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Yu. Bondarev - romance " Neve quente" Em 1942-1943, uma batalha se desenrolou na Rússia, que contribuiu enormemente para alcançar uma virada radical na Grande Guerra Patriótica. Milhares soldados comuns, pessoas queridas por alguém, amorosas e amadas por alguém, não se pouparam, defenderam com seu sangue a cidade do Volga, nossa futura Vitória. As batalhas por Stalingrado duraram 200 dias e noites. Mas hoje lembraremos apenas de um dia, de uma batalha na qual toda a nossa vida foi focada. O romance “Hot Snow” de Bondarev nos fala sobre isso.

O romance “Hot Snow” foi escrito em 1969. É dedicado aos acontecimentos perto de Stalingrado no inverno de 1942. Y. Bondarev conta que a memória de seu soldado o motivou a criar a obra: “Lembrei-me de muitas coisas que com o passar dos anos comecei a esquecer: o inverno de 1942, o frio, a estepe, trincheiras geladas, ataques de tanques, bombardeios, o cheiro de armaduras queimadas e queimadas... Claro, se eu não tivesse participado da batalha que o 2º Exército de Guardas travou nas estepes do Volga no feroz dezembro de 1942 com as divisões de tanques de Manstein, então talvez o romance tivesse sido um pouco diferente . Experiência pessoal e o tempo que passou entre a batalha e o trabalho no romance me permitiu escrever exatamente desta forma e não de outra.”

Esta obra não é um documentário, é um romance histórico militar. “Hot Snow” é uma história sobre “a verdade nas trincheiras”. Yu. Bondarev escreveu: “A vida na trincheira inclui muito - desde pequenos detalhes - a cozinha não foi levada para a linha de frente por dois dias - para o principal problemas humanos: vida e morte, mentiras e verdade, honra e covardia. Nas trincheiras, um microcosmo de soldado e oficial aparece numa escala incomum – alegria e sofrimento, patriotismo e expectativa.” É precisamente esse microcosmo que é apresentado no romance “Hot Snow” de Bondarev. Os acontecimentos da obra se desenrolam perto de Stalingrado, ao sul do 6º Exército do General Paulus, bloqueado pelas tropas soviéticas. O exército do general Bessonov repele o ataque das divisões de tanques do marechal de campo Manstein, que busca romper um corredor para o exército de Paulus e tirá-lo do cerco. O resultado da Batalha do Volga depende em grande parte do sucesso ou fracasso desta operação. A duração do romance é limitada a apenas alguns dias - são dois dias e duas noites geladas de dezembro.

O volume e a profundidade da imagem são criados no romance devido ao cruzamento de duas visões sobre os acontecimentos: do quartel-general do exército - General Bessonov e das trincheiras - Tenente Drozdovsky. Os soldados “não sabiam e não podiam saber onde a batalha começaria; não sabiam que muitos deles estavam fazendo a última marcha de suas vidas antes das batalhas; Bessonov determinou com clareza e sobriedade a extensão do perigo que se aproximava. Ele sabia que a frente mal conseguia resistir na direção de Kotelnikovsky, que os tanques alemães tinham avançado quarenta quilómetros na direção de Stalingrado em três dias.”

Neste romance, o escritor demonstra a habilidade de um pintor de batalhas e de um psicólogo. Os personagens de Bondarev são revelados de forma ampla e volumosa - nas relações humanas, em gostos e desgostos. No romance, o passado dos personagens é significativo. Assim, acontecimentos passados, na verdade curiosos, determinaram o destino de Ukhanov: um oficial talentoso e enérgico poderia ter comandado uma bateria, mas foi nomeado sargento. O passado de Chibisov ( cativeiro alemão) deu origem a um medo sem fim em sua alma e, assim, determinou todo o seu comportamento. O passado do tenente Drozdovsky, a morte de seus pais - tudo isso determinou em grande parte o caráter desigual, severo e impiedoso do herói. Em alguns detalhes, o romance revela ao leitor o passado da instrutora médica Zoya e dos cavaleiros - o tímido Sergunenkov e o rude e insociável Rubin.

O passado do General Bessonov também é muito importante para nós. Ele sempre pensa em seu filho, um garoto de 18 anos que desapareceu na guerra. Ele poderia tê-lo salvado deixando-o em seu quartel-general, mas não o fez. Um vago sentimento de culpa vive na alma do general. À medida que os acontecimentos se desenrolam, surgem rumores (folhetos alemães, relatórios de contra-espionagem) de que Victor, filho de Bessonov, foi capturado. E o leitor entende que toda a carreira de uma pessoa está ameaçada. Durante a gestão da operação, Bessonov aparece diante de nós como um líder militar talentoso, uma pessoa inteligente, mas dura, às vezes impiedosa consigo mesmo e com as pessoas ao seu redor. Depois da batalha, o vemos completamente diferente: em seu rosto há “lágrimas de alegria, tristeza e gratidão”, ele distribui prêmios aos soldados e oficiais sobreviventes.

A figura do tenente Kuznetsov não é retratada com menos destaque no romance. Ele é o antípoda do tenente Drozdovsky. Além disso, um triângulo amoroso é delineado aqui: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov é corajoso, um bom guerreiro e gentil, uma pessoa gentil, sofrendo com tudo o que está acontecendo e atormentado pela consciência de sua própria impotência. O escritor nos revela toda a vida espiritual deste herói. Assim, antes da batalha decisiva, o tenente Kuznetsov experimenta um sentimento de unidade universal - “dezenas, centenas, milhares de pessoas em antecipação a uma batalha iminente e ainda desconhecida na batalha, ele sente esquecimento de si mesmo, ódio por sua possível morte”; , unidade completa com a arma. Foram Kuznetsov e Ukhanov que resgataram seu batedor ferido, que estava deitado ao lado dos alemães, após a batalha. Sensação aguda O tenente Kuznetsov é atormentado pela culpa quando seu cavaleiro Sergunenkov é morto. O herói se torna uma testemunha impotente de como o tenente Drozdovsky envia Sergunenkov para a morte certa, e ele, Kuznetsov, não pode fazer nada nesta situação. Mais imagem mais completa Este herói revela-se na sua atitude para com Zoya, no amor nascente, na dor que o tenente experimenta após a sua morte.

A linha lírica do romance está ligada à imagem de Zoya Elagina. Esta garota personifica ternura, feminilidade, amor, paciência, auto-sacrifício. A atitude dos lutadores em relação a ela é comovente, e o autor também simpatiza com ela.

A posição do autor no romance é clara: os soldados russos estão fazendo o impossível, algo que excede a força humana real. A guerra traz morte e tristeza às pessoas, o que é uma violação da harmonia mundial, a lei suprema. É assim que um dos soldados mortos aparece diante de Kuznetsov: “...agora uma caixa de balas estava sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e sem bigode, recentemente vivo, escuro, tornou-se mortalmente branco, afinado pela misteriosa beleza da morte, olhou surpreso com os olhos cereja úmidos e semiabertos no peito, rasgados em pedaços, uma jaqueta acolchoada dissecada, como se mesmo depois da morte ele não entendesse como isso o matou e por que ele nunca foi capaz de enfrentar a arma.

O título do romance, que é um oxímoro – “neve quente”, também carrega um significado especial. Ao mesmo tempo, este título carrega um significado metafórico. A neve quente de Bondarev não é apenas uma batalha quente, pesada e sangrenta; mas este também é um marco na vida de cada um dos personagens. Ao mesmo tempo, o oxímoro “neve quente” ecoa o significado ideológico da obra. Os soldados de Bondarev fazem o impossível. Esta imagem também está associada no romance a específicos detalhes artísticos e traçar situações. Assim, durante a batalha, a neve do romance fica quente por causa da pólvora e do metal em brasa; um alemão capturado diz que a neve está queimando na Rússia; Finalmente, a neve fica quente para o tenente Kuznetsov quando ele perde Zoya.

Assim, o romance de Yu. Bondarev é multifacetado: está repleto de pathos heróico e de questões filosóficas.

Pesquisei aqui:

• resumo de neve quente
• Resumo da neve quente de Bondarev
• resumo da neve quente

SOBRE a última guerra você precisa saber tudo. Precisamos saber o que foi e a que carga emocional imensurável os dias de recuos e derrotas nos estiveram associados, e que felicidade imensurável foi a VITÓRIA para nós. Precisamos também de saber quais os sacrifícios que a guerra nos custou, que destruição ela trouxe, deixando feridas nas almas das pessoas e no corpo da terra. Não deve e não pode haver esquecimento num assunto como este.

K. Simonov

Muitos anos se passaram desde as salvas vitoriosas do Grande Guerra Patriótica. E quanto mais nos afastamos dessa guerra, dessas duras batalhas, menos heróis daquela época permanecem vivos, mais cara e valiosa se torna a crônica militar que os escritores criaram e continuam a criar. Nas suas obras eles glorificam a coragem e o heroísmo do nosso povo, do nosso valente exército, de milhões e milhões de pessoas que carregaram nos ombros todas as adversidades da guerra e realizaram proezas em nome da paz na Terra.

Diretores e roteiristas maravilhosos de sua época trabalharam em filmes soviéticos sobre a guerra. Eles sopraram neles pedaços de sua dor, de seu respeito. Esses filmes são agradáveis ​​de assistir porque colocam a alma neles, porque os diretores entenderam o quão importante é o que querem transmitir e mostrar. Gerações crescem assistindo a filmes sobre a guerra, porque cada um desses filmes é uma verdadeira lição de coragem, consciência e valor.

Em nossa pesquisa, queremos comparar o romance de Yu.V. Bondarev "Neve Quente"e o filme “Hot Snow” de G. Yegiazarov

Alvo: compare o romance de Yu.V. Bondarev "Neve Quente"e o filme “Hot Snow” de G. Yegiazarov.

Tarefas:

Considere como o filme transmite o texto do romance: enredo, composição, representação de acontecimentos, personagens;

Nossa ideia de Kuznetsov e Drozdovsky coincide com a peça de B. Tokarev e N. Eremenko;

O que te empolgou mais – o livro ou o filme?

Métodos de pesquisa:

Seleção de textos e materiais visuais sobre o tema do projeto;

Sistematização do material;

Desenvolvimento de apresentação.

Meta-disciplina educacional- habilidades de informação:

Capacidade de extrair informações de fontes diferentes;

Capacidade de fazer um plano;

Capacidade de selecionar material sobre um determinado tema;

Capacidade de redigir resumos escritos;

Capacidade de selecionar cotações.

O romance “Hot Snow” foi escrito por Bondarev em 1969. Nessa época o escritor já era um mestre reconhecido Prosa russa. Ele foi inspirado para criar esta obra pela memória de seu soldado:

« Lembrei-me de muita coisa que com o passar dos anos comecei a esquecer: o inverno de 1942, o frio, a estepe, as trincheiras geladas, os ataques de tanques, os bombardeios, o cheiro de queimado e de armaduras queimadas...

É claro que, se eu não tivesse participado da batalha travada pelo 2º Exército de Guardas nas estepes do Volga, no feroz dezembro de 1942, com as divisões de tanques de Manstein, talvez o romance tivesse sido um pouco diferente. A experiência pessoal e o tempo que passou entre aquela batalha e o trabalho no romance permitiram-me escrever exatamente desta forma e não de outra. ».

O romance conta a história da épica Batalha de Stalingrado, uma batalha que levou a uma virada radical na guerra. A ideia de Stalingrado torna-se central no romance.

O filme “Hot Snow” (dirigido por Gavriil Egiazarov) é uma adaptação cinematográfica romance de mesmo nome escritor de primeira linhaYuri Vasilievich Bondarev. No filme “Hot Snow”, assim como no romance, a tragédia da guerra e da vida humana no front são recriadas com destemida veracidade e profundidade. Dívida e desespero, amor e morte, grande desejo de viver e auto-sacrifício em nome da Pátria - tudo se confunde em uma batalha feroz, onde os destinos pessoais de soldados, oficiais, instrutora médica Tanya (no romance de Zoya) tornar-se um destino comum. O céu e a terra se separaram de explosões e fogo, até a neve parece quente nesta batalha...

A batalha ainda não começou, e o espectador, como dizem, sente com a pele a geada severa e a ansiedade iminente antes de uma batalha próxima, e todas as dificuldades do trabalho diário do soldado... As cenas de batalha foram especialmente bem-sucedidas - são duros, sem efeitos pirotécnicos desnecessários, cheios de verdadeiro drama. Aqui a cinematografia não é tão bonita, como costuma acontecer nos filmes de batalha, mas sim corajosamente verdadeira. A destemida verdade da façanha do soldado é a vantagem indiscutível e importante da imagem.

Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço é dado a este conflito; ele surge de forma muito abrupta e é facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio há tensão, voltando ao pano de fundo do romance; incompatibilidade de personagens, maneiras, temperamentos e até mesmo estilo de discurso: o suave e atencioso Kuznetsov parece ter dificuldade em suportar o discurso abrupto, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. Longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, o ferimento mortal de Zoya, pelo qual Drozdovsky foi parcialmente culpado - tudo isso forma uma lacuna entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de suas existências.

O filme faz uma tentativa bem sucedida de aprofundamento psicológico, individualização de alguns personagens, explora-os Questões morais. As figuras dos tenentes Drozdovsky (N. Eremenko) e Kuznetsov (B. Tokarev) trazidas à tona são separadas não apenas pela dissimilaridade de personagens.

No romance, sua história de fundo significava muito, a história de como Drozdovsky, com sua “expressão imperiosa em seu rosto magro e pálido”, era o favorito dos comandantes combatentes da escola, e Kuznetsov não se destacou em nada de especial.

Não há lugar para histórias de fundo no filme, e o diretor, como dizem, está em movimento, em marcha, separando os personagens. A diferença em seus personagens pode ser percebida até na forma como dão ordens. Elevando-se em um cavalo amarrado com um cinto, Drozdovsky é imponentemente inflexível e severo. Kuznetsov, olhando para os soldados encostados na carruagem, perdidos em um breve descanso, hesita com o comando “levante-se”.

No final, esse abismo é indicado de forma ainda mais nítida: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é um sobrevivente, um comandante ferido de uma bateria sobrevivente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Esta é também a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky de lado daqueles reunidos no caldeirão do soldado.

No filme, também vemos o comandante do batalhão ferido afastado dos combatentes, talvez ele tenha percebido algo por si mesmo...

Provavelmente a coisa mais misteriosa no mundo das relações humanas no romance é o amor entre Kuznetsov e Zoya. Tendo sido inicialmente enganada pelo tenente Drozdovsky, o melhor cadete da época, Zoya ao longo do romance revela-se-nos como uma pessoa moral, íntegra, pronta ao auto-sacrifício, capaz de abraçar com o coração a dor e o sofrimento de muitos.

O filme mostra o amor emergente entre Kuznetsov e Tanya. A guerra, com a sua crueldade e sangue, contribuiu para o rápido desenvolvimento deste sentimento. Afinal, esse amor se formou naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise das próprias experiências. E tudo começa com o ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pela relação entre Tanya e Drozdovsky. Depois de um curto período de tempo, Kuznetsov já está de luto amargo pela morte da garota. Quando Nikolai enxugou o rosto das lágrimas, a neve cobriu sua mangaa jaqueta acolchoada estava quente por causa das lágrimas...

Conclusão: o romance de Bondarev tornou-se uma obra sobre heroísmo e coragem, sobre a beleza interior do nosso contemporâneo, que derrotou o fascismo numa guerra sangrenta. Em “Hot Snow” não há cenas que falem diretamente sobre o amor à Pátria, e não existem tais argumentos. Os heróis expressam amor e ódio por meio de suas façanhas, ações, coragem e determinação incrível. Provavelmente é isso que é amor verdadeiro, e as palavras significam pouco. Os escritores nos ajudam a ver como grandes coisas são realizadas a partir de pequenas coisas.

O filme “Hot Snow” mostra com cruel franqueza o que realmente é uma monstruosa guerra de destruição. A morte dos heróis às vésperas da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte, provoca um protesto contra a crueldade da guerra e das forças que a desencadearam.

O filme tem mais de 40 anos, muitos atores maravilhosos não estão mais vivos: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov e outros, mas o filme é lembrado, as pessoas assistem com interesse gerações diferentes, não deixa o público indiferente, lembra aos jovens batalhas sangrentas , nos ensina a cuidar de uma vida tranquila.

O autor de “Hot Snow” levanta o problema do homem na guerra. É possível no meio da morte e
sem se tornar endurecido pela violência, sem se tornar cruel? Como manter o autocontrole e a capacidade de sentir e ter empatia? Como superar o medo e permanecer humano quando se encontra em condições insuportáveis? Que razões determinam o comportamento das pessoas na guerra?
A lição pode ser estruturada da seguinte forma:
1. introdução professores de história e literatura.
2. Proteção do projeto " Batalha de Stalingrado: eventos, fatos, comentários."
H. Proteção do projeto " Significado histórico batalha no rio Myshkova, seu lugar durante a Batalha de Stalingrado."
4. Defesa do projeto “Yu. Bondarev: escritor de primeira linha”.
5. Análise do romance de Yu. Bondarev “Hot Snow”.
6. Defesa dos projetos “Restauração da cidade destruída de Stalin” e “Volgogrado hoje”.
7. Palavra final professores.

Passemos à análise do romance "Hot Snow"

O romance de Bondarev é incomum porque seus eventos se limitam a apenas alguns dias.

— Conte-nos sobre a época e o enredo do romance.
(A ação do romance se passa ao longo de dois dias, quando os heróis de Bondarev defendem abnegadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães. Em “Hot Snow”, o tempo é mais comprimido do que na história “Batalhões pedem fogo”: este é uma curta marcha do exército do general Bessonov desembarcando dos escalões e da batalha, que tanto decidiu no destino do país;
amanheceres gelados, dois dias e duas noites intermináveis ​​de dezembro. Sem digressões líricasÉ como se o autor tivesse perdido o fôlego devido à tensão constante.

O enredo do romance “Hot Snow” está ligado aos verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um dos seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus destinos são iluminados por uma luz alarmante história veridica, como resultado de que tudo sob a pena do escritor adquire peso e significado.

— Durante a batalha no rio Myshkova, a situação na direção de Stalingrado estava tensa ao limite. Essa tensão é sentida em todas as páginas do romance. Lembrem-se do que o general Bessonov disse no conselho sobre a situação em que se encontrava o seu exército. (Episódio nos ícones.)
(“Se eu acreditasse, oraria, é claro. De joelhos pedi conselhos e ajuda. Mas não acredito em Deus e não acredito em milagres. 400 tanques - essa é a verdade para você! E essa verdade é colocada na balança - um peso perigoso na balança do bem e do mal, depende muito disso agora: quatro meses.
defesa de Stalingrado, nossa contra-ofensiva, cerco Exércitos alemães Aqui. E isto é verdade, tal como o é o facto de os alemães terem lançado uma contra-ofensiva a partir do exterior, mas a balança ainda precisa de ser mexida. É suficiente?
Tenho forças para isso? .. ")

Neste episódio, o autor mostra o momento de máxima tensão das forças humanas, quando o herói se depara com as eternas questões da existência: o que é a verdade, o amor, o bem? Como podemos garantir que o bem supere a balança? É possível que uma pessoa faça isso? Não é por acaso que em Bondarev este monólogo acontece perto dos ícones. Sim, Bessonov não acredita em Deus. Mas o ícone aqui é um símbolo memória histórica sobre as guerras, o sofrimento do povo russo, que conquistou vitórias com extraordinária força de espírito, apoiou Fé ortodoxa. E a Grande Guerra Patriótica não foi exceção.

(O escritor atribui quase o lugar principal à bateria de Drozdovsky. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus camaradas são uma partícula grande exército, eles expressam os traços espirituais e morais do povo. Nesta riqueza e diversidade de personagens, do privado ao geral, Yuri Bondarev mostra a imagem de um povo que se levantou para defender a Pátria, e o faz de forma brilhante e convincente, ao que parece, sem muito esforço, como se fosse ditado pela vida em si.)

— Como o autor nos apresenta os personagens no início da história? (Análise dos episódios “In the Carriage”, “Bombing the Train”.)
(Discutimos como Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov e Ukhanov se comportam durante esses eventos.
Observe que um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Vamos comparar as descrições da aparência de Drozdovsky e Kuznetsov. Notamos que Bondarev não mostra as experiências internas de Drozdovsky, mas revela detalhadamente a visão de mundo de Kuznetsov através de monólogos internos.)

— Durante a marcha, o cavalo de Sergunenkov quebra as pernas. Analise o comportamento
heróis neste episódio.
(Rubin é cruel, se oferece para bater no cavalo com um chicote para que ele se levante, embora tudo já seja inútil: está condenado. Atirando no cavalo, ele erra o templo, o animal sofre. Ele xinga Sergunenkov, que não consegue conter as lágrimas de pena. Sergunenkov está tentando alimentar o cavalo moribundo. Ukhanov quer apoiar o jovem Sergunenkov, para animá-lo.
contendo sua raiva porque a bateria não está em ordem. “O rosto magro de Drozdovsky parecia calmamente congelado, apenas a raiva reprimida espirrava nas pupilas.” Drozdovsky grita
ordens. Kuznetsov não gosta da determinação maligna de Rubin. Ele sugere abaixar a próxima arma sem cavalos, nos ombros.)

“Todo mundo sente medo na guerra. Como os personagens do romance vivenciam o medo? Como Chibisov se comporta durante o bombardeio e no caso de um batedor? Por que?
(“Kuznetsov viu o rosto de Chibisov, cinza como a terra, com olhos congelados, sua boca ofegante: “Aqui não, aqui não, Senhor...” - e visível até os cabelos individuais, como se a barba por fazer em suas bochechas tivesse caído. da pele cinza. Inclinando-se, ele apoiou as mãos no peito de Kuznetsov e, pressionando o ombro e as costas em algum espaço estreito e inexistente, gritou.
em oração: “Crianças! Crianças... não tenho o direito de morrer. Não! .. Crianças! .. "". Com medo, Chibisov se espremeu na trincheira. O medo paralisou o herói. Ele não consegue se mover, ratos rastejam sobre ele, mas Chibisov não vê nada e não reage a nada até que Ukhanov grite com ele. No caso do oficial de inteligência, Chibisov já está completamente enfraquecido pelo medo. Dizem sobre essas pessoas na frente: “Os mortos-vivos”. “As lágrimas rolaram dos olhos piscantes de Chibisov ao longo da barba por fazer desgrenhada e suja de suas bochechas e da balaclava esticada em seu queixo, e Kuznetsov ficou impressionado com a expressão de uma espécie de melancolia canina, insegurança em sua aparência, falta de compreensão de o que havia acontecido e estava acontecendo, o que queriam dele. Naquele momento, Kuznetsov não percebeu que não era uma impotência física e devastadora e nem mesmo a expectativa de morte, mas um desespero animal depois de tudo que Chibisov havia experimentado... Provavelmente o fato de que com medo cego ele atirou no batedor, sem acreditar que ele era seu, russo, foi a última coisa que finalmente o quebrou.” “O que aconteceu com Chibisov lhe era familiar em outras circunstâncias e com outras pessoas, de quem a angústia diante do sofrimento sem fim parecia arrancar tudo o que o impedia, como uma espécie de núcleo, e isso, via de regra, era uma premonição de sua morte. Essas pessoas não eram consideradas vivas de antemão; eram consideradas mortas.

— Conte-nos sobre o caso de Kasyankin.
— Como o general Bessonov se comportou durante o bombardeio na trincheira?
— Como Kuznetsov lida com o medo?
(Eu não tenho o direito de fazer isso. Não tenho! Isso é uma impotência nojenta... Preciso tirar panoramas! Eu
medo de morrer? Por que tenho medo de morrer? Um estilhaço na cabeça... Tenho medo de um estilhaço na cabeça? .. Não,
Vou pular da trincheira agora. Onde se encontra Drozdovsky? ..” “Kuznetsov queria gritar: “Encerre
termine agora! - e virar-se para não ver estes seus joelhos, este, como uma doença, o seu medo invencível, que de repente perfurou fortemente e ao mesmo tempo, como um vento, surgiu
em algum lugar a palavra “tanques”, e, tentando não ceder e resistindo a esse medo, pensou: “Não
Talvez")
— O papel de um comandante na guerra é extremamente importante. O curso dos acontecimentos e a vida de seus subordinados dependem de suas decisões. Compare o comportamento de Kuznetsov e Drozdovsky durante a batalha. (Análise dos episódios “Kuznetsov e Ukhanov removem a mira”, “Os tanques avançam sobre a bateria”, “Kuznetsov na arma de Davlatyan”).

— Como Kuznetsov decide remover a mira? Estará Kuznetsov seguindo a ordem de Drozdovsky de abrir fogo contra os tanques? Como Kuznetsov se comporta perto da arma de Davlatyan?
(Durante um bombardeio de artilharia, Kuznetsov luta contra o medo. É necessário remover a mira dos canhões, mas sair da trincheira sob fogo contínuo é morte certa. Com o poder do comandante, Kuznetsov pode enviar qualquer soldado nesta missão , mas ele entende que não tem o direito moral de fazer isso “ eu.
Eu tenho e não tenho o direito”, passou pela cabeça de Kuznetsov. “Então eu nunca vou me perdoar.” Kuznetsov não pode mandar uma pessoa para a morte certa, é tão fácil descartar uma vida humana. Como resultado, eles removem a mira junto com Ukhanov. Quando os tanques se aproximavam da bateria, era necessário levá-los a uma distância mínima antes de abrir fogo. Descobrir-se com antecedência significa estar sob fogo inimigo direto. (Isso aconteceu com a arma de Davlatyan.) Nesta situação, Kuznetsov mostra uma contenção extraordinária. Drozdovsky liga para o posto de comando e ordena furioso: “Fogo!” Kuznetsov espera até o último minuto, salvando assim a arma. A arma de Davlatyan está silenciosa. Os tanques estão tentando romper este local e atingir a bateria por trás. Kuznetsov corre sozinho até a arma, ainda sem saber o que fará lá. Ele enfrenta a batalha quase sozinho. “Estou ficando louco”, pensou Kuznetsov... apenas percebendo no limite de sua consciência o que estava fazendo. Seus olhos captaram impacientemente na mira as faixas pretas de fumaça, as rajadas de fogo que se aproximavam, as laterais amarelas dos tanques rastejando em rebanhos de ferro para a direita e para a esquerda na frente da viga. Suas mãos trêmulas jogavam cartuchos na garganta fumegante da culatra, seus dedos apertavam o gatilho com um tatear nervoso e apressado.)

— Como Drozdovsky se comporta durante uma briga? (Leitura comentada dos episódios “U
Armas de Davpatyan", "Morte de Sergunenkov").Do que Drozdovsky acusa Kuznetsov? Por que?Como se comportam Rubin e Kuznetsov durante a ordem de Drozdovsky?Como os heróis se comportam após a morte de Sergunenkov?
(Tendo conhecido Kuznetsov na arma de Davlatyan, Drozdovsky o acusa de deserção. Isto
a acusação parece completamente inadequada e ridícula naquele momento. Em vez de compreender a situação, ele ameaça Kuznetsov com uma pistola. Apenas uma pequena explicação de Kuznetsov
o acalma. Kuznetsov navega rapidamente no campo de batalha, age com prudência e inteligência.
Drozdovsky envia Sergunenkov para a morte certa, não aprecia vida humana, não pensa
sobre as pessoas, considerando-se exemplar e infalível, demonstra extremo egoísmo. As pessoas para ele são apenas subordinados, não estranhos próximos. Kuznetsov, ao contrário, tenta compreender e aproximar-se daqueles que estão sob seu comando, sente sua ligação inextricável com eles. Vendo a morte “tangivelmente nua e monstruosamente aberta” de Sergunenkov perto do canhão automotor, Kuznetsov odiou Drozdovsky e a si mesmo por não poder interferir. Após a morte de Sergunenkov, Drozdovsky tenta se justificar. “Eu o queria morto? — a voz de Drozdovsky se transformou em um grito e lágrimas começaram a soar. - Por que ele se levantou? .. Você viu como ele se levantou? Para que?")

— Conte-nos sobre o General Bessonov. O que causou sua gravidade?
(O filho desapareceu. Como líder, ele não tem direito à fraqueza.)

— Como os subordinados tratam o general?
(Eles se insinuam, se preocupam demais.)

- Bessonov gosta desse servilismo?
Mamayev Kurgan. Seja digno da memória dos caídos... (Não, isso o irrita. “Essa mesquinharia
o jogo vanglorioso com o objetivo de ganhar simpatia sempre o enojou, irritou-o nos outros, repeliu-o, como a frivolidade vazia ou a fraqueza de uma pessoa insegura")

— Como Bessonov se comporta durante a batalha?
(Durante a batalha, o general está na linha de frente, ele mesmo observa e controla a situação, entende que muitos soldados são meninos de ontem, assim como seu filho. Ele não se dá o direito à fraqueza, caso contrário não será capaz para tomar decisões difíceis. Dá a ordem: “ Lute até a morte! Nem um passo atrás." O sucesso de toda a operação depende disso. Ele é duro com seus subordinados, incluindo Vesnin)

— Como Vesnin ameniza a situação?
(Máxima sinceridade e abertura de relacionamento.)
— Tenho certeza que todos vocês se lembram da heroína do romance, Zoya Elagina. Usando o exemplo dela, Bondarev
mostra a gravidade da situação das mulheres na guerra.

Conte-nos sobre Zoya. O que atrai você nela?
(Ao longo de todo o romance, Zoya revela-se-nos como uma pessoa, pronta ao auto-sacrifício, capaz de abraçar com o coração a dor e o sofrimento de muitos. Ela parece passar por muitos testes, desde o interesse irritante até a rejeição rude, mas a sua bondade, a sua paciência, a sua compaixão bastam para todos. A imagem de Zoya preencheu de alguma forma imperceptível a atmosfera do livro, os seus acontecimentos principais, a sua dureza, realidade cruel feminino, carinho e ternura."

Provavelmente a coisa mais misteriosa no mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, a sua crueldade e o seu sangue, o seu timing derrubam as ideias habituais sobre o tempo. Foi a guerra que contribuiu para um desenvolvimento tão rápido deste amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naqueles curtos períodos de marcha e batalha, quando não há tempo para pensar e analisar os próprios sentimentos. E tudo começa com o ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov: ele tem ciúmes de Zoya por causa de Drozdovsky.)

— Conte-nos como se desenvolveu a relação entre Zoya e Kuznetsov.
(No início, Zoya é cativada por Drozdovsky (a confirmação de que Zoya foi enganada em Drozdovsky foi o seu comportamento no caso do oficial de inteligência), mas imperceptivelmente, sem perceber como, ela destaca Kuznetsov. Ela vê que este menino ingênuo, como ela pensou, acabou por estar em uma situação desesperadora, luta contra tanques inimigos E quando Zoya é ameaçada de morte, ele a cobre com seu corpo. Este homem não pensa em si mesmo, mas em sua amada. terminou tão rapidamente com a mesma rapidez.)

— Conte-nos sobre a morte de Zoya, sobre como Kuznetsov vivencia a morte de Zoya.
(Kuznetsov lamenta amargamente a morte de Zoya, e é deste episódio que o título é tirado
romance. Quando ele enxugou o rosto molhado de lágrimas, “a neve na manga de sua jaqueta acolchoada estava quente
lágrimas”, “Ele, como num sonho, agarrou mecanicamente a ponta do sobretudo e caminhou, sem ousar olhar para baixo, para onde ela estava deitada, de onde flutuava um vazio silencioso, frio e mortal: sem voz, sem gemido, sem fôlego... Ele estava com medo de não aguentar agora, de fazer algo furiosamente louco em estado de desespero e de sua culpa impensável, como se sua vida tivesse acabado e nada tivesse acontecido agora." Kuznetsov não consegue acreditar que ela se foi, ele tenta se reconciliar com Drozdovsky, mas o ataque de ciúme deste último, tão impensável agora, o impede.)
— Ao longo de toda a narrativa, o autor enfatiza o porte exemplar de Drozdovsky: cintura de menina, apertada com cinto, ombros retos, ele é como uma corda esticada.

Como isso muda aparência Drozdovsky após a morte de Zoya?
(Drozdovsky caminhava à frente, desmaiando e balançando livremente, seus ombros sempre retos estavam curvados, seus braços estavam voltados para trás, segurando a ponta do sobretudo; ele se destacava com uma brancura estranha
curativo em seu pescoço agora curto, o curativo estava escorregando em seu colarinho)

Longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya,
pelo qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso cria um abismo entre os dois jovens
oficiais, sua incompatibilidade moral. No final este abismo é ainda indicado
de forma mais acentuada: os quatro artilheiros sobreviventes “abençoam” as ordens recém-recebidas com um chapéu-coco de soldado; e o gole que cada um deles toma é, antes de tudo, um gole fúnebre - contém a amargura e a dor da perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é um sobrevivente, um comandante ferido de uma bateria sobrevivente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Esta é também a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky de lado daqueles reunidos no caldeirão do soldado.

— É possível falar sobre a semelhança dos personagens de Kuznetsov e Bessonov?

“A mais alta ética pensamento filosófico romance, bem como seu emocional
a tensão atinge o final, quando uma reaproximação inesperada entre Bessonov e
Kuznetsova. Bessonov premiou seu oficial junto com outros e seguiu em frente. Para ele
Kuznetsov é apenas um daqueles que morreram na curva do rio Myshkova. A proximidade deles
acaba por ser mais sublime: este é um parentesco de pensamento, espírito, visão de vida.” Por exemplo,
Chocado com a morte de Vesnin, Bessonov se culpa pelo fato de que sua insociabilidade e suspeita impediram o desenvolvimento de relações calorosas e amigáveis ​​​​com Vesnin. E Kuznetsov se preocupa por não poder fazer nada para ajudar a tripulação de Chubarikov, que estava morrendo diante de seus olhos, e é atormentado pelo pensamento penetrante de que tudo isso aconteceu “porque ele não teve tempo de se aproximar deles, de entender cada um, amar ...."

“Separados pela desproporção de responsabilidades, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham em direção à mesma terra virgem, não só militar, mas também espiritual. Não suspeitando nada dos pensamentos um do outro, eles pensam a mesma coisa e buscam a verdade na mesma direção. Ambos se perguntam com exigência sobre o propósito da vida e se suas ações e aspirações correspondem a ele. Estão separados por idade e aparentados, como pai e filho, ou mesmo como irmão e irmão, amor à Pátria e pertencimento ao povo e à humanidade no sentido mais elevado destas palavras”.

— O romance expressa a compreensão do autor sobre a morte como uma violação da mais alta justiça eharmonia. Você pode confirmar isso?
Lembramos como Kuznetsov olhou para o assassinado Kasymov: “Agora uma caixa de conchas estava sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e sem bigode, recentemente vivo, escuro, tornou-se mortalmente branco, afinado pela misteriosa beleza da morte, parecia surpreso com a umidade cereja
com os olhos entreabertos no peito, na jaqueta acolchoada rasgada em pedaços, como se
e depois de sua morte ele não entendeu como isso o matou e por que ele nunca foi capaz de ficar sob a mira de uma arma. Kuznetsov sente ainda mais intensamente a perda de seu piloto Sergunenkov. Afinal, o próprio mecanismo de sua morte é revelado aqui. Os heróis de “Hot Snow” morrem: a instrutora médica de bateria Zoya Elagina, membro do Conselho Militar Vesnin e muitos outros... E a guerra é a culpada por todas essas mortes.

No romance, a façanha do povo que se levantou para a guerra aparece diante de nós numa plenitude de expressão até então inédita em Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens. Esta é uma façanha de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia - e daqueles que são tradicionalmente considerados pessoas do povo, como o soldado Chibisov, o calmo e experiente artilheiro Evstigneev ou o simples e rude cavaleiro Rubin, uma façanha de oficiais superiores , como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Mas todos naquela guerra, antes de mais nada, eram soldados, e cada um à sua maneira cumpria o seu dever para com a Pátria, para com o seu povo. E uma grande vitória, que ocorreu em maio de 1945, tornou-se sua vitória.

LITERATURA
1. GORBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: ensaio sobre criatividade. - M., 1981.
2. ZHURAVLYOV S.I. Memória de anos ardentes. - M.: Educação, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Batalha de Stalingrado. - M., 1968.
4. Stalingrado: aulas de história (memórias dos participantes da batalha). - M., 1980.
5. Hieromonge FILADÉLFO. Zeloso Intercessor. - M.: Shestodnev, 2003.
6. Mundo da Ortodoxia, - NQ 7 (184), julho de 2013 (versão Internet).

Composição

As últimas explosões cessaram, as últimas balas cravadas no chão, as últimas lágrimas de mães e esposas escorreram. Mas a guerra acabou? É possível dizer com confiança que nunca haverá tal coisa que uma pessoa não levante mais a mão contra outra? Infelizmente, isso não pode ser dito. O problema da guerra ainda é relevante hoje. Isso pode acontecer em qualquer lugar, a qualquer hora, com qualquer pessoa.

É por isso que a literatura militar sobre a luta heróica do povo russo contra os nazistas ainda é interessante hoje. É por isso que é necessário estudar as obras de V. Bykov, Yu. E espero que estas grandes obras escritas sobre a guerra alertem as pessoas contra os erros e que não haja mais explosões de granadas em nossa terra. Mas mesmo que os adultos sejam estúpidos o suficiente para decidir sobre tais ações, então você precisa saber como se comportar em situações tão terríveis, como não perder a alma.

Yu. Bondarev em suas obras apresentou muitos problemas ao leitor. O mais importante deles, e não apenas durante a guerra, é o problema da escolha. Muitas vezes, toda a essência de uma pessoa depende da escolha, embora essa escolha seja feita de forma diferente a cada vez. Este tema atrai-me porque oferece uma oportunidade de explorar não a guerra em si, mas as possibilidades do espírito humano que se manifestam na guerra.

A escolha de que fala Bykov é um conceito associado ao processo de autodeterminação de uma pessoa neste mundo, com sua prontidão para assumir seu destino. Mãos próprias. O problema da escolha sempre interessou e continua atraindo a atenção dos escritores porque permite colocar uma pessoa em condições extremas e inusitadas e ver o que ela fará. Isso dá o mais amplo vôo de imaginação ao autor da obra. E os leitores se interessam por essas reviravoltas, pois cada um se coloca no lugar do personagem e experimenta a situação descrita. Sua avaliação do herói de uma obra de ficção depende de como o leitor agiria.

Neste contexto, estou especialmente interessado no romance “Hot Snow” de Yu. Bondarev revela o problema da escolha de uma forma interessante e multifacetada. Seus heróis são verdadeira e sinceramente exigentes consigo mesmos e um pouco tolerantes com as fraquezas dos outros. Eles são persistentes em defender seus mundo espiritual e alto valores morais do seu povo. No romance “Hot Snow”, as circunstâncias da batalha exigiram a maior tensão de força física e espiritual de todos os seus participantes, e a situação crítica expôs a essência de todos ao limite e determinou quem é quem. Nem todos passaram neste teste. Mas todos os sobreviventes mudaram irreconhecivelmente e, através do sofrimento, descobriram novas verdades morais.

Particularmente interessante neste trabalho é o confronto entre Drozdovsky e Kuznetsov. Kuznetsov, provavelmente, é apreciado por todos os leitores e aceito imediatamente. Mas Drozdovsky e a atitude em relação a ele não são tão claros.

Parece que estamos divididos entre dois pólos. Por um lado, a rejeição total deste herói como positivo (tal é linhas gerais e a posição do autor), porque Drozdovsky viu em Stalingrado, antes de tudo, uma oportunidade para uma decolagem imediata na carreira. Ele apressa os soldados sem lhes dar descanso. Comandando para atirar no avião, ele quer se destacar e não perder a chance.

Por outro lado, apoiamos esta personagem como exemplo do tipo de comandante que é necessário numa situação militar. Afinal, na guerra, não só a vida dos soldados, mas também a vitória ou derrota de todo o país depende das ordens do comandante. Devido ao seu dever de serviço, ele não tem o direito de sentir pena de si mesmo ou dos outros.

Mas como o problema da escolha é revelado através do exemplo do choque de personagens de Drozdovsky e Kuznetsov? O fato é que Kuznetsov sempre faz escolha certa, por assim dizer, de longo prazo, isto é, pensado, talvez, não para a vitória no presente, mas para a vitória de todo o povo. Nele vive uma consciência de grande responsabilidade, um sentido de destino comum, uma sede de unidade. E é por isso que os momentos são tão alegres para Kuznetsov quando ele sente o poder da coesão e da unidade das pessoas, é por isso que ele permanece calmo e equilibrado em qualquer situação - ele entende a ideia do que está acontecendo. A guerra não irá quebrá-lo, nós entendemos isso perfeitamente.

O mundo espiritual de Drozdovsky não suportou a pressão da guerra. Sua tensão não é para todos. Mas no final da batalha, ele, deprimido pela morte de Zoe, começa a entender vagamente significado superior realizado. A guerra aparece diante dele como um enorme trabalho servil do povo.

Muitas pessoas condenam Drozdovsky ou sentem pena dele. Mas o autor dá uma segunda chance ao herói, pois é claro que com o tempo ele conseguirá se superar, entenderá que mesmo nas duras condições da guerra, valores como humanidade e fraternidade não perdem o sentido. e não são esquecidos. Pelo contrário, combinam-se organicamente com os conceitos de dever, amor à pátria e tornam-se decisivos no destino de uma pessoa e de um povo.

É por isso que o título do romance se torna tão simbólico: “Neve Quente”. E significa aquela força espiritual indestrutível que se corporificou nos comandantes e soldados, cujas origens estavam no amor ardente pela pátria, que pretendiam defender até ao fim.

Durante a Grande Guerra Patriótica, o escritor, como artilheiro, percorreu um longo caminho de Stalingrado à Tchecoslováquia. Entre os livros de Yuri Bondarev sobre a guerra, “Hot Snow” está classificado lugar especial, abrindo novas abordagens para a resolução de problemas morais e psicológicos colocados em seus primeiros contos – “Batalhões pedem fogo” e “Os últimos salvos”. Estes três livros sobre a guerra representam um mundo holístico e em desenvolvimento, que em “Hot Snow” atingiu a sua maior completude e poder imaginativo. Os acontecimentos do romance “Hot Snow” se desenrolam perto de Stalingrado, ao sul do 6º Exército do General Paulus, bloqueado pelas tropas soviéticas, no frio de dezembro de 1942, quando um de nossos exércitos reteve na estepe do Volga o ataque das divisões de tanques do Marechal de Campo Manstein, que tentou romper um corredor até o exército de Paulus e tirá-la do cerco. O resultado da Batalha do Volga e, talvez, até o momento do fim da guerra em si dependeram em grande parte do sucesso ou fracasso desta operação.

A duração do romance é limitada a apenas alguns dias, durante os quais os heróis de Yuri Bondarev defendem abnegadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães. Em “Hot Snow”, o tempo é ainda mais comprimido do que na história “Batalhões pedem fogo”. “Hot Snow” é uma curta marcha do exército do General Bessonov desembarcando dos escalões e uma batalha que tanto decidiu o destino do país; são madrugadas frias e geladas, dois dias e duas noites intermináveis ​​​​de dezembro. Sem digressões líricas, como se a respiração do autor estivesse presa em constante tensão, o romance “Hot Snow” distingue-se pela sua franqueza, ligação direta da trama com os verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um dos seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus próprios destinos são iluminados pela luz perturbadora da verdadeira história, por meio da qual tudo adquire peso e significado especiais. No romance, a bateria de Drozdovsky absorve quase toda a atenção do leitor e a ação concentra-se principalmente em um pequeno número de personagens.

Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus camaradas fazem parte do grande exército, eles são o povo, o povo na medida em que a personalidade tipificada do herói expressa os traços espirituais e morais do povo. Em “Hot Snow”, a imagem das pessoas que subiram à guerra aparece diante de nós numa plenitude de expressão até então inédita em Yuri Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens e, ao mesmo tempo, na integridade. Esta imagem não se limita às figuras de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia, nem às figuras coloridas daqueles que são tradicionalmente considerados gente do povo, como o ligeiramente covarde Chibisov, o calmo e experiente artilheiro Evstigneev, ou o direto e rude, montando Rubin; nem por oficiais superiores, como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Somente juntos, com todas as diferenças de patentes e títulos, eles formam a imagem de um povo lutador. A força e a novidade do romance reside no fato de que essa unidade é alcançada como que por si só, captada sem muito esforço pelo autor - com a vida viva e em movimento.

A morte dos heróis às vésperas da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte contém uma grande tragédia e provoca um protesto contra a crueldade da guerra e das forças que a desencadearam. Os heróis de “Hot Snow” morrem - a instrutora médica de bateria Zoya Elagina, o tímido cavaleiro Sergunenkov, o membro do Conselho Militar Vesnin, Kasymov e muitos outros morrem... E a guerra é a culpada por todas essas mortes. Mesmo que a insensibilidade do tenente Drozdovsky seja a culpada pela morte de Sergunenkov, mesmo que a culpa pela morte de Zoya recaia em parte sobre ele, mas por maior que seja a culpa de Drozdovsky, eles são, antes de mais, vítimas da guerra. O romance expressa uma compreensão da morte como uma violação da mais alta justiça e harmonia. Lembremo-nos de como Kuznetsov olha para o assassinado Kasymov: “Agora uma caixa de granadas estava sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e sem bigode, recentemente vivo, escuro, tornou-se mortalmente branco, afinado pela misteriosa beleza da morte, parecia surpreso com olhos cereja úmidos e entreabertos no peito, na jaqueta acolchoada dissecada e rasgada em pedaços, mesmo depois da morte ele não entendeu como isso o matou e por que ele nunca foi capaz de ficar sob a mira de uma arma. Kuznetsov sente ainda mais intensamente a irreversibilidade da perda de seu piloto Sergunenkov.

Afinal, o próprio mecanismo de sua morte é revelado aqui. Kuznetsov acabou sendo uma testemunha impotente de como Drozdovsky enviou Sergunenkov para a morte certa, e ele, Kuznetsov, já sabe que se amaldiçoará para sempre pelo que viu, esteve presente, mas não foi capaz de mudar nada. Em “Hot Snow”, com toda a tensão dos acontecimentos, tudo de humano nas pessoas, seus personagens não vivem separados da guerra, mas estão interligados a ela, constantemente sob seu fogo, quando, ao que parece, nem conseguem levantar a cabeça .

Normalmente, a crônica das batalhas pode ser recontada separadamente da individualidade de seus participantes - a batalha em “Hot Snow” não pode ser recontada de outra forma senão através do destino e do caráter das pessoas. O passado dos personagens do romance é significativo e significativo. Para alguns é quase sem nuvens, para outros é tão complexo e dramático que o antigo drama não fica para trás, deixado de lado pela guerra, mas acompanha uma pessoa na batalha a sudoeste de Stalingrado. Eventos passados ​​determinados destino militar Ukhanova: um oficial talentoso, cheio de energia, que deveria comandar uma bateria, mas é apenas sargento. O caráter frio e rebelde de Ukhanov também determina seu movimento dentro do romance.

Os problemas passados ​​​​de Chibisov, que quase o destruíram (ele passou vários meses em cativeiro alemão), ressoaram com medo e determinaram muito em seu comportamento. De uma forma ou de outra, o romance vislumbra o passado de Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov e do insociável Rubin, cuja coragem e lealdade ao dever de soldado só poderemos apreciar no final do romance. O passado do General Bessonov é especialmente importante no romance.

A ideia de seu filho ser capturado pelos alemães complica sua posição tanto no quartel-general quanto no front. E quando um folheto fascista informando que o filho de Bessonov foi capturado cai nas mãos do tenente-coronel Osin, do departamento de contra-espionagem da frente, parece que surgiu uma ameaça ao serviço de Bessonov. Provavelmente a coisa mais misteriosa no mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, a sua crueldade e o seu sangue, o seu timing, a derrubada das ideias habituais sobre o tempo - foi precisamente isto que contribuiu para um desenvolvimento tão rápido deste amor.

Afinal, esse sentimento se desenvolveu naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para pensar e analisar os próprios sentimentos. E tudo começa com o ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pela relação entre Zoya e Drozdovsky. E logo - tão pouco tempo passa - Kuznetsov já está de luto amargo pela falecida Zoya, e é dessas linhas que vem o título do romance, quando Kuznetsov enxugou o rosto molhado de lágrimas, “a neve na manga de seu acolchoado a jaqueta estava quente por causa das lágrimas.

Tendo sido inicialmente enganada pelo tenente Drozdovsky, o melhor cadete da época, Zoya ao longo do romance revela-se-nos como uma pessoa moral, íntegra, pronta ao auto-sacrifício, capaz de abraçar com o coração a dor e o sofrimento de muitos. Ela parece passar por muitos testes, desde um interesse irritante até uma rejeição rude. Mas a sua bondade, a sua paciência e compaixão bastam para todos, ela é verdadeiramente uma irmã dos soldados. A imagem de Zoya preencheu de alguma forma imperceptível a atmosfera do livro, os seus principais acontecimentos, a sua dura e cruel realidade com o princípio feminino, o carinho e a ternura. Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky.

Muito espaço é dado a este conflito; ele é exposto de forma muito nítida e pode ser facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio há tensão, voltando ao pano de fundo do romance; inconsistência de personagens, maneiras, temperamentos e até mesmo estilo de discurso: o suave e atencioso Kuznetsov parece ter dificuldade em suportar o discurso abrupto, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. Longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, o ferimento mortal de Zoya, pelo qual Drozdovsky foi parcialmente culpado - tudo isso forma uma lacuna entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de suas existências.

No final, esse abismo é indicado de forma ainda mais nítida: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas com um chapéu-coco de soldado, e o gole que cada um deles toma é, antes de tudo, um gole fúnebre - contém amargura e tristeza de perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é um sobrevivente, um comandante ferido de uma bateria sobrevivente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Esta é também a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky de lado daqueles reunidos no caldeirão do soldado. O pensamento ético e filosófico do romance, bem como sua intensidade emocional, atingem seu ápice no final, quando ocorre uma reaproximação inesperada entre Bessonov e Kuznetsov. Esta é uma reaproximação sem proximidade imediata: Bessonov premiou seu oficial junto com outros e seguiu em frente. Para ele, Kuznetsov é apenas um daqueles que morreram na curva do rio Myshkova.