Elisabethanischer Barock

Elisabethanischer Barock- ein Begriff für russische Barockarchitektur aus der Zeit Elisabeth Petrownas (1741-61). Der größte Vertreter diese Richtung war F.B. Rastrelli. Im Gegensatz zum Barock Peters des Großen, der ihm vorausging, kannte und schätzte der elisabethanische Barock die Errungenschaften des Moskauer Barocks spätes XVI I-Anfang des 18. Jahrhunderts unter Beibehaltung der wesentlichen Elemente der russischen Tempeltradition (Kreuzkuppelschema, zwiebel- oder birnenförmige fünfkuppelige Köpfe).

Der elisabethanische Barock (manchmal wird „Anninsky“ davon getrennt, aber der Unterschied zwischen ihnen ist bedingt) neigte dazu, heroische Bilder mit dem Ziel der Machtverherrlichung zu schaffen Russisches Reich. Rastrelli entwarf majestätische Palastkomplexe in St. Petersburg und Umgebung – den Winterpalast, den Katharinenpalast, Peterhof. Charakteristisch für Rastrelli sind die gigantischen Ausmaße seiner Bauten, die Pracht seiner dekorativen Verzierungen und die zwei- oder dreifarbige Farbgebung der Fassaden mit Gold. Der majestätische, festliche Charakter von Rastrellis Architektur prägte die gesamte russische Kunst der Mitte des 18. Jahrhunderts.

Eine Originalseite des elisabethanischen Barocks wird durch die Arbeit Moskauer Architekten aus der Mitte des 18. Jahrhunderts repräsentiert – unter der Leitung von D.V. Ukhtomsky und I.F. Mitschurin. In St. Petersburg arbeitete unter Elizaveta Petrovna eine Galaxie einheimischer Architekten – S.I. Chevakinsky, A.V. Kvasov und andere. Der italienische P.A. hat sich auf Tempelarchitektur spezialisiert. Trezzini. Der elisabethanische Barock blieb ein großstädtischer Stil und hatte kaum Einfluss auf die russischen Provinzen.

Nach dem Tod von Elizaveta Petrovna wurden die wesentlichen Bauaufträge an den Italiener Antonio Rinaldi übertragen, der zuvor am „Jungen Hof“ in Oranienbaum gearbeitet hatte. Er gab die Größe von Rastrellis Unternehmungen auf und führte Elemente davon ein Kammerstil Rokoko. In den 1760er Jahren überwand Rinaldi wie andere führende Architekten die Anziehungskraft des sterbenden Barocks und begann, die Ästhetik des Klassizismus zu meistern.

Die Gebäude:

Tempel des Heiligen Märtyrers Clemens, Papst von Rom - Orthodoxe Kirche zu Ehren des Heiligen Märtyrers Clemens (1932).

St.-Nikolaus-Marine-Kathedrale (1753-1762).

Mariinsky-Palast

Der Palast wurde 1744 im Auftrag von Kaiserin Elisabeth Petrowna erbaut. Das Projekt im Barockstil wurde von Bartolomeo Rastrelli entworfen.

Kreativität V.V. Rastrelli (B. Rastrelli)

Bartolomeo Francesco Rastrelli, berühmter russischer Architekt Italienischer Herkunft, geboren 1700 in Paris. Am meisten heller Vertreter Russischer Barock. Sohn des berühmten russischen Bildhauers und Architekten Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675–1744), ebenfalls italienischer Herkunft.

Rastrelli kombinierte Elemente des europäischen Barocks mit russischen Architekturtraditionen, die er vor allem aus dem Naryschkin-Stil bezog, wie Glockentürme, Dächer und Farbgebungen.

Im Jahr 1716 kam Rastrelli mit seinem Vater nach St. Petersburg, wo sein Vater von Peter I. eingeladen wurde, am Bau zu arbeiten Kaiserlicher Palast. Von 1725 bis 1730 studierte er, vermutlich in Italien.

Erste unabhängige Arbeit Der junge Architekt war das Haus des moldauischen Herrschers A. Cantemir in St. Petersburg (1721-1727). 1730 wurde er zum Hofarchitekten der Kaiserin Anna Ioannowna ernannt. Die höchste Blüte der Kreativität des Meisters findet in der Mitte des Jahrhunderts in den Jahren 1745-1757 statt. Mit der Machtübernahme von Katharina II. verschwand die Mode des Barocks und da der Meister keine Aufträge mehr entgegennahm, zog er sich 1763 vom Amt des Chefarchitekten zurück und reiste in die Schweiz.

Rastrelli starb 1771 in St. Petersburg.

Die größte Blütezeit erlebte Bartolomeo Rastrellis Werk während der Regierungszeit von Elisabeth Petrowna (1741-1761). Der erste Auftrag der Kaiserin war ein hölzerner Sommerpalast in St. Petersburg (1741 - 44, nicht erhalten). Es folgten der Woronzow-Palast (1749–52) und der Stroganow-Palast (1752–54). Von 1747 bis 1752 widmete sich der Architekt der Arbeit an Großer Palast in Peterhof. Im Jahr 1747 entstand eine Skizze der St.-Andreas-Kathedrale in Kiew und 1752–57 der Wiederaufbau des Katharinenpalastes in Zarskoje Selo. Zwei seiner schönsten Berühmte Werke- das ist das Ensemble des Smolny-Klosters (1748 - 64) und des Winterpalastes mit seiner berühmten Jordan-Treppe (1754 - 62).

Jordan-Treppe im Winterpalast

Das Schloss- und Parkensemble von Peterhof ist ein Denkmal der Architektur und Landschaftskunst. Der Bau von Peterhof wurde von Peter I. initiiert. Die erste Eröffnung erfolgte im Jahr 1723. Nach dem Tod von Peter wurde der Bau eingestellt und erst während der Herrschaft von Elisabeth Petrowna von neuem begonnen. Sie beauftragt Rastrelli, einen neuen Hauptpalast wieder aufzubauen, um den alten von Peter dem Großen zu ersetzen.

Die Arbeiten begannen im Jahr 1747 und bereits im Jahr 1756 fanden hier prächtige Festlichkeiten statt. Der Luxus und die Größe der Räumlichkeiten, das brillante Können des Architekten und Hunderter erstklassiger Handwerker hinterließen einen atemberaubenden Eindruck.

Die luxuriöse vergoldete Haupttreppe führte zum nicht minder prächtigen Tanzsaal und dahinter zum neuen Vorzimmer, das ebenfalls mit vergoldeten Schnitzereien und malerischen Lampenschirmen verziert war. Nachdem sie daran vorbeigegangen waren, befanden sich die Gäste auf der Achse der vorderen Kammerreihe des Palastes. Seine Länge schien endlos. Darüber hinaus befand sich in den Tiefen der Perspektive ein Fenster, durch das der Blick in den Raum des Parks eindrang.

Großer Palast in Peterhof

Katharinenpalast in Zarskoje Selo

Die Geschichte des Baus beginnt im Jahr 171, als auf dem Gelände des Anwesens eine königliche Landresidenz entstand. Um ihn herum entstehen russische Dörfer. 1719-1720 Auf dem Territorium der zukünftigen Stadt entsteht eine Siedlung für Palastbedienstete, und es werden Maßnahmen ergriffen, um ihre Planung und Entwicklung zu rationalisieren. Von 1811 bis 1843 Hier befand sich das kaiserliche Lyzeum Zarskoje Selo.

Von Ende 1748 bis 1756 wurde der Bau der Residenz Zarskoje Selo vom Chefarchitekten des Hofes, F. - B. Rastrelli, geleitet. Am 10. Mai 1752 unterzeichnete Kaiserin Elisabeth Petrowna ein Dekret über den umfassenden Umbau des alten Gebäudes, und am 30. Juli 1756 zeigte F. - B. Rastrelli seine Schöpfung Elisabeth Petrowna und ausländischen Botschaftern. Der im russischen Barockstil erbaute Palast beeindruckte durch seine Größe, kraftvolle Raumdynamik und malerische Ausstattung. Das breite azurblaue Band des Palastes mit schneeweißen Säulen und vergoldeten Ornamenten sah festlich aus. Über dem nördlichen Gebäude erhoben sich fünf vergoldete Kuppeln der Palastkirche, und über dem südlichen, wo sich die Vorhalle befand, erhob sich eine vergoldete Kuppel mit einem mehrzackigen Stern auf der Turmspitze.

Smolny-Kloster

Der Bau des Nowodewitschi-Auferstehungsklosters begann nach dem Projekt von F.B. Rastrelli im Jahr 1748 (fertiggestellt 1764). Im Zentrum des Klosterensembles steht eine fünfkuppelige Kathedrale. Endgültige Fertigstellung und Innenausstattung Die Kathedrale wurde von V.P. ausgeführt. Stasov in den Jahren 1832-1835. Das zweistufige Hauptvolumen des Tempels wird von fünf dicht nebeneinander liegenden Kapiteln gekrönt. Die Plastizität der Außenwände ist außergewöhnlich reichhaltig und malerisch. Die Vorsprünge der Ecken sind in der ersten Reihe mit Säulenbündeln und in der zweiten mit Pilastern geschmückt. Die Fenster sind mit Platbands mit komplizierten Mustern eingerahmt. Das Innere der Kathedrale, das bereits im Zeitalter des Klassizismus gestaltet wurde, steht in seiner Strenge und Schlichtheit in scharfem Kontrast zum festlichen und eleganten Äußeren. Der niedrige, leere Steinzaun (errichtet in den 1750er-1760er Jahren), der früher das gesamte Ensemble umgab, ist nicht vollständig erhalten (ein Teil der Nord- und Westmauer wurde abgebaut). Der von Rastrelli geplante Glockenturm an der Westseite des Ensembles wurde nicht realisiert.

Winterpalast

Der Winterpalast in St. Petersburg ist ein Denkmal russischer Barockarchitektur. Erbaut 1754-1762 B.F. Rastrelli. War eine Residenz Russische Kaiser. Das Gebäude ist in Form eines kraftvollen Platzes mit gestaltet Hof; Fassaden blicken auf die Newa, die Admiralität und Schlossplatz. Der feierliche Klang des Gebäudes wird durch die üppige Dekoration der Fassaden und Räumlichkeiten unterstrichen. Ein Großbrand im Jahr 1837 zerstörte die Innenausstattung, die 1838–1839 nur teilweise restauriert wurde. V.P. Stasov und A.P. Brjullow. Den Abdruck von Rastrellis Stil hat vor allem die Große Kirche mit ihrem eleganten vergoldeten Dekor und der Haupttreppe (jordanischen Treppe) bewahrt, deren Marmortreppen gegabelt in den zweiten Stock zur Enfilade der Prunksäle führen. 1922 wurde das gesamte Gebäude in die Staatliche Eremitage überführt.

ABSTRAKT

Merkmale des russischen Barocks, Kreativität von V.V. Rastrelli

Einführung

In Russland entfalteten sich die Prozesse der Bildung eines neuen Stils nach der Renaissance am aktivsten in Moskau und seiner gesamten Region. kultureller Einfluss. Die von den einschränkenden Prinzipien der Tradition des 16. Jahrhunderts befreite Dekorativität erschöpfte sich in der Moskauer Architektur und überlebte in chronologisch zurückgebliebenen Provinzversionen. Aber die Prozesse der Bildung einer säkularen Weltanschauung entwickelten sich und vertieften sich. Sie spiegelten sich durchgehend in den etablierten Veränderungen wider künstlerische Kultur, die die Architektur nicht ignorieren konnte. Innerhalb seiner Grenzen begann die Suche nach neuen Mitteln, die es uns ermöglichen würden, uns zu vereinen, die Form zu disziplinieren und nach Stil zu suchen.

Entwicklungsstadien des russischen Barock:

· Moskauer Barock (von 1680 bis 1700, früher fälschlicherweise „Naryschkin-Barock“ genannt) – Übergangsphase vom gemusterten bis zum vollwertigen Barock, wobei viele strukturelle Elemente der alten russischen Architektur erhalten bleiben und unter dem Einfluss des ukrainischen Barocks überarbeitet wurden.

· Peters Barock (von 1700 bis 1720) – eine Reihe individueller Manieren westeuropäischer Architekten, die Peter I. zum Bau der neuen Hauptstadt St. Petersburg eingeladen hatte.

· Elisabethanischer Barock (von den 1730er bis 1760er Jahren) – eine Mischung aus Peter dem Großen und Moskauer Barock mit norditalienischen Ergänzungen. Am besten verkörpert in den grandiosen Gebäuden von F.B. Rastrelli.

Barocke Moskauer Petrowski-Kunst

1. Moskauer Barock

Moskauer Barock- die konventionelle Bezeichnung für den Stil der russischen Architektur der letzten Jahrzehnte des 17. – frühen 18. Jahrhunderts, dessen Hauptmerkmal die weit verbreitete Verwendung von Elementen der architektonischen Ordnung und die Verwendung zentrischer Kompositionen in der Tempelarchitektur ist. Die erste Etappe in der Entwicklung des russischen Barocks. Der veraltete Name ist „Naryshkin-Barock“.

Voraussetzungen für die Entstehung einer neuen Kunstrichtung:

· Im 17. Jahrhundert. In der russischen Kunst und Kultur ist ein neues Phänomen aufgetaucht – ihre Säkularisierung, die sich in der Verbreitung des Säkularen ausdrückt wissenschaftliches Wissen, eine Abkehr vom religiösen Kanon, insbesondere in der Architektur. Etwa ab dem zweiten Drittel des 17. Jahrhunderts. die Bildung und Entwicklung einer neuen, säkularen Kultur beginnt.

· In der Architektur äußerte sich die Säkularisierung vor allem in einer allmählichen Abkehr von der mittelalterlichen Einfachheit und Strenge, im Wunsch nach äußerer Bildhaftigkeit und Eleganz.

· Die Kombination von Merkmalen verschiedener Stile und Kulturen sowie ein gewisses „Umdenken“ durch russische Meister bestimmten die Besonderheit der neuen Architekturbewegung, die entstand – des Naryshkin-Stils.

Merkmale des Naryshkin-Barocks:

· eine Kombination russischer Architekturmerkmale mit mitteleuropäischen Elementen.

· Die wichtigste Kreditquelle war das Großfürstentum Litauen, das jenseits der Westgrenzen Russlands liegt.

So entstand auf russischem Boden ein recht origineller Stil, der weitgehend darauf basierte nationale Traditionen Architektur und bringt gleichzeitig neue Merkmale in die Baukunst Russlands. Der Stil wurde für Russland zu einer sehr willkürlichen Adaption des Barock, im Gegensatz zu den Bauten des Barock Peters des Großen.

· Gebäude im Naryshkin-Stil können nicht als wirklich barock im westeuropäischen Sinne bezeichnet werden. Der Naryschkin-Stil blieb im Kern – die architektonische Komposition – russisch, und nur einzelne, subtile dekorative Elemente wurden der westeuropäischen Kunst entlehnt.

Die Gebäude:

Dreifaltigkeitskirche in Trinity-Lykovo, 1698-1704.

Mariä Himmelfahrt-Kirche auf Pokrovka (1696-99).

Kirche Johannes des Kriegers auf Jakimanka (1706-13).

2. Peters Barock

Dabei handelt es sich um einen Architekturstil, der auf Beispielen der schwedischen, deutschen und niederländischen Zivilarchitektur basiert.

Die Architektur zur Zeit Peters des Großen zeichnet sich durch Einfachheit der volumetrischen Konstruktionen, Klarheit der Aufteilung und Zurückhaltung der Dekoration sowie eine flächige Interpretation der Fassaden aus. Anders als der damals in Moskau beliebte Naryschkin-Barock stellte der Barock Peters des Großen einen entscheidenden Bruch mit den byzantinischen Traditionen dar, die fast 700 Jahre lang die russische Architektur dominiert hatten. Gleichzeitig gibt es auch Unterschiede zum Golitsyn-Barock, der direkt von italienischen und österreichischen Vorbildern inspiriert wurde.

Zu den ersten Baumeistern von St. Petersburg zählen Jean-Baptiste Leblond, Domenico Trezzini, Andreas Schlüter, J.M. Fontana, Nicolo Michetti und G. Mattarnovi. Sie alle kamen auf Einladung von Peter I. nach Russland. Jeder dieser Architekten brachte die Traditionen seines Landes und der Architekturschule, die er vertrat, in das Erscheinungsbild der von ihm errichteten Gebäude ein. Während sie die Umsetzung ihrer Projekte überwachten, übernahmen russische Architekten wie Michail Zemzow auch die Traditionen des europäischen Barocks.

Als Prototypen des Barock Peters des Großen gelten die in Moskau errichteten Gebäude, bevor mit der systematischen Entwicklung der neuen Hauptstadt begonnen wurde. Dies sind der Lefortovo-Palast in Moskau (1697–1699, Architekt D. V. Aksamitov) und die Erzengel-Gabriel-Kirche, im Volksmund Menschikow-Turm genannt (1701–1707, Architekt Ivan Zarudny). In diesen Gebäuden wurden Elemente des Moskauer Barocks kombiniert Ordnungsdetails in der Gestaltung der Fassaden zeichnete sich der Annin-Elisabethan-Barock, der ihn ersetzte, auch durch seine skurrile Kombination von Elementen des Moskauer und des Peter-der-Großen-Barocks aus.

Kunstkamera

Das Gebäude der „Chambers“ wurde 1718 gegründet. Der Bau wurde vom Architekten Mattarnovi geleitet, der auch den Entwurf des Gebäudes entwickelte. Nach ihm waren bis 1734 weitere Architekten mit dem Bau des Gebäudes beschäftigt: Gerbel, Chiaveri, Zemtsov. Zu Beginn des Jahres 1725, als Peter starb, waren nur die Mauern errichtet. 1726 wurden die Sammlungen in das noch unvollendete Gebäude verlegt. Das fertiggestellte Gebäude war auf seine Weise einzigartig: So etwas hatte Europa noch nie gesehen, war aber so umfassend durchdacht, dass es bis heute ohne größere Reparaturen stand.

Das Gebäude wurde im Petrus-Barockstil erbaut und besteht aus zwei dreistöckigen Gebäuden, die durch einen mehrstöckigen Barockturm mit einer komplexen Kuppelspitze verbunden sind. Museumssammlungen besetzte den östlichen Flügel des Gebäudes, im mittleren Teil befand sich das Anatomische Theater, im Turm - der Gottorp-Globus (seit 1754 der Große Akademiker) und das Observatorium, im westlichen Teil - die Institutionen der Akademie der Wissenschaften. M.V. hat hier gearbeitet. Lomonossow.

In den Jahren 1777-1779 wurden die Innenräume mit 4 Skulpturen geschmückt allegorische Gruppen, Büsten und Medaillons herausragender Wissenschaftler, 1819-1825 - Gemälde (Künstler F. Richter). Aufgrund der Fülle an Materialien in den 1830er Jahren. Die Kunstkamera war in mehrere Museen unterteilt: Zoologisches, Ethnografisches, Botanisches und Mineralogisches.

Kikins Kammern

Dies ist das einzige Haus des Admiral-Beraters und eines Mitarbeiters von Peter I., Alexander Kikin, das bis heute erhalten ist. Es wurde zwischen 1714 und 1720 erbaut. Im Jahr 1718 wurde Kikin hingerichtet, weil er die Flucht des Zarewitsch Alexej Petrowitsch aus Russland organisiert hatte, und sein Haus wurde in die Schatzkammer übernommen. In den Jahren 1719–1727 befanden sich hier die Sammlung der Wunderkammer Peters des Großen und die persönliche Bibliothek Peters I. In den 1720er Jahren wurden die Kikin-Kammern von einem unbekannten Architekten umgebaut. Seit 1733 befinden sich hier das Büro, die Krankenstation und die Kirche des Leibgarde-Kavallerieregiments.

Im Jahr 1829 wurde das Gebäude nach dem Entwurf des Architekten Alexander Staubert umgebaut, wobei die barocke Ausstattung zerstört wurde.

Während der Leningrader Belagerung wurden die Kikin-Kammern schwer beschädigt, aber 1952-1956 wurde sie von der Architektin Irina Benois in ihre ursprüngliche Form zurückversetzt. Derzeit beherbergt das Gebäude ein Musiklyzeum.

3. Elisabethanischer Barock

Elisabethanischer Barock- ein Begriff für russische Barockarchitektur aus der Zeit Elisabeth Petrownas (1741-61). Der größte Vertreter dieses Trends war F.B. Rastrelli. Im Gegensatz zum ihm vorausgehenden Peter-der-Großen-Barock kannte und schätzte der elisabethanische Barock die Errungenschaften des Moskauer Barocks des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts und behielt wesentliche Elemente der russischen Tempeltradition bei (Kreuzkuppeldesign, Zwiebelform). oder birnenförmige Fünfkuppeln).

Der elisabethanische Barock (manchmal wird „Anninsky“ davon getrennt, aber der Unterschied zwischen ihnen ist bedingt) neigte dazu, heroische Bilder zu schaffen, um die Macht des Russischen Reiches zu verherrlichen. Rastrelli entwarf majestätische Palastkomplexe in St. Petersburg und Umgebung – den Winterpalast, den Katharinenpalast, Peterhof. Charakteristisch für Rastrelli sind die gigantischen Ausmaße seiner Bauten, die Pracht seiner dekorativen Verzierungen und die zwei- oder dreifarbige Farbgebung der Fassaden mit Gold. Der majestätische, festliche Charakter von Rastrellis Architektur prägte die gesamte russische Kunst der Mitte des 18. Jahrhunderts.

Eine Originalseite des elisabethanischen Barocks wird durch die Arbeit Moskauer Architekten aus der Mitte des 18. Jahrhunderts repräsentiert – unter der Leitung von D.V. Ukhtomsky und I.F. Mitschurin. In St. Petersburg arbeitete unter Elizaveta Petrovna eine Galaxie einheimischer Architekten – S.I. Chevakinsky, A.V. Kvasov und andere. Der italienische P.A. hat sich auf Tempelarchitektur spezialisiert. Trezzini. Der elisabethanische Barock blieb ein großstädtischer Stil und hatte kaum Einfluss auf die russischen Provinzen.

Nach dem Tod von Elizaveta Petrovna wurden die wesentlichen Bauaufträge an den Italiener Antonio Rinaldi übertragen, der zuvor am „Jungen Hof“ in Oranienbaum gearbeitet hatte. Er verzichtete auf die Erhabenheit von Rastrellis Unternehmungen und führte Elemente des Kammerstils des Rokoko in die Hofarchitektur ein. In den 1760er Jahren überwand Rinaldi wie andere führende Architekten die Anziehungskraft des sterbenden Barocks und begann, die Ästhetik des Klassizismus zu meistern.

Die Gebäude:

Tempel des Heiligen Märtyrers Clemens, Papst von Rom – eine orthodoxe Kirche zu Ehren des Heiligen Märtyrers Clemens (1932).

St.-Nikolaus-Marine-Kathedrale (1753-1762).

Mariinsky-Palast

Der Palast wurde 1744 im Auftrag von Kaiserin Elisabeth Petrowna erbaut. Das Projekt im Barockstil wurde von Bartolomeo Rastrelli entworfen.

4. Kreativität V.V. Rastrelli (B. Rastrelli)

Bartolomeo Francesco Rastrelli, ein berühmter russischer Architekt italienischer Herkunft, wurde 1700 in Paris geboren. Der prominenteste Vertreter des russischen Barocks. Sohn des berühmten russischen Bildhauers und Architekten Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675–1744), ebenfalls italienischer Herkunft.

Rastrelli kombinierte Elemente des europäischen Barocks mit russischen Architekturtraditionen, die er vor allem aus dem Naryschkin-Stil bezog, wie Glockentürme, Dächer und Farbgebungen.

Im Jahr 1716 kam Rastrelli mit seinem Vater nach St. Petersburg, wo sein Vater von Peter I. eingeladen wurde, am Bau des Kaiserpalastes mitzuarbeiten. Von 1725 bis 1730 studierte er, vermutlich in Italien.

Das erste eigenständige Werk des jungen Architekten war das Haus des moldauischen Herrschers A. Cantemir in St. Petersburg (1721-1727). 1730 wurde er zum Hofarchitekten der Kaiserin Anna Ioannowna ernannt. Die höchste Blüte der Kreativität des Meisters findet in der Mitte des Jahrhunderts in den Jahren 1745-1757 statt. Mit der Machtübernahme von Katharina II. verschwand die Mode des Barocks und da der Meister keine Aufträge mehr entgegennahm, zog er sich 1763 vom Amt des Chefarchitekten zurück und reiste in die Schweiz.

Rastrelli starb 1771 in St. Petersburg.

Die größte Blütezeit erlebte Bartolomeo Rastrellis Werk während der Regierungszeit von Elisabeth Petrowna (1741-1761). Der erste Auftrag der Kaiserin war ein hölzerner Sommerpalast in St. Petersburg (1741 - 44, nicht erhalten). Es folgten der Woronzow-Palast (1749–52) und der Stroganow-Palast (1752–54). Von 1747 bis 1752 widmete sich der Architekt den Arbeiten am Großen Palast in Peterhof. Im Jahr 1747 entstand eine Skizze der St.-Andreas-Kathedrale in Kiew und 1752–57 der Wiederaufbau des Katharinenpalastes in Zarskoje Selo. Seine beiden berühmtesten Werke sind das Ensemble des Smolny-Klosters (1748 – 64) und der Winterpalast mit seiner berühmten Jordantreppe (1754 – 62).

Jordan-Treppe im Winterpalast

Das Schloss- und Parkensemble von Peterhof ist ein Denkmal der Architektur und Landschaftskunst. Der Bau von Peterhof wurde von Peter I. initiiert. Die erste Eröffnung erfolgte im Jahr 1723. Nach dem Tod von Peter wurde der Bau eingestellt und erst während der Herrschaft von Elisabeth Petrowna von neuem begonnen. Sie beauftragt Rastrelli, einen neuen Hauptpalast wieder aufzubauen, um den alten von Peter dem Großen zu ersetzen.

Die Arbeiten begannen im Jahr 1747 und bereits im Jahr 1756 fanden hier prächtige Festlichkeiten statt. Der Luxus und die Größe der Räumlichkeiten, das brillante Können des Architekten und Hunderter erstklassiger Handwerker hinterließen einen atemberaubenden Eindruck.

Die luxuriöse vergoldete Haupttreppe führte zum nicht minder prächtigen Tanzsaal und dahinter zum neuen Vorzimmer, das ebenfalls mit vergoldeten Schnitzereien und malerischen Lampenschirmen verziert war. Nachdem sie daran vorbeigegangen waren, befanden sich die Gäste auf der Achse der vorderen Kammerreihe des Palastes. Seine Länge schien endlos. Darüber hinaus befand sich in den Tiefen der Perspektive ein Fenster, durch das der Blick in den Raum des Parks eindrang.

Großer Palast in Peterhof

Katharinenpalast in Zarskoje Selo

Die Geschichte des Baus beginnt im Jahr 171, als auf dem Gelände des Anwesens eine königliche Landresidenz entstand. Um ihn herum entstehen russische Dörfer. 1719-1720 Auf dem Territorium der zukünftigen Stadt entsteht eine Siedlung für Palastbedienstete, und es werden Maßnahmen ergriffen, um ihre Planung und Entwicklung zu rationalisieren. Von 1811 bis 1843 Hier befand sich das kaiserliche Lyzeum Zarskoje Selo.

Von Ende 1748 bis 1756 wurde der Bau der Residenz Zarskoje Selo vom Chefarchitekten des Hofes, F. - B. Rastrelli, geleitet. Am 10. Mai 1752 unterzeichnete Kaiserin Elisabeth Petrowna ein Dekret über den umfassenden Umbau des alten Gebäudes, und am 30. Juli 1756 zeigte F. - B. Rastrelli seine Schöpfung Elisabeth Petrowna und ausländischen Botschaftern. Der im russischen Barockstil erbaute Palast beeindruckte durch seine Größe, kraftvolle Raumdynamik und malerische Ausstattung. Das breite azurblaue Band des Palastes mit schneeweißen Säulen und vergoldeten Ornamenten sah festlich aus. Über dem nördlichen Gebäude erhoben sich fünf vergoldete Kuppeln der Palastkirche, und über dem südlichen, wo sich die Vorhalle befand, erhob sich eine vergoldete Kuppel mit einem mehrzackigen Stern auf der Turmspitze.

Smolny-Kloster

Der Bau des Nowodewitschi-Auferstehungsklosters begann nach dem Projekt von F.B. Rastrelli im Jahr 1748 (fertiggestellt 1764). Im Zentrum des Klosterensembles steht eine fünfkuppelige Kathedrale. Die endgültige Fertigstellung und Innenausstattung der Kathedrale erfolgte durch V.P. Stasov in den Jahren 1832-1835. Das zweistufige Hauptvolumen des Tempels wird von fünf dicht nebeneinander liegenden Kapiteln gekrönt. Die Plastizität der Außenwände ist außergewöhnlich reichhaltig und malerisch. Die Vorsprünge der Ecken sind in der ersten Reihe mit Säulenbündeln und in der zweiten mit Pilastern geschmückt. Die Fenster sind mit Platbands mit komplizierten Mustern eingerahmt. Das bereits im Klassizismus gestaltete Innere der Kathedrale steht in seiner Strenge und Schlichtheit in scharfem Kontrast zum festlich-eleganten Äußeren. Der niedrige, leere Steinzaun (errichtet in den 1750-1760er Jahren), der früher das gesamte Ensemble umgab, ist nicht vollständig erhalten (ein Teil der nördlichen und westlichen Mauern wurde abgebaut). Der von Rastrelli geplante Glockenturm an der Westseite des Ensembles wurde nicht realisiert.

Winterpalast

Der Winterpalast in St. Petersburg ist ein Denkmal russischer Barockarchitektur. Erbaut 1754-1762 B.F. Rastrelli. Es war die Residenz der russischen Kaiser. Das Gebäude ist in Form eines kraftvollen Platzes mit Innenhof konzipiert; Die Fassaden blicken auf die Newa, die Admiralität und den Schlossplatz. Der feierliche Klang des Gebäudes wird durch die üppige Dekoration der Fassaden und Räumlichkeiten unterstrichen. Ein Großbrand im Jahr 1837 zerstörte die Innenausstattung, die 1838–1839 nur teilweise restauriert wurde. V.P. Stasov und A.P. Brjullow. Den Abdruck von Rastrellis Stil hat vor allem die Große Kirche mit ihrem eleganten vergoldeten Dekor und der Haupttreppe (jordanischen Treppe) bewahrt, deren Marmortreppen gegabelt in den zweiten Stock zur Enfilade der Prunksäle führen. 1922 wurde das gesamte Gebäude in die Staatliche Eremitage überführt.

Abschluss

In dieser Arbeit untersuchten wir die Entwicklung des russischen Barocks. Ein Haufen die schönsten Gebäude Genau zu dieser Zeit entstand die russische Architektur. Viele der Bauwerke sind nicht erhalten. Wir haben auch die Arbeit von B. Rastrelli untersucht. Er war ein ausgezeichneter Architekt, der maßgeblich zur Entwicklung der russischen Barockkunst beitrug. Höchster Punkt Der Stil erlebte seine Blütezeit im Katharinenbarock.

Referenzliste

1. Allenov M.M., Evangulova O.S. Russische Kunst X - Anfang des 20. Jahrhunderts. - M.: Kunst. - 1989.

2. Balakina T.I. MHC: Russland IX-XIX Jahrhunderte. - M.: Verlagszentrum AZ. - 1997.

3. Brazhnev I.A., Batashkova A.N. Russisches Interieur des 18.-19. Jahrhunderts. - M.: Svarog IK. - 2000.

4. Goldstein A.F. Die Architektur. - M.: Kunst. - 1979.

5. Kashekova I.E. Von der Antike bis zur Moderne. - M.: Aufklärung. - 2000.

6. Malyuga Yu.A. Kulturologie. - M.: Aufklärung. - 1998.

Pilyavsky V.I. Geschichte der russischen Architektur. - M.: Kunst. - 1984.

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Beschreibung des Barock

Sobald dieser Stil zunächst nicht genannt wurde: seltsam, anfällig für Exzesse, lächerlich, anmaßend, unnatürlich... Diese Eigenschaften klangen in der Ära seiner Entstehung wie Spott. Und das alles, weil der Barock nicht den damaligen Kanonen entsprach Antike Kunst und Architektur.

Doch nach und nach erlangte die Architektur neue Prioritäten und Qualität. Der Ursprung des Barock liegt in Italien. Dieses Land war damals das Zentrum der Kultur, von wo aus dieser Stil seinen Siegeszug durch Europa antrat. Und in jedem Staat erlangte der Barock seine eigenen nationalen Besonderheiten.

Die barocke Architektur, auch in Russland, besticht vor allem durch ihren Umfang und ihre Komplexität. Es zeichnet sich durch eine Fülle komplexer, meist krummliniger Formen und großflächiger Kolonnaden aus. An den Fassaden der damaligen Gebäude und in deren Innenräumen gibt es eine Fülle von Skulpturen. Es gibt auch mehrstufige Kuppeln mit komplexe Formen. Ein markantes Beispiel ist die Kathedrale St. Peter im Vatikan. Markante Details des Stils sind Atlanten, Karyatiden, die die Gewölbe stützen und die Rolle von Säulen spielen, sowie Maskarons – skulpturale Dekorationen in Form eines menschlichen Kopfes oder einer Tierschnauze in voller Sicht.

Experten zufolge war es die Architektur, die den Barock in seiner ganzen Vielfalt und Vollständigkeit repräsentierte. Es ist schwierig, alle Architekten aufzuzählen, die ihre Werke in diesem Stil schaffen. Das sind die Italiener Bernini, Maderna und Borromini, der Pole Jan Glaubitz und viele andere. In Russland gilt B. Rastrelli vor allem als Architekt, dessen Schöpfungen als Barock gelten können. Es muss gesagt werden, dass es sich in unserem Land auf einem besonderen Weg entwickelt hat.

Die Geburt des russischen Barocks

Der Beginn des 18. Jahrhunderts war in Russland von großen Ereignissen geprägt. Als Ergebnis erfolgreich abgeschlossen Nordischer Krieg und zahlreichen Reformen Peters des Großen begann sich das Land sowohl kulturell als auch wirtschaftlich zu entwickeln. Auch die Entstehung von St. Petersburg erschien wichtige Veranstaltung Es markierte den Beginn einer neuen Etappe in der Geschichte nicht nur unserer, sondern auch der Weltarchitektur. Hier begann tatsächlich die Verbreitung des Barock in der Architektur des 18. Jahrhunderts. In Russland gibt es nicht nur einheimische, sondern auch Architekten Westeuropa. Die Lösung der grandiosen Probleme der Stadtplanung erfolgte auf der Grundlage der Traditionen der russischen Architektur.

Westeuropäische Trends

Dennoch spiegelte die St. Petersburger Architektur zur Zeit Peters I., und dies ist das erste Viertel des 18. Jahrhunderts, obwohl sie sich als wirklich national entwickelte und auf lokale Besonderheiten reagierte, gleichzeitig die Ergebnisse der Entwicklung vieler Stile wider des westeuropäischen Bauwesens. Es entstand eine gewisse monolithische und sehr organische Verschmelzung unserer und ausländischer Architekturstile. So begann es in Russland.

Gleichzeitig begann der Prozess der Assimilation und kreativen Bearbeitung westeuropäischer Stile im Wesentlichen im 15. Jahrhundert, als Italiener unter Iwan III. nach Moskau kamen, um dort zu arbeiten. In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts verstärkte sich der Einfluss von Ausländern, als sich Gebälke, Giebel, Platbands und skulpturale Motive allmählich in der russischen Architektur auszubreiten begannen.

Es hat lange gedauert, bis er sich in unserem Land etabliert hat. Obwohl Kritiker den Klassizismus in der Architektur stürzten, sahen sie dennoch keine Alternative zu „Säulen und Kuppeln“. Die Vorzüge der Neugotik und der „Neorenaissance“ wurden heftig diskutiert, der Begriff „Barock“ wurde in Russland jedoch vermieden. Während einer Reise nach Italien war Bryullov empört über den „verdorbenen Geschmack“ und die Absurdität von Borrominis Kreationen.

Und erst in den achtziger Jahren des neunzehnten Jahrhunderts führte der Forscher der antiken russischen Architektur N. Sultanov den Begriff „russischer Barock“ ein. In Russland bezeichnete es die vorpetrinische Architektur des 17. Jahrhunderts. Seitdem hat sich ein stabiles Konzept herausgebildet, nach dem in den 1640er Jahren die erste Phase dieses Stils Gestalt annahm.

Nach Likhachevs Definition nahm der Barock in Russland einige Züge der Renaissance an, die sich jedoch nie vollständig manifestieren konnten. Dennoch wird der Begriff „Russischer Barock“ in Russland und in der Welt im Allgemeinen nicht von allen Fachleuten akzeptiert. Daher gilt es als bedingt und der Name wird in Anführungszeichen gesetzt.

Formal steht dieser Stil in seinen Qualitäten dem Manierismus nahe. Es identifiziert mehrere Stadien: „Naryshkinsky“, „Golitsynsky“, „Petrinischer Barock in Russland“ (18. Jahrhundert, erstes Viertel) und „reif“, zurückreichend bis in die elisabethanische Zeit. Letzterer Stil kommt am deutlichsten im Werk von F. Rastrelli dem Jüngeren in vielen Gebäuden in St. Petersburg zum Ausdruck.

Naryshkinskoe oder Moskauer Barock

Dieser Stil bezieht sich auf eine Gruppe von Tempeln, die von dieser berühmten Bojarenfamilie erbaut wurden. Der Naryschkin-Barockstil in Russland wird durch Architekturwerke des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts repräsentiert, wie die Kirchen in Fili und Troitsky-Lykov, in Ubory und Dubrovitsy sowie die auf Maroseyka errichtete Mariä Himmelfahrt.

Experten nennen es gewissermaßen die Folgephase, in der transformierte Formen der westeuropäischen Architektur auftauchten, wie etwa Ordnungen mit und ihren Elementen, dekorative Motive barocken Ursprungs usw.

Merkmale des Naryshkin-Stils in der Architektur

Es entstand an einem Wendepunkt unserer Architektur. Zu diesem Zeitpunkt begannen allmählich Strömungen aus Europa in den russischen patriarchalischen Stil einzudringen. Was es von der Architektur des 16. Jahrhunderts unterscheidet, ist die vertikale, durchdringende Energie, die an den Kanten der Wände entlang gleitet und üppige, gemusterte Wellen ausstößt.

Die Gebäude dieser Ära der russischen Architektur zeichnen sich durch eine Mischung widersprüchlicher Trends aus; die Gebäude weisen eine Heterogenität der Strukturen und dekorativen Oberflächen auf. In den Gebäuden des „Naryshkin“-Barocks in Russland, insbesondere in Moskau, gibt es deutliche Merkmale des europäischen Manierismus und Anklänge an die Gotik, es gibt ein wenig Renaissance und Romantik, und all dies verschmilzt mit den Traditionen des Holz- und Altrussischen Steinarchitektur.

Golitsyn-Stil

Die Entwicklung des Barock in Russland begann allmählich. Der Naryschkin-Stil in der Moskauer Architektur wurde durch einen anderen Stil ersetzt – den Golitsyn-Stil, der als Übergangsstil gilt. Seine Blütezeit war im ersten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts und sein Einfluss hielt bis zur Mitte dieses Jahrhunderts an.

Die ersten in diesem Barockstil in Russland errichteten Gebäude sind die Kirchen in Dubovitsy, Perov, Volynsky und das Lawrentievsky-Kloster in Kaluga. Im Gegensatz zu den „Naryshkin“-Gebäuden werden bei der dekorativen Dekoration der „Golitsyn“-Gebäude eher rein barocke Elemente verwendet. Ihre gestalterischen Lösungen, die Komposition isolierter Volumen und die Geschlossenheit der Massive ähneln jedoch eher der europäischen Renaissance. Klarheit des Plans mit Einfachheit der Form kombiniert mit Reichhaltigkeit Innenausstattung Viele barocke Denkmäler in Russland sind damit verbunden klassische Designs alte russische Architektur. Besonders deutlich ist dies an späteren Bauten zu erkennen – der Peter-und-Paul-Kirche in Moskau sowie in Troekurov und Yakimanka.

Stroganow-Stil

Diese Stilrichtung der russischen Architektur des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts ist charakteristisch für Gebäude, die im Auftrag des berühmten Industriellen errichtet wurden, nach dem sie benannt ist.

Die Stroganow-Kirchen unterscheiden sich von den radikaleren Denkmälern des Moskauer Barocks dadurch, dass sie die traditionelle fünfkuppelige Silhouette russischer Kirchen beibehalten, auf die ein üppiges, wie von Hand geformtes Barockdekor aufgebracht ist. Dazu gehören Kazanskaya in Ustyuzhna, Smolenskaya im Dorf Gordeevka, Rozhdestvenskaya in Nischni Nowgorod und viele andere Kirchen sowie die in Solvychegodsk erbaute Wwedenski-Kathedrale.

Peters Barock

Dieser Begriff wird von Kunsthistorikern auf einen Architekturstil angewendet, der von Peter I. genehmigt wurde und in St. Petersburg weit verbreitet war. Begrenzt durch konventionelle Rahmenwerke orientierte er sich mehr an den Beispielen schwedischer, deutscher und niederländischer Architekten. Die Barockarchitektur in Russland zur Zeit des Großen Reformators bestand größtenteils aus eklektischen Gebäuden mit einer Vorliebe für Klassizismus und gotische Antike. Nur mit einem gewissen Maß an Konvention lässt sich die ganze Lösungsvielfalt der Architekten Peters des Großen auf diesen Stil reduzieren.

Die Architektur dieser Zeit zeichnet sich durch die Einfachheit volumetrischer Konstruktionen aus, es gibt viele klare Unterteilungen und Zurückhaltung in der Dekoration, und oft wird eine flächige Interpretation der Fassaden beobachtet. Im Gegensatz zum Naryschkin-Barock in Russland stellt der Petrus-Barock eine entschiedene Ablehnung der byzantinischen Traditionen dar, die unsere Architekten fast sieben Jahrhunderte lang dominierten. Gleichzeitig gibt es Unterschiede zum Golitsyn-Stil, der direkt von italienischen oder österreichischen Vorbildern inspiriert wurde.

Prominente Vertreter

Nicht nur Russen, sondern auch viele berühmte ausländische Architekten spielten eine unschätzbare Rolle bei der Entwicklung des Barock in Russland. Einer der Vertreter der westlichen Schule, die in unserem Land wirkten, ist Francesco Bartolomeo Rastrelli, der Sohn eines italienischen Bildhauers, der am Hofe von König Ludwig XIV. diente. Nach den Worten seiner Biographen zu urteilen, sammelte er seine Bauerfahrung in Russland. Als sehr begabter Künstler gelang es Rastrelli, sich als begabter Architekt zu beweisen und einen sehr hohen Platz am Hof ​​einzunehmen, indem er die Position des „Chefarchitekten“ erhielt. Sein Schaffen erreichte in den Jahren 1740-1750 seinen Höhepunkt.

Ein weiterer prominenter Vertreter des Barock in Russland ist A. V. Kvasov, der vor der Umstrukturierung durch Rastrelli den Großen Zarskoje-Selo-Palast entwarf und baute. Zu seinem Werk gehört auch die nicht erhaltene Kirche Mariä Himmelfahrt auf dem Sennaja-Platz. heilige Mutter Gottes. Nicht weniger berühmte Architekten des russischen Barocks sind P. Trezzini, A. Vista und natürlich der prominente ausländische Vertreter dieses Stils, der von 1760 bis 1770 in Russland wirkte. Letzterer stand in seinen frühen Bauten noch unter dem Einfluss vom „alternden“ Barock wechselte er anschließend zum Klassizismus, der bei uns gerade aufkam. Es lässt sich jedoch nicht eindeutig sagen, dass Rinaldi ein Vertreter dieses besonderen frühen Stils ist.

Gebäude des russischen Barocks

Eine ziemlich bekannte Schöpfung von Rastrelli ist das Smolny-Kloster, das zwischen 1748 und 1764 in St. Petersburg erbaut wurde. Es entstand in der russischen Tradition ähnlicher Ensembles aus früheren Jahrhunderten. Nicht weniger berühmt sind die Paläste zweier elisabethanischer Adliger in der nördlichen Hauptstadt – S. Stroganov und M. Vorontsov. An erster Stelle unter Rastrellis Werken steht jedoch natürlich der Winterpalast, dessen Bau acht Jahre dauerte. Es wurde 1762 fertiggestellt. Hier zeigte sich das Talent dieses Architekten in höchstem Maße. Weitere barocke Meisterwerke sind der Große Palast in Zarskoje Selo und viele andere. Sie alle charakterisieren sehr deutlich den Stil, der Mitte des 18. Jahrhunderts in Russland vorherrschte. Die Entwicklung der Arbeit des bemerkenswerten Architekten P. Trezzini wird durch die Fedorov-Kirche in der Alexander-Newski-Lavra hervorgehoben. Heutzutage gibt es viele Kontroversen darüber, wem die gleichnamige Kathedrale auf dem Wladimirskaja-Platz gehört. Viele neigen jedoch zu der Annahme, dass es kein unbekannter Meister war, sondern P. Trezzini, der, als konkurrierte er mit Rastrelli, Ende 1760 diese erstaunlich schöne Kirche schuf. Es muss gesagt werden, dass leider viele der Gebäude dieses Architekten später wieder aufgebaut wurden oder einfach verschwunden sind.

Rinaldi, der mehrere orthodoxe Kirchen schuf, die viele barocke Elemente vereinten, blieb seinen Kollegen nicht hinterher. Dies ist insbesondere die St.-Andreas-Kathedrale mit ihren fünfkuppeligen Kuppeln und dem hohen mehrstufigen Glockenturm, das Botny House, in dem sich befindet Peter-und-Paul-Festung, chinesische und Marmorpaläste. Letzteres gilt als einzigartiges Phänomen in der russischen Architektur.

Sucharewskaja-Turm auf einer Postkarte aus dem Jahr 1927

Der Barock kam im 18. Jahrhundert nach Russland und erreichte seinen Höhepunkt in der Mitte des Jahrhunderts, also bereits, als in Europa bereits der Übergang zum Klassizismus begonnen hatte. Wie andere Stile erlangte der Barock in Russland eine gewisse Originalität, wodurch Konzepte wie der Moskauer oder Naryschkin-Barock, der russische Barock, entstanden.

Stroganow-Kirche in Nischni Nowgorod (1696-1719)

Der russische Barock zeichnet sich im Gegensatz zum westeuropäischen durch eine größere Einfachheit und Struktur der Kompositionen aus. Im Gegensatz zu den Steinfassaden Europas wurden in Russland bevorzugt Gips und Gips als Veredelungsmaterialien verwendet, was den Einsatz von Malerei ermöglichte. Deshalb zeichnen sich Objekte des russischen Barock durch ihre leuchtenden Kontrastfarben aus.

Ensemble des Nowodewitschi-Klosters in Moskau

Am häufigsten gibt es in architektonischen Kompositionen dieser Zeit Kombinationen von Rot, Blau oder Gelb mit Weiß sowie blaue Farbe, die Verwendung von Weißblech und vergoldeten Materialien als Dacheindeckung.

Hofkirche in Peterhof

Zierleisten, die den traditionellen russischen Geschmack widerspiegeln, werden am häufigsten als dekorative Elemente zur Dekoration der Fassaden barocker Gebäude verwendet. IN Baudenkmäler Dem bis heute erhaltenen russischen Barock fehlt im Gegensatz zu westlichen Beispielen ein für diesen Stil charakteristisches Merkmal wie die Mystik.

Die Zeichenkirche in Dubrovitsy ist ein eindrucksvolles Beispiel für Golitsyns Variation des „Moskauer Barock“.

Ende des 17. und Anfang des 18. Jahrhunderts entstand in Moskau eine Bewegung wie der Naryschkin-Barock, die sich auf andere Städte ausbreitete. Später wurde es durch den Golitsin-Barock ersetzt, dessen Einfluss fast bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts zurückverfolgt werden kann.

Das Kloster Solvychegodsky Vvedensky ist ein inaktives orthodoxes Männerkloster der Diözese Kotlas der Russisch-Orthodoxen Kirche in der Stadt Solvychegodsk, Bezirk Kotlas, Region Archangelsk in Russland.

Smolensk (links) und Wladimir-Kirchen

Diese Stile erhielten ihren Namen von den Namen der Familien, unter deren Schirmherrschaft die bedeutendsten Objekte dieser Zeit gebaut wurden, darunter auch ihre eigenen Charakteristische Eigenschaften. ZU berühmte Denkmäler Zur Architektur dieser Zeit gehören das Nowodewitschi-Kloster, die Fürbitte-Kirche in Fili, die Kirche des Zeichens der Jungfrau Maria in Dubovitsy bei Podolsk, die Kirche Iwan des Kriegers in Moskau auf Jakimanka und zahlreiche Kirchen in anderen Städten Russlands .

Die Kirche der Geburt der Jungfrau Maria in Podmoklovo (1714-22) wurde von Fürst Dolgorukow in Auftrag gegeben, setzt jedoch die Traditionen des Golitsyn-Barocks fort

Der Barock manifestierte sich am lebhaftesten und majestätischsten in Objekten Palastarchitektur Petersburg sowie Peterhof und Zarskoje Selo. Mit Hilfe der Merkmale dieses Stils wurde die Macht und der Wohlstand Russlands dieser Zeit betont.

Kirche des Fürsten Joasaph

Der Eindruck wurde durch die Innenausstattung im gleichen Stil verstärkt, deren Luxus in Europa seinesgleichen sucht.

Stroganow-Kirche (Geburt Christi) in Nischni Nowgorod

F. Rastrelli gilt als einer der herausragendsten Architekten dieser Zeit. Unter seiner Führung wurden die Stadt und die umliegenden kaiserlichen Residenzen errichtet, insbesondere die Paläste Winter, Stroganow und Woronzow sowie das Smolny-Kloster und der Katharinenpalast in Zarskoje Selo. Die Erhabenheit der Ausmaße seiner Bauten, der Luxus und die Pracht der dekorativen Ausschmückung, die Festlichkeit und Feierlichkeit der Paläste erregten und erregen noch immer allgemeine Bewunderung.

Die Kirche Johannes des Kriegers auf Jakimanka (1706-1713) markiert den Übergang vom Naryschkin-Barock zu Peter dem Großen

Andere herausragende Architekten dieser Zeit sind M. Zemtsov, D. Ukhtomsky, Kvasov, Trezzini, S. Chevakinsky. So entstanden nach Trezzinis Entwürfen die ersten fünfkuppeligen St. Petersburger Kirchen, insbesondere die Fedorowskaja-Kirche, das einzige fragmentarisch erhaltene Ensemble der Dreifaltigkeits-Sergius-Eremitage bei Strelna. Der Schuwalow-Palast, die St.-Nikolaus-Marine-Kathedrale und der berühmte Scheremetew-Palast wurden nach Tschevakinskis Entwürfen erbaut. Zu den typischen Barockbauten dieser Zeit zählen auch die Erzengel-Gabriel-Kirche in Moskau, auch Menschikow-Turm genannt, und die Peter-und-Paul-Kathedrale in Kasan.

Kirche der Auferstehung Christi in Kadashi

Kirche von Boris und Gleb

Die Barockzeit in Russland war relativ kurzlebig. Bereits in der Mitte des 18. Jahrhunderts koexistierte in der Hauptstadt und dann in den Provinzgebäuden der Barock mit dem Rokoko, und ab 1770 begann er aktiv durch den Klassizismus ersetzt zu werden.

Tempelsymbol Mutter Gottes"Das Omen"

Smolensk-Kirche in Sofrino, Ansicht von Süden

Kirche der Fürbitte in Fili

Kloster Neu-Jerusalem im Jahr 2014. Auferstehungskathedrale, im Vordergrund die unterirdische Kirche von Konstantin und Helena

Spassky-Kirche im Dorf Ubory

Westmauer des Donskoi-Klosters, im Hintergrund der Torglockenturm

Kirche Mariä Himmelfahrt auf Pokrowka. Zeichnung von A. Weiss, 1845

Dreifaltigkeitskirche in Trinity-Lykovo

Menschikow-Turm im Jahr 2008

Kammern von V.V. Golitsyn in Okhotny Ryad. Palastfassade. Anfang der 1920er Jahre.

Worobjowski-Palast – erstmals unter Iwan III. in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts erbaut. Großherzoglicher Palast, der sich an der Stelle des ehemaligen Anwesens der Worobjow-Bojaren befindet Sperlingsberge. War die Lieblingsresidenz des Großherzogs Wassili III, anschließend mehrmals umgebaut. 1684-1690 Der erste Stock war aus Stein gebaut, die oberen Stockwerke blieben aus Holz (Holzhäuser galten als gesünder). Der letzte Wiederaufbau erfolgte nach 1775. Beim Brand von Moskau im Jahr 1812 brannte es nieder. Iwan IV., Alexei Michailowitsch, Peter I. und Katharina II. besuchten hier. Auf dem Territorium des Parks in der Nähe der modernen Straße. Kossygin ist es möglich, den Holz- und Steinpalast durch die Schaffung eines Museums der ältesten großherzoglichen und königlichen Landresidenz Moskaus zu restaurieren.

Peters Barock

Ekaterinental

„Petersbarock“ ist ein Begriff, den Kunsthistoriker für den von Peter I. anerkannten architektonischen und künstlerischen Stil verwenden, der häufig für die Gestaltung von Gebäuden in der neuen russischen Hauptstadt St. Petersburg verwendet wird.

Kunstkamera

Beschränkt auf den konventionellen Rahmen von 1697-1730. (zur Zeit von Peter und seinen unmittelbaren Nachfolgern) handelte es sich um einen Baustil, der auf Beispielen der schwedischen, deutschen und niederländischen Zivilarchitektur (insbesondere vertreten durch die Tessiner) basierte. Die westeuropäischen Prototypen der Denkmäler des Barocks Peters des Großen sind weitgehend eklektische Bauten; der Einfluss von Berninis „internationalem“ Barock wird durch die französische Vorliebe für den Klassizismus und die Traditionen der gotischen Antike gemildert. Die gesamte Vielfalt architektonischer Lösungen der Architekten Peters des Großen lässt sich nur mit einem gewissen Maß an Konvention auf den Barock reduzieren.

Kikins Kammern

Zu den ersten Baumeistern von St. Petersburg zählen Jean-Baptiste Leblon, Domenico Trezzini, Andreas Schlüter, J. M. Fontana, Nicolo Michetti und G. Mattarnovi. Sie alle kamen auf Einladung von Peter I. nach Russland. Jeder dieser Architekten brachte die Traditionen seines Landes und der Architekturschule, die er vertrat, in das Erscheinungsbild der von ihm errichteten Gebäude ein. Während sie die Umsetzung ihrer Projekte überwachten, übernahmen russische Architekten wie Michail Zemzow auch die Traditionen des europäischen Barocks.

Menschikow-Palast

Petrowski-Tor der Peter-und-Paul-Festung

Sommerpalast von Peter I

Gebäude der Zwölf Colleges (Stich von 1753)

Alexander-Newski-Lavra

Winterpalast in den 1750er Jahren. Fragment aus Abb. Makhaeva

Elisabethanischer Barock

Elisabethanischer Barock (Barock-Rocaille-Stil, monumentales Rokoko) ist ein Begriff für die russische Barockarchitektur aus der Zeit Elisabeth Petrownas (1741–1761). Der größte Vertreter dieses Trends war F. B. Rastrelli, daher der zweite Name dieser Barockversion – „Rastrelli’s“. Im Gegensatz zum Barock Peters des Großen, der ihm vorausging, kannte und schätzte der elisabethanische Barock die Errungenschaften des Moskauer Barocks des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts und behielt wesentliche Elemente der russischen Tempeltradition bei (Kreuzkuppelsystem, Zwiebel- oder Birnensystem). -förmige fünfkuppelige Kuppeln).

Smolny-Kathedrale (Architekt F.B. Rastrelli)

St.-Nikolaus-Marine-Kathedrale (Architekt S. I. Chevakinsky)

Katharinenkathedrale (Architekt A. Rinaldi)

Der elisabethanische Barock (manchmal wird „Anninsky“ davon getrennt, aber der Unterschied zwischen ihnen ist bedingt) neigte dazu, heroische Bilder zu schaffen, um die Macht des Russischen Reiches zu verherrlichen. Rastrelli entwarf majestätische Palastkomplexe in St. Petersburg und Umgebung – den Winterpalast, den Katharinenpalast, Peterhof. Charakteristisch für Rastrelli sind die gigantischen Ausmaße seiner Bauten, die Pracht seiner dekorativen Verzierungen und die zwei- oder dreifarbige Farbgebung der Fassaden mit Gold. Der majestätische, festliche Charakter von Rastrellis Architektur prägte die gesamte russische Kunst der Mitte des 18. Jahrhunderts.

Winterpalast

Großer Katharinenpalast

Blick auf das Große Schloss Peterhof und die Große Kaskade entlang des Meereskanals

Nach dem Tod von Elizaveta Petrovna wurden die wesentlichen Bauaufträge an den Italiener Antonio Rinaldi übertragen, der zuvor am „Jungen Hof“ in Oranienbaum gearbeitet hatte. Er verzichtete auf die Erhabenheit von Rastrellis Unternehmungen und führte Elemente des Kammerstils des Rokoko in die Hofarchitektur ein. In den 1760er Jahren überwand Rinaldi wie andere führende Architekten die Anziehungskraft des sterbenden Barocks und begann, die Ästhetik des Klassizismus zu meistern.

Eine Originalseite des elisabethanischen Barocks stellen die Werke Moskauer Architekten aus der Mitte des 18. Jahrhunderts dar – unter der Leitung von D. V. Ukhtomsky und I. F. Michurin. In St. Petersburg arbeitete unter Elizaveta Petrovna eine Galaxie einheimischer Architekten – der Leibeigene Architekt F. S. Argunov, S. I. Chevakinsky, A. V. Kvasov und andere. Der auf Tempelarchitektur spezialisierte Italiener P. A. Trezzini. Mit Ausnahme der ukrainischen Bauten von A. V. Kvasov, A. Rinaldi, G. I. Shedel blieb der elisabethanische Barock ein großstädtischer Stil und hatte kaum Einfluss auf die russischen Provinzen.

Literaturverzeichnis:

Vipper B. R. Russische Barockarchitektur. M.: Nauka, 1978.
Vlasov V. G. Kunst Russlands im Raum Eurasien. T.2. Klassische Architektur und russischer Klassizismus. St. Petersburg: Dmitry Bulanin, 2012. S.73-104.
Ovsyannikov Yu. M. Große Architekten von St. Petersburg. Trezzini. Rastrelli. Russland. St. Petersburg: Art-SPb (2. Aufl.), 2001.
Russische Kunst des Barock. Neue Materialien und Forschung. Zusammenfassung der Artikel. St. Petersburg, 1998.

ABSTRAKT

Merkmale des russischen Barocks, Kreativität von V.V. Rastrelli

Einführung

In Russland entfalteten sich die Prozesse der Bildung eines neuen Stils nach der Renaissance am aktivsten in Moskau und im gesamten Bereich seines kulturellen Einflusses. Die von den einschränkenden Prinzipien der Tradition des 16. Jahrhunderts befreite Dekorativität erschöpfte sich in der Moskauer Architektur und überlebte in chronologisch zurückgebliebenen Provinzversionen. Aber die Prozesse der Bildung einer säkularen Weltanschauung entwickelten sich und vertieften sich. Sie spiegelten sich in etablierten Veränderungen in der gesamten künstlerischen Kultur wider, denen sich die Architektur nicht entziehen konnte. Innerhalb seiner Grenzen begann die Suche nach neuen Mitteln, die es uns ermöglichen würden, uns zu vereinen, die Form zu disziplinieren und nach Stil zu suchen.

Entwicklungsstadien des russischen Barock:

· Moskauer Barock (von 1680 bis 1700, früher fälschlicherweise „Naryschkin-Barock“ genannt) – eine Übergangszeit vom gemusterten zum vollwertigen Barock mit der Beibehaltung vieler struktureller Elemente der altrussischen Architektur, die unter dem Einfluss des ukrainischen Barock überarbeitet wurden.

· Peters Barock (von 1700 bis 1720) – eine Reihe individueller Manieren westeuropäischer Architekten, die Peter I. zum Bau der neuen Hauptstadt St. Petersburg eingeladen hatte.

· Elisabethanischer Barock (von den 1730er bis 1760er Jahren) – eine Mischung aus Peter dem Großen und Moskauer Barock mit norditalienischen Ergänzungen. Am besten verkörpert in den grandiosen Gebäuden von F.B. Rastrelli.

Barocke Moskauer Petrowski-Kunst

1. Moskauer Barock

Moskauer Barock- die konventionelle Bezeichnung für den Stil der russischen Architektur der letzten Jahrzehnte des 17. – frühen 18. Jahrhunderts, dessen Hauptmerkmal die weit verbreitete Verwendung von Elementen der architektonischen Ordnung und die Verwendung zentrischer Kompositionen in der Tempelarchitektur ist. Die erste Etappe in der Entwicklung des russischen Barocks. Der veraltete Name ist „Naryshkin-Barock“.

Voraussetzungen für die Entstehung einer neuen Kunstrichtung:

· Im 17. Jahrhundert. In der russischen Kunst und Kultur trat ein neues Phänomen auf – ihre Säkularisierung, die sich in der Verbreitung säkularer wissenschaftlicher Erkenntnisse, einer Abkehr von religiösen Kanonen, insbesondere in der Architektur, ausdrückte. Etwa ab dem zweiten Drittel des 17. Jahrhunderts. die Bildung und Entwicklung einer neuen, säkularen Kultur beginnt.

· In der Architektur äußerte sich die Säkularisierung vor allem in einer allmählichen Abkehr von der mittelalterlichen Einfachheit und Strenge, im Wunsch nach äußerer Bildhaftigkeit und Eleganz.

· Die Kombination von Merkmalen verschiedener Stile und Kulturen sowie ein gewisses „Umdenken“ durch russische Meister bestimmten die Besonderheit der neuen Architekturbewegung, die entstand – des Naryshkin-Stils.

Merkmale des Naryshkin-Barocks:

· eine Kombination russischer Architekturmerkmale mit mitteleuropäischen Elementen.

· Die wichtigste Kreditquelle war das Großfürstentum Litauen, das jenseits der Westgrenzen Russlands liegt.

So entstand auf russischem Boden ein recht origineller Stil, der weitgehend auf nationalen Architekturtraditionen basierte und gleichzeitig neue Akzente in die Baukunst Russlands brachte. Der Stil wurde für Russland zu einer sehr willkürlichen Adaption des Barock, im Gegensatz zu den Bauten des Barock Peters des Großen.

· Gebäude im Naryshkin-Stil können nicht als wirklich barock im westeuropäischen Sinne bezeichnet werden. Der Naryschkin-Stil blieb im Kern – die architektonische Komposition – russisch, und nur einzelne, subtile dekorative Elemente wurden der westeuropäischen Kunst entlehnt.

Dreifaltigkeitskirche in Trinity-Lykovo, 1698-1704.

Mariä Himmelfahrt-Kirche auf Pokrovka (1696-99).

Kirche Johannes des Kriegers auf Jakimanka (1706-13).

2. Peters Barock

Dabei handelt es sich um einen Architekturstil, der auf Beispielen der schwedischen, deutschen und niederländischen Zivilarchitektur basiert.

Die Architektur zur Zeit Peters des Großen zeichnet sich durch Einfachheit der volumetrischen Konstruktionen, Klarheit der Aufteilung und Zurückhaltung der Dekoration sowie eine flächige Interpretation der Fassaden aus. Anders als der damals in Moskau beliebte Naryschkin-Barock stellte der Barock Peters des Großen einen entscheidenden Bruch mit den byzantinischen Traditionen dar, die fast 700 Jahre lang die russische Architektur dominiert hatten. Gleichzeitig gibt es auch Unterschiede zum Golitsyn-Barock, der direkt von italienischen und österreichischen Vorbildern inspiriert wurde.

Zu den ersten Baumeistern von St. Petersburg zählen Jean-Baptiste Leblond, Domenico Trezzini, Andreas Schlüter, J.M. Fontana, Nicolo Michetti und G. Mattarnovi. Sie alle kamen auf Einladung von Peter I. nach Russland. Jeder dieser Architekten brachte die Traditionen seines Landes und der Architekturschule, die er vertrat, in das Erscheinungsbild der von ihm errichteten Gebäude ein. Während sie die Umsetzung ihrer Projekte überwachten, übernahmen russische Architekten wie Michail Zemzow auch die Traditionen des europäischen Barocks.

Als Prototypen des Barock Peters des Großen gelten die in Moskau errichteten Gebäude, bevor mit der systematischen Entwicklung der neuen Hauptstadt begonnen wurde. Dies sind der Lefortovo-Palast in Moskau (1697–1699, Architekt D. V. Aksamitov) und die Erzengel-Gabriel-Kirche, im Volksmund Menschikow-Turm genannt (1701–1707, Architekt Ivan Zarudny). In diesen Gebäuden wurden Elemente des Moskauer Barocks kombiniert Ordnungsdetails in der Gestaltung der Fassaden zeichnete sich der Annin-Elisabethan-Barock, der ihn ersetzte, auch durch seine skurrile Kombination von Elementen des Moskauer und des Peter-der-Großen-Barocks aus.

Kunstkamera

Das Gebäude der „Chambers“ wurde 1718 gegründet. Der Bau wurde vom Architekten Mattarnovi geleitet, der auch den Entwurf des Gebäudes entwickelte. Nach ihm waren bis 1734 weitere Architekten mit dem Bau des Gebäudes beschäftigt: Gerbel, Chiaveri, Zemtsov. Zu Beginn des Jahres 1725, als Peter starb, waren nur die Mauern errichtet. 1726 wurden die Sammlungen in das noch unvollendete Gebäude verlegt. Das fertiggestellte Gebäude war auf seine Weise einzigartig: So etwas hatte Europa noch nie gesehen, war aber so umfassend durchdacht, dass es bis heute ohne größere Reparaturen stand.

Das Gebäude wurde im Petrus-Barockstil erbaut und besteht aus zwei dreistöckigen Gebäuden, die durch einen mehrstöckigen Barockturm mit einer komplexen Kuppelspitze verbunden sind. Museumssammlungen befanden sich im Ostflügel des Gebäudes, im mittleren Teil befand sich das Anatomische Theater, im Turm der Gottorp-Globus (seit 1754 der Große Akademiker) und die Sternwarte, im Westteil die Einrichtungen der Akademie der Wissenschaften. M.V. hat hier gearbeitet. Lomonossow.

In den Jahren 1777–1779 wurden die Innenräume mit vier allegorischen Skulpturengruppen, Büsten und Medaillons herausragender Wissenschaftler und in den Jahren 1819–1825 mit Gemälden (Künstler F. Richter) geschmückt. Aufgrund der Fülle an Materialien in den 1830er Jahren. Die Kunstkamera war in mehrere Museen unterteilt: Zoologisches, Ethnografisches, Botanisches und Mineralogisches.

Kikins Kammern

Dies ist das einzige Haus des Admiral-Beraters und eines Mitarbeiters von Peter I., Alexander Kikin, das bis heute erhalten ist. Es wurde zwischen 1714 und 1720 erbaut. Im Jahr 1718 wurde Kikin hingerichtet, weil er die Flucht des Zarewitsch Alexej Petrowitsch aus Russland organisiert hatte, und sein Haus wurde in die Schatzkammer übernommen. In den Jahren 1719–1727 befanden sich hier die Sammlung der Wunderkammer Peters des Großen und die persönliche Bibliothek Peters I. In den 1720er Jahren wurden die Kikin-Kammern von einem unbekannten Architekten umgebaut. Seit 1733 befinden sich hier das Büro, die Krankenstation und die Kirche des Leibgarde-Kavallerieregiments.

Im Jahr 1829 wurde das Gebäude nach dem Entwurf des Architekten Alexander Staubert umgebaut, wobei die barocke Ausstattung zerstört wurde.

3. Elisabethanischer Barock

Elisabethanischer Barock- ein Begriff für russische Barockarchitektur aus der Zeit Elisabeth Petrownas (1741-61). Der größte Vertreter dieses Trends war F.B. Rastrelli. Im Gegensatz zum ihm vorausgehenden Peter-der-Großen-Barock kannte und schätzte der elisabethanische Barock die Errungenschaften des Moskauer Barocks des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts und behielt wesentliche Elemente der russischen Tempeltradition bei (Kreuzkuppeldesign, Zwiebelform). oder birnenförmige Fünfkuppeln).

Der elisabethanische Barock (manchmal wird „Anninsky“ davon getrennt, aber der Unterschied zwischen ihnen ist bedingt) neigte dazu, heroische Bilder zu schaffen, um die Macht des Russischen Reiches zu verherrlichen. Rastrelli entwarf majestätische Palastkomplexe in St. Petersburg und Umgebung – den Winterpalast, den Katharinenpalast, Peterhof. Charakteristisch für Rastrelli sind die gigantischen Ausmaße seiner Bauten, die Pracht seiner dekorativen Verzierungen und die zwei- oder dreifarbige Farbgebung der Fassaden mit Gold. Der majestätische, festliche Charakter von Rastrellis Architektur prägte die gesamte russische Kunst der Mitte des 18. Jahrhunderts.

Eine Originalseite des elisabethanischen Barocks wird durch die Arbeit Moskauer Architekten aus der Mitte des 18. Jahrhunderts repräsentiert – unter der Leitung von D.V. Ukhtomsky und I.F. Mitschurin. In St. Petersburg arbeitete unter Elizaveta Petrovna eine Galaxie einheimischer Architekten – S.I. Chevakinsky, A.V. Kvasov und andere. Der italienische P.A. hat sich auf Tempelarchitektur spezialisiert. Trezzini. Der elisabethanische Barock blieb ein großstädtischer Stil und hatte kaum Einfluss auf die russischen Provinzen.

Nach dem Tod von Elizaveta Petrovna wurden die wesentlichen Bauaufträge an den Italiener Antonio Rinaldi übertragen, der zuvor am „Jungen Hof“ in Oranienbaum gearbeitet hatte. Er verzichtete auf die Erhabenheit von Rastrellis Unternehmungen und führte Elemente des Kammerstils des Rokoko in die Hofarchitektur ein. In den 1760er Jahren überwand Rinaldi wie andere führende Architekten die Anziehungskraft des sterbenden Barocks und begann, die Ästhetik des Klassizismus zu meistern.

Die Gebäude:

Tempel des Heiligen Märtyrers Clemens, Papst von Rom – eine orthodoxe Kirche zu Ehren des Heiligen Märtyrers Clemens (1932).

St.-Nikolaus-Marine-Kathedrale (1753-1762).

Mariinsky-Palast

Der Palast wurde 1744 im Auftrag von Kaiserin Elisabeth Petrowna erbaut. Das Projekt im Barockstil wurde von Bartolomeo Rastrelli entworfen.

4. Kreativität V.V. Rastrelli (B. Rastrelli)

Bartolomeo Francesco Rastrelli, ein berühmter russischer Architekt italienischer Herkunft, wurde 1700 in Paris geboren. Der prominenteste Vertreter des russischen Barocks. Sohn des berühmten russischen Bildhauers und Architekten Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675–1744), ebenfalls italienischer Herkunft.

Rastrelli kombinierte Elemente des europäischen Barocks mit russischen Architekturtraditionen, die er vor allem aus dem Naryschkin-Stil bezog, wie Glockentürme, Dächer und Farbgebungen.

Im Jahr 1716 kam Rastrelli mit seinem Vater nach St. Petersburg, wo sein Vater von Peter I. eingeladen wurde, am Bau des Kaiserpalastes mitzuarbeiten. Von 1725 bis 1730 studierte er, vermutlich in Italien.

Das erste eigenständige Werk des jungen Architekten war das Haus des moldauischen Herrschers A. Cantemir in St. Petersburg (1721-1727). 1730 wurde er zum Hofarchitekten der Kaiserin Anna Ioannowna ernannt. Die höchste Blüte der Kreativität des Meisters findet in der Mitte des Jahrhunderts in den Jahren 1745-1757 statt. Mit der Machtübernahme von Katharina II. verschwand die Mode des Barocks und da der Meister keine Aufträge mehr entgegennahm, zog er sich 1763 vom Amt des Chefarchitekten zurück und reiste in die Schweiz.

Rastrelli starb 1771 in St. Petersburg.

Die größte Blütezeit erlebte Bartolomeo Rastrellis Werk während der Regierungszeit von Elisabeth Petrowna (1741-1761). Der erste Auftrag der Kaiserin war ein hölzerner Sommerpalast in St. Petersburg (1741 - 44, nicht erhalten). Es folgten der Woronzow-Palast (1749–52) und der Stroganow-Palast (1752–54). Von 1747 bis 1752 widmete sich der Architekt den Arbeiten am Großen Palast in Peterhof. Im Jahr 1747 entstand eine Skizze der St.-Andreas-Kathedrale in Kiew und 1752–57 der Wiederaufbau des Katharinenpalastes in Zarskoje Selo. Seine beiden berühmtesten Werke sind das Ensemble des Smolny-Klosters (1748 – 64) und der Winterpalast mit seiner berühmten Jordantreppe (1754 – 62).

Jordan-Treppe im Winterpalast

Das Schloss- und Parkensemble von Peterhof ist ein Denkmal der Architektur und Landschaftskunst. Der Bau von Peterhof wurde von Peter I. initiiert. Die erste Eröffnung erfolgte im Jahr 1723. Nach dem Tod von Peter wurde der Bau eingestellt und erst während der Herrschaft von Elisabeth Petrowna von neuem begonnen. Sie beauftragt Rastrelli, einen neuen Hauptpalast wieder aufzubauen, um den alten von Peter dem Großen zu ersetzen.

Die Arbeiten begannen im Jahr 1747 und bereits im Jahr 1756 fanden hier prächtige Festlichkeiten statt. Der Luxus und die Größe der Räumlichkeiten, das brillante Können des Architekten und Hunderter erstklassiger Handwerker hinterließen einen atemberaubenden Eindruck.

Die luxuriöse vergoldete Haupttreppe führte zum nicht minder prächtigen Tanzsaal und dahinter zum neuen Vorzimmer, das ebenfalls mit vergoldeten Schnitzereien und malerischen Lampenschirmen verziert war. Nachdem sie daran vorbeigegangen waren, befanden sich die Gäste auf der Achse der vorderen Kammerreihe des Palastes. Seine Länge schien endlos. Darüber hinaus befand sich in den Tiefen der Perspektive ein Fenster, durch das der Blick in den Raum des Parks eindrang.

Großer Palast in Peterhof

Katharinenpalast in Zarskoje Selo

Die Geschichte des Baus beginnt im Jahr 171, als auf dem Gelände des Anwesens eine königliche Landresidenz entstand. Um ihn herum entstehen russische Dörfer. 1719-1720 Auf dem Territorium der zukünftigen Stadt entsteht eine Siedlung für Palastbedienstete, und es werden Maßnahmen ergriffen, um ihre Planung und Entwicklung zu rationalisieren. Von 1811 bis 1843 Hier befand sich das kaiserliche Lyzeum Zarskoje Selo.

Von Ende 1748 bis 1756 wurde der Bau der Residenz Zarskoje Selo vom Chefarchitekten des Hofes, F. - B. Rastrelli, geleitet. Am 10. Mai 1752 unterzeichnete Kaiserin Elisabeth Petrowna ein Dekret über den umfassenden Umbau des alten Gebäudes, und am 30. Juli 1756 zeigte F. - B. Rastrelli seine Schöpfung Elisabeth Petrowna und ausländischen Botschaftern. Der im russischen Barockstil erbaute Palast beeindruckte durch seine Größe, kraftvolle Raumdynamik und malerische Ausstattung. Das breite azurblaue Band des Palastes mit schneeweißen Säulen und vergoldeten Ornamenten sah festlich aus. Über dem nördlichen Gebäude erhoben sich fünf vergoldete Kuppeln der Palastkirche, und über dem südlichen, wo sich die Vorhalle befand, erhob sich eine vergoldete Kuppel mit einem mehrzackigen Stern auf der Turmspitze.

Smolny-Kloster

Der Bau des Nowodewitschi-Auferstehungsklosters begann nach dem Projekt von F.B. Rastrelli im Jahr 1748 (fertiggestellt 1764). Im Zentrum des Klosterensembles steht eine fünfkuppelige Kathedrale. Die endgültige Fertigstellung und Innenausstattung der Kathedrale erfolgte durch V.P. Stasov in den Jahren 1832-1835. Das zweistufige Hauptvolumen des Tempels wird von fünf dicht nebeneinander liegenden Kapiteln gekrönt. Die Plastizität der Außenwände ist außergewöhnlich reichhaltig und malerisch. Die Vorsprünge der Ecken sind in der ersten Reihe mit Säulenbündeln und in der zweiten mit Pilastern geschmückt. Die Fenster sind mit Platbands mit komplizierten Mustern eingerahmt. Das Innere der Kathedrale, das bereits im Zeitalter des Klassizismus gestaltet wurde, steht in seiner Strenge und Schlichtheit in scharfem Kontrast zum festlichen und eleganten Äußeren. Der niedrige, leere Steinzaun (errichtet in den 1750er-1760er Jahren), der früher das gesamte Ensemble umgab, ist nicht vollständig erhalten (ein Teil der Nord- und Westmauer wurde abgebaut). Der von Rastrelli geplante Glockenturm an der Westseite des Ensembles wurde nicht realisiert.

Winterpalast

Der Winterpalast in St. Petersburg ist ein Denkmal russischer Barockarchitektur. Erbaut 1754-1762 B.F. Rastrelli. Es war die Residenz der russischen Kaiser. Das Gebäude ist in Form eines kraftvollen Platzes mit Innenhof konzipiert; Die Fassaden blicken auf die Newa, die Admiralität und den Schlossplatz. Der feierliche Klang des Gebäudes wird durch die üppige Dekoration der Fassaden und Räumlichkeiten unterstrichen. Ein Großbrand im Jahr 1837 zerstörte die Innenausstattung, die 1838–1839 nur teilweise restauriert wurde. V.P. Stasov und A.P. Brjullow. Den Abdruck von Rastrellis Stil hat vor allem die Große Kirche mit ihrem eleganten vergoldeten Dekor und der Haupttreppe (jordanischen Treppe) bewahrt, deren Marmortreppen gegabelt in den zweiten Stock zur Enfilade der Prunksäle führen. 1922 wurde das gesamte Gebäude in die Staatliche Eremitage überführt.

Abschluss

In dieser Arbeit untersuchten wir die Entwicklung des russischen Barocks. Viele der schönsten Bauwerke der russischen Architektur entstanden zu dieser Zeit. Viele der Bauwerke sind nicht erhalten. Wir haben auch die Arbeit von B. Rastrelli untersucht. Er war ein ausgezeichneter Architekt, der maßgeblich zur Entwicklung der russischen Barockkunst beitrug. Der Höhepunkt der Blütezeit des Stils war der Katharinenbarock.

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