Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

எஸ் ஷ்லாபோபர்ஸ்காயா.

இ.-டி எழுதிய விசித்திரக் கதை மற்றும் வாழ்க்கை. -ஏ. ஹாஃப்மேன்

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன். நாவல்கள்
மாஸ்கோ " கற்பனை", 1983
http://gofman.krossw.ru/html/shlapoberskaya-skazka-ls_1.html

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேனின் இலக்கிய வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது: 1814 ஆம் ஆண்டில், அவரது கதைகளின் முதல் புத்தகம், "ஃபேண்டஸிஸ் இன் தி மேனர் ஆஃப் காலட்" வெளியிடப்பட்டது, ஜெர்மன் வாசக மக்களால் உற்சாகமாகப் பெற்றது, மேலும் 1822 இல் எழுத்தாளர், நீண்ட காலமாக இருந்தார். கடுமையான நோயால் பாதிக்கப்பட்டு, இறந்தார். இந்த நேரத்தில், ஹாஃப்மேன் ஜெர்மனியில் மட்டுமே படிக்கப்படவில்லை மற்றும் மதிக்கப்படுகிறார்; 20 மற்றும் 30 களில் அவரது சிறுகதைகள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் பிரான்ஸ் மற்றும் இங்கிலாந்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன; 1822 இல், "லைப்ரரி ஃபார் ரீடிங்" என்ற பத்திரிகை ஹாஃப்மேனின் "மெய்டன் ஸ்குடெரி" என்ற சிறுகதையை ரஷ்ய மொழியில் வெளியிட்டது. இந்த குறிப்பிடத்தக்க எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய புகழ் நீண்ட காலமாக அவரை விட அதிகமாக இருந்தது, மேலும் அதில் வீழ்ச்சியின் காலங்கள் இருந்தபோதிலும் (குறிப்பாக ஹாஃப்மேனின் தாய்நாடான ஜெர்மனியில்), இன்று, அவர் இறந்து நூற்று அறுபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஹாஃப்மேன் மீது ஆர்வ அலை உள்ளது. மீண்டும் எழுந்தார், அவர் மீண்டும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட ஜெர்மன் எழுத்தாளர்களில் ஒருவரானார், அவரது படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டு மறுபதிப்பு செய்யப்படுகின்றன, மேலும் விஞ்ஞான ஹாஃப்மேனிய அறிவியல் புதிய படைப்புகளால் நிரப்பப்படுகிறது. ஹாஃப்மேன் உட்பட ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர்கள் எவரும் அத்தகைய உண்மையான உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெறவில்லை.

காதல்வாதம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஜெர்மனியில் ஒரு இலக்கிய மற்றும் தத்துவ இயக்கமாக உருவானது மற்றும் படிப்படியாக ஆன்மீக வாழ்க்கையின் பிற பகுதிகளை தழுவியது - ஓவியம், இசை மற்றும் அறிவியல். அன்று தொடக்க நிலைஇயக்கத்தின் நிறுவனர்கள் - ஸ்க்லெகல் சகோதரர்கள், ஷெல்லிங், டைக், நோவாலிஸ் - பிரான்சில் நடந்த புரட்சிகர நிகழ்வுகளாலும், உலகின் தீவிரமான புதுப்பித்தலுக்கான நம்பிக்கையாலும் ஏற்பட்ட உற்சாகத்தால் நிரப்பப்பட்டனர். இந்த உற்சாகமும் இந்த நம்பிக்கையும் ஷெல்லிங்கின் இயங்கியல் இயற்கை தத்துவத்தை - வாழும் கோட்பாடு, எப்போதும் மாறிக்கொண்டே இருக்கும் இயல்பு, மற்றும் மனிதனின் வரம்பற்ற சாத்தியக்கூறுகளில் காதல்வாதிகளின் நம்பிக்கை மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் கட்டுப்பாடுகளை கட்டுப்படுத்தும் நியதிகள் மற்றும் மரபுகளை அழிக்க அழைப்பு விடுத்தது. படைப்பு சுதந்திரம். இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக, வேலைகளில் காதல் எழுத்தாளர்கள்மற்றும் சிந்தனையாளர்கள், இலட்சியத்தின் சாத்தியமற்ற தன்மை, யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்க ஆசை, நிகழ்காலத்திலிருந்து கனவுகள் மற்றும் கற்பனைகளின் உலகத்திற்கு, மீளமுடியாத கடந்த கால உலகிற்குள் அதிகளவில் கேட்கின்றனர். மனிதகுலத்தின் இழந்த பொற்காலத்திற்காக, மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையே உடைந்த நல்லிணக்கத்திற்காக காதல்வாதிகள் ஏங்குகிறார்கள். பிரெஞ்சுப் புரட்சியுடன் தொடர்புடைய மாயைகளின் சரிவு, பகுத்தறிவு மற்றும் நீதியின் தோல்வியுற்ற ஆட்சி, நன்மைக்கான நித்திய போராட்டத்தில் உலக தீமையின் வெற்றியாக அவர்களால் சோகமாக உணரப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசம் ஒரு சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான நிகழ்வாகும், ஆனால் அதில் ஒரு பொதுவான அம்சம் அடையாளம் காணப்படலாம் - புதிய, முதலாளித்துவ உலக ஒழுங்கை நிராகரித்தல், அடிமைத்தனத்தின் புதிய வடிவங்கள் மற்றும் தனிநபரின் அவமானம். அந்த நேரத்தில் ஜெர்மனியின் நிலைமைகள், அதன் குட்டி இளவரசர் முழுமை மற்றும் சமூக தேக்கத்தின் சூழல், இந்த புதிய வடிவங்கள் பழையவற்றுடன் அருகருகே அசிங்கமானவை, ரொமான்டிக்ஸ் யதார்த்தத்தின் மீதும் எந்தவொரு சமூக நடைமுறையின் மீதும் வெறுப்பை ஏற்படுத்தியது. அவலமான மற்றும் செயலற்ற வாழ்க்கைக்கு மாறாக, அவர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு உருவாக்குகிறார்கள் கவிதை உலகம், அவர்களுக்கு ஒரு உண்மையான "உள்" யதார்த்தத்தை வைத்திருப்பது, அதே நேரத்தில் வெளிப்புற யதார்த்தம் அவர்களுக்கு இருண்ட குழப்பமாக, புரிந்துகொள்ள முடியாத அபாயகரமான சக்திகளின் தன்னிச்சையாகத் தோன்றுகிறது. இரண்டு உலகங்களுக்கிடையேயான இடைவெளி - இலட்சியம் மற்றும் உண்மையானது - ஒரு காதல் மட்டுமே கடக்க முடியாதது - மனதின் ஒரு இலவச விளையாட்டு, ஒரு ப்ரிஸம் மூலம் கலைஞர் அவர் விரும்பும் எந்த ஒளிவிலகலிலும் இருப்பதைப் பார்க்கிறார் - ஒன்றிலிருந்து ஒரு பாலத்தை உருவாக்க முடியும்; மறுபுறம். தெருவில் இருக்கும் ஜேர்மன் "பிலிஸ்டைன்" மனிதன், படுகுழியின் இந்தப் பக்கத்தில் நிற்கிறான், அவர்களின் அவமதிப்பு மற்றும் கேலிக்குரிய பொருள்; அவை அவரது சுயநலம் மற்றும் ஆன்மீகமின்மை, அவரது முதலாளித்துவ ஒழுக்கம், கலைக்கான தன்னலமற்ற சேவை, இயற்கை வழிபாடு, அழகு மற்றும் அன்பு ஆகியவற்றுடன் வேறுபடுகின்றன. ஹீரோ காதல் இலக்கியம்ஒரு கவிஞர், இசைக்கலைஞர், கலைஞர், குழந்தைத்தனமான அப்பாவி ஆத்மாவுடன் "அலைந்து திரியும் ஆர்வலர்", ஒரு இலட்சியத்தைத் தேடி உலகம் முழுவதும் விரைகிறார்.

ஹாஃப்மேன் சில நேரங்களில் ஒரு காதல் யதார்த்தவாதி என்று அழைக்கப்படுகிறார். பழைய "ஜெனா" மற்றும் இளைய "ஹைடெல்பெர்க்" காதல் இருவரையும் விட இலக்கியத்தில் தோன்றிய அவர், உலகம் மற்றும் அவர்களின் கலை அனுபவத்தைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்களை தனது சொந்த வழியில் செயல்படுத்தினார். இருப்பின் இருமையின் உணர்வு, இலட்சியத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான வலிமிகுந்த முரண்பாடு அவரது எல்லா வேலைகளிலும் ஊடுருவுகிறது, இருப்பினும், பெரும்பாலான சகோதரர்களைப் போலல்லாமல், அவர் ஒருபோதும் பூமிக்குரிய யதார்த்தத்தை இழக்கவில்லை, அநேகமாக, ஆரம்பகால வார்த்தைகளில் தன்னைப் பற்றி சொல்ல முடியும். காதல் வாக்கன்ரோடர்: "... நமது ஆன்மீகச் சிறகுகளின் எந்த முயற்சியும் இருந்தபோதிலும், பூமியிலிருந்து நம்மைக் கிழிப்பது சாத்தியமில்லை: அது நம்மை வலுக்கட்டாயமாக தன்னை நோக்கி இழுக்கிறது, மேலும் நாம் மீண்டும் மனிதகுலத்தின் மிக மோசமான நடுவில் இறங்குகிறோம்." ஹாஃப்மேன் "கொச்சையான மக்கள் கூட்டத்தை" மிக நெருக்கமாகக் கவனித்தார்; ஊகமாக அல்ல, ஆனால் அவரது சொந்த கசப்பான அனுபவத்திலிருந்து, கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான மோதலின் முழு ஆழத்தையும் அவர் புரிந்துகொண்டார், இது குறிப்பாக ரொமாண்டிக்ஸை கவலையடையச் செய்தது. பன்முகத் திறன் கொண்ட கலைஞரான அவர், அரிய நுண்ணறிவு கொண்ட அவர் தனது காலத்தின் உண்மையான தீமைகளையும் முரண்பாடுகளையும் பிடித்து, தனது கற்பனையின் நீடித்த படைப்புகளில் அவற்றைக் கைப்பற்றினார்.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கைக் கதை ஒரு துண்டு ரொட்டிக்காக, கலையில் தன்னைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக, ஒரு நபர் மற்றும் ஒரு கலைஞராக ஒருவரின் கண்ணியத்திற்காக ஒரு தொடர்ச்சியான போராட்டத்தின் கதையாகும். அவரது படைப்புகள் இந்தப் போராட்டத்தின் எதிரொலிகள் நிறைந்தவை.

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் ஹாஃப்மேன், பின்னர் தனது மூன்றாவது பெயரை அமேடியஸ் என்று மாற்றினார், அவருக்கு பிடித்த இசையமைப்பாளர் மொஸார்ட்டின் நினைவாக, 1776 இல் கொனிக்ஸ்பெர்க்கில் ஒரு வழக்கறிஞர் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் மூன்றாம் ஆண்டு படிக்கும் போது பெற்றோர் பிரிந்தனர். ஹாஃப்மேன் தனது தாயின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், அவரது மாமா ஓட்டோ வில்ஹெல்ம் டோர்ஃபர் ஒரு வழக்கறிஞரின் பராமரிப்பில். Dörfer வீட்டில், அனைவரும் இசையை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக வாசிக்கத் தொடங்கினர், ஹாஃப்மேனும் இசையைக் கற்பிக்கத் தொடங்கினார், இதற்காக கதீட்ரல் அமைப்பாளர் போட்பெல்ஸ்கி அழைக்கப்பட்டார். சிறுவன் அசாதாரண திறன்களைக் காட்டினான், விரைவில் சிறிய இசைத் துண்டுகளை உருவாக்கத் தொடங்கினான்; அவர் வரைதல் படித்தார், மேலும் வெற்றி பெறாமல் இல்லை. இருப்பினும், இளம் ஹாஃப்மேனின் கலையின் மீதான வெளிப்படையான விருப்பத்தின் அடிப்படையில், ஆண்கள் அனைவரும் வழக்கறிஞர்களாக இருந்த குடும்பம், முன்பு அவருக்கு அதே தொழிலைத் தேர்ந்தெடுத்தது. பள்ளியில், பின்னர் 1792 இல் ஹாஃப்மேன் நுழைந்த பல்கலைக்கழகத்தில், அப்போதைய பிரபல நகைச்சுவை எழுத்தாளர் தியோடர் கோட்லீப் ஹிப்பலின் மருமகன் தியோடர் ஹிப்பலுடன் நட்பு கொண்டார் - அவருடனான தொடர்பு ஹாஃப்மேனுக்கு ஒரு தடயமும் இல்லாமல் போகவில்லை. பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, க்ளோகாவ் (க்ளோகோ) நீதிமன்றத்தில் ஒரு குறுகிய பயிற்சிக்குப் பிறகு, ஹாஃப்மேன் பேர்லினுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் மதிப்பீட்டாளர் பதவிக்கான தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்று போஸ்னனுக்கு நியமிக்கப்பட்டார். பின்னர், அவர் தன்னை ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞராக நிரூபிப்பார் - இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பாடகர், ஒரு திறமையான கலைஞராக - வரைவாளர் மற்றும் அலங்கரிப்பாளராக, சிறந்த எழுத்தாளர்; ஆனால் அவர் அறிவும் திறமையும் வாய்ந்த வழக்கறிஞராகவும் இருந்தார். மகத்தான வேலைத் திறனைக் கொண்ட இந்த அற்புதமான மனிதர் தனது எந்தச் செயலையும் அலட்சியமாக நடத்தவில்லை, அரை மனதுடன் எதையும் செய்யவில்லை. 1802 இல், போஸ்னானில் ஒரு ஊழல் வெடித்தது: ஹாஃப்மேன் ஒரு பிரஷ்ய ஜெனரலின் கேலிச்சித்திரத்தை வரைந்தார், அவர் பொதுமக்களை இகழ்ந்த ஒரு முரட்டுத்தனமான மார்டினெட்; அரசனிடம் முறையிட்டான். ஹாஃப்மேன் 1793 இல் பிரஷியாவுக்குச் சென்ற ஒரு சிறிய போலந்து நகரமான பிளாக்கிற்கு மாற்றப்பட்டார் அல்லது நாடு கடத்தப்பட்டார். புறப்படுவதற்குச் சிறிது நேரத்திற்கு முன்பு, அவர் தனது அமைதியற்ற, அலைந்து திரிந்த வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் அவருடன் பகிர்ந்து கொள்ள இருந்த மிச்சலினா டிர்சின்ஸ்கா-ரோரரை மணந்தார். கலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு தொலைதூர மாகாணமான பிளாக்கில் உள்ள ஏகபோக இருப்பு, ஹாஃப்மேனை மனச்சோர்வடையச் செய்கிறது. அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "அருங்காட்சியகம் காணாமல் போனது. காப்பக தூசி எனக்கு எந்த எதிர்கால வாய்ப்புகளையும் மறைக்கிறது. இன்னும், பிளாக்கில் கழித்த ஆண்டுகள் வீணாக இழக்கப்படவில்லை: ஹாஃப்மேன் நிறையப் படிக்கிறார் - அவரது உறவினர் பெர்லினிலிருந்து பத்திரிகைகள் மற்றும் புத்தகங்களை அவருக்கு அனுப்புகிறார்; அந்த ஆண்டுகளில் பிரபலமாக இருந்த விக்லெப்பின் புத்தகம், "இயற்கை மேஜிக் மற்றும் அனைத்து வகையான பொழுதுபோக்கு மற்றும் பயனுள்ள தந்திரங்களை கற்பித்தல்", அவரது கைகளில் விழுகிறது, அதிலிருந்து அவர் தனது எதிர்கால கதைகளுக்கு சில யோசனைகளை வரைவார்; இவரின் முதல் இலக்கியச் சோதனைகள் இக்காலத்தைச் சேர்ந்தவை.

1804 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் வார்சாவுக்கு மாற்ற முடிந்தது. இங்கே அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை இசைக்காக அர்ப்பணிக்கிறார், தியேட்டருக்கு நெருங்கி வருகிறார், அவரது பல இசை மற்றும் மேடைப் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார், மேலும் கச்சேரி மண்டபத்தை ஓவியங்களால் வரைகிறார். ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கையின் வார்சா காலம் வழக்கறிஞரும் இலக்கிய ஆர்வலருமான ஜூலியஸ் எட்வார்ட் ஹிட்ஸிக் உடனான நட்பின் தொடக்கத்தில் இருந்து தொடங்குகிறது. ஹாஃப்மேனின் வருங்கால வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரான ஹிட்ஸிக், அவருக்கு ரொமாண்டிக்ஸ் படைப்புகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார். அழகியல் கோட்பாடுகள். நவம்பர் 28, 1806 இல், வார்சா நெப்போலியன் துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, பிரஷ்ய நிர்வாகம் கலைக்கப்பட்டது - ஹாஃப்மேன் சுதந்திரமானவர் மற்றும் கலையில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடியும், ஆனால் அவரது வாழ்வாதாரத்தை இழந்தார். அவர் தனது மனைவியையும் ஒரு வயது மகளையும் போஸ்னனுக்கு அனுப்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், ஏனெனில் அவர் அவர்களை ஆதரிக்க எதுவும் இல்லை. அவரே பெர்லினுக்குச் செல்கிறார், ஆனால் அங்கும் கூட பாம்பெர்க் தியேட்டரில் நடத்துனர் இடத்தைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறும் வரை ஒற்றைப்படை வேலைகளுடன் மட்டுமே அவர் உயிர்வாழ்கிறார்.

பண்டைய பவேரிய நகரமான பாம்பெர்க்கில் (1808 - 1813) ஹாஃப்மேன் கழித்த ஆண்டுகள் அவரது இசை, படைப்பு மற்றும் இசை-கல்வி நடவடிக்கைகளின் உச்சம். இந்த நேரத்தில், லீப்ஜிக் ஜெனரல் மியூசிக்கல் நியூஸ்பேப்பருடன் அவரது ஒத்துழைப்பு தொடங்கியது, அங்கு அவர் இசை பற்றிய கட்டுரைகளை வெளியிட்டார் மற்றும் அவரது முதல் "இசை நாவல்" "காவலியர் க்ளக்" (1809) வெளியிட்டார். பாம்பெர்க்கில் அவர் தங்கியிருப்பது ஹாஃப்மேனின் ஆழமான மற்றும் சோகமான அனுபவங்களில் ஒன்றாகும் - அவரது இளம் மாணவி ஜூலியா மார்க் மீதான அவரது நம்பிக்கையற்ற அன்பு. ஜூலியா அழகாகவும், கலைநயமிக்கவராகவும், வசீகரமான குரலாகவும் இருந்தாள். ஹாஃப்மேன் பின்னர் உருவாக்கும் பாடகர்களின் படங்களில், அவரது அம்சங்கள் தெரியும். விவேகமான தூதர் மார்க் தனது மகளை ஒரு பணக்கார ஹாம்பர்க் தொழிலதிபருக்கு திருமணம் செய்து வைத்தார். ஜூலியாவின் திருமணம் மற்றும் பாம்பெர்க்கில் இருந்து வெளியேறியது ஹாஃப்மேனுக்கு பெரும் அடியாக இருந்தது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் "பிசாசின் அமுதம்" நாவலை எழுதுவார்; பாவம் நிறைந்த துறவியான மெடார்ட் எதிர்பாராதவிதமாக தனது அன்பான அவுரேலியாவின் வேதனையைக் காணும் காட்சி, தனது காதலி தன்னிடமிருந்து என்றென்றும் பிரிக்கப்படுகிறாள் என்ற எண்ணத்தில் அவர் அனுபவித்த வேதனையின் விளக்கம், உலக இலக்கியத்தின் மிகவும் இதயப்பூர்வமான மற்றும் சோகமான பக்கங்களில் ஒன்றாக இருக்கும். ஜூலியாவைப் பிரிந்த கடினமான நாட்களில், "டான் ஜுவான்" என்ற சிறுகதை ஹாஃப்மேனின் பேனாவிலிருந்து வந்தது. "பைத்தியக்கார இசைக்கலைஞர்", இசைக்குழு மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லர், ஹாஃப்மேனின் இரண்டாவது "நான்", அவரது மிகவும் அன்பான எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் நம்பிக்கைக்குரியவர் - அவரது இலக்கிய வாழ்க்கை முழுவதும் ஹாஃப்மேனுடன் வரும் படம், பாம்பெர்க்கில் பிறந்தது. , குடும்பம் மற்றும் நிதி பிரபுக்களுக்கு சேவை செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் ஒரு கலைஞரின் விதியின் கசப்பை ஹாஃப்மேன் கற்றுக்கொண்டார். பாம்பெர்க் ஒயின் மற்றும் புத்தக விற்பனையாளர் குன்ஸ் வெளியிட முன்வந்த "பேண்டஸிஸ் இன் தி மேனர் ஆஃப் காலட்" என்ற சிறுகதைகளின் புத்தகத்தை அவர் உருவாக்குகிறார். ஒரு அசாதாரண வரைவு கலைஞர், ஹாஃப்மேன் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கிராஃபிக் கலைஞரான ஜாக் கால்ட்டின் "கேப்ரிசியோஸ்" - காஸ்டிக் மற்றும் நேர்த்தியான வரைபடங்களை மிகவும் பாராட்டினார், மேலும் அவரது சொந்த கதைகளும் மிகவும் காஸ்டிக் மற்றும் விசித்திரமானவை என்பதால், அவர் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டார். பிரெஞ்சு மாஸ்டரின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுவது.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கைப் பாதையில் அடுத்த நிலையங்கள் டிரெஸ்டன், லீப்ஜிக் மற்றும் மீண்டும் பெர்லின் ஆகும். நடத்துனரின் இடத்தைப் பிடிக்க, லீப்ஜிக் மற்றும் டிரெஸ்டனில் மாறி மாறி விளையாடிய செகண்டா ஓபரா ஹவுஸின் இம்ப்ரேசரியோவின் வாய்ப்பை அவர் ஏற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் 1813 வசந்த காலத்தில் அவர் பாம்பெர்க்கை விட்டு வெளியேறினார். இப்போது ஹாஃப்மேன் இலக்கியத்திற்காக அதிக ஆற்றலையும் நேரத்தையும் செலவிடுகிறார். ஆகஸ்ட் 19, 1813 தேதியிட்ட குன்ஸுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் எழுதுகிறார்: “நமது இருண்ட, துரதிர்ஷ்டவசமான நேரத்தில், ஒரு நபர் நாளுக்கு நாள் பிழைத்து, இன்னும் மகிழ்ச்சியடைய வேண்டியிருக்கும் போது, ​​​​எழுத்து என்னை மிகவும் கவர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை - எனது உள் உலகத்திலிருந்து பிறந்து, வெளி உலகத்திலிருந்து என்னைப் பிரிக்கும் ஒரு அற்புதமான ராஜ்ஜியம் எனக்கு முன்னால் திறக்கப்பட்டது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

ஹாஃப்மேனை நெருக்கமாகச் சூழ்ந்திருந்த வெளி உலகில், அந்த நேரத்தில் போர் நடந்து கொண்டிருந்தது: ரஷ்யாவில் தோற்கடிக்கப்பட்ட நெப்போலியன் இராணுவத்தின் எச்சங்கள் சாக்சனியில் கடுமையாகப் போரிட்டன. "எல்பே நதிக்கரையில் நடந்த இரத்தக்களரி போர்களையும் டிரெஸ்டன் முற்றுகையையும் ஹாஃப்மேன் கண்டார். அவர் லீப்ஜிக்கிற்குச் சென்று, கடினமான பதிவுகளிலிருந்து விடுபட முயற்சிக்கிறார், "தி கோல்டன் பாட் - நவீன காலத்திலிருந்து ஒரு விசித்திரக் கதை" என்று எழுதுகிறார். செகண்டாவுடன் பணிபுரிவது சீராக நடக்கவில்லை; ஒரு நாள் நிகழ்ச்சியின் போது ஹாஃப்மேன் அவருடன் சண்டையிட்டார். அவர் ஒரு பெரிய பிரஷ்ய அதிகாரியாகிவிட்ட ஹிப்பலை நீதி அமைச்சகத்தில் ஒரு பதவியைப் பெறும்படி கேட்கிறார், 1814 இலையுதிர்காலத்தில் அவர் பெர்லினுக்குச் செல்கிறார். ஹாஃப்மேன் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை பிரஷிய தலைநகரில் கழித்தார், இது அவரது இலக்கியப் பணிக்கு வழக்கத்திற்கு மாறாக பலனளித்தது. இங்கே அவர் நண்பர்கள் மற்றும் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் வட்டத்தை உருவாக்கினார், அவர்களில் எழுத்தாளர்கள் - ஃபிரெட்ரிக் டி லா மோட் ஃபூகெட், அடெல்பர்ட் சாமிசோ, நடிகர் லுட்விக் டெவ்ரியண்ட். அவரது புத்தகங்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டன: நாவல் “பிசாசின் அமுதம்” (1816), தொகுப்பு “நைட் ஸ்டோரீஸ்” (1817), விசித்திரக் கதை “லிட்டில் சாகேஸ், புனைப்பெயர் ஜின்னோபர்” (1819), “செராபியனின் சகோதரர்கள்” - ஒரு போக்காசியோவின் “டெகாமெரோன்” போன்ற கதைகளின் சுழற்சி, ஒரு சதி சட்டத்துடன் (1819 - 1821), முடிக்கப்படாத நாவலான “பூனை முர்ரின் உலகப் பார்வைகள், இசைக்குழு மாஸ்டர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் துண்டுகளுடன் இணைந்தது, இது தற்செயலாக கழிவுகளில் தப்பித்தது. காகிதத் தாள்கள்” (1819 - 1821), விசித்திரக் கதை “தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்” (1822).

1814 க்குப் பிறகு ஐரோப்பாவில் ஆட்சி செய்த அரசியல் எதிர்வினை எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை இருட்டடிப்பு செய்தது. அரசியல் அமைதியின்மையில் ஈடுபட்டுள்ள மாணவர்கள் மற்றும் பிற எதிர்ப்பு மனப்பான்மை கொண்ட தனிநபர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் வழக்குகளை விசாரிக்கும் ஒரு சிறப்பு ஆணையத்திற்கு நியமிக்கப்பட்ட ஹாஃப்மேன், விசாரணையின் போது நடந்த "சட்டங்களின் வெட்கக்கேடான மீறல்" உடன் வர முடியவில்லை. அவர் போலீஸ் இயக்குனர் கம்பெட்ஸுடன் மோதினார், மேலும் அவர் கமிஷனில் இருந்து நீக்கப்பட்டார். ஹாஃப்மேன் தனது சொந்த வழியில் காம்ப்ட்ஸுடன் கணக்குகளைத் தீர்த்தார்: ப்ரிவி கவுன்சிலர் நர்ர்பாண்டியின் கேலிச்சித்திரத்தில் "தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதையில் அவரை அழியாதவராக ஆக்கினார். ஹாஃப்மேன் அவரை சித்தரித்த வடிவத்தைக் கற்றுக்கொண்ட காம்ப்ட்ஸ் கதையை வெளியிடுவதைத் தடுக்க முயன்றார். மேலும்: ராஜாவால் நியமிக்கப்பட்ட கமிஷனை அவமதித்ததற்காக ஹாஃப்மேன் விசாரணைக்கு கொண்டுவரப்பட்டார். ஹாஃப்மேன் கடுமையான உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாக சான்றளிக்கும் ஒரு மருத்துவரின் சான்றிதழ் மட்டுமே, மேலும் துன்புறுத்தலை நிறுத்தியது.

ஹாஃப்மேன் உண்மையில் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார். முதுகுத் தண்டுவடத்தில் ஏற்பட்ட சேதம் வேகமாக வளரும் பக்கவாதத்திற்கு வழிவகுத்தது. கடைசிக் கதைகளில் ஒன்றில் - "தி கார்னர் விண்டோ" - தனது உறவினரின் நபரில், "அவரது கால்களை இழந்தவர்" மற்றும் ஜன்னல் வழியாக மட்டுமே வாழ்க்கையைப் பார்க்க முடியும், ஹாஃப்மேன் தன்னை விவரித்தார். ஜூன் 24, 1822 இல் அவர் இறந்தார்.

ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்ஸ் அனைத்து கலைகளின் தொகுப்புக்காகவும், கவிதை, இசை மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றை ஒன்றிணைக்கும் ஒரு உலகளாவிய கலையை உருவாக்கவும் பாடுபட்டது. ஹாஃப்மேன், ஒரு இசைக்கலைஞர், எழுத்தாளர் மற்றும் ஓவியர் ஆகியோரை இணைத்துக்கொண்டார், ரொமாண்டிக்ஸின் அழகியல் திட்டத்தின் இந்த புள்ளியை செயல்படுத்த வேறு யாரையும் போலல்லாமல் அழைக்கப்பட்டார். ஒரு தொழில்முறை இசைக்கலைஞர், அவர் இசையின் மந்திரத்தை உணர்ந்தது மட்டுமல்லாமல், அது எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது என்பதையும் அறிந்திருந்தார், அதனால்தான் ஒலிகளின் அழகை வார்த்தைகளில் பிடிக்க முடிந்தது, ஒரு கலையின் தாக்கத்தை மற்றொன்றின் மூலம் தெரிவிக்க முடிந்தது. .

அவரது முதல் புத்தகம், "காலட் முறையில் கற்பனைகள்", இசையின் உறுப்பு ஆட்சி செய்கிறது. கபெல்மீஸ்டர் க்ரீஸ்லரின் ("கிரைஸ்லேரியானா") வாயின் மூலம் ஹாஃப்மேன் இசையை "எல்லாக் கலைகளிலும் மிகவும் காதல் மிக்கது, ஏனெனில் அது எல்லையற்றது மட்டுமே; மர்மமானது, இயற்கையின் ஆதி மொழியால் ஒலிகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது." "கற்பனைகளின்" முதல் தொகுதியில் ஆசிரியரால் சேர்க்கப்பட்ட "டான் ஜுவான்" ஒரு "சிறுகதை" மட்டுமல்ல, ஒரு அசாதாரண சம்பவத்தைப் பற்றிய கதை, ஆனால் மொஸார்ட்டின் ஓபராவின் ஆழமான பகுப்பாய்வு. ஹாஃப்மேன் சிறந்த எஜமானரின் படைப்புகளுக்கு தனது சொந்த, அசல் விளக்கத்தை அளிக்கிறார். மொஸார்ட்டின் டான் ஜியோவானி ஒரு பாரம்பரியமான "குறும்புக்காரன்" அல்ல - "ஒயின் மற்றும் பெண்களுக்காக அர்ப்பணித்த ஒரு மகிழ்ச்சியாளர்", ஆனால் "இயற்கையின் அன்பான குழந்தை, அவள் அவனுக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுத்தாள். தொகுதிகளில் பட்டறை ...". டான் ஜுவான் ஒரு விதிவிலக்கான இயல்பு, ஒரு காதல் ஹீரோ, அதன் முதலாளித்துவ ஒழுக்கத்துடன் மோசமான கூட்டத்திற்கு எதிராக தன்னை எதிர்க்கும் மற்றும் அன்பின் உதவியுடன், ஒட்டுமொத்த உலகில் உள்ள இடைவெளியைக் கடக்க, இலட்சியத்தை உண்மையானவற்றுடன் மீண்டும் இணைக்க முயற்சிக்கிறார். டோனா அன்னா அவருக்குப் பொருத்தம். அவள் இயற்கையால் தாராளமாக பரிசளிக்கப்பட்டவள், அவள் ஒரு "தெய்வீகப் பெண்" மற்றும் டான் ஜுவானின் சோகம், அவர் அவளை மிகவும் தாமதமாகச் சந்தித்தார், அப்போது, ​​அவர் தேடுவதைக் கண்டுபிடிப்பதில் விரக்தியடைந்து, அவர் ஏற்கனவே "இயற்கையை கேலி செய்திருந்தார். உருவாக்கியவர்." ஹாஃப்மேனின் நாவலில் டோனா அன்னாவின் பாத்திரத்தில் நடிக்கும் நடிகை குணத்திற்கு வெளியே செல்கிறார். அவர்கள் ஆன்மீக ரீதியில் எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறார்கள், அவர் இசையமைத்த ஓபராவின் கருத்தை அவள் எவ்வளவு சரியாகப் புரிந்துகொண்டாள் என்பதை வெளிப்படுத்த, கதை சொல்பவர் அமர்ந்திருக்கும் பெட்டியில் அவள் தோன்றுகிறாள் (ஹாஃப்மேன் தனது காதல் ஓபரா "ஒண்டின்" பற்றி குறிப்பிடுகிறார்). இந்த நுட்பம் புதியதல்ல; நடிகர்கள் கார்லோ கோஸியின் தியேட்டரில் பார்வையாளர்களுடன் சுதந்திரமாக தொடர்பு கொண்டார்கள், ரொமாண்டிக்ஸால் பிரியமானவர்கள்; லுட்விக் டீக்கின் மேடை விசித்திரக் கதைகளில், பார்வையாளர்கள் மேடையில் நடக்கும் அனைத்தையும் தீவிரமாகக் கூறுகிறார்கள். இன்னும், ஹாஃப்மேனின் ஒப்பீட்டளவில் ஆரம்பகால படைப்பில், அவரது தனித்துவமான பாணி ஏற்கனவே தெளிவாகத் தெரியும். பாடகர் மேடையிலும் பெட்டியிலும் ஒரே நேரத்தில் எப்படி இருக்க முடியும்? ஆனால் அதிசயம் அதே நேரத்தில் ஒரு அதிசயம் அல்ல: "ஆர்வலர்" அவர் கேள்விப்பட்டதைக் கண்டு மிகவும் உற்சாகமாக இருக்கிறார், இவை அனைத்தும் அவரது கற்பனையாக மட்டுமே இருந்திருக்கும். ஹாஃப்மேனுக்கு இதுபோன்ற புரளி பொதுவானது, அவர் தனது ஹீரோ உண்மையில் மந்திர ராஜ்யத்திற்குச் சென்றாரா அல்லது அதைப் பற்றி கனவு கண்டாரா என்று வாசகரை அடிக்கடி ஆச்சரியப்பட வைக்கிறார்.

"த கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதையில், மந்தமான அன்றாட வாழ்க்கையை ஒரு விசித்திரக் கதை களியாட்டமாகவும், அன்றாட பொருட்களை மந்திர உபகரணங்களாகவும், சாதாரண மக்களை மந்திரவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகளாகவும் மாற்றும் ஹாஃப்மேனின் அசாதாரண திறன் ஏற்கனவே முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. தி கோல்டன் பாட்டின் ஹீரோ, மாணவர் அன்செல்ம், இரண்டு உலகங்களில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது - தினசரி-உண்மையான மற்றும் அற்புதமான-இலட்சியம். பரிதாபகரமான மற்றும் தோல்வியுற்றவர் உண்மையான வாழ்க்கை, மாயாஜால ராஜ்ஜியத்தில் அவர் சந்தித்த அனைத்து சோதனைகளுக்கும் நூறு மடங்கு வெகுமதி அளிக்கப்படுகிறது, இது அவர் ஆத்மாவில் தூய்மையானவர் மற்றும் கற்பனையால் மட்டுமே அவருக்குத் திறக்கிறது. காஸ்டிக் முரண்பாட்டுடன், உண்மையிலேயே காலட்டின் பாணியில், ஹாஃப்மேன் ஒரு அடைபட்ட, முதலாளித்துவ சிறிய உலகத்தை வரைகிறார், அங்கு கவிதை களியாட்டங்கள் மற்றும் "பேதங்கள்" லீச்ச்களால் நடத்தப்படுகின்றன. அன்செல்ம் இந்த சிறிய உலகில் மூச்சுத் திணறுகிறார், மேலும் அவர் சிறையில் அடைக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டால் கண்ணாடி குடுவை, இது அவரது உண்மையான இருப்பின் தாங்க முடியாத ஒரு உருவகத்தைத் தவிர வேறில்லை - துரதிர்ஷ்டத்தில் உள்ள அன்செல்மின் தோழர்கள், அண்டை வங்கிகளில் அமர்ந்து, சிறப்பாக உணர்கிறார்கள். அன்செல்ம் வாழும் வர்க்க-அதிகாரத்துவ சமூகத்தில், ஒரு நபர் தனது வளர்ச்சியில் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் தனது சொந்த வகையிலிருந்து அந்நியப்படுத்தப்படுகிறார். ஹாஃப்மேனின் இரட்டை உலகங்களும் இங்கே வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இரட்டிப்பாகத் தெரிகிறது. Archivist Lindgorst அதே நேரத்தில் சாலமண்டர்களின் ஆவிகளின் இளவரசன், வயதான பெண் அதிர்ஷ்டம் சொல்லும் Rauerin ஒரு சக்திவாய்ந்த சூனியக்காரி; ரெக்டர் பால்மேனின் மகள், நீலக்கண்ணுள்ள வெரோனிகா, தங்க-பச்சை பாம்பு செர்பெண்டினாவின் பூமிக்குரிய ஹைப்போஸ்டாசிஸ், மற்றும் பதிவாளர் கீர்பிரான்ட் அன்செல்மின் ஒரு மோசமான நகல். கதையின் முடிவில், அன்செல்ம் தனது அன்பான செர்பெண்டினாவுடன் மகிழ்ச்சியுடன் ஒன்றிணைந்து அற்புதமான அட்லாண்டிஸில் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார். இருப்பினும், இந்த அற்புதமான சூழ்நிலை ஆசிரியரின் புன்னகையால் கிட்டத்தட்ட நிராகரிக்கப்படுகிறது: "அன்செல்மின் பேரின்பம் கவிதையில் வாழ்க்கையைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, இதன் மூலம் எல்லாவற்றின் புனிதமான இணக்கம் இயற்கையின் ரகசியங்களில் ஆழமாக வெளிப்படுகிறது!" "Anselm's Beatitude" என்பது அவரது உள்ளார்ந்த கவிதை உலகம் - ஹாஃப்மேன் உடனடியாக வாசகரை வானத்திலிருந்து பூமிக்குத் திருப்பி அனுப்புகிறார்: அட்லாண்டிஸ் இல்லை, மோசமான அன்றாட வாழ்க்கையை மேம்படுத்தும் ஒரு உணர்ச்சிகரமான கனவு மட்டுமே உள்ளது. ஹாஃப்மேனின் புன்னகையும் தங்கப் பானை, செர்பெண்டினாவின் வரதட்சணை, புதிய மகிழ்ச்சியின் பொருள் சின்னம். குட்டி முதலாளித்துவ மனநிறைவு, அசைவற்ற தன்மை மற்றும் வாழ்க்கையின் நிலைத்தன்மை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு நபரின் மீது அதிகாரத்தை எடுத்துக் கொள்ளும் விஷயங்களை ஹாஃப்மேன் வெறுக்கிறார். அவரது ஹீரோக்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் அன்செல்ம் போன்ற ஆர்வலர்கள் இயல்பாகவே விஷயங்களுக்கு விரோதமானவர்கள் மற்றும் அவற்றைச் சமாளிக்க முடியாது என்பது சும்மா இல்லை.

ரொமான்டிக்ஸ் "இயற்கையின் இரவு பக்கங்களில்" ஒரு சிறப்பு ஆர்வத்தைக் காட்டினர் - மக்களைக் குழப்பும் பயங்கரமான மற்றும் மர்மமான நிகழ்வுகளில், அவர்கள் அறியப்படாத, மாய சக்திகளின் விளையாட்டைக் கண்டனர். ஆன்மாவின் "இரவு பக்கங்களை" ஆராய்ந்த உலக இலக்கியத்தில் ஹாஃப்மேன் முதன்மையானவர்; அவர் கனவுகள் மற்றும் பேய்களால் வாசகரை மிகவும் பயமுறுத்தியது மட்டுமல்லாமல், மனித ஆன்மாவின் ஆழத்தில், வெளிப்புற சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கில் அவை ஏற்படுவதற்கான காரணங்களைத் தேடினார். ஒருவரின் சொந்த "நான்", மாயத்தோற்றம், இரட்டையர்களின் தரிசனங்கள் - ஹாஃப்மேன் தனது கதைகள் மற்றும் நாவல்களில் இந்த மற்றும் ஒத்த நனவின் முறிவுகளுக்கு நிறைய இடத்தை ஒதுக்குகிறார். ஆனால் அவர்கள் தங்களுக்குள் அவருக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை: ஹாஃப்மேனின் பைத்தியக்காரர்கள் கவிதை இயல்புகள், குறிப்பாக உணர்திறன் மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடியவர்கள், அவர்களின் முக்கிய அம்சம் சமூக வாழ்க்கையின் சில காரணிகளுடன் முழுமையான இணக்கமின்மை. இந்த அர்த்தத்தில், ஹாஃப்மேனின் சிறந்த "இரவுக் கதைகளில்" ஒன்று சுட்டிக்காட்டுகிறது - " சாண்ட்மேன்" அதன் ஹீரோ மாணவர் மற்றும் கவிஞரான நத்தனல், ஒரு பதட்டமான மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய மனிதர், அவர் குழந்தை பருவத்தில் கடுமையான அதிர்ச்சியை அனுபவித்தார், அது அவர் மீது அழியாத அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது. குறிப்பிட்ட கூர்மையுடன், உண்மையான ரொமாண்டிக் மாக்சிமலிசத்துடன், சாதாரண, “சாதாரண” மக்கள் சிறிதும் கவலைப்படாத நிகழ்வுகளையும் நிகழ்வுகளையும் அவர் உணர்கிறார், மேலும் சிறிது நேரம் மட்டுமே அவர்களின் எண்ணங்களை ஆக்கிரமிக்க முடியும். பேராசிரியர் ஸ்பலன்சானி தனது மகளாக கடந்து செல்லும் அழகான ஒலிம்பியா, நதனயேலைப் போன்ற மகிழ்ச்சியையும் அன்பையும் யாரையும் தூண்டவில்லை. ஒலிம்பியா ஒரு ஆட்டோமேட்டன், ஒரு காற்று-அப் பொம்மை, நத்தனால் ஒரு உயிருள்ள பெண் என்று தவறாக நினைக்கப்படுகிறது; இது மிகவும் திறமையாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஒரு உயிரினத்திற்கு அசாதாரணமான வடிவத்தின் பரிபூரணத்தைக் கொண்டுள்ளது.

"தி சாண்ட்மேன்" இல் ஆட்டோமேட்டா மற்றும் இயந்திர பொம்மைகளின் தீம் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது; ஹாஃப்மேன் தனது முன்பு எழுதிய "ஆட்டோமேட்டா" கதையையும், மற்ற படைப்புகளில் பல அத்தியாயங்களையும் அவருக்கு அர்ப்பணித்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஐரோப்பாவில் மனிதர்களையும் விலங்குகளையும் சித்தரிக்கும் ஆட்டோமேட்டா மிகவும் நாகரீகமாக இருந்தது. ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு. 1795 ஆம் ஆண்டில், சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, பிரெஞ்சுக்காரர் பியர் டுமோலின் மாஸ்கோவில் "ஆர்வமுள்ள சுய-நடிப்பு இயந்திரங்களை" காட்டினார், அதில் "சாலை மக்கள் மற்றும் வண்டிகளின் நகரும் படங்கள் மற்றும் பல உழைக்கும் மக்கள் அவர்கள் உயிருடன் இருப்பது போல் இயற்கையாகவே செயல்படுகிறார்கள் ... நகரும் சீனம், இது ஒரு கார் என்று உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியாத அளவுக்கு சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.

ஹாஃப்மேனின் பொம்மை ஒலிம்பியாவில் நன்கு வளர்க்கப்பட்ட முதலாளித்துவ இளம் பெண்ணின் அனைத்து பழக்கங்களும் உள்ளன: அவள் பியானோ வாசிக்கிறாள், பாடுகிறாள், நடனமாடுகிறாள், மேலும் நதனயேலின் அன்பான வெளிப்பாட்டிற்கு சோர்வான பெருமூச்சுகளுடன் பதிலளிக்கிறாள். "தி சாண்ட்மேன்" இல் இரண்டு மடங்கு கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன: வழக்கறிஞர் கொப்பிலியஸ் காற்றழுத்தமானி விற்பனையாளர் கொப்போலாவாக மாறுகிறார், மேலும் நதனயேலின் வருங்கால மனைவியான கிளாரா, சில சமயங்களில் சந்தேகத்திற்குரிய வகையில் ஒரு பொம்மையைப் போல தோற்றமளிக்கிறார்: பலர் "குளிர்ச்சியாகவும், உணர்ச்சியற்றவராகவும், உணர்ச்சியற்றவராகவும் இருப்பதற்காகவும் அவளை நிந்தித்தனர். புராசைக்," அதே சமயம் நதனயேல் ஒருமுறை கோபத்தில் அவளை நோக்கி கத்தினான்: "ஆன்மா அற்ற, கெட்ட ஆட்டோமேட்டன்!" ஹாஃப்மேனைப் பொறுத்தவரை, ஆட்டோமேட்டன் ஒரு "ஆர்வமுள்ள" பொம்மை அல்ல, ஆனால் ஒரு அச்சுறுத்தும் சின்னம்: முதலாளித்துவ உலகில் ஒரு நபரின் ஆள்மாறாட்டம், அவரது தனித்துவத்தின் இழப்பு அவரை ஒரு பொம்மையாக மாற்றுகிறது, இது வாழ்க்கையின் மறைக்கப்பட்ட பொறிமுறையால் இயக்கப்படுகிறது. பொம்மை மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் வேறுபட்டவர்கள் அல்ல; மாற்றீடு சாத்தியம், ஒருவரையொருவர் தவறாகப் புரிந்துகொள்வது உறுதியற்ற தன்மை, இருப்பின் நம்பகத்தன்மையின்மை, ஒரு பயங்கரமான மற்றும் அபத்தமான பேண்டஸ்மகோரியா போன்ற உணர்வை உருவாக்குகிறது.

இருப்பினும், ஆட்டோமேட்டாவின் கருப்பொருளின் முக்கியத்துவம் அங்கு முடிவடையவில்லை. ஒலிம்பியாவை உருவாக்கியவர்கள் - மெக்கானிக் கொப்போலா மற்றும் பேராசிரியர் ஸ்பாலன்சானி - அறிவியலை தீமைக்காக பயன்படுத்தும் ஹாஃப்மேனால் வெறுக்கப்படும் அந்த வகை விஞ்ஞானிகளின் பிரதிநிதிகள். அவர்கள் பெற்ற அறிவு தங்களுக்கு அளிக்கும் இயற்கையின் மீதான அதிகாரத்தை அவர்கள் தங்கள் சொந்த நலனுக்காகவும், தங்கள் சொந்த வீண் திருப்திக்காகவும் பயன்படுத்துகிறார்கள். நதனயேல் இறந்துவிடுகிறார், கொப்போலா - கொப்பிலியஸ் (தீய கொள்கையின் உருவகம்) அவரது மனிதாபிமானமற்ற சோதனைகளின் வட்டத்திற்குள் வரையப்பட்டார்: முதலில் இவை ரசவாத சோதனைகள், அதில் இருந்து நதனயேலின் தந்தை இறக்கிறார், பின்னர் கண்ணாடி மற்றும் தொலைநோக்கிகள், ஒரு தவறான வெளிச்சத்தில் உலகத்தை முன்வைத்து, இறுதியாக, ஒலிம்பியா பொம்மை - ஒரு நபரின் தீய பகடி. நதனயேலின் பைத்தியக்காரத்தனம் அவரது தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களால் மட்டுமல்ல, கொடூரமான யதார்த்தத்தாலும் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கதையின் தொடக்கத்தில் கூட, நத்தனேலின் கதையைச் சொல்லும்போது, ​​​​“நிஜ வாழ்க்கையை விட ஆச்சரியமான மற்றும் பைத்தியம் எதுவும் இல்லை...” என்று ஆசிரியர் அறிவிக்கிறார்.

"தி நட்கிராக்கர் அண்ட் தி மவுஸ் கிங்" என்ற விசித்திரக் கதையானது "தி சாண்ட்மேன்" மற்றும் பிற "நைட் ஸ்டோரிகளில்" இருந்து அதன் ஒளி, முக்கிய விசையில் வேறுபடுகிறது மற்றும் ஹாஃப்மேனின் விவரிக்க முடியாத கற்பனையின் அனைத்து வண்ணங்களுடனும் ஜொலிக்கிறது. ஆனால் ஹாஃப்மேன் தனது நண்பர் ஹிட்ஸிக்கின் குழந்தைகளுக்காக "தி நட்கிராக்கர்" இயற்றியிருந்தாலும், அவர் இந்த விசித்திரக் கதையில் குழந்தைகளின் கருப்பொருளைத் தொடவில்லை. மீண்டும், அடங்கி இருந்தாலும், வாழ்க்கையின் இயந்திரமயமாக்கலின் மையக்கருத்து, ஆட்டோமேட்டாவின் மையக்கரு, இங்கே ஒலிக்கிறது. மருத்துவ ஆலோசகர் ஸ்டால்பாமின் குழந்தைகளுக்கு காட்பாதர் ட்ரோசெல்மேயர் கிறிஸ்துமஸுக்காக மனிதர்கள் மற்றும் பெண்களின் நகரும் உருவங்களைக் கொண்ட அற்புதமான கோட்டையைக் கொடுக்கிறார். குழந்தைகள் பரிசில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், ஆனால் கோட்டையில் என்ன நடக்கிறது என்ற ஏகபோகத்தால் அவர்கள் விரைவில் சலிப்படைகிறார்கள். சிறிய மனிதர்களை உள்ளே வரவும், வேறு வழியில் செல்லவும் அவர்கள் காட்பாதரிடம் கேட்கிறார்கள். "இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது," என்று காட்பாதர் கூறுகிறார், "பொறிமுறையானது ஒருமுறை உருவாக்கப்பட்டது, நீங்கள் அதை மீண்டும் செய்ய முடியாது." ஒரு குழந்தையின் உயிரோட்டமான கருத்துக்கு - அது ஒரு கவிஞர், ஒரு கலைஞரின் கருத்துக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது - உலகம் அதன் பல்வேறு சாத்தியக்கூறுகளிலும் திறந்திருக்கும், அதே நேரத்தில் "தீவிரமான" பெரியவர்களுக்கு இது "ஒருமுறை மற்றும் அனைவருக்கும் செய்யப்படுகிறது" மற்றும் அவர்கள், சிறிய ஃபிரிட்ஸின் வார்த்தைகளில், "வீட்டில் பூட்டப்பட்டுள்ளது" (அன்செல்ம் ஒரு ஜாடியில் சீல் வைக்கப்பட்டது போல). ரொமாண்டிக் ஹாஃப்மேன் நிஜ வாழ்க்கையை ஒரு சிறையாக, சிறையாக பார்க்கிறார், அங்கிருந்து கவிதை, இசை, ஒரு விசித்திரக் கதை அல்லது பைத்தியக்காரத்தனம் மற்றும் மரணம் ஆகியவை நதனயேலைப் போலவே உள்ளன.

தி நட்கிராக்கரைச் சேர்ந்த காட்பாதர் ட்ரோஸ்செல்மேயர், "சுருக்கமான முகம் கொண்ட ஒரு சிறிய, வறண்ட மனிதர்", அந்த விசித்திரமான மற்றும் அதிசய வேலை செய்பவர்களில் ஒருவர், வெளிப்புறமாக ஹாஃப்மேனைப் போலவே இருக்கிறார், அவர் தனது படைப்புகளை அதிக எண்ணிக்கையில் பரப்புகிறார். ஹாஃப்மேன் அதே பெயரில் சிறுகதையில் ஆலோசகர் க்ரெஸ்பலுக்கு தனது சொந்த குணாதிசயங்களில் சிலவற்றைக் கொடுக்கிறார். ஆனால், டிரோசல்மேயர் போலல்லாமல், கிரெஸ்பெல் ஒரு சோகமான உருவம். விநோதங்களைக் கொண்ட ஒரு மனிதன், தனக்குப் பொருந்தாத வீட்டைக் கட்டிக்கொண்டு, அழ வேண்டிய நேரத்தில் சிரித்து, விதவிதமான முகபாவங்கள் மற்றும் கோமாளித்தனங்களால் சமூகத்தை மகிழ்விக்கும், கோமாளி முகமூடியின் கீழ் ஆழ்ந்த துன்பத்தை மறைக்கும் மக்களின் இனத்தைச் சேர்ந்தவன். அதே நேரத்தில், கிரெஸ்பெல் ஒரு புத்திசாலி வழக்கறிஞர், அவர் வயலின் சிறப்பாக வாசிப்பார், மேலும் அவர் வயலின்களை உருவாக்குகிறார், அவையும் சிறந்தவை. அவர் பழைய இத்தாலிய எஜமானர்களின் கருவிகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் அவற்றை வாங்கி அவற்றைப் பிரித்து எடுத்து, அவர்களின் அற்புதமான ஒலியின் ரகசியத்தைத் தேடுகிறார், ஆனால் அது அவரது கைகளில் விழவில்லை. "ரஃபேல் தானே ஆக வேண்டும் என்பதற்காக ரஃபேல் எப்படி கருத்தரித்து தனது ஓவியங்களை உருவாக்கினார் என்பதைத் தெரிந்து கொண்டால் போதுமா?" - Kapellmeister Kreisler ("Kreisleriana") கூறுகிறார். ஒரு சிறந்த கலைப் படைப்பின் ரகசியம் அதன் படைப்பாளரான கலைஞரின் ஆன்மாவில் உள்ளது, மேலும் க்ரெஸ்பெல் ஒரு கலைஞர் அல்ல, அவர் அன்றாட பர்கர் வாழ்க்கையிலிருந்து உண்மையான கலையை பிரிக்கும் வரிசையில் மட்டுமே நிற்கிறார். ஆனால் அவரது மகள் அன்டோனியா உண்மையிலேயே இசைக்காக, பாடுவதற்காக பிறந்தவர்.

பாடுவதில் இருந்து இறக்கும் ஒரு அழகான மற்றும் திறமையான பெண் அன்டோனியாவின் உருவத்தில், ஹாஃப்மேன் ஜூலியாவுடன் நிறைவேறாத மகிழ்ச்சிக்கான ஏக்கத்தையும், இசையின் புரவலர் துறவியின் நினைவாக சிசிலியா என்று பெயரிடப்பட்ட தனது சொந்த மகளுக்கு வருத்தத்தையும் தெரிவித்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு சற்று அதிகமாக. அன்டோனியாவின் நோய் கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையே தேர்வு செய்ய அவளைத் தூண்டுகிறது. உண்மையில், அன்டோனியாவோ அல்லது அதற்கும் குறைவான கிரெஸ்பெல்லோ எந்தத் தேர்வையும் செய்ய முடியாது: கலை, அது ஒரு அழைப்பாக இருந்தால், ஒரு நபரை விட்டுவிடாது. நாவல், ஒரு ஓபராவைப் போலவே, ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் துக்ககரமான இறுதி குழுவுடன் முடிவடைகிறது. உண்மையில் அல்லது ஒரு கனவில் - வாசகர் இதை நீங்கள் விரும்பியபடி புரிந்து கொள்ள சுதந்திரமாக இருக்கிறார் - அன்டோனியா தனது காதலியுடன் ஐக்கியப்படுகிறார். கடந்த முறைடான் ஜுவானில் பாடகர் இறந்தது போல, பாடி இறக்கிறார், கலையின் அனைத்து நுகர்வு சுடரில் எரியும்.

விசித்திரக் கதையான "நட்கிராக்கர்", "ஆலோசகர் கிரெஸ்பெல்" மற்றும் "மேடமொய்செல்லே டி ஸ்குடெரி" ஆகிய சிறுகதைகள் ஹாஃப்மேன் "செராபியன்ஸ் பிரதர்ஸ்" கதைகளின் நான்கு தொகுதி சுழற்சியில் சேர்க்கப்பட்டன, இது தன்னை கற்பனை செய்து கொள்ளும் ஒரு பைத்தியக்காரனின் கதையுடன் தொடங்குகிறது. புனித துறவி செராபியன் மற்றும் அவரது கற்பனையின் சக்தியால் தொலைதூர கடந்தகால உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். சிக்கல்கள் புத்தகத்தின் மையத்தில் உள்ளன கலை படைப்பாற்றல், கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் உள்ள உறவு.

இந்த சிறுகதைகளின் கடைசி ஹீரோ, லூயிஸ் XIV இன் காலத்தின் பாரிசியன் நகைக்கடைக்காரர், ரெனே கார்டிலாக், அவர்களின் கைவினைப்பொருளில் உண்மையான கலைத்திறனை அடைந்த பண்டைய எஜமானர்களில் ஒருவர். ஆனால் அவரது படைப்பில் இருந்து பிரிந்து வாடிக்கையாளருக்கு கொடுக்க வேண்டிய தேவை அவருக்கு ஒரு சோகமாகிறது. ஒரு மரியாதைக்குரிய எஜமானர், தனது நேர்மை மற்றும் கடின உழைப்பால் சக குடிமக்களால் மதிக்கப்படுகிறார், ஒரு திருடனாகவும் கொலைகாரனாகவும் மாறுகிறார்.

"Mademoiselle de Scudery" என்பது உலக இலக்கியத்தில் துப்பறியும் வகையின் முதல் படைப்பு. வழக்கறிஞரும் புலனாய்வாளருமான ஹாஃப்மேன், இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய சிறந்த அறிவுடன், தேடல் மற்றும் விசாரணையின் அனைத்து மாறுபாடுகளையும் விவரித்து, கதையை திறமையாக வழிநடத்துகிறார், படிப்படியாக பதற்றத்தை அதிகரிக்கிறது. கார்டிலாக்கின் குற்றங்கள் அவர் உயிருடன் இல்லாதபோது வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன - ஆசிரியர் அவரை வெளிப்பாடு மற்றும் பூமிக்குரிய தண்டனையிலிருந்து காப்பாற்றுகிறார். கார்டிலாக் குற்றவாளி மற்றும் அதே நேரத்தில் நிரபராதி, ஏனென்றால் அவனுடைய வெறித்தனமான ஆர்வத்தை அவனால் எதிர்க்க முடியவில்லை. ஹாஃப்மேன் இந்த ஆர்வத்திற்கு அரை-உண்மையான, அரை-அற்புதமான விளக்கத்தை அளித்தாலும், கார்டிலாக்கின் சோகம் முதலாளித்துவ சமூகத்திற்கு இயற்கையான ஒரு செயல்முறையை புறநிலையாக பிரதிபலிக்கிறது: ஒரு கலைப்படைப்பு அதன் படைப்பாளரிடமிருந்து அந்நியப்பட்டு, வாங்குவதற்கும் விற்பனை செய்வதற்கும் ஒரு பொருளாகிறது. இந்த நாவல் "மேடமொயிசெல்லே டி ஸ்குடெரி" என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அதில் உள்ள அனைத்து நடவடிக்கைகளும் இந்த புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு எழுத்தாளரின் உருவத்துடன் ஒன்றிணைகின்றன. Madeleine de Scudéry கனிவானவர் மற்றும் உன்னதமானவர், அவர் புண்படுத்தப்பட்ட மற்றும் பலவீனமானவர்களைப் பாதுகாக்கிறார், மேலும், மியூஸின் உண்மையான ஊழியரைப் போலவே, அவரது வட்டத்திற்கு அரிதான தன்னலமற்ற தன்மையால் வேறுபடுகிறார்.

"ஜின்னோபர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ்" என்ற விசித்திரக் கதையில், தூய்மை ராஜ்ஜியம், சீரழிந்த பிரபுத்துவம் மற்றும் அதன் அடிமை வேலைக்காரர்கள் மீதான தனது வெறுப்பை ஹாஃப்மேன் வெளிப்படுத்தினார். ரொமாண்டிக்ஸ் மிகவும் எளிதாகப் பயன்படுத்திய முரண்பாடான மற்றும் கோரமானவை, இரக்கமற்ற குற்றஞ்சாட்டும் நையாண்டியின் அளவிற்கு இங்கே சுருக்கப்பட்டுள்ளன. ஹாஃப்மேன் நாட்டுப்புறக் கதைகளைப் பயன்படுத்துகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, ஹீரோவின் சாதனையைப் பயன்படுத்துவதற்கான விசித்திரக் கதையின் மையக்கருத்து மற்றும் அவருக்கு ஒரு பரிதாபகரமான, முக்கியமற்ற கோழையால் வெகுமதி அளிக்கிறது. ஒரு பலவீனமான எண்ணம் கொண்ட குறும்புக்காரன், சிறிய சாகேஸ், மந்திர மூன்று முடிகளுக்கு நன்றி, மற்றவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் செய்யப்படும் அனைத்து சிறந்தவற்றையும் தனக்குக் கற்பிக்கும் திறனைப் பெறுகிறான். ஒரு சாகசக்காரனின் உருவம் இப்படித்தான் எழுகிறது, யார், எப்படித் தெரியவில்லை, வேறொருவரின் இடத்தைப் பிடித்து அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றினார். அவரது பொய்யான மகிமை மற்றும் அநீதியான செல்வத்தின் பிரகாசம், பெயரிடப்பட்ட மற்றும் பெயரிடப்படாத குடிமக்களைக் குருடாக்குகிறது, சாகேஸ் வெறித்தனமான வழிபாட்டின் பொருளாக மாறுகிறார். ஆர்வமற்ற கவிஞரும் ஆர்வலருமான பால்தாசர் என்ற இளைஞன் மட்டுமே சாகேஸின் அனைத்து முக்கியத்துவத்தையும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் அனைத்து பைத்தியக்காரத்தனத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறான். இருப்பினும், ஜின்னோபரின் சூனியத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், மக்கள் புரிந்துகொள்வதை நிறுத்துகிறார்கள் உண்மையான அர்த்தம்என்ன நடக்கிறது: அவர்களின் பார்வையில், பால்தாசர் பைத்தியம் பிடித்தவர், மேலும் அவர் கொடூரமான பழிவாங்கலை எதிர்கொள்கிறார். மந்திரவாதி மற்றும் மந்திரவாதி ப்ரோஸ்பர் அல்பானஸின் தலையீடு மட்டுமே மந்திரத்தை உடைத்து, இளைஞனைக் காப்பாற்றுகிறது மற்றும் அவனது அன்பான கேண்டிடாவை அவனிடம் திருப்பித் தருகிறது. ஆனால் கதையின் மகிழ்ச்சியான முடிவு வெளிப்படையானது, முரண்பாடாக ஊடுருவுகிறது: பால்தாசரின் மகிழ்ச்சி மற்றும் நல்வாழ்வு - அவை ஒரு பிலிஸ்டைனின் மனநிறைவைப் போல அதிகமாகத் தெரியவில்லையா?

லிட்டில் சாகேஸில், ஹாஃப்மேன் சமகால ஜெர்மனியின் பொதுவான ஒரு குள்ள அதிபரின் தீய கேலிச்சித்திரத்தை உருவாக்கினார், அது சுய போதையில் இருந்த முட்டாள் இளவரசர் மற்றும் அவரது சமமான முட்டாள் அமைச்சர்களால் ஆளப்பட்டது. ஆரம்பகால ரொமான்டிக்ஸ் (இளவரசர் பாப்னுடியஸின் வன்முறை "அறிவொளி") மூலம் கேலி செய்யப்பட்ட ஜெர்மன் அறிவொளியின் வறண்ட பகுத்தறிவும் இங்கே தண்டிக்கப்படுகிறது; மற்றும் உத்தியோகபூர்வ அறிவியல், பேராசிரியர் மோஷ் டெர்பின், ஒரு பெருந்தீனி மற்றும் குடிகாரனால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறது, அவர் தனது அறிவியல் "ஆய்வுகளை" சுதேச ஒயின் பாதாள அறையில் மேற்கொள்கிறார்.

ஹாஃப்மேனின் கடைசிக் கதை தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ். வீட்டு விலங்குகள் - பூனைகள், நாய்கள் - மனித ஒழுக்கங்களையும் உறவுகளையும் கேலி செய்யும் "தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் மர்ர் தி கேட்" நாவலின் வேலைக்கு இடையூறு இல்லாமல் அவர் அதை எழுதினார். தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸில், பயிற்சி பெற்ற பிளைகள் மனித சமுதாயத்தின் ஒரு பகடி மாதிரியை உருவாக்குகின்றன, அங்கு அனைவரும் "ஏதாவது ஆக வேண்டும், அல்லது குறைந்தபட்சம் ஏதாவது ஆக வேண்டும்." இந்த கதையின் ஹீரோ, ஒரு பணக்கார பிராங்பேர்ட் வணிகரின் மகன் பெரெக்ரினஸ் தைஸ், "ஏதாவது ஆக" மற்றும் சமூகத்தில் தனது சரியான இடத்தைப் பிடிக்க உறுதியாக விரும்பவில்லை. "பெரிய பணப் பைகள் மற்றும் கணக்கு புத்தகங்கள்" அவருக்கு சிறு வயதிலிருந்தே வெறுப்பாக இருந்தது. அவர் தனது கனவுகள் மற்றும் கற்பனைகளின் சக்தியில் வாழ்கிறார் மற்றும் அவரது உள் உலகத்தை, அவரது ஆன்மாவை பாதிக்கும் விஷயங்களால் மட்டுமே எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார். ஆனால் பெரேக்ரினஸ் டைஸ் நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து எப்படி தப்பி ஓடினாலும், அவன் எதிர்பாராதவிதமாக காவலில் வைக்கப்படும்போது அவள் தன்னை வலுவாக உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறாள், இருப்பினும் அவனுக்குப் பின்னால் எந்தக் குற்றமும் தெரியவில்லை. ஆனால் குற்ற உணர்வு தேவையில்லை: பெரேக்ரினஸைக் கைது செய்யக் கோரிய பிரைவி கவுன்சிலர் கண்ணர்பாண்டிக்கு, முதலில் "வில்லனைக் கண்டுபிடிப்பது முக்கியம், மேலும் குற்றம் தானே வெளிப்படும்." Knarrpanti உடனான எபிசோட் - பிரஷ்ய சட்ட நடவடிக்கைகளின் கடுமையான விமர்சனம் - தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ் குறிப்பிடத்தக்க தணிக்கை கட்டுப்பாடுகளுடன் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் ஹாஃப்மேன் இறந்து பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1908 இல், கதை முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது.

ஹாஃப்மேனின் (த கோல்டன் பாட், இளவரசி பிரம்பிலா) பல படைப்புகளைப் போலவே, தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ் புராணக் குறியீடுகளுடன் ஊடுருவி உள்ளது. ஒரு கனவில், ஹீரோ சில புராண காலங்களில், மற்றொரு இருப்பில், அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த ராஜாவாகவும், தூய்மையான உமிழும் அன்பின் சக்தியால் நிரம்பிய ஒரு அற்புதமான கார்பன்கிளை வைத்திருந்ததாகவும் கண்டுபிடித்தார். அத்தகைய காதல் வாழ்க்கையில் பெரெக்ரினஸுக்கு வருகிறது - "தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" இல் உண்மையான, பூமிக்குரிய அன்பானவர் இலட்சியத்தின் மீது வெற்றி பெறுகிறார்.

ஆன்மாவின் உயர்ந்த கோளங்களுக்கான ஆசை, ஒரு நபர் சந்திக்கும் அல்லது கனவு காணக்கூடிய அற்புதமான மற்றும் மர்மமான எல்லாவற்றிலும் ஈர்ப்பு, ஹாஃப்மேனை தனது காலத்தின் யதார்த்தத்தை அலங்கரிக்காமல் பார்ப்பதைத் தடுக்கவில்லை, கற்பனை மற்றும் கோரமான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தி அதன் ஆழத்தை பிரதிபலிக்கிறது. செயல்முறைகள். அவரைத் தூண்டிய "கவிதை மனிதநேயம்" என்ற இலட்சியம், சமூக வாழ்க்கையின் நோய்கள் மற்றும் குறைபாடுகள் பற்றிய எழுத்தாளரின் அரிய உணர்திறன், மனித ஆன்மாவில் அவர்களின் முத்திரை டிக்கன்ஸ் மற்றும் பால்சாக், கோகோல் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி போன்ற சிறந்த இலக்கிய எஜமானர்களின் நெருக்கமான கவனத்தை ஈர்த்தது. ஹாஃப்மேனின் சிறந்த படைப்புகள் உலக கிளாசிக்ஸின் கோல்டன் ஃபண்டில் எப்போதும் இடம் பெறுவது உறுதி.

“மென்மையான வாசகரே, நான் உங்களிடம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சொல்ல வேண்டும்
விசித்திரக் கதைப் படங்களைப் படம்பிடித்து புடைப்பு வடிவில் வைக்க முடிந்தது...
எதிர்காலத்தில் இதைப் பகிரங்கப்படுத்துவதற்கான தைரியம் இங்குதான் கிடைக்கிறது.
விளம்பரம், எல்லா வகையான அருமையான மனிதர்களுடனும் இது போன்ற இனிமையான தொடர்பு
புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத உயிரினங்கள் மற்றும் மிகவும் அழைக்கவும்
தீவிரமான மக்கள் தங்கள் வினோதமான சமூகத்தில் சேர வேண்டும்.
ஆனால் நீங்கள் இந்த தைரியத்தை அவமதிப்புக்காக எடுத்துக் கொள்ள மாட்டீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்
உங்களை ஒரு குறுகிய இடத்திலிருந்து கவர்ந்திழுக்க முயற்சிப்பது என் பங்கில் மன்னிக்கத்தக்கது
அன்றாட வாழ்க்கையின் வட்டம் மற்றும் மிகவும் சிறப்பான முறையில் மகிழ்வித்து, வேறொருவருக்கு வழிவகுக்கும்
நீங்கள் அந்த ராஜ்யத்துடன் இறுதியில் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்த ஒரு பகுதி,
அதன் சொந்த விருப்பத்தின் மனித ஆவி நிஜ வாழ்க்கையிலும் இருப்பிலும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது."
(ஈ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன்)

வருடத்திற்கு ஒரு முறையாவது, அல்லது ஆண்டின் இறுதியில், அனைவரும் ஏதோ ஒரு வகையில் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேனை நினைவில் கொள்கிறார்கள். கிளாசிக்கல் பாலே முதல் ஐஸ் ஷோக்கள் வரை "தி நட்கிராக்கர்" இன் பலவிதமான தயாரிப்புகள் இல்லாமல் புத்தாண்டு மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகளை கற்பனை செய்வது கடினம்.

இந்த உண்மை மகிழ்ச்சியாகவும் வருத்தமாகவும் இருக்கிறது, ஏனென்றால் ஹாஃப்மேனின் முக்கியத்துவம், பொம்மலாட்டம் பற்றிய புகழ்பெற்ற விசித்திரக் கதையை எழுதுவதில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அவரது செல்வாக்கு உண்மையிலேயே மகத்தானது. புஷ்கின் எழுதிய “தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்”, கோகோலின் “பீட்டர்ஸ்பர்க் டேல்ஸ்” மற்றும் “தி மூக்கு”, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “தி டபுள்”, புல்ககோவின் “டைபோலியாட்” மற்றும் “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” - இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் பெரியவரின் நிழல் உள்ளது. ஜெர்மன் எழுத்தாளர் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் வட்டமிடுகிறார். M. Zoshchenko, L. Lunts, V. Kaverin மற்றும் பலர் உருவாக்கிய இலக்கிய வட்டம் ஹாஃப்மேனின் கதைகளின் தொகுப்பைப் போல "The Serapion Brothers" என்று அழைக்கப்பட்டது. அகதா கிறிஸ்டி குழுவிலிருந்து பல முரண்பாடான திகில் பாடல்களை எழுதிய க்ளெப் சமோய்லோவ், ஹாஃப்மேன் மீதான தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார்.
எனவே, "நட்கிராக்கர்" வழிபாட்டு முறைக்கு நேரடியாகச் செல்வதற்கு முன், நாங்கள் உங்களுக்கு இன்னும் நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைச் சொல்ல வேண்டும்.

கபெல்மீஸ்டர் ஹாஃப்மேனின் சட்டரீதியான துன்பம்

"பரலோக கனவை நேசிப்பவர் என்றென்றும் பூமிக்குரிய வேதனையை அனுபவிப்பார்."
(E.T.A. ஹாஃப்மேன் "ஜெர்மனியில் உள்ள ஜேசுட் தேவாலயத்தில்")

ஹாஃப்மேனின் சொந்த ஊர் இன்று ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் ஒரு பகுதியாகும். இது கலினின்கிராட், முன்பு கோனிக்ஸ்பெர்க், அங்கு ஜனவரி 24, 1776 இல், ஜேர்மனியர்களின் சிறப்பியல்பு எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் என்ற மூன்று பெயருடன் ஒரு சிறுவன் பிறந்தான். நான் எதையும் குழப்பவில்லை - மூன்றாவது பெயர் வில்ஹெல்ம், ஆனால் எங்கள் ஹீரோ குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இசையை மிகவும் விரும்பினார், ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில் அவர் அதை அமேடியஸாக மாற்றினார், உங்களுக்குத் தெரிந்தவர்.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கையின் முக்கிய சோகம் ஒரு படைப்பாளிக்கு புதியதல்ல. ஆசைக்கும் சாத்தியத்துக்கும், கனவுகளின் உலகத்துக்கும், நிஜத்தின் அசிங்கத்துக்கும், எதுவாக இருக்க வேண்டும், எதுவாக இருக்க வேண்டும் என்பதற்கும் இடையேயான நித்திய மோதலாக இது இருந்தது. ஹாஃப்மேனின் கல்லறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது: "அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக, ஒரு எழுத்தாளராக, ஒரு இசைக்கலைஞராக, ஒரு ஓவியராக சமமாக நல்லவராக இருந்தார்". எழுதியவை அனைத்தும் உண்மை. இன்னும், இறுதிச் சடங்கிற்கு சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவரது சொத்து கடனாளிகளுக்கு கடனை அடைக்கச் செல்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் கல்லறை.

மரணத்திற்குப் பிந்தைய புகழ் கூட ஹாஃப்மேனுக்கு வரவேண்டியது போல் வரவில்லை. சிறுவயது முதல் அவர் இறக்கும் வரை, நம் ஹீரோ இசையை மட்டுமே தனது உண்மையான அழைப்பாகக் கருதினார். அவள் அவனுக்கு எல்லாமே - கடவுள், அதிசயம், காதல், எல்லா கலைகளிலும் மிகவும் காதல்...

இது. ஹாஃப்மேன் "பூனை முர்ரின் உலகப் பார்வைகள்":

“-...ஒளியின் ஒரே ஒரு தேவதை தீய அரக்கனை வெல்லும் திறன் கொண்டது. இது ஒரு பிரகாசமான தேவதை - இசையின் ஆவி, அவரது சக்திவாய்ந்த குரலின் ஒலிகளால் என் ஆத்மாவிலிருந்து அடிக்கடி மற்றும் வெற்றியுடன் எழுந்தது, அனைத்து பூமிக்குரிய துயரங்களும் உணர்ச்சியற்றவை.
"நான் எப்பொழுதும் இருக்கிறேன்," என்று ஆலோசகர் கூறினார், "இசை உங்களை மிகவும் வலுவாக பாதிக்கிறது என்று நான் எப்போதும் நம்பினேன், மேலும், கிட்டத்தட்ட தீங்கு விளைவிக்கும், சில அற்புதமான படைப்பின் செயல்பாட்டின் போது உங்கள் முழு உயிரினமும் இசையால் ஊடுருவியதாகத் தோன்றியது, உங்கள் அம்சங்கள் கூட சிதைந்த முகங்கள். நீங்கள் வெளிர் நிறமாகிவிட்டீர்கள், உங்களால் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல முடியவில்லை, நீங்கள் பெருமூச்சு விட்டார், கண்ணீர் வடிந்தீர்கள், பின்னர் எஜமானரின் படைப்பைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை சொல்ல விரும்பிய ஒவ்வொருவரையும் கசப்பான கேலி, ஆழமான கொந்தளிப்புடன் ஆயுதம் ஏந்தி தாக்கினீர்கள் ... "

"நான் இசை எழுதுவதால், என் கவலைகள் அனைத்தையும், உலகம் முழுவதையும் மறக்க முடிகிறது. ஏனென்றால், என் அறையில், என் விரல்களுக்குக் கீழே உள்ள ஆயிரம் ஒலிகளிலிருந்து எழும் உலகம் அதற்கு வெளியே உள்ள எதனுடனும் பொருந்தாது.

12 வயதில், ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே ஆர்கன், வயலின், வீணை மற்றும் கிட்டார் வாசித்தார். அவர் முதல் காதல் இசை நாடகமான ஒன்டைனின் ஆசிரியராகவும் ஆனார். ஹாஃப்மேனின் முதல் இலக்கியப் படைப்பான செவாலியர் க்ளக் கூட இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர் பற்றியது. இந்த மனிதன், கலை உலகத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டதைப் போல, தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு வழக்கறிஞராக பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது, மேலும் சந்ததியினரின் நினைவாக அவர் முதன்மையாக ஒரு எழுத்தாளராக இருப்பார், மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் "ஒரு தொழிலை உருவாக்கினர்." Pyotr Ilyich ஐத் தவிர அவரது "நட்கிராக்கர்" உடன், R. Schumann ("Kreislerian"), R. Wagner ("The Flying Dutchman"), A. S. Adam ("Giselle"), J. Offenbach ("The Tales of" என்று பெயரிடலாம். ஹாஃப்மேன்”) , பி. ஹான்டெமிட்டா (“கார்டிலாக்”).

அரிசி. E. T. A. ஹாஃப்மேன்.

ஹாஃப்மேன் ஒரு வழக்கறிஞராக அவரது வேலையை வெளிப்படையாக வெறுத்தார், அவரை ப்ரோமிதியஸின் பாறையுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் அவரை "ஸ்டேட் ஸ்டால்" என்று அழைத்தார், இருப்பினும் இது அவரை ஒரு பொறுப்பான மற்றும் மனசாட்சி அதிகாரியாக இருந்து தடுக்கவில்லை. அவர் அனைத்து மேம்பட்ட பயிற்சித் தேர்வுகளிலும் பறக்கும் வண்ணங்களுடன் தேர்ச்சி பெற்றார், வெளிப்படையாக, அவரது வேலையைப் பற்றி யாருக்கும் எந்த புகாரும் இல்லை. இருப்பினும், ஒரு வழக்கறிஞராக ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை முற்றிலும் வெற்றிபெறவில்லை, இது அவரது தூண்டுதலான மற்றும் கிண்டலான தன்மை காரணமாக இருந்தது. ஒன்று அவர் தனது மாணவர்களைக் காதலிப்பார் (ஹாஃப்மேன் இசை ஆசிரியராக பணம் சம்பாதித்தார்), பின்னர் அவர் மரியாதைக்குரிய நபர்களின் கேலிச்சித்திரங்களை வரைவார், அல்லது பொதுவாக அவர் தனது கதையில் கவுன்சிலர் கண்ணர்பாண்டியின் மிகவும் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத உருவத்தில் காவல்துறைத் தலைவர் கம்பெட்ஸை சித்தரிப்பார். பிளேஸின் இறைவன்."

இது. ஹாஃப்மேன் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்":
"குற்றத்தின் உண்மை நிலைநிறுத்தப்பட்டால் மட்டுமே குற்றவாளியை அடையாளம் காண முடியும் என்ற குறிப்பிற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, வில்லனைக் கண்டுபிடிப்பது முதலில் முக்கியம், மேலும் செய்த குற்றம் ஏற்கனவே தானே வெளிப்படும் என்று கண்ணர்பாண்டி கருத்து தெரிவித்தார்.
... சிந்திக்கும் போது, ​​க்னார்ப்பந்தி நம்பினார்.

ஹாஃப்மேனின் உருவப்படம்.

ஹாஃப்மேன் அத்தகைய கேலியிலிருந்து விடுபடவில்லை. அதிகாரியை அவமதித்ததாக அவர் மீது வழக்கு தொடரப்பட்டது. அவரது உடல்நிலை மட்டுமே (அந்த நேரத்தில் ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே முற்றிலும் முடங்கிவிட்டார்) எழுத்தாளரை விசாரணைக்கு கொண்டு வர அனுமதிக்கவில்லை. "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதை தணிக்கையால் கடுமையாக சேதமடைந்தது மற்றும் 1908 இல் மட்டுமே முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது.
ஹாஃப்மேனின் சண்டை சச்சரவு அவர் தொடர்ந்து மாற்றப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது - இப்போது போஸ்னனுக்கு, இப்போது பிளாக்கிற்கு, இப்போது வார்சாவுக்கு... அந்த நேரத்தில் போலந்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி பிரஷியாவுக்கு சொந்தமானது என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. ஹாஃப்மேனின் மனைவியும் ஒரு போலந்து பெண்ணானார் - மிகலினா சின்ஸ்காயா (எழுத்தாளர் அவளை அன்பாக “மிஷ்கா” என்று அழைத்தார்). மிகலினா ஒரு அற்புதமான மனைவியாக மாறினார், அவர் ஒரு அமைதியற்ற கணவருடன் வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் உறுதியுடன் தாங்கினார் - அவர் கடினமான காலங்களில் அவரை ஆதரித்தார், ஆறுதல் அளித்தார், அவரது துரோகங்கள் மற்றும் அதிகப்படியான அனைத்தையும் மன்னித்தார், அத்துடன் அவரது நிலையான பணமின்மை.

எழுத்தாளர் A. Ginz-Godin ஹாஃப்மேனை நினைவு கூர்ந்தார், "எப்பொழுதும் அதே அணிந்திருந்த அதே அணிந்திருந்த, பழுப்பு நிற-செஸ்ட்நட் டெயில்கோட், ஒரு சிறிய குழாயுடன் அரிதாகவே பிரிந்தவர், அதிலிருந்து அடர்ந்த புகை மேகங்களை வெளியேற்றினார். தெருவில், ஒரு சிறிய அறையில் வாழ்ந்தவர் மற்றும் கிண்டலான நகைச்சுவையைக் கொண்டிருந்தார்.

ஆனால் இன்னும், ஹாஃப்மேன் தம்பதியினருக்கு மிகப்பெரிய அதிர்ச்சி நெப்போலியனுடனான போர் வெடித்ததால் ஏற்பட்டது, பின்னர் எங்கள் ஹீரோ கிட்டத்தட்ட ஒரு தனிப்பட்ட எதிரியாக உணரத் தொடங்கினார் (சிறிய சாகேஸைப் பற்றிய விசித்திரக் கதை கூட நெப்போலியனைப் பற்றிய ஒரு நையாண்டியாகத் தோன்றியது. ) பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் வார்சாவிற்குள் நுழைந்தபோது, ​​​​ஹாஃப்மேன் உடனடியாக தனது வேலையை இழந்தார், அவரது மகள் இறந்தார், மேலும் அவரது நோய்வாய்ப்பட்ட மனைவியை பெற்றோரிடம் அனுப்ப வேண்டியிருந்தது. நம் ஹீரோவுக்கு, கஷ்டமும் அலையும் காலம் வருகிறது. அவர் பெர்லினுக்குச் சென்று இசையமைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பயனில்லை. ஹாஃப்மேன் நெப்போலியனின் கேலிச்சித்திரங்களை வரைந்து விற்பதன் மூலம் வாழ்க்கை நடத்துகிறார். மிக முக்கியமாக, அவர் தொடர்ந்து இரண்டாவது “கார்டியன் ஏஞ்சல்” மூலம் பணத்துடன் உதவுகிறார் - கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் அவரது நண்பர், இப்போது பரோன் தியோடர் கோட்லீப் வான் ஹிப்பல்.

தியோடர் காட்லீப் வான் ஹிப்பல்.

இறுதியாக, ஹாஃப்மேனின் கனவுகள் நனவாகத் தொடங்கிவிட்டதாகத் தெரிகிறது - பாம்பெர்க் நகரில் உள்ள ஒரு சிறிய திரையரங்கில் அவருக்கு பேண்ட்மாஸ்டராக வேலை கிடைக்கிறது. மாகாண தியேட்டரில் வேலை செய்வது அதிக பணத்தை கொண்டு வரவில்லை, ஆனால் நம் ஹீரோ தனது சொந்த வழியில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் - அவர் விரும்பிய கலையை எடுத்துக் கொண்டார். தியேட்டரில், ஹாஃப்மேன் "பிசாசு மற்றும் அறுவடை செய்பவர்" - இசையமைப்பாளர், இயக்குனர், அலங்கரிப்பாளர், நடத்துனர், லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியர் ... ட்ரெஸ்டனில் நாடகக் குழுவின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​அவர் ஏற்கனவே பின்வாங்கும் சண்டைகளுக்கு மத்தியில் தன்னைக் காண்கிறார். நெப்போலியன், மற்றும் தூரத்தில் இருந்து கூட அவர் மிகவும் வெறுக்கப்பட்ட பேரரசரைப் பார்க்கிறார். வால்டர் ஸ்காட், ஹாஃப்மேன் மிக முக்கியமானவற்றின் மத்தியில் இருக்கும் பாக்கியம் பெற்றதாகக் கூறப்பட்டு நீண்ட காலமாக புகார் செய்தார். வரலாற்று நிகழ்வுகள், மற்றும் அவர், அவற்றை பதிவு செய்வதற்கு பதிலாக, அவரது விசித்திரமான கதைகளை எழுதினார்.

ஹாஃப்மேனின் நாடக வாழ்க்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. அவரது வார்த்தைகளில், கலையைப் பற்றி எதுவும் புரியாத மக்கள், தியேட்டரை நிர்வகிக்கத் தொடங்கிய பிறகு, வேலை செய்ய இயலாது.
நண்பர் ஹிப்பல் மீண்டும் உதவிக்கு வந்தார். அவரது நேரடி பங்கேற்புடன், ஹாஃப்மேன் பெர்லின் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தின் ஆலோசகராக வேலை பெற்றார். வாழ வழிகள் இருந்தன, ஆனால் ஒரு இசைக்கலைஞராக எனது வாழ்க்கையை நான் மறக்க வேண்டியிருந்தது.

E.T.A. ஹாஃப்மேன், 1803 இன் நாட்குறிப்பிலிருந்து:
“ஓ, வலி, நான் மேலும் மேலும் மாநில கவுன்சிலராக வருகிறேன்! மூன்று வருடங்களுக்கு முன்பு இதைப் பற்றி யார் நினைத்திருப்பார்கள்! அருங்காட்சியகம் ஓடுகிறது, காப்பக தூசி வழியாக எதிர்காலம் இருளாகவும் இருண்டதாகவும் தெரிகிறது ... எனது நோக்கங்கள் எங்கே, கலைக்கான எனது அற்புதமான திட்டங்கள் எங்கே?

ஹாஃப்மேனின் சுய உருவப்படம்.

ஆனால் இங்கே, ஹாஃப்மேனுக்கு முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக, அவர் ஒரு எழுத்தாளராக புகழ் பெறத் தொடங்குகிறார்.
ஹாஃப்மேன் முற்றிலும் தற்செயலாக ஒரு எழுத்தாளர் ஆனார் என்று சொல்ல முடியாது. எந்தவொரு பல்துறை ஆளுமையையும் போலவே, அவர் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே கவிதைகள் மற்றும் கதைகளை எழுதினார், ஆனால் அவற்றை தனது முக்கிய வாழ்க்கை நோக்கமாக ஒருபோதும் உணரவில்லை.

E.T.A இன் கடிதத்திலிருந்து கோஃப்மேன் டி.ஜி. ஹிப்பல், பிப்ரவரி 1804:
"விரைவில் ஏதோ ஒரு பெரிய விஷயம் நடக்கப் போகிறது-சில கலைப் படைப்புகள் குழப்பத்தில் இருந்து வெளிவரப் போகிறது. அது ஒரு புத்தகமாகவோ, ஒரு ஓபராவாகவோ அல்லது ஓவியமாகவோ - quod diis placebit ("தெய்வங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும்"). நான் ஒரு கலைஞனாகவோ அல்லது இசைக்கலைஞனாகவோ படைக்கப்பட்டேனா?

இருப்பினும், முதலில் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள் விசித்திரக் கதைகள் அல்ல, ஆனால் இசை பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகள். அவை லீப்ஜிக் ஜெனரல் மியூசிக்கல் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டன, அங்கு ஆசிரியர் ஹாஃப்மேனின் நல்ல நண்பரான ஜோஹன் ப்ரீட்ரிக் ரோச்லிட்ஸ் ஆவார்.
1809 இல், செய்தித்தாள் ஹாஃப்மேனின் சிறுகதையான "காவலியர் க்ளக்" ஐ வெளியிட்டது. அவர் அதை ஒரு வகையான விமர்சனக் கட்டுரையாக எழுதத் தொடங்கினாலும், இதன் விளைவாக ஒரு முழு அளவிலான இலக்கியப் படைப்பாகும், அங்கு, இசையின் பிரதிபலிப்புகள் மத்தியில், ஹாஃப்மேனின் ஒரு மர்மமான இரட்டை சதி பண்பு தோன்றுகிறது. படிப்படியாக, ஹாஃப்மேன் உண்மையிலேயே எழுதுவதில் ஈர்க்கப்பட்டார். 1813-14 ஆம் ஆண்டில், டிரெஸ்டனின் புறநகர்ப் பகுதிகள் குண்டுகளிலிருந்து நடுங்கியபோது, ​​​​நம் ஹீரோ, அவருக்கு அடுத்ததாக நடக்கும் வரலாற்றை விவரிப்பதற்குப் பதிலாக, "தி கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதையை ஆர்வத்துடன் எழுதினார்.

குன்ஸுக்கு ஹாஃப்மேன் எழுதிய கடிதத்திலிருந்து, 1813:
"நமது இருண்ட, துரதிர்ஷ்டவசமான நேரத்தில், ஒரு நபர் நாளுக்கு நாள் அரிதாகவே கடந்து, இன்னும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது, ​​​​எழுத்து என்னை மிகவும் கவர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை - முன்பு ஒரு அற்புதமான ராஜ்யம் திறந்தது போல் எனக்குத் தோன்றுகிறது. நான், என் உள் உலகத்திலிருந்து பிறந்து, சதை பெறுவது என்னை வெளி உலகத்திலிருந்து பிரிக்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் அற்புதமான நடிப்பு குறிப்பாக வியக்க வைக்கிறது. எழுத்தாளர் பல்வேறு உணவகங்களில் "ஒயின்கள் படிப்பதில்" ஒரு தீவிர காதலர் என்பது இரகசியமல்ல. வேலைக்குப் பிறகு மாலையில் போதுமான அளவு குடித்துவிட்டு, ஹாஃப்மேன் வீட்டிற்கு வந்து, தூக்கமின்மையால் அவதிப்பட்டு எழுதத் தொடங்குவார். பயங்கரமான கற்பனைகள் கட்டுப்பாட்டை மீறத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர் தனது மனைவியை எழுப்பி, அவள் முன்னிலையில் தொடர்ந்து எழுதினார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஒருவேளை இங்கிருந்து தான் ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகளில் பெரும்பாலும் தேவையற்ற மற்றும் விசித்திரமான சதி திருப்பங்கள் உள்ளன.

அடுத்த நாள் காலை, ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே தனது பணியிடத்தில் அமர்ந்து வெறுக்கத்தக்க சட்டப் பணிகளில் விடாமுயற்சியுடன் ஈடுபட்டிருந்தார். ஆரோக்கியமற்ற படம்வாழ்க்கை, வெளிப்படையாக, எழுத்தாளரை கல்லறைக்கு கொண்டு வந்தது. அவர் முதுகுத் தண்டு நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களை முழுவதுமாக முடக்கி, திறந்த ஜன்னல் வழியாக மட்டுமே உலகைப் பற்றி சிந்தித்தார். இறக்கும் நிலையில் இருந்த ஹாஃப்மேனுக்கு 46 வயதுதான்.

இது. ஹாஃப்மேன் "மூலை ஜன்னல்":
“... ஒரு சட்டத்தில் செருகப்பட்ட ஒரு பிரைம் கேன்வாஸின் முன் முழு நாட்களையும் உட்கார்ந்து, தன்னிடம் வந்த அனைவரையும் அவர் முடித்த ஆடம்பரமான, அற்புதமான ஓவியத்தின் பன்முக அழகுகளைப் புகழ்ந்த பழைய பைத்தியக்கார ஓவியரை நான் நினைவுபடுத்துகிறேன். அந்த பலனை நான் கைவிட வேண்டும் படைப்பு வாழ்க்கை, இதன் ஆதாரம் என்னுள் உள்ளது, இது புதிய வடிவங்களில் பொதிந்து, முழு உலகத்துடன் தொடர்புடையதாகிறது. என் ஆவி அதன் கலத்தில் ஒளிந்து கொள்ள வேண்டும்... இந்த ஜன்னல் எனக்கு ஒரு ஆறுதல்: இங்கே வாழ்க்கை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் எனக்கு தோன்றியது, அதன் முடிவில்லாத சலசலப்பு எனக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது என்பதை நான் உணர்கிறேன். வா தம்பி, ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்!”

ஹாஃப்மேனின் கதைகளின் இரட்டை அடிப்பகுதி

"இரட்டைகளை சித்தரித்த முதல் நபர் அவர்தான், இந்த சூழ்நிலையின் திகில் எட்கருக்கு முன்பே இருந்தது.
மூலம். அவர் ஹாஃப்மேனின் செல்வாக்கை நிராகரித்தார், அவர் ஜெர்மன் காதல் இல்லை என்று கூறினார்.
மற்றும் அவரது சொந்த ஆன்மாவில் இருந்து அவர் பார்க்கும் திகில் பிறக்கிறது ... இருக்கலாம்
ஒருவேளை அவர்களுக்கு இடையேயான வித்தியாசம் துல்லியமாக எட்கர் போ நிதானமானவர், ஹாஃப்மேன் குடிபோதையில் இருக்கிறார்.
ஹாஃப்மேன் பல வண்ணங்கள், கெலிடோஸ்கோபிக், எட்கர் இரண்டு அல்லது மூன்று வண்ணங்களில், ஒரு சட்டத்தில்.
(யு. ஓலேஷா)

இலக்கிய உலகில், ஹாஃப்மேன் பொதுவாக ஒரு ரொமான்டிக் என்று கருதப்படுகிறார். கிளாசிக்கல் ரொமாண்டிசிசத்தின் பிரதிநிதிகளில் அவர் ஒரு கருப்பு ஆடு போல பல வழிகளில் தோன்றினாலும், ஹாஃப்மேன் அத்தகைய வகைப்பாட்டுடன் வாதிட மாட்டார் என்று நான் நினைக்கிறேன். Tieck, Novalis, Wackenroder போன்ற ஆரம்பகால காதல்கள் வெகு தொலைவில் இருந்தன... மக்களிடம் இருந்து மட்டுமல்ல... பொதுவாக சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையிலும் இருந்து. ஆவியின் உயரிய அபிலாஷைகளுக்கும், இருத்தலின் மோசமான உரைநடைக்கும் இடையிலான மோதலை, இந்த இருத்தலிலிருந்து தங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்வதன் மூலம், அவர்களின் கனவுகள் மற்றும் கனவுகளின் மலை உயரங்களுக்குத் தப்பிப்பதன் மூலம் அவர்கள் தீர்த்துக் கொண்டனர். நவீன வாசகர்கள், "ஆன்மாவின் உள்ளார்ந்த மர்மங்களின்" பக்கங்களில் யார் வெளிப்படையாக சலிப்படைய மாட்டார்கள்.

"முன்பு, அவர் வேடிக்கையான, கலகலப்பான கதைகளை இயற்றுவதில் சிறந்தவராக இருந்தார், அதை கிளாரா ஏமாற்றமில்லாத மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டார்; இப்போது அவரது படைப்புகள் இருண்டதாகவும், புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும், உருவமற்றதாகவும் மாறிவிட்டன, கிளாரா, அவரைக் காப்பாற்றாமல், அதைப் பற்றி பேசவில்லை என்றாலும், அவர்கள் அவளை எவ்வளவு குறைவாக மகிழ்வித்தார்கள் என்பதை அவர் இன்னும் எளிதாக யூகித்தார். ...நத்தனேலின் எழுத்துக்கள் உண்மையில் மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. கிளாராவின் குளிரில் அவனது எரிச்சல், புத்திசாலித்தனமான சுபாவம் ஒவ்வொரு நாளும் அதிகரித்தது; நதனயேலின் இருண்ட, இருண்ட, சலிப்பூட்டும் மாயவாதத்தின் மீதான தனது அதிருப்தியை கிளாராவால் சமாளிக்க முடியவில்லை, இதனால், அவர்களால் கவனிக்கப்படாமல், அவர்களின் இதயங்கள் மேலும் மேலும் பிளவுபட்டன.

ஹாஃப்மேன் ரொமாண்டிசிஸத்திற்கும் யதார்த்தவாதத்திற்கும் இடையிலான மெல்லிய கோட்டில் நிற்க முடிந்தது (பின்னர் பல கிளாசிக் இந்த வரிசையில் ஒரு உண்மையான உரோமத்தை உழுதுவிடும்). நிச்சயமாக, ரொமாண்டிக்ஸின் உயர்ந்த அபிலாஷைகள், படைப்பு சுதந்திரம் பற்றிய அவர்களின் எண்ணங்கள், இந்த உலகில் படைப்பாளியின் அமைதியின்மை பற்றி அவர் புதியவர் அல்ல. ஆனால் ஹாஃப்மேன் தனது பிரதிபலிப்பு சுயத்தின் தனிமைச் சிறையிலோ அல்லது அன்றாட வாழ்க்கையின் சாம்பல் கூண்டிலோ உட்கார விரும்பவில்லை. அவன் சொன்னான்: "எழுத்தாளர்கள் தங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்ளக்கூடாது, மாறாக, மக்கள் மத்தியில் வாழ வேண்டும், வாழ்க்கையை அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் கவனிக்க வேண்டும்".

"மேலும் மிக முக்கியமாக, கலைக்கு சேவை செய்வதோடு, சிவில் சேவையில் ஈடுபட வேண்டியதன் அவசியத்திற்கு நன்றி, நான் விஷயங்களைப் பற்றிய பரந்த பார்வையைப் பெற்றேன், அதன் காரணமாக சுயநலத்தை பெரும்பாலும் தவிர்த்துவிட்டேன். தொழில்முறை கலைஞர்கள், நான் அப்படிச் சொன்னால், அதனால் சாப்பிட முடியாது.

அவரது விசித்திரக் கதைகளில், ஹாஃப்மேன் மிகவும் நம்பமுடியாத கற்பனைக்கு எதிராக மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தினார். இதன் விளைவாக, விசித்திரக் கதை வாழ்க்கையாக மாறியது, மேலும் வாழ்க்கை ஒரு விசித்திரக் கதையாக மாறியது. ஹாஃப்மேனின் உலகம் ஒரு வண்ணமயமான திருவிழா, அங்கு முகமூடியின் பின்னால் ஒரு முகமூடி உள்ளது, அங்கு ஆப்பிள் விற்பனையாளர் ஒரு சூனியக்காரியாக மாறலாம், காப்பகவாதி லிண்ட்கோர்ஸ்ட் ஒரு சக்திவாய்ந்த சாலமண்டராக மாறக்கூடும், அட்லாண்டிஸின் ஆட்சியாளர் (“தங்கப் பானை”) , உன்னத கன்னிகளின் தங்குமிடத்திலிருந்து வரும் நியதி ஒரு தேவதையாக மாறலாம் (“லிட்டில் சாகேஸ்…”), பெரெக்ரினஸ் டிக் செகாகிஸ் மன்னர், மற்றும் அவரது நண்பர் பெபுஷ் திஸ்டில் செஹரிட் ("பிளேகளின் இறைவன்"). ஏறக்குறைய அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு உலகங்களில் இருப்பதைப் போலவே இரட்டை அடிப்பகுதியைக் கொண்டுள்ளன. அத்தகைய இருப்புக்கான சாத்தியத்தை ஆசிரியர் நேரடியாக அறிந்திருந்தார் ...

மாஸ்டர் பிளேவுடன் பெரேக்ரினஸின் சந்திப்பு. அரிசி. நடாலியா ஷாலினா.

ஹாஃப்மேனின் முகமூடியில், ஆட்டம் எங்கு முடிகிறது மற்றும் வாழ்க்கை தொடங்குகிறது என்பதை சில நேரங்களில் புரிந்து கொள்ள முடியாது. நீங்கள் சந்திக்கும் ஒரு அந்நியன் பழைய கேமிசோலில் வெளியே வந்து, "நான் காவலியர் க்ளக்" என்று கூறலாம், மேலும் வாசகரின் மூளையை உலுக்கட்டும்: இது யார் - ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக நடிக்கும் ஒரு பைத்தியக்காரன், அல்லது இசையமைப்பாளர் தானே, கடந்த காலத்திலிருந்து தோன்றியது. எல்டர்பெர்ரி புதர்களில் தங்கப் பாம்புகளைப் பற்றிய அன்செல்மின் பார்வை அவர் உட்கொண்ட "பயனுள்ள புகையிலை" (மறைமுகமாக அபின், அந்த நேரத்தில் மிகவும் பொதுவானது) காரணமாக இருக்கலாம்.

ஹாஃப்மேனின் கதைகள் எவ்வளவு விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், அவை நம்மைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இங்கே சிறிய சாகேஸ் - ஒரு மோசமான மற்றும் தீய குறும்பு. ஆனால் அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடையே போற்றுதலை மட்டுமே தூண்டுகிறார், ஏனென்றால் அவருக்கு ஒரு அற்புதமான பரிசு உள்ளது, “அதன் மூலம் அவர் முன்னிலையில் வேறு யாராவது நினைக்கும், சொல்லும் அல்லது செய்யும் அற்புதமான அனைத்தும் அவருக்குக் காரணமாக இருக்கும், மேலும் அவரும் இந்த உலகில் இருப்பார். அழகான, விவேகமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான நபர்களின் நிறுவனம் அழகான, விவேகமான மற்றும் புத்திசாலி என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது." இது உண்மையில் அப்படிப்பட்ட விசித்திரக் கதையா? மேஜிக் கண்ணாடியின் உதவியுடன் பெரேக்ரினஸ் படிக்கும் மக்களின் எண்ணங்கள் அவர்களின் வார்த்தைகளிலிருந்து வேறுபடுவது உண்மையில் இதுபோன்ற ஒரு அதிசயமா?

E.T.A.Hoffman "Lord of the Fleas":
"நாம் ஒன்றை மட்டுமே சொல்ல முடியும்: அவற்றுடன் தொடர்புடைய எண்ணங்களைக் கொண்ட பல சொற்கள் ஒரே மாதிரியாகிவிட்டன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "உங்கள் ஆலோசனையை எனக்கு மறுக்காதீர்கள்" என்ற சொற்றொடர்: "நான் ஏற்கனவே முடிவு செய்த ஒரு விஷயத்தில் அவரது ஆலோசனை எனக்கு உண்மையில் தேவை என்று அவர் நினைக்கும் அளவுக்கு முட்டாள், ஆனால் இது அவரைப் புகழ்கிறது!"; "நான் உன்னை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறேன்!" - "நீங்கள் ஒரு அயோக்கியன் என்று நான் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறேன்," முதலியன. இறுதியாக, பலர், அவரது நுண்ணிய அவதானிப்புகளின் போது, ​​பெரேக்ரினஸை கணிசமான சிரமத்தில் ஆழ்த்தினார்கள் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். உதாரணமாக, இவர்கள் எல்லாவற்றிலும் மிகுந்த உற்சாகத்துடன் நிரம்பிய இளைஞர்கள் மற்றும் மிக அற்புதமான சொற்பொழிவுகளின் நிரம்பிய நீரோட்டத்தால் நிரம்பி வழிந்தனர். அவர்களில், மிகவும் அழகாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் தங்களை வெளிப்படுத்திய இளம் கவிஞர்கள், கற்பனை மற்றும் மேதைகள் மற்றும் முக்கியமாக பெண்களால் போற்றப்பட்டனர். அவர்களுடன் பெண் எழுத்தாளர்கள், அவர்கள் சொல்வது போல், வீட்டில் இருந்தபடியே, இருப்பின் மிக ஆழத்தில், அனைத்து நுட்பமான தத்துவ சிக்கல்களிலும் சமூக வாழ்க்கை உறவுகளிலும் ஆட்சி செய்தார்கள். இந்த மக்களின் மூளை. அவற்றில் நரம்புகள் மற்றும் நரம்புகள் ஒரு விசித்திரமான பிணைப்பை அவர் கண்டார், ஆனால் கலை, அறிவியல் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையின் மிக உயர்ந்த கேள்விகளைப் பற்றிய அவர்களின் மிகவும் சொற்பொழிவுகளின் போது கூட, இந்த நரம்பு இழைகள் ஆழத்தில் ஊடுருவவில்லை என்பதை உடனடியாக கவனித்தார். மூளை, மாறாக, எதிர் திசையில் வளர்ந்தது, அதனால் அவர்களின் எண்ணங்களை தெளிவாக அங்கீகரிப்பது பற்றி எந்த கேள்வியும் இருக்க முடியாது.

ஆவிக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான மோசமான கரையாத மோதலைப் பொறுத்தவரை, ஹாஃப்மேன் பெரும்பாலும் அதைச் சமாளிக்கிறார், பெரும்பாலான மக்களைப் போலவே - முரண்பாட்டின் உதவியுடன். "மிகப்பெரிய சோகம் ஒரு சிறப்பு வகையான நகைச்சுவையின் மூலம் தோன்ற வேண்டும்" என்று எழுத்தாளர் கூறினார்.

"- "ஆமாம்," கவுன்சிலர் பென்ட்ஸன் கூறினார், "இது இந்த நகைச்சுவை, இது இந்த கண்டுபிடிப்பு, மோசமான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் கற்பனை உலகில் பிறந்தது, இந்த நகைச்சுவை, கொடூரமான மனிதர்களே, நீங்கள் யாரைக் கடக்க வேண்டும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. அவரை விட்டு, - ஒரு செல்வாக்கு மிக்க மற்றும் உன்னத நபராக இருக்கலாம், எல்லா வகையான தகுதிகளும் நிறைந்தது; எனவே, துல்லியமாக இந்த நகைச்சுவையை, நீங்கள் விரும்பி பெரிய மற்றும் அழகான ஒன்று என்று எங்கள் மீது உள்ளங்கையில் உள்ளங்கையில் முயல்கிறீர்கள், அந்தத் தருணத்தில், எங்களுக்குப் பிரியமானவை மற்றும் பிரியமானவை அனைத்தையும் நீங்கள் காஸ்டிக் கேலியுடன் அழிக்க முற்படுகிறீர்கள்!

ஜெர்மன் ரொமாண்டிக் சாமிசோ ஹாஃப்மேனை "எங்கள் மறுக்கமுடியாத முதல் நகைச்சுவையாளர்" என்று கூட அழைத்தார். எழுத்தாளரின் படைப்பின் காதல் அம்சங்களிலிருந்து முரண்பாடு விசித்திரமாக பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது. ஹாஃப்மேன் இதயத்திலிருந்து தெளிவாக எழுதப்பட்ட முற்றிலும் காதல் உரையின் துண்டுகள், அவர் உடனடியாக கீழே உள்ள ஒரு பத்தியை ஏளனம் செய்தார் - அடிக்கடி, இருப்பினும், தீங்கற்ற முறையில் நான் எப்போதும் ஆச்சரியப்பட்டேன். அவரது காதல் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் கனவில் தோற்றவர்கள், மாணவர் ஆன்செல்ம், அல்லது விசித்திரமானவர்கள், பெரேக்ரினஸ் போன்றவர்கள், மரக் குதிரையில் சவாரி செய்கிறார்கள், அல்லது ஆழமான மனச்சோர்வு கொண்டவர்கள், பால்தாசர் போன்ற அனைத்து வகையான தோப்புகளிலும் புதர்களிலும் காதலால் அவதிப்படுகிறார்கள். அதே பெயரில் விசித்திரக் கதையிலிருந்து தங்கப் பானை கூட முதலில் கருத்தரிக்கப்பட்டது ... ஒரு பிரபலமான கழிப்பறை உருப்படி.

E.T.A இன் கடிதத்திலிருந்து கோஃப்மேன் டி.ஜி. ஹிப்பலுக்கு:
"ஒரு குறிப்பிட்ட மாணவர் ஒரு பச்சை பாம்பை எப்படி காதலிக்கிறார், ஒரு கொடூரமான காப்பகத்தின் நுகத்தடியில் துன்பப்படுகிறார் என்பதைப் பற்றி ஒரு விசித்திரக் கதையை எழுத முடிவு செய்தேன். மேலும் வரதட்சணையாக, அவள் ஒரு தங்க பானையைப் பெறுகிறாள், முதல் முறையாக அதில் சிறுநீர் கழித்த பிறகு, அவள் குரங்காக மாறுகிறாள்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்":

"பழைய, பாரம்பரிய வழக்கப்படி, கதையின் நாயகன், வலுவான உணர்ச்சிக் குழப்பம் ஏற்பட்டால், காட்டுக்குள் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு தனிமையான தோப்புக்குள் ஓட வேண்டும். ...மேலும், ஒரு காதல் கதையின் ஒரு தோப்பு கூட இலைகளின் சலசலப்பிலும், மாலை நேரத் தென்றலின் பெருமூச்சுகளிலும், கிசுகிசுகளிலும், ஓடையின் முணுமுணுப்பு போன்றவற்றிலும் குறையக்கூடாது, எனவே, அது இல்லாமல் போகிறது. பெரேக்ரினஸ் இதையெல்லாம் தனது அடைக்கலத்தில் கண்டுபிடித்தார் ..."

“... திரு. பெரெக்ரினஸ் டைஸ், படுக்கைக்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக, திறந்த ஜன்னல் வழியாக சாய்ந்து, காதலர்களுக்கு ஏற்றவாறு, சந்திரனைப் பார்த்து, தனது காதலியைப் பற்றிய எண்ணங்களில் ஈடுபடத் தொடங்கினார். ஆனால் இது ஒரு சாதகமான வாசகரின் கருத்தில் திரு பெரேக்ரினஸ் டைஸை சேதப்படுத்தினாலும், குறிப்பாக ஒரு சாதகமான வாசகரின் கருத்தில், திரு பெரேக்ரினஸ், அவரது மகிழ்ச்சியான நிலை இருந்தபோதிலும், சில முட்டாள்தனமான எழுத்தர்களை விட இரண்டு மடங்கு நன்றாக கொட்டாவிவிட்டார் என்று நாம் கூறுவது நியாயமானது. , அந்த வழியாகச் சென்ற ஒருவர், அவரது ஜன்னலுக்கு அடியில் தள்ளாடி, சத்தமாக அவரிடம் கத்தினார்: “ஏய், நீ இருக்கிறாய், வெள்ளைத் தொப்பி! என்னை விழுங்காமல் கவனமாக இரு! திரு. பெரெக்ரினஸ் டைஸ் விரக்தியில் ஜன்னலை அறைய, கண்ணாடி சத்தமிட்டதற்கு இதுவே போதுமான காரணம். இந்த செயலின் போது அவர் மிகவும் சத்தமாக கூச்சலிட்டார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "முரட்டுத்தனமாக!" ஆனால் இதன் நம்பகத்தன்மைக்கு யாரும் உறுதியளிக்க முடியாது, ஏனெனில் அத்தகைய ஆச்சரியம் பெரெக்ரினஸின் அமைதியான மனநிலைக்கும் முற்றிலும் முரண்படுகிறது. மனநிலை, அன்று இரவு அவர் இருந்தார்."

இது. ஹாஃப்மேன் "லிட்டில் சாகேஸ்":
“...அழகான கேண்டிடாவை அவர் எவ்வளவு விவரிக்கமுடியாமல் நேசித்தார் என்பதை இப்போதுதான் உணர்ந்தார், அதே சமயம் தூய்மையான, மிக நெருக்கமான காதல் வெளிவாழ்க்கையில் சற்றே கோமாளி வேடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. இயற்கையால் மனித செயல்கள்."

ஹாஃப்மேனின் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் நம்மைப் புன்னகைக்கச் செய்தால், எதிர்மறையானவற்றைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும், யாரை ஆசிரியர் வெறுமனே கிண்டலுடன் தெறிக்கிறார். "இருபது பொத்தான்கள் கொண்ட பச்சை-புள்ளி புலிகளின் வரிசை" மதிப்பு என்ன, அல்லது மோஷ் டெர்பினின் ஆச்சரியம்: “குழந்தைகளே, நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள்! திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், ஒருவரையொருவர் காதலிக்கவும், ஒன்றாக பட்டினி கிடக்கவும், ஏனென்றால் நான் கேண்டிடாவின் வரதட்சணையாக ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன்!. மற்றும் மேலே குறிப்பிடப்பட்ட ஒன்று அறை பானைஅதுவும் வீணாகப் போகவில்லை - ஆசிரியர் மோசமான சிறிய சாகேஸை அதில் மூழ்கடித்தார்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லிட்டில் சாகேஸ்...":
“என் இரக்கமுள்ள இறைவா! நிகழ்வுகளின் புலப்படும் மேற்பரப்பில் மட்டுமே நான் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தால், மந்திரி முழுமையான மூச்சுத்திணறலால் இறந்தார் என்று என்னால் சொல்ல முடியும், மேலும் இந்த சுவாசக் குறைபாடு சுவாசிக்க இயலாமையால் விளைந்தது, இது சாத்தியமற்றது, இதையொட்டி, உருவாக்கப்பட்டது. கூறுகள், நகைச்சுவை, அந்த திரவம், இதில் அமைச்சர் தூக்கியெறியப்பட்டார். மந்திரி மரணம் ஒரு நகைச்சுவையான மரணம் என்று என்னால் சொல்ல முடியும்.

அரிசி. எஸ். அலிமோவா முதல் "லிட்டில் சாகேஸ்" வரை.

ஹாஃப்மேனின் காலத்தில், காதல் நுட்பங்கள் ஏற்கனவே பொதுவானவை என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது, படங்கள் அழிக்கப்பட்டன, சாதாரணமானவை மற்றும் மோசமானவை, அவை பிலிஸ்டைன்கள் மற்றும் சாதாரணமானவர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. சிரிக்காமல் இருக்க முடியாத அளவுக்கு நாசீசிஸ்டிக், கம்பீரமான மொழியில் பூனையின் அன்றாட வாழ்க்கையை விவரிக்கும் முர் பூனையின் வடிவத்தில் அவர்கள் மிகவும் கிண்டலாக கேலி செய்யப்பட்டனர். மூலம், ஹாஃப்மேன் தனது பூனை காகிதங்கள் வைக்கப்பட்டிருந்த மேஜை டிராயரில் தூங்க விரும்புவதைக் கவனித்தபோது புத்தகத்திற்கான யோசனை எழுந்தது. "ஒருவேளை இந்த புத்திசாலி பூனை, யாரும் பார்க்காத நிலையில், தனது சொந்த படைப்புகளை எழுதுகிறதா?" - எழுத்தாளர் சிரித்தார்.

"முர்ர் பூனையின் அன்றாடக் காட்சிகள்" என்பதற்கான விளக்கப்படம். 1840

இது. ஹாஃப்மேன் "மூர் பூனையின் உலகக் காட்சிகள்":
“அங்கே ஒரு பாதாள அறை இருந்தாலும் சரி, மரக்கட்டையாக இருந்தாலும் சரி - நான் மாடிக்கு ஆதரவாகக் கடுமையாகப் பேசுகிறேன்! - காலநிலை, தாய்நாடு, ஒழுக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் - அவற்றின் செல்வாக்கு எவ்வளவு அழியாதது; ஆம், ஒரு உண்மையான பிரபஞ்சத்தின், உலகின் உண்மையான குடிமகனின் உள் மற்றும் வெளிப்புற உருவாக்கத்தில் தீர்க்கமான செல்வாக்கு செலுத்துபவர்கள் அவர்கள் அல்லவா! உன்னதமான இந்த அற்புதமான உணர்வு எங்கிருந்து வருகிறது, உன்னதத்தின் மீதான இந்த தவிர்க்கமுடியாத ஆசை! மிகவும் ஆபத்தான, மிகவும் தைரியமான மற்றும் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான தாவல்களில் நான் வெளிப்படுத்தும் இந்த பொறாமைமிக்க கலை ஏறும் இந்த போற்றத்தக்க, அற்புதமான, அரிய திறமை எங்கிருந்து வருகிறது? - ஆ! இனிய ஏக்கம் நெஞ்சை நிறைக்கிறது! என் தந்தையின் மாடிக்கு ஏங்கி, புரியாத வேரூன்றிய உணர்வு, சக்தியாக என்னுள் எழுகிறது! இந்த கண்ணீரை நான் உங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கிறேன், ஓ என் அழகான தாயகம் - உங்களுக்கு இந்த இதயத்தை உடைக்கும், உணர்ச்சிமிக்க மியாவ்கள்! நல்லொழுக்கமும் தேசபக்தியும் நிரம்பிய இந்த தாவல்கள், பாய்ச்சல்கள் மற்றும் பைரௌட்களை உங்கள் நினைவாக நான் செய்கிறேன்!...”

ஆனால் ஹாஃப்மேன் "தி சாண்ட்மேன்" என்ற விசித்திரக் கதையில் காதல் அகங்காரத்தின் இருண்ட விளைவுகளை சித்தரித்தார். இது மேரி ஷெல்லியால் புகழ்பெற்ற "ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்" எழுதிய அதே ஆண்டில் எழுதப்பட்டது. ஆங்கிலக் கவிஞரின் மனைவி ஒரு செயற்கை ஆண் அரக்கனை சித்தரித்திருந்தால், ஹாஃப்மேனில் அவரது இடத்தை இயந்திர பொம்மை ஒலிம்பியா எடுத்தார். சந்தேகமில்லாத ஒரு காதல் ஹீரோ அவளை வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார். இன்னும் செய்வேன்! - அவள் அழகானவள், நன்கு கட்டப்பட்டவள், நெகிழ்வானவள், அமைதியானவள். ஒலிம்பியா தனது அபிமானியின் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டைக் கேட்பதற்கு மணிநேரம் செலவழிக்க முடியும் (ஓ, ஆம்! - அப்படித்தான் அவள் அவனைப் புரிந்துகொள்கிறாள், அவளுடைய முன்னாள் - வாழும் - காதலியைப் போல அல்ல).

அரிசி. மரியோ லபோசெட்டா.

இது. ஹாஃப்மேன் "சாண்ட்மேன்":
“கவிதைகள், கற்பனைகள், தரிசனங்கள், நாவல்கள், கதைகள் நாளுக்கு நாள் பெருகின, இவையனைத்தும் குழப்பமான சொனட்டுகள், சரணங்கள் மற்றும் கான்சோனாக்களுடன் கலந்து, அவர் ஒலிம்பியாவை மணிக்கணக்காக ஓயாமல் படித்தார். ஆனால், இவ்வளவு சிரத்தையுடன் கேட்பவர் இதுவரை அவருக்கு இருந்ததில்லை. அவள் பின்னல் அல்லது எம்பிராய்டரி செய்யவில்லை, ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்க்கவில்லை, பறவைகளுக்கு உணவளிக்கவில்லை, மடி நாய் அல்லது அவளுக்கு பிடித்த பூனையுடன் விளையாடவில்லை, அவள் கையில் ஒரு துண்டு காகிதத்தை அல்லது வேறு எதையும் சுழற்றவில்லை , அமைதியான போலி இருமலுடன் தன் கொட்டாவியை மறைக்க முயலவில்லை - ஒரு வார்த்தையில், முழுவதுமாக மணிக்கணக்கில், தன் இடத்தை விட்டு நகராமல், அசையாமல், தன் காதலனின் கண்களைப் பார்த்தாள், தன் சலனமற்ற பார்வையை அவனிடமிருந்து விலக்காமல், மற்றும் இந்த பார்வை மேலும் மேலும் உமிழும், மேலும் மேலும் உயிருடன் ஆனது. நத்தனியேல் இறுதியாக தனது இருக்கையிலிருந்து எழுந்து அவள் கையை முத்தமிட்டபோதும், சில சமயங்களில் உதடுகளிலும், அவள் பெருமூச்சு விட்டாள்: “கோடாரி!” - மற்றும் மேலும்: - நல்ல இரவு, என் அன்பே!
- ஓ அழகான, விவரிக்க முடியாத ஆத்மா! - நதனயேல் கூச்சலிட்டார், உங்கள் அறைக்குத் திரும்புங்கள், - நீங்கள் மட்டுமே, நீங்கள் மட்டுமே என்னை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்!

நதனயேல் ஒலிம்பியாவை ஏன் காதலித்தார் (அவர் கண்களைத் திருடினார்) என்பதற்கான விளக்கமும் ஆழமான அடையாளமாக உள்ளது. அவர் பொம்மையை நேசிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அதைப் பற்றிய அவரது தொலைதூர யோசனை, அவரது கனவு மட்டுமே. ஒருவரின் கனவுகள் மற்றும் தரிசனங்களின் உலகில் நீடித்த நாசீசிசம் மற்றும் மூடிய தங்குதல் ஆகியவை ஒரு நபரை சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கு குருடாகவும் செவிடாகவும் ஆக்குகின்றன. பார்வைகள் கட்டுப்பாட்டை மீறி, பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு இட்டுச் சென்று இறுதியில் ஹீரோவை அழிக்கின்றன. "சாண்ட்மேன்" அதில் ஒன்று அரிய கதைகள்சோகமான, நம்பிக்கையற்ற முடிவைக் கொண்ட ஹாஃப்மேன் மற்றும் நத்தனேலின் உருவம் வெறித்தனமான ரொமாண்டிசத்திற்கு மிகவும் கடுமையான நிந்தையாக இருக்கலாம்.

அரிசி. ஏ. கோஸ்டினா.

ஹாஃப்மேன் தனது வெறுப்பை மற்ற தீவிரத்தன்மையை மறைக்கவில்லை - உலகின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையையும் ஆவியின் சுதந்திரத்தையும் கடினமான, சலிப்பான திட்டங்களில் இணைக்கும் முயற்சி. எல்லாவற்றையும் அலமாரிகளில் வரிசைப்படுத்தக்கூடிய ஒரு இயந்திர, கடுமையாக உறுதியான அமைப்பாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய யோசனை எழுத்தாளருக்கு மிகவும் அருவருப்பானது. தி நட்கிராக்கரில் உள்ள குழந்தைகள், அதில் உள்ள உருவங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் மட்டுமே நகரும், வேறு எதுவும் இல்லை என்பதை அறிந்தவுடன், இயந்திர கோட்டையின் மீதான ஆர்வத்தை உடனடியாக இழக்கிறார்கள். எனவே, விஞ்ஞானிகளின் விரும்பத்தகாத படங்கள் (மோஷ் டெபின் அல்லது லீவென்ஹோக் போன்றவை) அவர்கள் இயற்கையின் எஜமானர்கள் என்று நினைக்கிறார்கள் மற்றும் கரடுமுரடான, உணர்ச்சியற்ற கைகளால் இருப்பின் உள்ளார்ந்த துணியை ஆக்கிரமிக்கிறார்கள்.
தாங்கள் சுதந்திரமானவர்கள் என்று நினைக்கும் பிலிஸ்டைன் பிலிஸ்டைன்களையும் ஹாஃப்மேன் வெறுக்கிறார், ஆனால் அவர்களே தங்கள் வரையறுக்கப்பட்ட உலகின் குறுகிய கரைகளில் சிறை வைக்கப்பட்டு, குறைந்த மனநிறைவுடன் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

இது. ஹாஃப்மேனின் "கோல்டன் பாட்":
"நீங்கள் மாயையில் இருக்கிறீர்கள், மிஸ்டர் ஸ்டுடியோசஸ்," என்று மாணவர் ஒருவர் எதிர்த்தார். - நாங்கள் இப்போது விட நன்றாக உணர்ந்ததில்லை, ஏனென்றால் எல்லா வகையான அர்த்தமற்ற பிரதிகளுக்கும் பைத்தியக்காரக் காப்பகத்திடமிருந்து நாம் பெறும் மசாலாக் கதைகள் நமக்கு நல்லது; இப்போது நாம் இத்தாலிய பாடகர்களைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியதில்லை; இப்போது நாங்கள் தினமும் ஜோசப் அல்லது பிற உணவகங்களுக்குச் செல்கிறோம், வலுவான பீர் சாப்பிடுகிறோம், பெண்களைப் பார்த்து, உண்மையான மாணவர்களைப் போல பாடுகிறோம், "கௌடீமஸ் இகிதுர்..." - மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்.
"ஆனால், அன்புள்ள மனிதர்களே," மாணவர் ஆன்செல்ம் கூறினார், "நீங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக, குறிப்பாக ஒவ்வொருவரும் கண்ணாடி ஜாடிகளில் அமர்ந்திருப்பதை நீங்கள் கவனிக்கவில்லையா, மேலும் நகரவோ நகரவோ முடியாது, மிகக் குறைவாக நடக்கவோ?"
இங்கே மாணவர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்து கூச்சலிட்டனர்: “மாணவர் பைத்தியம் பிடித்தார்: அவர் ஒரு கண்ணாடி குடுவையில் அமர்ந்திருப்பதாக அவர் கற்பனை செய்கிறார், ஆனால் எல்பே பாலத்தில் நின்று தண்ணீரைப் பார்க்கிறார். தொடர்வோம்"

அரிசி. நிக்கி கோல்ட்ஸ்.

ஹாஃப்மேனின் புத்தகங்களில் அமானுஷ்ய மற்றும் ரசவாத குறியீடுகள் அதிகம் இருப்பதை வாசகர்கள் கவனிக்கலாம். இங்கே விசித்திரமான ஒன்றும் இல்லை, ஏனென்றால் அத்தகைய எஸோடெரிசிசம் அந்த நாட்களில் நாகரீகமாக இருந்தது, மேலும் அதன் சொற்களஞ்சியம் மிகவும் பரிச்சயமானது. ஆனால் ஹாஃப்மேன் எந்த இரகசிய போதனைகளையும் கூறவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த சின்னங்கள் அனைத்தும் தத்துவத்தால் அல்ல, ஆனால் கலை அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. மேலும் தி கோல்டன் பாட்டில் உள்ள அட்லாண்டிஸ், லிட்டில் சாகேஸின் ஜின்னிஸ்தானை விட அல்லது தி நட்கிராக்கரில் இருந்து வரும் கிங்கர்பிரெட் சிட்டியை விட தீவிரமானது அல்ல.

நட்கிராக்கர் - புத்தகம், தியேட்டர் மற்றும் கார்ட்டூன்

“... கடிகாரம் சத்தமாகவும் சத்தமாகவும் ஒலித்தது, மேரி தெளிவாகக் கேட்டாள்:
- டிக் அண்ட் டாக், டிக் மற்றும் டாக்! இவ்வளவு சத்தமாக மூச்சிரைக்காதே! அரசன் எல்லாவற்றையும் கேட்கிறான்
சுட்டி. தந்திரம் மற்றும் டிரக், பூம் பூம்! சரி, கடிகாரம், பழைய டியூன்! தந்திரம் மற்றும்
டிரக், பூம் பூம்! சரி, மோதிரம், மோதிரம், மோதிரம்: ராஜாவின் நேரம் நெருங்குகிறது!
(E.T.A. ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்")

பொது மக்களுக்கான ஹாஃப்மேனின் "அழைப்பு அட்டை" வெளிப்படையாக "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" ஆக இருக்கும். இந்த விசித்திரக் கதையின் சிறப்பு என்ன? முதலாவதாக, இது கிறிஸ்துமஸ், இரண்டாவதாக, இது மிகவும் பிரகாசமானது, மூன்றாவதாக, இது ஹாஃப்மேனின் அனைத்து விசித்திரக் கதைகளிலும் மிகவும் குழந்தைத்தனமானது.

அரிசி. லிபிகோ மராஜா.

தி நட்கிராக்கரின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் குழந்தைகளே. இந்த விசித்திரக் கதை எழுத்தாளர் தனது நண்பர் யு.இ.ஜி.யின் குழந்தைகளுடன் தொடர்பு கொண்டபோது பிறந்ததாக நம்பப்படுகிறது. ஹிட்ஸிக் - மேரி மற்றும் ஃபிரிட்ஸ். Drosselmeyer ஐப் போலவே, ஹாஃப்மேன் அவர்களுக்கு கிறிஸ்துமஸுக்காக பலவிதமான பொம்மைகளை உருவாக்கினார். அவர் குழந்தைகளுக்கு நட்கிராக்கரைக் கொடுத்தாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அத்தகைய பொம்மைகள் உண்மையில் இருந்தன.

நேரடியாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, ஜெர்மன் வார்த்தையான நுப்நாக்கர் என்றால் "நட் கிராக்கர்" என்று பொருள். விசித்திரக் கதையின் முதல் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில், இது இன்னும் கேலிக்குரியதாகத் தெரிகிறது - “கொறிக்கும் கொட்டைகள் மற்றும் எலிகளின் ராஜா” அல்லது அதைவிட மோசமானது - “நட்கிராக்கர்களின் வரலாறு”, இருப்பினும் ஹாஃப்மேன் எந்த இடுக்கிகளையும் தெளிவாக விவரிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. . நட்கிராக்கர் அந்தக் காலத்தில் பிரபலமான இயந்திர பொம்மை - ஒரு சிப்பாய் பெரிய வாய், பின்னால் சுருண்ட தாடி மற்றும் பிக்டெயில். வாயில் ஒரு கொட்டை போடப்பட்டது, பிக்டெயில் இழுக்கப்பட்டது, தாடைகள் மூடப்பட்டன - விரிசல்! - மற்றும் நட்டு வெடித்தது. நட்கிராக்கரைப் போன்ற பொம்மைகள் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஜெர்மனியின் துரிங்கியாவில் தயாரிக்கப்பட்டன, பின்னர் விற்பனைக்காக நியூரம்பெர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டன.

சுட்டிகள், அல்லது மாறாக, இயற்கையிலும் காணப்படுகின்றன. நெடுங்காலம் நெருக்கத்தில் இருந்தபின் வாலுடன் சேர்ந்து வளரும் கொறித்துண்ணிகளுக்கு இது பெயர். நிச்சயமாக, இயற்கையில் அவர்கள் ராஜாக்களை விட ஊனமுற்றவர்களாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம்.

"நட்கிராக்கர்" இல் ஹாஃப்மேனின் பணியின் பல சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் அல்ல. ஒரு விசித்திரக் கதையில் நடக்கும் அற்புதமான நிகழ்வுகளை நீங்கள் நம்பலாம் அல்லது அதிகமாக விளையாடும் ஒரு பெண்ணின் கற்பனைக்கு அவற்றை எளிதாகக் கூறலாம், இது ஒரு விசித்திரக் கதையில் உள்ள அனைத்து வயதுவந்த கதாபாத்திரங்களும் பொதுவாகச் செய்கிறது.

"மேரி மற்ற அறைக்கு ஓடி, தனது பெட்டியிலிருந்து மவுஸ் கிங்கின் ஏழு கிரீடங்களை விரைவாக எடுத்து தனது தாயிடம் வார்த்தைகளுடன் கொடுத்தார்:
- இதோ, மம்மி, பார்: இதோ சுட்டி மன்னனின் ஏழு கிரீடங்கள், இளம் திரு. டிரோசல்மேயர் தனது வெற்றியின் அடையாளமாக நேற்று இரவு எனக்கு வழங்கினார்!
...சிரேஷ்ட நீதிமன்ற ஆலோசகர், அவர்களைப் பார்த்தவுடனே, சிரித்துக்கொண்டே கூச்சலிட்டார்:
முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள், முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள்! ஆனால் இவை நான் ஒருமுறை வாட்ச் சங்கிலியில் அணிந்திருந்த கிரீடங்கள், பின்னர் மாரிச்சனுக்கு இரண்டு வயதாக இருந்தபோது அவளுடைய பிறந்தநாளில் கொடுத்தேன்! நீ மறந்துவிட்டாயா?
... தன் பெற்றோரின் முகங்கள் மீண்டும் பாசமாக மாறிவிட்டன என்று மேரி உறுதியாக நம்பியபோது, ​​அவள் தன் காட்பாதரிடம் குதித்து கூச்சலிட்டாள்:
- காட்பாதர், உங்களுக்கு எல்லாம் தெரியும்! என் நட்கிராக்கர் உங்கள் மருமகன், நியூரம்பெர்க்கைச் சேர்ந்த இளம் திரு. டிரோசல்மேயர் என்றும், அவர் எனக்கு இந்த சிறிய கிரீடங்களைக் கொடுத்தார் என்றும் கூறுங்கள்.
காட்பாதர் முகம் சுளித்து முணுமுணுத்தார்:
- முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள்!

ஹீரோக்களின் காட்பாதர் - ஒற்றைக் கண் டிரோசல்மேயர் - சாதாரண வயது வந்தவர் அல்ல. அவர் ஒரே நேரத்தில் இரக்கமுள்ள, மர்மமான மற்றும் பயமுறுத்தும் ஒரு உருவம். Drosselmeyer, ஹாஃப்மேனின் பல ஹீரோக்களைப் போலவே, இரண்டு தோற்றங்களைக் கொண்டுள்ளார். நம் உலகில், அவர் ஒரு மூத்த நீதிமன்ற ஆலோசகர், ஒரு தீவிரமான மற்றும் சற்று கூச்ச சுபாவமுள்ள பொம்மை தயாரிப்பாளர். ஒரு விசித்திரக் கதை இடத்தில் - அவர் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார் நடிகர், இந்த அருமையான கதையின் ஒரு வகையான குறை மற்றும் நடத்துனர்.

ட்ரோசெல்மேயரின் முன்மாதிரி ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட ஹிப்பலின் மாமா என்று அவர்கள் எழுதுகிறார்கள், அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க்கின் பர்கோமாஸ்டராக பணிபுரிந்தார், மேலும் அவரது ஓய்வு நேரத்தில் உள்ளூர் பிரபுக்களைப் பற்றி ஒரு புனைப்பெயரில் காஸ்டிக் ஃபியூலெட்டான்களை எழுதினார். "இரட்டை" ரகசியம் வெளியானதும், மாமா இயல்பாகவே பர்கோமாஸ்டர் பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார்.

ஜூலியஸ் எட்வர்ட் ஹிட்ஸிக்.

நட்கிராக்கரை கார்ட்டூன்களிலிருந்து மட்டுமே அறிந்தவர்கள் நாடக தயாரிப்புகள்அசல் பதிப்பில் இது மிகவும் வேடிக்கையான மற்றும் முரண்பாடான விசித்திரக் கதை என்று நான் சொன்னால் அவர்கள் ஆச்சரியப்படுவார்கள். ஒரு குழந்தை மட்டுமே சுட்டி இராணுவத்துடன் நட்கிராக்கரின் போரை ஒரு வியத்தகு செயலாக உணர முடியும். உண்மையில், இது ஒரு கைப்பாவை பஃபூனரியை நினைவூட்டுகிறது, அங்கு அவர்கள் ஜெல்லி பீன்ஸ் மற்றும் கிங்கர்பிரெட் ஆகியவற்றை எலிகள் மீது சுடுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் எதிரிகளை "துர்நாற்றம் வீசும் பீரங்கி குண்டுகளை" தெளிப்பதன் மூலம் பதிலளிப்பார்கள்.

இது. ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்":
“- நான் உண்மையில் என் பிரமையில் இறக்கப் போகிறேனா, நான் உண்மையில் இறக்கப் போகிறேனா, இவ்வளவு அழகான பொம்மை! - கிளர்ச்சன் அலறினார்.
- நான் இங்கே நான்கு சுவர்களுக்குள் இறப்பதற்கு மிகவும் நன்றாகப் பாதுகாக்கப்பட்டதற்கு அதே காரணத்திற்காக அல்ல! - ட்ருட்சென் புலம்பினார்.
பின்னர் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் விழுந்து மிகவும் சத்தமாக அழுதனர், போரின் வெறித்தனமான கர்ஜனை கூட அவர்களை மூழ்கடிக்க முடியாது ...
...போரின் உஷ்ணத்தில், சுட்டி குதிரைப்படையின் பிரிவினர் அமைதியாக இழுப்பறைகளின் மார்புக்கு அடியில் இருந்து வெளிவந்து, அருவருப்பான சத்தத்துடன், நட்கிராக்கர் இராணுவத்தின் இடது பக்கத்தை ஆவேசமாக தாக்கினர்; ஆனால் என்ன எதிர்ப்பைச் சந்தித்தார்கள்! மெதுவாக, சீரற்ற நிலப்பரப்பு அனுமதிக்கும் வரை, அலமாரியின் விளிம்பைக் கடக்க வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டதால், இரண்டு சீன பேரரசர்களின் தலைமையில் ஆச்சரியங்களுடன் பொம்மைகளின் படைகள் வெளியேறி ஒரு சதுரத்தை உருவாக்கியது. இந்த துணிச்சலான, மிகவும் வண்ணமயமான மற்றும் நேர்த்தியான, அற்புதமான படைப்பிரிவுகள், தோட்டக்காரர்கள், டைரோலியன்கள், துங்கஸ், சிகையலங்கார நிபுணர்கள், ஹார்லெக்வின்கள், மன்மதன்கள், சிங்கங்கள், புலிகள், குரங்குகள் மற்றும் குரங்குகள், அமைதி, தைரியம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மையுடன் போராடின. ஸ்பார்டான்களுக்கு தகுதியான தைரியத்துடன், ஒரு குறிப்பிட்ட துணிச்சலான எதிரி கேப்டன் பைத்தியக்காரத்தனமான தைரியத்துடன் சீன பேரரசர் ஒருவரை உடைத்து அவரது தலையை கடித்து, விழுந்தபோது, ​​​​இந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பட்டாலியன் எதிரியின் கைகளில் இருந்து வெற்றியைப் பறித்திருக்கும். , அவர் இரண்டு துங்குகளையும் ஒரு குரங்கையும் நசுக்கவில்லை.

மேலும் எலிகளுடனான பகைக்கான காரணம் சோகத்தை விட நகைச்சுவையானது. உண்மையில், இது ராணி (ஆம், ராணி) கல்லீரல் கோபாஸ் தயாரிக்கும் போது மீசையுடைய இராணுவம் சாப்பிட்ட பன்றிக்கொழுப்பு காரணமாக எழுந்தது.

E.T.A.Hoffman "The Nutcracker":
"ஏற்கனவே லிவர்வர்ஸ்ட் பரிமாறப்பட்டபோது, ​​​​ராஜா எவ்வாறு மேலும் மேலும் வெளிர் நிறமாக மாறினார், எப்படி அவர் கண்களை வானத்தை நோக்கி உயர்த்தினார் என்பதை விருந்தினர்கள் கவனித்தனர். அவரது மார்பிலிருந்து அமைதியான பெருமூச்சுகள் வழிந்தன; அவரது ஆன்மா கடுமையான துக்கத்தால் வென்றுவிட்டதாகத் தோன்றியது. ஆனால் கறுப்புப் புட்டு பரிமாறப்பட்டதும், இரு கைகளாலும் முகத்தை மூடிக்கொண்டு உரத்த அழுகை மற்றும் முனகல்களுடன் நாற்காலியில் சாய்ந்தார். ... "கொழுப்பு மிகக் குறைவு!"

அரிசி. 1969 ஆம் ஆண்டு "தி நட்கிராக்கர்" திரைப்படத்திற்கான எல். கிளாட்னேவா.

கோபமடைந்த மன்னன் எலிகள் மீது போர் பிரகடனம் செய்து எலிப்பொறிகளை வைக்கிறான். பின்னர் சுட்டி ராணி அவரது மகள் இளவரசி பிர்லிபட்டை ஒரு வெறித்தனமாக மாற்றுகிறார். டிரோஸ்செல்மேயரின் இளம் மருமகன் மீட்புக்கு வருகிறார், அவர் மாயமான கிராகடுக் நட்டுகளை உடைத்து, இளவரசியை அவளது அழகுக்குத் திரும்புகிறார். ஆனால் அவரால் முடிக்க முடியாது மந்திர சடங்குஇறுதிவரை மற்றும், பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஏழு படிகளை பின்வாங்கி, தற்செயலாக சுட்டி ராணியின் மீது காலடி எடுத்து தடுமாறினார். இதன் விளைவாக, ட்ரோசெல்மேயர் ஜூனியர் ஒரு அசிங்கமான நட்கிராக்கராக மாறுகிறார், இளவரசி அவர் மீதான அனைத்து ஆர்வத்தையும் இழக்கிறார், மேலும் இறக்கும் மிஷில்டா நட்கிராக்கரின் மீது உண்மையான பழிவாங்கலை அறிவிக்கிறார். அவளுடைய ஏழு தலை வாரிசு தன் தாயைப் பழிவாங்க வேண்டும். இதையெல்லாம் நீங்கள் குளிர்ந்த, தீவிரமான தோற்றத்துடன் பார்த்தால், எலிகளின் செயல்கள் முற்றிலும் நியாயமானவை என்பதை நீங்கள் காணலாம், மேலும் நட்கிராக்கர் வெறுமனே சூழ்நிலைகளுக்கு ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான பலியாகும்.

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் 1776 இல் பிறந்தார். அவர் பிறந்த இடம் கோனிக்ஸ்பெர்க். முதலில், வில்ஹெல்ம் அவரது பெயரில் இருந்தார், ஆனால் அவர் மொஸார்ட்டை மிகவும் நேசித்ததால் அவரே பெயரை மாற்றினார். அவருக்கு 3 வயதாக இருந்தபோது அவரது பெற்றோர் விவாகரத்து செய்தனர், மேலும் அவர் தனது பாட்டியால் வளர்க்கப்பட்டார் - அவரது தாயின் தாயார். அவரது மாமா ஒரு வழக்கறிஞர் மற்றும் மிகவும் புத்திசாலி நபர். அவர்களின் உறவு மிகவும் சிக்கலானதாக இருந்தது, ஆனால் மாமா அவரது மருமகன் மற்றும் அவரது பல்வேறு திறமைகளின் வளர்ச்சியை பாதித்தார்.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில்

ஹாஃப்மேன் வளர்ந்ததும், அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக மாற முடிவு செய்தார். அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் உள்ள பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார், படித்த பிறகு அவர் வெவ்வேறு நகரங்களில் பணியாற்றினார், அவரது தொழில் ஒரு நீதித்துறை அதிகாரி. ஆனால் அத்தகைய வாழ்க்கை அவருக்கு இல்லை, எனவே அவர் இசையை வரைந்து இசைக்கத் தொடங்கினார், அதுதான் அவர் வாழ்க்கையை நடத்த முயன்றார்.

விரைவில் அவர் தனது முதல் காதல் டோராவை சந்தித்தார். அந்த நேரத்தில் அவளுக்கு 25 வயதுதான், ஆனால் அவள் திருமணமானவள், ஏற்கனவே 5 குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தாள். அவர்கள் ஒரு உறவில் நுழைந்தனர், ஆனால் வதந்திகள் நகரத்தில் தொடங்கின, மேலும் உறவினர்கள் ஹாஃப்மேனை க்ளோகாவுக்கு மற்றொரு மாமாவுக்கு அனுப்ப வேண்டும் என்று முடிவு செய்தனர்.

ஒரு படைப்பு பயணத்தின் ஆரம்பம்

1790 களின் பிற்பகுதியில், ஹாஃப்மேன் ஒரு இசையமைப்பாளராக ஆனார் மற்றும் ஜோஹன் க்ரீஸ்லர் என்ற புனைப்பெயரை எடுத்துக் கொண்டார். மிகவும் பிரபலமான பல படைப்புகள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, அவர் 1812 இல் "அரோரா" என்று எழுதிய ஓபரா. ஹாஃப்மேன் பாம்பெர்க் தியேட்டரில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் பேண்ட்மாஸ்டராக பணியாற்றினார் மற்றும் ஒரு நடத்துனராகவும் இருந்தார்.

விதியின்படி, ஹாஃப்மேன் சிவில் சேவைக்குத் திரும்பினார். அவர் 1800 இல் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றபோது, ​​​​போஸ்னான் உச்ச நீதிமன்றத்தில் மதிப்பீட்டாளராக பணியாற்றத் தொடங்கினார். இந்த நகரத்தில் அவர் மைக்கேலினாவை சந்தித்தார், அவருடன் அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார்.

இலக்கிய படைப்பாற்றல்

இது. ஹாஃப்மேன் 1809 இல் தனது படைப்புகளை எழுதத் தொடங்கினார். முதல் சிறுகதை "காவலியர் க்ளக்" என்று அழைக்கப்பட்டது, இது லீப்ஜிக் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது. அவர் 1814 இல் சட்டத்திற்குத் திரும்பியபோது, ​​அவர் ஒரே நேரத்தில் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" உட்பட விசித்திரக் கதைகளை எழுதினார். ஹாஃப்மேன் உருவாக்கிய நேரத்தில், ஜெர்மன் ரொமாண்டிசம் செழித்தது. நீங்கள் படைப்புகளை கவனமாகப் படித்தால், காதல் பள்ளியின் முக்கிய போக்குகளை நீங்கள் காணலாம். உதாரணமாக, முரண், சிறந்த கலைஞர், கலையின் மதிப்பு. யதார்த்தத்திற்கும் கற்பனாவாதத்திற்கும் இடையே ஏற்பட்ட மோதலை எழுத்தாளர் நிரூபித்தார். கலையில் ஒருவித சுதந்திரத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கும் அவரது கதாபாத்திரங்களை அவர் தொடர்ந்து கேலி செய்கிறார்.

ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றை, அவரது படைப்புகளை அவரது இசையிலிருந்து பிரிக்க இயலாது என்று ஒருமனதாகக் கருதுகின்றனர். குறிப்பாக நீங்கள் சிறுகதைகளைப் பார்த்தால் - எடுத்துக்காட்டாக, “கிரேஸ்லேரியானா”.

விஷயம் என்னவென்றால், அதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லர் (நமக்கு நினைவிருக்கிறது, இது ஆசிரியரின் புனைப்பெயர்). வேலை ஒரு கட்டுரை, அவர்களின் தலைப்புகள் வேறுபட்டவை, ஆனால் ஹீரோ ஒன்றுதான். ஹாஃப்மேனின் இரட்டையராகக் கருதப்படுபவர் ஜோஹன் என்பது நீண்ட காலமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

பொதுவாக, எழுத்தாளர் ஒரு பிரகாசமான நபர், அவர் சிரமங்களுக்கு பயப்படுவதில்லை, ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கை அடைய அவர் விதியின் அடிகளை எதிர்த்துப் போராடத் தயாராக இருக்கிறார். இந்த விஷயத்தில் அது கலை.

"நட்கிராக்கர்"

இந்த கதை 1716 இல் ஒரு தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டது. ஹாஃப்மேன் இந்த படைப்பை உருவாக்கியபோது, ​​அவர் தனது நண்பரின் குழந்தைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். குழந்தைகளின் பெயர்கள் மேரி மற்றும் ஃபிரிட்ஸ், ஹாஃப்மேன் அவரது கதாபாத்திரங்களுக்கு கொடுத்த பெயர்கள். ஹாஃப்மேனின் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" ஐப் படித்தால், படைப்பின் பகுப்பாய்வு, ஆசிரியர் குழந்தைகளுக்கு தெரிவிக்க முயற்சித்த தார்மீகக் கொள்கைகளை நமக்குக் காண்பிக்கும்.

சுருக்கமாக கதை இதுதான்: மேரி மற்றும் ஃபிரிட்ஸ் கிறிஸ்துமஸுக்கு தயாராகி வருகின்றனர். காட்ஃபாதர் எப்போதும் மேரிக்கு ஒரு பொம்மை செய்கிறார். ஆனால் கிறிஸ்மஸுக்குப் பிறகு, இந்த பொம்மை மிகவும் திறமையாக தயாரிக்கப்படுவதால் வழக்கமாக எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது.

குழந்தைகள் கிறிஸ்மஸ் மரத்திற்கு வந்து, அங்கே பரிசுகள் மொத்தமாக இருப்பதைப் பார்க்கிறார்கள், அந்தப் பெண் நட்கிராக்கரைக் கண்டுபிடித்தாள். இந்த பொம்மை கொட்டைகளை உடைக்க பயன்படுகிறது. ஒருமுறை மேரி பொம்மைகளுடன் விளையாடத் தொடங்கினார், நள்ளிரவில் எலிகள் தோன்றின, அவர்களின் ராஜா தலைமையில். அது ஏழு தலைகள் கொண்ட பெரிய எலி.

பின்னர் நட்கிராக்கர் தலைமையிலான பொம்மைகள் உயிர்ப்பித்து எலிகளுடன் போரில் நுழைகின்றன.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

ஹாஃப்மேனின் "நட்கிராக்கர்" படைப்பை நீங்கள் பகுப்பாய்வு செய்தால், நன்மை, தைரியம், கருணை ஆகியவை எவ்வளவு முக்கியம் என்பதைக் காட்ட எழுத்தாளர் முயன்றார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது, நீங்கள் யாரையும் சிக்கலில் விட முடியாது, நீங்கள் உதவ வேண்டும், தைரியம் காட்ட வேண்டும். கூர்ந்துபார்க்க முடியாத நட்கிராக்கரில் மேரி தனது ஒளியைக் காண முடிந்தது. அவள் அவனது நல்ல குணத்தை விரும்பினாள், அவள் தன் செல்லப்பிராணியை எப்போதும் பொம்மையை காயப்படுத்தும் தன் மோசமான சகோதரன் ஃபிரிட்ஸிடம் இருந்து பாதுகாக்க தன் முழு பலத்துடன் முயன்றாள்.

எல்லாவற்றையும் மீறி, அவள் நட்கிராக்கருக்கு உதவ முயற்சிக்கிறாள், துடுக்குத்தனமான மவுஸ் கிங்கிற்கு இனிப்புகளை வழங்குகிறாள், அவன் சிப்பாக்கு தீங்கு செய்யாத வரை. தைரியமும் தைரியமும் இங்கே காட்டப்படுகின்றன. மேரி மற்றும் அவரது சகோதரர், பொம்மைகள் மற்றும் நட்கிராக்கர் குழு இணைந்து மவுஸ் கிங்கை தோற்கடிக்கும் இலக்கை அடைகிறது.

இந்த வேலை மிகவும் பிரபலமானது, மேலும் 1814 இல், நெப்போலியன் தலைமையிலான பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் டிரெஸ்டனை அணுகியபோது ஹாஃப்மேன் இதை உருவாக்கினார். அதே நேரத்தில், விளக்கங்களில் உள்ள நகரம் மிகவும் உண்மையானது. மக்களின் வாழ்க்கை, அவர்கள் படகில் எப்படி சவாரி செய்தார்கள், ஒருவரையொருவர் சந்தித்தார், நாட்டுப்புற விழாக்கள் மற்றும் பலவற்றைப் பற்றி ஆசிரியர் பேசுகிறார்.

விசித்திரக் கதையின் நிகழ்வுகள் இரண்டு உலகங்களில் நடைபெறுகின்றன, இது உண்மையான டிரெஸ்டன் மற்றும் அட்லாண்டிஸ். ஹாஃப்மேனின் "தி கோல்டன் பாட்" படைப்பை நீங்கள் பகுப்பாய்வு செய்தால், பகலில் நெருப்புடன் சாதாரண வாழ்க்கையில் நீங்கள் காண முடியாத ஒரு நல்லிணக்கத்தை ஆசிரியர் விவரிப்பதை நீங்கள் காணலாம். முக்கிய கதாபாத்திரம் மாணவர் அன்செல்ம்.

அழகான பூக்கள் வளரும், அற்புதமான பறவைகள் பறக்கும் பள்ளத்தாக்கைப் பற்றி எழுத்தாளர் அழகாகச் சொல்ல முயன்றார், அங்கு அனைத்து நிலப்பரப்புகளும் வெறுமனே அற்புதமானவை. ஒரு காலத்தில், சாலமண்டர்களின் ஆவி அங்கு வாழ்ந்தது, அவர் ஃபயர் லில்லியைக் காதலித்தார் மற்றும் கவனக்குறைவாக இளவரசர் பாஸ்பரஸின் தோட்டத்தை அழித்தார். பின்னர் இளவரசர் இந்த ஆவியை மக்கள் உலகில் செலுத்தி, சாலமண்டரின் எதிர்காலம் என்னவாக இருக்கும் என்று அவரிடம் கூறினார்: மக்கள் அற்புதங்களை மறந்துவிடுவார்கள், அவர் தனது காதலியை மீண்டும் சந்திப்பார், அவர்களுக்கு மூன்று மகள்கள் இருப்பார்கள். ஒரு அதிசயம் சாத்தியம் என்று நம்பத் தயாராக இருக்கும் காதலர்களை அவரது மகள்கள் கண்டுபிடிக்கும்போது சாலமண்டர் வீட்டிற்குத் திரும்ப முடியும். கதையில், சாலமண்டர் எதிர்காலத்தைப் பார்த்து அதைக் கணிக்க முடியும்.

ஹாஃப்மேனின் படைப்புகள்

ஆசிரியருக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான இசைப் படைப்புகள் இருந்தபோதிலும், அவர் ஒரு கதைசொல்லியாக அறியப்படுகிறார் என்று சொல்ல வேண்டும். குழந்தைகளுக்கான ஹாஃப்மேனின் படைப்புகள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன, அவற்றில் சிலவற்றை ஒரு சிறு குழந்தை படிக்கலாம், சிலவற்றை ஒரு இளைஞன் படிக்கலாம். உதாரணமாக, நீங்கள் நட்கிராக்கர் பற்றிய விசித்திரக் கதையை எடுத்துக் கொண்டால், அது இருவருக்கும் ஏற்றதாக இருக்கும்.

"கோல்டன் பாட்" என்பது ஒரு சுவாரஸ்யமான விசித்திரக் கதை, ஆனால் உருவகங்கள் மற்றும் இரட்டை அர்த்தங்களால் நிரம்பியுள்ளது, இது நமது கடினமான காலங்களில் தொடர்புடைய ஒழுக்கத்தின் அடிப்படைகளை நிரூபிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, நண்பர்களை உருவாக்குவதற்கும் உதவுவதற்கும், பாதுகாப்பதற்கும், தைரியத்தைக் காட்டுவதற்கும் .

"தி ராயல் ப்ரைட்" - உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு படைப்பை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது. ஒரு விஞ்ஞானி தனது மகளுடன் வசிக்கும் ஒரு தோட்டத்தைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்.

நிலத்தடி ராஜா காய்கறிகளை ஆள்கிறார், அவரும் அவரது கூட்டாளிகளும் அண்ணாவின் தோட்டத்திற்கு வந்து அதை ஆக்கிரமிக்கிறார்கள். ஒரு நாள் முழு பூமியிலும் மனித காய்கறிகள் மட்டுமே வாழும் என்று அவர்கள் கனவு காண்கிறார்கள். அண்ணா ஒரு அசாதாரண மோதிரத்தைக் கண்டுபிடித்ததில் இருந்து இது தொடங்கியது.

சாகேஸ்

மேலே விவரிக்கப்பட்ட விசித்திரக் கதைகளைத் தவிர, எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேனின் இந்த வகையான பிற படைப்புகளும் உள்ளன - “சின்னொபர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ்.” ஒரு காலத்தில் ஒரு சிறிய வினோதமாக வாழ்ந்தார். தேவதை அவன் மீது பரிதாபப்பட்டாள்.

மாயாஜால குணம் கொண்ட மூன்று முடிகளை அவனுக்கு கொடுக்க முடிவு செய்தாள். சாகேஸ் அமைந்துள்ள இடத்தில் ஏதாவது நடந்தால், குறிப்பிடத்தக்க அல்லது திறமையான, அல்லது யாராவது அதைப் போன்ற ஒன்றைச் சொன்னால், அவர் அதைச் செய்தார் என்று எல்லோரும் நினைக்கிறார்கள். குள்ளன் ஏதாவது அழுக்கு செய்தால், எல்லோரும் மற்றவர்களைப் பற்றி நினைக்கிறார்கள். அத்தகைய பரிசைப் பெற்ற, சிறியவர் மக்கள் மத்தியில் ஒரு மேதையாக மாறுகிறார், மேலும் அவர் விரைவில் அமைச்சராக நியமிக்கப்படுகிறார்.

"புத்தாண்டு ஈவ் சாகசம்"

புத்தாண்டுக்கு சற்று முன்பு ஒரு இரவு, ஒரு பயணத் தோழர் பெர்லினில் முடித்தார், அங்கு அவருக்கு முற்றிலும் மாயாஜாலக் கதை நடந்தது. அவர் தனது காதலியான ஜூலியாவை பெர்லினில் சந்திக்கிறார்.

அத்தகைய பெண் உண்மையில் இருந்தாள். ஹாஃப்மேன் அவளுக்கு இசையைக் கற்றுக் கொடுத்தார் மற்றும் காதலித்தார், ஆனால் அவரது குடும்பத்தினர் ஜூலியாவை வேறொருவருடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்தனர்.

"காணாமல் போன பிரதிபலிப்பு கதை"

ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், பொதுவாக, ஆசிரியரின் படைப்புகளில், மாயமானது அவ்வப்போது எங்காவது தோன்றும், மேலும் அசாதாரணமானதைப் பற்றி பேசுவது மதிப்புக்குரியது அல்ல. திறமையாக நகைச்சுவை கலந்து தார்மீகக் கொள்கை, உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகள், உண்மையான மற்றும் உண்மையற்ற உலகம், ஹாஃப்மேன் தனது வாசகரின் முழு கவனத்தையும் அடைகிறார்.

இந்த உண்மையை "காணாமல் போன பிரதிபலிப்பு கதை" என்ற சுவாரஸ்யமான படைப்பில் காணலாம். ஈராஸ்மஸ் சபாநாயகர் உண்மையில் இத்தாலிக்கு செல்ல விரும்பினார், அதை அவர் அடைய முடிந்தது, ஆனால் அங்கு அவர் ஜூலியட் என்ற அழகான பெண்ணை சந்தித்தார். அவர் ஒரு மோசமான செயலைச் செய்தார், அதன் விளைவாக அவர் வீட்டிற்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது. ஜூலியட்டிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்லி, அவளுடன் எப்போதும் இருக்க விரும்புகிறேன் என்று கூறுகிறார். பதிலுக்கு, அவள் அவனுடைய பிரதிபலிப்பைக் கொடுக்கும்படி கேட்கிறாள்.

மற்ற படைப்புகள்

ஹாஃப்மேனின் புகழ்பெற்ற படைப்புகள் வெவ்வேறு வகைகளிலும் வெவ்வேறு வயதினருக்கானவை என்று சொல்ல வேண்டும். உதாரணமாக, மாயமான "பேய் கதை".

ஹாஃப்மேன் மாயவாதத்திற்கு மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், இது காட்டேரிகள் பற்றிய கதைகள், ஒரு அபாயகரமான கன்னியாஸ்திரி, ஒரு சாண்ட்மேன் பற்றிய கதைகள் மற்றும் "நைட் ஸ்டடீஸ்" என்ற தொடர் புத்தகங்களில் காணலாம்.

பிளேஸ் ஆண்டவரைப் பற்றிய ஒரு சுவாரஸ்யமான விசித்திரக் கதை, எங்கே பற்றி பேசுகிறோம்ஒரு பணக்கார வியாபாரியின் மகன் பற்றி. தந்தை செய்வது அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை, அதே வழியில் செல்ல அவர் விரும்பவில்லை. இந்த வாழ்க்கை அவருக்கானது அல்ல, அவர் யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார். இருப்பினும், அவர் எதிர்பாராத விதமாக கைது செய்யப்பட்டார், இருப்பினும் அவர் ஏன் என்று புரியவில்லை. பிரைவி கவுன்சிலர் ஒரு குற்றவாளியைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் குற்றவாளி குற்றவாளியா இல்லையா என்பதில் அவருக்கு அக்கறை இல்லை. ஒவ்வொரு மனிதனுக்கும் ஏதோ ஒருவித பாவம் இருக்கும் என்பதை அவர் உறுதியாக அறிவார்.

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேனின் பெரும்பாலான படைப்புகள் நிறைய அடையாளங்கள், தொன்மங்கள் மற்றும் புனைவுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. விசித்திரக் கதைகள் பொதுவாக வயதைக் கொண்டு பிரிப்பது கடினம். எடுத்துக்காட்டாக, “நட்கிராக்கரை” எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், இந்த கதை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, சாகசங்கள் மற்றும் காதல், மேரிக்கு நடக்கும் நிகழ்வுகள், இது குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும், மேலும் பெரியவர்கள் கூட அதை மகிழ்ச்சியுடன் மீண்டும் வாசிப்பார்கள்.

மூலம் இந்த வேலைகார்ட்டூன்கள் படமாக்கப்படுகின்றன, நாடகங்கள், பாலேக்கள் போன்றவை மீண்டும் மீண்டும் அரங்கேற்றப்படுகின்றன.

மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் "நட்கிராக்கர்" இன் முதல் நிகழ்ச்சியை புகைப்படம் காட்டுகிறது.

ஆனால் எர்ன்ஸ்ட் ஹாஃப்மேனின் மற்ற படைப்புகள் ஒரு குழந்தைக்கு புரிந்துகொள்வது கொஞ்சம் கடினமாக இருக்கலாம். ஹாஃப்மேனின் அசாதாரண பாணியை, அவரது வினோதமான கலவையை ரசிக்க சிலர் இந்த படைப்புகளுக்கு மிகவும் உணர்வுடன் வருகிறார்கள்.

ஒரு நபர் பைத்தியக்காரத்தனத்தால் பாதிக்கப்பட்டு, சில வகையான குற்றங்களைச் செய்யும் போது ஹாஃப்மேன் கருப்பொருளில் ஈர்க்கப்படுகிறார், அவர் " இருண்ட பக்கம்"ஒரு நபருக்கு கற்பனை மற்றும் உணர்வுகள் இருந்தால், அவர் பைத்தியக்காரத்தனமாக விழுந்து தற்கொலை செய்து கொள்ளலாம். "தி சாண்ட்மேன்" கதையை எழுத, ஹாஃப்மேன் நோய்கள் மற்றும் மருத்துவ கூறுகள் பற்றிய அறிவியல் படைப்புகளைப் படித்தார். நாவல் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. மற்றும் சிக்மண்ட் பிராய்ட், இந்த வேலைக்கு தனது கட்டுரையை அர்ப்பணித்தார்.

ஹாஃப்மேனின் புத்தகங்களை எந்த வயதில் படிக்க வேண்டும் என்று ஒவ்வொருவரும் தாங்களாகவே தீர்மானிக்கிறார்கள். சிலருக்கு அவரது அதிகப்படியான சர்ரியல் மொழி புரியவில்லை. இருப்பினும், நீங்கள் வேலையைப் படிக்கத் தொடங்கியவுடன், நீங்கள் தவிர்க்க முடியாமல் இந்த விசித்திரமான மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனமான உலகத்திற்கு ஈர்க்கப்படுவீர்கள், அங்கு ஒரு உண்மையான நகரத்தில் ஒரு குட்டி மனிதர் வாழ்கிறார், அங்கு ஆவிகள் தெருக்களில் நடக்கின்றன, அழகான பாம்புகள் தங்கள் அழகான இளவரசர்களைத் தேடுகின்றன.

அவர் பிறந்த 240 வது ஆண்டு விழாவிற்கு

பெர்லினின் மையத்தில் உள்ள ஜெருசலேம் கல்லறையில் உள்ள ஹாஃப்மேனின் கல்லறையில் நின்று, அடக்கமான நினைவுச்சின்னத்தில் அவர் முதலில் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்ற ஆலோசகர், ஒரு வழக்கறிஞர், பின்னர் ஒரு கவிஞர், இசைக்கலைஞர் மற்றும் கலைஞராக முன்வைக்கப்படுவதைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். இருப்பினும், அவரே ஒப்புக்கொண்டார்: "வார நாட்களில் நான் ஒரு வழக்கறிஞர் மற்றும் ஒரு சிறிய இசைக்கலைஞர், ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல் நான் வரைகிறேன், மாலையில் இரவு வரை நான் மிகவும் நகைச்சுவையான எழுத்தாளர்." அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஒரு சிறந்த ஒத்துழைப்பாளராக இருந்தார்.

நினைவுச்சின்னத்தின் மூன்றாவது பெயர் ஞானஸ்நானத்தின் பெயர் வில்ஹெல்ம். இதற்கிடையில், அவரே அதை சிலை செய்யப்பட்ட மொஸார்ட் - அமேடியஸ் என்ற பெயருடன் மாற்றினார். ஒரு காரணத்திற்காக நான் அதை மாற்றினேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மனிதகுலத்தை இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரித்தார்: "ஒன்று நல்லவர்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, ஆனால் மோசமான இசைக்கலைஞர்கள் அல்லது இசைக்கலைஞர்கள் இல்லை, மற்றொன்று - உண்மையான இசைக்கலைஞர்கள்." இதை உண்மையில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை: இசைக்கு காது இல்லாதது முக்கிய பாவம் அல்ல. "நல்ல மனிதர்கள்," ஃபிலிஸ்டைன்கள், பணப்பையின் நலன்களுக்காக தங்களை அர்ப்பணிக்கிறார்கள், இது மனிதகுலத்தின் மீளமுடியாத வக்கிரங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. தாமஸ் மான் கருத்துப்படி, அவர்கள் ஒரு பரந்த நிழலைப் போட்டனர். மக்கள் பிலிஸ்டைன்களாக மாறுகிறார்கள், அவர்கள் இசைக்கலைஞர்களாகப் பிறந்தார்கள். ஹாஃப்மேன் சேர்ந்த பகுதி ஆவியின் மக்கள், தொப்பை அல்ல - இசைக்கலைஞர்கள், கவிஞர்கள், கலைஞர்கள். "நல்லவர்கள்" பெரும்பாலும் அவர்களைப் புரிந்துகொள்வதில்லை, அவர்களை வெறுக்கிறார்கள், அவர்களைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள். ஹாஃப்மேன் தனது ஹீரோக்கள் எங்கும் ஓடவில்லை என்பதை உணர்ந்தார், பிலிஸ்தியர்களிடையே வாழ்வது அவர்களின் குறுக்கு; அவனே அதை கல்லறைக்கு கொண்டு சென்றான். இன்றைய தரத்தின்படி அவரது வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது (1776-1822)

சுயசரிதை பக்கங்கள்

விதியின் அடிகள் ஹாஃப்மேனுடன் பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை இருந்தது. அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார், அங்கு "குறுகிய முகம்" கான்ட் அந்த நேரத்தில் பேராசிரியராக இருந்தார். அவரது பெற்றோர் விரைவாகப் பிரிந்தனர், மேலும் 4 வயதிலிருந்து பல்கலைக்கழகம் வரை, அவர் தனது மாமாவின் வீட்டில் வாழ்ந்தார், ஒரு வெற்றிகரமான வழக்கறிஞர், ஆனால் ஒரு swaggering and pedantic man. வாழும் பெற்றோருடன் அனாதை! சிறுவன் பின்வாங்கி வளர்ந்தான், இது அவனது குறுகிய உயரம் மற்றும் ஒரு குறும்புக்காரனின் தோற்றத்தால் எளிதாக்கப்பட்டது. அவரது வெளிப்புற தளர்வு மற்றும் பஃபூனரி இருந்தபோதிலும், அவரது இயல்பு மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியதாக இருந்தது. ஒரு உயர்ந்த ஆன்மா அவரது வேலையில் அதிகம் தீர்மானிக்கும். இயற்கை அவருக்கு கூரிய மனதையும், அவதானிக்கும் சக்தியையும் அளித்தது. அன்பிற்கும் பாசத்திற்கும் வீண் தாகம் கொண்ட ஒரு இளைஞனின் ஆன்மா கடினப்படுத்தவில்லை, ஆனால், காயம்பட்ட, துன்பத்திற்கு ஆளானது: "என் இளமை மலர்களும் நிழலும் இல்லாமல் வறண்ட பாலைவனம் போன்றது."

அவர் நீதித்துறையில் பல்கலைக்கழக படிப்பை ஒரு எரிச்சலூட்டும் கடமையாகக் கருதினார், ஏனென்றால் அவர் உண்மையிலேயே இசையை மட்டுமே நேசித்தார். Glogau, Berlin, Poznan மற்றும் குறிப்பாக மாகாண பிளாக்கில் அதிகாரப்பூர்வ சேவை சுமையாக இருந்தது. ஆனால் இன்னும், போஸ்னானில், மகிழ்ச்சி சிரித்தது: அவர் ஒரு அழகான போலந்து பெண்ணான மிச்சலினாவை மணந்தார். கரடி, அவரது படைப்பு தேடல்கள் மற்றும் ஆன்மீக தேவைகளுக்கு அந்நியமாக இருந்தாலும், அவரது உண்மையுள்ள நண்பராகவும், இறுதிவரை ஆதரவாகவும் மாறும். அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை காதலிப்பார், ஆனால் எப்போதும் பரஸ்பரம் இல்லாமல். அவர் பல படைப்புகளில் கோரப்படாத அன்பின் வேதனையைப் படம்பிடித்தார்.

28 வயதில், ஹாஃப்மேன் பிரஷ்ய ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட வார்சாவில் ஒரு அரசாங்க அதிகாரி. இங்கு இசையமைப்பாளரின் திறமை, பாடும் திறமை, நடத்துனரின் திறமை ஆகியவை வெளிப்பட்டன. அவரது இரண்டு பாடல்கள் வெற்றிகரமாக வழங்கப்பட்டுள்ளன. “மியூஸ்கள் இன்னும் புரவலர்களாகவும் பாதுகாவலர்களாகவும் வாழ்க்கையில் என்னை வழிநடத்துகிறார்கள்; நான் அவர்களுக்காக என்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்கிறேன், ”என்று அவர் ஒரு நண்பருக்கு எழுதுகிறார். ஆனால் அவர் சேவையை புறக்கணிப்பதில்லை.

நெப்போலியனின் பிரஸ்ஸியா மீதான படையெடுப்பு, போர் ஆண்டுகளின் குழப்பம் மற்றும் மோசமான நிலை ஆகியவை குறுகிய கால செழிப்புக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தன. அலைந்து திரிந்த, நிதி ரீதியாக அமைதியற்ற, சில நேரங்களில் பசியுடன் கூடிய வாழ்க்கை தொடங்கியது: பாம்பெர்க், லீப்ஜிக், டிரெஸ்டன் ... இரண்டு வயது மகள் இறந்தார், அவரது மனைவி கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் அவர் நரம்பு காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டார். அவர் எந்த வேலையையும் ஏற்றுக்கொண்டார்: இசை மற்றும் பாடலின் வீட்டு ஆசிரியர், ஒரு இசை வியாபாரி, ஒரு இசைக்குழு, ஒரு அலங்கார கலைஞர், ஒரு நாடக இயக்குனர், ஒரு பொது இசை செய்தித்தாளின் விமர்சகர் ... மற்றும் சாதாரண ஃபிலிஸ்டைன்களின் பார்வையில், இந்த சிறிய, வீட்டார், ஏழை மற்றும் சக்தியற்ற மனிதர், பர்கர் சலூன்களில் ஒரு பிச்சைக்காரர், ஒரு பட்டாணியின் கோமாளி. இதற்கிடையில், பாம்பெர்க்கில் அவர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் மேயர்ஹோல்ட் ஆகிய இருவரின் கொள்கைகளை எதிர்பார்த்து, தியேட்டரின் மனிதராக தன்னைக் காட்டினார். இங்கே அவர் ரொமாண்டிக்ஸ் கனவு கண்ட உலகளாவிய கலைஞராக உருவெடுத்தார்.

பெர்லினில் ஹாஃப்மேன்

1814 இலையுதிர்காலத்தில், ஹாஃப்மேன் ஒரு நண்பரின் உதவியுடன் பெர்லினில் உள்ள குற்றவியல் நீதிமன்றத்தில் ஒரு இடத்தைப் பெற்றார். பல வருடங்களாக அலைந்து திரிந்த அவருக்கு முதல் முறையாக நிரந்தர அடைக்கலம் கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கை ஏற்பட்டது. பெர்லினில் அவர் தன்னை மையத்தில் கண்டார் இலக்கிய வாழ்க்கை. இங்கே, லுட்விக் டிக், அடல்பர்ட் வான் சாமிசோ, க்ளெமென்ஸ் ப்ரெண்டானோ, ஃபிரெட்ரிக் ஃபூகெட் டி லா மோட்டே, "ஒண்டின்" கதையின் ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர் பிலிப் வீத் (டோரோதியா மெண்டல்சோனின் மகன்) ஆகியோருடன் அறிமுகமானவர்கள் தொடங்கினர். வாரத்திற்கு ஒருமுறை, துறவி செராபியனின் பெயரை தங்கள் சமூகத்திற்கு பெயரிட்ட நண்பர்கள் அன்டர் டென் லிண்டனில் (செராபியன்பெண்டே) ஒரு காபி கடையில் கூடினர். நாங்கள் தாமதமாக எழுந்தோம். ஹாஃப்மேன் தனது புதிய படைப்புகளை அவர்களுக்குப் படித்தார், அவர்கள் உற்சாகமான எதிர்வினையைத் தூண்டினர், அவர்கள் வெளியேற விரும்பவில்லை. ஆர்வங்கள் ஒன்றுடன் ஒன்று. ஹாஃப்மேன் ஃபூகெட்டின் கதைக்கு இசை எழுதத் தொடங்கினார், அவர் ஒரு லிப்ரெட்டிஸ்ட் ஆக ஒப்புக்கொண்டார், ஆகஸ்ட் 1816 இல், ராயல் பெர்லின் தியேட்டரில் காதல் ஓபரா ஒன்டைன் அரங்கேற்றப்பட்டது. 14 நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன, ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து தியேட்டர் எரிந்தது. தீ அற்புதமான அலங்காரங்களை அழித்தது, இது ஹாஃப்மேனின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிரபல கலைஞரும் நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞருமான கார்ல் ஷிங்கெல் அவர்களால் செய்யப்பட்டது. பேர்லினின் கிட்டத்தட்ட பாதியை கட்டியது. நான் மாஸ்கோ பெடாகோஜிகல் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பெரிய மாஸ்டரின் நேரடி வழித்தோன்றலான தமரா ஷிங்கெலுடன் படித்ததால், ஹாஃப்மேனின் ஒண்டினில் எனக்கு ஈடுபாடு உள்ளது.

காலப்போக்கில், இசை பாடங்கள் பின்னணியில் மறைந்துவிட்டன. ஹாஃப்மேன், தனது இசைத் தொழிலை தனது அன்பான ஹீரோ, அவரது மாற்று ஈகோ, ஜோஹான் க்ரீஸ்லருக்கு அனுப்பினார், அவர் வேலையிலிருந்து வேலைக்கு ஒரு உயர் இசைக் கருப்பொருளை தன்னுடன் கொண்டு செல்கிறார். ஹாஃப்மேன் இசையின் ஆர்வலராக இருந்தார், அதை "இயற்கையின் ஆரம்ப மொழி" என்று அழைத்தார்.

மிகவும் ஹோமோ லுடென்ஸ் (ஆடும் மனிதன்) என்பதால், ஷேக்ஸ்பியர் பாணியில் ஹாஃப்மேன், உலகம் முழுவதையும் ஒரு தியேட்டராக உணர்ந்தார். அவரது நெருங்கிய நண்பர் பிரபல நடிகர் லுட்விக் டெவ்ரியண்ட் ஆவார், அவரை அவர் லுட்டர் மற்றும் வெக்னரின் உணவகத்தில் சந்தித்தார், அங்கு அவர்கள் புயலடித்த மாலைகளை கழித்தார்கள், இரு லீபேஷன்களிலும், நகைச்சுவையான மேம்பாடுகளிலும் ஈடுபட்டார்கள். இருவரும் இரட்டையர்களை வைத்திருப்பதை உறுதியாக நம்பினர் மற்றும் மாற்றும் கலை மூலம் வழக்கமான வீரர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினர். இந்தக் கூட்டங்கள் அரை வெறி பிடித்த குடிகாரன் என்ற அவரது புகழை உறுதிப்படுத்தியது. ஐயோ, இறுதியில் அவர் குடிகாரனாக மாறி விசித்திரமாகவும் ஒழுக்கமாகவும் நடந்துகொண்டார், ஆனால் அவர் மேலும் சென்றது, ஜூன் 1822 இல் பெர்லினில், ஜெர்மன் இலக்கியத்தின் மிகப்பெரிய மந்திரவாதியும் மந்திரவாதியும் முதுகுத் தண்டுவடத்தில் வேதனையிலும் பற்றாக்குறையிலும் இறந்தார் என்பது தெளிவாகியது. பணத்தினுடைய.

ஹாஃப்மேனின் இலக்கிய மரபு

ஹாஃப்மேன் இசையில் அவரது அழைப்பைப் பார்த்தார், ஆனால் எழுத்து மூலம் புகழ் பெற்றார். இது அனைத்தும் "காலட் முறையில் கற்பனைகள்" (1814-15), பின்னர் "நைட் ஸ்டோரிஸ்" (1817), "தி செராபியன் பிரதர்ஸ்" (1819-20) என்ற நான்கு-தொகுதி சிறுகதைகளின் தொகுப்பு, மற்றும் ஒரு ஒரு வகையான காதல் "டெகாமெரோன்". ஹாஃப்மேன் பல சிறந்த கதைகள் மற்றும் இரண்டு நாவல்களை எழுதினார் - "கருப்பு" அல்லது கோதிக் நாவல் "சாத்தானின் அமுதம்" (1815-16) துறவி மெடார்ட் பற்றி, அதில் இரண்டு உயிரினங்கள் அமர்ந்துள்ளன, அவற்றில் ஒன்று ஒரு தீய மேதை, மற்றும் முடிக்கப்படாத "ஒரு பூனையின் உலகக் காட்சிகள்" முர்ரா" (1820-22). கூடுதலாக, விசித்திரக் கதைகள் இயற்றப்பட்டன. மிகவும் பிரபலமான கிறிஸ்துமஸ் ஒன்று "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" ஆகும். புத்தாண்டு நெருங்குகையில், "தி நட்கிராக்கர்" என்ற பாலே திரையரங்குகளிலும் தொலைக்காட்சிகளிலும் காட்டப்படுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசை அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் பாலே ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதையின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது என்பது சிலருக்கு மட்டுமே தெரியும்.

“காலட் முறையில் கற்பனைகள்” தொகுப்பு பற்றி

பிரெஞ்சு கலைஞர் XVIIநூற்றாண்டு, ஜாக் காலட் அவரது கோரமான வரைபடங்கள் மற்றும் செதுக்கல்களுக்கு பெயர் பெற்றவர், இதில் உண்மை ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தில் தோன்றுகிறது. அவரது கிராஃபிக் தாள்களில் உள்ள அசிங்கமான உருவங்கள், திருவிழாக் காட்சிகள் அல்லது நாடக நிகழ்ச்சிகளை சித்தரித்து, பயமுறுத்தியது மற்றும் ஈர்க்கப்பட்டது. காலட்டின் நடத்தை ஹாஃப்மேனைக் கவர்ந்தது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட கலைத் தூண்டுதலை வழங்கியது.

தொகுப்பின் மையப் பணி "த கோல்டன் பாட்" சிறுகதை ஆகும், அதன் துணைத் தலைப்பு "புதிய காலத்திலிருந்து ஒரு கதை". விசித்திரக் கதைகள் நடக்கும் நவீன எழுத்தாளர்டிரெஸ்டன், அன்றாட உலகத்திற்கு அடுத்தபடியாக மந்திரவாதிகள், மந்திரவாதிகள் மற்றும் தீய மந்திரவாதிகளின் மறைக்கப்பட்ட உலகம் உள்ளது. இருப்பினும், அது மாறிவிடும், அவர்கள் இரட்டை இருப்பை வழிநடத்துகிறார்கள், அவர்களில் சிலர் காப்பகங்கள் மற்றும் பொது இடங்களில் சேவையுடன் மந்திரம் மற்றும் சூனியத்தை செய்தபின் இணைக்கிறார்கள். கோபமான காப்பகவாதி லிண்ட்ஹார்ஸ்ட் - சாலமண்டர்களின் பிரபு, அத்தகைய தீய பழைய சூனியக்காரி ரவுயர், நகர வாயில்களில் வர்த்தகம் செய்கிறார், டர்னிப்ஸின் மகள் மற்றும் ஒரு டிராகனின் இறகு. அவளுடைய ஆப்பிள் கூடைதான் முக்கிய கதாபாத்திரமான மாணவர் அன்செல்ம் தற்செயலாகத் தட்டப்பட்டது, மேலும் அவனது அனைத்து தவறான செயல்களும் இந்த சிறிய விஷயத்திலிருந்து தொடங்கியது.

கதையின் ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஆசிரியரால் "விஜிலியா" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது லத்தீன் மொழியில் இரவு கண்காணிப்பு என்று பொருள். இரவு உருவங்கள் பொதுவாக ரொமாண்டிக்ஸின் சிறப்பியல்பு, ஆனால் இங்கே அந்தி விளக்குகள் மர்மத்தை மேம்படுத்துகின்றன. மாணவர் Anselm ஒரு பங்லர், ஒரு சாண்ட்விச் விழுந்தால், அது நிச்சயமாக முகம் கீழே உள்ளது, ஆனால் அவர் அற்புதங்களை நம்புபவர்களின் இனத்தைச் சேர்ந்தவர். கவிதை உணர்வைத் தாங்கியவர். அதே நேரத்தில், அவர் சமூகத்தில் தனது சரியான இடத்தைப் பெறுவார், ஒரு கோஃப்ராட் (நீதிமன்ற கவுன்சிலர்) ஆக விரும்புகிறார், குறிப்பாக அவர் பராமரிக்கும் கன்ரெக்டர் பால்மேனின் மகள் வெரோனிகா, வாழ்க்கையில் உறுதியாக முடிவு செய்திருப்பதால்: அவள் ஆவாள். ஒரு கோஃப்ராட்டின் மனைவி மற்றும் காலையில் ஒரு நேர்த்தியான கழிப்பறையில் ஜன்னலில் காட்சியளிப்பார். ஆனால் தற்செயலாக, அன்செல்ம் அற்புதமான உலகத்தைத் தொட்டார்: திடீரென்று, ஒரு மரத்தின் பசுமையாக, நீலக்கல் கண்களுடன் மூன்று அற்புதமான தங்க-பச்சை பாம்புகளைக் கண்டார், அவர் அவற்றைப் பார்த்து மறைந்தார். "அவர் அறியாத ஒன்று தனது இருப்பின் ஆழத்தில் கிளர்ந்தெழுந்து, ஒரு நபருக்கு மற்றொரு, உயர்ந்த இருப்புக்கு உறுதியளிக்கும் அந்த ஆனந்தமான மற்றும் சோர்வான துக்கத்தை ஏற்படுத்தியது போல் அவர் உணர்ந்தார்."

மாயாஜால அட்லாண்டிஸில் முடிவடைவதற்கு முன்பு ஹாஃப்மேன் தனது ஹீரோவை பல சோதனைகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவர் சாலமண்டர்களின் சக்திவாய்ந்த ஆட்சியாளரான (காப்பக காப்பகவாதியான லிண்ட்ஹார்ஸ்ட்) மகளான நீலக்கண் பாம்பு செர்பெண்டினாவுடன் இணைகிறார். இறுதிக்கட்டத்தில், ஒவ்வொருவரும் ஒரு குறிப்பிட்ட தோற்றத்தை எடுக்கிறார்கள். விஷயம் இரட்டை திருமணத்துடன் முடிவடைகிறது, ஏனென்றால் வெரோனிகா தனது கோஃப்ராட்டைக் கண்டுபிடித்தார் - இது அன்செல்மின் முன்னாள் போட்டியாளர் கீர்பிரான்ட்.

"கோல்டன் பாட்" படிக்கும் போது எழுந்த ஹாஃப்மேனைப் பற்றிய குறிப்புகளில் யூ கே ஓலேஷா கேள்வி கேட்கிறார்: "இந்த பைத்தியம் பிடித்தவர், உலக இலக்கியத்தில் அவரது வகையான ஒரே எழுத்தாளர், உயர்த்தப்பட்ட புருவங்கள், மெல்லிய மூக்கு. கீழே குனிந்து, முடியுடன், எப்போதும் முடிவில் நிற்கிறதா? ஒருவேளை அவரது பணியுடன் அறிமுகம் இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்கும். நான் அவரை கடைசி காதல் மற்றும் அற்புதமான யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர் என்று அழைக்கத் துணிவேன்.

"இரவுக் கதைகள்" தொகுப்பிலிருந்து "சாண்ட்மேன்"

"இரவுக் கதைகள்" தொகுப்பின் பெயர் தற்செயலானதல்ல. மொத்தத்தில், ஹாஃப்மேனின் அனைத்து படைப்புகளையும் "இரவு" என்று அழைக்கலாம், ஏனென்றால் அவர் இருண்ட கோளங்களின் கவிஞர், அதில் ஒரு நபர் இன்னும் இரகசிய சக்திகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளார், படுகுழிகளின் கவிஞர், தோல்விகள், அதில் இருந்து இரட்டை அல்லது ஒரு பேய், அல்லது ஒரு காட்டேரி எழுகிறது. அவர் தனது கற்பனைகளை தைரியமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான வடிவத்தில் வைக்கும்போது கூட, அவர் நிழல்களின் ராஜ்யத்திற்கு விஜயம் செய்ததை வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறார்.

அவர் பலமுறை ரீமேக் செய்த சாண்ட்மேன் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தலைசிறந்த படைப்பு. இக்கதையில், விரக்திக்கும் நம்பிக்கைக்கும் இடையேயான போராட்டம், இருளுக்கும் வெளிச்சத்துக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட பதற்றம் ஏற்படுகிறது. ஹாஃப்மேன் உறுதியாக இருக்கிறார் மனித ஆளுமைநிரந்தரமான ஒன்று அல்ல, ஆனால் நிலையற்றது, உருமாற்றம், பிளவுபடுத்தும் திறன் கொண்டது. இது கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், மாணவர் நத்தனேல், ஒரு கவிதை பரிசைப் பெற்றவர்.

ஒரு குழந்தையாக, அவர் சாண்ட்மேனால் பயந்தார்: நீங்கள் தூங்கவில்லை என்றால், சாண்ட்மேன் வந்து, உங்கள் கண்களில் மணலை வீசுவார், பின்னர் உங்கள் கண்களை எடுத்துக்கொள்வார். வயது வந்தவராக, நதானியேல் பயத்திலிருந்து விடுபட முடியாது. பொம்மை மாஸ்டர் கொப்பிலியஸ் ஒரு மணல்காரர் என்றும், கண்ணாடி மற்றும் பூதக்கண்ணாடிகளை விற்கும் பயண விற்பனையாளர் கொப்போலா, அதே கொப்பிலியஸ் என்றும் அவருக்குத் தெரிகிறது, அதாவது. அதே மணல்காரன். நதானியேல் தெளிவாக விளிம்பில் இருக்கிறார் மன நோய். நதானியலின் வருங்கால மனைவி கிளாரா, ஒரு எளிய மற்றும் விவேகமான பெண், அவரை குணப்படுத்த முயற்சிப்பது வீண். நத்தனேல் தொடர்ந்து பேசும் பயங்கரமான மற்றும் பயங்கரமான விஷயம் அவரது ஆத்மாவில் நடந்தது என்றும், வெளி உலகத்திற்கும் அதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்றும் அவள் சரியாகச் சொல்கிறாள். இருண்ட மாயத்தன்மை கொண்ட அவனது கவிதைகள் அவளுக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன. காதல் வயப்பட்ட நத்தனியேல் அவள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை; இளைஞன் ஒரு இயந்திர பொம்மையை காதலிப்பதில் ஆச்சரியமில்லை, பேராசிரியர் ஸ்பாலன்சானி, கொப்பிலியஸின் உதவியுடன் 20 ஆண்டுகளாக அதை உருவாக்கி, அதை தனது மகள் ஓட்டிலியாவாகக் கடந்து, அதை அறிமுகப்படுத்தினார். உயர் சமூகம்மாகாண நகரம். அவரது பெருமூச்சுகளின் பொருள் ஒரு புத்திசாலித்தனமான பொறிமுறை என்பதை நதானியேல் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் முற்றிலும் அனைவரும் ஏமாற்றப்பட்டனர். மணிக்கூண்டு பொம்மை சமூகக் கூட்டங்களில் கலந்துகொண்டது, உயிருடன் இருப்பது போல் பாடி நடனமாடியது, மேலும் “ஓ!” தவிர, அவளுடைய அழகையும் கல்வியையும் அனைவரும் போற்றினர். மற்றும் "ஆ!" அவள் எதுவும் சொல்லவில்லை. அவளில் நத்தனியேல் ஒரு "இனிய ஆன்மாவை" கண்டார். காதல் நாயகனின் இளமைக் குதூகலத்தை கேலிக்கூத்தாக்கவில்லை என்றால் என்ன?

நதானியேல் ஓட்டிலிக்கு முன்மொழியச் செல்கிறார் மற்றும் ஒரு பயங்கரமான காட்சியைக் காண்கிறார்: சண்டையிடும் பேராசிரியரும் பொம்மை மாஸ்டரும் ஓட்டிலியின் பொம்மையை அவரது கண்களுக்கு முன்பாக துண்டுகளாக கிழிக்கிறார்கள். இளைஞன் பைத்தியமாகி, மணி கோபுரத்தில் ஏறி, அங்கிருந்து கீழே விரைகிறான்.

வெளிப்படையாக, உண்மையே ஹாஃப்மேனுக்கு மயக்கம், ஒரு கனவாகத் தோன்றியது. மக்கள் ஆத்மா இல்லாதவர்கள் என்று சொல்ல விரும்பி, அவர் தனது ஹீரோக்களை ஆட்டோமேட்டாவாக மாற்றுகிறார், ஆனால் மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், இதை யாரும் கவனிக்கவில்லை. ஓடிலி மற்றும் நதானியேலுடன் நடந்த சம்பவம் நகரவாசிகளை உற்சாகப்படுத்தியது. நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? உங்கள் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் ஒரு மேனெக்வின் என்றால் எப்படி சொல்ல முடியும்? நீங்களே ஒரு கைப்பாவை இல்லை என்பதை இறுதியாக எப்படி நிரூபிக்க முடியும்? சந்தேகம் வராமல் இருக்க அனைவரும் வழக்கத்திற்கு மாறாக நடந்து கொள்ள முயன்றனர். முழுக்கதையும் ஒரு பயங்கரமான பேண்டஸ்மகோரியாவின் பாத்திரத்தை எடுத்தது.

"சின்னொபர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ்" (1819) -ஹாஃப்மேனின் மிகவும் கோரமான படைப்புகளில் ஒன்று. இந்தக் கதையானது "தங்கப் பானையுடன்" ஓரளவு பொதுவானது. அதன் சதி மிகவும் எளிமையானது. மூன்று அற்புதமான தங்க முடிகளுக்கு நன்றி, ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான விவசாயப் பெண்ணின் மகனான ஃப்ரீக் சாகேஸ், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் பார்வையில் புத்திசாலியாகவும், அழகாகவும், அனைவருக்கும் தகுதியானவராகவும் மாறுகிறார். அவர் மின்னல் வேகத்தில் முதல் அமைச்சராகி, அழகான கேண்டிடாவின் கையைப் பெறுகிறார், மந்திரவாதி மோசமான அசுரனை அம்பலப்படுத்தும் வரை.

"ஒரு பைத்தியக்கார விசித்திரக் கதை," "நான் எழுதிய எல்லாவற்றிலும் மிகவும் நகைச்சுவையானது," இது பற்றி ஆசிரியர் கூறியது இதுதான். இதுதான் அவருடைய ஸ்டைல் ​​- மிகத் தீவிரமான விஷயங்களை நகைச்சுவையின் திரையில் அணிவது. "முக்கியமான ஒருவருக்கு ஒரு பனிக்கட்டி, ஒரு துணியை" எடுத்து அவனிடமிருந்து ஒரு சிலையை உருவாக்கும் குருட்டுத்தனமான, முட்டாள் சமூகத்தைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம். மூலம், கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" படத்திலும் இது இருந்தது. இளவரசர் பாப்னூட்டியஸின் "அறிவொளி பெற்ற சர்வாதிகாரம்" மீது ஹாஃப்மேன் ஒரு அற்புதமான நையாண்டியை உருவாக்குகிறார். "இது கவிதையின் நித்திய ஃபிலிஸ்டைன் விரோதத்தைப் பற்றிய முற்றிலும் காதல் உவமை மட்டுமல்ல ("எல்லா தேவதைகளையும் விரட்டவும்!" - இது அதிகாரிகளின் முதல் உத்தரவு. - ஜி.ஐ.), ஆனால் அதன் கூற்றுகளுடன் ஜேர்மன் ஸ்வாலரின் நையாண்டி உச்சம். பெரும் சக்தி மற்றும் தவிர்க்க முடியாத சிறிய அளவிலான பழக்கவழக்கங்கள், அதன் போலீஸ் கல்வியுடன், அடிமைத்தனம் மற்றும் பாடங்களின் மனச்சோர்வு" (ஏ. கரேல்ஸ்கி).

"அறிவொளி வெடித்துவிட்டது" ஒரு குள்ள நிலையில், இளவரசனின் வேலட் அதன் திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. அவர் "காடுகளை வெட்டவும், நதியை செல்லவும், உருளைக்கிழங்கு வளர்க்கவும், மேம்படுத்தவும்" முன்மொழிகிறார் கிராமப்புற பள்ளிகள், அகாசியாஸ் மற்றும் பாப்லர்களை நடவும், இளைஞர்களுக்கு காலை மற்றும் மாலை பிரார்த்தனைகளை இரு குரல்களில் பாடவும், நெடுஞ்சாலைகளை உருவாக்கவும், பெரியம்மை தடுப்பூசி போடவும் கற்றுக்கொடுங்கள். இந்த "அறிவொளி நடவடிக்கைகளில்" சில உண்மையில் ஒரு அறிவொளி மன்னரின் பாத்திரத்தில் நடித்த இரண்டாம் ஃபிரடெரிக் பிரஷ்யாவில் நடந்தன. “அனைத்து எதிர்ப்பாளர்களையும் விரட்டுங்கள்!” என்ற பொன்மொழியின் கீழ் கல்வி இங்கு நடைபெற்றது.

அதிருப்தியாளர்களில் மாணவர் பால்தாசர் ஒருவர். அவர் உண்மையான இசைக்கலைஞர்களின் இனத்தைச் சேர்ந்தவர், எனவே பிலிஸ்டைன்களிடையே அவதிப்படுகிறார், அதாவது. "நல் மக்கள்". "காட்டின் அற்புதமான குரல்களில், பால்தாசர் இயற்கையின் தீர்க்கமுடியாத குறையைக் கேட்டார், மேலும் இந்த புகாரில் அவரே கரைந்துவிட வேண்டும் என்று தோன்றியது, மேலும் அவரது முழு இருப்புமே ஆழமான தீர்க்கமுடியாத வலியின் உணர்வு."

வகையின் சட்டங்களின்படி, விசித்திரக் கதை ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவோடு முடிவடைகிறது. வானவேடிக்கை போன்ற நாடக விளைவுகளின் உதவியுடன், கேண்டிடாவை காதலிக்கும் "உள் இசையில் பரிசு பெற்ற" மாணவர் பால்தாசரை, சாகேஸை தோற்கடிக்க ஹாஃப்மேன் அனுமதிக்கிறார். சாகேஸிடமிருந்து மூன்று தங்க முடிகளைப் பறிக்க பால்தாசருக்குக் கற்றுக் கொடுத்த மீட்பர்-மந்திரவாதி, அதன் பிறகு அனைவரின் கண்களிலிருந்தும் செதில்கள் விழுந்தன, புதுமணத் தம்பதிகளுக்கு திருமண பரிசை வழங்குகிறார். இது சிறந்த முட்டைக்கோஸ் வளரும் ஒரு சதி கொண்ட வீடு, சமையலறையில் “பானைகள் ஒருபோதும் கொதிக்காது”, சாப்பாட்டு அறையில் சீனா உடைக்காது, வாழ்க்கை அறையில் தரைவிரிப்புகள் அழுக்காகாது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், முற்றிலும் முதலாளித்துவ வசதி இங்கு ஆட்சி செய்கிறது. இப்படித்தான் ரொமாண்டிக் ஐரனி வருகிறது. "தி கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதையிலும் நாங்கள் அவளைச் சந்தித்தோம், அங்கு காதலர்கள் திரையின் முடிவில் ஒரு தங்கப் பானையைப் பெற்றனர். இந்த சின்னமான பாத்திரம்-சின்னம் நோவாலிஸின் நீல மலரை மாற்றியது, இந்த ஒப்பீட்டின் வெளிச்சத்தில் ஹாஃப்மேனின் முரண்பாட்டின் இரக்கமற்ற தன்மை இன்னும் தெளிவாகத் தெரிந்தது.

"மர்ர் பூனையின் அன்றாட காட்சிகள்" பற்றி

புத்தகம் ஒரு சுருக்கமாக கருதப்பட்டது; இங்கே சோகம் கோரமானவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்மாறாக உள்ளன. இசையமைப்பே இதற்கு பங்களித்தது: கற்றறிந்த பூனையின் வாழ்க்கை வரலாற்று குறிப்புகள் நாட்குறிப்பின் பக்கங்களுடன் குறுக்கிடப்பட்டுள்ளன. மேதை இசையமைப்பாளர்ஜொஹான் க்ரீஸ்லர், ப்ளாட்டர்களுக்குப் பதிலாக முர் பயன்படுத்தினார். எனவே துரதிர்ஷ்டவசமான வெளியீட்டாளர் கையெழுத்துப் பிரதியை அச்சிட்டு, புத்திசாலித்தனமான க்ரீஸ்லரின் "சேர்ப்புகளை" "மேக்" எனக் குறிப்பிட்டார். l." (கழிவு காகித தாள்கள்). ஹாஃப்மேனின் விருப்பமான அவரது மாற்று ஈகோவின் துன்பமும் துக்கமும் யாருக்குத் தேவை? அவை எதற்கு நல்லது? கற்றறிந்த பூனையின் வரைபடப் பயிற்சிகளை உலர்த்தாத வரை!

ஏழை மற்றும் அறியாமை பெற்றோரின் குழந்தையான ஜோஹன் க்ரீஸ்லர், வறுமை மற்றும் விதியின் அனைத்து இடர்பாடுகளையும் அனுபவித்தவர், ஒரு பயண இசைக்கலைஞர்-ஆர்வமுள்ளவர். இது ஹாஃப்மேனுக்கு மிகவும் பிடித்தது. சமூகத்தில் எடையுள்ள அனைத்தும் ஆர்வலருக்கு அந்நியமானவை, எனவே தவறான புரிதல் மற்றும் சோகமான தனிமை அவருக்கு காத்திருக்கிறது. இசை மற்றும் அன்பில், க்ரீஸ்லர் அவருக்குத் தெரிந்த பிரகாசமான உலகங்களுக்கு வெகுதூரம் கொண்டு செல்லப்படுகிறார். ஆனால் இந்த உயரத்திலிருந்து தரையில், ஒரு சிறிய நகரத்தின் சலசலப்பு மற்றும் அழுக்கு, அடிப்படை நலன்கள் மற்றும் அற்ப உணர்ச்சிகளின் வட்டத்திற்குத் திரும்புவது அவருக்கு மிகவும் பைத்தியம். ஒரு சமநிலையற்ற இயல்பு, மக்களைப் பற்றிய, உலகத்தைப் பற்றிய, பற்றிய சந்தேகங்களால் தொடர்ந்து கிழிந்து கிடக்கிறது சொந்த படைப்பாற்றல். உற்சாகமான பரவசத்தில் இருந்து அவர் மிக அற்பமான சந்தர்ப்பத்தில் எரிச்சல் அல்லது முழுமையான தவறான நடத்தைக்கு எளிதில் நகர்கிறார். ஒரு தவறான நாண் அவரை விரக்தியின் தாக்குதலை ஏற்படுத்துகிறது. "கிரைஸ்லர் அபத்தமானது, கிட்டத்தட்ட அபத்தமானது, தொடர்ந்து அதிர்ச்சியூட்டும் மரியாதைக்குரியது. உலகத்துடனான இந்த தொடர்பு இல்லாதது சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை, அதன் முட்டாள்தனம், அறியாமை, சிந்தனையின்மை மற்றும் மோசமான தன்மை ஆகியவற்றின் முழுமையான நிராகரிப்பை பிரதிபலிக்கிறது. அவரது கலகக்கார ஆவி மனநோயால் இறந்துவிடுகிறது” (I. Garin).

ஆனால் அது அவர் அல்ல, ஆனால் கற்றறிந்த பூனை முர் தான் காதல் "நூற்றாண்டின் மகன்" என்று கூறுகிறார். மேலும் நாவல் அவர் பெயரில் எழுதப்பட்டுள்ளது. எங்களுக்கு முன் இரண்டு அடுக்கு புத்தகம் மட்டுமல்ல: “கிரேஸ்லெரியானா” மற்றும் விலங்கு காவியம் “முரியானா”. இங்கே புதியது முர்ரா வரி. முர் ஒரு ஃபிலிஸ்டைன் மட்டுமல்ல. அவர் ஒரு ஆர்வலராக, கனவு காண்பவராக தோன்ற முயற்சிக்கிறார். பூனை வடிவில் காதல் மேதை - வேடிக்கையான யோசனை. அவரது காதல் திருவிளையாடல்களைக் கேளுங்கள்: “... எனக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும்: என் தாயகம் ஒரு மாடி! தாய்நாட்டின் தட்பவெப்பநிலை, அதன் ஒழுக்கம், பழக்கவழக்கங்கள் - இந்த உணர்வுகள் எவ்வளவு அழியாதவை. பொறாமைக்கு தகுதியான, துணிச்சலான, மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பாய்ச்சல்கள், ஒரு நொடியில் மேல்நோக்கி உயரும் அத்தகைய அரிய பரிசு எங்கிருந்து வருகிறது? ஓ, இனிமையான சோர்வு என் மார்பை நிரப்புகிறது! என் வீட்டு மாடத்திற்கான ஏக்கம் என்னுள் ஒரு சக்திவாய்ந்த அலையாக எழுகிறது! அழகான தாயகமே, இந்தக் கண்ணீரை உனக்காக அர்ப்பணிக்கிறேன்...” இது ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸின் ரொமாண்டிக் எம்பிரியனிசத்தின் கொலைகார கேலிக்கூத்தாக இல்லாவிட்டால், அதைவிட ஹைடெல்பெர்கர்களின் ஜெர்மானோபிலிசத்தின் பகடி என்றால் என்ன?!

எழுத்தாளர் காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் பிரமாண்டமான பகடியை உருவாக்கினார், காதல்வாதத்தின் நெருக்கடியின் அறிகுறிகளைப் பதிவு செய்தார். இது ஒன்றுக்கொன்று, இரண்டு கோடுகளின் ஒற்றுமை, உயர் காதல் பாணியுடன் பகடியின் மோதல், இது புதிய, தனித்துவமான ஒன்றைப் பெற்றெடுக்கிறது.

"என்ன உண்மையான முதிர்ந்த நகைச்சுவை, என்ன யதார்த்தத்தின் வலிமை, என்ன கோபம், என்ன வகைகள் மற்றும் உருவப்படங்கள், மற்றும் அழகுக்கான தாகம், என்ன ஒரு பிரகாசமான இலட்சியம்!" தஸ்தாயெவ்ஸ்கி இந்த வழியில் முர் தி கேட் மதிப்பிட்டார், ஆனால் இது ஹாஃப்மேனின் ஒட்டுமொத்த பணிக்கான தகுதியான மதிப்பீடாகும்.

ஹாஃப்மேனின் இரட்டை உலகங்கள்: கற்பனையின் கலவரம் மற்றும் "வாழ்க்கையின் மாயை"

ஒவ்வொரு உண்மையான கலைஞரும் தனது நேரத்தையும் ஒரு நபரின் சூழ்நிலையையும் சகாப்தத்தின் கலை மொழியில் உள்ளடக்குகிறார். ஹாஃப்மேனின் காலத்தின் கலை மொழி காதல் மொழி. கனவுக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான இடைவெளி காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் அடிப்படையாகும். "குறைந்த உண்மைகளின் இருள் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது / நம்மை உயர்த்தும் ஏமாற்று" - புஷ்கினின் இந்த வார்த்தைகள் ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்ஸின் படைப்புகளுக்கு ஒரு கல்வெட்டாகப் பயன்படுத்தப்படலாம். ஆனால் அவரது முன்னோடிகள், தங்கள் அரண்மனைகளை காற்றில் எழுப்பி, பூமியிலிருந்து இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட இடைக்காலத்தில் அல்லது காதல்மயமாக்கப்பட்ட ஹெல்லாஸுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டால், ஹாஃப்மேன் தைரியமாக ஜெர்மனியின் நவீன யதார்த்தத்தில் மூழ்கினார். அதே நேரத்தில், அவருக்கு முன் யாரும் இல்லாததைப் போல, அவர் சகாப்தத்தின் கவலை, உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் உடைந்த தன்மையையும் மனிதனையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. ஹாஃப்மேனின் கூற்றுப்படி, சமூகம் பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், ஒவ்வொரு நபரும் அவரது உணர்வும் பிரிக்கப்பட்டு, கிழிந்துவிட்டது. ஆளுமை அதன் உறுதியையும் ஒருமைப்பாட்டையும் இழக்கிறது, எனவே இருமை மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் மையக்கருத்து, ஹாஃப்மேனின் மிகவும் சிறப்பியல்பு. உலகம் நிலையற்றது மற்றும் மனித ஆளுமை சிதைந்து வருகிறது. விரக்திக்கும் நம்பிக்கைக்கும் இடையேயான போராட்டம், இருளுக்கும் வெளிச்சத்துக்கும் இடையேயான போராட்டம் அவருடைய எல்லாப் படைப்புகளிலும் நடத்தப்படுகிறது. இருண்ட சக்திகளுக்கு உங்கள் உள்ளத்தில் இடம் கொடுக்காதது எழுத்தாளரை கவலையடையச் செய்கிறது.

கவனமாகப் படித்தால், ஹாஃப்மேனின் "த கோல்டன் பாட்", "தி சாண்ட்மேன்" போன்ற மிக அருமையான படைப்புகளில் கூட, நிஜ வாழ்க்கையைப் பற்றிய மிக ஆழமான அவதானிப்புகளைக் காணலாம். அவரே ஒப்புக்கொண்டார்: "எனக்கு யதார்த்த உணர்வு மிகவும் வலுவானது." வாழ்க்கையின் முரண்பாடான உலகின் நல்லிணக்கத்தை வெளிப்படுத்தாத ஹாஃப்மேன், காதல் முரண்பாட்டின் உதவியுடன் அதை வெளிப்படுத்தினார். அவரது படைப்புகள் அனைத்து வகையான ஆவிகள் மற்றும் பேய்களால் நிரம்பியுள்ளன, நம்பமுடியாத விஷயங்கள் நடக்கும்: ஒரு பூனை கவிதை எழுதுகிறது, ஒரு மந்திரி ஒரு அறை தொட்டியில் மூழ்குகிறார், ஒரு டிரெஸ்டன் காப்பகத்திற்கு ஒரு சகோதரர் இருக்கிறார், அவர் ஒரு டிராகன், மற்றும் அவரது மகள்கள் பாம்புகள் போன்றவை. ., ஆயினும்கூட, அவர் நவீனத்துவத்தைப் பற்றி எழுதினார், புரட்சியின் விளைவுகள் பற்றி, நெப்போலியன் அமைதியின்மையின் சகாப்தம் பற்றி எழுதினார், இது முன்னூறு ஜெர்மன் அதிபர்களின் தூக்க வாழ்க்கை முறையை மேம்படுத்தியது.

மனிதன் மீது விஷயங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்கியது, வாழ்க்கை இயந்திரமயமாக்கப்பட்டது, ஆட்டோமேட்டா, ஆன்மா இல்லாத பொம்மைகள் மனிதனைக் கைப்பற்றுகின்றன, தனிநபர் தரத்தில் மூழ்கிக்கொண்டிருப்பதை அவர் கவனித்தார். அனைத்து மதிப்புகளையும் பரிமாற்ற மதிப்பாக மாற்றும் மர்மமான நிகழ்வைப் பற்றி அவர் யோசித்தார், மேலும் பணத்தின் புதிய சக்தியைக் கண்டார்.

முக்கியமற்ற சாகேஸ் சக்திவாய்ந்த மந்திரி ஜின்னோபராக மாறுவதற்கு எது அனுமதிக்கிறது? கருணையுள்ள தேவதை அவருக்குக் கொடுத்த மூன்று தங்க முடிகள் அற்புத சக்திகளைக் கொண்டுள்ளன. இது எந்த வகையிலும் நவீன காலத்தின் இரக்கமற்ற சட்டங்களைப் பற்றிய பால்சாக்கின் புரிதல் அல்ல. பால்சாக் ஒரு மருத்துவர் சமூக அறிவியல், மற்றும் ஹாஃப்மேன் ஒரு பார்வையாளன், அவருக்காக அறிவியல் புனைகதைகள் வாழ்க்கையின் உரைநடைகளை அம்பலப்படுத்தவும் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய அற்புதமான யூகங்களை உருவாக்கவும் உதவியது. அவர் தனது கட்டுக்கடங்காத கற்பனைக்கு சுதந்திரம் அளித்த விசித்திரக் கதைகளுக்கு வசன வரிகள் இருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது: "புதிய காலங்களிலிருந்து கதைகள்." அவர் நவீன யதார்த்தத்தை "உரைநடையின்" ஆவியற்ற ராஜ்யமாக மட்டும் மதிப்பிடவில்லை, அவர் அதை சித்தரிக்கும் பொருளாக்கினார். "கற்பனைகளால் போதையில், ஹாஃப்மேன்," சிறந்த ஜெர்மானியவாதியான ஆல்பர்ட் கரேல்ஸ்கி அவரைப் பற்றி எழுதியது போல், "உண்மையில் நிதானமானவர்."

இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​அவரது கடைசி கதையான "தி கார்னர் விண்டோ" இல் ஹாஃப்மேன் தனது ரகசியத்தை பகிர்ந்து கொண்டார்: "என்ன கொடுமை, நான் ஏற்கனவே நன்றாகிவிட்டேன் என்று நினைக்கிறீர்களா? இல்லவே இல்லை... ஆனால் இந்த ஜன்னல் எனக்கு ஒரு ஆறுதல்: இங்கே வாழ்க்கை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் எனக்கு மீண்டும் தோன்றியது, அதன் முடிவில்லாத சலசலப்பு எனக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது என்பதை நான் உணர்கிறேன்.

ஒரு மூலையில் ஜன்னலுடன் கூடிய ஹாஃப்மேனின் பெர்லின் வீடு மற்றும் ஜெருசலேம் கல்லறையில் உள்ள அவரது கல்லறை ஆகியவை அன்றைய நமது ஹீரோவால் மிகவும் மதிக்கப்படும் ஆர்வலர்களின் இனத்தைச் சேர்ந்த மினா பாலியன்ஸ்காயா மற்றும் போரிஸ் ஆன்டிபோவ் ஆகியோரால் எனக்கு "பரிசாக" வழங்கப்பட்டது.

ரஷ்யாவில் ஹாஃப்மேன்

19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஹாஃப்மேனின் நிழல் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை சாதகமாக மறைத்தது, தத்துவவியலாளர்கள் ஏ.பி. போட்னிகோவாவும் எனது பட்டதாரி மாணவர் ஜூலியட் சாவ்சானிட்ஸும் கோகோலுக்கும் ஹாஃப்மேனுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி விரிவாகவும் உறுதியாகவும் பேசினர். ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் கோதே ஆகியோருக்கு அடுத்ததாக "புத்திசாலித்தனமான" ஹாஃப்மேனை ஏன் ஐரோப்பா வைக்கவில்லை என்றும் பெலின்ஸ்கி ஆச்சரியப்பட்டார். இளவரசர் ஓடோவ்ஸ்கி "ரஷ்ய ஹாஃப்மேன்" என்று அழைக்கப்பட்டார். ஹெர்சன் அவரைப் பாராட்டினார். ஹாஃப்மேனின் ஆர்வமுள்ள அபிமானி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "முர்ரா தி கேட்" பற்றி எழுதினார்: "என்ன உண்மையான முதிர்ந்த நகைச்சுவை, யதார்த்தத்தின் சக்தி, என்ன கோபம், என்ன வகைகள் மற்றும் உருவப்படங்கள் மற்றும் அதற்கு அடுத்ததாக - அழகுக்கான தாகம், என்ன ஒரு பிரகாசமான இலட்சியம்!" இது ஹாஃப்மேனின் ஒட்டுமொத்தப் பணிக்கான தகுதியான மதிப்பீடாகும்.

இருபதாம் நூற்றாண்டில், குஸ்மின், கார்ம்ஸ், ரெமிசோவ், நபோகோவ் மற்றும் புல்ககோவ் ஆகியோர் ஹாஃப்மேனின் செல்வாக்கை அனுபவித்தனர். மாயகோவ்ஸ்கி தனது பெயரை வீணாக நினைவில் கொள்ளவில்லை. அக்மடோவா அவரை தனது வழிகாட்டியாகத் தேர்ந்தெடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "மாலையில் / இருள் அடர்த்தியாகிறது, / ஹாஃப்மேன் என்னுடன் / மூலையை அடையட்டும்."

1921 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோகிராடில், ஹவுஸ் ஆஃப் ஆர்ட்ஸில், ஹாஃப்மேன் - செராபியன் சகோதரர்களின் நினைவாக தங்களைப் பெயரிடும் எழுத்தாளர்களின் சமூகம் அமைக்கப்பட்டது. இதில் ஜோஷ்செங்கோ, வி. இவனோவ், காவெரின், லண்ட்ஸ், ஃபெடின், டிகோனோவ். வாரந்தோறும் கூடி தங்கள் படைப்புகளைப் படித்து விவாதித்தார்கள். 1946 ஆம் ஆண்டு "நேவா" மற்றும் "லெனின்கிராட்" இதழ்களில் போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் தீர்மானத்தில் "மீண்டும் வந்தது" முறைவாதத்திற்காக அவர்கள் விரைவில் பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்களிடமிருந்து நிந்தைகளைப் பெற்றனர். சோஷ்செங்கோ மற்றும் அக்மடோவா அவதூறு மற்றும் ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டனர், சிவில் மரணத்திற்கு அழிந்தனர், ஆனால் ஹாஃப்மேனும் தாக்குதலுக்கு உள்ளானார்: அவர் "சலூன் நலிவு மற்றும் மாயவாதத்தின் நிறுவனர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். ஹாஃப்மேனின் தலைவிதிக்காக சோவியத் ரஷ்யா Zhdanov இன் "parteigenosse" பற்றிய அறியாமை தீர்ப்பு சோகமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது: அவர்கள் வெளியிடுவதையும் படிப்பதையும் நிறுத்தினர். அவரது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் மூன்று தொகுதி தொகுப்பு 1962 இல் "குடோஜெஸ்வனாயா இலக்கியம்" என்ற பதிப்பகத்தால் ஒரு லட்சம் புழக்கத்துடன் வெளியிடப்பட்டது, உடனடியாக அது அரிதாகிவிட்டது. ஹாஃப்மேன் நீண்ட காலமாக சந்தேகத்தில் இருந்தார், மேலும் 2000 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே அவரது படைப்புகளின் 6-தொகுதி தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது.

விசித்திரமான மேதைக்கு ஒரு அற்புதமான நினைவுச்சின்னம் ஆண்ட்ரி தர்கோவ்ஸ்கி தயாரிக்கும் படமாக இருக்கலாம். நேரம் கிடைக்கவில்லை. எஞ்சியிருப்பது அவரது அற்புதமான ஸ்கிரிப்ட் - "ஹாஃப்மேனியாட்".

ஜூன் 2016 இல், சர்வதேச இலக்கிய விழா-போட்டி "ரஷியன் ஹாஃப்மேன்" கலினின்கிராட்டில் தொடங்கியது, இதில் 13 நாடுகளின் பிரதிநிதிகள் பங்கேற்கின்றனர். அதன் கட்டமைப்பிற்குள், மாஸ்கோவில் வெளிநாட்டு இலக்கிய நூலகத்தில் ஒரு கண்காட்சி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. ருடோமினோ “ஹாஃப்மேனுடனான சந்திப்புகள். ரஷ்ய வட்டம்". செப்டம்பரில், முழு நீள பொம்மை படம் "ஹாஃப்மேனியாடா" பெரிய திரையில் வெளியிடப்படும். தி டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் யங் ஆன்செல்ம்”, இதில் “தி கோல்டன் பாட்”, “லிட்டில் சாகேஸ்”, “தி சாண்ட்மேன்” என்ற விசித்திரக் கதைகளின் கதைக்களம் மற்றும் ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் பக்கங்கள் சிறப்பாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. இது Soyuzmultfilm இன் மிகவும் லட்சிய திட்டமாகும், 100 பொம்மைகள் ஈடுபட்டுள்ளன, இயக்குனர் ஸ்டானிஸ்லாவ் சோகோலோவ் இதை 15 ஆண்டுகளாக படமாக்கினார். முக்கிய கலைஞர்மிகைல் ஷெம்யாகின் ஓவியங்கள். காளையார்கோவில் விழாவில் படத்தின் இரண்டு பாகங்கள் திரையிடப்பட்டன. புத்துயிர் பெற்ற ஹாஃப்மேனுடனான சந்திப்பை எதிர்பார்த்து காத்திருக்கிறோம்.

கிரேட்டா அயோன்கிஸ்

ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகள் வேடிக்கையாகவும், பயமாகவும், பிரகாசமானதாகவும், பயமுறுத்துவதாகவும் இருக்கும், ஆனால் அவற்றில் உள்ள அற்புதம் எப்போதும் எதிர்பாராத விதமாக, எளிமையான விஷயங்களிலிருந்து எழுகிறது. அதுவே இருந்தது முக்கிய ரகசியம்எர்ன்ஸ்ட் ஹாஃப்மேன் முதலில் யூகித்தவர்.

ஹாஃப்மேனின் கதைகளைப் படிக்கும்போது நீங்கள் ஒரு துடிப்பான உலகத்தைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள். இந்தக் கதைகள் எவ்வளவு வசீகரமானவை! ஹாஃப்மேனின் கதைகள் நாம் இதுவரை படித்த கதைகளிலிருந்து எவ்வளவு வித்தியாசமானவை!

கற்பனை உலகம்ஹாஃப்மேனின் பேனாவின் கீழ், இது எளிய விஷயங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளிலிருந்து எழுகிறது. அதனால்தான் ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகளின் முழுப் பட்டியலும் நமக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட, இன்னும் சுவாரஸ்யமான உலகத்தைத் திறக்கிறது - மனித உணர்வுகள் மற்றும் கனவுகளின் உலகம். முதல் பார்வையில், விசித்திரக் கதைகளின் செயல் ஒரு விசித்திரக் கதையில் நடப்பது போல, "ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையில்" நடப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் உண்மையில், ஹாஃப்மேன் எழுதும் அனைத்தையும் அந்த சிக்கலான நேரத்தில் காணலாம். எழுத்தாளர் ஒரு சமகாலத்தவர். எங்கள் இணையதளத்தில் நீங்கள் ஹாஃப்மேனின் கதைகளை ஆன்லைனில் எந்த தடையும் இல்லாமல் படிக்கலாம்

விஜிலியா முதல் மாணவர் அன்செல்மின் தவறான சாகசங்கள்... - கன்ரெக்டர் பால்மேனின் ஆரோக்கியமான புகையிலை மற்றும் தங்க-பச்சை பாம்புகள். அசென்ஷன் நாளில், பிற்பகல் மூன்று மணியளவில், ஒரு இளைஞன் டிரெஸ்டனில் உள்ள பிளாக் கேட் வழியாக வேகமாக நடந்து கொண்டிருந்தான், ஒரு வயதான, அசிங்கமான பெண்ணால் விற்கப்பட்ட ஆப்பிள் மற்றும் பைகளின் கூடைக்குள் விழுந்தான் - அவன் அப்படியே விழுந்தான். வெற்றிகரமாக...

வெளியீட்டாளரின் முன்னுரை The Wandering Enthusiast 1 - மற்றும் அவரது நாட்குறிப்பிலிருந்து நாம் மற்றொரு அற்புதமான நாடகத்தை காலோட்டின் முறையில் கடன் வாங்குகிறோம் - வெளிப்படையாக, அவரது உள் உலகத்தையும் வெளி உலகத்தையும் மிகக் குறைவாகப் பிரிக்கிறது 2 அவற்றுக்கிடையேயான எல்லையை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது. இருப்பினும், மென்மையான வாசகரான உங்களால் இதைத் தெளிவாகப் பார்க்க முடியவில்லை என்பதன் காரணமாக...