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Como escrever um thriller
por Ian Fleming

A arte de escrever thrillers sofisticados e cheios de estilo está praticamente morta. Parece como se escritores modernosÉ uma pena inventar heróis de pele branca, vilões negros e mulheres de pele rosa pálida.

Não sou um jovem amargurado e não me considero mais de meia-idade. Meus livros não abordam a questão do “sentido da vida”. Não estou tentando resolver o problema do sofrimento humano. E apesar de eu, como outras pessoas, ter sofrido bullying na escola por colegas agressores e ter perdido a virgindade na idade certa, nunca me senti tentado a exibir essas e outras lembranças dolorosas da minha vida pessoal. Minhas criações não têm o objetivo de mudar a raça humana ou de fazer as pessoas saírem de casa para fazer alguma coisa. Escrevo para heterossexuais de sangue quente que adoram ler em trens, aviões e na cama.

Tenho um parente encantador - um famoso jovem escritor de prosa que pertence aos chamados escritores “maus”. Ele está furioso com o fato de as pessoas usarem meus livros em grande demanda que ele. Não faz muito tempo, tive uma conversa meio amigável com ele sobre esse assunto, durante a qual tentei acalmar seu ego fervilhante, dizendo que seu objetivo na arte era muito, muito mais elevado que o meu. O alvo dos seus livros é a cabeça e, em alguns casos, o coração. O objetivo dos meus livros, eu disse, está em algum lugar entre o plexo solar e... os quadris. Esse argumento autocrítico não o tranquilizou em nada, e então eu, começando a perder a paciência, e talvez com um brilho irônico nos olhos, fiz-lhe uma pergunta: o que ele costuma escrever na coluna de profissão quando se candidata a um emprego estrangeiro? Passaporte.

“Aposto que você soletra ‘homem literário’”, eu disse. Ele concordou, embora com certa relutância. Talvez porque ele sentiu sarcasmo em minhas palavras. "Aqui você vai! - Eu respondi. - E eu escrevo “escritor”. Existem escritores e artesãos, e existem escritores e artistas.”

Essa farpa cáustica, graças à qual, quase a contragosto, o atribuí ao establishment, e assumi para mim a auréola de um simples artesão do povo, irritou ainda mais meu já irritado parente, e agora não o vejo com tanta frequência como antes . No entanto, espero que meu ponto esteja claro para você: se você decidir se tornar um escritor profissional, deverá, grosso modo, decidir por si mesmo se deseja escrever por fama, prazer ou dinheiro. Eu mesmo escrevo (e não tenho vergonha de admitir) por prazer e dinheiro.

E embora, talvez, alguém diga que thrillers não podem ser chamados de literatura com letras maiúsculas“L”, ainda me parece que dá para escrever um thriller “semelhante a literatura de verdade" Os autores de tais livros incluem Edgar Allan Poe, Dashiell Hammett, Raymond Chandler, Eric Ambler e Graham Greene. E não vejo nada de vergonhoso em tentar manter essa barra.
Ok, digamos que decidimos escrever por dinheiro e adquirir uma certa habilidade nessa área. Aqui incluímos um estilo desleixado, gramática defeituosa e uma sequência clara na narrativa.

No entanto, essas qualidades não são suficientes para um verdadeiro best-seller. Na verdade, existe apenas uma receita para escrever um best-seller - e é bastante simples. Se você pensar em todos os livros mais vendidos que leu, todos eles têm uma coisa em comum: fazem você virar a página para descobrir o que acontece a seguir.

Nada deve interferir no desenvolvimento dinâmico da trama do seu thriller. Você não pode demorar muito nas descrições. Sem nomes difíceis, sem relacionamentos complicados, sem rotas complicadas ou localizações geográficas desconhecidas no mapa. Nada deve confundir ou irritar o leitor. Ele não deveria se perguntar: “Onde estou? Quem é esse homem? O que diabos eles estão fazendo aqui? Observe também que em nenhum caso o livro deve ter esses gemidos interminavelmente repetidos do personagem principal sobre as vicissitudes do destino que enfurecem o leitor, repassando constantemente a lista de suspeitos em sua cabeça e pensando no que ele poderia ter feito, mas não fez e o que ele planeja fazer a seguir. Use quaisquer epítetos que desejar para descrever uma cena específica, descreva e embeleze os méritos como desejar personagem principal, mas lembre-se que cada palavra deve dizer algo necessário, manter o interesse ou simplesmente entusiasmar o leitor até o início da ação.

Admito que eu mesmo peco frequentemente nesse aspecto. Sou fascinado pela poética das coisas e dos lugares onde a ação acontece, por isso a dinâmica narrativa dos meus romances às vezes sofre quando agarro o leitor pela garganta e começo a enchê-lo com enormes pedaços de um produto interessante (na minha opinião). enquanto o sacudia violentamente e gritava: “Amei, maldito!” É triste, mas não consigo evitar. Por exemplo, num dos seus livros – em Goldfinger – três capítulos inteiros são dedicados a apenas um jogo de golfe!

Então, digamos que desenvolvemos um estilo habilidoso e aprendemos como criar histórias dinâmicas. Mas com o que preencher? futuro livro? Em suma, os ingredientes podem ser qualquer coisa que estimule ou desperte os sentidos humanos – literalmente, qualquer coisa.

Neste sentido, a minha contribuição para a arte de escrever thrillers é uma tentativa de controlar e estimular completamente os sentidos do leitor ao longo da história, até às suas papilas gustativas. Por exemplo, nunca consegui entender por que as pessoas nos livros têm que comer comida tão chata e monótona! Parece que os personagens são literatura inglesa vivem apenas de chá e cerveja e, quando pedem comida, nunca é especificado o que exatamente! Pessoalmente, não sou um fã ferrenho. Não entendo muito de vinho nem de boa comida, e meu prato preferido são ovos mexidos. Na versão original do manuscrito de Viva e Deixe Morrer, James Bond consumia ovos mexidos com tanta frequência que um editor astuto sugeriu que esse hábito constante poderia ser sua ruína. Para rastrear Bond, um espião inimigo só precisaria parar em restaurantes ao longo do caminho e perguntar: “O homem que pediu ovos mexidos entrou aqui por acaso?” Acabei tendo que mudar o cardápio do livro.

O efeito nos sentimentos do leitor aumentará, sem dúvida, se em vez das palavras “comeu rapidamente num café, pedindo o prato principal, que consistia em torta, legumes e sobremesa caseira”, você escrever: “desconfiando instintivamente de tudo o que é comum pratos, ele pediu quatro ovos fritos, torradas quentes com manteiga e uma xícara grande de café preto. Atenção: em primeiro lugar, todos prestamos mais atenção ao pequeno-almoço do que ao almoço ou jantar; em segundo lugar, diante de nós está uma pessoa independente que sabe exatamente o que quer e consegue; e em terceiro lugar, quatro ovos fritos são comida de homem de verdade, e uma xícara grande de café preto combinada com ovos mexidos e torradas quentes com manteiga parece muito tentadora e apetitosa.

Além disso, tento deliberadamente imbuir meus livros de exotismo. Não reli minhas obras para ver se é realmente esse o caso, mas tenho certeza que se você abrir algum dos meus livros, descobrirá que o sol está sempre brilhando (isso sempre anima muito o leitor inglês). pouco), e a maioria Os lugares onde os acontecimentos se desenrolam são lindos e localizados em cantos pitorescos do mundo. E este forte tom hedonista está presente em todo o lado - para compensar lado escuro Aventuras de títulos.

Deixe-me fazer uma pausa aqui e garantir que, embora todos os meus conselhos pareçam muito inteligentes, só cheguei a essas conclusões quando comecei a analisar cuidadosamente o sucesso de meus livros para escrever este ensaio. E para ser sincero, escrevo sobre o que me agrada e o que estimula meus próprios sentimentos.

Os enredos dos meus livros são fruto da minha imaginação, mas alguns deles são baseados em fatos reais. Eles estão muito além dos limites do incrível, mas de forma alguma, parece-me, estão além dos limites do possível. Mas mesmo com tudo isso, eles ficariam na garganta do leitor, causando-lhe uma vontade irada de jogar o livro de lado - o leitor principalmente não tolera ser enganado - se não fosse por dois truques astutos: em primeiro lugar, a já mencionada velocidade da narração, graças ao qual o leitor avança, voando por todas as curvas perigosas em que pode pensar que estão rindo dele; e em segundo lugar, o uso constante de nomes de utensílios domésticos familiares ao ouvido comum, o que lhe dá a confiança de que ele e o escritor ainda têm os pés bem assentes no chão.

Um isqueiro Ronson, um carro Bentley com motor 4,5 litros e turboalimentador Amherst-Villers (note o escrúpulo), o Hotel Ritz em Londres, o 21 Club em Nova York, os nomes exatos da flora e da fauna, até a marca do fabricante das camisas de manga curta de algodão que Bond tanto adora. Todos esses detalhes acalmam o leitor durante sua fantástica aventura e o convencem de que tudo o que acontece é verdade.

Muitas vezes as pessoas me perguntam: “Como você pensou nisso? Que fantasia incomum (ou incomumente suja) você precisa ter!”

Tenho uma imaginação muito vívida, mas não vejo nada de estranho nela. Nos primeiros 20 anos de vida, todos nós nos empanturramos de contos de fadas, aventuras e histórias de terror sobre fantasmas. E minha única diferença de você é que minha imaginação me traz renda. Na trama do romance Casino Royale existem três cenas principais, que são baseados em fatos reais. Tirei-os das minhas memórias do meu tempo na Inteligência Naval durante a Segunda Guerra Mundial, embelezei-os, adicionei um personagem principal, um vilão, uma menina - e acabou por ser um livro.

Uma dessas cenas é um atentado contra a vida de Bond nas portas do Splendid Hotel.

A SMERSH forneceu estojos para câmeras a dois assassinos búlgaros. Um dos estojos era de couro vermelho e o outro de azul. Os búlgaros foram informados de que a caixa vermelha estava cheia de explosivos poderosos e que a caixa azul continha uma bomba de fumaça, que criaria uma cortina espessa o suficiente para que os assassinos pudessem escapar com segurança da cena do crime. Um dos búlgaros teve que jogar a caixa vermelha em Bond e o segundo apertou o botão da caixa azul. Porém, os búlgaros decidiram trapacear e, antes de lançar a bomba, apertaram o botão da caixa azul para se envolverem antecipadamente em uma cortina de fumaça. É claro que, na verdade, a caixa azul também continha uma bomba poderosa o suficiente para explodir os búlgaros. pequenos pedaços e assim destruir todas as evidências que possam apontar para a SMERSH.

Muito implausível, você diz. No entanto, este foi na verdade o método usado pelos russos para tentar assassinar von Papen em Ancara durante a guerra.

Quanto à cena do cassino, ela surgiu graças ao seguinte incidente. Em 1941, antes de a América entrar na guerra, o meu chefe, o Chefe da Inteligência Naval, Almirante Godfrey, e eu, vestidos à paisana, voámos para Washington para negociações secretas com representantes da secção americana do nosso departamento. Para passar a noite, o nosso hidroavião aterrou em Lisboa, que, como nos informaram os nossos agentes, estava literalmente repleta de espiões alemães. E o patrão, com dois assistentes, jogava todas as noites num casino da cidade vizinha do Estoril. Sugeri que o almirante fosse até lá junto e desse uma olhada neles. Fizemos isso e encontramos três pessoas no cassino. Eles jogaram muito em Chemin-de-fer. E então me veio uma ideia maluca: sentar à mesa, jogar contra essas pessoas, roubá-las e assim desferir um golpe nos fundos do Serviço Secreto Alemão!
O plano era idiota e exigiria uma sorte incrível para ser executado. Eu tinha 50 libras de subsídio de viagem à minha disposição. O chefe dos agentes alemães controlou o banco três vezes. Aceitei o desafio e perdi. Então aceitei o desafio novamente e perdi novamente. Na terceira vez, fiquei sem um tostão... Essa experiência humilhante, juntamente com outras vitórias do Serviço Secreto Alemão, me rebaixou visivelmente aos olhos do meu chefe. E foi esse incidente real que formou a base daquela grande batalha de cartas entre James Bond e Le Chiffre.

E, finalmente, a cena da tortura. O que descrevi em Casino Royale é uma versão muito branda da tortura franco-marroquina chamada Passer à la Mandoline, que foi usada em vários dos nossos agentes durante a guerra.

Mas mesmo que você leve em consideração todas as dicas acima, seu coração ainda tremerá ao pensar no incrível esforço físico que precisará ser despendido para escrever até mesmo um thriller. Eu sinceramente simpatizo com você. Eu também, assim como você, sou preguiçoso. E talvez ainda mais preguiçoso do que você. Meu coração se apertava cada vez que contemplava as duzentas ou trezentas folhas imaculadas que estavam diante de mim, e que devo manchar com palavras mais ou menos bem escolhidas, totalizando aproximadamente 60 mil, para poder fazer outro livro.

No meu caso, uma das principais condições para bom trabalho- crie um vácuo dentro de você que só pode ser preenchido pelo processo criativo. Neste aspecto tive sorte. Em 1946, construí para mim uma pequena casa na costa norte da Jamaica e organizei a minha vida de tal forma que, desde então, todos os invernos, posso passar lá pelo menos dois meses. Durante os primeiros seis anos, passei esses meses conhecendo a ilha e a população local, bem como estudando cuidadosamente o reino subaquático ao redor do meu recife. No entanto, no sexto ano eu já havia esgotado tudo opções possíveis e ia me casar - uma perspectiva que me deixou em pânico. E um belo dia, para ocupar minhas mãos preguiçosas com alguma coisa, e também para encontrar a cura para a confusão que me tomava depois de 43 anos de vida de solteiro, decidi firmemente organizar meus pensamentos, sentar e escrever um livro.

Se você não tem esse refúgio, recomendo fortemente quartos de hotel localizados o mais longe possível da sua “vida” diária. Seu anonimato neste ambiente novo e monótono, a ausência de amigos e outras distrações, cria um vácuo que irá encorajá-lo a ser criativo e também (se seu bolso estiver vazio) forçá-lo a escrever com rapidez e facilidade.

A próxima condição necessária é cumprir rigorosamente o cronograma estabelecido. E estritamente - isso significa realmente estritamente! Escrevo cerca de três horas da manhã (das nove ao meio-dia) e mais uma hora entre seis e sete da noite. No final da jornada de trabalho, uma recompensa me espera - numero as páginas finalizadas e coloco-as em uma pasta.

Nunca edito o que escrevi e nunca releio o que escrevi, exceto as últimas linhas da página anterior - para saber onde parei e o que escrever a seguir. Você apenas tem que olhar para trás e você se foi. Como você pôde escrever tal bobagem! Use a palavra “terrível” seis vezes em uma página! E assim por diante. Se, ao trabalhar em uma narrativa acelerada, você costuma parar, analisando o material que escreve com muito cuidado e autocrítica, então, na melhor das hipóteses, você escreverá 500 palavras por dia que o deixarão imediatamente enojado.

Se você seguir minha fórmula, você escreverá 2.000 palavras por dia que não o deixarão enojado até que o livro esteja terminado, o que no meu caso ocorre cerca de seis semanas depois. Depois passo uma semana corrigindo os erros mais grosseiros e óbvios, e também reescrevendo alguns trechos curtos, após o que minha secretária digita o manuscrito sob meu ditado, como esperado - com títulos de capítulos e outros atributos. Depois li o manuscrito novamente, refiz as piores páginas e mando para minha editora.

E qual é a recompensa por todo esse trabalho? - você pergunta.
Em primeiro lugar, é dinheiro. Os direitos autorais de livros e suas edições traduzidas não geram receitas particularmente grandes, portanto (a menos que você seja um escritor extremamente produtivo e bem-sucedido) esse dinheiro só será suficiente para viver. Mas se você vender os direitos autorais de uma série de livros e de uma série de filmes, poderá ficar muito rico.
Mas o mais importante é o conforto que um escritor relativamente bem-sucedido recebe. Você não precisa necessariamente trabalhar o tempo todo e ter seu escritório com você em todos os lugares da sua cabeça. E além disso, você fica mais atento à realidade ao seu redor.

Quando você escreve, você se torna mais consciente do mundo ao seu redor, se sente mais vivo, e como o principal na vida é viver e aproveitar a vida (embora a maioria das pessoas, a julgar pela aparência, não pense assim), este é um subproduto muito valioso, mesmo se você escrever thrillers comuns.

Se você olhar atentamente os artigos deste site, um leitor atento provavelmente encontrará conselhos conflitantes. A questão é que não modelo universal para resolver qualquer problema de escrita. Em particular, depende muito do gênero. Se você já leu uma coleção de dicas de redação com a frustração de perceber que muitas delas não funcionam, você sabe do que estou falando.

NNão existe uma abordagem única para planejar um manuscrito. Em geral, eu sugeriria usar uma abordagem especial de planejamento para cada gênero individual. Por exemplo, se uma história de detetive é realmente boa em “planejar a partir do oposto”, então tal esquema não funciona com um thriller. O que funciona? Vamos falar sobre isso em relação ao recrutamento de participantes em

Sugiro planejar um thriller usando o chamado mapa inteligente (ou esquema de mapa). Isso pode ser feito em um programa especial (somente se você tiver tempo para descobrir) ou - o que é muito mais fácil - em um programa normal. folha de álbum papel, munido de canetas coloridas, lápis e régua.

Preenchemos nosso mapa mental de acordo com o seguinte esquema:

1. Tema-problema central

Se você ainda não sabe do que se trata o seu thriller, não se preocupe. Encontrar o começo é tão fácil quanto descascar peras - vasculhe crônicas de crimes, leia artigos sobre casos sensacionais, pense no que sempre te assustou. Você precisa encontrar um enredo central ligado a algum tipo de crime, seja violência doméstica ou as aventuras de um maníaco da cidade.

Ao decidir sobre um assunto, você imediatamente terá um herói. Para quem tudo isso está acontecendo? Por exemplo, você decidiu escrever sobre um marido maníaco que aterroriza a esposa. É uma premissa bastante estereotipada, mas agora você não tem a tarefa de criar algo muito original. Comece do início.

Então, tema central — « vida familiar com violência sádica/doméstica”, a heroína é uma mulher que sofre das tendências sádicas do marido.

2. Setores de tópicos adicionais

Agora você precisa determinar onde e como sua central enredo. Grosso modo, como exatamente o herói perseguirá a heroína? Por exemplo, você decide que sua heroína é uma garota pobre de um orfanato que realmente não conhecia a vida, então ela se casou com a primeira pessoa que conheceu. No início ela tem um casamento feliz, depois o marido começa a apresentar tendências sádicas, mas organiza tudo de tal forma que vizinhos e conhecidos consideram a heroína louca.

Que setores de “lugares e pessoas” aparecem aqui:

aqui contaremos como foi a infância da heroína, como o pai bateu na mãe até ser preso por homicídio, como a menina foi parar em um orfanato, o que ela passou e como ficou mais forte.

Setor “meio ambiente/vizinhos”: mostraremos a vida solitária da heroína em um recanto rural.

Dois setores não são suficientes para desenvolver a trama. Não está claro de onde virá a salvação. Acrescentemos, em primeiro lugar, um policial local, a quem a heroína recorre em busca de ajuda.

Setor policial: A heroína pede ajuda a um policial, ele desenvolve simpatia pela garota, mas o marido sádico usa toda a sua influência para fazer o policial se afastar da heroína.

Em segundo lugar, vamos pensar em como a história pode terminar. Digamos que a heroína seja salva pelo pai, que sai da prisão. Ele matará seu marido sádico e assim compensará sua filha, a quem privou de sua mãe.

Setor “pai da prisão”: Vamos mostrar em dicas como a heroína mantém um relacionamento com o pai na prisão, como ele é libertado/foge da prisão para ajudar a filha.

3. Conflitos por setor

Descrevemos os setores, destacando os conflitos entre os heróis nesses setores (os conflitos proporcionam problemas que os heróis têm que resolver, assim a trama avança)

Temos 4 setores, este é um número bastante adequado de questões para um thriller. Agora vamos escrevê-los “conflito por conflito”:

Setor central “vida familiar com sádico”:

1º conflito - a heroína se casa com um homem que ela não conhece e descobre que ele tem segredos (digamos, uma sala de tortura trancada - uma referência ao conto de fadas “Barba Azul”)

2 conflito - o marido começa a torturar a heroína, ela não tem a quem pedir ajuda

Setor “histórico da heroína”:

1 conflito - o pai da heroína arruinou a infância da filha (espancamentos, brigas com a mãe)

2 conflito - pai mata mãe, heroína vai para um orfanato

3 conflito - vida difícil no abrigo

Setor “meio ambiente/vizinhos”:

1 conflito - a heroína não é aceita em uma cidade pequena onde a vida é estática e estranhos não são apreciados

Setor policial:

1 conflito - a heroína sente uma atração romântica por um policial, seu marido descobre isso, estoura um escândalo

Conflito 2 - o policial se recusa a ajudar a heroína

Setor “pai da prisão”:

1 conflito - pai mata torturador da filha

4. Símbolos/Sinais

Muitas vezes aparecem em thrillers personagens falantes, temas metafóricos, com os quais é possível criar ainda mais uma atmosfera alarmante. Freqüentemente, esses símbolos são incorporados materialmente no livro e participam da trama ( Um exemplo notável são as figuras que desaparecem no thriller policial “Ten Little Indians”, de Agatha Christie. ). Simplificando, os símbolos são as imagens que o leitor associará ao seu livro.

Tente lembrar seus thrillers favoritos e pense em quais objetos/fenômenos você associa a esses enredos.

"Gone Girl" de Gillian Flynn - missão, diário e cartas.

"Shutter Island" de Dennis Lehane - hospital psiquiátrico, ilha, mar, sonhos.

"Amazônia" de James Rollins - selva, calor, predadores.

5. Misture

Agora basta fazer a coisa mais simples e agradável. Pense em como misturar setores e símbolos na ordem que lhe parecer mais interessante. Aqui chegamos à principal diferença entre thrillers e histórias de detetive - em um thriller, a lógica rígida da linha central principal não é necessária. Numa história de detetive, um evento segue-se a outro, e a tarefa do detetive é organizar esses eventos em uma sequência clara. Num thriller, o caos é aceitável, os acontecimentos podem suceder-se em qualquer ordem, o principal é criar uma atmosfera opressiva.

Um thriller cria fortes emoções, excitação, ansiedade e antecipação. Isso faz cócegas nos seus nervos e o mantém em suspense.

“O thriller caracteriza-se por sondar os limites físicos e emocionais da vida, a embriaguez do perigo, a consciência do seu poder de atração fatal.” Ross MacDonald

Em um suspense estamos falando sobre sobre um crime ou desastre que está prestes a acontecer se o herói não o impedir. O leitor muitas vezes sabe quem é o vilão, às vezes até observando “por cima do ombro” enquanto ele comete o mal. Os leitores, diferentemente do personagem principal, estão um passo à frente dele e sabem o que o vilão está tramando.

Tipos de thrillers

Existem tipos de thrillers: espião, detetive, judicial, político, policial, militar, médico, romântico, histórico, de aventura, religioso, místico, ficção científica, alta tecnologia.

Técnicas usadas na escrita de thrillers

• A trama deve se desenvolver rapidamente, os eventos devem se alternar em ritmo acelerado.
• A tensão deve aumentar constantemente.
• Aumente as apostas - de um perigo menor a uma ameaça direta à vida.
• Existem obstáculos e complicações no caminho do herói.
• A vantagem ora está do lado do herói, ora do lado do antagonista.
• Mostrar o mal que o vilão comete sob sua perspectiva geralmente aumenta a tensão.
• Faça com que aqueles que serão prejudicados sejam identificados pelo leitor por meio de sua história pessoal. Deixe o desastre afetar a vida dos personagens mortos.
• Deixe ao herói um raio de esperança em uma situação aparentemente desesperadora. Mas o raio de esperança acaba por ser uma ilusão. O inimigo é invencível. E então o herói encontra um aliado.
• Ganchos, enigmas - encerram um capítulo ou seção de um romance com intriga, para que o leitor queira saber o que acontecerá a seguir.
• O clímax de um thriller ocorre bem no final: ou o herói para o inimigo ou o inimigo mata o herói.
• O herói deve escolher um final feliz. Não precisa ser uma circunstância feliz ou um acidente.

Fórmulas de suspense universais

Alfred Hitchcock disse que a antecipação gera medo. O leitor deve estar em estado de antecipação de algo terrível. Aqui estão três receitas de Hitchcock para um thriller de sucesso:

1. O leitor sabe que algo vai acontecer (vê um monstro escondido no armário), mas o herói não sabe da ameaça e a tensão é construída sobre como o herói sobreviverá quando essa coisa ruim acontecer com ele.
2. O leitor não vê de onde vem a ameaça e ele, junto com o herói, se surpreende quando o monstro salta do armário.
3. Os leitores sabem que um crime está para acontecer e a função do herói é evitá-lo. O leitor experimenta uma emoção como se estivesse participando de eventos com o personagem principal.

Ideias para suspense

• Corrida contra o tempo - limite de tempo (há uma bomba plantada em algum lugar, prazo final).
• Seu herói descobre uma conspiração secreta de inimigos (por exemplo, uma organização política ou criminosa secreta).
• O vilão encontrou o ponto fraco do herói e faz “jogos mentais” com ele. O herói terá que superar essa fraqueza psicológica para impedir que o vilão cometa um crime.
• Um crime deve acontecer. Ou o crime já aconteceu e se repetirá em grande escala. Somente um herói pode detê-lo. Por exemplo, existem muitos thrillers sobre assassinos em série que matam pelo menos uma vez no início do livro e, se o assassino não for detido, ele os matará novamente. E talvez crimes ainda mais graves.
• O herói está tentando impedir uma catástrofe (médica, nuclear, ambiental, política) que está prestes a ficar fora de controle.
• O herói está envolvido em um julgamento dramático e enfrenta escolhas difíceis fora do tribunal.

Personagens

Nos thrillers, os personagens são claramente divididos em positivos e negativos.

O herói deve ser um participante ativo nos acontecimentos, e não observar os acontecimentos que se desenrolam ao seu redor.

Como resultado de todas as provações que suportou, o herói deve mudar e crescer acima de si mesmo ao final do romance. Essas mudanças devem ajudar o herói a derrotar o antagonista no final.

A estrutura do romance

Pré-requisitos para conflito ou ponto de viragem. A transição do personagem principal de Vida cotidiana envolver-se em acontecimentos para resolvê-los. Conflito. Complicações. A hora mais sombria, quando tudo parece ter acabado. A batalha final e o desfecho.

• Um romance pode começar com tensão e conflito. A primeira frase deve prender imediatamente o leitor. E o prefácio (se houver) deve ser bastante intenso.
• O primeiro capítulo trata do cotidiano do herói antes de ele se envolver na ação ou se encontrar em uma situação tensa.
• A história é controlada por um vilão. É preciso mostrar o ponto de vista tanto do herói quanto do vilão, alternando cenas com a participação deles.
• Ao contrário das histórias de detetive, o leitor, e às vezes o herói, sabe desde o início quem é o assassino ou antagonista. O objetivo do herói é deter o antagonista.
• O crime principal ainda não foi cometido. Os thrillers tendem a lidar com a vida e a morte em situações, muitas vezes globais ou nível naçional. O herói deve “salvar e/ou preservar o mundo”, embora inicialmente possa não saber a extensão do problema.
• Os eventos devem se desenvolver em uma velocidade vertiginosa, mas com raras calmarias quando o herói obtém um pequeno sucesso ou um episódio de inatividade quando o herói decide tomar alguma decisão. conflito interno. Essa desaceleração aumenta a tensão e atua como ponto de partida para novos problemas. Mas essas desacelerações não são usadas com frequência. Normalmente, em thrillers, as decisões são tomadas na hora, no meio da ação.
• Tensão e conflitos constantes– conflito em cada cena, no diálogo, na ação, no evento. O conflito deve aumentar (mudar) e tornar-se maior ao longo do romance. Também é possível cruzar com outros conflitos, reviravoltas inesperadas e ramificações da trama.
• A ênfase no conflito e na ação significa que a descrição, a exposição, os detalhes técnicos e outros elementos que distraem devem ser reduzidos ao mínimo. Mas alguns autores não seguem essas regras para descrever artefatos, aspectos da religião ou outros detalhes que os leitores precisam saber.
• O clímax geralmente ocorre bem no final. O final deve esclarecer todos os mistérios, unir todas as pontas soltas. O bem vence o mal. O personagem principal se eleva acima de si mesmo e aprende algo sobre si mesmo ou sobre a humanidade.

Thriller psicológico, recursos

• A trama se concentra mais no personagem principal do romance, em suas experiências internas e em seu confronto emocional com o antagonista. A tensão emocional é a força motriz da narrativa.
• Os heróis de um thriller psicológico podem ter uma percepção alterada da realidade, podem ser loucos ou ter transtornos mentais. Ou você pode simplesmente mostrar alguma luta interna do herói, com elementos de controle sobre a mente humana. Tudo depende do efeito que você deseja alcançar.
• Criar personagens fortes. O herói e o antagonista devem ter problemas emocionais que os impeçam de alcançar seus objetivos. O antagonista em um thriller psicológico pode nem ser uma pessoa, mas o demônio interior do herói.
• Em um thriller psicológico, a ênfase está nos pensamentos e experiências dos personagens, e não na ação. Eles podem estar preocupados com: sua própria vulnerabilidade, doença, atormentados por pensamentos, medos (universais e), suspeitas, memórias. Também em tal thriller pode haver manipulação psicológica antagonista (ele conhece as fraquezas do protagonista e as utiliza).
• Os heróis de um thriller psicológico se comportam como pessoas comuns em situações que os testam até aos seus limites. Essas situações podem até estar se desenrolando em suas próprias cabeças, em vez de serem simplesmente fatores ou eventos externos.
  O que acontecerá, por exemplo, se algo mudar repentinamente no mundo que nos é familiar, que conhecemos bem? O que poderia ser pior do que acordar todas as manhãs e não lembrar quem você é? Ou ficar preso em uma ilha onde você enlouquece? Mas é mais assustador perceber de repente que tudo isso não é real, que você é apenas uma pessoa louca vivendo em um mundo de suas próprias ilusões.
• O personagem em si pode ser mais importante que o enredo. É necessário compreender e desenvolver cuidadosamente o caráter do personagem principal.
• Escreva uma história forte que explique as origens dos problemas emocionais dos personagens e suas interações emocionais. É melhor escrever história completa para todos os personagens.
• O conflito em um thriller psicológico é revelado através da inteligência e das habilidades dos personagens principais. O herói deve vencer com a ajuda da mente e não com esforços físicos.
• A ênfase está na motivação e inteligência do herói, mas você também pode adicionar elementos de drama, mistério e terror. Os motivos e as intenções são mais importantes do que os aspectos técnicos e o crime cometido.
• Numa situação de “vida ou morte”, a ameaça pode dizer respeito tanto à vida do herói como representar um perigo para a sua sanidade, identidade interna e a sua importância.
• Deixe o antagonista brincar de gato e rato com o protagonista. Deixe-o explorar as fraquezas emocionais do herói, que, superadas, derrota o antagonista. Ou o herói encontra a fraqueza emocional do antagonista e a explora.
• O thriller psicológico explora temas como morte, realidade, percepção, personalidade, significado da existência e objetivos. Um ou mais tópicos devem estar presentes.
• A história deve se desenvolver em torno do herói e do antagonista, seus pontos de vista e cenas envolvendo cada um individualmente.
• Mostre como o herói muda durante essa luta, como ele se supera (obstáculos) e graças a isso derrota o mal.

“Um típico thriller psicológico, em vez de se desenvolver, parece encolher-se. A tensão aumenta junto com o sofrimento crescente dos heróis, eles são como mariposas que voam ao redor da lâmpada que os mata. Depois de um curto período de tempo, nada existe para eles além do seu próprio tormento.”
“Um thriller psicológico é apresentado em forma de espiral: nos primeiros capítulos descreve um pequeno mundo que vai diminuindo gradativamente até o clímax. Esse método ajuda na concentração porque o leitor se concentra nas pequenas coisas, assim como o herói sofredor. Parece que o melhor ponto de partida para este tipo de história seria um começo calmo, mas isso não é inteiramente verdade. Você pode começar de qualquer lugar, desde que aumente a tensão, estreitando gradativamente o círculo." Leslie Grant-Adamson "Como escrever um mistério".

Filmes de suspense
Daphne du Maurier "Rebecca", Dean Koontz "Anjos da Guarda", Robin Cook "Chromosome 6", "The Brain", Dennis Lehane "Mystic River", "Shutter Island", C.J. Watson "Before I Sleep", Sophie Hannah "Little Rosto", "Relógio de Sol".

Lucy W. Hay é escritora, editora de roteiro e blogueira. Ajuda outros escritores por meio de workshops, cursos e seu blog Bang2Write. Ele é produtor de dois thrillers britânicos, além de editor de roteiro e consultor de muitos outros filmes, longas-metragens e curtas. Autor de “Escrita e venda de roteiros de suspense” para a série Kamera Books Creative Essentials e suas sequências “Roteiros de drama” e “Personagens diversos”. Seu primeiro romance de mistério, The Other Twin, está sendo produzido pela Free@Last TV, a criadora indicada ao Emmy de Agata Raisin.

Número de fontes utilizadas neste artigo: . Você encontrará uma lista deles na parte inferior da página.

Um thriller é projetado para manter o leitor na ponta da cadeira. Ao contrário das histórias de detetive, os thrillers tratam de prevenir um crime antes que ele ocorra. Devem chocar, intrigar e deixar o leitor em suspense do começo ao fim.

Passos

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Escolha um tipo de suspense. Existem diversas variedades deste gênero. Escolher um o ajudará a determinar o enredo da história. Aqui estão os tipos mais comuns de thrillers:

• Thriller psicológico. Esse tipo de thriller concentra-se nos motivos psicológicos dos personagens da obra. Via de regra, os thrillers psicológicos têm personagem principal quem está mentalmente desequilibrado (que pode ser causado por problemas na família, morte de um parente, etc.).
• Suspense policial. Este tipo de thriller se concentra na resolução de um mistério/mistério em um ambiente intenso e de ritmo acelerado (roubo, assassinato, suicídio).
• Suspense de ficção científica. Esse tipo de thriller utiliza muitos temas e ideias do gênero. ficção científica(por exemplo, mutação, zumbis, monstros, etc.).
• Thriller de espionagem. Este tipo de thriller concentra-se em espiões e espionagem (por exemplo, assassinato de aluguel, extermínio, sequestro, etc.).
• Suspense militar. Este tipo de thriller é baseado em guerras, tanto reais quanto fictícias (por exemplo, guerras, armas nucleares, hackers, etc.).

1. Brainstorm de ideias para uma história. Um bom thriller começa com uma ótima ideia. A maioria dos thrillers é construída em torno de um personagem principal que é vítima ou deve enfrentar outro personagem. Sente-se e esboce ideias de acordo com sua visão do desenvolvimento do enredo.

   • Por exemplo, você pode ter uma ideia sobre morte e renascimento, onde um personagem se aproxima da morte e depois se reafirma. Ou poderia ser uma história sobre um herói que previne um crime.
   • Outra opção: uma história em que um personagem evita um desastre e melhora a sociedade resolvendo um problema ou encontrando uma saída para uma situação difícil.

2. Desenvolva personagens envolventes. Um bom thriller também tem personagens interessantes e atraentes que levam a história adiante. Seu personagem principal deve ser uma pessoa completa e ter uma lenda detalhada, que é a história ou passado do personagem. Não use personagens comuns em seu trabalho, pois isso pode tornar a história insípida e previsível para o leitor.

   • Não use personagens genéricos que costumam ser encontrados em thrillers, como um detetive insensível, um agente frio e conservador do FSB ou um jovem repórter impaciente. Torne os personagens mais completos e únicos.
   • Por exemplo, o personagem principal pode ser um detetive cego que vai a todos os lugares com um cão farejador, ou um agente do FSB com um passado duvidoso que se esforça para resolver um caso difícil. Pense nas diferentes características e qualidades que você pode dar aos seus personagens para torná-los únicos e únicos.

3. Leia exemplos de thrillers. Para entender melhor o gênero, leia exemplos. Tente escolher tipos diferentes thrillers para ter uma ideia do que está sendo publicado. Você pode ler:

   • O Silêncio dos Inocentes, Thomas Harris
   • "A garota com a tatuagem de dragão", de Stieg Larsson
   • "Rebecca", Daphne Du Maurier
   • O talentoso Sr. Ripley, Patricia Highsmith
   • A Maldição da Residência Hill, Shirley Jackson

   Escreva uma história

   1. Divida a história em partes . Para facilitar muito o seu trabalho, divida o enredo. Para fazer isso, use um esboço do enredo, tomando cuidado para não perder o suspense e introduzir conflito na história. A estrutura do enredo inclui uma exposição (prólogo), um enredo, um clímax, um desfecho e um posfácio (epílogo).

      • Você também pode usar o método do floco de neve para dividir o enredo. Consiste em um resumo de uma frase, uma sinopse de um parágrafo e uma tabela de cenas.

   2. Comece com um estrondo. Comece seu thriller imediatamente com uma cena de ação. Dessa forma, você atrairá instantaneamente o leitor para a história e garantirá que ele ficará emocionado. Mostre um crime ou descreva um protagonista no centro de uma situação difícil ou problema grave.

      • Não inclua história de fundo ou prólogo nas primeiras páginas da história. Isso pode ser feito mais tarde. Comece com o momento mais interessante ou emocionante.
      • Por exemplo, você pode começar um thriller com a descrição de um assassino perseguindo uma vítima. Dessa forma, o leitor fica imediatamente imerso no mundo da história.

   3. Não abaixe a barra.À medida que a história avança, certifique-se de que o suspense nunca desapareça nem para o personagem principal nem para o leitor. Para isso, coloque o personagem principal em situações difíceis ou de risco. Não acabe com o conflito entre os atores. Crie obstáculos no caminho do herói para resolver um crime ou ir em direção ao seu objetivo. Torne a vida do personagem principal cheia de dificuldades ou problemas.

      • Por exemplo, no seu thriller, um jovem e ambicioso agente do FSB quer desvendar um caso complexo. Torne difícil para ele atingir seu objetivo (as provas são queimadas ou uma testemunha desaparece).

   4. Não pare a ação. Não inclua informações desnecessárias ou que não avancem na trama. Certifique-se de que a ação seja contínua e que o ritmo permaneça alto o tempo todo. Em um thriller ideal, a ação é composta e o foco principal está na trama e não em qualquer outra coisa.

      • Por exemplo, em vez de adicionar longas seções sobre a história do personagem principal, concentre-se em seu movimento de cena em cena. Introduza a história de fundo em uma cena quando necessário e avance continuamente no enredo.

   5. Prepare-se para um clímax emocionante. A maioria dos bons thrillers tem um clímax emocionante, geralmente três quartos da história. O clímax é o momento em que os riscos são maiores e a trama atinge o auge da intriga e da tensão. Por exemplo, o personagem principal confronta o antagonista. O protagonista pode resolver um grande problema ou questão da história, ou chegar à conclusão de que sua visão do mundo mudou.

      • Por exemplo, o clímax pode ser o momento em que o personagem principal expõe o assassino, ou quando encontra uma solução problema principal ou uma pergunta na história.

   6. Termine com uma nota alta. Termine a história com uma nota alta e intensa. Em vez de mostrar todas as suas cartas, concentre-se em cena final deixou o leitor na dúvida. Mostrar em última cena, já que o personagem principal comete uma ação fatídica. Ou fazê-lo perceber, no final, que mudou ou alterou o curso da história.

Características do gênero

Um bom thriller deve evocar uma sensação de medo, suspense ou, pelo menos, excitação nos leitores. Nesse caso, o tema escolhido pelo autor pode ser qualquer um. Os livros de suspense são divididos em aventura, detetive, político, militar, histórico, fantasia e místico. Você pode escrever um espião ou até mesmo um thriller romântico - praticamente não há restrições quanto ao assunto.

O principal é que sua história desperte os nervos, mantenha você em suspense e faça o público não parar de ler na expectativa do desfecho. O enredo deve ser intrigante, tortuoso, focado em acontecimentos extraordinários e emoções fortes.

Principais heróis e vilões

Via de regra, os personagens dos thrillers são claramente divididos em positivos e negativos. O primeiro pode estar cheio de traços de caráter repulsivos ou simplesmente desagradáveis. E o ponto de vista e os métodos para atingir o objetivo deste último, em muitos casos, podem ser, se não aceitos, então compreendidos.

No entanto, o seu público deve “torcer” pelo primeiro. Com toda a compreensão do comportamento do antagonista, ele deve continuar sendo um vilão para os leitores. A vitória sobre ele deveria causar alegria, não simpatia. Portanto, você não deve tornar o personagem negativo principal excessivamente humano.

Estrutura do trabalho

A maioria dos livros de suspense é escrita aproximadamente da mesma maneira. Escritores verdadeiramente talentosos, é claro, desviam-se dos modelos e criam algo próprio. Mas mesmo se você seguir a estrutura usual do gênero, poderá compor uma leitura emocionante, bastante original e popular entre as massas - com personagens brilhantes e incomuns, reviravoltas inesperadas na trama, uma reviravolta final, etc.

Veja como a narrativa em livros de suspense geralmente é estruturada:

1. Nas primeiras páginas acontece algo fora do comum - um criminoso perigoso foge da prisão, terroristas sequestram ogivas nucleares, no sótão de uma casa antiga, crianças curiosas encontram uma caixa misteriosa, etc.
2. Nos primeiros capítulos, os leitores são apresentados a um personagem ou personagens-chave que são imediatamente atraídos para a busca do criminoso, negociações com terroristas, descoberta do segredo da caixa do sótão, etc.
3. No decorrer da trama para o principal pessoas atuantes estão envolvidos os secundários - velhos amigos ou amantes, parentes, colegas, apenas assistentes, etc. Na maioria das vezes um dos personagens secundários torna-se vítima do antagonista para que os personagens principais passem a agir de forma mais ativa e tenham motivos pessoais para lutar.
4. Os protagonistas superam todos os tipos de obstáculos, tentam encontrar e derrotar o mal, mas falham continuamente. Muitas vezes parece que o antagonista vai vencer, afinal, até que chegue o desfecho.
5. O clímax ocorre literalmente em últimas páginas livros. Boas vitórias, todos os mistérios são explicados e, quem sabe, estão feitas as bases para a próxima parte.

Acontece que no final (principalmente se for um thriller psicológico) o herói muda - supera um conflito interno, livra-se de algum complexo, torna-se mais humano, etc. Porém, a maioria das obras do gênero não foca nisso. O principal é que o “nosso” venceu e o mal foi punido. O leitor passou muitas horas emocionantes lendo o livro e, se realmente gostou, com certeza comprará a continuação.

Como escrever um bom thriller

Ao criar um livro de suspense, geralmente são usadas as seguintes técnicas:

1. A trama se desenvolve muito rapidamente. O ritmo acelerado praticamente não desacelera do começo ao fim, o que dispensa o uso de longos diálogos, além de longas descrições de paisagens, detalhes diversos, vivências internas dos personagens, etc.
2. Cada capítulo termina "no mesmo lugar interessante”, obrigando o leitor a continuar lendo rapidamente.
3. A tensão aumenta de capítulo para capítulo. No início, o protagonista enfrenta perigos menores, que gradualmente se transformam em uma ameaça maior.
4. No caminho do personagem principal surgem constantemente alguns obstáculos e dificuldades.
5. Muitas vezes os leitores sabem mais sobre o que está acontecendo do que personagens positivos. Por exemplo, eles sabem que há um vilão escondido debaixo da cama, que os heróis ainda não conseguem ver. Esperar para ver quando o vilão sairá de seu esconderijo e como será derrotado criará excitação e medo no público leitor.
6. Várias atrocidades são frequentemente mostradas em nome de quem as comete. Isso intensificará o confronto entre o antagonista e o protagonista, e a tensão na história aumentará.
7. Até o final, o antagonista vence, e só no final os personagens positivos vencem.
8. A vitória do protagonista não se explica por acaso ou por uma feliz coincidência. Ele deve derrotar o vilão com sua inteligência, força ou qualquer outra coisa, mas deve ser uma vitória que exija jogo mental, destreza, capacidade de tomar decisões difíceis, etc.

Como terminar um thriller

Há mais um ponto importante sobre o término da obra. Em quase todas as histórias de detetive, a identidade do criminoso é revelada apenas em últimos capítulos. Num thriller, o nome do vilão pode ser conhecido já nas primeiras páginas (apenas pelo leitor ou tanto pelo leitor quanto pelos personagens). E o ponto crucial da trama é como ele é pego.

No entanto, quase todos os livros de suspense modernos terminam com uma reviravolta espetacular no estilo dos primeiros filmes de M. Night Shyamalan. Mas não exagere ao confundir seus leitores ao longo do caminho para surpreendê-los no final. Um final inesperado deve ter pelo menos alguma base lógica. Portanto, antes de enviar seu manuscrito para uma editora ou postar o material finalizado na Internet, releia todo o texto novamente.

Certifique-se de que todos os ganchos, armas e pistas que você coloca ao longo da história apontam na direção certa. Então o final surpreenderá justamente pela sua surpresa, e não pela sua tensão e absurdo.

Alguns detalhes sobre o thriller gênero literário veja também neste vídeo: