A peça Thunderstorm conteúdo completo por ação. UM

A peça "A Tempestade" de Ostrovsky foi escrita em 1859. O escritor teve a ideia da obra em pleno verão e, em 9 de outubro de 1859, a obra já estava concluída. Esta não é uma peça classicista, mas realista. Conflito é um confronto reino sombrio"com a necessidade de uma nova vida. A obra causou grande ressonância não só no meio teatral, mas também no literário. Protótipo personagem principal tornou-se a atriz de teatro Lyubov Kositskaya, que mais tarde desempenhou o papel de Katerina.

O enredo da peça representa um episódio da vida da família Kabanov, nomeadamente, o encontro e posterior traição da sua esposa com um jovem que veio para a cidade. Este acontecimento torna-se fatal não só para a própria Katerina, mas também para toda a família. Para entender melhor o conflito e o enredo, você pode ler o resumo capítulo por capítulo de A Tempestade abaixo.

Personagens principais

Katerina- uma jovem, esposa de Tikhon Kabanov. Modesto, puro, correto. Ela sente intensamente a injustiça do mundo ao seu redor.

Bóris- um jovem, “decentemente educado”, veio visitar seu tio, Savl Prokofievich Dikiy. Apaixonado por Katerina.

Kabanikha(Marfa Ignatievna Kabanova) – esposa de um rico comerciante, viúva. Mulher poderosa e despótica, ela subjuga as pessoas à sua vontade.

Tikhon Kabanov- filho de Kabanikha e marido de Katerina. Ele age como a mãe quer, não tem opinião.

Outros personagens

Bárbara- filha de Kabanikha. Uma garota teimosa que não tem medo da mãe.

Encaracolado- Amado de Varvara.

Dikoy Savel Prokofievich- comerciante, pessoa importante da cidade. Uma pessoa rude e mal-educada.

Kuligin- um comerciante obcecado pelas ideias de progresso.

Senhora- meio louco.

Feklusha- andarilho.

Glasha- empregada doméstica dos Kabanovs.

Ação 1

Kudryash e Kuligin falam sobre a beleza da natureza, mas suas opiniões são diferentes. Para Kudryash, as paisagens não são nada, mas Kuligin fica encantado com elas. De longe, os homens veem Boris e Dikiy, que agita ativamente os braços. Eles começam a fofocar sobre Savl Prokofievich. Dikoy se aproxima deles. Ele está descontente com a aparição do sobrinho, Boris, na cidade e não quer falar com ele. Pela conversa de Boris com Savl Prokofievich, fica claro que, além de Dikiy, Boris e sua irmã não têm mais parentes.

Para receber uma herança após a morte de sua avó, Boris é forçado a estabelecer uma boa relação com o tio, mas não quer dar o dinheiro que a avó de Boris legou ao neto.

Boris, Kudryash e Kuligin discutem o caráter difícil de Dikiy. Boris admite que é difícil para ele estar na cidade de Kalinovo, porque não conhece os costumes locais. Kuligin acredita que é impossível ganhar dinheiro aqui com trabalho honesto. Mas se Kuligin tivesse dinheiro, o homem o gastaria em benefício da humanidade, coletando uma perpeta mobile. Feklusha aparece elogiando os comerciantes e a vida em geral, dizendo: “Vivemos na terra prometida...”.

Boris sente pena de Kuligin; ele entende que os sonhos do inventor de criar mecanismos úteis à sociedade permanecerão para sempre apenas sonhos. O próprio Boris não quer desperdiçar a juventude neste sertão: “motivado, oprimido e até tolamente decidiu se apaixonar...” por alguém com quem não conseguia nem conversar. Essa garota é Katerina Kabanova.

No palco estão Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

Kabanov conversa com sua mãe. Esse diálogo se mostra como uma conversa típica desta família. Tikhon está cansado da moralização de sua mãe, mas ainda a bajula. Kabanikha pede ao filho que admita que sua esposa se tornou mais importante para ele do que sua mãe, como se Tikhon logo deixasse de respeitar completamente sua mãe. Katerina, presente ao mesmo tempo, nega as palavras de Marfa Ignatievna. Kabanova começa a se caluniar com força redobrada para que aqueles ao seu redor a convençam do contrário. Kabanova se autodenomina um obstáculo à vida de casada, mas não há sinceridade em suas palavras. Em pouco tempo, ela assume o controle da situação, acusando o filho de ser mole demais: “Olha só! Sua esposa terá medo de você depois disso?

Esta frase mostra não apenas seu caráter imperioso, mas também sua atitude em relação à nora e à vida familiar em geral.

Kabanov admite que não tem vontade própria. Marfa Ignatievna vai embora. Tikhon reclama da vida, culpando sua mãe opressora por tudo. Varvara, sua irmã, responde que o próprio Tikhon é responsável por sua vida. Após essas palavras, Kabanov vai tomar um drink com Dikiy.

Katerina e Varvara têm uma conversa franca. “Às vezes me parece que sou um pássaro”, é como Katya se caracteriza. Ela murchou completamente nesta sociedade. Isso pode ser visto especialmente bem no contexto de sua vida antes do casamento. Katerina passava muito tempo com a mãe, ajudava-a, fazia caminhadas: “Eu vivia, não me preocupava com nada, como um pássaro na selva”. Katerina sente a morte se aproximando; admite que não ama mais o marido. Varvara está preocupada com o estado de Katya e, para melhorar seu humor, Varvara decide marcar um encontro para Katerina com outra pessoa.

A Senhora aparece no palco, aponta para o Volga: “É aqui que a beleza leva. No fundo do poço." Suas palavras serão proféticas, embora ninguém na cidade acredite em suas previsões. Katerina ficou assustada com as palavras ditas pela velha, mas Varvara estava cética em relação a elas, pois a Senhora vê a morte em tudo.

Kabanov retorna. Naquela época, as mulheres casadas não podiam andar sozinhas, então Katya teve que esperar que ele voltasse para casa.

Ato 2

Varvara vê a razão do sofrimento de Katerina no fato de que o coração de Katya “ainda não foi embora”, porque a menina se casou cedo. Katerina sente pena de Tikhon, mas não sente outros sentimentos por ele. Varvara percebeu isso há muito tempo, mas pede para esconder a verdade, pois as mentiras são a base da existência da família Kabanov. Katerina não está acostumada a viver desonestamente, então ela diz que deixará Kabanov se não puder mais ficar com ele.

Kabanov precisa sair urgentemente por duas semanas. A carruagem já está pronta, as coisas estão recolhidas, só falta se despedir da sua família. Tikhon ordena que Katerina obedeça à mãe, repetindo as frases de Kabanikha: “diga a ela para não ser rude com a sogra... para que a sogra a respeite como sua própria mãe,... para que ela não não fique de braços cruzados,... para que ela não olhe para os jovens!” Esta cena foi humilhante tanto para Tikhon quanto para sua esposa. Palavras sobre outros homens confundem Katya. Ela pede ao marido que fique ou a leve com ele. Kabanov recusa sua esposa e fica envergonhado com a frase de sua mãe sobre outros homens e Katerina. A garota pressente problemas iminentes.

Tíkhon, ao se despedir, curva-se aos pés da mãe, cumprindo sua vontade. Kabanikha não gosta que Katerina se despedisse do marido com um abraço, porque o homem é o chefe da família e ela se tornou igual a ele. A garota tem que se curvar aos pés de Tikhon.

Marfa Ignatievna diz que a geração atual não conhece as regras. Kabanikha está infeliz porque Katerina não chora depois que o marido vai embora. É bom quando há idosos em casa: eles podem ensinar. Ela espera não viver para ver o momento em que todos os idosos morrerão: “Não sei onde ficará a luz…”

Katya fica sozinha. Ela gosta do silêncio, mas ao mesmo tempo isso a assusta. O silêncio para Katerina não se torna descanso, mas tédio. Katya lamenta não ter filhos, porque poderia ser uma boa mãe. Katerina está pensando em voar e em liberdade novamente. A menina imagina como poderia ser sua vida: “Vou começar alguns trabalhos como prometido; eu vou para Gostiny Dvor, Comprarei tela, costurarei linho e depois darei aos pobres. Eles vão orar a Deus por mim.” Varvara sai para passear, dizendo que trocou a fechadura do portão do jardim. Com a ajuda desse pequeno truque, Varvara quer marcar um encontro com Boris para Katerina. Katerina culpa Kabanikha por seus infortúnios, mas mesmo assim não quer sucumbir à “tentação pecaminosa” e encontrar-se secretamente com Boris. Ela não quer ser guiada por seus sentimentos e violar os laços sagrados do casamento.

O próprio Boris também não quer ir contra as regras da moralidade, não tem certeza se Katya tem sentimentos semelhantes por ele, mas ainda quer ver a garota novamente.

Ato 3

Feklusha e Glasha falam sobre princípios morais. Eles estão felizes porque a casa de Kabanikha é o último “paraíso” da terra, porque o restante dos moradores da cidade tem uma verdadeira “sodoma”. Eles também falam sobre Moscou. Do ponto de vista das mulheres provincianas, Moscou é uma cidade muito exigente. Tudo e todos ali parecem estar num nevoeiro, por isso andam cansados e há tristeza em seus rostos.

Um Dikoy bêbado entra. Ele pede a Marfa Ignatievna que converse com ele para aliviar sua alma. Ele está infeliz porque todos lhe pedem dinheiro constantemente. Dikiy está especialmente irritado com seu sobrinho. Neste momento, Boris passa perto da casa dos Kabanov, procurando por seu tio. Boris lamenta que, por estar tão perto de Katerina, não possa vê-la. Kuligin convida Boris para um passeio. Os jovens estão falando sobre ricos e pobres. Do ponto de vista de Kuligin, os ricos fecham-se nas suas casas para que outros não vejam a sua violência contra os familiares.

Eles veem Varvara beijando Curly. Ela também informa Boris sobre o local e horário do próximo encontro com Katya.

À noite, em uma ravina sob o jardim dos Kabanov, Kudryash canta uma canção sobre um cossaco. Boris conta a ele sobre seus sentimentos por uma garota casada, Ekaterina Kabanova. Varvara e Kudryash vão para as margens do Volga, deixando Boris esperando por Katya.

Katerina se assusta com o que está acontecendo, a garota afasta Boris, mas ele a acalma. Katerina está terrivelmente nervosa e admite que não tem vontade própria, porque “agora a vontade de Boris está sobre ela”. Num acesso de sentimento, ela abraça o jovem: “se eu não tivesse medo do pecado por você, terei medo?” tribunal humano? Os jovens confessam seu amor um pelo outro.

A hora da despedida está próxima, pois Kabanikha pode acordar em breve. Os amantes concordam em se encontrar no dia seguinte. Inesperadamente, Kabanov retorna.

Ato 4

(os eventos acontecem 10 dias após o terceiro ato)

Os moradores da cidade caminham pela galeria com vista para o Volga. É claro que uma tempestade está se aproximando. Nas paredes da galeria destruída podem-se ver os contornos de uma pintura da Geena de fogo e uma imagem da batalha da Lituânia. Kuligin e Dikoy conversam em voz alta. Kuligin fala com entusiasmo sobre uma boa causa para todos e pede ajuda a Savl Prokofievich. Dikoy recusa rudemente: “Então saiba que você é um verme. Se eu quiser, terei piedade, se eu quiser, vou esmagar.” Ele não entende o valor da invenção de Kuligin, nomeadamente um pára-raios com o qual será possível gerar eletricidade.
Todos vão embora, o palco está vazio. O som do trovão é ouvido novamente.

Katerina tem cada vez mais o pressentimento de que morrerá em breve. Kabanov, percebendo o comportamento estranho de sua esposa, pede que ela se arrependa de todos os seus pecados, mas Varvara rapidamente encerra a conversa. Boris sai da multidão e cumprimenta Tikhon. Katerina fica ainda mais pálida. Kabanikha pode suspeitar de algo, então Varvara sinaliza para Boris ir embora.

Kuligin clama para não ter medo dos elementos, porque não é ela quem mata, mas a graça. No entanto, os residentes continuam a discutir a tempestade iminente, que “não irá desaparecer em vão”. Katya diz ao marido que uma tempestade vai matá-la hoje. Nem Varvara nem Tikhon entendem o tormento interno de Katerina. Varvara aconselha se acalmar e orar, e Tikhon sugere ir para casa.

A Senhora aparece e se volta para Katya com as palavras: “Onde você está se escondendo, idiota? Você não pode escapar de Deus! ...é melhor estar na piscina com beleza! Se apresse!" Em frenesi, Katerina confessa seu pecado ao marido e à sogra. Durante todos aqueles dez dias em que o marido não estava em casa, Katya se encontrou secretamente com Boris.

Ação 5

Kabanov e Kuligin discutem a confissão de Katerina. Tikhon novamente transfere parte da culpa para Kabanikha, que quer enterrar Katya viva. Kabanov poderia perdoar sua esposa, mas tem medo da raiva de sua mãe. A família Kabanov desmoronou completamente: até Varvara fugiu com Kudryash.

Glasha relata o desaparecimento de Katerina. Todos vão em busca da garota.

Katerina está sozinha no palco. Ela acha que arruinou a si mesma e a Boris. Katya não vê razão para viver, pede perdão e liga para seu amante. Boris atendeu o chamado da menina, foi gentil e carinhoso com ela. Mas Boris precisa ir para a Sibéria e não pode levar Katya com ele. A menina pede que ele dê esmola aos necessitados e reze por sua alma, convencendo-o de que ela não está planejando nada de ruim. Após se despedir de Boris, Katerina se joga no rio.

As pessoas gritam que uma garota se jogou da costa na água. Kabanov percebe que era sua esposa, então quer pular atrás dela. Kabanikha impede seu filho. Kuligin traz o corpo de Katerina. Ela é tão linda quanto era em vida, apenas uma pequena gota de sangue apareceu em sua têmpora. “Aqui está sua Katerina. Faça o que quiser com ela! O corpo dela está aqui, pegue-o; mas a alma agora não é sua: ela está agora diante de um juiz que é mais misericordioso do que você!

A peça termina com as palavras de Tikhon: “Bom para você, Katya! Mas por alguma razão permaneci vivendo no mundo e sofrendo!”

Conclusão

A obra “A Tempestade” de A. N. Ostrovsky pode ser considerada uma das principais peças entre todas caminho criativo escritor. Os temas sociais e cotidianos certamente estavam próximos do espectador daquela época, assim como estão hoje. Porém, tendo como pano de fundo todos esses detalhes, o que se desenrola não é apenas um drama, mas uma verdadeira tragédia, que termina com a morte do personagem principal. O enredo, à primeira vista, é simples, mas o romance “A Tempestade” não se limita aos sentimentos de Katerina por Boris. Paralelamente, você pode traçar vários enredos e, consequentemente, vários conflitos que se concretizam no nível personagens secundários. Esta característica da peça é totalmente consistente com os princípios realistas de generalização.

A partir da recontagem de “A Tempestade” pode-se facilmente tirar uma conclusão sobre a natureza do conflito e seu conteúdo, porém, para uma compreensão mais detalhada do texto, recomendamos que você leia versão completa funciona.

Teste baseado na peça "Tempestade"

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Classificação de recontagem

Classificação média: 4.7. Total de avaliações recebidas: 26.598.

A peça "The Thunderstorm" do famoso russo escritor XIX século por Alexander Ostrovsky, foi escrito em 1859 na onda de ascensão social às vésperas das reformas sociais. Tornou-se uma das melhores obras do autor, abrindo os olhos do mundo inteiro para a moral e os valores morais da classe mercantil da época. Foi publicado pela primeira vez na revista “Library for Reading” em 1860 e, devido à novidade do seu tema (descrições da luta de novas ideias e aspirações progressistas com antigas fundações conservadoras), imediatamente após a publicação causou um amplo público resposta. Tornou-se um tópico para escrever grande quantidade artigos críticos da época (“Um raio de luz em reino sombrio"Dobrolyubova, "Motives of Russian Drama" de Pisarev, crítico Apollon Grigoriev).

História da escrita

Inspirado pela beleza da região do Volga e suas extensões infinitas durante uma viagem com sua família a Kostroma em 1848, Ostrovsky começou a escrever a peça em julho de 1859, três meses depois a terminou e a enviou ao censor de São Petersburgo.

Tendo trabalhado vários anos no escritório do Tribunal de Consciência de Moscou, ele sabia bem como era a classe mercantil em Zamoskvorechye (distrito histórico da capital, na margem direita do rio Moscou), tendo encontrado mais de uma vez em seu servir o que se passava por trás das altas cercas dos coros mercantis, nomeadamente com crueldade, tirania, ignorância e superstições diversas, transações ilegais e burlas, lágrimas e sofrimento alheio. A base para o enredo da peça foi destino trágico noras da rica família de comerciantes dos Klykovs, o que aconteceu na realidade: uma jovem correu para o Volga e se afogou, incapaz de resistir à opressão de sua sogra dominadora, cansada da covardia e da paixão secreta de seu marido para um funcionário dos correios. Muitos acreditavam que foram as histórias da vida dos mercadores de Kostroma que se tornaram o protótipo do enredo da peça escrita por Ostrovsky.

Em novembro de 1859, a peça foi encenada no palco de Maly teatro acadêmico em Moscou, em dezembro do mesmo ano em Alexandrinsky teatro dramático Em Petersburgo.

Análise do trabalho

Enredo

No centro dos acontecimentos descritos na peça está a rica família de comerciantes dos Kabanovs, que vive na cidade fictícia de Kalinov, no Volga, uma espécie de mundinho peculiar e fechado, simbolizando a estrutura geral de todo o estado patriarcal russo. A família Kabanov consiste em uma mulher tirana poderosa e cruel, e essencialmente o chefe da família, um rico comerciante e viúva Marfa Ignatievna, seu filho, Tikhon Ivanovich, obstinado e covarde tendo como pano de fundo a difícil disposição de sua mãe, filha Varvara, que aprendeu por engano e astúcia a resistir ao despotismo da mãe, assim como a nora de Katerina. Uma jovem, que cresceu numa família onde era amada e digna de pena, sofre na casa do marido não amado pela falta de vontade deste e pelas reivindicações da sogra, tendo essencialmente perdido a vontade e tornando-se vítima da crueldade e tirania de Kabanikha, deixada à mercê do destino por seu marido maltrapilho.

Desesperada e desesperada, Katerina busca consolo em seu amor por Boris Dikiy, que também a ama, mas tem medo de desobedecer a seu tio, o rico comerciante Savel Prokofich Dikiy, porque a situação financeira dele e de sua irmã depende dele. Ele se encontra secretamente com Katerina, mas no último momento a trai e foge, depois, por orientação de seu tio, parte para a Sibéria.

Katerina, criada na obediência e submissão ao marido, atormentada pelo próprio pecado, confessa tudo ao marido na presença da mãe. Ela torna a vida da nora completamente insuportável, e Katerina, sofrendo de amor infeliz, censuras de consciência e cruel perseguição ao tirano e déspota Kabanikha, decide acabar com seu tormento, a única maneira pela qual ela vê a salvação é o suicídio. Ela se joga de um penhasco no Volga e morre tragicamente.

Personagens principais

Todos os personagens da peça estão divididos em dois campos opostos, alguns (Kabanikha, seu filho e filha, o comerciante Dikoy e seu sobrinho Boris, as empregadas Feklusha e Glasha) são representantes do antigo modo de vida patriarcal, outros (Katerina , mecânico autodidata Kuligin) são representantes do novo e progressista.

Uma jovem, Katerina, esposa de Tikhon Kabanov, é a personagem central da peça. Ela foi criada sob rígidas regras patriarcais, de acordo com as leis do antigo Domostroy russo: a esposa deve submeter-se ao marido em tudo, respeitá-lo e cumprir todas as suas exigências. No início, Katerina tentou com todas as suas forças amar o marido, tornar-se uma esposa submissa e boa para ele, mas devido à sua total covardia e fraqueza de caráter, ela só consegue sentir pena dele.

Exteriormente, ela parece fraca e silenciosa, mas no fundo de sua alma há força de vontade e perseverança suficientes para resistir à tirania de sua sogra, que tem medo de que sua nora traia seu filho Tikhon e ele deixará de se submeter à vontade de sua mãe. Katerina está apertada e abafada no reino sombrio da vida em Kalinov, ela literalmente sufoca lá e em seus sonhos ela voa como um pássaro para longe deste lugar terrível para ela.

Bóris

Tendo se apaixonado por um jovem visitante, Boris, sobrinho de um rico comerciante e empresário, ela cria em sua cabeça a imagem de um amante ideal e de um homem de verdade, o que não é nada verdade, parte seu coração e leva a um final trágico.

Na peça, a personagem Katerina se opõe não a uma pessoa específica, sua sogra, mas a toda a estrutura patriarcal que existia naquela época.

Kabanikha

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), tal como o comerciante tirano Dikoy, que tortura e insulta os seus familiares, não paga salários e engana os seus trabalhadores, são representantes proeminentes do antigo modo de vida burguês. Eles se distinguem pela estupidez e ignorância, crueldade injustificada, grosseria e grosseria, rejeição completa de quaisquer mudanças progressivas no modo de vida patriarcal ossificado.

Tikhon

(Tikhon, na ilustração perto de Kabanikha - Marfa Ignatievna)

Tikhon Kabanov é caracterizado ao longo da peça como uma pessoa quieta e de vontade fraca, sob total influência de sua mãe opressora. Distinguido por seu caráter gentil, ele não faz nenhuma tentativa de proteger sua esposa dos ataques de sua mãe.

No final da peça, ele finalmente desiste e o autor mostra sua rebelião contra a tirania e o despotismo. É sua frase no final da peça que leva os leitores a uma certa conclusão sobre a profundidade e a tragédia da situação atual;

Características de construção composicional

(Fragmento de uma produção dramática)

O trabalho começa com uma descrição da cidade do Volga Kalinov, cuja imagem é coletivamente todas as cidades russas da época. A paisagem das extensões do Volga retratada na peça contrasta com a atmosfera bolorenta, monótona e sombria da vida nesta cidade, que é enfatizada pelo isolamento mortal da vida de seus habitantes, seu subdesenvolvimento, monotonia e selvagem falta de educação. O autor descreveu o estado geral da vida na cidade como se fosse antes de uma tempestade, quando o antigo e dilapidado modo de vida será abalado, e tendências novas e progressistas, como uma rajada de vento furioso, varrerão as regras e preconceitos ultrapassados que impedir que as pessoas vivam normalmente. O período de vida dos moradores da cidade de Kalinov descrito na peça é justamente um estado em que exteriormente tudo parece calmo, mas esta é apenas a calmaria antes da tempestade que se aproxima.

O gênero da peça pode ser interpretado tanto como um drama social quanto como uma tragédia. A primeira caracteriza-se pela utilização de uma descrição minuciosa das condições de vida, marcha máxima sua “densidade”, bem como o alinhamento dos personagens. A atenção dos leitores deve ser distribuída entre todos os participantes da produção. A interpretação da peça como uma tragédia pressupõe a sua mais significado profundo e meticulosidade. Se você vê a morte de Katerina como consequência de seu conflito com a sogra, então ela parece uma vítima de um conflito familiar, e todo o desenrolar da ação na peça parece mesquinho e insignificante para uma verdadeira tragédia. Mas se considerarmos a morte do personagem principal como um conflito de um tempo novo e progressivo com uma era antiga e decadente, então seu ato é melhor interpretado na chave heróica característica de uma narrativa trágica.

O talentoso dramaturgo Alexander Ostrovsky, a partir de um drama social e cotidiano sobre a vida da classe mercantil, vai criando gradativamente uma verdadeira tragédia, na qual, com a ajuda de um conflito amoroso-doméstico, mostrou o início de uma virada de época em curso. na consciência das pessoas. As pessoas comuns percebem o despertar do seu senso de autoestima, começam a ter uma nova atitude em relação ao mundo ao seu redor, querem decidir seus próprios destinos e expressar destemidamente sua vontade. Este desejo nascente entra em contradição irreconciliável com o verdadeiro modo de vida patriarcal. O destino de Katerina se torna público significado histórico, expressando o estado consciência nacional no ponto de viragem de duas eras.

Alexander Ostrovsky, que percebeu a tempo a destruição das fundações patriarcais decadentes, escreveu a peça “A Tempestade” e abriu os olhos de todo o público russo para o que estava acontecendo. Ele retratou a destruição de um modo de vida familiar e ultrapassado, com a ajuda do conceito ambíguo e figurativo de uma tempestade que, crescendo gradativamente, varrerá tudo em seu caminho e abrirá caminho para uma vida nova e melhor.

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O drama “A Tempestade”, de Alexander Nikolaevich Ostrovsky, escrito pelo autor em 1859, é uma peça muito popular que é encenada em muitas cidades. palcos de teatro. Uma característica distintiva da obra é que os heróis estão claramente divididos em opressores e oprimidos. Os exploradores, depravados nos seus corações, não só não vêem nada de errado em serem rudes com aqueles que dependem deles, mas consideram tal comportamento normal, até mesmo correto. Porém, para compreender a essência da peça, você precisa se familiarizar com seu resumo.

Os personagens principais da peça:

Savel Prokofievich Dikoy - uma pessoa má, gananciosa e muito escandalosa, um comerciante, pronto para repreender quem cobiça seus bens.

Marfa Ignatievna Kabanova - a esposa de um rico comerciante, uma mulher poderosa e despótica que mantém não apenas seu filho Tikhon, mas também toda a família, sob rédea curta.

Tikhon Kabanov – um jovem obstinado que vive de acordo com as ordens da mãe e não tem opinião própria. Ele simplesmente não consegue decidir quem é mais valioso – sua mãe, que deve ser obedecida sem questionamentos, ou sua esposa.

Katerina – A protagonista da peça, a esposa de Tikhon, sofre com a arbitrariedade da sogra e com as ações do marido, que obedece obedientemente à mãe. Ela está secretamente apaixonada pelo sobrinho de Dikiy, Boris, mas por enquanto tem medo de admitir seus sentimentos.

Bóris- Sobrinho de Dikiy, sob pressão de seu tio tirano, que não quer deixar-lhe a devida herança e por isso critica tudo.

Bárbara- A irmã de Tikhon, uma garota gentil, ainda solteira, simpatiza com Katerina e tenta protegê-la. Embora as circunstâncias às vezes a obriguem a recorrer à astúcia, Varya não se torna má. Ela, ao contrário do irmão, não tem medo da raiva da mãe.

Kuligin- um comerciante, uma pessoa que conhece bem a família Kabanov, um mecânico autodidata. Ele busca um perpetuum mobile, tenta ser útil às pessoas, dando vida a novas ideias. Infelizmente, seus sonhos não estavam destinados a se tornar realidade.

Vânia Kudryash- Escriturário de Dikiy, por quem Varvara está apaixonada. Ele não tem medo do comerciante e, ao contrário dos outros, pode dizer a verdade na cara dele. Porém, é claro que o jovem, assim como seu mestre, está acostumado a buscar lucro em tudo.

Ato um: conhecendo os personagens

A primeira aparição.

O comerciante Kuligin, sentado em um banco de um jardim público, olha para o Volga e canta. “Aqui, meu irmão, há cinquenta anos olho o Volga todos os dias e não consigo ver tudo o suficiente”, dirige-se ao jovem Vanya Kudryash. De repente, eles percebem como o comerciante Dikoy, para quem Ivan trabalha como escriturário, repreende seu sobrinho Boris. Nem Vanya nem Kuligin estão descontentes com o comerciante malvado, que critica tudo. O comerciante Shapkin entra na conversa, e agora a conversa acontece entre ele e Kudryash, que se gaba de poder, se tiver oportunidade, pacificar o Dikiy. De repente, o comerciante furioso e Boris passam por eles. Kuligin tira o chapéu e Kudryash e Shapkin prudentemente se afastam.
O segundo fenômeno.
Dikoy grita alto com Boris, repreendendo-o por sua inação. No entanto, ele mostra total indiferença às palavras do tio. O comerciante sai furioso, não querendo ver o sobrinho.
O terceiro fenômeno
Kuligin fica surpreso que Boris ainda viva com Dikiy e tolere seu caráter desagradável. O sobrinho do comerciante responde que ele está mantido em nada mais do que escravidão e explica por que isso está acontecendo. Acontece que sua avó, Anfisa Mikhailovna, não gostava de seu pai porque ele se casou com uma mulher nobre. Portanto, os pais de Boris viviam separados em Moscou, nada foi negado ao filho e à filha, mas, infelizmente, morreram de cólera. A avó Anfisa também faleceu, deixando um testamento para os netos. Mas eles só poderiam receber a herança se respeitassem o tio.

Boris entende que com o caráter exigente de seu tio, nem ele nem sua irmã jamais verão uma herança. Afinal, se seu próprio povo não consegue agradar a tal tirano doméstico, seu sobrinho o faz ainda mais.

“É difícil para mim aqui”, reclama Boris com Kuligin. O interlocutor simpatiza com o jovem e admite-lhe que sabe escrever poesia. Porém, ele tem medo de admitir isso porque ninguém na cidade vai entendê-lo: ele já é punido por conversar.

De repente, o andarilho Feklusha entra e começa a elogiar moral mercantil. Kuligin a chama de hipócrita, que ajuda os pobres, mas zomba de sua própria família.

Em geral, Kuligin tem sonho acalentado: encontrar um perpetuum mobile para posteriormente apoiar financeiramente a sociedade. Ele conta a Boris sobre isso.

O quarto fenômeno
Após a partida de Kuligin, Boris fica sozinho e, com ciúmes de seu camarada, lamenta seu próprio destino. Apaixonar-se por uma mulher com quem esse jovem nunca conseguirá nem conversar causa tristeza em sua alma. De repente ele a percebe caminhando com a sogra e o marido.

Quinta aparição
A ação começa com as instruções da esposa do comerciante, Kabanova, ao filho. Ou melhor, ela ordena, não tolerando nenhuma objeção. Mas o obstinado Tikhon não ousa desobedecer. Kabanova expressa que tem ciúmes da nora: o filho começou a amá-la menos do que antes, a esposa é mais doce que a própria mãe. Suas palavras mostram ódio por Katerina. Ela convence o filho a ser mais rígido com ela para que a esposa tenha medo do marido. Kabanov tenta inserir uma palavra que ama Katerina, mas a mãe é inflexível em sua opinião.

O sexto fenômeno.

Quando Kabanikha vai embora, Tikhon, sua irmã Varya e Katerina ficam sozinhos, e uma conversa não muito agradável ocorre entre eles. Kabanov admite que é absolutamente impotente diante da autocracia de sua mãe. A irmã repreende o irmão por ser obstinado, mas ele quer beber rapidamente e esquecer-se, distraído da realidade.

Sétima Aparição

Agora apenas Katerina e Varvara estão conversando. Katerina relembra seu passado despreocupado, quando sua mãe a vestia como uma boneca e não a obrigava a fazer nenhum trabalho. Agora tudo mudou, e a mulher sente um desastre iminente, como se estivesse pairando sobre um abismo e não tivesse onde se segurar. A pobre jovem esposa lamenta, admitindo que ama outra pessoa. Varvara aconselha encontrar aquele por quem seu coração está atraído. Katerina tem medo disso.

O oitavo fenômeno
Entra outra heroína da peça - uma senhora com dois lacaios - e começa a falar sobre a beleza, que só leva à piscina, assustando com um fogo inextinguível onde queimarão os pecadores.

Aparência Nona
Katerina admite a Varya que a senhora a assustou com suas palavras proféticas. Varvara objeta que a própria velha meio louca tem medo de morrer, por isso fala em fogo.

A irmã de Tikhon está preocupada com a aproximação de uma tempestade, mas seu irmão ainda não chegou. Katerina admite que está muito assustada com o mau tempo, pois se ela morrer repentinamente, aparecerá diante de Deus com pecados impenitentes. Finalmente, para alegria de ambos, Kabanov aparece.

Ato dois: adeus a Tikhon. Tirania de Kabanova.

A primeira aparição.
Glasha, empregada da casa dos Kabanov, está arrumando as coisas de Tikhon, preparando-o para a viagem. O andarilho Feklusha começa a falar sobre outros países onde os sultões governam - e tudo é injusto. São discursos muito estranhos.

O segundo fenômeno.
Varya e Katerina estão conversando novamente. Katya, quando questionada se ama Tikhon, responde que sente muita pena dele. Mas Varya percebe que o objeto do verdadeiro amor de Katerina é outra pessoa e admite que conversou com ele.

Sentimentos conflitantes dominam Katerina. Ou ela lamenta que amará o marido e não trocará Tisha por ninguém, e de repente ela ameaça ir embora e que nenhuma força poderá detê-la.

O terceiro fenômeno.
Kabanova adverte o filho antes da viagem e o obriga a dizer à esposa como viver enquanto ele estiver fora. O covarde Tikhon repete para sua mãe tudo o que Katerina precisa fazer. Essa cena é humilhante para a garota.

O quarto fenômeno.
Katerina fica sozinha com Kabanov e implora em lágrimas que ele não vá embora ou que a leve com ele. Mas Tikhon se opõe. Ele quer pelo menos liberdade temporária - tanto de sua mãe quanto de sua esposa - e fala sobre isso diretamente. Katya tem o pressentimento de que sem ele haverá problemas.

Quinta aparição
Antes da estrada, Kabanova ordena que Tikhon se curve a seus pés. Katerina, emocionada, abraça o marido, mas a sogra a denuncia duramente, acusando-a de falta de vergonha. A nora tem que obedecer e também se curvar aos pés do marido. Tikhon se despede de todos em sua casa.

Aparência Seis
Kabanova, sozinha consigo mesma, argumenta que os jovens não seguem nenhuma ordem, nem conseguem se despedir normalmente. Sem o controle dos mais velhos, todos rirão deles.

Sétima Aparição
Kabanova repreende Katerina por não chorar pelo marido que foi embora. A nora contesta: “Não adianta”, e diz que não quer fazer rir de jeito nenhum. Varvara sai do quintal.

O oitavo fenômeno
Katerina, sozinha, pensa que agora a casa vai ficar tranquila e chata. Ela lamenta que as vozes das crianças não sejam ouvidas aqui. De repente, a garota descobre como sobreviver às duas semanas até a chegada de Tikhon. Ela quer costurar e dar aos pobres as coisas que faz com as próprias mãos.
Aparência Nona
Varvara convida Katerina para um encontro secreto com Boris e lhe dá as chaves do portão do quintal roubado de sua mãe. A esposa de Tikhon está com medo, indignada: “O que você está fazendo, pecador?” Varya vai embora.

O décimo fenômeno
Katerina, depois de pegar a chave, hesita e não sabe o que fazer. Deixada sozinha, ela debate com medo se fará a coisa certa se usar a chave ou se é melhor jogá-la fora. EM experiências emocionais ela decide ver Boris afinal.

Ato três: Katerina conhece Boris

Cena um

Kabanova e Feklusha estão sentados no banco. Conversando entre si, falam sobre a agitação da vida na cidade e o silêncio da vida no campo e que tempos difíceis chegaram. De repente, um Dikoy bêbado entra no quintal. Ele se dirige rudemente a Kabanova, pedindo-lhe que fale com ele. Numa conversa, Dikoy admite: ele mesmo entende que é ganancioso, escandaloso e malvado, porém não consegue se conter.

Glasha relata que cumpriu o comando e “um lanche foi preparado”. Kabanova e Dikoy entram na casa.

Boris aparece, procurando pelo tio. Ao saber que está visitando Kabanova, ele se acalma. Depois de conhecer Kuligin e conversar um pouco com ele, o jovem avista Varvara, que o chama e com um olhar misterioso sugere que mais tarde ele se aproxime da ravina, que fica atrás do jardim dos Kabanov.

Cena dois
Aproximando-se da ravina, Boris vê Kudryash e pede que ele vá embora. Vanya não concorda, pensando que ele está tentando tirar a noiva dele, mas Boris grande segredo admite que ama a casada Katerina.

Varvara se aproxima de Ivan e eles saem juntos. Boris olha em volta, sonhando em ver sua amada. Baixando o olhar, Katerina se aproxima dele, mas tem muito medo do pecado, que cairá como uma pedra em sua alma se começar um relacionamento entre eles. Finalmente, depois de alguma hesitação, a pobre menina não aguenta e se joga no pescoço de Boris. Eles conversam muito, declarando seu amor um pelo outro, e então decidem se encontrar no dia seguinte.

Ato Quatro: Confissão de Pecado

A primeira aparição.
Na cidade, perto do Volga, casais caminham. Uma tempestade está chegando. As pessoas falam umas com as outras. Nas paredes da galeria destruída é possível ver os contornos de pinturas da Geena de fogo, bem como uma imagem da batalha da Lituânia.

O segundo fenômeno.
Dikoy e Kuligin aparecem. Este último convence o comerciante a ajudá-lo em uma boa ação para as pessoas: dar dinheiro para a instalação de um pára-raios. Dikoy fala com ele palavras ofensivas, insultando uma pessoa honesta que tenta pelos outros. Dikoy não entende o que é “eletricidade” e por que as pessoas precisam dela, e fica ainda mais irritado, especialmente depois que Kuligin se atreveu a ler os poemas de Derzhavin.

O terceiro fenômeno.
De repente, Tikhon retorna de uma viagem. Varvara fica sem saber o que fazer com Katerina, porque ela não é ela mesma: tem medo de olhar para o marido. A pobre menina se queima de culpa diante do marido. A tempestade está cada vez mais próxima.

O quarto fenômeno

As pessoas tentam se esconder da tempestade. Katerina soluça no ombro de Varvara, sentindo-se ainda mais culpada diante do marido, principalmente no momento em que vê Boris emergir da multidão e se aproximar deles. Varvara faz um sinal para ele e ele se afasta.

Kuligin apela às pessoas, convencendo-as a não ter medo de tempestades e chamando esse fenômeno de graça.

Quinta aparição
As pessoas continuam a falar sobre as consequências da tempestade. Algumas pessoas pensam que ela matará alguém. Katerina assume com medo: será ela.

Aparência Seis
A senhora que entrou assustou Katerina. Ela também profetiza sua morte iminente. A menina tem medo do inferno como retribuição pelos pecados. Aí ela não aguenta mais e admite para a família que caminhou dez dias com Boris. Kabanova está furioso. Tikhon está perdido.

Ato cinco: Katerina se joga no rio

A primeira aparição.

Kabanov conversa com Kuligin, contando-lhe o que está acontecendo em sua família, embora todos já conheçam a notícia. Ele está confuso: por um lado, está irritado com Katerina por ter pecado contra ele, por outro, sente pena de sua pobre esposa, que está sendo repreendida pela sogra. Percebendo que também não está isento de pecados, o marido obstinado está pronto para perdoar Katya, mas apenas mãe... Tikhon admite que vive na mente de outra pessoa e simplesmente não sabe como fazer o contrário.

Varvara não suporta as censuras da mãe e foge de casa. A família inteira foi dividida, tornando-se inimigas.

De repente, Glasha chega e diz com tristeza que Katerina desapareceu. Kabanov quer procurá-la, temendo que sua esposa cometa suicídio.

Segundo fenômeno
Katerina chora enquanto procura Boris. Ela sente uma culpa constante - agora na frente dele. Não querendo viver com uma pedra na alma, a menina quer morrer. Mas antes disso, reencontre seu ente querido. “Minha alegria, minha vida, minha alma, eu te amo! Responder!" - ela liga.

O terceiro fenômeno.
Katerina e Boris se encontram. A garota descobre que ele não está zangado com ela. O amado anuncia que está de partida para a Sibéria. Katerina pede para ir com ele, mas não pode: Boris está viajando a serviço de seu tio.

Katerina fica muito triste, reclamando com Boris que é extremamente difícil para ela suportar as censuras da sogra, o ridículo dos outros e até o carinho de Tikhon.

Eu realmente não quero me despedir do meu amado, mas Boris, embora esteja atormentado por um mau pressentimento de que Katerina não terá muito tempo de vida, ainda precisa ir.

O quarto fenômeno
Deixada sozinha, Katerina entende que agora não quer mais voltar para sua família: tudo é nojento - tanto as pessoas quanto as paredes de casa. Melhor morrer. Desesperada, cruzando as mãos, a menina se joga no rio.

Quinta aparição
Parentes procuram Katerina, mas ela não a encontra em lugar nenhum. De repente, alguém gritou: “A mulher se jogou na água!” Kuligin foge com várias outras pessoas.

O sexto fenômeno.
Kabanov tenta tirar Katerina do rio, mas sua mãe o proíbe terminantemente de fazer isso. Quando Kuligin tira a garota, já é tarde demais: Katerina está morta. Mas parece que está vivo: um pequeno ferimento apenas na têmpora.

Sétima Aparição
Kabanova proíbe seu filho de lamentar Katerina, mas ousa culpar sua mãe pela morte de sua esposa. Pela primeira vez na vida, Tikhon está determinado e grita: “Você a arruinou!” Kabanova ameaça ter uma conversa severa com o filho em casa. Tikhon, em desespero, se joga sobre o cadáver de sua esposa, dizendo: “Por que fiquei para viver e sofrer?” Mas é muito tarde. Infelizmente.

Alexander Nikolaevich Ostrovsky

Tempestade

OCR: Tigre

ATO UM

Jardim público na margem alta do Volga, além do Volga vista rural. Existem dois bancos e vários arbustos no palco.

CENA UM

Kuligin senta-se em um banco e olha para o outro lado do rio. Kudryash e Shapkin estão caminhando.

Kuligin (cantando). “No meio de um vale plano, numa altura suave...” (Para de cantar.) Milagres, é preciso dizer, milagres! Encaracolado! Aqui, meu irmão, há cinquenta anos olho o Volga todos os dias e ainda não me canso. Encaracolado. E o que? Kuligin. A vista é extraordinária! Beleza! A alma se alegra. Encaracolado. Legal!

Kuligin. Prazer! E você é “alguma coisa”! Ou você olha de perto ou não entende que beleza se espalha na natureza. Encaracolado. Bem, não há nada para conversar com você! Você é um antiquário, um químico. Kuligin. Mecânico, mecânico autodidata. Encaracolado. É tudo a mesma coisa.

Kuligin (aponta para o lado). Olha, irmão Kudryash, quem está agitando os braços assim? Encaracolado. Esse? Este é Dikoy repreendendo seu sobrinho. Kuligin. Encontrei um lugar! Encaracolado. Ele pertence a todos os lugares. Ele tem medo de alguém! Ele recebeu Boris Grigoryich como sacrifício, então ele monta. Shakin. Procure outro repreensor como o nosso, Savel Prokofich! Não há como ele cortar alguém. Encaracolado. Homem estridente! Shakin. Kabanikha também é bom. Encaracolado. Bem, esse, pelo menos, está tudo sob o pretexto de piedade, mas este se libertou! Shakin. Não tem ninguém para acalmá-lo, então ele luta! Encaracolado. Não temos muitos caras como eu, senão teríamos ensinado ele a não ser travesso. Shakin. O que você faria?

Encaracolado. Eles teriam dado uma boa surra. Shakin. Assim? Encaracolado. Quatro ou cinco de nós, em algum beco, falávamos com ele cara a cara, e ele se transformava em seda. Mas eu nem diria uma palavra a ninguém sobre a nossa ciência, apenas andava e olhava em volta. Shakin. Não admira que ele quisesse desistir de você como soldado. Encaracolado. Eu queria, mas não dei, então é tudo igual, nada. Ele não vai desistir de mim: sente com o nariz que não vou vender minha cabeça barato. Ele é quem dá medo para você, mas eu sei como falar com ele. Shakin. Oh?

Encaracolado. O que está aqui: ah! Sou considerado uma pessoa rude; Por que ele está me segurando? Portanto, ele precisa de mim. Bem, isso significa que não tenho medo dele, mas deixe-o ter medo de mim. Shakin. É como se ele não te repreendesse? Encaracolado. Como não repreender! Ele não consegue respirar sem isso. Sim, também não deixo passar: ele é a palavra e eu tenho dez anos; ele vai cuspir e ir embora. Não, não serei escravo dele. Kuligin. Devemos tomá-lo como exemplo? É melhor aguentar. Encaracolado. Bem, se você é inteligente, ensine-o primeiro a ser educado e depois ensine-nos também. É uma pena que suas filhas sejam adolescentes e nenhuma delas seja mais velha. Shakin. E daí?

Encaracolado. Eu o respeitaria. Sou muito louco por garotas!

Dikoy e Boris passam, Kuligin tira o chapéu.

Selvagem. Você veio aqui para bater ou o quê? Parasita! Se perder!

Bóris. Feriado; o que fazer em casa. Selvagem. Você encontrará o emprego que deseja. Já te disse uma vez, já te disse duas vezes: “Não se atreva a me encontrar”; você está ansioso por tudo! Não há espaço suficiente para você? Onde quer que você vá, aqui está você! Ugh, maldito seja! Por que você está parado como um pilar? Eles estão dizendo não para você? Bóris. Estou ouvindo, o que mais devo fazer! Dikoy (olhando para Boris). Falhar! Não quero nem falar com você, jesuíta. (Saindo.) Eu me impus! (Cuspa e sai.)

FENÔMENOS TERCEIRO

Kuligin. Qual é o seu negócio, senhor, com ele? Nunca entenderemos. Você quer viver com ele e suportar abusos. Bóris. Que caçada, Kuligin! Cativeiro. Kuligin. Mas que tipo de escravidão, senhor, deixe-me perguntar? Se puder, senhor, diga-nos. Bóris. Por que não dizer isso? Você conheceu nossa avó, Anfisa Mikhailovna? Kuligin. Bem, como você pode não saber! Encaracolado. Como você pode não saber! Bóris. Ela não gostava do pai porque ele se casou com uma mulher nobre. Foi nessa ocasião que meu pai e minha mãe moraram em Moscou. Minha mãe disse que durante três dias ela não conseguiu se dar bem com os parentes, parecia muito estranho para ela. Kuligin. Ainda não é selvagem! O que posso dizer! Você precisa ter um grande hábito, senhor. Bóris. Nossos pais em Moscou nos criaram bem; Fui mandado para a Academia Comercial e minha irmã para um internato, mas ambos morreram repentinamente de cólera, e minha irmã e eu ficamos órfãos. Aí ficamos sabendo que minha avó morreu aqui e deixou um testamento para que meu tio nos pagasse a parte que deveria ser paga quando atingimos a maioridade, só que com condição. Kulagin. Com qual, senhor? Bóris. Se formos respeitosos com ele. Kulagin. Isto significa, senhor, que você nunca verá sua herança. Bóris. Não, isso não é suficiente, Kuligin! Ele primeiro romperá conosco, abusará de nós de todas as maneiras possíveis, como seu coração deseja, mas ainda assim acabará não dando nada ou algo assim, alguma coisinha. Além disso, ele dirá que o deu por misericórdia e que não deveria ter sido assim. Encaracolado. Uzd é uma dessas instituições entre nossos comerciantes. Novamente, mesmo que você fosse respeitoso com ele, quem o proibiria de dizer que você é desrespeitoso? Bóris. Bem, sim. Mesmo agora ele às vezes diz: “Eu tenho meus próprios filhos, por que deveria dar o dinheiro de outras pessoas com isso devo ofender o meu próprio!” Kuligin. Então, senhor, seu negócio vai mal. Bóris. Se eu estivesse sozinho, tudo bem! Eu desistiria de tudo e iria embora. Sinto pena da minha irmã. Ele ia dar alta para ela, mas os parentes da minha mãe não deixaram ela entrar, escreveram que ela estava doente. É assustador imaginar como seria a vida para ela aqui. Encaracolado. Claro. Eles realmente entendem a mensagem! Kuligin. Como você mora com ele, senhor, em que posição? Bóris. Sim, de jeito nenhum. “Viva”, diz ele, “comigo, faça o que eles mandam e pague o que você der”. Ou seja, em um ano ele desistirá como quiser. Encaracolado. Ele tem um estabelecimento assim. Conosco, ninguém ousa dizer uma palavra sobre salário, ele vai te repreender pelo que vale. “Por que você sabe”, ele diz, “o que está em minha mente? Por que você pode conhecer minha alma? Ou talvez eu esteja com tal humor que lhe darei cinco mil?” Então fale com ele! Só que em toda a sua vida ele nunca esteve em tal posição. Kuligin. O que fazer, senhor! Devemos tentar agradar de alguma forma. Bóris. É isso, Kuligin, é absolutamente impossível. Mesmo o seu próprio povo não consegue agradá-lo; e onde eu deveria estar? Encaracolado. Quem irá agradá-lo se toda a sua vida for baseada em palavrões? E acima de tudo por causa do dinheiro; Nem um único cálculo está completo sem palavrões. Outro fica feliz em desistir dos seus, apenas para se acalmar. E o problema é que alguém vai deixá-lo com raiva pela manhã! Ele implica com todo mundo o dia todo. Bóris. Todas as manhãs, minha tia implora a todos com lágrimas: “Pais, não me irritem, queridos, não me irritem!” Encaracolado. Não há nada que você possa fazer para se proteger! Cheguei ao mercado, é o fim! Ele vai repreender todos os homens. Mesmo se você perguntar sem saber o que fazer, você ainda não sairá sem repreender. E então ele passou o dia inteiro. Shakin. Uma palavra: guerreiro! Encaracolado. Que guerreiro! Bóris. Mas o problema é quando ele se sente ofendido por uma pessoa a quem não ousa amaldiçoar; fique em casa aqui! Encaracolado. Pais! Que risada foi! Uma vez no Volga, durante um transporte, um hussardo o amaldiçoou. Ele fez milagres! Bóris. E que sensação caseira era! Depois disso, todos se esconderam em sótãos e armários por duas semanas. Kuligin. O que é isso? De jeito nenhum, as pessoas saíram das Vésperas?

Kuligin, Boris, Kudryash e Shapkin.

Vários rostos passam no fundo do palco.

Encaracolado. Vamos, Shapkin, à folia! Por que ficar aqui?

Eles se curvam e vão embora. Bóris. Eh, Kuligin, é dolorosamente difícil para mim aqui, sem o hábito. Todos me olham de forma descontrolada, como se eu fosse supérfluo aqui, como se os estivesse incomodando. Não conheço os costumes daqui. Entendo que tudo isso é russo, nativo, mas ainda não consigo me acostumar. Kuligin. E você nunca vai se acostumar com isso, senhor. Bóris. De que? Kuligin. Moral cruel , senhor, em nossa cidade eles são cruéis! No filistinismo, senhor, você não verá nada além de grosseria e pobreza flagrante. E nós, senhor, nunca escaparemos desta crosta! Porque o trabalho honesto nunca nos renderá mais pão diário . E quem tem dinheiro, senhor, tenta escravizar os pobres para que seu trabalho seja gratuito fazer dinheiro Você sabe o que seu tio, Savel Prokofich, respondeu ao prefeito? Os camponeses procuraram o prefeito para reclamar que ele não iria desrespeitar nenhum deles. O prefeito começou a dizer-lhe: “Ouça”, diz Savel Prokofich, conte bem com os homens! Todos os dias eles vêm até mim com reclamações!" Seu tio deu um tapinha no ombro do prefeito e disse: "Vale a pena, meritíssimo, conversarmos sobre essas ninharias! Tenho muitas pessoas todos os anos; Você entende: não vou pagar um centavo a mais por pessoa, ganho milhares com isso, é assim; Eu me sinto bem!" É assim que é, senhor! E entre si, senhor, como eles vivem! Eles prejudicam o comércio um do outro, e não tanto por interesse próprio, mas por inveja. Eles brigam entre si; eles trazem bêbados em suas altas mansões escrivães, tais, senhor, escrivães, que não há nenhuma aparência humana nele, sua aparência humana está perdida E eles, por um pequeno favor, rabiscam calúnias maliciosas em folhas carimbadas, e, senhor, um julgamento e. um caso vai começar com eles e o tormento não tem fim. Eles processam, eles processam aqui e vão para a província, e lá ficam esperando e espirrando as mãos de alegria. logo a coisa estará feita; eles estão felizes com esse arrasto, é tudo o que precisam. “Vou gastar e não vai custar um centavo para ele.” Eu queria retratar tudo isso em poesia. . - antigo, senhor. Eu li muito sobre Lomonosov, Derzhavin... Lomonosov era um sábio, um explorador da natureza... Mas ele também era nosso, de uma categoria simples. Bóris. Você teria escrito isso. Seria interessante. Kuligin. Como é possível, senhor! Eles vão te comer, te engolir vivo. Já tenho o suficiente, senhor, pela minha conversa; Não posso, gosto de estragar a conversa! Também queria falar-lhe sobre a vida familiar, senhor; sim, em outra hora. E também há algo para ouvir.

Feklusha e outra mulher entram.

Feklusha. Blá-alepie, querido, blá-alepie! Beleza maravilhosa! O que posso dizer! Você mora na terra prometida! E os mercadores são todos pessoas piedosas, adornadas com muitas virtudes! Generosidade e muitas doações! Estou tão satisfeita, então, mãe, completamente satisfeita! Por não termos deixado ainda mais recompensas para eles, especialmente para a casa dos Kabanov.

Bóris. Kabanov? Kuligin. Prudente, senhor! Ela dá dinheiro aos pobres, mas devora completamente a família.

Se ao menos eu pudesse encontrar um celular, senhor! Bóris. O que você faria?

Kuligin. Ora, senhor! Afinal, os britânicos dão um milhão; Eu usaria todo o dinheiro para a sociedade, para apoio. Os empregos devem ser dados aos filisteus. Caso contrário, você tem mãos, mas nada com que trabalhar. Bóris. Você espera encontrar um celular perpetuum? Kuligin. Com certeza, senhor! Se ao menos agora eu pudesse ganhar algum dinheiro como modelo. Adeus, senhor! (Folhas.)

CENA QUATRO Bóris (sozinho). É uma pena decepcioná-lo! Qual bom homem

! Ele sonha consigo mesmo e é feliz. E eu, aparentemente, vou arruinar minha juventude nesta favela. Estou andando por aí completamente arrasado, e ainda há essa coisa maluca rastejando na minha cabeça! Bem, qual é o objetivo! Devo realmente começar a ternura? Impulsionado, oprimido e então tolamente decidiu se apaixonar. Quem? Uma mulher com quem você nunca conseguirá conversar! (Silêncio.) Mesmo assim, ela está fora da minha cabeça, não importa o que você queira. Aqui está ela! Ela vai com o marido e a sogra com eles! Bem, eu não sou um tolo? Olhe ao virar da esquina e vá para casa. (Folhas.)

Do lado oposto entram Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

CENA QUINTA

Kabanova. Se você quiser ouvir sua mãe, quando chegar lá, faça o que eu ordenei. Kabanov. Como posso, mamãe, desobedecer você! Kabanova. Os idosos não são muito respeitados hoje em dia. Varvara (para si mesma). Sem respeito por você, é claro! Kabanov. Parece que eu, mamãe, não estou nem um passo fora da sua vontade. Kabanova. Eu acreditaria em você, meu amigo, se não visse com meus próprios olhos e suspirasse com meus próprios ouvidos, que tipo de respeito se tornou pelos pais por parte dos filhos agora! Se ao menos eles se lembrassem de quantas doenças as mães sofrem com seus filhos. Kabanov. Eu, mamãe... Kabanova. Se um pai disser algo ofensivo, por orgulho, então, eu acho, isso poderia ser remarcado! O que você acha? Kabanov. “Mas quando, mamãe, eu não tolerei você? Mãe é velha, estúpida; bem, vocês, jovens, inteligentes, não deveriam exigir de nós, tolos. . (Mães.) Será que ousamos, mamãe, pensar? Afinal, é por amor que seus pais são rígidos com você, e é por amor que eles te repreendem, e todos pensam em te ensinar coisas boas. , agora não gostamos disso. Mamãe, quem está falando de você, eu não ouvi, meu amigo, não quero mentir. você gosta disso (Suspiros.) Ah, isso é um pecado grave! Quanto tempo vai demorar para pecar A conversa estará perto do seu coração, e você vai pecar, e você vai ficar com raiva Não, meu amigo, diga o que quiser. quiser sobre mim; você não ousará dizer isso na cara de ninguém, eles se tornarão Kabanov. Deixe sua língua secar... Kabanova. Vamos, vamos, não tenha medo! Pecado! Há muito tempo que vejo que sua esposa é mais querida para você do que sua mãe. Desde que me casei, não vejo o mesmo amor em você. Kabanov. Como você vê isso, mamãe? Kabanova. Sim em tudo, meu amigo! O que uma mãe não vê com os olhos, o seu coração é profeta; Ou talvez sua esposa esteja tirando você de mim, não sei. Kabanov. Não, mamãe! O que você está dizendo, tenha piedade! Katerina. Para mim, mamãe, é tudo igual, como minha própria mãe, como você, e Tikhon também te ama. Kabanova. Parece que você poderia ficar quieto se eles não perguntassem. Não interceda, mãe, não vou te ofender! Afinal, ele também é meu filho; não se esqueça disso! Por que você pulou na frente dos seus olhos para fazer barulho! Para que eles vejam o quanto você ama seu marido? Então nós sabemos, nós sabemos, aos seus olhos você prova isso para todos. Varvara (para si mesma). Encontrei um lugar para instruções de leitura. Katerina. Você está em vão dizendo isso sobre mim, mamãe. Seja na frente das pessoas ou sem pessoas, continuo sozinho, não provo nada de mim mesmo. Kabanova. Sim, eu nem queria falar de você; e então, a propósito, eu tive que fazer isso. Katerina. A propósito, por que você está me ofendendo? Kabanova. Que pássaro importante! Estou realmente ofendido agora. Katerina. Quem gosta de tolerar falsidades? Kabanova. Eu sei, eu sei que você não gosta das minhas palavras, mas o que posso fazer, não sou um estranho para você, meu coração dói por você. Há muito tempo vejo que você quer liberdade. Bem, espere, você pode viver em liberdade quando eu partir. Então faça o que quiser, não haverá mais velhos acima de você. Ou talvez você se lembre de mim também. Kabanov. Sim, oramos a Deus por você, mamãe, dia e noite, para que Deus lhe dê saúde e toda prosperidade e sucesso nos negócios. Kabanova. Bem, isso é o suficiente, pare com isso, por favor. Talvez você amasse sua mãe enquanto era solteiro. Você se preocupa comigo: você tem uma jovem esposa. Kabanov. Um não interfere no outro, senhor: a esposa está em si, e eu tenho respeito pelo pai em si. Kabanova. Então você vai trocar sua esposa por sua mãe? Não vou acreditar nisso por nada. Kabanov. Por que eu deveria mudar isso, senhor? Eu amo os dois. A? Bem, fale! Kabanov. Sim, por Deus, mamãe... Kabanova (completamente friamente). Enganar! (Suspira.) O que você pode dizer a um tolo! Apenas um pecado!

Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

Silêncio. Eu estou indo para casa.

Kabanov. E agora só caminharemos pela avenida uma ou duas vezes. Kabanova. Bem, como você deseja, apenas certifique-se de que não esperarei por você! Você sabe, eu não gosto disso. Kabanov. Não, mamãe, Deus me salve! Kabanova. É a mesma coisa! (Folhas.)

CENA SEIS

O mesmo, sem Kabanova.

CENA SETE

Katerina e Varvara.

Katerina. Então, Varya, você sente pena de mim? Varvara (olhando para o lado). Claro que é uma pena. Katerina. Então você me ama? (Beija-o com firmeza.) Varvara. Por que eu não deveria te amar? Katerina. Bem, obrigado! Você é tão doce, eu te amo até a morte.

Você sabe o que me veio à mente? Bárbara. O que? Katerina. Por que as pessoas não voam? Varvar A. Eu não entendo o que você diz. Katerina. Eu falo, por que as pessoas não voam como pássaros? Você sabe, às vezes me sinto como se fosse um pássaro. Quando você está em uma montanha, você sente vontade de voar. Era assim que ela corria, levantava as mãos e voava. Algo para tentar agora? (Ele quer correr.) Varvara. O que você está inventando? Katerina (suspirando). Como eu era brincalhão! Eu murchei completamente longe de você. Bárbara. Você acha que eu não vejo? Katerina. Era assim que eu era? Eu vivi, não me preocupei com nada, como um pássaro na selva. Mamãe me adorava, me vestia como uma boneca e não me obrigava a trabalhar; Eu costumava fazer o que eu queria. Você sabe como eu convivia com meninas? Eu vou te contar agora. Eu costumava acordar cedo; Se for verão vou na nascente, me lavo, trago um pouco de água e pronto, rego todas as flores da casa. Eu tinha muitas, muitas flores. Depois iremos à igreja com a mamãe, todos os peregrinos, - nossa casa estava cheia de peregrinos; sim, louva-a-deus. E viremos da igreja, sentaremos para fazer algum tipo de trabalho, mais parecido com veludo dourado, e os andarilhos começarão a nos contar: onde estiveram, o que viram, vidas diferentes, ou cantar poesia. Então o tempo vai passar até o almoço. Aqui as velhas vão dormir e eu ando pelo jardim. Depois, para as Vésperas, e à noite novamente histórias e cantos. Foi tão bom! Isto nunca me aconteceu antes. Há algo tão incomum em mim. Estou começando a viver de novo, ou... não sei. Bárbara. Qual o problema com você?

A Senhora entra com uma bengala e dois lacaios de chapéus triangulares atrás.

CENA OITAVA

O mesmo e Barynya.

Senhora. O que, lindas? O que você está fazendo aqui? Vocês estão esperando alguns mocinhos, senhores? Você está se divertindo? Engraçado? Sua beleza te deixa feliz? É aqui que a beleza leva. (Aponta para o Volga.) Aqui, aqui, no fundo.

Varvara sorri.

Por que você está rindo! Não fique feliz! (Bate com um pedaço de pau.) Todos vocês queimarão inextinguivelmente no fogo. Tudo na resina ferverá inextinguivelmente. (Saindo.) Olha aí, aonde a beleza leva! (Folhas.)

CENA NOVE

Katerina e Varvara.

Katerina. Ah, como ela me assustou! Estou tremendo todo, como se ela estivesse profetizando algo para mim. Bárbara. Por sua conta, velha bruxa! Katerina. O que ela disse, hein? O que ela disse? Bárbara. É tudo bobagem. Você realmente precisa ouvir o que ela está dizendo. Ela profetiza isso para todos. Toda a minha vida pequei desde muito jovem. Basta perguntar o que eles vão contar sobre ela! É por isso que ele tem medo de morrer. O que ela tem medo, ela assusta os outros. Até todos os meninos da cidade estão se escondendo dela, ameaçando-os com um pedaço de pau e gritando (imitando): “Vocês todos vão queimar no fogo!” Katerina (fechando os olhos). Ah, ah, pare com isso! Meu coração afundou.

Varvara (olhando em volta). Por que esse irmão não vem, não tem como, a tempestade está chegando. Katerina (com horror). Tempestade! Vamos correr para casa! Se apresse!

Bárbara. Você está louco ou algo assim? Como você vai voltar para casa sem seu irmão? Katerina. Não, casa, casa! Deus o abençoe! Bárbara. Por que você está realmente com medo: a tempestade ainda está longe. Katerina. E se estiver longe, então talvez esperemos um pouco; mas realmente, é melhor ir. Vamos melhor! Bárbara. Mas se algo acontecer, você não poderá se esconder em casa. Katerina. Mas é melhor ainda, tudo fica mais tranquilo: em casa vou até os ícones e rezo a Deus! Bárbara. Eu não sabia que você tinha tanto medo de tempestades. Eu não tenho medo.

Katerina. Como, menina, não tenha medo! Todos deveriam ter medo. Não é tão assustador que isso te mate, mas que a morte de repente te encontre como você é, com todos os seus pecados, com todos os seus maus pensamentos. Não tenho medo de morrer, mas quando penso que de repente vou aparecer diante de Deus como estou aqui com vocês, depois dessa conversa, é isso que dá medo. O que está na minha mente! Que pecado! É assustador dizer! Oh!

Trovão. Kabanov entra.

Bárbara. Aí vem meu irmão. (Para Kabanov.) Corra rápido! Trovão. Katerina. Oh! Rápido, rápido!

CENA UM

ATO DOIS

Um quarto na casa dos Kabanov.

E você, menina, cuide do coitado, você não roubaria nada. Glasha. Quem pode lhe dizer, vocês estão todos caluniando uns aos outros. Por que você não está tendo uma vida boa? Parece estranho para você que não haja vida aqui, mas você ainda está brigando e brigando. Você não tem medo do pecado. Feklusha. É impossível, mãe, sem pecado: vivemos no mundo. Aqui está o que vou lhe dizer, querida menina: vocês, pessoas comuns, estão cada uma confusa por um inimigo, mas para nós, pessoas estranhas, alguns têm seis, alguns têm doze; Portanto, precisamos superar todos eles. É difícil, querida! Glasha. Por que tantas pessoas vêm até você? Feklusha. Este, mãe, é um inimigo por ódio por nós, por levarmos uma vida tão justa. E eu, querida menina, não sou absurda, não tenho esse pecado. Tenho um pecado com certeza, eu mesmo sei que existe um. Adoro comer doces. Bem então! Por causa da minha fraqueza, o Senhor envia. Glasha. E você, Feklusha, caminhou muito? Feklusha. Não, querido. Devido à minha fraqueza, não andei muito; e ouvir - ouvi muito. Dizem que existem países assim, querida menina, onde não há reis ortodoxos e os saltanos governam a terra. Em uma terra, o saltan Makhnut turco está sentado no trono, e em outra - o saltan Makhnut persa; e eles julgam, querida menina, todas as pessoas, e não importa o que julguem, tudo está errado. E eles, meus queridos, não podem julgar um único caso com justiça, tal é o limite que lhes é imposto. Nossa lei é justa, mas a deles, querido, é injusta; que segundo a nossa lei é assim, mas segundo eles tudo é o contrário. E todos os seus juízes, nos seus países, também são injustos; Então, querida menina, eles escrevem em seus pedidos: “Julgue-me, juiz injusto!” E há também uma terra onde todas as pessoas têm cabeça de cachorro. Glasha. Por que isso acontece com os cães? Feklusha. Por infidelidade. Eu irei, querida menina, passear pelos mercadores para ver se há alguma coisa para a pobreza. Até logo!

Glasha. Adeus!

Feklusha sai.

Aqui estão algumas outras terras! Não existem milagres no mundo! E nós sentamos aqui, não sabemos de nada. Também é bom que existam pessoas boas: não, não, e você ouvirá o que está acontecendo neste mundo; caso contrário, eles teriam morrido como tolos.

Encaracolado. Eu o respeitaria. Sou muito louco por garotas!

Katerina e Varvara.

Katerina e Varvara entram.

Bárbara (Glashe). Leve o embrulho para a carroça, os cavalos chegaram. (Para Katerina.) Eles te entregaram em casamento, você não precisava sair com garotas: seu coração ainda não foi embora.

Katerina. E nunca vai embora. Bárbara. Por que? Bárbara. Se ele não aguentar, o que você fará? Katerina. O que vou fazer?

Bárbara. Quer saber, Kátia! Assim que Tikhon for embora, vamos dormir no jardim, no mirante. Katerina. Bem, por que, Varya? Bárbara. Isso realmente importa? Katerina. Tenho medo de passar a noite num lugar desconhecido, Varvara. Do que ter medo! Glasha estará conosco. Katerina. Tudo é um tanto tímido! Sim eu acho.

Bárbara. Eu nem ligaria para você, mas minha mãe não me deixa entrar sozinha, mas eu preciso. Katerina (olhando para ela). Por que você precisa disso? Varvara (risos). Faremos mágica com você lá. Katerina. Você deve estar brincando? Bárbara. Conhecido, estou brincando; é realmente possível?

Katerina. Onde se encontra Tikhon? Bárbara. Para que você precisa disto?

Katerina. Não, eu sou. Afinal, ele virá em breve. Bárbara. Eles estão sentados trancados com a mãe. Agora ela afia como ferro enferrujado. Katerina. Para que?

Bárbara. De jeito nenhum, isso ensina sabedoria. Serão duas semanas na estrada, é óbvio. Julgue por si mesmo! Seu coração está doendo porque ele anda por vontade própria. Então agora ela lhe dá ordens, uma mais ameaçadora que a outra, e depois o faz jurar pela imagem que fará tudo exatamente como ordenado. Katerina. E em liberdade, ele parece estar amarrado. Bárbara. Sim, tão conectado! Assim que ele sair, ele começará a beber. Agora ele escuta e ele mesmo pensa em como escapar o mais rápido possível.

Entra Kabanova e Kabanov.

Kabanov. Sim, ela mesma sabe disso. Kabanova. Fale mais! Bem, bem, dê a ordem. Para que eu possa ouvir o que você pede a ela! E aí você vem e pergunta se fez tudo certo. Kabanov (enfrentando Katerina). Ouça sua mãe, Katya! Kabanova. Diga à sua sogra para não ser rude, Kabanov. Não seja grosseiro! Kabanova. Para que a sogra a honre como se fosse sua própria mãe! Kabanov. Honre sua mãe, Katya, como sua própria mãe. Kabanova. Para que ela não fique sentada de braços cruzados como uma dama. Kabanov. Faça algo sem mim! Kabanova. Para que você não fique olhando para as janelas! Kabanov. Sim, mamãe, quando ela irá... Kabanova. Ah bem! Kabanov. Não olhe pelas janelas! Kabanova. Para que eu não olhe para os jovens sem você. Kabanov. Mas o que é isso, mamãe, por Deus! Kabanova (severamente). Não há nada para quebrar! Deve fazer o que a mãe diz. (Com um sorriso.) Está melhorando, conforme ordenado. Kabanov (confuso). Não olhe para os caras!

Katerina olha para ele severamente.

Kabanova. Bem, agora conversem entre vocês se precisar. Vamos, Varvara!

Kabanov e Katerina (ficam atordoados).

Kabanov. Kate!

Katya, você não está com raiva de mim? Katerina (depois de um breve silêncio, balança a cabeça). Não! Kabanov. O que você está? Bem, me perdoe! Katerina (ainda no mesmo estado, balançando a cabeça). Deus esteja com você! (Passando o rosto com a mão.) Ela me ofendeu! Kabanov. Se você levar tudo a sério, logo acabará com o consumo. Por que ouvi-la? Ela precisa dizer alguma coisa! Bem, deixe-a falar e você a ignorará. Bem, adeus, Katya! Katerina (se jogando no pescoço do marido). Tisha, não vá embora! Pelo amor de Deus, não vá embora! Querida, eu te imploro! Kabanov. Você não pode, Kátia. Se minha mãe me manda, como posso não ir! Katerina. Bem, leve-me com você, leve-me! Kabanov (libertando-se do abraço dela). Sim, você não pode. Para que eu não veja nem meu pai nem minha mãe! Morrerei sem arrependimento se eu... Kabanov (criando-a). O que você! O que você! Que pecado! Eu nem quero ouvir!

Do lado oposto entram Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

Os mesmos, Kabanova, Varvara e Glasha.

Kabanova. Bem, Tikhon, está na hora. Vá com Deus! (Senta-se.) Sentem-se, pessoal!

Todo mundo se senta. Silêncio.

Bem adeus! (Ele se levanta e todos se levantam.) Kabanov (aproximando-se de sua mãe). Adeus, mamãe! Kabanova (gesticulando para o chão). Aos seus pés, aos seus pés!

Kabanov se curva a seus pés e beija sua mãe.

Diga adeus à sua esposa! Kabanov. Adeus Kátia!

Katerina se joga no pescoço dele.

Kabanova. Por que você está pendurado no pescoço, sem-vergonha! Você não está se despedindo do seu amante! Ele é seu marido - o chefe! Você não sabe a ordem? Curve-se aos seus pés!

Katerina se curva a seus pés.

Kabanov. Adeus irmã! (Beija Varvara.) Adeus, Glasha! (Beija Glasha.) Adeus, mamãe! (Reverências.) Kabanova. Adeus! Longas despedidas significam lágrimas extras.

Kabanov sai, seguido por Katerina, Varvara e Glasha.

Kabanova (sozinho). O que significa juventude? É engraçado até olhar para eles! Se não fossem deles, eu riria à vontade: eles não sabem de nada, não há ordem. Eles não sabem como dizer adeus. É bom que aqueles que têm idosos em casa sejam os que mantêm a casa unida enquanto estiverem vivos. Mas também, pessoas estúpidas, elas querem fazer suas próprias coisas; mas quando são libertados, ficam confusos pela obediência e pelo riso pessoas boas. Claro que ninguém vai se arrepender, mas todos riem mais. Mas não tem como não rir: eles vão convidar convidados, não sabem como te acomodar e, olha, vão esquecer um parente seu. Risos, e isso é tudo! É assim que os velhos tempos acabam. Eu nem quero ir para outra casa. E quando você se levantar, você cuspirá, mas saia rápido. O que vai acontecer, como vão morrer os velhos, como vai ficar a luz, não sei. Bem, pelo menos é bom não ver nada.

CENA SETE

Kabanova, Katerina e Varvara.

Kabanova. Você se vangloriou de amar muito seu marido; Eu vejo seu amor agora. Outro boa esposa Depois de se despedir do marido, ela uiva por uma hora e meia e deita na varanda; mas você, aparentemente, não tem nada. Katerina. Não há sentido! Sim, e não posso. Por que fazer as pessoas rirem! Kabanova. O truque não é ótimo. Se eu adorasse, teria aprendido. Se você não sabe fazer direito, deveria pelo menos dar este exemplo; ainda mais decente; e então, aparentemente, apenas em palavras. Bem, vou orar a Deus, não me incomode. Bárbara. Vou sair do quintal. Kabanova (carinhosamente). O que me importa? Ir! Caminhe até chegar a sua hora. Você ainda terá o suficiente para comer!

Kabanova e Varvara vão embora.

CENA OITAVA

Katerina (sozinha, pensativa). Pois bem, agora o silêncio reinará em sua casa. Ah, que tédio! Se ao menos eu pudesse alcançar alguém! Eco ai! Não tenho filhos: ainda me sentaria com eles e os divertiria. Gosto muito de conversar com crianças - elas são anjos. (Silêncio.) Se eu tivesse morrido ainda pequena, teria sido melhor. Eu olharia do céu para a terra e me alegraria com tudo. Caso contrário, ela voaria invisivelmente para onde quisesse. Ela voava para o campo e voava de centáurea em centáurea ao vento, como uma borboleta. (Pensa.) Mas vou fazer o seguinte: começarei alguns trabalhos como prometido; Vou à casa de hóspedes, compro uma tela, costuro linho e depois dou aos pobres. Eles vão orar a Deus por mim. Então vamos sentar para costurar com Varvara e não veremos como o tempo vai passar; e então Tisha chegará.

Bárbara entra.

CENA NOVE

Katerina e Varvara.

Varvara (cobre a cabeça com um lenço na frente do espelho). Vou dar um passeio agora; e Glasha vai fazer nossas camas no jardim, mamãe permitiu. No jardim, atrás das framboesas, há um portão, minha mãe tranca e esconde a chave. Tirei-o e coloquei outro nela para que ela não notasse. Agora, você pode precisar disso. (Dá a chave.) Se eu te ver, direi para você ir até o portão. Katerina (empurrando a chave com medo). Para que! Para que! Não não não!

Bárbara. Você não precisa disso, eu vou precisar; pegue, ele não vai te morder. Katerina. O que você está fazendo, pecador! Isso é possível? Você já pensou! O que você! O que você! Bárbara. Bem, não gosto de falar muito e não tenho tempo. É hora de eu dar um passeio. (Folhas.)

Katerina (sozinha, segurando a chave nas mãos). Por que ela está fazendo isso? O que ela está inventando? Ah, louco, muito louco! Isto é a morte! Aqui está ela! Jogue fora, jogue longe, jogue no rio para que nunca seja encontrado. Ele queima as mãos como carvão. (Pensando.) É assim que nossa irmã morre. Alguém se diverte em cativeiro! Você nunca sabe o que vem à mente. Surgiu uma oportunidade e outra ficou feliz: então ela correu de cabeça. Como isso pode ser possível sem pensar, sem julgar! Quanto tempo leva para ter problemas? E aí você chora a vida toda, sofre; a escravidão parecerá ainda mais amarga. (Silêncio.) E o cativeiro é amargo, ah, que amargo! Quem não chora por ela! E acima de tudo, nós, mulheres. Aqui estou agora! Vivo, sofro, não vejo luz para mim. Sim, e não vou ver, você sabe! O que vem a seguir é pior. E agora esse pecado ainda está sobre mim. (Pensa.) Se não fosse a minha sogra!.. Ela me esmagou... Estou farta dela e da casa; as paredes são até nojentas, (Olha pensativo para a chave.) Jogar fora? Claro que você tem que desistir. E como caiu em minhas mãos? Para a tentação, para minha destruição. (Ouve.) Ah, alguém está vindo. Então meu coração afundou. (Esconde a chave no bolso.) Não!.. Ninguém! Por que eu estava com tanto medo! E ela escondeu a chave... Bem, você sabe, ela deveria estar lá! Aparentemente, o próprio destino quer isso! Mas que pecado é se eu olhar para isso uma vez, mesmo de longe! Sim, mesmo que eu fale, não importa! Mas e o meu marido!.. Mas ele mesmo não quis. Sim, talvez tal caso nunca mais aconteça em toda a minha vida. Então chore consigo mesmo: houve um caso, mas eu não sabia como usá-lo. O que estou dizendo, estou me enganando? Eu poderia até morrer para vê-lo. Quem estou fingindo ser!.. Jogue a chave! Não, por nada no mundo! Ele é meu agora... Aconteça o que acontecer, verei o Boris! Ah, se a noite chegasse mais cedo!

ATO TRÊS

CENA UM

Rua. No portão da casa dos Kabanov, há um banco em frente ao portão.

CENA UM

Kabanova e Feklusha (sentado no banco).

Feklusha. Os últimos tempos, Madre Marfa Ignatievna, os últimos, segundo todos os relatos, os últimos. Também há paraíso e silêncio na sua cidade, mas em outras cidades é só caos, mãe: barulho, correria, dirigir incessantemente! As pessoas estão correndo, uma aqui, outra ali. Kabanova. Não temos para onde correr, querido, não vivemos com pressa. Feklusha. Não, mãe, a razão do silêncio em sua cidade é que muitas pessoas, assim como você, se enfeitam com virtudes como flores: por isso tudo é feito com frieza e ordem. Afinal, o que significa essa correria, mãe? Afinal, isso é vaidade! Por exemplo, em Moscou: as pessoas correm de um lado para outro, ninguém sabe por quê. Isto é o que é vaidade. Pessoas vaidosas, Madre Marfa Ignatievna, aqui estão elas correndo. Parece-lhe que está preocupado com alguma coisa; ele tem pressa, coitado, não reconhece as pessoas; ele imagina que alguém está acenando para ele, mas quando chega ao local está vazio, não há nada, apenas um sonho. E ele irá triste. E o outro imagina que está conversando com alguém que conhece. Do lado de fora, uma pessoa nova agora vê que não há ninguém; mas por causa da agitação, tudo lhe parece que está se recuperando. É vaidade, porque parece uma neblina. Aqui, numa noite tão bonita, raramente alguém sai para se sentar do lado de fora do portão; mas em Moscou agora há festivais e jogos, e há um rugido e um gemido nas ruas. Ora, Madre Marfa Ignatievna, eles começaram a atrelar a serpente de fogo: tudo, você vê, por uma questão de velocidade. Kabanova. Eu ouvi você, querido. Feklusha. E eu, mãe, vi com meus próprios olhos; Claro, os outros não veem nada por causa do barulho, então parece uma máquina, chamam de máquina, mas eu vi como ele faz uma coisa assim com as patas (abre os dedos). Bem, é isso que as pessoas em uma vida boa também ouvem gemidos. Kabanova. Você pode chamá-lo de qualquer coisa, talvez até de máquina; As pessoas são estúpidas, vão acreditar em tudo. E mesmo que você me cubra de ouro, eu não irei. Feklusha. Que extremos, mãe! Deus me livre de tal infortúnio! E aqui está outra coisa, Madre Marfa Ignatievna, tive uma visão em Moscou. Estou caminhando de manhã cedo, ainda há um pouco de luz, e vejo alguém parado no telhado de um prédio muito alto, com o rosto negro. Você já sabe quem é. E ele faz isso com as mãos, como se estivesse derramando alguma coisa, mas não derrama nada. Então percebi que era ele quem espalhava o joio, e que durante o dia, em sua agitação, ele apanhava invisivelmente as pessoas. É por isso que correm assim, é por isso que as suas mulheres são todas tão magras, não conseguem esticar o corpo, e é como se tivessem perdido alguma coisa ou estivessem à procura de alguma coisa: há tristeza nos seus rostos, até pena. Kabanova. Tudo é possível, meu caro! Em nossos tempos, por que se surpreender! Feklusha. Tempos difíceis, Madre Marfa Ignatievna, difíceis. O tempo já começou a diminuir. Kabanova. Como assim, querido, em derrogação? Feklusha. Claro, não somos nós, onde podemos notar na agitação! Mas as pessoas inteligentes percebem que nosso tempo está cada vez mais curto. Antigamente o verão e o inverno se arrastavam indefinidamente, você mal pode esperar que acabe; e agora você nem vai vê-los passar. Os dias e as horas ainda parecem permanecer os mesmos, mas o tempo para os nossos pecados está se tornando cada vez mais curto. Isso é o que dizem as pessoas inteligentes. Kabanova. E será pior que isso, minha querida. Feklusha. Simplesmente não viveríamos para ver isso, Kabanova. Talvez vivamos.

Dikoy entra.

Encaracolado. Eu o respeitaria. Sou muito louco por garotas!

O mesmo para Dikoy.

Kabanova. Por que você, padrinho, está vagando por aí tão tarde? Selvagem. E quem vai me impedir! Kabanova. Quem vai banir! Quem precisa! Selvagem. Bem, isso significa que não há nada para conversar. O que sou eu, sob comando, ou o quê, quem? Por que você ainda esta aqui! Que tipo de tritão existe!.. Kabanova. Bem, não deixe sua garganta solta! Encontre-me mais barato! E eu sou querido para você! Siga seu caminho para onde você estava indo. Vamos para casa, Feklusha. (Levanta-se.) Selvagem. Espere, padrinho, espere! Não fique nervoso. Você ainda tem tempo para estar em casa: sua casa não fica longe. Aqui está ele! Kabanova. Se você estiver no trabalho, não grite, mas fale claramente. Selvagem. Não há nada para fazer e estou bêbado, é isso. Kabanova. Bem, agora você vai me mandar elogiá-lo por isso? Selvagem. Nem elogiar nem repreender. E isso significa que estou bêbado. Bem, isso é o fim. Até eu acordar, esse assunto não pode ser corrigido. Kabanova. Então vá, durma! Selvagem. Para onde eu vou? Kabanova. Lar. E então onde! Selvagem. E se eu não quiser ir para casa? Kabanova. Por que isso acontece, deixe-me perguntar? Selvagem. Mas porque há uma guerra acontecendo lá. Kabanova. Quem vai lutar lá? Afinal, você é o único guerreiro ali. Selvagem. E daí se eu sou um guerreiro? Então, e daí? Kabanova. O que? Nada. E a honra não é grande, porque você brigou com mulheres a vida toda. Isso é o que. Descontroladamente e. Bem, isso significa que eles devem me obedecer. Caso contrário, provavelmente irei enviar! Kabanova. Estou realmente surpreso com você: você tem tantas pessoas em sua casa, mas elas não conseguem te agradar sozinhas. Descontroladamente e. Aqui você vai!

Glasha. Adeus!

Vamos para nossos aposentos! Selvagem. Não, não irei para os meus aposentos, estou pior nos meus aposentos. Kabanova. O que te deixou com raiva? Selvagem. Desde esta manhã. Kabanova. Eles devem ter pedido dinheiro. Selvagem. É como se eles tivessem conspirado, os malditos; primeiro um ou outro incomoda o dia todo. Kabanova. Deve ser necessário, se eles incomodarem você. Selvagem. Eu entendo isso; O que você vai me dizer para fazer comigo mesmo quando meu coração estiver assim! Afinal, já sei o que tenho para dar, mas não posso fazer tudo com o bem. Você é meu amigo e tenho que dar isso a você, mas se você vier e me perguntar, vou repreendê-lo. Eu darei, darei e amaldiçoarei. Portanto, assim que você me mencionar dinheiro, tudo dentro de mim se acenderá; Acende tudo dentro, e isso é tudo; Bem, naquela época eu nunca amaldiçoaria uma pessoa por nada. Kabanova. Não há mais velhos acima de você, então você está se exibindo. Selvagem. Não, padrinho, fique quieto! Ouvir! Estas são as histórias que aconteceram comigo. Uma vez eu estava jejuando muito, mas agora não é fácil e coloco um homenzinho: vim por dinheiro, carregava lenha. E isso o levou ao pecado naquele momento! Eu pequei: repreendi-o, repreendi-o tanto que não pude pedir nada melhor, quase o matei. É assim que meu coração é! Depois de pedir perdão, ele se curvou aos pés, isso mesmo. Em verdade vos digo que me curvei aos pés do homem. É a isso que meu coração me leva: aqui no quintal, na lama, fiz uma reverência a ele; Eu me curvei para ele na frente de todos. Kabanova. Por que você está deliberadamente se trazendo para o seu coração? Isso, padrinho, não é bom. Selvagem. Como de propósito? Kabanova. Eu vi, eu sei. Se você perceber que eles querem lhe pedir algo, você pegará um dos seus de propósito e atacará alguém para ficar com raiva; porque você sabe que ninguém virá até você com raiva. É isso, padrinho! Selvagem. Bem, o que é isso? Quem não sente pena do seu próprio bem!

Glasha entra.

Glasha. Marfa Ignatievna, está preparado um lanche, por favor! Kabanova. Bem, padrinho, entre. Coma o que Deus lhe enviou. Selvagem. Talvez. Kabanova. Bem-vindo! (Ele deixa o Selvagem ir em frente e o segue.)

Glasha está no portão com os braços cruzados.

Glasha. Sem chance. Boris Grigoryich está chegando. Não é para o seu tio? Al anda assim? Ele deve estar andando assim.

Bóris entra.

Glasha, Boris e depois Kuligin.

Bóris. Não é seu tio? Glasha. Nós temos. Você precisa dele ou o quê? Bóris. Eles mandaram de casa para descobrir onde ele estava. E se você tiver, deixe para lá: quem precisa? Em casa, estamos felizes por ele ter ido embora. Glasha. Se ao menos nossa dona estivesse encarregada disso, ela teria parado logo. Por que estou, tolo, ao seu lado! Adeus. (Sai.) Bóris. Oh meu Deus! Apenas dê uma olhada para ela! Você não pode entrar em casa: pessoas não convidadas não vêm aqui. Esta é a vida! Moramos na mesma cidade, quase perto, e vocês se veem uma vez por semana, e depois na igreja ou na estrada, só isso! Aqui, se ela se casou ou se foi enterrada, não importa.

Eu gostaria de não vê-la: seria mais fácil! Caso contrário, você verá isso aos trancos e barrancos, e até mesmo na frente das pessoas; cem olhos estão olhando para você. Isso apenas parte meu coração. Sim, e você não consegue lidar consigo mesmo. Você sai para passear e sempre se encontra aqui no portão. E por que venho aqui? Você nunca poderá vê-la e, talvez, seja qual for a conversa que surgir, você a colocará em apuros. Bem, acabei na cidade!

Kuligin vai ao seu encontro.

Kuligin. O que senhor? Você gostaria de ir para um passeio?

Bóris. Sim, vou dar um passeio, o tempo está muito bom hoje. Kuligin. É muito bom, senhor, dar um passeio agora. Silêncio, ar excelente, cheiro de flores dos prados do outro lado do Volga, céu limpo...

Vamos, senhor, para o bulevar, não tem vivalma lá. Bóris. Vamos!

Kuligin. Este é o tipo de cidade que temos, senhor! Eles fizeram a avenida, mas não andam. Eles só saem nos feriados, e depois só fingem que estão passeando, mas eles próprios vão lá para mostrar seus looks. A única coisa que você conhece é um balconista bêbado2, que voltou da taverna para casa. Os pobres, senhor, não têm tempo para caminhar, trabalham dia e noite. E dormem apenas três horas por dia. O que os ricos fazem? Bem, por que eles não fazem caminhadas e respiram ar puro? Então, animal de estimação. Os portões de todos, senhor, estão trancados há muito tempo e os cachorros soltos... Você acha que eles estão fazendo negócios ou orando a Deus? Não senhor. E eles não se trancam longe dos ladrões, mas para que as pessoas não os vejam comendo a própria família e tiranizando a sua família. E quantas lágrimas correm por trás dessas constipações, invisíveis e inaudíveis! O que posso lhe dizer, senhor! Você pode julgar por si mesmo. E o que, senhor, por trás desses castelos está a devassidão sombria e a embriaguez! PI está tudo costurado e coberto - ninguém vê nem sabe de nada, só Deus vê! Você, ele diz, olha, estou no meio das pessoas e na rua, mas você não liga para a minha família; por isso, diz ele, tenho bloqueios, constipações e cães raivosos. A família diz que é um assunto secreto, secreto! Nós conhecemos esses segredos! Por causa desses segredos, senhor, só ele se diverte, enquanto os demais uivam como um lobo. E qual é o segredo? Quem não o conhece! Rouba órfãos, parentes, sobrinhos, espanca sua família para que eles não ousem dar uma espiada em nada do que ele faz lá. Esse é todo o segredo. Bem, Deus os abençoe! Você sabe, senhor, quem está saindo conosco? Meninos e meninas. Então essas pessoas dormem furtivamente por uma ou duas horas e depois caminham em pares. Sim, aqui estão alguns!

Kudryash e Varvara aparecem. Eles beijam.

Bóris. Eles beijam. Kuligin. Nós não precisamos disso. Kudryash sai e Varvara se aproxima de seu portão e acena para Boris. Ele aparece.

Boris, Kulngin e Varvara.

Kuligin. Eu, senhor, irei para a avenida. Por que incomodar você? Vou esperar lá. Bóris. Ok, já vou.

Kuligin sai.

Varvara (cobrindo-se com um lenço). Você conhece a ravina atrás do Jardim do Javali? Bóris. Eu sei. Bárbara. Volte lá mais tarde. Bóris. Para que? Bárbara. Como você é estúpido! Venha e veja por quê. Bem, vá rápido, eles estão esperando por você.

Bóris vai embora.

Eu não reconheci! Deixe-o pensar agora. E eu realmente sei que Katerina não vai resistir, ela vai pular. (Ele sai pelo portão.)

CENA DOIS

CENA UM

Kudryash (entra com um violão). Não há ninguém. Por que ela está aí! Bem, vamos sentar e esperar. (Senta-se em uma pedra.) Vamos cantar uma música por causa do tédio. (Canta.) Como um Don Cossaco, o cossaco conduziu seu cavalo até a água, Bom amigo, ele já está parado no portão. Ele está parado no portão, ele mesmo está pensando, Dumu está pensando em como vai destruir sua esposa. Como uma esposa, a esposa orou ao marido e rapidamente curvou os pés diante dele: “É você, pai, é você, querido? caro amigo! Não me bata, não me destrua esta noite! Você mata, me arruína desde a meia-noite! Deixem meus filhinhos, filhinhos, todos os meus vizinhos mais próximos dormirem."

Bóris entra.

Encaracolado. Eu o respeitaria. Sou muito louco por garotas!

Kudryash e Boris.

Kudryash (para de cantar). Olhar! Humilde, humilde, mas também ficou furioso. Bóris. Curly, é você? Encaracolado. Eu, Boris Grigoryich! Bóris. Por quê você está aqui? Não sei.

Varvara sai do portão.

O mesmo aconteceu com Varvara e depois com Katerina.

Varvara (cantando no portão). Além do rio, além do rápido, minha Vanya está caminhando, Lá minha Vanya está caminhando... Kudryash (continua). Compra mercadorias.

Varvara (desce o caminho e, cobrindo o rosto com um lenço, aproxima-se de Boris). Você, cara, espere. Você vai esperar por alguma coisa. (Para Curly.) Vamos para o Volga. Encaracolado. Por que demorou tanto? Ainda esperando por você! Você sabe o que eu não gosto! Varvara o abraça com uma das mãos e vai embora. Bóris. É como se eu estivesse sonhando! Esta noite, músicas, encontros! Eles andam abraçados. Isso é tão novo para mim, tão bom, tão divertido! Então estou esperando por algo! Não sei o que estou esperando e não consigo imaginar; apenas o coração bate e todas as veias tremem. Agora não consigo nem pensar no que dizer para ela, é de tirar o fôlego, meus joelhos estão fracos! Foi quando meu coração estúpido de repente ferve, nada pode acalmá-lo. Aí vem ele.

Katerina caminha silenciosamente pelo caminho, coberta com um grande lenço branco, com os olhos voltados para o chão.

É você, Katerina Petrovna?

Silêncio. Eu nem sei como posso te agradecer.

Se você soubesse, Katerina Petrovna, o quanto eu te amo! (Quer pegar a mão dela.) Katerina (com medo, mas sem levantar os olhos). Não toque, não me toque! Ah!

Bóris. Não fique nervoso! Katerina. Saia de perto de mim! Vá embora, seu maldito homem! Você sabe: não posso expiar esse pecado, nunca poderei expiá-lo! Afinal, cairá como uma pedra na sua alma, como uma pedra. Bóris. Não me afaste! Katerina. Por que você veio? Por que você veio, meu destruidor? Afinal, sou casada e meu marido e eu viveremos até o túmulo! Bóris. Você mesmo me disse para vir... Katerina. Sim, me entenda, você é meu inimigo: afinal, até o túmulo! Bóris. Seria melhor eu não te ver! Katerina (com entusiasmo). Afinal, o que estou cozinhando para mim? Onde eu pertenço, você sabe? Bóris. Acalmar! (Pega a mão dela.) Sente-se! Katerina. Por que você quer minha morte? Bóris. Como posso querer a sua morte quando te amo mais do que tudo no mundo, mais do que a mim mesmo! Katerina. Não não! Você me arruinou!

Sua vontade está sobre mim agora, você não vê! (Joga-se no pescoço dele.) Boris (abraça Katerina). Minha vida! Katerina. Você sabe? Agora de repente eu queria morrer! Bóris. Por que morrer quando podemos viver tão bem? Katerina. Não, eu não posso viver! Já sei que não posso viver. Bóris. Por favor, não diga essas palavras, não me entristeça... Katerina. Sim, é bom para você, você é um cossaco livre e eu!.. Boris. Ninguém saberá do nosso amor. Certamente não vou me arrepender de você! Katerina. Eh! Por que sentir pena de mim, não é culpa de ninguém, ela mesma fez isso. Não se desculpe, me estrague! Deixe todo mundo saber, deixe todo mundo ver o que estou fazendo! (Abraça Boris.) Se eu não tivesse medo do pecado por você, terei medo do julgamento humano? Dizem que é ainda mais fácil quando você sofre por algum pecado aqui na terra. Bóris. Bem, o que pensar sobre isso, felizmente estamos bem agora! Katerina. E então! Terei tempo para pensar e chorar nas horas vagas. Bóris. E eu estava com medo; Achei que você fosse me mandar embora. Katerina (sorrindo). Vá embora! Onde mais! É com nossos corações? Se você não tivesse vindo, parece que eu mesmo teria vindo até você. Bóris. Eu nem sabia que você me amava. Katerina. Eu adoro isso há muito tempo. É como se fosse um pecado você ter vindo até nós. Assim que te vi, não me senti eu mesmo. Parece que desde a primeira vez, se você tivesse me acenado, eu o teria seguido; Se você fosse até os confins do mundo, eu ainda te seguiria e não olharia para trás. Bóris. Há quanto tempo seu marido se foi? Katerina. Por duas semanas. Bóris. Ah, então vamos dar um passeio! Há muito tempo. Katerina. Vamos dar um passeio. E aí... (pensa) como vão trancar, isso é a morte! Se eles não prenderem você, encontrarei uma chance de ver você!

Kudryash e Varvara entram.

Os mesmos, Kudryash e Varvara.

Bárbara. Bem, você conseguiu?

Katerina esconde o rosto no peito de Boris.

Bóris. Eles resolveram isso. Bárbara. Vamos dar um passeio e esperar. Quando necessário, Vanya gritará.

Boris e Katerina vão embora. Kudryash e Varvara sentam-se em uma pedra.

Encaracolado. E você veio com essa coisa importante, subindo pelo portão do jardim. É muito capaz para o nosso irmão. Bárbara. Tudo eu.

Encaracolado. Eu vou levar você nisso. A mãe não será suficiente? Bárbara. Eh! Para onde ela deveria ir? Não vai nem bater na cara dela. Encaracolado. Bem, que pecado? Bárbara. Seu primeiro sono é profundo; De manhã ele acorda assim. Encaracolado. Mas quem sabe! De repente, o difícil a levantará. Bárbara. Bem então! Temos um portão que fica trancado pelo quintal por dentro, pelo jardim; bater, bater e assim por diante. E pela manhã diremos que dormimos profundamente e não ouvimos. Sim, e os guardas Glasha; A qualquer momento ela dará voz. Você não pode fazer isso sem perigo! Como isso é possível! Basta olhar, você terá problemas.

Kudryash toca alguns acordes no violão. Varvara se apoia no ombro de Curly, que, sem prestar atenção, brinca calado.

Varvara (bocejando). Como posso saber que horas são? Encaracolado. Primeiro. Bárbara. Como você sabe?

Do lado oposto entram Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

Encaracolado. O vigia bateu no tabuleiro. Varvara (bocejando). Está na hora. Dê-me um grito. Amanhã sairemos mais cedo, para podermos caminhar mais. Kudryash (assobia e canta alto). Todo mundo vai para casa, todo mundo vai para casa, mas eu não quero ir para casa. Bóris (nos bastidores). Eu te escuto!

Varvara (levanta-se). Bem adeus. (Boceja, depois o beija friamente, como há muito tempo.) Amanhã, olha, chegue cedo! (Olha na direção para onde foram Boris e Katerina.) É hora de me despedir de você, vocês não vão se separar para sempre, vocês se verão amanhã. (Boceja e se espreguiça.)

Katerina entra correndo, seguida por Boris.

Kudryash, Varvara, Boris e Katerina.

Katerina (para Varvara). Bem, vamos, vamos! (Eles sobem o caminho. Katerina se vira.) Adeus. Bóris. Até amanhã! Katerina. Sim, até amanhã! Me conte o que você vê no seu sonho! (Aproxima-se do portão.) Boris. Definitivamente.

CENA UM

Kudryash (canta com violão). Caminhe, jovem, por enquanto, Até o anoitecer até o amanhecer! Sim, querido, por enquanto, Até a noite até o amanhecer. Varvara (no portão). E eu, jovem, por enquanto, Até de manhã até o amanhecer, Oh, eles cuidaram, por enquanto, Até de manhã até o amanhecer!

Encaracolado.

Como a madrugada ficou agitada, fui para casa... etc.

Mulher. Por que há tantas pessoas andando na avenida? É feriado, todo mundo saiu. As mulheres dos comerciantes estão tão bem vestidas. 1º. Eles vão se esconder em algum lugar. 2º. Veja quantas pessoas estão se aglomerando aqui agora! 1º (examinando as paredes). Mas aqui, meu irmão, um dia isso foi planejado. E agora ainda significa em alguns lugares. 2º. Bem, sim, claro! Claro, foi planejado. Agora, veja, tudo ficou vazio, desmoronado, coberto de vegetação. Depois do incêndio, eles nunca mais consertaram. Você nem lembra do incêndio, esse vai fazer quarenta anos. 1º. O que é isso, meu irmão, que foi desenhado aqui? É muito difícil entender isso. 2º. Esta é a Geena de fogo. 1º. Sim meu irmão!

2º. E pessoas de todas as categorias vão para lá. 1º. Sim, sim, eu entendo agora. 2º. E cada classificação. 1º. E os araps? 2º. E araps. 1º. E isso, meu irmão, o que é? 2º. E esta é a ruína lituana3. Batalha - viu? Como o nosso lutou com a Lituânia. 1º. O que é isso - Lituânia? 2º. Então é a Lituânia. 1º. E dizem, meu irmão, caiu do céu sobre nós. 2º. Eu não posso te contar. Do céu, do céu. Mulher. Explique novamente! Todos sabem o que vem do céu; e onde houve algum tipo de batalha com ela, montes foram derramados como memória. 1º. E você, meu irmão! É tão preciso!

Encaracolado. Eu o respeitaria. Sou muito louco por garotas!

Entra Dikoy e atrás dele Kuligin sem chapéu. Todos se curvam e assumem uma posição respeitosa.

Os mesmos, Dikoy e Kuligin. Selvagem. Olha, está tudo encharcado. (Para Kuligin.) Deixe-me em paz! Me deixe em paz! (Com coração.)! Kuligin. Afinal, Savel Prokofich, isso, senhoria, beneficiará todas as pessoas comuns em geral. Selvagem. Vá embora! Que benefício! Quem precisa desse benefício? Kuligin. Sim, pelo menos para você, Sua Senhoria, Savel Prokofich. Se ao menos eu pudesse colocá-lo, senhor, na avenida, num lugar limpo. Qual é o custo? O consumo está vazio: uma coluna de pedra (mostra com gestos o tamanho de cada coisa), uma placa de cobre, tão redonda, e um grampo, aqui está um grampo reto (mostra com um gesto), o mais simples. Vou juntar tudo e recortar os números sozinho. Agora você, senhor, quando se dignar a dar um passeio, ou outros que estão caminhando, irão subir e ver que horas são. E esse lugar é lindo, e a vista, e tudo mais, mas é como se estivesse vazio. Nós também, Excelência, temos viajantes que vêm até lá para ver as nossas vistas, afinal é uma decoração - é mais agradável aos olhos. Selvagem. Por que você está me incomodando com toda essa bobagem! Talvez eu nem queira falar com você. Você deveria primeiro ter descoberto se estou com vontade de ouvir você, um idiota, ou não. O que eu sou para você - mesmo, ou algo assim! Olha, que assunto importante você encontrou! Então ele começa a falar direto no focinho. Kuligin. Se eu tivesse me preocupado com a minha vida, então a culpa teria sido minha. Caso contrário, sou a favor do bem comum, Vossa Senhoria. Bem, o que dez rublos significam para a sociedade? Você não precisará de mais, senhor. Selvagem. Ou talvez você queira roubar; quem conhece você. Kuligin. Se eu quiser desperdiçar meu trabalho por nada, o que posso roubar, senhor? Sim, todo mundo aqui me conhece, ninguém vai falar mal de mim. Selvagem. Bem, deixe-os saber, mas não quero conhecer você. Kuligin. Por que, senhor Savel Prokofich, você gostaria de ofender um homem honesto? Selvagem. Vou te dar um relatório ou algo assim! Não dou contas a ninguém mais importante que você. Quero pensar em você dessa maneira, e acho que sim. Para outros você Homem justo, mas acho que você é um ladrão, só isso. Você queria ouvir isso de mim? Então ouça! Eu digo que sou um ladrão e ponto final! Então, você vai me processar ou algo assim? Então você sabe que é um verme. Se eu quiser, terei piedade, se eu quiser, vou esmagar. Kuligin. Deus esteja com você, Savel Prokofich! Eu, senhor, sou uma pessoa pequena; não demorarei muito para me ofender. E vou lhe dizer uma coisa, senhor: “E a virtude é honrada em trapos!” Selvagem. Não se atreva a ser rude comigo! Você escuta?

Kuligin. Não estou fazendo nada rude com você, senhor; mas estou te contando porque talvez um dia você até pense em fazer algo pela cidade. Você, senhorio, tem muita força; Se ao menos houvesse vontade de fazer uma boa ação. Vamos pensar agora: temos trovoadas frequentes, mas não instalamos desviadores de trovões. Selvagem (orgulhosamente). Tudo é vaidade! Kuligin. Mas qual foi o rebuliço quando os experimentos aconteceram? Selvagem. Que tipo de torneiras relâmpago você tem aí? Kuligin. Aço.

Selvagem (com raiva). Bem, o que mais? Kuligin. Postes de aço. Selvagem (ficando cada vez mais irritado). Ouvi dizer que postes, seu tipo de áspide; e o que mais? Configure: postes! Bem, o que mais? Kuligin. Nada mais. Selvagem. O que você acha que é uma tempestade, hein? Bem, fale. Kuligin. Eletricidade. Selvagem (batendo o pé). Que outra beleza existe! Bem, como é que você não é um ladrão! Uma tempestade nos é enviada como castigo, para que possamos senti-la, mas você quer se defender, Deus me perdoe, com postes e algum tipo de vara. O que você é, um tártaro ou o quê? Você é tártaro? Ah, fale! Tártaro?

Kuligin. Savel Prokofich, Vossa Senhoria, Derzhavin disse: Eu decaí com meu corpo na poeira, ordeno o trovão com minha mente. Selvagem. E por essas palavras, mande você para o prefeito, então ele vai te incomodar! Ei, honrados, ouçam o que ele diz! Kuligin. Não há nada a fazer, devemos nos submeter! Mas quando eu tiver um milhão, então falarei. (Acenando com a mão, ele sai.) Selvagem. Bem, você vai roubar de alguém? Espere! Um homenzinho tão falso! Que tipo de pessoa deveria estar com essas pessoas? Eu realmente não sei. (Dirigindo-se ao povo.) Sim, malditos, vocês levarão qualquer um ao pecado! Eu não queria ficar com raiva hoje, mas ele, como que de propósito, me deixou com raiva. Que ele falhe! (Com raiva.) Parou de chover? 1º. Parece que ele parou. Selvagem. Parece! E você, idiota, vá dar uma olhada. E então - parece! 1º (saindo por baixo dos arcos). Parou!

Dikoy vai embora e todos o seguem. O palco fica vazio há algum tempo. Varvara entra rapidamente sob os arcos e, escondido, olha para fora.

Varvara e depois Boris.

Bárbara. Parece que ele está!

Boris caminha em direção ao fundo do palco.

Bóris entra.

O que Katerina e eu devemos fazer? Por favor, diga!

Bóris. E o que? Bárbara. É um problema e isso é tudo. Meu marido chegou, você sabia disso? E eles não esperaram por ele, mas ele chegou. Bóris. Não, eu não sabia. Bárbara. Ela simplesmente não se sentia ela mesma! Bóris. Aparentemente, só vivi dez dias até agora! Ele estava ausente. Agora você não a verá! Bárbara. Ah, o que você é! Sim, ouça! Ela está toda tremendo, como se estivesse com febre; tão pálido, correndo pela casa, como se procurasse alguma coisa. Olhos como os de uma louca! Ainda esta manhã o autor da postagem começou a chorar. Meu pai! o que eu deveria fazer com isso?

Bóris. Sim, talvez ela supere isso! Bárbara. Bem, dificilmente. Ela não ousa levantar os olhos para o marido. Mamãe começou a perceber isso, ela anda por aí e fica olhando de lado para ela, parecendo uma cobra; e isso a torna ainda pior. É simplesmente doloroso olhar para ela! Sim, e estou com medo. Bóris. Do que você tem medo?

Bárbara. Você não a conhece! Ela é meio estranha aqui. Tudo vai acontecer a partir dela! Ele fará coisas que... Boris. Oh meu Deus! O que deveríamos fazer? Você deveria ter uma boa conversa com ela. É realmente impossível persuadi-la? Bárbara. Eu tentei. E ele não ouve nada. É melhor não chegar perto. Bóris. Bem, o que você acha que ela pode fazer? Bárbara. É o seguinte: ele vai bater aos pés do marido e contar-lhe tudo. É disso que tenho medo. Boris (com medo). Poderia ser?

Bárbara. Tudo pode vir dela. Bóris. Onde ela está agora?

1º. A borboleta deve estar com muito medo de ter tanta pressa de se esconder. Mulher. Não importa como você se esconda! Se for destinado a alguém, você não irá a lugar nenhum. Katerina (entrando correndo). Ah, Bárbara! (Agarra a mão dela e a segura com força.) Varvara. É o bastante!

Katerina. Minha morte!

Bárbara. Caia na real! Junte seus pensamentos! Katerina. Não! Eu não posso. Eu não posso fazer nada. Meu coração realmente dói. Kabanova (entrando). É isso, você tem que viver de tal forma que esteja sempre pronto para tudo; Por medo de que isso não acontecesse. Kabanov. Mas o que, mamãe, os pecados dela podem ser especiais: eles são todos iguais aos de todos nós, e é disso que ela naturalmente tem medo. Kabanova. Como você sabe? A alma de outra pessoa no escuro. Kabanov (brincando). Existe realmente alguma coisa sem mim, mas comigo, ao que parece, não havia nada. Kabanova. Talvez sem você. Kabanov (brincando). Katya, arrependa-se, irmão, é melhor se você pecou. Afinal, você não pode se esconder de mim: não, você está sendo travesso! Eu sei tudo! Katerina (olha nos olhos de Kabanov). Meu querido!

Do lado oposto entram Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

Bárbara. Bem, por que você está incomodando! Você não vê que é difícil para ela sem você?

Kabanova. Veja quais corridas ele fez. Há algo para ouvir, nada a dizer! Agora chegou a hora, alguns professores apareceram. Se um velho pensa assim, o que se pode exigir dos jovens! Mulher. Bem, o céu cobriu tudo. Exatamente com a tampa, cobriu. 1º. Eco, meu irmão, é como se uma nuvem se enrolasse como uma bola, tal como se houvesse coisas vivas a atirarem-se e a revirarem-se nela. E assim ele rasteja em nossa direção, e rasteja, como algo vivo! 2º. Lembre-se das minhas palavras de que esta tempestade não passará em vão! Eu lhe digo corretamente; É por isso que eu sei. Ou ele vai matar alguém, ou a casa vai pegar fogo, você vai ver: portanto, veja como a cor é incomum. Katerina (ouvindo). O que eles estão dizendo? Dizem que ele vai matar alguém. Kabanov. É sabido que fazem tanto barulho, em vão, o que quer que venha à cabeça. Kabanova. Não julgue seu eu mais velho! Eles sabem mais do que você. Os idosos têm sinais para tudo. Um velho não dirá uma palavra ao vento. Katerina (para o marido). Tisha, eu sei quem vai matar. Varvara (baixinho para Katerina). Pelo menos fique quieto. Kabanova. Como você sabe?

Katerina. Isso vai me matar. Ore por mim então.

O mesmo e Barynya.

A Senhora entra com os lacaios. Katerina se esconde gritando.

Senhora. Por que você está se escondendo? Não há necessidade de se esconder! Aparentemente você está com medo: você não quer morrer! Eu quero viver! Como você pode não querer! - veja como ela é linda. Ha ha ha! Beleza! E você ora a Deus para tirar a beleza! A beleza é a nossa destruição! Você se destruirá, seduzirá as pessoas e depois se alegrará com sua beleza. Você levará muitas, muitas pessoas ao pecado! Os helipontos saem para brigas, apunhalando-se uns aos outros com espadas. Engraçado! Os velhos e piedosos esquecem a morte e são seduzidos pela beleza! E quem responderá? Você terá que responder por tudo. É melhor estar na piscina com beleza! Sim, rápido, rápido!

Katerina está se escondendo.

Onde você está se escondendo, estúpido? Você não pode escapar de Deus! Todos vocês queimarão em fogo inextinguível! (Sai.) Katerina. Oh! Estou morrendo!

Meu coração inteiro explodiu! Eu não aguento mais! Mãe! Tikhon! Eu sou um pecador diante de Deus e diante de você! Não fui eu que jurei que não olharia para ninguém sem você! Você se lembra, você se lembra? Você sabe o que eu, dissoluto, fiz sem você? Logo na primeira noite saí de casa... Kabanov (confuso, aos prantos, puxando a manga). Não, não, não diga! O que você! A mãe está aqui! Kabanova (severamente). Bem, bem, fale agora que você já começou. ^ Katerina. E mesmo assim caminhei dez noites... (Soluçando.)

Kabanov quer abraçá-la.

Kabanova. Deixe-a cair! Com quem? Bárbara. Ela está mentindo, ela não sabe o que está dizendo. Kabanova. Cale-se! É isso! Bem, com quem? Katerina. Com Boris Grigoryich.

Trovão.

Oh! (Cai inconsciente nos braços do marido.) Kabanova. O que está passando! Aonde a vontade levará? Eu falei, mas você não quis ouvir. Isso é o que eu estava esperando!

ATO CINCO

O cenário do primeiro ato. Crepúsculo.

CENA UM

Kuligin (sentado em um banco), Kabanov (caminhando pela avenida).

Kuligin (cantando). Os céus estavam cobertos pela escuridão noturna. Todas as pessoas já fecharam os olhos pela paz... etc. (Vendo Kabanov.) Olá, senhor! A que distância você está? Comigo, ela diz, faça o que quiser, só não a torture! E ele também tem pena dela. Kuligin. Ele é um bom homem, senhor. Kabanov. Estou completamente pronto e os cavalos estão prontos. Ele está tão triste, é um desastre! Posso ver que ele quer se despedir. Bem, você nunca sabe! Será dele. Ele é meu inimigo, Kuligin! Precisa ser contado em partes para que ele conheça... Kuligin. Você precisa perdoar seus inimigos, senhor! Kabanov. Vá em frente e converse com sua mãe e veja o que ela vai te contar sobre isso. Então, irmão Kuligin, toda a nossa família está agora dilacerada. Não apenas parentes, mas definitivamente inimigos uns dos outros. A mãe de Varvara afiou e afiou, mas ela não aguentou e ficou assim - ela simplesmente pegou e foi embora. Kuligin. Onde você foi? Kabanov. Quem sabe? Dizem que ela fugiu com Kudryash e Vanka e também não o encontrarão em lugar nenhum. Isto, Kuligin, devo dizer francamente, vem de minha mãe; então ela começou a tiranizá-la e prendê-la. “Não tranque”, diz ele, “será pior!” Foi assim que aconteceu. O que devo fazer agora, me diga? Você vai me ensinar como viver agora? Estou farto de casa, tenho vergonha das pessoas, vou direto ao assunto - minhas mãos estão caindo. Agora vou para casa: vou de alegria ou o quê?

Glasha entra.

Glasha. Tikhon Ivanovich, pai! Kabanov. O que mais? Glasha. Não estamos bem em casa, pai! Kabanov. Deus! Então é um para um! Diga-me, o que é isso? Glasha. Sim, sua anfitriã... Kabanov. Bem? Ela morreu ou o quê? Glasha. Não, pai; ela foi a algum lugar, não a encontraremos em lugar nenhum. Os buscadores foram derrubados. Kabanov. Kuligin, irmão, devemos correr e procurá-la. Irmão, você sabe do que tenho medo? Como se ela não fosse cometer suicídio por tristeza! Ele está tão triste, ele está tão triste que ah! Olhando para ela, meu coração se parte. O que você estava assistindo? Há quanto tempo ela se foi? Glasha. Não faz muito tempo, pai! É o nosso pecado, nós o ignoramos. E deixe-me dizer: você não pode estar em guarda a cada hora. Kabanov. Bem, por que você está aí parado, corra?

Bárbara (Glashe). Leve o embrulho para a carroça, os cavalos chegaram. (Para Katerina.) Eles te entregaram em casamento, você não precisava sair com garotas: seu coração ainda não foi embora.

E nós iremos, Kuligin!

O palco fica vazio há algum tempo. Katerina sai do lado oposto e caminha silenciosamente pelo palco.

Encaracolado. Eu o respeitaria. Sou muito louco por garotas!

Katerina (sozinha). Não, em qualquer lugar! O que ele está fazendo agora, coitado? Só tenho que me despedir dele e depois... e pelo menos morrer. Por que eu coloquei ele em apuros? Afinal, isso não torna as coisas mais fáceis para mim! Eu deveria morrer sozinho! Caso contrário, ela se arruinou, ela o arruinou, ela trouxe desonra para si mesma - submissão eterna a ele! Sim! Desonra para si mesmo - submissão eterna a ele. (Silêncio.) Devo lembrar o que ele disse? Como ele sentiu pena de mim? Que palavras ele disse? (Se pega pela cabeça.) Não me lembro, esqueci tudo. Noites, noites são difíceis para mim! Todos irão para a cama e eu irei; nada para todos, mas para mim é como ir para o túmulo. É tão assustador no escuro! Haverá algum barulho e eles cantarão como se estivessem enterrando alguém; apenas tão silenciosamente, quase inaudível, muito, muito longe de mim... Você ficará tão feliz com a luz! Mas não quero me levantar: de novo as mesmas pessoas, as mesmas conversas, o mesmo tormento. Por que eles estão me olhando assim? Por que eles não matam pessoas hoje em dia? Por que eles fizeram isso? Antes, dizem, eles matavam. Eles teriam pegado e me jogado no Volga; Eu ficaria contente. “Se você executar você”, dizem eles, “então seu pecado será removido, mas você viverá e sofrerá por causa de seu pecado”. Estou realmente exausto! Quanto tempo mais vou sofrer? Por que eu deveria viver agora? Bem, para quê? Não preciso de nada, nada é bom para mim e a luz de Deus não é boa! Mas a morte não chega. Você chama por ela, mas ela não vem. Tudo o que eu vejo, tudo o que ouço, só aqui (aponta para o coração) dói. Se ao menos eu tivesse vivido com ele, talvez tivesse visto tanta alegria... Bem, não importa, eu já arruinei minha alma. Como sinto falta dele! Ah, como sinto falta dele! Se eu não te vejo, pelo menos me ouça de longe! Ventos violentos, levem para ele minha tristeza e melancolia! Pais, estou entediado, entediado! (Aproxima-se da costa e em voz alta, a plenos pulmões.) Minha alegria, minha vida, minha alma, eu te amo! Responder! (Chora.)

Bóris entra.

Katerina e Boris.

Boris (não vendo Katerina). Meu Deus! É a voz dela! Onde ela está? (Olha em volta.) Katerina (corre até ele e cai em seu pescoço). Finalmente vi você! (Chora no peito.)

Bóris. Bom, choramos juntos, Deus nos trouxe. Katerina. Você me esqueceu? Adeus Kátia! (Abraça e quer ir embora.) Vocês são vilões! Monstros! Ah, se ao menos houvesse força! Katerina. Espera espera! Deixe-me olhar para você uma última vez. (Olha nos olhos dele.) Bem, isso é tudo da minha parte! Agora Deus te abençoe, vá. Vá, vá rápido! Boris (dá alguns passos e para). Katya, algo está errado! Você está tramando alguma coisa? Estou exausto, querido, pensando em você. Katerina. Nada nada. Vá com Deus!

Boris quer se aproximar dela.

Não, não, não, chega! Bóris (soluçando). Bem, Deus esteja com você! Só há uma coisa que precisamos pedir a Deus: que ela morra o mais rápido possível, para que não sofra por muito tempo! Adeus! (Reverências.) Katerina. Adeus!

Bóris vai embora. Katerina o segue com os olhos e fica ali pensando um pouco.

Katerina (sozinha). Para onde agora? Devo ir para casa? Não, não me importa se vou para casa ou para o túmulo. Sim, para casa, para o túmulo!.. para o túmulo! É melhor numa cova... Tem uma cova debaixo de uma árvore... que bom!.. O sol aquece, molha de chuva... na primavera vai crescer grama nela, tão macia... pássaros vão voar até a árvore, vão cantar, vão trazer crianças, flores vão desabrochar: amarelas, vermelhas, azuis... todo tipo de coisa (pensa ele), todo tipo de coisa... Tão quieto, tão bom ! Eu me sinto melhor! E eu nem quero pensar na vida. Viver de novo? Não, não, não... não é bom! E as pessoas são nojentas para mim, e a casa é nojenta para mim, e as paredes são nojentas! Eu não vou lá! Não, não, eu não vou... Você chega até eles, eles andam, eles falam, mas para que eu preciso disso? Ah, está escurecendo! E eles estão cantando em algum lugar de novo! O que eles estão cantando? Você não consegue entender... Eu queria poder morrer agora... O que eles estão cantando? É a mesma coisa que a morte virá, a própria morte... mas você não pode viver! Pecado! Eles não vão orar? Quem ama vai rezar... Cruzar as mãos... num caixão? Sim, isso mesmo... lembrei-me. E eles vão me pegar e me forçar a voltar para casa... Ah, rápido, rápido! (Aproxima-se da costa. Em voz alta.) Meu amigo! Minha alegria! Adeus! (Folhas.)

Entra Kabanova, Kabanov, Kuligin e um trabalhador com uma lanterna.

Do lado oposto entram Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

Kabanov, Kabanova e Kuligin.

Kuligin. Dizem que viram aqui. Kabanov. Sim, é verdade? Kuligin. Eles falam diretamente com ela. Kabanov. Bem, graças a Deus, pelo menos vimos algo vivo. Kabanova. E você se assustou e começou a chorar! Algo para conversar. Não se preocupe: teremos que lidar com ela por muito tempo. Kabanov. Quem diria que ela viria aqui! O lugar está tão lotado. Quem pensaria em se esconder aqui? Kabanova. Veja o que ela faz! Que poção! Como ela quer manter seu caráter!

Pessoas com lanternas se reúnem de lados diferentes.

Uma das pessoas. O que você encontrou? Kabanova. Algo que não é. Simplesmente deu errado. Várias vozes. Que parábola! Que oportunidade! E para onde ela poderia ir? Uma das pessoas. Sim, haverá! Outro. Como você pode não ser encontrado? Terceiro. Olha, ela mesma virá. Vozes fora do palco: "Ei, barco!" Kuligin (da costa). Quem está gritando? O que há?

O mesmo, sem Kuligin.

Kabanov. Pais, é ela! (Ele quer correr.) Kabanova segura sua mão. Mamãe, deixe-me entrar, minha morte! Vou tirá-la de lá, senão eu mesmo faço isso... O que eu preciso sem ela! Kabanova. Não vou deixar você entrar, nem pense nisso! Para me arruinar por causa dela, ela vale a pena! Não é suficiente que ela nos tenha causado tantos problemas, o que mais ela está fazendo! Kabanov. Me deixar entrar!

Kabanova. Não há ninguém sem você. Eu vou te amaldiçoar se você for! Kabanov (caindo de joelhos). Pelo menos eu deveria olhar para ela! Kabanova. Eles retiram e você dá uma olhada. Kabanov (levanta-se. Para o povo). O que, meus queridos, há alguma coisa que vocês possam ver? 1º. Está escuro lá embaixo, você não consegue ver nada.

Barulho atrás do palco.

2º. É como se eles estivessem gritando alguma coisa, mas você não consegue entender nada. 1º. Sim, esta é a voz de Kuligina. 2º. Eles estão caminhando pela costa com uma lanterna. 1º. Eles estão vindo para cá. Lá eles a estão carregando também.

Várias pessoas estão voltando.

Um dos repatriados. Muito bem, Kuligin! Está aqui perto, num redemoinho, perto da costa com uma fogueira, e dá para ver bem fundo na água; Ele viu o vestido e puxou-o. Kabanov. Vivo?

CENA SETE

Outro. Onde ela já está viva? Ela se jogou para o alto: tinha um penhasco sim, ela deve ter batido na âncora e se machucado, coitada! E com certeza, pessoal, parece que está vivo! Há apenas um pequeno ferimento na têmpora e apenas uma gota de sangue.

Kabanov começa a correr; Kulagin e o povo carregam Katerina em sua direção.

O mesmo com Kuligin.

Kuligin. Aqui está sua Katerina. Faça o que quiser com ela! O corpo dela está aqui, pegue-o; mas a alma agora não é sua: ela está agora diante de um juiz que é mais misericordioso do que você! (Coloca-o no chão e foge.) Kabanov (corre para Katerina). Kate! Kate!

Kabanova. Suficiente! É um pecado chorar por ela! Kabanov. Mamãe, você a arruinou, você, você, você... Kabanova. O que você? Você não se lembra de si mesmo? Esqueceu com quem você está falando? Kabanov. Você a arruinou! Você! Você! Kabanov (filho). Bem, falarei com você em casa. (Curva-se diante das pessoas.) Obrigado, gente boa, pelo seu serviço! Todos se curvam. funciona.

Foi imediatamente encenado no Teatro Dramático Maly de Moscou e causou sérias controvérsias e polêmicas. Nem todos puderam ver o significado em larga escala desta peça. Alguns perceberam isso simplesmente como um drama familiar sobre como uma mulher sombria, oprimida e intimidada traiu seu patético marido. Tais pensamentos foram expressos não apenas pelos conservadores, mas até mesmo por um crítico literário revolucionário e de mentalidade radical como D. Pisarev (Fig. 2).

Arroz. 2. DI. Pisarev ()

Em seu artigo “Motivos do drama russo”, ele censurou Katerina por não ter abandonado o marido e geralmente acreditava que seu comportamento era ridículo e estúpido, e que ela não deveria ter sido colocada no centro da peça. Mas já em 1860, o artigo de Dobrolyubov foi publicado na revista Sovremennik (Fig. 3).

Arroz. 3. NA. Dobrolyubov ()

É preciso dizer que estamos agora a reconsiderar o trabalho de Dobrolyubov e não podemos concordar com ele em todos os pontos. Mas devemos levar em conta que o próprio Ostrovsky gostou extremamente do artigo de Dobrolyubov “Um raio de luz no reino das trevas”. Ele disse repetidamente que Dobrolyubov entendeu absolutamente corretamente o conceito de sua peça.

Qual é a diferença entre drama e tragédia? Em primeiro lugar, a dimensão do problema. A tragédia aborda questões universais sobre a vida e a morte, sobre o mundo e o destino do homem nele. O drama examina as questões com mais detalhe, mas talvez com mais detalhe: o homem e a sociedade, o homem e o seu ambiente social, o homem e os seus vários relações Públicas laços que uma pessoa desenvolve com as pessoas ao seu redor. Dobrolyubov persistentemente chamou a peça de Ostrovsky de tragédia:

“Trovoada” é, sem dúvida, o mais trabalho decisivo Ostrovsky; as relações mútuas de tirania e falta de voz são levadas ao extremo consequências trágicas; e apesar de tudo isso, a maioria dos que leram e viram esta peça concordam que ela produz uma impressão menos séria e triste do que as outras peças de Ostrovsky...”

“Há até algo refrescante e encorajador em The Thunderstorm. Esse “algo” é, em nossa opinião, o pano de fundo da peça, por nós indicado e revelador da precariedade e do fim próximo da tirania. Então a própria personagem de Katerina, desenhada neste contexto, também nos atinge vida nova, que nos é revelado na sua própria morte...”

“A personagem Katerina é um avanço não apenas na atividade dramática de Ostrovsky, mas também em toda a nossa literatura. Corresponde a uma nova fase da nossa vida nacional..."

Não é por acaso que Dobrolyubov fala de uma nova fase na vida das pessoas. O que aconteceu na Rússia no final dos anos 50? Este é um momento difícil e crítico. A Guerra da Crimeia acaba de terminar (Fig. 4),

Arroz. 4. Guerra da Crimeia ()

que acabou sendo uma desgraça completa para a Rússia, Nicolau I morreu (Fig. 5),

Arroz. 5. Imperador Nicolau I ()

e a conversa voltou-se para as reformas, cuja inevitabilidade a liderança do país compreendeu. Já em 1857 foi anunciada a libertação dos camponeses (Fig. 6).

Arroz. 6. Lendo o manifesto sobre a libertação dos camponeses ()

O sistema social arcaico, desumano e completamente atrasado da Rússia teve de ser completamente destruído. Mas aqui surgiu uma questão de grande escala diante da sociedade: as pessoas estão preparadas para essas mudanças, serão capazes de se tornarem sujeitos da história, avançarem em direção a objetivos elevados, etc.? Afinal de contas, vários séculos de opressão e escravidão poderiam matar a sua vontade de independência e liberdade. Essas questões foram respondidas de diferentes maneiras, houve intensos debates na sociedade e foi nesse momento que surgiu a peça “A Tempestade”, que pretende responder a essa questão tal como Ostrovsky a entende.

Assim, Ostrovsky tenta encontrar em sua peça um início heróico consciente ou pelo menos espontâneo na vida das pessoas.

Tragédia- uma peça que retrata contradições da vida extremamente agudas e muitas vezes insolúveis. A trama é baseada no conflito irreconciliável do herói, personalidade forte, com forças suprapessoais (destino, estado, elementos, etc.) ou consigo mesmo. Nessa luta, o herói, via de regra, morre, mas conquista uma vitória moral. O objetivo da tragédia é causar choque no espectador com o que vê, o que, por sua vez, gera tristeza e compaixão em seus corações. Esse estado de espírito leva à catarse.

Drama - trabalho literário escrito em forma de diálogo personagens. Focado na expressividade espetacular. As relações entre as pessoas e os conflitos que surgem entre elas são revelados através das ações dos heróis e concretizados na forma de monólogo-diálogo. Ao contrário da tragédia, o drama não termina na catarse.

Passemos agora à história do próprio gênero da tragédia. A tragédia como gênero freqüentemente aparece na literatura precisamente em momentos decisivos da história. Ajuda a compreender os problemas globais que a humanidade enfrenta. A tragédia nasceu em Grécia antiga e foi precisamente nesse momento que o homem da Antiguidade começou a reconhecer-se não apenas como membro de um coletivo, de uma tribo, de um estado, mas como uma pessoa soberana separada. Como um indivíduo deveria se comportar, por exemplo, num combate individual com o poder, se esse poder é onipotente e injusto? Aqui está o problema da famosa tragédia de Ésquilo (Fig. 7)

“Prometeu acorrentado” (Fig. 8).

Arroz. 8. “Prometeu Acorrentado” (P. Rubens, 1612) ()

Como uma pessoa se comportará diante de um destino inexorável? Esta é a problemática da peça “Édipo Rei” de Sófocles (Fig. 9, 10).

Arroz. 9. Antígona conduz Édipo cego para fora de Tebas (C. Jalabert, século 19) ()

Uma pessoa pode resistir ao caos de sentimentos que assola sua própria alma? Esta é a problemática das famosas tragédias de Eurípides (Fig. 11),

como “Hipólito” ou “Medéia” (Fig. 12).

Arroz. 12. “Medéia” (A. Feuerbach, 1870) ()

As tragédias de Shakespeare (Fig. 13) também surgiram em um ponto de inflexão, quando o duro mundo patriarcal da Idade Média se tornava coisa do passado, mas o mundo que o substituiu não agradava, revelando a desunião das pessoas, o egoísmo, a ganância e paixões malignas.

Os classicistas da França do século XVII demonstraram grande interesse pela tragédia, que colocaram o culto à razão e ao Estado em primeiro plano, tentando normalizar tudo. Ao mesmo tempo, muitos estão escritos trabalhos científicos sobre literatura, sobre como escrever, em particular sobre tragédia. A tragédia era pensada como um gênero de alto padrão e, portanto, era nela que um determinado conjunto de regras deveria ser observado. Os maiores representantes da tragédia clássica são Corneille e Racine. Parecia aos classicistas que essas exigências fluíam diretamente da poética grega antiga e que era exatamente assim que as peças eram encenadas na Grécia antiga. Mas não é assim. Nas peças gregas antigas, a lei da unidade de tempo e lugar nem sempre era observada. Por exemplo, na famosa “Oresteia” (Fig. 14) de Ésquilo, a duração da ação é de cerca de dez anos.

Arroz. 14. “Clitemnestra hesita antes de matar o adormecido Agamenon” (P.-N. Guerin, 1817) ()

Mas seja como for, estas leis eram populares tanto na literatura europeia como na russa do século XIX. Por exemplo, na peça de Griboyedov (Fig. 15)

Arroz. 15. COMO. Griboyedov ()

As ações “Ai do Espírito” começam de manhã cedo e terminam exatamente na manhã seguinte.

O que é unidade de ação? Aqui tudo é mais complicado. Em primeiro lugar, a acção deve ser limitada a um pequeno número de caracteres, 7-8. Em segundo lugar, não deve haver dispositivos de plotagem lateral. E em terceiro lugar, não deve haver personagens que não estejam envolvidos no curso principal da peça. Essas regras foram consideradas obrigatórias. Além disso, mais uma coisa foi acrescentada a eles: o personagem principal de uma tragédia - um gênero elevado - só pode ser elevado, significativo figura histórica. Podem ser deuses, heróis, generais, reis, mas não representantes do terceiro estado. Como vemos, Ostrovsky não atende a todos esses requisitos. É por isso que, provavelmente, ele decidiu legendar sua peça como “drama” para evitar mal-entendidos, embora, na verdade, isso não seja inteiramente verdade. Se considerarmos a "Tempestade" de Ostrovsky do ponto de vista das leis normativas do classicismo, então isso não é uma tragédia. A ação dura cerca de dez dias, o local também muda, e também há heróis que não têm relação com o destino da personagem principal - Katerina (Fig. 16).

Arroz. 16. Katerina ()

Em primeiro lugar, este é Feklusha, o andarilho (Fig. 17).

A descrição do ambiente do “reino das trevas” também ocupa um lugar inusitado. A própria Katerina é uma representante do “reino das trevas”: esposa de um comerciante, filha de um comerciante, portanto ela é uma pessoa do terceiro estado. Mas o fato é que as leis desenvolvidas pelos classicistas são bastante formais e não determinam a essência do gênero. Afinal, Shakespeare não obedeceu a essas leis, mas as tragédias “Hamlet”, “Macbeth” (Fig. 18), “Otelo”, “Rei Lear” não deixam de ser tragédias.

Arroz. 18. “Lady Macbeth” (M. Gabriel, 1885) ()

Uma tragédia tem três características obrigatórias e, se estiverem presentes na obra, então o gênero pode ser chamado com segurança de tragédia e, se estiverem ausentes, então é obviamente um drama.

Primeiro. Numa tragédia deve haver um herói trágico, isto é, um herói cujas qualidades morais são muito superiores às daqueles que o rodeiam.

Segundo. Numa tragédia deve haver um conflito trágico, isto é, um conflito global que não pode ser resolvido por meios pacíficos comuns. Este conflito geralmente termina com a morte do personagem principal.

Terceiro. A tragédia precisa de catarse, isto é, de limpeza. Em primeiro lugar, isto diz respeito aos heróis sobreviventes. Eles se tornam mais altos, melhores, mais limpos e aprendem algumas lições de vida para si próprios. O mesmo se aplica ao público.

Podemos encontrar todos esses momentos na peça de Ostrovsky. Existe um herói trágico aí? Sim, esta é Katerina. Não importa o que digam os críticos indelicados, Katerina é claramente superior às pessoas ao seu redor. Eles podem nos objetar: ela é supersticiosa, não tem educação suficiente, comete atos pecaminosos, como traição e suicídio, e estes, do ponto de vista do cristianismo, são pecados terríveis. Mas em pelo menos um ponto ela é certamente superior a todos ao seu redor. Ela odeia mentiras e acha impossível mentir. Mentiras são o que une todos os moradores da cidade de Kalinov.

Dikoy está mentindo (Fig. 19).

Além de estúpidos e cruéis, suas ações também estão repletas de hipocrisia. Por exemplo, ele sabe que repreender os trabalhadores nas férias é um pecado grave, no entanto, ele os repreende, não os paga e depois pede humildemente perdão. Aliás, ele também é covarde: assim que Kabanova o rejeita, ele imediatamente se acalma.

Todo o comportamento de Kabanova é permeado de hipocrisia (Fig. 20): diante da cidade ela é virtuosa, mas com sua família ela é sedenta de poder e má.

Arroz. 20. Marfa Kabanova ()

Além disso, ela adora a forma e, portanto, despreza o conteúdo. Parece-lhe que precisa viver de acordo com Domostroy. Mas ela está interessada no padrão externo de comportamento: o principal é manter a forma. Isso é hipocrisia maligna.

Sua filha Varvara (Fig. 21), que aprendeu a mentir com paixão, submete-se facilmente às mentiras de outra pessoa.

Varvara também tem mais uma qualidade que não a enfeita: ela se cansa de pecar sozinha, pois é ela quem envolve Katerina no pecado, dando-lhe a chave do portão para que ela veja Boris.

Kudryash - à primeira vista, alegre, alegre, claramente oposto ao “reino das trevas” (Fig. 22).

Mas pela briga verbal com o Selvagem, entendemos que não há diferença entre eles, e em alguns anos Curly se tornará outro Selvagem.

Finalmente, a pessoa mais oprimida neste “reino” é Tikhon, que mente por hábito, sempre e em qualquer lugar (Fig. 23).

Arroz. 23. Tikhon Kabanov ()

Este é um homem completamente arrasado pela situação.

Boris não é apenas um produto do “reino das trevas”; apesar de sua educação e capacidade de amar, ele se comporta de forma irracional (Fig. 24).

Ele receberá uma herança apenas com uma condição: se respeitar seu tio Wild. É sabido que o tio não abrirá mão de dinheiro em hipótese alguma, portanto não há motivo para respeitá-lo. Mas Boris dá o seu melhor, ele literalmente se curva ao se comunicar com Dikiy.

Finalmente, Kuligin é um antigo inventor, em cujo discurso muitas vezes vemos um reflexo dos pensamentos do próprio Ostrovsky (Fig. 25).

Ele não mente, mas se reconciliou, não tem força moral nem física para resistir ao mal, à mentira e à violência que reina na cidade. Por exemplo, Dikoy o acusa de ser um ladrão porque quer. E Kuligin silenciosamente pressiona a cabeça nos ombros e foge. Ele não é um lutador.

Assim, todos neste “reino sombrio” ou mentem e são hipócritas, ou aceitaram as mentiras e a hipocrisia dos outros. Neste contexto, Katerina apresenta um nítido contraste com os demais personagens. Desde o início vemos que ela não quer e não pode aceitar. Mesmo com meu fracasso vida familiar ela só pode chegar a um acordo enquanto sentir pelo menos algum calor humano e afeição por Tikhon. Uma vez que tudo isto desapareça, ela não permanecerá na jaula familiar, porque é irresistivelmente atraída pela liberdade, que para ela está inextricavelmente ligada à verdade. A sinceridade e pureza da alma de Katerina são enfatizadas pelo seu próprio nome, que traduzido do grego significa “puro”.

Passemos agora ao segundo ponto do nosso raciocínio: existe um conflito trágico na peça de Ostrovsky? Aqui deve ser dito que Ostrovsky fez uma inovação colossal em comparação com o drama grego antigo. Normalmente, entre os gregos antigos, o conflito era externo - uma pessoa e todo o mundo ao seu redor - ou interno, quando diferentes elementos colidiam em uma luta intransponível. alma humana. Ostrovsky usa ambos os conflitos na peça.

O conflito externo é óbvio: Katerina pura, amante da verdade e sincera não consegue se dar bem no mundo terrível da cidade de Kalinov, repleta de crueldade, mentiras e hipocrisia.

Conflito interno: Katerina é uma mulher que acredita sinceramente, a quem anjos aparecem em plena luz do dia no meio do templo. Os santos tiveram essas visões. Ela acredita no pecado e no inferno de fogo; ela tem absoluta certeza de que a traição ao marido é um pecado terrível que não pode ser perdoado. Mas, por outro lado, ela não consegue permanecer fiel ao marido, porque ele não a ama e não a respeita. Ele é verdadeiramente digno apenas de desprezo. Já no início da peça ele a trai: quando ela lhe pede ajuda, ele encolhe os ombros zombeteiramente, recusa e a deixa sozinha com suas dificuldades e sofrimentos. É impossível amar e respeitar tal pessoa e, portanto, é impossível ser hipócrita mantendo este casamento odioso. E assim Katerina luta nesta situação moralmente insolúvel para ela: por um lado, trair o marido é um pecado terrível, percebido por ela como uma impossibilidade moral, e por outro lado, é impossível permanecer uma mulher casada honesta e continue esta vida hipócrita nojenta. Ela não pode desistir de seu amor por Boris, porque nesse amor por ela não existe apenas uma paixão sensual, mas um desejo de verdade, de liberdade, de vida. E só a morte pode resolver esta trágica colisão.

Agora o terceiro momento: catarse, limpeza. Alguém na peça experimenta purificação após a morte de Katerina? Sim definitivamente. Em primeiro lugar, Tikhon, que sempre foi quieto e submisso à mãe, finalmente encontra a voz e grita, culpando incontrolavelmente a mãe pela morte de Katerina: “Você a arruinou! Você! Você!" Assim, ele recuperou a visão, talvez não por muito tempo, mas ainda assim se elevou acima de seu estado gramado e desumano.

Kuligin também encontra sua voz, carregando o corpo de Katerina e dizendo a seus algozes: “Aqui está sua Katerina. Faça o que quiser com ela! O corpo dela está aqui, pegue-o; mas a alma agora não é sua: ela está agora diante de um juiz que é mais misericordioso do que você! Ou seja, ele acusa a cidade de Kalinov de poder e conhecer uma justiça primitiva e dura, mas a misericórdia lhe é inacessível. Assim, a voz de Kuligin funde-se, neste caso, com a voz do próprio Ostrovsky.

Alguns ainda censuram Katerina: como pode ser isso, ela é uma suicida, uma pecadora, e segundo os cânones cristãos este é um pecado imperdoável. Mas aqui podemos dizer o seguinte: não foi à toa que nos foi dado o Santo Testamento, a Bíblia, em dois livros: o primeiro é Antigo Testamento(Fig. 26),

Arroz. 26. Antigo Testamento (capa, edição moderna) ()

a própria Bíblia, que nos ensina justiça, e a segunda é o Novo Testamento (Fig. 27),

Arroz. 27. Novo Testamento (capa, edição moderna) ()

O evangelho que nos ensina misericórdia. Não é de admirar que Cristo tenha dito: “Vinde a mim, todos os que estais cansados e oprimidos” (Fig. 28).

Arroz. 28. Ícone representando Jesus Cristo ()

Ele não disse que apenas aqueles que são puros deveriam vir até ele, ele disse que todos deveriam vir. E acreditamos, junto com Kuligin, que existe um juiz mais misericordioso do que a cidade de Kalinov.

Assim, tanto em termos da escala do problema como da profundidade do conflito, a peça “A Tempestade” de Ostrovsky pode ser seguramente chamada de tragédia. Mas uma dificuldade permanece: a peça retrata o ambiente com grande detalhe, de modo que a conclusão final deve ser feita da seguinte forma: a peça “A Tempestade” de Ostrovsky é uma tragédia com elementos de drama.

Bibliografia

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Trabalho de casa

Escreva as definições de “drama” e “tragédia” de cinco fontes.
Faça uma descrição comparativa dos elementos dramáticos e trágicos da peça “A Tempestade”.
*Escreva um ensaio-reflexão sobre o tema: “A tragédia dos heróis da peça “A Tempestade”.