அளவில் (கிரெம்ளினில் இருந்து வரும் எங்கள் துணிச்சலான சிறியவர்கள் என்னை எளிதில் புரிந்துகொள்வார்கள்)... (இளைய) சகோதரர் கான்ராட்டின் ஆதரவு (அதுவும் சதி, விந்தை போதும்)... - ஐயோ, இவை பரிதாபகரமான நொறுக்குத் தீனிகள் பெரும் வறுமையின் பின்னணியில். உண்மை, நினைவுகளில் ஒரு அற்புதமான தொகை இருந்தது, குழந்தை பருவ நண்பர்களிடமிருந்து ஒரு அழகான பரிசு (சகோதரர்கள் லூயிஸ் மற்றும் பெர்னாண்ட் லு மோனியர்)எதிர்பாராத விதமாக ஒரு பரம்பரைப் பெற்ற Honfleur லிருந்து..., ஆனால் அது அவர்களின் விரல்களில் சில மாதங்கள், வாரங்கள் மற்றும் நாட்களில் நழுவியது. சுருக்கமாகச் சொன்னால், "சதி & காட் இன்க்.°" என்ற கூட்டு முயற்சி மிக விரைவாக விரிசல் அடைந்து நம் கண் முன்னே நொறுங்கத் தொடங்கியது. மேலும் தனக்கு வழங்கப்பட்ட பொறுப்புகளைச் சமாளிக்கத் தவறியவர், இயக்குநர்...
நிறுவனத்தின் இயக்குனர், நான் சொல்ல விரும்பினேன்.
“...நல்ல கடவுள் என்னைச் சுற்றி, பக்கத்திலிருந்து பக்கமாக ஓடிக்கொண்டிருக்கும் அந்த நித்திய பாஸ்டர்களில் ஒருவர் என்று நான் நம்பினேன். அவனுடைய கட்டுக்கடங்காத, பாசாங்குத்தனமான கருணை... அவன் அதை எப்படி கொஞ்சம் கொஞ்சமாக நொறுக்கி வெவ்வேறு திசைகளில் சிதறடிக்கிறான் என்பதை நான் நன்றாகப் பார்க்கிறேன்.
மேலும் உனக்கு என்ன வேண்டும், என் சகோதரன் அதனால்... இப்போது நான் இரண்டு வருடங்களுக்கு திரும்ப வேண்டும். இரண்டு வருடங்களுக்கு மட்டும். என்ன, சாராம்சத்தில், ஒரு சிறிய விஷயம். அப்போதுதான், வறுமையுடன் கடுமையாகப் போராடிக்கொண்டிருந்தார் (மற்றும் சிறியதாக இல்லை, ஒருவர் சொல்ல விரும்புவது போல்), மற்றும் மக்கள் மத்தியில் வாழ குறைந்தபட்சம் பணம் சம்பாதிக்க முயன்றார், சதி பல்வேறு பாடகர்களுடன் கஃபே-கச்சேரிகளில் பகுதிநேர வேலை செய்யத் தொடங்கினார்: முதலில் ஒரு துணையாக, பின்னர் மற்றும் - மிகவும் உண்மையான கஃபே பாடல்களின் ஆசிரியர், "பயங்கரமான குப்பை" - அவர் முழு நோக்கத்துடன் அவர்களை அழைத்தது போல், கிட்டத்தட்ட முடிக்கப்பட்டது: அவர் இசையமைத்த பாடல்கள்... அவற்றில் சில சிறந்த மற்றும் நிலையான வெற்றியைப் பெற்றன பொதுமக்கள், எப்படியோ அனுமதித்தனர் நீட்டவும்அவருக்கு இன்னும் ஐந்து, ஆறு, எட்டு வயது... "பயங்கரமான குப்பை"யைத் தவிர வாழ்க்கையின் அடிவானத்தில் வேறு ஏதாவது தோன்றிய காலம் வரை. "... - இது உங்கள் வாழ்க்கை. இதைத்தான் நான் சொல்ல விரும்புகிறேன். ஆனால் நான் தவிர்க்கிறேன். ஏனென்றால் அது நேரமில்லை. மேலும் இது இடம் இல்லை... - சதியும் அதே. முதல் சிறிய வாய்ப்பு கிடைத்தவுடன், அவர் (உண்மையான வெறுப்புடனும் நிம்மதியுடனும்) மோசமான, லாபகரமான பாடல்கள் மற்றும் நாடகங்களை இயற்றுவதை கைவிட்டார் - "பொது மக்களுக்காக": பொதுமக்கள் மற்றும் பெண்கள். இருப்பினும், இது மிகவும் பின்னர் நடந்தது, 1909 இல் மட்டுமே.ஆமாம் ஐயா... இப்படி ஒரு வருஷம் இருந்தது தெரியுமா... இருந்தாலும் அது இதுநீண்ட போதும்.
இப்போது வெகு சிலரே நினைவில் இருப்பார்கள்... புரிந்து கொண்டால் நிச்சயமாக...
மேகங்கள், மூடுபனிகள் மற்றும் மீன்வளங்கள், நீர் நிம்ஃப்கள் மற்றும் இரவின் வாசனைகள் போதுமானது; எங்களுக்கு பூமிக்குரிய இசை தேவை, அன்றாட இசை!...
ஜே. காக்டோ
E. Satie மிகவும் முரண்பாடான பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர். அவர் சமீபத்தில் ஆர்வத்துடன் ஆதரித்ததற்கு எதிராக தனது படைப்பு அறிவிப்புகளில் தீவிரமாகப் பேசி தனது சமகாலத்தவர்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆச்சரியப்படுத்தினார். 1890 களில், சி. டெபஸ்ஸியைச் சந்தித்த சாட்டி, ஆர். வாக்னரை கண்மூடித்தனமாகப் பின்பற்றுவதை எதிர்த்தார், இது வளர்ந்து வரும் இசை இம்ப்ரெஷனிசத்தின் வளர்ச்சிக்காக, இது பிரெஞ்சு நாட்டின் மறுமலர்ச்சியைக் குறிக்கிறது. தேசிய கலை. பின்னர், இசையமைப்பாளர் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் எபிகோன்களைத் தாக்கினார், அதன் தெளிவற்ற தன்மை மற்றும் நுட்பத்தை நேரியல் எழுத்தின் தெளிவு, எளிமை மற்றும் கடுமை ஆகியவற்றுடன் வேறுபடுத்தினார். சிக்ஸின் இளம் இசையமைப்பாளர்கள் சதியால் கடுமையாக பாதிக்கப்பட்டனர். இசையமைப்பாளருக்கு அமைதியற்ற கிளர்ச்சி மனப்பான்மை இருந்தது, அது மரபுகளை தூக்கியெறிய அழைப்பு விடுத்தது. ஃபிலிஸ்டைன் ரசனைக்கான அவரது தைரியமான சவால் மற்றும் அவரது சுயாதீனமான, அழகியல் தீர்ப்புகள் மூலம் சதி இளைஞர்களை கவர்ந்தார்.
சதி ஒரு துறைமுக தரகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். எனது உறவினர்களிடையே இசைக்கலைஞர்கள் யாரும் இல்லை, இசையின் மீதான ஆரம்பகால ஈர்ப்பு கவனிக்கப்படாமல் போனது. எரிக் 12 வயதாக இருந்தபோதுதான் - குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது - தீவிர இசைப் படிப்புகள் தொடங்கியது. 18 வயதில், சதி பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், சிறிது நேரம் அங்கு நல்லிணக்கம் மற்றும் பிற விஷயங்களைப் படித்தார். தத்துவார்த்த பாடங்கள், பியானோ பாடங்கள் எடுக்கிறது. ஆனால் தனது பயிற்சியில் அதிருப்தி அடைந்த அவர் தனது படிப்பை விட்டுவிட்டு ராணுவத்தில் சேர முன்வந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து பாரிஸுக்குத் திரும்பிய அவர், மாண்ட்மார்ட்ரேவில் உள்ள சிறிய கஃபேக்களில் பியானோ கலைஞராகப் பணிபுரிகிறார், அங்கு அவர் சி. டெபஸ்ஸியைச் சந்திக்கிறார், அவர் மேம்பாடுகளில் அசல் இசைவுகளில் ஆர்வம் காட்டினார். இளம் பியானோ கலைஞர்மற்றும் அவரது பியானோ சுழற்சியான "ஜிம்னோபீடியா" இசைக்குழுவைக் கூட எடுத்துக் கொண்டார். அந்த அறிமுகம் நீண்ட நாள் நட்பாக மாறியது. வாக்னரின் வேலையில் இருந்த இளமை மோகத்தை டெபஸ்ஸி சமாளிக்க சதியின் செல்வாக்கு உதவியது.
1898 ஆம் ஆண்டில், சாட்டி பாரிஸின் புறநகர் பகுதியான ஆர்சியூலுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் ஒரு சிறிய ஓட்டலுக்கு மேலே இரண்டாவது மாடியில் ஒரு சாதாரண அறையில் குடியேறினார், மேலும் அவரது நண்பர்கள் யாரும் இந்த இசையமைப்பாளரின் புகலிடத்திற்குள் நுழைய முடியவில்லை. சதி "தி ஹெர்மிட் ஆஃப் ஆர்கே" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார். அவர் தனியாக வாழ்ந்தார், வெளியீட்டாளர்களுடனான சந்திப்புகளைத் தவிர்த்தார், திரையரங்குகளில் இருந்து லாபகரமான சலுகைகளைத் தடுத்தார். அவ்வப்போது அவர் சில புதிய இசையமைப்புடன் பாரிஸில் தோன்றினார். அனைத்து இசை பாரிஸும் சதியின் நகைச்சுவைகள், கலை மற்றும் சக இசையமைப்பாளர்கள் பற்றிய அவரது பொருத்தமான, முரண்பாடான பழமொழிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறியது.
1905-08 இல். 39 வயதில், சாட்டி ஸ்கோலா கேன்டோரத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் ஓ. சீரியர் மற்றும் ஏ. ரூசல் ஆகியோருடன் எதிர்முனை மற்றும் கலவையைப் படித்தார். சாட்டியின் ஆரம்பகால படைப்புகள் 80களின் பிற்பகுதி மற்றும் 90 களின் பிற்பகுதியில் உள்ளன: 3 "ஜிம்னோபீடிகள்", "ஏழை மக்கள் மாஸ்" பாடகர் மற்றும் உறுப்புக்காக, "கோல்ட் பீசஸ்" பியானோவிற்கு.
20 களில் "ஒரு பேரிக்காய் வடிவத்தில் மூன்று துண்டுகள்", "குதிரைத் தோலில்", "தானியங்கி விளக்கங்கள்", "உலர்ந்த கருக்கள்" போன்ற ஆடம்பரமான தலைப்புகளுடன், அசாதாரணமான வடிவத்தில் பியானோ துண்டுகளின் தொகுப்புகளை வெளியிடத் தொடங்குகிறார். பல அற்புதமான மெல்லிசை வால்ட்ஸ் பாடல்கள், விரைவில் பிரபலமடைந்தன, அதே காலகட்டத்திற்கு முந்தையவை. 1915 ஆம் ஆண்டில், சதீ, கவிஞர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் இசை விமர்சகர் ஜே. காக்டோவுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், அவர் P. பிக்காசோவுடன் இணைந்து எஸ். தியாகிலெவின் குழுவிற்கு ஒரு பாலே எழுத அழைத்தார். பாலே "பரேட்" இன் பிரீமியர் 1917 இல் E. Ansermet இன் இயக்கத்தில் நடந்தது.
வேண்டுமென்றே ஆதிகாலவாதம் மற்றும் ஒலியின் அழகைப் புறக்கணித்தல், கார் சைரன்களின் ஒலிகளை அறிமுகப்படுத்துதல், தட்டச்சுப்பொறியின் கிண்டல் மற்றும் பிற சத்தங்கள் ஆகியவை பொதுமக்களிடையே சத்தமில்லாத ஊழலை ஏற்படுத்தியது மற்றும் விமர்சகர்களின் தாக்குதலை ஏற்படுத்தியது, இது இசையமைப்பாளரை ஊக்கப்படுத்தவில்லை. அவரது நண்பர்கள். அணிவகுப்பின் இசையில், சதி இசை மண்டபத்தின் ஆவி, அன்றாட தெரு மெல்லிசைகளின் ஒலிகள் மற்றும் தாளங்களை மீண்டும் உருவாக்கினார்.
பிளேட்டோவின் அசல் உரையாடல்களின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்டு 1918 இல் எழுதப்பட்ட "சாக்ரடீஸின் பாடலுடன் கூடிய சிம்போனிக் நாடகங்களின்" இசை, மாறாக, தெளிவு, கட்டுப்பாடு, கூட தீவிரத்தன்மை மற்றும் வெளிப்புற விளைவுகள் இல்லாதது ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. இந்த வேலைகள் ஒரு வருடம் மட்டுமே பிரிக்கப்பட்ட போதிலும், இது அணிவகுப்புக்கு முற்றிலும் எதிரானது. சாக்ரடீஸை முடித்த பிறகு, சாட்டி மரச்சாமான்கள் இசையின் யோசனையை செயல்படுத்தத் தொடங்கினார், இது அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒலி பின்னணியைப் பிரதிபலிக்கிறது.
சதி தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை தனிமையில் கழித்தார், ஆர்கேயில் வாழ்ந்தார். அவர் ஆறுவருடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக்கொண்டு தன்னைச் சுற்றிக் கூடினார் புதிய குழுஇசையமைப்பாளர்கள், இது "ஆர்கி பள்ளி" என்று அழைக்கப்பட்டது. (இதில் இசையமைப்பாளர்கள் எம். ஜேக்கப், ஏ. க்ளிக்-பிலீல், ஏ. சவுகெட், நடத்துனர் ஆர். டெசோர்மியர்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர்). முக்கிய அழகியல் கொள்கைஇந்த படைப்பு தொழிற்சங்கம் ஒரு புதிய ஜனநாயக கலைக்கான விருப்பமாக இருந்தது. சதியின் மரணம் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமலேயே போய்விட்டது. 50 களின் இறுதியில் மட்டுமே. அதன் மீதான ஆர்வம் அதிகரித்துள்ளது படைப்பு பாரம்பரியம், அவரது பியானோ மற்றும் குரல் பாடல்களின் பதிவுகள் தோன்றும்.
, பியானோ கலைஞர்
Erik Satie, "Claude Debussy" என்ற கட்டுரையிலிருந்து, 1922(fr. , முழு பெயர் எரிக் ஆல்ஃபிரட் லெஸ்லி சாட்டி, fr. ; மே 17, 1866, ஹான்ஃப்ளூர், பிரான்ஸ் - ஜூலை 1, 1925, பாரிஸ், பிரான்ஸ்) - களியாட்டம் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்மற்றும் பியானோ கலைஞர், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 1 ஆம் காலாண்டின் ஐரோப்பிய இசையின் சீர்திருத்தவாதிகளில் ஒருவர்.
அவரது பியானோ துண்டுகள் பல நவீன இசையமைப்பாளர்களை பாதித்தன. Erik Satie இம்ப்ரெஷனிசம், ப்ரிமிட்டிவிசம், கன்ஸ்ட்ரக்டிவிசம், நியோகிளாசிசம் மற்றும் மினிமலிசம் போன்ற இசை இயக்கங்களின் முன்னோடி மற்றும் நிறுவனர் ஆவார். "தளபாடங்கள் இசை" வகையை கண்டுபிடித்தவர் சதி தான், இது குறிப்பாகக் கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஒரு கடையில் அல்லது ஒரு கண்காட்சியில் ஒலிக்கும் ஒரு கட்டுப்பாடற்ற மெல்லிசை.
சாட்டி மே 17, 1866 அன்று நார்மன் நகரமான ஹான்ஃப்ளூரில் (கால்வாடோஸ் துறை) பிறந்தார். அவருக்கு நான்கு வயதாக இருந்தபோது, குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது. பின்னர், 1872 இல், அவர்களின் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குழந்தைகள் ஹான்ஃப்ளூருக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டனர்.
1879 ஆம் ஆண்டில், சாட்டி பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், ஆனால் இரண்டரை ஆண்டுகள் மிகவும் வெற்றிகரமான ஆய்வுகளுக்குப் பிறகு, அவர் வெளியேற்றப்பட்டார். 1885 இல் அவர் மீண்டும் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், மீண்டும் பட்டம் பெறவில்லை.
கடவுளைத் தாக்குவது ஏன்? ஒருவேளை அவர் நம்மைப் போலவே மகிழ்ச்சியற்றவராக இருக்கலாம்.
சதி எரிக்
1888 ஆம் ஆண்டில், சதி "மூன்று ஜிம்னோபீடீஸ்" (fr. ) தனி பியானோவிற்கு, இது நாண் அல்லாத வரிசைகளின் இலவச பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதேபோன்ற நுட்பத்தை ஏற்கனவே S. ஃபிராங்க் மற்றும் E. சாப்ரியர் பயன்படுத்தியுள்ளனர். நான்காவது முறையில் கட்டமைக்கப்பட்ட நாண்களின் வரிசைகளை முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தியவர் சதி; இந்த நுட்பம் முதலில் அவரது படைப்பான "தி சன் ஆஃப் தி ஸ்டார்ஸ்" (Le fils des étoiles, 1891) இல் தோன்றியது. இந்த வகையான புதுமை கிட்டத்தட்ட அனைத்து பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களாலும் உடனடியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த நுட்பங்கள் பிரெஞ்சு நவீன இசையின் சிறப்பியல்புகளாக மாறியது. 1892 ஆம் ஆண்டில், சாத்தி வளர்ந்தது சொந்த அமைப்புகலவை, இதன் சாராம்சம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு நாடகத்திற்கும் அவர் பல - பெரும்பாலும் ஐந்து அல்லது ஆறுக்கு மேல் இல்லை - குறுகிய பத்திகளை இயற்றினார், அதன் பிறகு அவர் இந்த கூறுகளை ஒருவருக்கொருவர் இணைத்தார்.
சதி விசித்திரமானவர், அவர் தனது கட்டுரைகளை சிவப்பு மையில் எழுதினார், மேலும் தனது நண்பர்களிடம் குறும்புகளை விளையாட விரும்பினார். அவர் தனது படைப்புகளுக்கு "மூன்று துண்டுகள் பேரிக்காய் வடிவத்தில்" அல்லது "உலர்ந்த கருக்கள்" போன்ற தலைப்புகளைக் கொடுத்தார். அவரது நாடகமான "வெக்ஸேஷன்" இல், ஒரு சிறிய இசை தீம் 840 முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட வேண்டும். எரிக் சாட்டி இருந்தார் உணர்ச்சிவசப்பட்ட நபர்காமில் செயிண்ட்-சேன்ஸின் மெல்லிசைகளை அவர் தனது இசைக்காக அலங்காரங்களாகப் பயன்படுத்தினாலும், அவர் அவரை உண்மையாக வெறுத்தார். அவரது வார்த்தைகள் ஒரு வகையான அழைப்பு அட்டையாகவும் மாறியது:
1899 ஆம் ஆண்டில், சத்தி பிளாக் கேட் காபரேட்டில் ஒரு பியானோ கலைஞராக பகுதி நேரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இது அவருடைய ஒரே வருமான ஆதாரமாக இருந்தது.
சதி தனது ஐம்பதாவது பிறந்த நாள் வரை பொது மக்களுக்குத் தெரியாது; ஒரு கிண்டல், பித்தம், ஒதுக்கப்பட்ட நபர், அவர் பிரான்சின் இசை உயரடுக்கிலிருந்து தனித்தனியாக வாழ்ந்து பணியாற்றினார். 1911 ஆம் ஆண்டில் தொடர்ச்சியான கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்து நல்ல வெளியீட்டாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்திய மாரிஸ் ராவலால் அவரது பணி பொது மக்களுக்கு அறியப்பட்டது.
ஆனால் பொது பாரிஸ் மக்கள் ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் சாட்டியை அங்கீகரித்தார்கள் - டியாகிலெவின் ரஷ்ய பருவங்களுக்கு நன்றி, அங்கு சாட்டியின் பாலே “பரேட்” (எல். மாசின் நடனம், பிக்காசோவின் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடைகள்) முதல் காட்சியில் ஒரு பெரிய ஊழல் நடந்தது. ஒரு சண்டை ஆடிட்டோரியம்மற்றும் "ரஷ்யர்களை வீழ்த்து! ரஷ்ய போச்சேஸ்! இந்த அவதூறான சம்பவத்திற்குப் பிறகு சதி பிரபலமானார். "பரேட்" இன் பிரீமியர் மே 18, 1917 அன்று எர்னஸ்ட் அன்செர்மெட்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் சாட்லெட் தியேட்டரில் நடந்தது, ரஷ்ய பாலே குழுவின் பங்கேற்புடன் நிகழ்த்தப்பட்டது. பாலே நடனக் கலைஞர்கள்லிடியா லோபுகோவா, லியோனிட் மியாசின், வோய்ட்செகோவ்ஸ்கி, ஸ்வெரெவ் மற்றும் பலர்.
Erik Satie 1910 இல் மீண்டும் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியை சந்தித்தார் (மூன்றும் பார்க்கக்கூடிய Claude Debussy ஐப் பார்வையிடும் புகைப்படக் கலைஞராக ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி எடுத்த புகழ்பெற்ற புகைப்படம் இந்த ஆண்டு தேதியிடப்பட்டது) மேலும் அவர் மீது வலுவான தனிப்பட்ட மற்றும் ஆக்கபூர்வமான அனுதாபத்தை அனுபவித்தார். இருப்பினும், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் சாட்டி இடையே நெருக்கமான மற்றும் வழக்கமான தொடர்பு அணிவகுப்பின் முதல் காட்சி மற்றும் முதல் உலகப் போரின் முடிவிற்குப் பிறகுதான் ஏற்பட்டது. Erik Satie ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி (1922) பற்றிய இரண்டு பெரிய கட்டுரைகளின் ஆசிரியர் ஆவார், அதே நேரத்தில் பிரான்சிலும் அமெரிக்காவிலும் வெளியிடப்பட்டது, அத்துடன் சுமார் ஒரு டஜன் கடிதங்கள், அவற்றில் ஒன்றின் முடிவு (செப்டம்பர் 15, 1923 தேதி) குறிப்பாக அடிக்கடி உள்ளது. இரண்டு இசையமைப்பாளர்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இலக்கியத்தில் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஏற்கனவே கடிதத்தின் முடிவில், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கிக்கு விடைபெற்று, சதி தனது குணாதிசயமான முரண்பாட்டுடனும் புன்னகையுடனும் கையெழுத்திட்டார், இந்த முறை ஒரு கனிவானவர், இது அவருக்கு அடிக்கடி நடக்கவில்லை: "நீ, நான் உன்னை வணங்குகிறேன்: நீங்கள் அதே பெரிய ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி அல்லவா? இது நான்தான் - சிறிய எரிக் சாட்டியைத் தவிர வேறு யாருமில்லை.". இதையொட்டி, நச்சு தன்மை மற்றும் அசல், எரிக் சாட்டியின் "எதையும் போலல்லாமல்" இசை "இளவரசர் இகோர்" இன் நிலையான போற்றுதலைத் தூண்டியது, இருப்பினும் அவர்களுக்கு இடையே நெருங்கிய நட்போ அல்லது நிரந்தர உறவும் ஏற்படவில்லை. சத்தியின் மரணத்திற்குப் பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி அவரைப் பற்றி க்ரோனிக்கிள் ஆஃப் மை லைப்பில் எழுதினார்: “நான் முதல் பார்வையிலேயே சதியை விரும்பினேன். ஒரு நுட்பமான விஷயம், அவர் அனைத்து வஞ்சகமும் புத்திசாலித்தனமான கோபமும் நிறைந்திருந்தார்.
பரேடைத் தவிர, எரிக் சாட்டி மேலும் நான்கு பாலே மதிப்பெண்களை எழுதியவர்: உஸ்புட் (1892), தி பியூட்டிஃபுல் ஹிஸ்டரிகல் வுமன் (1920), தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் மெர்குரி (1924) மற்றும் தி பெர்ஃபார்மன்ஸ் இஸ் கேன்சல்ட் (1924). மேலும் (ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு) அவரது பல பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகள்பெரும்பாலும் மேடைக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது ஒரு நடிப்பு பாலேக்கள்மற்றும் பாலே எண்கள்.
எரிக் சாட்டி ஜூலை 1, 1925 அன்று பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள தொழிலாள வர்க்கத்தின் புறநகர்ப் பகுதியான ஆர்சியூலில் அதிகப்படியான ஆல்கஹால் உட்கொண்டதன் விளைவாக கல்லீரல் இழைநார் வளர்ச்சியால் இறந்தார். அவரது மரணம் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் போனது, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களில் மட்டுமே அவரது பணி செயலில் உள்ள இடத்திற்குத் திரும்பத் தொடங்கியது. இன்று எரிக் சாட்டி மிகவும் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் ஒன்றாகும் பியானோ இசையமைப்பாளர்கள் XX நூற்றாண்டு.
சதியின் ஆரம்பகால வேலை இளம் ராவேலை பாதித்தது. அவர் இசையமைப்பாளர்களின் குறுகிய கால நட்பு சங்கமான ஆறுமுகத்தின் மூத்த தோழராக இருந்தார். அதில் பொதுவான யோசனைகள் அல்லது அழகியல் கூட இல்லை, ஆனால் எல்லோரும் பொதுவான நலன்களால் ஒன்றுபட்டனர், தெளிவற்ற அனைத்தையும் நிராகரிப்பதிலும், தெளிவு மற்றும் எளிமைக்கான விருப்பத்திலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது - சதியின் படைப்புகளில் சரியாக இருந்தது. அவர் தயாரிக்கப்பட்ட பியானோவின் யோசனையின் முன்னோடிகளில் ஒருவரானார் மற்றும் ஜான் கேஜின் வேலையை கணிசமாக பாதித்தார்.
அவரது நேரடி செல்வாக்கின் கீழ் பிரபல இசையமைப்பாளர்கள், Claude Debussy (இவர் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவரது நண்பராக இருந்தார்), Maurice Ravel, புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு குழு "Six", இதில் மிகவும் பிரபலமானவர்கள் Francis Poulenc, Darius Milhaud, Georges Auric மற்றும் Arthur Honegger. இந்த குழுவின் படைப்பாற்றல் (இது ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக நீடித்தது), அதே போல் சதியும் இருந்தது வலுவான செல்வாக்குடிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் மீது. ஷோஸ்டகோவிச், 1925 இல், பெட்ரோகிராடில் பிரெஞ்சு "சிக்ஸ்" சுற்றுப்பயணத்தின் போது, சாட்டியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது படைப்புகளைக் கேட்டார். அவரது பாலே போல்ட் சதியின் இசையின் தாக்கத்தை காட்டுகிறது.
சாட்டியின் சில படைப்புகள் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மீது மிகவும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. குறிப்பாக, இது பாலே "பரேட்" (1917) க்கு பொருந்தும், அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் முழுவதும் ஆசிரியரிடம் கேட்ட மதிப்பெண் மற்றும் "சாக்ரடீஸ்" (1918) என்ற சிம்போனிக் நாடகம். இந்த இரண்டு படைப்புகள்தான் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் படைப்புகளில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றன: முதலாவது அவரது ஆக்கபூர்வமான காலத்திலும், இரண்டாவது 1920 களின் பிற்பகுதியில் நியோகிளாசிக்கல் படைப்புகளிலும். அனுபவம் கொண்டவர் பெரும் செல்வாக்குசதி, அவர் ரஷ்ய காலத்தின் இம்ப்ரெஷனிசத்திலிருந்து (மற்றும் ஃபாவிசம்) கிட்டத்தட்ட எலும்பு வடிவ இசைக்கு நகர்ந்தார், அவரது எழுத்து பாணியை எளிதாக்கினார். இதை பாரிசியன் காலத்தின் படைப்புகளில் காணலாம் - “தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ சோல்ஜர்” மற்றும் ஓபரா “தி மௌரா”. ஆனால் முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், இந்த நிகழ்வு வேறு ஒன்றும் இல்லை என்று நினைவில் தொடர்ந்தது ஆச்சரியமான உண்மைபிரெஞ்சு இசையின் வரலாறு.
அவரது பியானோ துண்டுகள் கிளாட் டெபஸ்ஸி, பிரெஞ்சு சிக்ஸ் முதல் ஜான் கேஜ் வரை பல நவீன இசையமைப்பாளர்களை பாதித்தன. Erik Satie இம்ப்ரெஷனிசம், ப்ரிமிட்டிவிசம், கன்ஸ்ட்ரக்டிவிசம், நியோகிளாசிசம் மற்றும் மினிமலிசம் போன்ற இசை இயக்கங்களின் முன்னோடி மற்றும் நிறுவனர் ஆவார். 1910 களின் இறுதியில், சாட்டி "தளபாடங்கள் இசை" வகையைக் கொண்டு வந்தார், இது சிறப்பாகக் கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஒரு கடையில் அல்லது கண்காட்சியில் தொடர்ந்து ஒலிக்கும் ஒரு கட்டுப்பாடற்ற மெல்லிசை.
சுயசரிதை [ | ]
ஹொன்ஃப்ளூரில் உள்ள சதியின் வீடு மற்றும் அருங்காட்சியகம்
"செயல்திறன் அதன் புத்துணர்ச்சி மற்றும் உண்மையான அசல் தன்மையால் என்னைத் தாக்கியது. சதியின் சிறப்பையும் அவர் ஆற்றிய பாத்திரத்தையும் நான் மிகவும் உயர்வாக மதிப்பிட்டபோது, "பரேட்" எனக்கு எந்த அளவிற்கு சரியானது என்பதை உறுதிப்படுத்தியது. பிரஞ்சு இசைஇறக்கும் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் தெளிவற்ற அழகியலை அவரது சக்திவாய்ந்த மற்றும் வெளிப்பாட்டு மொழிபாசாங்குத்தனம் அல்லது அலங்காரம் இல்லாதது.
அவதூறான "பரேட்" தவிர, எரிக் சாட்டி மேலும் நான்கு பாலே மதிப்பெண்களை எழுதியவர்: "உஸ்புட்" (1892), "தி பியூட்டிஃபுல் ஹிஸ்டரிகல் வுமன்" (1920), "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் மெர்குரி" (1924) மற்றும் "தி பெர்ஃபார்மன்ஸ்" ரத்து செய்யப்பட்டது” (1924). மேலும் (ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு), அவரது பல பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகள் பெரும்பாலும் ஒரு-நடவடிக்கை பாலேக்கள் மற்றும் பாலே எண்கள், முதன்மையாக ஜிம்னோபீடியா மற்றும் "ஜாக் இன் தி ஸ்டால்" தொகுப்பு ஆகியவற்றை அரங்கேற்றுவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன. :103
சாட்டியின் சில படைப்புகள் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மீது மிகவும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. குறிப்பாக, இது பாலே “பரேட்” (1917) க்கு பொருந்தும், இதன் மதிப்பெண் அவர் ஆசிரியரிடம் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் முழுவதும் கேட்டார், மற்றும் சிம்போனிக் நாடகம் “சாக்ரடீஸ்” (). இந்த இரண்டு படைப்புகள்தான் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் படைப்புகளில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றன: முதலாவது அவரது ஆக்கபூர்வமான காலத்திலும், இரண்டாவது 1920 களின் பிற்பகுதியில் நியோகிளாசிக்கல் படைப்புகளிலும். சதியால் பெரிதும் செல்வாக்கு பெற்ற அவர், ரஷ்ய காலத்தின் இம்ப்ரெஷனிசத்திலிருந்து (மற்றும் ஃபாவிஸம்) ஏறக்குறைய எலும்பு வடிவ இசைக்கு மாறினார், அவரது எழுத்து பாணியை எளிதாக்கினார். இதை பாரிசியன் காலத்தின் படைப்புகளில் காணலாம் - “தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ சோல்ஜர்” மற்றும் ஓபரா “தி மௌரா”. ஆனால் முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், இந்த நிகழ்வு பிரெஞ்சு இசை வரலாற்றில் ஒரு அற்புதமான உண்மையைத் தவிர வேறு ஒன்றும் நினைவில் வைக்கப்படவில்லை:
"ஆறு பேரும் தங்கள் கோட்பாட்டிலிருந்து விடுபட்டதாகவும், அழகியல் எதிர்ப்பாளர்களாக தங்களைக் காட்டிக் கொண்டவர்கள் மீது உற்சாகமான பயபக்தியால் நிரப்பப்பட்டதாலும், அவர்கள் எந்தக் குழுவையும் உருவாக்கவில்லை. "வசந்தத்தின் சடங்கு" ஒரு சக்திவாய்ந்த மரமாக வளர்ந்தது, எங்கள் புதர்களை ஒதுக்கித் தள்ளியது, திடீரென்று ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி விரைவில் தோல்வியுற்றதை ஒப்புக்கொண்டோம். நானே சேர்ந்தேன்எங்கள் நுட்பங்களின் வட்டம் மற்றும், விவரிக்க முடியாத வகையில், எரிக் சாட்டியின் தாக்கம் அவரது படைப்புகளில் கூட உணரப்பட்டது.
2016 ஆம் ஆண்டில் "பின்னணி" (அல்லது "தளபாடங்கள்") தொழில்துறை இசையின் அவாண்ட்-கார்ட் வகையைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, குறிப்பாகக் கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை, எரிக் சாட்டி மினிமலிசத்தைக் கண்டுபிடித்தவர் மற்றும் முன்னோடியாகவும் இருந்தார். சிறிதும் மாறாமல் அல்லது இடைவேளையின்றி நூற்றுக்கணக்கான முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்லப்பட்ட அவரது பேயாட்டும் மெல்லிசைகள், விருந்தினர்களைப் பெறும்போது ஒரு கடையிலோ அல்லது சலூனிலோ ஒலித்தது, அவர்களின் நேரத்தை விட அரை நூற்றாண்டுக்கு முன்னால் இருந்தது.
நூல் பட்டியல் [ | ]
பிரெஞ்சு மொழியில்குறிப்புகள் [ | ]
- இணையத் திரைப்பட தரவுத்தளம் - 1990.
- BNF ஐடி: ஓபன் டேட்டா பிளாட்ஃபார்ம் - 2011.
- எரிக் சாட்டி
- என்சைக்ளோபீடியா பிரிட்டானிக்கா
- SNAC - 2010.
இசையில் பல போக்குகளின் முன்னோடி - இம்ப்ரெஷனிசம், ப்ரிமிட்டிவிசம், கன்ஸ்ட்ரக்டிவிசம், நியோகிளாசிசம், ஜாஸ், சுற்றுப்புறம், அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் மினிமலிசம். உருவாக்கப்பட்டது இசை பாணிகள்சுற்றுப்புறம் மற்றும் மினிமலிசம் 60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. முதல் அவாண்ட்-கார்ட் படத்திற்கு இசையமைத்தவர்.
ட்ராய்ஸ் சரபாண்டஸ் (1887), ஜிம்னோபீடீஸ் (1888) (மூன்று பியானோ துண்டுகள்) மற்றும் க்னோசியெனெஸ் (1889-91) (ஆறு துண்டுகள்) போன்ற சில பியானோ துண்டுகளுக்கு குறிப்பாக அறியப்படுகிறது. அவர் ஜீன் காக்டோவை ஆதரித்து உருவாக்க உதவினார் பிரபலமான குழுபிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்கள் தங்களை அழைக்கிறார்கள். இளம் எழுத்தாளர்கள் ஃபிலிஸ்டினிசத்திற்கு எதிரான அவரது கிளர்ச்சி மற்றும் அழகியல் தீர்ப்புகளில் சுதந்திரம் ஆகியவற்றால் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்.
சாட்டியின் இசைப் படைப்புகளின் பாணியில், பலர் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் அம்சங்களைப் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் அவரது இசைவான மொழி மற்றும் மெல்லிசை உண்மையில் இந்த பள்ளியுடன் பொதுவானவை அல்ல. அவரது இசையில் பெரும்பாலானவை மென்மையான, அடக்கமான தன்மையைக் கொண்டுள்ளன, அதன் அழகும் அசாதாரணமும் அதில் எந்த குறிப்பிட்ட பாணியையும் சாத்தி கடைப்பிடிக்கவில்லை என்பதில் வெளிப்படுகிறது.
பதினெட்டு வயதில் எரிக் சாட்டி
இசைக்கலைஞர் மே 17, 1866 அன்று ஹான்ஃப்ளூரில் ஒரு ஆங்கிலப் பெண் ஜேன் லெஸ்லி அன்டன் மற்றும் ஸ்காட்ஸ்மேன் ஆல்ஃபிரட் சாட்டி ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். மிகவும் இளம் வயதிலேயே, எரிக் இசையில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினார். எனவே, அவரது பெற்றோர் அவரை ஹோன்ஃப்ளூர் புனித லியோனார்ட் தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் சென்றனர், அங்கு அவர் வினோட் என்ற உள்ளூர் அமைப்பாளரிடம் இசைப் பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். முன்னாள் மாணவர்நீடர்மேயர் பள்ளி. ஒரு அமைப்பாளரின் தொழில், நிச்சயமாக, ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முத்திரையை விட்டுச் சென்றது, எனவே சாட்டி எழுதிய முதல் படைப்புகள் கிரிகோரியன் மந்திரங்கள் மற்றும் மெதுவான வால்ட்ஸ். இந்தக் காலத்தில் என்று சொல்ல முடியாது இசை திறன்கள்எரிகா சிறப்பாக இருந்தார்.
பன்னிரண்டு வயதில், எரிக் தனது தந்தையுடன் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு ஆல்ஃபிரட் சாட்டி ஒரு காப்பீட்டு நிறுவனத்தில் மொழிபெயர்ப்பாளராகப் பதவியைப் பெற்றார். விரைவில் தந்தை பியானோ கலைஞரும் இசையமைப்பாளருமான யூஜீனியா பமேட்ஷாவை மணக்கிறார், அவர் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்திருக்கலாம். இசைக் கல்விசதி. இந்த வயதிலிருந்தே தீவிர இசைப் படிப்புகள் தொடங்குகின்றன.
1879 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் டெஸ்கோம்ப்ஸிடமிருந்து பியானோ பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் லாவிக்னாக்கிடம் இருந்து இசைக் கோட்பாடு மற்றும் இணக்கத்தைப் படித்தார். இருப்பினும், பேரழிவுகரமான குறைந்த முடிவுகள் காரணமாக, குறைந்தபட்ச தேவைகளை கூட பூர்த்தி செய்யவில்லை, அவர் 1882 இல் அங்கிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். கன்சர்வேட்டரியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, நவம்பர் 15, 1886 அன்று, அராஸில் உள்ள காலாட்படையில் சேர இராணுவ சேவையில் சேட்டி தன்னார்வத் தொண்டு செய்தார். இராணுவத்தில் மிகக் குறுகிய கால சேவைக்குப் பிறகு, எரிக் அவர் மீது வெறுப்படைந்தார், அவர் விரைவில் ப்ளூரிசி நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், அதற்காக அவர் குளிர்ந்த குளிர்கால இரவுகளில் வேண்டுமென்றே தனது ஆடைகளைத் திறந்தார்.
இளம் இசையமைப்பாளர் எரிக் சாட்டியின் "போஹேமியன் காலம்"
1887 ஆம் ஆண்டில், சதிக்கு பிளாக் கேட் காபரேவில் தட்டுபவர் வேலை கிடைத்தது. அடுத்த சில வருடங்கள் கழித்து இராணுவ சேவைசதியின் வாழ்க்கையில் "போஹேமியன் காலம்" என்று அழைக்கலாம். இந்த காலகட்டத்தில்தான் இளம் இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகள் நடந்தன. முதலாவதாக, அவர் தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறி மாண்ட்மார்ட்ரேவின் அடிவாரத்தில் குடியேறுகிறார், அங்கு அவர் பிளாக் கேட் காபரேட்டில் தட்டுபவர் வேலை பெறுகிறார், மேலும் அங்கு நடத்துனராகவும் பணியாற்றுகிறார்.
அதே 1887 ஆம் ஆண்டில், ஒரு வெளியீட்டாளராக தன்னை முயற்சித்த அவரது தந்தை, பியானோவிற்கான எரிக் சாட்டியின் முதல் படைப்புகளை வெளியிட்டார்: "மூன்று சரபாண்டேஸ்" (ட்ராய்ஸ் சரபாண்டேஸ்), "க்னோசியன்ஸ்" மற்றும் "ஹிம்னோபீடிஸ்". இந்த படைப்புகளின் பாணியை ஒரே வார்த்தையில் விவரிக்க எளிதானது அல்ல; ஒருபுறம், அவை பாரம்பரியமானவை மற்றும் எளிமையானவை, ஆனால் மறுபுறம், அவை எதையும் போலல்லாமல் உள்ளன. பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது நண்பர், கிளாட் டெபஸ்ஸி, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பகுதிகளை வெளியிட்டார், ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு ஏற்பாடு செய்தார். இந்தப் பதிப்பில்தான் அவை சாத்தியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளாக இருக்கின்றன. 
Erik Satie மற்றும் அவரது நண்பர் Claude Debussy
1893 ஆம் ஆண்டில், சத்தி சுசான் வலடனுடன் ஒரு விரைவான ஆனால் மிகவும் புயலான உறவைக் கொண்டிருந்தார். எரிக் உண்மையில் அவளுடன் வெறித்தனமாக இருந்தார், மேலும், நூலாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, தனது சொந்த அமைதிக்கான பிரார்த்தனையாக "டான்ஸஸ் கோதிக்ஸ்" (கோதிக் நடனங்கள்) எழுதினார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது "வேதனைகள்" (உற்சாகங்கள்) "840 முறை விளையாட வேண்டும்" என்ற குறிப்புடன் எழுதினார், பின்னர் கிடைத்தது பல ஆண்டுகளாகஇசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு மற்றும் பல இசை மராத்தான்களுக்கு வழிவகுத்தது. ஆனால் சுசான் வெளியேறுகிறார், மேலும் எரிக் சாட்டி "பனிக்கட்டியான தனிமையைத் தவிர வேறில்லை, அவரது தலையை வெறுமையாலும், அவரது இதயத்தை சோகத்தாலும் நிரப்புகிறார்." இதுவே அவரது வாழ்வில் அறியப்பட்ட ஒரே நெருங்கிய உறவு.
இந்த இடைவேளைக்குப் பிறகு, Satie Arceuil (பாரிஸ் ஒரு மாவட்டம்) சென்றார் மற்றும் அதன் ஒரே உறுப்பினராக "கலை பெருநகரம், நடத்துனர் இயேசு" தேவாலயத்தை நிறுவினார்.
“என் மூதாதையர்களான கிறித்தவப் பாமரர்களின் மரபுகளுக்கு உண்மையாக, என் இனத்தை மகிமைப்படுத்துவதற்கும், என் பெயரின் பெருமைக்காகவும், இந்தப் போராட்டத்திற்கு நான் தயாராக இருக்கிறேன். நான் எனது மணிநேரத்திற்கு வந்துள்ளேன், ஆனால் இது சிறிது நேரம் கழித்து மட்டுமே புரிந்து கொள்ளப்படும், ஏனென்றால் இப்போது தயாரிக்கப்படுவது உண்மையிலேயே மிகப்பெரியது" (எரிக் சாட்டி)
துருவிய கண்களிலிருந்து சதியின் அடைக்கலம் 1898 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு மதகுருவிடம் ஏழு முழுமையான வெல்வெட் ஆடைகளுக்கு பேரம் பேசினார் மற்றும் அடுத்த 7 ஆண்டுகளுக்கு அவற்றை அணிந்தார். தேவாலயத்தின் தலைவராக, அவர் அனைவரையும் வெறுக்கிறார் சிறந்த ஆளுமைகள்பாரிஸ் மற்றும் தேவாலயத்தில் விழாக்களுக்காக ஏழைகளின் மாஸ் (Église Métropolitaine) எழுதினார்.
1903 ஆம் ஆண்டில், எரிக் சாட்டி பொதுமக்களுக்கு "மூன்று துண்டுகள் ஒரு பேரிக்காய் வடிவத்தில்" வழங்கினார், அவர்களுடன் நகைச்சுவையான இசை கேலி மற்றும் பிரபலமான முன்னோடிகளின் மற்றும் சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளின் கேலிக்கூத்துகளின் ஒரு பெரிய சுழற்சியைத் திறந்தார்.
1905 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு மதகுருவின் ஆடைகளை ஒரு சிறிய அதிகாரியின் உடையாக மாற்றினார் - பந்து வீச்சாளர் தொப்பி, காலர் மற்றும் குடை - ஆனால் அவரது முழு வாழ்க்கை முறையையும் மாற்றினார். 39 வயதில், இசையமைப்பாளர் தனது பயிற்சிக்குத் திரும்பினார் மற்றும் ஓ. சீரியர் மற்றும் ஏ. ரூசல் ஆகியோருடன் எதிர்முனை மற்றும் இசையமைப்பைப் படித்தார். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சதி தனது டிப்ளோமாவை "மிகவும் நல்லது" என்ற குறியுடன் பாதுகாக்கிறார். 1911 ஆம் ஆண்டில் அவர் கவனிக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது வட்டத்தில் "புதிய இசையின் முன்னோடி" என்று அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார்.
சாதியின் சர்ரியல் பாலே "பரேட்"
பாலே "பரேட்" இந்த சந்திப்புகளின் விளைவாக அவதூறான அவாண்ட்-கார்ட் பாலே அணிவகுப்பு பற்றிய யோசனை இருந்தது. அப்போது அரசராக இருந்த டியாகிலெவ்வையே இந்த பாலேவில் நடிக்க வைக்க ஆறு மாதங்கள் முயற்சி செய்தார். பாலே மேடை. சிறிது நேரம் கழித்து, பொது மக்களுக்கு இன்னும் முழுமையாகத் தெரியாத இளம் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர் பாப்லோ பிக்காசோ, அவரது மூளையில் வேலையில் சேர்ந்தார். சாட்டியின் அசாதாரண, காதை பிளக்கும் இசை, பிக்காசோவின் அயல்நாட்டு, சர்ரியல் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடைகள், மாசினின் சர்க்கஸ் நடனம் - இவை அனைத்தும் புதிய பாலேவைச் சுற்றி முன்னோடியில்லாத சலசலப்பை உருவாக்கியது, இது அந்த நேரத்தில் பிரான்சின் ஆவியின் அடையாளமாக மாறியது.
எரிக் சாட்டியின் பாலே "பரேட்" க்கான இயற்கைக்காட்சி இளம் கலைஞரான பாப்லோ பிக்காசோவால் உருவாக்கப்பட்டது."இது ஒரு மேடைக் கவிதை, புதுமையான இசைக்கலைஞர் எரிக் சாட்டி அற்புதமான வெளிப்படையான இசையில் அமைத்தார், மிகவும் தெளிவான மற்றும் எளிமையானது, இதில் பிரான்சின் அற்புதமான வெளிப்படையான உணர்வை அடையாளம் காண முடியாது" (ஜி. அப்பொலினேர்).
ஏற்கனவே பாலே பிறக்கும் செயல்பாட்டில், இது "சர்-ரியலிஸ்டிக்" ("சர்ரியலிசம்") என்று அழைக்கப்பட்டது. இப்படித்தான் ஒரு புதிய சொல் உருவானது இசை கலை- "சர்ரியலிசம்", இது இருபதாம் நூற்றாண்டின் முக்கிய கலை இயக்கங்களில் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்தது.
Satie மூலம் "தளபாடங்கள் இசை"
ரெனே கிளேரின் குறும்படமான "இன்டர்மிஷன்" க்கு சதி இசை எழுதுகிறார் மற்றொரு கண்டுபிடிப்பு சதியின் பேனாவிலிருந்து வந்தது - இது அடிப்படை புதிய வகைஇசைக் கலை - "தளபாடங்கள் இசை", சில இசைக் கலங்களை மீண்டும் செய்வதன் அடிப்படையில். சதியின் சமகாலத்தவர்களால் இசை புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, ஆனால் அரை நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு அது "மினிமலிசத்தின்" புதிய பாணியின் அடிப்படையாக மாறியது.
