Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

மாயகோவ்ஸ்கி விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் - வெற்றியையும் அங்கீகாரத்தையும் பெற்ற சோவியத் கவிஞர். அவர் 1893 இல் காகசஸில் பிறந்தார். அவரது படைப்புகளை கவிதைகளின் உணர்ச்சித் தன்மை மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட "ஏணி" மூலம் அடையாளம் காண முடியும், இது பின்னர் அவரது "அழைப்பு அட்டை" ஆனது.

வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் ஆற்றல் மிக்கவராக இருந்தார், வாயை மூடிக்கொள்ளவில்லை, அதற்காக அவர் சிறையில் இருந்தார், அவர் ஒரு அவதூறு நபர். விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் கருவூலத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கினார். ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி வி.வி என்று யார் நினைத்திருப்பார்கள். மிகவும் குறுகிய வரிகள் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் 36 வயதில் இறந்தார். ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி ஏன், எப்படி இறந்தார்?

கவிஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலிருந்து

மாயகோவ்ஸ்கியின் மர்மமான மரணம் நிபுணர்களை மிக நீண்ட காலமாக கவலையடையச் செய்தது.

அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. ஒரு சாதாரண குடும்பம் வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தை பார்த்து அனைவரும் சிரித்தனர், குறிப்பாக அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பிரியமான பெண்ணான லில்யா பிரிக். இவனுக்கு ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தால், அவன் ஒரு திறமையான வசனத்தையும் பெற்றெடுக்க மாட்டான் என்று அவள் சொன்னாள். மேலும் அவர் அதிகளவில் தற்கொலையை மட்டுமே இரட்சிப்பு என்று பேசத் தொடங்கினார்.

காதல் மற்றும் இறப்பு

லில்லியின் மயக்கத்திலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ளும் முயற்சியில், அவர் தனது வாழ்க்கையை ஒரு சுத்தமான ஸ்லேட்டுடன் தொடங்க முயன்றார்.

அவரது கடைசி ஆர்வம் வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயா. அழகான நடிகைமாஸ்கோ கலை அரங்கம். ஏப்ரல் 14, 1930 அன்று, அவர்களுக்கு ஒரு தேதி இருக்க வேண்டும். அவர் கதவைப் பூட்டிவிட்டு, கணவரை விவாகரத்து செய்துவிட்டு உடனடியாக அவருடன் குடியேறுவதைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசினார். ஆனால் வெரோனிகா (நோரா) மைக்கேல் யான்ஷினை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்ய முடியவில்லை, எந்த நேரத்திலும் அவர்களின் காதல் முடிவடையும் என்பதை உணர்ந்தார். அவர் கதவைத் தாண்டி வெளியே சென்றார், அவள் ஒரு துப்பாக்கிச் சூட்டின் சத்தம் கேட்டாள், அவள் காதலனிடம் ஓடி, அவன் உடலில் இரத்தத்தைப் பார்த்தாள்.

ஷாட் இதயத்தில் சுடப்பட்டது. மேலும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது தற்கொலைக் குறிப்புஏப்ரல் 12 தேதியிட்டது.

மாயகோவ்ஸ்கியின் மரணத்தின் பதிப்புகள்

மாயகோவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு என்ன காரணம்? அன்பான பெண், அல்லது அவர் முதுமைக்கு பயப்படுகிறார் என்பது அல்லது கவிஞர்களுடனான அவரது மோதல்கள், அவர்கள் அவரைப் போலவே புரிந்துகொள்வதை நிறுத்தினார். அவர் ஒரு புரட்சியாளர், ஆனால் புரட்சி ஏற்கனவே முடிந்துவிட்டது. கவிஞரின் மரணத்தின் பல பதிப்புகள் உள்ளன, ஒவ்வொன்றும் அதன் ஆதரவாளர்களையும் எதிர்ப்பாளர்களையும் கொண்டுள்ளது.

கொலை. ஒருவேளை யாராவது அவரை இறக்க விரும்பினார்களா? இந்த பதிப்பின் எதிர்ப்பாளர்கள் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் இறக்க தயாராகி வருவதாகக் கூறுகிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒரு தற்கொலைக் குறிப்பை விட்டுவிட்டார். ஆனால் குறிப்பு எழுதியது உண்மை ஒரு எளிய பென்சிலுடன், தொந்தரவு தருகிறது. முதலாவதாக, பென்சிலுடன் கையெழுத்தை மிகவும் எளிதாக போலியாக உருவாக்க முடியும் என்பதால், வரைபடவியலாளர்கள் உறுதியளிக்கிறார்கள். கூடுதலாக, வி.ஐ. ஸ்கொரியாடின் கூறியது போல், மாயகோவ்ஸ்கி தனது ஃபவுண்டன் பேனாவில் அன்பாக இருந்தார், பெரும்பாலும் எழுதத் தொடங்குவார். கடைசி கடிதம்சரியாக அவளால். மேலும் மாயகோவ்ஸ்கி அப்படி எதையும் எழுதவில்லை என்றும், அந்தக் குறிப்பு அவரது கொலையாளிகளின் வேலை என்றும் எஸ்.ஐசென்ஸ்டீன் குறிப்பிடுகிறார். கொலையின் பதிப்பைப் பாதுகாப்பதில், மாயகோவ்ஸ்கிக்கு மூக்கு உடைந்திருந்தது, அவர் முதுகில் விழுந்தாலும், பேசுகிறார். நோராவின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் அவரைக் கண்டபோது, ​​​​விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் அவரது முதுகில் படுத்திருந்தார். திறந்த கண்கள்அவளிடம் ஏதோ சொல்ல முயன்றான், ஆனால் தோல்வியடைந்தான். மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைக் கொன்றிருக்க மாட்டார் என்பதற்கு ஆதரவாக மற்றொரு வாதம்: செர்ஜி யேசெனின் தற்கொலை செய்தியைக் கேட்டபோது, ​​​​அவர் அவரைக் கடுமையாகக் கண்டித்தார், அத்தகைய செயலை கோழைத்தனம் என்று அழைத்தார். ஒரு விதியாக, கவிஞரின் கொலைக்கு சோவியத் இரகசிய சேவைகள் குற்றம் சாட்டப்பட்டன.

விபத்து. சூழ்நிலைகளின் சோகமான கலவையின் விளைவாக கவிஞர் இறந்தார் என்று மிகவும் பிரபலமற்ற பதிப்பு கூறுகிறது. உண்மை என்னவென்றால், மாயகோவ்ஸ்கி ஏழு ஷாட் பிஸ்டலில் ஒரு புல்லட் மூலம் தனக்காக தீவிர விளையாட்டுகளை பல முறை ஏற்பாடு செய்தார். இந்த முறை அவரது அதிர்ஷ்டம் "ரஷியன் சில்லி" விளையாட்டில் தோல்வியடைந்ததா?

தற்கொலை. இன்று இது அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பு. இது பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்களால் பின்பற்றப்படுகிறது. ஆம், மற்றும் லிலியா பிரிக்கின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, மாயகோவ்ஸ்கி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தற்கொலைக்கு முயன்றார். கவிஞருக்கு திடீர் மனநிலை ஊசலாடியது என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. வெற்றியைப் பெற்றபோது அவர் மகிழ்ச்சியின் உணர்ச்சிகளால் மூழ்கினார், தோல்விகள் அவரை ஆழ்ந்த மனச்சோர்வுக்கு இட்டுச் சென்றன.

கவிஞரின் மரணத்திற்கான உண்மையான காரணம் இன்னும் சூடான விவாதத்திற்கு உட்பட்டது.

அவரது வாழ்நாளில், மாயகோவ்ஸ்கி பல நாவல்களைக் கொண்டிருந்தார், இருப்பினும் அவர் அதிகாரப்பூர்வமாக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. அவரது காதலர்களில் பல ரஷ்ய குடியேறியவர்கள் இருந்தனர் - டாட்டியானா யாகோவ்லேவா, எல்லி ஜோன்ஸ். மாயகோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் மிகவும் தீவிரமான பொழுதுபோக்கு லில்யா பிரிக்குடனான ஒரு விவகாரம். அவள் திருமணமானவள் என்ற போதிலும், அவர்களுக்கிடையேயான உறவு தொடர்ந்தது. நீண்ட ஆண்டுகள். மேலும், அவரது வாழ்க்கையின் நீண்ட காலம், கவிஞர் பிரிக் குடும்பத்துடன் ஒரே வீட்டில் வாழ்ந்தார். இது காதல் முக்கோணம்மாயகோவ்ஸ்கி இளம் நடிகை வெரோனிகா போலோன்ஸ்காயாவை சந்திக்கும் வரை பல ஆண்டுகளாக இருந்தது, அந்த நேரத்தில் அவருக்கு 21 வயது. 15 வயது வித்தியாசம் அல்லது இருப்பு இல்லை உத்தியோகபூர்வ மனைவிஇந்த இணைப்பில் தலையிட முடியவில்லை.கவிஞர் அவளுடன் திட்டமிட்டார் என்பது தெரிந்ததே ஒன்றாக வாழ்க்கைமற்றும் விவாகரத்து செய்ய வலியுறுத்தினார். இந்த கதை தற்கொலையின் அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பிற்கு காரணமாக அமைந்தது. அவர் இறந்த நாளில், மாயகோவ்ஸ்கி வெரோனிகாவால் நிராகரிக்கப்பட்டார், இது பல வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, இது போன்ற சோகமான நிகழ்வுகளுக்கு வழிவகுத்த ஒரு தீவிர நரம்பு அதிர்ச்சியைத் தூண்டியது. எப்படியிருந்தாலும், மாயகோவ்ஸ்கியின் குடும்பம், அவரது தாய் மற்றும் சகோதரிகள் உட்பட, அவரது மரணத்திற்கு பொலோன்ஸ்காயா தான் காரணம் என்று நம்பினர்.

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் அற்புதமான படைப்புகள் அவரது மில்லியன் கணக்கான ரசிகர்களால் உண்மையிலேயே போற்றப்படுகின்றன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த எதிர்கால கவிஞர்களில் அவர் தகுதியானவர். கூடுதலாக, மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு அசாதாரண நாடக ஆசிரியர், நையாண்டி, திரைப்பட இயக்குனர், திரைக்கதை எழுத்தாளர், கலைஞர் மற்றும் பல பத்திரிகைகளின் ஆசிரியர் என்பதை நிரூபித்தார். அவரது வாழ்க்கை, பன்முக வேலை, அத்துடன் அன்பும் உணர்வுகளும் நிறைந்த தனிப்பட்ட உறவுகள் இன்றும் தீர்க்கப்படாத புதிராகவே உள்ளது.

திறமையான கவிஞர் சிறிய ஜார்ஜிய கிராமமான பாக்தாதியில் பிறந்தார் ( ரஷ்ய பேரரசு) அவரது தாயார் அலெக்ஸாண்ட்ரா அலெக்ஸீவ்னா குபனில் இருந்து ஒரு கோசாக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், மற்றும் அவரது தந்தை விளாடிமிர் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஒரு எளிய வனத்துறையாளராக பணிபுரிந்தார். விளாடிமிருக்கு இரண்டு சகோதரர்கள் இருந்தனர் - குழந்தை பருவத்தில் இறந்த கோஸ்ட்யா மற்றும் சாஷா, அதே போல் இரண்டு சகோதரிகள் - ஒல்யா மற்றும் லுடா.

மாயகோவ்ஸ்கி ஜார்ஜிய மொழியை நன்கு அறிந்திருந்தார், 1902 முதல் குட்டாசியில் உள்ள ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார். ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில், அவர் புரட்சிகர கருத்துக்களால் பிடிக்கப்பட்டார், மேலும் ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கும் போது, ​​அவர் ஒரு புரட்சிகர ஆர்ப்பாட்டத்தில் பங்கேற்றார்.

1906 இல், அவரது தந்தை திடீரென இறந்தார். மரணத்திற்கு காரணம் இரத்த விஷம், இது ஒரு சாதாரண ஊசியால் விரலால் குத்தப்பட்டதன் விளைவாக ஏற்பட்டது. இந்த நிகழ்வு மாயகோவ்ஸ்கியை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, எதிர்காலத்தில் அவர் தனது தந்தையின் தலைவிதிக்கு பயந்து ஹேர்பின்கள் மற்றும் ஊசிகளை முற்றிலுமாக தவிர்த்தார்.

அதே 1906 இல், அலெக்ஸாண்ட்ரா அலெக்ஸீவ்னா தனது குழந்தைகளுடன் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். விளாடிமிர் ஐந்தாவது கிளாசிக்கல் ஜிம்னாசியத்தில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், அங்கு அவர் கவிஞரின் சகோதரர் அலெக்சாண்டருடன் வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். இருப்பினும், அவரது தந்தையின் மரணத்துடன் நிதி நிலைகுடும்பங்கள் கணிசமாக சீரழிந்தன. இதன் விளைவாக, 1908 இல், விளாடிமிர் தனது கல்விக்காக பணம் செலுத்த முடியவில்லை, மேலும் அவர் ஜிம்னாசியத்தின் ஐந்தாம் வகுப்பிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

உருவாக்கம்

மாஸ்கோவில், ஒரு இளைஞன் புரட்சிகர கருத்துக்களை விரும்பும் மாணவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினான். 1908 ஆம் ஆண்டில், மாயகோவ்ஸ்கி ஆர்.எஸ்.டி.எல்.பி-யில் உறுப்பினராக முடிவு செய்தார், மேலும் மக்களிடையே அடிக்கடி பிரச்சாரம் செய்தார். 1908-1909 இல், விளாடிமிர் மூன்று முறை கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் அவரது சிறுபான்மை மற்றும் ஆதாரங்கள் இல்லாததால், அவர்கள் அவரை விடுவிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

விசாரணையின் போது, ​​மாயகோவ்ஸ்கி அமைதியாக நான்கு சுவர்களுக்குள் இருக்க முடியவில்லை. தொடர்ச்சியான ஊழல்கள் மூலம், அவர் அடிக்கடி தடுப்புக்காவலின் வெவ்வேறு இடங்களுக்கு மாற்றப்பட்டார். இதன் விளைவாக, அவர் புட்டிர்ஸ்காயா சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் பதினொரு மாதங்கள் கழித்தார் மற்றும் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார்.

1910 இல், இளம் கவிஞர் சிறையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார், உடனடியாக கட்சியை விட்டு வெளியேறினார். IN அடுத்த வருடம்கலைஞர் எவ்ஜீனியா லாங், விளாடிமிருடன் நட்புறவுடன் இருந்தார், அவர் ஓவியம் வரைவதற்கு பரிந்துரைத்தார். ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் படிக்கும் போது, ​​அவர் கிலேயா ஃபியூச்சரிஸ்ட் குழுவின் நிறுவனர்களைச் சந்தித்து கியூபோ-ஃபியூச்சரிஸ்டுகளில் சேர்ந்தார்.

அச்சிடப்பட்ட மாயகோவ்ஸ்கியின் முதல் படைப்பு "இரவு" (1912) என்ற கவிதை. அதே நேரத்தில், இளம் கவிஞர் தனது முதல் பொது தோற்றத்தை கலை அடித்தளத்தில் செய்தார், இது "ஸ்ட்ரே டாக்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

விளாடிமிர், கியூபோ-ஃப்யூச்சரிஸ்ட் குழுவின் உறுப்பினர்களுடன் சேர்ந்து, ரஷ்யாவின் சுற்றுப்பயணத்தில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் விரிவுரை மற்றும் அவரது கவிதைகளைப் படித்தார். விரைவில் மாயகோவ்ஸ்கியைப் பற்றி நேர்மறையான விமர்சனங்களும் இருந்தன, ஆனால் அவர் பெரும்பாலும் எதிர்காலவாதிகளுக்கு வெளியே கருதப்பட்டார். எதிர்காலவாதிகளில் மாயகோவ்ஸ்கி மட்டுமே உண்மையான கவிஞர் என்று நம்பினார்.

முதல் தொகுப்பு இளம் கவிஞர்"நான்" 1913 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் நான்கு கவிதைகளை மட்டுமே கொண்டிருந்தது. இந்த ஆண்டு "நேட்!" என்ற கிளர்ச்சிக் கவிதை எழுதப்பட்டதைக் குறிக்கிறது, இதில் ஆசிரியர் முழு முதலாளித்துவ சமுதாயத்திற்கும் சவால் விடுகிறார். அடுத்த ஆண்டு, விளாடிமிர் ஒரு தொடும் கவிதையை உருவாக்கினார் "கேளுங்கள்", அதன் வண்ணமயமான மற்றும் உணர்திறன் வாசகர்களை தாக்கியது.

ஒரு சிறந்த கவிஞரையும் நாடகக் கலையையும் ஈர்த்தது. 1914 ஆம் ஆண்டு "விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி" என்ற சோகத்தை உருவாக்கியதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது, இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் "லூனா-பார்க்" மேடையில் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், விளாடிமிர் அதன் இயக்குனராகவும், நடிகராகவும் செயல்பட்டார். முன்னணி பாத்திரம். வேலையின் முக்கிய நோக்கம் விஷயங்களின் கிளர்ச்சியாகும், இது சோகத்தை எதிர்காலவாதிகளின் வேலையுடன் இணைத்தது.

1914 ஆம் ஆண்டில், இளம் கவிஞர் தானாக முன்வந்து இராணுவத்தில் சேர உறுதியாக முடிவு செய்தார், ஆனால் அவரது அரசியல் நம்பகத்தன்மை அதிகாரிகளை பயமுறுத்தியது. அவர் முன்னால் வரவில்லை, புறக்கணிப்புக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, "உங்களுக்கு" என்ற கவிதையை எழுதினார், அதில் அவர் சாரிஸ்ட் இராணுவத்தின் மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார். கூடுதலாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் புத்திசாலித்தனமான படைப்புகள் விரைவில் தோன்றின - “பேன்ட்டில் ஒரு மேகம்” மற்றும் “போர் அறிவிக்கப்பட்டது”.

அடுத்த ஆண்டு, பிரிக் குடும்பத்துடன் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கியின் அதிர்ஷ்டமான சந்திப்பு நடந்தது. இனிமேல், லில்யா மற்றும் ஒசிப்புடன் அவரது வாழ்க்கை முழுவதுமாக இருந்தது. 1915 முதல் 1917 வரை, எம். கார்க்கியின் ஆதரவிற்கு நன்றி, கவிஞர் ஒரு ஆட்டோமொபைல் பள்ளியில் பணியாற்றினார். அவர், ஒரு சிப்பாயாக இருந்தபோதிலும், வெளியிட உரிமை இல்லை என்றாலும், ஒசிப் பிரிக் அவரது உதவிக்கு வந்தார். விளாடிமிரின் இரண்டு கவிதைகளைப் பெற்று விரைவில் அவற்றை வெளியிட்டார்.

அதே நேரத்தில், மாயகோவ்ஸ்கி நையாண்டி உலகில் மூழ்கினார் மற்றும் 1915 இல் நியூ சாட்டிரிகானில் ஹிம்ஸ் என்ற படைப்புகளின் சுழற்சியை வெளியிட்டார். விரைவில் இரண்டு பெரிய படைப்புகள் தோன்றின - “எளிமையானது” (1916) மற்றும் “புரட்சி. Poetochronika (1917).

அக்டோபர் புரட்சி பெரிய கவிஞர்ஸ்மோல்னியில் உள்ள எழுச்சியின் தலைமையகத்தில் சந்தித்தார். அவர் உடனடியாக புதிய அரசாங்கத்துடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் கலாச்சார பிரமுகர்களின் முதல் கூட்டங்களில் பங்கேற்றார். ஆட்டோமொபைல் பள்ளியை வழிநடத்திய ஜெனரல் பி. சீக்ரெட்டேவை கைது செய்த வீரர்களின் ஒரு பிரிவை மாயகோவ்ஸ்கி வழிநடத்தினார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், இருப்பினும் அவர் தனது கைகளில் இருந்து "விடாமுயற்சிக்காக" பதக்கம் பெற்றார்.

புரட்சிகர நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மாயகோவ்ஸ்கியின் பல படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டதன் மூலம் 1917-1918 ஆண்டுகள் குறிக்கப்பட்டன (எடுத்துக்காட்டாக, "ஓட் டு தி புரட்சி", "எங்கள் மார்ச்"). புரட்சியின் முதலாம் ஆண்டு விழாவில், "மர்ம பஃப்" நாடகம் வழங்கப்பட்டது.

மாயகோவ்ஸ்கியும் திரைப்படத் தயாரிப்பை விரும்பினார். 1919 ஆம் ஆண்டில், மூன்று படங்கள் வெளியிடப்பட்டன, அதில் விளாடிமிர் ஒரு நடிகர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனராக நடித்தார். அதே நேரத்தில், கவிஞர் ரோஸ்டாவுடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் பிரச்சாரம் மற்றும் நையாண்டி சுவரொட்டிகளில் பணியாற்றினார். இதற்கு இணையாக, மாயகோவ்ஸ்கி ஆர்ட் ஆஃப் தி கம்யூன் செய்தித்தாளில் பணியாற்றினார்.

கூடுதலாக, 1918 ஆம் ஆண்டில் கவிஞர் Komfut குழுவை உருவாக்கினார், அதன் திசையை கம்யூனிச எதிர்காலம் என்று விவரிக்கலாம். ஆனால் ஏற்கனவே 1923 இல், விளாடிமிர் மற்றொரு குழுவை ஏற்பாடு செய்தார் - இடது முன்னணி கலை, அத்துடன் தொடர்புடைய பத்திரிகை LEF.

இந்த நேரத்தில், புத்திசாலித்தனமான கவிஞரின் பல பிரகாசமான மற்றும் மறக்கமுடியாத படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன: "இதைப் பற்றி" (1923), "செவாஸ்டோபோல் - யால்டா" (1924), "விளாடிமிர் இலிச் லெனின்" (1924). கடைசிக் கவிதையைப் படிக்கும் போது அதை வலியுறுத்துகிறோம் போல்ஷோய் தியேட்டர்தானே கலந்து கொண்டார். மாயகோவ்ஸ்கியின் உரைக்குப் பிறகு, 20 நிமிடங்கள் நீடித்தது. பொதுவாக, ஆண்டுகள் உள்நாட்டு போர்விளாடிமிருக்கு மாறியது சிறந்த நேரம்"நல்லது!" என்ற கவிதையில் அவர் குறிப்பிட்டுள்ளார். (1927)

மாயகோவ்ஸ்கிக்கு அடிக்கடி பயணம் செய்த காலம் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது மற்றும் தீவிரமானது. 1922-1924 இல் அவர் பிரான்ஸ், லாட்வியா மற்றும் ஜெர்மனிக்கு விஜயம் செய்தார், அதில் அவர் பல படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார். 1925 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிர் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றார், மெக்ஸிகோ நகரம், ஹவானா மற்றும் பல அமெரிக்க நகரங்களுக்குச் சென்றார்.

20 களின் ஆரம்பம் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கிக்கும் இடையேயான புயல் சர்ச்சையால் குறிக்கப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் பிந்தையவர்கள் இமேஜிஸ்டுகளுடன் சேர்ந்தனர் - எதிர்காலவாதிகளின் தவிர்க்கமுடியாத எதிரிகள். கூடுதலாக, மாயகோவ்ஸ்கி புரட்சி மற்றும் நகரத்தின் கவிஞராக இருந்தார், மேலும் யேசெனின் தனது படைப்பில் கிராமத்தை புகழ்ந்தார்.

இருப்பினும், விளாடிமிர் தனது எதிரியின் நிபந்தனையற்ற திறமையை அடையாளம் காண முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் பழமைவாதம் மற்றும் குடிப்பழக்கத்திற்கு அடிமையானவர் என்று விமர்சித்தார். ஒரு வகையில் அவர்கள் இருந்தார்கள் இனத்தையும் ஆவிகள்- விரைவான மனநிலை, பாதிக்கப்படக்கூடிய, நிலையான தேடல் மற்றும் விரக்தியில். இரு கவிஞர்களின் படைப்புகளிலும் இருந்த தற்கொலைக் கருப்பொருளால் கூட அவர்கள் ஒன்றுபட்டனர்.

1926-1927 இல், மாயகோவ்ஸ்கி 9 திரைக்கதைகளை உருவாக்கினார். கூடுதலாக, 1927 இல் கவிஞர் LEF பத்திரிகையின் செயல்பாடுகளை மீண்டும் தொடங்கினார். ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து அவர் பத்திரிகை மற்றும் தொடர்புடைய அமைப்பை விட்டு வெளியேறினார், இறுதியாக அவர்கள் மீது ஏமாற்றமடைந்தார். 1929 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிர் REF குழுவை நிறுவினார், ஆனால் அடுத்த ஆண்டு அவர் அதை விட்டு வெளியேறி RAPP இல் உறுப்பினரானார்.

1920 களின் இறுதியில், மாயகோவ்ஸ்கி மீண்டும் நாடகத்திற்கு திரும்பினார். அவர் இரண்டு நாடகங்களைத் தயாரிக்கிறார்: பெட்பக் (1928) மற்றும் பாத்ஹவுஸ் (1929), குறிப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டது. நாடக மேடைமேயர்ஹோல்ட். அவர்கள் சிந்தனையுடன் 1920 களின் யதார்த்தத்தின் நையாண்டி விளக்கக்காட்சியை எதிர்காலத்தைப் பற்றிய பார்வையுடன் இணைக்கின்றனர்.

மேயர்ஹோல்ட் மாயகோவ்ஸ்கியின் திறமையை மோலியரின் மேதையுடன் ஒப்பிட்டார், ஆனால் விமர்சகர்கள் அவரது புதிய படைப்புகளை பேரழிவு தரும் கருத்துகளுடன் வரவேற்றனர். "பெட்பக்" இல் அவர்கள் கலை குறைபாடுகளை மட்டுமே கண்டறிந்தனர், ஆனால் கருத்தியல் தன்மையின் குற்றச்சாட்டுகள் கூட "பன்யா" க்கு எதிராக செய்யப்பட்டன. பல செய்தித்தாள்கள் மிகவும் புண்படுத்தும் கட்டுரைகளை வெளியிட்டன, அவற்றில் சில "மாயகோவிசத்திற்கு கீழே!"

1930 ஆம் ஆண்டின் அபாயகரமான ஆண்டு அவரது சக ஊழியர்களிடமிருந்து ஏராளமான குற்றச்சாட்டுகளுடன் மிகப்பெரிய கவிஞருக்கு தொடங்கியது. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு உண்மையான "பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்" அல்ல, ஆனால் ஒரு "சக பயணி" மட்டுமே என்று கூறப்பட்டது. ஆனால், விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், அந்த ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், விளாடிமிர் தனது செயல்பாடுகளை கணக்கிட முடிவு செய்தார், அதற்காக அவர் "20 வருட வேலை" என்ற கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார்.

கண்காட்சி மாயகோவ்ஸ்கியின் அனைத்து பன்முக சாதனைகளையும் காட்டியது, ஆனால் தொடர்ச்சியான ஏமாற்றத்தைக் கொடுத்தது. அவள் பார்வையிடப்படவில்லை முன்னாள் சகாக்கள் LEF அல்லது உயர் கட்சி தலைமையின் படி கவிஞர். இது ஒரு கொடூரமான அடி, அதன் பிறகு கவிஞரின் ஆத்மாவில் ஒரு ஆழமான காயம் இருந்தது.

இறப்பு

1930 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிர் மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், மேலும் அவரது குரலை இழக்க நேரிடும் என்று பயந்தார், இது மேடையில் அவரது நிகழ்ச்சிகளுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்கும். கவிஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மகிழ்ச்சிக்கான தோல்வியுற்ற போராட்டமாக மாறியது. அவர் மிகவும் தனிமையாக இருந்தார், ஏனென்றால் பிரிக்ஸ், அவரது நிலையான ஆதரவு மற்றும் ஆறுதல், வெளிநாடு சென்றார்.

எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் தாக்குதல்கள் மாயகோவ்ஸ்கி மீது கடுமையான தார்மீக சுமையுடன் விழுந்தன, மேலும் கவிஞரின் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆன்மா அதைத் தாங்க முடியவில்லை. ஏப்ரல் 14 அன்று, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி தனது மார்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், இது அவரது மரணத்தை ஏற்படுத்தியது.

மாயகோவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது படைப்புகள் பேசப்படாத தடையின் கீழ் விழுந்தன மற்றும் அரிதாகவே வெளியிடப்பட்டன. 1936 ஆம் ஆண்டில், லில்யா பிரிக் I. ஸ்டாலினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், சிறந்த கவிஞரின் நினைவைப் பாதுகாக்க உதவும் கோரிக்கையுடன். ஸ்டாலின் தனது தீர்மானத்தில், இறந்தவர்களின் சாதனைகளைப் பாராட்டினார் மற்றும் மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கும் அருங்காட்சியகம் உருவாக்குவதற்கும் அனுமதி வழங்கினார்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

மாயகோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் காதல் லில்யா பிரிக், அவர் 1915 இல் சந்தித்தார். அந்த நேரத்தில் இளம் கவிஞர் தனது சகோதரி எல்சா ட்ரையோலெட்டை சந்தித்தார், ஒரு நாள் அந்த பெண் விளாடிமிரை பிரிக்ஸ் குடியிருப்பிற்கு அழைத்து வந்தார். அங்கு, மாயகோவ்ஸ்கி முதலில் "எ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" என்ற கவிதையைப் படித்தார், பின்னர் அதை லில்யாவுக்கு அர்ப்பணித்தார். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, இந்த கவிதையின் கதாநாயகியின் முன்மாதிரி சிற்பி மரியா டெனிசோவா, அவருடன் கவிஞர் 1914 இல் காதலித்தார்.

விரைவில், விளாடிமிர் மற்றும் லில்யா இடையே ஒரு விவகாரம் வெடித்தது, அதே நேரத்தில் ஒசிப் பிரிக் தனது மனைவியின் ஆர்வத்திற்கு கண்மூடித்தனமாக மாறினார். லில்யா மாயகோவ்ஸ்கியின் அருங்காட்சியகமானார், அவர் தனது காதல் கவிதைகள் அனைத்தையும் அர்ப்பணித்தார். பிரிக் மீதான தனது உணர்வுகளின் எல்லையற்ற ஆழத்தை அவர் பின்வரும் படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தினார்: "புல்லாங்குழல்-முதுகெலும்பு", "மனிதன்", "எல்லாவற்றிற்கும்", "லிலிச்கா!" மற்றும் பல.

செயின்ட் பை ஃபிலிம் (1918) படத்தின் படப்பிடிப்பில் காதலர்கள் ஒன்றாக கலந்து கொண்டனர். மேலும், 1918 முதல், ப்ரிக்கியும் சிறந்த கவிஞரும் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கினர், இது அந்த நேரத்தில் இருந்த திருமணம்-காதல் கருத்துடன் சரியாக பொருந்துகிறது. அவர்கள் வசிக்கும் இடத்தை பல முறை மாற்றினர், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர்கள் ஒன்றாக குடியேறினர். பெரும்பாலும், மாயகோவ்ஸ்கி பிரிகோவ் குடும்பத்தை ஆதரித்தார், மேலும் அனைத்து வெளிநாட்டு பயணங்களிலிருந்தும் அவர் எப்போதும் லில்லிக்கு ஆடம்பரமான பரிசுகளை கொண்டு வந்தார் (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு ரெனால்ட் கார்).

லிலிச்கா மீது கவிஞரின் எல்லையற்ற பாசம் இருந்தபோதிலும், அவரது வாழ்க்கையில் பிற காதலர்கள் இருந்தனர், அவருக்கு குழந்தைகளைப் பெற்றவர்கள் கூட. 1920 ஆம் ஆண்டில், மாயகோவ்ஸ்கி கலைஞரான லில்யா லாவின்ஸ்காயாவுடன் நெருங்கிய உறவைக் கொண்டிருந்தார், அவர் அவருக்கு க்ளெப்-நிகிதா (1921-1986) என்ற மகனைக் கொடுத்தார்.

1926 மற்றொருவரால் குறிக்கப்பட்டது அதிர்ஷ்டமான சந்திப்பு. ரஷ்யாவிலிருந்து குடியேறிய எல்லி ஜோன்ஸை விளாடிமிர் சந்தித்தார், அவருக்கு எலெனா-பாட்ரிசியா (1926-2016) என்ற மகள் பிறந்தார். மேலும், ஒரு விரைவான உறவு கவிஞரை சோபியா ஷமர்டினா மற்றும் நடால்யா பிருகானென்கோவுடன் இணைத்தது.

கூடுதலாக, பாரிஸில், ஒரு சிறந்த கவிஞர் புலம்பெயர்ந்த டாட்டியானா யாகோவ்லேவாவை சந்தித்தார். அவர்களுக்கு இடையே வெடித்த உணர்வுகள் படிப்படியாக வலுவடைந்து தீவிரமான மற்றும் நீடித்ததாக மாறும் என்று உறுதியளித்தன. மாயகோவ்ஸ்கி யாகோவ்லேவாவை மாஸ்கோவிற்கு வர விரும்பினார், ஆனால் அவள் மறுத்துவிட்டாள். பின்னர் 1929 இல், விளாடிமிர் டாட்டியானா செல்ல முடிவு செய்தார், ஆனால் விசா பெறுவதில் சிக்கல்கள் அவருக்கு ஒரு தீர்க்க முடியாத தடையாக மாறியது.

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் கடைசி காதல் ஒரு இளம் மற்றும் திருமணமான நடிகை வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயா. 21 வயதான பெண் தனது கணவனை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று கவிஞர் கோரினார், ஆனால் வெரோனிகா தனது வாழ்க்கையில் இதுபோன்ற கடுமையான மாற்றங்களைச் செய்யத் துணியவில்லை, ஏனென்றால் 36 வயதான மாயகோவ்ஸ்கி அவளுக்கு முரண்பாடான, மனக்கிளர்ச்சி மற்றும் நிலையற்றவராகத் தோன்றினார்.

ஒரு இளம் காதலனுடனான உறவில் உள்ள சிரமங்கள் மாயகோவ்ஸ்கியை ஒரு அபாயகரமான படிக்கு தள்ளியது. விளாடிமிர் இறப்பதற்கு முன்பு கடைசியாகப் பார்த்தவள் அவள்தான், திட்டமிடப்பட்ட ஒத்திகைக்குச் செல்ல வேண்டாம் என்று கண்ணீருடன் அவளிடம் கேட்டாள். சிறுமியின் பின்னால் கதவை மூடிய சிறிது நேரத்திலேயே, அபாயகரமான ஷாட் ஒலித்தது. பொலோன்ஸ்காயா இறுதிச் சடங்கிற்கு வரத் துணியவில்லை, ஏனென்றால் கவிஞரின் உறவினர்கள் அவளை நேசிப்பவரின் மரணத்தில் குற்றவாளியாகக் கருதினர்.

இது ஏப்ரல் 14, 1930 அன்று மாஸ்கோவில், லுபியன்ஸ்கி பத்தியில் நடந்தது. விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் வேலை அறையில் ஒரு ஷாட் ஒலித்தது. கவிஞர் தானாக முன்வந்து இறந்தாரா அல்லது கொல்லப்பட்டாரா என்ற சர்ச்சைகள் இன்றுவரை குறையவில்லை.
அதன் பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவரான, செச்செனோவ் பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ மருத்துவ அகாடமியின் தடயவியல் மருத்துவத் துறையின் பேராசிரியர், அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் மஸ்லோவ், நிபுணர்களின் கலைநயமிக்க விசாரணையைப் பற்றி கூறுகிறார்.

பதிப்புகள் மற்றும் உண்மைகள்

ஏப்ரல் 14, 1930 அன்று, க்ராஸ்னயா கெஸெட்டா அறிவித்தது: “இன்று காலை 10:17 மணிக்கு, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி தனது பணி அறையில் இதயப் பகுதியில் துப்பாக்கியால் சுட்டு தற்கொலை செய்து கொண்டார். வந்த "ஆம்புலன்ஸ்" அவர் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார். IN இறுதி நாட்கள்வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி எந்த ஆன்மீக முரண்பாட்டையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, எதுவும் பேரழிவை முன்னறிவிக்கவில்லை.
பிற்பகலில், உடல் ஜென்ட்ரிகோவ் லேனில் உள்ள கவிஞரின் குடியிருப்பில் மாற்றப்பட்டது. சிற்பி கே. லுட்ஸ்கி மரண முகமூடியை அகற்றினார், மேலும் மோசமாக - அவர் இறந்தவரின் முகத்தை கிழித்தார். மூளையின் இன்ஸ்டிடியூட் ஊழியர்கள் 1700 கிராம் எடையுள்ள மாயகோவ்ஸ்கியின் மூளையை அகற்றினர்.முதல் நாளில், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மருத்துவ பீடத்தின் கிளினிக்கில், நோயியல் நிபுணர் பேராசிரியர் தலலே பிரேத பரிசோதனை செய்தார், மற்றும் இரவு. ஏப்ரல் 17, மீண்டும் திறக்கப்பட்டது: கவிஞருக்கு பாலியல் நோய் இருப்பதாகக் கூறப்படும் வதந்திகள் காரணமாக, அது உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை. பின்னர் உடல் தகனம் செய்யப்பட்டது.

யேசெனினைப் போலவே, மாயகோவ்ஸ்கியின் தற்கொலை பல்வேறு எதிர்வினைகளையும் பல பதிப்புகளையும் ஏற்படுத்தியது. "இலக்குகளில்" ஒன்று 22 வயதான மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் நடிகை வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயா. மாயகோவ்ஸ்கி அவளை தனது மனைவியாகும்படி கேட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது. அவள்தான் இருந்தாள் கடைசி மனிதன்கவிஞரை உயிருடன் பார்த்தவர். எவ்வாறாயினும், மாயகோவ்ஸ்கியின் அறையை விட்டு வெளியேறிய பொலோன்ஸ்காயா உடனடியாக ஷாட் ஒலித்ததை நடிகை, பிளாட்மேட்கள் மற்றும் விசாரணையின் தரவுகளின் சாட்சியம் குறிப்பிடுகிறது. அதனால் அவளால் சுட முடியவில்லை.

மாயகோவ்ஸ்கி, ஒரு உருவகமாக அல்ல, ஆனால் நேரடி அர்த்தத்தில், "பீப்பாய் மீது தனது கோயிலுடன் படுத்துக் கொண்டார்", அவரது தலையில் ஒரு தோட்டாவை வைத்து, விமர்சனத்திற்கு நிற்கவில்லை. கவிஞரின் மூளை இன்றுவரை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அந்த நாட்களில் மூளையின் இன்ஸ்டிடியூட் ஊழியர்கள் சரியாகப் புகாரளித்தபடி, "வெளிப்புற பரிசோதனையின்படி, மூளை விதிமுறையிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க விலகல்களைக் காட்டவில்லை."
சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, “நள்ளிரவுக்கு முன்னும் பின்னும்” நிகழ்ச்சியில், பிரபல தொலைக்காட்சி பத்திரிகையாளர் விளாடிமிர் மோல்ச்சனோவ், மரணத்திற்குப் பிந்தைய புகைப்படத்தில் மாயகோவ்ஸ்கியின் மார்பில் இரண்டு காட்சிகளின் தடயங்கள் தெளிவாகத் தெரியும் என்று பரிந்துரைத்தார்.

இந்த சந்தேகத்திற்குரிய கருதுகோள் மற்றொரு பத்திரிகையாளரால் அகற்றப்பட்டது - V. ஸ்கொரியாடின், ஒரு முழுமையான விசாரணையை நடத்தினார். ஒரு ஷாட் இருந்தது, ஆனால் அவர் சுடப்பட்டதாக நம்புகிறார். குறிப்பாக, OGPU அக்ரானோவின் இரகசியத் துறையின் தலைவர், அவருடன், கவிஞர் நண்பர்களாக இருந்தார்: பின் அறையில் ஒளிந்துகொண்டு, பொலோன்ஸ்காயா வெளியேறுவதற்காகக் காத்திருந்தார், அக்ரனோவ் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து, கவிஞரைக் கொன்று, தற்கொலைக் கடிதத்தை விட்டுச் செல்கிறார். மீண்டும் பின் கதவு வழியாக தெருவிற்கு செல்கிறது. பின்னர் அவர் ஒரு செக்கிஸ்டாக காட்சிக்கு எழுகிறார். பதிப்பு வேடிக்கையானது மற்றும் அந்தக் காலத்தின் சட்டங்களுக்கு கிட்டத்தட்ட பொருந்துகிறது. இருப்பினும், இது தெரியாமல், பத்திரிகையாளர் எதிர்பாராத விதமாக நிபுணர்களுக்கு உதவினார். துப்பாக்கிச் சூட்டின் போது கவிஞர் அணிந்திருந்த சட்டையைப் பற்றி அவர் எழுதுகிறார்: “நான் அதை ஆய்வு செய்தேன். ஒரு பூதக்கண்ணாடியின் உதவியுடன் கூட, அவர் ஒரு தூள் எரிந்ததற்கான தடயங்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அதில் பழுப்பு நிற ரத்தக் கறையைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. அதனால் சட்டை காப்பாற்றப்பட்டது!

கவிஞரின் சட்டை

உண்மையில், 1950 களின் நடுப்பகுதியில், கவிஞரின் சட்டையை வைத்திருந்த L.Yu. Brik அதை ஒப்படைத்தார். மாநில அருங்காட்சியகம்வி வி. மாயகோவ்ஸ்கி - நினைவுச்சின்னம் ஒரு பெட்டியில் வைக்கப்பட்டு ஒரு சிறப்பு கலவையுடன் செறிவூட்டப்பட்ட காகிதத்தில் மூடப்பட்டிருந்தது. சட்டையின் முன் இடது பக்கத்தில் ஒரு சேதம் உள்ளது, உலர்ந்த இரத்தம் அதைச் சுற்றி தெரியும். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, இந்த "பொருள் ஆதாரம்" 1930 அல்லது அதற்குப் பிறகு ஆய்வுக்கு உட்படுத்தப்படவில்லை. புகைப்படங்களைச் சுற்றி எத்தனை சர்ச்சைகள் இருந்தன!
ஆய்வுக்கான அனுமதியைப் பெற்ற நான், விஷயத்தின் சாராம்சத்திற்கு அர்ப்பணிக்காமல், தடயவியல் பாலிஸ்டிக்ஸில் ஒரு பெரிய நிபுணரிடம் சட்டையைக் காட்டினேன்.

60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தப்பட்டது என்பதை அறிந்ததும், அந்த நேரத்தில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் இதுபோன்ற தேர்வுகள் நடத்தப்படவில்லை என்று சஃப்ரோன்ஸ்கி குறிப்பிட்டார். ஒரு ஒப்பந்தம் எட்டப்பட்டது: சட்டை மாற்றப்பட்ட தடயவியல் நிபுணத்துவத்திற்கான ஃபெடரல் மையத்தின் வல்லுநர்கள், அது கவிஞருக்கு சொந்தமானது பற்றி தெரியாது - பரிசோதனையின் தூய்மைக்காக.

எனவே, ஒரு பழுப்பு-இளஞ்சிவப்பு பருத்தி சட்டை ஆராய்ச்சிக்கு உட்பட்டது. 4 மதர்-ஆஃப்-பேர்ல் பட்டன்கள் கொண்ட முன் பிளாக்கெட். சட்டையின் பின்புறம் காலர் முதல் கீழே வரை கத்தரிக்கோலால் வெட்டப்பட்டுள்ளது, இது வெட்டப்பட்ட விளிம்பு போன்ற விளிம்புகள் மற்றும் நூல்களின் சம முனைகளால் சாட்சியமளிக்கிறது. ஆனால் பாரிஸில் கவிஞரால் வாங்கப்பட்ட இந்த குறிப்பிட்ட சட்டை, ஷாட் நேரத்தில் அவர் மீது இருந்தது என்று வலியுறுத்துவதற்கு, அது போதாது. சம்பவ இடத்தில் எடுக்கப்பட்ட மாயகோவ்ஸ்கியின் உடலின் புகைப்படங்களில், துணி வடிவம், அமைப்பு, வடிவம் மற்றும் இரத்தக் கறையின் உள்ளூர்மயமாக்கல், துப்பாக்கிச் சூடு காயம் ஆகியவை தெளிவாக வேறுபடுகின்றன. அருங்காட்சியக சட்டையை ஒரே கோணத்தில் புகைப்படம் எடுத்தபோது, ​​பெரிதாக்கப்பட்டு, புகைப்படம் சீரமைக்கப்பட்டது, அனைத்து விவரங்களும் பொருந்தின.

ஃபெடரல் சென்டரின் நிபுணர்களுக்கு கடினமான வேலை இருந்தது - ஒரு சட்டையில் 60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு ஷாட்டின் தடயங்களைக் கண்டுபிடித்து அதன் தூரத்தை நிறுவுவது. அவற்றில் மூன்று தடயவியல் மருத்துவம் மற்றும் தடயவியல் அறிவியலில் உள்ளன: புள்ளி-வெற்று வரம்பில், நெருக்கமான மற்றும் நீண்ட தூரத்திலிருந்து ஒரு ஷாட். ஒரு புள்ளி-வெற்று ஷாட்டின் சிறப்பியல்பு நேரியல் சிலுவை காயங்கள் கண்டறியப்பட்டன (எறிபொருள் திசுக்களை அழிக்கும் தருணத்தில் அவை உடலில் இருந்து பிரதிபலிக்கும் வாயுக்களின் செயல்பாட்டிலிருந்து எழுகின்றன), அத்துடன் துப்பாக்கித் தூள், சூட் மற்றும் காயத்தில் எரியும் தடயங்கள். தன்னை மற்றும் திசு அருகில் உள்ள பகுதிகளில்.

ஆனால் பல நிலையான அம்சங்களை அடையாளம் காண்பது அவசியமாக இருந்தது, அதற்காக டிஃப்யூஸ்-தொடர்பு முறை பயன்படுத்தப்பட்டது, இது சட்டையை அழிக்காது. சுடும்போது, ​​​​ஒரு சிவப்பு-சூடான மேகம் ஒரு தோட்டாவுடன் வெளியே பறக்கிறது, பின்னர் தோட்டா அதை விஞ்சி மேலும் பறக்கிறது. அவர்கள் நீண்ட தூரத்திலிருந்து துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தியிருந்தால், மேகம் பொருளை அடையவில்லை, நெருங்கிய ஒன்றிலிருந்து, கேஸ்-பவுடர் இடைநீக்கம் சட்டையில் குடியேறியிருக்க வேண்டும். முன்மொழியப்பட்ட கார்ட்ரிட்ஜின் புல்லட்டின் ஷெல்லை உருவாக்கும் உலோகங்களின் சிக்கலானது பற்றி ஆய்வு செய்வது அவசியம்.

இதன் விளைவாக ஏற்பட்ட பதிவுகள் சேதத்தின் பகுதியில் ஒரு சிறிய அளவு ஈயத்தைக் காட்டியது, மேலும் கிட்டத்தட்ட தாமிரம் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. ஆனால் ஆண்டிமனியை (காப்ஸ்யூல் கலவையின் கூறுகளில் ஒன்று) தீர்மானிப்பதற்கான பரவலான-தொடர்பு முறைக்கு நன்றி, இந்த பொருளின் பரந்த மண்டலத்தை சுமார் 10 மிமீ விட்டம் கொண்ட சேதத்தைச் சுற்றி ஒரு நிலப்பரப்பு பண்புடன் நிறுவ முடிந்தது. ஒரு பக்கவாட்டு ஷாட். மேலும், ஆண்டிமனியின் துறைசார் படிவு, முகவாய் ஒரு கோணத்தில் சட்டைக்கு எதிராக அழுத்தப்பட்டதாகக் கூறியது. மற்றும் இடது பக்கத்தில் உள்ள தீவிர உலோகமயமாக்கல் என்பது வலமிருந்து இடமாக, கிட்டத்தட்ட ஒரு கிடைமட்ட விமானத்தில், சிறிது கீழ்நோக்கிய சாய்வுடன் சுடும் அறிகுறியாகும்.

நிபுணர்களின் "முடிவில்" இருந்து:

"1. வி.வி.யின் சட்டையில் சேதம்.

2. சேதத்தின் அம்சங்களைப் பொறுத்து, ஒரு குறுகிய பீப்பாய் ஆயுதம் (உதாரணமாக, ஒரு கைத்துப்பாக்கி) பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் குறைந்த சக்தி கொண்ட கெட்டி பயன்படுத்தப்பட்டது.

3. நுழைவாயிலில் துப்பாக்கிச் சூட்டுக் காயத்தைச் சுற்றி அமைந்துள்ள இரத்தத்தில் நனைந்த பகுதியின் சிறிய அளவு, காயத்திலிருந்து ஒரே நேரத்தில் இரத்தத்தை வெளியேற்றுவதால் அதன் உருவாக்கத்தைக் குறிக்கிறது, மேலும் செங்குத்து இரத்தக் கோடுகள் இல்லாதது காயத்திற்குப் பிறகு உடனடியாக வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி இருந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது. கிடைமட்ட நிலைஉன் முதுகில் படுத்து.

4. சேதத்திற்கு கீழே அமைந்துள்ள இரத்தக் கறைகளின் வடிவம் மற்றும் சிறிய அளவு, மற்றும் வளைவுடன் அவற்றின் இருப்பிடத்தின் தனித்தன்மை ஆகியவை செயல்பாட்டில் ஒரு சிறிய உயரத்திலிருந்து சிறிய இரத்தத் துளிகள் சட்டையின் மீது விழுந்ததன் விளைவாக எழுந்தன என்பதைக் குறிக்கிறது. கீழே நகரும் வலது கைஇரத்தம் சிதறியது, அல்லது அதே கையில் வைத்திருக்கும் ஆயுதத்திலிருந்து.

தற்கொலையை இவ்வளவு கவனமாக உருவகப்படுத்த முடியுமா? ஆம், நிபுணர் நடைமுறையில் ஒன்று, இரண்டு, குறைவாக அடிக்கடி ஐந்து அறிகுறிகளை நடத்தும் வழக்குகள் உள்ளன. ஆனால் அறிகுறிகளின் முழு தொகுப்பையும் பொய்யாக்க முடியாது. இரத்தத் துளிகள் ஒரு காயத்திலிருந்து இரத்தப்போக்கு தடயங்கள் அல்ல என்று நிறுவப்பட்டுள்ளது: அவை ஒரு சிறிய உயரத்திலிருந்து ஒரு கை அல்லது ஆயுதத்திலிருந்து விழுந்தன. செக்கிஸ்ட் அக்ரானோவ் (அவர் உண்மையில் தனது வணிகத்தை அறிந்திருந்தார்) ஒரு கொலையாளி என்று நாம் கருதினாலும், ஒரு ஷாட்டுக்குப் பிறகு இரத்தத் துளிகளைப் பயன்படுத்தினார், அதாவது, ஒரு பைப்பேட்டிலிருந்து, நிகழ்வுகளின் மீட்டமைக்கப்பட்ட நேரத்தின்படி, அவருக்கு இதற்கு நேரமில்லை. , சொட்டு இரத்தத்தின் உள்ளூர்மயமாக்கல் மற்றும் ஆண்டிமனியின் தடயங்களின் இருப்பிடத்தின் முழுமையான தற்செயல் நிகழ்வை அடைய வேண்டியது அவசியம். ஆனால் ஆண்டிமனிக்கான எதிர்வினை 1987 இல் மட்டுமே கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆண்டிமனி மற்றும் இரத்தத் துளிகளின் இருப்பிடத்தின் ஒப்பீடுதான் இந்த ஆய்வின் உச்சமாக அமைந்தது.

மரண கையெழுத்து

தடயவியல் கையெழுத்துத் தேர்வுகளின் ஆய்வகத்தின் நிபுணர்களும் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் பலர், மிகவும் உணர்திறன் கொண்டவர்கள் கூட, கிட்டத்தட்ட நிறுத்தற்குறிகள் இல்லாமல் பென்சிலில் செய்யப்பட்ட கவிஞரின் இறக்கும் கடிதத்தின் நம்பகத்தன்மையை சந்தேகித்தனர்:

“எல்லோரும். இறப்பதற்காக யாரையும் குறை சொல்லாதீர்கள், தயவு செய்து கிசுகிசுக்காதீர்கள். இறந்தவர் இதை மிகவும் விரும்பவில்லை. அம்மா, சகோதரிகள் மற்றும் தோழர்களே, மன்னிக்கவும், இது வழி அல்ல (நான் மற்றவர்களுக்கு அறிவுறுத்துவதில்லை), ஆனால் எனக்கு வழி இல்லை. லில்லி - என்னை நேசிக்கவும். எனது குடும்பம் லில்யா பிரிக், தாய், சகோதரிகள் மற்றும் வெரோனிகா விட்டோல்டோவ்னா பொலோன்ஸ்காயா...
காதல் படகு \ அன்றாட வாழ்க்கையில் மோதியது \ நான் வாழ்க்கையை எண்ணுகிறேன் \ மேலும் பட்டியல் தேவை இல்லை பரஸ்பர \ பிரச்சனைகள் \ மற்றும் அவமானங்கள். தங்குவதில் மகிழ்ச்சி. \ விளாடிமிர் \ மாயகோவ்ஸ்கி. 12.IV.30"

நிபுணர்களின் "முடிவில்" இருந்து:

"மாயகோவ்ஸ்கியின் சார்பாக சமர்ப்பிக்கப்பட்ட கடிதம் மாயகோவ்ஸ்கியால் அசாதாரண சூழ்நிலையில் எழுதப்பட்டது, இதற்கு பெரும்பாலும் காரணம் உற்சாகத்தால் ஏற்படும் உளவியல்-உடலியல் நிலை."
டேட்டிங் பற்றி எந்த சந்தேகமும் இல்லை - அது ஏப்ரல் 12, இறப்பதற்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு - "தற்கொலைக்கு முன், அசாதாரணத்தின் அறிகுறிகள் இன்னும் அதிகமாக வெளிப்பட்டிருக்கும்." எனவே இறக்கும் முடிவின் ரகசியம் ஏப்ரல் 14 ஆம் தேதி அல்ல, ஆனால் 12 ஆம் தேதி.

"உங்கள் வார்த்தை, தோழர் மௌசர்"

ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில், "வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் தற்கொலை பற்றிய" வழக்கு ஜனாதிபதி காப்பகத்திலிருந்து கவிஞரின் அருங்காட்சியகத்திற்கு, அபாயகரமான பிரவுனிங், புல்லட் மற்றும் கார்ட்ரிட்ஜ் வழக்குகளுடன் மாற்றப்பட்டது. ஆனால் புலனாய்வாளர் மற்றும் நிபுணர் மருத்துவர் கையெழுத்திட்ட காட்சியின் ஆய்வு நெறிமுறை, அவர் "மவுசர் ரிவால்வர், காலிபர் 7.65, எண். 312045" மூலம் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டதாகக் கூறுகிறது. சான்றிதழின் படி, கவிஞரிடம் இரண்டு கைத்துப்பாக்கிகள் இருந்தன - ஒரு பிரவுனிங் மற்றும் ஒரு பேயார்டு. கிராஸ்னயா கெஸெட்டா ஒரு ரிவால்வர் ஷாட்டைப் பற்றி எழுதியிருந்தாலும், நேரில் கண்ட சாட்சியான வி.ஏ. கட்டன்யன் ஒரு மவுசரையும், என். டெனிசோவ்ஸ்கி, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரவுனிங்கையும் குறிப்பிடுகிறார், ஒரு தொழில்முறை புலனாய்வாளர் பிரவுனிங்கை மவுசருடன் குழப்புவார் என்று கற்பனை செய்வது இன்னும் கடினம்.

V.V. மாயகோவ்ஸ்கி அருங்காட்சியகத்தின் ஊழியர்கள், பிரவுனிங் பிஸ்டல் எண். 268979, புல்லட்டுகள் மற்றும் கார்ட்ரிட்ஜ் கேஸ்கள் ஆகியவற்றை ஜனாதிபதி காப்பகத்தில் இருந்து தங்களுக்குக் கொடுக்கப்பட்டதை ஆய்வு செய்து, கவிஞர் சுட்டானா என்பதை நிறுவுவதற்கான கோரிக்கையுடன் தடயவியல் தேர்வுகளுக்கான ரஷ்ய கூட்டாட்சி மையத்தை நாடினர். இந்த ஆயுதம் தானே?

பிரவுனிங் துளையில் உள்ள பிளேக்கின் இரசாயன பகுப்பாய்வு "கடைசியாக சுத்தம் செய்த பிறகு ஆயுதம் சுடப்படவில்லை" என்ற முடிவுக்கு வழிவகுத்தது. ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கியின் உடலில் இருந்து அகற்றப்பட்ட புல்லட் உண்மையில் "1900 மாடலின் 7.65 மிமீ பிரவுனிங் கார்ட்ரிட்ஜின் ஒரு பகுதியாகும்." அதனால் என்ன ஒப்பந்தம்? சோதனை காட்டியது: "புல்லட்டின் காலிபர், தடங்களின் எண்ணிக்கை, அகலம், சாய்வின் கோணம் மற்றும் தடங்களின் வலது பக்க திசை ஆகியவை புல்லட் மவுசர் மாடல் 1914 பிஸ்டலில் இருந்து சுடப்பட்டதைக் குறிக்கிறது."
சோதனைப் படப்பிடிப்பின் முடிவுகள் இறுதியாக "7.65 மிமீ பிரவுனிங் கார்ட்ரிட்ஜின் புல்லட் பிரவுனிங் பிஸ்டல் எண். 268979 இலிருந்து அல்ல, மாறாக 7.65 மிமீ மவுசரில் இருந்து சுடப்பட்டது" என்பதை உறுதிப்படுத்தியது.

இன்னும், மௌசர். ஆயுதங்களை மாற்றியது யார்? 1944 ஆம் ஆண்டில், NKGB இன் ஊழியர், அவமானப்படுத்தப்பட்ட எழுத்தாளர் எம்.எம். சோஷ்செங்கோவுடன் "பேசினார்", மாயகோவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்கான காரணத்தை அவர் தெளிவாகக் கருதுகிறீர்களா என்று கேட்டார், அதற்கு எழுத்தாளர் போதுமான அளவு பதிலளித்தார்: "இது தொடர்ந்து மர்மமாகவே உள்ளது. மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்ட ரிவால்வரை பிரபல செக்கிஸ்ட் அக்ரானோவ் அவருக்கு வழங்கினார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது.
விசாரணையின் அனைத்து பொருட்களும் குவிந்த அக்ரானோவ் தானே, ஆயுதங்களை மாற்றி, மாயகோவ்ஸ்கியின் பிரவுனிங்கை வழக்கில் சேர்த்தாரா? எதற்காக? "பரிசு" பற்றி பலருக்குத் தெரியும், தவிர, மவுசர் மாயகோவ்ஸ்கிக்காக பதிவு செய்யப்படவில்லை, இது அக்ரனோவ் மீது பெரிதும் பின்வாங்கக்கூடும் (அதன் மூலம், அவர் பின்னர் சுடப்பட்டார், ஆனால் எதற்காக?). இருப்பினும், இது யூகத்தின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டது. கவிஞரின் கடைசி வேண்டுகோளை சிறப்பாக மதிப்போம்: “...தயவுசெய்து கிசுகிசுக்காதீர்கள். இறந்தவர் இதை மிகவும் விரும்பவில்லை.

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி

காதல் மற்றும் இறப்பு

செர்ஜி யேசெனின் தற்கொலை பற்றி கேள்விப்பட்டவர் (அந்த நேரத்தில் என்ன நடந்தது என்பதற்கான பிற பதிப்புகள் கருதப்படவில்லை), விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி கவிஞரை திட்டவட்டமாக கண்டித்து, அவரது செயலை கோழைத்தனம் என்று அழைத்தார். ஐந்து ஆண்டுகள் மட்டுமே கடந்துவிட்டன, மாயகோவ்ஸ்கி தற்கொலை செய்வதைத் தவிர வேறு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

பல பரிசோதனைகள் மேற்கொள்ளப்பட்டு மிக உறுதியான முடிவு எடுக்கப்பட்டது: அது தற்கொலையாக மட்டுமே இருக்க முடியும். ஆனால் கவிஞர் ஏன், அத்தகைய மரணத்திற்கு எதிராக எப்போதும் பேசுகிறார், தனது கடைசி குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "... இது வழி அல்ல (நான் மற்றவர்களுக்கு அறிவுரை கூறவில்லை), ஆனால் எனக்கு வழி இல்லை."

அவரது தற்கொலைக்கான காரணத்தை பலர் கருதுகின்றனர் ஓயாத அன்புவெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயாவிடம், ஆனால் உண்மையில் அவர் மாயகோவ்ஸ்கியின் உணர்வுகளுக்கு பதிலளித்தார். மற்றவர்கள் தோல்வியுற்ற கண்காட்சியை காரணம் என்று குறிப்பிடுகின்றனர். ஆனால் உண்மையில் உள் மோதல்குடும்பம் அல்லது காதல் தோல்விகளை விட மிகவும் ஆழமாக இருந்தது.

யேசெனின் இறந்தபோது, ​​​​நாடு முழுவதும் அவரது தற்கொலையை உடனடியாக நம்பியது. மாறாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் தற்கொலை நீண்ட காலமாக நம்பப்படவில்லை, அவரை நன்கு அறிந்தவர்கள் நம்பவில்லை. இதுபோன்ற செயல்களை அவர் எப்போதும் கடுமையாகக் கண்டிக்கிறார், மாயகோவ்ஸ்கி மிகவும் வலிமையானவர், இதற்கு மிகவும் பெரியவர் என்று வாதிடப்பட்டது. மேலும் அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டதற்கான காரணங்கள் என்ன?

லுனாச்சார்ஸ்கிக்கு ஒரு அழைப்பு வந்ததும், என்ன நடந்தது என்று தெரிவிக்கப்பட்டதும், அவர் விளையாடுகிறார் என்று முடிவு செய்து, துண்டித்துவிட்டார். பலர், மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டதைக் கேட்டு, சிரித்துக்கொண்டே சொன்னார்கள்: “அழகானது ஏப்ரல் முட்டாளின் நகைச்சுவை!» ( சோக நிகழ்வுபழைய பாணியின் படி, உண்மையில் ஏப்ரல் 1 அன்று நடந்தது). செய்தித்தாள்களில் வெளியான பிறகு, என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி மக்கள் சிந்திக்கத் தொடங்கினர், ஆனால் யாரும் தற்கொலையை நம்பவில்லை. ஒரு விபத்தில், ஒரு கொலையை நம்புவதற்கு அவர்கள் தயாராக இருந்தனர். ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கியின் தற்கொலைக் குறிப்பில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை: அவர் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், அவர் அதை வேண்டுமென்றே செய்தார்.

அந்தக் குறிப்பின் வாசகம் இதோ:

இறப்பதற்காக யாரையும் குறை சொல்லாதீர்கள், தயவு செய்து கிசுகிசுக்காதீர்கள். இறந்தவர் இதை மிகவும் விரும்பவில்லை.

அம்மா, சகோதரிகள் மற்றும் தோழர்களே, மன்னிக்கவும் - இது வழி அல்ல (நான் மற்றவர்களுக்கு அறிவுறுத்துவதில்லை), ஆனால் எனக்கு எந்த வழியும் இல்லை.

லில்லி, என்னை நேசிக்கவும். தோழர் அரசாங்கம், எனது குடும்பம் லில்யா பிரிக், தாய், சகோதரிகள் மற்றும் வெரோனிகா விட்டோல்டோவ்னா பொலோன்ஸ்காயா.

நீங்கள் அவர்களுக்கு ஒரு கண்ணியமான வாழ்க்கையை வழங்கினால், நன்றி.

தொடங்கப்பட்ட கவிதைகளை பிரிக்ஸிடம் கொடுங்கள், அவர்கள் அதைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்.

அவர்கள் சொல்வது போல் -

"சம்பவம் முடிந்தது"

காதல் படகு

வாழ்க்கையில் உடைந்தது.

நான் வாழ்க்கையில் இருக்கிறேன்

மற்றும் பட்டியல் இல்லை

பரஸ்பர வலி,

தங்குவதில் மகிழ்ச்சி.

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி.

தோழர்கள் வாப்போவ்ட்ஸி, என்னை கோழையாக கருத வேண்டாம்.

தீவிரமாக, உங்களால் எதுவும் செய்ய முடியாது.

இது ஒரு பரிதாபம் என்று யெர்மிலோவிடம் சொல்லுங்கள் - அவர் கோஷத்தை அகற்றினார், அது சண்டையிட வேண்டியது அவசியம்.

எனது மேசையில் 2,000 ரூபிள் உள்ளது - வரி செலுத்துங்கள்.

மீதியை கிசாவிடமிருந்து பெறுங்கள்.

அத்தகைய செயலுக்கு என்ன காரணம் என்று யூகிக்க மட்டுமே உள்ளது. உண்மையில், மிகவும் நம்பமுடியாத அனுமானங்கள் விரைவில் வெளிப்படுத்தத் தொடங்கின. உதாரணமாக, எழுத்தாளரும் பத்திரிகையாளருமான மைக்கேல் கோல்ட்சோவ் வாதிட்டார்: “நீங்கள் ஒரு உண்மையான, முழு அளவிலான மாயகோவ்ஸ்கியை தற்கொலைக்கு கேட்க முடியாது. ஒரு சமூகக் கவிஞர் மற்றும் புரட்சியாளரின் பலவீனமான ஆன்மாவை வேறு யாரோ, சீரற்ற முறையில், தற்காலிகமாக கைப்பற்றினர். நாங்கள், சமகாலத்தவர்கள், மாயகோவ்ஸ்கியின் நண்பர்கள், இந்த சாட்சியம் பதிவு செய்யப்பட வேண்டும் என்று கோருகிறோம்.

கவிஞர் நிகோலாய் ஆசீவ், சோகத்திற்கு ஒரு வருடம் கழித்து, எழுதினார்:

சுமப்பது என் இதயத்திற்கு வழிவகுக்கும் என்பதை நான் அறிந்தேன்,

தும்பிக்கையின் நூறு டன் எடையைத் தூக்குதல்,

தூண்டுதலை நீங்களே அழுத்தவில்லை,

வேறொருவரின் கை உங்களை வழிநடத்தியது.

இருப்பினும், எல்லோரும் தங்கள் தீர்ப்புகளில் மிகவும் திட்டவட்டமாக இல்லை. உதாரணமாக, மாயகோவ்ஸ்கி மிகவும் நேசித்த மற்றும் கவிஞரை நன்கு அறிந்த லில்யா பிரிக், அவரது மரணத்தை அறிந்ததும், அமைதியாக கூறினார்: “அவர் ஒரு பெரிய கைத்துப்பாக்கியால் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டது நல்லது. இல்லையெனில், அது அசிங்கமாக மாறியிருக்கும்: அத்தகைய கவிஞர் - மற்றும் அவர் ஒரு சிறிய பழுப்பு நிறத்தில் இருந்து தன்னை சுட்டுக்கொள்கிறார். மரணத்திற்கான காரணங்கள் குறித்து, கவிஞருக்கு நரம்புத் தளர்ச்சி இருப்பதாகவும், அவருக்கு "ஒரு வகையான தற்கொலை வெறி மற்றும் முதுமை பற்றிய பயம்" இருப்பதாகவும் கூறினார்.

இன்னும் மாயகோவ்ஸ்கியின் செயலைப் புரிந்துகொள்வது எளிதல்ல. ஒரு திட்டவட்டமான கருத்தை உருவாக்க, அவர் எப்படிப்பட்டவர், எப்படி வாழ்ந்தார், யாரை நேசித்தார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்க வேண்டும். அவரது வேலையை விரும்பும் அனைவரையும் கவலையடையச் செய்யும் மிக முக்கியமான கேள்வி: அவரைக் காப்பாற்ற முடியுமா?

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி 1893 இல் காகசஸில் பிறந்தார். இருந்தாலும் உன்னத தோற்றம்அவரது தந்தை வனத்துறை அதிகாரி. தாயின் பக்கத்தில், குடும்பத்தில் குபன் கோசாக்ஸ் இருந்தனர்.

ஒரு குழந்தையாக, மாயகோவ்ஸ்கி தனது சகாக்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை: அவர் ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார், முதலில் நன்றாகப் படித்தார். பிறகு படிப்பில் இருந்த ஆர்வம் மறைந்து சான்றிதழில் இருந்த ஐந்திற்கு பதிலாக இரண்டாக மாறியது. இறுதியாக, சிறுவன் பயிற்சிப் பணத்தைச் செலுத்தாததற்காக ஜிம்னாசியத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், இது அவரை சிறிதும் வருத்தப்படுத்தவில்லை. இது 1908 இல் அவருக்கு 15 வயதாக இருந்தபோது நடந்தது. இந்த நிகழ்வுக்குப் பிறகு, அவர் தலைகீழாக மூழ்கினார் வயதுவந்த வாழ்க்கை: புரட்சிகர எண்ணம் கொண்ட மாணவர்களைச் சந்தித்து, போல்ஷிவிக் கட்சியில் சேர்ந்தார், இறுதியாக புட்டிர்கா சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் 11 மாதங்கள் கழித்தார்.

இந்த நேரத்தில்தான் மாயகோவ்ஸ்கி பின்னர் தனது படைப்புப் பாதையின் தொடக்கத்தை அழைத்தார்: சிறையில் அவர் கவிதைகளின் முழு நோட்புக் எழுதினார், இருப்பினும், விடுவிக்கப்பட்டவுடன் அவரிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டது. ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி ஏற்கனவே தனது எதிர்காலத்தை துல்லியமாக கற்பனை செய்தார்: அவர் "செய்ய" முடிவு செய்தார் சோசலிச கலை". அப்படியொரு முடிவுக்கு அது அவரை இட்டுச் செல்லும் என்று அப்போது அவர் நினைத்தாரா?

விளாடிமிர் எப்போதும் இலக்கியத்தை விரும்பினார், அவர் ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கும் போது நிறைய படித்தார். கூடுதலாக, அவர் ஓவியத்தில் தீவிரமாக ஆர்வமாக இருந்தார், அதற்காக அவர் நல்ல திறன்களைக் கொண்டிருந்தார். எனவே 1911 இல் அவர் நுழைந்தார் மாஸ்கோ பள்ளிஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை. அங்கு அவர் ஒரு கலைஞரும் கவிஞருமான டேவிட் டேவிடோவிச் பர்லியுக்கை சந்தித்தார், அவர் எதிர்காலப் போக்கைப் பின்பற்றினார்.

ஃபியூச்சரிசம் (லத்தீன் ஃப்யூடூரம், அதாவது "எதிர்காலம்") என்பது ஒரு இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கமாகும், இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இத்தாலியில் தோன்றியது மற்றும் ரஷ்யா உட்பட பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில் பிரபலமானது. அதன் சாராம்சம் கலை மறுப்பு மற்றும் தார்மீக மதிப்புகள் பாரம்பரிய கலாச்சாரம். இருப்பினும், ரஷ்யாவில், "எதிர்காலம்" என்ற சொல் பெரும்பாலும் அந்தக் கால கலையில் உள்ள அனைத்து இடதுசாரி போக்குகளையும் குறிக்கிறது. இந்த போக்கின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடு கிலியா குழுவின் ஒரு பகுதியாக இருந்த கவிஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் பணியாகும், அவர்களில் பர்லியுக் இருந்தார். அவர்கள் "அடையாளம் காட்டினர் கவிதை வார்த்தைஒரு பொருளைக் கொண்டு, அதை ஒரு தன்னிறைவான உடல் ரீதியான அடையாளமாக மாற்றியது, எந்தவொரு மாற்றத்திற்கும் திறன் கொண்ட ஒரு பொருள், எந்த அறிகுறி அமைப்பு, எந்த இயற்கை அல்லது செயற்கை அமைப்பு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புகொள்வது. எனவே, கவிதை வார்த்தை அவர்களால் ஒரு உலகளாவிய "பொருள்" என்று கருதப்பட்டது, அது இருப்பதன் அடித்தளத்தை புரிந்துகொள்வதற்கும் யதார்த்தத்தை மறுசீரமைப்பதற்கும்" (TSB).

மாயகோவ்ஸ்கி புதிய போக்கால் இழுத்துச் செல்லப்பட்டார், பர்லியக்கின் கவிதைகளைப் படித்து அவருக்குத் தன்னுடையதைக் காட்டினார். பர்லியுக் கூறினார் இளைஞன்அவர் ஒரு சிறந்த கவிஞர் என்று திறமை. அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே பிரபலமாக இருந்த அவர், ஒவ்வொரு அறிமுகமானவர்களிடமும் கேட்டார்: “மாயகோவ்ஸ்கியின் வேலையைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? நீங்கள் எப்படி அவரைப் பற்றி கேள்விப்படவில்லை? இவர் பிரபல கவிஞர்! என் நண்பனே!" மாயகோவ்ஸ்கி அவரைத் தடுக்க முயன்றார், ஆனால் பர்லியுக் தடுக்க முடியவில்லை. "புத்திசாலித்தனம், புத்திசாலி!" என்று அவர் கூச்சலிட்டார், மேலும் அமைதியாக தனது புதிய நண்பரிடம் பேசினார்: "எழுதவும், மேலும் எழுதவும், என்னை ஒரு முட்டாள் நிலையில் வைக்காதே."

அப்போதிருந்து, மாயகோவ்ஸ்கி சிறிது நேரம் ஓவியத்தை கைவிட்டு, உட்கார்ந்து எழுதினார். பர்லியுக் அவரிடம் வந்து, புத்தகங்களைக் கொண்டுவந்து, ஒரு நாளைக்கு 50 கோபெக்குகளைக் கொடுத்தார், இதனால் அவரது நண்பர் பட்டினியால் இறக்கக்கூடாது. மாயகோவ்ஸ்கி எழுதியது சிறைக் காலத்தின் முதல் கவிதை அனுபவங்களிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. மாயகோவ்ஸ்கியே பின்னர் அந்த கவிதைகள் மிகவும் பலவீனமானவை என்று கூறினார், ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நோட்புக்கைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்தார்.

1912 இன் இறுதியில், மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை அறிவித்தார். "யூனியன் ஆஃப் யூத்" கலைஞர்களின் கண்காட்சியில் பங்கேற்க செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வருமாறு அவருக்கு அழைப்பு வந்தது. அதில், மற்ற படைப்புகளுடன், மாயகோவ்ஸ்கியின் உருவப்படம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவரது முதல் பொது நிகழ்ச்சி ஸ்ட்ரே டாக் கிளப்பில் நடந்தது. மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் டிரினிட்டி தியேட்டரில் நிகழ்த்தினார், அங்கு அவர் "புதிய ரஷ்ய கவிதைகளில்" ஒரு அறிக்கையைப் படித்தார். சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, அதே ஆண்டில், அவரது "இரவு" மற்றும் "காலை" கவிதைகள் "பொது ரசனையின் முகத்தில் அறைதல்" தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டன. பஞ்சாங்கத்தின் அதே இதழில், ஒரு எதிர்கால அறிக்கை வெளியிடப்பட்டது, அதில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக்ஸைக் கைவிட முன்மொழியப்பட்டது - ஏ. புஷ்கின், எல். டால்ஸ்டாய், எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் பலர், மேலும் சமகால எழுத்தாளர்களை புறக்கணிக்க - எம். கோர்க்கி, ஏ. குப்ரின், எஃப். சோலோகுப், ஏ. பிளாக், அவர்கள் கருத்துப்படி, பொருள் ஆதாயத்தை மட்டுமே பின்பற்றினர். அறிக்கை டி. பர்லியுக், ஏ. க்ருசெனிக், வி. க்ளெப்னிகோவ் மற்றும் வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஆகியோரால் கையெழுத்திடப்பட்டது.

இன்னும் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு, மாயகோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார், ஆனால் இலக்கியத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை, மேலும் சுறுசுறுப்பான சமூக வாழ்க்கையையும் நடத்தினார். அவர் எதிர்காலத்தைப் பற்றி விரிவுரை செய்தார், விவாதங்களில் பங்கேற்றார் சமகால இலக்கியம், கவிதை வாசிக்கவும். பெரும்பாலும் அது சமூக செயல்பாடுஒரு அவதூறான தொனியை எடுத்தது. எனவே, ஒரு நாள், மற்ற கவிஞர்கள் மத்தியில், "இரண்டாவது விவாதத்தில் அவர் பேச வேண்டும். சமகால கலை". விவாதத்தின் திட்டத்தைப் புறக்கணித்து, அதன்படி அவர் ஏழாவது பேச வேண்டும், விளாடிமிர் சத்தமாக, முழு மண்டபத்திற்கும், அவர் ஒரு எதிர்காலவாதி என்று அறிவித்தார், இந்த அடிப்படையில், முதலில் பேச விரும்பினார். அவர்கள் அவருடன் நியாயப்படுத்த முயன்றனர், அதற்கு அந்த இளைஞன், இன்னும் குரலை உயர்த்தி, பார்வையாளர்களை நோக்கி கூறினார்: "தந்தையர்களே, கலையின் ஜெல்லியின் மீது எச்சில் வடியும் ஒரு கொத்து தன்னிச்சையாக உங்கள் பாதுகாப்பைக் கேட்கிறேன்." நிச்சயமாக, இந்த வார்த்தைகளுக்குப் பிறகு, அறையில் ஒரு பயங்கரமான அழுகை எழுந்தது. சிலர் கூச்சலிட்டனர்: "சரி, அவர் பேசட்டும்!", "கீழே!" மற்றவர்கள் கோரினர். சத்தம் 15 நிமிடங்கள் நீடித்தது, தகராறு, விரக்தி என்று ஒருவர் கூறலாம். இறுதியாக, மாயகோவ்ஸ்கி முதலில் பேச அனுமதிக்கப்பட்டார். அப்படிப்பட்ட பிறகு அவருடைய பேச்சு எப்படி இருந்தது என்று கற்பனை செய்யலாம் தொடக்க கருத்துக்கள். அதன்பிறகு, மீதமுள்ள பங்கேற்பாளர்களின் உரைகள், நிச்சயமாக, ஒரு வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்த முடியவில்லை.

நிச்சயமாக, அடுத்த நாள், அனைத்து செய்தித்தாள்களும் சமகால கலை பற்றிய விரிவுரையில் வெடித்த ஊழலை விவரித்தன. மற்ற பெரும்பாலானவை இப்படித்தான் சென்றன. பொது பேச்சுஇளம் கவிஞர்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் பெயரைச் சுற்றியுள்ள ஊழல்கள் காரணமாக, 1914 இல் அவர் வெளியேற்றப்பட்டார் கலை பள்ளி. அவருடன் பர்லியுக் வெளியேற்றப்பட்டார். விலக்கப்பட்டதைப் பற்றி விளாடிமிர் (அப்போது அவருக்கு 21 வயது) கூறினார்: "இது ஒரு நபரை கழிப்பறையிலிருந்து சுத்தமான காற்றில் உதைப்பது போன்றது." சரி, கலைஞர் அவரிடமிருந்து வேலை செய்யவில்லை, எவ்வளவு சிறந்தது, அவர் ஒரு கவிஞராக இருப்பார்! கூடுதலாக, அவர் ஏற்கனவே முதல் கவிதைத் தொகுப்பை வெளியிட்டுள்ளார், இது ஆரம்பம் மட்டுமே.

உண்மையில், மாயகோவ்ஸ்கி 1913 இல் தனது முதல் நான்கு கவிதைகளின் தொகுப்பை உருவாக்கினார், அது தைரியமாகவும் எளிமையாகவும் "நான்" என்ற தலைப்பில் இருந்தது. இது பின்வருமாறு நடந்தது: மாயகோவ்ஸ்கி நான்கு கவிதைகளை கையால் ஒரு நோட்புக்கில் நகலெடுத்தார், அவரது நண்பர்கள் V.N. செக்ரிகின் மற்றும் எல். ஷெக்டெல் அவற்றை விளக்கினர். பின்னர் சேகரிப்பு லித்தோகிராஃபிக் முறை மூலம் இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்டது. மொத்தம் 300 பிரதிகள் வெளியிடப்பட்டன, அவை பெரும்பாலும் நண்பர்களுக்கு விற்கப்பட்டன. ஆனால் இது இளம் கவிஞரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. எதிர்காலம் அவருக்கு பிரகாசமாகவும் மேகமற்றதாகவும் தோன்றியது.

அது 1915 ஆம் ஆண்டு. மாயகோவ்ஸ்கி எழுதினார் பிரபலமான கவிதை"பேன்ட்ஸில் ஒரு மேகம்", இலக்கிய மாலைகளில் மட்டுமல்ல, ஒரு விருந்திலும், தனது நண்பர்களுக்கு எங்கு வேண்டுமானாலும் படிக்கலாம். அந்த சூடான ஜூலை மாலையில், அவர், அவரது நண்பர் எல்சா கோகனின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்து, அவரது சகோதரியைப் பார்க்க ஒப்புக்கொண்டார். எல்சா விளாடிமிரின் பழைய நண்பர், அவர்கள் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக ஒருவரையொருவர் அறிந்திருந்தனர். அந்தப் பெண் ஒரு நினைவாற்றல் இல்லாமல் அவனைக் காதலித்தாள், மாயகோவ்ஸ்கி, எல்சாவால் சுருக்கமாக எடுத்துச் செல்லப்பட்டதால், விரைவாக குளிர்ந்தார், ஆனால் அவர்கள் இன்னும் நண்பர்களாகவே இருந்தனர், எல்சா, எல்லாவற்றையும் மீறி, அவள் ஆதரவைத் திருப்பித் தர முடியும் என்று நம்பினாள். பிரபல கவிஞர். எனவே அவர்கள் பார்வையிட வந்தனர்.

மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார், பார்வையாளர்களைச் சுற்றிப் பார்த்தார், யாரையும் தனது பார்வையை நிறுத்தாமல். பிறகு, வழக்கம் போல், வாசலில் நின்று, நோட்டுப் புத்தகத்தைத் திறந்து, யாரிடமும் அனுமதி கேட்காமல், யாரையும் கவனிக்காமல், படிக்க ஆரம்பித்தான்.

விரைவில் அனைவரும் அமைதியாகி, கவனமாகக் கேட்கத் தொடங்கினர். கவிதை உண்மையில் ஒரு வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, இது ஆசிரியரே அதைப் படித்ததன் மூலம் இன்னும் தீவிரமடைந்தது. அவர் முடித்தவுடன் அனைவரும் கைதட்டி ரசிக்க ஆரம்பித்தனர். மாயகோவ்ஸ்கி நிமிர்ந்து பார்த்தார், ஒரு இளம் கருமையான ஹேர்டு பெண்ணின் பார்வையை சந்தித்தார். அவள் அவனை மீறி கொஞ்சம் ஏளனமாக பார்த்தாள். திடீரென்று, அவள் கண்கள் மென்மையாக, அதில் ரசிப்பு மின்னியது.

மாயகோவ்ஸ்கி திடீரென்று எல்சா சொல்வதைக் கேட்டார்: "என் சகோதரி, லில்யா பிரிக், இது அவளுடைய கணவர், ஒசிப்," ஆனால் அவள் திசையில் தலையைத் திருப்பவில்லை. முழு உலகமும் அவருக்காக இருப்பதை நிறுத்தியது, அவர் லில்லியை மட்டுமே பார்த்தார். பின்னர் அவர் தனது இருக்கையிலிருந்து நகர்ந்து, லில்யாவிடம் சென்று, "இதை நான் உங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கலாமா?", - மேலும், பதிலுக்காகக் காத்திருக்காமல், நோட்புக்கைத் திறந்து, ஒரு பென்சிலை எடுத்து, தலைப்பின் கீழ் கவனமாக எழுதினார் " லில்யா யூரியெவ்னா பிரிக்”. கவிஞர் தன்னிடம் என்றென்றும் தொலைந்துவிட்டார் என்பதை எல்சா அந்த நேரத்தில் உணர்ந்தார்.

சுமார் நான்கு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, இதன் போது லில்யா மற்றும் விளாடிமிர் இடையே வளர்ந்தது சூறாவளி காதல். அவர்கள் ஒன்று சந்தித்தனர், பின்னர் வேறுபட்டனர், பின்னர் ஒருவருக்கொருவர் கடிதங்களின் மலைகளை எழுதினர், பின்னர் ஒருவரை ஒருவர் புறக்கணித்தனர். இருப்பினும், லில்லி பெரும்பாலும் மாயகோவ்ஸ்கியை புறக்கணித்தார், அவர் அவளை குறிப்புகளால் குண்டுவீசினார், பதில் சொல்லும்படி கெஞ்சினார், இல்லையெனில் அவர் இறந்துவிடுவார், தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்வார் ... இளம் பெண் இதில் கவனம் செலுத்தவில்லை, அமைதியாக தனது அடுத்த கடிதத்தில் சோர்வாக இருப்பதாகத் தெரிவித்தார். பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அவளும் அவளுடைய கணவரும் ஜப்பானுக்குச் செல்கிறார்கள், ஆனால் விரைவில் திரும்பி வந்து தனது வோலோடியாவுக்கு ஒரு டிரஸ்ஸிங் கவுனைக் கொண்டு வருவார்கள், மேலும் அவர் அவளை மறக்காமல் இருக்க, அவர் தொடர்ந்து எழுதினார்.

ஆனால் ஒருமுறை, லில்லியின் கூற்றுப்படி, மாயகோவ்ஸ்கி உண்மையில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார். இது 1916 இல் நடந்தது. அதிகாலையில், லில்யா ஒரு தொலைபேசி அழைப்பால் எழுந்தாள். அவள் தொலைபேசியை எடுத்து மாயகோவ்ஸ்கியின் குரலைக் கேட்டாள்: “நான் என்னை சுடுகிறேன். பிரியாவிடை, லிலிக். இளம் பெண் குழப்பமடைந்தாள், ஆனால் ஒரு நொடி மட்டுமே. அவள் அதை ஒரு மோசமான நகைச்சுவையாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. சமீபத்தில்வோலோடியா அடிக்கடி மரணத்தைப் பற்றி பேசினார். அவனால் அதைச் செய்ய முடியுமா என்று அவள் ஒரு கணம் கூட சந்தேகப்பட்டதில்லை. தொலைபேசியில் கத்தி: "எனக்காக காத்திரு!" - அவள், ஒரு டிரஸ்ஸிங் கவுனை எறிந்து, அதன் மேல் ஒரு லைட் கோட், வீட்டை விட்டு வெளியே ஓடி, ஒரு வண்டியை எடுத்துக்கொண்டு மாயகோவ்ஸ்கியின் குடியிருப்பிற்கு விரைந்தாள். அபார்ட்மெண்ட்டை அடைந்ததும் கதவைத் தன் முஷ்டியால் தட்ட ஆரம்பித்தாள். மாயகோவ்ஸ்கி, உயிருடன், அதை அவளுக்குத் திறந்தார். அவர் அவளை அறைக்குள் அனுமதித்து அமைதியாக கூறினார்: “அவர் துப்பாக்கியால் சுட்டார், தவறாக சுட்டார். இரண்டாவது முறை நான் தைரியம் இல்லை, நான் உனக்காக காத்திருந்தேன்.

அதன்பிறகு, லில்லி மாயகோவ்ஸ்கிக்கு அதிக கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினார், ஏனென்றால் அவர் இருந்தார் அசாதாரண நபர், பிரபல கவிஞர்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு பொதுவான காதல் முக்கோணம் உருவானது: லில்யா, அவரது கணவர் மற்றும் காதலர். இருப்பினும், நிராகரிப்பு முற்றிலும் எதிர்பாராததாகவும் வழக்கத்திற்கு மாறானதாகவும் மாறியது. அத்தகைய உறவில் லீலா சோர்வாக இருந்தார், மேலும் அவர்களுடன் குடியேற மாயகோவ்ஸ்கியை அழைத்தார். மாயகோவ்ஸ்கி மகிழ்ச்சியுடன் ஏழாவது சொர்க்கத்தில் இருந்தார். லில்லியின் கணவரும் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை.

அவர்கள் மாஸ்கோவில் வசிக்க முடிவு செய்தனர் மற்றும் வசதிகள் இல்லாத ஒரு சிறிய குடியிருப்பைக் கண்டுபிடித்தனர். வாசலில் ஒரு அடையாளம் தொங்கவிடப்பட்டது: “செங்கற்கள். மாயகோவ்ஸ்கி. எனவே அவர்கள் ஒன்றாக வாழ ஆரம்பித்தனர்.

வதந்திகள் மாஸ்கோவைச் சுற்றி பரவின. எல்லோரும் இந்த அசாதாரண "மூன்று குடும்பம்" பற்றி விவாதிக்கத் தொடங்கினர். லில்லி மாயகோவ்ஸ்கியை தனது கணவர் என்று அழைத்தார், அவர் அவளை தனது மனைவி என்று அழைத்தார். ஒசிப் இதை மிகவும் அமைதியாக எடுத்துக் கொண்டார். அவளுடைய குணம் இருந்தபோதிலும் (அவளுக்கு எப்போதும் பல அபிமானிகள் இருந்தனர்), அவள் அவனை மட்டும் நேசித்தாள் என்பதில் அவன் உறுதியாக இருந்தான். லில்லி உண்மையில் அவனை மிகவும் நேசித்தாள், அல்லது அவள் அவனை நேசிப்பதாக உறுதியளித்தாள். எனவே, அவரது பல பொழுதுபோக்குகள் இருந்தபோதிலும், அவர் தனது முதல் கணவருடன் இறக்கும் வரை இருந்தார், அவர் மறைந்தபோது அவர் ஒப்புக்கொண்டார்: “மாயகோவ்ஸ்கி தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டபோது, ​​​​சிறந்த கவிஞர் இறந்தார். ஒசிப் இறந்தபோது, ​​​​நான் இறந்தேன்.

ஆனால் ஒசிப் பிரிக்கின் மரணத்திற்குப் பிறகும், லில்லியின் குணமும் குணமும் மாறவில்லை: அவளுக்கு இன்னும் பல அபிமானிகள் இருந்தனர், பின்னர் அவர் மீண்டும் இலக்கிய விமர்சகர் வாசிலி அப்கரோவிச் கட்டன்யனை மணந்தார். மிகவும், அவள் முன்னேறிய வயது இருந்தபோதிலும்.

தனது கணவர் மற்றும் காதலனுடன் ஒரே குடியிருப்பில் குடியேறிய லில்லி, "மூன்று காதல்" பற்றிய வதந்திகளை எல்லா வழிகளிலும் மறுத்தார். நான் விவரித்த விதம் இங்கே அத்தகைய வாழ்க்கைலில்லி தானே (மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் ஒசிப் இறந்து பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் இந்த வாக்குமூலத்தை அளித்தார்): “நான் ஓஸ்யாவை காதலிக்க விரும்பினேன். நாங்கள் வோலோடியாவை சமையலறையில் பூட்டினோம். அவர் எங்களிடம் விரைந்தார், கதவைச் சொறிந்து அழுதார்.

மாயகோவ்ஸ்கி ஒசிப்பின் இருப்பைத் தாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: லில்லி இல்லாமல் அவரால் வாழ முடியாது. அவர் தனது கணவருடன் சிறந்த உறவைக் கொண்டிருந்தார். ஆனால் லில்யா புதிய நாவல்களைத் தொடங்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​மாயகோவ்ஸ்கி அதைத் தாங்க முடியாமல் தனது காதலிக்கு பொறாமைக் காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினார். ஒசிப் அவரை அமைதிப்படுத்த முயன்றார்: "லில்யா ஒரு உறுப்பு, இது கணக்கிடப்பட வேண்டும். மழையையோ, பனியையோ உங்கள் விருப்பப்படி நிறுத்த முடியாது. ஆனால் வோலோடியா எதையும் கேட்க விரும்பவில்லை, லில்லி தனக்கு மட்டும் சொந்தமில்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் அவர்கள் இருவருக்கும் சொந்தமானது என்று தொடர்ந்து கோரினார். ஒருமுறை, ஆத்திரத்தில், அவர் ஒரு நாற்காலியை உடைத்தார், ஆனால் லில்லி அவரது பொறாமைக்கு கவனம் செலுத்தவில்லை. அவளுடைய இரண்டாவது கணவனைப் பற்றி அவளுடைய நண்பர்கள் அவளிடம் பேசத் தொடங்கியபோது, ​​அவள் அலட்சியமாக பதிலளித்தாள்: “வோலோடியா கஷ்டப்படுவது நல்லது. கஷ்டப்பட்டு நல்ல கவிதை எழுதுவான்” என்றார். இதில், லில்யா தவறாக நினைக்கவில்லை: மாயகோவ்ஸ்கியின் தன்மையை அவள் நன்றாக அறிந்திருந்தாள், மேலும் காதல் துன்பம் படைப்பாற்றலுக்கான சிறந்த ஊக்கமாகும். உண்மையில், வோலோடியா நிறைய எழுதினார். இந்த காலகட்டத்தில்தான் அவர் "150,000,000" கவிதையை உருவாக்கினார், மேலும் அவரது "மர்ம பஃப்" இன் முதல் காட்சி நடந்தது.

இதனால் நீண்ட காலம் தொடர முடியவில்லை. மாயகோவ்ஸ்கி முற்றிலும் கிழிந்தார், ஆனால் அவர் "அவரது லிலிச்ச்காவை" விட்டு வெளியேற முடியவில்லை, அவள் இல்லாத வாழ்க்கையை கற்பனை செய்து பார்க்கவில்லை. கூடுதலாக, லில்யா மற்றும் ஓஸ்யாவுடன் வாழ்ந்த அவர், லில்லி அவருக்கு வழங்கிய ஒன்றாக வாழ்வதற்கான நிபந்தனைகளை ஏற்றுக்கொண்டார்: பகலில் அனைவருக்கும் அவர்கள் விரும்பியதைச் செய்ய உரிமை உண்டு, இரவில் மூவரும் தங்கள் குடியிருப்பில் கூடி ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதை அனுபவிக்கிறார்கள்.

பிரிக்ஸ் ரிகாவிற்கு புறப்பட்டார்கள். மாயகோவ்ஸ்கிக்கு கடிதம் எழுதுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. அவரது பொறாமையால் சோர்வடைந்த லில்லி சிறிது நேரம் வெளியேற முன்வந்தார். ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி இதற்கு உடன்படவில்லை. இருப்பினும், அவருக்கு வேறு வழியில்லை: சரியாக மூன்று மாதங்களுக்கு வெளியேற லில்லியின் முடிவுக்கு அவர் அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அந்த நேரத்தில் ஒருவரையொருவர் பார்க்க முயற்சி செய்யக்கூடாது, ஒருவரையொருவர் அழைக்கக்கூடாது, கடிதங்கள் எழுதக்கூடாது.

மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு அறையில் தனியாக அமர்ந்தார். அவர் தனது நண்பர்களை உள்ளே அனுமதிக்கவில்லை, இருப்பினும், லில்லி அவரை விரட்டியடித்ததைக் கேள்விப்பட்ட அவர்கள், கவிஞருக்கு ஆதரவாக வந்தனர். நிலைமை இருந்தபோதிலும், அவர் ஒவ்வொரு நாளும் லில்லியைப் பார்த்தார்: அவர் வசித்த வீட்டின் நுழைவாயிலுக்கு வந்தார், அவள் தெருவுக்குச் செல்வதற்காகக் காத்திருந்தார், ஆனால் அவளை அணுகத் துணியவில்லை. பின்னர் அவர் வீடு திரும்பினார் மற்றும் உறுதியுடன் கடிதங்கள் எழுத தொடங்கினார் நித்திய அன்பு, நம்பகத்தன்மை, பொறாமைக்கு மன்னிக்கும்படி அவரிடம் கேட்டார். இந்த கடிதங்களில் ஒன்றிலிருந்து ஒரு பகுதி இங்கே: “இது எனக்கு ஒருபோதும் கடினமாக இருந்ததில்லை - நான் உண்மையில் அதிகமாக வளர்ந்திருக்க வேண்டும். முன்பு உங்களால் இயக்கப்பட்டது, நான் ஒரு சந்திப்பை நம்பினேன். இப்போது நான் வாழ்க்கையில் இருந்து துண்டிக்கப்பட்டுவிட்டதாக உணர்கிறேன், இனி எதுவும் நடக்காது. நீங்கள் இல்லாமல் வாழ்க்கை இல்லை. நான் எப்போதும் இதைச் சொன்னேன், எப்போதும் தெரியும், இப்போது உணர்கிறேன், என் முழு உள்ளத்துடனும் உணர்கிறேன், நான் மகிழ்ச்சியுடன் நினைத்த அனைத்திற்கும் இப்போது விலை இல்லை - அருவருப்பானது.

நான் உங்களுக்கு எதுவும் உறுதியளிக்க முடியாது. நீங்கள் நம்பும் எந்த வாக்குறுதியும் இல்லை என்பது எனக்குத் தெரியும். உங்களைப் பார்க்க எந்த வழியும் இல்லை என்று எனக்குத் தெரியும், அது உங்களைத் துன்பப்படுத்தாது.

இன்னும் என்னால் எழுதாமல் இருக்க முடியவில்லை, எல்லாவற்றிற்கும் என்னை மன்னிக்கும்படி கேட்க முடியாது. போராட்டத்தின் கனத்தில் முடிவு எடுத்தால், கடைசியாக முயற்சி செய்ய நினைத்தால், மன்னிப்பீர்கள் பதில் சொல்வீர்கள்.

ஆனா நீ பதில் கூட சொல்லலைன்னா நீ மட்டும் தான் என் எண்ணம், ஏழு வருஷத்துக்கு முன்னாடி நான் உன்னை எப்படி லவ் பண்ணினேன், இந்த செகண்ட் உன்னை ரொம்ப லவ் பண்றேன், நீ என்ன வேணும்னாலும், நீ என்ன ஆர்டர் செய்தாலும் இப்போதே செய்வேன். மகிழ்ச்சியுடன். நீங்கள் நேசிக்கிறீர்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரிந்தால் பிரிவது எவ்வளவு பயங்கரமானது, பிரிந்ததற்கு நீங்களே காரணம்.

நான் ஒரு ஓட்டலில் அமர்ந்திருக்கிறேன், விற்பனையாளர்கள் என்னைப் பார்த்து கர்ஜிக்கிறார்கள். என் முழு வாழ்க்கையும் இப்படியே தொடரும் என்று நினைக்கவே பயமாக இருக்கிறது..."

அதனால் மூன்று மாதங்கள் கடந்தன. மாயகோவ்ஸ்கி நிலையத்திற்கு தப்பி ஓடினார்: அங்கு அவர்கள் லில்லியைச் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டனர், அதனால் அவர்கள் இருவரும் சேர்ந்து பெட்ரோகிராடுக்குச் சென்றனர். பையில், அவர் தனது காதலிக்கு ஒரு பரிசை எடுத்துச் சென்றார் - "இது பற்றி" கவிதை, அவர் "எக்ஸைல்" இல் எழுதினார்.

லில்லியைப் பார்த்ததும், அவர் உடனடியாக தனது எல்லா வேதனைகளையும் மறந்துவிட்டார், எல்லா துரோகங்களையும் மன்னித்தார். அவளும் அவனைத் தவறவிட்டாள், சந்திப்பில் மகிழ்ந்தாள், கவிதையைப் படித்த பிறகு, எல்லாவற்றையும் மன்னித்துவிட்டாள். அமைதி மீட்கப்பட்டது, வோலோடியா பிரிக்ஸ் குடியிருப்பிற்குத் திரும்பினார், எல்லாம் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பியது. ஆனால் இது காலவரையின்றி தொடர முடியுமா?

மேலும் ஏழு வருடங்கள் கடந்தன. வெளிப்புறமாக, அவரது வாழ்க்கை மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அவர் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார், அதிகாரிகளுடன் அவருக்கு எந்த முரண்பாடுகளும் இல்லை. லெனினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரை ஆழ்ந்த அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, கவிஞர் "விளாடிமிர் இலிச் லெனின்" என்ற கவிதையை எழுதினார், அது நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது மற்றும் விரைவில் ஒரு தனி பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது. அவர் தனது இளமைப் பருவத்தைப் போல அவதூறாக இல்லாத விளக்கக்காட்சிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார். அவரது மற்ற படைப்புகளும் வெளியிடப்பட்டன, அவரது நாடகங்கள் திரையரங்குகளில் அரங்கேற்றப்பட்டன.

மாயகோவ்ஸ்கி பல வெளிநாட்டு பயணங்களை மேற்கொண்டார். முதல் பயணம் 1922 இல் நடந்தது, அவர் ரிகா, பெர்லின், பாரிஸுக்குச் சென்றார். 1925 இல் அவர் மீண்டும் ஐரோப்பாவிற்குச் சென்றார், மேலும் மெக்சிகோ மற்றும் அமெரிக்காவிற்கும் பயணம் செய்தார். 1928 இல், கவிஞர் மீண்டும் பெர்லின் மற்றும் பாரிஸுக்கு பயணம் செய்தார்.

1930 ஆம் ஆண்டில், மாயகோவ்ஸ்கியின் ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாட முடிவு செய்யப்பட்டது: 20 ஆண்டுகள் படைப்பு செயல்பாடு, அல்லது, சுவரொட்டிகளில் எழுதப்பட்டதைப் போல, 20 வருட வேலை. சுருக்கமாக நேரம் வந்துவிட்டது, மாயகோவ்ஸ்கி நினைத்தார்: இந்த 20 ஆண்டுகளில் அவர் என்ன செய்தார்? இந்த ஆண்டு அவர் 37 வயதை அடைந்தார். அவர் கலை பற்றிய தனது எதிர்காலக் கருத்துக்களைக் கைவிட்டுவிட்டார், இது புஷ்கின், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிற கிளாசிக் படைப்புகளின் அங்கீகாரத்தில் வெளிப்பட்டது.

படைப்பு செயல்பாட்டின் ஆண்டுகளில், அவர் இலக்கியத்தில் மட்டுமல்ல, நிறைய செய்ய முடிந்தது. பிப்ரவரி 1 அன்று, அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு, "பன்யா" நாடகத்தின் முதல் காட்சி நடந்தது.

ஆனால் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. ஒரு சாதாரண குடும்பம், குழந்தைகள் மற்றும் குறிப்பாக லில்லியைப் பெறுவதற்கான அவரது விருப்பத்தைப் பார்த்து அனைவரும் சிரித்தனர். அவன் தவித்துக் கொண்டிருக்கும் வேளையில் அவன் உண்மையான கவிஞன், ஆனால் அவள் அவனுக்கு ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தால், அவன் ஒரு திறமையான வசனத்தையும் பெற்றெடுக்க மாட்டான் என்று அவள் உறுதியளித்தாள். மாயகோவ்ஸ்கியே நீண்ட காலமாக லில்லினின் துரோகங்களை புரிந்து கொண்டார். அவர் நீண்ட காலம் வாழவில்லை என்றால், அவருக்கு ஏன் ஒரு சாதாரண குடும்பம், குழந்தைகள் தேவை? நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, அவரே மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்: "நான் என்னை சுட்டுக்கொள்வேன், நான் தற்கொலை செய்துகொள்வேன். 35 வயது என்பது முதுமை. நான் முப்பது வயது வரை வாழ்வேன். நான் இனிமேலும் போக மாட்டேன்."

ஆயினும்கூட, அவர் லில்லியைப் போலவே அவரைப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க தீவிரமாக முயன்றார், ஆனால் அவருக்கு இவ்வளவு வேதனையை ஏற்படுத்தவில்லை. ஆனால் லில்லி இதை நன்கு உணர்ந்து விழிப்புடன் இருந்தாள். அவரது நாவல்களில் ஒன்று எதிர்பாராத விதமாக பெண்ணின் கர்ப்பத்துடன் முடிந்தது என்ற உண்மையுடன் இது தொடங்கியது. இது 1926 இல் மாயகோவ்ஸ்கி அமெரிக்கா முழுவதும் பயணம் செய்தபோது நடந்தது. அங்கு அவர் எல்லி ஜோன்ஸை சந்தித்தார்.

இந்த சம்பவத்தைப் பற்றி அறிந்த வோலோத்யா மயக்கமடைந்தார். ஆம், நிச்சயமாக, அவர் லில்லி போல யாரையும் நேசிக்க மாட்டார், ஆனால் குழந்தை ... நிச்சயமாக, மாயகோவ்ஸ்கி முழு பொறுப்பையும் ஏற்றுக்கொள்கிறார், பணம் அனுப்புவார். ஒருவேளை அது திருமணத்திற்கு வந்திருக்கலாம், ஆனால் லில்யா எல்லாவற்றையும் செய்தாள், அதனால் வோலோடியா இந்த பெண்ணை விரைவில் மறந்துவிடுவார். அவள் பல முறை பயன்படுத்தினாள் பரிசோதிக்கப்பட்ட தீர்வு: பிரிந்து விடுவதாக மிரட்டினார். மாயகோவ்ஸ்கியால் இன்னும் போராட முடியாத ஒரே விஷயம் இதுதான்: லில்லி இல்லாமல் அவனால் வாழ முடியாது, அவளுக்காக அவன் உலகம் முழுவதையும் விட்டுவிடத் தயாராக இருந்தான்.

எல்லியை திருமணம் செய்து கொள்ளும் பேச்சு எதுவும் இல்லை. மாயகோவ்ஸ்கி, ஒரு உண்மையுள்ள குதிரையைப் போல, எல்லா இடங்களிலும் பிரிக்கைப் பின்தொடர்ந்தார், ஆனால் சோகமாகவும் சோகமாகவும் மாறினார். இது இனி தொடர முடியாது, இது ஒரு முட்டுக்கட்டை என்பதை அவர் உணர்ந்தார். லில்லிக்கு அவர் மீது வரம்பற்ற அதிகாரம் உள்ளது. மேலும் இந்த அதிகாரத்திலிருந்து எந்த விலையிலும் தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கத் தொடங்கினார். விரைவில் அவர் நூலகர் நடாலியா பிருகானென்கோவைச் சந்தித்து அவளைக் காதலித்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவர்கள் இருவரும் யால்டாவில் ஓய்வெடுக்கச் சென்றனர், லில்லி கிழித்து எறிந்தார். அவள் அவனுக்கு கடிதங்களை அனுப்பினாள், அதில் வோலோடிங்கா இன்னும் அவளை நேசிக்கிறாயா என்று கேட்பதை அவள் நிறுத்தவே இல்லை. மாஸ்கோவில், எல்லோரும் அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார் என்று பொய் சொல்கிறார்கள், அவர் உண்மையில் தனது லிலிச்காவை காதலித்துவிட்டாரா? மாயகோவ்ஸ்கி சோர்வுடன் பதிலளித்தார்: ஆம், அவர் நடாலியாவுடன் திருமணம் செய்து வாழ விரும்புகிறார். ஒருவேளை இந்த முறை மாயகோவ்ஸ்கிக்கு லில்லியிடம் இருந்து விலகிச் செல்லும் வலிமை இருந்திருக்கும். கூடுதலாக, நடால்யா மிகவும் இருந்தார் புத்திசாலி பெண்அவனை நன்றாக புரிந்து கொண்டான். உள் நிலை, ஆனால் லில்லி போன்ற ஒரு உறுப்பை எதிர்த்துப் போராட அவளுக்கு போதுமான வலிமை இல்லை.

யால்டாவிலிருந்து வோலோடியாவை சந்திக்க பிரிக் நிலையத்திற்கு வந்தார். அவள் மேடையில் மகிழ்ச்சியுடனும் தன்னம்பிக்கையுடனும் நின்றாள். முதலில் காரில் இருந்து இறங்கி லில்லியாவை முத்தமிட விரைந்தவர் வோலோடியா. அப்போது நடாலியா தோன்றினாள்... லில்லியின் பார்வையை சந்தித்தாள்... அது போதும். அவள் திரும்பி தன் குடியிருப்பை நோக்கி நடந்தாள். தனியாக, வோலோடியா இல்லாமல்.

மாயகோவ்ஸ்கி பெருகிய முறையில் தற்கொலையைப் பற்றி ஒரே வழி என்று பேசத் தொடங்கினார். லில்லியின் கண்களால் உலகம் முழுவதையும் உணர அவர் சோர்வாக இருந்தார். அவள் அவனது மனச்சோர்வைக் கவனித்தாள், கவலைப்பட்டாள், மாலைகளை ஏற்பாடு செய்ய ஆரம்பித்தாள், அவனை மகிழ்விக்க முயன்றாள், கவிதை வாசிக்க முன்வந்தாள். அவர் படித்தார், எல்லோரும் கைதட்டி, பாராட்டினார்கள், லில்யா சத்தமாக இருந்தார். வாரங்கள் கடந்துவிட்டன, மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு மேகத்தை விட அச்சுறுத்தலாக மாறினார், லில்யாவுக்கு என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. கடைசியாக, ஒரு வெளிநாட்டுப் பயணம் அவனுக்கு நிம்மதியாக இருக்கும் என்று முடிவு செய்தாள். அவர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் விரைவில் அழகான டாட்டியானா யாகோவ்லேவாவை சந்தித்தார். அந்த பெண் உண்மையில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு அழகாக இருந்தாள் மற்றும் கோகோ சேனலுக்கு ஒரு மாதிரியாக பணிபுரிந்தாள். அவளுக்கு பல அபிமானிகள் இருந்தனர், அவர்களில் - பிரபலமானவர்கள் ஓபரா பாடகர்ஃபியோடர் சாலியாபின்.

லில்லி, நிச்சயமாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் புதிய பொழுதுபோக்கைப் பற்றி அறிந்திருந்தார். மேலும், அவர்களின் அறிமுகத்தைத் திட்டமிட்டது அவள்தான்: அவளுடைய சகோதரி எல்சா பாரிஸில் வசித்து வந்தார், அவள் எல்லாவற்றையும் ஏற்பாடு செய்ய உதவினாள். ஒரு லேசான விவகாரம் மாயகோவ்ஸ்கிக்கு வாழ்க்கையின் சுவையை மீண்டும் உணர உதவும் என்று லில்லி நினைத்தார். பாரிஸில் மாயகோவ்ஸ்கியின் ஒவ்வொரு அடியையும் பற்றி எல்சா தனது சகோதரியிடம் தெரிவித்தார். அவர் பிரான்சுக்கு வந்தபோது இது முன்பும் நடந்தது, வழக்கமாக எல்சா தனது சகோதரிக்கு வோலோடியாவின் அனைத்து பொழுதுபோக்குகளையும் பற்றி எழுதினார்: "காலி, கவலைப்பட வேண்டாம்." ஆனால் இந்த நேரத்தில், மாயகோவ்ஸ்கி, லில்யா தொலைவில் இருப்பதைப் பயன்படுத்தி, அவரது ஆன்மாவை அழிக்கும் இந்த இணைப்பை உடைக்க மற்றொரு முயற்சியை மேற்கொண்டார்: அவர் டாட்டியானாவுக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்கினார்.

இதை எல்சா உடனடியாக லீலாவிடம் தெரிவித்தார், அவர் அலாரம் அடித்தார். மாயகோவ்ஸ்கி மாஸ்கோவிற்கு அமைதியாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், வேலைக்குத் திரும்பினார். லில்லியுடன், அவர் மிகவும் கவனத்துடன், அக்கறையுடன் இருந்தார். கவிஞர் நம்பிக்கையுடன் எதிர்காலத்தைப் பார்த்தார். பிரிக் என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, ஆனால் டாட்டியானா தொலைவில், பிரான்சில், வோலோடியா இங்கே மாஸ்கோவில் இருந்தாள் ... விரைவில் அவள் பாரிஸிலிருந்து தனது சகோதரியிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைக் காட்டினாள்: மற்றவற்றுடன், மாயகோவ்ஸ்கியின் தோழி டாட்டியானா யாகோவ்லேவா என்று எல்சா எழுதினார். , விஸ்கவுன்ட் டி பிளெசிஸிடமிருந்து திருமண முன்மொழிவையும் இதயங்களையும் ஏற்றுக்கொண்டார்.

ஒரு பயங்கரமான சத்தம் இருந்தது: மாயகோவ்ஸ்கி சுவரில் ஒரு கண்ணாடியை எறிந்து, ஒரு நாற்காலியைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு அறைக்கு வெளியே ஓடினார். அவர் தேசத்துரோகத்தை நம்ப முடியவில்லை, வேறு ஏதோ இருக்கிறது என்று அவர் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டார். அவர் விசாவிற்கு விரைந்தார், ஆனால் பல ஆண்டுகளாக செக்காவுடன் ஒத்துழைத்த பிரிக்ஸ் அவர்களின் செல்வாக்கைப் பயன்படுத்தினர். மாயகோவ்ஸ்கிக்கு வெளிநாடு செல்ல அனுமதி மறுக்கப்பட்டது.

மாயகோவ்ஸ்கி ஆவேசமாக ப்ரிகோவின் வாசலில் ஒரு துண்டு காகிதத்தைத் தொங்கவிட்டார்: “பிரிக் இங்கே வசிக்கிறார் - வசனத்தை ஆராய்பவர் அல்ல. செக்காவின் புலனாய்வாளரான பிரிக் இங்கு வசிக்கிறார், ஆனால் அவரால் அதிகமாக செய்ய முடியவில்லை. சுதந்திரம் பெறுவதற்கான மற்றொரு முயற்சி தோல்வியில் முடிந்தது.

மாயகோவ்ஸ்கி இனி எதிலும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. பணியின் 20வது ஆண்டு விழாவில் ஆற்றிய உரைகள் அவருக்கு சித்திரவதையாக அமைந்தது. அவர்கள் தனது வேலையில் ஆர்வம் காட்டுவதை நிறுத்திவிட்டதாக அவருக்குத் தோன்றியது, அவர்கள் படைப்புகளின் கண்காட்சிக்குச் செல்லவில்லை, "தி பாத்" தயாரிப்பு தோல்வியுற்றது. அவனிடம் எதுவும் இல்லை, ஏன் வாழ வேண்டும்? பெருகிய முறையில், அவர் கடுமையான தலைவலி பற்றி புகார் செய்தார். அவர் மெதுவாக இறந்து கொண்டிருந்தார், இதை அவரே நன்கு அறிந்திருந்தார்.

ப்ரிக்ஸ் மட்டுமல்ல, மாயகோவ்ஸ்கியின் நண்பர்கள் மற்றும் அந்நியர்களைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் இதைக் கவனிக்கத் தொடங்கினர். ஆம், அவரது கண்காட்சியை அவர் மிகவும் எதிர்பார்த்த எழுத்தாளர்கள் புறக்கணித்தனர். ஆனால் வந்தவர்கள் மாயகோவ்ஸ்கியின் நிலையைக் குறிப்பிட்டனர். கண்காட்சியைப் பார்வையிட்ட லுனாச்சார்ஸ்கி, அதைப் பற்றி இப்படிப் பேசினார்: “ஒருவேளை, இன்றைய கண்காட்சியில் இருந்து எனக்கு ஏன் விரும்பத்தகாத பின் சுவை இருக்கிறது என்பது எனக்கு தெளிவாகிறது. விந்தை போதும், இதற்கு மாயகோவ்ஸ்கியே காரணம். அவர் எப்படியோ தன்னைப் போல் இல்லை, நோய்வாய்ப்பட்டவர், குழிவான கண்கள், அதிக வேலை, குரல் இல்லாமல், எப்படியோ அழிந்துவிட்டார். அவர் என்னிடம் மிகவும் கவனத்துடன் இருந்தார், எனக்குக் காட்டினார், விளக்கங்களைக் கொடுத்தார், ஆனால் எல்லாமே பலத்தால். மாயகோவ்ஸ்கி மிகவும் அலட்சியமாகவும் சோர்வாகவும் இருப்பதை கற்பனை செய்வது கடினம். பலமுறை அவர் மனம் தளராமல், ஏதோவொன்றால் எரிச்சல் அடைந்தபோது, ​​ஆத்திரமடைந்தபோது, ​​ஆத்திரமடைந்தபோது, ​​வலப்புறம் இடதுபுறமாகத் தாக்கியபோது, ​​சில சமயங்களில் “தனது” செழிப்புடன் காயப்படுத்துவதை நான் பலமுறை அவதானிக்க வேண்டியிருந்தது. அவரது தற்போதைய மனநிலையுடன் ஒப்பிடும்போது அவரை இப்படிப் பார்க்க விரும்புகிறேன். இது எனக்கு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது."

கண்காட்சி பிப்ரவரி 1 ஆம் தேதி திறக்கப்பட்டது, ஆனால் அதன் பணி மார்ச் 25 வரை நீட்டிக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், மாயகோவ்ஸ்கி சோகமாகவும் மனச்சோர்வுடனும் இருந்தார். மார்ச் 16 அன்று, "தி பாத்" இன் பிரீமியர் நடந்தது. நாடகம் மோசமாக இல்லை, ஆனால் தயாரிப்பு தோல்வியடைந்ததாகக் கருதப்பட்டது. பார்வையாளர்கள் நிகழ்ச்சியை குளிர்ச்சியாக வரவேற்றனர். ஆனால் எல்லாவற்றையும் விட சோகமானது அவரைப் பற்றிய விமர்சனங்கள் நாளிதழ்களில் வந்தன. முதல் கட்டுரை பிரீமியருக்கு ஏழு நாட்களுக்கு முன்பு தோன்றியது. அதை எழுதிய விமர்சகர், தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம், தயாரிப்பைப் பார்க்கவில்லை, இருப்பினும் கடுமையான விமர்சனத்தை எழுதினார். மாயகோவ்ஸ்கி கண்காட்சியைப் புறக்கணித்த எழுத்தாளர்களும் நாடகத்திற்கு எதிர்வினையாற்றினர், கவிஞரைத் துன்புறுத்துவதற்காக செய்தித்தாள்களில் பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கினர். கவிஞர் மீண்டும் போராட முயன்றார், ஆனால் கிட்டத்தட்ட யாரும் அவரை ஆதரிக்கவில்லை. எழுத்தாளர்களுடனான மோதல் தீவிரமானது மற்றும் ஆழமானது, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தொடங்கியது. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு காலத்தில் புரட்சியின் கவிஞராக இருந்தார், ஆனால் அது நீண்ட காலமாக முடிந்துவிட்டது. அவருக்கும் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கும் இடையே ஒருவித தவறான புரிதல் எழுந்தது, அவர்கள் அவருடைய கலையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் அவர்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவர் பல சமகாலத்தவர்களுடன் சண்டையிட்டார், அவர் ஒரு காலத்தில் பணிபுரிந்தவர்களுடன், எடுத்துக்காட்டாக, போரிஸ் பாஸ்டெர்னக்குடன், மற்றும் யேசெனின் போன்ற மற்றவர்களுடன், அவர் ஒருபோதும் பொதுவான நிலையைக் காணவில்லை.

ஆனால் இப்போது இதையெல்லாம் சரிசெய்ய தாமதமானது, யாருக்கும் தேவையில்லை. இருப்பினும், "பன்யா" மீதான தாக்குதல்களுக்கு பதிலளிக்காமல் விட அவர் விரும்பவில்லை. "முதலாளித்துவ 'இடதுவாதத்தின் மனநிலை' என்ற தலைப்பில் யெர்மிலோவ் விமர்சித்த கட்டுரையால் அவர் குறிப்பாக கோபமடைந்தார். கற்பனை". பிரீமியருக்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டது அவள்தான். கட்டுரைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, மாயகோவ்ஸ்கி தியேட்டர் ஹாலில் ஒரு முழக்கத்தை தொங்கவிட்டார்:

ஆவியாகாது

அதிகாரிகளின் கூட்டம்.

போதுமானதாக இருக்காது

மற்றும் உங்களுக்கு சோப்பு இல்லை.

அதிகாரத்துவத்தினர்

பேனா உதவுகிறது

விமர்சகர்கள் -

எர்மிலோவைப் போல ... "

மாயகோவ்ஸ்கி முழக்கத்தை அகற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் அவர் இணங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இவ்வாறு அவர் தனது தற்கொலைக் கடிதத்தில் குறிப்பிட்டுள்ளார்.

வெளிப்படையாக, அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே ஒரு அபாயகரமான நடவடிக்கையை முடிவு செய்தார், ஆனால் அவர் தாமதப்படுத்தினார், ஒரு நாள், ஒரு வாரம் தள்ளி வைத்தார். இன்னும், அவரது மரணத்தைத் தவிர வேறு எதையும் அவரால் பேச முடியவில்லை. எனவே, ஏப்ரல் 9 அன்று, அவர் நிறுவனத்தில் உரை நிகழ்த்தினார் தேசிய பொருளாதாரம்பிளக்கனோவ் பெயரிடப்பட்டது. தான் விரைவில் இறந்துவிடுவேன் என்று தெரிந்தவர் என்று அவர் பேசியது அங்கிருந்தவர்கள் வியப்பில் ஆழ்ந்தது: “நான் இறக்கும் போது என் கவிதைகளை மென்மை நிரம்பிய கண்ணீருடன் படிப்பீர்கள். இப்போது, ​​​​நான் உயிருடன் இருக்கும்போது, ​​​​அவர்கள் என்னைப் பற்றி எல்லா வகையான முட்டாள்தனங்களையும் சொல்கிறார்கள், அவர்கள் என்னை நிறைய திட்டுகிறார்கள் ... ”(வி. ஐ. ஸ்லாவின்ஸ்கியின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி). கவிஞர் "சத்தமாக" கவிதையைப் படிக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் அவர் குறுக்கிட்டார். பின்னர் மாயகோவ்ஸ்கி அவர் பதிலளிக்கும் கேள்விகளுடன் குறிப்புகளை எழுத முன்வந்தார். முதல் குறிப்பு அவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, அவர் உரக்கப் படித்தார்: “கிளெப்னிகோவ் சொல்வது உண்மையா புத்திசாலித்தனமான கவிஞர், மற்றும் நீங்கள், மாயகோவ்ஸ்கி, அவருக்கு முன்னால் அழுக்கு? ஆனால் இங்கே கூட கவிஞர் மன உறுதியைக் காட்டினார், பணிவாக பதிலளித்தார்: “நான் கவிஞர்களுடன் போட்டியிடவில்லை, கவிஞர்களை நானே அளவிடுவதில்லை. அது முட்டாள்தனமாக இருக்கும்." இப்படித்தான் முழு நிகழ்ச்சியும் சென்றது. அவரது படைப்பு வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் அவரே ஒரு ஊழலை உயர்த்துவதற்கு முன் நிறுத்தவில்லை என்றால், இப்போது அவர் அதைத் தடுக்க முயன்றார், ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை, மேலும் இந்த ஊழல் செயல்திறனில் மட்டுமல்ல, மாயகோவ்ஸ்கியின் முழு வாழ்க்கையையும் வேலையையும் சுற்றி வெடித்தது. .

ஆனால் தற்கொலைக்கு இதுவே காரணமாக இருக்குமா? கவிஞர் தனது படைப்புகளின் மீதான தாக்குதல்களில் எப்போதும் அலட்சியமாக இருந்தார், அவரைப் புரிந்து கொள்ளாதவர்கள் எப்போதும் இருந்தனர், ஆனால் அவரது திறமையைப் போற்றுபவர்கள் பலர் இருந்தனர். நிச்சயமாக, அவர் தாக்குதல்களுக்கு பயப்படவில்லை, பயம் அவரது தற்கொலை முடிவை பாதிக்காது. மெல்ல மெல்ல அவனை ஆட்கொண்ட கோபம் அவனைப் பாதிக்கலாம் மனநிலை. அவர் முதுமை வரை வாழப் போவதில்லை, தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொள்வார் என்று பலமுறை கூறியதை நினைவூட்டியவர்கள், இது எப்போது நடக்கும், எவ்வளவு காலம் காத்திருக்க வேண்டும் என்று கேட்டவர்கள் பேச்சுகளில் இருப்பதாக நேரில் பார்த்தவர்கள் கூறினர். இப்போது நேரம், அவர் தன்னை எழுதியுள்ளார், அவரது வேலை யாருக்கும் தெளிவாக இல்லை மற்றும் சுவாரஸ்யமாக இல்லை.

நிச்சயமாக, இது அவ்வாறு இல்லை. மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் ஆர்வமற்றவை, பொருத்தமற்றவை, அவை புரியவில்லை என்றால், அவர்கள் அவரை வெளியிடுவதை நிறுத்திவிடுவார்கள், அவரது நிகழ்ச்சிகளுக்குச் செல்வார்கள், அவருடைய இருப்பை மறந்துவிடுவார்கள். அவர், மாறாக, முன்னெப்போதும் இல்லாத வகையில் கவனத்தின் மையமாக இருந்தார், ஆனால் எதிர்மறையான கவனம்.

அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் இருந்திருந்தால், மாயகோவ்ஸ்கி உயிர் பிழைத்திருப்பார் என்று லில்யா உறுதியாக இருந்தார். ஆனால் அவள் அங்கு இல்லை: அவளும் அவளுடைய கணவரும் லண்டனில் இருந்தனர்.

அவள் இல்லாததைப் பயன்படுத்தி, மாயகோவ்ஸ்கி கடந்த முறைவாழ்க்கையில் அவர் ஒரு தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சித்தார், இந்த முறை நடிகை வெரோனிகா பொலோன்ஸ்காயாவுடன். வெரோனிகா திருமணமானவர், ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கியை ஆழமாக காதலித்தார். இது அவருக்குப் போதாது, அவர் தனது காதலுக்கு மேலும் மேலும் ஆதாரங்களைக் கோரினார், அவள் தனக்காக தியேட்டரை விட்டு வெளியேறி தனக்குச் சொந்தமானவள் என்று வலியுறுத்தினார். வெரோனிகா தனது முழு வாழ்க்கையையும் தியேட்டர் என்று விளக்க வீணாக முயன்றார்.

மாயகோவ்ஸ்கி இதை புரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை. அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் அவன் மட்டுமே இருக்க வேண்டும், மற்ற உலகம் அவளுக்காக இருக்கக்கூடாது.

எனவே, அதை தானே கவனிக்காமல், விளாடிமிர் லில்லியுடன் கொண்டிருந்த அதே பாணியிலான உறவை வெரோனிகா மீது திணிக்க முயன்றார், இந்த நேரத்தில் அவர் லில்லியாக நடித்தார். தனது காதலிக்காக உலகில் உள்ள அனைத்தையும் மறந்துவிடுவது எப்படி என்பதை அறிந்த அவர், இப்போது வெரோனிகாவிடம் அதே அணுகுமுறையைக் கோரினார். வெரோனிகா மாயகோவ்ஸ்கியை நேசித்தார், ஆனால் அவர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறப் போவதில்லை. மாயகோவ்ஸ்கியும் அவளை நேசித்தார், ஆனால் அவரது காதல் ஒரு ஆவேசம் போன்றது, அவர் கோரினார்: "எல்லாம் அல்லது ஒன்றுமில்லை!"

வெளியில் ஏற்கனவே ஏப்ரல் இருந்தது. மாயகோவ்ஸ்கி மேலும் மேலும் உயிருள்ள சடலமாக மாறினார், அவர் எல்லா இடங்களிலும் திட்டப்பட்டார், பல நண்பர்கள் அவரை பகிரங்கமாக நிராகரித்தார், அவர் மக்களைச் சந்திப்பதைத் தவிர்த்தார், அவருக்கு நெருக்கமானவர்களுடன் மட்டுமே உறவுகளைத் தொடர்ந்தார், ஆனால் அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் அவர் ஏற்கனவே சோர்வாக இருந்தார்.

ஏப்ரல் 12ம் தேதி தற்கொலை கடிதம் எழுதியுள்ளார். நாள் முடிந்தது, இரவு வந்தது, பின்னர் மற்றொரு நாள். மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை சுடவில்லை மற்றும் கடிதத்தை அழிக்கவில்லை. 13 ஆம் தேதி மாலை, பொலோன்ஸ்காயாவும் அவரது கணவர் யான்ஷீனும் இருப்பார்கள் என்பதை அறிந்த அவர் கட்டேவைப் பார்க்கச் சென்றார்.

அங்கிருந்தவர்கள் மாயகோவ்ஸ்கியை கேலி செய்தார்கள், சில நேரங்களில் மிகவும் கொடூரமாக, ஆனால் அவர் தாக்குதல்களுக்கு பதிலளிக்கவில்லை, அவற்றில் கவனம் செலுத்தவில்லை. அவர் பொலோன்ஸ்காயாவுடன் விஷயங்களைச் சரிசெய்வார் என்று நம்பினார், மேலும் மாலை முழுவதும் அவள் மீது குறிப்புகளை வீசினார், அதை அவர் அங்கேயே எழுதினார். போலன்ஸ்காயா படித்து பதிலளித்தார். இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் ஒரு வார்த்தை கூட பேசவில்லை, அவர்களின் முகம் மாறி மாறி தெளிவடைந்தது, பின்னர் மீண்டும் இருண்டது. கட்டேவ் இந்த கடிதத்தை "ஒரு கொடிய அமைதியான சண்டை" என்று அழைத்தார்.

இறுதியாக, விளாடிமிர் வெளியேறத் தயாரானார். விருந்தாளி உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதாகவும், இருமல் இருப்பதாகவும், ஒருவேளை காய்ச்சல் இருக்கலாம் என்றும் கட்டேவ் கூறினார். ஏதோ தவறு இருப்பதாக எதிர்பார்த்த உரிமையாளர், வோலோடியா தன்னுடன் இரவு தங்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார், ஆனால் கவிஞர் திட்டவட்டமாக மறுத்துவிட்டார், பொலோன்ஸ்காயாவுடன் யான்ஷினுடன் சேர்ந்து, பின்னர் பிரிகோவின் வீட்டிற்குச் சென்றார். அவர் இரவை தனியாகக் கழித்தார், ஏப்ரல் 14 காலை அவர் பொலோன்ஸ்காயாவுக்குச் சென்று டாக்ஸியில் தனது குடியிருப்பில் அழைத்து வந்தார். அவர்களுக்கு இடையே மேலும் என்ன நடந்தது, பொலோன்ஸ்காயா புலனாய்வாளர் உட்பட பலமுறை கூறினார்:

"விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் விரைவாக அறையைச் சுற்றி நடந்தார். கிட்டத்தட்ட ஓடியது. அந்த நிமிடத்திலிருந்து நான் அவருடன் இங்கே, இந்த அறையில் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் கோரினார். அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்காக காத்திருப்பது அபத்தமானது, என்றார்.

நான் உடனடியாக தியேட்டரை விட்டு வெளியேற வேண்டும். இன்று நான் ஒத்திகைக்கு செல்ல வேண்டியதில்லை. இனி வரமாட்டேன் என்று அவரே தியேட்டருக்குச் சென்று சொல்வார்.

நான் அவரை நேசிக்கிறேன், நான் அவருடன் இருப்பேன், ஆனால் என்னால் இப்போது இங்கு இருக்க முடியாது என்று பதிலளித்தேன். ஒரு மனிதனாக, நான் என் கணவரை நேசிக்கிறேன், மதிக்கிறேன், அவருக்கு இதைச் செய்ய முடியாது.

நான் தியேட்டரை விட்டு வெளியேற மாட்டேன், ஒருபோதும் வெளியேற முடியாது ... எனவே நான் ஒத்திகைக்கு செல்ல வேண்டும், நான் ஒத்திகைக்குச் செல்வேன், பின்னர் வீட்டிற்குச் செல்வேன், நான் எல்லாவற்றையும் சொல்வேன் ... மாலையில் நான் நகர்வேன் முற்றிலும் அவருக்கு.

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் இதற்கு உடன்படவில்லை. எல்லாவற்றையும் உடனடியாகச் செய்ய வேண்டும் அல்லது ஒன்றும் செய்ய வேண்டாம் என்று அவர் தொடர்ந்து வலியுறுத்தினார். மீண்டும் ஒருமுறை, என்னால் அதைச் செய்ய முடியாது என்று பதிலளித்தேன் ...

நான் சொன்னேன்:

"ஏன் என்னை வெளியே கூட நடத்தக் கூடாது?"

அவர் என்னிடம் வந்து, என்னை முத்தமிட்டு, மிகவும் அமைதியாகவும் மிகவும் அன்பாகவும் கூறினார்:

"நான் தொடர்பு கொள்வேன். டாக்ஸிக்கு பணம் இருக்கிறதா?

அவர் எனக்கு 20 ரூபிள் கொடுத்தார்.

"அப்படியானால் நீங்கள் அழைப்பீர்களா?"

நான் வெளியே வந்து, முன் கதவுக்கு சில படிகள் நடந்தேன்.

ஒரு ஷாட் இருந்தது. என் கால்கள் வளைந்தன, நான் அலறிக் கொண்டு தாழ்வாரத்தில் விரைந்தேன். என்னால் உள்ளே நுழைய முடியவில்லை.

நான் உள்ளே நுழைய முடிவு செய்வதற்குள் மிக நீண்ட நேரம் கடந்துவிட்டது என்று எனக்குத் தோன்றியது. ஆனால், வெளிப்படையாக, நான் ஒரு கணத்தில் நுழைந்தேன்: அறையில் ஷாட்டில் இருந்து புகை மேகம் இன்னும் இருந்தது. விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் தனது கைகளை விரித்து கம்பளத்தின் மீது படுத்திருந்தார். அவரது மார்பில் ஒரு சிறிய ரத்தப் புள்ளி இருந்தது.

நான் அவரிடம் விரைந்தேன், முடிவில்லாமல் மீண்டும் மீண்டும் சொன்னேன்: “நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள்? நீ என்ன செய்தாய்?

அவன் கண்கள் திறந்திருந்தன, அவன் என்னை நேராகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தான், அவன் இன்னும் தலையை உயர்த்த முயன்றான். அவர் ஏதோ சொல்ல வேண்டும் என்று தோன்றியது, ஆனால் அவரது கண்கள் ஏற்கனவே உயிரற்றவை ... ".

ஆனால் சோகமான மரணத்திற்குப் பிறகும், மாயகோவ்ஸ்கி மீதான தாக்குதல்கள் உடனடியாக நிறுத்தப்படவில்லை. மாஸ்கோவில் நடந்த இறுதிச் சடங்கில், 150,000 பேர் கவிஞரிடம் விடைபெற வந்தனர்.

லெனின்கிராட்டில் ஒரு இறுதி ஊர்வலம் நடந்தது. ஊழலின் வளிமண்டலம் சிறிது நேரம் பராமரிக்கப்பட்டது, ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து அது முற்றிலும் சிதறியது, புதிய காலை காற்றால் வீசப்பட்ட இரவு மூடுபனி போல.