Resumo do libreto de honra rural. Ópera `Honra Rural`

Melodrama em um ato de Pietro Mascagni; libreto de G. Tardgioni-Tozzetti e G. Menashi baseado no conto homônimo de G. Verga.
Primeira produção: Roma, Teatro Costanzi, 17 de maio de 1890.

Personagens: Santuzza (soprano), Lola (mezzo-soprano), Turrida (tenor), Alfio (barítono), Lúcia (contralto), camponeses e camponesas.

A ação se passa na praça de uma das aldeias da Sicília no final do século XIX.

Atrás do palco, ouve-se a voz de Turiddu cantando Lola Siciliana. As pessoas entram na igreja: hoje é Páscoa. O coro glorifica a natureza e o amor (“Gli aranci olezzano”; “Os frutos das árvores são exuberantes”). Santuzza entra na taberna de Lúcia, mãe de Turiddu, para saber algo sobre seu amante, que Ultimamente a evita. Aparece o cocheiro Alfio, marido de Lola (“Il cavallo scalpita”; “Os cavalos voam loucamente”); Pode ser ouvido coro de férias(“Inneggiamo al Signore risorto”; “Cante a canção do triunfo”).

Santuzza confessa sua tristeza para Lúcia: Turiddu era noivo de Lola antes de servir no exército, mas ela não esperou por ele e se casou com Alfio. Turiddu parecia ter esquecido sua paixão juvenil, tendo se apaixonado por Santuzza, mas agora Lola novamente o atrai para ela (“Voi lo sapete, o mamma”; “Indo para longe como um soldado”). Deixado sozinho na praça com Turiddu, Santuzza o acusa de infidelidade. Lola passa cantando desafiadoramente uma canção (“Fior di giaggialo”; “Flor das águas espelhadas”). Turiddu, furioso, afastando Santuzza, que o amaldiçoa, entra na igreja. Santuzza conta tudo a Alfio. Ele fica furioso e decide se vingar (“Ad essi non perdono”; “Eles não têm perdão”).

A ação é interrompida por um interlúdio. Turiddu então convida todos para um drink (música com refrão "Viva il vino spumeggiante"; "Olá, ouro do copo") e elogia a beleza de Lola. Alfio rejeita desdenhosamente seu convite para participar da festa. Rivais, por costume antigo, se abraçam, desafiando-se para um duelo, enquanto Turiddu morde a orelha de Alfio. Com pena de Santuzza, Turiddu pede à mãe que cuide dela e vai embora. Algum tempo depois, ouvem-se mulheres gritando: “Turiddu foi morto”.

G. Marchesi (traduzido por E. Greceany)

HONRA RURAL (Cavalleria rusticana) - ópera de P. Mascagni em 1 ato, libreto de G. Tardgioni-Tozetti e G. Menashi baseado no conto e peça homônima de G. Verga. Estreia: Roma, Teatro Constanzi, 17 de maio de 1890 (G. Bellincioni - Santuzza).

O conto de G. Verga, que serviu de base para o libreto, foi por ele refeito em drama para E. Duse. A ópera de Mascagni foi premiada em concurso organizado pela editora italiana E. Sonzogno (1889). Está estabelecido Nome russo não transmite com precisão o significado do título italiano, que significa “Nobreza Rural” ou “Cavalaria”.

A ação se passa em uma vila siciliana. A jovem camponesa Santuzza, seduzida e abandonada por Turiddu, conta ao carroceiro Alfio que sua esposa Lola é amante de Turiddu. O ciumento Alfio insulta Turidda mordendo-o na orelha, o que, segundo o costume siciliano, significa um desafio à morte. Os rivais lutam com facas. Turiddu é morto no duelo.

A ópera de Mascagni é um dos exemplos mais marcantes de verismo na música. A ação se desenvolve de forma rápida e concisa, em que incomum para os antigos Ópera italiana Heróis - pessoas simples, moradores da aldeia.

O drama dos sentimentos é expresso pelo compositor de forma verdadeira e poderosa. Combinação de pinturas naturalistas e cotidianas vida camponesa com música que absorveu as tradições da antiga escola italiana, criou um efeito único. Mascagni usou o folclore siciliano para transmitir o sabor do ambiente. Todo o drama se desenrola tendo como pano de fundo uma imagem vividamente pintada da vida rural. O intermezzo sinfônico, separando o final da ação anterior, cria uma perspectiva temporal. O drama da música, sua melodiosidade e o frescor de suas cores determinaram destino da vidaóperas. Pela primeira vez na Rússia, foi exibido em 1891 em Moscou por uma trupe italiana e quase imediatamente no palco russo em Yekaterinburg. Círculo musical(maestro G. Svechin). No palco profissional russo, “Rural Honor” foi apresentada pela primeira vez na temporada 1892/93 em Kazan pelo repertório de V. Petrovsky, e depois encenada em 1892 no Teatro Shelaputin de Moscou; Em 18 de janeiro de 1894, a estreia aconteceu no Teatro Mariinsky (com a participação de Medea e Nikolai Figner, M. Slavina e A. Chernov), e em 21 de setembro de 1903 - no Novo Teatro de Moscou. Última produção em Teatro Bolshoi remonta a 1985. “Honor Rusticana”, assim como “Pagliacci” de Leoncavallo, não sai do cenário mundial, seus principais papéis foram desempenhados por grandes artistas - E. Caruso, B. Gigli, G. di Stefano, F. Corelli, G. Anselmi, R. Panerai, G. Simionato, Z. Sotkilava, et al.

Em 1982 foi filmada a ópera (dirigida por F. Zeffirelli; P. Domingo - Turiddu, E. Obraztsova - Santuzza).

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Personagens:

Santuzza, uma jovem camponesa, noiva de Turiddu soprano
Turiddu, jovem camponês tenor
Lúcia, sua mãe mezzo-soprano
Alfio barítono
Lola, sua esposa mezzo-soprano
Camponeses e camponesas, crianças.

A ação se passa em uma vila siciliana em uma manhã de domingo de 1880.

Turiddu

(atrás da cortina fechada)
Oh Lola, a brancura rivaliza com a neve,
brilhando com sua beleza maravilhosa;
quando beijo seus lábios apaixonadamente,
Eu não preciso da felicidade do paraíso.
Seu marido ciumento está cuidando de você,
mas não tenho medo da morte, minha querida.
E se eu não te encontrar no céu,
então não preciso da felicidade do paraíso.

(A cortina sobe. O palco é uma praça de uma das cidades da Sicília. Ao fundo, à direita, uma igreja. À esquerda, uma osteria e a casa de Lúcia. Domingo claro. Está amanhecendo. Camponeses, camponesas e as crianças passam pelo palco. As portas da igreja se abrem e uma multidão entra. O movimento do povo continua até o início do refrão, após o qual o palco fica vazio novamente.)

Mulheres

(Por trás das cenas)
Já o limão cheira nos jardins,
a alma está cheia de amor e desejo,
involuntariamente uma canção de felicidade nascerá em seus lábios,
e a vida é tão brilhante e boa para nós.

Homens

(Por trás das cenas)
Quando os campos cobertos de feixes
os sons de suas músicas chegam até nós,
esquecemos o cansaço imediatamente
e só sonhamos com vocês, lindas.
Oh, meus queridos, como você me chama para você,
sua alma voa até você como um pássaro brincalhão.

(Homens e mulheres entram no palco.)

Mulheres

O trabalho está concluído
o grande dia chegou
Domingo de Cristo!

(Eles saem. Santuzza e Lúcia aparecem.)

Santuzza

Mãe, mãe, me diga...

Alfio

Agora vá para casa.
Você não vai à igreja?

Coro

(na Igreja)
Regina coeli, laetare – Aleluia!
Quia, quem meruisti portare - Aleluia!
Resurrexit sicut dixit - Aleluia!

Coro

(na Praça)
Louvemos todos ao Senhor Criador!
A fonte da luz - ele venceu as trevas!
Louvemos todos o Cristo ressuscitado,
ótimo dia no céu hoje!

Coro

(na Igreja)
Ora pro nobis Deum – Aleluia!
Gaude et laetare, Virgem Maria - Aleluia!
Quia surrexit Dominus vere - Aliiluja!

Coro

Turiddu

Flor, flor!
Existem muitos anjos lindos no céu,
mas você não encontrará uma mais bonita.

Ó Turiddu!

(com sarcasmo)
Você viu o Alfio?

Turiddu

(envergonhado)
Eu acabei de retornar.
Não sei.

Lola

Lola

Bem, Cristo está com você,
e é hora de mim.

(Ele vai à igreja.)

Turiddu

(nervoso)
Bem, você viu o que eu disse...

Santuzza

(Frio)
A culpa é sua e arrependa-se.

Turiddu

Oh droga!

Não tenho medo de suas ameaças!

Vamos, vamos rápido, amigos, estamos em casa,
onde nossas esposas estão esperando,

sob o teto de nossos entes queridos.

Mulheres

Vamos para casa rápido, amigos,
onde nossos maridos estão esperando,
e com eles diversão e alegria, e as carícias das crianças
sob o teto de nossos entes queridos.

(Alguns dos camponeses vão embora.)

Turiddu

(para Lola)
Então é isso, Lola!
Você gostaria de nos cumprimentar?

Lola

Estou indo para casa; Ainda não vi meu marido.

Turiddu

Não se preocupe, ele virá aqui.

(para os camponeses)
Enquanto isso, todos estão aqui!

(engraçado)
Vamos tomar uma taça de vinho!

(Todos se sentam nas mesas da osteria e pegam os copos.)

Aqui o vinho brilha na taça,
brinca com espuma dourada,
e acena para seus lábios,
como o sorriso de uma doce donzela.
Que essa umidade dure para sempre
que acaricia suavemente a alma
diversão revitalizante
deixe as tristezas irem embora.

Coro

Com libreto (em italiano) de Guido Menaschi e Giovanni Tardgioni-Tozzetti, baseado na peça de Giovanni Verga, que, por sua vez, é uma dramatização de seu conto homônimo.

Personagens:

SANTUZZA, jovem camponesa (soprano)
TURIDDU, jovem soldado (tenor)
LÚCIA, sua mãe (contralto)
ALFIO, carroceiro da aldeia (barítono)
LOLA, sua esposa (meio-soprano)

Época: Páscoa do final do século XIX.
Ambiente: uma vila na Sicília.
Primeira apresentação: Roma, Teatro Costanzi, 17 de maio de 1890.

O nome "Cavalleria rusticana" costuma ser traduzido como "Honra Rural". Essa é a ironia do destino, pois não há honra no comportamento da maioria dos personagens da ópera. Quanto à novela de Giovanni Verga, ela descreve o comportamento dos heróis ainda mais bárbaro do que o que encontramos na ópera de Mascagni.

Aberto, de enorme poder expressou uma paixão avassaladora - essas são as qualidades da ópera que imediatamente lhe trouxeram um sucesso incrível. Claro, os méritos literários do libreto também são significativos. A novela de Verga foi considerada uma pequena obra-prima literária. Além disso, E. Duse, esta brilhante atriz, juntamente com outros atores, encenou no palco a versão dramática deste conto com grande sucesso antes mesmo de a ópera ser escrita. "Honra Rural" foi o primeiro e talvez o mais significativo triunfo tanto na literatura quanto na música de um movimento chamado verismo (verismo), “uma teoria”, para citar Webster, “que na arte e na literatura enfatizava a representação da vida cotidiana, as experiências psicológicas dos personagens, atenção aos lados obscuros da vida dos pobres urbanos e rurais.”

Esse peça pequena foi o primeiro de três a receber prêmio em concurso anunciado pela editora E. Sonzoño, e não trouxe fama para ninguém na época compositor famoso, que tinha apenas vinte e sete anos. Mesmo em Nova York houve uma luta pelo direito de realizar a primeira produção da ópera. Oscar Hammerstein, alguns anos antes de construir sua grande Manhattan Opera House, pagou US$ 3 mil apenas para vencer seu produtor rival Aronson, que organizou o que foi chamado de "ensaio público" da obra em 1º de outubro de 1891. A apresentação de Hammerstein aconteceu naquela mesma noite. Tudo isso aconteceu menos de um ano e meio depois da estreia em Roma. Mas a essa altura toda a Itália já tinha ouvido isso. Além disso, já foi exibido em Estocolmo, Madrid, Budapeste, Hamburgo, Praga, Buenos Aires, Moscou, Viena, Bucareste, Filadélfia, Rio de Janeiro, Copenhague e Chicago (na ordem cronológica em que essas cidades são nomeadas).

Durante mais de meio século, Mascagni viveu da fama e dos rendimentos provenientes da produção desta pequena obra-prima. Nenhuma de suas outras óperas (e ele escreveu mais quatorze) teve um sucesso que pudesse ser comparado, mesmo remotamente, com o sucesso de " Honra do país“, mas mesmo assim ele morreu em 1945 em plena glória e honra.

Prelúdio

Esta história se passa numa aldeia siciliana no final do século XIX, no Domingo de Páscoa, por isso o prelúdio começa com uma música calma, como uma oração. Logo fica mais dramático, e no meio ouve-se a voz de um tenor cantando por trás da cortina ainda abaixada. Esta é a sua serenata de amor "Siciliana". Tenor é um soldado que retornou recentemente à sua aldeia natal. Ele faz uma serenata para sua amante, Lola.

Ópera

A cortina sobe e o espectador vê uma praça de uma das cidades da Sicília. Ao fundo, à direita, está a igreja. A casa de Lúcia é visível à esquerda. Domingo de Páscoa brilhante. A princípio o palco está vazio. Está amanhecendo. Camponeses, camponesas e crianças passam pelo palco. As portas da igreja se abrem e a multidão entra. A camponesa Santuzza pergunta à velha Lúcia sobre seu filho Turiddu - porque ela realmente não gosta da maneira como ele tem se comportado ultimamente. A conversa entre as duas mulheres é interrompida pela chegada de Alfio, um jovem e enérgico carroceiro que canta uma canção alegre sobre a sua vida, enquanto bate no chicote (“II cavallo scalpita” - “O cavalo corre como um redemoinho”). Mal sabe ele que Turiddu está passando um tempo com sua adorável esposa Lola. A breve conversa com Lúcia, na qual ele menciona casualmente que viu o filho dela não muito longe da casa de Alfio, inspira ainda mais suspeitas em Santuzza.

Os sons de um órgão podem ser ouvidos na igreja. O coral canta atrás do palco. Todos os aldeões se ajoelham e junto com Santuzza, que canta um magnífico solo, fazem uma oração - Regina coeli (latim - “Rainha do Céu”). Uma procissão religiosa entra na igreja, seguida pelos moradores. Santuzza, porém, detém Lúcia para contar sobre sua tristeza. Na ária “Voi lo sapete, mamma...” (“Você mesma sabe, mãe, que antes mesmo de Turiddu se tornar soldado ele queria chamar Lola de esposa”) ela conta como Turiddu, antes de ingressar no exército, prometeu casar com Lola, mas quando ele voltou, ela estava casada com outra pessoa, e então ele confessou seu amor a Santuzza, mas agora estava novamente inflamado de paixão por Lola. Lúcia fica muito chateada, simpatiza com Santuzza, mas não consegue ajudá-la. Lúcia entra na igreja. Agora, quando o próprio Turiddu aparece, Santuzza se dirige a ele diretamente. Ele pede desculpas pouco convincentes e fica especialmente irritado quando são interrompidos pela mulher por quem estavam brigando. Lola, muito bem vestida, aparece a caminho da igreja; ela canta uma canção de amor coquete e graciosa “Fior di giaggiolo” (“Flor, flor!”). Quando ela vai embora, a briga entre Santuzza e Turiddu volta a se desenrolar com ainda mais força. Finalmente, tudo isso se torna insuportável para Turiddu. Num acesso de irritação, ele empurra Santuzza e ela cai no chão. Turiddu corre atrás de Lola até a igreja. Santuzza grita uma maldição para ele: “A te la mala Pasqua, spergiuro!” (“Você morrerá hoje neste feriado brilhante!”)

Alfio é o último a ir à igreja. Santuzza também o impede e conta sobre a infidelidade de sua esposa. A sinceridade de Santuzza não lhe deixa dúvidas de que ela está dizendo a verdade. A raiva de Alfio é terrível: “Vendetta avro priache tramonti il di” (“Hoje vou me vingar!”), jura o motorista, deixando a jovem camponesa. Santuzza, agora cheia de remorso pelo que fez, corre atrás dele.

O palco está vazio. A orquestra executa um intermezzo maravilhoso: transmite a tranquilidade de uma imagem de natureza pacífica e gentil. Esse clima cria um nítido contraste com o rápido desenvolvimento de paixões mortais.

O serviço religioso de Páscoa acabou e os camponeses lotam a rua em frente à casa de Turiddu em uma multidão barulhenta. Ele convida todos para tomar um drink com ele e canta uma canção de bebida com ritmo acentuado. Alfio entra. Ele está com um humor ameaçador. Turiddu enche um copo para ele, ele quer brindar com ele. Alfio se recusa a beber com ele. Turiddu quebra o vidro. Algumas mulheres, após consultarem-se, aproximam-se de Lola e silenciosamente a convencem a ir embora. Dois homens estão de frente um para o outro. Seguindo um antigo costume siciliano, o marido desonrado e o rival se abraçam, e Turiddu morde a orelha direita de Alfio - um sinal de desafio para um duelo. Turiddu avisa que vai esperar Alfio no jardim. Agora é a vez de Turiddu sentir remorso. Ele liga para a mãe e a faz prometer que cuidará de Santuzza. Ele é o culpado de todas as desventuras e agora promete se casar com ela se...

Cheio de maus pressentimentos, Turiddu retira-se para a periferia, onde Alfio já o espera. Santuzza, tomada pelo horror, permanece em silêncio. O tempo se arrasta agonizantemente. E aqui está um terrível voz feminina rompe o silêncio opressivo: “Hanno ammazzato compare Turiddu!” (“Eles esfaquearam Turidda até a morte agora!”). Alfio venceu o duelo... Santuzza e Lúcia desmaiam. As mulheres os apoiam. Todos estão profundamente chocados.

Henry W. Simon (traduzido por A. Maikapara)

A ópera “Honor Rusticana”, vencedora do concurso editorial Sonzonyo, esperava-se que fosse um sucesso verdadeiramente triunfante na estreia: o próprio compositor ficou maravilhado, o que aconteceu lhe pareceu incrível.

Ele não conseguia acreditar que tivesse escrito uma obra de tanto sucesso em apenas dois meses, enquanto a ópera mais significativa, do seu ponto de vista, “William Ratcliffe” só havia sido concluída recentemente por ele.

Até agora, “Honor Rusticana” de Mascagni goza do favor do público em todos os teatros do mundo, atraindo os maiores e mais famosos artistas. Na história da ópera italiana, “Honor Rusticana” lançou as bases do verismo, movimento que teve origem literária (contos de Verga) e introduziu Teatro musical acompanhando as óperas italianas dos anos 70-80, traços bem definidos: paixão indisfarçável - com efusões vocais ardentes no registro agudo, sensibilidade lânguida, suavização do recitativo tradicional com suavidade melódica, participação direta da harmonia e timbre instrumental no contorno e colorido do vocal discurso" variedade insuficiente de formas (em contraste com a ópera tradicional italiana), uma clara preferência pelo sabor regional local, tempestuosa, sombria, histórias cruéis da vida das camadas mais baixas da sociedade.

Na ópera de Mascagni, a história de amor e traição, crimes contra a honra se desenrola tendo como pano de fundo cenas de multidão, música coral sacra e folclórica, aqui até partes solo se aproximam de canções, e romances galantes são baseados em gêneros folclóricos. O grande feito de Mascagni foi ter conseguido manter o frescor do todo, sem se desviar do drama nem mesmo nos episódios decorativos - mesmo que sejam independentes, constituem uma performance à parte.

Como em todas as outras óperas final do século XIX século, em “Honra Rural” é dada muita atenção à descrição da paisagem e do cenário, embora a autenticidade do folclore não seja necessariamente observada: estamos antes a olhar para os resultados da livre criatividade e imaginação.

A ópera combina muitas vezes uma certa nudez primitiva de harmonia (nem sempre suficientemente refinada, conta com acordes amplos e completos que retratam a tensão da paixão) e, pelo contrário, sofisticação tímbrica.

Depois do muito bem sucedido Siciliana Turiddu, as mulheres glorificam a natureza florescente e os homens glorificam as suas belezas: estes dois temas são de natureza algo arcaica, escritos em tamanhos diferentes, entrelaçados - cores claras, o balançar dos ramos floridos; vindo de dentro, os sons sombrios da bateria e do baixo criam excitação no sangue, assim como o tema que logo surge, marcando o surgimento de Santuzza. O marido de Lola, Alfio, dá a impressão de ser um sujeito alegre e autoconfiante, mas não consegue esconder seu temperamento inconstante e feroz - e pela rua a multidão começa a dançar no espírito espanhol. Nada ofusca o outro coro, glorificando a ressurreição de Cristo - uma pirâmide majestosa de vários estágios, terminando com uma apoteose poderosa e iluminada.

O drama gira em torno da história de Santuzza em três partes, cujo rosto triste e manchado de lágrimas contrasta com a imagem leve e alegre do feriado sagrado. Sua conversa com Turiddu é como um furacão, as palavras caem em solo seco e chamuscado, e a maldição que irrompe ao ver Lola cantando uma canção lânguida e terna ganha um significado eterno. Esta cena tem um sabor local.

Alfio, por sua vez, explode de raiva - soam seus ritmos característicos, desta vez frenéticos. Outro nó do drama é a cena da canção da bebida, que antecede o desenlace fatal. Na música você pode ouvir o leve tilintar de taças, o fluxo do vinho e o som de uma melodia vocal simplória, as exclamações corais são como tiros. Os rivais desafiam-se para um duelo num diálogo lacónico de nobreza trágica. Turridou se despede da mãe e finalmente abre o coração à pena: sua face social se revela da melhor maneira possível.

G. Marchesi (traduzido por E. Greceany)

História da criação

O motivo da composição da obra foi um concurso de óperas de um ato anunciado pela editora milanesa E. Sonzogno. Para participar, Mascagni interrompeu os trabalhos da ópera “Ratcliffe” e voltou-se para o enredo de “Honra Rural”, que há muito lhe chamava a atenção. O conto do escritor italiano Giovanni Verga (1840-1922) “Honor Rusticana”, publicado em 1889, ganhou fama graças à dramatização, que contou com a participação do brilhante intérprete do papel-título E. Duse. A peça se destacou pela máxima concentração de ação e enredo. Seus acontecimentos se desenrolam em uma manhã, o que, sem dúvida, foi especialmente atraente para o compositor.

O libreto, escrito por G. Tardgioni-Tozetti (1859-1934) com a participação de G. Menashi, era inicialmente em dois atos, mas, pelos termos do concurso, foi reduzido a um ato. O lugar central da ópera foi ocupado pelas imagens dos principais personagens, delineado com traços suaves e certeiros: a infinitamente devotada e frenética apaixonada Santuzza e a frívola e volúvel Lola; o apaixonado e viciado Turiddu e o impiedosamente vingativo Alfio. As cenas folclóricas são visivelmente desenvolvidas. Os dois atos do drama estão ligados na ópera por um intermezzo sinfônico, que posteriormente ganhou grande popularidade.

Das 70 óperas apresentadas a concurso, “Honra Rural” ganhou o primeiro prémio. Em 17 de maio de 1890, a estreia aconteceu em Roma e foi um sucesso triunfante. Logo a ópera foi apresentada em vários países do mundo, ajudando a difundir os princípios do verismo.

Música

A música de "Honra Rural" é repleta de cantilenas flexíveis e apaixonadas, próximas de músicas folk. Seus contrastes emocionais aumentam a pungência da trama: as paixões violentas são substituídas por um estado de distanciamento mental, o choque dramático de personagens humanos é combatido pela calma da natureza primaveril.

Na introdução orquestral, imagens pastorais serenas e climas contemplativos são vividamente realçados por uma melodia liricamente excitada. Atrás da cortina soa o siciliano Turiddu “Ó Lola, criatura da noite abafada” (seção intermediária da introdução); sua melodia lenta, acompanhada por acompanhamento de guitarra, é cheia de langor sensual e felicidade.

A introdução coral “As frutas se exibem exuberantemente nas árvores” transmite a atmosfera alegre do feriado. A música orquestrada de Alfio com o coro “Horses Are Flying Madly” é imbuída de orgulhosa coragem. O refrão “Sing the Song of Triumph”, com seu humor sublime e iluminado, contrasta fortemente com o drama da cena seguinte. O romance elegiamente triste de Santuzza, “Going into the Distance as a Soldier”, tem um toque de narrativa de balada. O dueto entre Santuzza e Turiddu justapõe melodias intensamente apaixonadas e tristemente iluminadas. O dueto é interrompido pela canção sedutora e graciosa de Lola, “Flower of Mirror Waters”. Ao longo do dueto, melodias arrebatadoras soam com excitação crescente. O drama atinge seu ápice no dueto de Santuzza e Alfio. O intermezzo sinfônico traz relaxamento; sua calma serena evoca imagens de natureza pacífica e gentil. A canção de bebida rítmica de Turiddu, “Hello, the gold of the glass”, salpica de diversão cintilante. Contrasta com o arioso de Turiddu “Arrependo-me da minha culpa”, cheio de profunda tristeza; uma melodia vocal plástica é acompanhada por uma cantilena melodiosa de cordas. O último arioso de Turiddu “Mãe Santa...” é permeado por um sentimento de súplica apaixonada, transmitindo a máxima tensão de força mental.

Druskin

Esta ópera marcou o início de um novo rumo na arte da ópera - o verismo, tornando-se um dos seus melhores exemplos. Mascagni em seus trabalhos subsequentes nunca superou sua primeira obra-prima (embora a ideia dele como autor de uma ópera seja incorreta).

Em 1891, a composição foi apresentada pela primeira vez na Rússia (Moscou, italiano trupe de ópera). A primeira produção no palco russo aconteceu no mesmo ano (Ekaterinburg).

Em 1982, o diretor Zeffirelli fez o filme homônimo (estrelado por Obraztsova e Domingo).

A ópera é extremamente popular atualmente. Entre ela melhores páginasárias de Santuzza (“Voi lo sapete, o mamma”), Turiddu (“Mamma, quel vino e generoso”).

Discografia: CD-Philips. Dir. Pretre, Santuzza (Obraztsova), Turiddu (Domingo), Alfio (Bruzon), Lola (Gall), Madre Lúcia (Barbieri) - Deutsche Grammophon. Dir. Karajan, Santuzza (Cossotto), Turiddu (Bergonzi), Alfio (Guelfi), Lola (Martino), Madre Lúcia (Allegri).

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5.6. O usuário deverá notificar imediatamente a Administração do site sobre qualquer uso não autorizado de sua conta ou senha ou qualquer outra violação do sistema de segurança.

6. RESPONSABILIDADE

6.1. Quaisquer perdas que o Usuário possa incorrer em caso de violação intencional ou descuidada de qualquer disposição deste Contrato, bem como devido ao acesso não autorizado às comunicações de outro Usuário, não são reembolsadas pela Administração do site do Teatro Mikhailovsky.

6.2. A administração do site do Teatro Mikhailovsky não é responsável por:

6.2.1. Atrasos ou falhas no processo de transação resultantes de motivos de força maior, bem como qualquer mau funcionamento nos sistemas de telecomunicações, informáticos, elétricos e outros relacionados.

6.2.2. Ações de sistemas de transferência, bancos, sistemas de pagamento e atrasos associados ao seu trabalho.

6.2.3. Funcionamento indevido do Site, caso o Usuário não possua os meios técnicos necessários para utilizá-lo, e também não tem qualquer obrigação de fornecer tais meios aos usuários.

7. VIOLAÇÃO DOS TERMOS DO CONTRATO DE USUÁRIO

7.1. A administração do site do Teatro Mikhailovsky tem o direito, sem aviso prévio ao Usuário, de encerrar e (ou) bloquear o acesso ao Site se o Usuário violar este Contrato ou os termos de uso do Site contidos em outros documentos, conforme bem como em caso de encerramento do Site ou devido a um problema ou problema técnico.

7.2. A administração do site não é responsável perante o Usuário ou terceiros pela rescisão do acesso ao Site em caso de violação por parte do Usuário de qualquer disposição deste 7.3. Contrato ou outro documento contendo os termos de uso do Site.

A administração do site reserva-se o direito de divulgar qualquer informação sobre o Usuário que seja necessária ao cumprimento das disposições da legislação vigente ou de decisões judiciais.

8. RESOLUÇÃO DE DISPUTAS

8.1. Em caso de qualquer desacordo ou disputa entre as Partes deste Contrato pré-requisito antes de ir a tribunal é apresentar uma reclamação (uma proposta escrita para uma resolução voluntária do litígio).

8.2. Destinatário da reclamação dentro de 30 dias do calendário a partir da data do seu recebimento, notifica o reclamante por escrito sobre os resultados da apreciação da reclamação.

8.3. Se for impossível resolver o litígio voluntariamente, qualquer uma das Partes tem o direito de recorrer ao tribunal para proteger os seus direitos, que lhes são concedidos pela legislação em vigor da Federação Russa.

9. TERMOS ADICIONAIS

9.1. Ao aderir a este Contrato e deixar seus dados no Site do Teatro Mikhailovsky preenchendo os campos de cadastro, o Usuário:

9.1.1. Dá consentimento para o tratamento dos seguintes dados pessoais: apelido, nome próprio, patronímico; Data de nascimento; número de telefone; endereço E-mail(E-mail); dados de pagamento (no caso de utilizar um serviço que permite a compra de bilhetes eletrónicos para o Teatro Mikhailovsky);

9.1.2. Confirma que os dados pessoais por ele indicados lhe pertencem pessoalmente;

9.1.3. Concede à Administração do site do Teatro Mikhailovsky o direito de realizar as seguintes ações (operações) com dados pessoais por tempo indeterminado:

Arrecadação e acumulação;

Armazenamento por um período de tempo ilimitado (indefinidamente) desde o momento em que os dados são fornecidos até que o Utilizador os retire através da apresentação de um pedido à administração do Site;

Esclarecimento (atualização, alteração);

Destruição.

9.2. O tratamento dos dados pessoais do Utilizador é efectuado de acordo com a cláusula 5, parte 1, art. 6 Lei federal datado de 27 de julho de 2006 Nº 152-FZ “Sobre Dados Pessoais” exclusivamente para fins de

Cumprimento das obrigações assumidas pela Administração do site do Teatro Mikhailovsky nos termos deste contrato para com o Usuário, incluindo as especificadas na cláusula 3.1.1. presente acordo.

9.3. O Utilizador reconhece e confirma que todas as disposições do presente Acordo e as condições de tratamento dos seus dados pessoais lhe são claras e concorda com as condições de tratamento dos dados pessoais sem quaisquer reservas ou restrições. O consentimento do Utilizador para o tratamento de dados pessoais é específico, informado e consciente.

TERMOS DE USO

1. DISPOSIÇÕES GERAIS

1.1. Este Contrato de Usuário (doravante denominado Contrato) determina o procedimento para acessar o site da Instituição Orçamentária de Cultura do Estado de São Petersburgo “Teatro Acadêmico de Ópera e Ballet do Estado de São Petersburgo em homenagem. Teatro M.P.Mussorgsky-Mikhailovsky" (doravante denominado Teatro Mikhailovsky), localizado no nome de domínio www.site.

1.2. Este Acordo rege o relacionamento entre o Teatro Mikhailovsky e o Usuário deste Site.

2. DEFINIÇÕES DOS TERMOS

2.1. Os termos a seguir têm os seguintes significados para os fins deste Contrato:

2.1.2. A administração do site do Teatro Mikhailovsky está autorizada a administrar o Site por funcionários que atuam em nome do Teatro Mikhailovsky.

2.1.3. O Usuário do site do Teatro Mikhailovsky (doravante denominado Usuário) é a pessoa que tem acesso ao site através da Internet e utiliza o Site.

2.1.4. Site – o site do Teatro Mikhailovsky, localizado no nome de domínio www.site.

2.1.5. O conteúdo do site do Teatro Mikhailovsky é protegido por resultados de atividade intelectual, incluindo fragmentos de obras audiovisuais, seus títulos, prefácios, anotações, artigos, ilustrações, capas, com ou sem texto, gráficos, textuais, fotográficos, derivados, compostos e outros trabalhos , interfaces de usuário, interfaces visuais, logotipos, bem como o design, estrutura, seleção, coordenação, aparência, estilo geral e disposição deste Conteúdo incluído no Site e outros objetos de propriedade intelectual contidos coletivamente e/ou separadamente no site do Teatro Mikhailovsky , conta pessoal com posterior oportunidade de compra de ingressos no Teatro Mikhailovsky.

3. ASSUNTO DO CONTRATO

3.1. O objeto deste Contrato é fornecer ao Usuário do Site acesso aos serviços contidos no Site.

3.1.1. O site do Teatro Mikhailovsky oferece ao Usuário os seguintes tipos de serviços:

Acesso a informações sobre o Teatro Mikhailovsky e informações sobre compra de ingressos pagos;

Compra de bilhetes eletrônicos;

Oferecendo descontos, promoções, benefícios, ofertas especiais

Receber informações sobre novidades e acontecimentos do Teatro, inclusive através da distribuição de mensagens informativas e noticiosas (e-mail, telefone, SMS);

Acesso a conteúdos eletrónicos, com direito de visualização de conteúdos;

Acesso a ferramentas de pesquisa e navegação;

Fornecer a oportunidade de postar mensagens e comentários;

Outros tipos de serviços implementados nas páginas do site do Teatro Mikhailovsky.

3.2. Este Acordo cobre todos os serviços atualmente existentes (realmente em funcionamento) no site do Teatro Mikhailovsky, bem como quaisquer modificações subsequentes do mesmo e serviços adicionais que surjam no futuro.

3.2. O acesso ao site do Teatro Mikhailovsky é gratuito.

3.3. Este Contrato é uma oferta pública. Ao acessar o Site, considera-se que o Usuário aderiu a este Contrato.

3.4. O uso de materiais e serviços do Site é regulamentado pelas normas da legislação vigente da Federação Russa

4. DIREITOS E OBRIGAÇÕES DAS PARTES

4.1. A administração do site do Teatro Mikhailovsky tem o direito de:

4.2. O usuário tem o direito:

4.2.1. O registo do Utilizador no site do Teatro Mikhailovsky é efectuado com a finalidade de identificar o Utilizador para a prestação dos serviços do Site, distribuir informações e mensagens noticiosas (por email, telefone, SMS, outros meios de comunicação), receber feedback, contabilizar a oferta de benefícios, descontos, ofertas especiais e promoções.

4.2.2. Utilizar todos os serviços disponíveis no Site.

4.2.3. Tire qualquer dúvida relacionada às informações postadas no site do Teatro Mikhailovsky.

4.2.4. Use o Site exclusivamente para os fins e da maneira previstos no Contrato e não proibido pela legislação da Federação Russa.

4.3. O Usuário do Site compromete-se a:

4.3.2. Não realize ações que possam ser consideradas como perturbadoras do funcionamento normal do Site.

4.3.3. Evite quaisquer ações que possam violar a confidencialidade das informações protegidas pela legislação da Federação Russa.

4.4. O usuário está proibido de:

4.4.1. Utilizar quaisquer dispositivos, programas, procedimentos, algoritmos e métodos, dispositivos automáticos ou processos manuais equivalentes para acessar, adquirir, copiar ou monitorar o conteúdo do Site

5. UTILIZAÇÃO DO SITE

5.1. O Site e o Conteúdo incluído no Site pertencem e são gerenciados pela Administração do site do Teatro Mikhailovsky.

5.5. O Usuário é pessoalmente responsável por manter a confidencialidade das informações da conta, incluindo a senha, bem como por toda e qualquer atividade realizada em nome do Usuário da Conta.

5.6. O usuário deverá notificar imediatamente a Administração do site sobre qualquer uso não autorizado de sua conta ou senha ou qualquer outra violação do sistema de segurança.

6. RESPONSABILIDADE

6.2. A administração do site do Teatro Mikhailovsky não é responsável por:

6.2.2. Ações de sistemas de transferência, bancos, sistemas de pagamento e atrasos associados ao seu trabalho.

6.2.3. Funcionamento indevido do Site, caso o Usuário não possua os meios técnicos necessários para utilizá-lo, e também não tem qualquer obrigação de fornecer tais meios aos usuários.

7. VIOLAÇÃO DOS TERMOS DO CONTRATO DE USUÁRIO

8. RESOLUÇÃO DE DISPUTAS

8.1. Em caso de qualquer desacordo ou disputa entre as Partes deste Acordo, um pré-requisito antes de ir a tribunal é apresentar uma reclamação (uma proposta escrita para uma resolução voluntária da disputa).

8.2. O destinatário da reclamação, no prazo de 30 dias corridos a partir da data do seu recebimento, notifica o reclamante por escrito dos resultados da apreciação da reclamação.

9. TERMOS ADICIONAIS

9.1. Ao aderir a este Contrato e deixar seus dados no Site do Teatro Mikhailovsky preenchendo os campos de cadastro, o Usuário:

9.1.1. Dá consentimento para o tratamento dos seguintes dados pessoais: apelido, nome próprio, patronímico; Data de nascimento; número de telefone; endereço de e-mail (E-mail); dados de pagamento (no caso de utilizar um serviço que permite a compra de bilhetes eletrónicos para o Teatro Mikhailovsky);

9.1.2. Confirma que os dados pessoais por ele indicados lhe pertencem pessoalmente;

9.1.3. Concede à Administração do site do Teatro Mikhailovsky o direito de realizar as seguintes ações (operações) com dados pessoais por tempo indeterminado:

Arrecadação e acumulação;

Esclarecimento (atualização, alteração);

Destruição.

9.2. O tratamento dos dados pessoais do Utilizador é efectuado de acordo com a cláusula 5, parte 1, art. 6º da Lei Federal de 27 de julho de 2006. Nº 152-FZ “Sobre Dados Pessoais” exclusivamente para fins de