அடெலியா ஸ்வான் ஏரி. சட்டம் இரண்டு

பிப்ரவரி 20 (பழைய பாணி), 1877 ஞாயிற்றுக்கிழமை மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரில் V. ரைசிங்கரால் அரங்கேற்றப்பட்ட "ஸ்வான் லேக்" இன் முதல் காட்சிக்காக லிப்ரெட்டோ வெளியிடப்பட்டது. மேற்கோள். மூலம்: ஏ. டெமிடோவ். "ஸ்வான் லேக்", எம்.: கலை, 1985; எஸ்.எஸ். 73-77.

பாத்திரங்கள்

ஓடெட், நல்ல தேவதை
ஆதிக்கம் செலுத்தும் இளவரசி
இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட், அவரது மகன்
வொல்ப்காங், அவரது வழிகாட்டி
பென்னோ வான் சோமர்ஸ்டர்ன், இளவரசரின் நண்பர்
விருந்தினராக மாறுவேடமிட்ட வான் ரோத்பார்ட், தீய மேதை
ஓடில், அவரது மகள், ஓடெட்டைப் போன்றது
மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ்
பரோன் வான் ஸ்டீன்
பரோனஸ், அவரது மனைவி
ஃப்ரீகர் வான் ஸ்வார்ஸ்ஃபெல்ஸ்
அவருடைய மனைவி
1, 2, 3 - நீதிமன்ற மனிதர்கள், இளவரசனின் நண்பர்கள்
ஹெரால்ட்
ஸ்கோரோகோட்
1, 2, 3, 4 - கிராமவாசிகள்
இரு பாலினங்களின் அரண்மனைகள், ஹெரால்டுகள், விருந்தினர்கள், பக்கங்கள், கிராமவாசிகள் மற்றும் கிராமவாசிகள், வேலைக்காரர்கள், ஸ்வான்ஸ் மற்றும் குட்டிகள்.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

இந்த நடவடிக்கை ஜெர்மனியில் நடைபெறுகிறது. முதல் செயலின் இயற்கைக்காட்சி ஒரு ஆடம்பரமான பூங்காவை சித்தரிக்கிறது, அதன் ஆழத்தில் ஒரு கோட்டையைக் காணலாம். ஓடையின் குறுக்கே அழகான பாலம் உள்ளது. மேடையில் இளம் இறையாண்மை இளவரசர் சீக்ஃபிரைட், தனது வயதுக்கு வருவதைக் கொண்டாடுகிறார். இளவரசனின் நண்பர்கள் மேஜையில் அமர்ந்து மது அருந்துகிறார்கள். விவசாயிகள் மற்றும், நிச்சயமாக, இளவரசரை வாழ்த்த வந்த விவசாயப் பெண்கள், இளம் இளவரசரின் வழிகாட்டியான குடிபோதையில் உள்ள பழைய வொல்ப்காங்கின் வேண்டுகோளின் பேரில் நடனமாடுகிறார்கள். இளவரசர் நடனமாடும் ஆண்களுக்கு மதுவை அருந்துகிறார், மேலும் வொல்ப்காங் விவசாயப் பெண்களை கவனித்து, ரிப்பன்களையும் பூங்கொத்துகளையும் கொடுக்கிறார்.

நடனம் இன்னும் விறுவிறுப்பாக இருக்கும். ஒரு வாலிபர் ஓடி வந்து இளவரசி, அவனது தாய், அவனுடன் பேச விரும்புகிறாள், இப்போது தானே இங்கு வர விரும்புவதாக அறிவிக்கிறார். இந்தச் செய்தி வேடிக்கையை சீர்குலைக்கிறது, நடனம் நிறுத்தப்படுகிறது, விவசாயிகள் பின்னணியில் மங்குகிறார்கள், வேலையாட்கள் மேசைகளைத் துடைக்கிறார்கள், பாட்டில்களை மறைக்கிறார்கள், முதலியன விரைகிறார்கள். மதிப்பிற்குரிய வழிகாட்டி, அவர் தனது மாணவருக்கு ஒரு மோசமான முன்னுதாரணமாக இருப்பதை உணர்ந்து, தோற்றத்தை எடுத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார். ஒரு வணிக மற்றும் நிதானமான மனிதன்.

இறுதியாக, இளவரசி தானே, அவளுடைய பரிவாரங்களுடன். அனைத்து விருந்தினர்களும் விவசாயிகளும் அவளை மரியாதையுடன் வணங்குகிறார்கள். இளம் இளவரசன், குடித்துவிட்டு தள்ளாடும் வழிகாட்டியைத் தொடர்ந்து, இளவரசியைச் சந்திக்கச் செல்கிறான்.

தன் மகனின் சங்கடத்தைக் கவனித்த இளவரசி, தான் இங்கு வந்திருப்பது வேடிக்கைக்காகவோ, அவனைத் தொந்தரவு செய்வதற்காகவோ அல்ல என்றும், அவனுடைய திருமணத்தைப் பற்றி அவனுடன் பேச வேண்டும் என்பதற்காகவும், அவன் வயதுக்கு வந்த உண்மையான நாள் அது என்று அவனுக்கு விளக்குகிறாள். தேர்வு. "எனக்கு வயதாகிவிட்டது, எனவே என் வாழ்நாளில் நீங்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். உங்கள் திருமணத்தின் மூலம் நீங்கள் எங்கள் பிரபலமான குடும்பத்தை அவமானப்படுத்தவில்லை என்பதை அறிந்து நான் இறக்க விரும்புகிறேன்.

இன்னும் திருமணம் செய்து கொள்ளத் தயாராக இல்லாத இளவரசன், தன் தாயின் முன்மொழிவைக் கண்டு எரிச்சலடைந்தாலும், அடிபணியத் தயாராக இருக்கிறான், மரியாதையுடன் தன் தாயிடம் கேட்கிறான்: அவள் யாரைத் தன் வாழ்க்கைத் துணையாகத் தேர்ந்தெடுத்தாள்?

"நான் இன்னும் யாரையும் தேர்வு செய்யவில்லை, ஏனென்றால் அதை நீங்களே செய்ய வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்" என்று அம்மா பதிலளித்தார். நாளை என்னிடம் ஒரு பெரிய பந்து உள்ளது, அது பிரபுக்களையும் அவர்களின் மகள்களையும் ஒன்று சேர்க்கும். அவர்களில் இருந்து நீங்கள் விரும்பும் ஒருவரை நீங்கள் தேர்வு செய்ய வேண்டும், அவள் உங்கள் மனைவியாக இருப்பாள்.

அது இன்னும் மோசமாக இல்லை என்று சீக்ஃபிரைட் காண்கிறார், எனவே நான் உங்கள் கீழ்ப்படிதலை ஒருபோதும் விட்டுவிட மாட்டேன், மாமன் என்று பதிலளித்தார்.

"நான் சொல்ல வேண்டிய அனைத்தையும் நான் சொன்னேன்," இளவரசி பதிலளிக்கிறார், "நான் கிளம்புகிறேன்." வெட்கப்படாமல் வேடிக்கையாக இருங்கள்.

அவள் வெளியேறும்போது, அவளுடைய நண்பர்கள் இளவரசனைச் சூழ்ந்து கொள்கிறார்கள், அவர் அவர்களிடம் சோகமான செய்தியைச் சொல்கிறார்.
"எங்கள் வேடிக்கையின் முடிவு, குட்பை இனிமையான சுதந்திரம்," என்று அவர் கூறுகிறார்.
"இது இன்னும் நீண்ட பாடல்," நைட் பென்னோ அவருக்கு உறுதியளிக்கிறார். - இப்போது, இப்போதைக்கு, எதிர்காலம் பக்கத்தில் உள்ளது, நிகழ்காலம் நம்மைப் பார்த்து சிரிக்கும் போது, அது நம்முடையதாக இருக்கும்போது!
"அது உண்மை," இளவரசர் சிரிக்கிறார்,

களியாட்டம் மீண்டும் தொடங்குகிறது. விவசாயிகள் சில நேரங்களில் குழுவாகவும், சில நேரங்களில் தனித்தனியாகவும் நடனமாடுகிறார்கள். மதிப்பிற்குரிய வொல்ப்காங், இன்னும் கொஞ்சம் சுறுசுறுப்பாகவும், நடனமாடவும், நடனமாடவும் தொடங்குகிறார், நிச்சயமாக, எல்லோரும் சிரிக்கக்கூடிய வகையில் மிகவும் வேடிக்கையாக வேடிக்கையாக இருக்கிறார். நடனம் ஆடிய பிறகு, வொல்ப்காங் அவரைக் கேட்கத் தொடங்குகிறார், ஆனால் விவசாயப் பெண்கள் அவரைப் பார்த்து சிரித்துவிட்டு ஓடுகிறார்கள். அவர் குறிப்பாக அவர்களில் ஒன்றை விரும்பினார், மேலும் அவர், முன்பு அவளிடம் தனது காதலை அறிவித்து, அவளை முத்தமிட விரும்புகிறார், ஆனால் ஏமாற்றுக்காரர் ஏமாற்றுகிறார், மேலும், எப்போதும் பாலேக்களில் நடப்பது போல, அவர் அதற்கு பதிலாக அவளுடைய மணமகனை முத்தமிடுகிறார். வொல்ப்காங்கின் திகைப்பு. அங்கிருந்தவர்களிடமிருந்து பொதுவான சிரிப்பு.

ஆனால் அது விரைவில் இரவு; இருட்ட தொடங்கி விட்டது. விருந்தினர்களில் ஒருவர் கோப்பைகளுடன் நடனமாட பரிந்துரைக்கிறார். இருப்பவர்கள் விருப்பத்துடன் முன்மொழிவுக்கு இணங்குகிறார்கள்.

தூரத்திலிருந்து ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் பறந்து வருகிறது.

ஆனால் அவர்களை அடிப்பது கடினம், ”பென்னோ இளவரசரை ஊக்கப்படுத்துகிறார், அவரை ஸ்வான்ஸை சுட்டிக்காட்டுகிறார்.
"அது முட்டாள்தனம்," இளவரசர் பதிலளித்தார், "நான் ஒருவேளை தாக்கப்படுவேன், துப்பாக்கியைக் கொண்டு வாருங்கள்."
"தேவை இல்லை," வொல்ப்காங் தடுக்கிறார், தேவையில்லை: இது தூங்குவதற்கான நேரம்.

உண்மையில், ஒருவேளை, தேவை இல்லை, இது தூங்க வேண்டிய நேரம் என்று இளவரசர் பாசாங்கு செய்கிறார். ஆனால் அமைதியடைந்த முதியவர் வெளியேறியவுடன், அவர் வேலைக்காரனை அழைத்து, துப்பாக்கியை எடுத்துக்கொண்டு, அன்னம் பறந்த திசையில் பென்னோவுடன் அவசரமாக ஓடுகிறார்.

சட்டம் இரண்டு

மலை, காட்டுப் பகுதி, எல்லாப் பக்கமும் காடு. மேடையின் ஆழத்தில் ஒரு ஏரி உள்ளது, அதன் கரையில், பார்வையாளரின் வலதுபுறத்தில், ஒரு பாழடைந்த கட்டிடம், ஒரு தேவாலயம் போன்றது. இரவு. சந்திரன் பிரகாசிக்கிறது.

வெள்ளை அன்னங்கள் தங்கள் குட்டிகளுடன் ஏரியில் நீந்துகின்றன. இந்த மந்தை இடிபாடுகளை நோக்கி நீந்திக் கொண்டிருக்கிறது. அவருக்கு முன்னால் தலையில் கிரீடத்துடன் அன்னம் உள்ளது.

சோர்வடைந்த இளவரசனும் பென்னோவும் மேடைக்குள் நுழைகிறார்கள்.
"என்னால் மேலும் செல்ல முடியாது," கடைசியாக, "என்னால் முடியாது, எனக்கு வலிமை இல்லை" என்று கூறுகிறார். ரெஸ்ட் எடுக்கலாம், இல்லையா?
"ஒருவேளை," சீக்ஃப்ரைட் பதிலளிக்கிறார். - நாங்கள் கோட்டையிலிருந்து வெகுதூரம் சென்றிருக்க வேண்டுமா? நாம் அநேகமாக இங்கே இரவைக் கழிக்க வேண்டியிருக்கும்... பார்,” என்று ஏரியை சுட்டிக்காட்டி, “அங்குதான் ஸ்வான்ஸ் இருக்கிறது.” மாறாக, ஒரு துப்பாக்கி!

பென்னோ அவனிடம் துப்பாக்கியைக் கொடுக்கிறான்; ஸ்வான்ஸ் உடனடியாக மறைந்தபோது இளவரசர் இலக்கை எடுக்க முடிந்தது. அதே நேரத்தில், இடிபாடுகளின் உட்புறம் சில அசாதாரண ஒளியால் ஒளிரும்.

பறந்து செல்வோம்! அவமானமா இருக்கு... ஆனா பாரு இது என்ன? - மற்றும் இளவரசர் பென்னோவை ஒளிரும் இடிபாடுகளுக்கு சுட்டிக்காட்டுகிறார்.
- விசித்திரம்! - பென்னோ ஆச்சரியப்படுகிறார். - இந்த இடம் மயக்கப்பட வேண்டும்.
"இதைத்தான் நாங்கள் இப்போது ஆராய்ந்து வருகிறோம்," என்று இளவரசர் பதிலளித்து இடிபாடுகளை நோக்கி செல்கிறார்.

வெள்ளை உடையில் ஒரு பெண் கிரீடம் அணிந்திருந்தபோது அவர் அங்கு வர முடிந்தது விலையுயர்ந்த கற்கள். பெண் சந்திர ஒளியால் ஒளிர்கிறது.

ஆச்சரியமடைந்த சீக்ஃபிரைட் மற்றும் பென்னோ இடிபாடுகளில் இருந்து பின்வாங்குகிறார்கள். இருண்ட தலையை அசைத்து, சிறுமி இளவரசரிடம் கேட்கிறாள்:
- நீங்கள் ஏன் என்னைப் பின்தொடர்கிறீர்கள், நைட்? நான் உனக்கு என்ன செய்தேன்?
இளவரசன், வெட்கப்பட்டு, பதிலளித்தார்:
- நான் நினைக்கவில்லை... எதிர்பார்க்கவில்லை...

அந்தப் பெண் படிகளில் இருந்து இறங்கி, அமைதியாக இளவரசனை அணுகி, அவன் தோளில் கையை வைத்து, நிந்தையாகச் சொல்கிறாள்:
- நீங்கள் கொல்ல விரும்பிய அந்த அன்னம் நான்தான்!
- நீ?! அன்ன பறவை?! இருக்க முடியாது!
- ஆம், கேள்... என் பெயர் ஓடெட், என் அம்மா ஒரு நல்ல தேவதை; அவள், தன் தந்தையின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, ஒரு உன்னத குதிரையை வெறித்தனமாக காதலித்து அவனை மணந்தாள், ஆனால் அவன் அவளை அழித்துவிட்டாள் - அவள் போய்விட்டாள். என் தந்தை வேறொருவரை திருமணம் செய்து கொண்டார், என்னை மறந்துவிட்டார், என் தீய மாற்றாந்தாய், ஒரு சூனியக்காரி, என்னை வெறுத்தார், கிட்டத்தட்ட என்னை துன்புறுத்தினார். ஆனால் என் தாத்தா என்னை தன்னுடன் அழைத்துச் சென்றார். முதியவர் என் தாயை மிகவும் நேசித்தார், அவருக்காக மிகவும் அழுதார், இந்த ஏரி அவரது கண்ணீரில் இருந்து குவிந்தது, அங்கே, மிக ஆழத்தில், அவர் தன்னைச் சென்று மக்களிடமிருந்து மறைத்து வைத்தார். இப்போது, சமீபத்தில், அவர் என்னை செல்லம் தொடங்கினார் மற்றும் வேடிக்கை பார்க்க எனக்கு முழு சுதந்திரம் கொடுக்கிறது. எனவே பகலில் நானும் எனது நண்பர்களும் ஸ்வான்ஸாக மாறி, மகிழ்ச்சியுடன் எங்கள் மார்பால் காற்றை வெட்டுகிறோம், நாங்கள் உயரமாக, உயரமாக, கிட்டத்தட்ட வானத்திற்கு பறக்கிறோம், இரவில் நாங்கள் எங்கள் வயதானவருக்கு அருகில் விளையாடுகிறோம், நடனமாடுகிறோம். ஆனால் என் மாற்றாந்தாய் இன்னும் என்னை சும்மா விடவில்லை, அல்லது என் நண்பர்களை கூட விடவில்லை.

இந்த நேரத்தில் ஒரு ஆந்தையின் அழுகை கேட்கிறது.
"நீங்கள் கேட்கிறீர்களா?.. இது அவளது அச்சுறுத்தும் குரல்," ஓடெட் கவலையுடன் சுற்றிப் பார்க்கிறாள்.
- பார், அவள் இருக்கிறாள்!

ஒளிரும் கண்களுடன் ஒரு பெரிய ஆந்தை இடிபாடுகளில் தோன்றுகிறது.
"அவள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே என்னை அழித்திருப்பாள்," ஓடெட் தொடர்கிறார். - ஆனால் தாத்தா அவளை விழிப்புடன் பார்க்கிறார், என்னை புண்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை. என் திருமணத்தால், சூனியக்காரி எனக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வாய்ப்பை இழக்க நேரிடும், ஆனால் அதுவரை இந்த கிரீடம் மட்டுமே என்னை அவளது தீமையிலிருந்து காப்பாற்றுகிறது. அவ்வளவுதான், என் கதை நீண்டதாக இல்லை.
- ஓ, என்னை மன்னியுங்கள், அழகு, என்னை மன்னியுங்கள்! - வெட்கமடைந்த இளவரசர் முழங்காலில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்து கூறுகிறார்.

இளம் பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் கோடுகள் இடிபாடுகளிலிருந்து வெளியேறுகின்றன, மேலும் எல்லோரும் இளம் வேட்டைக்காரனை நிந்திக்கிறார்கள், வெற்று வேடிக்கையின் காரணமாக, அவர் அவர்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவரை கிட்டத்தட்ட இழந்தார் என்று கூறுகிறார்கள். இளவரசனும் அவனது நண்பரும் விரக்தியில் உள்ளனர்.

போதும், "அதை நிறுத்து" என்று ஓடெட் கூறுகிறார். நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அவர் கனிவானவர், அவர் வருத்தமாக இருக்கிறார், அவர் என்னைப் பற்றி வருந்துகிறார்.

இளவரசர் தனது துப்பாக்கியை எடுத்து, அதை விரைவாக உடைத்து, அதை தூக்கி எறிந்து, கூறுகிறார்:
"நான் சத்தியம் செய்கிறேன், இனிமேல் நான் எந்தப் பறவையையும் கொல்ல என் கையை உயர்த்த மாட்டேன்!"
- அமைதியாக இரு, மாவீரன். எல்லாத்தையும் மறந்து நம்மளோட ஜாலியாக இருப்போம்.

நடனம் தொடங்குகிறது, இதில் இளவரசனும் பென்னோவும் பங்கேற்கிறார்கள். ஸ்வான்ஸ் சில நேரங்களில் அழகான குழுக்களை உருவாக்குகிறது, சில நேரங்களில் அவை தனியாக நடனமாடுகின்றன. இளவரசர் தொடர்ந்து ஓடெட்டின் அருகில் இருக்கிறார்; நடனமாடும் போது, அவர் ஓடெட்டின் மீது வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார், மேலும் தனது காதலை நிராகரிக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார் (பாஸ் டி'ஆக்ஷன்). ஓடெட் சிரிக்கிறார், அவரை நம்பவில்லை.

நீங்கள் என்னை நம்பவில்லை, குளிர், கொடூரமான Odette!
"நான் நம்ப பயப்படுகிறேன், உன்னதமான நைட், உங்கள் கற்பனை உங்களை மட்டுமே ஏமாற்றுகிறது என்று நான் பயப்படுகிறேன் - நாளை உங்கள் தாயின் விடுமுறையில் நீங்கள் பல அழகான இளம் பெண்களைப் பார்த்து மற்றொருவரைக் காதலிப்பீர்கள், என்னை மறந்து விடுங்கள்."
- ஓ, ஒருபோதும்! எனது மாவீரர் கௌரவத்தின் மீது சத்தியம் செய்கிறேன்!
- சரி, கேளுங்கள்: நான் உன்னையும் விரும்புகிறேன் என்பதை உன்னிடமிருந்து மறைக்க மாட்டேன், நானும் உன்னை காதலித்தேன், ஆனால் ஒரு பயங்கரமான முன்னறிவிப்பு என்னைக் கைப்பற்றுகிறது. இந்த சூனியக்காரியின் சூழ்ச்சிகள், உங்களுக்காக ஒருவித சோதனையைத் தயாரித்து, எங்கள் மகிழ்ச்சியை அழித்துவிடும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.
- நான் உலகம் முழுவதையும் போராட சவால் விடுகிறேன்! நீ, நீ மட்டும், நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் நேசிப்பேன்! இந்த மந்திரவாதியின் எந்த மந்திரமும் என் மகிழ்ச்சியை அழிக்காது!
"சரி, நாளை எங்கள் தலைவிதி முடிவு செய்யப்பட வேண்டும்: ஒன்று நீங்கள் என்னை மீண்டும் பார்க்க மாட்டீர்கள், அல்லது நான் பணிவுடன் என் கிரீடத்தை உங்கள் காலடியில் வைப்பேன்." ஆனால் போதும், இது பிரிவதற்கான நேரம், விடியல் உடைகிறது. சென்று வா. நாளை சந்திப்போம்!

ஓடெட்டும் அவளுடைய நண்பர்களும் இடிபாடுகளில் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், விடியல் வானத்தில் எரிகிறது, ஸ்வான்ஸ் மந்தை ஏரியில் நீந்துகிறது, மேலும் ஒரு பெரிய ஆந்தை அவர்களுக்கு மேலே பறந்து, அதன் இறக்கைகளை பெரிதும் பறக்கிறது.

(ஒரு திரை)

சட்டம் மூன்று

இளவரசியின் கோட்டையில் ஒரு ஆடம்பர மண்டபம், விடுமுறைக்கு எல்லாம் தயாராக உள்ளது. ஓல்ட் வொல்ப்காங் தனது கடைசி கட்டளைகளை ஊழியர்களுக்கு வழங்குகிறார். விழாக்களின் மாஸ்டர் விருந்தினர்களை வரவேற்று தங்க வைக்கிறார். தோன்றிய ஹெரால்ட் இளவரசி மற்றும் இளம் இளவரசனின் வருகையை அறிவிக்கிறார், அவர்கள் தங்கள் அரண்மனைகள், பக்கங்கள் மற்றும் குள்ளர்களுடன் நுழைந்து, விருந்தினர்களை பணிவுடன் வணங்கி, அவர்களுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட மரியாதைக்குரிய இடங்களை ஆக்கிரமித்தனர். விழாக்களின் மாஸ்டர், இளவரசியின் அடையாளத்தின் பேரில், நடனமாடத் தொடங்குமாறு கட்டளையிடுகிறார்.

விருந்தினர்கள், ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் இருவரும் வெவ்வேறு குழுக்களை உருவாக்குகிறார்கள், குள்ளர்கள் நடனமாடுகிறார்கள். ஒரு எக்காளத்தின் ஒலி புதிய விருந்தினர்களின் வருகையை அறிவிக்கிறது; விழாக்களின் மாஸ்டர் அவர்களைச் சந்திக்கச் செல்கிறார், மேலும் ஹெரால்ட் அவர்களின் பெயர்களை இளவரசிக்கு அறிவிக்கிறார். பழைய எண்ணிக்கை அவரது மனைவி மற்றும் இளம் மகளுடன் நுழைகிறது, அவர்கள் மரியாதையுடன் உரிமையாளர்களை வணங்குகிறார்கள், மற்றும் மகள், இளவரசியின் அழைப்பின் பேரில், நடனத்தில் பங்கேற்கிறார். பின்னர் மீண்டும் எக்காளத்தின் ஒலி, மீண்டும் விழாக்களின் மாஸ்டர் மற்றும் ஹெரால்ட் தங்கள் கடமைகளைச் செய்கிறார்கள்: புதிய விருந்தினர்கள் நுழைகிறார்கள் ... வயதானவர்களுக்கு விழாக்களின் மாஸ்டர் இடமளிக்கப்படுகிறார்கள், இளம் பெண்கள் நடனமாட இளவரசியால் அழைக்கப்படுகிறார்கள். இதுபோன்ற பல தோற்றங்களுக்குப் பிறகு, இளவரசி தன் மகனை ஒருபுறம் அழைத்து, எந்தப் பெண்களால் அவன் மீது இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது?..

இளவரசன் சோகமாக அவளுக்கு பதிலளிக்கிறான்:
"எனக்கு இதுவரை அவர்களில் யாரையும் பிடிக்கவில்லை, அம்மா."

இளவரசி எரிச்சலுடன் தோள்களைக் குலுக்கி, வொல்ப்காங்கைக் கூப்பிட்டு, தன் மகனின் கோபமான வார்த்தைகளை அவனுக்குத் தெரிவிக்கிறாள், வழிகாட்டி அவனது செல்லப்பிராணியை வற்புறுத்த முயற்சிக்கிறான், ஆனால் எக்காளத்தின் சத்தம் கேட்கிறது, மேலும் வான் ரோத்பார்ட் தனது மகள் ஓடிலுடன் மண்டபத்திற்குள் நுழைகிறாள். இளவரசன், ஓடிலைப் பார்த்ததும், அவளுடைய அழகைக் கண்டு வியப்படைகிறான்.

அவர் தனது நண்பரான பென்னோவை அழைத்து அவரிடம் கேட்கிறார்:
- அவள் ஓடெட்டை எப்படி ஒத்திருக்கிறாள் என்பது உண்மையல்லவா?
"ஆனால் என் கருத்துப்படி, இல்லவே இல்லை... நீங்கள் எல்லா இடங்களிலும் உங்கள் ஒடெட்டைப் பார்க்கிறீர்கள்" என்று பென்னோ பதிலளிக்கிறார்.

இளவரசர் சிறிது நேரம் நடனமாடும் ஓடிலைப் பாராட்டுகிறார், பின்னர் அவர் நடனத்தில் பங்கேற்கிறார். இளவரசி மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், வொல்ப்காங்கை அழைத்து, இந்த விருந்தினர் தன் மகன் மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது என்று அவரிடம் கூறுகிறாளா?
"ஓ ஆமாம்," வொல்ப்காங் பதிலளித்தார், "கொஞ்சம் காத்திருங்கள், இளம் இளவரசன் ஒரு கல் அல்ல, சிறிது நேரத்தில் அவர் நினைவாற்றல் இல்லாமல் வெறித்தனமாக காதலிப்பார்."

இதற்கிடையில், நடனம் தொடர்கிறது, அதன் போது இளவரசர் ஓடில் மீது தெளிவான விருப்பத்தைக் காட்டுகிறார், அவர் அவருக்கு முன்னால் ஊர்சுற்றுகிறார். மோகத்தின் ஒரு கணத்தில், இளவரசர் ஓடிலின் கையை முத்தமிடுகிறார். பின்னர் இளவரசி மற்றும் முதியவர் ரோத்பார்ட் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து எழுந்து நடுப்பகுதிக்கு, நடனக் கலைஞர்களிடம் சென்றனர்.

"என் மகனே," இளவரசி கூறுகிறார், "நீங்கள் உங்கள் மணமகளின் கையை மட்டுமே முத்தமிட முடியும்."
- நான் தயார், அம்மா!
- இதற்கு அவள் தந்தை என்ன சொல்வார்? - இளவரசி கூறுகிறார்.

வான் ரோத்பார்ட் தனது மகளின் கையை எடுத்து இளம் இளவரசரிடம் ஒப்படைக்கிறார்.

காட்சி உடனடியாக இருளடைகிறது, ஒரு ஆந்தை அலறுகிறது, வான் ரோத்பார்ட்டின் ஆடைகள் கீழே விழுகின்றன, மேலும் அவர் ஒரு பேய் வடிவத்தில் தோன்றினார். ஓடில் சிரிக்கிறார். ஜன்னல் சத்தத்துடன் திறக்கிறது, அதன் தலையில் கிரீடத்துடன் ஒரு வெள்ளை அன்னம் ஜன்னலில் தோன்றும். இளவரசர் தனது புதிய காதலியின் கையை திகிலுடன் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, அவரது இதயத்தைப் பிடித்துக் கொண்டு கோட்டைக்கு வெளியே ஓடுகிறார்.

(ஒரு திரை)

சட்டம் நான்கு

இரண்டாவது செயலுக்கான காட்சி. இரவு. ஒடெட்டின் நண்பர்கள் அவள் திரும்புவதற்காகக் காத்திருக்கிறார்கள்; அவர்களில் சிலர் அவள் எங்கே மறைந்திருப்பாள் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்; அவள் இல்லாமல் அவர்கள் சோகமாக இருக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தங்களை நடனமாடுவதன் மூலமும், இளம் ஸ்வான்ஸை நடனமாடுவதன் மூலமும் தங்களை மகிழ்விக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

ஆனால் பின்னர் Odette மேடையில் ஓடுகிறாள், கிரீடத்தின் கீழ் இருந்து அவளது தலைமுடி அவள் தோள்களில் சிதறிக் கிடக்கிறது, அவள் கண்ணீர் மற்றும் விரக்தியில் இருக்கிறாள்; அவளுடைய நண்பர்கள் அவளைச் சூழ்ந்துகொண்டு அவளுக்கு என்ன பிரச்சனை என்று கேட்கிறார்கள்?
- அவர் தனது சத்தியத்தை நிறைவேற்றவில்லை, அவர் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறவில்லை! - ஓடெட் கூறுகிறார்.
கோபமடைந்த அவளுடைய நண்பர்கள், துரோகியைப் பற்றி இனி நினைக்க வேண்டாம் என்று அவளை வற்புறுத்துகிறார்கள்.
"ஆனால் நான் அவரை நேசிக்கிறேன்," ஓடெட் சோகமாக கூறுகிறார்.
- ஏழை, ஏழை! சீக்கிரம் பறந்து போகலாம், இதோ அவர் வருகிறார்.
- அவர்?! - ஓடெட் பயத்துடன் கூறி இடிபாடுகளுக்கு ஓடுகிறார், ஆனால் திடீரென்று நிறுத்திவிட்டு கூறுகிறார்: "நான் அவரை கடைசியாகப் பார்க்க விரும்புகிறேன்."
- ஆனால் நீ உன்னையே அழித்துக் கொள்வாய்!
- ஐயோ! நான் கவனமாக இருப்பேன். சகோதரிகளே சென்று எனக்காக காத்திருங்கள்.

எல்லோரும் இடிபாடுகளுக்குள் செல்கிறார்கள். இடி கேட்கிறது ... முதலில், தனி ரம்பிள்ஸ், பின்னர் நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும்; எப்போதாவது மின்னலால் ஒளிரும் மேகங்களால் காட்சி இருட்டாகிறது; ஏரி அசையத் தொடங்குகிறது.

இளவரசன் மேடையில் ஓடுகிறான்.
- Odette... இங்கே! - என்று சொல்லிவிட்டு அவளிடம் ஓடுகிறான். - ஓ, என்னை மன்னியுங்கள், என்னை மன்னியுங்கள், அன்பே ஓடெட்.
"உன்னை மன்னிப்பது என் விருப்பத்தில் இல்லை, அது முடிந்துவிட்டது." இதுவே நாம் ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கும் கடைசி முறை!

இளவரசர் அவளிடம் உருக்கமாக கெஞ்சுகிறார், ஓடெட் பிடிவாதமாக இருக்கிறார். அவள் பயத்துடன் கலங்கிய ஏரியை சுற்றிப் பார்க்கிறாள், இளவரசனின் அரவணைப்பிலிருந்து விலகி, இடிபாடுகளுக்கு ஓடுகிறாள். இளவரசன் அவளைப் பிடித்து, அவள் கையை எடுத்து விரக்தியுடன் கூறுகிறார்:
- சரி, இல்லை, இல்லை! விரும்பினாலும் விரும்பாவிட்டாலும், நீங்கள் என்னுடன் எப்போதும் இருப்பீர்கள்!

அவர் விரைவாக அவள் தலையிலிருந்து கிரீடத்தை கிழித்து, ஏற்கனவே அதன் கரைகள் நிரம்பி வழிந்த புயல் ஏரியில் வீசுகிறார். ஒரு ஆந்தை, இளவரசரால் கைவிடப்பட்ட ஓடெட்டின் கிரீடத்தை அதன் தாலிகளில் சுமந்து கொண்டு கத்திக் கொண்டே மேலே பறக்கிறது.

நீ என்ன செய்தாய்! உன்னையும் என்னையும் அழித்தாய். "நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன்," என்று ஓடெட் கூறுகிறார், இளவரசனின் கைகளில் விழுந்து, இடியின் கர்ஜனை மற்றும் அலைகளின் சத்தம் மூலம், ஸ்வான் சோகமான கடைசி பாடல் கேட்கப்படுகிறது.

அலைகள் இளவரசர் மற்றும் ஓடெட் மீது ஒன்றன் பின் ஒன்றாக விரைகின்றன, விரைவில் அவை தண்ணீருக்கு அடியில் மறைந்துவிடும். இடியுடன் கூடிய மழை குறைகிறது, இடியின் வலுவிழக்கும் சத்தம் தூரத்தில் கேட்கக்கூடியதாக இல்லை; சந்திரன் அதன் வெளிறிய கதிரை சிதறடிக்கும் மேகங்கள் வழியாக வெட்டுகிறது, மேலும் அமைதியான ஏரியில் வெள்ளை ஸ்வான்களின் கூட்டம் தோன்றும்.

"ஸ்வான் லேக்" என்ற பாலேவின் காட்சி. க்ராஸ்நோயார்ஸ்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்

"அன்ன பறவை ஏரி".பாலே-சிம்பொனி

முதல் பிரீமியர்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 மற்றும் 70 களில், பாலே இசை இரண்டாம் நிலை விஷயமாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் நடனக் கலைஞர்களின் நடனத்துடன் மட்டுமே இருந்தது.

1875 ஆம் ஆண்டில் சிம்பொனிஸ்ட் பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு புதிய மாஸ்கோ தயாரிப்புக்கான இசையமைக்கத் தொடங்கியபோது, பாலே கலைக்கு ஒரு புதிய சகாப்தம் தொடங்கியது.

முதன்முறையாக, நடனம் இசைக்குக் கீழ்ப்படியத் தொடங்கியது, நடன வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளுக்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறை தேவைப்படுகிறது.

லிப்ரெட்டோ (சதி) ஒரு தீய மந்திரவாதியால் ஸ்வான் ஆக மாற்றப்பட்ட இளவரசி ஓடெட் பற்றிய ஜெர்மன் புராணக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இரவில்தான் ஒடேட் பெண்ணாக மாறுகிறாள்.

ஓடெட்டை நேசிக்கும் மற்றும் அவளுக்கு உண்மையுள்ள ஒரு நபரால் மட்டுமே தீய மேதையின் மந்திரத்தை உடைக்க முடியும். ஆனால் அன்பின் சபதம் மீறப்பட்டால், அவள் என்றென்றும் ஒரு பறவையாகவே இருப்பாள்.

திருமணம் செய்து கொள்ளவிருக்கும் இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட், ஓடெட்டை காதலிக்கிறார். எனினும் இருண்ட சக்திகள்தீய மேதையின் நபர் மற்றும் அவரது மகள் ஓடில் ஹீரோக்களை ஒன்றாக இருக்க அனுமதிக்க விரும்பவில்லை

1877 இல், இது போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது. செக் நடன அமைப்பாளர் வக்லாவ் ரெய்சிங்கர் நடன அமைப்பிற்கு பொறுப்பேற்றார். விமர்சகர்கள் பாலேவை அமைதியாகப் பெற்றனர், நடனங்களை சலிப்பானதாகவும் நிறுவனமாகவும் அழைத்தனர், மேலும் சதி அதிக சுமையாக இருந்தது.

தயாரிப்பு வெற்றியடையவில்லை, ஆனால் நாடகம் தியேட்டரின் தொகுப்பில் நீண்ட காலமாக இருந்தது - ஆறு ஆண்டுகள், மற்றும் 39 முறை அரங்கேற்றப்பட்டது.

பாலே "ஸ்வான் லேக்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

வணக்கம்

"ஸ்வான் ஏரியின்" உண்மையான வெற்றி சாய்கோவ்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு நடந்தது. 1895 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நடன அமைப்பாளர்களான மரியஸ் பெட்டிபா மற்றும் லெவ் இவானோவ் ஆகியோர் நாடகத்தின் புதிய பதிப்பை பொதுமக்களுக்கு வழங்கினர். பெட்டிபா முதல் மற்றும் மூன்றாவது ஓவியங்களில் பணிபுரிந்தார், இவானோவ் - இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது. பீட்டரின் இளைய சகோதரர் அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி நூலைத் திருத்தினார்.

இன்று தரநிலையாகக் கருதப்படும் நாடகக்கலையையும் நடனக்கலையையும் இப்படித்தான் நாட்டியம் பெற்றது. முக்கிய பாத்திரத்தில் இத்தாலிய கலைநயமிக்க பியரினா லெக்னானி நடனமாடினார். இந்த தயாரிப்பு பொதுமக்களிடமும் விமர்சகர்களிடமும் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது.

1901 ஆம் ஆண்டில், இளம் நடன இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் கோர்ஸ்கியின் பதிப்பில் "ஸ்வான் லேக்" மீண்டும் மாஸ்கோவில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இவானோவ்-பெடிபாவின் நடனக் கலையைப் பாதுகாக்கும் போது, கோர்ஸ்கி பல புதிய காட்சிகளையும் விவரங்களையும் அறிமுகப்படுத்தினார்.

அப்போதிருந்து, ஸ்வான் லேக் உலகில் அதிகம் நிகழ்த்தப்பட்ட பாலேக்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது, மேலும் பல பதிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன.

இருப்பினும், Petipa, Ivanov, Gorsky இன் சிறந்த கண்டுபிடிப்புகள் உற்பத்தியிலிருந்து உற்பத்திக்கு மாறாமல் இடம்பெயர்கின்றன: Odette மற்றும் Siegfried இன் அடாஜியோ, Odette மற்றும் ஸ்வான்ஸின் நடனங்கள், Siegfried மற்றும் Odile இன் டூயட்.

பாலே "ஸ்வான் லேக்" இன் கிளாசிக்கல் பதிப்பு இரண்டு செயல்கள் மற்றும் நான்கு காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது

"அன்ன பறவை ஏரி".சட்டம் I, காட்சி II

"வெள்ளை" அடாஜியோ

சீக்ஃபிரைட், ஓடெட், கார்ப்ஸ் டி பாலே

"அன்ன பறவை ஏரி". போல்ஷோய் தியேட்டர், 1961

அடாஜியோ (இத்தாலிய அடாஜியோ, "மெதுவாக", "அமைதியாக") ஒரு நடன அமைப்பு மெதுவான வேகத்தில், பாலேவின் சதித்திட்டத்தில் மிக முக்கியமான ஒன்று.

இந்த நடனம் முதல் செயலின் பாடல் உச்சரிப்பு: இளவரசனும் ஓடெட்டும் ஒருவருக்கொருவர் உணர்வுகளை வளர்த்துக் கொள்கிறார்கள்.

தயாரிப்பின் இந்த பகுதியில் பணிபுரிந்த லெவ் இவனோவ், நடன கலைஞர் மற்றும் கார்ப்ஸ் டி பாலே இடையே ஒரு புதுமையான தொடர்பு முறையைப் பயன்படுத்தினார். இரண்டாவது படத்தின் கதைக்களம் ஓடெட்டை மையமாகக் கொண்டது, சீக்ஃபிரைடுடன் அவரது டூயட் பாடலும் அடங்கும்.

கார்ப்ஸ் டி பாலே கதாநாயகியின் உணர்ச்சிகளை அவர்களின் நடன வடிவத்துடன் வலியுறுத்துகிறது.

"அன்ன பறவை ஏரி". "வெள்ளை" அடாஜியோ"

நடனக் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, லெவ் இவனோவ் பாலே உடையை சீர்திருத்தினார், அவர்களின் முதுகில் இணைக்கப்பட்ட அலங்கார இறக்கைகளின் அனைத்து "ஸ்வான்ஸ்"களையும் அகற்றினார், அதனுடன் அவர்கள் பாலேவின் முதல் பதிப்பில் நிகழ்த்தினர். அப்போதிருந்து, அன்னத்தின் கருணை நடனத்தில் பிரத்தியேகமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் அவற்றை நகலெடுக்காமல் பறவைகளின் அசைவுகளை மட்டுமே ஒத்திருக்கிறது.

ஓடெட். கலைஞர் - வலேரி கொசோருகோவ்

அடாஜியோவின் தொடக்கத்தில், ஓடெட் சிக்ஃப்ரைடுக்கு முன்னால் வணங்குகிறார் - அவள் தரையில் அமர்ந்து, உடலையும் கைகளையும் வணங்கினாள். இந்த போஸில், நடன கலைஞர் இளவரசன் மீது தனது கதாநாயகியின் நம்பிக்கையைக் காட்டி தனது கதையைச் சொல்லத் தொடங்குகிறார்.

இந்த அடாஜியோவில் பெரும்பாலும் காணப்படும் பாலே உருவம் அரேபிஸ்க் (பிரெஞ்சு அரபு, "அரபு").

இது கிளாசிக்கல் பாலேவின் அடிப்படை போஸ் ஆகும், இதில் துணை கால் முழு கால் அல்லது கால்விரல்களில் நிற்கிறது (பாயின்ட் ஷூக்கள்), மற்ற கால் 30°, 45°, 90° அல்லது 120° மேலே உயர்த்தப்பட்டு முழங்காலை நீட்டுகிறது. .

"அன்ன பறவை ஏரி".சட்டம் I, காட்சி II

ஸ்வான்ஸ் டான்ஸ் மற்றும் ஓடெட் மாறுபாடு

ஓடெட், கார்ப்ஸ் டி பாலே

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அடாஜியோ ஸ்வான்ஸின் நடனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

"அன்ன பறவை ஏரி". ஸ்வான்ஸ் டான்ஸ் மற்றும் ஓடெட் மாறுபாடு

பாலே அறிஞர் போயல் கார்ப், முழு இரண்டாவது படத்தின் நடனங்களையும் "மாநிலங்களின் நடனங்கள்" என்று ஒரு கலைப் பணியுடன் அழைத்தார்: அடாஜியோ மற்றும் அடுத்தடுத்த பாடல்களில், அவரது "ஸ்வான்" உலகத்தைப் பற்றிய ஓடெட்டின் கதையின் கருப்பொருள் உருவாகிறது.

மேலும், ஒவ்வொரு நடனமும் தனித்தனியாக இருக்கலாம்.

ஸ்வான்ஸ் சிறிய மற்றும் பெரிய

மிகவும் பிரபலமான பாலே நடனங்களில் ஒன்று குட்டி ஸ்வான்ஸின் நடனம். ஓடெட்டின் உலகின் மகிழ்ச்சியான மற்றும் கவலையற்ற பக்கத்திற்கு அவர் சீக்ஃபிரைடை அறிமுகப்படுத்துகிறார். சிறு ஸ்வான்ஸ் குழந்தைப் பருவத்தை அதன் மகிழ்ச்சியுடன் வெளிப்படுத்துகிறது; அதே நேரத்தில், நடனக் கலைஞர்களின் கைகள் நட்பு மற்றும் விசுவாசத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன.

"ஸ்வான் லேக்" என்ற பாலேவின் சட்டம் 2 இலிருந்து குட்டி ஸ்வான்ஸின் நடனம். போல்ஷோய் தியேட்டர், 1970

முக்கிய இயக்கங்கள்: ambuate - காலில் இருந்து பாதத்திற்கு தொடர்ச்சியான மாற்றங்கள்; ஜெட் - ஒரு கால் வீசுதலுடன் நிகழ்த்தப்படும் ஒரு இயக்கம்; பாஸ் டி சா - குதிக்கும் இயக்கம்: வளைந்த கால்கள் ஒவ்வொன்றாக பின்னால் வீசப்படுகின்றன, உடல் வளைகிறது.

சிறிய ஸ்வான்ஸ் பாத்திரங்களுக்கான நடனக் கலைஞர்கள் மிகவும் கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறார்கள்: ஒரு விதியாக, இவை உயரத்தில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு இல்லாமல் மினியேச்சர் பாலேரினாக்கள்.

நடனத்தில் ஒத்திசைவு சரியாக இருக்க வேண்டும் - டூட்டஸ் காரணமாக, பாலேரினாக்கள் ஒருவருக்கொருவர் கால்களைப் பின்பற்ற முடியாது.

பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே "ஸ்வான் லேக்" இலிருந்து காட்சி. மூன்று ஸ்வான்ஸ் - பாலே நடனக் கலைஞர்கள் நடால்யா பெஸ்மெர்ட்னோவா (மையத்தில்), எல். இவனோவா மற்றும் நடால்யா ரைசென்கோ. போல்ஷோய் தியேட்டர், 1965. புகைப்படம் - அலெக்சாண்டர் மகரோவ்

"சிறிய" ஸ்வான்ஸ் உடனடியாக "பெரிய" மூவரால் மாற்றப்படுகிறது: முந்தைய நடனத்தின் குழந்தைத்தனமான, அப்பாவியான மனநிலையுடன் ஒரு மாறுபாடு உருவாக்கப்படுகிறது.

அவர்களின் இயக்கங்கள் விரைவான மற்றும் காற்றோட்டமானவை - நடனம் ஓடெட்டின் கனவையும் சுதந்திரத்தின் முழு ஸ்வான் மந்தையையும் உள்ளடக்கியது.

ஓடெட்

மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா - ஓடெட். போல்ஷோய் தியேட்டர், 1972

ஒட்டுமொத்த முடிவிற்கு முன் நடனங்களின் சங்கிலி Odette மாறுபாட்டால் முடிசூட்டப்படுகிறது.

அதில், முழு அமைப்பும் ஒன்றிணைந்து, ஒரு பாடல் நடனம் - காதல் மற்றும் சுதந்திரத்தின் எதிர்பார்ப்பு.

முக்கிய அசைவுகள்: டூர் என் டியோர் - 360° "வெளிப்புறமாக" திரும்பவும், அதாவது துணைக் காலின் திசையில்; சிசன் - இரண்டு கால்களிலிருந்து ஒன்றுக்கு குதிக்கும் இயக்கம்.

"அன்ன பறவை ஏரி". சட்டம் இரண்டு, காட்சி III

"கருப்பு" பாஸ் டி டியூக்ஸ்

சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடில்

பாஸ் டி டியூக்ஸ் (பிரெஞ்சு பாஸ் டி டோயிஸ், "இருவருக்கு நடனம்") என்பது ஒரு நடன அமைப்பு, நுட்பத்தில் சிக்கலானது, இது டூயட்டின் கதாபாத்திரங்களின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஓடில் - ஸ்வெட்லானா அடிர்கேவா, போல்ஷோய் தியேட்டர், 1967

மரியஸ் பெட்டிபா, பாலேவின் மூன்றாவது காட்சியை இசையமைத்து, பாஸ் டி டியூக்ஸை நடனம் மற்றும் செயலின் சொற்பொருள் மையமாக மாற்றினார். நடனம் கோட்டையில் ஒரு காட்சிக்கு முன்னதாக உள்ளது: மணப்பெண்களின் பந்து முடிந்துவிட்டது, மேலும் அவர்கள் அனைவரும் ஓடெட்டிற்கு விசுவாசமான சீக்ஃப்ரைடால் நிராகரிக்கப்படுகிறார்கள். திடீரென்று கருப்பு நிறத்தில் ஒரு அந்நியன் தோன்றுகிறார் - ஓடில், ஈவில் ஜீனியஸின் மகள், அவர் ஓடெட்டுடன் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டவர்.

நடனத்தின் ஒவ்வொரு அடியிலும், இளவரசன் அவளது வசீகரத்திற்கு மேலும் மேலும் அடிபணிந்து, இறுதியில் அவளிடம் தனது காதலை சத்தியம் செய்யும் சோகமான தவறைச் செய்கிறான்.

ஸ்வான் ஏரிக்கு முன், பாஸ் டி டியூக்ஸ் ஒரு அற்புதமான நடன எண்ணாக இருந்தது, ஆனால் பெட்டிபாவிற்கு நன்றி இது ஒரு சதி மற்றும் வியத்தகு செயல்பாட்டைப் பெற்றது.

"அன்ன பறவை ஏரி". "கருப்பு" பாஸ் டி டியூக்ஸ்

பெரும்பாலும், ஓடெட் மற்றும் ஓடில் ஒரு நடன கலைஞரால் நடனமாடப்படுகிறது. ஓடில் ஓடெட்டின் மாய எதிர்முனையாகக் கருதப்பட்டது: பந்தின் ராணி, ஒரு அழகான மயக்கும் பெண், மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டார்.

அவளது பிளாஸ்டிசிட்டி ஓடெட் ஸ்வானை நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் ஒரு பேய் மாறுபாட்டில் - போஸ்கள், விரைவான, சக்திவாய்ந்த இயக்கங்களின் வேலைநிறுத்தம்.

ஒடிலின் 32 ஃபவுட்டுகள்

Fouette என்பது ஒரு இடத்தில் விரைவான சுழற்சியாகும், அதே நேரத்தில் காற்றில் உள்ள கால் 45-90 ° மூலம் பக்கவாட்டாக வீசப்பட்டு, ஒவ்வொரு சுழற்சியிலும் மற்ற காலின் முழங்காலுக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது.

கிளாசிக்கல் பாஸ் டி டியூக்ஸில் ("ஸ்வான் லேக்", "கோர்சேர்" போன்றவற்றில்) பாலேரினா ஒரு வரிசையில் 32 ஃபவுட்களை நிகழ்த்துகிறார். முதன்முறையாக, இத்தாலிய நடனக் கலைஞர் பியரினா லெக்னானி 1893 இல் பாலே சிண்ட்ரெல்லாவில் இதுபோன்ற பல புரட்சிகளை நிகழ்த்தினார்.

1895 ஆம் ஆண்டில், ஸ்வான் லேக்கின் புதிய பதிப்பின் முதல் காட்சியில் லெக்னானி கலைநயமிக்க எண்ணை மீண்டும் கூறினார்.

ஓடிலின் பாத்திரத்தின் பின்னணியில், கலைநயமிக்க ஃபோட்டே அச்சுறுத்தும் மகிழ்ச்சியைக் குறிக்கிறது: இளவரசர் இறுதியாக வெற்றி பெறுகிறார்.

"அன்ன பறவை ஏரி".பாலே சின்னம்

2017 வாக்கில், ஸ்வான் ஏரியின் மேடை வரலாறு ஏற்கனவே 140 ஆண்டுகள் நீடித்தது. நடனப் பள்ளியின் சிறந்த மரபுகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் ஒவ்வொரு நடன இயக்குனரும் உற்பத்திக்கான தனது சொந்த அணுகுமுறையைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர்.

ஸ்வான் பெண்களின் படங்கள் நமது கலாச்சாரத்தின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய அடையாளங்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளன, மேலும் நடனத்தின் மூலம் சொல்லப்பட்ட சோகமான காதல் கதை உலகெங்கிலும் உள்ள பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்துகிறது.

ஆசிரியர்அனஸ்தேசியா ட்ரொயனோவா
வடிவமைப்பாளர்டெனிஸ் ஜபோரோஷன்
எடுத்து காட்டுக்கு படங்கள் வரைபவர்லெரா பசங்கோவா
இயங்குபடம்அலெக்ஸி ட்ரோஸ்டோவ்
புரோகிராமர்ஆண்ட்ரி போகச்சேவ்
மேற்பார்வையாளர்அலெக்சாண்டர் வெர்ஷினின்
கலை இயக்குநர்அன்டன் ஸ்டெபனோவ்

ஒன்று செயல்படுங்கள்

உடன்இறையாண்மை கொண்ட இளவரசியின் கோட்டைக்கு முன்னால் நரகம். இளைஞர்கள் புல்வெளியில் வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள். கேலிக்கூத்தரின் வேடிக்கையான நடனங்கள் சிறுமிகள் மற்றும் அவர்களின் ஆண்களின் நடனங்களால் மாற்றப்படுகின்றன.
ஆளும் இளவரசி தனது மகன் இளவரசர் சீக்ஃபிரைடுக்கு, நாளை பந்தில் கொண்டாட்டத்திற்கு அழைக்கப்பட்ட பெண்களில் ஒரு மணமகளை தேர்வு செய்ய வேண்டும் என்று தெரிவிக்கிறார். அவளுடைய வார்த்தைகள் சீக்ஃப்ரைட்டின் ஆத்மாவில் பதிலைக் காணவில்லை: அவனது இதயத்திற்கு நெருக்கமாக இருக்கும் ஒரு பெண்ணை அவனுக்குத் தெரியாது.
அந்தி வருகிறது. இளைஞர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். சீக்ஃபிரைட் சோகமாக இருக்கிறார்: நண்பர்களிடையே சுதந்திரமான வாழ்க்கையைப் பிரிந்ததற்கு அவர் வருந்துகிறார், அதே நேரத்தில், அவரது கனவில் அவர் நேசிக்கக்கூடிய ஒரு பெண்ணின் உருவத்தைப் பார்க்கிறார். ஆனால் இந்த பெண் எங்கே?
நண்பர்களுக்கிடையேயான உரையாடல்கள் சீக்ஃபிரைடை ஆக்கிரமிக்கவில்லை. ஏரியில் நீந்திக் கொண்டிருக்கும் ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் மட்டுமே அவரது கவனத்தை ஈர்க்கிறது. சீக்ஃபிரைட் அவர்களைப் பின்தொடர்கிறார்.

சட்டம் இரண்டு

எல்பருந்துகள் சீக்ஃபிரைடை ஒரு ஆழமான காட்டுக்குள் அழைத்துச் செல்கின்றன, ஒரு இருண்ட ஏரியின் கரைக்கு, அதன் அருகே ஒரு இருண்ட கோட்டையின் இடிபாடுகள் எழுகின்றன.
கரைக்கு வரும்போது, ஸ்வான்ஸ் மெதுவான சுற்று நடனத்தில் வட்டமிடுகிறது. சீக்ஃபிரைட்டின் கவனத்தை ஒரு அழகான வெள்ளை அன்னம் ஈர்க்கிறது, அது திடீரென்று ஒரு பெண்ணாக மாறுகிறது. அந்த பெண் தனக்கும் அவளுடைய நண்பர்களுக்கும் எடை போடும் மந்திரத்தின் ரகசியத்தை சீக்ஃப்ரைடிடம் வெளிப்படுத்துகிறாள்: ஒரு தீய மந்திரவாதி அவர்களை ஸ்வான்ஸாக மாற்றினான், இரவில் மட்டுமே, இந்த இடிபாடுகளுக்கு அருகில், அவர்கள் மனித வடிவத்தை எடுக்க முடியும். ஸ்வான் பெண் ஓடெட்டின் சோகமான கதையால் தொட்ட சீக்ஃபிரைட் மந்திரவாதியைக் கொல்லத் தயாராக உள்ளார். இது மந்திரத்தை உடைக்காது என்று ஒடெட் பதிலளித்தார். மட்டுமே தன்னலமற்ற அன்புயாரிடமும் தனது காதலை சத்தியம் செய்யாத ஒரு இளைஞன் அவளிடமிருந்து தீய மந்திரத்தை அகற்ற முடியும். ஓடெட்டின் மீதான அன்பின் உணர்வால் மூழ்கிய சீக்ஃபிரைட், அவளிடம் நித்திய நம்பகத்தன்மையை உறுதியளிக்கிறார்.
ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃப்ரைடு இடையேயான உரையாடல் கோட்டையின் இடிபாடுகளில் வாழும் தீய மேதைகளால் கேட்கப்பட்டது.
விடியல் வருகிறது. பெண்கள் மீண்டும் ஸ்வான்களாக மாற வேண்டும். சீக்ஃபிரைட் தனது உணர்வுகளின் வலிமை மற்றும் மாறாத தன்மையில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார் - அவர் ஓடெட்டை மந்திரவாதியின் சக்தியிலிருந்து விடுவிப்பார்.

சட்டம் மூன்று

டிஆட்சி செய்யும் இளவரசியின் கோட்டையில் முறையான பந்து. அழைக்கப்பட்ட மக்கள் கொண்டாட்டத்திற்கு கூடுகிறார்கள். ஆறு பெண்கள் தோன்றும் - அவர்களிடமிருந்து சீக்ஃபிரைட் ஒரு மணமகளைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். ஆனால் சீக்ஃப்ரைட் அங்கு இல்லை. விருந்தினர்கள் குழப்பமடைந்துள்ளனர். பின்னர் நகைச்சுவையாளர் மகிழ்ச்சியுடன் நடனமாடத் தொடங்குகிறார்.
இறுதியாக சீக்ஃபிரைட் தோன்றுகிறார். இருப்பினும், அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்காகக் காத்திருக்கும் பெண்களிடமிருந்து அவர் குளிர்ச்சியாக விலகிச் செல்கிறார் - சீக்ஃபிரைட் அழகான ஓடெட்டின் நினைவுகளால் நிறைந்துள்ளார்.
திடீரென்று ஒரு அறிமுகமில்லாத விருந்தினர் தோன்றுகிறார். இது ஈவில் ஜீனியஸ். அவர் தனது மகள் ஓடிலை, ஓடெட்டுடன் மிகவும் ஒத்திருப்பதை பந்திற்கு அழைத்து வந்தார். சீக்ஃபிரைட்டை வசீகரித்து அவனிடமிருந்து அன்பின் அறிவிப்பைப் பறிக்கும்படி தீய மேதை அவளுக்கு கட்டளையிடுகிறான்.
இளவரசர் ஓடிலை ஒடெட்டாக தவறாக நினைக்கிறார் மற்றும் அவரது தாயாரை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான தனது முடிவை அறிவிக்கிறார். மந்திரவாதி வெற்றி பெற்றான். சத்தியம் மீறப்பட்டது, இப்போது ஓடெட்டும் அவளுடைய நண்பர்களும் இறந்துவிடுவார்கள். ஒரு பொல்லாத சிரிப்புடன், தூரத்தில் தோன்றிய ஒடெட்டைச் சுட்டிக்காட்டி, மந்திரவாதி ஓடிலியுடன் மறைந்து விடுகிறான்.
சீக்ஃபிரைட் தான் ஏமாற்றப்பட்டதை உணர்ந்து விரக்தியில் ஸ்வான் ஏரிக்கு விரைகிறான்.

சட்டம் நான்கு

பிஸ்வான் ஏரியின் விளிம்பு. இருண்ட, பதட்டமான இரவு. சோகத்தால் அதிர்ச்சியடைந்த ஓடெட், சீக்ஃபிரைட்டின் துரோகத்தைப் பற்றி தனது நண்பர்களிடம் கூறுகிறார். ஸ்வான் பெண்கள் சோகமாக இருக்கிறார்கள்: அவர்களின் விடுதலையின் நம்பிக்கை இழக்கப்படுகிறது.
சீக்ஃபிரைட் உள்ளே ஓடுகிறார். அவர் தனது சத்தியத்தை மீறவில்லை: அங்கே, கோட்டையில், ஓடிலில், அவர் தனது ஒடெட்டைக் கண்டார் - அவரது அன்பின் அறிவிப்பு அவளுக்கு உரையாற்றப்பட்டது.
கோபம் கொண்ட மேதை இயற்கையின் சக்திகளை காதலர்களுக்கு எதிராக கட்டவிழ்த்து விடுகிறான். ஒரு புயல் தொடங்குகிறது, மின்னல் ஒளிரும். ஆனால் எதுவும் இளம், தூய அன்பை உடைத்து, ஒடெட் மற்றும் சீக்ஃபிரைடை பிரிக்க முடியாது. பின்னர் தீய மேதை இளவரசருடன் போரில் இறங்குகிறார் - இறந்துவிடுகிறார். அவரது மந்திரம் உடைந்துவிட்டது.
ஓடெட்டின் நண்பர்களால் சூழப்பட்ட ஓடெட்டும் சீக்ஃபிரைட்டும், உதய சூரியனின் முதல் கதிர்களை மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்த்துகிறார்கள்.

பாலே ஸ்வான் ஏரி"

பாலே "ஸ்வான் லேக்" உருவாக்கிய வரலாறு.

பியோட்டர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி 1840 இல் வோட்கின்ஸ்கில் பிறந்தார். உடன் ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்பீட்டர் பியானோவுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார், அதில் அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை செலவிட்டார். 1845 ஆம் ஆண்டில், அவர் பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினார், வெறும் 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் ஏற்கனவே இசையைப் படிக்க முடிந்தது, ஒரு வருடம் கழித்து அவர் பியானோவை சரியாக வாசித்தார். 1859 ஆம் ஆண்டில் அறிவியல் படிப்பை முடித்த பிறகு, பியோட்டர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி நீதி அமைச்சகத்தின் சேவையில் நுழைந்தார், ஆனால் அவர் அதிகாரத்துவ சேவையை விரும்பவில்லை. ஒரு வருடம் கழித்து, சாய்கோவ்ஸ்கி புதிதாக திறக்கப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் அன்டன் ரூபின்ஸ்டீனுடன் "கலவை வகுப்பில்" படித்தார்.

முதலில், சாய்கோவ்ஸ்கியின் வெற்றிகள் சுமாரானவை. ஆனால் கடின உழைப்புக்கு பலன் கிடைத்தது. பலர் பிறந்தனர் அழகான படைப்புகள்எடுத்துக்காட்டாக, ஓபராக்கள் "Iolanta" மற்றும் "The Queen of Spades", பாலேக்கள் "The Nutcracker" மற்றும் "The Sleeping Beauty", பல சிம்பொனிகள் மற்றும் தொகுப்புகள், கச்சேரி மற்றும் பியானோ படைப்புகள்.

ஸ்வான் ஏரி ஒரு வித்தியாசமான கதை. முதலாவதாக, சாய்கோவ்ஸ்கி உருவாக்கிய முதல் பாலே ஸ்வான் லேக் ஆகும். இரண்டாவதாக, சாய்கோவ்ஸ்கியே N. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவிடம் ஒப்புக்கொண்டது போல், பியோட்ர் இலிச் இந்த படைப்பை எழுதினார், அதற்குக் காரணம் அப்போது அவருக்குத் தேவைப்பட்ட பணம். இவ்வாறு, ரஷ்யாவில் நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளர் தனது முதல் பாலே எழுதுகிறார். லிப்ரெட்டோவை வி. கெல்ட்சர் மற்றும் வி. பெகிசேவ் ஆகியோர் எழுதியுள்ளனர். 1876 ஆம் ஆண்டில், ஓபரா ஸ்வான் லேக் முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஆனால் முதல் தயாரிப்பு தோல்வியடைந்தது. ஆனால் 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1895 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் பாலேவின் அற்புதமான மறுமலர்ச்சி நடந்தது. அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி லிப்ரெட்டோவை மீண்டும் செய்தார், மேலும் நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ரிக்கார்டோ டிரிகோ ஸ்கோரில் சில மாற்றங்களைச் செய்தார். ஆனால் முதலில், "ஸ்வான் லேக்" அதன் வெற்றிக்கு இரண்டு நடன இயக்குனர்களான லெவ் இவனோவ் மற்றும் மரியஸ் பெட்டிபா ஆகியோருக்கு கடமைப்பட்டிருக்கிறது. Petipa-Ivanov இன் நடன அமைப்பில் விடுமுறையின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய மகிழ்ச்சி மற்றும் உலகின் காதல் துண்டு துண்டானது, முதல் செயலின் முட்டாள்தனம் மற்றும் இரண்டாவது அபாயகரமான இடைவெளி, காதல் அடாஜியோவின் தூய்மை மற்றும் ஓடிலின் பேய் திறமை ஆகியவை உள்ளன. இது ஒடெட்டின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ள இலட்சிய ஆனால் சோகமான அன்பின் சின்னத்தைக் கொண்டுள்ளது. ரஷ்ய கலை கலாச்சாரத்தின் ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வு, "ஸ்வான் லேக்" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே பாரம்பரியத்தை சேகரித்து உறிஞ்சியது மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே கலையின் வளர்ச்சியை பெரும்பாலும் தீர்மானித்தது.

"ஸ்வான் லேக்" ஓபராவின் கதைக்களம்.

ஒன்று செயல்படுங்கள்.

கோட்டை இளம் இளவரசர் சீக்ஃபிரைட்டின் வயதுக்கு வருவதைக் கொண்டாடுகிறது. அவரது தாயார், பிரபுக்கள் மற்றும் நண்பர்கள் அவரை வாழ்த்துகிறார்கள். விருந்தினர்கள் ஒரு நகைச்சுவையாளரால் மகிழ்விக்கப்படுகிறார்கள். சீக்ஃபிரைட்டின் தாய் தன் மகனுக்கு குறுக்கு வில் கொடுக்கிறார். இளவரசனுக்கு மணப்பெண்ணைத் தேர்ந்தெடுக்கும் நேரம் வந்துவிட்டது என்பதை அவள் நினைவூட்டுகிறாள். விருந்து முடிந்தது, விருந்தினர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். சீக்ஃபிரைட் தனியாக இருக்கிறார். அவர் தெளிவற்ற முன்னறிவிப்புகளால் துன்புறுத்தப்படுகிறார் மற்றும் தெளிவற்ற கனவுகளால் கவலைப்படுகிறார். வானத்தில் ஒரு ஸ்வான்ஸ் மந்தை தோன்றுகிறது, மற்றும் இளவரசர், திடீர் உணர்ச்சி தூண்டுதலால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, ஏரிக்கு அவர்களைத் தொடர்ந்து விரைகிறார்.

சட்டம் இரண்டு.

சீக்ஃபிரைட் ஒரு ஏரியின் கரையில் இரவு காட்டில் தன்னைக் காண்கிறார். ஸ்வான்ஸ் கரையில் இறங்கி அழகான இளம் பெண்களாக மாறுகின்றன. அவர்களின் அழகில் மயங்கிய இளவரசன், தன்னிச்சையாக குறுக்கு வில்லை இறக்கினான். ஸ்வான் குயின் ஓடெட் அவர்கள் அனைவரும் தீய மந்திரவாதியான ரோத்பார்ட்டின் மயக்கத்தில் இருப்பதாக இளவரசரிடம் கூறுகிறார். அன்பின் சக்தியால் மட்டுமே அவனது சூனியத்தை வெல்ல முடியும். சீக்ஃபிரைட் அவளிடம் நித்திய அன்பையும் நம்பகத்தன்மையையும் சத்தியம் செய்கிறார், ஆனால் ஓடெட் அவரை எச்சரிக்கிறார்: அவர் தனது சத்தியத்தைக் கடைப்பிடிக்கவில்லை என்றால், ஸ்வான் பெண்கள் என்றென்றும் ரோத்பார்ட்டின் அதிகாரத்தில் இருப்பார்கள். வெளிச்சம் வருகிறது. ஸ்வான்ஸ் ஏரியின் மேற்பரப்பில் நீந்துகிறது. Odette மற்றும் Siegfried விடைபெற்றனர்.

சட்டம் மூன்று.

கோட்டை மீண்டும் விருந்தினர்களால் நிரம்பியுள்ளது: இன்று இளம் இளவரசன் தனக்கு ஒரு மணமகளைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். இருந்து குறிப்பிடத்தக்க அழகானவர்கள் பல்வேறு நாடுகள், ஆனால் சீக்ஃபிரைட் அலட்சியமாக இருக்கிறார் - அவர்களில் யாரும் ஓடெட்டின் நினைவுகளுடன் ஒப்பிட முடியாது. புதிய விருந்தினர்களின் வருகையைப் பற்றி கூடியிருந்தவர்களுக்கு ஃபேன்ஃபேர் அறிவிக்கிறார் - இது ஒரு உன்னத குதிரை மற்றும் அவரது அழகான துணை. இது மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் மற்றும் அவரது மகள் ஓடில், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஒடெட்டைப் போலவே இருக்கிறார். ஒடில் இளவரசனை வசீகரிக்கிறார், ஒற்றுமையால் ஏமாற்றப்பட்டார். அவர் அவளைத் தேர்ந்தெடுத்தவர் என்று அழைக்கிறார். ரோத்பார்ட் வெற்றி பெற்றவர்: இளவரசர் தனது விசுவாசப் பிரமாணத்தை முறித்துக் கொண்டார், இப்போது ஸ்வான்ஸ் எப்போதும் அவரது மந்திரத்தின் கீழ் இருக்கும். ஒரு கணம், ஒரு ஏரியின் படம் ஆச்சரியமடைந்த இளவரசனின் முன் தோன்றுகிறது, மேலும் அவர் ஓபராவின் மழுப்பலான பேயின் பின்னால் விரைகிறார். கரை. ஏரி. இரவு. உடைந்த சத்தியத்தைப் பற்றி ஓடெட் தனது நண்பர்களிடம் கூறுகிறார். இப்போது ஸ்வான் பெண்கள் என்றென்றும் மாந்திரீக சிறைச்சாலையில் இருக்க வேண்டும். சீக்ஃபிரைட், வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்பட்டு, ஓடிட்டேவிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார்; ஸ்வான் ராணி அவனை மன்னிக்கிறாள். இளவரசர் ரோத்பார்ட்டுடன் ஒற்றைப் போரில் நுழைகிறார், மேலும் மனித அன்பின் சக்தி தீய மேதையின் சூனியத்தை முறியடித்து, ஹீரோக்களுக்கு சுதந்திரத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் தருகிறது.

இசை நாடகம்.

ஓடில் என்ற பேய் குணம். இது ஒடெட்டின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ள இலட்சிய ஆனால் சோகமான அன்பின் சின்னத்தைக் கொண்டுள்ளது . இளவரசர் சீக்ஃபிரைட்டின் படம் ரஷ்ய பாலேவுக்கு புதியது. ரஷ்ய பாலே முதன்முறையாக உருவாக்கப்பட்டது ஆண் படம்(மற்றும் ஒரு நடனம் மட்டுமல்ல) ஒரு ஹீரோ சோதனைகள், துன்பங்கள், விதியை சவால் செய்தல் மற்றும் அவரது காதலுக்காக போராடுவது. ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு நன்றி, கதாபாத்திரம் யார் நல்லவர், யார் தீயவர் என்பதை உங்களால் உணர முடிந்தது. Odette மற்றும் Siegfried நடனத்தின் போது ஒரு காதல் மெல்லிசை இருந்தது, ஆனால் மெல்லிசையின் சோகமான நிழல்களுடன். ரோத்பார்ட்டின் நடனத்தின் போது, சற்றே நயவஞ்சகமான, தந்திரமான மெல்லிசை ஒலித்தது. சீக்ஃபிரைடுக்கும் ரோத்பார்ட்டுக்கும் இடையே நடந்த இறுதிப் போரின்போது முதலில் பதற்றம் ஏற்பட்டது, பின்னர் தீமைக்கு எதிரான நன்மையின் வெற்றியின் இனிமையான உணர்வு.

வரலாற்றில் "ஸ்வான் ஏரியின்" முக்கியத்துவம்.

"ஸ்வான் லேக்" பாலே கலை வரலாற்றில் இரண்டு சகாப்தங்களுக்கு இடையிலான எல்லையை கோடிட்டுக் காட்டியது - காதல் "கிராண்ட் பாலே" இன் வெளிச்செல்லும் நூற்றாண்டு மற்றும் பாலேவின் சிம்போனைசேஷன் புதிய சகாப்தம், அதன் இறுதி முதல் இறுதி இசை மற்றும் சதி வளர்ச்சியின் செறிவு. சாராம்சத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு முதிர்ந்த இசையமைப்பாளர்-சிம்பொனிஸ்ட்டின் திறமையுடன் வகையை மாற்றியமைத்து, பாரம்பரிய "திசைமாற்றம்" பாலேவை மாற்றினார்; பெடிபா மற்றும் இவானோவ் இந்த படைப்பின் நடன விளக்கத்தை உருவாக்கினர், இருவரும் காதல் பாலே பாரம்பரியத்தின் சில அம்சங்களைப் பாதுகாத்து புதிய தோற்றத்தை அளித்தனர். ரஷ்ய கலை கலாச்சாரத்தின் ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வு, "ஸ்வான் லேக்" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே பாரம்பரியத்தை சேகரித்து உறிஞ்சியது மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே கலையின் வளர்ச்சியை பெரும்பாலும் தீர்மானித்தது.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்வான் லேக் பாலே

பயிற்சி

தலைப்பைப் படிக்க உதவி வேண்டுமா?

உங்களுக்கு விருப்பமான தலைப்புகளில் எங்கள் நிபுணர்கள் ஆலோசனை வழங்குவார்கள் அல்லது பயிற்சி சேவைகளை வழங்குவார்கள்.
உங்கள் விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பிக்கவும்ஒரு ஆலோசனையைப் பெறுவதற்கான சாத்தியக்கூறு பற்றி அறிய இப்போது தலைப்பைக் குறிப்பிடுகிறது.

வி. ரைசிங்கரின் தயாரிப்பு 1877: லிப்ரெட்டோ பாலே நிகழ்ச்சியின் கட்டுரை இ. சூரிட்ஸ் எழுதிய பாலே இசையில் ஒய். ஸ்லோனிம்ஸ்கியின் கட்டுரை எம். பெட்டிபா மற்றும் எல். இவானோவ் ஆகியோரால் அரங்கேற்றப்பட்டது 1895 லிப்ரெட்டோ பாலே நிகழ்ச்சி மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தயாரிப்புகள் (கருத்துகளுடன்)

விளக்கம்

முதல் தயாரிப்பு:
இசையமைப்பாளர்: பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி.
ஸ்கிரிப்ட்: வி.பி. பெகிச்சேவ், வி.எஃப். கெல்ட்ஸர்.
முதல் நிகழ்ச்சி: 20.2.1877, போல்ஷோய் தியேட்டர், மாஸ்கோ.
நடன இயக்குனர்: வி. ரைசிங்கர்.
கலைஞர்கள்: கே.எஃப். வால்ட்ஸ் (II மற்றும் IV செயல்கள்), I. ஷாங்கின் (I ஆக்ட்) மற்றும் கே. க்ரோப்பியஸ் (III செயல்).
நடத்துனர்: S. யா.
முதல் கலைஞர்கள்: Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rothbart - S. P. Sokolov.

கிளாசிக் பதிப்பு:
முதல் நிகழ்ச்சி: 15.1.1895, மரின்ஸ்கி தியேட்டர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்.
நடன இயக்குனர்கள்: M. I. பெட்டிபா (I மற்றும் III செயல்கள்), L. I. Ivanov (II மற்றும் IV செயல்கள், சட்டம் III இன் வெனிஸ் மற்றும் ஹங்கேரிய நடனங்கள்).
வடிவமைப்பாளர்கள்: ஐ.பி. ஆண்ட்ரீவ், எம்.ஐ. போச்சரோவ், ஜி. லெவோட் (காட்சிகள்), ஈ.பி. பொனோமரேவ் (ஆடைகள்).
நடத்துனர்: ஆர்.ஈ. டிரிகோ.
முதல் கலைஞர்கள்: Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov.

லிப்ரெட்டோ 1877

பாத்திரங்கள்

ஓடெட், நல்ல தேவதை
ஆதிக்கம் செலுத்தும் இளவரசி
இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட், அவரது மகன்
வொல்ப்காங், அவரது வழிகாட்டி
பென்னோ வான் சோமர்ஸ்டர்ன், இளவரசரின் நண்பர்
விருந்தினராக மாறுவேடமிட்ட வான் ரோத்பார்ட், தீய மேதை

மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ்
பரோன் வான் ஸ்டீன்
பரோனஸ், அவரது மனைவி
ஃப்ரீகர் வான் ஸ்வார்ஸ்ஃபெல்ஸ்
அவருடைய மனைவி
1, 2, 3 - நீதிமன்ற மனிதர்கள், இளவரசனின் நண்பர்கள்
ஹெரால்ட்
ஸ்கோரோகோட்
1, 2, 3, 4 - கிராமவாசிகள்
இரு பாலினங்களின் அரண்மனைகள், ஹெரால்டுகள், விருந்தினர்கள், பக்கங்கள், கிராமவாசிகள் மற்றும் கிராமவாசிகள், வேலைக்காரர்கள், ஸ்வான்ஸ் மற்றும் குட்டிகள்.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

தூரத்திலிருந்து ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் பறந்து வருகிறது.

சட்டம் இரண்டு

வெள்ளை ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் தங்கள் குட்டிகளுடன் ஏரியில் நீந்துகிறது. இடிபாடுகளை நோக்கி கூட்டம் நீந்திக் கொண்டிருக்கிறது. அவருக்கு முன்னால் தலையில் கிரீடத்துடன் அன்னம் உள்ளது.

படிக்கட்டுகளின் படிகளில் வெள்ளை உடையில் ஒரு பெண் மற்றும் விலையுயர்ந்த கற்களால் ஆன கிரீடம் தோன்றியபோது அவர் அங்கு செல்ல முடிந்தது. பெண் சந்திர ஒளியால் ஒளிர்கிறது.

ஓடெட்டும் அவளுடைய நண்பர்களும் இடிபாடுகளில் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், விடியல் வானத்தில் எரிகிறது, ஸ்வான்ஸ் மந்தை ஏரியில் நீந்துகிறது, ஒரு பெரிய ஆந்தை அவர்களுக்கு மேலே பறந்து, அதன் இறக்கைகளை பெரிதும் பறக்கிறது.

(ஒரு திரை)

சட்டம் மூன்று

வான் ரோத்பார்ட் தனது மகளின் கையை எடுத்து இளம் இளவரசரிடம் ஒப்படைக்கிறார்.

(ஒரு திரை)

சட்டம் நான்கு

திட்டம் 1877

நாடகத்தின் பிரீமியர் போஸ்டரின் தகவல்கள் கீழே உள்ளன. நடன எண்களில் பங்கேற்காத சிறிய கதாபாத்திரங்கள் தவிர்க்கப்படுகின்றன. மேற்கோள் மூலம்: ஏ. டெமிடோவ். "ஸ்வான் லேக்", எம்.: கலை, 1985; உடன். 131, 135 மற்றும் என்சைக்ளோபீடியா "ரஷியன் பாலே", எம்.: சோக்லசி, 1997; உடன். 254.

1877
இம்பீரியல் மாஸ்கோ திரையரங்குகள்
போல்ஷ் தியேட்டரில்
பிப்ரவரி 20, ஞாயிற்றுக்கிழமை
நடனக் கலைஞருக்கு ஆதரவாக
திருமதி கற்பகோவா 1வது
முதல் முறையாக
அன்ன பறவை ஏரி

போல்ஷோய் பாலே 4 செயல்களில்
இசையமைப்பாளர் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி
வி.பி. பெகிசேவ், வி.எஃப். கெல்ட்ஸர் ஆகியோரின் ஸ்கிரிப்ட்
நடன இயக்குனர் வி. ரைசிங்கர்
நடத்துனர் S. யா
இயந்திரங்கள் மற்றும் மின் விளக்குகள் - C. F. வால்ட்ஸ்
கலைஞர்கள் I. ஷாங்கின் (I d.), K. வால்ட்ஸ் (II மற்றும் IV d.), K. Groppius (III d.)

ஓடெட், நல்ல தேவதை - பி.எம். கர்பகோவா 1 வது
இறையாண்மை இளவரசி - நிகோலேவா
இளவரசர் சீக்ஃபிரைட், அவரது மகன் - ஏ.கே.கில்லர்ட் 2வது
பென்னோ வான் சோமர்ஸ்டெர்ன் - நிகிடின்
வான் ரோத்பார்ட், தீய மேதை, விருந்தினராக மாறுவேடமிட்டவர் - எஸ்.பி. சோகோலோவ்
ஓடில், அவரது மகள், ஓடெட்டைப் போன்றவர் - திருமதி * * *
கிராமவாசிகள் - ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயா. கர்பகோவா 2 வது, நிகோலேவா 2 வது, பெட்ரோவா 3 வது, முதலியன.

நடன எண்கள் மற்றும் அவர்களின் பங்கேற்பாளர்களின் வரிசை

முதல் நடவடிக்கை

1. வால்ட்ஸ்
தனிப்பாடல்கள் நான்கு கிராமத்துப் பெண்கள் - ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயா, கர்பகோவா 2வது, நிகோலேவா 2வது, பெட்ரோவா 3வது, பன்னிரண்டு லுமினரிகள் மற்றும் ஒரு கார்ப்ஸ் டி பாலே.
2. நடனக் காட்சி
நான்கு கிராமவாசிகள், சீக்ஃபிரைட் (கில்லர்ட் 2வது), பென்னோ (நிகிடின்), இரண்டு மனிதர்கள்.
3. பாஸ் டி டியூக்ஸ்
முதல் கிராமவாசி (ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயா) மற்றும் சீக்ஃப்ரைட்
4. போல்கா
மூன்று கிராமவாசிகள் (கர்பகோவா 2வது, நிகோலேவா 2வது, பெட்ரோவா 3வது)
5. கலாப்
முதல் கிராமவாசி, சீக்ஃப்ரைட், லுமினரிஸ் மற்றும் கார்ப்ஸ் டி பாலே
6. பாஸ் டி ட்ரோயிஸ்
மூன்று கிராம மக்கள்
7. இறுதி
முதல் கிராமவாசி, சீக்ஃப்ரைட் மற்றும் சம்பந்தப்பட்ட அனைவரும்

இரண்டாவது செயல்

8. ஸ்வான்ஸ் வெளியே வரும்
தனிப்பாடல்கள், இரண்டு ஸ்வான்ஸ் (மிகைலோவா, பாடும் வோல்கோவா), பதினாறு லுமினரிகள் மற்றும் ஒரு கார்ப்ஸ் டி பாலே.
9. பாஸ் டி ட்ரோயிஸ்
இரண்டு ஸ்வான்ஸ் மற்றும் பென்னோ
10. பாஸ் டி டியூக்ஸ்
ஓடெட் (கர்பகோவா-1) மற்றும் சீக்ஃப்ரைட்
11. இறுதி
ஓடெட், சீக்ஃப்ரைட், பென்னோ, இரண்டு ஸ்வான்ஸ், லுமினரிஸ் மற்றும் கார்ப்ஸ் டி பாலே

மூன்றாவது செயல்

12. மன்றத்தினர் மற்றும் பக்கங்களின் நடனம்
13. பாஸ் டி ஆறு
கர்பகோவா 1வது, சவிட்ஸ்காயா, மிகைலோவா, டிமிட்ரிவா, வினோகிராடோவா மற்றும் கில்லர்ட் 2வது
14. பாஸ் டி சின்க்
கர்பகோவா 1 வது. மனோகினா, கர்பகோவா 2வது, ஆண்ட்ரேயனோவா 4வது மற்றும் கில்லர்ட் 2வது இடம் பிடித்தனர்.
15. ஹங்கேரிய நடனம் (நிகோலேவா 2வது, பெகெஃபி)
16. நியோபோலிடன் நடனம் (ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயா, எர்மோலோவ்)
17. ரஷ்ய நடனம் (கர்பகோவா 1வது)
18. ஸ்பானிஷ் நடனம்(அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, மனோகின்)
19. மஸூர்கா (நான்கு ஜோடி தனிப்பாடல்கள்)

சட்டம் நான்கு

20. பாஸ் டி குழுமம்
மிகைலோவா, vosp. வோல்கோவா, லுமினரிகள் மற்றும் பதினாறு மாணவர்கள்

எலிசவேட்டா சூரிட்ஸ் ஸ்வான் ஏரி 1877
பாலேவின் முதல் தயாரிப்பின் 125 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு

வென்செல் ரெய்சிங்கரின் பாலேக்கள் எதுவும் போல்ஷோய் தியேட்டர் தொகுப்பில் நீண்ட காலம் இருக்கவில்லை. 30-40 நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் மேடையை விட்டு வெளியேறினர். ஆனால் விதியின் முரண்பாட்டால், நடன இயக்குனர் ரைசிங்கர் தான், அவரைப் பற்றி விமர்சகர் யாகோவ்லேவ் எழுதினார், "அவரை நடன இயக்குனர் என்று அழைக்க முடியுமா" என்று அவர் கடுமையாக சந்தேகிக்கிறார், அவர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்வான் ஏரியின் முதல் இயக்குநரானார்.

உலகில் வேறு எந்த நடன நிகழ்ச்சிகளையும் விட பாலே ஸ்வான் லேக் பற்றி அதிகம் எழுதப்பட்டுள்ளது. மாஸ்கோவில் அதன் உற்பத்தியின் வரலாற்றையும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனமாக ஆய்வு செய்துள்ளனர். "பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது காலத்தின் பாலே தியேட்டர்" என்ற புத்தகத்தைத் தயாரிக்கும் போது, குறிப்பாக யூரி ஸ்லோனிம்ஸ்கியால் தீவிர ஆராய்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. மறைமுக தரவுகளின்படி, 1877 தயாரிப்பின் லிப்ரெட்டோ கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, ஸ்கிரிப்ட்டின் ஆசிரியர்கள் மறைமுகமாக அடையாளம் காணப்பட்டனர் - பெகிச்சேவ் மற்றும் கெல்ட்சர், மறைமுகமாக, ரைசிங்கரின் பங்கேற்புடன், ஒருவேளை சாய்கோவ்ஸ்கி. பிந்தைய அனுமானம் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு (1871 இல்) சாய்கோவ்ஸ்கி "ஸ்வான்ஸ் ஏரி" என்ற குழந்தைகள் பாலேவை எழுதினார், இது கமென்கா தோட்டத்தில் குழந்தைகளால் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஆராய்ச்சியாளர்கள் - ஸ்லோனிம்ஸ்கி, க்ராசோவ்ஸ்கயா, ஆங்கில பாலே வரலாற்றாசிரியர் பியூமண்ட் மற்றும் அமெரிக்க ஜான் விலே - அனைவரும் "ஸ்வான் லேக்" இன் அடிப்படையை உருவாக்கிய இலக்கிய மூலத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மியூசியஸின் விசித்திரக் கதையான "ஸ்வான் பாண்ட்" ஐப் பயன்படுத்தியதாக ஸ்லோனிம்ஸ்கி கூறுகிறார், இது ஒரு சதி அடிப்படையாக மட்டுமே செயல்பட்டது, அதே நேரத்தில் ரஷ்ய உட்பட நாட்டுப்புற கவிதைகளில் ஒரு ஸ்வான் பெண்ணின் உருவம் தொடர்ந்து தோன்றும். பியூமண்ட் பல சாத்தியமான ஆதாரங்களைச் சுட்டிக் காட்டுகிறார் - ஓவிட்ஸின் உருமாற்றங்கள், பல கிரிம்மின் விசித்திரக் கதைகள், நாட்டுப்புறக் கதைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள், ஜான் விலே மற்றொரு முசாஸ் கதையை சுட்டிக்காட்டுகிறார் - "தி ஸ்டோலன் வெயில்" (ஜோஹான் கார்ல் ஆகஸ்ட் மியூசாஸ் "டெர் ஜெராப்டே ஷ்லேயர்"). "ஸ்வான் ஏரியில்" காணப்படும் அனைத்து முக்கிய சதி சாதனங்களும் (பெண் ஸ்வான் ஆக மாறினாள், உண்மை காதல், ஒரு அழகைக் காப்பாற்றுதல், ஒரு காதலருக்கு விருப்பமில்லாமல் காட்டிக் கொடுப்பது போன்றவை) பல இலக்கிய ஆதாரங்களில் காணப்படுகின்றன.

இலக்கியத்தில் மட்டுமல்ல, பாலே நாடகத்திலும் இதை நான் சேர்க்க விரும்புகிறேன். பாலே ஸ்கிரிப்ட் முந்தைய தசாப்தங்களின் அனுபவத்தால் உருவாக்கப்பட்ட பல மையக்கருத்துக்களை உள்ளடக்கியது. பல கிளிச்கள் அதில் ஊடுருவியுள்ளன - வாய்மொழி மற்றும் வியத்தகு, ஆனால் முந்தைய தசாப்தங்களின் நிகழ்ச்சிகளில் காணப்பட்ட மற்றும் நியாயப்படுத்தப்பட்ட படங்களும் இதில் அடங்கும்.

முதல் செயல் இளவரசனை ஒரு கவலையற்ற இளைஞனாக சித்தரிக்கிறது, அவர் பாசம் தெரியாமல், சலித்து, தனது வாழ்க்கையில் ஏதாவது மாற்றத்திற்காக காத்திருக்கிறார். இது அந்தக் காலத்தின் பாலேவுக்கான ஹீரோவின் பழக்கமான வெளிப்பாடு: அடுத்த செயலில், ஒரு விதியாக, அவரை அமைதி அல்லது ஏமாற்றத்தின் நிலையிலிருந்து வெளியே கொண்டு வந்து, தன்னை நேசிக்க வைக்கும் ஒன்று தோன்றுகிறது. கோரலியின் “பெரி”, மசிலியரின் “எல்வ்ஸ்”, செயிண்ட்-லியோனின் “அன்பின் சுடர்” இப்படித்தான் தொடங்கியது, இறுதியாக, சாய்கோவ்ஸ்கி எழுத முன்வந்த அதே “சென்ட்ரில்லன்”.

இரண்டாவது செயல் கதாநாயகி வாழும் மாய உலகை உங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது. கற்பனையின் கூறுகளைக் கொண்ட பெரும்பாலான காதல் பாலேக்களிலும், அவற்றைப் பின்பற்றி உருவாக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளிலும் இதுவே இருந்தது: “லா சில்பைட்”, “விர்ஜின் ஆஃப் தி டானூப்”, “பெரி”, “ஒண்டின்”, “ஃபெர்ன்” மற்றும் பல. கதாநாயகி ஒரு அற்புதமான வடிவத்தில் தோன்றுகிறார், இந்த முறை ஒரு பறவையாக. இதுவும் ஒரு பழக்கமான மையக்கருமாகும்: ஸ்வான் ஏரிக்கு முன்பே, காதல் பாலே தியேட்டர், சில்ஃப்ஸ், எல்வ்ஸ், ட்ரைட்ஸ், நயாட்கள் மற்றும் அனிமேஷன் பூக்கள், சிறகுகள் கொண்ட கதாநாயகிகள் - பட்டாம்பூச்சி பெண்கள் மற்றும் பறவை பெண்கள் (பட்டாம்பூச்சி, கஷ்சே, ட்ரில்பி) மற்றும் பலவற்றை அறிந்திருந்தது. .)

ஸ்கிரிப்டில் இருந்து வரும் ஆந்தை மாற்றாந்தாய் மற்றும் நாடகத்திலிருந்து வான் ரோத்பார்ட் போன்ற தீய மேதைகள் மற்றும் மந்திரவாதிகள் காதல் பாலேக்களில் நிரந்தர கதாபாத்திரங்கள், லா சில்ஃபைடில் மந்திரவாதி மேட்ஜ் தொடங்கி. கதாநாயகியைப் பாதுகாக்கும் தாயத்தின் மையக்கருவும் சமமாக நிலையானது: இது இல்லாமல் கிட்டத்தட்ட எந்த பாலேவும் செய்ய முடியாது (“பெரி” இல் உள்ள மலர், சில்பைட்டின் இறக்கைகள், “பாட்டியின் திருமணத்தில்” கிரீடம்). ஸ்வான் ஏரியின் அசல் பதிப்பில், ஓடெட் ஒரு மந்திர கிரீடம் அணிந்திருந்தார், அது தீய சூழ்ச்சிகளிலிருந்து அவளைப் பாதுகாத்தது. காதல் சகாப்தத்தின் பாலேக்களில், காதலுக்காக தங்கள் உயிரைத் தியாகம் செய்யும் ஹீரோக்கள் மற்றும் ஹீரோயின்களும் உள்ளனர் ("பெரி", "சாடனில்லா"), மேலும் சதி சாதனமும் அறியப்படுகிறது, இது தன்னிச்சையாக (ஒரு மந்திரத்தால் ஏற்படுகிறது. ) சத்தியத் துரோகம்: "சகுந்தலா". கதாநாயகியின் "பிளவு" நுட்பம் "ஸ்வான் லேக்" இல் தோன்றுவது இது முதல் முறை அல்ல (ஓடைல் ஓடெட்டின் இரட்டையர்) இருப்பினும், "ஸ்வான் லேக்" க்கான ஸ்கிரிப்ட் ஒரு முக்கிய நன்மையைக் கொண்டுள்ளது, இது சகாப்தத்தின் பெரும்பாலான ஸ்கிரிப்ட்களிலிருந்து வேறுபடுகிறது. சதித்திட்டத்தின் சிக்கலான எதுவும் இல்லை, ரைசிங்கரின் தயாரிப்புகளைப் போலவே 1860-70 களில் உருவாக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளை வேறுபடுத்தும் நிகழ்வுகளின் குவிப்பு. குறைந்த எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள் பங்கேற்கும் செயலின் வளர்ச்சியின் எளிமை மற்றும் தர்க்கம், "ஸ்வான் லேக்" அதன் உச்சக்கட்டத்தில் ("லா சில்ஃபைட்", "கிசெல்லே") காதல் பாலேவின் முன்மாதிரியான நிகழ்ச்சிகளுக்கு நெருக்கமாக கொண்டுவருகிறது. குறிப்பிடப்பட்ட ஒவ்வொரு நோக்கங்களும் அதன் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் செயலை முன்னோக்கி நகர்த்தவும் விரும்பிய சூழ்நிலையை உருவாக்கவும் அவசியம். சாய்கோவ்ஸ்கி தனது இசைக்கு மிகவும் உறுதியான அடித்தளத்தைப் பெற்றார். ஓடெட்டின் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய நீண்ட “கதை” போன்ற குறைபாடுகள், அது பாலேவில் தெளிவாக செயல்படுத்தப்படவில்லை அல்லது கடைசி செயலில் ஹீரோவின் போதுமான உந்துதல் இல்லாத நடத்தை கடுமையான தடையாக இல்லை.

சாய்கோவ்ஸ்கி முதன்முறையாக பாலேவுக்கு தீவிரமாகத் திரும்பினார் (உண்மையற்ற செண்ட்ரில்லானைத் தவிர). இசையியலாளர்கள் சாய்கோவ்ஸ்கியின் "ஸ்வான் லேக்" மற்றும் இசையின் வரலாற்றை விரிவாக ஆய்வு செய்துள்ளனர். சாய்கோவ்ஸ்கி பாலேவை நேசித்தார், பாலே நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டார் மற்றும் "இந்த வகையான இசையில் தன்னை முயற்சி செய்ய விரும்பினார்" என்று ஒப்புக்கொண்டார் என்பது அறியப்படுகிறது. கெர்பர் அவருக்கு வழங்கிய மதிப்பெண்களை இசையமைப்பாளர் ஆய்வு செய்ததாக அறியப்படுகிறது; அவர்களில் "கிசெல்லே" மற்றும் "ஃபெர்ன்" என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. பாலே இசைக்கு அதன் சொந்த தனித்தன்மை உள்ளது என்பதை சாய்கோவ்ஸ்கி அறிந்திருந்தார். அவர் இந்த தனித்துவத்தை புரிந்து கொண்டார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அந்த ஆண்டுகளில் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட வகையின் சட்டங்களை ஒருபோதும் மீறவில்லை, அதே நேரத்தில் அத்தகைய ஒரு புதுமையான படைப்பை உருவாக்கினார். காட்சி சூழ்நிலைகள் இசையமைப்பாளரால் வெளிப்புறமாக முழுமையாக பாதுகாக்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவற்றின் உள்ளடக்கம் ஆழமாகிறது மற்றும் சில நேரங்களில் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகிறது.

சீக்ஃபிரைட் குணாதிசயத்திற்கு இசையமைப்பாளரால் முதல் செயலின் திசைதிருப்பல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு இளைஞன் வயதுக்கு வரும் நாளில் நண்பர்களுடன் உல்லாசமாக இருந்தான். அவரது விரைவான பொழுதுபோக்கின் பொருள் கிராமவாசிகளில் ஒருவர்: இந்தச் செயலுக்காகவே டூயட் எழுதப்பட்டது என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது, இப்போது இளவரசனும் ஓடிலேயும் பந்தில் நிகழ்த்தினர். இது ஏற்கனவே அன்பின் முன்னறிவிப்பு, ஆனால் ஓடெட்டைச் சந்திக்கும் போது இளவரசனின் ஆன்மாவில் எரியும் உண்மையான ஆர்வம் அல்ல.

இரண்டாவது செயல் ஓடெட் மற்றும் ஸ்வான்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஸ்கிரிப்ட் எழுத்தாளர்கள் இங்கே உருமாற்றத்தின் நிரூபிக்கப்பட்ட முறையைப் பயன்படுத்தினர்: ஸ்வான்ஸ் தங்கள் சிறகுகளை உதறிவிட்டு பெண்களாக மாறியது. சாய்கோவ்ஸ்கி மந்திரித்த பறவை பெண்களை வரைவதன் மூலம் மையக்கருத்தை ஆழமாக்கினார். அவற்றைக் குறிக்கும் இசை, முதல் நடிப்பின் "ஸ்வான்ஸ் பறக்கும்" கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது, நடிப்பின் தொடக்கத்தில் ஸ்வான்ஸ் ஏரியின் குறுக்கே நீந்தும்போது ஒலிக்கும் மெல்லிசை, அதே நேரத்தில் இதயப்பூர்வமாக பாடல் வரிகள், ஆழம் நிறைந்தது. மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி "மனித" அனுபவங்கள். "சைகோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது காலத்தின் பாலே தியேட்டர்" புத்தகத்தில் இசைவியலாளர்கள் மற்றும் ஸ்லோனிம்ஸ்கி ஆகியோர் இந்த இசையைப் படித்தனர், இசையமைப்பாளரின் கருத்துப்படி, பாலேவின் செயல் சிறந்தது. ஆராய்ச்சியாளர்களின் முடிவு பின்வருவனவற்றைக் குறைக்கிறது: சாய்கோவ்ஸ்கி கிராண்ட் பாஸின் பாரம்பரிய பாலே வடிவங்களை செழுமைப்படுத்தினார் (கார்ப்ஸ் டி பாலே துணையுடன் அடாஜியோ மற்றும் தனி மற்றும் குழு நடனங்களுடன்), அவற்றை ஒரு பாடல் வரிக் கருப்பொருளுடன் ஊடுருவினார். வளர்ந்து வரும் பிளாஸ்டிக் படத்தை உருவாக்குவதற்கான வாய்ப்புகளை இசை திறந்தது. இந்த நிகழ்வு சகாப்தத்தின் பாலேவுக்கு அடிப்படையில் புதுமையானது.

மூன்றாவது செயல் வடிவத்திலும் பாரம்பரியமானது. மையத்தில் அதன் சிறப்பியல்பு திசைதிருப்பல் உள்ளது, இது கிட்டத்தட்ட அனைத்து பாலேக்களிலும் காணப்படுகிறது. செயல் முழுவதும், "பிரைடல் வால்ட்ஸ்" இன் இசை பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, இது முக்கிய சதி மையக்கருத்துகளில் ஒன்றை வரையறுக்கிறது: மந்திரவாதியின் மகள், ஓடெட்டின் போர்வையில் தோன்றி, அவரை ஏமாற்றும் வரை இளவரசர் அனைத்து விண்ணப்பதாரர்களையும் நிராகரிக்கிறார். இங்கே ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது பாஸ் டி சிக்ஸ் - ஒரு பெரிய இசைக் குழுமம், இது சமீப காலம் வரை வாழ்நாள் முழுவதும் தவிர அனைத்து தயாரிப்புகளிலும் பயன்படுத்தப்படாமல் இருந்தது. ஸ்லோனிம்ஸ்கி மற்றும் இசையியலாளர்கள் இசையின் தன்மையின் அடிப்படையில் வாதிடுகின்றனர், சாய்கோவ்ஸ்கியின் திட்டத்தின் படி, இந்த செக்ஸ்டெட் செயலின் முக்கிய பயனுள்ள மையமாக இருந்தது: ஓடில் மூலம் இளவரசரை மயக்குவது இங்கே நடைபெறவிருந்தது.

அசல் ஸ்கிரிப்டில் நான்காவது செயல் பல முரண்பாடுகளைக் கொண்டிருந்தது, அவை 1894 இல் இவான் வெசெவோலோஜ்ஸ்கி ஸ்கிரிப்டைத் திருத்தியது உட்பட பலரால் சரியாகச் சுட்டிக்காட்டப்பட்டன: குறிப்பாக, இளவரசர் ஏன் ஓடெட்டின் கிரீடத்தை கிழிக்கிறார், இது அவளை சூழ்ச்சிகளிலிருந்து பாதுகாக்கிறது. அவளுடைய சித்தியின்? ஆயினும்கூட, மரணத்தை எதிர்கொள்வதில் கூட நம்பகத்தன்மையின் நோக்கம் உள்ளது. இளவரசரின் தவறு ஓடெட்டிலிருந்து நித்திய பிரிவினைக்கு வழிவகுக்கும். அவள், மந்திரத்திலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்வாள் என்ற நம்பிக்கையை இழந்துவிட்டாள், இருப்பினும், அவள் இளவரசனை விட்டு வெளியேறினால் காப்பாற்றப்படலாம். காதல் அவளை இருக்க தூண்டுகிறது. இளவரசர் தனது கிரீடத்தை ஏரியில் எறிந்து இறுதி முடிவை எடுக்கிறார். பின்னர் ஸ்கிரிப்டை இறுதிசெய்து, அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த இறுதி தொடுதலை கைவிட்டார், மேலும் உறுதியான விவரத்தை அறிமுகப்படுத்தினார்: காதலர்களின் சுய தியாகம் மந்திரவாதியின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஆனால் ஸ்கிரிப்ட்டின் முதல் பதிப்பில் கூட, நான்காவது செயலில் மற்றவர்களை விட குறைவான பாரம்பரிய மையக்கருத்துக்கள் இருந்தன, அதே நேரத்தில் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பிரியமான ஒரு யோசனையைக் கொண்டிருந்தது: அவர் ஏற்கனவே அதை உருவாக்கியது ஒன்றும் இல்லை. சிம்போனிக் கவிதைகள்"ரோமியோ ஜூலியட்" மற்றும் "பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி". நான்காவது செயலில், சாய்கோவ்ஸ்கி சகாப்தத்தின் பாலே தியேட்டரின் நடைமுறையில் இருந்து வெகு தொலைவில் சென்றார். இங்கே கட்டாய இசை மற்றும் நடன சூத்திரங்கள் எதுவும் இல்லை, மாறாக ஹீரோக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய உற்சாகமான கதையைக் கொண்ட ஒரு சிம்போனிக் படம். ஸ்வான்ஸின் ஆர்வமுள்ள எதிர்பார்ப்பின் அத்தியாயம் ஒடெட்டின் துக்கத்தின் காட்சிக்கு வழிவகுக்கிறது, பின்னர் மனந்திரும்புதலின் வேதனையால் இயக்கப்படும் இளவரசனின் தோற்றம். சூனியக்காரி எழுப்பிய புயல் காதலர்களுக்கு அச்சுறுத்தலாகவும், அவர்களின் ஆன்மாவில் பொங்கி எழும் உணர்ச்சிகளின் பிரதிபலிப்பாகவும் இருக்கிறது.

இது ரைசிங்கரின் கைகளில் முடிந்தது. முதல் செயலுக்கான ஒத்திகை 1876 வசந்த காலத்தில் தொடங்கியது. ஏப்ரல் 6 அன்று, சாய்கோவ்ஸ்கி மீதமுள்ள செயல்களுக்கான மதிப்பெண்ணை தியேட்டருக்கு வழங்கினார் (1). இருப்பினும், பணி நீண்ட காலமாக இழுத்துச் செல்லப்பட்டது. பாலே காட்டப்படவில்லை, வழக்கம் போல், அனைத்து பிரீமியர்களும் ஆண்டின் இறுதியில் (நவம்பர்-டிசம்பர்): முதல் நிகழ்ச்சி பிப்ரவரி 20, 1877 அன்று நடந்தது. வழக்கத்திற்கு மாறான சிக்கலான இசையை எதிர்கொண்டபோது நடன இயக்குனருக்கு ஏற்பட்ட சிரமங்களா அல்லது வேறு காரணங்களால் இது ஏற்பட்டதா என்று சொல்வது கடினம். “ஸ்வான் லேக்” உற்பத்திக்கு சிறப்பு முயற்சி எதுவும் தேவையில்லை (பாலேவில் ஒரே ஒரு சிக்கலான காட்சி மட்டுமே உள்ளது - ஒரு புயல்), அல்லது பெரிய செலவுகள் தேவையில்லை: “ஸ்வான் ஏரி” க்கான மதிப்பீடு அந்த காலங்களில் வழக்கத்திற்கு மாறாக மிதமானது. 6,792 ரூபிள் (அதாவது "காஷ்சே" ஐ விட இரண்டரை மடங்கு குறைவு, இதன் விலை 16.913)

சாய்கோவ்ஸ்கியின் முதல் பாலே ஆர்வத்துடன் எதிர்பார்க்கப்பட்டது, குறைந்தபட்சம் உண்மையான கலை ஆர்வலர்களின் வட்டங்களில். ஸ்லோனிம்ஸ்கி பாலே ஸ்கிரிப்ட்டின் அச்சில் தோன்றியதைச் சுட்டிக் காட்டினார், இது ஒருபோதும் செய்யப்படவில்லை (2), மற்றும் பிப்ரவரி 1877 இல் கிளேவியரின் விற்பனை பற்றிய அறிக்கைகள். இருப்பினும், செயல்திறன் ஏமாற்றமளித்தது. Mühldorfer மற்றும் Gerber போன்ற தனது வழக்கமான ஒத்துழைப்பாளர்களின் பாரம்பரிய இசையில் கூட பலவீனமாக இருந்த ரைசிங்கர், இயற்கையாகவே சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்கோரை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. உடனே இசை மாறத் தொடங்கியது. ரைசிங்கர் அதை எவ்வாறு சரியாகப் பயன்படுத்தினார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியவில்லை, ஏனெனில் முதல் செயலில் இரண்டு ஸ்வான்ஸ் மற்றும் பென்னோவின் பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் போஸ்டரில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட "காலோப்" மற்றும் "போல்கா" ஆகியவற்றிற்கு நடன இயக்குனர் என்ன பயன்படுத்தினார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க வழி இல்லை. இரண்டாவது செயல், மூன்றாவது செயலில் பாஸ் டி சின்க். காஷ்கினின் வார்த்தைகளில் இருந்து, "நடனத்திற்கு சிரமமாக சில எண்கள் தவிர்க்கப்பட்டன, அல்லது பிற பாலேகளிலிருந்து செருகப்பட்டவை" (3) என்பதை மட்டுமே நாம் அறிவோம்.

குழுவின் முன்னணி தனிப்பாடல்களில் ஒருவரான மரியா ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்காயாவால் நிகழ்த்தப்பட்ட இளவரசர் மற்றும் கிராமவாசியைச் சுற்றி நடன இயக்குனர் முதல் செயலின் திசைதிருப்பலை உருவாக்கினார் என்பதை சுவரொட்டி காட்டுகிறது. அவர் ஏழு நடன எண்களில் ஐந்தில் பங்கேற்றார்: வால்ட்ஸ், நடனக் காட்சி, பாஸ் டி டியூக்ஸ், கலாப் மற்றும் இறுதிப் போட்டி, அதன் மூலம் நடிப்பின் முன்னணி கதாபாத்திரமாக வளர்ந்தது. இது முதல் செயலுக்கு பாஸ் டி டியூக்ஸ் எழுதிய சாய்கோவ்ஸ்கியின் திட்டத்திற்கு இணங்க இருந்தது, இங்கே, வெளிப்படையாக, ரைசிங்கர் அவரைப் பின்தொடர்ந்தார், குறிப்பாக ஸ்கிரிப்டில் இளவரசரின் கவனத்தை ஈர்த்த கிராமவாசி யாரும் இல்லை. கூடுதலாக, சாய்கோவ்ஸ்கி முதல் செயலுக்கான ஒத்திகைகளில் கலந்து கொண்டார் என்பது அறியப்படுகிறது, மேலும் அவரது கடிதங்களில் ஒன்றில் ஒரு கருத்தைப் பார்த்து, இந்த ஒத்திகைகள் அவரை மகிழ்வித்தன, ஆனால் எரிச்சலை ஏற்படுத்தவில்லை (4).

வேர்ல்ட் இல்லஸ்ட்ரேஷனில் வெளியிடப்பட்ட வேலைப்பாடு மற்றும் ஓடெட்டின் பாத்திரத்தில் அண்ணா சோபஸ்கான்ஸ்காயாவின் புகைப்படம் மூலம் ஆராயும்போது, இரண்டாவது செயலில் ஸ்வான்ஸ் முதுகுக்குப் பின்னால் இறக்கைகளுடன் நடனமாடியது. ஓடெட்டைத் தவிர, இளவரசரின் நண்பரான பென்னோவுடன் இரண்டு தனிப்பாடல்களும் பாஸ் டி ட்ரொயிஸை நிகழ்த்திக் கொண்டிருந்தனர். பாஸ் டி ட்ரோயிஸைத் தொடர்ந்து சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் பொது இறுதிப் போட்டி ஆகியவை இடம்பெற்றன. "ரஷியன் கெசட்டில்" பொதுவான விளக்கத்தைத் தவிர, ரைசிங்கர் நடனமாடிய நடனங்களைப் பற்றிய எந்த தகவலையும் பத்திரிகைகள் எங்களுக்கு வழங்கவில்லை: "கார்ப்ஸ் டி பாலே ஒரு இடத்தில் நேரத்தைக் குறிக்கிறது, அதன் கைகளை அசைக்கிறது. காற்றாலைஇறக்கைகள், - மற்றும் தனிப்பாடல்கள் மேடையைச் சுற்றி ஜிம்னாஸ்டிக் படிகளுடன் குதிக்கின்றன" (5).

மூன்றாவது செயல் முக்கியமாக பாத்திர நடனங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. நடன இயக்குனரின் (6) வற்புறுத்தலின் பேரில் சாய்கோவ்ஸ்கியால் முடிக்கப்பட்ட “ரஷ்யன்” பயனாளியால் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஆனால் தேசிய தொகுப்பிற்கு முன்னதாக முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பங்கேற்புடன் இரண்டு குழுமங்கள் இருந்தன: சாய்கோவ்ஸ்கியின் பொருத்தமான இசைக்கு ஒரு பாஸ் டி சிக்ஸ் (ஆறு நடன எண்கள்) மற்றும் ஒரு பாஸ் டி சின்க், இதன் இசை நமக்குத் தெரியவில்லை. இரண்டு குழுக்களிலும், இளவரசர் மற்றும் ஓடெட்டின் கலைஞர்களுடன், நடனக் கலைஞர்கள் மட்டுமே பங்கேற்றனர்: பாஸ் டி ஆறில் நான்கு வயது மாணவர்கள் இருந்தனர், பாஸ் டி சின்க்கில் மூன்று தனிப்பாடல்கள் இருந்தனர், அவர்களில் இருவர் - கர்பகோவா 2 வது மற்றும் மனோகினா - ஆக்கிரமித்தனர். தியேட்டரில் மரியாதைக்குரிய பதவி. சில நிகழ்ச்சிகளில், பாஸ் டி சின்க்க்கு பதிலாக பாஸ் டி டியூக்ஸ் (7) மாற்றப்பட்டது: தனிப்பாடல்கள் வெளியேறி, முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் டூயட்டை விட்டுச் சென்றன.

மூன்றாவது செயலில் ஓடில் என்ற பாத்திரத்தில் நடித்தவர் யார் என்பது பற்றி ஆராய்ச்சியாளர்கள் இன்னும் வாதிடுகின்றனர். சுவரொட்டியில், நடனக் கலைஞரின் பெயர் மூன்று நட்சத்திரங்களுக்குப் பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. சுவரொட்டியில் குறிப்பிடத் தகுதியற்ற ஒரு அறியப்படாத கூடுதல் நபரால் இந்த பகுதி நிகழ்த்தப்பட்டது என்ற யூரி பக்ருஷின் அனுமானத்திற்கு இது அடிப்படையாக அமைந்தது. இருப்பினும், சுவரொட்டியில் இளம் மாணவர்களின் பெயர்கள் கூட வைக்கப்பட்டிருந்ததை நாம் அறிவோம். மூன்று நட்சத்திரக் குறியீடுகள் வித்தியாசமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன: சில சமயங்களில் ஒரு உயர்-சமூக அமெச்சூர் நடிகரின் பெயரை மறைக்க, இது பாலே தியேட்டரில் விலக்கப்பட்டுள்ளது; சில சமயங்களில் பார்வையாளரை கவர்ந்திழுக்கும். ஒரு நடிகர் இரண்டு வேடங்களில் நடித்த சந்தர்ப்பங்களில் மூன்று நட்சத்திரங்கள் தோன்றியதாகவும் ஸ்லோனிம்ஸ்கி கூறுகிறார். சகாப்தத்தின் பாலே நிகழ்ச்சிகளுக்கான சுவரொட்டிகளில் இதை உறுதிப்படுத்த முடியவில்லை: ஃபாஸ்டிலும், அல்லது பாட்டியின் திருமணத்திலும், நடன கலைஞரின் இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்ட பல பாலேகளிலும் மூன்று நட்சத்திரங்கள் பயன்படுத்தப்படவில்லை. ஆயினும்கூட, ஓடில் ஒடெட்டின் கலைஞரால் நடனமாடப்பட்டது என்ற ஸ்லோனிம்ஸ்கியின் யூகம் பக்ருஷின் யூகத்தை விட மிகவும் நியாயமானது. உண்மையில், கர்பகோவா இரண்டு குழுமங்களிலும் ஒரு ரஷ்ய அணியிலும் பங்கேற்றார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். அவள் எந்த தோற்றத்தில் தோன்றலாம் அரண்மனை பந்து- நிச்சயமாக ஓடெட்டின் வடிவத்தில் இல்லை, அங்கு எதுவும் செய்யவில்லையா? நடன இயக்குனர் அவளை இந்தச் செயலில் ஈடுபடுத்தும் பாத்திரமாக மட்டுமே அறிமுகப்படுத்தினார் என்று கற்பனை செய்வது கடினம். அவர் இளவரசருடன் இரண்டு முறை நடனமாடுவதால் இது மிகவும் சாத்தியமில்லை. முகின், மாஸ்கோ பாலே வரலாற்றில், ஓடெட் மற்றும் ஓடிலின் கலைஞராக சோபஷன்ஸ்காயாவைப் பற்றி எழுதியதையும் நினைவு கூர்வோம். இதற்கிடையில், முகின் 1860 களின் முற்பகுதியில் இருந்து போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணியாற்றினார் மற்றும் நேரில் கண்ட சாட்சியாக (A) தனது அறிக்கைகளை எழுதியதால், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நடிப்பைப் பார்த்தார்.

முதல் ஒடெட் பெலகேயா கர்பகோவா, அவரைப் பற்றி அதே முகின் எழுதினார், அவர் "ஒரு ஸ்வான்ஸின் அற்புதமான உருவத்தை உருவாக்க முடிந்தவரை முயன்றார், ஆனால் முகபாவனைகளில் பலவீனமாக இருந்ததால், அவர் அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை." நான்காவது நடிப்பிலிருந்து தொடங்கி, சோபேஷ்சன்ஸ்காயா நடிப்பில் நுழைந்தார். அவரது நடிப்பு பத்திரிகைகளால் ஓரளவுக்கு அதிகமாக மதிப்பிடப்பட்டது; குழுவின் முதல் நடன கலைஞரான அவர் ஏன் பிரீமியரில் ஒப்படைக்கப்படவில்லை என்பது பற்றிய குழப்பமான வெளிப்பாடுகள் கூட இருந்தன. இருப்பினும், இந்த நடனக் கலைஞரைப் பற்றி நமக்குத் தெரிந்தவை, மனசாட்சி, திறமையான, ஆனால் மிகவும் திறமையானவை அல்ல, அவளுடைய வருகையால் பெரிதாக எதுவும் மாறவில்லை என்று நினைப்பதற்குக் காரணம்.

விமர்சகர்கள் மற்றும் சமகாலத்தவர்கள் எவரும் எப்போது பாராட்டினாலும் ஒரு வார்த்தையைக் காணவில்லை பற்றி பேசுகிறோம்பாலே நடனம் பற்றி. "நடனத்தைப் பொறுத்தவரை, ஸ்வான் ஏரி ரஷ்யாவில் வழங்கப்படும் மிகவும் உத்தியோகபூர்வ, சலிப்பான மற்றும் மோசமான பாலே" (8) என்று லாரோச் எழுதினார். "நடனத்திற்குப் பதிலாக சில வகையான ஜிம்னாஸ்டிக் பயிற்சிகளை ஏற்பாடு செய்யும்" ரைசிங்கரின் "குறிப்பிடத்தக்க திறனை" லுகின் கேலி செய்தார், அதே நேரத்தில் சிறப்பியல்பு நடனங்கள் "மற்ற பாலேக்களிலிருந்து அவரால் கடன் வாங்கப்பட்டவை" (9) என்று சுட்டிக்காட்டினார். அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி "நடன இயக்குனரின் கற்பனையின் வறுமை" (10) பற்றியும் குறிப்பிட்டார்.

நான்காவது நடிப்பில் தனி நடனங்கள் எதுவும் இல்லை. சுவரொட்டியில் ஒன்று மட்டுமே குறிக்கப்பட்டுள்ளது வெகுஜன நடனம்இரண்டு தனிப்பாடல்கள், லுமினரிகள் மற்றும் 16 மாணவர்களின் பங்கேற்புடன் ஸ்வான்ஸ். இந்த செயலில் புயல் முக்கிய பங்கு வகித்தது. வால்ட்ஸின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, இந்த காட்சி “பியோட்ர் இலிச்சை ஆக்கிரமித்தது” என்று அறியப்படுகிறது: “இடியுடன் கூடிய மழைக் காட்சியில், ஏரி அதன் கரைகளை நிரம்பி, முழு மேடையையும் வெள்ளத்தில் மூழ்கடிக்கும் போது, சாய்கோவ்ஸ்கியின் வற்புறுத்தலின் பேரில், ஒரு உண்மையான சூறாவளி உருவாக்கப்பட்டது - கிளைகள் மற்றும் கிளைகள். மரங்களில் இருந்து முறிந்து, தண்ணீரில் விழுந்து, அலைகளை சுற்றி விரைந்தது" (11). கடைசி செயல் அலங்காரத்தின் அடிப்படையில் வெற்றிகரமாக இருந்தது என்பது பின்னர் பாலே விமர்சகர்களால் (12) நினைவுகூரப்பட்டது, இருப்பினும் பொதுவாக சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே அதிக அளவில் வழங்கப்படவில்லை. லாரோச் ("அற்ப பாலே" (13)) மற்றும் வான் மெக் ("எல்லாமே மிகவும் மோசமானது, இருண்டது ..." (14)) இருவரும் இதைப் பற்றி எழுதினர். இது மேற்கூறிய உற்பத்திச் செலவுகளின் மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

பார்வையாளர்களுடன் "ஸ்வான் லேக்" வெற்றி பெரியதாக இல்லை. பாலே 1877 மற்றும் 1879 க்கு இடையில் 27 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது. கட்டணங்களின் சுருக்கம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. 1918 ரூபிள் 30 கோபெக்குகள்: டிக்கெட்டுகள் அதிகரித்த விலையில் விற்கப்பட்டபோது, இயற்கையாகவே, பிரீமியரில் அதிக வசூல் இருந்தது, இது ஒரு நன்மை செயல்திறன். இரண்டாவது செயல்திறன் 877 ரூபிள் 10 கோபெக்குகளையும், மூன்றாவது 324 ரூபிள்களையும் கொடுத்தது. ஏப்ரல் 23 (987 ரூபிள்) அன்று சோபெஸ்கான்ஸ்காயாவுக்கு பங்கு சென்றபோது சேகரிப்பு உயர்ந்தது மற்றும் படிப்படியாக 281 ரூபிள் வரை குறைந்தது. பின்னர், கட்டணங்கள் ஏற்ற இறக்கமாக இருந்தன, சில நேரங்களில் 300-200 ரூபிள் மட்டுமே (நவம்பர் 7, 1878 இல் மிகக் குறைந்த: 209 ரூபிள் 40 கோபெக்குகள்). ஜனவரி 1879 இல், ஸ்வான் ஏரி கடந்த மூன்று முறை காட்டப்பட்டது, அதன் பிறகு அது தொகுப்பிலிருந்து வெளியேறியது. ஒரு வருடம் கழித்து, பாலே ஜோசப் ஹான்சனால் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது மற்றும் மூன்று ஆண்டுகளில் 12 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது (கடைசி நிகழ்ச்சி ஜனவரி 2, 1883 அன்று) எப்போதும் குறைந்த கட்டணத்துடன்.

ஸ்வான் ஏரியின் முதல் தயாரிப்பின் தோல்வி இயற்கையானது. ரைசிங்கர் தலைமையிலான மாஸ்கோ குழுவால் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. ஒருவேளை பாலே உடனடியாக மரியஸ் பெட்டிபாவின் கைகளில் விழுந்திருந்தால், அதன் விதி வேறுவிதமாக இருந்திருக்கும். இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் இது ஒரு தகுதியான உருவகத்தைக் கண்டறிந்திருக்கலாம், மேலும் சாய்கோவ்ஸ்கி உயிருடன் இல்லாதபோது பாலேவுக்குத் திரும்பிய டிரிகோ மற்றும் பெட்டிபா, 1895 இல் அதைச் செய்வது அவசியம் என்று அவரது இசை மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டிருக்காது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, மாஸ்கோவில் பாலேவின் சிறிய வெற்றி அவருக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடையில் நுழைவதை மறுத்தது, இருப்பினும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நண்பர்கள், குறிப்பாக லாரோச், தலைநகரில் அதன் உற்பத்திக்கு வாதிட்டனர்.

மார்ச் 2, 1877 இல், இம்பீரியல் மாஸ்கோ தியேட்டர்களை நிர்வகிக்கும் கமிஷனின் தலைவர் மாஸ்கோ அலுவலகத்திற்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார்: “நடன இயக்குனர் திரு. ரைசிங்கரின் ஒப்பந்தம் காலாவதியாகும் சந்தர்ப்பத்தில், அலுவலகத்தை அழைக்க எனக்கு மரியாதை உள்ளது. இம்பீரியல் மாஸ்கோ திரையரங்குகள் இயக்குனரகம் அதை மீண்டும் அவருடன் புதுப்பிக்கும் எண்ணம் இல்லை என்று அவருக்கு அறிவிக்க வேண்டும் " (15). எவ்வாறாயினும், மாஸ்கோ அலுவலகம், "மற்றொரு திறமையான நடன இயக்குனரை மனதில் கொள்ளவில்லை" என்று பதிலளித்தது, மேலும் ஒரு வருடத்திற்கு (16) தனது ஒப்பந்தத்தை புதுப்பிக்க ரைசிங்கரின் கோரிக்கையை பூர்த்தி செய்ய மனு செய்தது.

1877-78 சீசன் மாஸ்கோவில் கடைசியாக ரைசிங்கர் கழித்தார், இதன் போது அவர் பாட்டியின் திருமணத்தை அரங்கேற்றினார் (பிரிமியர் ஏப்ரல் 23, 1878). அதே பருவத்தில், மரியஸ் பெட்டிபா போல்ஷோய் தியேட்டரில் "டூ ஸ்டார்ஸ்" என்ற ஒற்றை நாடக பாலேவை அரங்கேற்றினார் (பிப்ரவரி 25, 1878 அன்று அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாலே "டூ ஸ்டார்ஸ்" பதிப்பு). மீதமுள்ள திறனாய்வு பழையது: "கிசெல்லே", "கீதானா", "சடனிலா", "பாரோவின் மகள்", "கிங் கேண்டவுல்ஸ்", "இரண்டு திருடர்கள்" மற்றும் ரைசிங்கரின் தயாரிப்புகளான "ஸ்டெல்லா" மற்றும் "ஸ்வான் லேக்" ஆகியவற்றிலிருந்து.

(1) RGALI, f.659, op.3, e.x.3065, l.36
(2) “தியேட்டர் செய்தித்தாள்”, 1876, N100, அக்டோபர் 19, பி. 390
(3) காஷ்கின் என்.டி. பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் நினைவுகள். எம், 1896, பக் 103
(4) மார்ச் 24, 1876 தேதியிட்ட மாடெஸ்ட் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் எழுதுகிறார்: "ஒரு வயலின் ஒலிக்கு நடனமாடும் ஒரு நடன இயக்குனரை மிகவும் ஆழமான மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட தோற்றத்துடன் பார்ப்பது எவ்வளவு நகைச்சுவையாக இருந்தது."
(5) அடக்கமான பார்வையாளர் (ஏ.எல். லுகின்). அவதானிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள். "ரஷியன் கெஜட்", 1877, N50, பிப்ரவரி 26, பி. 2
(6) ஐபிட் (7) வெளிப்படையாக, இது சோபஷன்ஸ்காயாவுக்காக இயற்றப்பட்ட டூயட் அல்ல: ப்செல்னிகோவ் எதைப் பற்றி எழுதுகிறார் (ஸ்லோனிம்ஸ்கி மற்றும் டெமிடோவைப் பார்க்கவும்). சோபெஸ்கான்ஸ்காயாவுக்கான டூயட் ஒரு பயனுள்ள பாஸ் டி டியூக்ஸுக்குப் பதிலாக இருந்தது என்றும் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட பாஸ் டி சின்க் அல்ல என்றும் விலே தெளிவுபடுத்துகிறார்.
(8) லரோஷ் ஜி.ஏ. இசை விமர்சனக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு. டி.பி., பக். 166-167
(9) அடக்கமான பார்வையாளர் (ஏ.எல். லுகின்). அவதானிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள். "ரஷியன் கெஜட்", 1877, N50, பிப்ரவரி 26, பி.2
(10) சாய்கோவ்ஸ்கி எம். பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை. ஜூர்கன்சன், எம்., தொகுதி I, 1900, ப.257
(11) வால்ட்ஸ் கே. திரையரங்கில் அறுபது ஆண்டுகள். எல்., 1928, பக்கம் 108
(12) புதிய பாலே. "மாஸ்கோவ்ஸ்கி கெஜட்", 1881, N96
(13) லாரோச் ஜிஏ. இசை விமர்சனக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு. T.P., பகுதி 2, M.-P., 1924, P. 132
(14) சாய்கோவ்ஸ்கி பி.ஐ. N.F உடனான கடிதப் பரிமாற்றம் வான் மெக். தொகுதி II, M.-L. "அகாடமியா", 1935, பி.298
(15) RGALI, f.659, op.3, சேமிப்பு அலகு 3065, l.35
(16) RGALI, f.659, op.3, சேமிப்பு அலகு 3065, l.37

(ஒரு குறிப்பு தொகுப்பு கர்பகோவா இரு வேடங்களிலும் நடனமாடினார் என்பதற்கு முற்றிலும் துல்லியமான அறிகுறி இருப்பதாக அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர் ஆர்.டி.வைலி குறிப்பிடுகிறார். அவர் பிப்ரவரி 26, 1877 தேதியிட்ட "நியூ டைம்" செய்தித்தாளை மேற்கோள் காட்டுகிறார், அதில் "ஸ்வான் லேக்" இன் லிப்ரெட்டோவின் பகடி உள்ளது, அதில் ஓடில் பந்தில் தோன்றிய காட்சியில் பின்வரும் நகைச்சுவை உரையாடல் உள்ளது: "அவள் மேடமொயிசெல் கர்பகோவாவுடன் எவ்வளவு ஒத்தவள், ” என்று சீக்ஃபிரைட் கூச்சலிடுகிறார்.
"ஏன் இவ்வளவு ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள்?" - அவரது வேலைக்காரன் குழப்பமடைந்தான். "இது அவள் என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள், வித்தியாசமான பாத்திரத்தில் மட்டுமே."
மேற்கோள் ஆர். ஜே. விலே மூலம் சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலேக்கள். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம். பிரஸ், 1985; c. 50

யு.ஏ. ஸ்லோனிம்ஸ்கி "ஸ்வான் லேக்" பி. சாய்கோவ்ஸ்கி
எல்.: முஸ்கிஸ், 1962

அத்தியாயம் 2 - இசை
(குறிப்புகளுடன் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது)

1877 ஸ்கோரின் யோசனைகள் மற்றும் படங்களைப் பார்ப்போம். அறிமுகம் - "ஒரு பறவைப் பெண்ணைப் பற்றிய அழகான மற்றும் சோகமான கதையின் முதல் ஓவியம்." அது தொடங்குகிறது பாடல் தீம்ஓபோ கிளாரினெட்டால் தொடர்ந்து, இது ஒரு காதல் வகையின் சோகமான ரஷ்ய பாடலாக வளர்கிறது. இந்த தீம் ஸ்வான் மெலடிக்கு ஒத்ததாக உள்ளது, இது முதல் முறையாக ஆக்ட் I இன் முடிவில் ஒலிக்கும். சோகமான பிரதிபலிப்புடன் தொடங்கி, கதையானது வியத்தகு எதிர்ப்பு மற்றும் விரக்திக்கான உணர்ச்சி தூண்டுதலின் மூலம் நகர்கிறது. “நடு பகுதியில்... இருண்ட மற்றும் குழப்பமான நிழல்கள் தோன்றும். டிராம்போன்களின் அழுகை அச்சுறுத்தும் மற்றும் அச்சுறுத்தும் ஒலி. அதிகரிப்பு மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வழிவகுக்கிறது ஆரம்ப தீம்(reprise-coda), டிம்பானியின் ஆபத்தான கர்ஜனையின் பின்னணியில் எக்காளங்கள் மற்றும் செலோஸ் மூலம் நிகழ்த்தப்பட்டது. விரக்தியின் வெடிப்பு முடிவடைகிறது, துயரமான பிரதிபலிப்புகளின் ஏக்கமான பாடல் மீண்டும் ஒலிக்கிறது. இதுதான் வெளிப்பாடு - சுருக்கம்"உண்மையான மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பிற்கான ஆசை" (சாய்கோவ்ஸ்கி) பற்றிய கதை. அதைக் கேட்கும் ஒவ்வொருவரும் சொல்லப்படுவதை உளவியல் ரீதியிலான யதார்த்தத்தால் பிடிக்கிறார்கள். திரை இன்னும் உயரவில்லை, பார்வையாளருக்கு நிரலைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள இன்னும் நேரம் இல்லை, மேலும் அவர் ஏற்கனவே சாய்கோவ்ஸ்கியின் எண்ணங்களில் ஈடுபட்டுள்ளார் மற்றும் அவரது கதையின் தொடக்கத்தில் அனுதாபத்துடன் நடந்துகொள்கிறார்.

ஓடெட்டைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு, இளவரசர் ஒரு அற்பமான இளைஞராக இருந்தார், அவர் ஜூலியட்டைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு ரோசாலிண்டுடனான தனது திருமணத்தின் போது ரோமியோவைப் போல எண்ணங்களையும் துக்கங்களையும் அறியவில்லை. இந்த நோக்கம் மேடையில் பொதிந்திருக்க தகுதியானது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையின் சிறந்த அத்தியாயங்கள் அதன் வெளிப்பாட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

மகிழ்ச்சியான, பண்டிகை, மாறும் இசை கவலையற்ற வாழ்க்கையின் பிரகாசமான படத்தை வரைகிறது. ட்சைகோவ்ஸ்கி கலகலப்பான மற்றும் தொடர்ச்சியான மேடை நடவடிக்கைக்கான முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்குகிறார், இது இன்னும் தயாரிப்புகளில் காணப்படவில்லை. ஒரு வண்ணமயமான, சத்தமில்லாத வாழ்க்கை இசையில் பொங்கி எழுகிறது, நடன இயக்குனரிடம் இருந்து பல்வேறு வகை காட்சிகளைக் கோருகிறது - பாடல் மற்றும் நகைச்சுவை, தனி மற்றும் நிறை. முதல் காட்சியின் இசை (எண். 1) இந்த அர்த்தத்தில் ஏற்கனவே குறிப்பிடத்தக்கது. அதில், லாரோச்சின் கூற்றுப்படி, "பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் சக்திவாய்ந்த சாய்கோவ்ஸ்கி" தோன்றினார். அதன் முரண்பாடுகள் கதாபாத்திரங்களின் மாறுபட்ட தன்மையை உருவாக்குகின்றன, பூங்காவிலும் கோட்டையிலும் தோன்றி மறைகின்றன. நடுத்தர அத்தியாயத்தில் ஒரு ஆயர் இயல்பு ஒரு வெளிப்படையான ஒலி உள்ளது; வெளிப்படையாக, இது கிராமவாசிகளின் பாடகர் குழுவிற்கு வழங்கப்பட்டது.

இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்கள் அடுத்த எண்ணான கிராமவாசிகளின் பெரிய வால்ட்ஸ் (எண். 2) இல் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டியில் இருந்து வரும் விவசாயி வால்ட்ஸ் மற்றும் தி நட்கிராக்கரின் வால்ட்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்ளவர்ஸுடன் ஒப்பிடுகையில், ஸ்வான் ஏரியின் ஆக்ட் I இன் முக்கிய வால்ட்ஸ் சிறந்த உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது பாரம்பரிய கார்ப்ஸ் டி பாலே நடனங்களுடன் தொடர்புடையது மெல்லிசைப் படங்களின் மாற்று, புதிய ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலியில் திரும்புதல், ஒரு புதிய உணர்ச்சி வண்ணம், முக்கிய யோசனையை அமைக்கும் ஏராளமான எதிரொலிகள் - இவை அனைத்தும் அதன் இலக்கை அடைந்தன - இசையமைப்பாளரின் விவரிக்க முடியாதது. மெல்லிசைப் பரிசு கேட்பவரின் கற்பனையில் பல்வேறு காட்சிகளைப் பிறப்பித்தது - சில சமயங்களில் அந்தரங்கமான, சில சமயங்களில் வெகுஜன , சில சமயங்களில் மகிழ்ச்சியான, சில சமயங்களில் வால்ட்ஸின் சிறிய கருப்பொருளை நினைவில் கொள்க.

ஒருபுறம், வால்ட்ஸ் ஹீரோவின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது, கவலையற்ற பொழுதுபோக்கு நிறைந்தது; அதே நேரத்தில், வால்ட்ஸ் மூவரில் பிரதிபலிப்பு ஒலி உள்ளது, அறியப்படாத தூரத்திற்கான ஆசை - ஊர்ந்து செல்லும் சந்தேகங்களின் நோக்கம். ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃபிரைடுக்கு இடையிலான முதல் உரையாடலில், வால்ட்ஸின் மெல்லிசை திருப்பங்கள் ஒரு புதிய வழியில் வழங்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இசையமைப்பாளர் எந்த வகையிலும் இணைக்கப்படவில்லை என்று தோன்றும் ஒன்றிற்கு இடையே ஒரு தொடர்பைத் தேடவில்லையா? ஏற்கனவே வால்ட்ஸில், இசையமைப்பாளர் அரண்மனை பரிவாரங்களுடன் சீக்ஃபிரைட்டின் இடைவெளியையும், ஓடெட்டுடனான சந்திப்பையும் தயாரித்துக்கொண்டிருந்தார். வால்ட்ஸ் மற்றும் உரையாடலுக்கு இடையேயான மெல்லிசை உறவு அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: வால்ட்ஸ் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட "செருகப்பட்ட" எண்ணின் தன்மையை இழந்து மற்ற பாலே எண்களுடன் இசை மற்றும் வியத்தகு தொடர்பைப் பெறுகிறது.

வால்ட்ஸைத் தொடர்ந்து வரும் காட்சி (எண். 3) - சீக்ஃப்ரைட்டின் தாயின் வருகை - செயல்பாட்டின் உண்மையான-உளவியல் துணை உரைக்கு இசையமைப்பாளரின் ஈர்ப்புக்கு ஒத்திருக்கிறது. ஒரு தாய் தன் மகனுக்குச் சொல்லும் இதயப்பூர்வமான, அன்பான கருப்பொருள் அவர்களின் உறவின் தன்மையை வலியுறுத்துகிறது.

இங்கே சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி நிறுத்தப்படும், மற்றும் நடன இயக்குனரின் திட்டத்தின் படி, "எளிய" நடனங்கள் அவற்றின் சொந்தமாக வருகின்றன: எண் 4 - மூவர் மற்றும் எண் 5 - டூயட்; அவை நூலில் கூட குறிப்பிடப்படவில்லை. ஒரு சிறிய வகை படம் எண். 6 - (பெண்கள் இளவரசரின் வழிகாட்டியை கேலி செய்கிறார்கள்) ஒரு குறுகிய இணைக்கும் பாண்டோமைம் (எண். 7) மூலம் கோப்பைகளுடன் கூடிய பெரிய நடனத்திற்கு (எண். 8) வழிவகுக்கிறது. அத்தகைய பணி, சிந்தனை மூலம் செயல்படுத்த இசையமைப்பாளரின் கூற்றுகளுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த தடையை பெருமளவில் சமாளித்தார்.

மூவரில் இருந்து வரும் ஆண்டன்டே சோஸ்டெனுடோ மற்றும் டூயட்டின் ஆண்டன்டே இரண்டும் அறிமுகத்தில் எழுந்த பாடல் வரிகளுடன் ஒரு உறவை வெளிப்படுத்துகின்றன. இரண்டு ஆண்டான்களும் இளவரசரின் உருவத்துடன் தொடர்புடையவை, அவரது உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன.

Andante sostenuto இல் ஒரு செறிவூட்டப்பட்ட, சற்று மறைந்திருக்கும் நாட்டுப்புற-பாடல் மெல்லிசை கேட்கிறது. இது வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் ஒரு நடன-பாடலாகும், இது ஹீரோவுக்கு சொந்தமானது மற்றும் அவரது முதல் மேடை அறிக்கையை உருவாக்குகிறது (1). ஒருவேளை இளவரசர் தனியாக இல்லை: இசைக்குழுவில், இரண்டு குரல்கள் - ஓபோ மற்றும் பாஸூன் - ஒரு நெருக்கமான உரையாடலின் யோசனையை உருவாக்கி, நடன இயக்குனருக்கு வெளிப்படையான நடன "இரண்டு குரல்" பரிந்துரைக்கிறது.

டூயட்டின் ஆண்டன்டே, நிகழ்ச்சியில் கூறப்பட்டுள்ளபடி, இளவரசன் மற்றும் இளம் கிராமவாசியின் திசைதிருப்பல் அடாஜியோவை நோக்கமாகக் கொண்டது. ஆனால் இசை தீவிரமான காதல் ஈர்ப்பு, தெளிவற்ற மனச்சோர்வு போன்ற உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது. எந்த நேரத்திலும், ஒரு ஸ்வான் பறவை வானத்திலோ அல்லது காட்டுப் புதர்களிலோ ஒளிரும் என்று தோன்றுகிறது, மேலும் ஒரு ஸ்வான் பாடல் இசைக்குழுவில் தோன்றும் (2). இசை ஹீரோவின் உருவத்தின் அம்சங்களைக் குவிக்கிறது மற்றும் அவரது மாற்றத்தைத் தயாரிக்கிறது, இது அவர் காதலைச் சந்திக்கும் தருணத்திலிருந்து தொடங்குகிறது. இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், இளமையின் கவனக்குறைவுக்கும், ஸ்வான்ஸின் முக்கிய கருப்பொருளின் ஒலிகளில் சீக்ஃபிரைட்டைப் பிடிக்கும் ஆசையின் விவரிக்க முடியாத மனச்சோர்வுக்கும் இடையே ஒரு பெரிய வேறுபாடு உள்ளது. இந்த இரண்டு மாநிலங்களுக்கு இடையில் மற்றவை இருப்பது முக்கியம்; Andante sostenuto, adagio, Siegfried மாறுபாடு மற்றும் ஒரு டூயட்டில் கோடா ஆகியவை பட இயக்கத்தை கொடுக்கின்றன.

ரைசிங்கரால் முன்மொழியப்பட்ட ஒரே மாதிரியான திசைதிருப்பல் எண்களின் வரிசையை விட, திசைதிருப்பலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள பிற அத்தியாயங்கள் பலவிதமான உணர்ச்சிப் பண்புகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. அத்தகைய கண்களால் சிக்கலைப் பார்க்க சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு யார் உதவினார்கள் என்பதை நிறுவுவது கடினம் அல்ல: நிச்சயமாக, கிளிங்கா "சுசானின்" மற்றும் "ருஸ்லான்" ஆகியவற்றில் கிளாசிக்கல் நடனங்களின் இசையுடன் இருந்தார். ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் நடன இயக்குனரின் பணிகளின் குறைபாடுகளை உடைத்து, இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்களை நாங்கள் மதிக்கிறோம். அவர்களிடமிருந்து அவர் தன்னை விடுவித்தவுடன், இசை மிகவும் உயரத்திற்கு உயர்ந்தது. இது சட்டம் I (எண். 9) இன் இறுதிக் கட்டமாகும்.

ஒரு போலோனைஸ் பாத்திரத்தில் கப்களுடன் கவலையற்ற நடனத்திற்குப் பிறகு, எண்களின் நடுப்பகுதியில் உள்ள சரங்கள் மற்றும் மரக் கருவிகள், மணிகளுடன் சேர்ந்து, கண்ணாடியை மினுமினுப்பதை நுட்பமாகப் பின்பற்றி, வேடிக்கையானது ஒரு பண்டிகை உச்சத்தை அடைகிறது, அடக்கமான, தவிர்க்கமுடியாத அழகானது. பாலேவின் முக்கிய தீம் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் பிறந்தது - ஸ்வான்ஸ் தீம்.

இசையமைப்பாளர் சாதாரண இசையை "புறப்படுவதற்கு" வழங்க வேண்டியிருந்தது - ஒரு மிமிக் உரையாடலுக்கு, ஆனால் இந்த காட்சியில் அவர் நடிப்பின் இசை நாடகத்தில் முடிச்சு கட்டினார். நடனப் படங்களில் நீங்கள் கேட்கவும் பார்க்கவும் விரும்பும் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா படம்-பாடல் பிறந்தது. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் பல பாடல் கருப்பொருள்களுக்கு ஒத்த ஸ்வான் மெல்லிசையின் பிரகாசமான தேசிய தன்மை மறுக்க முடியாதது.

ஸ்வான்ஸின் தீம் பொதுவாக கருதப்படுகிறது இசை உருவப்படம்ஓடெட். இந்த விளக்கம் சரியானது, ஆனால் இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது. ஸ்வான் பாடல் ஓடெட்டின் நண்பர்களின் தலைவிதி மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான ஆசையின் நோக்கம் இரண்டையும் வகைப்படுத்துகிறது, இது ஓடெட் மற்றும் இளவரசனின் நடத்தையை தீர்மானிக்கிறது. சிந்தனையற்ற சூழல் அமைதியற்ற இளைஞனுடன் முரண்படுகிறது. காதல் மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான அவரது தீவிர ஆசை ஸ்வான்ஸின் பாடலில் பிரதிபலிக்கிறது, ஓபோ மற்றும் சரங்களின் லேசான சோகமான மெல்லிசை, வீணைகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது.

ஆக்ட் II, முந்தைய செயலின் இறுதிக்கட்டத்தின் (எண். 10) இசையை மீண்டும் கூறுவதன் மூலம் தொடங்குகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் கையெழுத்துப் பிரதியில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், இந்த எண் முதலில் சட்டங்கள் I மற்றும் II இடையே ஒரு இடைவெளியாக செயல்பட்டது, அவை அட்டவணைகளாக இருந்தன. ஆனால் இசையமைப்பாளர் ஸ்கோரில் "இடைவெளி" என்ற வார்த்தையைக் கடந்து, "காட்சி" என்று எழுதி, "ஸ்வான்ஸ் ஏரியில் நீந்துகிறார்கள்" என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தினார். சட்டம் II இப்படி தொடங்குகிறது: ஸ்வான்ஸ் ஏரியில் நீந்துகிறது, முன்னால் ஒரு ஸ்வான் தலையில் கிரீடம் உள்ளது. இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் தன்னை மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை. அவர் நெருங்கி வரும் வியத்தகு முடிவை வலியுறுத்த விரும்பினார். எனவே, தனி ஓபோவின் இந்த கருப்பொருளின் முதல் செயல்திறன் மனதைத் தொடும் பாடலாகத் தோன்றினால், பின்னர், முழு இசைக்குழுவினால் வழங்கப்படும், அது ஒரு வியத்தகு தொனியைப் பெறுகிறது, ஒரு உணர்ச்சிகரமான முறையீட்டின் நோக்கங்கள் மற்றும் ஹீரோக்கள் மீது தொங்கும் துரதிர்ஷ்டத்தின் உணர்வு வெளிப்படுகிறது. நிவாரணத்தில்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் சாதாரண பாலே மதிப்பெண்களில் இயற்கையின் சித்தரிப்பு இல்லை, ஹீரோக்களின் தலைவிதியுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆக்ட் I இன் இறுதிக்கட்ட இசை மற்றும் குறிப்பாக ஆக்ட் II இன் தொடக்கத்தில் அதன் நாடகமாக்கல் இயற்கையை மேடை நடவடிக்கை மற்றும் ஹீரோவின் வாழ்க்கையுடன் இணைக்கிறது. ஸ்வான் தீம் இங்கே மற்றொரு செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது: இது மேடை செயலை சூரிய ஒளியால் நிரம்பிய அமைப்பிலிருந்து சந்திரனால் ஒளிரும் அமைப்பிற்கு மாற்றுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, அவரது வேலையின் ஆரம்ப நாட்களில் கூட, மேடையில் வெளிச்சத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றம் மாநிலங்கள் மற்றும் மனநிலைகளில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். எனவே அது இங்கே உள்ளது. ஸ்வான்ஸின் பாடல் கேட்பவரை உண்மையான அன்றாட உலகத்திலிருந்து கற்பனை உலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது: இரவு தொடங்கியவுடன், ஸ்கிரிப்ட் சொல்வது போல், ஸ்வான்ஸ் சிறுமிகளாக மாறுகிறது.

அறிமுகத்தைத் தொடர்ந்து முதல் நிலை அத்தியாயம் (எண். 11). இளவரசர் ஸ்வான் கருப்பொருளின் துண்டுகள் அவரது வருகையின் உருவகமாக வெடிக்க வேண்டும். பின்னர் பறவைகள் மறைந்து, நிலவொளியால் ஒளிரும், வெள்ளை ஆடைகளில் ஒரு பெண் மற்றும் விலைமதிப்பற்ற கற்களால் ஆன கிரீடம் படிக்கட்டுகளில் தோன்றும். அன்னங்களைச் சுட வேண்டாம் என்று இளவரசரிடம் கெஞ்சுகிறாள்.

அடுத்து, ஓடெட் ஒரு பறவையாக மாறிய பெண்ணின் கசப்பான விதியைப் பற்றி பேசுகிறார். இந்தக் கதையின் உள்ளடக்கம் பார்வையாளருக்குப் புரியாது, ஏனெனில் இது முன்பு காட்டப்படாத கடந்த காலத்தைக் குறிக்கிறது. இசையமைப்பாளருக்கு அறிமுகத்தை எதிரொலிக்கவும் முக்கியத்தை உருவாக்கவும் வாய்ப்பு உள்ளது கருத்தியல் நோக்கங்கள். சாய்கோவ்ஸ்கி கதாநாயகியின் ஆத்மார்த்தமான பேச்சை வெளிப்படுத்தும் இசையை உருவாக்கினார். ஓபோவின் சோகமான மெல்லிசை எதிரொலிக்கிறது, பின்னர் செலோவின் மெல்லிசையுடன் ஒரே நேரத்தில் ஒலிக்கிறது. பி-துர் எபிசோடில் ("ஓடெட்டின் ஓதுதல்," அலெக்ரோ விவோ), சூனியக்காரி அவளுக்கு இடையூறு விளைவிப்பதற்குள் அவள் கதையை முடிக்க அவசரப்படுவதைப் போல, பெண்ணின் பேச்சு கிளர்ச்சியடைகிறது கேட்டது: ஒரு பெரிய ஆந்தை தோன்றுகிறது, ஸ்வான்ஸின் மீது ஏற்கனவே நாடகமாக்கப்பட்டது: உண்மையான காதல் மட்டுமே அவளை அடிமைத்தனத்திலிருந்து காப்பாற்ற முடியும்;

அன்னங்கள் வெளியே வருகின்றன (எண். 12). “இளம் பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் கோடுகள் இடிபாடுகளிலிருந்து வெளியேறுகின்றன” - லிப்ரெட்டோவில் இந்த அத்தியாயத்தின் விளக்கம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது. இங்கே சாய்கோவ்ஸ்கி தனது சொந்த வழியில் பணியை விளக்கினார். லிப்ரெட்டிஸ்டுகளுக்கு மேடையில் பெண்கள் உள்ளனர், இசையமைப்பாளருக்கு பறவை பெண்கள் உள்ளனர். இது ஒளி, படபடக்கும் இசையில் உணரப்படுகிறது. பின்னர் ஒரு ஸ்வான் பாடலுக்கு நெருக்கமாக ஒரு பாடல் தீம் உருவாகிறது: ஆர்வமுள்ள மற்றும் நடுங்கும் இசை சூனிய ஆந்தையின் சக்தியின் கீழ் பாதிக்கப்பட்ட சிறுமிகளின் கசப்பான விதியின் பொதுவான தன்மையை தொடர்ந்து நினைவுபடுத்துகிறது. ஓடெட் ஒரு மென்மையான மெல்லிசையுடன் பதிலளித்தார், அது ஸ்வான்ஸை அமைதிப்படுத்துகிறது. சீக்ஃபிரைட்டின் சொற்றொடர் - அவர் "துப்பாக்கியை கீழே வீசுகிறார்" - மீண்டும் ஓடெட்டின் கருத்துக்கள் "மரத்தில் உயர்ந்த பதிவேட்டில்" என்ற புதிய செயல்படுத்தல். திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நடன இயக்குனரின் கூற்றுப்படி, சதி, செயலின் செயல் இங்குதான் முடிந்தது.

ஸ்கோரின் எண். 13 "ஸ்வான் டான்ஸ்கள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது 7 அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது: a) வால்ட்ஸ், b) மாறுபாடு, c) வால்ட்ஸ் மீண்டும், d) மாறுபாடு, e) Siegfried மற்றும் Odette, f) மேம்படுத்தப்பட்ட வால்ட்ஸ், g) பொது கோடா. நடன இயக்குனருக்கு இந்த அத்தியாயங்களை இணைக்கும் எண்ணம் இல்லை. ஆக்ஷனுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத நடன எண்களின் தொடர் மட்டுமே தேவைப்பட்டது. "நடனம் தொடங்குகிறது, அதில் இளவரசனும் பென்னோவும் பங்கேற்கிறார்கள். ஸ்வான்ஸ் சில நேரங்களில் அழகான குழுக்களை உருவாக்குகிறது, சில நேரங்களில் அவை தனியாக நடனமாடுகின்றன. இளவரசன் ஓடெட்டின் மீது வெறித்தனமாக காதலிக்கிறான்." இயக்குனரைப் பொறுத்தவரை, ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃப்ரைட் மட்டும் தனிப்பாடல்கள் அல்ல: அவர்களின் டூயட் இரண்டு தனிப்பாடல்களுடன் ஒரு ஸ்கையர் மூவரால் முன்வைக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்திலிருந்து நாம் தொடர்ந்தால், பென்னோ இந்தப் படத்தில் வித்தியாசமானவர். இசை ஒரு நெருக்கமான பாடல் உலகத்தை உருவாக்குகிறது பொது பண்புகள்ஒடெட், இளவரசன் மற்றும் பறவைப் பெண்கள் இணைகின்றனர். கொஞ்சம் வால்ட்ஸ்<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும், தொகுப்பின் வேறுபட்ட எண்களை இணைக்கிறது.

வால்ட்ஸைத் தொடர்ந்து ஒரு அத்தியாயம் (மாடரோ அஸ்ஸாய்<13/II>) ஸ்கோரின் கையெழுத்துப் பிரதியில் ஆசிரியரின் குறிப்புடன்: "ஓடெட் சோலோ". பாலே வடிவங்களை கண்டிப்பாகக் கவனித்து, இசையமைப்பாளர் நடன கலைஞரின் நடிப்புக்கு ஒரு அசாதாரண தன்மையைக் கொடுத்தார். இது ஒரு சிறிய மோனோலாக் - அழகான மற்றும் புன்னகை, கூச்சம் மற்றும் சற்றே கவலை; மெல்லிசை வயலின்களால் நிகழ்த்தப்படுகிறது, பின்னர் புல்லாங்குழல் மூலம் ஓடெட்டின் பேச்சுக்கு மென்மையான, நேர்மையான ஒலியைக் கொடுக்கும். இந்த வார்த்தையின் கலைநயமிக்க-ஜிம்னாஸ்டிக் அர்த்தத்தில் இங்கு நடனம் இல்லை. இசை ஒரு நிதானமான, கம்பீரமான நடையை பரிந்துரைக்கிறது. மூன்றாவது எபிசோட் வால்ட்ஸின் மறுபடியும். நான்காவது (அலெக்ரோ மாடரேடோ<13/IV>) ஓடெட்டின் நடனத்துடன் தெளிவாக வேறுபடுகிறது. இது இப்போது "டான்ஸ் ஆஃப் தி லிட்டில் ஸ்வான்ஸ்" (3) என்று பரவலாக அறியப்படுகிறது. அதன் மெல்லிசை, தாளம் மற்றும் இசைக்கருவி (வூட்விண்ட்ஸ் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது; தீம் இரண்டு ஓபோக்களால் வழிநடத்தப்படுகிறது, ஒரு பாஸூனால் ஆதரிக்கப்படுகிறது) இசைக்கு விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் நகைச்சுவையான தன்மையைக் கொடுக்கிறது.

சாய்கோவ்ஸ்கி ஆக்ட் II இன் நாடகவியலின் முக்கிய அம்சத்தை பாடகர் குழுவுடன் ஒரு வகையான டூயட் பாடலை உருவாக்கினார் - இரண்டு தனிப்பாடல்களின் நடன அடாஜியோ, கார்ப்ஸ் டி பாலே (ஆண்டான்டே, அண்டாண்டே நான் ட்ரோப்போ) உடன். பங்கேற்பாளர்களின் கருத்துக்களால் காதலர்களின் உரையாடல் குறுக்கிடப்படுகிறது. "பாடகர் குழு" என்பது "தனிப்பாடல்களுடன்" மட்டும் வருவதில்லை: அது அவர்களின் குரல்களில் தன்னைப் பிணைத்துக் கொள்கிறது, பின்னர் அவர்களின் நோக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, பின்னர் அதன் சொந்தத்தை பரிந்துரைக்கிறது.

ரஷ்ய பாலே தியேட்டர் கார்ப்ஸ் டி பாலேவுடன் நீண்ட காலமாக பாடல் வரிகளை பயிரிட்டுள்ளது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், டூயட் முக்கிய பங்கேற்பாளர்களால் தொடங்கப்பட்டது, பின்னர் அவர்கள் மாறுபாடுகளை நிகழ்த்தினர், அதன் பிறகுதான் வெகுஜனங்கள் நடனத்தில் சேர்ந்தனர். டான் குயிக்சோட், லா பயடேர் மற்றும் பிற பண்டைய பாலேக்களில் இதே போன்ற அத்தியாயங்கள் கட்டமைக்கப்பட்டது. புதிய தரம் நடன டூயட்"ஸ்வான் லேக்" இல் நடன இயக்குனரால் பரிந்துரைக்கப்படவில்லை, ஆனால் இசையமைப்பாளரால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது மற்றும் அவர் இயக்க நடைமுறையில் இருந்து வரையப்பட்டார். "... குல்பிரண்ட் மற்றும் ஒன்டைன் (ஓபரா ஒன்டைனில் இருந்து) டூயட்டின் தீம் பாலே ஸ்வான் லேக்கில் ஒரு அடாஜியோவிற்கு சேவை செய்தது," என். காஷ்கின் நினைவு கூர்ந்தார். "ஸ்வான் லேக்" ஆக்ட் II இன் அடாஜியோவின் ஓபராடிக் தோற்றம் அதன் குரல் மெல்லிசை (வயலின் மற்றும் செலோவின் டிம்பர்களால் அழகாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது), விளக்கக்காட்சியின் உரையாடல் தன்மை மற்றும் தனிப்பாடல்களின் பகுதிகளின் கரிம தொடர்பு மற்றும் "கோரஸ்". இசையமைப்பாளர் இந்த பாலே அத்தியாயத்தை "Pas d'action" என்று அழைத்தார், இதன் மூலம் அதன் மைய மற்றும் பயனுள்ள தன்மையை வலியுறுத்தினார்.

"அடாஜியோ ஒரு பெரிய ஹார்ப் கேடன்சாவுடன் திறக்கிறது. பரந்த நீரின் மீது வீசும் காற்றைப் போல, இந்த வீணை கேடென்சா இசைக்குழுவின் பாதைகளை துடைக்கிறது, இதற்கிடையில் எண்ணின் முக்கிய விசையை சீராக மாற்றியமைக்கிறது. இயக்கத்தில் உறைந்து, வீணையானது தனி மியூட் செய்யப்பட்ட வயலின் பாடிய மெல்லிசையின் மென்மையான மற்றும் நெகிழ்வான பின்னணியாக மாறும். மென்மையான சோலோ மென்மையான நாண்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறது - மரக்காற்றிலிருந்து வரும் பெருமூச்சுகள்." V. Bogdanov-Berezovsky இன் விளக்கத்தில் டூயட்டின் அற்புதமான இசை இப்படித்தான் தொடங்குகிறது. ஹீரோவை சந்திக்க நீண்ட காலமாக காத்திருக்கும் பெண்ணின் ஆத்மாவில் ஒரு உணர்வு எழுகிறது. ஒடெட்டின் எளிமையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் சிறிது சிறிதாக வளர்ந்து அந்த இளைஞனிடம் ஒரு உணர்ச்சிப்பூர்வமான வேண்டுகோளாக மாறுகிறது. முதல் இயக்கத்தின் காதல் மெல்லிசை புதுப்பிக்கப்பட்டு செழுமையாக திரும்பும்போது, வயலின் உணர்ச்சிமிக்க அழைப்புக்கு பதிலளிப்பது போல், செலோவின் "ஆண்" குரல் ஒலிக்கிறது. இரு குரல்களும் பின்னிப் பிணைந்து, வெற்றிகரமான அன்பின் ஒப்பற்ற பாடல் வெளிப்படுகிறது. வயலின் மற்றும் செலோவின் தீவிர அதிர்வு குரல்கள் அதிகரித்து வரும் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஓடெட்டின் நண்பர்கள் ஹீரோக்களின் உணர்ச்சிகரமான இயக்கங்கள், அவர்களின் உணர்வுகளின் வளர்ச்சியை உன்னிப்பாகக் கண்காணிக்கிறார்கள், அவர்கள் மீது சுமத்தப்படும் மந்திரத்திலிருந்து விடுபடுவதற்கான இந்த நம்பிக்கையைப் பார்க்கிறார்கள். அவற்றின் சிறகுகளின் படபடப்பு மற்றும் தண்ணீர் தெறிக்கும் சத்தம் அவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றி நகரும்போது கேட்கலாம்.

பாலே அடாஜியோவை நாடகத்தின் கோட்டையாக மாற்றுவதன் மூலம், சாய்கோவ்ஸ்கி மகத்தான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சீர்திருத்தத்தை மேற்கொண்டார். இசையமைப்பாளர் ரஷ்ய தியேட்டரில் நீண்ட காலமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட ஒரு போக்கை நோக்கி சென்றார், ஆனால் அது பாலே இசையில் ஆதரவைக் காணவில்லை. ஸ்வான் லேக்கின் மதிப்பெண் உள் உள்ளடக்கம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியின் யதார்த்தமான வெளிப்பாட்டிற்கு அழைப்பு விடுத்தது. இந்த பிரச்சனைக்கு பாலே மாஸ்டர்கள் சரியான தீர்வை கண்டுபிடித்துள்ளனர். முழு நடன நாடகத்திலும் ஒரு புரட்சி நடந்தது, மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் டூயட் நடன சிம்பொனிக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.

எபிசோட் ஆறு - அலெக்ரோ டெம்போவில் சிறிது மாறுபாடு<13/6>- அடாஜியோவிற்கும் வால்ட்ஸின் கடைசி செயல்பாட்டிற்கும் இடையே இணைக்கும் இணைப்பு மட்டுமே.

லைவ்லி கோடா (அலெக்ரோ விவேஸ்<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

செயல் தொடங்கும் இசையுடன் முடிவடைகிறது - பிரகாசமான மெல்லிசை ஸ்வான் பாடல் (எண். 14). செயலின் தொடக்கத்தில், அவள் செயலை இரவு அமைப்பிற்கு மாற்றினாள்; இறுதியில் அது நாள் வருவதை முன்னறிவிக்கிறது: ஒளி விரைவில் விடியும், மேலும் ஒரு சோகமான பாடல் ஓடெட்டின் நண்பர்களை அழைக்கிறது, அவர்களை ஸ்வான் வடிவத்தை எடுக்க விரைகிறது.

ஆக்ட் III இடம் சீக்ஃபிரைட்டின் கோட்டை. பந்து மணப்பெண்களின் பார்வைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அரண்மனை ஊர்வலத்தின் சிறப்பியல்பு அணிவகுப்பைத் தொடர்ந்து (எண். 15), ஆசிரியரின் மேடை வழிகாட்டுதலின் படி கார்ப்ஸ் டி பாலே மற்றும் குள்ளர்களின் (எண். 16) நடனங்கள் உள்ளன - “பாலாபைல்”. பொதுவாக ஒரு திசைதிருப்பல் எண்ணாகக் கருதப்படும், இந்த இசை எபிசோட் தவிர்க்கப்பட்டது அல்லது முற்றிலும் கண்கவர் தருணமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: அமேசான் பெண்கள், நகைச்சுவையாளர்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள் நடனமாடுகிறார்கள். இதற்கிடையில், அரண்மனை கொண்டாட்டத்தின் கவனக்குறைவுக்கும் வரவிருக்கும் பேரழிவின் நாடகத்திற்கும் இடையில் ஒரு மாறுபாட்டை உருவாக்கும் விருப்பத்தால் இசைக்கலைஞர் ஈர்க்கப்பட்டார். நடுப்பகுதியில், டிம்ப்ரே வண்ணம் கூர்மையானது மற்றும் நடனத்திற்கு இருண்ட நிழலை அளிக்கிறது: மூவருக்கும் ஆசிரியரின் கருத்து உள்ளது - "குள்ளர்கள் நடனமாடுகிறார்கள்." இளவரசரை சூழ்ச்சி செய்யும் குறும்புகள் மற்றும் குள்ளர்கள் சூழ்ந்துள்ளனர்: "மூன்று அட்டைகள்" போன்ற ஒன்று "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இல் பந்தில் ஒலிக்கிறது.

மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸ் (எண். 17) என்பது ஒரு பெரிய, பிரகாசமான, கவலையற்ற நடனமாகும், இதன் இசை செயலின் லீட்மோட்டிஃப் ஆகும். சாய்கோவ்ஸ்கி வால்ட்ஸை செயல்பாட்டின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக மாற்றுகிறார். இளம் மகிழ்ச்சியைத் தேடுபவர்களின் உருவம் - அழகான, பால்ரூம் சூழ்நிலையால் மகிழ்ச்சியுடன் உற்சாகமாக மற்றும் இளவரசருடன் மகிழ்ச்சியுடன், செயலின் வளர்ந்து வரும் தடிமனாக அமைகிறது. இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்கள் இசையில் மட்டுமல்ல, இசையமைப்பாளரின் பார்வைத் துறைக்கு வெளியே இன்னும் இருக்கும் ஸ்கோரில் உள்ள மேடை திசைகளிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. சாய்கோவ்ஸ்கி இயக்குனருக்கு மேடை அத்தியாயங்களின் முறிவு, வால்ட்ஸின் இயக்கவியல் குவிப்பு மற்றும் அதனுடன் பயனுள்ள அர்த்தத்தை பரிந்துரைத்தார். வால்ட்ஸ் இசை டிரம்பெட் சிக்னல்களால் இரண்டு முறை குறுக்கிடப்படுகிறது, இது புதிய விருந்தினர்களின் வருகையைக் குறிக்கிறது. எக்காளத்தின் முதல் சத்தத்தில், "இளவரசியின் அழைப்பின் பேரில் நடனத்தில் பங்கேற்கும்" மனைவி மற்றும் மகளுடன் கவுண்ட் நுழைகிறார் என்று லிப்ரெட்டோ கூறுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கி தெளிவுபடுத்தினார் (4) "மகள் ஒரு மனிதர்களுடன் வால்ட்ஸ் நடனமாடுகிறார்."

இவ்வாறு வால்ட்ஸ் மூன்று முறை ஓடுகிறது; கடைசியாக, இது பரவலாகவும் சத்தமாகவும் வலியுறுத்தப்படுகிறது: இங்கே, சாய்கோவ்ஸ்கியின் மேடை திசைகளின்படி, "முழு கார்ப்ஸ் டி பாலே" நடனமாடுகிறது. வால்ட்ஸின் கடைசி மறுபதிப்பில், பித்தளையில் இருந்து ஒரு கருப்பொருளுடன் ஒரு புதிய நடுத்தர அத்தியாயம் உள்ளது, இது கவலை மற்றும் பிரச்சனையை முன்னறிவிக்கிறது.

பின்னர் தாய்க்கும் மகனுக்கும் இடையே ஒரு பாண்டோமைம் உரையாடல் உள்ளது (தொடக்கம் எண். 18): தாய் தனக்கென ஒரு மணப்பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க சீக்ஃபிரைட்டை வற்புறுத்துகிறார். இந்த உரையாடல் மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸின் மாற்றியமைக்கப்பட்ட மெலடியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த உரையாடலுக்கான தீர்வு சாய்கோவ்ஸ்கியைக் குறிக்கிறது: இங்கே, ஆக்ட் I இல், இசையமைப்பாளர் மேடையில் பிரிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களை ஒன்றிணைக்க பாடுபடுகிறார்.

புதிய விருந்தினர்கள் - ஓடில் மற்றும் ரோத்பார்ட் (தொடரும் எண். 18) வருகையை அறிவிக்கும் ஆரவாரத்தால் தாய்க்கும் மகனுக்கும் இடையிலான உரையாடல் திடீரென குறுக்கிடப்படுகிறது. சரங்களின் அமைதியற்ற நடுக்கத்தின் பின்னணியில், ஸ்வான் பாடலின் ஆபத்தான சொற்றொடர்கள் கேட்கப்படுகின்றன. சீக்ஃபிரைட் மீது ஓடில் ஏற்படுத்திய அபிப்ராயத்தால் மகிழ்ச்சியடைந்த மந்திரவாதியின் கிண்டலான சிரிப்பால் அவர்கள் வெட்டப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இசை ஒரு வெளிப்படையான காட்சியை பரிந்துரைக்கிறது: இளைஞன் ஆழ்ந்த சிந்தனையிலிருந்து வெளியே வந்து, ஓடெட்டை நினைவூட்டும் வகையில் அந்நியரிடம் விரைந்தான்; ஓடில் மெதுவாக தன் முகத்தைத் திறந்து, சீக்ஃபிரைட்டை ஸ்வான் பெண்ணைப் போல தோற்றமளிக்கிறாள்; அதிர்ச்சியடைந்த இளைஞனைப் பார்த்து ரோத்பார்ட் சிரிக்கிறார்; விருந்தினர்கள் குழப்பம் மற்றும் குழப்பம். வியத்தகு முடிச்சு உருவாக்கப்பட்டது, அதை வளர்ப்பது மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது.

முதல் பார்வையில், ஸ்கிரிப்ட் அல்லது ஆக்ட் III இன் இசையில் மோதலின் வளர்ச்சிக்கான முன்நிபந்தனைகள் எதுவும் இல்லை. ஓடிலின் தோற்றத்தின் எபிசோடைத் தொடர்ந்து ஒரு திசைதிருப்பல் வருகிறது - நிஜமல்லாத நடனங்களின் தொடர் - இது மறுப்புக் காட்சியுடன் முடிவடைகிறது. ஆரம்ப தர்க்கத்தை புறக்கணிப்பது ரைசிங்கருக்கு இயல்பானது: அந்தக் கால பாலே பயிற்சி இதே போன்ற எடுத்துக்காட்டுகளால் நிரம்பியுள்ளது. இந்தச் செயலின் வெளிப்படையான வியத்தகு தாழ்வுத்தன்மையை சாய்கோவ்ஸ்கி உண்மையில் புரிந்து கொண்டாரா?

இந்தக் கேள்விக்கு உறுதிமொழியில் பதில் அளிக்கப்பட்டது: சாய்கோவ்ஸ்கி தனக்குத் தேவையானதை எழுதினார்; சட்டம் III என்பது ஆடை அணிந்த திசைதிருப்பலைத் தவிர வேறில்லை; ஓடிலுக்கு மிகக் குறைந்த இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, பிரீமியர் நிகழ்ச்சியில் இந்த பாத்திரத்தை நிகழ்த்துபவர் மூன்று நட்சத்திரங்களுடன் நியமிக்கப்பட்டார்.

எதிர் பார்க்க, எண் 19 ஐ உருவாக்கும் sextet (Pas de six) க்கு கவனம் செலுத்துவோம்.

1877/78 நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து, செக்ஸ்டெட் முக்கிய செயலுக்கு வெளியே நடனக் கலைஞர்களால் மட்டுமல்ல, முக்கிய வேடங்களில் நடித்தவர்களாலும் நிகழ்த்தப்பட்டது என்பது தெளிவாகிறது - சீக்ஃபிரைட், ஓடெட், ரோத்பார்ட். இந்தச் சூழல் எதையும் மாற்றாது என்று ஒருவர் நிச்சயமாகச் சொல்லலாம்; திசை திருப்புவதில் முக்கிய கலைஞர்கள் தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்தினர். ஆனால் ரோத்பார்ட்டின் பாத்திரத்திலும் வயதிலும் அவர் முக்கியமாகப் பின்பற்றினால், எஸ். சோகோலோவ் எப்படிக் காட்ட முடியும்? செக்ஸ்டெட்டில் பங்கேற்கும்போது, அவர் வழக்கமான செயல்பாட்டைச் செய்திருக்க வேண்டும்: நடன கலைஞரை ஆதரிப்பது மற்றும் மிமிங் செய்வது. எனவே, செக்ஸ்டெட்டின் நடனங்களில் பயனுள்ள கூறுகள் இருந்தன. செக்ஸ்டெட்டில் ஓடிலின் பங்கு ஒடெட்டின் (4) பாத்திரத்தின் நடிகருக்கு ஒதுக்கப்பட்டது என்பதன் மூலம் இந்த அனுமானம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அநேகமாக, ஸ்கிரிப்டில் இருந்து பின்வரும் சொற்றொடர் செக்ஸ்டெட்டைக் குறிக்கிறது: "நடனம் தொடர்கிறது, இதன் போது இளவரசர் ஓடிலுக்கு தெளிவான விருப்பத்தைக் காட்டுகிறார், அவர் அவருக்கு முன்னால் ஊர்சுற்றுகிறார்."

இதோ, காணாமல் போன வியத்தகு இணைப்பு! செக்ஸ்டெட்டின் இசை வெளிப்படையான, பயனுள்ள சூழ்நிலையைக் கொண்டுள்ளது. இங்கே சீக்ஃபிரைட்டின் சூனியம் மற்றும் மயக்கத்தின் இழைகள் உருவாகின்றன. இங்கிருந்து ஒரு வியத்தகு கண்டனத்திற்கு நேரடி பாதை உள்ளது; சாய்கோவ்ஸ்கியின் கருத்தின்படி, இது இப்படித் தொடங்குகிறது: இளவரசர் ஓடிலை மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸுக்கு அழைக்கிறார்.

செக்ஸ்டெட்டில், இசையமைப்பாளர் சீக்ஃபிரைடுக்கு "சத்தமில்லாத பந்தின் நடுவில்" தோன்றும் ஒரு ஆவேசத்தின் படத்தை உருவாக்கினார்.

அறிமுகம் (மடராடோ அஸ்ஸாய்)<19/I>) இசையமைப்பாளரின் பாணியின் அசாதாரணத்தன்மையுடன் வியக்க வைக்கிறது - சில கூர்மை, விறைப்பு, மென்மையான மெல்லிசை இல்லாதது; வெளிப்படையாக, இசையமைப்பாளருக்கு இது ஒரு துணிச்சல் மற்றும் புதிய கதாபாத்திரங்களின் பண்டிகை வெளிப்பாடு - ஓடில் மற்றும் ரோத்பார்ட்.

வெளியேறுதல் நான்கு மாறுபாடுகள் மற்றும் ஒரு பொதுவான கோடாவைத் தொடர்ந்து வருகிறது. 1 க்கு இடையில்<19/II>மற்றும் 2வது<19/IV>மாறுபாடுகளில் அன்டே கான் மோட்டோ அத்தியாயம் உள்ளது<19/III>. ஏற்கனவே கால அளவின் அடிப்படையில் (86 பார்கள்), இது ஒரு மாறுபாடு அல்ல: இது ஒரு டூயட் அல்லது நடனக் குழுவாகும். இது ஒரு த்ரூ-ஆக்ஷன் பெறுவதற்காகச் செயலில் இல்லாத நாடக முடிச்சு இங்குதான் போடப்பட்டதா? ஓபோவின் உணர்ச்சிமிக்க மற்றும் சோகமான மெல்லிசை பாஸூனால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. ஒவ்வொரு அளவிலும் உற்சாகம் அதிகரித்து, படிப்படியாக இசை தெரிந்த அன்னம் பாடலை நெருங்குகிறது. ஆக்ட் IV இன் இசையில் பரவும் பிரச்சனை, அழுகை மற்றும் புலம்பல் ஆகியவற்றின் முன்னறிவிப்பு மேலும் மேலும் வலுவாக ஒலிக்கிறது. ஒரு பதட்டமான டுட்டியில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்த பிறகு, மெல்லிசை மங்கி, பிஸிகேடோ சரங்களில், கிளாரினெட் மற்றும் புல்லாங்குழலின் கேடன்சாக்களில் மௌனமாகிறது. ஒடெட் தான் தன் காதலிக்காக போராட முயல்கிறாள், அவனிடம் ஆர்வத்துடனும் அன்புடனும் பேசுகிறாள், பிரச்சனையை உணர்கிறாள், மேலும் நண்பர்களின் பாடகர்கள் ஒரு சோகமான பாடலை கீழ்தோன்றலில் "பாடுகிறார்கள்" (5)

மற்றொரு மாறுபாடு<19/IV>- சிந்தனைமிக்க மோனோலாக். அமைதியான, கலையற்ற விவரிப்பு கிளர்ச்சியூட்டுகிறது, கிட்டத்தட்ட ஆபத்தானது. பின்னர் மன சமநிலை மீண்டும் மீட்டெடுக்கப்படுகிறது, மேலும் மோனோலாக் தொடர்கிறது.

3 வது மாறுபாடு<19/V>மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் (பி) பற்றி பேசுகிறார். சாய்கோவ்ஸ்கி அதை சிறப்பியல்பு டோன்களில் வரைந்தார். செம்பு மற்றும் மரக் கருவிகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. புனிதமான மற்றும் திகிலூட்டும், தீங்கிழைக்கும் ஆரவாரமான ஆரவாரம் ஒலிக்கிறது. இசையமைப்பாளர் தொடர்ந்து திரும்பத் திரும்ப இசையை உருவாக்குகிறார், ரோத்பார்ட்டின் உருவத்தை வரைகிறார் - வல்லாதிக்கம், தனது கொடூரமான திட்டத்தை நிறைவேற்றுவதில் விடாமுயற்சி, முட்டாள் மற்றும் பிடிவாதமான, கொடூரமான மற்றும் தன்னம்பிக்கை (6)

4 வது மாறுபாடு<19/VI>ஒரு கலையற்ற குழந்தைகளின் பாடலை நினைவூட்டுகிறது, இதன் மெல்லிசை ஓபோவால் வழிநடத்தப்படுகிறது. மகிழ்ச்சியான, தைரியமான, இது அதிகரிக்கும் வலிமை மற்றும் நம்பிக்கையுடன் செய்யப்படுகிறது. பாரம்பரியமாக வேகமான முடிவு, சுழற்சிகள் மற்றும் விமானங்களுக்கு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, நடனத்தின் தன்மையை வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது: நேர்மைக்கு பதிலாக விளையாட்டுத்தனம் வருகிறது, சோகத்தின் இடத்தில் - மகிழ்ச்சியின் சிறிய ஃபிளாஷ் (சி)

இறுதியாக, செக்ஸ்டெட் குறியீட்டில்<19/VII>அதன் "பச்சனாலியன்" தன்மை தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இளவரசர் மகிழ்ச்சியின் சூறாவளியில் சிக்கியதாக தெரிகிறது; ரோத்பார்ட்டால் எழுப்பப்பட்ட இந்த சூறாவளி அந்த இளைஞனை சுழற்றியது. கோடாவின் உணர்ச்சிபூர்வமான படங்கள் மிகவும் சிறப்பாக உள்ளன, மேலும் அது மிகவும் அசலானது, நடன இயக்குனர்கள் முக்கால் நூற்றாண்டுகளாக அதை எப்படி கடந்து செல்ல முடியும் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்பட முடியும், மாறாக சாதாரணமான கோடா (7).

நடன இயக்குனரின் உத்தரவின் முகமற்ற தன்மையின் மூலம், இசையமைப்பாளர்-நாடக ஆசிரியரின் தீவிர சிந்தனை வெளிப்படுகிறது, அவருக்குத் தேவையான செயல் நூலைத் தேடுகிறது. அதன் பழம் செக்ஸ்டெட்டின் அசல் தீர்வு. சூனியம் மற்றும் மயக்கத்தின் நூல்கள் அதில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, இது ஒரு வியத்தகு கண்டனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இசையமைப்பாளர் ஒரு பெரிய "பயனுள்ள படி" நடத்த சிறந்த முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்கினார். இங்கே நீங்கள் Odette மற்றும் Odile, Rothbart மற்றும் Siegfried போன்ற பல்வேறு மாறுபாடுகளில் காட்டலாம், இது அழைக்கப்பட்ட மற்றும் அழைக்கப்படாத விருந்தினர்களின் ஒரு மாட்லி தொகுப்பாகும். கற்பனையும் யதார்த்தமும் ஒரு செக்ஸ்டெட்டில் இணைக்கப்பட்டு, முந்தைய படங்களில் தனித்தனியாக இருக்கும் இரண்டு கோளங்களை ஒன்றிணைக்கிறது.

செக்ஸ்டெட்டைத் தொடர்ந்து சிறப்பியல்பு நடனங்கள் (எண். 20-23) - ஹங்கேரிய, ஸ்பானிஷ், நியோபோலிடன், போலிஷ். அந்தக் காலத்தின் சாதாரண பாலேக்களில், போலி-தேசிய, நாட்டுப்புற அல்ல, ஆனால் சிறப்பியல்பு நடனங்களின் பால்ரூம் வடிவங்கள் வளர்க்கப்பட்டன. சாய்கோவ்ஸ்கி கிளிச்களை கைவிட்டார். தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி மற்றும் தி நட்கிராக்கரில் அவர் அடைந்த நம்பகத்தன்மை, ஆக்ட் III இல் அவரது நடனங்கள் இன்னும் இல்லை. ஆனால் தேசிய கருப்பொருள்களின் பிரகாசம், அவற்றின் சிம்போனிக் வளர்ச்சி, மெல்லிசை மற்றும் தாள கூறுகளின் செழுமை ஆகியவை வகையின் உண்மையான புதுப்பிப்புக்கு வழிவகுக்கும்.

சிறப்பியல்பு நடனங்களுக்குப் பிறகு, மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸ் மீண்டும் தோன்றும் (தொடக்கம் எண். 24) (8). இதில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் திட்டவட்டமான நோக்கத்தைப் பார்க்காமல் இருக்க முடியாது. செயலின் தொடக்கத்தில், இளவரசர் வால்ட்ஸ் மற்றும் அதன் பங்கேற்பாளர்களை புறக்கணித்தார், இப்போது அவர் ஓடிலுடன் ஒன்றாக நடனமாடுகிறார். நிராகரிப்புக்கு முன் ஒரு வால்ட்ஸ் தோற்றம் என்பது மணமகளின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தேர்வு செய்யப்பட்டுள்ளது என்பதாகும். அற்புதமான வியத்தகு விவரம், துரதிர்ஷ்டவசமாக, சமீபத்தில் வரை நடன இயக்குனர்களின் கவனத்திற்கு வெளியே இருந்தது, மேலும் வால்ட்ஸ் இசை வெட்டுக்களுக்கு உட்பட்டது.

சீக்ஃபிரைட் ஒடிலுக்கான அன்பின் அறிவிப்பு பின்வருமாறு. ரோத்பார்ட் அவர்களின் கைகளில் இணைகிறார். இந்தச் செயலின் இறுதிப் பகுதி லிப்ரெட்டோவில் பின்வருமாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: “மேடை உடனடியாக இருளடைகிறது, ஆந்தையின் அழுகை கேட்கிறது, வான் ரோத்பார்ட்டின் ஆடைகள் கீழே விழுந்தன, அவர் ஒரு பேய் வடிவத்தில் தோன்றினார். ஓடில் சிரிக்கிறார்." ஸ்வான்ஸின் தீம் இப்போது ஓடில் தோன்றியதை விட வியத்தகு முறையில் ஒலிக்கிறது. எக்காளங்களின் ஒலிகள் (ரோத்பார்ட்டின் தீங்கிழைக்கும் சிரிப்பு) அன்னம் பாடலின் மென்மையான மெல்லிசையை அழித்து மோதலின் தீவிரத்தை உருவாக்குகின்றன. "ஜன்னல் சத்தத்துடன் திறக்கிறது, மேலும் ஜன்னலில் தலையில் கிரீடத்துடன் ஒரு வெள்ளை அன்னம் தோன்றுகிறது" என்று லிப்ரெட்டோ கூறுகிறார். ஓடெட் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் அனுபவங்களைப் பற்றி இசை உற்சாகமாகப் பேசுகிறது. இளவரசனுக்கும் ஓடிலுக்கும் இடையிலான கைகுலுக்கல் ஓடெட்டிற்கு கடுமையான காயத்தை ஏற்படுத்தியது என்று ஒருவர் நினைக்கலாம்: ஸ்வான் பெண்கள் திடீரென்று இருண்ட மண்டபத்தை நிரப்புகிறார்கள், பதட்டத்திலும் கோபத்திலும் விரைகிறார்கள்.

ஆக்ட் III இன் இசையில் மேடை பயிற்சி மிகப்பெரிய காயங்களை ஏற்படுத்தியது. தற்போதைய III செயல் இசை மற்றும் நடன நாடகத்தின் பார்வையில் மிகவும் திருப்தியற்றது: இது பெரும்பாலும் செயல்பாட்டின் பொதுவான ஓட்டத்திலிருந்து வெளியேறுகிறது. அசல் இசை உரைக்கு திரும்புவது, செயல்திறனின் செயல்திறன் உச்சக்கட்டமாக ஆக்ட் III ஐ உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது - கண்டனத்திற்கான தயாரிப்பு. இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்வது முக்கியம்: வெளிப்புறமாக, முழுச் செயலும் அவருக்கு ஒரு துணைத்தலைவரின் நிகழ்ச்சியாகத் தோன்றியது, ஆனால் உள்ளடக்கத்தில், இது ஹீரோவின் அன்பின் சோதனை. இந்த விளக்கத்துடன், நடனங்கள் ஒரு பொதுவான பொருளைப் பெறுகின்றன. மீண்டும் மீண்டும், நடனத்தின் செயல்திறனின் சிக்கலை மீறி, சாய்கோவ்ஸ்கி பாலேவின் மிக முக்கியமான கூறுகளை நமக்குக் கற்பிக்கிறார் - படத்தில் நடனம், இது மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸ், மற்றும் செக்ஸ்டெட் மற்றும் சிறப்பியல்புகளின் தொகுப்பு. நடனங்கள், மற்றும் இறுதி வால்ட்ஸ். இந்தச் செயலின் நாடகத்தன்மையைப் பற்றிய இத்தகைய புரிதல் இருந்தால் மட்டுமே இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்துடன் அதை நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்து செயலில் சேர்க்க முடியும்.

ஆக்ட் IV (எண். 25) க்கு இடைவேளையின் போது, இசை கேட்கிறது: இப்போது எப்படி வாழ்வது, என்ன நடந்தது பிறகு என்ன செய்வது? இடைவேளையின் உள்ளுணர்வுகள் மற்றும் அடுத்த இசை அத்தியாயம் உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் சோகம் நிறைந்தவை. முதல் நிலை அத்தியாயம் (எண். 26) நடனத்தில் இடைவேளையின் கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது. ஸ்வான் பெண்கள் ஒடெட்டிற்காக காத்திருக்கிறார்கள். இந்த இசையில், சாய்கோவ்ஸ்கி நாட்டுப்புற பாடல் மூலங்களிலிருந்து தொடர்ந்தார். இது ஒரு பெண்ணின் பாடகர் குழு ஒரு நண்பரின் தலைவிதியைப் போன்றது. "டான்ஸ் ஆஃப் தி லிட்டில் ஸ்வான்ஸ்" (எண். 27) என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெரிய நடன எண்ணின் திட்டத்தில் ஹார்ப்ஸின் ஒரு கிளிசாண்டோ செயலை அறிமுகப்படுத்துகிறது. இந்த அத்தியாயம் சாய்கோவ்ஸ்கியின் விலைமதிப்பற்ற மற்றும் இசை மற்றும் நடனக் கலைக்கு இன்னும் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட பங்களிப்பாகும். பாலே தியேட்டர் அத்தகைய அசல் கலவையை அறிந்திருக்கவில்லை - உணர்வுகளில் மாறுபட்டது, உள்ளடக்கத்தில் ஜனநாயகம், பாடல் பாணியில் நாட்டுப்புறம். ரஷ்ய இலையுதிர்கால இயற்கையின் பாடல் வரிகள் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் கசப்பான லாட்டின் (டி) கருக்கள் இங்கே மிகுந்த சக்தியுடன் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

உற்சாகமான ஸ்வான்களின் எண்ணங்களும் உணர்வுகளும் யாருடன் தொடர்புடையவை என்ற சந்தேகத்தின் நிழலைக் கூட விட்டுவிடாத வகையில், அடுத்த காட்சியில் (எண். 28) இசையமைப்பாளர் ஓடெட்டின் பக்கம் திரும்புகிறார். அவள், லிப்ரெட்டோ சொல்வது போல், "கண்ணீரிலும் விரக்தியிலும்" இருக்கிறாள்: சீக்ஃபிரைட் விசுவாசப் பிரமாணத்தை முறித்துக் கொண்டார், அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுதலை கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கை மறைந்துவிட்டது. மனக்கசப்பு மற்றும் சோகத்தால் மூச்சுத் திணறல், அவளது அழுகையை அடக்க முடியாமல், கோட்டையில் நடந்ததைப் பற்றி ஓடெட் தனது நண்பர்களிடம் கூறுகிறார், மேலும் பெண்கள் அவளுக்கு இதயப்பூர்வமான அனுதாபத்துடன் பதிலளிப்பார்கள்.

ஓடெட்டின் உற்சாகமான இசைப் பேச்சு வியத்தகு உச்சத்தை அடைகிறது. D. Zhitomirsky எழுதுவது போல், "டுட்டி அடிக்கிறது, கூர்மையான டோனல் மாற்றங்கள்... இசையமைப்பாளர் ஒரு குறிப்புடன் குறிப்பிடுகிறார்: "இதோ அவர் வருகிறார்!", லிப்ரெட்டோவிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது." புதிய தீம் உணர்ச்சிமிக்க மனச்சோர்வினால் நிரம்பியுள்ளது; ஆனால் அவருக்கு பதிலாக ஒரு தீய ஆந்தை தோன்றுகிறது. ஒரு புயல் தொடங்குகிறது, "இருண்ட நாண்கள் மற்றும் வண்ண செதில்களின் "சூறாவளி" மூலம் தெரிவிக்கப்படுகிறது - இது லிப்ரெட்டோவில் எந்த வகையிலும் பதிவு செய்யப்படாத அத்தியாயம்.

சட்டம் IV இல் உள்ள புயலின் படம் மோசமான வானிலை மற்றும் மகிழ்ச்சியான மந்திரவாதியின் தீய சிரிப்பு மற்றும் சிறுமிகளின் விரக்தியின் படம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது (9).

ஒரு தீய சக்தியின் செயலை வெளிப்படுத்தும் இசை, ஒரு சக்தியற்ற கையால் நிறுத்தப்பட்டது போல் உடைந்து, ஒரு சிறிய இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு ஒரு பரந்த, பரிதாபகரமான கான்டிலீனா தோன்றுகிறது. பாலேவின் இறுதிக் காட்சி (எண். 29) இப்படித் தொடங்குகிறது: சீக்ஃபிரைட் வருத்தத்தால் வேதனைப்படுகிறார். ஒரு சூடான காற்றின் சுவாசம் மோசமான வானிலையை ஒரு கணம் நிறுத்தியது என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். மீண்டும், முந்தைய அத்தியாயத்தைப் போலவே, இயற்கையும் உறுப்புகள் மற்றும் உணர்வுகளின் உலகமும் ஒன்றாக இணைந்தன.

ஓடெட்டிற்கும் அவளுடைய காதலிக்கும் இடையே ஒரு உரையாடல் வெளிப்படுகிறது. செயல்பாட்டின் போது பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டு, ஸ்வான் தீம் தனிப்பட்டதாக மாறியது மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்களின் ஒருங்கிணைந்த உறுப்பு ஆனது. இங்கே, சிம்போனிக் வடிவத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு புதிய வகை நடன உரையாடலை உருவாக்கினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே தியேட்டரில் வலுவாக இருந்த “ஒப்பந்தத்தின் டூயட்” க்கு அடுத்ததாக (அதன் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடு சட்டம் II இன் டூயட்), இசையமைப்பாளர் “அழிந்த ஒப்பந்தத்தின் டூயட்” (10), “ஒரு டூயட் பாடலை அரங்கேற்றினார். உடன்பாட்டைத் தேடுதல்” - நடனக் கலையில் முன்னர் அறியப்படாத ஒரு நிகழ்வு.

ஆர்கெஸ்ட்ரா கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளின் புயலாக ஒலிக்கிறது, அது பொங்கி எழும் கூறுகளுடன் மேடையில் ஒன்றிணைகிறது: ஏரியின் அலைகள், நிலத்தை ஆக்கிரமித்து, முழு மேடையையும் நிரப்புகின்றன. முக்கிய கருப்பொருளின் அதிகரித்து வரும் ஒலி - ஸ்வான் பாடல் - ஹீரோக்களின் வளர்ந்து வரும் உறுதிப்பாடு, அவர்களின் ஆவியின் கிளர்ச்சி, தவிர்க்க முடியாத மரணத்தை எதிர்கொள்ளும் அச்சமின்மை ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் நோக்கம் கொண்டது.

இசையமைப்பாளர் தனது கதையை ஒரு பெரிய அளவிற்கு மாற்றுகிறார், ஹீரோக்கள் இறந்த போதிலும் அவர்களின் வெற்றியை உறுதிப்படுத்துகிறார். சிம்போனிக் இசையில் படிகப்படுத்தப்பட்ட நுட்பம், பாலே ஸ்கோரில் வேலையின் முக்கிய யோசனையை கேட்பவருக்கு மிகுந்த தெளிவுடன் தெரிவிக்க உதவியது. முன்பு திரட்டப்பட்ட மகத்தான பதற்றம் டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்படுகிறது, பொங்கி எழும் கூறுகள் அமைதியடைகின்றன, மேலும் ஒரு சிறிய அபோதியோசிஸில் இசையமைப்பாளர் வெற்றிகரமான அன்பின் பிரகாசமான பாடலை உருவாக்குகிறார். ஆக்ட் IVல் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சி மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. சாய்கோவ்ஸ்கி ஸ்வான் பெண்கள் மீது தொங்கும் துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றிய கதையுடன் அதைத் தொடங்கினார். இந்த கருப்பொருளின் வளர்ச்சி "ஓடெட்டின் ஒரு வியத்தகு மோனோலாக்கை வழிநடத்துகிறது, இது அவரது நண்பர்களுக்கு வருத்தத்தை ஏற்படுத்துகிறது: அனைத்தும் தொலைந்துவிட்டன - இது அவர்களின் அனுபவங்களின் பொருள். இந்த யோசனையை வலியுறுத்தி, இசையமைப்பாளர் ஒரு மந்திரவாதியால் எழுப்பப்பட்ட புயலை சித்தரிக்கிறார்: தீய சக்திகள் அழிந்தவர்களுக்கு எதிராக, ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃபிரைட்டின் அன்பின் மீது வெற்றியைக் கொண்டாடுகின்றன. திடீரென்று, எதிர்பாராத விதமாக மந்திரவாதிக்கு, அவரது வெற்றியில் போதையில், புயல் இளவரசனின் தோற்றத்துடன் E-dur தீம் படையெடுப்புடன் முடிவடைகிறது.

முழு மதிப்பெண்ணிலும் முதன்முறையாக, சாய்கோவ்ஸ்கி சீக்ஃபிரைடுக்கு உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் சுறுசுறுப்பான குணாதிசயத்தை வழங்குகிறார்: மந்திரவாதியால் தோற்கடிக்கப்பட்ட ஹீரோ, தனக்கு முன் இல்லாத வலிமையைக் கண்டுபிடித்தார். சோதனைகளின் போது, இளைஞனின் உறுதியானது தனது காதலிக்காக போராட வேண்டும், கடக்க முடியாத தடைகள் இருந்தபோதிலும் அவளுடன் ஐக்கியப்பட வேண்டும். இப்போது சீக்ஃபிரைட் முழுமையாக நாடகத்தின் நாயகனாகி (அதனால்தான் அவனுடைய சொந்த இசை இருக்கிறதா?) மந்திரவாதிக்கு நசுக்கிய அடி. எனவே, ரோத்பார்ட்டின் மோசமான மகிழ்ச்சியான தீம் இனி இறுதிப் போட்டியில் கேட்கப்படாது. அவரது எழுத்துப்பிழை ஹீரோக்களின் அன்பால் தோற்கடிக்கப்படுகிறது, போராடுவதற்கான தயார்நிலையுடன் மீண்டும் பிறந்தது. இறுதிக் காட்சியில் புயல் ஒரு புதிய அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது: இது ரோத்பார்ட்டின் கோபத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் ஒலிக்கவில்லை, ஆனால் அனைத்தையும் வெல்லும் காதல், துன்பம், ஆனால் தீவிரமாக போராடுவது, மரண அச்சுறுத்தலை எதிர்கொள்கிறது, ஆனால் வெற்றிகரமான தீம். அதனால்தான் மரணத்தின் இருளைப் பொருட்படுத்தாமல் இசையின் இறுதிக் கட்டைகள் காதல் கீதமாக ஒலிக்கிறது.

(1) இது அனைத்து தயாரிப்புகளிலும் இல்லை: இது முதலில் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் மேடையில் F. Lopukhov ஆல் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. எஸ்.எம். கிரோவ் 1945 இல்
(2) 1895 இல் மரின்ஸ்கி மேடையில் பாலே அரங்கேற்றப்பட்டபோது, டூயட் பந்தில் நடிக்க மாற்றப்பட்டு நடன நால்வர் அணிக்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, இதன் போது ஓடில் இளவரசரை மயக்குகிறார்.
(3) இது வெளிப்படையாக, எல். இவானோவ் வழங்கியது. இசையமைப்பாளர் சட்டம் IV இல் எண். 27க்கு இந்தத் தலைப்பு வைத்துள்ளார்.
(4) ஓடிலின் படத்தைப் பற்றிய இசையமைப்பாளரின் பார்வையின் முக்கிய உறுதிப்படுத்தல் இங்கே உள்ளது: அவர், ஓடெட்டின் படத்தின் மறுபக்கம், இரண்டாவது நடன கலைஞரின் மற்றொரு பாத்திரம் அல்ல. இதன் விளைவாக, Odette மற்றும் Odile பாத்திரங்களை பிரித்து இரண்டு பாலேரினாக்களிடம் ஒப்படைக்கும் முயற்சிகள் இசையமைப்பாளரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக செல்கின்றன, மேலும், அவர்கள் முக்கிய மோதலை ரத்து செய்கிறார்கள்: இளவரசர் ஒற்றுமையால் ஏமாற்றப்பட்டார், மற்றவரை காதலிக்கவில்லை.
(5) முதன்முறையாக இந்த அத்தியாயம் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் மேடையில் பி. அசஃபீவின் ஆலோசனையின் பேரில் ஏ.வாகனோவாவால் மேடை வாரியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1933 இல் எஸ்.எம். கிரோவ்
(B) A. Demidov இந்த மாறுபாடு Siegfried-க்கு சொந்தமானது என்று நம்புகிறார் - தோராயமாக. தொகுப்பு
(6) முதன்முறையாக இந்த மாறுபாடு ரோத்பார்ட்டின் நடனமாக மேடை வாரியாக எஃப். லோபுகோவ் தனது 1945 பதிப்பில் அதே தியேட்டரில் பயன்படுத்தப்பட்டது.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(C) பல பதிப்புகளில் (Burmeister, Nureyev, Grigorovich) பிளாக் பாஸ் டி டியூக்ஸில் ஒடிலின் மாறுபாட்டிற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது.
(7) இது முதன்முதலில் தியேட்டரின் மேடையில் வி. பர்மிஸ்டர் என்பவரால் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1953 இல் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ பந்தில் அனைத்து நடனங்களுக்கும் ஒரு குறியீடாக.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) Odette - Odile பாத்திரத்தை நிகழ்த்திய நடன கலைஞரான P. Karpakova க்காக, சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு ரஷ்ய நடனத்தை எழுதினார், இது மற்ற சிறப்பியல்பு நடனங்களுக்குப் பிறகு நிகழ்த்தப்பட்டது. பின்னர் இது A. கோர்ஸ்கியால் தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக்டு ஹார்ஸின் கடைசி நடிப்பில் ஜார் மெய்டனின் நடனமாக பயன்படுத்தப்பட்டது.
மற்றொரு Odette - Odile, A. Sobestanskaya (1877), Tchaikovsky ஒரு adagio, இரண்டு வேறுபாடுகள் மற்றும் ஒரு கோடா கொண்ட பாஸ் டி டியூக்ஸ் இசை எழுதினார். சோபெஸ்கான்ஸ்காயாவுக்குப் பதிலாக ஈ. கல்மிகோவாவுக்குப் பிறகு, இந்த டூயட் பாடப்படவில்லை, அதன் குறிப்புகள் நீண்ட காலமாக தொலைந்து போயின.<1953 прим. сост.>"ஆசிரியர்" (இரண்டு வயலின்களின் பகுதி), அதன் படி V. ஷெபாலின் டூயட் இசையமைத்தார், கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. அதன் ஒரு பகுதியை முதன்முறையாக டபிள்யூ. பர்மிஸ்டர் தனது ஸ்வான் லேக் தயாரிப்பில் ஆக்ட் III இல் பயன்படுத்தினார். டூயட்டை மதிப்பிடும்போது, சாய்கோவ்ஸ்கி தனது சொந்த விருப்பப்படி அதை எழுதவில்லை என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். சோபேஷ்சன்ஸ்காயா பெட்டிபாவிடம் ஸ்வான் ஏரிக்காக ஒரு டூயட் பாடலை நடத்தும்படி கேட்டார். வேறொருவரின் இசையைப் பயன்படுத்தி பெடிபா தனது கோரிக்கைக்கு இணங்கினார். சாய்கோவ்ஸ்கி, தனது பாடலில் ஒரு வெளிநாட்டு உடலைக் கொண்டிருக்க விரும்பவில்லை, பெட்டிபாவின் முடிக்கப்பட்ட நடனத்தின் அடிப்படையில் டூயட்டின் இசையை இயற்றினார். (D) பல பதிப்புகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது (Gorsky-Messerer, Burmeister, Nureyev, Grigorovich); Petipa-Ivanov அதை சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆர்கெஸ்ட்ரேட்டட் பியானோ துண்டு "ஸ்பார்க்கிள்" ("வால்ட்ஸ்-பாபிள்"), op.72 எண் 11 - தோராயமாக மாற்றினார். தொகுப்பு
(9) ஸ்கோரில் உள்ள மேடை திசைகளின்படி, சீக்ஃபிரைட் காட்டுக்குள் ஓடிய பிறகு, சூனியக்காரர் புயலை எழுப்புகிறார், தனது காதலியைத் தேடுகிறார். இதனால், புயல் ஹீரோவின் பாதையில் தடைகளை வீசும் நோக்கம் கொண்டது.
(10) இந்த வரையறை பேராசிரியர் எம்.எஸ். ட்ருஸ்கினால் ஆசிரியருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

லிப்ரெட்டோ 1895

ஜனவரி 15 (பழைய பாணி) 1895 ஞாயிற்றுக்கிழமை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் எம். பெட்டிபா மற்றும் எல். இவானோவ் ஆகியோரால் "ஸ்வான் லேக்" தயாரிப்பிற்காக லிப்ரெட்டோ வெளியிடப்பட்டது. மேற்கோள். மூலம்: ஏ. டெமிடோவ். "ஸ்வான் லேக்", எம்.: கலை, 1985; எஸ்.எஸ். 154-157.

பாத்திரங்கள்

ஆதிக்கம் செலுத்தும் இளவரசி
இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட், அவரது மகன்
பென்னோ, அவன் நண்பன்
வொல்ப்காங், இளவரசரின் வழிகாட்டி
ஓடெட், ஸ்வான் ராணி
விருந்தினராக மாறுவேடமிட்ட வான் ரோத்பார்ட், தீய மேதை
ஓடில், அவரது மகள், ஓடெட்டைப் போன்றது
மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ், ஹெரால்ட், இளவரசரின் நண்பர்கள், அரசவைத் தலைவர்கள், பாதகர்கள், நீதிமன்றப் பெண்கள் மற்றும் இளவரசியின் பரிவாரத்தில் உள்ள பக்கங்கள், மணப்பெண்கள், கிராமவாசிகள், கிராமத்துப் பெண்கள், ஸ்வான்ஸ், குட்டிகள்

இந்த நடவடிக்கை ஜெர்மனியில் அற்புதமான காலங்களில் நடைபெறுகிறது.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

காட்சி I

கோட்டைக்கு முன்னால் பூங்கா.

காட்சி 1.
பென்னோவும் அவரது தோழர்களும் இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் அவருடன் வயதுக்கு வந்ததை மகிழ்ச்சியுடன் கொண்டாட காத்திருக்கிறார்கள். இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் உள்ளே நுழைகிறார், வொல்ப்காங்குடன். விருந்து தொடங்குகிறது. விவசாயப் பெண்களும் சிறுவர்களும் இளவரசருக்கு வாழ்த்துக்களைத் தெரிவிக்க வருகிறார்கள், அவர் ஆண்களுக்கு மதுவை வழங்கவும், சிறுமிகளுக்கு ரிப்பன்களை வழங்கவும் கட்டளையிடுகிறார். ஒரு டிப்ஸியான வொல்ப்காங் தனது மாணவரின் கட்டளைகளை நிறைவேற்ற உத்தரவிடுகிறார். விவசாயிகளின் நடனங்கள்.

காட்சி 2.
வேலைக்காரர்கள் ஓடி வந்து இளவரசி அம்மாவின் அணுகுமுறையை அறிவிக்கிறார்கள். இச்செய்தி பொது மகிழ்ச்சியைக் குலைக்கிறது. நடனம் நிறுத்தப்பட்டது, வேலைக்காரர்கள் மேசைகளைத் துடைக்கவும், விருந்தின் தடயங்களை மறைக்கவும் விரைகிறார்கள். இளைஞர்களும் வொல்ப்காங்கும் நிதானமாக நடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். இளவரசி உள்ளே நுழைகிறாள், அதற்கு முன்னால் அவளுடைய பரிவாரங்கள்; சீக்பிரைட் தனது தாயை சந்திக்கச் செல்கிறார், அவளை மரியாதையுடன் வாழ்த்தினார். தன்னை ஏமாற்ற முயன்றதற்காக அவள் அவனை அன்புடன் கண்டிக்கிறாள். அவன் இப்போது விருந்துண்டு இருக்கிறான் என்பது அவளுக்குத் தெரியும், அவன் நண்பர்களுடன் உல்லாசமாக இருப்பதைத் தடுக்க அல்ல, ஆனால் அவனுடைய ஒற்றை வாழ்க்கையின் கடைசி நாள் வந்துவிட்டது, நாளை அவன் மாப்பிள்ளை ஆக வேண்டும் என்பதை நினைவூட்டுவதற்காக வந்தாள்.

கேள்விக்கு: அவரது மணமகள் யார்? இளவரசி இது நாளைய பந்தால் தீர்மானிக்கப்படும் என்று பதிலளித்தார், அதற்கு அவர் தனது மகள் மற்றும் அவரது மனைவியாக மாறுவதற்கு தகுதியான அனைத்து பெண்களையும் அழைத்தார்; அவர் மிகவும் விரும்பியதைத் தேர்ந்தெடுப்பார். குறுக்கிட்ட விருந்தைத் தொடர அனுமதித்துவிட்டு, இளவரசி வெளியேறுகிறாள்.

காட்சி 3.
இளவரசர் சிந்தனையுள்ளவர்: அவர் தனது சுதந்திரமான, ஒற்றை வாழ்க்கையைப் பிரிந்ததில் வருத்தமாக இருக்கிறார். எதிர்காலத்தைப் பற்றிய அக்கறையுடன் இனிமையான நிகழ்காலத்தைக் கெடுக்க வேண்டாம் என்று பென்னோ அவனை வற்புறுத்துகிறான். சீக்ஃபிரைட் வேடிக்கையைத் தொடர ஒரு அடையாளத்தைக் கொடுக்கிறார். விருந்து மற்றும் நடனம் மீண்டும் தொடங்குகிறது. முற்றிலும் போதையில் இருக்கும் வொல்ப்கேங் நடனத்தில் கலந்து கொண்டு அனைவரையும் சிரிக்க வைக்கிறார்.

காட்சி 4.
இருட்ட தொடங்கி விட்டது. இன்னும் ஒரு பிரியாவிடை நடனம், கிளம்ப வேண்டிய நேரம். கோப்பைகளுடன் நடனமாடுங்கள்.

காட்சி 5
ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் பறக்கிறது. இளைஞர்களுக்கு தூங்க நேரமில்லை. அன்னப் பறவைகளின் பார்வை அவர்களை வேட்டையாடுவதன் மூலம் நாளை முடிக்க நினைக்க வைக்கிறது. ஸ்வான்ஸ் இரவில் எங்கே கூட்டமாகச் செல்கிறது என்பது பென்னோவுக்குத் தெரியும். போதையில் இருந்த வொல்ப்கேங்கை விட்டுவிட்டு, சீக்ஃபிரைட் மற்றும் இளைஞர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.

காட்சி II

பாறை வனப்பகுதி. மேடையின் பின்புறம் ஒரு ஏரி உள்ளது. வலதுபுறம், கரையில், ஒரு தேவாலயத்தின் இடிபாடுகள் உள்ளன. நிலவொளி இரவு.

காட்சி 1
வெள்ளை ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் ஏரியின் குறுக்கே நீந்துகிறது. எல்லோர் முன்னிலையிலும் தலையில் கிரீடத்துடன் அன்னம் உள்ளது.

காட்சி 2.
இளவரசரின் கூட்டத்தைச் சேர்ந்த பல தோழர்களுடன் பென்னோ நுழைகிறார். ஸ்வான்ஸைக் கவனித்து, அவர்கள் மீது சுடத் தயாராகிறார்கள், ஆனால் ஸ்வான்ஸ் நீந்திச் செல்கிறது. பென்னோ, மந்தையைக் கண்டுபிடித்ததை இளவரசரிடம் தெரிவிக்க தனது தோழர்களை அனுப்பியதால், தனியாக விடப்பட்டார். ஸ்வான்ஸ், இளம் அழகிகளாக மாறி, பென்னோவைச் சூழ்ந்து, ஒரு மாயாஜால நிகழ்வால் தாக்கப்பட்டு, அவர்களின் எழுத்துப்பிழைக்கு எதிராக சக்தியற்றது. அவரது தோழர்கள் இளவரசருக்கு முன் திரும்பி வருகிறார்கள். அவை தோன்றும் போது, ஸ்வான்ஸ் பின்வாங்குகிறது. இளைஞர்கள் அவர்களை சுடப் போகிறார்கள். இளவரசர் உள்ளே நுழைந்து இலக்கை எடுக்கிறார், ஆனால் இந்த நேரத்தில் இடிபாடுகள் ஒரு மந்திர ஒளியால் ஒளிரும் மற்றும் ஒடெட் தோன்றி, கருணை கேட்கிறார்.

காட்சி 3.
சீக்ஃபிரைட், அவளது அழகால் தாக்கப்பட்டு, தனது தோழர்களை சுடுவதைத் தடுக்கிறார். அவள் அவனுக்கு நன்றியைத் தெரிவித்து, தான் இளவரசி ஓடெட் என்றும், அவளது கட்டுப்பாட்டில் இருக்கும் பெண்கள் ஒரு தீய மேதையால் துரதிர்ஷ்டவசமாக பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்றும், பகலில் ஸ்வான்ஸ் வடிவத்தை எடுக்கவும், இரவில் மட்டுமே, இவைகளுக்கு அருகில் இருப்பதாகவும் கூறுகிறாள். இடிபாடுகள், அவர்கள் தங்கள் மனித தோற்றத்தை பாதுகாக்க முடியும். அவர்களின் ஆட்சியாளர், ஆந்தையின் வடிவத்தில், அவர்களைக் காக்கிறார். யாரோ ஒருவர் அவளை மாறாமல் நேசிக்கும் வரை, அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது பயங்கரமான எழுத்துப்பிழை தொடரும்; வேறெந்தப் பெண்ணிடமும் தன் காதலை சத்தியம் செய்யாத ஒரு ஆண் மட்டுமே அவளை விடுவிப்பவனாக இருந்து அவளை அவளது பழைய உருவத்திற்குத் திரும்பச் செய்ய முடியும். சீக்ஃபிரைட், மயக்கமடைந்து, ஓடெட்டைக் கேட்கிறார். இந்த நேரத்தில், ஆந்தை உள்ளே பறந்து, ஒரு தீய மேதையாக மாறி, இடிபாடுகளில் தோன்றி, அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்டு, மறைந்துவிடும். ஓடெட்டை அன்னம் வடிவில் இருந்தபோது அவளைக் கொன்றிருக்கலாம் என்ற எண்ணத்தில் சீக்ஃபிரைட் திகிலடைகிறான். அவன் தன் வில்லை உடைத்து எறிந்தான். ஓடெட் இளம் இளவரசருக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார்.

காட்சி 4.
ஓடெட் தனது நண்பர்கள் அனைவரையும் அழைத்து, அவர்களுடன் சேர்ந்து, நடனமாடுவதன் மூலம் அதை அகற்ற முயற்சிக்கிறார். சீக்ஃப்ரைட் இளவரசி ஓடெட்டின் அழகால் மேலும் மேலும் கவரப்படுகிறார் மற்றும் அவரது மீட்பராக தன்னார்வலர்களாக மாறுகிறார். அவர் இதுவரை யாரிடமும் தனது காதலை சத்தியம் செய்ததில்லை, எனவே ஆந்தையின் மயக்கத்திலிருந்து அவளை காப்பாற்ற முடியும். அவர் அவரைக் கொன்று, ஒடெட்டை விடுவிப்பார். பிந்தையவர் இது சாத்தியமற்றது என்று பதிலளித்தார். சில பைத்தியக்காரர்கள் ஓடெட்டிற்கான அன்பிற்காக தன்னைத்தானே தியாகம் செய்யும் தருணத்தில்தான் தீய மேதையின் மரணம் வரும். இதற்கும் சீக்ஃபிரைட் தயாராக உள்ளது; அவளுக்காக அவன் இறப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைவான். ஓடெட் தனது அன்பை நம்புகிறார், அவர் ஒருபோதும் சத்தியம் செய்யவில்லை என்று நம்புகிறார். ஆனால் நாளை ஒரு நாள் வரும், அப்போது பல அழகானவர்கள் அவரது தாயின் நீதிமன்றத்தில் தோன்றுவார்கள், அவர்களில் ஒருவரை தனது மனைவியாகத் தேர்ந்தெடுக்க அவர் கடமைப்பட்டிருப்பார். சீக்ஃபிரைட், ஓடெட் பந்தில் தோன்றும்போது தான் மாப்பிள்ளையாக இருப்பார் என்று கூறுகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் இது சாத்தியமற்றது என்று பதிலளித்தார், ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் அவளால் கோட்டையைச் சுற்றி ஸ்வான் வடிவத்தில் மட்டுமே பறக்க முடியும். இளவரசன் அவளை ஒருபோதும் ஏமாற்ற மாட்டேன் என்று சத்தியம் செய்கிறான். இளைஞனின் அன்பால் தொட்ட ஓடெட், அவனது சபதத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் தீய மேதை மற்றொரு பெண்ணிடம் தனது சபதத்தை பறிக்க எல்லாவற்றையும் செய்வார் என்று எச்சரிக்கிறார். எந்த மந்திரமும் ஓடெட்டை தன்னிடமிருந்து பறிக்காது என்றும் சீக்ஃபிரைட் உறுதியளிக்கிறார்.

காட்சி 5
விடிந்துவிட்டது. ஒடெட் தன் காதலனிடம் விடைபெற்று, தன் நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, இடிபாடுகளில் ஒளிந்து கொள்கிறாள். விடியலின் வெளிச்சம் பிரகாசமாகிறது. ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் மீண்டும் ஏரியின் மீது நீந்துகிறது, மேலும் ஒரு பெரிய கழுகு ஆந்தை அதன் சிறகுகளை பெரிதும் அசைத்து மேலே பறக்கிறது.

சட்டம் இரண்டு

ஆடம்பர மண்டபம். விடுமுறைக்கு எல்லாம் தயாராக உள்ளது.

காட்சி 1.
விழாக்களின் மாஸ்டர் வேலையாட்களுக்கு கடைசி உத்தரவுகளை வழங்குகிறார். அவர் வரும் விருந்தினர்களை வரவேற்று தங்க வைக்கிறார். இளவரசி மற்றும் சீக்ஃபிரைட் நீதிமன்றத்திற்கு முன் வெளியேறுதல். மணமக்கள் மற்றும் அவர்களது பெற்றோர் ஊர்வலம். பொது நடனம். பிரைடல் வால்ட்ஸ்.

காட்சி 2.
இளவரசியின் தாய் தன் மகனுக்கு எந்தப் பெண்ணை மிகவும் பிடிக்கும் என்று கேட்கிறாள். சீக்ஃபிரைட் அவர்கள் அனைவரையும் அழகாகக் காண்கிறார், ஆனால் நித்திய அன்பின் உறுதிமொழியை அவர் யாரிடம் சத்தியம் செய்ய முடியுமோ அவரைக் காணவில்லை.

காட்சி 3.
எக்காளங்கள் புதிய விருந்தினர்களின் வருகையை அறிவிக்கின்றன. வான் ரோத்பார்ட் தனது மகள் ஓடிலுடன் நுழைகிறார். சீக்ஃபிரைட், ஒடெட்டுடன் இருந்த அவளது ஒற்றுமையைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்து அவளைப் பாராட்டி வாழ்த்துகிறார். ஓடெட், ஸ்வான் வடிவத்தில், ஜன்னலில் தோன்றி, ஒரு தீய மேதையின் எழுத்துப்பிழைக்கு எதிராக தனது காதலனை எச்சரிக்கிறார். ஆனால், புதிய விருந்தினரின் அழகில் மயங்கிய அவர், அவளைத் தவிர வேறு எதையும் கேட்கவில்லை, பார்க்கவில்லை. நடனம் மீண்டும் தொடங்குகிறது.

காட்சி 4
சீக்ஃபிரைட்டின் தேர்வு செய்யப்பட்டது. ஓடில் மற்றும் ஓடெட் இருவரும் ஒரே நபர் என்ற நம்பிக்கையில், அவர் அவளை மணமகளாக தேர்வு செய்கிறார். வான் ரோத்பார்ட் தனது மகளின் கையை எடுத்து அந்த இளைஞனுக்கு அனுப்புகிறார், அவர் அனைவருக்கும் முன்னால் நித்திய அன்பின் உறுதிமொழியை உச்சரிக்கிறார். இந்த நேரத்தில், சீக்ஃபிரைட் ஜன்னலில் ஒடெட்டைப் பார்க்கிறார். அவர் ஏமாற்றத்திற்கு பலியாகிவிட்டார் என்பதை அவர் உணர்ந்தார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது: சத்தியம் உச்சரிக்கப்படுகிறது, ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடில் மறைந்தனர். ஜன்னலில் அவளுக்கு மேலே ஒரு ஆந்தையின் வடிவத்தில் தோன்றும் தீய மேதையின் சக்தியில் ஓடெட் எப்போதும் இருக்க வேண்டும். துரதிர்ஷ்டவசமான இளவரசன் விரக்தியில் ஓடுகிறான். பொதுவான குழப்பம்.

சட்டம் மூன்று.

ஸ்வான் ஏரிக்கு அருகில் உள்ள பாலைவனப் பகுதி. தொலைவில் மாயாஜால இடிபாடுகள் உள்ளன. பாறைகள். இரவு.

காட்சி 1.
கன்னிகள் வடிவில் இருக்கும் அன்னங்கள், ஒடெட்டின் வருகைக்காக ஆவலுடன் காத்திருக்கின்றன. கவலை மற்றும் மனச்சோர்வின் நேரத்தைக் குறைக்க, அவர்கள் நடனமாடுவதன் மூலம் தங்களை மகிழ்விக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

காட்சி 2
ஓடெட் உள்ளே ஓடுகிறது. ஸ்வான்ஸ் அவளை மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்த்துகின்றன, ஆனால் சீக்ஃபிரைட்டின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்ததும் விரக்தி அவர்களை வெல்லும். எல்லாம் முடிந்துவிட்டது; தீய மேதை வெற்றி பெற்றான், ஏழை ஓடெட்டிற்கு இரட்சிப்பு இல்லை: அவள் எப்போதும் தீய மந்திரங்களுக்கு அடிமையாக இருக்க வேண்டும் என்று கண்டிக்கப்படுகிறாள். சீக்ஃபிரைட் இல்லாமல் வாழ்வதை விட, அவள் ஒரு கன்னியின் வடிவத்தில் இருக்கும்போது, ஏரியின் அலைகளில் அழிந்து போவது நல்லது. அவளுடைய நண்பர்கள் அவளுக்கு ஆறுதல் சொல்ல வீணாக முயற்சி செய்கிறார்கள்.

காட்சி 3
சீக்ஃபிரைட் உள்ளே ஓடுகிறார். அவர் ஓடெட்டைத் தேடுகிறார், அதனால் அவள் காலில் விழுந்து, தன் விருப்பமில்லாத துரோகத்திற்கு மன்னிப்புக் கேட்கலாம். அவர் அவளை தனியாக நேசிக்கிறார் மற்றும் ஒடிலிக்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்தார், ஏனென்றால் அவர் ஓடெட்டை அவளில் பார்த்தார். பிந்தையவர், தனது காதலியின் பார்வையில், தனது துக்கத்தை மறந்து, தேதியின் மகிழ்ச்சிக்கு தன்னை முழுமையாகக் கொடுக்கிறார்.

காட்சி 4
ஒரு தீய மேதையின் தோற்றம் தற்காலிக அழகை குறுக்கிடுகிறது. சீக்ஃபிரைட் இந்த சத்தியத்தை நிறைவேற்றி ஓடிலை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், மேலும் ஓடெட் எப்போதும் விடியற்காலையில் அன்னமாக மாறும். நேரம் இருக்கும் போது இறப்பது நல்லது. சீக்ஃபிரைட் அவளுடன் இறப்பதாக சபதம் செய்கிறார். தீய மேதை பயத்தில் மறைந்து விடுகிறான். Odette மீது காதல் நிமித்தம் மரணம் அவரது மரணம். துரதிர்ஷ்டவசமான பெண், சீக்ஃபிரைட்டை கடைசியாக கட்டிப்பிடித்து, அதன் உயரத்திலிருந்து தன்னைத் தூக்கி எறிய குன்றின் மீது ஓடுகிறாள். ஆந்தையின் வடிவில் ஒரு தீய மேதை அவளை அன்னமாக மாற்ற அவள் மீது வட்டமிடுகிறான். சீக்ஃபிரைட் ஓடெட்டிற்கு உதவ அவசரப்பட்டு அவளுடன் ஏரிக்குள் விரைகிறார். ஆந்தை இறந்து விழுகிறது.

திட்டம் 1895

நாடகத்தின் பிரீமியர் போஸ்டரின் தகவல்கள் கீழே உள்ளன. நடன எண்களில் பங்கேற்காத சிறிய கதாபாத்திரங்கள் தவிர்க்கப்படுகின்றன. மேற்கோள் மூலம்: ஏ. டெமிடோவ். "ஸ்வான் லேக்", எம்.: கலை, 1985; உடன். 163 மற்றும் கலைக்களஞ்சியம் "ரஷியன் பாலே", M.: Soglasie, 1997; உடன். 254.

மரின்ஸ்கி தியேட்டரில்
ஜனவரி 15, ஞாயிற்றுக்கிழமை
இம்பீரியல் தியேட்டர் கலைஞர்கள்
முதல் முறையாக வழங்கப்படும்
அன்ன பறவை ஏரி

3 செயல்களில் அருமையான பாலே
இசையமைப்பாளர் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி
நடன இயக்குனர்கள் எம். பெட்டிபா மற்றும் எல். இவானோவ்
நடத்துனர் ஆர். டிரிகோ
வடிவமைப்பாளர்கள் ஐ.பி. ஆண்ட்ரீவ், எம்.ஐ. போச்சரோவ், ஜி. லெவோட் (காட்சிகள்), இ.பி. பொனோமரேவ் (ஆடைகள்)
டிரைவர் - ஜி. பெர்கர்

பாத்திரங்கள் மற்றும் கலைஞர்கள்

இறையாண்மை இளவரசி - திருமதி செச்செட்டி
இளவரசர் சீக்ஃபிரைட், அவரது மகன் - பி.ஏ. கெர்ட்
பென்னோ, அவரது நண்பர் - ஏ. ஏ. ஒப்லகோவ் 1வது
வொல்ப்காங், இளவரசரின் வழிகாட்டி - கில்லர்ட்
ஓடெட் (ஸ்வான் குயின்) - பி. லெக்னானி
வான் ரோத்பார்ட், தீய மேதை, விருந்தினராக மாறுவேடமிட்டவர் - ஏ.டி. புல்ககோவ்
ஓடில், அவரது மகள், ஓடெட்டைப் போலவே - பி. லெக்னானி

நடன எண்கள் மற்றும் அவர்களின் பங்கேற்பாளர்கள்

முதல் நடவடிக்கை

அவர்கள் முதல் காட்சியில் நடனமாடுவார்கள்:
1. பாஸ் டி ட்ரோயிஸ்<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
Preobrazhenskaya, Rykhlyakova 1st, Kyaksht
2. வால்ஸ் சாம்பெட்ரே (“பைசன் வால்ட்ஸ்”)
நான்கு ஜோடி இரண்டாவது நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் நடனக் கலைஞர்கள், 16 ஜோடி லுமினரிகள் மற்றும் லுமினரிகள்.
3. டான்ஸ் ஆ க்ளிக்வெடிஸ் டி கூபேஸ் ("கிளிங்க் ஆஃப் கிளாஸ்")
அனைத்து பங்கேற்பாளர்கள்

2வது படத்தில்:
1. காட்சி நடனம்
லெக்னானி, கெர்ட்
2. என்ட்ரீ டெஸ் சிக்னெஸ்
32 நடனக் கலைஞர்கள்
3. கிராண்ட் பாஸ் டெஸ் சிக்னெஸ்
லெக்னானி, கெர்ட், ஒப்லகோவ் 1வது, ஏழு இரண்டாவது நடனக் கலைஞர்கள், ஆண் மற்றும் பெண் நடனக் கலைஞர்கள், இம்பீரியல் தியேட்டர் பள்ளி மாணவர்கள்
a) வால்ஸ்
b) அடாஜியோ
c) மாறுபாடு
Rykhlyakova 1st, Voronova, Ivanova, Noskova
ஒபிட்செரோவா, ஒபுகோவா, ஃபெடோரோவா 2வது, ரைக்லியாகோவா 2வது இடம்
லெக்னானி
ஈ) கோடா மற்றும் இறுதி
Legnani, Gerdt மற்றும் சம்பந்தப்பட்ட அனைவரும்

இரண்டாவது செயல்

நடனமாடுவேன்:
1. Valse des fiancees
ஆறு மணப்பெண்கள் (இவனோவா, லியோனோவா, பெட்ரோவா 2வது, நோஸ்கோவா, லிட்ஸ்?, குஸ்கோவா) மற்றும் கெர்ட்
2. பாஸ் எஸ்பக்னோல்
இரண்டு ஜோடிகள் - ஸ்கோர்ஸ்யுக், ஒபுகோவா, ஷிரியாவ், லிடாவ்கின்
3. டான்ஸ் வெனிட்டியென்
கார்ப்ஸ் டி பாலே - 16 ஜோடிகள்
4.பாஸ் ஹாங்கோயிஸ்
Petipa 1st, Bekefi மற்றும் எட்டு ஜோடிகள்
5. மஸூர்கா
நான்கு ஜோடிகள் (க்ஷெசின்ஸ்கி 1வது மற்றும் க்ஷெசின்ஸ்கி 1வது உட்பட)
6. பாஸ் டி' நடவடிக்கை
லெக்னானி, கெர்ட், கோர்ஸ்கி மற்றும் புல்ககோவ்

மூன்றாவது செயல்

நடனமாடுவேன்:
1. வால்ஸ் டெஸ் சிக்னெஸ்
எட்டு கருப்பு அன்னங்கள் உட்பட 30 நடனக் கலைஞர்கள் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளனர்
2. காட்சி dansante
Legnani, Gerd, Bulgakov மற்றும் சம்பந்தப்பட்ட அனைவரும்

மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தயாரிப்புகள்
பாலே நிகழ்ச்சிகள் பற்றிய தகவல்கள் சுருக்கமான கருத்துகளுடன் வழங்கப்படுகின்றன - இலக்கியத்திலிருந்து மேற்கோள்கள் (கீழே உள்ள பட்டியலைப் பார்க்கவும்).

20.2.1877, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ.
பாலேட்டம். வி. ரைசிங்கர்
ஹூட். கே. எஃப். வால்ட்ஸ் (II மற்றும் IV செயல்கள்), I. ஷாங்கின் (I ஆக்ட்) மற்றும் கே. க்ரோப்பியஸ் (III செயல்)
இயக்குனர் எஸ் யா
Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rothbart - S. P. Sokolov.

"பாலே ஒரு நாடகக் காட்சியாகக் கருதப்பட்டது, மேடை நடவடிக்கை ஒரு பண்டிகை களியாட்டம்.

ஆக்ட் I - கிராமத்து வால்ட்ஸ், நடனக் காட்சி - 8 பெண்கள்; இளவரசருடன் கிராமவாசிகளின் பாஸ் டி டியூக்ஸ்; போல்கா - 3 தனிப்பாடல்கள்; கல்லாப்; பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் - 3 தனிப்பாடல்கள் (சாய்கோவ்ஸ்கியின் மதிப்பெண்ணுடன் ஒப்பிடும்போது, ரைசிங்கர் பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் ஆகியோரை மாற்றுகிறார்); இறுதியானது ஒரு இளவரசன் மற்றும் கார்ப்ஸ் டி பாலேவுடன் ஒரு கிராமத்து பெண்.
சட்டம் - கிராமவாசிகளின் வால்ட்ஸ்; நடனக் காட்சி - 8

சட்டம் II - ஸ்வான்ஸ் வெளியேறுதல்; பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் - பென்னோ மற்றும் 2 தனிப்பாடல்கள்; pas de deux - இளவரசருடன் Odette; இறுதி.

சட்டம் III - மன்றத்தினர் மற்றும் பக்கங்களின் நடனம்; ஒரு பயனுள்ள பாஸ் டி சிக்ஸ் - இளவரசன், 4 பெண்கள் மற்றும் ஓடில், வான் ரோத்பார்ட்டுடன் தோன்றுகிறார் (நடனத்தில் பங்கேற்கவில்லை). இப்போது சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாஸ் டி டியூக்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் பெட்டிபாவால் சோபெஸ்கான்ஸ்காயாவுக்கு நடனமாடப்பட்ட பாஸ் டி டியூக்ஸ், பாஸ் டி சிக்ஸருக்குப் பதிலாக பாலேரினாவால் நிகழ்த்தப்பட்டது. பாஸ் டி சின்க் - ஓடில், இளவரசர் மற்றும் 3 தனிப்பாடல்கள் (சில நிகழ்ச்சிகளில் இது முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் டூயட் மூலம் மாற்றப்பட்டது அல்லது நிறுத்தப்பட்டது); ஹங்கேரிய, நியோபோலிடன், ரஷ்ய (ஓடில்), ஸ்பானிஷ் நடனம், மசூர்கா.

சட்டம் IV - ஸ்வான்ஸ் நடனம்; ஹீரோக்கள் இறக்கும் புயலின் காட்சி, மற்றும் மந்திரவாதியின் தலைவிதி தெளிவாக இல்லை" (<4>).

நிகழ்ச்சி 22 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது.

13.1.1880, அதே இடத்தில், மீண்டும் தொடங்கியது.
பாலேட்டம். I. ஹேன்சன் (ரைசிங்கரின் கூற்றுப்படி), கலை. மற்றும் இயக்குனர். அதே.
Odette-Odile - E. N. Kalmykova (பின்னர் L. N. Gaten), Siegfried - A. F. Bekefi.

“பதிப்பு சிறிய மாற்றங்களுடன் 1877 பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

சட்டம் I - பாஸ் டி டியூக்ஸில், கிராமத்துப் பெண்ணால் இளவரசனின் மயக்கத்தின் நோக்கம் பலப்படுத்தப்படுகிறது; மாலைகளுடன் ஒரு காட்சி தோன்றுகிறது - 3 பேர்.

சட்டம் II - “... மேடை பல வரிசைகளில் பச்சை நிற டல்லால் தடுக்கப்பட்டது, தண்ணீரை சித்தரிக்கிறது. இந்த அலைகளுக்குப் பின்னால் நடனமாடும் கார்ப்ஸ் டி பாலே ஸ்வான்களின் கூட்டம் குளித்தும் நீந்தியும் இருந்தது.

சட்டம் III - பாஸ் டி சிக்ஸருக்குப் பதிலாக பந்தில் பாஸ் டி குவாட்டர் தோன்றும் - ஓடில், இளவரசன் மற்றும் 2 தனிப்பாடல்கள்; தொங்க. - இந்த ஜோடியில் மற்றொரு ஜோடி தனிப்பாடல்கள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன" (<4>).

நிகழ்ச்சி 11 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது.

17.2.1894, மரின்ஸ்கி டி-ஆர், II சட்டம்
பாலேட்டம். எல்.ஐ. இவானோவ்; Odette - P. Legnani.

15.1.1895, அதே.
பாலேட்டம். M. I. பெட்டிபா (I மற்றும் III செயல்கள்), L. I. இவனோவ் (II மற்றும் IV செயல்கள், சட்டம் III இன் வெனிஸ் மற்றும் ஹங்கேரிய நடனங்கள்)
ஹூட். ஐ.பி. ஆண்ட்ரீவ், எம்.ஐ. போச்சரோவ், ஜி. லெவோட் (காட்சிகள்), இ.பி. பொனோமரேவ் (ஆடைகள்)
இயக்குனர் ஆர்.ஈ. டிரிகோ
Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov

சதி முற்றிலும் மாற்றப்பட்டுள்ளது. ஆர். டிரிகோவின் புதிய ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன், மதிப்பெண்ணில் தனிப்பட்ட எண்களின் மறுசீரமைப்புகள் செய்யப்பட்டன, அவற்றில் சில நீக்கப்பட்டன, புதிய எண்கள் சேர்க்கப்பட்டன. ஆக்ட் I இன் பாஸ் டி டியூக்ஸ் சீக்ஃப்ரைட் மற்றும் ஓடில் இடையே ஒரு டூயட் ஆனது, பெண் மாறுபாட்டுடன் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆர்கெஸ்ட்ரேட்டட் பியானோ துண்டு "தி மிங்க்ஸ்" ("உல்லாசமாக") மாற்றப்பட்டது. கடைசிச் செயலில் Odette மற்றும் Siegfried ஆகியோரின் அடாஜியோவிற்கு, மசூர்கா "எ லிட்டில் சோபின்" பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் ஏங்கும் ஸ்வான்ஸ் குழுமத்திற்கு, வால்ட்ஸ் "ஸ்பார்க்கிள்" ("பாபுல் வால்ட்ஸ்") பயன்படுத்தப்பட்டது. பேஸ் டி சிஸ் அரண்மனை சட்டத்திலிருந்தும், புயல் காட்சியிலிருந்தும் நீக்கப்பட்டது. Petipa-Ivanov இன் தயாரிப்பு ஸ்வான் ஏரியின் உன்னதமான பதிப்பாக மாறியது மற்றும் பாலேவை மறதியிலிருந்து காப்பாற்றியது. அலெக்சாண்டர் டெமிடோவ் எழுதுகிறார்:.>.>.>

"பெடிபா, டிரிகோ மற்றும் இவனோவ் இல்லாமல், இந்த பாலே உலகம் முழுவதையும் வென்றிருக்காது.<...>இந்த பாலே அதன் நேரத்தை தவறவிட்டது - அதாவது, நீங்கள் விரும்பினால், ரைசிங்கரின் வரலாற்று தவறு. கிசெல்லைப் போலவே, இது நமக்குத் தூய காதல் கிளாசிக்ஸின் தலைசிறந்த படைப்பாக இருக்கும், பலதரப்பட்ட யோசனைகள் மற்றும் நோக்கங்களின் பிற்கால அடுக்குகளால் குழப்பமடையாது. ஆனால் "ஸ்வான் ஏரி" என்பது மறதியிலிருந்து தோன்றுவது போல் தோன்றுகிறது XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டு மற்றும் ஏற்கனவே "தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" மற்றும் "தி நட்கிராக்கர்" ஆகியவற்றை அரங்கேற்றிய ஒரு தியேட்டரில் முடிகிறது, அதில் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கிளாசுனோவின் "ரேமண்டா" அரங்கேற்றப்படும், அந்தக் காலத்தின் நவ-காதல் போக்குகளை குறியீட்டுடன் கலக்கிறது. மாவீரர் நாடகம். பெட்டிபா கடந்த காலத்தில் தனது உண்டியல்கள், நயாட்கள் மற்றும் தேவதைகள் அனைத்தையும் விட்டுவிட்டார். மற்றும் "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" இன் தேவதைகள் அவர்களின் மாயாஜால மற்றும் மர்மமான முன்னோடிகளிடமிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டவை. அந்த தேவதைகள் ஏரிகளுக்கு அருகில் அல்லது மந்திரித்த காடுகளில், கைவிடப்பட்ட தீவில் குடியேறினர், மரங்கள் வழியாக பறந்து, அத்தகைய அறிமுகமில்லாத மற்றும் அந்நியமான பூமிக்குரிய உலகத்தை ஆர்வத்துடன் பார்த்தார்கள். "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" தேவதைகள் - அரண்மனையிலிருந்து தேவதைகள், பண்டிகை மேஜையில் அவர்களின் இடம், மற்றும் அவர்களுக்கு ராஜா சிறந்த நண்பர். அவர்கள் குட்டி இளவரசிகளை கவனித்துக் கொள்கிறார்கள், அவர்களுக்கு பரிசுகளை வழங்குகிறார்கள், திருமணத்தில் உல்லாசமாக இருக்கிறார்கள், சிம்மாசனத்திற்கு அருகிலுள்ள நீதிமன்ற மண்டபத்திலும் அதைச் சுற்றியும் வசதியாக உணர்கிறார்கள். அவர்கள் ஏற்கனவே மறந்துவிட்ட காடுகள், ஏரிகள் மற்றும் ஆறுகளின் தேவதைகளிலிருந்து வித்தியாசமாக நடனமாடினார்கள். சம்பிரதாயமான டுட்டஸில், அவர்கள் கல்வித் திறமையுடன் பிரகாசித்தார்கள், வான்வழி நடனத்தை விட தரை நடனத்தை விரும்பினர், அழகான மற்றும் வலுவான தைரியத்தை வெளிப்படுத்தினர். "ஸ்வான் ஏரி" வேறொரு உலகத்தை அழைத்தது. மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த அழைப்புக்கு பதிலளிக்காததற்காக பெட்டிபாவை நாம் கண்டிக்கலாம். ஆனால் பெட்டிபாவுக்கு மற்றொரு பணி இருந்தது - சாய்கோவ்ஸ்கியின் மறந்துபோன பாலேவை புதுப்பிக்க, அதற்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கையை வழங்க, இந்த நேரத்தில் வாழ்க்கையிலும் கலையிலும் ஏற்பட்ட அனைத்து மாற்றங்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது" (<3>, சிசி 160-162).

24.1.1901, அதே இடம், புதிய பதவி.
பாலேட்டம். ஏ. ஏ. கோர்ஸ்கி
ஹூட். A. யா கோலோவின் (I), K. A. கொரோவின் (II, IV), N. A. Klodt (III)
இயக்குனர் மற்றும் இசை ஆசிரியர். எட். ஏ.எஃப். அரேண்ட்ஸ்
Odette-Odile - A. A. Jury, Siegfried - M. M. Mordkin, Rothbart - K. S. Kuvakin

"இது Petipa-Ivanov 1895 இன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, பகுதி மாற்றங்களுடன் (இசை எண்களின் ஆசிரியரின் வரிசை மீட்டமைக்கப்பட்டது).

ஆக்ட் I - நோ பாஸ் டி டியூக்ஸ் (பெடிபா போன்றது), நியூ பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் ("விவசாயி நடனம்") - இளவரசரின் சகாக்கள்; பெட்டிபாவில் சட்டத்தின் நடுவில் பெய்சன் வால்ட்ஸுக்குப் பதிலாக ஆரம்பத்தில் விவசாயி வால்ட்ஸ்; பொலோனைஸ் ஒரு கலவரமான ஃபாரண்டோலின் உணர்வில் முடிவு செய்யப்பட்டது.

ஆக்ட் II - நடனம் மாற்றப்பட்டது. "ஸ்வான்ஸ் தங்கள் குட்டிகளுடன்" - 8 குழந்தைகள். மாணவர்கள்: இளவரசர் நடனத்தில் பங்கேற்ற வேட்டைக்காரர்களுடன் ஏரியில் தோன்றினார், ஸ்வான்ஸ் தங்கள் குட்டிகளுடன்; ஏரி காட்சியில் ஃபரன்டோலாவின் (ஆர்ஜியாஸ்டிக் சுற்று நடனங்கள்) உருவங்கள், பின்னர் மறைந்துவிட்டன; 3 பெரிய ஸ்வான்ஸ் (இவானோவில் 4 க்கு பதிலாக); “டான்ஸ் ஆஃப் தி லிட்டில் ஸ்வான்ஸ்” - 6 (இவானோவ் எழுதியது 4), அவை கைகளால் பிடிக்கப்படவில்லை, பக்கங்களிலும் சிதறடிக்கப்படுகின்றன; புதிய சட்டக் குறியீடு.

சட்டம் III - பெட்டிபாவின் பாஸ் டி குவாட்ரே போன்றது: இளவரசன், பென்னோ, ரோத்பார்ட், ஓடில், இளவரசனாக மாறுதல் மற்றும் ஒடிலின் பாஸ் டி டியூக்ஸ் ஆக்ட் I இலிருந்து இசைக்கு; மணமகள் நடனம்; புதிய ஸ்பானிஷ் நடனம் - இரண்டு ஜோடிகள் (பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்புக்கு மாற்றப்பட்டது.); மசுர்கா மற்றும் கிரீடம். - 4 ஜோடிகளுக்கு கூடுதல் சேர்க்கப்பட்டது. பாத்திரம் நடனம் என்பது ஒரு வித்தியாசமான ஒழுங்கு. ஆக்ட் IV - ஓடெட்டின் புதிய பிளாஸ்டிக் சோலோ; செருகல்களுடன் கருப்பு ஸ்வான்ஸ் இல்லை. வால்ட்ஸ் "ஸ்பார்க்கிள்"; இறுதிப் போட்டியில் மீண்டும் ஒரு புயலின் எபிசோட் - ஹீரோக்கள் கூறுகளால் முந்தப்பட்டனர், மேலும் ரோத்பார்ட் வெற்றி பெற்றார். பெட்டிபாவின் மன்னிப்பு இல்லை" (<4>).

12/9/1912, அதே இடத்தில், மீண்டும், பாலே. மற்றும் இயக்குனர். அதே
ஹூட். கொரோவின்
Odette-Odile - E. V. Geltser, Siegfried - V. D. Tikhomirov, Rothbart - A. Bulgakov

"செயலை நாடகமாக்குவதன் மூலம் உளவியல் யதார்த்தத்தை மேம்படுத்தியது.

விவசாய விருந்தில் டார்ச்லைட் நடனத்துடன் அந்தி சாயும் நேரத்தில் ஆக்ட் ஐ முடிவடைகிறது.

சட்டம் II - ஸ்வான்ஸ் சரம் மிதக்கிறது, பின்னர் நடனக் கலைஞர்கள் பிளாஸ்டர் ஸ்வான்ஸின் முதுகில் தோன்றும்; Odette மற்றும் Siegfried இன் அடாஜியோவின் இறுதிப் பகுதி ஒரு பறவை போல தீர்க்கப்படுகிறது. ஸ்வான்ஸின் சமச்சீரற்ற தன்மை, சிதறிய முறை மற்றும் அமைப்பு ஆகியவை இயற்கையானவை.

சட்டம் III - மணப்பெண்களின் புதிய வால்ட்ஸ்: 6 வெவ்வேறு எழுத்துக்கள். மணப்பெண்கள் தங்கள் உரையை வழிநடத்துகிறார்கள், சில தருணங்களில் ஜோடிகளாக இணைகிறார்கள், மற்றும் க்ளைமாக்ஸ் மற்றும் முடிவில் - ஒரு பொதுவான நடனம் (பெடிபாவில் - 6 ஒரே மாதிரியான தனிப்பாடல்கள் ஒன்றாக வெள்ளை நடனம்).

சட்டம் IV பொதுவாக தோல்வியடைந்தது மற்றும் பாதுகாக்கப்படவில்லை. முந்தைய பதிப்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது வெள்ளம் மிகவும் நம்பக்கூடியது" (<4>).

நிகழ்ச்சி 116 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது.

29.2.1920, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ
பாலேட்டம். கோர்ஸ்கி, இயக்குனர் V. I. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ
ஹூட். கொரோவின் (சட்டம் I), ஏ. ஏ. அரபோவ் (செயல்கள் II-IVக்கான புதிய இயற்கைக்காட்சி)
இயக்குனர் அரேண்ட்ஸ்
Odette - E. M. Ilyushchenko, Odile - M. R. Reisen, Siegfried - L. A. Zhukov, Evil Genius - A. Bulgakov, Jester - V. A. Efimov.

“அக்வாரியம் கார்டன் தியேட்டரில் கோர்ஸ்கி நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவுடன் இணைந்து நடத்திய பரிசோதனை தயாரிப்பு (பல முறை ஓடியது). லிப்ரெட்டோ மாற்றப்பட்டது, இசையின் புதிய வியத்தகு மற்றும் கருத்தியல் கருத்து மாற்றப்பட்டது, மிமிக் நடிப்பு மற்றும் நடன பாண்டோமைம் நிலவியது, மேலும் கதைக்களத்தை வெளிப்படுத்தும் அத்தியாயங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்துள்ளது. Odette மற்றும் Odile பகுதிகள் இரண்டு பாலேரினாக்களால் நிகழ்த்தப்பட்டன.

ஆக்ட் I என்பது கிளாசிக் இல்லாமல் ஒரு குணாதிசயமான நடனம் மற்றும் பாண்டோமைம்: "விரலில்" இருந்து வரும் விவசாயி வால்ட்ஸ் "குதிகால்" ஆகிறது மற்றும் சலசலப்பில் இழக்கப்படுகிறது; பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது.

சட்டம் II - தீய கொள்கை நல்லதை தெளிவாக எதிர்க்கிறது, ஒரு மோதல் மற்றும் போராட்டம் காட்டப்படுகிறது. ரோத்பார்ட்டுடன் ஓடில் இங்கு தோன்றி இளவரசன் மற்றும் ஓடெட்டின் மீது ஒரு கண் வைத்திருந்தார்; ஒடெட்டின் நண்பர்கள் பெண்களின் சுற்று நடனங்களை வழிநடத்தினர்; 6 ஸ்வான்கள் ஆடைகளில் உள்ளன, ஓடெட் டுட்டுவில் இல்லை, ஆனால் ஒரு நீண்ட உடையில், அவரது தலையில் ஒரு கிரீடம் மற்றும் இரண்டு ஜடைகள் உள்ளன.

சட்டம் III - முகமூடிகளின் நடனத்தில் நகைச்சுவையாளர் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார் (இன்று வரை நிகழ்ச்சிகளில்), முகமூடி நகைச்சுவையாளர்கள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள், ஓடில் - தலையில் கொம்புகளுடன் டுட்டு இல்லாத ஒரு வெளிநாட்டு பறவை ஓடெட்டாக மாறுவேடமிடுகிறது; துரோகத்தின் காட்சியில், ஓடெட் கார்னிஸ் வழியாக நடந்து மற்ற ஜன்னலுக்கு வெளியே சென்றார்.

சட்டங்கள் II மற்றும் IV "பாலேவிலிருந்து சினிமாவிற்கு ஒருவித மாற்றம்." முதன்முறையாக, ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃப்ரைட் ரோத்பார்ட்டை வென்றனர், மேலும் ஓடில் பைத்தியம் பிடித்தார்" (<4>).

நிகழ்ச்சி 5 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது.

19.2.1922, அதே இடத்தில், மீண்டும் தொடங்கியது.
Odette-Odile - M. P. Kandaurova, Siegfried - A. M. Messerer.

“4 செயல்களில் ஒரு புதிய மேடைப் பதிப்பு - 1912 ஆம் ஆண்டு பதிப்பிற்குத் திரும்புதல், தனிப்பட்ட காட்சிகள் மற்றும் ஆக்ட்ஸ் I மற்றும் II எபிசோட்களில் சரிசெய்தல், 1920 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த கண்டுபிடிப்புகள், ஜெஸ்டரின் படம், திருத்தப்பட்ட நடனம் முகமூடிகள், ஒரு சோகமான முடிவு, மற்றும் 1923 இல் மீண்டும் அபோதியோசிஸ் உடன் ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவு" (<4>).

13.4.1933, GATOB, லெனின்கிராட்
பாலேட்டம். மற்றும் நான். வாகனோவா (இவானோவ் மற்றும் பெட்டிபாவிற்குப் பிறகு)
ஹூட். வி வி. டிமிட்ரிவ், இயக்குனர். இ.ஏ. ம்ராவின்ஸ்கி
Odette - ஜி.எஸ். உலனோவா, ஓடில் - ஓ.ஜி. ஜோர்டான், சீக்ஃபிரைட் - கே.எம். செர்ஜிவ்.

"1934 ஆம் ஆண்டில், பெடிபா-இவனோவின் தயாரிப்பு கலைஞர் வி. டிமிட்ரிவ் பங்கேற்புடன் ஏ.வாகனோவாவால் புனரமைக்கப்பட்டது. அவர்கள் பாலேவை ஒரு காதல் நாடகம் என்று விளக்கினர்; புனரமைப்பின் ஆசிரியர்கள் பாலேவின் செயல்பாட்டை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களுக்கு நகர்த்தினர். சீக்ஃபிரைட் பார்வையாளருக்கு ஒரு காதல் கனவு காண்பவராகத் தோன்றுகிறார், "" இளைஞன் 30கள்." அரண்மனை யதார்த்தத்துடன் முரண்படும் அவர், ஒரு பறவைப் பெண்ணின் மீதான காதலை முட்டுக்கட்டையிலிருந்து ஒரு வழியாகப் பார்க்கிறார். ஆனால் யதார்த்தம் அவரை விட வலிமையானது: நைட் ரோத்பார்ட்டின் மகள் ஓடில் (இந்த பாத்திரத்தை இரண்டாவது நடன கலைஞர் நடித்தார்), பூமிக்குரிய உணர்வுகளால் அந்த இளைஞனை மயக்கி, அவரது வாழ்க்கையின் கனவை அழிக்கிறார். சீக்ஃபிரைடால் ஏமாற்றப்பட்ட ஒடெட், ஒரு வேட்டையாடுபவரின் துப்பாக்கிச் சூட்டில் இறக்கிறார். ஹீரோ அவளது சடலத்தின் மீது தற்கொலை செய்து கொள்கிறான்.

செயல்கள் II, III மற்றும் IV இல் பெட்டிபா - இவானோவின் நடனக் கலையைத் தக்க வைத்துக் கொண்ட நடிப்பில், சுவாரஸ்யமான நோக்கங்கள் இருந்தன. முதல் முறையாக, சாய்கோவ்ஸ்கியின் மனநிலை மற்றும் படங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன தெளிவான உருவகம்டிமிட்ரிவின் திறமையான காட்சிகளில். முதன்முறையாக, லெனின்கிராட் மேடையில் புயலின் இசை ஒலித்தது. வாகனோவா பந்தில் ஒரு செக்ஸ்டெட்டின் சாயலை உருவாக்கினார்; Odette இன் வெள்ளை நிழல் விருந்தினர்கள் மத்தியில் ஸ்லைடுஸ், சீக்ஃப்ரைடுக்கு மட்டுமே தெரியும், மற்றும் சோகமாகவும் மென்மையாகவும், Zhukovsky கவிதையில் Ondine போல, செக்ஸ்டெட் - Andante con moto இன் அற்புதமான இசை அத்தியாயத்தில் தனது காதலியிடம் "பேசுகிறார்". G. Ulanova எழுதினார்: "Adagio உள் போராட்டத்தின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது... ஒரு வியத்தகு பணக்கார சுவையைப் பெறுகிறது." நடிப்புக்கு எந்த இழப்பும் இல்லாமல், வேட்டையாடுபவர்கள் ஸ்வான்ஸின் செயலில் இருந்து மறைந்தனர்: சிறுமிகளும் இளவரசரும் இனி பாடல் வரிகளில் எஜமானர்களாக மாறினர். ஓடெட்டின் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றை சைகைகளுடன் புரிந்துகொள்ள முடியாத விளக்கத்திற்குப் பதிலாக, வாகனோவா ஒரு வெளிப்படையான நடனக் காட்சியை “தி ஹண்டர் அண்ட் தி பேர்ட்” செய்தார் - ஒரு இளைஞன் ஒரு பறவைப் பெண்ணுடன் மோதுகிறான், இருவரும் உறைந்து, திடீர் ஈர்ப்பால் கைப்பற்றப்பட்டனர், பின்னர் அவள் அங்கிருந்து ஓடுகிறாள். அந்த உணர்வு எழுந்தது, மேலும் அவர் அவளைப் பின்தொடர்கிறார் - இந்த கண்டுபிடிப்பு நாடகத்தின் எல்லா மேடை பதிப்புகளிலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

இன்னும் வாகனோவாவின் நோக்கங்கள் தவறானவை. ஒரு படைப்பின் வகையை நீங்கள் மீற முடியாது, ஒவ்வொரு அடியிலும் தர்க்கரீதியான "நியாயப்படுத்தல்" தேவையில்லாத எளிய எண்ணம் கொண்ட விசித்திரக் கதையை நீங்கள் உருவாக்க முடியாது; நாடக நாடகம். இது சாய்கோவ்ஸ்கியின் நோக்கத்திற்கு முரணானது. Odette மற்றும் Odile இன் ஒரு பகுதியிலிருந்து இரண்டு சுயாதீன பாகங்களை நீங்கள் உருவாக்க முடியாது. உலனோவா இதை நன்றாகச் சொன்னார்: "பாலேயின் சதி கட்டப்பட்ட அர்ப்பணிப்பு காதல், ஒரு விரைவான ஈர்ப்பாகக் குறைக்கப்படுகிறது, மேலும் இளவரசர் ஒரு வெற்று காற்றுப் பையாக மாறுகிறார் ... இந்த சூழ்நிலையில், தொடக்க புள்ளி இழக்கப்படுகிறது." இது வாகனோவாவின் பல தவறுகளுக்கு வழிவகுத்தது, இதில் கதாநாயகியின் கொலை மற்றும் ஹீரோவின் தற்கொலையின் பாசாங்குத்தனமான மெலோடிராமாடிக் இறுதிக்காட்சி உட்பட" (<5>, சி. 70)

05/16/1937, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ
பாலேட்டம். இ.ஐ. டோலின்ஸ்காயா (கோர்ஸ்கி மற்றும் இவானோவின் படி I-III சட்டங்களின் மறுசீரமைப்பு), மெஸ்ஸரர் (புதிய இடுகை. சட்டம் IV)
ஹூட். எஸ்.கே. சமோக்வலோவ், எல்.ஏ. ஃபெடோரோவ்
இயக்குனர் யு.எஃப். தீ
Odette-Odile - எம்.டி. செமியோனோவா, சீக்ஃபிரைட் - எம்.எம். கபோவிச், ரோத்பார்ட் - பி.ஏ. குசேவ்.

"முன்னர் ஆக்ட் II அடாஜியோவில் பங்கேற்ற பென்னோவின் பங்கு நீக்கப்பட்டது. அடாஜியோவில் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் பகுதிகளின் உரை பாடகர்களால் பின்பற்றப்பட்டது. இவானோவ், எட். வாகனோவா, நடனத் துணையானது பதவியில் இருந்து பாதுகாக்கப்பட்டது. கோர்ஸ்கி. 1922 ஆம் ஆண்டு முதல் பள்ளி மாணவர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட ஆக்ட் III இன் நடனமான தி கிரவுன், இப்போது முன்னணி ஜோடியுடன் (நடனக் கலைஞர்-நடனக் கலைஞர்) நிகழ்த்தப்பட்டது. ஆக்ட் IV - காட்சிகள் மற்றும் நடனங்களின் ஒரு புதிய வரிசை: "ஸ்வான்ஸ் சோகத்தின்" நடனம் (பாஸ் டி சிக்ஸ், எண் 19 என்ற 2 மாறுபாடுகளின் இசைக்கு); Odette தோற்றம்; சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் டூயட் (சாய்கோவ்ஸ்கியின் கோட்டையின் இசைக்கு. மஸூர்கா, ஆர்கெஸ்ட்ரா. டிரிகோ); சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ரோத்பார்ட் இடையேயான சண்டையுடன் ஒரு புதிய முடிவு, அங்கு பிந்தையவரின் இறக்கை கிழிக்கப்பட்டது. கோர்ஸ்கியின் தயாரிப்பின் II மற்றும் IV "ஸ்வான்" செயல்களின் கலவை சமச்சீர்நிலை உடைந்தது, வால்ட்ஸ் ஆஃப் தி II ஆக்ட் மற்றும் வால்ட்ஸ் ஆஃப் தி ஸ்வான் கேர்ள்ஸ் ஆஃப் தி IV (கோட்டையின் இசைக்கு. வால்ட்ஸ் "ஸ்பார்க்கிள்ஸ்" ); அடாஜியோ மற்றும் மாறுபாடுகள் (மூவர் ஹீரோக்கள், நடனம் 6 லெப்., நடனம் 3 லெப்.) - மற்றும் "ஸ்வான் கேர்ள்ஸுடன் ஓடெட்டின் நடனம்"; var ஓடெட் - மற்றும் அவரது "ஸ்வான் பாடல்" (<4>).

1945, டி-ஆர் அவர்கள். கிரோவ், லெனின்கிராட், புதிய பதிப்பு. வேகமாக. இவனோவ் மற்றும் பெட்டிபா
பாலேட்டம். எஃப்.வி. லோபுகோவ்
ஹூட். பி.ஐ. வோல்கோவ் (காட்சிகள்), டி.ஜி. புருனி (ஆடைகள்)
Odette-Odile - N.M. டுடின்ஸ்காயா, சீக்ஃப்ரைட் - செர்ஜீவ், ரோத்பார்ட் - ஆர்.ஐ. கெர்பெக்.

"பாலே பற்றிய வாகனோவாவின் விளக்கத்துடன் ஒரு சர்ச்சையில், எஃப். லோபுகோவின் பதிப்பு (கலைஞர் பி. வோல்கோவ்) 1945 இல் பிறந்தார். லோபுகோவ் படைப்பின் இயற்கையான வகையை உருவாக்கி வளப்படுத்த விரும்பினார் - விசித்திரக் கதையின் அற்புதமான கூறுகளை பெருக்க. அதே நேரத்தில், அவர் முன்பு பாண்டோமைம் துறையில் முதன்மையாக செயல்பட்ட சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ரோத்பார்ட் ஆகியோரின் நடனப் படங்களை வலுப்படுத்த விரும்பினார்.

Lopukhov இன் மேடைப் பதிப்பு ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலமே வாழ்ந்தாலும், அதன் முடிவுகள் அடுத்தடுத்த தயாரிப்புகளில் உணரப்பட்டன. முதலாவதாக, அவரது ஆரம்ப நிலைகளின் சரியான தன்மை பலப்படுத்தப்பட்டது: விசித்திரக் கதை மிகவும் அற்புதமானது, ஹீரோக்கள் மிகவும் பாலேடிக்.

ஆக்ட் I இல், புதிதாக அரங்கேற்றப்பட்டது (மூவரைத் தவிர), வால்ட்ஸ் தெளிவாக தோற்றார். ஆனால் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கண்டுபிடிப்பு செய்யப்பட்டது. லோபுகோவ் மூவரில் உள்ள ஆண்டன்டே சோஸ்டெனுடோ அத்தியாயத்தை மீட்டெடுத்தார், அதை ஹீரோவின் படத்தை வெளிப்படுத்தினார். அப்போதிருந்து, "இளவரசரின் பாடல்" என்ற பெயர் வந்தது. தியானம், ஏக்கம், தெரியாத ஒன்றின் மீது ஈர்ப்பு, முன்னறிவிப்பு மேலும் நிகழ்வுகள், - இவை அனைத்தும் முற்றிலும் நடனப் படத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இப்போது பெரும்பாலான லோபுகோவ் பாணி தயாரிப்புகள் இந்த இசை அத்தியாயத்தைப் பயன்படுத்துகின்றன.

சட்டம் II இல், லோபுகோவ் முதலில் ரோத்பார்ட்டின் மேடை நடத்தையின் தன்மையை உருவாக்கினார்: அவர் தொடர்ந்து சீக்ஃப்ரைட்டின் இயக்கங்களை மீண்டும் செய்கிறார். இது ஒரு நபரின் தீய நிழல் போன்றது, கண்ணுக்கு தெரியாத மற்றும் அழிக்க முடியாதது.

சட்டம் III இல், லோபுகோவ் கார்ப்ஸ் டி பாலே மற்றும் குள்ளர்களின் நடனத்தை மீட்டெடுத்தார் (இருப்பினும் அதன் பயனுள்ள பொருளைப் பாராட்டாமல்) மற்றும், மிக முக்கியமாக, ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடிலின் நுழைவு மற்றும் புறப்பாடு, அற்புதமாக அருமையாக இருந்தது. ஆரவாரம் ஒலித்து, ஒடிலே அழகின் பிரகாசத்தில் தோன்றியவுடன், முன்பு மங்கலான அரண்மனை மண்டபம் உடனடியாக ஒளிரும்; விருந்தினர்களின் வண்ணமயமான கூட்டம் மண்டபத்தை நிரப்புகிறது. இந்த மந்திரம் இறுதிப் போட்டியில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது: சீக்ஃபிரைட் ஏமாற்றத்தின் பொருளைப் புரிந்துகொண்டவுடன், ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடில் மறைந்து, அவர்களுடன் விருந்தினர்கள்.

சட்டம் IV இல், லோபுகோவின் நோக்கங்கள் அவரது முடிவுகளை விட அதிகமாக உள்ளன. ரோத்பார்ட்டை தீவிரமாக நடிக்கவும் நடனமாடவும் அவர் விரும்பினார், ஆனால் அவர் இதை ஓரளவு மட்டுமே சாதித்தார். கறுப்பர்களை ரோத்பார்ட்டின் பரிவாரங்கள் என்று அறிவிப்பதன் மூலம் ஸ்வான்ஸைப் பிரிக்கும் முயற்சி, எங்கள் கருத்துப்படி, தீயது மற்றும் பெட்டிபா மற்றும் இவானோவின் திட்டத்திற்கு எதிரானது. முதன்முறையாக, லோபுகோவ் இறுதிப் போட்டியில் ஸ்வான்ஸ் மந்திரத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டதைக் காட்ட முன்மொழிந்தார். தன்னலமற்ற அன்பு Odettes மனித வடிவத்தை எடுக்கிறது. யோசனை கவர்ச்சியானது, ஆனால் ஓரளவு நேரடியானது" (<5>, சிசி 71-72).

1950, அதே இடத்தில், மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது. புதிய பதிப்பு.
பாலேட்டம். செர்ஜிவ்
ஹூட். விர்சலாட்ஸே
திரைப்படத்தில் படமாக்கப்பட்டது (1968).

"1950 முதல், எஸ்.எம். கிரோவின் பெயரிடப்பட்ட ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் மேடையில், கே. செர்கீவின் பதிப்பில் பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது. அவரது முன்னோடிகளைப் போலல்லாமல், இவானோவ் - பெட்டிபாவின் நடன அமைப்பை மறுசீரமைக்கும் எண்ணம் செர்கீவ்வுக்கு இல்லை. ஒரு புதிய தீர்வுக்கான நீண்ட தேடலுக்குப் பிறகு, அசல் நிலைக்குத் திரும்புவது மிகவும் முக்கியமானதாகவும் சரியான நேரத்தில் இருக்கும். குறிப்பாக இந்த பாலே பிறந்த மேடையில். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது நடக்கவில்லை. செர்கீவ் ஆக்ட் I இல் பெட்டிபாவின் தயாரிப்பை மீட்டெடுக்கவில்லை, ஆனால் அவரது முன்னோடிகளின் பாதையைப் பின்பற்றினார் - அவர் தனது சொந்த இசையை உருவாக்கினார், மூவரை மட்டும் தீண்டவில்லை.

ஸ்வான் செயல்களில் (II மற்றும் IV), சரிசெய்தல்களும் தோன்றின, அதில் தன்னிச்சையானவை. எனவே, சட்டம் II இல், Sergeev இவானோவோவின் நான்கு பெரிய ஸ்வான்களை ஒரு புதிய தயாரிப்புடன் மாற்றினார், Odette இன் புதிய வருகை மற்றும் புறப்பாடு; ஆக்ட் IV இன் தொடக்கத்தில் ஸ்வான்களின் "தலை துண்டிக்கப்பட்ட" முக்கோணத்தின் வியத்தகு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த காட்சியை அழித்தது, சீக்ஃப்ரைட் தோன்றியபோது குழுக்களை மறுசீரமைத்தது மற்றும் மணமகளின் பயனுள்ள நடனத்தை திசைதிருப்பலாக மாற்றியது. ஒரு வார்த்தையில், அவர் பாரம்பரியத்தை மற்ற "புதுப்பித்தவர்கள்" போல சுதந்திரமாக நடத்தினார்" (<5>, சி. 72)

அங்கே, மீண்டும். 1970

25.4.1953, மாஸ்கோ, டி-ஆர். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, புதிய இடுகை.
பாலேட்டம். வி.பி. பர்மிஸ்டர் (I, III மற்றும் IV செயல்கள்), பி.ஏ. குசேவ் (இவானோவுக்குப் பிறகு சட்டம் II)
ஹூட். ஏ.எஃப். லுஷின் (காட்சிகள்), ஈ.கே. Arkhangelskaya (ஆடைகள்)
இயக்குனர் வி.ஏ. எடெல்மேன்
Odette-Odile - V. T. Bovt, Prince - A. V. Chichinadze, Rothbart - V. A. Klein.

“1953 இல், வி. பர்மிஸ்டர் தனது புதிய உற்பத்திபாலே, முந்தைய ஒன்றிலிருந்து இவானோவின் சட்டம் II ஐ மட்டுமே தக்க வைத்துக் கொண்டது.

அசல் மதிப்பெண்ணுக்கு முழுமையாகத் திரும்புவதாக உறுதியளித்த பின்னர், ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டர் உண்மையில் அதன் அறிவிப்பிலிருந்து பின்வாங்கின, மேலும் சட்டம் II இல் மட்டுமல்ல, டிரிகோவின் பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட இவானோவின் நடன அமைப்பு இதை கட்டாயப்படுத்தியது.

V. Burmeister அதன் வியத்தகு கட்டமைப்பை உருவாக்கும் ஆக்ட் III sextet இல் அதன் இடத்தில் வைக்கவில்லை, ஆனால் சாய்கோவ்ஸ்கியின் செருகப்பட்ட டூயட் எடுத்தது, அதன்பிறகும் பிற அத்தியாயங்களால் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது. அவர் சிறப்பியல்பு நடனங்களை அவற்றின் இடத்திற்குத் திருப்பித் தரவில்லை, ஆனால் ட்ரிகோ - பெட்டிபாவால் நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கைப் பாதுகாத்தார். சட்டம் I இல் டூயட்டை அதன் இடத்திற்குத் திருப்பி, அதிலிருந்து வெளியேறுதல் மற்றும் அடாஜியோவை மட்டுமே பயன்படுத்தினார், மேலும் மாறுபாடுகள் மற்றும் கோடாவை நீக்கினார். ஆக்ட் III இன் செக்ஸ்டெட்டில் இருந்து ஆண்டன்டே கான் மோட்டோ எபிசோடை எடுத்து, அவர் அதை சட்டம் IV இல் சேர்த்தார். இதற்குப் பிறகு மதிப்பெண்ணை முழுமையாக மீட்டெடுப்பது பற்றி பேச முடியுமா? நிச்சயமாக இல்லை. ஆனால் இதைச் செய்ய அவரை கட்டாயப்படுத்தியது மிகவும் அகநிலை படைப்பு ஆசைகள் அல்ல, சில இடங்களில் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது. இல்லை, இசையின் புறநிலை நலன்களால் அவர் இதைச் செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது - பின்வாங்கவில்லை, ரைசிங்கரின் தவறுகளை உயிர்த்தெழுப்ப முடியவில்லை.

பர்மிஸ்டரின் நடிப்பு பார்வையாளர்களுக்கு நிறைய புதிய விஷயங்களைக் கொடுத்தது. அதன் அசல் தன்மை அறிமுகத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் தொடங்குகிறது: இங்கே தயாரிப்பின் ஆசிரியர், மந்திரவாதி ரோத்பார்ட்டால் ஓடெட் எவ்வாறு ஸ்வான் ஆக மாற்றப்பட்டார் என்பதைக் காட்டுகிறார். எனவே, நடவடிக்கை முன்னுரையில் முன்னர் எடுக்கப்பட்டவற்றின் விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது.

தீவிரம் மற்றும் அடர்த்தியின் அடிப்படையில், பர்மிஸ்டர் தயாரிப்பில் ஆக்ட் I ஒரு புதிய தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால் அது இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை. இவானோவை முற்றிலுமாக மீண்டும் கூறும் சட்டம் II இல், ரோத்பார்ட்டின் உருவத்தை கண்டுபிடிப்பதற்கு பர்மிஸ்டர் பொறுப்பேற்றார், அவர் ஒரு அரக்கனைப் போல, முழு மேடையையும் தனது சிறகுகளால் மறைக்கிறார், ஆனால் அவரது இடத்தை விட்டு நகரவில்லை - இறக்கைகள், பேச, நடனம் - அவர்கள் மந்திரித்த பெண்களை சிதறடித்து, அவர்களை அவரிடம் கவர்ந்து, புயலை உண்டாக்குகிறார்கள், முதலியன.

சட்டம் III மிகப்பெரிய ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. வழக்கமாக ஒரு தொடர் ஒத்திசைவற்ற கச்சேரி எண்களாகப் பிரிந்து, முதன்முறையாக ஒரு தொடர்ச்சியான வியத்தகு கதையாகக் கூடியது. லோபுகோவிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட வெளிநாட்டு விருந்தினர்களின் உடனடி தோற்றம் மற்றும் காணாமல் போகும் நுட்பம் அசல் நடவடிக்கையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. ஓடில் மற்றும் ரோத்பார்ட்டின் தோற்றம் நிலைமையின் முழுமையான மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. இருண்ட இடைக்கால மண்டபம், இதுவரை பாதி காலியாக இருந்தது, பல விருந்தினர்களால் நிரம்பியுள்ளது, அவர்களின் வண்ணமயமான நடனங்கள் மற்றும் பளபளப்பான ஆடைகளின் தீப்பிழம்புகள். பர்மிஸ்டரின் சிறப்பியல்பு நடனங்களின் தொகுப்பு, சீக்ஃப்ரைட்டின் தலையை மாற்றும் சோதனைகளின் சங்கிலியை உருவாக்குகிறது. இவை நயவஞ்சகமான ஓடில் மற்றும் அவளுடைய பரிவாரத்தின் வெவ்வேறு முகங்கள். ஓநாய் பெண் சீக்ஃபிரைட்டின் சிற்றின்பத்தை தூண்டிவிடுகிறாள், அவனது விருப்பத்தைத் தணிக்கிறாள், ரோத்பார்ட்டின் அதிகாரத்திற்கு அவனை அடிபணியச் செய்கிறாள். ஒரு கொடூரமான இயக்குனரைப் போலவே, மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் இந்த நடனங்கள் அனைத்திலும் பங்கேற்கிறார்: அவர் அவற்றை ஒழுங்கமைத்து, இளைஞனை சோதனையின் வலையில் சிக்க வைக்கிறார். முதன்முறையாக, பர்மிஸ்டர் பாலே ஆசிரியர்களின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றினார்: பார்வையாளர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக, மந்திரவாதி கழுகு ஆந்தையாக மாறுகிறார், சூனியக்காரி மறைந்து விடுகிறார்.

கடைசிச் செயலும் பர்மிஸ்டரால் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது. ஸ்வான் பெண்ணின் இவானோவோவின் உருவம் மற்றும் ஆக்ட் II இலிருந்து பல நடன நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி, பர்மிஸ்டர் இசைக்கு நடனங்களை அரங்கேற்றினார், அது முன்பு விலக்கப்பட்டது. அவர் நடனத்தின் பிளாஸ்டிசிட்டியை நாடகமாக்குகிறார், குறிப்பாக, "தி டையிங் ஸ்வான்" இன் மையக்கருத்துகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது குழுக்கள் மற்றும் பிளாஸ்டிசிட்டி குறிப்பாக செக்ஸ்டெட்டில் இருந்து ஆண்டன்டே கான் மோட்டோ எபிசோடில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. நாடகத்தில் புதியது "பழைய" வெள்ளம், இது இசையமைப்பாளரை ஈர்த்தது. களியாட்ட நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி, பர்மிஸ்டர் பொங்கி எழும் கூறுகளை வகைப்படுத்துகிறார், இது ஹீரோக்களின் அன்பால் எதிர்க்கப்படுகிறது. இறுதிப்போட்டியில், அவர் லோபுகோவின் முன்மொழிவைப் பயன்படுத்துகிறார்: வெற்றிகரமான காதல் ஸ்வான்களை மந்திரத்திலிருந்து விடுவித்து, அவர்களின் மனித தோற்றத்திற்குத் திரும்புகிறது. இதன் மூலம் செயல் வளையம் மூடுகிறது. முன்னுரை புறநானூற்றுக்கு வழிவகுக்கிறது.

நடிப்புக்குப் பிறகு, அதைப் பற்றிய அமைதியான சிந்தனையில், பல குறிப்பிடத்தக்க எதிர்ப்புகள் மனதில் வருகின்றன. அறிமுக இசையின் முன்னுரையில் நடிப்பது சட்டப்பூர்வமானதா? மேலும் முன்னுரை தேவையா, அந்த பெண்ணை மந்திரவாதி எப்படி மயக்கினான் என்பதற்கு பார்வையாளருக்கு விளக்கம் தேவையா? சிறப்பியல்பு நடனங்களின் தொகுப்பை ஆவேசங்களின் சங்கிலி என்று விளக்குவது சரியா? தீய சக்திகள்"? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த சிந்தனை சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையின் தன்மையில் இல்லை. இவானோவ் மற்றும் பர்மிஸ்டர் மூலம் முற்றிலும் மாறுபட்ட (மற்றும் சில சமயங்களில் மொழியில் அந்நியமான) தயாரிப்புகளின் செயல்திறனில் சகவாழ்வு பொருத்தமானதா? எதிர்மறையாக பதிலளிப்பது கடினம் அல்ல.

இவானோவின் நடனக் கலையில் பங்கேற்பதற்கான அவரது விருப்பம் இருந்தபோதிலும், பர்மிஸ்டரால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் தாலினில் ஆக்ட் II இன் சொந்த தயாரிப்பை மேற்கொண்டார். வெளிப்படையாக, இவானோவுடன் சண்டையிட்டதால், சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையின் நலன்களுக்காக அவருக்கு அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

பர்மிஸ்டர் மற்ற அனைத்தையும் தனது வழியில் செய்ததாக உறுதியாக நம்பினார். உண்மையில், அவர் சில சமயங்களில் அவரது முன்னோடிகளின் நோக்கங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார்: அவர் கோர்ஸ்கியின் நாடகத்திலிருந்து கேலி செய்பவரை எடுத்துக் கொண்டார்; பெட்டிபாவிடமிருந்து அவர் சில நுட்பங்களைக் கடன் வாங்கினார் வேட்டையாடும் பறவைஓடில், லோபுகோவின் கண்டுபிடிப்பை உருவாக்கினார். மேலும் இது அறிகுறியாகும்.

இருப்பினும், பர்மிஸ்டர் எத்தனை புகார்களைச் செய்தாலும் (அதுவும் பல உள்ளன), அவர் மின்னேற்றத்தை நிர்வகிக்கிறார். ஆடிட்டோரியம்அந்த செயலின் உண்மையான நாடகம், முன்பு ஒரு ஆடை கச்சேரி போல் இருந்தது. இதை புறக்கணிக்க முடியாது” என்றார். (<5>, சிசி 73-75)

30.6.1956
பின் செயலாக்க டோலின்ஸ்காயா மற்றும் மெசரர் 1937
ஹூட். - விர்சலாட்ஸே

"கோவென்ட் கார்டனுக்கான சுற்றுப்பயணம் தொடர்பாக பாலேவின் மறுவேலைப்பாடு தியேட்டருக்குள் பிளவுபட்டது. பாலேவின் கலை இயக்குனர் குசேவ் தலைமையிலான குழு பர்மிஸ்டர் பதிப்பை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக்கொண்டு சட்டம் IV ஐ முழுவதுமாக அங்கிருந்து மாற்ற முன்வந்தது. மெஸரரும் அவரது ஆதரவாளர்களும் தனிப்பட்ட எடிட்டிங் உடன் உடன்பட்டனர், 1937 பதிப்பில் சட்டம் IV ஐப் பராமரிக்க வலியுறுத்தினார்கள். இதன் விளைவாக, தியேட்டர் ஷோஸ்டகோவிச், கபாலெவ்ஸ்கி மற்றும் பிறரை நோக்கி திரும்பியது, அவர்கள் ஆசிரியரின் இசையைப் பின்பற்ற பரிந்துரைத்தனர். எட். தயாரிப்புக் குழுவில், குசேவ் மற்றும் அவரது உதவியாளர் வர்லமோவ் ஆகியோரைத் தவிர, மெஸ்ஸரர் (ஆக்ட் IV), ராடுன்ஸ்கி மற்றும் உலனோவா ஆகியோர் அடங்குவர்.

சட்டம் I - வால்ட்ஸ் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது (குசெவ்); பொலோனைஸின் முடிவு பாத்திரங்களின் பொதுவான புறப்பாடாக மாற்றப்படுகிறது.

ஆக்ட் II - சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் (குசெவ்) பாடலுக்காக ஒரு புதிய நடனம் இசையமைக்கப்பட்டது: இளவரசரின் நண்பர்கள் மறைந்து, ஆதரவு. ஸ்வான் தனிப்பாடல்களின் அடாஜியோவில்.

ஆக்ட் III கோர்ஸ்கியின் பாணியில் ஒரு முகமூடி பந்தாக அரங்கேற்றப்பட வேண்டும். திட்டமிடப்பட்ட காட்சிகளில், மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸ் ஒரு சிறப்பியல்பு திசைதிருப்பலைக் கொண்டிருந்தது. Pas de deux இல், Odile (Gusev) மற்றும் Siegfried (Varlamov) ஆகியவற்றின் புதிய மாறுபாடுகள் இந்தச் செயலிலிருந்து சாய்கோவ்ஸ்கியால் முன்னர் பயன்படுத்தப்படாத இசைக்கு இயற்றப்பட்டன. முகமூடிகள் மற்றும் கேலி நடனம் சரி செய்யப்பட்டுள்ளது.

சட்டம் IV - குறிப்புகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, செருகப்பட்ட பியானோ மசுர்கா அகற்றப்பட்டது, ஒரு புதிய நடன அமைப்பு இயற்றப்பட்டது.

முதல் இரண்டு செயல்கள் (நண்பர்களுடன் இளவரசரின் சுற்றுலா மற்றும் ஏரியில் வேட்டையாடுதல்) ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த வடிவத்தில், பாலே ஒரு முறை நிகழ்த்தப்பட்டது மற்றும் நிர்வாகத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது" (<4>).

31.8.1956, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ,
பாலேட்டம். கோர்ஸ்கி மற்றும் மெஸ்ஸரர், மீண்டும் தொடங்கினார்கள். மெஸ்ஸரர் மற்றும் ஏ. ராடுன்ஸ்கி
ஹூட். எஸ்.பி. விர்சலாட்ஸே, இயக்குனர். யூ
Odette-Odile - N. Timofeeva, Siegfried - N. Fadeechev, Evil Genius - V. Levashev, Jester - G. Farmanyants

“நாடகத்தின் புதிய பதிப்பு (ஆக்ட் IV) - மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன:
சட்டம் I இன் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும்; ஆக்ட் II இல் உள்ள அடாஜியோ ஆஃப் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டில்; சட்டம் III இல், மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸ் கிரீடத்திற்குப் பிறகு வந்தது., ஹங். மற்றும் மசூர்காஸ், ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடிலின் தோற்றத்தால் பந்து குறுக்கிடப்பட்டது, இளவரசர் அவளைப் பின்தொடர்ந்து விரைந்தார் மற்றும் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு மேடைக்குத் திரும்பினார். நடனம். பாஸ் டி டியூக்ஸ் நடன அமைப்பைப் பயன்படுத்தினார். பெட்டிபா மற்றும் தொடர்புடைய இசை பதிப்பு; ஆக்ட் IV இன் காட்சிகள் மற்றும் நடனங்களின் வரிசை: "ஸ்வான்ஸ் சோகத்தின்" நடனம் (முன்னர் நிறுத்தப்பட்ட டான்ஸ் ஆஃப் தி லிட்டில் ஸ்வான்ஸின் இசை, எண். 27) - 24 நடனக் கலைஞர்கள்; ஓடெட்டின் தோற்றம் மற்றும் ரோத்பார்ட்டின் நடனம் அவளுக்கு எதிராக பழிவாங்கல் (காட்சியின் இசை, எண். 28, புயலின் ஆரம்பம் உட்பட, முந்தைய பதிப்புகளில் நிறுத்தப்பட்டது); இளவரசரின் தோற்றம் (இறுதிப் போட்டியின் முதல் பட்டிகளில், எண். 29), சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் டூயட் (மூன்றாவது செயலின் பாஸ் டி சிக்ஸ், எண். 19 இன் மாறுபாடு எண். 2 இன் இசைக்கு) துணையுடன் கார்ப்ஸ் டி பாலே; இறுதிப் போட்டி (இசை எண். 29ஐத் தொடர), இளவரசருக்கும் ரோத்பார்ட்டுக்கும் இடையேயான சண்டை, முன்பு போலவே அவரது இறக்கை கிழிக்கப்பட்டது" (<4>).

10/12/1956, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ
Odette-Odile - எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்காயா, இளவரசர் - எல்.டி. Zhdanov; ஒரு திரைப்படமாக மாற்றப்பட்டது (1957).

"குழு லண்டனில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டபோது, செமனோவா, குஸ்நெட்சோவ், நிகிடினா, மெஸ்ஸரர் மற்றும் கபோவிச் ஆகியோர் 1937 பதிப்பை மீண்டும் தொடங்கினர் (சமோக்வலோவ் மற்றும் ஃபெடோரோவின் அலங்காரத்துடன்). Odette-Odile பாத்திரத்தை Plisetskaya நிகழ்த்தினார்" (<4>).

நாடகத்தின் 1956 பதிப்பு 392 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது. அக்டோபர் 20, 1965 அன்று, போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் பாலே "ஸ்வான் லேக்" 1000 வது முறையாக காட்டப்பட்டது (இயக்குனர். - ஏ. ஜுரைடிஸ், ஓடெட்-ஓடைல் - எம். பிளிசெட்ஸ்காயா, சீக்ஃபிரைட் - என். ஃபதீச்செவ், ரோத்பார்ட் - வி. லெவாஷேவ்). இந்தப் பதிப்பு கடைசியாக ஜூன் 15, 1975 அன்று சமர்ப்பிக்கப்பட்டது.

19.7.1958, லெனின்கிராட், சிறிய டி-ஆர், இவானோவ் மற்றும் பெட்டிபாவின் அசல் கலவையை மீட்டமைத்தல்
பாலேட்டம். லோபுகோவ், கே.எஃப். போயர்ஸ்கி
இயக்குனர் ஜி.ஏ. டோனியாக், ஓ.எம். பெர்க்
Odette - V.M Stankevich, Odile - T.G. போரோவிகோவா, சீக்ஃபிரைட் - யு.டி.எஸ். மலகோவ்.

அதே இடத்தில், மீண்டும், பெட்டிபா மற்றும் இவானோவ் ஆகியோரின் நடனம், கலை. தலைவர் என்.என். Boyarchikov
ஹூட். வி.ஏ. ஒகுனேவ் மற்றும் ஐ.ஐ. அச்சகம்.

"இறுதியாக, 1958 இல், பர்மிஸ்டரின் புதிய நடன அமைப்பு மற்றும் பெட்டிபா மற்றும் இவானோவின் புதுப்பிக்கப்பட்ட பதிப்புகளுடன் நேருக்கு நேர், 1895 தயாரிப்பு, அதன் அசல் வடிவத்தில் (அந்தக் காலத்தின் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் உடைகள் வரை) புத்துயிர் பெற்றது, மாலியின் மேடையில் தோன்றியது ஓபரா தியேட்டர். இது F. Lopukhov ஆல் மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

தியேட்டர் அசல் இவானோவ்-பெடிபா உரைக்கு முழுமையாக திரும்புவதாக அறிவித்தது, ஆனால் உண்மையில் அது அதன் நோக்கத்திலிருந்து பின்வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மேடையின் சிறிய அளவு பழைய கலவையை மீண்டும் உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது (இது சட்டம் I இன் வால்ட்ஸில் தெளிவாகத் தெரியும்) அல்லது சில விஷயங்கள் மறந்துவிட்டதால் அதிகம் இல்லை. கடந்த பத்தாண்டுகளில் பெறப்பட்டவை தள்ளுபடி செய்ய முடியாது; தவறுகள், தவறான கணக்கீடுகள், இயற்கையான மரணம் என்று அனைத்தையும் புத்துயிர் பெறுவது, நிச்சயமாக, அர்த்தமற்றது. நாடகத்தின் இரண்டாம் சட்டத்தில் பள்ளி மாணவர்களை - குட்டி அன்னங்களை - தேடுவது வீண். காது கேளாத ஊமைகளின் மொழியில் நிகழ்த்தப்படும் பாண்டோமைம் உரையாடல்களை துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்க முயற்சிப்பது பயனற்றது.

உச்சநிலைகள் சந்திக்கின்றன. ஆசிரியரின் மதிப்பை புதுப்பிக்கும் அனுபவத்தைப் போலவே இது மாறியது: பின்வாங்குவது இல்லை! 1895 ஆம் ஆண்டு உற்பத்தியை இயந்திரத்தனமாக மீண்டும் உருவாக்குவது இன்று சாத்தியமற்றது. இது ரஷ்ய பாலேவின் தலைமுறை தலைமுறையினரால் பெறப்பட்ட நல்ல விஷயங்களை செயல்திறனில் இருந்து தூக்கி எறிந்துவிட்டு, இன்று எளிதில் சரிசெய்யக்கூடிய இடைவெளிகளின் தவறான கணக்கீடுகள் மற்றும் பலவீனங்களைத் தூண்டுகிறது" (<5>, சிசி 75-76).

06/09/1969, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ, ஒரு புதிய பதவியை இயக்குகிறது.
பாலேட்டம். – யூ.
ஹூட். – எஸ். விர்சலாட்ஸே
இயக்குனர் - நான். ஜுரைடிஸ்

"அற்புதமான அற்புதங்களில் இருந்து அகற்றப்பட வேண்டும் என்பதற்காகவே இந்த நிகழ்ச்சி நடத்தப்பட்டது. மேடையில் நடந்த அனைத்தும் நிஜம் போல் நடந்தது. தத்துவ மற்றும் குறியீட்டு இயல்புடைய ஒரு படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது. 4 செயல்கள் ஒவ்வொன்றும் 2 காட்சிகளின் 2 செயல்களாக மாறியது: சாதாரண (நைட்லி) மற்றும் சிறந்த (ஸ்வான்) காட்சிகளின் ஒப்பீடு.

ஆக்ட் I - ஃபைனல்: சிக்ஃப்ரைட் மாறுபாடு அல்ல<последующей>டிசம்பர் பதிப்பு, மற்றும் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஈவில் ஜீனியஸின் டூயட் (இது இறுதியில் பாலேவுக்குத் திரும்பியது) - இளவரசரின் நடனம் இரட்டையின் இருண்ட நிழலால் கோரமான அசைவுகளுடன் நகலெடுக்கப்பட்டது (அதாவது, ஈவில் ஜீனியஸ்).

ஆக்ட் II - இசையமைத்த நடன அமைப்பு. ரஷ்ய மணமகளின் நடனம், குபீர். முந்தைய காலத்தில் ஆசிரியர், அவர் ஹங்கேரிய நடனத்திற்குப் பிறகு நடந்தார். மணமகள்; Odile, the Evil Genius மற்றும் Siegfried ஆகிய மூவரும் பாஸ் டி சிக்ஸ், எண். 19 இலிருந்து இன்ட்ராடா இசைக்கு அமைக்கப்பட்டனர்; இறுதிப்போட்டியில், தீய மேதை போராட்டத்தில் இறந்தார், ஓடெட் உயிரற்ற நிலையில் விழுந்தார், அதிர்ச்சியடைந்த சீக்ஃபிரைட் தனியாக விடப்பட்டார், மூன்றாவது முறையாக தனது கனவுக்கான உறுதிமொழியை மீண்டும் செய்தார். ரன்-த்ரூவுக்குப் பிறகு, கலாச்சார அமைச்சர் ஃபர்ட்சேவாவின் முடிவால் நாடகத்தின் தயாரிப்பு இடைநிறுத்தப்பட்டது மற்றும் தீவிர மறுபரிசீலனைக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மேலும் லண்டனுக்கு சுற்றுப்பயணம் சென்றார். பழைய செயல்திறன்(அங்கு வெற்றி பெறவில்லை)" (<4>).

12/25/1969, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ, புதிய பதிப்பு.
பாலே, கலை. மற்றும் இயக்குனர். - அதே
Odette-Odile - N. I. Bessmertnova, Siegfried - N. B. Fadeechev. தீய மேதை - B.B. Akimov, வழிகாட்டி - V. Levashev, ஜெஸ்டர் - A. Koshelev, இளவரசரின் தூதர்கள் - I. Vasilyeva, M. Samokhvalova, மணப்பெண்கள்: I. Prokofieva (ஹங்கேரியன்), T. Golikova (ரஷியன்), E. Kholina (ஸ்பானிஷ் ), ஜி. கோஸ்லோவா (இத்தாலியன்), என். கிரைலோவா (போலந்து); மூன்று ஸ்வான்ஸ் - I. Vasilyeva, G. Kozlova, T. Cherkasskaya; நான்கு ஸ்வான்ஸ் - வி. கோகனோவ்ஸ்கயா, என். கிரிவோவியாஸ், என். போல்ஸ்ட்னியாகோவா, டி. பாப்கோ. தொலைக்காட்சியில் படமாக்கப்பட்டது (1983).

"டிரிகோவால் அகற்றப்பட்ட சாய்கோவ்ஸ்கியின் மதிப்பெண்ணுக்கு மிக நெருக்கமான தோராயம். சட்டம் III இல், Rothbart, Odile மற்றும் Siegfried ஆகியவற்றின் மாறுபாடுகள் மீட்டமைக்கப்படுகின்றன. சில ரூபாய் நோட்டுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் கிட்டத்தட்ட புதியவை எதுவும் இல்லை. இசையிலிருந்து. நிறுத்து முதல் டி மேஜரில் உள்ள வால்ட்ஸ் (பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் அதன் கோடாவில் நுழைவது) 3வது காட்சியில், இல்லையெனில் குழுவில் பாதுகாக்கப்பட்டது. தேசிய நடனம்; நடவடிக்கை "புராண" இடைக்காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது.

ஆக்ட் I (பெரும்பாலும் கோர்ஸ்கியால் பாதுகாக்கப்படுகிறது) - அறிமுகம் ("ஸ்வான்" கருப்பொருளின் மாறுபாடு) நாடகத்துடன். நடுவில் இசையின் தீவிரம் மற்றும் பரிதாபம். இறுதியில் துக்ககரமான கருப்பொருளை செயல்படுத்துவது திரை மூடிய நிலையில் ஒலிக்கிறது. வழக்கமான இடைக்காலப் பண்புகள் நிறைந்த அரண்மனை மண்டபத்தில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. சீக்ஃபிரைட்டின் "உருவப்படம்" மாறுபாடு இயற்றப்பட்டது; புதிய நடன அமைப்பு சகாக்களின் வால்ட்ஸ் (விரல்களில்), பாண்டோமைம் நைட்டிங் காட்சி; சீக்ஃப்ரைட்டின் பங்கேற்புடன் பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் - முன்பு போலவே, அதன் மெதுவான பகுதி நிறுத்தப்பட்டது (அண்டாண்டே சோஸ்டெனுடோ); கோப்பைகள் கொண்ட பொலோனைஸின் அசைவுகள் மிகவும் வேறுபட்டன; இசைக்குழுவில் "ஸ்வான்" தீம் மூலம் இளவரசரின் தனிமை மோசமடைகிறது; ஹெரால்டிக் அடையாளத்தின் பின்னால் உள்ள ஸ்வான் பெண் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: இளவரசர் அவளைப் பின்தொடர்கிறார் (இந்த பதிப்பில் தீய மேதை 1 படத்தில் தோன்றவில்லை).

சட்டம் II - கோர்ஸ்கியின் அடுக்குகள் அகற்றப்படுகின்றன; அடாஜியோவில், கார்ப்ஸ் டி பாலேவின் இவானோவின் துணையானது, பிளாஸ்டிக்கை அடிப்படையாகக் கொண்டு கோர்ஸ்கியால் ரீமேக் செய்யப்பட்டது, மீட்டெடுக்கப்பட்டது. "மிதக்கும் அரபு" மையக்கருத்து; வால்ட்ஸ் ஆஃப் தி ஸ்வான்ஸில் நடனம் விடப்பட்டுள்ளது. கோர்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி மூன்று வெளிச்சங்கள். "ஸ்வான்" தீம் (எண். 10), படம் 1 இல் சீக்ஃபிரைட்டின் கருப்பொருளாக ஒலித்தது, படம் 2 ஐ ஈவில் ஜீனியஸின் கருப்பொருளாகத் திறக்கிறது (கடுமையான வழக்கு, இறக்கைகள் இல்லை). "ஸ்வான்" தீம் (எண். 14) தீய மேதை மற்றும் சீக்ஃபிரைட்டின் உறுதிமொழியால் ஹீரோக்களை பிரிக்கும் படத்தை நிறைவு செய்கிறது - இந்த காட்சி கிரிகோரோவிச்சால் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது.

சட்டம் III - மணப்பெண்கள் உலகின் பல்வேறு பகுதிகளிலிருந்து வந்து தங்கள் தேசிய நடனங்களைக் காட்டுகிறார்கள், புதிதாக நடனமாடுகிறார்கள்: மணப்பெண்களின் வெளிப்பாடு; நடனங்கள் Hung., ஸ்பானிஷ், Neap., Pol. மணமகள்; மணப்பெண்களுடன் இளவரசரின் வால்ட்ஸ். ஓடில் (எண். 18) உடன் ஈவில் ஜீனியஸின் தோற்றத்தின் எபிசோட் மாற்றப்பட்டது: கருப்பு ஸ்வான்ஸ் கொண்ட ஈவில் ஜீனியஸின் மூவரும் மாறுபாடும் (2 மற்றும் 4 வேறுபாடுகள் ஆறு எண். 19 ஐ விட); ஹீரோக்களின் பாஸ் டி டியூக்ஸ், என்ட்ரே (கிராமவாசியின் பாஸ் டி டியூக்ஸிலிருந்து டி-டூரில் உள்ள வால்ட்ஸ் மற்றும் ஆக்ட் I இன் இளவரசன்), அடாஜியோ, வர். ஆக்ட் III (Sobeshchanskaya) இன் பாஸ் டி டியூக்ஸில் இருந்து மாறுபாடுகளின் இசைக்கு சீக்ஃப்ரைட், var. ஓடில்ஸ் (5வது வர். பாஸ் டி சிக்ஸ் எண். 19) மற்றும் குறியீடுகள் (ஆக்ட் I இன் பாஸ் டி டியூக்ஸிலிருந்து); கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் இறங்குகிறது மற்றும் மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸ் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது; துரோகம், இளவரசனின் சத்தியம் மற்றும் முடிவு (எண். 24).

சட்டம் IV - பகுதி 1: ஸ்வான்களின் நடனங்கள், ஓடெட்டின் விரக்தி மற்றும் சீக்ஃபிரைட்டின் தோற்றத்தின் காட்சி - மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது; இவானோவ் முக்கோணங்கள் மற்றும் லோபுகோவ் வட்டங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன; இறுதிக்கட்டத்தில் சட்டம் II இன் அடாஜியோவின் இயக்கங்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. புதிய நடன அமைப்பு இறுதி: புயல் இல்லை, ஹீரோக்கள் ஒன்றாக இருக்கிறார்கள், தீய மேதை இறந்துவிடுகிறார்.

நாடகம் மேலும் திருத்தங்களுக்கு உட்பட்டது, நான்கு-நடிப்பு நாடகத்திலிருந்து இரண்டு-நடவடிக்கை நாடகம் மற்றும் நேர்மாறாக, தனிப்பட்ட காட்சிகள் செருகப்பட்டன அல்லது மறுசீரமைக்கப்பட்டன" (<4>).

சிறிது நேரம், ஸ்வான் லேக் போல்ஷோய் தியேட்டரில் இரண்டு வெவ்வேறு தயாரிப்புகளில் - கோர்ஸ்கி-மெஸ்ஸரர் மற்றும் கிரிகோரோவிச் ஆகியோரால் நடத்தப்பட்டது. ஜனவரி 10, 1991 அன்று, கிரிகோரோவிச்சின் பதிப்பில் பாலே 200 வது முறையாக நிகழ்த்தப்பட்டது (ஓடெட்-ஓடில் - என். அனானியாஷ்விலி, சீக்ஃபிரைட் - ஏ. ஃபதீச்செவ், ஈவில் ஜீனியஸ் - எஸ். போப்ரோவ்). ஜனவரி 18, 1995 அன்று, "ஸ்வான் லேக்" இன் முதல் நிகழ்ச்சியிலிருந்து (1877) 1500 வது நிகழ்ச்சி போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது (ஓடெட்-ஓடைல் - என். அனனியாஷ்விலி, சீக்ஃப்ரைட் - ஏ. ஃபதீச்சேவ், ஈவில் ஜீனியஸ் - ஆர். ப்ரோனின்). பிப்ரவரி 14, 1997 அன்று, கிரிகோரோவிச்சின் பதிப்பில் பாலேவின் 238 வது நிகழ்ச்சி நடந்தது.

ஜூலை 1988, மாஸ்கோ. நிலை யுஎஸ்எஸ்ஆர் பாலே தியேட்டர் (லண்டனில் பிரீமியர்)
பாலேட்டம். என்.டி. கசட்கினா மற்றும் வி. யூ. (இவானோவ், பெட்டிபா, கோர்ஸ்கிக்குப் பிறகு)
ஆலோசகர்கள் Semenov, Messerer
ஹூட். டி. குட்சைல்ட் (கிரேட் பிரிட்டன்)
Odette-Odile - A. A. Artyushkina-Khaniashvili, Siegfried - A. V. Gorbatsevich, Rothbart-V. பி. ட்ரோஃபிம்சுக், ஜெஸ்டர் - ஐ.ஆர். கலிமுலின்.

இந்த பதிப்பு கோர்ஸ்கி மற்றும் (ஆக்ட் IV இல்) தியேட்டரின் கலை இயக்குனர்களின் சேர்த்தல்களுடன் மெஸ்ஸரருக்கு செல்கிறது. உற்பத்தியின் அம்சங்களில், Peisan வால்ட்ஸில் உள்ள மலம் (Lopukhov Petipa இன் பதிப்பின் மறுசீரமைப்பின் போது லோபுகோவ் தங்கள் இழப்பை வருத்தினார்) கவனிக்க முடியும். நிச்சயமாக, அந்த மலம் இனி யாருக்கும் நினைவில் இல்லை, மேலும் கசட்கினா மற்றும் வாசிலீவ் தங்கள் கற்பனைகளைப் பயன்படுத்தினர், ஆனால் இது இன்னும் சுவாரஸ்யமானது, இதுபோன்ற எதையும் நீங்கள் வேறு எங்கும் பார்க்க மாட்டீர்கள். பென்னோ இளவரசரின் இரண்டு மணப்பெண்களுடன் ஒரு பாஸ் டி டிராயிஸ் நடனம் ஆடுகிறார் (கிராமத்தினர் அல்ல; சீக்ஃபிரைட் ஏற்கனவே இங்கு ஈர்க்கப்பட்டார்). பொலோனைஸ் முற்றிலும் ஆண்பால். இளவரசன் பாடல் 1வது படத்தின் இறுதிக்கட்ட இசையில் செல்கிறது.

ஆக்ட் II ஜெஸ்டர் மற்றும் பட்டாசுகளின் நடனத்துடன் தொடங்குகிறது. ரோத்பார்ட்டின் மாறுபாடு உள்ளது - பாஸ் டி சிஸின் இசைக்கு. மணப்பெண்கள் பாயின்ட் ஷூவில் இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் வால்ட்ஸ் மற்றும் உள்ளே மட்டுமே நடனமாடுகிறார்கள் பாத்திர நடனங்கள்அவர்களின் கூட்டம் பிஸியாக உள்ளது. விதிவிலக்கு ரஷ்ய மணமகள். பிளாக் SDA இன் பெண்களின் மாறுபாடு - f/p நாடகம் நாட்டி (பெடிபா போன்றது). ஆனால் சட்டம் III இல் டிரிகோ-பெடிபாவின் வேறு செருகல்கள் எதுவும் இல்லை. பெரும்பாலான பதிப்புகளைப் போலவே, ஆக்ட் III இல் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் ஒரு அடாஜியோ உள்ளது - பாஸ் டி சிஸில் இருந்து இசைக்கு. சீக்ஃபிரைட் ரோத்பார்ட்டின் இறக்கையை கிழிக்கவில்லை, ஆனால் முழு இறகுகளும், அதன் பிறகு அவர், படுகாயமடைந்து, இளவரசரைக் கொன்று தானே இறக்கிறார். அறிவொளி பெற்ற இறுதிக்கட்டத்தின் கீழ், பெண்கள் மயக்கத்திலிருந்து விடுபட்டு மேடைக்குப் பின்னால் மிதக்கிறார்கள், மேலும் ஓடெட், ஒரு ஸ்வானுக்கு ஏற்றவாறு, இளவரசனின் உடல் மீது துக்கத்தால் இறக்கிறார்.

27.4.1990, மாஸ்கோ. நிலை யுஎஸ்எஸ்ஆர் பாலே தியேட்டர் (மாஸ்கோவில் 2வது பிரீமியர்)
பாலே, கலை. அதே
Odette-Odile - S.I. Smirnova (அப்போது V.P. Timashova), சீக்ஃபிரைட் - V.A. மலகோவ், ரோத்பார்ட் - ட்ரோஃபிம்சுக், ஜெஸ்டர் - கலிமுலின்.

12/25/1996, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ
A. அகமிரோவ் மற்றும் V. Vasiliev ஆகியோரால் ஸ்கிரிப்ட்
பாலேட்டம். V. Vasiliev (இரண்டாவது செயலில் இவானோவின் துண்டுகளை பாதுகாத்தல்)
ஹூட். எம். அஜிஸ்யான்
இயக்குனர் ஏ. கோபிலோவ்
ஸ்வான் இளவரசி - E. Andrienko, கிங் - N. Tiskaridze, இளவரசர் - V. Neporozhny, இளவரசனின் நண்பர்கள் - G. Yanin, V. Golubin, A. Evdokimov; மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்கள் - I. Zibrova, M. Ryzhkina; நடனங்கள்: எம். பிலிப்போவா, ஏ. பெதுகோவ் (நியோபோலிடன்), எம். வோலோடினா, ஏ. போபோவ்சென்கோ (ஹங்கேரிய), ஒய். மல்கஸ்யாண்ட்ஸ், வி. மொய்சேவ் (ஸ்பானிஷ்); இரண்டு ஸ்வான்ஸ் - எம். அல்லாஷ், என். ஸ்பெரான்ஸ்காயா; மூன்று ஸ்வான்ஸ் - E. Drozdova, Y. Efimova, O. Tsvetnitskaya; நான்கு ஸ்வான்ஸ் - ஓ. ஜுர்பா, டி. குரில்கினா, ஈ. நெபோரோஜ்னயா, ஓ. சோகோலோவா.

மற்ற நடிகர்களில், ஸ்வான் இளவரசியின் பாத்திரத்தை ஏ. அன்டோனிச்சேவா மற்றும் ஜி. ஸ்டெபனென்கோ, ராஜா - டி.எம். பெலோகோலோவ்ட்சேவ், இளவரசர் - கே. இவனோவ் மற்றும் எஸ். பிலின்.

"பாலே அதன் காதல் மற்றும் குறியீட்டு உள்ளடக்கத்தை இழந்துவிட்டது மற்றும் ஓடிபஸ் வளாகத்தின் கருப்பொருளில் வெகு தொலைவில் உள்ள சதி-மாறுபாட்டிற்கு உட்பட்டது. ஒரு புதிய பேய் பாத்திரம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது - ராஜா (இளவரசரின் தந்தை மற்றும் ஏரிகளின் இறைவன்), ரைசிங்கரின் பாலேவின் லிப்ரெட்டோவிலிருந்து ஆந்தையின் மாற்றாந்தாய், தீய மந்திரவாதி வான் ரோத்பார்ட் மற்றும் முகம் தெரியாத கதாநாயகனின் கவர்ச்சியான போட்டியாளரின் பறவை போன்ற அம்சங்களை உறிஞ்சும். . ஓடிலின் உருவம் செதுக்கப்பட்டுள்ளது, சீக்ஃபிரைடுடன் அவரது பிரபலமான பாஸ் டி டியூக்ஸுடன், இந்த இசையின் ஒரு பகுதி ஓடெட்டிற்கு செல்கிறது, பந்தில் இளவரசருடன் நடனமாடுகிறது, ரஷ்ய நடனத்தில் (கோகோஷ்னிக் இல்) அவரது தனி நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு. மதிப்பெண் எண்களின் வரிசை இலவசம். நடன அமைப்பு பல்வேறு கிளாசிக்கல் பாலேக்களின் பதிப்புகளின் ரீமேக் ஆகும்.

சட்டம் I - இந்த நடவடிக்கை பூங்காவில் நடைபெறுகிறது, தொடர்ச்சியான நடனங்கள், முக்கியமாக இளவரசர் மற்றும் அவரது ஆண் நண்பர்களின் பங்கேற்புடன்; இளவரசரின் பெற்றோரின் வெளியேற்றம்; இளவரசன் ஏரியில் தன்னைக் காண்கிறான்; ஸ்வான் இளவரசியை சந்திக்கிறார்; ராஜாவின் வெளியேற்றம்.

ஸ்வான் காட்சிகளில், இவானோவின் நடனம் ஓரளவு பாதுகாக்கப்படுகிறது.

சட்டம் II - இளவரசரின் நண்பர்கள் பந்தில் ஆர்டர்களை வழங்குகிறார்கள், முந்தைய பதிப்புகளில் இருந்து நகைச்சுவையாளர்களின் நடனங்களைப் பின்பற்றுகிறார்கள். மணப்பெண்கள் நடனமாடுவதில்லை; பந்தின் அனைத்து நடனங்களும் ஒரு பொதுவான பாஸ் டி'ஆக்ஷனால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. ஸ்வான் இளவரசி ரஷ்யனாக தோன்றி நடனமாடுகிறார்; இளவரசர் அவளை தனது மனைவியாகத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஆனால் திடீரென்று ராஜா தனது அங்கியை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, அந்தப் பெண்ணை விரைவாக ஏரிக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவர் அழகாக நடனமாடுகிறார், அவளுடைய கவனத்தை ஈர்க்கும் நம்பிக்கையில், ஆனால் வீண். இளவரசர் முக்கிய குறிப்புகளில் தோன்றி மணமகளை காப்பாற்றுகிறார். மிகுந்த துன்பத்தில், ராஜா இறந்துவிடுகிறார், மகிழ்ச்சியான மகனுக்கு வழிவகுக்கிறார்.

கலைஞர்களின் தனிப்பட்ட படைப்புகளைத் தவிர (அன்னா அன்டோனிச்சேவா - தி ஸ்வான் இளவரசி மற்றும் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் - தி கிங்)" (அந்த செயல்திறன் வெற்றிகரமாக இல்லை.<4>).

2.3.2001, போல்ஷோய் டி-ஆர், மாஸ்கோ
பாலேட்டம். (இவானோவ், பெட்டிபா, கோர்ஸ்கி ஆகியோரால் துண்டுகள் பாதுகாப்புடன்) யு
Odette-Odile - A. Volochkova, Siegfried - A. Uvarov, Evil Genius - N. Tsiskaridze, Jester - M. Iwata, Prince's Contemporaries (pas de trois) - M. Alexandrova மற்றும் M. Allash, மணப்பெண்கள்: ஹங்கேரிய - M. Allash , ரஷியன் - எஸ். லுங்கினா, ஸ்பானிஷ் - எம். அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, நியோபோலிடன் - ஏ. யட்சென்கோ, போலந்து - என். மலாண்டினா, மூன்று ஸ்வான்ஸ் - எம். அலாஷ், என். வைஸ்குபென்கோ, ஓ. சுவோரோவா, நான்கு ஸ்வான்ஸ் - எஸ். க்னெடோவா, ஓ. ஜுர்பா , என். கப்ட்சோவா, டி. குரில்கினா

4.3.2001, அதே இடம், 2வது அணி
Odette-Odile - G. Stepanenko, Siegfried - S. Filin, Evil Genius - Dm. பெலோகோலோவ்ட்சேவ், ஷட்-யா கோடோவ்ஸ்கி, இளவரசனின் சகாக்கள் (பாஸ் டி ட்ரோயிஸ்) - இ. ஆண்ட்ரியன்கோ மற்றும் எம். ரிஷ்கினா, மணப்பெண்கள்: ஹங்கேரிய - ஓ. சுவோரோவா, ரஷ்ய - எஸ். உவரோவா, ஸ்பானிஷ் - எம். அல்லாஷ், நியோபோலிடன் - ஏ. போலிஷ் - M. Ryzhkina, மூன்று ஸ்வான்ஸ் மற்றும் நான்கு ஸ்வான்ஸ் - அதே.

“ஆக்ட் ஐ - முதல் படத்தில் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஈவில் ஜீனியஸின் இறுதி டூயட் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - பிந்தையது இளவரசரைத் தொட்டு, உண்மையில் அவரை இழுத்து, மேடைக்கு மேலே தூக்குகிறது.
இரண்டாவது படம் அப்படியே உள்ளது.
சட்டம் II - சோகமான முடிவின் திரும்புதல்: தீய மேதை ஓடெட்டை எடுத்துச் சென்று அழித்து, தன்னை மறைந்து, இளவரசனை தனது துரதிர்ஷ்டவசமான விதியைப் பற்றி கசப்பான எண்ணங்களில் விட்டுவிடுகிறான். அறிமுகத்திலிருந்து சிறிய இசையை மீண்டும் கூறுதல்" (<4>).

Svechin A.A என்ற புத்தகத்தைப் பதிவிறக்கவும். அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் ஸ்வெச்சினிடமிருந்து வெற்றி மூலோபாயம் ஆயுத முன்னணியைத் தயாரித்தல்

மின் உபகரணம் 2024-04-08 02:01:24

Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அடெலியா ஸ்வான் ஏரி. சட்டம் இரண்டு

ஒன்று செயல்படுங்கள்

சட்டம் இரண்டு

சட்டம் மூன்று

சட்டம் நான்கு

"அன்ன பறவை ஏரி".பாலே-சிம்பொனி

முதல் பிரீமியர்

வணக்கம்

"அன்ன பறவை ஏரி".சட்டம் I, காட்சி II

"வெள்ளை" அடாஜியோ

"அன்ன பறவை ஏரி".சட்டம் I, காட்சி II

ஸ்வான்ஸ் டான்ஸ் மற்றும் ஓடெட் மாறுபாடு

"அன்ன பறவை ஏரி". சட்டம் இரண்டு, காட்சி III

"கருப்பு" பாஸ் டி டியூக்ஸ்

ஒடிலின் 32 ஃபவுட்டுகள்

"அன்ன பறவை ஏரி".பாலே சின்னம்

பயிற்சி

லிப்ரெட்டோ 1877

திட்டம் 1877

எலிசவேட்டா சூரிட்ஸ் ஸ்வான் ஏரி 1877
பாலேவின் முதல் தயாரிப்பின் 125 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு

யு.ஏ. ஸ்லோனிம்ஸ்கி "ஸ்வான் லேக்" பி. சாய்கோவ்ஸ்கி
எல்.: முஸ்கிஸ், 1962

லிப்ரெட்டோ 1895

திட்டம் 1895

பிரபலமானது

சபிக்கும் பாவம் பற்றிய ஆர்த்தடாக்ஸ் பார்வை

பரிவர்த்தனை பகுப்பாய்வு byrne பரிவர்த்தனை பகுப்பாய்வு எரிக் பைர்ன் முழுமையாக பதிவிறக்கம்

பாலினம், எடை, வயது ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு நபருக்கு இயல்பான அழுத்தம் என்ன என்பதைக் கண்டறியவும்

ஓஷோ ஜென் டாரட் ஆன்லைன் தளவமைப்புகளைப் பயன்படுத்தி அதிர்ஷ்டம் சொல்வது

ஜென் ஓஷோ டாரட் டெக் - சுய அறிவுக்கான ஒரு கருவி

உக்ரைனின் உயிர் வளங்கள் மற்றும் இயற்கை மேலாண்மை தேசிய பல்கலைக்கழகம் (nubip)

ஆசிரியர் தேர்வு

வங்கியில் கடன் கணக்கு - கடன்களை வரவு வைப்பதற்கான நடைமுறை

கிரீம் ஸ்பாகெட்டி சாஸ்: சமையல் ரகசியங்கள்

சோளத்தை எப்படி சரியாக சமைக்க வேண்டும் மற்றும் எவ்வளவு நேரம் - முக்கியமான குறிப்புகள்

பிரபலமான இடுகைகள்

சந்திரன் ஏன் பூமியில் விழவில்லை?

ரஷ்ய இலக்கிய மொழியை ஒரு புதிய அடிப்படையில் நெறிப்படுத்துவதற்கான முதல் படிகள் (ஏ

ரைசா என்ற பெயரின் பொருள் - தன்மை மற்றும் விதி

பிரபலமான வகை

அடெலியா ஸ்வான் ஏரி. சட்டம் இரண்டு

ஒன்று செயல்படுங்கள்

சட்டம் இரண்டு

சட்டம் மூன்று

சட்டம் நான்கு

"அன்ன பறவை ஏரி".பாலே-சிம்பொனி

முதல் பிரீமியர்

வணக்கம்

"அன்ன பறவை ஏரி".சட்டம் I, காட்சி II

"வெள்ளை" அடாஜியோ

"அன்ன பறவை ஏரி".சட்டம் I, காட்சி II

ஸ்வான்ஸ் டான்ஸ் மற்றும் ஓடெட் மாறுபாடு

"அன்ன பறவை ஏரி". சட்டம் இரண்டு, காட்சி III

"கருப்பு" பாஸ் டி டியூக்ஸ்

ஒடிலின் 32 ஃபவுட்டுகள்

"அன்ன பறவை ஏரி".பாலே சின்னம்

பயிற்சி

லிப்ரெட்டோ 1877

திட்டம் 1877

எலிசவேட்டா சூரிட்ஸ் ஸ்வான் ஏரி 1877 பாலேவின் முதல் தயாரிப்பின் 125 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு

யு.ஏ. ஸ்லோனிம்ஸ்கி "ஸ்வான் லேக்" பி. சாய்கோவ்ஸ்கி எல்.: முஸ்கிஸ், 1962

லிப்ரெட்டோ 1895

திட்டம் 1895

பிரபலமானது

ஆசிரியர் தேர்வு

பிரபலமான இடுகைகள்

பிரபலமான வகை

எலிசவேட்டா சூரிட்ஸ் ஸ்வான் ஏரி 1877
பாலேவின் முதல் தயாரிப்பின் 125 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு

யு.ஏ. ஸ்லோனிம்ஸ்கி "ஸ்வான் லேக்" பி. சாய்கோவ்ஸ்கி
எல்.: முஸ்கிஸ், 1962