Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

"மேடம் போவரி" (1856) என்பது முதிர்ந்த ஃப்ளூபெர்ட்டின் உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் அழகியல் கொள்கைகளையும் பிரதிபலிக்கும் முதல் படைப்பு. எழுத்தாளர் இந்த வேலையில் 5 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார்.

"மாகாண ஒழுக்கம்" என்ற துணைத் தலைப்பு பால்சாக்கின் "மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" நினைவுக்கு வருகிறது. வாசகருக்கு ஒரு பிரெஞ்சு வெளியூர் வழங்கப்படுகிறது: டோஸ்ட் நகரங்கள் (நடவடிக்கை தொடங்கும் இடம்) மற்றும் அது முடிவடையும் யோன்வில்லே. பக்தின் எம்.எம்., "க்ரோனோடோப்" என்ற கருத்தைப் பற்றி பேசுகையில், அவர் நாவலின் பின்வரும் விளக்கத்தை அளிக்கிறார்: "ஃப்ளூபெர்ட்டின் மேடம் போவாரியில், அமைப்பு "மாகாண நகரம்". 19 ஆம் நூற்றாண்டில் (Flaubert க்கு முன்னும் பின்னும்) நாவல் நிகழ்வுகளுக்கான மிகவும் பொதுவான அமைப்பாக அதன் கடினமான வாழ்க்கை முறை கொண்ட ஒரு மாகாண நகரம் உள்ளது. (...) அப்படிப்பட்ட ஊர் சுழற்சி நாவல் காலத்தின் இடம். இங்கே நிகழ்வுகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் "நிகழ்வுகள்" மட்டுமே மீண்டும் மீண்டும். இங்கே நேரம் ஒரு முற்போக்கான வரலாற்றுப் போக்கை இழக்கிறது: அது குறுகிய வட்டங்களில் நகர்கிறது: நாளின் வட்டம், வாரத்தின் வட்டம், மாதம், அனைத்து வாழ்க்கையின் வட்டம். அதே தினசரி செயல்கள், அதே உரையாடல் தலைப்புகள், அதே வார்த்தைகள் போன்றவை நாளுக்கு நாள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. இந்த நேரத்தில், மக்கள் சாப்பிடுகிறார்கள், குடிக்கிறார்கள், தூங்குகிறார்கள், மனைவிகள், எஜமானிகள் (காதல் இல்லாமல்), சிறிய சூழ்ச்சிகளில் ஈடுபடுகிறார்கள், தங்கள் கடைகளில் அல்லது அலுவலகங்களில் உட்கார்ந்து, சீட்டு விளையாடுகிறார்கள், கிசுகிசுக்கின்றனர். இது தினசரி சுழற்சியான தினசரி நேரம். (...) இந்தக் காலத்தின் அறிகுறிகள் எளிமையானவை, முரட்டுத்தனமானவை, அன்றாட இடங்களோடு உறுதியாகப் பிணைந்தவை: நகரத்தின் வீடுகள் மற்றும் சிறிய அறைகள், தூங்கும் தெருக்கள், தூசி மற்றும் ஈக்கள், கிளப்புகள், பில்லியர்ட்ஸ் போன்றவை. மற்றும் பல. இங்கே நேரம் நிகழ்வற்றது, எனவே கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இங்கே "கூட்டங்கள்" அல்லது "பிரிவுகள்" எதுவும் இல்லை. இது தடிமனான, ஒட்டும் நேரம் விண்வெளியில் ஊர்ந்து செல்கிறது.

இரண்டு ஊர்களும் ஒரு காய்களில் இரண்டு பட்டாணி போல. டோஸ்ட் வரைதல், ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்: “ஒவ்வொரு நாளும் அதே நேரத்தில், ஒரு கருப்பு பட்டுத் தொப்பியில் ஒரு ஆசிரியர் தனது ஷட்டரைத் திறந்தார், மற்றும் ஒரு கிராம காவலர் ரவிக்கை மற்றும் பட்டாக்குடன் வந்தார். காலையிலும் மாலையிலும், ஒரு வரிசையில் மூன்று, தபால் குதிரைகள் தெருவைக் கடந்தன - அவை தண்ணீருக்குப் போகின்றன. அவ்வப்போது மதுக்கடையின் வாசலில் மணி அடித்தது, காற்று வீசும் காலநிலையில் தாமிரத் தொட்டிகள் இரும்புக் கம்பிகளில் சத்தமிட்டு, அடையாளத்தையும் முடிதிருத்துபவனையும் மாற்றியது. Yonville இல், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இடங்கள்: உணவகம் " பச்சை சிங்கம்", ஒவ்வொரு நாளும் சாதாரண மக்கள் கூடும் ஒரு தேவாலயம், சேவைகள் வழக்கமாக நடைபெறும் அல்லது உள்ளூர் முள்ளெலிகள் ஆன்மீக அக்கறைகளை விட உலக விவகாரங்களில் மூழ்கியிருக்கும் கியூரி போர்னிசியனால் அவர்களின் முதல் ஒற்றுமைக்கு தயார்படுத்தப்படுகின்றன, ஒரு மருந்தகம் நகரத்தில் "சித்தாந்தவாதி" ஹோமைஸ் பொறுப்பேற்றுள்ளார். “யோன்வில்லில் பார்க்க வேறு எதுவும் இல்லை. அதன் ஒரே தெருவில், புல்லட் விமானத்தை விட, பல ஷாப்பிங் நிறுவனங்கள் உள்ளன, பின்னர் சாலை ஒரு திருப்பத்தை உருவாக்குகிறது மற்றும் தெரு முடிவடைகிறது. நடவடிக்கை நடக்கும் பின்னணி இதுதான் - "அச்சு நிறத்தின்" உலகம். "மேடம் போவாரியில், எனக்கு ஒரே ஒரு விஷயம் மட்டுமே முக்கியமானது - சாம்பல் நிறத்தை, வூட்லைஸ் வாழும் அச்சு நிறத்தை வெளிப்படுத்த," என்று ஃப்ளூபர்ட் கூறினார், கோன்கோர்ட்டின் கூற்றுப்படி.

மேடம் போவாரியின் நடவடிக்கை ஜூலை முடியாட்சியின் (1830-1840) காலப்பகுதிக்கு முந்தையது, ஆனால் "மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகளை" உருவாக்கிய பால்சாக் போலல்லாமல், ஃப்ளூபர்ட் இந்த நேரத்தை பிற்கால வரலாற்று அனுபவத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து உணர்கிறார். "மனித நகைச்சுவை" காலப்போக்கில், வாழ்க்கை கணிசமாக சிறியதாகவும், மங்கலாகவும், மோசமானதாகவும் மாறியது. நாவலில் ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம் இல்லை (கதாநாயகி தவிர), ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு கூட இல்லை.

ஒரு முதலாளித்துவ மனிதனின் வாழ்க்கை முறை, அவனது ஆன்மிகச் சிதைவு, ஃப்ளூபர்ட்டுக்கு மிகவும் அருவருப்பாக இருந்தது, அதைப் பற்றி எழுதுவது அவனுக்கு கடினமாக இருந்தது. அவர் நண்பர்களிடம் பலமுறை புகார் செய்தார்: "நான் சத்தியம் செய்கிறேன் ... கடந்த முறைஎன் வாழ்வில் நான் முதலாளித்துவத்துடன் இணைந்திருக்கிறேன். முதலைகளை சித்தரிப்பது நல்லது, இது மிகவும் எளிதானது!" “எனது “போவரி”யில் நான் எவ்வளவு சோர்வாக இருக்கிறேன்!.. என் வாழ்க்கையில் நான் இப்போது எழுதுவதை விட கடினமான எதையும் எழுதியதில்லை - ஒரு கொச்சையான உரையாடல்!” “இல்லை, முதலாளித்துவத்தைப் பற்றி எழுதும்படி என்னை நீங்கள் கவர்ந்து இழுக்க முடியாது. சுற்றுச்சூழலின் துர்நாற்றம் எனக்கு குமட்டுகிறது. மிக மோசமான விஷயங்களை அவற்றின் கொச்சையான தன்மையால் துல்லியமாக எழுதுவது வேதனை அளிக்கிறது.

அத்தகைய எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை உணர்வுடன், ஒரு சாதாரணமான குடும்பக் கதை, செய்தித்தாள் நாளிதழிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட முக்கிய வரிகள், எழுத்தாளரின் பேனாவின் கீழ் ஒரு புதிய நிறத்தையும் புதிய விளக்கத்தையும் பெறுகின்றன.

ஃப்ளூபெர்ட்டின் நாவலின் "முதலாளித்துவ சதி" ஒரு சாதாரணமான மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு இளம் பெண் ஏங்குகிறாள், உண்மையான அன்பைக் காணவில்லை, அவள் தோல்வியுற்றாள், விரைவில் அவள் தேர்ந்தெடுத்ததில் ஏமாற்றமடைந்தாள். ஒரு மனைவி தன் மருத்துவர் கணவனை ஏமாற்றுகிறாள், முதலில் ஒரு காதலனுடன், பின்னர் இரண்டாவது ஒருவருடன், மற்றவர்களின் அற்பத்தனத்தில் ஆதாயம் தேடும் அவசரத்தில் இருக்கும் ஒரு பணக்காரரின் பிடியில் படிப்படியாக விழுகிறார். அவளுடைய கணவர் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறார், ஆனால் எதையும் கவனிக்கவில்லை: அவர் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, அவர் குருட்டுத்தன்மைக்கு ஏமாற்றக்கூடியவராக மாறிவிட்டார். படிப்படியாக இவை அனைத்தும் ஒரு வியத்தகு கண்டனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஒரு பெண், கடன் சுறாவால் பாழாகி, தன் காதலர்களிடமிருந்து உதவி மற்றும் நிதி உதவியை நாடுகிறாள். அவர்கள் அவளை மறுக்கிறார்கள், பின்னர், ஒரு பொது ஊழலால் பயந்து, கணவரிடம் ஒப்புக்கொள்ளத் துணியவில்லை, அந்தப் பெண் தன்னை ஆர்சனிக் கொண்டு விஷம் வைத்து தற்கொலை செய்து கொள்கிறாள். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது கணவர், துக்கத்தால் நுகரப்பட்டார், நடைமுறையில் நோயாளிகளைப் பார்ப்பதை நிறுத்துகிறார், மேலும் வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் சிதைந்துவிடும். விரைவிலேயே, அதிர்ச்சியில் இருந்து உயிர்வாழ முடியாமல், கணவர் இறந்துவிடுகிறார். பெற்றோர் மற்றும் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் ஒரு சிறிய மகள், ஒரு நூற்பு தொழிற்சாலைக்கு வேலைக்குச் செல்ல வேண்டும்.

ஒரு சாதாரண சதி, பிரமாண்டமான அல்லது கம்பீரமான எதுவும் இல்லாமல், சாரத்தை வெளிப்படுத்த ஆசிரியருக்கு அவசியம். நவீன யுகம், இது அவருக்கு தட்டையானது, பொருள் ஆர்வங்கள் மற்றும் குறைந்த உணர்ச்சிகளால் வெறித்தனமாகத் தோன்றியது, மேலும் "புறநிலை" மற்றும் மிக உயர்ந்த உண்மைத்தன்மையின் கொள்கை ஆகியவை நாவல்களுக்கு ஒரு சோகமான ஒலி மற்றும் தத்துவ ஆழத்தை அளித்தன.

ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை பெரும்பாலும் அவர்கள் வாழும் சூழ்நிலைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இந்த படைப்பு "மேடம் போவரி" என்று அழைக்கப்பட்டாலும், ஆசிரியருக்கு விருப்பமான பல ஹீரோக்கள் இதில் உள்ளனர் என்று நாம் கூறலாம்.

நாவலின் பக்கங்களில், மாகாண பிரான்ஸ் அதன் ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களுடன் வாசகர் முன் தோன்றுகிறது. ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் (பணக்காரன் லெரே, அழகான மற்றும் குளிர்ந்த ரோடால்ஃப், முட்டாள் ஆனால் நடைமுறை லியோன், முதலியன) ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக வகையாகும், இதன் பாத்திரம் நவீன வாழ்க்கையின் ஒட்டுமொத்த படத்தில் சில அம்சங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது.

மேடம் போவாரியில் பணிபுரியும் ஃப்ளூபர்ட் ஒரு புதிய வகை கதை கட்டமைப்பை உருவாக்க பாடுபடுகிறார், இதில் நிகழ்வுகளின் போக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும். உண்மையான வாழ்க்கை. எழுத்தாளர் ஒரு காட்சியை வேண்டுமென்றே முன்னிலைப்படுத்தவோ அல்லது சொற்பொருள் உச்சரிப்புகளை வைக்கவோ மறுக்கிறார். நாவலின் முக்கிய சதி - எம்மா போவாரியின் தலைவிதி - மற்றொரு ஹீரோவான அவரது கணவர் சார்லஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் "உள்ளே" வைக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது அமைதியான வாழ்க்கையின் பின்னணியில் அவரது மனைவியின் சோகம் வெளிப்படுகிறது. சார்லஸின் கதையுடன் தொடங்கி, முடிவடையும் போது, ​​ஃப்ளூபர்ட் ஒரு அற்புதமான மெலோடிராமாடிக் முடிவைத் தவிர்க்க முற்படுகிறார்.

சார்லஸ் போவாரியின் படம் படைப்பில் ஒரு துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை, அது ஆசிரியருக்குத் தானே மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரம் இருக்கும் சூழலின் ஒரு பகுதியாகும். ஆசிரியர் சார்லஸின் பெற்றோர்கள் மற்றும் அவர்களின் (முதன்மையாக அவரது தாயின்) அவர்களின் மகன் மீதான தாக்கம், அவரது படிப்பு ஆண்டுகள், அவரது மருத்துவ நடைமுறையின் ஆரம்பம் மற்றும் அவரது முதல் திருமணம் பற்றி பேசுகிறார். சார்லஸ் ஒரு சாதாரண சாதாரணமானவர், பொதுவாக நல்ல மனிதர், ஆனால் முற்றிலும் "சிறகுகள் இல்லாதவர்", அவர் உருவாகி வாழும் உலகின் ஒரு தயாரிப்பு. சார்லஸ் மேலே எழவில்லை பொது நிலை: ஒரு ஓய்வுபெற்ற கம்பெனி மருத்துவரின் மகன் மற்றும் தொப்பி கடை உரிமையாளரின் மகள், அவர் தனது பட்டயப் படிப்பை முடித்திருக்கவில்லை. சாராம்சத்தில், சார்லஸ் ஒரு நல்ல குணமுள்ள மற்றும் ரோபோட் நபர், ஆனால் அவர் மனச்சோர்வடையக்கூடிய வகையில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், அவரது எண்ணங்கள் "ஒரு குழுவாக தட்டையானவை" மற்றும் அவரது அற்பத்தனம் மற்றும் அறியாமை ஆகியவை "வளைந்த கால் அறுவை சிகிச்சை" என்ற மோசமான கதையில் வெளிப்படுகின்றன.

எம்மா மிகவும் சிக்கலான நபர். அவளுடைய கதை - ஒரு துரோக மனைவியின் கதை - முதல் பார்வையில் எதிர்பாராத ஒரு கருத்தியல் மற்றும் தத்துவ ஆழத்தை படைப்பில் பெறுகிறது.

ஒரு கடிதம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் ஆசிரியர் தனது நாவலின் கதாநாயகி "ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு கெட்டுப்போனவர், கவிதை மற்றும் வக்கிரமான உணர்வுகள் பற்றிய வக்கிரமான கருத்துக்கள்" என்று பேசுகிறார். எம்மாவின் "வக்கிரம்" ஒரு காதல் வளர்ப்பின் விளைவாகும். அந்தக் காலத்தில் நாகரீகமாக இருந்த நாவல்களைப் படிக்கும் பழக்கம் அவளுக்கு ஏற்பட்ட துறவுக் கல்வியின் போது அதன் அடித்தளம் அமைக்கப்பட்டது. "காதல், காதலர்கள், எஜமானிகள், துரத்தப்பட்ட பெண்கள் தனிமையில் மயங்கி விழுந்தனர், இருண்ட காடுகள், இதய துடிப்பு, சபதங்கள், சோப்புகள், கண்ணீர் மற்றும் முத்தங்கள், நிலவொளியில் விண்கலங்கள், தோப்புகளில் நைட்டிங்கேல்ஸ், சிங்கங்களைப் போன்ற மனிதர்கள், தைரியமானவர்கள், மற்றும் சாந்தகுணமுள்ளவர்கள். ஆட்டுக்குட்டிகளைப் போல, அளவில்லாத நல்லொழுக்கமுள்ளவர்கள். ஃப்ளூபர்ட் கூர்மையாக பகடி செய்யும் இந்த நாவல்கள், எம்மாவின் உணர்வுகளை வளர்த்து, அவளது அபிலாஷைகளையும் ஆர்வங்களையும் வரையறுத்தன. உண்மையான காதல் மற்றும் அழகுக்கான அளவுகோல்களின் நிலையை அவளுக்குப் பெற்ற காதல் கிளிச்கள்.

ஒரு நாள்பட்ட சதித்திட்டத்தைக் கொண்ட படைப்பின் செயல் மிகவும் மெதுவாக உருவாகிறது. அதன் நிலையான தன்மை கலவையால் வலியுறுத்தப்படுகிறது: மூடிய வட்டங்களில் இருப்பது போல் சதி நகர்கிறது, மூன்று முறை எம்மாவை அதே தொடக்கப் புள்ளியில் திருப்பி அனுப்புகிறது: ஒரு இலட்சியத்தின் தோற்றம் - அதில் ஏமாற்றம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எம்மாவின் முழு வாழ்க்கையும் "பொழுதுபோக்குகள்" மற்றும் ஏமாற்றங்களின் சங்கிலி, ஒரு "காதல் கதாநாயகி" மற்றும் மாயைகளின் சரிவு ஆகியவற்றின் உருவத்தை முயற்சிக்கும் முயற்சிகள்.

முதலில், சிறுமி தனது தாயின் மரணத்தை ஒரு காதல் ஒளியுடன் சுற்றி வளைக்கிறாள். கன்னியாஸ்திரிகளுக்கு அந்தப் பெண்ணும் தங்கள் வரிசையில் சேரலாம் என்ற உணர்வும் இருக்கிறது. ஆனால் மெல்ல மெல்ல அந்த “காதல் உணர்வு” காலாவதியாகி விடுகிறது, என்ற எண்ணத்தில் நாயகி நிதானமாக படிப்பை முடிக்கிறாள் உண்மையான உணர்வுகள்நீங்கள் வேறு எங்கும் பார்க்க வேண்டும்.

தனது தந்தையின் வீட்டிற்குத் திரும்பி, ஃபிலிஸ்டைன் இருப்பின் புதைகுழியில் மூழ்கிய எம்மா, அதிலிருந்து தப்பிக்க முயல்கிறாள். காதலின் சக்தியால் தான் தப்பிக்க முடியும் என்ற எண்ணம் கதாநாயகியின் மனதில் உள்ளது. அதனால்தான் சார்லஸின் மனைவியாக வருவதை அவள் மிக எளிதாக ஏற்றுக்கொள்கிறாள். மற்றொரு காதல் இலட்சியத்தின் சரிவு திருமணத்தின் முதல் நாட்களிலிருந்து தொடங்குகிறது. “சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு முன், நான் வளைகுடாவின் கரையில் எலுமிச்சை மரங்களின் நறுமணத்தை சுவாசிப்பேன், மாலையில் நான் ஒன்றாக வில்லாவின் மொட்டை மாடியில் அமர்ந்து, கைகோர்த்து, நட்சத்திரங்களைப் பார்த்து, எதிர்காலத்தைப் பற்றி கனவு காண்பேன்! சில சுவிஸ் வீட்டில் பால்கனி தண்டவாளத்தில் முழங்கைகளை சாய்க்க அல்லது ஒரு ஸ்காட்டிஷ் குடிசையில் தனது சோகத்தை மறைக்க அவள் எப்படி விரும்புகிறாள், அங்கு அவளது கணவர் மட்டுமே கருப்பு வெல்வெட் டெயில்கோட்டில் நீண்ட வால்கள், மென்மையான பூட்ஸ், மூன்று மூலைகளுடன் அவளுடன் இருப்பார். தொப்பி மற்றும் சரிகை கஃப்ஸ்! - எம்மா தனது எதிர்கால குடும்ப வாழ்க்கையை இப்படித்தான் கற்பனை செய்கிறாள். உங்கள் கனவுகளை நீங்கள் கைவிட வேண்டும் (ஒரு கிராமப்புற திருமணம், ஒரு தேனிலவு) மிகவும் எளிமையானதாகவும் கடினமானதாகவும் மாறும். சார்லஸ் ஒரு பரிதாபத்திற்குரிய மாகாண மருத்துவர், தனக்குக் கிடைக்கக்கூடிய எதையும் ("கிராமத்தில் அது எப்படியும் செய்யும்"), மதச்சார்பற்ற பழக்கவழக்கங்கள் அற்ற மற்றும் தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முடியாத (அவரது பேச்சு "ஒரு குழு போல தட்டையாக இருந்தது. மக்களின் எண்ணங்கள் அவர்களின் அன்றாட ஆடைகளில் நீண்டுள்ளன. சார்லஸ் மற்றும் அவர்களது வீட்டை "சிறந்ததாக" மாற்றுவதற்கான அனைத்து முயற்சிகளும் எங்கும் வழிவகுக்கவில்லை. இலட்சியத்தில் ஏமாற்றமடைந்த எம்மா, ஒரு உண்மையான நபரான தனது கணவரிடம் இருக்கும் நேர்மறையான விஷயங்களைக் காணவில்லை, மேலும் அவரது அன்பு, அர்ப்பணிப்பு மற்றும் பக்தியைப் பாராட்ட முடியவில்லை.

எம்மாவின் மனநிலை அவளது கணவரை நகர்த்துவதைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது, எனவே அவர்கள் யோன்வில்லில் முடிவடைகிறார்கள், அங்கு முதல் காதல் கதை வெளிப்படுகிறது - லியோனுடனான ஒரு பிளாட்டோனிக் உறவு, அதில் கதாநாயகி ஒரு காதல் இளைஞனை அமைதியாகக் காதலிப்பதைக் கண்டார். லியோன் டுபுயிஸ், நோட்டரியின் உதவியாளராக பணியாற்றும் ஒரு இளைஞன், மான்சியர் கோலோமன், "மிகவும் சலிப்பாக" இருந்தார். “அந்த நாட்களில் அவருடைய வகுப்புகள் சீக்கிரம் முடிந்துவிட்டதால், அவருக்கு என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. விருப்பமின்றி, அவர் சரியான நேரத்தில் வந்து, இரவு உணவு முழுவதையும், முதல் முதல் கடைசி வகுப்பு வரை, பினெட்டுடன் நேருக்கு நேர் செலவிட்டார். இலக்கியம், இயற்கை, இசை ஆகியவற்றின் மீதான காதல் மற்றும் காதல் இலட்சியங்களை உயிர்ப்பிக்கும் விருப்பத்தால் கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.

கதாநாயகி தனது மகளின் பிறப்பு மூலம் காதல் காதலில் இருந்து சுருக்கமாக திசைதிருப்பப்படுகிறார், ஆனால் இங்கே கூட அவள் ஏமாற்றமடைவாள்: அவள் ஒரு மகனை விரும்பினாள். கூடுதலாக, அவள் விரும்பியபடி குழந்தைக்கு அத்தகைய "அலங்காரங்களை" அவளால் வாங்க முடியவில்லை: "இளஞ்சிவப்பு பட்டு விதானத்துடன் கூடிய படகு வடிவத்தில் தொட்டில் அல்லது சரிகை தொப்பிகள் மற்றும் வெளியே அவளிடம் போதுமான பணம் இல்லை. விரக்தி, அவள் யாரையும் கலந்தாலோசிக்காமல் எதையும் தேர்ந்தெடுக்கவில்லை, நான் ஒரு உள்ளூர் தையல்காரரிடம் முழு குழந்தையின் டிரஸ்ஸோவை ஆர்டர் செய்தேன். "... குழந்தை மீதான அவளது அன்பு ஆரம்பத்திலேயே மீறப்பட்டிருக்கலாம்." குழந்தையை செவிலியரிடம் கொடுத்த பிறகு, எம்மா நடைமுறையில் பெர்தாவை கையாளவில்லை.

லியோன் பாரிஸுக்குச் செல்கிறார், பின்னர் ரோடால்ஃப் எம்மாவின் வாழ்க்கையில் தோன்றுகிறார் - மாகாண டான் ஜுவான், ஒரு பைரோனிக் ஹீரோவின் டோகாவை புத்திசாலித்தனமாக அணிந்து, தேர்ந்தெடுத்தவரின் மோசமான தன்மையைக் கவனிக்காத தனது எஜமானியின் ரசனைக்கு ஏற்ற அனைத்து பண்புகளையும் வைத்திருந்தார். . எம்மா என்ன நினைக்கிறார் என்பதற்கும் உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கும் வித்தியாசம் உள்ளது, அதை அவள் பிடிவாதமாக கவனிக்கவில்லை. அவளுடைய பெரிய காதல் மோசமான விபச்சாரமாக மாறுவதை அவள் கவனிக்கவில்லை.

எந்தவொரு அத்தியாயத்தின் அர்த்தத்தையும் வாசகரே மதிப்பிடும் வகையில் ஃப்ளூபர்ட் தனது கதையை உருவாக்குகிறார். நாவலின் வலுவான காட்சிகளில் ஒன்று விவசாயக் கண்காட்சிக் காட்சி. வருகை தரும் பேச்சாளரின் முட்டாள்தனமான ஆடம்பரமான பேச்சு, கால்நடைகளைத் தாழ்த்துவது, அமெச்சூர் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் தவறான ஒலிகள், விவசாயிகளுக்கு போனஸ் அறிவிப்புகள் "எருவுடன் உரமிடுவதற்கு", "மெரினோ ராம்களுக்கு" மற்றும் ரோடால்ஃபின் காதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் ஒரு வகையான "ஏளனமாக ஒன்றிணைகின்றன. சிம்பொனி”, எம்மாவின் காதல் உற்சாகத்தை கேலி செய்வது போல் ஒலிக்கிறது. எழுத்தாளர் நிலைமை குறித்து கருத்து தெரிவிக்கவில்லை, ஆனால் எல்லாம் தானாகவே தெளிவாகிறது.

எம்மா மீண்டும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், அவரது காதல் இலட்சியங்கள் உணரப்படுகின்றன. ரோடால்ஃப் தனது தோட்டத்திற்கு வருகிறார், அவர்கள் இரவில் வண்டி வீட்டிற்கும் தொழுவத்திற்கும் இடையில் சந்திக்கிறார்கள், சார்லஸ் நோய்வாய்ப்பட்டவர்களைப் பெற்ற வெளிப்புறக் கட்டிடத்தில். “...எம்மா அதீத உணர்ச்சிவசப்பட்டுக் கொண்டிருந்தாள். அவர் நிச்சயமாக அவளுடன் மினியேச்சர்களை பரிமாறிக்கொள்ள வேண்டும், முடியின் இழைகளை வெட்ட வேண்டும், இப்போது அவள் கல்லறைக்கு அன்பின் அடையாளமாக ஒரு மோதிரத்தை, ஒரு உண்மையான திருமண மோதிரத்தை கொடுக்க வேண்டும் என்று கோரினாள். மாலை மணிகளைப் பற்றி, "இயற்கையின் குரல்கள்" பற்றி பேசுவதில் அவள் மகிழ்ச்சியடைந்தாள், பின்னர் அவள் அவளைப் பற்றியும் அவனது தாயைப் பற்றியும் பேச ஆரம்பித்தாள். ரோடால்ஃப் இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவளை இழந்தார். ரோடால்ஃப் ஒரு அனாதை பையனைப் போல இதைப் பற்றி எம்மாவுடன் பேசுவதை இது தடுக்கவில்லை. சில சமயங்களில் அவள் சந்திரனைப் பார்த்துச் சொன்னாள்: “அவர்கள் இருவரும் எங்கள் காதலை அங்கிருந்து ஆசீர்வதிக்கிறார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன்.” “அவளுடைய தூய காதல் புதியது: அவனுக்கு அசாதாரணமானது, அது அவனுடைய மாயையைப் புகழ்ந்து, அவனுடைய சிற்றின்பத்தை எழுப்பியது. அவரது பொது அறிவு எம்மாவின் உற்சாகத்தை வெறுத்தது, ஆனால் அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்தில் இந்த உற்சாகம் அவருக்குப் பொருந்தியதால் துல்லியமாக அவருக்கு வசீகரமாகத் தோன்றியது. எம்மாவின் அன்பில் நம்பிக்கை கொண்டதால், அவர் வெட்கப்படுவதை நிறுத்தினார், மேலும் அவர் அவளை நடத்துவது கண்ணுக்குத் தெரியாத வகையில் மாறியது.

இறுதியில், எம்மா நிலைமையை அதன் தர்க்கரீதியான காதல் முடிவுக்குக் கொண்டுவரப் போகிறார் - வெளிநாட்டிற்கு ஓடிப் போகிறார். ஆனால் அவளுடைய காதலிக்கு இது தேவையில்லை. வரவிருக்கும் தப்பிப்பின் அனைத்து விவரங்களையும் அவர் அவளுடன் விரிவாகப் பேசுகிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஹீரோவின் வீட்டில் என்ன நடக்கிறது என்பதையும், எம்மாவால் பார்க்க முடியாததையும் இதுவரை நடந்த உறவை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவது பற்றி மட்டுமே அவர் நினைக்கிறார் செய்தி உருவாக்கப்பட்டு, ரோடால்ஃபின் கண்ணீருக்கு பாய்ச்சப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது.

வலிமையானவர்களால் ஏற்படும் நீண்ட நோய்க்குப் பிறகு நரம்பு முறிவு, ரோடால்பின் புறப்பாடுடன் தொடர்புடையது, கதாநாயகி நன்றாக வருகிறார். அவளுடைய ஆரோக்கியத்துடன், அவளுடைய கனவுகளும் திரும்புகின்றன. மாயைகளில் கடைசியானது லியோனுடன் தொடர்புடையது, அவர் முன்பு ஒரு காதல் காதலனாகத் தோன்றினார். "வெர்தர் ஆஃப் யோன்வில்லே" உடன் பிரிந்த மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரூவெனில் சந்தித்த அவர் (இந்த நேரத்தில் பாரிஸில் வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெற முடிந்தது மற்றும் அவரது இளமைக் கனவுகளுடன் எப்போதும் பங்கெடுக்க முடிந்தது), எம்மா மீண்டும் ஒரு குற்றவியல் உறவில் ஈடுபட்டுள்ளார். மீண்டும், ஆர்வத்தின் முதல் தூண்டுதல்களைக் கடந்து, விரைவில் அது திருப்தி அடையும். கதாநாயகி தனது அடுத்த காதலனின் ஆன்மீக அவலத்தை நம்புகிறாள்.

விபச்சாரத்தில், எம்மா இறுதியில் சட்டப்பூர்வ திருமணத்தில் அதே மோசமான சகவாழ்வைக் கண்டுபிடித்தார். தன் வாழ்க்கையைச் சுருக்கமாகக் கூறுவது போல், அவள் பிரதிபலிக்கிறாள்: “அவளுக்கு மகிழ்ச்சி இல்லை, அதற்கு முன் எப்போதும் இல்லை. வாழ்க்கையின் முழுமையற்ற உணர்வை அவள் எங்கிருந்து பெறுகிறாள்? அதனால்தான் அது உடனடியாக சிதைந்தது. அவள் எதை நம்பி முயற்சி செய்தாள்?

எம்மாவின் நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் தகர்ந்து போனதற்கு என்ன காரணம்? ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியை மிகவும் கடுமையாக மதிப்பிடுகிறார். எம்மா அவளை ஒடுக்கும் சூழலின் ஒரு துகள், அவளே அதன் சீரழிவால் பாதிக்கப்படுகிறாள். சுற்றியுள்ள அநாகரிகத்திலிருந்து தப்பி, எம்மா தன்னைத் தவிர்க்க முடியாமல் அதில் ஈடுபடுத்தப்படுகிறாள். சுயநலமும் அசிங்கமும் அவளது ஆன்மாவில் ஊடுருவுகின்றன, அவளது உணர்ச்சித் தூண்டுதல்கள் தன் கணவன் மற்றும் மகள் மீதான சுயநலம் மற்றும் முரட்டுத்தனத்துடன் இணைந்துள்ளன, மகிழ்ச்சிக்கான ஆசை ஆடம்பர தாகம் மற்றும் இன்பத்தைத் தேடுகிறது. ரோடோல்ஃப் மற்றும் லியோனின் உண்மையான உணர்வுகளைக் கண்டறிய முயற்சிக்கும் போது, ​​அவர்கள் ஒரு வக்கிரமான மற்றும் உள்ளார்ந்த மோசமான "காதல் இலட்சியத்தை" உள்ளடக்கியிருப்பதை அவள் காணவில்லை. இந்த பெண்ணின் புனிதமான புனிதமான இடத்திற்குள் மோசமான தன்மை ஊடுருவுகிறது - அன்பில், அங்கு தீர்மானிக்கும் கொள்கை உயர் தூண்டுதல்கள் அல்ல, ஆனால் சரீர இன்பங்களுக்கான தாகம். எம்மாவின் வாழ்க்கையில் பொய்கள் வழக்கமாகிவிட்டன. "இது அவளுக்கு ஒரு தேவை, ஒரு பித்து, மகிழ்ச்சியாக மாறியது, அவள் நேற்று வலது பக்கத்தில் நடப்பதாகக் கூறினால், அது உண்மையில் இடதுபுறம், வலதுபுறம் அல்ல."

ஒரு கந்துவட்டிக்காரனின் பிடியில் விழுந்த கதாநாயகி, விரக்தியில், பணத்தைப் பெறுவதற்காக எந்த அநாகரீகத்தையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள்: அவள் கணவனை அழித்துவிடுகிறாள், தன் காதலனை ஒரு குற்றம் செய்யத் தள்ள முயற்சிக்கிறாள், பணக்கார முதியவனுடன் ஊர்சுற்றுகிறாள், முயற்சி செய்கிறாள். ஒருமுறை அவளைக் கைவிட்ட ரோடால்பை மயக்குவதற்கு. அவளுடைய ஊழலுக்கு பணம்தான் ஆயுதம், அதுவே அவளது மரணத்துக்கு நேரடிக் காரணம். இந்த வகையில், ஃப்ளூபர்ட் தன்னை பால்சாக்கின் உண்மையுள்ள மாணவராகக் காட்டுகிறார்.

எம்மா வாழும் உலகில், வாழ்க்கை மட்டுமல்ல, மரணமும் சலிப்பானது மற்றும் சாதாரணமானது என்பதை ஃப்ளூபர்ட் வலியுறுத்துகிறார். மேடம் போவாரியின் மரணம் மற்றும் இறுதிச் சடங்கின் கொடூரமான படத்தில் ஆசிரியரின் வாக்கியத்தின் தீவிரம் குறிப்பாக தெளிவாகத் தெரியும். காதல் கதாநாயகிகளைப் போலல்லாமல், எம்மா இதயம் உடைந்து மனச்சோர்வினால் இறக்கவில்லை, ஆனால் ஆர்சனிக் மூலம் இறக்கிறார். தனது சொத்தின் சரக்குகளை வைத்து மிரட்டும் கடனாளியை திருப்பிச் செலுத்துவதற்கான பணத்தைப் பெறுவதற்கான தனது முயற்சியின் பயனற்ற தன்மையை நம்பிய எம்மா, ஹோமா மருந்தகத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் விஷத்தைத் திருடுகிறார், அதில் வறுமை மற்றும் அவமானத்திலிருந்து ஒரே இரட்சிப்பைக் காண்கிறார். விஷத்தால் அவளது வலிமிகுந்த மரணம் அழுத்தமாக அடக்கப்பட்ட டோன்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: ஒரு பார்வையற்ற பிச்சைக்காரன் ஜன்னலுக்கு அடியில் பாடிய ஒரு ஆபாசமான பாடல், அதன் சத்தங்களுக்கு கதாநாயகி இறந்துவிடுகிறார் (அதே பாடல், அவரது ரகசிய துஷ்பிரயோகத்தின் அடையாளமாக, எம்மாவின் பயணங்களுடன் தொடர்ந்து வந்தது. ரூவெனிடம் தன் காதலனைப் பார்க்க வேண்டும் என்பது ஒரு அபத்தமான வாக்குவாதம், இறந்தவரின் சவப்பெட்டியில் "நாத்திகர்" ஹோமைஸ் மற்றும் பாதிரியார் போர்னிஷன் ஆகியோரால் தொடங்கப்பட்டது, இது மிகவும் கடினமான இறுதி சடங்கு. "நான் என் கதாநாயகியை மிகவும் கொடூரமாக நடத்தினேன்" என்று கூறுவதற்கு ஃப்ளூபர்ட்டுக்கு எல்லா காரணங்களும் இருந்தன. அதே நேரத்தில், அவர் தனது மனிதநேயத்தை மாற்றவில்லை, ஆனால் அவரது இரக்கமற்ற உண்மைத்தன்மையை மாற்றினார். மேடம் போவாரியின் முடிவு அவளுடைய தார்மீக தோல்வி மற்றும் இயற்கையான பழிவாங்கல்.

எழுத்தாளரின் மனிதநேயத்தையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: சாதாரண, கிட்டத்தட்ட நகைச்சுவையான சார்லஸ் இறுதியில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சோகமான நபராக வளர்கிறார், எனவே அவரது வருத்தமும் அன்பும் அவரை உயர்த்துகிறது. அவருக்கு அடுத்தபடியாக, ஆன்மா இல்லாத சாட்டை ரோடால்ஃப் ஒரு முழுமையான முக்கியத்துவமற்றவராகத் தெரிகிறது, அவர் ஏமாற்றிய கணவரின் துன்பத்தின் ஆழத்தைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.

அதே நேரத்தில், எம்மா போவரியின் உருவம் ஃப்ளூபெர்ட்டால் தெளிவற்ற முறையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. கதாநாயகியைக் கண்டித்து, ஆசிரியர் ஒரே நேரத்தில் அவளை ஒரு சோகமான நபராகக் காட்டுகிறார், அவள் வாழ வேண்டிய மோசமான உலகத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முயற்சிக்கிறார், இறுதியில் அதை அழிக்கிறார்.

நாவல் உருவாக்கப்பட்ட 50 களில், சட்ட, சமூக, தத்துவ மற்றும் கலைக் கண்ணோட்டங்களில் பெண்களின் பிரச்சினைகள் பரவலாக விவாதிக்கப்பட்டன. ஆனால் ஃப்ளூபெர்ட்டின் பணிகளில் ஏற்கனவே உள்ள பார்வைகளுடன் விவாதங்கள் இல்லை பெண்கள் பிரச்சனை. இந்த சகாப்தத்தில் மகிழ்ச்சி சாத்தியமற்றது என்பதை நிரூபிக்க, எந்தவொரு, மிக அற்பமான நபரின் உள் உலகின் சிக்கலான தன்மையை வாசகருக்கு முன்வைக்க அவர் பாடுபடுகிறார், ஒருவேளை, ஒருபோதும்.

கதாநாயகியின் உருவம் உள்நாட்டில் முரண்படுகிறது, மேலும் அவர் மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறையும் தெளிவற்றது. ஃபிலிஸ்டைன் இருப்பின் புதைகுழியில் மூழ்கிய எம்மா, அதிலிருந்து தப்பிக்க தன் முழு பலத்துடன் பாடுபடுகிறாள். அன்பின் சக்தியை அழைக்கவும் - (நாயகியின் கூற்றுப்படி) வெறுக்கத்தக்க உலகத்திற்கு மேலே அவளை உயர்த்த முடியும் என்ற ஒரே உணர்வு. வசதியாக குடியேறிய ஃபிலிஸ்டைன்களின் உலகில் ஃபிலிஸ்டைன் இருப்பு பற்றிய அதிருப்தி எம்மாவை முதலாளித்துவ அநாகரிகத்தின் புதைகுழிக்கு மேலே உயர்த்துகிறது. வெளிப்படையாக, எம்மாவின் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் இந்த அம்சம்தான் ஃப்ளூபெர்ட்டைச் சொல்ல அனுமதித்தது: "மேடம் போவரி நான்!"

எம்மாவின் உளவியல் உருவப்படம் ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு உலகளாவிய பொதுவான பொருளைக் கொண்டுள்ளது. இல்லாத இலட்சியத்தை எம்மா ஆர்வத்துடன் தேடுகிறார். தனிமை, வாழ்க்கையில் அதிருப்தி, புரிந்துகொள்ள முடியாத மனச்சோர்வு - இவை அனைத்தும் உலகளாவிய நிகழ்வுகளாகும், அவை எழுத்தாளரின் நாவலை தத்துவமாக ஆக்குகின்றன, இருப்பின் அடித்தளத்தைத் தொடுகின்றன மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் நவீனமானவை.

எம்மாவின் சுற்றுப்புறங்களை வரைந்து, ஆசிரியர் பல ஈர்க்கக்கூடிய படங்களை உருவாக்குகிறார். மருந்தாளரான ஹோமைஸின் படம் குறிப்பாக தனித்து நிற்கிறது, அதில் எம்மா விரக்தியுடன் கிளர்ச்சி செய்யும் அனைத்தும், ஆனால் தோல்வியுற்றது, குவிந்துள்ளது. மேடம் போவாரி நாவலை உருவாக்குவதற்கு முன்பே, ஃப்ளூபர்ட் "பொதுவான உண்மைகளின் லெக்சிகன்" - ஒரு தனித்துவமான எண்ணங்கள் - ஸ்டீரியோடைப்கள், கிளிச் செய்யப்பட்ட சொற்றொடர்கள் மற்றும் ஒரே மாதிரியான தீர்ப்புகளை தொகுக்கத் தொடங்கினார். படித்தவர்கள் என்று தங்களைக் கருதுபவர்கள் சொல்வது இதுதான், ஆனால் உண்மையில் அப்படி இல்லை. ஹோமைஸ் தன்னை இப்படித்தான் விளக்குகிறார், அவர் ஃப்ளூபெர்ட்டால் ஒரு முதலாளித்துவ ஒவ்வொரு மனிதனையும் விட அதிகமாக சித்தரிக்கிறார். அவர் உலகத்தை நிரப்பிய மிக மோசமானவர், சுய திருப்தி, வெற்றி, போர்க்குணமிக்கவர். வார்த்தைகளில், அவர் ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், ஒரு தாராளவாதி என்று அழைக்கப்படுகிறார், மேலும் அரசியல் எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் அதிகாரிகளை விழிப்புடன் கண்காணிக்கிறார், உள்ளூர் பத்திரிகைகளில் அனைத்து "குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள்" பற்றி அறிக்கைகள் ("அந்த பகுதியில் ஒரு நாய் ஓடியது, அல்லது ஒரு கொட்டகை எரிக்கப்பட்டது, அல்லது ஒரு பெண் தாக்கப்பட்டது போன்ற வழக்கு எதுவும் இல்லை. - மற்றும் ஹோமா உடனடியாக எல்லாவற்றையும் பொதுமக்களுக்கு தெரிவிக்காது, தொடர்ந்து முன்னேற்றத்தின் அன்பு மற்றும் பாதிரியார்களின் வெறுப்பால் ஈர்க்கப்படுகிறது"). இத்துடன் திருப்தியடையாமல், "முன்னேற்றத்தின் மாவீரர்" "ஆழமான பிரச்சினைகளை எடுத்துக் கொண்டார்": சமூகப் பிரச்சனை, ஏழை வர்க்கங்களில் ஒழுக்கத்தைப் பரப்புதல், மீன் வளர்ப்பு, இரும்புச் சாலைகள் மற்றும் பல.

நாவலின் இறுதி அத்தியாயத்தில், ஆழமாக துன்பப்படும் சார்லஸை சித்தரித்து, ஆசிரியர் அவருக்கு அடுத்ததாக ஹோமைஸை சித்தரிக்கிறார், வெற்றிகரமான அசிங்கத்தின் உருவகமாக செயல்படுகிறார். "சார்லஸைச் சுற்றி யாரும் இல்லை, மேலும் அவர் தனது பெண்ணுடன் மேலும் இணைந்தார். இருப்பினும், அவளைப் பார்த்தது அவரை கவலையில் நிரப்பியது: அவள் இருமினாள், அவள் கன்னங்களில் சிவப்பு புள்ளிகள் தோன்றின.

மாறாக, எல்லாவற்றிலும் அதிர்ஷ்டசாலியான ஒரு மருந்தாளரின் செழிப்பான, மகிழ்ச்சியான குடும்பம் செழித்துக்கொண்டிருந்தது. நெப்போலியன் அவருக்கு ஆய்வகத்தில் உதவினார், அட்டாலியா தனது ஃபெஸ்ஸை எம்ப்ராய்டரி செய்தார், ஜாம் ஜாடிகளை மறைக்க இர்மா காகிதத்திலிருந்து வட்டங்களை வெட்டினார், பிராங்க்ளின் தயக்கமின்றி பெருக்கல் அட்டவணைக்கு பதிலளித்தார். மருந்தாளர் மகிழ்ச்சியான தந்தை, அதிர்ஷ்டசாலி." வேலையின் முடிவில், ஹோமைஸின் அதிகப்படியான "குடிமைச் செயல்பாட்டின்" பின்னணி மற்றும் அவரது "அரசியல் ஒருமைப்பாட்டின்" சாராம்சம் வெளிப்படுகிறது: தீவிர எதிர்ப்பாளர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அதிகாரிகளின் பக்கம் "தூக்கிப் போனார்". “...அவர் அதிகாரிகளின் பக்கம் சென்றார். தேர்தலின் போது, ​​அவர் அரசியருக்கு முக்கிய சேவைகளை ரகசியமாக வழங்கினார். ஒரு வார்த்தையில், அவர் விற்றுவிட்டார், அவர் தன்னை கெடுத்துக்கொண்டார். அவர் மிக உயர்ந்த பெயருக்கு ஒரு மனுவை சமர்ப்பித்தார், அதில் அவர் "அவரது தகுதிகளுக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டும்" என்று கெஞ்சினார், இறையாண்மையை "எங்கள் நல்ல ராஜா" என்று அழைத்தார் மற்றும் அவரை ஹென்றி IV உடன் ஒப்பிட்டார்.

"மேடம் போவரி" என்ற படைப்பை ஹோமைஸ் பற்றிய குறிப்புடன் ஆசிரியர் முடிப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. எழுத்தாளருக்கு, அவர் "காலத்தின் சின்னம்", "அச்சு நிற உலகில்" மட்டுமே வெற்றிபெறக்கூடிய நபர். "போவாரியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, யோன்வில்லில் ஏற்கனவே மூன்று மருத்துவர்கள் இருந்தனர் - எம். ஹோமைஸ் அவர்கள் அனைவரையும் கொன்றார். அவருக்கு டன் நோயாளிகள் உள்ளனர். அதிகாரிகள் அவர் மீது கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார்கள், பொதுமக்கள் கருத்து அவரை மூடிமறைக்கிறது.

அவர் சமீபத்தில் லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் பெற்றார்."

நாவலின் அவநம்பிக்கையான முடிவு ஒரு தனித்துவமான சமூக குற்றச்சாட்டைப் பெறுகிறது. மனிதகுலத்தின் சில குணாதிசயங்களைக் கொண்ட அனைத்து ஹீரோக்களும் இறக்கிறார்கள், ஆனால் ஓமே வெற்றி பெறுகிறார்.

ஹோமைஸின் படம் எவ்வளவு பொதுவானது என்பதை வாசகர்களின் எதிர்வினைகளால் தீர்மானிக்க முடியும். "லோயர் சீனில் உள்ள அனைத்து மருந்தாளர்களும், ஹோமைஸில் தங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டு, என்னிடம் வந்து என் முகத்தில் அறைய விரும்பினர்" என்று ஃப்ளூபர்ட் எழுதினார்.

இரக்கமற்ற உண்மைக்கு அஞ்சிய அரசாங்கம் ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு எதிராகத் தொடங்கப்பட்ட விசாரணையால் நாவலின் உண்மைத்தன்மைக்கு சான்றாகும். "பொது ஒழுக்கங்களுக்கும் நல்ல ஒழுக்கங்களுக்கும் பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்தியதாக" ஆசிரியர் மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டது. அவருடன், ஒரு வெளியீட்டாளர் மற்றும் ஒரு அச்சுப்பொறி "ஒழுக்கமற்ற படைப்பை" வெளியிட்டதற்காக விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர். விசாரணை ஜனவரி 1, 1857 இல் தொடங்கி பிப்ரவரி 7 வரை நீடித்தது. சட்டத்தரணி செனார்ட்டின் முயற்சியால் ஃப்ளூபர்ட் மற்றும் அவரது "உடந்தைகள்" பெரும்பாலும் விடுவிக்கப்பட்டனர், புத்தகம் பின்னர் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. அர்ப்பணிப்பில், "புத்திசாலித்தனமான தற்காப்பு பேச்சு, நான் முன்பு இணைக்காத ஒரு அர்த்தத்தை எனக்குக் காட்டியது" என்று ஃப்ளூபர்ட் ஒப்புக்கொள்கிறார். 1857 இன் தொடக்கத்தில், படைப்பு ஒரு தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது.

"மேடம் போவரி" நாவல் டெலமரே குடும்பத்தின் உண்மையான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது அவரது நண்பரும், கவிஞரும், நாடக ஆசிரியருமான லூயிஸ் பொய்லெட்டால் ஃப்ளூபெர்ட்டிடம் கூறப்பட்டது. தொலைதூர பிரெஞ்சு மாகாணத்தைச் சேர்ந்த ஒரு சாதாரண மருத்துவரான யூஜின் டெலமாரே, முதலில் ஒரு விதவையையும் பின்னர் ஒரு இளம் பெண்ணையும் மணந்தார், சார்லஸ் போவாரியின் முன்மாதிரி ஆனார். அவரது இரண்டாவது மனைவி, டெல்ஃபின் கோடூரியர், முதலாளித்துவ சலிப்புடன், தனது பணத்தை விலையுயர்ந்த ஆடைகள் மற்றும் காதலர்களுக்காக செலவழித்து தற்கொலை செய்து கொண்டது, அவரது கலைக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. எம்மா ரவுல்ட்/போவரியின் படம். அதே நேரத்தில், ஃப்ளூபர்ட் தனது நாவல் உண்மையான கதையின் ஆவணப்படத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதாக எப்போதும் வலியுறுத்தினார், மேலும் சில சமயங்களில் மேடம் போவாரிக்கு ஒரு முன்மாதிரி இல்லை என்றும் அவர் அவ்வாறு செய்தால், அது எழுத்தாளர் தானே என்றும் கூறினார்.

யோசனை பிறந்ததிலிருந்து படைப்பின் வெளியீடு வரை ஐந்து நீண்ட ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. இந்த நேரத்தில், ஃப்ளூபர்ட் நாவலின் உரையில் கவனமாக பணியாற்றினார், இது முதலில் ஆயிரம் பக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் நானூறு வரை குறைக்கப்பட்டது. மேடம் போவாரியில், பிரெஞ்சு கிளாசிக்ஸின் வேறு எந்தப் படைப்பிலும் இல்லாத வகையில், அவரது தனித்துவமான கலை பாணி வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இதில் லாகோனிசம், சிந்தனையின் வெளிப்பாட்டின் தெளிவு மற்றும் வார்த்தைகளின் தீவிர துல்லியம் ஆகியவை அடங்கும். ஃப்ளூபர்ட்டுக்கு நாவலில் வேலை செய்வது சுலபமாக இருக்கவில்லை. ஒருபுறம், சராசரி முதலாளித்துவத்தின் மோசமான வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுதுவது அவருக்கு விரும்பத்தகாதது, மறுபுறம், மாகாண முதலாளித்துவ வாழ்க்கையின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் வாசகருக்குக் காட்ட அவர் அதை முடிந்தவரை சிறப்பாகச் செய்ய முயன்றார்.

கலை பிரச்சனைகள்நாவல் நெருங்கிய தொடர்புடையது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம்- எம்மா போவரி, அவர் கிளாசிக் திகழ்கிறார் காதல் மோதல், இது இலட்சியத்தைப் பின்தொடர்வதையும் அடிப்படை யதார்த்தத்தை நிராகரிப்பதையும் கொண்டுள்ளது. இதற்கிடையில், இளம் பெண்ணின் மனத் தள்ளாட்டம் முற்றிலும் தொடர்கிறது யதார்த்தமானபின்னணி மற்றும் கடந்த காலத்தின் உயர்ந்த நிலைகளுடன் பொதுவான எதுவும் இல்லை. அவள் தானே "என் முழு உற்சாகத்துடன்", வகையாக இருந்தது "பகுத்தறிவு":"தேவாலயத்தில் அவள் பூக்களை மிகவும் விரும்பினாள், இசையில் - காதல் வார்த்தைகள், புத்தகங்களில் உணர்ச்சிகளின் உற்சாகம் ...". "ஆடம்பரத்தின் சிற்றின்ப இன்பம் அவளுடைய சூடான கற்பனையில் ஆன்மீக மகிழ்ச்சியுடன், பழக்கவழக்கங்களின் நேர்த்தியுடன் - அனுபவங்களின் நுணுக்கத்துடன் அடையாளம் காணப்பட்டது".

உர்சுலின் மடாலயத்தில் ஒரு நிலையான பெண் வளர்ப்பைப் பெற்ற எம்மா, தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அசாதாரணமான ஒன்றை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் மோசமான தன்மையை எதிர்கொள்கிறாள். திருமணமான உடனேயே முதல் ஏமாற்றம் அந்தப் பெண்ணை முந்துகிறது, ஒரு காதல் விடுமுறைக்கு பதிலாக டார்ச் வெளிச்சத்தில் ஒரு விவசாயியின் விருந்து, ஒரு தேனிலவுக்கு பதிலாக - ஒரு புதிய வீட்டை ஏற்பாடு செய்வது பற்றிய அன்றாட கவலைகள், ஒரு ஆடம்பரமான, புத்திசாலி, தொழிலுக்கு பதிலாக. கணவனைத் தேடுவது - அன்பானவள், ஆர்வமுள்ள நபர், அசிங்கமான நடத்தை கொண்ட ஒரு நபர். Chateau de Vaubiesard இல் ஒரு பந்திற்கான ஒரு வாய்ப்பு அழைப்பு எம்மாவை நசுக்குகிறது: அவள் தன் வாழ்க்கையில் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியற்றவள் என்பதை அவள் உணர்ந்தாள், மனச்சோர்வில் விழுந்து யோன்வில்லுக்குச் சென்ற பிறகுதான் அவள் நினைவுக்கு வருகிறாள்.

தாய்மை முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகனுக்குப் பதிலாக, எம்மா ஒரு மகளைப் பெற்றெடுக்கிறார். பணப்பற்றாக்குறையால் குழந்தைகளின் வரதட்சணையை அவளால் வாங்க முடியவில்லை. அந்தப் பெண் தன் தந்தையைப் போலவே சாதாரண தோற்றம் கொண்டவள். எம்மா தனது மகளுக்கு பெர்தா என்று பெயரிடுகிறார் - வாபிசார்ட் பந்திலிருந்து தனக்குத் தெரியாத ஒரு பெண்ணின் நினைவாக - நடைமுறையில் அவளை மறந்துவிடுகிறார். மேடம் போவாரியில் தனது மகளின் மீதான காதல், அவளது கணவனை காதலிப்பதற்கான வீண் முயற்சிகளுடன் விழித்தெழுகிறது, இது நாவல் முழுவதும் அவள் செய்கிறாள், அவளுடைய ஏதோவொரு ஆர்வத்தில் ஏமாற்றமடைந்தாள்.

நோட்டரியின் உதவியாளரான இளஞ்சிவப்பு இளைஞரான லியோன் டுபுயிஸுக்கு எம்மாவின் முதல் காதல் பிளாட்டோனிக், முழுமையானது. உணர்ச்சி அனுபவங்கள்தொடர்பு மேடம் போவரி தனக்கும் அந்த இளைஞனுக்கும் இடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை உடனடியாக உணரவில்லை, ஆனால், இதை உணர்ந்த அவர், குடும்பம் மற்றும் பொது ஒழுக்கத்தின் மார்பில் இருக்க போராடுகிறார். பொதுவில் அவள் "அவள் மிகவும் சோகமாகவும் மிகவும் அமைதியாகவும் இருந்தாள், மிகவும் மென்மையாகவும் அதே நேரத்தில் மிகவும் ஒதுக்கப்பட்டவளாகவும் இருந்தாள். இல்லத்தரசிகள் அவளுடைய விவேகத்தைப் போற்றினர், நோயாளிகள் அவளுடைய மரியாதையைப் பாராட்டினர், ஏழைகள் அவளுடைய அன்பைப் பாராட்டினர். இன்னும் அவள் காமங்கள், கோபமான ஆசைகள் மற்றும் வெறுப்பு ஆகியவற்றால் நிறைந்திருந்தாள்.. வாழ்க்கையின் இந்த கட்டத்தில், எம்மா தனது சொந்த ஏமாற்றத்திலிருந்து பாதுகாக்கப்படுகிறாள் "மன சோம்பல்"மற்றும் லியோனின் அனுபவமின்மை.

கோரப்படாத அன்பால் துன்புறுத்தப்பட்ட அந்த இளைஞன், பாரிஸுக்குப் புறப்பட்ட பிறகு, மேடம் போவரி மீண்டும் மனச்சோர்வில் மூழ்கிவிடுகிறாள், அதிலிருந்து அவள் வாழ்க்கையில் முதல் காதலன் ரோடால்ஃப் பவுலஞ்சரின் வடிவத்தில் ஒரு புதிய, ஏற்கனவே மிகவும் வயதுவந்த ஆர்வத்தால் வெளியேற்றப்படுகிறாள். எம்மா முப்பத்தி நான்கு வயதான அழகான மனிதனை ஒரு காதல் ஹீரோவாகப் பார்க்கிறார், அதே நேரத்தில் பணக்கார நில உரிமையாளர் அந்தப் பெண்ணை மற்றொரு எஜமானியாக உணர்கிறார். மேடம் போவாரிக்கு ஆறு மாதங்களுக்கு போதுமான உன்னதமான காதல் உள்ளது, அதன் பிறகு ரோடால்ஃப் உடனான அவரது உறவு மாறுகிறது "குடும்பம்". அதே நேரத்தில், எம்மா ஒரு மனிதனுடனான முறிவை மிகவும் வேதனையுடன் உணர்கிறாள், எல்லா காதல் கதாநாயகிகளுக்கும் ஏற்றது போல, அவர் கிட்டத்தட்ட நரம்பு காய்ச்சலால் இறந்துவிடுகிறார்.

இறுதி நிலை ஆன்மீக வீழ்ச்சிஎம்மாவுக்கு இரண்டாவது காதலன் இருக்கிறான், அவளுடைய முதல் காதலி - லியோன் டுபுயிஸ். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சந்தித்த ஹீரோக்கள், ஒரு தற்காலிக ஜோடியை உருவாக்கத் தேவையான விபச்சாரத்தை ஏற்கனவே பெற்றிருக்கிறார்கள், என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி எந்த வருத்தமும் இல்லை. மாறாக, எம்மா மற்றும் லியோன் இருவரும் தங்கள் அன்பை அனுபவிக்கிறார்கள், ஆனால் மற்றொரு திருப்தி ஏற்படும் வரை அவ்வாறு செய்யுங்கள்.

மேடம் போவரியின் காதல் விவகாரங்கள் கணவனால் கவனிக்கப்படாமல் போகும். சார்லஸ் தனது மனைவியை வணங்குகிறார் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் அவளை கண்மூடித்தனமாக நம்புகிறார். எம்மாவுடன் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதால், அவள் எப்படி உணருகிறாள், அவள் நன்றாக இருக்கிறாளா, வாழ்க்கையில் எல்லாமே அவளுக்குப் பொருந்துகிறதா என்பதில் அவனுக்கு ஆர்வம் இல்லை? இது மேடம் போவரியை கோபப்படுத்துகிறது. ஒருவேளை சார்லஸ் இன்னும் கவனத்துடன் இருந்திருந்தால், அவளால் நிறுவ முடிந்திருக்கும் ஒரு நல்ல உறவு, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவள் அவனில் நேர்மறையான ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கும்போது, ​​​​அவன் அவளைத் தவறாமல் ஏமாற்றுகிறான் - அவனது ஆன்மீக அக்கறையின்மை, அவனது மருத்துவ உதவியற்ற தன்மை, அவனது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவன் மீது விழுந்த துக்கம் கூட.

ஃப்ளூபர்ட், ஒரு யதார்த்தவாத எழுத்தாளராக, எம்மா போவாரியில், மோசமான விபச்சாரத்தின் கதாநாயகி, ஒரு சோகமான ஆளுமை, அவர் வெறுத்த யதார்த்தத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முயன்றார், இறுதியில், அவர்களால் உறிஞ்சப்பட்டார். எம்மா போவரி நவீனத்துவத்தின் ஒரு வகை மற்றும் அடையாளமாக மாறியது. இந்த உயிரினம் மோசமானது, படிக்காதது, பகுத்தறிவு செய்ய முடியாதது மற்றும் அவரது தோற்றத்தைத் தவிர வேறு எதையும் ஈர்க்கவில்லை. ஆனால் அது சுவாரஸ்யமாகவும் வழக்கமானதாகவும் இருக்கும் குணங்களைக் கொண்டுள்ளது - யதார்த்தத்தை நிராகரித்தல், இல்லாதவற்றுக்கான தாகம், ஆசை மற்றும் அதனுடன் தவிர்க்க முடியாமல் தொடர்புடைய துன்பம். ஃப்ளூபெர்ட்டின் கதாநாயகி தனது உணர்வுகளைப் புரிந்து கொள்ளப் பழகவில்லை, நனவின் விமர்சனத்திற்கு உட்படுத்தாமல் தன் உள்ளுணர்வுகளுக்கு அடிபணிகிறாள், அவள் என்ன செய்கிறாள் என்று அவளுக்குத் தெரியாது. கதாநாயகியின் உதவியின்றி, அவளால் புரிந்து கொள்ள முடியாததை புரிந்து கொள்ள, ஆழ் மனதில் ஊடுருவ ஃப்ளூபர்ட் இதையெல்லாம் புரிந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அவர் உணர்ச்சிகளின் தர்க்கத்தில் ஊடுருவ விரும்பினார், இது சிந்தனையின் தர்க்கத்திற்கு ஒத்ததாக இல்லை. எனவே, ஃப்ளூபர்ட் நாடகத்தை கைவிடுகிறார்.

நாடகம் விதிவிலக்கு, அவர் விதியை சித்தரிக்க வேண்டும். எம்மா போவாரியின் உளவியல் ரீதியாக ஆழமாக வளர்ந்த படம் வெவ்வேறு விமானங்களில் வெளிப்படுகிறது: அவர் சார்லஸின் மனைவி, குழந்தையின் தாய், ரோடால்ஃபின் எஜமானி, லெரேயின் வாடிக்கையாளர்... மடாலய உறைவிடத்தை விட்டு வெளியேறி தனது தந்தையின் பண்ணைக்கு வந்தவுடன், எம்மா உள்ளே இருக்கிறார். அவளது ஆன்மா உயர் உணர்வுகள் நிறைந்த வாழ்க்கையின் இலட்சியமாக இருந்தது, உறைவிடத்தில் கற்றது. கிராமம் விரைவில் அவள் மீதான அனைத்து ஈர்ப்பையும் இழக்கிறது, மேலும் அவள் அதன் மீதும் மடத்தின் மீதும் ஏமாற்றமடைகிறாள். சார்லஸ் தனது அடிவானத்தில் தோன்றியபோது, ​​​​அவள் "அவளுடைய புதிய நிலையால் ஏற்பட்ட கவலையை" ஒரு அற்புதமான ஆர்வமாக தவறாகக் கருதினாள்.

திருமணமான உடனேயே இந்த மாயை மறைந்தது. எம்மா தனது கணவரிடம் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார், அது அவரது புத்தக இலட்சியத்தை நெருங்குகிறது. அவள் அவனிடம் மனச்சோர்வடைந்த காதல் பாடல்களைப் பாடினாள், ஆனால் அமைதியாக இருந்தாள்.

ஊனமுற்ற அறுவை சிகிச்சை எம்மாவை அவரது கணவரின் அற்பத்தனத்தை நம்ப வைத்தது. காதலர்களுக்கும் கிட்டத்தட்ட இதேதான் நடக்கும். எம்மா போவரி தனது கணவரிடம் இருப்பதைப் போலவே தனது காதலர்களிடமும் காண்கிறார் - அதே "திருமண சகவாழ்வின் மோசமான தன்மை". ரோடால்ஃப் தனது கவிதை வெளிப்பாட்டின் போது சலித்துவிட்டார், லியோன் பலவீனமான பாத்திரம், அதிக ஆர்வத்துடன் சலித்து, கிட்டத்தட்ட எச்சரிக்கையான நபர். அவள் விரைவில் அவனை நேசிப்பதை நிறுத்துகிறாள், அவள் அவனில் தன் அன்பை விரும்புகிறாள், அதாவது. நீங்களே. அதே நேரத்தில், இந்த "காதல் கவிதை" அனைத்தும் மிகவும் பொதுவான விபச்சாரமாக மாறும். எம்மா தனது கணவரிடம் பொய் சொல்லவும், பல சிறு தந்திரங்களைக் கொண்டு வரவும், மற்றவர்களை அவளது ஏமாற்றுக் கோளத்தில் ஈடுபடுத்தவும் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறாள். அவள் அண்டை வீட்டாரைப் பார்த்து பயப்பட வேண்டும். ஆடம்பரம் மற்றும் உணர்ச்சியின் மீதான காதலால், அவள் தன் காதலர்களுக்கு பரிசுகளை வழங்குகிறாள். உணர்ச்சி உற்சாகத்தின் தருணங்களில், அவள் நன்கு அறியப்பட்ட கவிதைகளைப் படிக்க முடிகிறது. குழந்தையைப் பார்த்துக் கொண்டு, "யோன்வில்லைத் தவிர வேறு எங்கும் நோட்ரே டேமில் இருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர்களை நினைவூட்டியிருக்கும் பரிதாபகரமான வெளிப்பாட்டில்" அவள் ஈடுபட்டாள்.

உணர்ச்சிமிக்க காதல் சில நன்கு அணிந்த நாவலில் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட மிகவும் ஹேக்னிட் சொற்றொடர்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இருப்பினும், எம்மாவின் உணர்வுகளின் வெளிப்பாடு அபத்தமானது மட்டுமல்ல, அவரது அபிலாஷைகள் மற்றும் சுவைகளின் நோக்கமும் அபத்தமானது. அவளுடைய ஆசைகளின் மையத்தில் ஒரு "அழகான பையன்" ஒரு பாரம்பரிய ஹீரோ, கருப்பு வெல்வெட் உடையணிந்து, ஆடம்பரம் மற்றும் சக்தியால் சூழப்பட்ட, எல்லாவிதமான பரிபூரணங்களும் நிறைந்தவர். அவள் தனது காதலர்களுக்கு பரிசுகளை வழங்குகிறாள், ஒருவித திரைச்சீலைகளால் அறையை அலங்கரிக்கிறாள், மேலும் நள்ளிரவில் ரோடால்ஃப் தன்னைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும் என்று கோருகிறாள். முதலாளித்துவ நகைகள், அழகான ஜாக்கெட்டுகள் அல்லது பூட்ஸ் அவளுக்கு மிகுந்த ஆர்வத்தின் அவசியமான துணை, "வாழ்க்கையின் கவிதை", இது இல்லாமல் அவளுக்கு மகிழ்ச்சி சாத்தியமற்றது. ஆனால் எம்மா சாதாரணமாக தப்ப முடியாது. அநாகரிகம் அவளைச் சூழ்ந்திருப்பது மட்டுமல்ல, அவள் கனவிலும் ஆட்சி செய்கிறது. இந்த படத்திற்கும் ஃப்ளூபெர்ட்டின் முந்தைய ஹீரோக்கள் அனைவருக்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான், அவர்கள் எப்போதும் உள்நாட்டில் மோசமானவற்றிலிருந்து விடுபட்டனர்.

எம்மாவின் உயர் தூண்டுதல்களை உடலியல் இயக்கங்களாக விளக்கி, ஃப்ளூபெர்ட் அதன் மூலம் அவற்றின் தலைகீழ் பக்கத்தைக் காட்டினார்.

ஆன்மீக அதிருப்தி உடல் அதிருப்தியுடன் தொடர்புடையது, சிறந்த கவிதைக்கான தாகம் பாலியல் இன்பத்திற்கான தாகமாக மாறும். லியோனுடனான அவரது உறவு ஆடம்பர, மென்மையான துணிகள் மற்றும் சுவையான உணவுகள் மீதான அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது. நாவலின் முதல் அத்தியாயங்களிலிருந்து, நுட்பமாகவும் சிந்தனையுடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விவரங்கள் மூலம், ஃப்ளூபர்ட் கவிதை உணர்வின் நாடகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். மாகாண-பிலிஸ்டைன் இருப்பு நிலைமைகளில் உருவாக்கப்பட்ட நனவுக்கு, புறநிலை ரீதியாக அழகாக இருப்பதைப் பற்றிய வாழ்க்கை, உண்மையான உணர்வை அணுகுவது கடினம்.

நாவலின் கதாநாயகி, நிஜ வாழ்க்கையைக் கணக்கிட விரும்பவில்லை என்று தோன்றுகிறது, "அன்பைப் பற்றிய நாவல்களால்" பரிந்துரைக்கப்பட்ட அந்த வழக்கமான வடிவங்களில் மட்டுமே யதார்த்தத்தை ஏற்றுக்கொள்ள முயற்சிக்கிறது, அதனால்தான் இரட்டை இருப்புக்கான சாத்தியம் உருவாக்கப்படுகிறது. எம்மா: கணவனுக்கு அடுத்தபடியாக கணவன் இல்லாமல்.

சார்லஸ் போவாரியின் உருவமும் சில பரிணாமத்திற்கு உட்பட்டது. முதல் திட்டம் இது மிகவும் பாரம்பரிய பாணியில் முதலில் கருத்தரிக்கப்பட்டது என்று கூறுகிறது. ஒரு பணக்கார விதவையை கவர்ந்திழுத்த ஒரு அழகான மனிதர், ஆனால் அவளது பலியாகி, பலவீனமான விருப்பமுள்ள மற்றும் பலவீனமான, உணர்திறன் உடையவராகவும், அவரது புதிரான தாய்க்கு அடிபணிந்தவராகவும் மாறினார் - சார்லஸ், வெளிப்படையாக, வாசகரிடம் அனுதாபத்தைத் தூண்டும் நோக்கம் கொண்டவர் அல்ல. வெளிப்படையாக, இது ஒரு பாரம்பரிய விபச்சார விவகாரத்தின் சாதாரண கணவர், அவரது இருப்பு அவரது மனைவியின் துரோகத்தை நியாயப்படுத்துகிறது. இது அற்பத்தனம், முட்டாள்தனம் மற்றும் அற்பத்தனத்தின் உருவகம்.

நிச்சயமாக, நாவலின் இறுதி உரையில் இப்படித்தான் இருக்கிறது. இருப்பினும், அவருக்கும் ஏதோ நடக்கிறது அதைப் போன்றதுஎம்மாவுக்கு என்ன ஆனது. அவர் அனுதாபத்தைத் தூண்டும் விலைமதிப்பற்ற குணங்களை வளர்த்துக் கொள்கிறார், மேலும் அவர் மீது சில மரியாதையும் கூட - அவர் தனது துரோக மனைவியின் மீது வரம்பற்ற நம்பிக்கை கொண்டவர் மற்றும் அவளை அர்ப்பணிப்புடன் நேசிக்கிறார். இரண்டாவது திட்டத்தில் ஏற்கனவே அவரது குணாதிசயம் மாறுகிறது. அவரது இயல்பின் உணர்திறன் மற்றும் அவரது சொந்த வயல்களின் மீதான அவரது பற்றுதல் ஆகியவை வலியுறுத்தப்படுகின்றன. ஃபோப்பினஸ் மறைந்துவிடும், மேலும் அவர் ஒரு பணக்கார விதவையை தனது சொந்த வசதிக்காக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவரது தாயின் வற்புறுத்தலின் பேரில்.

அவர் தனது மனைவியின் காதலரை நேசிக்கிறார், அவர்களின் உறவை அறியாமல், எம்மாவின் உடல்நிலை குறித்து கவலைப்பட்டு, அவள் இறந்த பிறகு துக்கப்படுகிறார். பாரம்பரிய கணவரின் உருவத்தில், இது போன்ற சந்தர்ப்பங்களில் எப்போதும் வேடிக்கையானது மற்றும் அழகற்றது, எம்மாவின் உருவத்தைப் போலவே "மறுபக்கம்" தோன்றுகிறது. ஆனால் எம்மாவுக்கு இந்த “மறுபக்கம்” எதிர்மறையாக இருந்தால், சார்லஸுக்கு அது நேர்மறையாக மாறியது. எனவே, அந்த "புறநிலை" எழுந்தது, இது யதார்த்தத்தை இன்னும் முழுமையாக சித்தரிப்பது மட்டுமல்லாமல், அதன் சோகத்தை வலியுறுத்துகிறது.

உண்மையில், இந்த நேர்மறை மற்றும் தொடும் குணங்கள் படத்தின் இறுதி அர்த்தத்தை மாற்றாது. எஞ்சியிருப்பது பிலிஸ்டைன் மனநிறைவு, அற்பத்தனம், மனம் மற்றும் உணர்வுகளின் மிகப்பெரிய கொச்சைத்தன்மை, சார்லஸை மாகாணவாதம் மற்றும் ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் உருவகமாகவும், ஒரு "குக்கால்ட்" ஆகவும் ஆக்குகிறது. அவர் இந்த செயல்பாட்டில் இறுதிவரை இருக்கிறார், செயலை விளக்கி, அதன் "அவசியத்தை" வலியுறுத்துகிறார்.

எளிய மற்றும், சாராம்சத்தில், நல்ல மனிதர்கள் - சார்லஸ் மற்றும் எம்மா ஆகியோரின் துரதிர்ஷ்டங்களுக்கான காரணங்கள் மாகாண இருப்பின் முட்டாள்தனத்தில் தேடப்பட வேண்டும் என்பதை ஃப்ளூபர்ட் தெளிவாகக் காட்டுகிறார். Stendhal மற்றும் Balzac இன் யதார்த்தமான மரபுகளைத் தொடர்ந்து, Floubert ஒரு நபரின் "அபாயகரமான தனிமை" பற்றிய கேள்வியை தினசரி, உண்மையான யதார்த்தத்தின் மண்ணுக்கு மாற்றுகிறார். சார்லஸ் போவரி, குழப்பமான வளர்ப்பு மற்றும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளின் கலவையின் விளைவாக, ஒரு சாதாரண மனிதனாக மாறுகிறார். எம்மா, இலக்கியத்தை அதன் "மயக்கங்களுடன்" படித்து, அழுக்கு நாவல்களின் கதாநாயகி ஆகிறார். இவை வெறும் விளைவுகள் மட்டுமே முக்கிய காரணம், இது எம்மா மற்றும் சார்லஸின் வாழ்க்கை பேரழிவை ஏற்படுத்தியது. இந்த முக்கிய, தீர்மானிக்கும் காரணம் மனித இருப்பு நிலைமைகளில் வேரூன்றியுள்ளது. ஆழ்ந்த ஒழுக்கக்கேடு, வெட்கக்கேடான மற்றும் அவமானகரமான ஒன்று மாகாண இருப்பின் இயல்பிலேயே இயல்பாகவே உள்ளது, இதில் உயரிய, ஆரோக்கியமான, மனிதாபிமானம் மந்தமாகவும், வக்கிரமாகவும் இருக்கிறது. எம்மாவால் சார்லஸை காதலிக்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவளால் அவனுடைய உணர்வுகளை அவள் புரிந்து கொள்ளவில்லை; சார்லஸ் மீதான காதல் இருப்பதை அவளால் நம்ப முடியவில்லை, ஏனெனில் அவரது காதல் இலக்கியத்தால் உருவாக்கப்பட்ட வழக்கமான வடிவங்களில் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை.

எம்மா தன்னை ஒரு வகையான தீய வட்டத்தில் கண்டார். அவள் தனக்குள்ளேயே அன்பைத் தூண்ட விரும்புகிறாள், மேலும் நாவல்களில் காதல் "அதிக ஆர்வத்தின்" பல நிலையான அறிகுறிகளுடன் இருப்பதால், "ஆர்வம்" (சந்திரன், கவிதை, காதல்) வெளிப்புற அறிகுறிகள் அதன் மூலம் அனுபவிக்க போதுமானது என்று எம்மா நம்புகிறார். மந்திர செல்வாக்கு. அவள் உணர்வுபூர்வமாக தனக்குள் ஒரு கவிதை உணர்வைத் தூண்ட முயற்சிக்கிறாள்.

எம்மா போவாரி இருக்கும் வாழ்க்கை நிலைமைகளின் ஒழுக்கக்கேட்டைப் புரிந்துகொள்வது, எழுத்தாளர் தனது "உணர்ச்சிமிக்க வினோதங்களுக்காக" கதாநாயகியைக் கடுமையாகக் கண்டனம் செய்வதைத் தடுக்கவில்லை, அதனால் அவளுக்கு நேர்மறை இயல்பு, "நேர்மறையான ஆவி". ஃப்ளூபர்ட் எம்மாவின் அனுதாபத்திற்கும் - அவளை சிதைத்த முதலாளித்துவ சூழலால் பாதிக்கப்பட்டவருக்கும் இடையே ஊசலாடுகிறார் - மேலும் எம்மாவை பொய், சுயநலம் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான நகைச்சுவைகளின் உருவமாக கடுமையாக கண்டனம் செய்த உணர்வு.

கதாபாத்திரங்கள் மீதான நேர்மையான இரக்கம் அவர்கள் மீதான முரண்பாட்டுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. எழுத்தாளர் "காதல் இலட்சியத்தின்" உருவாக்கத்தின் சாரத்தை வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். எனவே, நாவலின் ஆரம்பத்தில், எம்மா மந்தமான மற்றும் தெளிவற்ற கவலை, வாழ்க்கையில் தெளிவற்ற அதிருப்தி ஆகியவற்றால் நிறைந்துள்ளார். அவள் சுற்றுப்புறத்துடன் தன்னை வேறுபடுத்திக் காட்டக்கூடிய ஒன்றைத் தேடுகிறாள். ஒரு சிறந்த அபிலாஷை உள்ளது - இலட்சியம் பாரிஸின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது. எம்மா பாரிஸின் திட்டத்தைப் பெறுகிறார், பின்னர் "அவரது பாரிஸ்" தெருக்கள் மற்றும் பவுல்வர்டுகளின் பெயர்களால் நிரப்பப்படுகிறது. ஆனால் இலட்சியம் மிகவும் சுருக்கமாக இருந்தது. பின்னர் உயர் சமூக வாழ்க்கையின் விவரங்களைக் கொண்ட பத்திரிகைகள் உதவுவதற்காக கொண்டு வரப்பட்டன, மேலும் எம்மாவின் இலட்சியம் உறுதியான, முழுமையான வடிவங்களைப் பெற்றது. ஃப்ளூபர்ட் எழுதுகிறார்: "எம்மா தனது ஆசைகளில், ஆடம்பரத்தின் சிற்றின்ப இன்பங்களை இதயப்பூர்வமான மகிழ்ச்சியுடன் கலந்தார், உணர்வுகளின் நுணுக்கத்துடன் பழக்கவழக்கங்களின் நுட்பம்..." ரோடால்ஃப் தப்பித்த பிறகும், எம்மா தனது மாயைகளை இழக்கவில்லை.

லியோனை இரண்டாவது முறையாக ரூவெனில் சந்தித்த பிறகு, "எம்மா பூமிக்குரிய உணர்வுகளின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, நித்திய தனிமையில், இதயம் புதைக்கப்பட்டிருக்கும் இடத்தில் நிறைய பேசினார்." இந்த விளையாட்டில் லியோன் விருப்பத்துடன் இணைகிறார், மேலும் உரையாசிரியர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்ற மனச்சோர்வை வெளிப்படுத்த போட்டியிடுகிறார்கள். லியோன் எம்மாவிடமிருந்து அன்பின் அறிவிப்பைப் பறிக்கும்போது, ​​​​உரையாடலின் திசை உடனடியாக மாறுகிறது - இனி உயர்ந்த சொற்றொடர்கள் தேவையில்லை. இது சம்பந்தமாக, ரூவன் கதீட்ரலில் உள்ள காட்சி சுட்டிக்காட்டுகிறது. எம்மா, நல்லொழுக்கத்தின் எச்சங்களில் ஒட்டிக்கொண்டு, கடவுளிடமிருந்து இரட்சிப்பைத் தேடுகிறார். மற்றும் கூழ் இலக்கியத்தின் கிளிச்களில் சிந்திக்கும் லியோன், எம்மாவின் நடத்தை அவர்களின் தேதிக்கு மசாலா சேர்க்கும் ஒரு அதிர்ஷ்டமான கண்டுபிடிப்பாக கருதுகிறார்.

இவ்வாறு, தொடர்ந்து மறுபிறவி எடுப்பதால், அசல் "மகிழ்ச்சியற்ற இருப்புக்கான இலட்சியம்" கட்டுப்பாடற்ற, அழுக்கு வாழ்க்கை முறையில் முடிவடைகிறது. ஃப்ளூபர்ட் முதலாளித்துவ கவிதை உணர்வின் இடைவெளிகளுக்குள் ஊடுருவினார்: இது ஒரு அடிப்படை மற்றும் அழுக்கு யதார்த்தத்தில் முடிவடைவதற்காக கடினமான நிஜ வாழ்க்கைக்கு எதிரானதாக தொடங்குகிறது. எம்மா ஒரு பெண்ணை பணிப்பெண்ணாக வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அவளை ஒரு உயர் சமூக முறையில் அறைப் பணிப்பெண்ணாக மாற்ற முயற்சிக்கிறார். எம்மா பல நுணுக்கங்களுடன் சார்லஸை வசீகரிக்கிறார்: மெழுகுவர்த்திகளுக்கான புதிய காகித ரொசெட்டுகள், ஆடையின் மீது ஒரு புதிய ஃபிளன்ஸ், குவளைகளால் நெருப்பிடம் அலங்கரிக்கிறது. அதாவது, எம்மா வாழும் ஆடம்பர, உணர்ச்சிகள் மற்றும் அற்புதமான விருப்பங்களின் உலகின் கனவுகளுக்கு இணையாக, ஒரு சிறந்த இருப்புக்கான கனவுகளை வாகைகளுடன் மாற்றுவது தொடர்ந்து உள்ளது. எம்மா தொடர்ந்து "இலட்சியத்தை" தனது நிலைக்குக் குறைக்கிறார், அன்றாட வாழ்க்கையை கனவுகளின் நிலைக்கு "உயர்த்த" முயற்சிக்கிறார், மதச்சார்பற்ற, அதிநவீன இருப்பைப் பின்பற்றுகிறார்.

"மேடம் போவரி"யில், முதலாளித்துவ "கவிதை உணர்வின்" பல்வேறு அம்சங்களை எம்மா, ரோடோல்ஃப் மற்றும் லியோன் ஆகியோரின் விதியின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி ஃப்ளூபர்ட் வெளிப்படுத்துகிறார். ஃபிலிஸ்டைன் காதல் மட்டுமே பின்பற்ற முடியும் வாழும் வாழ்க்கைமற்றும் வாழும் மனித உணர்வு, பொருள் வெற்றியின் காரணமாக அவர்களுக்கு பதிலாக. எம்மாவைப் பொறுத்தவரை, அன்பின் உணர்வு அதன் பொருள் சட்டத்திலிருந்து, ஆடம்பரத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாதது. நாவலின் முடிவில் எம்மா ஆழ்ந்த விரக்தியை அனுபவிக்கிறார், கவிதை ரீதியாக ஈர்க்கப்பட்ட, காதல் ரீதியாக உன்னதமான இருப்புக்கான தனது தேடலைச் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். எல்லாம் மண்ணாகிறது, எல்லாம் பொய்யாகிறது, எல்லாவற்றையும் ஏமாற்றுகிறது, அவள் தனக்குத்தானே சொல்கிறாள்.

எம்மாவின் மரணத்துடன் நாவல் முடிகிறது. இந்த முடிவு மிகவும் பாரம்பரியமானது. டஜன் கணக்கான கதாநாயகிகள், தங்கள் காதலர்களால் கைவிடப்பட்ட அல்லது அன்பின் விரக்தியால், நரம்பு காய்ச்சலால், விரக்தியால், பிற நோய்களால் இறந்தனர், சில நேரங்களில் மிக விரிவாக, உடலியல் விவரங்களுடன்.

ஆனால் மேடம் போவாரியின் மரணம் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக மாறிவிடும். அவள் காதலாலோ அல்லது காதலாலோ இறக்கவில்லை உடைந்த இதயம்:பணப்பற்றாக்குறை தற்கொலைக்கு காரணமாகிறது. தனது இரண்டாவது காதலனிடம் ஏமாற்றமடைந்து, தன்னைச் சுற்றி ஒரு பயமுறுத்தும் வெறுமையைக் கண்டு, எம்மா இதிலிருந்து இறக்கவில்லை. தற்கொலைக்கான காரணம் இதய செயலிழப்பு அல்லது ஒரு தத்துவ சோகம் அல்ல, ஆனால் யோன்வில்லே கந்துவட்டிக்காரன், அவளது சொத்துக்களின் அச்சுறுத்தல் சரக்கு மற்றும் சார்லஸின் தாங்க முடியாத நீண்ட பொறுமையின் பயம்.

அவள் உரிமையாளரைக் கொள்ளையடிக்க லியோனை அழைக்கிறாள், அவனிடமிருந்து இரண்டாயிரம் பிராங்குகளைப் பெறுவதற்காக எல்லா அவமானங்கள் மற்றும் துரோகங்களுக்குப் பிறகு ரோடால்ஃபிக்கு தன்னைக் கொடுக்க அவள் தயாராக இருக்கிறாள் - அவள் மீண்டும் தப்பிக்க விரும்பிய குறைந்த கணக்கீடுகளின் சேற்றில் மிதிக்கிறாள். உண்மையான உணர்வையும் தூய ஆர்வத்தையும் கண்டறிவதற்கான முயற்சிகளை அவள் எவ்வளவு அதிகமாகச் செய்தாளோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவள் அன்றாடத்தின் அருவருப்பில் மூழ்கினாள், அதன் அடிப்பகுதியில் அவள் மரணத்தைக் கண்டாள்.

எம்மாவின் சோகம் என்னவென்றால், அவள் சாதாரணமானவனுக்கு நிச்சயிக்கப்பட்டுள்ளாள். விஷத்தின் விளைவை ஃப்ளூபர்ட் விவரிக்கும் உடலியல் விவரங்களால் மட்டுமல்ல எம்மாவின் மரணத்தின் புத்திசாலித்தனமான தன்மை வலியுறுத்தப்படுகிறது. அவரது சவப்பெட்டியில், பானங்களுடன் கூடிய சிற்றுண்டியில், ஹிப்போலிட்டின் புதிய மரக்கால், யோன்வில்லே குடியிருப்பாளர்களின் தோரணைகள் மற்றும் முகங்கள் - ஹோமைஸும் போர்னிசியனும் சொல்லும் முட்டாள்தனத்தில் முக்கிய முரண்பாடான அர்த்தம் உள்ளது - இந்த நகைச்சுவை அனைத்தும் பெரும் சோகமாக மாறும். எம்மா யோன்வில்லின் கைகளில் இறந்துவிடுகிறாள், மரணத்தில் கூட அவள் அவனுடையவள்.

சாத்தியமான எந்த அவமானங்களிலிருந்தும் ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியைக் காப்பாற்றவில்லை. அவர் அவளுக்கு புத்திசாலித்தனத்தையோ, கல்வியையோ, சுவையின் நுணுக்கத்தையோ, ஆவியின் வலிமையையோ கொடுக்கவில்லை. இந்த தவிர்க்க முடியாத ஆசை, அறியப்படாத மற்றும் தடைசெய்யப்பட்ட தாகம் மட்டுமே, எம்மாவை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக திருப்தியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும், கூர்மையாகவும், திட்டவட்டமாகவும், எப்போதும் "சுற்றுச்சூழலுடன்" வேறுபடுத்துகிறது.

சாதாரண விபச்சாரத்தில் ஒரு பெரிய உள் உள்ளடக்கத்தைக் கண்டறிவது, ஒரு மாகாண முதலாளித்துவப் பெண்ணில் ஒருவரின் கதாநாயகியைக் கண்டுபிடிப்பது, பவுல்வர்ட் சுவைகள் அல்லது குறுகிய மனப்பான்மையால் வெட்கப்படாமல், ஆசையின் வலிமை மற்றும் மாயைகளின் சக்தியால் மட்டுமே அவளை நியாயப்படுத்துவது. இந்த சோகமான போராட்டத்தின் பயனற்ற தன்மையையும் மகிழ்ச்சியின் "உணர்ச்சிமிக்க" இலட்சியத்தின் அபத்தத்தையும் காட்ட வேண்டிய நேரம் - இது ஃப்ளூபெர்ட்டின் பணி, அழகியல், ஒழுக்கம் மற்றும் சமூகம். அவரது ஆழ்ந்த சிந்தனை அழகியல் முறைகளைப் பயன்படுத்தி இந்த சிக்கலைத் தீர்த்து, ஃப்ளூபர்ட் ஒரு நாவலை உருவாக்கினார், அது இலக்கிய வளர்ச்சியின் முழு சகாப்தத்திலும் அதன் முத்திரையை வைத்தது. எம்மாவின் உருவத்தில் ஒரு பரந்த தத்துவ சிந்தனை உள்ளது, ஆனால் அது படத்தின் உள்ளடக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, அது வெளியே வரவில்லை. ஆரம்ப வேலைகள்ஃப்ளூபர்ட். வாசகன் விவரங்களின் உண்மையால் தாக்கப்படுகிறான், மாயையின் புள்ளியை அடைகிறான், சாட்டையின் அடிகளைப் போல அடிக்கிறான், உங்கள் மூச்சைப் பறிக்கும் அன்றாட வாழ்க்கை. ஆனால் இங்கு அழகியல் வகையாக மாறியுள்ள இந்த அன்றாடம் இன்னும் சிலவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. இது எம்மாவின் துரதிர்ஷ்டங்கள் வேறொருவரின் தனிப்பட்ட சோகத்தின் சிறப்பு நிகழ்வாகக் காட்டப்படவில்லை. விபச்சாரம் மற்றும் அநாகரிகத்தின் சோகத்தின் பின்னால் காதல் மற்றும் ஏக்கத்தின் சோகம் வளர்கிறது, அதற்கு ஒரு பெண் கொடூரமான ஃபிலிஸ்டினிச உலகில் அழிந்து போகிறாள். எம்மா ஒரு விபச்சார மனைவி மட்டுமல்ல. இந்த சமூகத்தின் மீது அதிருப்தி அடைந்து, அழகைக் கனவு கண்டு, பொய்யிலும் வெறுப்பிலும் திணறிக்கொண்டிருக்கும் ஒவ்வொரு நபரின் தலைவிதியும் அவளுடைய தலைவிதி.

விளக்கம்

அவர் ஒரு புறநிலை நாவலை உருவாக்கியவராக இலக்கியத்தில் நுழைந்தார், அதில் ஆசிரியர், அவரைப் பொறுத்தவரை, கடவுளைப் போல இருக்க வேண்டும் - தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்கி அதை விட்டுவிட வேண்டும், அதாவது, தனது மதிப்பீடுகளை வாசகரிடம் திணிக்காமல். ஃப்ளூபெர்ட்டின் முழு வாழ்க்கையும் வேலையும் முதலாளித்துவ உலகத்துடன் முரண்பட்டது, அவருடைய சரியான வரையறையின்படி, "தங்கள் சொந்த சிறிய கடைக்கும் அவர்களின் செரிமானத்திற்கும் இடையில் தங்கள் இதயத்தை அழுத்திக்கொண்டு" வாழ்கிறார்கள். எழுத்தாளரின் கருத்துக்கள் 40 களில் உருவாக்கப்பட்டன.

2.1 குஸ்டாவ் ஃப்ளூபெர்ட்டின் படைப்புகள் புதிய நிலையதார்த்தவாதத்தின் வளர்ச்சி
19 ஆம் நூற்றாண்டு
2.2 ஃப்ளூபர்ட் ஒரு கலைஞராகவும் அவரது சகாப்தத்தின் ஆய்வாளராகவும் இருந்தார்
2.3 ஃப்ளூபர்ட்டின் படைப்பாற்றலின் வளர்ச்சியின் நிலைகள்
III. அத்தியாயம் 2: "மேடம் போவரி" நாவலில் சமூகம் மற்றும் மனிதனின் பிரச்சனை
3.1 நாவலின் கதைக்களத்தின் சிறப்புகள்
3.2 நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம் மற்றும் அதன் கூறுகள்
3.3 சார்லஸ் போவாரியின் படம்
3.4 தனிநபர் மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் பிரச்சனைகள்
IV. முடிவுரை
V. பயன்படுத்தப்பட்ட குறிப்புகளின் பட்டியல்

உளவியல் நாவல். இதுவரை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் யதார்த்தமான நாவலின் எடுத்துக்காட்டுகள் அதன் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களுடன் தொடர்புடையவை. நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, சமூக வாழ்க்கையை பட்டியலிடுதல் மற்றும் அறிவியல் பூர்வமாக ஒழுங்கமைக்கும் பணியை ஏற்கனவே முடித்திருக்கும் யதார்த்தவாதம், ஒரு தனிப்பட்ட ஆளுமை மற்றும் யதார்த்தவாதிகளின் கவனத்தை சித்தரிப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது. உள் உலகம்நபர், மன செயல்முறைகளைப் பற்றிய புதிய, மிகவும் துல்லியமான புரிதல் முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகளுக்கு தனிநபரின் எதிர்வினைகளை சித்தரிப்பதற்கான புதிய நுட்பங்களை உருவாக்க வழிவகுக்கிறது. அதன்படி, நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் யதார்த்தத்தில், பனோரமிக் கொள்கை மறைந்து, நாவலின் அளவு குறைகிறது, வெளிப்புற சதித்திட்டத்தின் முக்கியத்துவத்தை பலவீனப்படுத்தும் போக்கு உள்ளது. நாவல் மேலும் மேலும் காதல் வண்ணமயமான தன்மையிலிருந்து விலகி, ஒரு சாதாரண மனிதனின் சித்தரிப்பில் கவனம் செலுத்துகிறது. வழக்கமான சூழ்நிலைகள். நாவலின் பொருளின் "சராசரிக்கு" இணையாக, அதன் கலைக் கருவிகளை செம்மைப்படுத்தும் செயல்முறை உள்ளது, பெருகிய முறையில் அதிநவீன வடிவத்தின் வளர்ச்சி, இது இனி "வடிவம்" என்று கருதப்படுவதில்லை, அதாவது, இது தொடர்பாக வெளிப்புறமானது. உள்ளடக்கம், ஆனால், "உள்ளடக்கத்தின்" பணிகளுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது, அதன் வெளிப்படையான ஷெல் ஆகும். நாவலின் இந்த சீர்திருத்தத்தில், நாவலை ஒரு வகையாக நிறுவுவதில், அழகியல் ரீதியாக கவிதை அல்லது நாடகத்தை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்தவர் அல்ல. பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்(1821-1880).

ஃப்ளூபெர்ட்டின் முக்கிய வேலை நாவல் "மேடம் போவரி"(1857) நாவலின் ஐநூறு பக்கங்களை எழுத ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு ஐந்து வருடங்கள் பிடித்தன. படைப்பு செயல்முறை அவருக்கு எப்போதுமே ஒரு துறவி உழைப்பாகவே இருந்து வருகிறது - பெரும்பாலும் வேலை நாளின் விளைவாக ஒரு சொற்றொடராக இருந்தது, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு சிந்தனை நிழலுக்கும் ஒரு சாத்தியமான வெளிப்பாடு உள்ளது என்பதை எழுத்தாளர் உறுதியாக நம்பினார், அதைக் கண்டுபிடிப்பதே எழுத்தாளரின் கடமை. சாத்தியமான வடிவம். இந்த வழியில், ஃப்ளூபெர்ட்டின் படைப்பு செயல்முறை பால்சாக்கின் டைட்டானிக் உற்பத்தித்திறனிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது, அவரைப் பற்றி ஃப்ளூபர்ட் தனது வடிவ வெறியுடன் கூறினார்: "அவரால் எழுத முடிந்தால் அவர் என்ன எழுத்தாளராக இருக்க முடியும்!" இருப்பினும், அதே நேரத்தில், ஃப்ளூபர்ட் தனது பழைய சமகாலத்தவருக்கு நிறைய கடன்பட்டிருக்கிறார், அவர் ஒரு புதிய இலக்கிய கட்டத்தில் பால்சாக் பாரம்பரியத்தை நேரடியாகத் தொடர்ந்தார். பால்சாக்கின் "லாஸ்ட் இல்யூஷன்ஸ்" இலிருந்து லூயிஸ் டி பார்கெட்டனின் படத்தை நினைவுபடுத்துவோம் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது எம்மா போவாரியின் ஆரம்பகால முன்னோடி. பைரன் மற்றும் ரூசோவை வணங்கும் இந்த மாகாணத்தில், மதச்சார்பற்ற நாகரீகமாக மாறியிருந்த காதல்வாதத்தை பால்சாக் அம்பலப்படுத்தினார். சூடான பண்டம், கவிதை மற்றும் வாழ்க்கை முறையின் காலாவதியான பாணியாக ரொமாண்டிசிசத்தை அம்பலப்படுத்தியது. மேடம் டி பார்கெட்டனின் விபச்சார விவகாரங்கள் எம்மாவின் நாவல்களை திட்டவட்டமாக எதிர்பார்க்கின்றன, மேலும் அங்கூலேமின் மாகாண ஒழுக்கங்களின் சித்தரிப்பு, போவரி குடும்பத்தின் வாழ்க்கை நடைபெறும் டோஸ்ட் மற்றும் யோன்வில் நகரங்களின் ஃப்ளூபெர்ட்டின் ஓவியங்களை எதிரொலிக்கிறது. பால்சாக்குடனான தொடர்பு நாவலின் சதி மட்டத்திலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது: இரண்டு படைப்புகளும் திருமண துரோகத்தின் சூழ்நிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இது பொதுவாக நவீன கருப்பொருளில் மிகவும் சாதாரணமான அடுக்குகளாக இருந்தது; விபச்சாரம் பல பிரெஞ்சு நாவல்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஃப்ளூபெர்ட் சமகால இலக்கியத்தின் மிகவும் சிக்கலான சதித்திட்டத்தை தெளிவாகத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதில் ஆழமான சமூக-தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல்கள் மற்றும் கலை கண்டுபிடிப்புகளுக்கான வாய்ப்புகளைக் கண்டறிந்தார்.

எம்மா போவாரியின் கதை வெளிப்புறமாக குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை. ஒரு பணக்கார விவசாயியின் மகள் ஒரு கான்வென்ட்டில் வளர்க்கப்படுகிறாள், அங்கு கடத்தப்பட்ட நாவல்களைப் படிப்பது அவளுக்கு காதல் கனவுகளைத் தருகிறது. எம்மா வளர்க்கப்பட்ட காதல் இலக்கியத்தின் கிளிச்கள் மற்றும் அபத்தங்களை ஃப்ளூபர்ட் கிண்டலாக விவரிக்கிறார்:

எல்லாமே காதலைப் பற்றியது, காதலர்கள், எஜமானிகள், பின்தொடர்ந்த பெண்கள், தனிமையான பெவிலியன்களில் மயங்கி விழுந்தவர்கள், ஒவ்வொரு ஸ்டேஷனிலும் கொல்லப்பட்ட பயிற்சியாளர்கள், ஒவ்வொரு பக்கமும் ஓட்டப்படும் குதிரைகள், அடர்ந்த காடுகள், மனவேதனைகள், சத்தியங்கள், அழுகைகள், கண்ணீர் மற்றும் முத்தங்கள் மட்டுமே இருந்தன. , படகுகள், ஒளிரும் நிலவொளி, தோப்புகளில் பாடும் நைட்டிங்கேல்ஸ், ஹீரோக்கள், சிங்கங்களைப் போல தைரியமானவர்கள், ஆட்டுக்குட்டிகளைப் போல சாந்தமானவர்கள், மிகவும் நல்லொழுக்கமுள்ளவர்கள், எப்போதும் மாசற்ற ஆடை அணிந்தவர்கள், கலசங்களைப் போல கண்ணீர் நிறைந்தவர்கள்.

தன் வீட்டிற்குத் திரும்பிய அவள், இலட்சியத்துடன் தன் நிலைப்பாட்டில் உள்ள முரண்பாட்டை அனுபவித்து, தன்னைக் காதலித்த மருத்துவர் சார்லஸ் போவரியை மணந்து தன் வாழ்க்கையை மாற்ற விரைகிறாள். திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவள் தன் கணவனை நேசிக்கவில்லை என்று உறுதியாக நம்புகிறாள்; டோஸ்டில் உள்ள தேனிலவு அவளுக்கு ஏமாற்றத்தைத் தருகிறது.

சில சுவிஸ் வீட்டில் பால்கனி தண்டவாளத்தில் முழங்கைகளை சாய்க்க அல்லது ஒரு ஸ்காட்டிஷ் குடிசையில் தனது சோகத்தை மறைக்க அவள் இப்போது எப்படி விரும்புகிறாள், அங்கு அவளுடைய கணவர் மட்டுமே கருப்பு வெல்வெட் டெயில்கோட்டில் நீண்ட வால்கள், மென்மையான பூட்ஸ், ஒரு முக்கோண தொப்பி மற்றும் அவளுடன் இருப்பார். சரிகை கஃப்ஸ்!

சார்லஸ் வெல்வெட் டெயில்கோட் மற்றும் மென்மையான பூட்ஸை அணியாமல், குளிர்காலம் மற்றும் கோடைகாலங்களில் "உயர்ந்த பூட்ஸை அடிவாரத்தில் ஆழமான சாய்ந்த மடிப்புகள் மற்றும் நேராக, கடினமான தலைகள், மரத்தில் போடுவது போல்" அணிந்துகொள்வதால், அவர் நைட்கேப் இல்லை. அவரது உணர்வுகளை அவரது மனைவி எழுப்ப அனுமதித்தார். அவர் தனது தட்டையான எண்ணங்கள், கணக்கீடுகள் மற்றும் அழியாத தன்னம்பிக்கையால் அவளை அவமதிக்கிறார், மேலும் எம்மா அவருடைய அன்பையோ அல்லது கவலைகளையோ மதிப்பதில்லை. அவள் கஷ்டப்படுகிறாள், அவளது சுற்றுப்புறத்தின் மோசமான தன்மையால் துன்புறுத்தப்படுகிறாள், நோய்வாய்ப்படத் தொடங்குகிறாள், மேலும் சார்லஸ், தன் மனைவியின் ஆரோக்கியத்தைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், டோஸ்டிலிருந்து யோன்வில்லுக்குச் செல்கிறார். மேலும் நிகழ்வுகள்நாவல்.

ஒரு சலிப்பான கணவன், அர்த்தமற்ற வாழ்க்கை, தாய்மை எம்மாவுக்கு அவளது ரசனைக்கு ஏற்ப வரதட்சணை ஆர்டர் செய்ய இயலாமையால் கெட்டுப்போனது, இதன் விளைவாக - ஒருவருக்கொருவர் ஒத்த இரண்டு காதலர்கள்: மாகாண டான் ஜுவான் ரோடோல்ஃப், அவர்களுடன் எளிதாக விளையாடுகிறார். எம்மா தனது காதல் தூண்டுதலில், மற்றும் லியோன், ஒரு காலத்தில் அவளை உண்மையாக காதலித்து, இப்போது பாரிஸால் சிதைக்கப்பட்டாள். கம்பீரமான பேரார்வம் பற்றிய அவரது யோசனைகளுக்கு இணங்க, எம்மா தனது காதலர்களுக்கு தனது வரவுகளை சேதப்படுத்தும் பரிசுகளை வழங்குகிறார்; ஒரு கந்துவட்டிக்காரரின் பிடியில் விழுந்ததால், ஆர்சனிக்கிலிருந்து விளம்பரத்திற்கு வலிமிகுந்த மரணத்தை விரும்புகிறாள். எனவே, காதல் இல்லை, அது முடிவடைகிறது வாழ்க்கை கதை. அவரது மரணத்திற்கு உடனடி காரணம் நிதி சிக்கல்கள் மற்றும் எலி விஷம், மற்றும் காதல் அனுபவங்கள் அல்ல. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் எம்மா அழகுக்காக பாடுபட்டார், ஆனால் மோசமான முறையில் புரிந்து கொள்ளப்பட்டாலும், கருணை மற்றும் நுட்பத்திற்காக; இந்த ஆசைக்காக அவள் திருமண மற்றும் தாய்வழி கடமைகளை தியாகம் செய்தாள், அவள் ஒரு காதலனாக வெற்றிபெறவில்லை - அவளுடைய காதலர்கள் அவளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் என்பது அவளுக்குப் புரியவில்லை, மரணத்திலும் அவள் விரும்பிய அழகை நெருங்க அனுமதிக்கப்படவில்லை - அவளுடைய விவரங்கள்; மரணம் இயற்கையானது மற்றும் அருவருப்பானது.

எம்மா மற்றும் அவரது காதலர்களின் ஒவ்வொரு அடியும் காதல் தோரணையின் அபத்தங்கள் மற்றும் ஆபத்துகளின் ஃப்ளூபெர்டியன் எடுத்துக்காட்டு, ஆனால் ரொமாண்டிசிசத்தின் கவர்ச்சியானது கற்பனை இல்லாதவர்கள் கூட அதற்கு அடிபணிந்துவிடும். எனவே, எம்மாவின் சமாதானப்படுத்த முடியாத விதவையான சார்லஸ் திடீரென்று "காதல் விருப்பங்களை" வெளிப்படுத்துகிறார், எம்மாவை ஒரு திருமண உடையில் அடக்கம் செய்ய வேண்டும் என்று கோருகிறார், முடி கீழே, ஓக், மஹோகனி மற்றும் உலோகம் மற்றும் பச்சை வெல்வெட்டால் மூடப்பட்டிருக்கும். எம்மாவின் காதல் கடிதம் இன்னும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை; சார்லஸ் தனது அன்பு மனைவியின் மரணத்துடன் எல்லாவற்றையும் இழந்தார் என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார், மேலும் அவரது மனச்சோர்வும் அவள் மீதான அன்பும் இந்த அபத்தமான தூண்டுதலில் வெளிப்படுகின்றன. சார்லஸ் மட்டுமல்ல - மரணமடையும் காட்சியில் ஆசிரியரே பாத்தோஸுக்கு உயர்கிறார், மேலும் அவரது பாணி திடீரென்று உற்சாகமான காதல் பாணியாக மாறுகிறது:

அதன் பிறகு பாதிரியார்... குழைத்தார் கட்டைவிரல் வலது கைஇந்த உலகத்தில் [ ஒரு நாவலுக்கு இது இன்னும் ஒரு சாதாரண எழுத்தாளர், அவர் தனது சர்வ அறிவியலிலும் விதிவிலக்கான கவனிப்பிலும், கை சரியாக இருந்தது, கட்டைவிரல் தைலத்தில் மூழ்கியது என்று சுட்டிக்காட்டுவது அவசியம் என்று கருதுகிறார். - ஐ.கே.] - அவளை அபிஷேகம் செய்ய ஆரம்பித்தான்: முதலில் அவன் அவளுடைய கண்களை அபிஷேகம் செய்தான், அது சமீப காலம் வரை அனைத்து பூமிக்குரிய சிறப்பிற்கும் மிகவும் பேராசையாக இருந்தது; பின்னர் - நாசி, அன்பின் சூடான காற்று மற்றும் நறுமணத்தை உற்சாகமாக உள்ளிழுக்கும்; பின்னர் - பொய்கள் வந்த உதடுகள், புண்படுத்தப்பட்ட பெருமையின் அழுகைகள் மற்றும் பெருமிதமான புலம்பல்கள்; பின்னர் மென்மையான தொடுதலில் மகிழ்ச்சி அடைந்த அவளது கைகள், இறுதியாக, அவள் ஆசைகளை பூர்த்தி செய்ய ஏங்கும்போது மிக வேகமாக ஓடிய அவள் கால்களின் உள்ளங்கால்கள், அது மீண்டும் தரையில் நடக்காது.

கடைசி ஒற்றுமையின் இந்த காட்சி அதே நேரத்தில் துரதிர்ஷ்டவசமான மாகாண முதலாளித்துவத்தின் பாவங்களையும் பிழைகளையும் நினைவூட்டுகிறது, மேலும் ஒரு நியாயப்படுத்தல், அவளுடைய வாழ்க்கை உண்மையை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஃப்ளூபெர்ட்டின் பணி, ரசனையற்ற, மட்டுப்படுத்தப்பட்ட மேடம் போவாரி, அவரது பவுல்வர்ட் ரசனைகளுக்குப் பின்னால், கல்வியின் பற்றாக்குறைக்குப் பின்னால், அவளுடைய "இலட்சியத்தின்" அபத்தத்தை மட்டுமல்ல, உண்மையான சோகத்தையும் கண்டறிவது. ஆசிரியரின் பார்வையில், ஒரே ஒரு விஷயம் அவளைக் காப்பாற்றுகிறது மற்றும் அவளைச் சுற்றியுள்ள மோசமான தன்மையில் அவளைக் கரைக்க அனுமதிக்காது - இலட்சியத்திற்கான தாகம், ஆவியின் ஏக்கம், அவளுடைய மாயைகளின் சக்தி.

இத்தகைய சிக்கலான தன்மை நாவலில் புதிய ஆசிரியரின் உத்தியின் விளைவாக எழுகிறது. ஃப்ளூபர்ட் செயல்படவில்லை இலக்கிய விமர்சகர்அல்லது ஒரு இலக்கியக் கோட்பாட்டாளர், இருப்பினும், அவரது கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து நாவல் மற்றும் நாவலாசிரியரின் வகையின் பணிகளைப் பற்றிய ஒரு கருத்து வெளிப்படுகிறது, இது ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் நாவலின் எதிர்கால தலைவிதியில் தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும்.

ஃப்ளூபர்ட் தனது காலத்தின் சமூக மற்றும் அரசியல் யதார்த்தத்தின் அனைத்து தீமைகளையும் கண்டார், பிரான்சில் இரண்டாம் பேரரசின் போது இழிவான முதலாளித்துவத்தின் வெற்றியைக் கண்டார், மேலும் அவர் தனது சகாப்தத்தின் அனைத்து சமூகக் கோட்பாடுகளையும் நன்கு அறிந்திருந்தாலும், சாத்தியக்கூறுகளை நம்பவில்லை. ஏதேனும் மேம்பாடுகள்: "கொடூரமான மற்றும் முட்டாள்தனமான கூக்குரலைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை."

"வெற்றி பெற்ற கடைக்காரருடன்" எந்த தொடர்பும் இல்லை என்பதற்காக, ஃப்ளூபர்ட் சில உண்மையான கலை ஆர்வலர்களுக்காக எழுத விரும்புகிறார். அறிவுசார் உயரடுக்கு, மற்றும் 1835 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு காதல் தியோஃபில் காடியரால் முன்வைக்கப்பட்ட முழக்கத்தை - "கலைக்காக கலை" - அவரது "தந்த கோபுரம்" கோட்பாடாக உருவாக்கினார். ஒரு கலை ஊழியர் தனது "தந்த கோபுரத்தின்" சுவர்களால் உலகத்திலிருந்து தன்னைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் கலைப் பயிற்சிக்கு வரலாற்று மற்றும் சமூக நிலைமைகள் குறைவாக இருப்பதால், "வெளியில் வானிலை மோசமாக உள்ளது", கலைஞர் கதவுகளை மிகவும் உறுதியாகப் பூட்ட வேண்டும். உயர்ந்த இலட்சியத்திற்கு சேவை செய்வதிலிருந்து எதுவும் அவரைத் திசைதிருப்பாதபடி அவரது அடைக்கலம். தூய்மையான பொழுதுபோக்காக கலையை நோக்கிய முதலாளித்துவ அணுகுமுறைக்கு எதிராக, ஆன்மீக விழுமியங்களின் கண்காட்சியில் ஒரு பண்டமாக, அவரது கோட்பாடு கலையை இருப்பின் மிக உயர்ந்த மதிப்பாகவும், கலை, குறிப்பாக, முக்கிய வகைநம் காலத்தின் இலக்கியம் - நாவல் - முழுமையின் உருவகமாக இருக்க வேண்டும், அதில் வடிவமும் உள்ளடக்கமும் ஒன்றாக இணைக்கப்பட வேண்டும்.

நாவலின் கோட்பாட்டில் ஃப்ளூபெர்ட்டின் முக்கிய கண்டுபிடிப்பு ஆசிரியரின் நிலையைப் பற்றியது. அவரது கடிதங்களில் ஒன்றில், அவர் கூறுகிறார்: "அந்த நம்பிக்கைகள் இல்லாததால், நான் எப்போதும் கோபம் மற்றும் கோபத்திலிருந்து வெடிக்கத் தயாராக இருக்கிறேன் கலை, ஒரு கலைஞன் தனது உண்மையான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தக்கூடாது, கடவுள் இயற்கையில் தன்னை வெளிப்படுத்துவதை விட அவன் படைப்பில் தன்னை வெளிப்படுத்தக்கூடாது. மேடம் போவரியைப் பற்றி அவர் எழுதினார்: "எனது புத்தகத்தில் ஒரு உணர்வும் இல்லை, ஆசிரியரின் ஒரு பிரதிபலிப்பும் இல்லை." உண்மையில், நாவலில் பால்சாக்கிற்கு மிகவும் பரிச்சயமான வாசகருக்கு ஆசிரியரின் முறையீடுகள் எதுவும் இல்லை, ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் மற்றும் அதிகபட்சம் எதுவும் இல்லை - ஆசிரியரின் நிலைபொருளிலேயே வெளிப்படுகிறது: சதி மற்றும் மோதலில், கதாபாத்திரங்களின் ஏற்பாட்டில், படைப்பின் பாணியில்.

ஃப்ளூபர்ட் வேண்டுமென்றே நாவலின் வெளிப்புறச் செயலைக் குறைத்து, நிகழ்வுகளின் காரணங்களில் கவனம் செலுத்துகிறார். அவர் தனது கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் பகுப்பாய்வு செய்கிறார், ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் மனதின் வடிகட்டி வழியாக அனுப்புகிறார். இதன் விளைவாக, நாவல் வியக்கத்தக்க முழுமையான தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான வழக்கமான மற்றும் சரிசெய்ய முடியாத உணர்வு எழுகிறது, மேலும் இந்த எண்ணம் மிகவும் சிக்கனமான செலவில் உருவாக்கப்பட்டது. கலை பொருள். ஃப்ளூபர்ட் பொருளின் ஒற்றுமையை ஈர்க்கிறார் மற்றும் ஆன்மீக உலகம், ஆவியின் ஒரு வகையான சிறைப்பிடிப்பு, சூழ்நிலைகளின் அபாயகரமான சக்தி என புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. அவரது கதாநாயகி மாகாண இருப்பின் மந்தநிலை மற்றும் தேக்கநிலையிலிருந்து வெளியேற முடியாது, அவள் முதலாளித்துவ வாழ்க்கையால் நசுக்கப்படுகிறாள். ஃப்ளூபெர்ட்டில், பால்சாக்கின் விளக்கங்களின் பணிநீக்கத்தின் இடத்தை விரிவாகக் கவிதையாக்குகிறது. அது தேவையற்றது என்று அவர் உறுதியாக நம்பினார் விரிவான விளக்கங்கள்நிகழ்ச்சிக்கு தீங்கு விளைவிக்கும், மேலும் மேடம் போவரியின் ஆசிரியர் விளக்கங்களை குறைந்தபட்சமாகக் குறைக்கிறார்: எம்மாவின் கருப்பு முடியில் பிரித்தல் போன்ற கதாபாத்திரங்களின் உருவப்படங்களின் தனிப்பட்ட பக்கங்கள் மட்டுமே ஒரு வகையான மின் இணைப்புகளாக மாறும், அதைச் சுற்றி வாசகரின் கற்பனையின் தோற்றத்தை நிறைவு செய்கிறது. கதாபாத்திரங்கள், தொலைதூர நகரங்களின் தோற்றம், நிலப்பரப்புகள், அதற்கு எதிராக அவை விரிகின்றன காதல் நாவல்கள்எம்மா. மேடம் போவாரியில், வெளி உலகமும் சேர்ந்து பாய்கிறது தார்மீக வாழ்க்கைஎம்மா, மற்றும் அவரது போராட்டங்களின் நம்பிக்கையற்ற தன்மை வெளி உலகின் பிடிவாதமான அசைவற்ற தன்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ஃப்ளூபெர்ட் தனது கதாநாயகியின் மனநிலையில் ஏற்படும் அனைத்து மாற்றங்களையும், அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கையின் அனைத்து நிலைகளையும் புத்திசாலித்தனமாகவும் சுருக்கமாகவும் விவரிக்கிறார், அவரது ஆள்மாறான அல்லது புறநிலை கலையின் கொள்கைகளை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வாசகருக்குத் தீர்மானிப்பதை அவர் எளிதாக்குவதில்லை, மேலும் அவரது கதாபாத்திரங்களை மதிப்பீடு செய்யவில்லை, ஹீரோக்களின் சுய-வெளிப்பாடு கொள்கையை முழுமையாகக் கடைப்பிடிக்கிறார். அவரது ஹீரோக்களாக மாறுவது போல, அவர் அவர்களின் கண்களால் வாழ்க்கையைக் காட்டுகிறார் - இது ஃப்ளூபெர்ட்டின் புகழ்பெற்ற பழமொழியின் பொருள்: "மேடம் போவரி நான்."

ஃப்ளூபெர்ட்டின் கலைப் புதுமையின் இந்தக் கூறுகள் அனைத்தும் நாவலின் வெளியீட்டின் போது ஒரு ஊழலுக்கு வழிவகுத்தன. "யதார்த்தம்" மற்றும் "பொது ஒழுக்கம், மதம் மற்றும் நல்ல ஒழுக்கங்களை அவமதித்தல்" ஆகிய குற்றச்சாட்டுகள் நாவலின் ஆசிரியர் மற்றும் வெளியீட்டாளர்கள் மீது சுமத்தப்பட்டன, மேலும் நாவல் மீது விசாரணை நடத்தப்பட்டது. நாவல் விடுவிக்கப்பட்டது, இந்த தலைசிறந்த படைப்பின் நீண்ட வரலாறு தொடங்கியது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கியங்களுக்கு இடையேயான இணைப்பு ஆகும்.

இளம் மருத்துவர் சார்லஸ் போவரி முதன்முதலில் எம்மா ரூவால்ட்டைப் பார்த்தார், அவர் தனது கால் உடைந்த அவரது தந்தையின் பண்ணைக்கு அழைக்கப்பட்டார். எம்மா நீல நிற கம்பளி ஆடையை மூன்று ஃபிரில்ஸ் அணிந்திருந்தார். அவள் தலைமுடி கறுப்பாக இருந்தது, முன்புறம் சீராக சீப்பு, நடுவில் பிரிந்தது, கன்னங்கள் இளஞ்சிவப்பு, பெரிய கருப்பு கண்கள் நேராகவும் திறந்ததாகவும் இருந்தது. இந்த நேரத்தில் சார்லஸ் ஏற்கனவே ஒரு அசிங்கமான மற்றும் எரிச்சலான விதவையை மணந்தார், அவரை வரதட்சணைக்காக அவரது தாயார் கவர்ந்தார். தந்தை ரவுல்ட்டின் எலும்பு முறிவு சிறியதாக மாறியது, ஆனால் சார்லஸ் தொடர்ந்து பண்ணைக்குச் சென்றார். பொறாமை கொண்ட மனைவி Mademoiselle Rouault உர்சுலின் மடாலயத்தில் படித்ததைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் "நடனம் செய்கிறார், புவியியல் தெரியும், வரைகிறார், எம்பிராய்டரி செய்கிறார் மற்றும் பியானோ வாசிப்பார். இல்லை, இது மிக அதிகம்! அவள் தன் கணவனை நிந்தைகளால் துன்புறுத்தினாள்.

இருப்பினும், சார்லஸின் மனைவி விரைவில் எதிர்பாராத விதமாக இறந்தார். சிறிது நேரம் கழித்து அவர் எம்மாவை மணந்தார். மாமியார் தனது புதிய மருமகளை குளிர்ச்சியாக நடத்தினார். எம்மா மேடம் போவரியாகி, டோஸ்ட் நகரில் உள்ள சார்லஸின் வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் ஒரு அற்புதமான தொகுப்பாளினியாக மாறினார். சார்லஸ் தனது மனைவியை சிலை செய்தார். "அவளுடைய ஆடைகளின் மெல்லிய சுற்றளவிற்குள் முழு உலகமும் அவனுக்காக மூடப்பட்டது." வேலை முடிந்ததும், எம்மாவால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட காலணிகளுடன் அவர் வீட்டின் வாசலில் அமர்ந்தபோது, ​​அவர் பேரின்பத்தின் உச்சத்தை உணர்ந்தார். எம்மா, அவரைப் போலல்லாமல், குழப்பம் நிறைந்தவராக இருந்தார். திருமணத்திற்கு முன், "இதுவரை சொர்க்கத்தின் பறவையின் வடிவத்தில் அவள் கற்பனை செய்த அந்த அற்புதமான உணர்வு இறுதியாக அவளிடம் பறந்தது" என்று அவள் நம்பினாள், ஆனால் மகிழ்ச்சி வரவில்லை, அவள் தவறாகப் புரிந்து கொண்டாள் என்று முடிவு செய்தாள். மடாலயத்தில், அவளுக்கு பிடித்த கதாநாயகிகளைப் போலவே, ஒரு பழங்கால கோட்டையில் வாழவும், உண்மையுள்ள குதிரைக்காக காத்திருக்கவும் அவள் விரும்பினாள். அவள் வலுவான மற்றும் அழகான உணர்வுகளின் கனவுடன் வளர்ந்தாள், ஆனால் வெளியில் உள்ள உண்மை மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது! சார்லஸ் அவளிடம் அர்ப்பணிப்புடன், கனிவான மற்றும் கடின உழைப்பாளி, ஆனால் அவனில் வீரத்தின் நிழல் இல்லை. அவரது பேச்சு "மற்றவர்களின் எண்ணங்களின் சரம் அவர்களின் அன்றாட ஆடைகளில் நீண்டுள்ளது, அவர் எதையும் கற்பிக்கவில்லை, எதையும் அறியவில்லை, எதையும் விரும்பவில்லை."

ஒரு நாள் அசாதாரணமான ஒன்று அவள் வாழ்க்கையை ஆக்கிரமித்தது. போவாரிஸ் மார்கிஸின் மூதாதையர் கோட்டையில் ஒரு பந்துக்கு அழைப்பைப் பெற்றார், அவருக்காக சார்லஸ் அவரது தொண்டையில் இருந்த சீழ்வை வெற்றிகரமாக அகற்றினார். அற்புதமான அரங்குகள், சிறப்பு விருந்தினர்கள், நேர்த்தியான உணவுகள், பூக்களின் வாசனை, மெல்லிய துணி மற்றும் உணவு பண்டங்கள் - இந்த சூழ்நிலையில் எம்மா கடுமையான பேரின்பத்தை அனுபவித்தார். சமூகக் கூட்டத்தினரிடையே தடைசெய்யப்பட்ட உறவுகள் மற்றும் கண்டிக்கத்தக்க இன்பங்களின் நீரோட்டங்களை அவளால் உணர முடியும் என்பதில் அவள் குறிப்பாக உற்சாகமாக இருந்தாள். அவள் ஒரு உண்மையான விஸ்கவுண்டுடன் சுழன்றாள், அவள் பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டாள்! நடனம் ஆடிய பிறகு, அவளது சாடின் காலணிகள் மெழுகப்பட்ட பார்க்வெட் தரையில் இருந்து மஞ்சள் நிறமாக மாறியது. “அவளுடைய இதயத்திற்கு காலணிகளைப் போலவே நடந்தது: ஆடம்பரத்தின் தொடுதலிலிருந்து, அழியாத ஒன்று அதில் இருந்தது...” புதிய அழைப்பை எம்மா எவ்வளவு எதிர்பார்த்தாலும், அது வரவில்லை. இப்போது அவள் டோஸ்டில் வாழ்க்கை முழுவதுமாக சோர்ந்து போயிருந்தாள். "எதிர்காலம் இறுக்கமாக பூட்டப்பட்ட கதவில் முடிவடையும் இருண்ட நடைபாதை போல அவளுக்குத் தோன்றியது." மனச்சோர்வு நோயின் வடிவத்தை எடுத்தது, மூச்சுத் திணறல், படபடப்பு தாக்குதல்களால் எம்மா துன்புறுத்தப்பட்டார், அவளுக்கு வறண்ட இருமல் ஏற்பட்டது, பதட்டம் அக்கறையின்மைக்கு வழிவகுத்தது. பதற்றமடைந்த சார்லஸ், தட்பவெப்பநிலையால் தன் நிலையை விளக்கி, புதிய இடத்தைத் தேடத் தொடங்கினார்.

வசந்த காலத்தில், Bovary தம்பதிகள் Rouen அருகில் உள்ள Yonville நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர். அந்த நேரத்தில் எம்மா ஏற்கனவே ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கிறார்.

இது "பேச்சு தன்மையற்றதாகவும், நிலப்பரப்பு அசல் தன்மையற்றதாகவும்" இருந்த ஒரு பகுதி. அதே நேரத்தில், மோசமான ஸ்டேஜ்கோச் "ஸ்வாலோ" மத்திய சதுக்கத்தில் நிறுத்தப்பட்டது, அதன் பயிற்சியாளர் குடியிருப்பாளர்களுக்கு ஷாப்பிங் மூட்டைகளை வழங்கினார். அதே நேரத்தில், முழு நகரமும் ஜாம் செய்து, வரவிருக்கும் ஆண்டிற்கான கையிருப்பு இருந்தது. எல்லோருக்கும் எல்லாம் தெரியும், எல்லாவற்றையும் பற்றி கிசுகிசுத்தார்கள். போவாரிகள் உள்ளூர் சமூகத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர். அவர் மருந்தாளர் திரு. ஹோமைஸ், அவரது முகம் "நாசீசிசத்தைத் தவிர வேறெதையும் வெளிப்படுத்தவில்லை", ஜவுளி வியாபாரி திரு. லெரே, ஒரு பாதிரியார், ஒரு போலீஸ்காரர், ஒரு விடுதிக் காவலர், ஒரு நோட்டரி மற்றும் பல நபர்களை அவர் உள்ளடக்கினார். இந்த பின்னணியில், இருபது வயதான நோட்டரி உதவியாளர் லியோன் டுபுயிஸ் தனித்து நின்றார் - பொன்னிறம், சுருண்ட கண் இமைகள், பயமுறுத்தும் மற்றும் வெட்கத்துடன். அவர் படிக்க விரும்பினார், வாட்டர்கலர்களை வரைந்தார், ஒரு விரலால் பியானோ வாசிப்பார். எம்மா போவரி அவரது கற்பனையை கவர்ந்தார். முதல் உரையாடலில் இருந்து அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உணர்ந்தனர் உங்கள் ஆத்ம துணை. இருவரும் உன்னதத்தைப் பற்றி பேச விரும்பினர் மற்றும் தனிமை மற்றும் சலிப்பால் அவதிப்பட்டனர்.

எம்மா ஒரு மகனை விரும்பினாள், ஆனால் ஒரு பெண் பிறந்தாள். அவள் அவளை பெர்தா என்று அழைத்தாள் - மார்க்விஸ் பந்தில் இந்த பெயரை அவள் கேட்டாள். அவர்கள் சிறுமிக்கு ஒரு செவிலியரைக் கண்டுபிடித்தனர். வாழ்க்கை தொடர்ந்தது. பாப்பா ரவுல்ட் அவர்களுக்கு வசந்த காலத்தில் வான்கோழிகளை அனுப்பினார். சில நேரங்களில் மாமியார் வருகை தந்து, தனது மருமகளை வீணானதற்காக நிந்தித்தார். எம்மா அடிக்கடி பார்ட்டிகளில் பார்ட்டிகளில் சந்தித்த லியோனின் நிறுவனம் மட்டுமே அவளது தனிமையை பிரகாசமாக்கியது. அந்த இளைஞன் ஏற்கனவே அவளை உணர்ச்சியுடன் காதலித்தான், ஆனால் தன்னை எப்படி விளக்குவது என்று தெரியவில்லை. "எம்மா அவருக்கு மிகவும் நல்லொழுக்கமுள்ளவராகவும், அணுக முடியாதவராகவும் தோன்றினார், அவருக்கு இனி நம்பிக்கையின் பிரகாசம் இல்லை." எம்மா, தன் இதயத்தில், உணர்ச்சியுடன் அவனைக் கனவு காண்கிறாள் என்று அவன் சந்தேகிக்கவில்லை. இறுதியாக, நோட்டரி உதவியாளர் தனது கல்வியைத் தொடர பாரிஸுக்குச் சென்றார். அவர் வெளியேறிய பிறகு, எம்மா கருப்பு மனச்சோர்வு மற்றும் விரக்தியில் விழுந்தார். அவள் கசப்பால் கிழிந்தாள், தோல்வியடைந்த மகிழ்ச்சியைப் பற்றி வருந்தினாள். எப்படியாவது ஓய்வெடுக்க, அவள் லேரின் கடையில் சில புதிய ஆடைகளை வாங்கினாள். அவள் முன்பு அவனது சேவைகளைப் பயன்படுத்தினாள். லெரே ஒரு பூனையைப் போல புத்திசாலி, புகழ்ச்சி மற்றும் தந்திரமான மனிதர். அழகான விஷயங்களில் எம்மாவின் ஆர்வத்தை அவர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே யூகித்து, விருப்பத்துடன் கடனில் வாங்கினார், அவளுக்கு வெட்டுக்கள், சரிகை, தரைவிரிப்புகள், தாவணிகளை அனுப்பினார். படிப்படியாக, எம்மா கடைக்காரரிடம் கணிசமான கடனில் இருப்பதைக் கண்டார், அதை அவரது கணவர் சந்தேகிக்கவில்லை.

ஒரு நாள், நில உரிமையாளர் ரோடால்ப் பவுலங்கர் சார்லஸைப் பார்க்க வந்தார். அவர் ஒரு காளையைப் போல ஆரோக்கியமாக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது வேலைக்காரனை பரிசோதனைக்கு அழைத்து வந்தார். அவர் உடனடியாக எம்மாவை விரும்பினார். பயமுறுத்தும் லியோனைப் போலல்லாமல், முப்பத்தி நான்கு வயதான இளங்கலை Rodolphe பெண்களுடனான உறவுகளிலும் தன்னம்பிக்கையிலும் அனுபவம் வாய்ந்தவர். தனிமை மற்றும் தவறான புரிதல் பற்றிய தெளிவற்ற புகார்கள் மூலம் எம்மாவின் இதயத்திற்கு அவர் வழி கண்டுபிடித்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவள் அவனுடைய எஜமானியானாள். இது குதிரை சவாரியில் நடந்தது, மேடம் போவாரியின் உடல்நலம் சரியில்லாமல் இருப்பதை மேம்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக ரோடால்ஃப் பரிந்துரைத்தார். எம்மா தன்னை ஒரு காட்டுக் குடிசையில் ரோடால்ஃபியிடம் ஒப்படைத்து, "தன் முகத்தை மறைத்துக்கொண்டு, கண்ணீருடன்." இருப்பினும், பின்னர் அவள் மீது ஆர்வம் வெடித்தது, மேலும் போதை தரும் தைரியமான தேதிகள் அவளுடைய வாழ்க்கையின் அர்த்தமாக மாறியது. தோல் பதனிடப்பட்ட, வலிமையான ரோடால்ஃப் தனது கற்பனை இலட்சியத்தின் வீரப் பண்புகளை அவர் காரணம் காட்டினார். அவள் அவனிடம் சபதம் கேட்டாள் நித்திய அன்புமற்றும் சுய தியாகம். அவளுடைய உணர்வுக்கு ஒரு காதல் சட்டகம் தேவைப்பட்டது. இரவில் அவர்கள் சந்தித்த வெளிப்புறக் கட்டிடத்தை அவள் பூக்களின் குவளைகளுடன் சேமித்து வைத்தாள். அவள் ரோடால்ஃபிக்கு விலையுயர்ந்த பரிசுகளைக் கொடுத்தாள், அவள் கணவனிடமிருந்து ரகசியமாக அதே லெரேயிடமிருந்து அனைத்தையும் வாங்கினாள்.

எம்மா எவ்வளவு அதிகமாக இணைந்திருக்கிறாரோ, அவ்வளவு அதிகமாக ரோடால்ஃப் அவளை நோக்கி குளிர்ந்தார். பறந்து செல்லும் அவனைத் தன் தூய்மையாலும் எளிமையாலும் தொட்டாள். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் தனது சொந்த அமைதியை மதிக்கிறார். எம்மாவுடனான அவரது உறவு அவரது நற்பெயரை சேதப்படுத்தக்கூடும். மேலும் அவள் மிகவும் அலட்சியமாக நடந்து கொண்டாள். மேலும் ரோடால்ஃப் இதைப் பற்றி அவளிடம் அதிகளவில் கருத்துக்களைத் தெரிவித்தார். ஒரு நாள் அவர் தொடர்ந்து மூன்று தேதிகளை தவறவிட்டார். எம்மாவின் பெருமை புண்பட்டது. "அவள் சிந்திக்க ஆரம்பித்தாள்: அவள் ஏன் சார்லஸை மிகவும் வெறுக்கிறாள், அவனை நேசிக்க முயற்சிப்பது சிறந்ததல்லவா? ஆனால் சார்லஸ் தனது முன்னாள் உணர்வின் இந்த மீள்வருகையைப் பாராட்டவில்லை, அவளுடைய தியாகத் தூண்டுதல் உடைந்தது, இது அவளை முழு குழப்பத்தில் ஆழ்த்தியது, பின்னர் மருந்தாளர் திரும்பி தற்செயலாக நெருப்பில் எரிபொருளைச் சேர்த்தார்.

மருந்தாளுனர் ஹோமைஸ் யோன்வில்லில் முன்னேற்றத்தின் சாம்பியனாகக் கருதப்பட்டார். அவர் புதிய போக்குகளைப் பின்பற்றினார் மற்றும் "லைட் ஆஃப் ரூவன்" செய்தித்தாளில் கூட வெளியிட்டார். இம்முறை, யோன்வில்லில் ஒரு புதுமையான அறுவை சிகிச்சையை மேற்கொள்ளும் எண்ணம் அவருக்கு ஏற்பட்டது, அதைப் பற்றி அவர் பாராட்டத்தக்க கட்டுரையில் படித்தார். இந்த யோசனையுடன், ஹோமைஸ் சார்லஸை அழுத்தி, அவரையும் எம்மாவையும் அவர்கள் எதற்கும் ஆபத்து இல்லை என்று வற்புறுத்தினார். அவர்கள் ஒரு பாதிக்கப்பட்டவரைத் தேர்ந்தெடுத்தனர் - பிறவி வளைவு கால் கொண்ட ஒரு மணமகன். துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதனைச் சுற்றி ஒரு முழு சதி உருவாக்கப்பட்டது, இறுதியில் அவர் சரணடைந்தார். அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு, உற்சாகமான எம்மா, வாசலில் சார்லஸைச் சந்தித்து, அவரது கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தார். மாலையில், தம்பதிகள் திட்டங்களில் மும்முரமாக இருந்தனர். ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு மணமகன் இறக்கத் தொடங்கினார். அவருக்கு குடலிறக்கம் ஏற்பட்டது. நான் அவசரமாக ஒரு “உள்ளூர் பிரபலத்தை” அழைக்க வேண்டியிருந்தது - ஒரு மருத்துவர், அனைவரையும் முட்டாள்கள் என்று அழைத்து நோயாளியின் காலை முழங்காலில் வெட்டினார். சார்லஸ் விரக்தியில் இருந்தார், எம்மா வெட்கத்தால் எரிந்து கொண்டிருந்தார். ஏழை மாப்பிள்ளையின் இதயத்தை உடைக்கும் அலறல் நகரம் முழுவதும் கேட்டது. தன் கணவன் சாதாரணமானவன், அற்பமானவன் என்பதை அவள் மீண்டும் ஒருமுறை நம்பினாள். அன்று மாலை அவள் ரோடால்பை சந்தித்தாள், "ஒரு சூடான முத்தத்தால் அவர்களின் எரிச்சல் அனைத்தும் பனிப்பந்து போல கரைந்தது."

அவள் ரோடால்ஃபியுடன் என்றென்றும் வெளியேற வேண்டும் என்று கனவு காணத் தொடங்கினாள், இறுதியாக அதைப் பற்றி தீவிரமாகப் பேச ஆரம்பித்தாள் - பார்க்க வந்த மாமியாருடன் சண்டையிட்ட பிறகு. அவள் மிகவும் வற்புறுத்தினாள், மிகவும் கெஞ்சினாள், ரோடால்ப் பின்வாங்கி, அவளுடைய கோரிக்கையை நிறைவேற்றும்படி அவனுடைய வார்த்தையைக் கொடுத்தாள். ஒரு திட்டம் தீட்டப்பட்டது. எம்மா தன் முழு பலத்துடன் தப்பிக்க தயாராகிக்கொண்டிருந்தாள். லெராவிடமிருந்து பயணத்திற்கான ரெயின்கோட், சூட்கேஸ்கள் மற்றும் பல்வேறு சிறிய பொருட்களை ரகசியமாக ஆர்டர் செய்தாள். ஆனால் அவளுக்கு ஒரு அடி காத்திருந்தது: புறப்படும் தினத்தன்று, ரோடால்ஃப் அத்தகைய சுமையை எடுப்பது பற்றி தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டார். அவர் எம்மாவுடன் முறித்துக் கொள்ள உறுதியாக முடிவு செய்து, ஒரு கூடை பாதாமி பழங்களில் ஒரு பிரியாவிடை கடிதத்தை அனுப்பினார். அதில் அவர் சிறிது நேரம் வெளியேறுவதாகவும் அறிவித்தார்.

நாற்பத்து மூன்று நாட்களாக, மூளையில் வீக்கம் ஏற்படத் தொடங்கிய எம்மாவை சார்லஸ் விட்டுவிடவில்லை. வசந்த காலத்தில் மட்டுமே அவள் நன்றாக உணர்ந்தாள். இப்போது எம்மா உலகில் உள்ள எல்லாவற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தாள். அவள் தொண்டு வேலைகளில் ஆர்வம் காட்டி கடவுளிடம் திரும்பினாள். எதுவும் அவளை உயிர்ப்பிக்க முடியாது என்று தோன்றியது. அந்த நேரத்தில், பிரபலமான குத்தகைதாரர் ரூவெனில் சுற்றுப்பயணம் செய்து கொண்டிருந்தார். மேலும் சார்லஸ், மருந்தாளரின் ஆலோசனையின் பேரில், தனது மனைவியை தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார்.

எம்மா "லூசியா டி லாமர்மூர்" என்ற ஓபராவைக் கேட்டார், எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டார். கதாநாயகியின் அனுபவங்கள் அவளுடைய வேதனையைப் போலவே தோன்றியது. அவள் தன் திருமணத்தை நினைவு கூர்ந்தாள். “ஓ, அந்த நேரத்தில் மட்டும், அவளுடைய அழகு அதன் அசல் புத்துணர்ச்சியை இழக்காதபோது, ​​​​திருமண வாழ்க்கையின் அழுக்கு அவளிடம் இன்னும் ஒட்டாமல் இருந்தபோது, ​​​​அவள் இன்னும் தடைசெய்யப்பட்ட காதலால் ஏமாற்றமடையாதபோது, ​​யாரோ அவளுக்கு தனது பெரியதைக் கொடுத்திருந்தால். , உண்மையுள்ள இதயம், பின்னர் நல்லொழுக்கம், மென்மை, ஆசை மற்றும் கடமை உணர்வு ஆகியவை அவளில் ஒன்றிணைந்திருக்கும், அத்தகைய மகிழ்ச்சியின் உயரத்திலிருந்து அவள் ஒருபோதும் விழுந்திருக்க மாட்டாள். இடைவேளையின் போது, ​​லியோனுடனான ஒரு எதிர்பாராத சந்திப்பு அவளுக்கு காத்திருந்தது. அவர் இப்போது ரூயனில் பயிற்சி செய்தார். மூன்று வருடங்களாக ஒருவரை ஒருவர் பார்க்காமல் ஒருவரை ஒருவர் மறந்துவிட்டார்கள். லியோன் இப்போது அதே பயமுறுத்தும் இளைஞனாக இருக்கவில்லை. "இந்தப் பெண்ணுடன் பழகுவதற்கான நேரம் இது என்று அவர் முடிவு செய்தார்," மீண்டும் லகார்டியின் பேச்சைக் கேட்க மேடம் போவரியை மீண்டும் ஒரு நாள் தங்கும்படி சமாதானப்படுத்தினார். சார்லஸ் அவரை அன்புடன் ஆதரித்தார் மற்றும் யோன்வில்லுக்கு தனியாக புறப்பட்டார்.

மீண்டும் எம்மா நேசிக்கப்பட்டார், மீண்டும் அவள் இரக்கமின்றி தன் கணவனை ஏமாற்றி பணத்தை வீணடித்தாள். ஒவ்வொரு வியாழன் கிழமையும் அவள் ரூவெனுக்குச் சென்றாள், அங்கு அவள் இசைப் பாடம் எடுத்ததாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் அவள் லியோனை ஹோட்டலில் சந்தித்தாள். இப்போது அவர் ஒரு அதிநவீன பெண்ணாக நடித்தார், மேலும் லியோன் முழுமையாக தனது அதிகாரத்தில் இருந்தார். இதற்கிடையில், தந்திரமான லெரே தனது கடன்களை அவருக்கு தொடர்ந்து நினைவூட்டத் தொடங்கினார். கையெழுத்திட்ட பில்களில் பெரும் தொகை குவிந்துள்ளது. பொவாரிக்கு சொத்துக் கணக்கு இருப்பதாக அச்சுறுத்தப்பட்டது. அத்தகைய விளைவுகளின் திகில் கற்பனை செய்ய முடியாதது. எம்மா லியோனிடம் விரைந்தார், ஆனால் அவளுடைய காதலன் கோழைத்தனமாகவும் கோழைத்தனமாகவும் இருந்தாள். ஏம்மா நேராக அடிக்கடி அவனது அலுவலகத்திற்கு வருவது அவனுக்கு ஏற்கனவே பயமாக இருந்தது. மேலும் அவர் அவளுக்கு எந்த உதவியும் செய்யவில்லை. நோட்டரியிடமிருந்தோ அல்லது வரி ஆய்வாளரிடமிருந்தோ அவளுக்கு எந்த அனுதாபமும் கிடைக்கவில்லை. அப்போதுதான் அவளுக்குப் புரிந்தது - ரோடால்ஃப்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு தனது தோட்டத்திற்குத் திரும்பினார். மேலும் அவர் பணக்காரர். ஆனால் அவரது முன்னாள் ஹீரோ, முதலில் அவரது தோற்றத்தால் மகிழ்ச்சியுடன் ஆச்சரியப்பட்டார், குளிர்ச்சியாக அறிவித்தார்: "என்னிடம் அந்த வகையான பணம் இல்லை, மேடம்."

எம்மா பைத்தியம் பிடித்தது போல் அவனை விட்டு பிரிந்தாள். சிரமத்துடன் அவள் மருந்தகத்திற்குச் சென்றாள், விஷங்கள் சேமித்து வைக்கப்பட்டிருந்த மாடிக்கு பதுங்கியிருந்தாள், ஒரு ஜாடி ஆர்சனிக் கண்டுபிடித்து உடனடியாக தூளை விழுங்கினாள்.

சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவள் பயங்கர வேதனையில் இறந்தாள். அவளுடைய மரணத்தை சார்லஸால் நம்ப முடியவில்லை. அவர் முற்றிலும் சிதைந்து, மனம் உடைந்தார். ரோடால்ஃப் மற்றும் லியோனின் கடிதங்களைக் கண்டுபிடித்தது அவருக்கு இறுதி அடியாகும். சீரழிந்து, படர்ந்து, குலைந்து, பாதைகளில் அலைந்து திரிந்து கசப்புடன் அழுதான். விரைவில் அவரும் இறந்தார், தோட்டத்தில் உள்ள ஒரு பெஞ்சில், எம்மாவின் தலைமுடியின் பூட்டைக் கையில் பிடித்துக் கொண்டார். லிட்டில் பெர்தா முதலில் சார்லஸின் தாயாலும், இறந்த பிறகு அவரது வயதான அத்தையாலும் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். பாப்பா ரூவோ முடங்கிப் போனார். பெர்தாவிடம் பணம் இல்லை, அவள் நூற்பு தொழிற்சாலைக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

எம்மாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு லியோன் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார். லேரே ஒரு புதிய கடையைத் திறந்தார். மருந்தாளுனர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் பெற்றார். அவர்கள் அனைவரும் மிக நன்றாக செய்தார்கள்.

மீண்டும் சொல்லப்பட்டது