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Notas muito subjetivas

NAS PRIMEIRAS FORÇAS DA MINHA CARTA...

A primeira linha de “Eugene Onegin” sempre despertou grande interesse entre críticos, estudiosos da literatura e historiadores literários. Embora, a rigor, não seja o primeiro: antes dele são colocadas duas epígrafes e uma dedicatória - Pushkin dedicou o romance a P. Pletnev, seu amigo, reitor da Universidade de São Petersburgo.

A primeira estrofe começa com os pensamentos do herói do romance Eugene Onegin:

"Meu tio é o mais regras justas,
Quando adoeci gravemente,
Ele se forçou a respeitar
E não consegui pensar em nada melhor;
Seu exemplo para outras ciências:
Mas, meu Deus, que chato
Sentado com o paciente dia e noite,
Sem sair de um único passo!
Que baixo engano
Para divertir os meio mortos,
Ajuste seus travesseiros
É triste trazer remédios,
Suspire e pense consigo mesmo:
Quando o diabo vai levar você!"

Tanto o primeiro verso quanto toda a estrofe como um todo evocaram e ainda evocam inúmeras interpretações.

NOBREMOS, COMUNS E ACADÊMICOS

N. Brodsky, autor do comentário ao EO, acredita que o herói aplicou ironicamente a seu tio versos da fábula de Krylov “O Burro e o Camponês” (1819): “O burro tinha as regras mais honestas”, e assim expressou sua atitude para com seu parente: “Pushkin em pensamento" jovem ancinho“sobre a difícil necessidade “por uma questão de dinheiro” de estar pronto “para suspiros, tédio e engano” (estrofe LII) revelou o verdadeiro significado dos laços familiares, cobertos de hipocrisia, mostrou o que o princípio do parentesco se transformou naquela realidade , onde, como disse Belinsky, “Internamente, por convicção, ninguém... o reconhece, mas por hábito, inconsciência e hipocrisia, todos o reconhecem”.

Esta foi uma abordagem tipicamente soviética para interpretar a passagem, expondo as marcas de nascença do czarismo e a falta de espiritualidade e duplicidade da nobreza, embora a hipocrisia em laços familiaresé característico de absolutamente todos os segmentos da população e, mesmo nos tempos soviéticos, não desapareceu da vida, pois, com raras exceções, pode ser considerado uma propriedade imanente da natureza humana em geral. No Capítulo IV de EO, Pushkin escreve sobre parentes:

Hum! hum! Nobre leitor,
Todos os seus parentes estão saudáveis?
Permitir: talvez, tanto faz
Agora você aprende comigo,
O que exatamente significa parentes?
Estes são os nativos:
Devemos acariciá-los
Amor, respeito sincero
E, de acordo com o costume do povo,
Sobre o Natal para visitá-los
Ou envie parabéns pelo correio,
Para que o resto do ano
Eles não pensaram em nós...
Então, que Deus lhes conceda longos dias!

O comentário de Brodsky foi publicado pela primeira vez em 1932, depois reimpresso várias vezes na época soviética; este é um trabalho fundamental e bom de um cientista famoso;

Mas mesmo no século 19, os críticos não ignoraram os primeiros versos do romance - os poemas serviram de base para acusar o próprio Pushkin e seu herói de imoralidade. Curiosamente, o plebeu, o democrata V.G. Belinsky, veio em defesa do nobre Onegin.
“Lembramos”, escreveu um crítico notável em 1844, “com que ardor muitos leitores expressaram sua indignação pelo fato de Onegin se alegrar com a doença de seu tio e ficar horrorizado com a necessidade de fingir ser um parente entristecido”.

Suspire e pense consigo mesmo:
Quando o diabo vai levar você!

Muitas pessoas ainda estão extremamente insatisfeitas com isso."

Belinsky analisa detalhadamente a primeira estrofe e encontra todos os motivos para justificar Onegin, enfatizando não apenas a falta de farisaísmo do herói do romance, mas também sua inteligência, comportamento natural, capacidade de introspecção e uma série de outras qualidades positivas.

"Vamos nos voltar para Onegin. Seu tio era estranho para ele em todos os aspectos. E o que poderia haver em comum entre Onegin, que já bocejava igualmente

Entre os salões modernos e antigos,

E entre o venerável proprietário de terras, que no deserto de sua aldeia

Olhei pela janela e esmaguei moscas.

Dirão: ele é seu benfeitor. Que tipo de benfeitor se Onegin fosse o herdeiro legal de sua propriedade? Aqui o benfeitor não é um tio, mas a lei, o direito de herança.* Qual é a posição de uma pessoa que é obrigada a desempenhar o papel de um parente angustiado, compassivo e terno no leito de morte de um completo estranho e estranho para ele? Dirão: quem o obrigou a desempenhar um papel tão baixo? Como quem? Uma sensação de delicadeza, humanidade. Se, por qualquer motivo, você não pode deixar de aceitar uma pessoa cujo conhecimento é ao mesmo tempo difícil e chato para você, você não é obrigado a ser educado e até gentil com ela, embora internamente lhe diga para ir para o inferno? Que nas palavras de Onegin há algum tipo de leveza zombeteira visível, apenas inteligência e naturalidade são visíveis nisso, porque a ausência de solenidade tensa e pesada na expressão das relações cotidianas comuns é um sinal de inteligência. Para as pessoas seculares nem sempre é a inteligência, mas mais frequentemente é a maneira, e não podemos deixar de concordar que esta é uma maneira excelente.”

Belinsky, se desejar, pode encontrar o que quiser.
Elogiando Onegin por suas inúmeras virtudes, Belinsky, porém, por algum motivo perde completamente de vista o fato de que o herói vai cuidar de seu tio não só e não tanto por um sentimento de “delicadeza” e “compaixão”, mas por causa do dinheiro e da herança futura, o que sugere claramente a manifestação de tendências burguesas na mentalidade do herói e sugere diretamente que ele, além de outras vantagens, não foi de forma alguma privado de bom senso e perspicácia prática.

Assim, estamos convencidos de que o hábito de analisar os pensamentos frívolos do jovem dândi citado por Pushkin foi introduzido na moda por Belinsky. Ele foi seguido por N. Brodsky, Y. Lotman, V. Nabokov, V. Nepomnyashchy. E também Etkind, Wolpert, Greenbaum... Certamente alguém que escapou à nossa atenção. Mas a unanimidade de opinião ainda não foi alcançada.

Assim, voltando a Brodsky, afirmamos: o crítico literário acreditava que as palavras “meu tio tem as regras mais honestas” se correlacionam com um verso da fábula de Krylov e aludem à pobreza das habilidades mentais do tio Eugene, o que, estritamente falando, é por de forma alguma refutada pela subsequente caracterização dada ao tio no capítulo II do romance:

Ele se estabeleceu naquela paz,
Onde está o veterano da aldeia?
Por cerca de quarenta anos ele brigou com a governanta,
Olhei pela janela e esmaguei moscas.

Yu.M. Lotman discordou categoricamente desta versão: “A afirmação encontrada nos comentários ao EO de que a expressão “as regras mais honestas...” é uma citação da fábula de Krylov “O Burro e o Homem” (“O burro tinha as regras mais honestas... ") não parece convincente. Krylov não usa nenhum discurso raro, mas sim uma fraseologia viva do discurso oral da época (cf.: “... ele governava os piedosos...” na fábula “O Gato e o Cozinheiro”). Krylov poderia ser para Pushkin, neste caso, apenas um modelo de apelo à fala oral e viva. É improvável que os contemporâneos percebam isso como uma citação literária.”

* A questão do direito de herança em relação a Onegin requer comentários de um advogado profissional ou historiador jurídico.

KRYLOV E ANNA KERN

É difícil dizer como os contemporâneos de Pushkin perceberam essa linha, mas o fato de o próprio poeta conhecer a fábula é conhecido com segurança pelas memórias de A. Kern, que descreveu de forma muito expressiva a leitura dela pelo próprio autor em um dos eventos sociais eventos:

“Numa das noites na casa dos Olenins, conheci Pushkin e não o notei: minha atenção estava absorta nas charadas que então estavam sendo encenadas e nas quais participavam Krylov, Pleshcheev e outros. Não me lembro, por algum motivo Krylov foi forçado a ler uma de suas fábulas. Sentou-se numa cadeira no meio do corredor; todos nós nos aglomeramos em volta dele, e nunca esquecerei como ele era bom lendo seu Burro! E agora ainda consigo ouvir a sua voz e ver o seu rosto razoável e a expressão cómica com que disse: “O burro tinha as regras mais honestas!”
Na criança de tanto encantamento era difícil ver alguém que não fosse o culpado do prazer poético, e por isso não notei Pushkin.”

A julgar por essas memórias, mesmo que atribuamos os “filhos do encanto” de A. Kern mais à sua coqueteria do que à sua sinceridade, a fábula de Krylov era bem conhecida no círculo de Pushkin. Em nossa época, se já ouvimos falar disso, é principalmente em conexão com o romance Eugene Onegin. Mas é impossível não levar em conta o fato de que em 1819, no salão dos Olenins, numa reunião da sociedade e na presença de Pushkin, Krylov leu a fábula “O Burro e o Camponês”. Por que o escritor a escolheu? Uma fábula nova, escrita recentemente? Bem possível. Por que não apresentar um novo trabalho a um público exigente e ao mesmo tempo simpático? À primeira vista, a fábula é bastante simples:

Burro e homem

Homem no jardim durante o verão
Tendo contratado Donkey, ele designou
Corvos e pardais são perseguidos por uma raça atrevida.
O burro tinha as regras mais honestas:
Não estou familiarizado com predatório nem roubo:
Ele não lucrou com a folha do dono,
E é uma pena dar uma guloseima aos pássaros;
Mas o lucro do camponês com a horta era ruim.
O burro, perseguindo os pássaros, com todas as patas de burro,
Ao longo de todas as cristas, para cima e para baixo,
Tal galope aumentou,
Que ele esmagou e pisoteou tudo no jardim.
Vendo aqui que seu trabalho foi desperdiçado,
Camponês nas costas de um burro
Ele superou a derrota com um clube.
"E nada!" todos gritam: “Bem feito ao gado!
Com sua mente
Devo assumir esse assunto?
E direi, para não defender o Burro;
Ele é definitivamente o culpado (e o acordo foi feito com ele),
Mas parece que ele também está errado
Que instruiu o Burro a guardar o seu jardim.

O homem instruiu o burro a guardar o jardim, e o burro diligente, mas estúpido, perseguindo os pássaros que comiam a colheita, pisoteou todos os canteiros, pelo que foi punido. Mas Krylov culpa não tanto o burro, mas sim o homem que contratou o idiota diligente para o trabalho.
Mas qual foi a razão para escrever esta simples fábula? Na verdade, sobre o tema do tolo prestativo, que é “mais perigoso que o inimigo”, Krylov escreveu bastante em 1807 trabalho popular"O Eremita e o Urso."

LITERATURA E POLÍTICA

É sabido que Krylov adorava responder aos acontecimentos políticos atuais - tanto internacionais como aqueles que ocorrem dentro do país. Assim, de acordo com o depoimento do Barão M.A. Korf, o motivo da criação da fábula “Quarteto” foi a transformação do Conselho de Estado, cujos departamentos eram chefiados pelo Conde P.V. Zavadovsky, Príncipe P.V. Lopukhin, Conde A.A. Arakcheev e Conde N.S. Mordvinov: “Sabe-se que devemos o longo debate sobre como acomodá-los e até vários transplantes sucessivos à espirituosa fábula “Quarteto” de Krylov.
Acredita-se que Krylov quis dizer Mordvinov por Macaco, Zavadovsky por Burro, Lopukhin por Cabra, Arakcheev por Urso.”

A fábula “O Burro e o Homem” não foi uma resposta semelhante a acontecimentos bem conhecidos? Por exemplo, a introdução de assentamentos militares na Rússia no primeiro quartel do século XIX pode ser considerada um evento para o qual foi atraída a atenção de toda a sociedade.
Em 1817, os assentamentos militares começaram a ser organizados na Rússia. A ideia de formar tais assentamentos pertencia ao czar Alexandre I, e ele confiaria esse empreendimento a Arakcheev, que, curiosamente, na verdade se opôs à sua criação, mas obedeceu à vontade do czar. Ele colocou toda a sua energia na execução da tarefa (é sabido que Arakcheev foi um excelente organizador), mas não levou em consideração algumas peculiaridades da psicologia dos camponeses e autorizou o uso de formas extremas de coerção na criação assentamentos, o que levou a distúrbios e até revoltas. A sociedade nobre tinha uma atitude negativa em relação aos assentamentos militares.

Krylov não retratou o todo-poderoso ministro Arakcheev, sob o disfarce de um burro excessivamente zeloso, um idiota do czar, mas não um celestial, mas completamente terreno, e o próprio czar como um homem míope, quem escolheu, sem sucesso, um burro honesto para realizar uma tarefa importante (Arakcheev era conhecido por sua consciência e incorruptibilidade), mas excessivamente diligente e zeloso? É possível que, ao retratar um burro estúpido, Krylov (apesar de sua boa índole exterior, o famoso fabulista era um homem de língua afiada, às vezes até venenosa) visasse o próprio czar, que tomou emprestada a ideia de assentamentos militares de fontes diferentes, mas iria introduzir o sistema mecanicamente, sem levar em conta nem o espírito do povo russo nem os detalhes práticos da implementação de um projeto tão responsável.

O encontro de A. Kern com Pushkin nos Olenins ocorreu no final do inverno de 1819, e já no verão eclodiram fortes distúrbios em um dos assentamentos, terminando punição cruel insatisfeito, o que não acrescentou popularidade nem à ideia de tais acordos nem ao próprio Arakcheev. Se a fábula foi uma resposta à introdução de assentamentos militares, não é de admirar que fosse bem conhecida entre os dezembristas e os nobres, que se distinguiam pelo pensamento livre.

FRASEOLOGISMO OU GALICISMO?

Quanto à “fraseologia viva do discurso oral daquela época” como exemplo de abordagem à expressão oral e viva, esta observação não parece tão impecavelmente verdadeira. Em primeiro lugar, na mesma linha da fábula “O Gato e o Cozinheiro”, que Yu.M. Lotman recorre a citar para provar o seu ponto de vista, o uso de algo que não é coloquial e não. palavra falada“trizna”, e os próprios versos representam a fala do autor, pessoa culta e que sabe aplicar a expressão literária. E essa frase literária não poderia ser mais apropriada aqui porque os versos soam irônicos e parodiam a afirmação de um dos personagens da fábula - o Cozinheiro, pessoa muito inclinada à arte da retórica:

Alguns cozinheiros, alfabetizados,
Ele correu da cozinha
Para a taverna (ele governou o piedoso
E neste dia o padrinho deu uma festa fúnebre),
E em casa, mantenha a comida longe dos ratos
Deixei o gato.

E em segundo lugar, em tal unidade fraseológica há pouca fala oral viva - a frase soaria muito mais natural na boca de um russo - Homem justo. Um homem de regras honestas é claramente uma educação livresca; aparece na literatura em meados do século XVIII e pode ser um papel vegetal com Francês. Uma frase semelhante provavelmente foi usada em carta de recomendação, e pode ser atribuído ao discurso escrito de negócios.

“É significativo que, embora os galicismos, especialmente como modelo para a formação de unidades fraseológicas na língua russa, tenham influenciado ativamente os processos linguísticos russos, tanto os Shishkovistas quanto os Karamzinistas preferiram culpar uns aos outros por seu uso”, escreve Lotman em comentários à EO , confirmando a própria ideia de que muitas vezes foram os galicismos a fonte da formação das unidades fraseológicas russas.

Na peça de Fonvizin “A Escolha de um Governador”, Seum recomenda o nobre Nelstetsov ao príncipe como mentor: “. Recentemente conheci um oficial de estado-maior, o Sr. Nelstetsov, que recentemente comprou uma pequena aldeia no nosso distrito. Tornamo-nos amigos logo no nosso primeiro contato e descobri nele um homem inteligente, honesto e honrado.” A frase “regras justas” soa, como vemos, numa recomendação quase oficial para o cargo de professor.

Famusov relembra a primeira governanta de Sophia, Madame Rosier: “Caráter quieto, regras raras”.
Famusov é um cavalheiro comum, um funcionário, uma pessoa pouco educada, que mistura divertidamente vocabulário coloquial e expressões oficiais de negócios em seu discurso. Então Madame Rosier conseguiu um conglomerado de discurso coloquial e burocracia.

Na peça “Uma Lição para Filhas”, de I.A. Krylov, ele usa uma frase semelhante em seu discurso, equipada com expressões de livro (e deve-se dizer que muitas vezes essas frases de livro são traços do francês, apesar do fato de o herói lutar de todas as maneiras possíveis maneira contra o uso do francês na vida cotidiana ), nobre culto Velkarov: “Quem pode me garantir que na cidade, em suas adoráveis ​​sociedades, não haverá marqueses da mesma classe, de quem você ganha inteligência e regras.”

Nas obras de Pushkin, um dos significados da palavra “regras” são os princípios de moralidade e comportamento. O “Dicionário da Língua de Pushkin” fornece numerosos exemplos do uso de unidades fraseológicas (Galicismo?) pelo poeta com a palavra “regra” e a frase usual “pessoa honesta”.

Mas a firmeza com que conseguiu suportar a pobreza dá crédito às suas regras. (Byron, 1835).

Ele é um homem de regras nobres e não ressuscitará os tempos de palavra e ação (Carta a Bestuzhev, 1823).

Alma piedosa e humilde
Punindo musas puras, salvando Bantysh,
E o nobre Magnitsky o ajudou,
Um marido firme em suas regras e com uma alma excelente
(Segunda Epístola ao Censor, 1824).

Minha alma Pavel,
Siga minhas regras:
Amo isso, aquilo, aquilo
Não faça isso.
(No álbum de Pavel Vyazemsky, 1826-27)

O que Alexei pensará se reconhecer sua Akulina na jovem bem-educada? Que opinião ele terá sobre o comportamento e as regras dela, sobre a sua prudência? (Moça camponesa, 1930).

Junto com o uso de “regras nobres” no livro, também encontramos “sujeito honesto” coloquial nos textos de Pushkin:
. "Meu segundo?" Eugene disse:
“Aqui está ele: meu amigo, Monsieur Guillot.
Não prevejo nenhuma objeção
Para minha apresentação:
Mesmo sendo uma pessoa desconhecida,
Mas é claro que o cara é honesto." (EO)

Ivan Petrovich Belkin nasceu de pais honestos e nobres em 1798 na vila de Goryukhin. (História da aldeia de Goryukhina, 1830).

CONFIE NO SEU TIO, MAS NÃO FALHE

A primeira linha é interessante não só do ponto de vista análise linguística, mas também no aspecto de estabelecer conexões arquetípicas no romance.

O arquétipo da relação tio-sobrinho está refletido na literatura desde a época das lendas mitológicas e em sua concretização oferece várias opções: tio e sobrinho estão em inimizade ou se opõem, na maioria das vezes não compartilhando o poder ou o amor da bela ( Hórus e Seth, Jasão e Pelius, Hamlet e Cláudio, sobrinho de Rameau); o tio patrocina seu sobrinho e mantém relações amigáveis ​​​​com ele (épicos, “The Tale of Igor's Campaign”, “Madosh” de Alfred Musset, mais tarde “My Uncle Benjamin” de K. Tillier, “ Uma história comum"I. Goncharova, “Philip e outros” de Seis Noteboom).

No quadro deste paradigma, é possível distinguir modelos transicionais, caracterizados por vários graus de certeza nas relações entre familiares, incluindo uma atitude irónica ou completamente neutra em relação ao tio. Um exemplo de ironia e ao mesmo tempo atitude respeitosa para seu tio é o comportamento de Tristram Shandy, e o modelo de transição pode ser a relação entre Tristão e o Rei Mark (Tristão e Isolda), que muda repetidamente ao longo da narrativa.

Os exemplos podem ser multiplicados quase infinitamente: em quase todos os trabalho literário existe seu próprio tio, mesmo que ele esteja por aí - um raciocinador, um guardião, um comediante, um opressor, um benfeitor, um adversário, um patrono, um inimigo, um opressor, um tirano e assim por diante.

Numerosas reflexões deste arquétipo são amplamente conhecidas não só na literatura, mas também diretamente na vida, basta lembrar A. Pogorelsky (A.A. Perovsky), autor de “Lafert’s Poppy Tree”, famoso conto de fadas“A Galinha Negra”, e seu sobrinho, o maravilhoso poeta e escritor A.K. Eu. eu. Dmitriev, um famoso escritor do início do século 19, fabulista, e seu sobrinho M.A. crítico literário e um memorialista que deixou memórias das quais muitos extraem informação interessante da vida da Moscou literária no início do século XIX e da vida de V.L. tio e sobrinho dos Pisarev, Anton Pavlovich e Mikhail Alexandrovich Chekhov; N. Gumilev e Sverchkov, etc.
Oscar Wilde era sobrinho-neto do famoso escritor irlandês Maturin, cujo romance Melmoth, o Andarilho, que teve uma influência significativa no desenvolvimento da literatura europeia em geral e de Pushkin em particular, começou com o herói, um jovem estudante, indo para seu tio moribundo.

Em primeiro lugar, é claro, devemos falar do próprio Alexander Sergeevich e de seu tio Vasily Lvovich. Os motivos autobiográficos nas primeiras linhas da OE são notados por muitos pesquisadores. L.I. Volpert no livro “Pushkin e Literatura francesa” escreve: “Também é importante que na época de Pushkin o discurso direto não fosse destacado entre aspas: a primeira estrofe não as tinha (notamos, aliás, que ainda hoje poucas pessoas as guardam na memória). O leitor que encontra um “eu” familiar (na forma pronome possessivo), estava cheio de confiança de que estamos falando sobre sobre o autor e seu tio. No entanto, a última frase (“Quando o diabo vai te levar!”) me deixou perplexo. E só depois de ler o início da segunda estrofe - “Assim pensou o jovem libertino” - o leitor pôde recuperar o juízo e dar um suspiro de alívio.”

Não sei dizer exatamente como vão as coisas com a publicação dos capítulos individuais, mas na famosa edição de 1937, que repete a edição vitalícia de 1833, há aspas. Alguns dos escritores reclamaram da juventude e da simplicidade do público russo, mas ainda assim não foram tão simplórios a ponto de não entenderem que EO ainda não é a autobiografia de um poeta, mas uma obra de arte. Mas, no entanto, algum jogo, alusividade, está sem dúvida presente.

L.I. Volpert faz uma observação absolutamente encantadora e precisa: “O autor, de alguma forma misteriosa, conseguiu “rastejar” na estrofe (no monólogo interno do herói) e expressar uma atitude irônica em relação ao herói, ao leitor e a si mesmo. O herói é irônico com seu tio, o leitor “instruído”, e consigo mesmo.”

BOM TIO

O tio de Alexander Sergeevich, Vasily Lvovich Pushkin, um poeta, espirituoso e elegante, apesar de tudo era uma pessoa bem-humorada e sociável, em alguns aspectos até ingênua e infantilmente simplória. Em Moscou ele conhecia todo mundo e gostava grande sucesso em salas de estar seculares. Seus amigos incluíam quase todos os escritores russos proeminentes do final do século XVIII e início do século XIX. E ele próprio era um escritor bastante famoso: Vasily Lvovich escreveu mensagens, fábulas, contos de fadas, elegias, romances, canções, epigramas, madrigais. Homem culto que conhecia vários idiomas, ele se envolveu com sucesso em atividades de tradução. O poema "Vizinho Perigoso" de Vasily Lvovich, extremamente popular devido ao seu enredo picante, humor e linguagem viva e livre, foi amplamente distribuído em listas. Vasily Lvovich desempenhou um papel significativo no destino de seu sobrinho - ele cuidou dele de todas as maneiras possíveis e providenciou para que ele estudasse no Liceu. COMO. Pushkin respondeu a ele com sincero amor e respeito.

Para você, ó Nestor Arzamas,
Um poeta criado em batalhas, -
Um vizinho perigoso para cantores
Nas terríveis alturas do Parnaso,
Defensor do gosto, formidável Eis!
Para você, meu tio, no dia de ano novo
O mesmo desejo de diversão
E a tradução do coração fraco -
Uma mensagem em verso e prosa.

Na sua carta você me chamou de irmão; mas não me atrevi a chamá-lo por esse nome, era muito lisonjeiro para mim.

Eu ainda não perdi completamente a cabeça
Das rimas bachianas - cambaleando em Pégaso -
Não me esqueci de mim mesmo, esteja feliz ou não.
Não, não - você não é meu irmão:
Você também é meu tio em Parnassus.

Sob o humor e forma livre ao se dirigir ao tio, sente-se claramente simpatia e boas relações, ligeiramente, porém, diluído em ironia e zombaria.
Pushkin não conseguiu evitar (ou talvez isso tenha sido feito deliberadamente) uma certa ambiguidade: lendo as últimas linhas, você involuntariamente se lembra expressão famosa- O próprio diabo não é seu irmão. E embora a carta tenha sido escrita em 1816 e os poemas publicados em 1821, você involuntariamente os correlaciona com os versos de EO - quando o diabo irá levá-lo. Você correlaciona, é claro, sem quaisquer conclusões, muito menos conclusões organizacionais, mas algum tipo de diabrura se arrasta nas entrelinhas.

Em sua mensagem a Vyazemsky, Pushkin novamente se lembra de seu tio, a quem ele lisonjeou habilmente neste pequeno poema, chamando-o de escritor “terno, sutil e perspicaz”:

Satirista e poeta do amor,
Nosso Aristipo e Asmodeus],
Você não é sobrinho de Anna Lvovna,
Minha falecida tia.
O escritor é gentil, sutil, perspicaz,
Meu tio não é seu tio,
Mas, querido, as musas são nossas irmãs,
Então, você ainda é meu irmão.

Isso, no entanto, não o impediu de zombar de seu gentil parente e, às vezes, de escrever uma paródia, embora não tanto ofensiva quanto espirituosa.

Em 1827, em “Materiais para “Trechos de Cartas, Pensamentos e Observações”, Pushkin escreve, mas não publica (impresso apenas em 1922), uma paródia dos aforismos de seu tio, que começa com as palavras: “Meu tio uma vez adoeceu .” A construção literal do título faz lembrar involuntariamente as primeiras linhas de EO.

“Certa vez, meu tio adoeceu. Um amigo o visitou. “Estou entediado”, disse o tio, “gostaria de escrever, mas não sei o que”. “pensamentos, comentários literários e retratos políticos, satíricos, etc. Isto é muito fácil: é assim que Sêneca e Montagne escreveram e escreveram: às vezes meras ninharias nos incomodavam. vi um artigo sobre arte dramática escrito por um cavaleiro do romantismo, ele pensou e escreveu: Prefiro Racine e Molière a Shakespeare e Calderon - apesar dos gritos dos mais novos críticos “Meu tio escreveu mais duas dúzias de pensamentos semelhantes e foi para. cama. No dia seguinte, ele os enviou ao jornalista, que lhe agradeceu educadamente, e meu tio teve o prazer de reler seus pensamentos impressos.”

A paródia é fácil de comparar com o texto original - as máximas de Vasily Lvovich: “Muitos de nós estão prontos para conselhos, raramente para serviços.
Tartufo e o Misantropo são superiores a todas as trilogias atuais. Sem temer a ira dos românticos da moda e apesar das críticas severas de Schlegel, direi sinceramente que prefiro Molière a Goethe e Racine a Schiller. Os franceses adotaram os gregos e tornaram-se modelos na arte dramática."

E para tirar uma conclusão simples, bastante óbvia: a paródia de Pushkin é uma espécie de papel vegetal que zomba dos truísmos de seu tio. O Volga deságua no Mar Cáspio. Converse com pessoas inteligentes e educadas; a conversa deles é sempre agradável e você não é um fardo para eles. A segunda afirmação, como você pode imaginar, pertence à pena de Vasily Lvovich. Embora, é preciso admitir, algumas de suas máximas sejam muito justas, mas ao mesmo tempo ainda eram muito banais e sofriam de sentimentalismo, chegando ao sentimentalismo.

No entanto, você pode ver por si mesmo:
O amor é a beleza da vida; a amizade é o consolo do coração. Falam muito sobre eles, mas poucas pessoas os conhecem.
O ateísmo é uma loucura completa. Olhe para o sol, para a lua e para as estrelas, para a estrutura do universo, para você mesmo, e dirá com ternura: Deus existe!

É interessante que tanto o texto de Vasily Lvovich quanto a paródia de Pushkin ecoam um trecho do romance de L. Stern “A Vida e Opiniões de Tristram Shandy, Cavalheiro” (Volume 1, Capítulo 21):

Diga-me como se chamava a pessoa - escrevo tão apressadamente que
não há tempo para vasculhar a memória ou os livros - quem primeiro fez a observação “que o nosso tempo e clima são extremamente variáveis”? Seja quem for, sua observação está absolutamente correta. - Mas a conclusão disso, a saber, “que devemos uma variedade tão grande de personagens estranhos e maravilhosos a esta circunstância”, não lhe pertence; - foi feito por outra pessoa, pelo menos cento e cinquenta anos depois... Além disso, que este rico estoque de material original é a razão verdadeira e natural da enorme superioridade de nossas comédias sobre as francesas e todas em geral que foram ou poderia ser escrito no continente - esta descoberta foi feita apenas em meados do reinado do rei Guilherme, quando o grande Dryden (se não me engano)
felizmente o atacou em um de seus longos prefácios. É verdade que, no final do reinado da Rainha Ana, o grande Addison tomou-o sob a sua protecção e interpretou-o mais plenamente ao público em dois ou três números do seu Spectator; mas a descoberta em si não foi dele. - Depois, em quarto e último lugar, a observação de que a já mencionada estranha desordem do nosso clima, que dá origem a tão estranha desordem do nosso carácter, de alguma forma nos recompensa, dando-nos material para um entretenimento alegre quando o tempo não permite sairmos de casa, - Esta observação é minha - foi feita por mim em tempo chuvoso hoje, 26 de março de 1759, entre nove e dez horas da manhã.

A caracterização do tio Toby também se aproxima da afirmação de Onegin sobre seu tio:

Meu tio, Toby Shandy, senhora, era um cavalheiro que, junto com as virtudes geralmente características de um homem de integridade e honestidade impecáveis, também possuía, e no mais alto grau, uma virtude que raramente, ou mesmo nunca, é colocada no lista de virtudes: que havia uma timidez natural extrema e sem igual...

Ambos eram tios das regras mais honestas. É verdade que cada um tinha suas próprias regras.

TIO NÃO É MEU SONHO

Então, o que aprendemos sobre o tio Eugene Onegin? Pushkin não dedicou muitas linhas a esse personagem fora do palco, a esse simulacro, não mais uma pessoa, mas um “tributo à terra pronta” perifrástico. Este é um homúnculo composto por um habitante inglês castelo gótico e um amante russo de sofás e licores de maçã.

O venerável castelo foi construído
Como os castelos devem ser construídos:
Extremamente durável e calmo
No sabor da antiguidade inteligente.
Existem câmaras elevadas por toda parte,
Há papel de parede adamascado na sala,
Retratos de reis nas paredes,
E fogões com azulejos coloridos.
Tudo isso agora está dilapidado,
Eu realmente não sei por quê;
Sim, porém, meu amigo
Havia muito pouca necessidade disso,
Porque ele bocejou de qualquer maneira
Entre salões modernos e antigos.

Ele se estabeleceu naquela paz,
Onde está o veterano da aldeia?
Por cerca de quarenta anos ele brigou com a governanta,
Olhei pela janela e esmaguei moscas.
Tudo era simples: o chão era de carvalho,
Dois guarda-roupas, uma mesa, um sofá de plumas,
Nem uma partícula de tinta em lugar nenhum.
Onegin abriu os armários:
Em um deles encontrei um caderno de despesas,
Em outra há toda uma linha de licores,
Jarras de água de maçã
E o calendário do oitavo ano;
Um velho com muito o que fazer
Não olhei outros livros.

A casa do tio é chamada de “castelo venerável” - diante de nós está um edifício sólido e sólido, criado “ao gosto da antiguidade inteligente”. Nestas linhas não se pode deixar de sentir uma atitude de respeito pelo século passado e um amor pelos tempos antigos, que para Pushkin tinha uma força de atração especial. “Antiguidade” para um poeta é uma palavra de encanto mágico; é sempre “mágica” e está associada a histórias de testemunhas do passado e a romances fascinantes em que a simplicidade se combinava com a cordialidade:

Então um romance à moda antiga
Levará meu alegre pôr do sol.
Não o tormento da vilania secreta
Vou retratá-lo ameaçadoramente,
Mas vou te contar de novo
Tradições da família russa,
Os sonhos cativantes do amor
Sim, a moral da nossa antiguidade.

Vou recontar discursos simples
Pai ou TIO do velho...

O tio de Onegin se estabeleceu na aldeia há cerca de quarenta anos, escreve Pushkin no segundo capítulo do romance. Se partirmos da suposição de Lotman de que a ação do capítulo se passa em 1820, então o tio se estabeleceu na aldeia na década de oitenta do século XVIII por alguns motivos desconhecidos do leitor (talvez punição por duelo? ou desgraça? - isto é improvável que o jovem tivesse ido morar na aldeia por vontade própria - e obviamente ele não foi para lá em busca de inspiração poética).

No início ele equipou seu castelo de acordo com última palavra moda e conforto - papel de parede adamascado (damasco é um tecido de seda usado para estofamento de parede, um prazer muito caro), sofás macios, azulejos coloridos (um fogão de azulejos era um item de luxo e prestígio) - provavelmente, os hábitos da capital ainda eram forte. Depois, aparentemente sucumbindo à preguiça do quotidiano, ou talvez à mesquinhez desenvolvida pela visão aldeã das coisas, deixou de acompanhar a melhoria da casa, que se deteriorava gradualmente, sem o apoio de cuidados constantes.

O estilo de vida do tio Onegin não se distinguia por uma variedade de diversões - sentar perto da janela, brigar com a governanta e jogar cartas com ela aos domingos, matar moscas inocentes - isso, talvez, fosse toda a sua diversão e diversão. Na verdade, o próprio tio é como uma mosca: toda a sua vida se encaixa em uma série de unidades fraseológicas de mosca: como uma mosca sonolenta, que tipo de mosca mordeu, moscas morrem, moscas brancas, moscas comem você, debaixo de uma mosca, como se você engolisse uma mosca, eles morrem como moscas, - entre os quais o dado por Pushkin tem vários significados, e cada um caracteriza a existência filisteu de seu tio - ficar entediado, beber e matar moscas (o último significado é direto) - este é um algoritmo simples de sua vida.

Não há interesses intelectuais na vida de seu tio - nenhum vestígio de tinta foi encontrado em sua casa, ele apenas mantém um caderno de cálculos e lê um livro - “o calendário do oitavo ano”. Pushkin não especificou qual calendário exatamente - poderia ser o calendário da Corte, o Livro Mensal para o verão de R. Chr. 1808 (Brodsky e Lotman) ou calendário Bryusov (Nabokov). O calendário Bryusov é um livro de referência único para muitas ocasiões, contendo extensas seções com conselhos e previsões, que por mais de dois séculos na Rússia foram consideradas as mais precisas. O calendário publicava datas de plantio e perspectivas de colheita, previsões climáticas e desastres naturais, vitórias em guerras e o estado da economia russa. A leitura é divertida e útil.

O fantasma do tio aparece no sétimo capítulo - a governanta Anisya se lembra dele quando mostra a Tatyana a casa senhorial.

Anisya imediatamente apareceu para ela,
E a porta se abriu diante deles,
E Tanya entra na casa vazia,
Onde nosso herói morou recentemente?
Ela parece: esquecida no corredor
O taco de bilhar estava descansando,
Deitado em um sofá amassado
Chicote de manege. Tanya está mais longe;
A velha disse-lhe: “Aqui está a lareira;
Aqui o mestre sentou-se sozinho.

Jantei com ele aqui no inverno
O falecido Lensky, nosso vizinho.
Venha aqui, siga-me.
Este é o escritório do mestre;
Aqui ele dormiu, tomou café,
Ouvi os relatórios do escriturário
E eu leio um livro pela manhã...
E o velho mestre morava aqui;
Aconteceu comigo no domingo,
Aqui embaixo da janela, de óculos,
Ele se dignou a bancar o tolo.
Deus abençoe a sua alma,
E seus ossos têm paz
Na sepultura, na mãe terra, crua!”

Isto é, talvez, tudo o que aprendemos sobre o tio de Onegin.

A aparência do tio no romance lembra pessoa real- Lord William Byron, de quem o grande poeta inglês era sobrinho-neto e único herdeiro. No artigo “Byron” (1835), Pushkin descreve esta personalidade colorida da seguinte forma:

“Lord William, irmão do almirante Byron, seu próprio avô, era
um homem estranho e infeliz. Uma vez em um duelo ele esfaqueou
seu parente e vizinho, Chaworth. Eles lutaram sem
testemunhas, numa taberna à luz de velas. Este caso fez muito barulho e a Câmara de Penas considerou o assassino culpado. Ele foi no entanto
libertado da punição, [e] desde então viveu em Newstead, onde suas peculiaridades, mesquinhez e caráter sombrio o tornaram objeto de fofocas e calúnias.<…>
Ele tentou arruinar seus bens por ódio aos seus
herdeiros. Seus únicos interlocutores eram o velho criado e
a governanta, que também ocupava outro lugar com ele. Além disso, a casa era
cheio de grilos, que Lord William alimentou e criou.<…>

Lord William nunca teve relações com seu jovem
herdeiro, cujo nome não era outro senão o menino que mora em Aberdeen.”

O velho senhor mesquinho e desconfiado, com sua governanta, grilos e relutância em se comunicar com o herdeiro, é surpreendentemente semelhante ao parente de Onegin, com uma exceção. Aparentemente, os bem-educados grilos ingleses eram mais treináveis ​​do que as pouco cerimoniosas e irritantes moscas russas.

E o castelo do tio Onegin, e “um enorme jardim abandonado, um refúgio de dríades taciturnas”, e uma governanta lobisomem, e tinturas - tudo isso se refletiu como se fosse um torto espelho mágico, V" Almas Mortas» N. V. Gogol. A casa de Plyushkin tornou-se a imagem de um verdadeiro castelo dos romances góticos, suavemente transferido para o espaço do absurdo pós-modernista: de alguma forma proibitivamente longo, por algum motivo com vários andares, com mirantes frágeis projetando-se no telhado, parece um homem que observa o viajante que se aproxima com suas janelas cegas. O jardim também lembra um lugar encantado, em que a bétula é arredondada com uma coluna esguia e o chapberry olha para o rosto do dono. A governanta que conhece Chichikov rapidamente se transforma em Plyushkin, e o licor e o tinteiro estão cheios de insetos e moscas mortos - não foram eles que o tio de Onegin esmagou?

O tio-proprietário provincial com sua governanta Anisya também aparece em “Guerra e Paz”, de Leo Tolstoi. O tio de Tolstoi melhorou visivelmente, a governanta virou governanta, ganhou beleza, uma segunda juventude e um nome do meio, chamava-se Anisya Fedorovna. Os heróis de Griboyedov, Pushkin e Gogol, migrando para Tolstoi, se transformam e adquirem humanidade, beleza e outras qualidades positivas.

E outra coincidência engraçada.

Uma das características da aparência de Plyushkin era seu queixo excessivamente saliente: “Seu rosto não representava nada de especial; era quase igual ao de muitos velhos magros, um queixo só se projetava muito para a frente, então ele teve que cobri-lo com ele; sempre um lenço, para não cuspir... - é assim que Gogol descreve seu herói.

F. F. Wigel, memorialista, autor das famosas e populares “Notas” do século XIX, familiarizado com muitas figuras da cultura russa, representa V.L. Pushkin da seguinte forma: “Ele mesmo é muito feio: um corpo solto e gordo sobre pernas finas, uma barriga inclinada, um nariz torto, um rosto triangular, uma boca e um queixo, como à la Charles-Quint**, e acima de tudo , com queda de cabelo há não mais de trinta anos, ele era antiquado. Além disso, a falta de dentes umedecia sua conversa, e seus amigos o ouviam, embora com prazer, mas a alguma distância dele.”

V.F. Khodasevich, que escreveu sobre os Pushkins, aparentemente usou as memórias de Wiegel:
“Sergei Lvovich tinha um irmão mais velho, Vasily Lvovich. Eles eram semelhantes na aparência, apenas Sergei Lvovich parecia um pouco melhor. Ambos tinham queixos pontudos e salientes. para frente, e os lábios franzidos eram um canudo."

**
Carlos V (1500 - 1558), Sacro Imperador Romano. Os irmãos Habsburgos Carlos V e Fernando I tinham narizes e queixos familiares distintos. Do livro “Os Habsburgos” de Dorothy Gees McGuigan (tradução de I. Vlasova): “O neto mais velho de Maximiliano, Karl, um menino sério, de aparência pouco atraente, cresceu com suas três irmãs em Mechelen, na Holanda. , penteado suavemente, como o de um pajem, suavizava apenas ligeiramente o rosto estreito e de corte bem definido, com um longo Nariz fino e um maxilar inferior angular e saliente - o famoso queixo dos Habsburgos em sua forma mais pronunciada."

TIO VASYA E PRIMO

Em 1811, Vasily Lvovich Pushkin escreveu o poema cômico “Vizinho Perigoso”. Um enredo engraçado, embora não totalmente decente (uma visita ao cafetão e uma briga começou ali), uma linguagem leve e viva, um personagem principal colorido (o famoso F. Tolstoy - o americano serviu de protótipo), ataques espirituosos contra a literatura inimigos - tudo isso trouxe ao poema fama merecida. Não pôde ser publicado devido a obstáculos de censura, mas teve ampla circulação em cópias. Personagem principal do poema Buyanov é vizinho do narrador. Este é um homem de temperamento violento, enérgico e alegre, um bebedor descuidado que esbanjava seus bens em tabernas e diversões com ciganos. Ele não parece muito apresentável:

Buyanov, meu vizinho<…>
Veio até mim ontem com um bigode com a barba por fazer,
Desgrenhado, coberto de penugem, de boné com viseira,
Ele veio e era como uma taverna por toda parte.

Este herói A.S. Pushkin o chama de primo (Buyanov é criação de seu tio) e o apresenta em seu romance como convidado no dia do nome de Tatyana, sem mudar em nada sua aparência:

Meu primo, Buyanov,
Para baixo, de boné com viseira
(Como você o conhece, é claro)

Em EO ele se comporta tão livremente quanto em “Vizinho Perigoso”.
Na versão draft, durante o baile, ele se diverte de todo o coração e dança tanto que o chão estala sob seu calcanhar:

... Salto Buyanova
Isso quebra o chão ao redor

Na versão branca, ele estimula uma das moças a dançar:

Buyanov fugiu para Pustyakova,
E todos foram para o corredor,
E a bola brilha em toda a sua glória.

Mas na mazurca ele desempenhou um papel peculiar do destino, levando Tatiana e Olga a Onegin em uma das figuras de dança. Mais tarde, o arrogante Buyanov até tentou cortejar Tatyana, mas foi completamente recusado - como esse porta-cap espontâneo poderia ser comparado ao elegante dândi Onegin?

Pushkin está preocupado com o destino do próprio Buyanov. Em uma carta a Vyazemsky, ele escreve: “Algo acontecerá com ele em sua descendência? Estou com muito medo disso primo não era considerado meu filho. Quanto tempo antes do pecado?” No entanto, muito provavelmente, neste caso, Pushkin simplesmente não perdeu a oportunidade de brincar com as palavras. No EO, ele determinou com precisão o grau de seu relacionamento com Buyanov e apresentou seu próprio tio no oitavo capítulo de uma maneira muito lisonjeira, dando uma imagem generalizada de um homem secular da era passada:

Aqui estava ele com cabelos grisalhos perfumados
O velho brincou à moda antiga:
Excelentemente sutil e inteligente,
O que é um pouco engraçado hoje em dia.

Vasily Lvovich, de fato, brincou “de maneira excelente, sutil e inteligente”. Ele poderia derrotar oponentes até a morte com um versículo:

Os dois convidados robustos riram e raciocinaram
E Stern, o Novo, foi chamado maravilhosamente.
O talento direto encontrará defensores em todos os lugares!

A cobra mordeu Markel.
Ele morreu? - Não, a cobra, pelo contrário, morreu.

Quanto aos “cabelos grisalhos perfumados”, involuntariamente recordamos a história de P.A.

“Ao retornar da pensão, encontrei Dmitriev, Vasily Lvovich Pushkin, o jovem Zhukovsky e outros escritores Pushkin, que antes mesmo de sua partida já havia relatado suas impressões de viagem com a caneta de Dmitriev, acabara de retornar. Paris Ele estava vestido com esmero da cabeça aos pés, com os cabelos cacheados e untados com óleo antigo. Em um simples auto-elogio, ele deixava as mulheres cheirarem sua cabeça com um toque de zombaria.<...>Ele era agradável, não era um poeta comum. Ele foi gentil ao infinito, ao ponto do ridículo; mas essa risada não é uma censura para ele. Dmitriev retratou-o corretamente em seu poema humorístico, dizendo por ele: “Sou verdadeiramente gentil, pronto para abraçar o mundo inteiro de coração”.

A VIAGEM SENTIMENTAL DE UM TIO

O poema humorístico é “The Journey of N.N. para Paris e Londres, escrito três dias antes da viagem”, criado por I.I. Dmitriev em 1803. M. A. Dmitriev, seu sobrinho, conta a história da criação deste pequeno poema em suas memórias “Pequenas coisas do estoque da minha memória”: “Poucos dias antes de sua partida (Vasily Lvovich) para terras estrangeiras, meu tio, que era que o conheceu brevemente no serviço de guarda, descreveu sua jornada em versos humorísticos, que, com o consentimento de Vasily Lvovich e com a permissão do censor, foram publicados na gráfica de Beketov, sob o título: A viagem de N.N. a Paris e Londres, escrito três dias antes da viagem. Uma vinheta foi anexada a esta publicação, que retrata o próprio Vasily Lvovich de uma forma extremamente semelhante. Ele é apresentado ouvindo Talma, que lhe dá uma aula de recitação. Tenho este livro: não estava à venda e é da maior raridade bibliográfica.”

A piada foi realmente um sucesso, foi apreciada por A.S. Pushkin, que escreveu sobre o poema em uma breve nota “A Viagem de V.L.P.”: “A viagem é uma piada alegre e gentil para um dos amigos do autor; falecido V.L. Pushkin foi para Paris, e seu deleite infantil deu origem à composição de um pequeno poema no qual Vasily Lvovich inteiro é retratado com incrível precisão. “Este é um exemplo de leveza lúdica e brincadeira, alegre e gentil.”

P.A. também avaliou “Journey” bem. Vyazemsky: “E os poemas, embora humorísticos, pertencem aos melhores tesouros da nossa poesia, e é uma pena mantê-los em segredo.”

Da primeira parte
Amigos! irmãs! Eu estou em Paris!
Comecei a viver, sem respirar!
Sente-se mais perto um do outro
Minha pequena revista para ler:
Eu estava no Liceu, no Panteão,
Bonaparte se curva;
Fiquei perto dele,
Não acreditando na minha sorte.

Conheço todos os caminhos da avenida,
Todas as novas lojas de moda;
No teatro todos os dias, daqui
Em Tivoli e Frascati, no campo.

Da segunda parte

Contra a janela do sexto prédio,
Onde estão os sinais, carruagens,
Tudo, tudo e nas melhores lorgnettes
De manhã à noite na escuridão,
Seu amigo está sentado ainda sem arranhões,
E na mesa onde está o café,
"Mercúrio" e "Moniteur" estão espalhados,
Há um monte de pôsteres:
Seu amigo escreve para sua terra natal;
Mas Zhuravlev não vai ouvir!
Suspiro do coração! voe até ele!
E vocês, amigos, me perdoem por isso
Algo do meu agrado;
Estou pronto quando você quiser
Confesse minhas fraquezas;
Por exemplo, eu amo, claro,
Leia meus versos para sempre,
Ouça ou não os ouça;
Eu também adoro roupas estranhas,
Se ao menos estivesse na moda, para se exibir;
Mas em uma palavra, um pensamento, até mesmo um olhar
Quero insultar alguém?
Eu sou muito gentil! e com toda a minha alma
Pronto para abraçar e amar o mundo inteiro!..
Eu ouço uma batida!.. há algum caminho atrás de mim?

Do terceiro

Estou em Londres, amigos, e vou até vocês
Já estou estendendo meus braços -
Eu gostaria de poder ver todos vocês!
Hoje vou dar para o navio
Tudo, todas as minhas aquisições
Em dois países famosos!
Estou fora de mim de admiração!
Com que tipo de botas irei até você?
Que fraques! calça!
Todos os estilos mais recentes!
Que seleção maravilhosa de livros!
Considere - eu lhe direi instantaneamente:
Buffon, Rousseau, Mably, Cornelius,
Homero, Plutarco, Tácito, Virgílio,
Tudo Shakespeare, tudo Pop e Hum;
Revistas de Addison, Style...
E tudo Didot, Baskerville!

A narrativa leve e viva transmitiu perfeitamente o caráter bem-humorado de Vasily Lvovich e sua atitude entusiasmada em relação a tudo o que viu no exterior.
Não é difícil perceber a influência deste trabalho na OE.

DIGA-NOS, TIO...

A.S. Pushkin conhecia I. Dmitriev desde a infância - ele o conheceu na casa de seu tio, de quem o poeta era amigo, leu as obras de Dmitriev - elas faziam parte do programa de estudos do Liceu. Makarov Mikhail Nikolaevich (1789-1847) - escritor-Karamzinista, deixou lembranças de um engraçado encontro entre Dmitriev e o menino Pushkin: “Na minha infância, pelo que me lembro de Pushkin, ele não era uma das crianças altas e ainda tinha os mesmos traços faciais africanos com os quais Ele também era adulto, mas em sua juventude seu cabelo era tão encaracolado e tão graciosamente enrolado pela natureza africana que um dia I. I. Dmitriev me disse: “Olha, este é um verdadeiro árabe”. A criança riu e, voltando-se para nós, disse com muita rapidez e ousadia: “Pelo menos vou me distinguir por isso e não serei uma perdiz avelã”. A perdiz avelã e a perdiz árabe permaneceram em nossos dentes a noite toda.”

Dmitriev era bastante favorável à poesia jovem poeta, sobrinho de seu amigo. Um gato preto correu entre eles após a publicação do poema de Pushkin “Ruslan e Lyudmila”. Contrariamente às expectativas, Dmitriev tratou o poema com muita indelicadeza e não o escondeu. AF Voeikov colocou lenha na fogueira citando a declaração oral pessoal de Dmitriev em sua análise crítica do poema: “Não vejo pensamentos nem sentimentos aqui: vejo apenas sensualidade”.

Sob a influência de Karamzin e do povo de Arzamas, Dmitriev tenta suavizar sua aspereza e escreve a Turgenev: “Pushkin era poeta antes mesmo do poema. Embora eu seja deficiente, ainda não perdi meu senso de graça. Como posso querer humilhar o talento dele?" Isso parece uma espécie de justificativa.

No entanto, em uma carta a Vyazemsky, Dmitriev novamente se equilibra entre elogios com os dentes cerrados e ironia cáustica:
“O que você pode dizer do nosso “Ruslan”, sobre quem tanto gritaram, parece-me que ele é meio-bebê de um pai lindo e de uma mãe linda (musa). Encontro nele muita poesia brilhante? , facilidade na história: mas é uma pena que muitas vezes ele caia no burlesco, e é ainda mais uma pena que eu não tenha colocado na epígrafe o famoso verso com uma ligeira alteração: “La mХre en dИfendra la palestra a sa menina”<"Мать запретит читать ее своей дочери". Без этой предосторожности поэма его с четвертой страницы выпадает из рук доброй матери".

Pushkin ficou ofendido e lembrou-se da ofensa por muito tempo - às vezes ele conseguia ser muito vingativo. Vyazemsky escreveu em suas memórias: “Pushkin, pois estamos, é claro, falando dele, não gostava de Dmitriev como poeta, ou seja, seria mais correto dizer que muitas vezes ele não gostava dele. Francamente, ele estava, ou esteve, zangado com ele. Pelo menos essa é a minha opinião. Dmitriev, um clássico - no entanto, Krylov também foi um clássico em seus conceitos literários, e também francês - não acolheu muito bem os primeiros experimentos de Pushkin, e especialmente seu poema “Ruslan e Lyudmila”. Ele até falou dura e injustamente sobre ela. Provavelmente, essa crítica chegou ao jovem poeta, e foi ainda mais sensível para ele porque o veredicto veio de um juiz que se elevava acima de vários juízes comuns e a quem, no fundo de sua alma e de seu talento, Pushkin não pôde ajudar mas respeito. Pushkin na vida cotidiana, nos relacionamentos cotidianos, era extraordinariamente bondoso e simples. Mas em sua mente, sob certas circunstâncias, ele era vingativo, não apenas em relação aos malfeitores, mas também a estranhos e até mesmo a seus amigos. Ele, por assim dizer, guardava rigorosamente na memória um livro-razão, no qual anotava os nomes dos seus devedores e as dívidas que lhes contabilizava. Para ajudar a sua memória, ele até escreveu substancialmente e materialmente os nomes desses devedores em pedaços de papel, que eu mesmo vi dele. Isso o divertiu. Mais cedo ou mais tarde, às vezes por acidente, ele cobrou a dívida e a cobrou com juros.”

Tendo se recuperado com interesse, Pushkin transformou sua raiva em misericórdia e, nos anos trinta, seu relacionamento com Dmitriev tornou-se novamente sincero e amigável. Em 1829, Pushkin enviou a I.I. Dmitriev o recém-publicado “Poltava”. Dmitriev responde com uma carta de agradecimento: “Agradeço de todo o coração, querido senhor Alexander Sergeevich, pelo seu presente, que para mim não tem preço. Estou começando a ler agora, confiante de que quando nos encontrarmos pessoalmente agradecerei ainda mais. Seu devotado Dmitriev abraça você.”

Vyazemsky acredita que foi Dmitriev quem foi apresentado por Pushkin no sétimo capítulo de EO na imagem de um velho alisando a peruca:

Tendo conhecido Tanya como uma tia chata,
Vyazemsky de alguma forma sentou-se com ela
E ele conseguiu ocupar a alma dela.
E, notando-a perto dele,
Sobre ela, ajeitando minha peruca,
O velho pergunta.

A caracterização é bastante neutra - não aquecida por muita sinceridade, mas também não destruindo com sarcasmo mortal ou ironia fria.

O mesmo capítulo é precedido por uma epígrafe do poema “Libertação de Moscou” de I. Dmitriev:

Moscou, a filha amada da Rússia,
Onde posso encontrar alguém igual a você?

Mas tudo isso aconteceu mais tarde, e ao escrever o primeiro capítulo da EO, Pushkin ainda estava ofendido, e quem sabe se, ao escrever as primeiras linhas da EO, ele se lembrou do tio I.I. Dmitriev, que em seus artigos críticos atuou como um “clássico”, adversário das novas tendências românticas da literatura. Sua atitude em relação à poesia de Pushkin permaneceu invariavelmente contida e crítica, e ele sempre se curvou à autoridade de seu tio. As memórias de Mikhail Alexandrovich estão simplesmente repletas das palavras “meu tio”, às quais gostaríamos de acrescentar “as regras mais honestas”. E já na segunda estrofe de EO Pushkin menciona os amigos de “Lyudmila e Ruslan”. Mas os malfeitores permanecem anônimos, mas implícitos.

A propósito, I.I. Dmitriev gozava da reputação de pessoa honesta, excepcionalmente decente e nobre, e isso era bem merecido.

CONCLUINDO UM POUCO DE MISTICIDADE

Um trecho das memórias do sobrinho de Alexander Sergeevich
Pushkin - Lev Nikolaevich Pavlishchev:

Enquanto isso, Sergei Lvovich recebeu em particular de Moscou notícias sobre a doença repentina de seu irmão e também de seu querido amigo, Vasily Lvovich.

Ao retornar de Mikhailovskoye, Alexander Sergeevich permaneceu em São Petersburgo por muito pouco tempo. Ele foi para Boldino e no caminho visitou Moscou, onde testemunhou a morte de seu querido tio, o poeta Vasily Lvovich Pushkin...

Alexander Sergeevich encontrou seu tio no leito de morte, na véspera de sua morte. O sofredor estava no esquecimento, mas, como relatou seu tio em carta a Pletnev datada de 9 de setembro do mesmo ano, “ele o reconheceu, triste, então, após uma pausa, disse: “Como são enfadonhos os artigos de Katenin”, e não mais uma palavra.

Ao ouvir as palavras proferidas pelo moribundo, diz o príncipe Vyazemsky, testemunha dos últimos dias de Vasily Lvovich em suas memórias, que então chegou de São Petersburgo, Alexander Sergeevich saiu da sala para “deixar seu tio morrer historicamente”, acrescenta Vyazemsky Pushkin; , “foi, no entanto, “fiquei muito emocionado com todo esse espetáculo e me comportei da maneira mais decente possível o tempo todo”.

Quando adoeci gravemente,

Ele se forçou a respeitar

E eu não conseguia pensar em nada melhor.

Seu exemplo para os outros é a ciência;

É assim que começa o romance “Eugene Onegin”, escrito por Pushkin. Pushkin pegou emprestada a frase para a primeira linha da fábula de Krylov “O Burro e o Camponês”. A fábula foi publicada em 1819 e ainda era popular entre os leitores. A frase “as regras mais justas” foi expressa com subtexto óbvio. Meu tio serviu com consciência, cumpriu seus deveres, mas, escondendo-se atrás de “regras honestas” durante seu serviço, não se esqueceu de sua amada pessoa. Ele sabia roubar sem ser notado e fez uma fortuna decente, que agora recebeu. Essa capacidade de fazer fortuna é outra ciência.

Pushkin, pela boca de Onegin, ironiza sobre seu tio e sua vida. O que resta depois disso? O que ele fez pela pátria? Que marca você deixou com seus feitos? Ele adquiriu uma pequena propriedade e fez com que os outros o respeitassem. Mas esse respeito nem sempre foi sincero. Em nosso estado abençoado, as posições e os méritos nem sempre foram conquistados por meio de trabalhos justos. A capacidade de se apresentar sob uma luz favorável diante dos superiores, a capacidade de fazer amizades lucrativas tanto naquela época, na época de Pushkin, quanto agora, em nossos dias, funcionam perfeitamente.

Onegin vai até o tio e imagina que agora terá que fingir ser um sobrinho amoroso na frente dele, ser um pouco hipócrita e pensar em seu coração quando o diabo vai levar embora o doente.

Mas Onegin teve uma sorte incrível nesse aspecto. Quando entrou na aldeia, o tio já estava deitado na mesa, calmo e arrumado.

Ao analisar os poemas de Pushkin, os críticos literários ainda discutem sobre o significado de cada verso. Expressam-se opiniões de que “ele se forçou a ser respeitado” significa que ele morreu. Esta afirmação não resiste a críticas, pois, segundo Onegin, seu tio ainda está vivo. Não devemos esquecer que a carta do gerente andava a cavalo há mais de uma semana. E a jornada em si não levou menos tempo para Onegin. E então aconteceu que Onegin acabou “do navio para o funeral”.

Meu tio tem as regras mais honestas,

Quando adoeci gravemente,

Ele se forçou a respeitar

E eu não conseguia pensar em nada melhor.

Seu exemplo para os outros é a ciência;

Mas, meu Deus, que chato

Londres vestida -

E finalmente vi a luz.

Ele é completamente francês

Ele sabia se expressar e escrever;

Ele tinha um talento de sorte

Sem coerção na conversa

Toque tudo levemente

Com ar erudito de conhecedor

Permaneça em silêncio em uma disputa importante

E faça as mulheres sorrirem

VI.

O latim agora está fora de moda:

Então, se eu te contar a verdade,

Ele sabia um pouco de latim,

No final da carta coloque vale ,

Sim, lembrei-me, embora não sem pecado,

Não importa o quanto lutássemos, podíamos perceber a diferença.

E havia uma economia profunda,

Ou seja, ele sabia julgar

Como o estado fica rico?

E como ele vive e por quê?

Ele não precisa de ouro

Seu pai não conseguia entendê-lo

VIII.

Tudo o que Evgeniy ainda sabia,

Conte-me sobre sua falta de tempo;

Mas qual foi o seu verdadeiro gênio?

O que ele sabia com mais firmeza do que todas as ciências,

E trabalho e tormento e alegria,

O que levou o dia inteiro

Sua preguiça melancólica, -

Havia uma ciência da terna paixão,

Por que ele acabou sendo um sofredor?

Sua idade é brilhante e rebelde

Na Moldávia, no deserto das estepes,

Longe da Itália.

IX.

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .

X.

Quão cedo ele poderia ser um hipócrita?

Para abrigar esperança, para ter ciúmes,

Para dissuadir, para fazer acreditar,

Parece sombrio, enfraquecido,

Seja orgulhoso e obediente

Atento ou indiferente!

Como ele estava languidamente silencioso,

Quão ardentemente eloquente

Quão descuidado em cartas sinceras!

Respirando sozinho, amando sozinho,

Como ele sabia esquecer de si mesmo!

Quão rápido e gentil era seu olhar,

Tímido e atrevido, e às vezes

Brilhou com uma lágrima obediente!

XI.

Como ele sabia parecer novo,

Brincando, surpreendendo a inocência,

Para assustar com desespero,

Para divertir com lisonjas agradáveis,

Aproveite um momento de ternura,

Anos inocentes de preconceito

Ganhe com inteligência e paixão,

Espere carinho involuntário

Implore e exija reconhecimento

Ouça o primeiro som do coração,

Persiga o amor e de repente

Marque um encontro secreto...

E então ela está sozinha

Dê aulas em silêncio!

XII.

Quão cedo ele poderia ter perturbado

Quando você quis destruir

Ele tem seus rivais,

Como ele caluniou sarcasticamente!

Que redes preparei para eles!

Mas vocês, homens abençoados,

Vocês ficaram com ele como amigos:

O marido perverso o acariciou,

E lá ele caminha no espaço aberto,

O jantar não vai tocar a campainha dele.

XVI.

Já está escuro: ele sobe no trenó.

Entrou: e havia uma rolha no teto,

E um abacaxi dourado.

XVII.

A sede pede mais copos

Despeje a gordura quente sobre as costeletas,

Mas o toque do Breguet chega até eles,

Que um novo balé começou.

O teatro é um legislador do mal,

Adorador Inconstante

Atrizes encantadoras

Cidadão Honorário dos Bastidores,

Onegin voou para o teatro,

Onde todos, respirando liberdade,

Para açoitar Fedra, Cleópatra,

Um enxame barulhento de suas comédias,

Voo cheio de alma?

Ou um olhar triste não encontrará

Rostos familiares num palco chato,

E, olhando para a luz alienígena

Um espectador indiferente da diversão,

vou bocejar silenciosamente

E lembra do passado?

XX.

O teatro já está lotado; as caixas brilham;

As bancas e as cadeiras, tudo ferve;

Um pé tocando o chão,

O outro circula lentamente,

E de repente ele pula, e de repente ele voa,

Agora o acampamento vai semear, depois vai se desenvolver,

E com um pé rápido ele acerta a perna.

XXI.

Tudo está aplaudindo. Onegin entra

Anda entre as cadeiras pelas pernas,

XXII.

Eles ainda não pararam de pisar,

Assoe o nariz, tussa, cale-se, bata palmas;

Ainda fora e dentro

Lanternas brilham por toda parte;

Ainda congelados, os cavalos lutam,

Entediado com meu arnês,

E os cocheiros, ao redor das luzes,

Repreendem os senhores e batem-lhes na palma das mãos:

E Onegin saiu;

Ele vai para casa se vestir

XXIII.

Vou retratar a verdade na imagem?

Escritório isolado

Onde está o aluno mod exemplar

Vestido, despido e vestido de novo?

Tudo por um capricho abundante

Londres negocia escrupulosamente

E nas ondas do Báltico

Ele nos traz banha e madeira,

Tudo em Paris tem gosto de fome,

Tendo escolhido um comércio útil,

Inventa para se divertir

Para luxo, para felicidade na moda, -

Tudo decorou o escritório

Filósofo aos dezoito anos.

XXIV.

Âmbar nas trombetas de Constantinopla,

Porcelana e bronze na mesa,

E, uma alegria para sentimentos mimados,

Perfume em cristal lapidado;

Pentes, limas de aço,

Tesouras retas, tesouras curvas,

E pincéis de trinta tipos

Tanto para unhas quanto para dentes.

Atrevi-me a escovar as unhas na frente dele,

Defensor da Liberdade e dos Direitos

Neste caso, ele está completamente errado.

XXV.

Você pode ser uma pessoa inteligente

E pense na beleza das unhas:

Por que discutir inutilmente com o século?

O costume é déspota entre as pessoas.

Ele tem pelo menos três horas

Ele passou na frente dos espelhos

Quando, vestindo roupa de homem,

A deusa vai a um baile de máscaras.

XXVI.

No último gostinho do banheiro

Tomando seu olhar curioso,

Eu poderia antes da luz aprendida

Aqui descreva sua roupa;

Claro que seria corajoso

Descreva meu negócio:

Mas calças, fraque, colete,

Todas essas palavras não estão em russo;

E eu vejo, peço desculpas a você,

Bem, minha pobre sílaba já está

Eu poderia ter sido muito menos colorido

Palavras estrangeiras

Mesmo que eu olhasse nos velhos tempos

XXVII.

Agora temos algo errado no assunto:

É melhor nos apressarmos para o baile,

Onde ir de cabeça em uma carruagem Yamsk

Meu Onegin já galopou.

Na frente das casas desbotadas

Ao longo da rua sonolenta em filas

Alegre lança luz

E trazem arco-íris para a neve:

A magnífica casa brilha;

As pernas de lindas damas voam;

Em seus passos cativantes

Olhos ardentes voam

E abafado pelo rugido dos violinos

XXIX.

Em dias de diversão e desejos

Eu era louco por bolas:

Ou melhor, não há espaço para confissões

E por entregar uma carta.

Ó vocês, esposos honrados!

Oferecerei a você meus serviços;

Observe meu discurso:

Eu quero avisar você.

Vocês, mamães, também são mais rígidas

Siga suas filhas:

Mantenha seu lorgnette reto!

Isso não... isso não, Deus me livre!

É por isso que estou escrevendo isso

Que não peco há muito tempo.

XXX.

Infelizmente, para diversão diferente

Eu arruinei muitas vidas!

Mas se a moral não tivesse sofrido,

Eu ainda adoraria bolas.

Eu amo a juventude louca

E aperto, e brilho, e alegria,

E eu vou te dar uma roupa bem pensada;

Adoro as pernas deles; mas é improvável

Você encontrará na Rússia um todo

Três pares de pernas femininas delgadas.

Oh! Eu não consegui esquecer por muito tempo

Duas pernas... Triste, frio,

Eu me lembro de todos eles, mesmo em meus sonhos

Eles perturbam meu coração.

XXXII.

Quando e onde, em que deserto,

Louco, você vai esquecê-los?

Ah, pernas, pernas! onde você está agora?

No norte, neve triste

Você não deixou rastros:

Você adorava tapetes macios

Um toque luxuoso.

Há quanto tempo esqueci de você?

E tenho sede de fama e louvor,

E a terra dos pais e a prisão?

A felicidade da juventude desapareceu -

Como sua trilha leve nos prados.

XXXII.

Adorável, queridos amigos!

No entanto, a perna de Terpsícore

Algo mais charmoso para mim.

Ela, profetizando com um olhar

Uma recompensa inestimável

Atrai com beleza convencional

Um enxame obstinado de desejos.

Sob a longa toalha das mesas,

Na primavera, nos prados gramados,

No inverno, em uma lareira de ferro fundido,

Há um hall com piso em parquet espelhado,

Junto ao mar sobre rochas graníticas.

XXXIII.

Lembro-me do mar antes da tempestade:

Correndo em uma linha tempestuosa

Deite-se com amor aos pés dela!

Como eu desejei então com as ondas

Não, nunca em dias quentes

Da minha juventude fervente

Eu não queria com tanto tormento

Ou rosas de fogo tocam as bochechas,

O comerciante se levanta, o mascate vai,

A neve matinal estala sob ela.

Acordei de manhã com um som agradável.

As venezianas estão abertas; fumaça de cachimbo

Erguendo-se como um pilar azul,

E o padeiro, um alemão elegante,

Em uma tampa de papel, mais de uma vez

XXXVI.

Mas, cansado do barulho da bola,

E a manhã vira meia-noite,

Dorme pacificamente na sombra abençoada

Criança divertida e luxuosa.

Acorde depois do meio-dia e de novo

Até de manhã sua vida está pronta,

Monótono e colorido.

E amanhã é igual a ontem.

Mas meu Eugene estava feliz?

Grátis, na cor dos melhores anos,

Entre as vitórias brilhantes,

Entre os prazeres do dia a dia?

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .

XLII.

Mulheres esquisitas do grande mundo!
Ele deixou todos antes de você;
E a verdade é que no nosso verão
O tom mais alto é um tanto enfadonho;
Pelo menos talvez outra senhora
Interpreta Say e Bentham,
Mas em geral a conversa deles
Insuportável, embora inocente, um disparate;
Além disso, eles são tão imaculados,
Tão majestoso, tão inteligente,
Tão cheio de piedade,
Tão cuidadoso, tão preciso,
Tão inacessível para os homens,
Que a visão os dá à luz baço .

XLIII.

E vocês, jovens belezas,
Que às vezes mais tarde
O ousado droshky leva embora
Ao longo da calçada de São Petersburgo,
E meu Eugene deixou você.
Renegado dos prazeres tempestuosos,
Onegin se trancou em casa,
Bocejando, ele pegou a caneta,
Eu queria escrever, mas é um trabalho árduo
Ele se sentiu mal; Nada
Não veio de sua caneta,
E ele não acabou na oficina alegre
Pessoas que eu não julgo
Porque eu pertenço a eles.

XLIV.

E novamente, traído pela ociosidade,
Definhando com o vazio espiritual,
Ele sentou-se - com um propósito louvável
Apropriar-se da mente de outra pessoa;
Ele forrou a estante com um grupo de livros,
Eu li e li, mas sem sucesso:
Existe tédio, existe engano ou delírio;
Não há consciência nisso, não há sentido nisso;
Todo mundo usa correntes diferentes;
E o velho está desatualizado,
E os velhos deliram com a novidade.
Como as mulheres, ele deixou livros,
E uma prateleira com a sua família empoeirada,
Cobri com tafetá de luto.

XLV.

Tendo derrubado o fardo das condições de luz,
Como ele, tendo ficado para trás na agitação,
Tornei-me amigo dele naquela época.
gostei das características dele
Devoção involuntária aos sonhos,
Estranheza inimitável
E uma mente afiada e fria.
Eu estava amargurado, ele estava sombrio;
Ambos conhecíamos o jogo da paixão:
A vida atormentou nós dois;
O calor diminuiu em ambos os corações;
A raiva esperava por ambos
Fortuna cega e pessoas
Na mesma manhã dos nossos dias.

XLVI.

Aquele que viveu e pensou não pode
Não despreze as pessoas em seu coração;
Quem sentiu isso está preocupado
Fantasma de dias irrevogáveis:
Não há charme para isso.
Aquela serpente de memórias
Ele está atormentando o remorso.
Tudo isso muitas vezes dá
Muito prazer na conversa.
A linguagem do primeiro Onegin
Eu estava envergonhado; mas estou acostumado
Para seu argumento cáustico,
E para uma piada com bile ao meio,
E a raiva dos epigramas sombrios.

XLVII.

Quantas vezes no verão,
Quando está claro e claro
Céu noturno sobre o Neva
E as águas são vidros alegres
O rosto de Diana não reflete
Relembrando os romances dos anos anteriores,
Lembrando do meu antigo amor,
Sensível, descuidado novamente,
Sopro da noite favorável
Nós nos divertimos silenciosamente!
Como uma floresta verde da prisão
O condenado sonolento foi transferido,
Então fomos levados pelo sonho
Jovem no início da vida.

XLVIII.

Com a alma cheia de arrependimentos,
E apoiado no granito,
Eugene ficou pensativo,
Como Peet se descreveu
Tudo estava quieto; só à noite
As sentinelas chamaram umas às outras;
Sim, o som distante do droshky
Com Millonna, de repente, soou;
Apenas um barco, agitando os remos,
Flutuou ao longo do rio adormecido:
E ficamos cativados ao longe
A trompa e a canção são ousadas...
Mas mais doce, no meio da diversão noturna,
O canto das oitavas de Torquat!

XLIX.

EU.

Chegará a hora da minha liberdade?
Está na hora, está na hora! - eu apelo para ela;
Estou vagando pelo mar, esperando o tempo,
Manyu navegou nos navios.
Sob o manto das tempestades, discutindo com as ondas,
Ao longo da encruzilhada livre do mar
Quando começarei a correr livremente?
É hora de sair da praia chata
Elementos que são hostis a mim,
E entre as ondas do meio-dia,
Sob meu céu africano
Suspiro sobre a sombria Rússia,
Onde sofri, onde amei,
Onde enterrei meu coração.

LI.

Onegin estava pronto comigo
Veja países estrangeiros;
Mas logo estávamos destinados
Divorciado há muito tempo.
Seu pai então morreu.
Reunidos na frente de Onegin
Os credores são um regimento ganancioso.
Cada um tem sua própria mente e sentido:
Evgeny, odiando litígios,
Satisfeito com minha sorte,
Ele lhes deu a herança
Não vendo uma grande perda
Ou presciência de longe
A morte do meu velho tio.

LII.

De repente ele realmente ficou
Relatório do gerente
Esse tio está morrendo na cama
E eu ficaria feliz em dizer adeus a ele.
Depois de ler a triste mensagem,
Evgeniy em um encontro imediatamente
Galopou rapidamente pelo correio
E eu já bocejei de antemão,
Preparando-se, por uma questão de dinheiro,
Para suspiros, tédio e decepção
(E assim comecei meu romance);
Mas, tendo chegado à aldeia do meu tio,
Já encontrei na mesa,
Como uma homenagem à terra pronta.

LIII.

Encontrou o pátio cheio de serviços;
Para o homem morto de todos os lados
Inimigos e amigos reunidos,
Caçadores antes do funeral.
O falecido foi enterrado.
Os padres e convidados comeram, beberam,
E então nos separamos por caminhos importantes,
É como se eles estivessem ocupados.
Aqui está nosso Onegin, um aldeão,
Fábricas, águas, florestas, terras
O proprietário está completo e até agora
Um inimigo da ordem e um perdulário,
E estou muito feliz que o antigo caminho
Mudou para alguma coisa.

Liv.

Dois dias pareciam novos para ele
Campos solitários
A frescura do carvalho sombrio,
O balbucio de um riacho tranquilo;
No terceiro bosque, colina e campo
Ele não estava mais ocupado;
Depois induziram o sono;
Então ele viu claramente
Que na aldeia o tédio é o mesmo,
Embora não haja ruas ou palácios,
Sem cartas, sem bolas, sem poemas.
Handra estava esperando por ele em guarda,
E ela correu atrás dele,
Como uma sombra ou uma esposa fiel.

LV.

Eu nasci para uma vida pacífica,
Para o silêncio da aldeia:
No deserto a voz lírica é mais alta,
Sonhos criativos mais vívidos.
Dedicando-se ao lazer dos inocentes,
Vagueio por um lago deserto,
E distante minha lei.
Eu acordo todas as manhãs
Para doce felicidade e liberdade:
Leio pouco, durmo muito,
Eu não pego a glória voadora.
Não era assim que eu era nos últimos anos?
Passado inativo, nas sombras
Meus dias mais felizes?

LVI.

Flores, amor, aldeia, ociosidade,
Campos! Eu sou dedicado a você com minha alma.
Fico sempre feliz em notar a diferença
Entre Onegin e eu,
Para o leitor zombador
Ou alguma editora
Calúnia intrincada
Comparando minhas características aqui,
Não repeti descaradamente depois,
Por que manchei meu retrato?
Como Byron, o poeta do orgulho,
Como se fosse impossível para nós
Escreva poemas sobre outras pessoas
Assim que sobre você.

LVII.

A propósito, deixe-me observar: todos os poetas -
Amo amigos sonhadores.
Às vezes havia coisas fofas
Eu sonhei e minha alma
Mantive a imagem deles em segredo;
Depois a Musa os reviveu:
Então eu, descuidado, cantei
E a donzela das montanhas, meu ideal,
E cativos das costas de Salgir.
Agora de vocês, meus amigos,
Muitas vezes ouço a pergunta:
“Por quem sua lira suspira?
Para quem, na multidão de donzelas ciumentas,
Você dedicou o canto a ela?

LVIII.

Cujo olhar, inspirador,
Recompensado com carinho tocante
Seu canto pensativo?
Quem seu poema idolatrava?
E, gente, ninguém, por Deus!
A ansiedade louca do amor
Eu experimentei isso de forma sombria.
Bem-aventurado aquele que combinou com ela
A febre das rimas: ele dobrou
A poesia é um absurdo sagrado,
Seguindo Petrarca,
E acalmou o tormento do coração,
Nesse ínterim, também ganhei fama;
Mas eu, amoroso, era estúpido e burro.

LIX.

O amor passou, a Musa apareceu,
E a mente sombria ficou clara.
Livre, em busca de união novamente
Sons, sentimentos e pensamentos mágicos;
Eu escrevo, e meu coração não sofre,
A caneta, esquecida de si mesma, não desenha,
Perto de poemas inacabados,
Sem pernas de mulher, sem cabeça;
As cinzas extintas não irão mais queimar,
Ainda estou triste; mas não há mais lágrimas,
E logo, logo o rastro da tempestade
Minha alma se acalmará completamente:
Então vou começar a escrever
Poema de canções em vinte e cinco.

LX.

Eu já estava pensando na forma do plano,
E vou chamá-lo de herói;
Por enquanto, no meu romance
Terminei o primeiro capítulo;
Eu revisei tudo isso estritamente:
Existem muitas contradições
Mas não quero consertá-los.
Pagarei minha dívida com a censura,
E para os jornalistas comerem
Darei os frutos do meu trabalho:
Vá para as margens do Neva,
Criação recém-nascida
E ganhe-me um tributo de glória:
Conversa torta, barulho e palavrões!

3) - uma pessoa preguiçosa e travessa.

4) Postal - cavalos que transportavam correspondência e passageiros; postar cavalos.

5) Zeus - o antigo deus todo-poderoso da Grécia Zeus é o deus principal do panteão dos deuses gregos.

6) - poema de A.S. Pushkin, escrito em 1820.

7) Escrito na Bessarábia (Nota de A.S. Pushkin).

8) “Servir com excelência e nobreza” é a característica oficial na certificação de funcionário público.

9) Senhora, professora, governanta.

10) "Monsieur l" Abbe" - Senhor Abade (francês); padre católico.

11) - jardim público do Bairro Central, no Aterro do Palácio, monumento à arte paisagística do primeiro terço do século XVIII.

12) Dândi, Dândi (Nota de A.S. Pushkin).

13) "Mazurka" - dança folclórica polonesa.

14) Pedante - Segundo a definição do Dicionário Pushkin, “uma pessoa que ostenta seu conhecimento, sua erudição, que julga tudo com desenvoltura”.

15) Epigrama - um pequeno poema satírico que ridiculariza uma pessoa ou fenômeno social.

16) Analisar epígrafes - analisar pequenas inscrições aforísticas em monumentos e tumbas antigas.

17) Decimus Junius Juvenal (lat. Decimus Iunius Iuvenalis), muitas vezes apenas Juvenal (c. 60 - c. 127) - poeta satírico romano.

18) Vale - Seja saudável (lat.).

19) A Eneida (lat. Aeneis) é uma obra épica em latim, de autoria de Virgílio (70 - 19 aC). Escrito entre 29 e 19 AC. e., e é dedicado à história de Enéias, o lendário herói troiano, que se mudou para a Itália com os restos de seu povo, que se uniu aos latinos e fundou a cidade de Lavinium, e seu filho Ascanius (Yul) fundou a cidade de Alba Longa. Passagens da Eneida foram incluídas no curso inicial de latim.

20) - um conto fictício sobre um incidente engraçado e divertido.

21) Rômulo é um dos dois irmãos, segundo a lenda, que fundaram Roma. Os irmãos Romulus e Remus (lat. Romulus et Remus), segundo a lenda, nasceram em 771 AC. e. Remo morreu em abril de 754/753 e Rômulo em 7 de julho de 716 aC. e.

22) Iâmbico é uma métrica poética que consiste em um pé de duas sílabas com ênfase na segunda sílaba. Exemplo - “Meu tio, as regras mais honestas...” (Pushkin).

23) Troqueu - métrica poética com ênfase nas sílabas ímpares do verso. Exemplo - “O vento atravessa o mar” (A.S. Pushkin).

24) (século VIII aC) - lendário poeta grego antigo.

25) Teócrito (c. 300 - c. 260 aC) - antigo poeta grego do século III. AC e., conhecido principalmente por seus idílios.

26) Adam Smith (1723 - 1790) - Economista e filósofo ético escocês, um dos fundadores da teoria econômica como ciência.

27) “Produto simples” - Produto inicial da agricultura, matéria-prima.

28) “E deu as terras como garantia” - Ou seja, penhorou as propriedades ao banco em troca do recebimento de dinheiro (empréstimos). Quando penhorado, em caso de não devolução do dinheiro ao banco, o imóvel foi vendido em leilão

29) Desde a infância - desde tenra idade.

30) Publius Ovid Naso (lat. Publius Ovidius Naso) (43 AC - 17 ou 18 DC) - antigo poeta romano, autor dos poemas “Metamorfoses” e “Ciência do Amor”, bem como elegias - “ Elegias de Amor" e "Elegias Dolorosas". Segundo uma versão, devido à discrepância entre os ideais de amor que promoveu e a política oficial do imperador Augusto em relação à família e ao casamento, foi exilado de Roma para a região ocidental do Mar Negro, onde passou os últimos anos da sua vida. Em 1821, Pushkin dedicou uma extensa mensagem em verso a Ovídio.

31) Nota – Aqui: inveterado.

32) Faublas (francês Faublas) é o herói do romance “Os casos amorosos do Chevalier de Faublas” (1787-1790) do escritor francês J.-B. Louvais de Couvray. Foblas é um jovem bonito e engenhoso, elegante e depravado, a personificação da moral do século XVIII. O nome deste hábil sedutor de mulheres tornou-se um nome familiar.

33) Bolívar - hat à la Bolívar (Nota de A. S. Pushkin). Estilo de chapéu. Bolívar Simon (1783-1830) - líder do movimento de libertação nacional na América Latina.

34) Boulevard - foi estabelecido que o Onegin de Pushkin vai para o Boulevard Admiralteysky que existia em São Petersburgo

35) Breguet – observe. Uma marca de relógios que existe desde finais do século XVIII. A empresa Breguet veio para a Rússia em 1801 e rapidamente ganhou popularidade entre a nobreza.

36) "Caia, caia!" — O grito de um cocheiro dispersando pedestres enquanto dirige rápido por ruas movimentadas.

37) Talon é um famoso dono de restaurante (Nota de A.S. Pushkin).

38) Kaverin Pyotr Pavlovich (1794 - 1855) - líder militar russo, coronel, participante de campanhas estrangeiras de 1813-1815. Ele era conhecido como um folião, um libertino arrojado e um bruto.

39) Vinhos Cometa - Champanhe da colheita extraordinariamente rica de 1811, que foi associada ao aparecimento de um cometa brilhante no céu naquele ano.

40) “Bloody Roast Beef” é um prato da culinária inglesa, novidade no cardápio na década de 20 do século XIX.

41) Trufas (trufa) - um cogumelo que cresce no subsolo; trazido da França; o prato de trufas era muito caro.

42) Torta de Estrasburgo - um delicioso patê de foie gras com adição de trufas, perdiz avelã e carne de porco moída. Assado em massa para manter a forma. Foi inventado pelo chef normando Jean-Joseph Cloze em 1782.

43) O queijo Limburg é um queijo semimole feito com leite de vaca, com aroma forte, sabor picante característico e massa cremosa amarela coberta por uma fina casca marrom-avermelhada.

44) Entrechat - salto, passo de balé (francês).

45) “Fedra, Cleópatra, Moina” - Os papéis mais notáveis ​​​​do repertório teatral da época: Fedra - a heroína da história homônima de J.-B. Lemoine, baseado na tragédia de Racine, encenada em São Petersburgo em 18 de dezembro de 1818. Cleópatra é possivelmente personagem de uma das apresentações da trupe francesa que percorreu São Petersburgo desde 1819. Moina é a heroína da obra de V. Ozerov. tragédia "Fingal", na qual em 1818 A. M. Kolosova fez sua estreia.

46) (1745 - 1792) - Escritor russo.

47) Knyazhnin Ya. (1742 - 1791) - dramaturgo russo que muitas vezes emprestou enredos de obras de dramaturgos franceses.

48) Ozerov V. A. (1769 - 1816) - Dramaturgo russo, autor de tragédias sentimentais e patrióticas que fizeram grande sucesso de público.

49) Semenova E. S. (1786 - 1849) - uma atriz popular que atuou nas tragédias de V. A. Ozerov - “Dmitry Donskoy”, “Édipo em Atenas” e outros.

50) Katenin P. A. (1792 - 1853) - amigo do poeta (1799 - 1837), oficial do Regimento Preobrazhensky, poeta, dramaturgo.

51) Corneille Pierre (1606 - 1684) - um dos fundadores do classicismo francês. As tragédias de Corneille foram traduzidas para o russo por P. A. Katenin.

52) Shakhovskoy A. A. (1777 - 1846) - Poeta e dramaturgo russo, autor de comédias populares, diretor, responsável pela política de repertório dos teatros imperiais.

53) Didelot Karl (1767 - 1837) - coreógrafo e dançarino francês. De 1801 a 1830 coreógrafo principal de São Petersburgo.

54) Terpsícore é a musa da dança. Representado com uma lira e palheta.

55) - óculos dobráveis ​​em moldura com alça.

56) Raek - varanda superior do auditório.

57) Ninfas - divindades da floresta; personagens de óperas clássicas e balés.

58) Istomina A.I. (1799 - 1848) - primeira bailarina do teatro de São Petersburgo, uma das melhores alunas de Didelot, intérprete do papel da mulher circassiana em seu balé baseado no enredo de “Prisioneiro do Cáucaso”. É sabido que em sua juventude Pushkin gostava de Istomina. Suas imagens estão disponíveis nos manuscritos do poeta.

59) Éolo é o deus dos ventos na mitologia grega antiga.

60) Lorgnette duplo - binóculos de teatro.

61) Um traço de sentimento de frio digno de Chald Harold. Os balés do Sr. Didelot são repletos de imaginação e encanto extraordinário. Um de nossos escritores românticos encontrou neles muito mais poesia do que em toda a literatura francesa (Nota de A.S. Pushkin).

62) - na mitologia e na poesia - a divindade do amor, representada como uma criança alada com arco e flecha.

63) “Na entrada dormem com casacos de pele” - no teatro do início do século XIX não havia guarda-roupa. Os servos guardavam as roupas de seus senhores.

64) “Âmbar nos cachimbos de Constantinopla” - sobre longos cachimbos turcos com boquilhas de âmbar.

65) Rousseau Jean Jacques (1712 - 1778) - famoso educador, escritor e publicitário francês.

66) Grim (Grimm) Frederick Melchior (1723 - 1807) - escritor enciclopedista.

67) Tout le monde sut qu’il mettait du blanc; et moi, qui n'en croyais rien, je commençais de le croir, non apenas par l'embellissement de son teint et pour avoir trouvé des tasses de blanc sur sa toilette, mas sur ce qu'entrant un matin dans sa chambre, je le trouvai brossant ses ongles com une petite vergette faite exprès, ouvrage qu'il continua fièrement devant moi. Je jugeai qu'un homme qui passe deux heures tous les matins à brosser ses onlges, peut bien passer quelques instantes à remplir de blanc les creux de sa peau. (Confissões de JJ Rousseau)

A maquilhagem definiu a sua idade: agora em toda a Europa iluminada limpam as unhas com um pincel especial. (Nota de A.S. Pushkin).

“Todo mundo sabia que ele usava cal; e eu, que não acreditava nisso, comecei a adivinhar não só pela melhora na cor de seu rosto ou porque encontrei potes de cal em seu banheiro, mas porque, certa manhã, entrando em seu quarto, encontrei ele limpando as unhas com uma escova especial; ele orgulhosamente continuou esta atividade na minha presença. Decidi que uma pessoa que passa duas horas todas as manhãs limpando as unhas poderia dedicar alguns minutos para cobrir imperfeições com branco.” (Francês).

“Meu tio tem as regras mais honestas” A.S.
análise da estrofe 1 de “Eugene Onegin”

Novamente, “Sem pensar em divertir a luz orgulhosa/Amar a atenção da amizade”

E no aniversário do poeta
um presente para quem o ama
e sabe.

Uma das estrofes mais famosas do mundo é o início de Eugene Onegin.
A primeira estrofe de Onegin preocupou muitos estudiosos da literatura. Dizem que S. Bondi poderia falar dela por várias horas. Faíscas de inteligência, grandeza de espírito, grandeza de erudição - é impossível para nós competir com tudo isso.
Mas sou diretor de profissão.
E para falar desta estrofe misteriosa, da qual tantas cópias críticas foram quebradas, usarei o método teatral do nosso diretor - o método da análise eficaz.
É permitido julgar literatura usando métodos teatrais? Mas vamos ver.

Primeiro, vamos descobrir o que está claro para nós na estrofe 1 e o que, como diziam na época da TSA, está envolto em mistério.

Meu tio tem as regras mais honestas;
Quando adoeci gravemente,
Ele se forçou a respeitar
E eu não conseguia pensar em nada melhor.
Seu exemplo é uma lição para outros;
Mas, meu Deus, que chato
Ficar sentado com o paciente dia e noite,
Sem sair de um único passo!...

Assim, o personagem principal salta para algum lugar, ao mesmo tempo que lava os ossos de seu tio, que o obrigou a decolar rapidamente e correr para sua propriedade.
É interessante saber se EO condena o tio ou o elogia?
“As regras mais honestas” - ou seja, age como é habitual, como esperado (uma expressão estável na época de Pushkin). Grinev também é um herói das “regras justas”, ou seja, guardando sua honra. Muitos autores citam a famosa frase de I. Krylov “O burro tinha as regras mais honestas”. Mas ela dificilmente tem relação com o personagem: o tio de Onegin não é um idiota, mas um objeto direto a ser imitado (opinião do próprio Eugene).
“Seu exemplo é uma lição para os outros”; “Não consegui pensar em nada melhor” - ou seja, todos deveriam agir como seu tio. (Vamos considerar isso como verdade por enquanto.)
O que seu tio fez de tão incomum? O que a geração mais jovem valoriza tanto nele?
Ele “forçou-se a ser respeitado”. Esta frase é tão confusa que teimosamente vemos nela apenas o belo verbo “respeitar”, sem ver a ligação semântica com outro verbo - “forçar”. Forçado! Aqui está!
Como pode um OE independente e amante da liberdade ter uma atitude positiva em relação à ideia de “forçar” alguém?! Ele já foi forçado a fazer alguma coisa em sua vida? Pode o próprio fato da coerção existir no sistema de seus valores morais?
Vamos descobrir o que o tio forçou o sobrinho a fazer?
Basta vir à aldeia dele para se despedir.
Existe uma conexão espiritual entre eles?
EO quer correr para o tio?
Por que ele esta fazendo isso?
A resposta para o século XIX é óbvia: porque em caso de desobediência poderia ser deserdado. Os donos da herança também sabem fazer truques errados. Eu me referiria aos famosos capítulos de “Guerra e Paz” que falam sobre a morte do velho conde Bezukhov, mas em nossa época conhecemos histórias melhores.
EO, que havia perdido recentemente o pai - e junto com ele a herança - é forçado a aceitar as condições do tio. Ele não tem outras fontes de vida. Não sirva, sério! Este polido e elegante EO socialite não sabe como fazer isso. Não foi criado dessa maneira.
Mas EO também condena a pressão que o tio exerce sobre ele. E, não tendo nenhum sentimento semelhante por ele, EO pensa com saudade sobre o tédio que o espera ali, chamando a sucção forçada de um parente rico moribundo de “baixo engano”.
Qualquer que seja o EO, o baixo engano não é nem um pouco característico dele. Pushkin poupa o herói. Chegando à aldeia, EO encontra o tio “sobre a mesa/ Como uma homenagem pronta à terra”. A sucção acabou. Você não precisa se curvar e ser mau, mas ousadamente entrar na herança da propriedade...

CONTINUA.