ஜியோகோண்டாவின் புன்னகை

ஜியோகோண்டாவின் புன்னகை - "உலகின் விசித்திரமான புன்னகை", லியோனார்டோ டா வின்சியை ஓவியம் வரைந்த வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் தீர்க்கப்படாத மர்மங்களில் ஒன்றாகும், அவர் 61 வயதாக இருந்தபோதிலும், அவர் அழைக்கப்பட்டபோது உடல் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான வலிமை நிரம்பியிருந்தது. கியுலியானோ டி'மெடிசியின் ரோம், அவரது சகோதரரும் நெருங்கிய கூட்டாளியுமான போப் லியோ எக்ஸ் அவரது அன்பான சிக்னோரா பசிஃபிகா பிராண்டனோவின் உருவப்படத்தை வரைந்தார்.

ஒரு ஸ்பானிய பிரபுவின் விதவையான பசிஃபிகா, மென்மையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனநிலையைக் கொண்டிருந்தார், நன்கு படித்தவர் மற்றும் எந்த நிறுவனத்திற்கும் அலங்காரமாக இருந்தார். கியுலியானோ போன்ற ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர் அவளுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை, இது அவர்களின் மகன் இப்போலிடோவால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. போப்பாண்டவர் அரண்மனையில், லியோனார்டோவுக்கு நகரக்கூடிய அட்டவணைகள் மற்றும் பரவலான ஒளியுடன் ஒரு அற்புதமான பட்டறை பொருத்தப்பட்டிருந்தது. அமர்வின் போது, ​​​​இசை வாசித்தது, பாடகர்கள் பாடினர், நகைச்சுவையாளர்கள் கவிதைகளைப் படித்தார்கள் - இவை அனைத்தும் பசிஃபிகா தனது முகத்தில் ஒரு நிலையான வெளிப்பாட்டை வைத்திருந்தது. ஓவியம் வரைவதற்கு நீண்ட நேரம் எடுத்தது, குறிப்பாக முகம் மற்றும் கண்கள் அனைத்தையும் முடிப்பதில் அசாதாரண அக்கறையுடன் பார்வையாளரை ஆச்சரியப்படுத்தியது. படத்தில் பசிபிகா உயிருடன் இருப்பது போல் இருந்தது பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. உண்மைதான், சிலருக்குப் படத்திலுள்ள பெண்ணுக்குப் பதிலாக ஒரு அசுரன், ஒருவித கடல் சைரன் அல்லது இன்னும் மோசமான ஏதாவது இருக்கலாம் என்று அவர்களுக்குத் தோன்றியது. அவளுக்குப் பின்னால் இருந்த நிலப்பரப்பு ஏதோ மர்மத்தைத் தூண்டியது. பசிஃபிகாவின் புகழ்பெற்ற பக்கவாட்டு புன்னகையும் நீதியின் கருத்துக்கு எந்த வகையிலும் பொருந்தவில்லை. மாறாக, இங்கே சில தீமைகள் இருந்திருக்கலாம், அல்லது மாந்திரீகத்தில் இருந்து ஏதாவது இருக்கலாம். இந்த மர்மமான புன்னகைதான், படத்தைத் தொலைத்தொடர்பு இணைப்பிற்குள் நுழைய கட்டாயப்படுத்துவது போல, விவேகமான பார்வையாளரை நிறுத்துகிறது, கவர்ந்திழுக்கிறது, எச்சரிக்கை செய்கிறது மற்றும் அழைக்கிறது. மூலம், இதேபோன்ற புன்னகை லியோனார்டோவின் சிறப்பியல்பு. அவரது ஆசிரியர் வெரோச்சியோ "டோபியாஸ் வித் தி ஃபிஷ்" ஓவியம் இதற்கு சான்றாகும், இதில் லியோனார்டோ ஆர்க்காங்கல் மைக்கேலுக்கு மாதிரியாக பணியாற்றினார். டேவிட் சிலையில், ஆசிரியர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது மாணவரின் தோற்றத்தை தனது சிறப்பியல்பு கேலி வெளிப்பாடு மூலம் மீண்டும் உருவாக்கினார். ஒருவேளை இந்த சூழ்நிலையானது, லா ஜியோகோண்டாவுக்கான மாதிரியானது ஆசிரியரே என்று நம் காலத்தில் அனுமானிக்க அனுமதித்திருக்கலாம், அதாவது. ஓவியம் பெண் உடையில் அவரது சுய உருவப்படம். டுரினில் வைக்கப்பட்டுள்ள சிவப்பு பென்சிலில் உள்ள புகழ்பெற்ற சுய உருவப்படத்துடன் ஓவியத்தின் கணினி ஒப்பீடு இந்த அனுமானத்தை மறுக்கவில்லை. உண்மையில் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமை உள்ளது, ஆனால் இது மேலும் எந்த முடிவுகளுக்கும் போதுமானதாக இல்லை. பசிஃபிகாவின் விதி எளிதானது அல்ல. ஸ்பானிஷ் பிரபு ஒருவருடனான அவரது திருமணம் குறுகிய காலமாக இருந்தது - அவரது கணவர் விரைவில் இறந்தார். கியுலியானோ மெடிசி தனது எஜமானியை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை, மேலும் மற்றொருவரை திருமணம் செய்த உடனேயே அவர் நுகர்வு காரணமாக இறந்தார். கியுலியானோவின் பசிஃபிகாவின் மகன் விஷம் குடித்து இளம் வயதில் இறந்தார். உருவப்படத்தின் வேலையின் போது லியோனார்டோவின் சொந்த உடல்நிலை முற்றிலும் சீர்குலைந்தது. பசிபிகாவை நெருங்கும் மக்களின் தலைவிதி தீயை நோக்கிப் பறக்கும் பட்டாம்பூச்சி போல சோகமாக மாறியது. வெளிப்படையாக, ஆண்களை தன்னிடம் ஈர்க்கும் சக்தி அவளுக்கு இருந்தது, ஐயோ, அவர்களின் ஆற்றலையும் வாழ்க்கையையும் பறிக்கிறது. அவரது செல்லப்பெயர் ஜியோகோண்டாவாக இருக்கலாம், அதாவது விளையாடுவது. அவள் உண்மையில் மக்களுடன் விளையாடினாள், அவர்களின் விதி. ஆனால் அத்தகைய உடையக்கூடிய பொருளுடன் விளையாடுவது எப்போதும் அதே வழியில் முடிவடைகிறது - பொருள் உடைகிறது. பிரெஞ்சு அரச குடும்பத்துடனான தனது உறவை வலுப்படுத்த விரும்பிய கியுலியானோ டி மெடிசி, சவோயின் இளவரசி பிலிபர்ட்டை மணந்தார். தனது சமீபத்திய காதலரின் உருவத்தால் மணமகளை வருத்தப்படுத்தாமல் இருக்க, லியோனார்டோ ரோமில் விடப்பட்டார், படத்தில் தொடர்ந்து மாற்றங்களைச் செய்தார், இது எந்த வெளிப்புற பார்வையாளரின் பார்வையில் இருந்தும் முழுமையாக முடிக்கப்பட்டது. ஆனால் சில சக்திகள் அவரை தொடர்ந்து வேலை செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்துகின்றன, இருப்பினும் அவர் அடிக்கடி சோர்வு மற்றும் அக்கறையின்மையால் கடக்கப்படுகிறார், முன்பு அவருக்குத் தெரியாது. அவரது வலது கை மேலும் மேலும் நடுங்குகிறது. சிறுவயதிலிருந்தே அவர் இடது கைப் பழக்கம் கொண்டவராக இருந்தாலும், சாத்தான் தனது இடது கையால் வழிநடத்துகிறார் என்ற மூடநம்பிக்கை தொடர்பான கேலிக்கு ஆளானார். பிசாசு, அவருக்கு வேலை செய்வது மேலும் மேலும் கடினமாகி வந்தது. லியோனார்டோ அடிக்கடி வினோதமான விளையாட்டுகளால் மகிழ்ந்தார். ஒரு நாள் தோட்டக்காரர் ஒரு விசித்திரமான தோற்றமுடைய பல்லியைப் பிடித்தபோது, ​​​​லியோனார்டோ மற்ற பல்லிகளின் தோலில் இருந்து இறக்கைகளை இணைத்தார், பாதரசம் நிரப்பப்பட்டார், அத்துடன் கொம்புகள் மற்றும் தாடி. பல்லி அசைந்ததும் அதன் சிறகுகள் படபடத்தன. இது பார்வையாளர்கள் மத்தியில் அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்திய நிலையில், அவர்கள் கதறி அழுதனர். ரோமிலிருந்து பிரான்சுக்குச் செல்வதற்கு முன், லியோனார்டோ நுகர்வு காரணமாக இறந்து கொண்டிருந்த ஜியுலியானோ டி மெடிசியைப் பார்வையிட்டார், திருமணத்திற்குப் பிறகு விரைவில் தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பினார். கியுலியானோ பசிஃபிகாவின் உருவப்படத்தை கலைஞரிடம் விட்டுவிட்டார், அவர் இறுதியில் அந்த உருவப்படத்தை பிரெஞ்சு மன்னருக்கு விற்றார். ஒரு பெரிய தொகை. "மெடிசி என்னை உருவாக்கி என்னை அழித்தார்" என்று லியோனார்டோ தனது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டார், அவரது உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்து வருகிறது. ஆனால் எஜமானரின் அழிவுக்குக் காரணம் மெடிசி அல்ல, ஆனால் சிக்னோரா பசிஃபிகாவின் கொடிய குணங்கள் அவனுடைய அடையாளத்தை விட்டுவிட்டன. பிற்கால வாழ்வு. இது அவளுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது, பின்னர் லியோனார்டோ உருவாக்கிய அவரது உருவம் ... பிரெஞ்சு மன்னரின் சேவையில், லியோனார்டோ அற்புதமான விழாக்களை வடிவமைத்தார், ராஜாவுக்கு ஒரு புதிய அரண்மனை, ஒரு கால்வாய், ஆனால் இவை அனைத்தும் இல்லை. முன்பு இருந்த அதே மட்டத்தில். இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, அவர் உயில் எழுதினார். முன்பு மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருந்த லியோனார்டோ நிறைய இழந்தார். இளமையில், அமைதியாக குதிரைக் காலணிகளை கையால் வளைத்த ஒரு மனிதனுக்கு அசாதாரணமான சோர்வு இருந்தது. இந்த நிலை நீண்ட காலம் நீடிக்க முடியாது, மேலும் 67 வயதில் மறுமலர்ச்சியின் டைட்டன் இறந்தார். இவ்வாறு, பசிஃபிகா ஒரு அசாதாரண படைப்பின் உருவாக்கத்திற்கான காரணம் மற்றும் காரணம் விரைவான அழிவுஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி மற்றும் பொறியாளர், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் கலைஞர்... பல நூற்றாண்டுகளாக, லூவ்ரில் வைக்கப்பட்டிருந்த லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம், புளோரன்டைனின் மனைவியான 25 வயதான லிசாவின் உருவமாக கருதப்பட்டது. அதிபர் பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோ. இப்போது வரை, பல ஆல்பங்கள் மற்றும் குறிப்பு புத்தகங்களில், உருவப்படத்திற்கு இரட்டை தலைப்பு உள்ளது - "லா ஜியோகோண்டா". ஆனால் இது ஒரு தவறு, பல சிறந்த மறுமலர்ச்சி கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகளின் வாழ்க்கை வரலாற்றைத் தொகுத்த பிரபல இடைக்கால கலைஞரும் எழுத்தாளருமான ஜியோர்ஜியோ வசாரி இதற்குக் காரணம். சித்தரிக்கப்பட்ட பெண்ணின் தலையில் விதவையின் துக்கத் திரையை மறைத்தது வசாரியின் அதிகாரம் (பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோ நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார்), மேலும் கேள்வியை முன்வைக்க வாய்ப்பளிக்கவில்லை: இது மோனாலிசா என்றால், ஓவியர் ஏன் செய்தார்? வாடிக்கையாளர் உயிருடன் இருக்கும் போது உருவப்படத்தை வைத்திருக்க வேண்டுமா? இருபதாம் நூற்றாண்டு மட்டுமே இந்த ஹிப்னாஸிஸை நிறுத்தியது. கியுலியானோ மெடிசியின் மற்றொரு எஜமானியான ஃபெடரிகோ டெல் பால்சோவின் விதவையான டச்சஸ் கான்ஸ்டான்ஸா டி அவலோஸ் உருவப்படத்தை சித்தரிப்பதாக 1925 இல் ஏ. வென்டூரி பரிந்துரைத்தார். 1957 இல், சி. பெட்ரெட்டி, புளோரண்டைன் பாரம்பரியத்தைப் பற்றிய ஆராய்ச்சியில் புதிய எழுச்சியை ஏற்படுத்தியது இது மிகவும் சரியானதாகத் தெரிகிறது, ஏனெனில் இது ஆவணங்களால் மட்டுமல்ல, மேலே குறிப்பிட்டுள்ள கூடுதல் சூழ்நிலைகளின் சாரத்தினாலும், இந்த படத்தில், யதார்த்தத்தை அணுகும் வழியில் சிறந்த எஜமானரின் சாதனைகள். செறிவூட்டப்பட்ட அவரது உடற்கூறியல் ஆராய்ச்சியின் முடிவுகள், இது மக்களையும் விலங்குகளையும் முற்றிலும் இயற்கையான தோற்றங்களில் சித்தரிக்க அனுமதித்தது, மேலும் இது பிரபலமான "ஸ்ஃபுமாடோ" ஆகும், இது வெவ்வேறு பொருட்களுக்கு இடையே உள்ள எல்லைகளை சரியாக சித்தரிக்கும் திறனைக் கொடுத்தது. இது சியாரோஸ்குரோவின் சரியான பயன்பாடு, இது சித்தரிக்கப்பட்ட பெண்ணின் மர்மமான புன்னகை, இது படத்தின் ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் ஒரு சிறப்பு மைதானத்தை கவனமாக தயாரித்தல், இது விவரங்களின் வழக்கத்திற்கு மாறாக சிறந்த விரிவாக்கம். மற்றும், இறுதியாக, மிக முக்கியமான விஷயம், அருவமான, அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, ஓவியம் பொருளின் நுட்பமான பொருள் சாரத்தின் சரியான பரிமாற்றம் ஆகும். லியோனார்டோ தனது அசாதாரண திறமையால், உண்மையிலேயே வாழும் படைப்பை உருவாக்கினார், நீண்ட ஆயுளைக் கொடுத்தார், இன்றுவரை பசிபிகாவுக்கு அதன் அனைத்து அம்சங்களுடன். சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். மேலும் இந்த படைப்பு, ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் படைப்பைப் போலவே, அதன் படைப்பாளரை அழித்து, உயிர் பிழைத்தது.

தலைசிறந்த படைப்பு ஒவ்வொரு ஆண்டும் எட்டு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பார்வையாளர்களால் பாராட்டப்படுகிறது. இருப்பினும், இன்று நாம் பார்ப்பது அசல் படைப்பை மட்டுமே தெளிவற்ற முறையில் ஒத்திருக்கிறது. ஓவியம் உருவாக்கப்பட்ட காலத்திலிருந்து 500 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நம்மை பிரிக்கிறது.

வருடக்கணக்கில் படம் மாறுகிறது

மோனாலிசா மாறுகிறது உண்மையான பெண்... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முன்பு பார்வையாளரால் பழுப்பு மற்றும் பச்சை நிற டோன்களைக் காணக்கூடிய இடங்களில் மங்கலான, மங்கலான பெண்ணின் முகத்தின் ஒரு உருவம் இன்று நம் முன் உள்ளது (லியோனார்டோவின் சமகாலத்தவர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பாராட்டியது ஒன்றும் இல்லை. புதிய மற்றும் பிரகாசமான வண்ணங்கள்இத்தாலிய கலைஞரின் ஓவியங்கள்).

இந்த உருவப்படம் நேரத்தின் அழிவுகள் மற்றும் பல மறுசீரமைப்புகளால் ஏற்பட்ட சேதத்திலிருந்து தப்பவில்லை. மேலும் மர ஆதரவுகள் சுருக்கமடைந்து விரிசல்களால் மூடப்பட்டன. நிறமிகள், பைண்டர்கள் மற்றும் வார்னிஷ் ஆகியவற்றின் பண்புகள் பல ஆண்டுகளாக இரசாயன எதிர்வினைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளன.

"மோனாலிசா" இன் தொடர்ச்சியான புகைப்படங்களை உருவாக்கும் மரியாதைக்குரிய உரிமை மிக உயர்ந்த தீர்மானம்மல்டிஸ்பெக்ட்ரல் கேமராவின் கண்டுபிடிப்பாளரான பிரெஞ்சு பொறியாளர் பாஸ்கல் கோட்டிற்கு வழங்கப்பட்டது. அவரது வேலையின் விளைவாக புற ஊதா முதல் அகச்சிவப்பு நிறமாலை வரையிலான ஓவியத்தின் விரிவான புகைப்படங்கள் இருந்தன.

பாஸ்கல் "நிர்வாண" ஓவியத்தின் புகைப்படங்களை உருவாக்க சுமார் மூன்று மணி நேரம் செலவிட்டார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது, அதாவது ஒரு சட்டகம் அல்லது பாதுகாப்பு கண்ணாடி இல்லாமல். அதே நேரத்தில், அவர் தனது சொந்த கண்டுபிடிப்பின் தனித்துவமான ஸ்கேனரைப் பயன்படுத்தினார். வேலையின் விளைவாக 240 மெகாபிக்சல் தீர்மானம் கொண்ட ஒரு தலைசிறந்த படைப்பின் 13 புகைப்படங்கள். இந்த படங்களின் தரம் முற்றிலும் தனித்துவமானது. பெறப்பட்ட தரவுகளை பகுப்பாய்வு செய்து சரிபார்க்க இரண்டு ஆண்டுகள் ஆனது.

மறுகட்டமைக்கப்பட்ட அழகு

2007 ஆம் ஆண்டில், "தி ஜீனியஸ் ஆஃப் டா வின்சி" கண்காட்சியில், ஓவியத்தின் 25 ரகசியங்கள் முதல் முறையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. இங்கே, முதல் முறையாக, பார்வையாளர்கள் மோனாலிசாவின் வண்ணப்பூச்சுகளின் அசல் நிறத்தை அனுபவிக்க முடிந்தது (அதாவது, டாவின்சி பயன்படுத்திய அசல் நிறமிகளின் நிறம்).

லியோனார்டோவின் சமகாலத்தவர்கள் அதை எப்படிப் பார்த்தார்கள் என்பதைப் போலவே, புகைப்படங்களும் படத்தை வாசகர்களுக்கு அதன் அசல் வடிவத்தில் வழங்கின: வானம் லேபிஸ் லாசுலியின் நிறம், ஒரு சூடான இளஞ்சிவப்பு நிறம், தெளிவாக வரையப்பட்ட மலைகள், பச்சை மரங்கள் ...

லியோனார்டோ ஓவியத்தை முடிக்கவில்லை என்பதை பாஸ்கல் கோட்டேட்டின் புகைப்படங்கள் காட்டுகின்றன. மாதிரியின் கையின் நிலையில் மாற்றங்களை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். முதலில் மோனாலிசா படுக்கை விரிப்பை தனது கையால் ஆதரித்ததைக் காணலாம். முகபாவமும் புன்னகையும் முதலில் சற்று வித்தியாசமாக இருந்ததையும் கவனிக்க முடிந்தது. மேலும் கண்ணின் மூலையில் உள்ள கறை என்பது வார்னிஷ் பூச்சுகளில் உள்ள நீர் சேதம் ஆகும், இது நெப்போலியனின் குளியலறையில் சிறிது நேரம் தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் ஓவியத்தின் விளைவாக இருக்கலாம். ஓவியத்தின் சில பகுதிகள் காலப்போக்கில் வெளிப்படையானவை என்பதையும் நாம் தீர்மானிக்க முடியும். இருந்தும் என்று பார்க்க நவீன புள்ளிமோனாலிசாவுக்கு புருவங்களும் கண் இமைகளும் இருந்தன!

படத்தில் இருப்பது யார்

"லியோனார்டோ பிரான்செஸ்கோ ஜியோகோண்டோவுக்காக அவரது மனைவி மோனாலிசாவின் உருவப்படத்தை உருவாக்கினார், மேலும் நான்கு வருடங்கள் உழைத்து, ஓவியம் வரையும்போது அதை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டார், அவர் மக்களை இசைக்கிறார் அல்லது பாடினார். அவள் மனச்சோர்விலிருந்து விலகி அவளை மகிழ்ச்சியாக வைத்திருந்தாள், அதனால்தான் அவளுடைய புன்னகை மிகவும் இனிமையானது.

இந்த ஓவியம் எப்படி உருவாக்கப்பட்டது என்பதற்கான ஒரே ஆதாரம் டா வின்சியின் சமகாலத்தவரான கலைஞரும் எழுத்தாளருமான ஜியோர்ஜியோ வசாரிக்கு சொந்தமானது (லியோனார்டோ இறந்தபோது அவருக்கு எட்டு வயதுதான்). அவரது வார்த்தைகளின் அடிப்படையில், பல நூற்றாண்டுகளாக, 1503-1506 இல் மாஸ்டர் பணிபுரிந்த பெண் உருவப்படம், புளோரண்டைன் அதிபர் பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மனைவியான 25 வயதான லிசாவின் உருவமாக கருதப்படுகிறது. இது வசாரி எழுதியது - எல்லோரும் அதை நம்பினர். ஆனால் பெரும்பாலும், இது ஒரு தவறு, மேலும் உருவப்படத்தில் மற்றொரு பெண் இருக்கிறார்.

நிறைய சான்றுகள் உள்ளன: முதலாவதாக, தலைக்கவசம் ஒரு விதவையின் துக்க முக்காடு (இதற்கிடையில், பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோ நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார்), இரண்டாவதாக, ஒரு வாடிக்கையாளர் இருந்தால், லியோனார்டோ அவருக்கு ஏன் வேலை கொடுக்கவில்லை? கலைஞர் தனது வசம் அந்த ஓவியத்தை வைத்திருந்தார் என்று அறியப்படுகிறது, 1516 இல், இத்தாலியை விட்டு வெளியேறி, அவர் பிரான்சிஸ் 1517 இல் 4,000 தங்க புளோரின்களை செலுத்தினார். இருப்பினும், அவருக்கு "லா ஜியோகோண்டா" கிடைக்கவில்லை.

கலைஞர் தனது மரணம் வரை உருவப்படத்தை பிரிக்கவில்லை. 1925 ஆம் ஆண்டில், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் பாதியில் டச்சஸ் கான்ஸ்டன்ஸ் டி அவலோஸ் - கியுலியானோ மெடிசியின் எஜமானி (போப் லியோ X இன் சகோதரர்) கவிஞர் எனியோ இர்பினோவின் சொனட் ஆகும். 1957 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய கார்லோ பெட்ரெட்டி தனது உருவப்படத்தை முன்வைத்தார்: உண்மையில், இது ஒரு ஸ்பானிய பிரபுவின் விதவையான பசிஃபிகா பிராண்டானோ, ஒரு மென்மையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனநிலையைக் கொண்டிருந்தது. நன்கு படித்தவர் மற்றும் எந்த நிறுவனத்தையும் பிரகாசமாக்க முடியும், கியுலியானோவைப் போன்ற ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர் அவளுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், அதற்கு நன்றி அவர்களின் மகன் இப்போலிட்டோ.

போப்பாண்டவர் அரண்மனையில், லியோனார்டோவுக்கு நகரக்கூடிய அட்டவணைகள் மற்றும் அவர் மிகவும் விரும்பிய பரவலான ஒளியுடன் கூடிய ஒரு பட்டறை வழங்கப்பட்டது. கலைஞர் மெதுவாக வேலை செய்தார், விவரங்களை கவனமாக விவரித்தார், குறிப்பாக முகம் மற்றும் கண்கள். பசிஃபிகா (அவள் என்றால்) படத்தில் உயிருடன் இருப்பது போல் வெளியே வந்தாள். பார்வையாளர்கள் ஆச்சரியப்பட்டார்கள் மற்றும் அடிக்கடி பயந்தார்கள்: படத்தில் உள்ள பெண்ணுக்குப் பதிலாக, ஒரு அசுரன், ஒருவித கடல் சைரன் தோன்றப் போவதாக அவர்களுக்குத் தோன்றியது. அவளுக்குப் பின்னால் இருந்த நிலப்பரப்பில் கூட ஏதோ மர்மம் இருந்தது. பிரபலமான புன்னகைநீதியின் கருத்துடன் எந்த வகையிலும் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை. மாறாக, இங்கு சூனியம் என்ற உலகில் ஏதோ ஒன்று இருந்தது. இந்த மர்மமான புன்னகையே பார்வையாளரை டெலிபதி இணைப்பிற்குள் நுழைய கட்டாயப்படுத்துவது போல நிறுத்துகிறது, அலாரங்கள், வசீகரம் மற்றும் அழைப்பு விடுக்கிறது.

மறுமலர்ச்சி கலைஞர்கள் படைப்பாற்றலின் தத்துவ மற்றும் கலை எல்லைகளை அதிகபட்சமாக விரிவுபடுத்தினர். மனிதன் கடவுளுடன் போட்டியிட்டான், அவன் அவனைப் பின்பற்றுகிறான், படைக்க வேண்டும் என்ற அதீத ஆசையில் மூழ்கி இருக்கிறான். அவன் அந்த ஒருவனால் பிடிபடுகிறான் நிஜ உலகம், இடைக்காலம் ஆன்மீக உலகத்திற்காக விலகிச் சென்றது.

லியோனார்டோ டா வின்சி சடலங்களைப் பிரித்தார். ஆறுகள் மற்றும் சதுப்பு நிலங்களின் திசையை மாற்றக் கற்றுக்கொள்வதன் மூலம் இயற்கையைக் கைப்பற்ற அவர் கனவு கண்டார்; ஓவியம் அவருக்கு ஒரு சோதனை ஆய்வகமாக இருந்தது, அங்கு அவர் தொடர்ந்து மேலும் மேலும் புதியவற்றைத் தேடினார் வெளிப்படையான வழிமுறைகள். கலைஞரின் மேதை அவரை வடிவங்களின் உயிருள்ள இயற்பியல் பின்னால் இயற்கையின் உண்மையான சாரத்தைக் காண அனுமதித்தது. எஜமானரின் விருப்பமான நுட்பமான சியாரோஸ்குரோ (ஸ்ஃபுமாடோ) பற்றி இங்கே நாம் சொல்ல முடியாது, இது அவருக்கு இடைக்கால ஒளிவட்டத்தை மாற்றியமைத்த ஒரு வகையான ஒளிவட்டம்: இது சமமாக ஒரு தெய்வீக-மனித மற்றும் இயற்கை சடங்கு.

ஸ்ஃபுமாடோ நுட்பம் நிலப்பரப்புகளை உயிர்ப்பிப்பதை சாத்தியமாக்கியது மற்றும் வியக்கத்தக்க வகையில் நுட்பமாக அதன் அனைத்து மாறுபாடுகள் மற்றும் சிக்கலான முகங்களில் உணர்வுகளின் விளையாட்டை வெளிப்படுத்தியது. லியோனார்டோ தனது திட்டங்களை உணரும் நம்பிக்கையில் என்ன கண்டுபிடிக்கவில்லை! மாஸ்டர் அயராது பல்வேறு பொருட்களைக் கலந்து, பெற முயற்சிக்கிறார் நித்திய நிறங்கள். அவரது தூரிகை மிகவும் இலகுவானது, மிகவும் வெளிப்படையானது, 20 ஆம் நூற்றாண்டில் எக்ஸ்ரே பகுப்பாய்வு கூட அதன் தாக்கத்தின் தடயங்களை வெளிப்படுத்தாது, சில பக்கவாதம் செய்த பிறகு, அவர் ஓவியத்தை உலர வைக்கிறார். அவரது கண் சிறிய நுணுக்கங்களை அறியும்: சூரிய ஒளிமற்றவற்றில் சில பொருட்களின் நிழல்கள், நடைபாதையில் நிழல் மற்றும் சோகத்தின் நிழல் அல்லது முகத்தில் புன்னகை. பொது சட்டங்கள்வரைதல், முன்னோக்கை உருவாக்குதல் ஆகியவை பாதையை மட்டுமே பரிந்துரைக்கின்றன. கோடுகளை வளைக்கவும் நேராக்கவும் ஒளிக்கு திறன் உள்ளது என்பதை சொந்த தேடல்கள் வெளிப்படுத்துகின்றன: “பொருள்களை மூழ்கடிக்கவும் ஒளி-காற்று சூழல்- அதாவது, சாராம்சத்தில், அவற்றை முடிவிலிக்குள் மூழ்கடிப்பது."

வழிபாடு

நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, அவரது பெயர் மோனாலிசா கெரார்டினி டெல் ஜியோகோண்டோ, ... இருப்பினும், இசபெல்லா குவாலாண்டோ, இசபெல்லா டி'எஸ்டே, ஃபிலிபெர்டா ஆஃப் சவோய், கான்ஸ்டன்ஸ் டி'அவலோஸ், பசிஃபிகா பிராண்டனோ... யாருக்குத் தெரியும்?

அதன் தோற்றத்தின் தெளிவின்மை அதன் புகழுக்கு மட்டுமே பங்களித்தது. அவள் மர்மத்தின் பிரகாசத்தில் நூற்றாண்டுகளைக் கடந்தாள். நீண்ட ஆண்டுகள்"வெளிப்படையான முக்காடு அணிந்த நீதிமன்றப் பெண்மணியின்" உருவப்படம் அரச சேகரிப்புகளின் அலங்காரமாக இருந்தது. அவள் மேடம் டி மைன்டெனனின் படுக்கையறையிலோ அல்லது நெப்போலியனின் டூயிலரிஸ் அறையிலோ காணப்பட்டாள். அது தொங்கிய கிராண்ட் கேலரியில் சிறுவயதில் உல்லாசமாக இருந்த லூயிஸ் XIII, அதை பக்கிங்ஹாம் டியூக்கிடம் கொடுக்க மறுத்து, "உலகிலேயே சிறந்ததாகக் கருதப்படும் ஒரு ஓவியத்தை விட்டுப் பிரிவது சாத்தியமில்லை" என்று கூறினார். எல்லா இடங்களிலும் - அரண்மனைகளிலும் நகர வீடுகளிலும் - அவர்கள் தங்கள் மகள்களுக்கு பிரபலமான புன்னகையை "கற்பிக்க" முயன்றனர்.

அதனால் அழகான படம்நாகரீகமான முத்திரையாக மாறியது. யு தொழில்முறை கலைஞர்கள்ஓவியத்தின் புகழ் எப்போதும் அதிகமாகவே உள்ளது (லா ஜியோகோண்டாவின் 200க்கும் மேற்பட்ட பிரதிகள் அறியப்படுகின்றன). அவர் ஒரு முழு பள்ளியையும் பெற்றெடுத்தார், ரபேல், இங்க்ரெஸ், டேவிட், கோரோட் போன்ற எஜமானர்களை ஊக்கப்படுத்தினார். உடன் XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டு, காதல் அறிவிப்புகளுடன் "மோனாலிசா" க்கு கடிதங்கள் அனுப்பத் தொடங்கின. இன்னும், படத்தின் வினோதமாக விரியும் விதியில், சில தொடுதல், சில அதிர்ச்சியூட்டும் நிகழ்வுகள் காணவில்லை. அது நடந்தது!

ஆகஸ்ட் 21, 1911 அன்று, செய்தித்தாள்கள் ஒரு பரபரப்பான தலைப்புடன் வெளிவந்தன: "லா ஜியோகோண்டா" என்ற தலைப்பில் அந்த ஓவியம் சுறுசுறுப்பாகத் தேடப்பட்டது, அது ஒரு மோசமான புகைப்படக் கலைஞரால் எரிக்கப்பட்டது அதன் கீழ் ஒரு மெக்னீசியம் ஃபிளாஷ் உள்ளது திறந்த வெளி. பிரான்சில், தெரு இசைக்கலைஞர்கள் கூட லா ஜியோகோண்டாவுக்கு இரங்கல் தெரிவித்தனர். காணாமல் போனவரின் தளத்தில் லூவ்ரில் நிறுவப்பட்ட ரபேல் எழுதிய “பால்தாசரே காஸ்டிக்லியோன்” யாருக்கும் பொருந்தாது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒரு “சாதாரண” தலைசிறந்த படைப்பு.

லா ஜியோகோண்டா ஜனவரி 1913 இல், படுக்கைக்கு அடியில் மறைந்திருந்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஒரு ஏழை இத்தாலிய குடியேறிய திருடன், ஓவியத்தை தனது தாயகமான இத்தாலிக்கு திருப்பி அனுப்ப விரும்பினார்.

நூற்றாண்டுகளின் சிலை லூவ்ருக்குத் திரும்பியபோது, ​​எழுத்தாளர் தியோஃபில் கௌடியர், சிரிப்பு "கேலி" மற்றும் "வெற்றிகரமாக" மாறிவிட்டது என்று கிண்டலாகக் குறிப்பிட்டார். குறிப்பாக தேவதூதர்களின் புன்னகையை நம்ப விரும்பாத மக்களுக்கு இது உரையாற்றப்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில். பொதுமக்கள் இரண்டு போர் முகாம்களாக பிரிக்கப்பட்டனர். சிலருக்கு இது ஒரு சிறந்த படமாக இருந்தாலும், மற்றவர்களுக்கு அது கிட்டத்தட்ட தெய்வமாக இருந்தது. 1920 ஆம் ஆண்டில், தாதா இதழில், அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர் மார்செல் டுசாம்ப், "மிகவும் மர்மமான புன்னகையின்" புகைப்படத்தில் ஒரு புதர் மீசையைச் சேர்த்து, "அவளால் அதைத் தாங்க முடியாது" என்ற வார்த்தைகளின் ஆரம்ப எழுத்துக்களுடன் கார்ட்டூனுடன் இணைந்தார். இந்த வடிவத்தில் உருவ வழிபாட்டை எதிர்ப்பவர்கள் தங்கள் எரிச்சலை வெளிப்படுத்தினர்.

இந்த வரைதல் மோனாலிசாவின் ஆரம்ப பதிப்பு என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. இங்கே பெண் தனது கைகளில் ஒரு பசுமையான கிளையை வைத்திருப்பது சுவாரஸ்யமானது: விக்கிபீடியா.

முக்கிய ரகசியம்...

...நிச்சயமாக அவள் புன்னகையில் மறைந்திருந்தது. உங்களுக்குத் தெரியும், வெவ்வேறு புன்னகைகள் உள்ளன: மகிழ்ச்சி, சோகம், சங்கடம், கவர்ச்சி, புளிப்பு, கிண்டல். ஆனால் இந்த வரையறைகள் எதுவும் இந்த வழக்கில் பொருத்தமானவை அல்ல. பிரான்சில் உள்ள லியோனார்டோ டா வின்சி அருங்காட்சியகத்தின் காப்பகங்களில் புகழ்பெற்ற உருவப்படத்தின் புதிர் பற்றிய பல்வேறு விளக்கங்கள் உள்ளன.

ஒரு குறிப்பிட்ட "பொது நிபுணர்" படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட நபர் கர்ப்பமாக இருப்பதாக உறுதியளிக்கிறார்; அவளுடைய புன்னகை கருவின் இயக்கத்தைப் பிடிக்க ஒரு முயற்சி. அடுத்தவன் தன் காதலனைப் பார்த்துச் சிரிக்கிறாள் என்று வற்புறுத்துகிறான்... லியோனார்டோ. "ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களுக்கு அவரது புன்னகை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருப்பதால்" ஓவியம் ஒரு மனிதனை சித்தரிக்கிறது என்று சிலர் நினைக்கிறார்கள்.

பிரிட்டிஷ் உளவியலாளர் Digby Questeg படி, ஒரு ஆதரவாளர் சமீபத்திய பதிப்பு, இந்த வேலையில் லியோனார்டோ தனது மறைந்த (மறைக்கப்பட்ட) ஓரினச்சேர்க்கையைக் காட்டினார். "லா ஜியோகோண்டா"வின் புன்னகை வெளிப்படுத்துகிறது பரந்த எல்லைஉணர்வுகள்: சங்கடம் மற்றும் உறுதியின்மையிலிருந்து (சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் சந்ததியினர் என்ன சொல்வார்கள்?) புரிதல் மற்றும் ஆதரவை எதிர்பார்க்கலாம்.

இன்றைய நெறிமுறைகளின் பார்வையில், இந்த அனுமானம் மிகவும் உறுதியானது. எவ்வாறாயினும், மறுமலர்ச்சியின் அறநெறிகள் இன்றையதை விட மிகவும் விடுவிக்கப்பட்டன என்பதை நினைவில் கொள்வோம், மேலும் லியோனார்டோ தனது பாலியல் நோக்குநிலையை மறைக்கவில்லை. அவரது மாணவர்கள் எப்போதும் திறமையானவர்களை விட அழகாக இருந்தனர்; அவரது வேலைக்காரன் ஜியாகோமோ சாலாய் சிறப்பு ஆதரவை அனுபவித்தார். இதே போன்ற மற்றொரு பதிப்பு? "மோனாலிசா" என்பது கலைஞரின் சுய உருவப்படம். ஜியோகோண்டா மற்றும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் முகங்களின் உடற்கூறியல் அம்சங்களின் சமீபத்திய கணினி ஒப்பீடு (சிவப்பு பென்சிலால் செய்யப்பட்ட கலைஞரின் சுய உருவப்படத்தின் அடிப்படையில்) வடிவியல் ரீதியாக அவை சரியாக பொருந்துகின்றன என்பதைக் காட்டுகிறது. எனவே, ஜியோகோண்டாவை ஒரு மேதையின் பெண் வடிவம் என்று அழைக்கலாம்!.. ஆனால் ஜியோகோண்டாவின் புன்னகை அவரது புன்னகை.

அத்தகைய மர்மமான புன்னகை உண்மையில் லியோனார்டோவின் சிறப்பியல்பு; உதாரணமாக, வெரோச்சியோவின் ஓவியம் "டோபியாஸ் வித் தி ஃபிஷ்" மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் ஆர்க்காங்கல் மைக்கேல் லியோனார்டோ டா வின்சியுடன் வரைந்துள்ளார்.

சிக்மண்ட் பிராய்ட் உருவப்படத்தைப் பற்றியும் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தினார் (இயற்கையாகவே, ஃப்ராய்டியனிசத்தின் உணர்வில்): "ஜியோகோண்டாவின் புன்னகை கலைஞரின் தாயின் புன்னகை." மனோ பகுப்பாய்வின் நிறுவனர் யோசனை பின்னர் சால்வடார் டாலியால் ஆதரிக்கப்பட்டது: "இன் நவீன உலகம்ஜியோகோண்டோ வழிபாட்டின் உண்மையான வழிபாட்டு முறை உள்ளது. லா ஜியோகோண்டாவின் வாழ்க்கையில் பல முயற்சிகள் இருந்தன, பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவள் மீது கற்களை எறியும் முயற்சிகள் இருந்தன - ஒரு தெளிவான ஒற்றுமை ஆக்கிரமிப்பு நடத்தைஅவரது சொந்த தாய் தொடர்பாக. லியோனார்டோ டா வின்சியைப் பற்றி பிராய்ட் எழுதியதையும், கலைஞரின் ஆழ்மனதைப் பற்றி அவரது ஓவியங்கள் சொல்லும் அனைத்தையும் நினைவில் வைத்துக் கொண்டால், லியோனார்டோ லா ஜியோகோண்டாவில் பணிபுரிந்தபோது, ​​​​அவர் தனது தாயை காதலித்தார் என்று நாம் எளிதாக முடிவு செய்யலாம். முற்றிலும் அறியாமலே, அவர் ஒரு புதிய உயிரினத்தை எழுதினார், அனைவருக்கும் வழங்கப்பட்டது சாத்தியமான அறிகுறிகள்தாய்மை. அதே நேரத்தில், அவள் எப்படியோ தெளிவற்ற முறையில் புன்னகைக்கிறாள். முழு உலகமும் இந்த தெளிவற்ற புன்னகையில் சிற்றின்பத்தின் மிகத் திட்டவட்டமான நிழலைக் கண்டது மற்றும் இன்றும் காண்கிறது. ஓடிபஸ் வளாகத்தின் பிடியில் இருக்கும் துரதிர்ஷ்டவசமான ஏழை பார்வையாளருக்கு என்ன நடக்கும்? அவர் அருங்காட்சியகத்திற்கு வருகிறார். அருங்காட்சியகம் என்பது ஒரு பொது நிறுவனம். அவரது ஆழ் மனதில் அது ஒரு விபச்சார விடுதி அல்லது வெறுமனே ஒரு விபச்சார விடுதி. அந்த விபச்சார விடுதியில் அவர் ஒரு முன்மாதிரியைக் குறிக்கும் ஒரு படத்தைப் பார்க்கிறார் கூட்டு படம்அனைத்து தாய்மார்கள். அவரது சொந்த தாயின் வலிமிகுந்த இருப்பு, மென்மையான பார்வையை வீசுவது மற்றும் தெளிவற்ற புன்னகையைக் கொடுப்பது, அவரை ஒரு குற்றம் செய்யத் தள்ளுகிறது. அவர் கையில் கிடைத்த முதல் பொருளைப் பிடித்து, ஒரு கல்லைக் கூறி, படத்தைப் பிரித்து, மாட்ரிஸைச் செய்கிறார்.

மருத்துவர்கள் புன்னகை மூலம் நோயறிதலைச் செய்கிறார்கள்...

சில காரணங்களால், ஜியோகோண்டாவின் புன்னகை குறிப்பாக மருத்துவர்களை வேட்டையாடுகிறது. அவர்களைப் பொறுத்தவரை, மோனாலிசாவின் உருவப்படம் மருத்துவப் பிழையின் விளைவுகளைப் பற்றி பயப்படாமல் நோயறிதலைச் செய்ய ஒரு சிறந்த வாய்ப்பாகும்.

எனவே, ஓக்லாந்தைச் சேர்ந்த பிரபல அமெரிக்க ஓட்டோலரிஞ்ஜாலஜிஸ்ட் கிறிஸ்டோபர் அடூர் (அமெரிக்கா) ஜியோகோண்டாவுக்கு பக்கவாதம் இருப்பதாக அறிவித்தார். முக நரம்பு. அவரது நடைமுறையில், அவர் இந்த பக்கவாதத்தை "மோனாலிசா நோய்" என்றும் அழைத்தார். உயர் கலை. ஒரு ஜப்பானிய மருத்துவர் மோனாலிசாவுக்கு அதிக கொலஸ்ட்ரால் இருந்தது என்பதை உறுதியாக நம்புகிறார். இடது கண்ணிமை மற்றும் மூக்கின் அடிப்பகுதிக்கு இடையில் தோலில் ஒரு பொதுவான முடிச்சு இது போன்ற ஒரு நோய்க்கான பொதுவான சான்று. அதாவது: மோனாலிசா சரியாக சாப்பிடவில்லை.

ஜோசப் போர்கோவ்ஸ்கி, ஒரு அமெரிக்க பல் மருத்துவரும் ஓவிய நிபுணருமான, ஓவியத்தில் உள்ள பெண், அவரது முகத்தில் உள்ள வெளிப்பாட்டைக் கொண்டு ஆராயும்போது, ​​பல பற்களை இழந்துவிட்டதாக நம்புகிறார். தலைசிறந்த படைப்பின் பெரிதாக்கப்பட்ட புகைப்படங்களைப் படிக்கும்போது, ​​​​போர்கோவ்ஸ்கி மோனாலிசாவின் வாயில் வடுக்கள் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். "அவரது முகபாவனையானது முன்பற்களை இழந்தவர்களுக்கு பொதுவானது" என்று நிபுணர் கூறுகிறார். நரம்பியல் இயற்பியலாளர்களும் மர்மத்தைத் தீர்ப்பதில் பங்களித்தனர். அவர்களின் கருத்துப்படி, இது மாதிரி அல்லது கலைஞரைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் பார்வையாளர்களைப் பற்றியது. மோனாலிசாவின் புன்னகை மறைந்து மீண்டும் தோன்றும் என்று நமக்கு ஏன் தோன்றுகிறது? ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழக நரம்பியல் விஞ்ஞானி மார்கரெட் லிவிங்ஸ்டன் இதற்குக் காரணம் லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலையின் மந்திரம் அல்ல, ஆனால் தனித்தன்மை என்று நம்புகிறார். மனித பார்வை: ஒரு புன்னகையின் தோற்றமும் மறைவும், அந்த நபரின் பார்வை ஜியோகோண்டாவின் முகத்தின் எந்தப் பகுதியில் உள்ளது என்பதைப் பொறுத்தது. இரண்டு வகையான பார்வைகள் உள்ளன: மைய, விவரம் சார்ந்த மற்றும் புற, குறைவான தெளிவானது. நீங்கள் "இயற்கையின்" கண்களில் கவனம் செலுத்தவில்லை என்றால் அல்லது உங்கள் பார்வையால் அவளுடைய முழு முகத்தையும் எடுக்க முயற்சிக்கிறீர்கள் என்றால், ஜியோகோண்டா உங்களைப் பார்த்து புன்னகைக்கிறார். இருப்பினும், உங்கள் உதடுகளில் உங்கள் பார்வையை செலுத்தியவுடன், புன்னகை உடனடியாக மறைந்துவிடும். மேலும், மோனாலிசாவின் புன்னகையை மீண்டும் உருவாக்க முடியும் என்கிறார் மார்கரெட் லிவிங்ஸ்டன். ஏன், ஒரு நகலில் பணிபுரியும் போது, ​​​​"அதைப் பார்க்காமல் ஒரு வாயை வரைய" முயற்சிக்க வேண்டும். ஆனால் பெரிய லியோனார்டோ மட்டுமே இதை எப்படி செய்வது என்று தோன்றியது.

ஓவியத்தில் கலைஞரே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு பதிப்பு உள்ளது. புகைப்படம்: விக்கிபீடியா.

சில பயிற்சி உளவியலாளர்கள் மோனாலிசாவின் ரகசியம் எளிமையானது என்று கூறுகிறார்கள்: அது உங்களுக்குள் புன்னகைக்கிறது. உண்மையில், ஆலோசனை பின்வருமாறு நவீன பெண்கள்: நீங்கள் எவ்வளவு அற்புதமானவர், இனிமையானவர், கனிவானவர், தனித்துவமானவர் என்று சிந்தியுங்கள் - உங்களைப் பார்த்து நீங்கள் மகிழ்ச்சியடைவதற்கும் புன்னகைப்பதற்கும் தகுதியானவர். உங்கள் புன்னகையை இயல்பாக எடுத்துச் செல்லுங்கள், அது நேர்மையாகவும் வெளிப்படையாகவும் இருக்கட்டும், உங்கள் ஆன்மாவின் ஆழத்திலிருந்து வரும். ஒரு புன்னகை மென்மையாகிவிடும் உன் முகம், ஆண்களை பயமுறுத்தும் சோர்வு, அணுக முடியாத தன்மை, விறைப்பு போன்ற தடயங்கள் அவனிடமிருந்து அழிக்கப்படும். இது உங்கள் முகத்தில் ஒரு மர்மமான வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும். பின்னர் மோனாலிசாவைப் போல் உங்களுக்கு ரசிகர்கள் இருப்பார்கள்.

நிழல்கள் மற்றும் சாயல்களின் ரகசியம்

அழியாத படைப்பின் மர்மங்கள் பல ஆண்டுகளாக உலகெங்கிலும் உள்ள விஞ்ஞானிகளை வேட்டையாடுகின்றன. விஞ்ஞானி பிலிப் வால்டர் மற்றும் அவரது சகாக்களால் ஆய்வு செய்யப்பட்ட டாவின்சியின் ஏழு படைப்புகளில் மோனாலிசா அவரது தலைசிறந்த படைப்பில் எவ்வாறு நிழல்களை உருவாக்கினார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள விஞ்ஞானிகள் முன்பு எக்ஸ்-கதிர்களைப் பயன்படுத்தினர். ஒளியிலிருந்து இருட்டிற்கு மென்மையான மாற்றத்தை அடைய மெருகூட்டல் மற்றும் வண்ணப்பூச்சின் மிக மெல்லிய அடுக்குகள் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதை ஆய்வு காட்டுகிறது. ஒரு எக்ஸ்ரே கற்றை கேன்வாஸை சேதப்படுத்தாமல் அடுக்குகளை ஆய்வு செய்ய உங்களை அனுமதிக்கிறது

டா வின்சி மற்றும் பிற மறுமலர்ச்சி கலைஞர்கள் பயன்படுத்திய நுட்பம் ஸ்புமாடோ என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதன் உதவியுடன், கேன்வாஸில் டோன்கள் அல்லது வண்ணங்களின் மென்மையான மாற்றங்களை உருவாக்க முடிந்தது.

எங்கள் ஆராய்ச்சியின் மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்று, கேன்வாஸில் ஒரு பக்கவாதம் அல்லது கைரேகையை நீங்கள் காண மாட்டீர்கள்" என்று வால்டரின் குழு உறுப்பினர் கூறினார்.

எல்லாம் மிகவும் சரியானது! அதனால்தான் டாவின்சியின் ஓவியங்களை பகுப்பாய்வு செய்ய இயலாது-அவை எளிதான தடயங்களை வழங்கவில்லை," என்று அவர் தொடர்ந்தார்.

முந்தைய ஆராய்ச்சி ஏற்கனவே ஸ்புமாடோ தொழில்நுட்பத்தின் அடிப்படை அம்சங்களை நிறுவியுள்ளது, ஆனால் வால்டரின் குழு இந்த விளைவை எவ்வாறு அடைய முடிந்தது என்பது பற்றிய புதிய விவரங்களைக் கண்டறிந்துள்ளது. கேன்வாஸில் பயன்படுத்தப்படும் ஒவ்வொரு அடுக்கின் தடிமனையும் தீர்மானிக்க குழு எக்ஸ்ரேயைப் பயன்படுத்தியது. இதன் விளைவாக, லியோனார்டோ டா வின்சி இரண்டு மைக்ரோமீட்டர்கள் (ஆயிரத்தில் ஒரு மில்லிமீட்டர்) தடிமன் கொண்ட அடுக்குகளைப் பயன்படுத்த முடிந்தது என்பதைக் கண்டறிய முடிந்தது, மொத்த அடுக்கு தடிமன் 30 - 40 மைக்ரோமீட்டருக்கு மேல் இல்லை.

ஒரு மர்மமான நிலப்பரப்பு

மோனாலிசாவுக்குப் பின்னால், லியோனார்டோ டா வின்சியின் புகழ்பெற்ற கேன்வாஸ் ஒரு சுருக்கம் அல்ல, ஆனால் மிகவும் உறுதியான நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கிறது - வடக்கு இத்தாலிய நகரமான பாபியோவின் புறநகர்ப் பகுதி என்று ஆராய்ச்சியாளர் கார்லா குளோரி கூறுகிறார், அதன் வாதங்களை ஜனவரி 10, திங்கட்கிழமை, டெய்லி மேற்கோள் காட்டியது. தந்தி செய்தித்தாள்.

பத்திரிகையாளர், எழுத்தாளர், காரவாஜியோவின் கல்லறையைக் கண்டுபிடித்தவர் மற்றும் தேசிய இத்தாலிய பாதுகாப்புக் குழுவின் தலைவர் ஆகியோருக்குப் பிறகு மகிமை அத்தகைய முடிவுகளுக்கு வந்தது. கலாச்சார பாரம்பரியத்தைலியோனார்டோவின் கேன்வாஸில் மர்மமான கடிதங்கள் மற்றும் எண்களைக் கண்டதாக சில்வானோ வின்செட்டி தெரிவித்தார். குறிப்பாக, பாலத்தின் வளைவின் கீழ் அமைந்துள்ளது இடது கைமோனாலிசாவிலிருந்து (அதாவது, பார்வையாளரின் பார்வையில், படத்தின் வலது பக்கத்தில்), "72" எண்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. லியோனார்டோவின் சில மாயக் கோட்பாடுகளின் குறிப்பு என்று வின்செட்டியே கருதுகிறார். குளோரியின் கூற்றுப்படி, இது 1472 ஆம் ஆண்டுக்கான அறிகுறியாகும், பாபியோவைக் கடந்த ட்ரெபியா நதி அதன் கரையில் நிரம்பி வழிந்தது, பழைய பாலத்தை இடித்துவிட்டு, அந்தப் பகுதிகளில் ஆட்சி செய்த விஸ்கொண்டி குடும்பத்தை புதிய ஒன்றைக் கட்டும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. உள்ளூர் கோட்டையின் ஜன்னல்களிலிருந்து திறந்த நிலப்பரப்பாக மீதமுள்ள காட்சியை அவள் கருதுகிறாள்.

முன்னதாக, பாபியோ முதன்மையாக சான் கொலம்பனோவின் பெரிய மடாலயம் அமைந்துள்ள இடமாக அறியப்பட்டது, இது உம்பர்டோ ஈகோவின் "தி நேம் ஆஃப் தி ரோஸ்" இன் முன்மாதிரிகளில் ஒன்றாக செயல்பட்டது.

அவரது முடிவுகளில், கார்லா குளோரி இன்னும் மேலே செல்கிறார்: விஞ்ஞானிகள் முன்பு நம்பியபடி, காட்சி இத்தாலியின் மையமாக இல்லாவிட்டால், லியோனார்டோ 1503-1504 இல் புளோரன்ஸில் கேன்வாஸில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், ஆனால் வடக்கு, பின்னர் அவரது மாதிரி அவரது மனைவி வணிகர் லிசா டெல் ஜியோகோண்டோ அல்ல, மற்றும் மிலன் பிரபுவின் மகள் பியான்கா ஜியோவானா ஸ்ஃபோர்சா.

அவரது தந்தை, லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா, லியோனார்டோவின் முக்கிய வாடிக்கையாளர்களில் ஒருவராகவும், பிரபல பரோபகாரியாகவும் இருந்தார்.
கலைஞரும் கண்டுபிடிப்பாளரும் மிலனில் மட்டுமல்ல, அந்த நாட்களில் புகழ்பெற்ற நூலகத்தைக் கொண்ட நகரமான பாபியோவிலும் அவரைப் பார்வையிட்டதாக குளோரி நம்புகிறார் மோனாலிசா மாணவர்களில், பல நூற்றாண்டுகளாக கேன்வாஸில் உருவான விரிசல்களைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை... இருப்பினும், அவை கேன்வாஸில் சிறப்பாகப் பயன்படுத்தப்பட்டதற்கான சாத்தியத்தை யாராலும் விலக்க முடியாது.

ரகசியம் வெளிப்பட்டதா?

கடந்த ஆண்டு, ஹார்வர்டு பல்கலைகழகத்தின் பேராசிரியர் மார்கரெட் லிவிங்ஸ்டன், மோனாலிசாவின் சிரிப்பு, உருவப்படத்தில் இருக்கும் பெண்ணின் உதடுகளைப் பார்க்காமல், அவரது முகத்தின் மற்ற அம்சங்களைப் பார்த்தால் மட்டுமே தெரியும் என்றார்.

மார்கரெட் லிவிங்ஸ்டன் தனது கோட்பாட்டை கொலராடோவின் டென்வரில் உள்ள அமெரிக்கன் அசோசியேஷன் ஃபார் தி அட்வான்ஸ்மென்ட் ஆஃப் சயின்ஸின் வருடாந்திர கூட்டத்தில் முன்வைத்தார்.

பார்வையின் கோணத்தை மாற்றும்போது ஒரு புன்னகை காணாமல் போவது, மனிதக் கண் காட்சித் தகவல்களைச் செயலாக்கும் விதம் காரணமாகும் என்கிறார் அமெரிக்க விஞ்ஞானி ஒருவர்.

இரண்டு வகையான பார்வைகள் உள்ளன: நேரடி மற்றும் புற. நேரடியாக விவரங்களை நன்றாக உணர்கிறது, மோசமானது - நிழல்கள்.

மோனாலிசாவின் புன்னகையின் மழுப்பலான தன்மை, கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் ஒளியின் குறைந்த அதிர்வெண் வரம்பில் அமைந்திருப்பதாலும், புறப் பார்வையால் மட்டுமே நன்கு உணரப்படுவதாலும் விளக்கப்படலாம் என்று மார்கரெட் லிவிங்ஸ்டன் கூறினார்.

உங்கள் முகத்தை நீங்கள் எவ்வளவு அதிகமாகப் பார்க்கிறீர்களோ, அவ்வளவு குறைவாக உங்கள் புறப் பார்வை பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அச்சிடப்பட்ட உரையின் ஒரு எழுத்தைப் பார்த்தால் இதேதான் நடக்கும். அதே நேரத்தில், மற்ற கடிதங்கள் நெருங்கிய வரம்பில் கூட மோசமாக உணரப்படுகின்றன.

டாவின்சி இந்தக் கொள்கையைப் பயன்படுத்தினார், எனவே மோனாலிசாவின் புன்னகையை நீங்கள் உருவப்படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட பெண்ணின் கண்கள் அல்லது முகத்தின் மற்ற பகுதிகளைப் பார்த்தால் மட்டுமே தெரியும்.

எல்லாவற்றிற்கும் அதன் மர்மங்கள் உள்ளன, கலை விதிவிலக்கல்ல. தீர்க்கப்படாத மர்மங்களில் ஒன்று லியோனார்டோ டா வின்சியின் "லா ஜியோகோண்டா" ("மோனாலிசா") ஓவியம்.

படத்தில் வரும் கதாபாத்திரத்தின் அழகு மற்றும் புன்னகை குறித்து அவளைச் சுற்றி பல விவாதங்கள் உள்ளன. அனைத்து பார்வையாளர்களும் விமர்சகர்களும் ஒரே ஒரு விஷயத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் - படம் ஒரு அற்புதமான மற்றும் அசாதாரண தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. மர்மமான புன்னகைக்கான விளக்கங்கள் அடிக்கடி தோன்றும். ஒளிரும் புன்னகையின் விளைவு தொடர்புடையது என்று நம்புபவர்கள் உள்ளனர் தனித்துவமான அம்சங்கள்மனித பார்வை. பார்வையாளர்கள் சிறுமியின் உதடுகளைத் தவிர வேறு எந்த விவரத்தையும் பார்க்கும்போது ஓவியத்தின் புன்னகை தெளிவாகத் தெரிகிறது என்று மற்றவர்கள் வாதிடுகின்றனர்.

பாரிஸில் இருக்கும் போது லூவ்ரேவுக்குச் சென்று லியோனார்டோ டா வின்சியின் தலைசிறந்த படைப்பைப் பார்க்க மறக்காதீர்கள். இருப்பினும், ஓவியத்துடன் தனியாக இருக்க முயற்சி செய்யுங்கள், ஏனென்றால் பல விசித்திரமான வழக்குகள் அதனுடன் தொடர்புடையவை. சிலர் அந்த ஓவியத்தை நீண்ட நேரம் பார்த்துவிட்டு சோகமாகவோ, சோகமாகவோ அல்லது அழ ஆரம்பித்துவிட்டார்கள். இருப்பினும், இன்று இந்த மண்டபம் பொதுவாக சுற்றுலாப் பயணிகளால் நிரம்பியுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி சிக்னோரா பசிஃபிகா பிராண்டனோவின் உருவப்படத்தை வரைவதற்கு கியுலியானோ டி'மெடிசியால் ரோமுக்கு அழைக்கப்பட்டார். அவள் ஒரு ஸ்பானிய பிரபுவின் விதவை, மென்மையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான குணம் கொண்டவள், நல்ல கல்விமற்றும் சமுதாயத்திற்கு அலங்காரமாக இருந்தது. கலைஞருக்கு ஒரு பட்டறை அமைக்கப்பட்டது. பெண் தனது முகத்தில் ஒரு நிலையான வெளிப்பாட்டை பராமரிக்க வேண்டியிருந்தது, இந்த நோக்கத்திற்காக அமர்வுகளின் போது இசை இசைக்கப்பட்டது, பாடல்கள் பாடப்பட்டன மற்றும் கவிதைகள் வாசிக்கப்பட்டன.

உருவப்படம் நீண்ட நேரம் வரையப்பட்டது, சிறிய விவரங்களை கவனமாக வரைந்தது. அதனால்தான் படத்தில் இருக்கும் பெண் உயிருடன் இருப்பது போல் தெரிகிறது. அசுரன் அல்லது வேறு ஏதாவது படத்தில் தோன்றுமோ என்ற பயம் சிலருக்கு இருந்தது. புகழ்பெற்ற புன்னகை அதன் மர்மத்துடன் ஈர்க்கிறது, அசாதாரண உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது, அது பார்வையாளரை அழைக்கிறது. இது இருந்தபோதிலும், ஸ்மார்ட்போன்களுக்கான வால்பேப்பர் உட்பட எல்லா இடங்களிலும் படம் உலகில் பிரதிபலித்தது (எடுத்துக்காட்டாக, appdecor.org இல் சில உள்ளன).

லியோனார்டோவுக்கும் இதேபோன்ற புன்னகை இருந்தது என்று பலர் கூறுகின்றனர். டாவின்சி மாதிரியாக பணியாற்றிய அவரது ஆசிரியரின் ஓவியத்தில் இதைக் காணலாம். இதன் காரணமாகவே மோனாலிசா கலைஞரின் சுய உருவப்படம் பெண் வடிவில் இருப்பதாக சிலர் கருத்து தெரிவித்துள்ளனர். ஒரு சுய உருவப்படத்துடன் ஓவியத்தின் கணினி ஒப்பீடு இந்த அனுமானத்தை மறுக்கவில்லை. இருப்பினும், இது இருந்தபோதிலும், இது ஒரு உண்மையான பதிப்பு என்று சொல்வது மிக விரைவில்.

பசிஃபிகாவின் தலைவிதியை எளிதாகக் கூற முடியாது. அவரது கணவரின் மரணம் காரணமாக திருமணம் குறுகிய காலமாக இருந்தது, கியுலியானோ மெடிசி தனது எஜமானியை தனது மனைவியாக எடுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை, மேலும் அவரது மகன் விஷம் குடித்தார். விரைவில் மெடிசி தனது எஜமானியின் உருவப்படத்துடன் மணமகளை வருத்தப்படுத்த விரும்பவில்லை, எனவே லியோனார்டோ ஏற்கனவே முடிக்கப்பட்ட ஓவியத்தை மாற்ற வேண்டியிருந்தது.

பசிஃபிகா ஆண்களை ஈர்க்கும் மற்றும் அவர்களின் உயிரைப் பறிக்கும் போக்கைக் கொண்டிருந்தது. அவளுடைய புனைப்பெயர் "ஜியோகோண்டா" என்று ஒரு அனுமானம் உள்ளது. இந்த வார்த்தை "விளையாடுதல்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. சிக்னோரா பசிஃபிகா தனது காதலன் மீது மட்டுமல்ல, ஓவியர் மீதும் தனது அடையாளத்தை விட்டுவிட்டார், அவர் உருவப்படத்தை வரைந்த பிறகு மேலும் மோசமாகிவிட்டார். டாவின்சி விசித்திரமாக உணரத் தொடங்குகிறார். முன்பு இல்லாத அக்கறையின்மையும் சோர்வும் அவன் மீது விழுகிறது. கை மேலும் மேலும் குலுக்கி வேலை செய்வது கடினமாகிறது.

உருவப்படத்தை முடித்துவிட்டு பிரான்சுக்குப் புறப்பட்ட பிறகு, லியோனார்டோ ராஜாவுக்காக ஒரு புதிய அரண்மனையை உருவாக்கினார், ஆனால் வேலை இப்போது இல்லை. உயர் நிலை, முன்பு போல். அவர் ஆற்றலை இழந்து அக்கறையற்றவராக ஆனார். பின்னர் அவர் வாரக்கணக்கில் படுக்கையில் இருந்து எழுவதில்லை, மற்றும் வலது கைகீழ்ப்படிவதை நிறுத்துகிறது. 67 வயதில், கலைஞர் இறந்தார்.

ஆரம்பத்தில், இந்த ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட பெண் 25 வயதான லிசா, புளோரண்டைன் அதிபர் ஜியோகோண்டோவின் மனைவி என்று நம்பப்பட்டது. உண்மையில், அதனால்தான் சில ஆல்பங்கள் மற்றும் குறிப்பு புத்தகங்களில் உள்ள உருவப்படத்திற்கு ஒரு தெளிவற்ற பெயர் இருந்தது - “லா ஜியோகோண்டா. மோனா லிசா."

A. வென்டூரி 1925 ஆம் ஆண்டில் கியுலியானோ மெடிசியின் எஜமானியான கான்ஸ்டான்சா டி'அவலோஸ் உருவப்படத்தை சித்தரிப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார். இந்த அனுமானம் கவிஞர் எனியோ இர்பினோவின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் இந்த பதிப்பின் உண்மைத்தன்மைக்கு வேறு எந்த ஆதாரமும் இல்லை.

1957 இல் தான் சி. பெட்ரெட்டி பிராண்டனோவின் பசிபிகாவின் யோசனையை முன்மொழிந்தார். மேலே விவரிக்கப்பட்ட ஆவணங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு நன்றி, இது மிகவும் சரியானதாகக் கருதப்படுகிறது. பசிபிகா ஒரு ஆற்றல் வாம்பயர் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. ஆரா வால்யூம் குறைவாக இருக்கும் நபர்கள் இவர்கள் சாதாரண மக்கள், இதன் விளைவாக, அவர்கள் தங்கள் உறவினர்களின் முக்கிய ஆற்றலை உறிஞ்சி, அக்கறையின்மை, உடலின் பலவீனம் மற்றும் நல்வாழ்வில் கடுமையான இடையூறுகளை ஏற்படுத்தும். அதனால்தான் பசிஃபிகாவின் அசாதாரண உருவப்படம் நீண்ட நேரம் அதைப் பார்ப்பவர்களிடம் இத்தகைய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

அவரது ஓவியங்கள் வலுவான உணர்ச்சிகளைத் தூண்ட வேண்டும் என்று விரும்பிய லியோனார்டோவின் சோதனைகளைப் பற்றி நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. அவர் பார்வையாளரை திகிலடையச் செய்ய வேண்டும் அல்லது மாறாக, அவரை மயக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். உடற்கூறியல் பற்றிய அவரது அறிவு, "ஸ்ஃபுமாடோ", சியாரோஸ்குரோ, ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் மற்றும் வரைபடத்தில் மர்மமான புன்னகை மிகச்சிறிய விவரங்கள்- இவை அனைத்தும் ஒரு உயிருள்ள படைப்பை உருவாக்கியது.

"ஜியோகோண்டாவின் புன்னகையை" அழிப்பது ஒரு குற்றமாகும், ஏனென்றால் உலகில் மக்களை பாதிக்கும் பல ஓவியங்கள் உள்ளன. இந்த ஓவியங்கள் மக்களிடம் செல்வாக்கு குறைவாக இருப்பதை உறுதி செய்ய நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, அவர்களுக்கு அருகில் செலவிடும் நேரத்தைக் கட்டுப்படுத்தவும் அல்லது பார்வையாளர்களை எச்சரிக்கவும்.

தி ஸ்மைல் ஆஃப் ஜியோகோண்டா: கலைஞர்கள் பெசெலியான்ஸ்கி யூரி பற்றிய புத்தகம்

ஜியோகோண்டாவின் புன்னகை (லியோனார்டோ டா வின்சி)