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As edições de Boris Godunov Mussorgsky são história rica e um vigoroso processo criativo. A ópera "Boris Godunov" de Modest Mussorgsky foi criada rapidamente: no outono de 1868, o compositor começou a trabalhar em um libreto baseado em materiais de Pushkin e Karamzin, e no inverno de 1869 ensaio finalizado compareceu perante a Diretoria de Teatros Imperiais.

A partir desse momento, o assunto tomou um novo rumo, pelo que a obra adquiriu diversas edições e foi apresentada ao público apenas 5 anos após a sua criação.

Sobre as edições de Mussorgsky...

A história musical, talvez, não possa nomear outra ópera apresentada em tantas edições diferentes como Boris Godunov de Mussorgsky.

A primeira delas, de 1869, foi um reflexo da ideia principal do compositor de contrastar o povo e o czar. Mussorgsky viu nas pessoas “uma grande personalidade, animada por uma única ideia” e concretizou esta tarefa na primeira edição da obra.

Provavelmente por esta razão, a versão original da ópera foi criticada pela Direcção dos Teatros Imperiais. O argumento apresentado foi a ausência de um papel feminino significativo, considerado um atributo obrigatório de uma produção de ópera. Modest Mussorgsky introduziu na obra a personagem da amada Marina Mniszech do Falso Dmitry, o que exigiu todo um ato polonês, e também cumpriu outra tradição gênero de ópera- um final espetacular, que apresentou a revolta das massas perto de Kromy.

A segunda edição, apresentada à comissão de teatro em 1872, também foi rejeitada. Rimsky-Korsakov atribuiu a razão para isso a inovações linguagem musical seu camarada, que “confundiu o venerável comitê”.

No entanto, graças à comitiva de Mussorgsky, a ópera foi encenada no inverno de 1874 no Teatro Mariinsky. Mas depois de 6 anos desapareceu do repertório. Um ano depois, o próprio Mussorgsky morreu (1881). A situação com a retirada de “Boris” da lista de apresentações do repertório se repetiu em Moscou: em 1888, a ópera foi apresentada pela primeira vez no Teatro Bolshoi, mas durou apenas 10 apresentações.

...e outros

Estudando o legado de Modest Mussorgsky, moderno críticos musicais note que é a primeira versão de “Boris Godunov” que se distingue pela maior harmonia e auto-suficiência, ligando isso, entre outras coisas, à ausência da necessidade de seguir a vontade de outrem. No entanto, nesta forma a composição foi executada pela primeira vez na URSS - em Leningrado em 1928, com base na edição de 1869 restaurada pelo musicólogo Pavel Lamm.

Nikolai Rimsky-Korsakov foi o primeiro a começar a editar a ópera. Uma versão em que algumas das arestas da linguagem de Mussorgsky foram suavizadas e a orquestração parcialmente refeita foi apresentada sob a batuta de Rimsky-Korsakov no Conservatório de São Petersburgo em 1896.

A propósito, Fyodor Stravinsky, pai de Igor, de 14 anos, o futuro grande compositor, atuou como Varlaam. Outro grande músico russo, Fyodor Chaliapin, também cantou na mesma versão. Ele apareceu pela primeira vez no papel do czar Boris em 1898 e representou a ópera como solista em suas primeiras produções estrangeiras (Paris em 1908, Londres em 1913, Nova York em 1921).

Em 1959, em Leningrado, a ópera foi apresentada em nova versão, apresentado por Dmitri Shostakovich. As mudanças que o clássico soviético sujeitou à composição afetaram exclusivamente a escrita orquestral e foram executadas em grande parte no estilo do próprio Mussorgsky.

De referir que no século XX “Boris Godunov” encontrou o seu lugar no repertório operístico mundial. Em 1948, a ópera foi novamente encenada no Teatro Bolshoi por um brilhante elenco de diretores: o maestro N. Golovanov, o diretor L. Baratov, o artista F. Fedorovsky, o coreógrafo L. Lavrovsky. Esta versão foi restaurada em 2011 e agora “Boris Godunov” é um dos performances mais antigas o principal teatro do país.

23 de novembro de 2017. A produção de 1998 apresentará a obra de M. Mussorgsky em sua edição original.

Prólogo

Cena 1

Pessoas se aglomeram nos altos muros do Convento Novodevichy, em Moscou. Boyar Boris Godunov isolou-se aqui após a morte do czar Fedor, que não deixou herdeiro. A eleição de Boris ao trono é uma conclusão precipitada, mas ele hesita em concordar, a fim de evitar suspeitas de tomada do poder.

Por ordem do oficial de justiça, o povo implora a Godunov que aceite a eleição para o reino: “Para quem nos deixas, nosso pai! Com quem você está nos deixando, minha querida! Mas o escrivão da Duma, Shchelkalov, anuncia que o boiardo é implacável.

Cena 2

A praça em frente à Catedral da Assunção, no Kremlin. O majestoso toque dos sinos - Boris deu seu consentimento e é coroado rei. Mas Boris está infeliz, ele está ansioso: “Minha alma sofre, Algum tipo de medo involuntário com uma premonição sinistra acorrentou meu coração...” E no Kremlin os sinos tocam majestosamente, e “glória!” Boris Godunov.

Ato I

Cena 1

Noite profunda. Cela silenciosa no Mosteiro dos Milagre. À luz de uma lâmpada, o sábio monge Pimen escreve uma verdadeira crônica do Estado russo. Pimen revela em sua crônica o mistério do assassinato do czarevich Dimitri por Boris Godunov, que estava em seu caminho para o trono. Gregory, um jovem monge que mora na mesma cela que Pimen, acorda. Ele ouve a história do velho, e uma tempestade de paixões e desejos vãos irrompe no silêncio da noite.

Gregório tem a ideia de se autodenominar príncipe e iniciar uma luta contra Boris pelo trono: “Boris! Bóris! Tudo treme diante de você, ninguém se atreve a lembrá-lo da sorte do infeliz bebê... E enquanto isso, um eremita em uma cela escura aqui escreve uma terrível denúncia contra você. E você não escapará do julgamento humano, assim como não escapará do O julgamento de Deus!»

Cena 2

Taberna na fronteira com a Lituânia. Aqui, para a amante alegre e quebrada, vagavam três vagabundos - monges fugitivos: Varlaam, Misail e Gregory. Varlaam, um bêbado e glutão, canta uma canção sobre a captura de Kazan. Grigory pergunta à anfitriã como chegar à Lituânia. Um oficial de justiça entra na taverna em busca de um monge fugitivo, Grigory Otrepiev, por decreto real. Grigory, após uma tentativa frustrada de desviar as suspeitas de si mesmo, em meio à confusão geral, pula pela janela e se esconde.

Ato II

Cena 3

A Torre do Czar no Kremlin. Tsarevich Fyodor examina o “Livro do Grande Desenho” - o primeiro mapa da Rússia. A filha de Boris, Ksenia, lamenta o retrato de seu falecido noivo, o príncipe dinamarquês. Tentando animá-la, a velha mãe conta uma frase engraçada. Boris entra, conversa carinhosamente com as crianças, admira o filho estudando a sabedoria dos livros. Mas a melancolia o assombra aqui, entre sua família. Uma fome terrível atingiu a Rússia. “Como uma fera, as pessoas atormentadas pela peste vagam”, as pessoas culpam o rei por todos os problemas - “nas praças amaldiçoam o nome de Boris”.

Do fundo do coração, como um gemido, irrompem as confissões do rei: “Tudo ao redor é escuridão e escuridão impenetrável, embora um raio de alegria brilhe!.. Algum tipo de tremor secreto, você ainda está esperando por algo! ..” Boyar Shuisky, um cortesão astuto, chega, o chefe dos boiardos sediciosos. Ele traz notícias terríveis: um impostor apareceu na Lituânia, assumindo o nome de Tsarevich Dimitri. O rei, os senhores e o Papa são para ele. Boris evoca Shuisky para dizer a verdade: é verdade que a criança que morreu na cidade de Uglich era o czarevich Dimitri?

Shuisky, aproveitando o tormento do czar, descreve a ferida profunda e terrível no pescoço do príncipe, o sorriso moribundo em seus lábios... “Parecia que em seu berço ele dormia pacificamente...” Shuisky sai. Boris vê o fantasma do assassinado Dimitri.

Ato III

Cena 4

Baile no jardim do voivode Mniszek de Sandomierz. Os senhores polacos preparam-se para uma campanha contra Moscovo. Eles querem colocar no trono de Moscou seu protegido - um impostor que apareceu na Polônia. Por trás do milagre da fuga do czarevich Dimitri, o monge fugitivo do Mosteiro de Chudov, Gregório, se faz passar. O Panamá será ajudado pela ambiciosa filha do governador, a bela Marina, que sonha em se tornar esposa do futuro governante da Rússia.

Começa o tão esperado encontro do impostor que se apaixonou por Marina e pela beldade polonesa. No entanto, o discurso seco e calculista de Marina, o seu desejo indisfarçado de poder real, repelem por um momento o impostor. Percebendo isso, Marina o conquista com fingidas garantias de terno amor. O jesuíta Rangoni triunfa.

Cena 5

Cedo manhã de inverno. A praça em frente à Catedral de São Basílio, em Moscou. Uma multidão de famintos fala sobre as vitórias do impostor sobre as tropas de Boris. O santo tolo vem correndo. Os meninos o cercam e tiram seu dinheiro. O rei sai da catedral. “Pão, pão! Dê pão aos famintos, pão! Dê-nos pão, pai, pelo amor de Cristo”, grita o povo. Ofendido pelos meninos, o santo tolo volta-se para o rei: “Vamos matá-lo, assim como você matou o principezinho”.

Boris não permite que os boiardos agarrem o santo tolo: “Não toque nele! Reze por mim, abençoado...” Mas o santo tolo responde: “Não, Boris! Você não pode, você não pode, Boris! Não se pode rezar pelo rei Herodes: a Mãe de Deus não manda...”

Ato IV

Cena 6

Clareira na floresta perto de Kromy. Noite. Os camponeses rebeldes trazem o governador Kromsky capturado. O povo “engrandece” zombeteiramente o servo-boyar do czar, relembrando-lhe todas as suas queixas: “Você nos respeitou com honra, Na tempestade e no off-road, você montou nossos filhos, nos chicoteou com um chicote fino.. .”

A chegada dos monges Varlaam e Misail, denunciando Boris, inflama ainda mais a ira do povo. A canção do povo insurgente soa ampla e ameaçadora: “A coragem corajosa enlouqueceu, o sangue cossaco está em chamas! Uma força sub-base estava subindo de baixo...” Aparecem os mensageiros do impostor - padres jesuítas. Mas o aparecimento de estranhos causa indignação na população. Os camponeses arrastam os jesuítas para a floresta, para o álamo tremedor.

O impostor, cercado por tropas, nobres e jesuítas, entra na clareira. Ele liberta o boiardo Kromsky. Com promessas de favores e proteção, o impostor convence os camponeses rebeldes a marcharem sobre Moscou. O céu está iluminado pelo brilho de uma fogueira. Os sons da campainha de alarme são ameaçadores e alarmantes.

Olhando em volta com medo, o santo tolo aparece. Suas palavras proféticas sobre os novos problemas que aguardam o povo russo soam com melancolia e dor: “Flua, flua, lágrimas amargas, Chore, chore, alma ortodoxa! Em breve o inimigo virá e haverá trevas, trevas, trevas impenetráveis...”

Cena 7

Câmara das Facetas do Kremlin. Há uma reunião da Duma Boyar, discutindo que tipo de execução submeter o impostor quando ele for capturado. Shuisky aparece. Ele conta como o czar Boris, em sua mansão, afastou a visão do assassinado czarevich Dimitri. Com um grito de “Chur, chur, chur, criança!” O próprio Boris entra correndo. Ao ver os boiardos, ele se controla e recorre a eles pedindo conselhos e ajuda. Para isso, Shuisky convida o rei a ouvir o mais velho que veio contar grande segredo. Bóris concorda. Pimen é trazido. A história da cura milagrosa de um homem doente que ocorreu no túmulo do czarevich Dimitri em Uglich supera a medida do sofrimento de Boris. Ele fica inconsciente.

Depois de recuperar o juízo por um tempo, o moribundo Boris lega ao filho que cuide do reino: “Não confie na calúnia dos boiardos sediciosos, fique de olho nas suas relações secretas com a Lituânia, puna a traição sem piedade, punir sem piedade, investigar rigorosamente o tribunal popular – um tribunal nada hipócrita...”

O rei morre ao som do sino fúnebre e ao canto do coro monástico. O chocado Tsarevich Fyodor, depois de se despedir de seu pai, se levanta... E naquela hora Shuisky, avançando imperceptivelmente, bloqueia seu caminho para o trono.

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Ópera em quatro atos com prólogo

Personagens:

BORIS GODUNOV (barítono)
Filhos de Bóris:
– FEDOR (meio-soprano)
– KSENIA (soprano)
MÃE DE KSENIIA (mezzo-soprano baixo)
PRÍNCIPE VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHELKALOV, escriturário da Duma (barítono)
PIMEN, cronista, eremita (baixo)
IMPOSTOR SOB O NOME DE GRIGÓRIO (como na partitura; correto: Gregório, Impostor sob o nome de Demetrius) (tenor)
MARINA MNICHEK, filha do voivode Sandomierz (mezzo-soprano ou soprano dramático)
RANGONI, jesuíta secreto (baixo)
vagabundos:
– VARLAAM (baixo)
– MISAIL (tenor)
O PROPRIETÁRIO INDUSTRIAL (mezzo-soprano)
Yurodivy (tenor)
NIKITICH, oficial de justiça (baixo)
BLAZNIY BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuítas:
– LAVITSKY (baixo)
– CHERNIKOVSKY (baixo)
VOZES DO POVO, camponesas e camponesas (baixo (Mityukha), tenor, mezzo-soprano e soprano)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, SAGITTARIANS, RYNDAS, BAILIFFS, GRANTS AND PANNS, SANDOMIR MENINAS, KALIKS TRANSFORMERS, POVO DE MOSCOVO.

Tempo de ação

1598 – 1605

Cena

Moscou, na fronteira com a Lituânia, no Castelo Sandomierz, perto de Kromy

Prólogo

Cena 1. O pátio do Convento Novodevichy perto de Moscou (agora Convento Novodevichy em Moscou). Mais perto dos espectadores encontra-se o portão de saída na muralha do mosteiro com uma torre. A introdução orquestral pinta a imagem de um povo oprimido e oprimido. A cortina sobe. As pessoas estão marcando passo. Os movimentos, como indica a observação do autor, são lentos. O oficial de justiça, ameaçando com um bastão, obriga o povo a implorar a Boris Godunov que aceite a coroa real. O povo cai de joelhos e grita: “Para quem você está nos deixando, pai!” Enquanto o oficial de justiça está fora, há uma briga entre as pessoas, as mulheres se levantam, mas quando o oficial de justiça volta, elas caem novamente de joelhos. O secretário da Duma, Andrei Shchelkalov, aparece. Ele sai para o povo, tira o chapéu e faz uma reverência. Ele relata que Boris é inflexível e, apesar do “chamado triste da Duma boyar e do patriarca, ele não quer ouvir falar do trono real”.
(Em 1598, o czar Fyodor morre. Existem dois candidatos ao trono real - Boris Godunov e Fyodor Nikitich Romanov. Os boiardos são a favor da eleição de Godunov. Ele é “convidado” a se tornar rei. Mas ele se recusa. Essa recusa parecia estranha Mas Godunov, este notável político, entendeu que a legalidade de suas reivindicações é questionável. Rumores populares o culpavam pela morte do czarevich Dimitri, o irmão mais novo do czar Fyodor e herdeiro legal do trono. E eles o culpavam pelo bem. razão. “Os cronistas modernos falaram sobre a participação de Boris neste assunto, é claro, de acordo com rumores e suposições”, escreve V. O. Klyuchevsky - Claro, eles não tinham evidências diretas e não poderiam ter tido (...) Mas nas histórias da crônica não há confusão e contradição, que está repleta do relatório da comissão de investigação Uglitsky." Então, Boris precisava que "com o mundo inteiro" ele fosse implorado para aceitar a coroa real. E assim, para um até certo ponto blefando, desta vez ele recusa: o apelo forçado a ele do “povo”, o povo preso e intimidado pelo oficial de justiça, carece de entusiasmo “universal”).
A cena é iluminada pelo brilho avermelhado do sol poente. Pode-se ouvir o canto das kalikas dos transeuntes (atrás do palco): “Glória a você, o Altíssimo Criador, na terra, glória aos seus poderes celestiais e glória a todos os santos da Rússia!” Agora eles aparecem no palco, liderados por guias. Eles distribuem palmas ao povo e convocam o povo a ir com os ícones de Don e Vladimir Mãe de Deus ao “Czar na Candelária” (o que é interpretado como um apelo à eleição de Boris para o reino, embora o façam não diga isso diretamente).

Cena 2. “A praça do Kremlin de Moscou. Bem em frente ao público, ao longe, está o Pórtico Vermelho das torres reais. À direita, mais perto do proscênio, pessoas ajoelhadas ocupam um lugar entre as Catedrais da Assunção e do Arcanjo.”
A introdução orquestral retrata a procissão dos boiardos até a catedral sob o “grande toque dos sinos”: eles terão que eleger um novo rei para o reino. O príncipe Vasily Shuisky aparece. Ele anuncia a eleição de Boris como czar.
Um coro poderoso soa - um louvor ao rei. Procissão real solene da catedral. “Os oficiais de justiça colocam as pessoas em treliças” (direções de cena na partitura). No entanto, Boris é dominado por uma premonição sinistra. O primeiro de seus monólogos soa: “A alma sofre!” Mas não... Ninguém deveria ver a menor timidez do rei. “Agora vamos nos curvar aos governantes falecidos da Rus'”, diz Boris, e então todo o povo é convidado para a festa real. Ao som dos sinos, a procissão segue até a Catedral do Arcanjo. As pessoas estão correndo para a Catedral do Arcanjo; Os oficiais de justiça estão colocando as coisas em ordem. Labuta. Boris aparece da Catedral do Arcanjo e segue em direção às torres. O toque jubiloso dos sinos. A cortina cai. Fim do prólogo.

Ato I

Cena 1. Noite. Cela no Mosteiro de Chudov. Um velho monge, Pimen, escreve uma crônica. O jovem monge Gregory está dormindo. Monges podem ser ouvidos cantando (atrás do palco). Grigory acorda, é atormentado por um sonho maldito, está sonhando com isso pela terceira vez. Ele conta a Pimen sobre ele. O velho monge instrui Gregório: “Humilhe-se com oração e jejum”. Mas Gregório é atraído pelas alegrias mundanas: “Por que não deveria me divertir nas batalhas? Não deveríamos festejar à mesa real?” Pimen se entrega às lembranças, conta como o próprio Ivan, o Terrível, sentou-se aqui, nesta cela, “e chorou...” Depois - lembranças de seu filho, o czar Feodor, que, segundo Pimen, “transformou o palácio real em um cela de oração.” Nunca mais conheceremos tal rei, porque “nomeamos o regicida como nosso governante”. Gregório está interessado nos detalhes do caso do czarevich Dimitri, que idade ele tinha quando foi morto. “Ele teria a sua idade e reinaria” (em algumas publicações: “e ele reinaria”), responde Pimen.
A campainha toca. Eles convocam matinas. Pimen sai. Grigory fica sozinho, há fermentação em sua mente... Um plano ambicioso nasce em sua cabeça.

Cena 2. Taberna na fronteira com a Lituânia. Varlaam e Misail, vagabundos de Chernet, vieram para cá, acompanhados por Gregory: seu objetivo é atravessar a fronteira com a Lituânia para escapar de lá para a Polônia. A anfitriã recebe os convidados. Uma pequena festa é iniciada, mas todos os pensamentos de Gregório são sobre impostura: ele pretende se passar pelo czarevich Dimitri e desafiar Boris pelo trono. Varlaam começa a cantar (“Como era na cidade de Kazan”). Enquanto isso, Grigory pergunta ao dono da taverna sobre a estrada que atravessa a fronteira. Ela explica como passar para evitar os oficiais de justiça, que agora detêm e fiscalizam todos, porque procuram alguém que fugiu de Moscou.
Nesse momento ouve-se uma batida na porta - aparecem os oficiais de justiça. Eles espiam Varlaam. Um dos oficiais de justiça retira o decreto real. Fala sobre a fuga de Moscou de um certo Grigory da família Otrepiev, um monge negro que precisa ser capturado. Mas Varlaam não sabe ler. Então Gregório é chamado para ler o decreto. Ele lê e... em vez dos sinais que o expõem, pronuncia em voz alta os sinais de Varlaam. Varlaam, sentindo que as coisas estão ruins, arranca dele o decreto e, com dificuldade de decifrar as cartas, ele mesmo começa a ler as cartas e então percebe que estamos falando sobre sobre Grishka. Neste momento, Grigory balança ameaçadoramente uma faca e pula pela janela. Todos gritam: “Segure-o!” - eles correm atrás dele.

Ato II

Câmaras interiores da torre real do Kremlin de Moscou. Ambiente luxuoso. Ksenia chora com o retrato do noivo. O príncipe está ocupado com o “livro de um grande desenho”. Mamãe fazendo bordado. Boris consola a princesa. Nem na família nem em assuntos governamentais sem sorte para ele. O czarevich Fyodor responde ao conto de fadas da mãe (“Canção sobre um mosquito”) com um conto de fadas (“Um conto de fadas sobre isso e aquilo, como uma galinha deu à luz um touro, um porquinho botou um ovo”).
O czar gentilmente pergunta a Fiodor sobre suas atividades. Ele examina o mapa - “um desenho da terra de Moscou”. Boris aprova esse interesse, mas a visão de seu reino o faz pensar profundamente. A ária de Boris soa incrível em seu poder de expressão e dramaticidade (com o recitativo: “Atingi o poder mais elevado...”). Boris é atormentado pelo remorso, é assombrado pela imagem do massacrado czarevich Dimitri.
Um boiardo próximo entra e relata que “o príncipe Vasily Shuisky está batendo em Boris com a testa”. Shuisky, que aparece, conta a Boris que um impostor apareceu na Lituânia, se passando por Príncipe Dimitri. Boris está muito entusiasmado. Agarrando Shuisky pelo colarinho, ele exige que lhe conte toda a verdade sobre a morte de Dmitry. Caso contrário, ele proporá tal execução para ele, Shuisky, que “o czar Ivan estremecerá de horror em seu túmulo”. Em resposta a essa demanda, Shuisky lança nessa descrição a imagem do assassinato de um bebê, do qual o sangue gela. Boris não aguenta; ele ordena que Shuisky vá embora.
Bóris está sozinho. O que se segue é uma cena chamada “Clock with Chimes” na partitura – o impressionante monólogo de Boris “Se houver apenas um ponto em você...” O toque medido dos sinos, como o rock, realça a atmosfera opressiva. Boris não sabe por onde escapar das alucinações que o perseguem: “Ali... ali... o que é isso?.. ali no canto?..” Exausto, ele clama ao Senhor: “Senhor ! Você não quer que o pecador morra; tenha piedade da alma do criminoso czar Boris!”

Ato III

Cena 1. Camarim de Marina Mniszek no Castelo Sandomierz. Marina, filha do governador Sandomierz, está sentada no banheiro. As meninas a divertem com canções. Soa o coro elegante e gracioso “On the Azure Vistula”. Uma ambiciosa polonesa, que sonha em assumir o trono de Moscou, quer capturar o Pretendente. Ela canta sobre isso na ária “Boring for Marina”. Rangoni aparece. Este monge jesuíta católico exige o mesmo de Marina - que ela seduza o Pretendente. E ela é obrigada a fazer isso no interesse da Igreja Católica.

Cena 2. A lua ilumina o jardim do governador Sandomierz. O monge fugitivo Gregório, agora candidato ao trono de Moscou - o Pretendente - está esperando por Marina na fonte. As melodias da sua confissão de amor (“À meia-noite, no jardim, junto à fonte”) são romanticamente excitadas. Rangoni foge pela esquina do castelo, olhando ao redor. Ele diz ao Impostor que Marina o ama. O impostor se alegra ao ouvir as palavras de seu amor transmitidas a ele. Ele pretende correr até ela. Rangoni o impede e diz para ele se esconder para não destruir a si mesmo e a Marina. O impostor está escondido atrás das portas.
Uma multidão de convidados sai do castelo. Sons de dança polonesa (polonaise). Marina caminha de braços dados com o velho senhor. O coro canta, proclamando confiança na vitória sobre Moscou e na captura de Boris. Ao final do baile, Marina e os convidados retiram-se para o castelo.
Existe apenas um impostor. Ele lamenta ter conseguido apenas olhar furtiva e brevemente para Marina. Ele é dominado por um sentimento de ciúme do velho senhor com quem viu Marina. “Não, para o inferno com tudo! - ele exclama. “Rápido, vista sua armadura!” Marina entra. Ela ouve com aborrecimento e impaciência a confissão de amor do Pretendente. Isso não a incomoda, e não foi para isso que ela veio. Ela pergunta a ele com franqueza cínica quando ele finalmente será rei em Moscou. Desta vez, até ele ficou surpreso: “Será que o poder, o brilho do trono, um enxame de escravos vis, suas denúncias vis em você realmente abafariam a sede sagrada de amor mútuo?” Marina tem uma conversa muito cínica com o Pretendente. No final, o Impostor indignou-se: “Você está mentindo, polonês orgulhoso! Eu sou o Czarevich! E ele prevê que rirá dela quando se tornar rei. Seu cálculo foi justificado: com seu cinismo, astúcia e carinho, ela acendeu nele o fogo do amor. Eles se fundem em um dueto de amor apaixonado.
Rangoni aparece e observa de longe o Impostor e Marina. As vozes dos cavalheiros festejando podem ser ouvidas atrás do palco.

Ato IV

Cena 1. Limpeza florestal perto da aldeia de Kromy. À direita há uma descida e atrás dela está a muralha da cidade. Desde a descida até ao palco existe uma estrada. Diretamente - o matagal da floresta. Perto da descida existe um grande toco.
A revolta camponesa está se espalhando. Aqui, perto de Kromy, uma multidão de vagabundos, que havia capturado o boyar Khrushchev, o governador de Boris, zombou dele: eles o cercaram, amarraram e colocaram um toco, e cantaram para ele zombeteiramente, zombeteiramente e ameaçadoramente: “É não é um falcão que voa pelo céu” (ao som de uma canção de louvor verdadeiramente folclórica russa).
O santo tolo entra, rodeado de meninos. (Nas produções da ópera que incluem a chamada cena de inserção “A Praça em Frente à Catedral de São Basílio”, este episódio é transferido para ela, onde é dramaticamente incomparavelmente mais rico e emocionalmente mais forte, apesar do próprio Mussorgsky ter removido a partitura deste episódio de lá e coloquei-o na cena perto de Kromy.)
Varlaam e Misail aparecem. Ao falar sobre tortura e execuções na Rússia, eles incitam o povo rebelde. As vozes de Lavitsky e Chernikovsky, monges jesuítas, são ouvidas nos bastidores. Quando eles sobem ao palco, as pessoas os agarram e amarram. Os vagabundos que permanecem no palco ouvem. O barulho do exército do impostor que se aproxima chega aos seus ouvidos. Misail e Varlaam - desta vez, ironicamente - glorificam o Pretendente (aparentemente não reconhecendo nele o monge fugitivo de Moscou Grishka Otrepiev, que certa vez fugiu de uma taverna na fronteira com a Lituânia): “Glória a você, príncipe, salvo por Deus, glória a você, príncipe, escondido por Deus!
O Pretender chega a cavalo. Boyar Khrushchev, atordoado, elogia o “filho de John” e curva-se diante dele na cintura. O impostor grita: “Siga-nos para uma batalha gloriosa! Para a pátria sagrada, para Moscou, para o Kremlin, o Kremlin com cúpula dourada!” Uma campainha de alarme soa atrás do palco. A multidão (que também inclui os dois monges jesuítas) segue o Pretendente. O palco está vazio. Aparece o santo tolo (isso acontece se esse personagem não for transferido para a cena inserida - a Praça em frente à Catedral de São Basílio); ele prevê a chegada iminente do inimigo, amarga dor para Rus'.

Cena 2. A Câmara Facetada no Kremlin de Moscou. Nas laterais do banco. À direita, saída para o Pórtico Vermelho; à esquerda, na torre. À direita, mais perto da rampa, há uma mesa com materiais de escrita. À esquerda está o lugar real. Reunião extraordinária da Boyar Duma. Todos estão entusiasmados com a notícia do Impostor. Os boiardos, semianalfabetos, discutem tolamente o assunto e decidem executar o vilão. Alguém observa razoavelmente que primeiro ele precisa ser pego. No final, eles concordam que “é uma pena que o Príncipe Shuisky não esteja aqui. Mesmo sendo uma pessoa sediciosa, sem ele, parece que algo deu errado.” Shuisky aparece. Ele conta como Boris está agora em um estado deplorável, assombrado pelo fantasma do czarevich Dimitri. De repente, o próprio czar aparece diante dos olhos dos boiardos. O tormento de Boris atinge o seu limite; ele não percebe ninguém e em seu delírio se assegura: “Não há assassino! Vivo, vivo, pequenino!..” (Mas neste caso - todos entendem isso - o Impostor não é um impostor, não o Falso Dmitry, mas Dmitry, o rei legítimo.) Boris cai em si. Então Shuisky traz o Élder Pimen até ele. Boris espera que uma conversa com ele acalme sua alma atormentada.
Pimen entra e para, olhando atentamente para Boris. Sua história é sobre a cura milagrosa de um velho cego que ouviu a voz de uma criança: “Saiba, avô, eu sou Dimitri, um príncipe; O Senhor me aceitou na face de seus anjos, e agora sou o grande fazedor de maravilhas da Rus'...”, e “... marchei em uma longa jornada...” (Tsarevich Dimitri canonizado Igreja Ortodoxa- seu corpo foi encontrado incorrupto quando o caixão foi aberto; três festas foram instituídas em sua memória: nos dias de seu nascimento (19 de outubro de 1581), morte (15 de maio de 1591) e transferência de relíquias (3 de junho de 1606).)
Boris não aguenta essa história - ele cai inconsciente nos braços dos boiardos. Os boiardos o aprisionam, ele cai em si e então chama o czarevich Fyodor. Alguns boiardos correm atrás do príncipe, outros correm para o Mosteiro de Chudov. O czarevich Fiodor entra correndo. O moribundo Boris se despede do príncipe e lhe dá suas últimas instruções: “Adeus, meu filho! Estou morrendo. Agora você começará a reinar.” Ele abraça seu filho e o beija. Ouve-se um sino prolongado e toques fúnebres. Boyars e cantores entram. Boris dá um pulo e exclama ameaçadoramente: “Espere: ainda sou um rei!” Depois, para os boiardos, apontando para o filho: “Aqui está o seu rei... rei... perdoe-me...” Fermata lunga (italiano - longa fermata [parada]). O czar Boris está morto. A cortina cai.
Há multidões de pessoas empobrecidas no palco. Os oficiais de justiça aparecem frequentemente no meio da multidão. A introdução orquestral transmite um clima de antecipação e alerta. Um grupo de homens entra vindo da catedral; entre eles está Mityukha. O povo gritou (Mityukha) que na missa amaldiçoaram Grishka Otrepyev e cantaram a memória eterna ao príncipe. Isso causa espanto entre as pessoas: cantar a memória eterna aos vivos (afinal, Demétrio, isto é, Falso Demétrio, já está muito perto)!
Um santo tolo acorrentado corre para o palco, seguido por uma multidão de meninos. Eles o provocam. Ele se senta em uma pedra, cerzi os sapatos e canta, balançando. Ele se vangloria do pouco dinheiro que possui; os meninos arrancam dele. Ele está chorando. A procissão real começa na catedral; Os boiardos distribuem esmolas. Boris aparece, seguido por Shuisky e outros boiardos. O santo tolo vira-se para Boris e diz que os meninos o ofenderam, e pede a Boris que ordene que sejam punidos: “Deixe-os serem massacrados, assim como você massacrou o pequeno príncipe”. Shuisky pretende punir o santo tolo. Mas Boris o impede e pede ao santo tolo que ore por ele, Boris. Mas o santo tolo recusa: “Não, Boris! Você não pode, você não pode, Boris! Você não pode orar pelo rei Herodes!” As pessoas se dispersam horrorizadas. O santo tolo canta: “Flua, flua, lágrimas amargas.”

Em 1868, a conselho do professor V. V. Nikolsky, historiador da literatura russa, ele chamou a atenção para a tragédia de A. S. Pushkin “Boris Godunov” como uma possível fonte para uma futura ópera. Esta peça raramente era encenada em palco - a razão para isso era tanto o conteúdo politicamente agudo (a ideia da criminalidade do poder czarista), como a dramaturgia, incomum para os contemporâneos, que parecia “inconcebível”. Mas foram justamente essas características que atraíram o compositor, que, em suas palavras, “entendia o povo como uma grande personalidade”. A ação se passa em um dos períodos mais difíceis da história russa - durante o Tempo das Perturbações, imediatamente antes da intervenção polonesa, quando o país estava igualmente ameaçado por contradições internas e inimigos externos. Neste contexto trágico, desenrola-se o drama pessoal do personagem principal - o czar Boris, que está de luto pelo seu crime.

O próprio M. P. Mussorgsky criou o libreto da ópera “Boris Godunov”, baseando-se não apenas na tragédia de A. S. Pushkin, mas também na “História do Estado Russo” de N. M. Karamzin. Das vinte cenas da peça, manteve as sete originais, conseguindo maior intensidade dramática da ação, que está em completa unidade com a música. Partes vocais“crescer” a partir da expressividade da fala humana – e da fala individual, delineando uma infinidade imagens brilhantes: o majestosamente calmo monge-cronista Pimen, o jovem ambicioso Pretendente, o bêbado Varlaam, o tolo tolo, sábio em sua trágica santidade... Particularmente interessante é a imagem do personagem-título, que não se parece em nada com um claramente “ rei do crime” - ele também é sábio político, E pai amoroso, e um homem atormentado por dores de consciência...

A extrema vitalidade das expressivas melodias recitativas de M. P. Mussorgsky muitas vezes entra em conflito com as regras da harmonia, criando uma aspereza incomum para os ouvidos dos contemporâneos. Contudo, isso também ocorre em episódios instrumentais - por exemplo, em Sino tocando: o som colorido é criado por uma combinação de camadas musicais que não têm tonalidades relacionadas entre si. A base dessas combinações é a consonância trítona, que retornará na cena da alucinação de Boris - o momento que deveria ser o triunfo do rei criminoso torna-se uma previsão de seu trágico destino.

Apesar do brilho das imagens de personagens individuais, o “personagem” principal da ópera “Boris Godunov” continua sendo o povo, encarnado pelo coro. Cenas de massa baseadas nas entonações de uma canção camponesa tornam-se os principais marcos no desenvolvimento da ação: “Para quem você está nos deixando” no prólogo - um apelo triste, “Pão!” na cena na Catedral de São Basílio - já uma exigência e, finalmente, “A força e a coragem valentes correram soltas” na cena perto de Kromy - “Rebelião russa, sem sentido e impiedosa” em ação. O coro da ópera de M. P. Mussorgsky nunca aparece como uma única massa monolítica - sempre apresenta grupos separados, criando a impressão de uma multidão heterogênea.

M. P. Mussorgsky propôs a partitura da ópera “Boris Godunov” à diretoria dos teatros imperiais em 1870. O trabalho foi rejeitado e razão oficial foi citada a falta de um papel feminino espetacular que pudesse ser desempenhado por uma prima donna. O compositor tomou esta desculpa insustentável como crítica construtiva, especialmente porque em fonte literária a imagem apropriada era Marina Mnishek. Na nova edição, concluída em 1872, apareceram cenas polacas associadas a esta heroína, fazendo lembrar o acto polaco de “Vida para o Czar”, e a cena perto de Kromy também foi escrita ao mesmo tempo. O autor filmou a cena da Catedral de São Basílio, e o episódio com o Santo Louco foi transferido dela para a cena perto de Kromy.

Mas mesmo esta opção não satisfez a gestão dos teatros imperiais; naquele ano apenas dois fragmentos foram representados - a cena da coroação (pelo russo sociedade musical) e polonesa do terceiro ato do Livre Escola de música. Somente em 1874 a estreia aconteceu no Teatro Mariinsky. Isso aconteceu graças a cantor popular Yulia Platonova, que exigiu que “Boris Godunov” fosse encenado em sua performance beneficente, ameaçando deixar o teatro se ela recusasse. A gestão não queria perder cantor famoso, então eu inventei novo motivo por recusa - falta de dinheiro para decoração. Mas este obstáculo também foi superado: para a performance utilizaram o cenário em que a tragédia “Boris Godunov” de A. S. Pushkin foi encenada no Teatro Alexandrinsky.

Após a morte de M. P. Mussorgsky, a ópera “Boris Godunov” foi editada e reorquestrada. Nesta forma, em 1908, o trabalho com grande sucesso foi apresentado em Paris - foi interpretado o papel de Boris, cuja interpretação desse papel se tornou o padrão. Posteriormente, outra edição foi criada por D. D. Shostakovich.

Temporadas musicais

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