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Makovsky Konstantin Egorovich- famoso artista russo, um dos artistas itinerantes. Nasceu em 1839, em Moscou - morreu em 1915 São Petersburgo. Representante brilhante, ele deu aos seus descendentes, ou seja, a nós, um olhar sobre a vida dos séculos passados. Seu pai era pessoa famosa e tornou-se o fundador da Escola de Pintura, Escultura e Arquitetura de Moscou. Todos os filhos de Yegor Ivanovich Makovsky, naturalmente, tornaram-se artistas. Konstantin Makovsky, um dos pintores mais famosos desta família, disse mais tarde que devia a sua habilidade não aos professores, não à escola de artes, mas ao seu pai. Em 1870, Konstantin tornou-se um dos fundadores das famosas exposições itinerantes (Associação de Exposições Itinerantes) exibições de arte). Em meados dos anos 70, visitou o Egito e a Sérvia, após o que novas notas orientais apareceram em sua obra. Muitas de suas pinturas, dedicadas especificamente a esses países, tornaram-se muito populares e famosas em todo o mundo.

Em 1889, enquanto participava em Paris Exposição Mundial artistas, por suas pinturas A Morte de Ivan, o Terrível, A Morte de Paris, O Demônio e Tamara receberam um grande medalha de ouro. A atitude dos críticos e conhecedores de arte em relação a este artista foi bastante ambígua. Talvez isso tenha acontecido pelo fato de Konstantin Makovsky ser um dos artistas mais bem pagos da época. Alguns diziam que ele era um traidor dos ideais dos Andarilhos e criava obras que não traziam nada de valioso ou espiritual, apenas uma afirmação de fatos. Outros, pelo contrário, elogiaram o seu trabalho de todas as formas possíveis e argumentaram que Konstantin é um dos mais estrelas brilhantes no horizonte da pintura russa e mundial.

Em 1915, em São Petersburgo, um bonde bateu na carruagem em que o artista viajava, resultando na morte de Konstantin Makovsky e foi enterrado no cemitério Nikolskoye de Alexander Nevsky Lavra.

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O Projeto localizou Konstantin Kilimnik, um misterioso russo no caso da interferência russa nas eleições americanas, na região de Moscou. Acontece que Kilimnik trabalhou com Paul Manafort não apenas na Ucrânia, mas também no Quirguistão. Em ambos os casos, defenderam os interesses da política externa da Rússia, e parte deste trabalho poderia ser pago na companhia do bilionário Oleg Deripaska.

“E se eu realmente fosse um espião? Eu não estaria aqui. “Eu estaria na Rússia”, disse Konstantin Kilimnik, sentado num café de Kiev em fevereiro de 2017, naquele momento um estratega político russo de 46 anos que acabava de se encontrar no centro de um escândalo em torno da alegada interferência de Moscovo na a eleição presidencial dos EUA.

Um ano e meio depois, em agosto de 2018, o “Projeto” encontrou Kilimnik na Rússia, num condomínio fechado de elite no noroeste da região de Moscou, nos arredores do anel viário de Moscou. As casas lá custam cerca de US$ 2 milhões.

Casa de Konstantin Kilimnik na região de Moscou

Ele mora lá com a esposa e continua evitando publicidade. O ex-proprietário da casa disse ao Projeto que nunca tinha visto Kilimnik e conduziu todas as negociações sobre a venda com sua esposa. × Quando o correspondente do Projeto ligou para ele pela primeira vez, Kilimnik, sem demora, disse que não era ele. É verdade que ele mesmo ligou de outro número e não atendeu. Solicitado a falar sobre seu trabalho com Paul Manafort, Kilimnik respondeu: “Não estou interessado em discutir isso”.

Poderia a mudança de Kilimnik para a Rússia, como ele próprio disse uma vez, significar que ele é um oficial da inteligência russa? O Projecto encontrou factos únicos sobre a carreira do principal russo na investigação Mueller e percebeu que Kilimnik estava muito mais ligado aos interesses do Estado russo do que parecia.

Espião

“Só depois de sua demissão é que todos perceberam que ele tinha claras habilidades de espionagem. Ele não foi incluído em uma única fotografia de grupo, apesar de, como diretor interino, ter aberto muitos eventos - disse um breve introdução e deixou o presidium. Ele nem apareceu em fotos informais de festas”, diz ex colega Kilimnik, que trabalhou em estreita colaboração com ele no Instituto Republicano Internacional (IRI, uma ONG americana que declara que seu objetivo é “o desenvolvimento da democracia” no mundo. Agora o IRI na Rússia está na lista de organizações indesejáveis, seu site está bloqueado ).

Duas fotografias raras estão no banco de dados de evidências do caso Paul Manafort. Esta foi a fotografia oficial, incluindo os encontros de Kilimnik com Viktor Yanukovych, o ex-presidente da Ucrânia. Porém, em ambas as fotografias oficiais, Kilimnik vira as costas para a câmera. Ele foi identificado por dois interlocutores do Projeto. × A publicação dessas fotos no caso irritou Manafort - por meio de seus advogados, ele exigiu que fossem retiradas do caso).

Hoje, o Projecto publica pela primeira vez uma grande fotografia de um réu russo no caso Manafort.

Ele realizava seu trabalho silenciosamente e não buscava publicidade; ouvia mais do que falava; . . Dois conhecidos de Kilimnik o descrevem de forma quase idêntica. × A estatura diminuta de Kilimnik, pela qual na Rússia até lhe deram o apelido de Anão (os americanos o chamavam de “ Bagagem de mão"), também não fez dele um personagem memorável.

Agora Kilimnik é talvez o principal líder na investigação de Mueller. As acusações contra Manafort que estão a ser consideradas em tribunal até agora referem-se apenas a crimes financeiros, apesar do facto de a investigação do procurador especial ter sido iniciada pela alegada interferência russa nas eleições americanas. O testemunho de Kilimnik ou novos fatos sobre ele poderiam ser um avanço neste caso.

Até agora, a equipa de Mueller não forneceu provas que liguem Kilimnik a Autoridades russas, embora ela tenha declarado no final do ano passado que ele “mantém contato com o serviço de inteligência russo”.

O único fato comprovado desse tipo são os estudos de Kilimnik na Universidade Militar do Ministério da Defesa, onde são treinados tradutores para a inteligência militar, entre outras coisas. Lá, Kilimnik tinha o apelido de “Gato”, disse outro graduado desta universidade ao Projeto, mas depois recusou qualquer conversa, citando uma “conversa com a administração”.

Kilimnik veio para a ressonância magnética em 1995. “Basicamente eram instruções sobre como conduzir campanhas eleitorais“- a ex-colega Marina Malysheva descreve suas funções. Ele foi rapidamente promovido, chegando a ser diretor interino da filial russa. Isto aconteceu na virada de 2004 para 2005, quando o anterior diretor do IRI, Sam Patten, deixou a Rússia. Ele deixou o cargo às pressas e chateado - foi arrasado pelo resultado catastroficamente baixo nas eleições do partido SPS, liderado por seu amigo Boris Nemtsov. Devido à pressa, um novo diretor não foi encontrado e Kilimnik foi nomeado ator. Foi durante esses poucos meses que ocorreram acontecimentos que dizem muito sobre o nosso herói.

Ligação ucraniana

Kilimnik, segundo ele, nasceu em Krivoy Rog, região de Dnepropetrovsk. Até muito recentemente, seus pais e irmão permaneceram na Ucrânia, a quem Konstantin ajudou com dinheiro por causa de seu vício em álcool. . , diz o interlocutor do Projeto, que conhece bem o Kilimnik ×

Em 2004-2005, a IRI viu-se profundamente imersa nos turbulentos acontecimentos ucranianos que ficaram conhecidos como a “Revolução Laranja”.

A IRI na Ucrânia trabalhou com representantes da “coligação democrática”, isto é, com os líderes da “laranja” Viktor Yushchenko e Yulia Tymoshenko . , diz um alto funcionário da MRI. ×

O escritório de Moscou não ficou indiferente. Kilimnik viajava frequentemente para Kiev e enviava estrategistas políticos contratados para lá . , diz um ex-funcionário da MRI. × No entanto, na primavera de 2005, descobriu-se que Kilimnik não trabalhava para o seu empregador na Ucrânia.

“Em março ou abril de 2005, descobriu-se que Kilimnik estava prestando serviços a Viktor Yanukovych (então líder do Partido das Regiões pró-Rússia - Proekt) e recebeu ordem de renunciar imediatamente, seu último dia útil foi 30 de abril,” lembra o ex-colega de Kilimnik. “Kilimnik foi despedido em Abril de 2005 depois de ter tomado conhecimento de informações extremamente credíveis de que ele tinha violado o nosso código de ética”, confirma Steve Nix, director dos programas da Eurásia da MRI.

Konstantin Kilimnik aperta a mão de Viktor Yanukovych; de costas para Yanukovych - Nikolai Zlochevsky, então Ministro dos Recursos Naturais; a segunda à direita é Anna German, na época vice-chefe de gabinete da administração presidencial. Foto do banco de dados de evidências do caso Paul Manafort.

Após a demissão inglória de Kilimnik, muita coisa ficou clara. Ele escreveu todas as instruções para a equipe em post-its separados. . , diz seu ex-colega. × Muitas vezes ele dava aos funcionários tarefas que pedia para não contar a mais ninguém no instituto. No início, todos pensaram que era por razões de segurança: “Mas descobrimos que estávamos todos trabalhando sob ordens de Kilimnik não para uma, mas para duas organizações”. . , diz o ex-subordinado de Kilimnik. ×

Kilimnik saiu sem deixar nada no escritório. O computador de trabalho que ele entregou estava absolutamente limpo. Kilimnik cuidou da contabilidade da organização e tornou-se grande problema: Até o programa Quick Books, um análogo do 1C para contabilidade americana, foi demolido. Lina Markova- diretor financeiro MRI e a então esposa do cientista político Sergei Markov - trabalharam apenas com 1C, MRI tentou encontrar Kilimnik, mas ele ignorou ex-funcionários. , diz seu ex-subordinado. ×

“Sim, ele estava se escondendo deles”, confirma um conhecido de Kilimnik. “Mas porque ele acreditava que foi insultado ali.”

Vários conhecidos de Kilimnik e de políticos ucranianos confirmam que ele começou a trabalhar na Ucrânia em 2004. Um dos estrategistas políticos que Kilimnik enviou ao país vizinho disse que foi convidado a “realizar eleições no Donbass” (as eleições presidenciais de 2004, quando a duvidosa vitória de Yanukovych no segundo turno levou à “Revolução Laranja”, e o país acabou sendo liderado por Viktor Yushchenko).

Talvez Kilimnik tenha acabado na Ucrânia antes mesmo de Manafort . , segundo um dos interlocutores do Projeto. × Em 2004, quando Kilimnik já tinha começado a trabalhar na Ucrânia, Manafort não participou activamente nas eleições, recorda Vasily Stoyakin, que era então conselheiro do chefe da administração presidencial da Ucrânia e liderava o grupo de análise regional na sede eleitoral de Yanukovych.

Seja como for, na primavera de 2005, Kilimnik e Manafort já trabalhavam abertamente juntos na Ucrânia. “Eles pareciam engraçados junto com Paul - Tarapunka e Shtepsel”, ri um ex-membro da equipe de Yanukovych, relembrando as imagens de heróis pop soviéticos que eram notavelmente diferentes em altura e constituição.

Cartaz eleitoral de Viktor Yanukovych com slogan criado pela equipe de Paul Manafort

Como resultado, Kilimnik e Manafort estabeleceram-se na Ucrânia durante muito tempo: sob a sua supervisão, Yanukovych foi reabilitado, o Partido das Regiões venceu as eleições parlamentares, o seu presidente tornou-se primeiro-ministro e depois presidente. Mesmo após a vitória do Euromaidan, Manafort não deixou de colaborar com a equipa de Yanukovych.

No entanto, o estrategista político americano não foi o único parceiro de Kilimnik no seu trabalho na Ucrânia.

Alumínio ligado

O trabalho administrativo de Kilimnik para Yanukovych em 2004-2005 poderia ter sido construído através de Basileia - Empresa russa bilionário Oleg Deripaska . , disse uma fonte do Projeto que trabalhava na MRI na época. × Em Abril de 2018, Deripaska foi alvo de sanções pessoais dos EUA por ser um oligarca próximo de Vladimir Putin.

Entre o final de 2004 e o início de 2005, Kilimnik enviou funcionários da MRI ao escritório de Basel, na rua Rochdelskaya, em Moscou, pelo menos 20 vezes, diz uma das pessoas que executou diretamente essas ordens de Kilimnik. Lá, os mensageiros de Kilimnik receberam envelopes com dinheiro e passagens aéreas para ele e os consultores políticos que contratou. Kilimnik não explicou aos seus funcionários por que o dinheiro para missões na Ucrânia foi recebido de Basileia.

O gerente do MRI diz que o instituto nunca enviou Kilimnik ou seus estrategistas políticos em viagens de negócios a outros países da CEI; todo o trabalho lá foi realizado através de escritórios locais;

Uma porta-voz de Deripaska disse ao Projecto que nem ele nem Basileia alguma vez financiaram Kilimnik, e “a relação de investimento privado entre Deripaska e Manafort, cuja existência não é contestada, nunca teve como objectivo alcançar objectivos políticos”.

Oleg Deripaska

As ligações de Deripaska com Manafort não eram de fato segredo. Segundo o consultor político Philip Griffin, no final de 2004, o parceiro de Manafort, Rick Davis, enviou-o para a Ucrânia “para ajudar Deripaska”.

A cooperação entre Manafort e Deripaska poderá continuar pelo menos até 2016. No verão de 2016, de acordo com o Washington Post, Manafort e Kilimnik discutiram repetidamente a possibilidade de se encontrarem, presumivelmente com Deripaska, na sua correspondência; Em 3 de agosto de 2016, o avião de Deripaska pousou no aeroporto de Newark, confirmado por dados do site ADS-B Exchange . . Isto foi notado pela primeira vez pelo jornalista independente Scott Stedman. Um representante de Deripaska, quando questionado pelo Projecto se aquela reunião realmente ocorreu, respondeu que “a relação entre Manafort e Deripaska foi encerrada há muitos anos”. × Três dias depois, como se sabe desde Investigações da Fundação Anticorrupção, Deripaska teve uma reunião com o então vice-primeiro-ministro russo, Sergei Prikhodko - em um iate na costa escandinava e na companhia de acompanhantes. Prikhodko era então responsável pelas relações internacionais no governo. De acordo com as memórias da acompanhante Nastya Rybka, Prikhodko e Deripaska discutiram as relações russo-americanas no iate.

Como o Projecto descobriu, Kilimnik e Manafort trabalharam não só na Ucrânia, mas também em Ásia Central. E Kilimnik voltou a receber dinheiro para isso em Rochdelskaya, 30 anos, diz o interlocutor do Projeto.

Ligação do Quirguistão

O trabalho de Manafort no Quirguistão não foi relatado anteriormente desde pelo menos 2005. Naquele ano, protestos em massa começaram na ex-república soviética - contaram com a presença de apoiadores dos oposicionistas que perderam as eleições parlamentares. A "Revolução das Tulipas" levou a uma mudança de poder. O presidente pró-Rússia, Askar Akayev, fugiu do país e o seu lugar foi rapidamente ocupado pelo oposicionista não menos pró-Rússia, Kurmanbek Bakiev.

"Revolução das Tulipas" no Quirguistão, 2005.

Como a maioria dos jovens atores de hoje, Konstantin Khabensky ficou famoso pela série. Em 2003, depois que “Deadly Force”, uma saga da vida dos policiais, varreu o país, um artista do Teatro Lensovet de São Petersburgo, aluno do excelente professor de teatro Veniamin Filshtinsky, mudou-se para Moscou, para o Chekhov Moscou Teatro de Arte. Lá, para Oleg Tabakov, que aceita na trupe de seu teatro, ao que parece, todos que ela notou amor das pessoas, os camaradas de Khabensky nas atuações do diretor Yuri Butusov - Mikhail Porechenkov e depois Mikhail Trukhin - também correram. Há uma opinião de que esta medida não é da melhor maneira possível afetou seu destino de atuação - em São Petersburgo eles tocaram mais profundamente, mais sutilmente, mais focados. Isso provavelmente é verdade. No entanto, companhias de teatro, especialmente aqueles que se desenvolveram em anos de estudante, - comunidades instáveis, com tendência à desintegração. Seja como for, não é fácil escrever hoje sobre Konstantin Khabensky: de papéis teatrais, interpretado por ele depois de se mudar para Moscou, apenas um se mostrou interessante (Claudius em “Hamlet” de Yuri Butusov), e entre os da tela há muito lixo. No entanto, Khabensky é um artista com individualidade, o que significa que a sua nota pessoal e especial pode ser ouvida mesmo em obras comuns.

Esta nota é uma reflexão, mas específica. Em termos de seu papel, Khabensky é o mais próximo do herói neurastênico (ele mesmo brinca em uma entrevista que seu papel é “uma velha cômica”). Na antiga peça de São Petersburgo “Waiting for Godot”, de Yuri Butusov, a sutil organização espiritual de seu Estragon foi encantadoramente combinada com uma caricatura sem fim, o ridículo de todos e de tudo que reinava no palco. Ele muitas vezes interpreta neurastênicos reais: seja de uma forma grotesca (o azarado mensageiro Edward da comédia “Mechanical Suite” de Dmitry Meskhiev ou o suicida tremendo como um tsutsik em “The Goddess” de Renata Litvinova), então, fingindo estar falando sério, digamos, no papel de Zilov em “Caça ao pato”. Anton Gorodetsky de “Watches” e o jornalista Guryev do filme “On the Move” de Philip Yankovsky também não são estranhos à reflexão.

No entanto, nem sempre simpatizamos com as vacilações dos personagens de Khabensky. Os neurastênicos dos anos anteriores eram às vezes pessoas totalmente desagradáveis, mas geralmente definitivas: o vazio nas almas dos heróis - digamos, Oleg Dal (quando ele interpretou o mesmo Zilov ou Sergei no filme de Anatoly Efros "Na quinta-feira e nunca mais" ) - não puderam deixar de ficar aterrorizados, mas ficou claro por que eles estavam sofrendo e com quem estavam com raiva. A versão suavizada e suavizada de Zilov - o herói de Oleg Yankovsky em “Flights in a Dream and in Reality” de Roman Balayan - parecia uma pessoa, pelo menos, não vazia. Os personagens de Khabensky são frequentemente pessoas sem estrutura interna. É difícil dizer algo com certeza sobre eles: nem o que há de bom neles, nem o que há de ruim, nem por que estão vivenciando, nem quão profundas são essas experiências. Essas pessoas são turvas, obscuras, não manifestadas: algo parece brilhar nelas, mas o que é desconhecido. E ele é mesmo melindroso?

Esses neurastênicos de tempos conturbados, via de regra, acabaram no centro da trama por acidente: algo difícil aconteceu. Agora eles não sabem como sair. No entanto, eles não aspiram particularmente a uma posição central – são demasiado frívolos, irresponsáveis, carentes de cristãos. Uma de suas características engraçadas é uma espécie de leve insanidade. Após o lançamento de “Watches”, todos falavam sobre o fato de Anton Gorodetsky estar constantemente fora de si ali: ou era um “geek”, ou estava de ressaca, envenenado ou mesmo transferido para outro corpo. Cambaleando pela trama, tão inadequado, com suor na testa, esticando os lábios no seu sorriso flutuante, “espalhado”.

No entanto, esta percepção turva do mundo é até atraente à sua maneira. Provavelmente porque é inatingível para o espectador. Afinal, se a vida ao seu redor é propícia ao relaxamento, é apenas em horários estritamente designados. Permitir-se deixar enfraquecer a mola fortemente ferida dentro de você em uma vida normal, ou seja, cheia de luta pela existência, é difícil, e mesmo em um momento perigoso - completamente impensável. Os heróis de Khabensky não só são capazes de “deixar-se levar” por si mesmos e pela situação, como também parecem não saber como fazê-lo de outra maneira. Encontrar-se entre a Escuridão e a Luz e fechar os olhos é a sua forma de sobrevivência. Pegue um pouco entre os dentes e siga o exemplo próprios desejos- como Cláudio em "Hamlet" do Teatro de Arte de Moscou - e pense: talvez isso exploda! Esta aposta no “talvez”, no facto de “se formar”, claro, corresponde à ideia do russo figura nacional. Mas também testemunha uma escolha consciente: pode-se dizer que os heróis de Khabensky expressam assim o cansaço da pressão da existência “adulta” - eles fogem dela para a infantilidade, para a percepção do mundo através do véu da consciência alterada.

Mas também é apenas uma intoxicação pela vida. Porque apesar de toda a subexpressão, os heróis de Khabensky realmente recebem algo: uma percepção sensorial do mundo, a capacidade de se relacionar com ele com uma confiança cativante. São receptivos: percebem o cotidiano não como um atoleiro, mas como uma graça, algo que os outros nem perceberão, se alegrarão como uma dádiva do destino. O cansaço da vida não é coisa deles: até o jornalista Guryev (“On the Move”), levado de cabeça para um redemoinho social sem sentido, consegue obter algum tipo de prazer com toda essa agitação.

Nesta vitalidade suave e lúdica, neste toque de sensualidade indisfarçável, parece-me, está o segredo da popularidade de Konstantin Khabensky. É também isso que o leva à posição de um dos principais atores nos papéis de amantes de heróis: esse tipo de charme é capaz de influenciar o público feminino com mais força do que a brutalidade total de, digamos, Vladimir Mashkov ou Mikhail Porechenkov. Então na ópera o tenor é mais desafiador voz sexy do que o baixo, não é por acaso que tenores de todas as épocas têm fãs “syrikh”.

No cinema, essa cor atuante de Khabensky hoje se manifesta de forma mais expressiva do que no teatro - talvez por causa do palco do Teatro de Arte de Moscou. Chekhov, ele ainda não conseguiu se abrir verdadeiramente. Embora o público vá ao Teatro de Arte de Moscou de muitas maneiras “para se parecer com Khabensky”, nas apresentações não se pode deixar a sensação de que seu encanto neurastênico é na verdade íntimo e não se ajusta realmente à posição do primeiro-ministro. O cinema adora enfatizar e ampliar o lado sensual da personalidade de seu ator – a capacidade de se banhar na vida, de captar todo o seu carinho no rosto. Não faça uma escolha ou avalie - responda à oferta com consentimento.

Um homem que está pronto para se interessar espontânea e sinceramente por qualquer mulher é uma versão bastante atraente do herói-amante. Especialmente em tempos em que os homens parecem se sentir cada vez menos atraídos pelas mulheres. A centelha de interesse sincero que instantaneamente ilumina seus olhos lisonjeia a vaidade de uma mulher. Essa luz também está no olhar de Cláudio no Hamlet de Yuri Butusov, o jovem rei hooligan, que só por algum sentimento aventureiro comete um crime terrível e olha para a grande Gertrude, que tem idade para ser sua mãe, com uma mistura de deleite e horror: isso é tudo meu!

Há esse brilho nos olhos da jornalista Sasha Guryev, que não perde uma única saia. E é certamente característico de Andrei Kalinin do filme “Propriedade Feminina” de Dmitry Meskhiev - cedo, mas ainda assim Trabalho melhor Khabensky no cinema.

Esses encantadores hedonistas relacionamento difícil com o conceito de "masculinidade". Pela sua irresponsabilidade, estão longe do estereótipo de “homem de verdade”. Às vezes, porém, são oferecidos a Khabensky os papéis de integrante e personalidades fortes, mas isso não faz muito sentido: e em Alexey Turbin na peça de Sergei Zhenovach “ Guarda Branca"no Teatro de Arte de Moscou e no terrorista Verde no filme "Conselheiro de Estado" há algo de paródico. Não importa o quanto você tenha uma cara de coragem, o neurastênico reflexivo ainda consegue escapar.

Uma opção mais orgânica e frutífera para Khabensky é uma espécie de masculinidade oculta. É precisamente isso que é demonstrado pelo herói de “Propriedade Feminina” - o mesmo Andrei Kalinin que foi aceito em Instituto de Teatro unicamente graças a um caso com o mestre do curso, atriz famosa. É impossível atribuir a esse personagem de longa data de Khabensky as famosas palavras de Marina Tsvetaeva sobre Yuri Zavadsky, que combinam perfeitamente com os outros heróis do artista. Aqui está esta citação: “Gentil? Não. Afetuoso? Sim. Pois a gentileza é um sentimento primário, e ele vive exclusivamente secundário, refletido. Então, em vez de bondade - carinho, amor - carinho, ódio - evitação, deleite - admiração, participação - simpatia. Em vez da presença da paixão, há ausência de desapego... Mas em tudo o que é secundário ele é muito forte: a pérola, o primeiro laço.” Muitos dos heróis de Khabensky parecem secundários. Mas não Andrey Kalinin. O filme “Propriedade Feminina” fala sobre como a visibilidade difere muito

e a essência: então, por trás da trama melodramática insuportavelmente chorosa (a heroína morre de câncer, o herói, de luto, não mede esforços e então encontra novo amor) está escondida uma história precisa sobre um relacionamento que visto de fora parecia um caso comum, mas era um sentimento real. É assim que a masculinidade de Andrei Kalinin também deve ser reconhecida: ela se camufla com cuidado e sucesso. O herói de "Propriedade Feminina" aos olhos dos outros parece um caminhante e um gigolô, um cínico e um desleixado. A masculinidade é escondida por ele como algo pessoal, íntimo, que não pode ser exibido, que constitui a própria essência da pessoa e, portanto, deve ser protegido. Khabensky interpreta com precisão essa modéstia masculina específica: quando é mais fácil parecer atrevido do que excitado, superficial do que profundo. Ele interpreta um homem com uma essência interior que não julga ninguém e até acompanha as circunstâncias, mas claramente faz uma escolha por si mesmo e é excelente em distinguir o real do falso. Então só mulheres sábias, em “Propriedade Feminina” há duas delas - a altamente experiente Lisa e a jovem Olya.

Tal sutileza de trabalho e variedade de nuances psicológicas são raras para Khabensky hoje. Enquanto isso, ele certamente está inclinado a isso. Mas para a situação de simplificação em que existe hoje, a peça “Duck Hunt”, encenada em 2002 no palco do Teatro de Arte de Moscou por Alexander Marin, é típica. Os espectadores que compareceram à peça de Vampilov (e para “ Caça ao pato"normalmente a casa cheia está lotada), eles veem uma história vulgar e exigente sobre um cara que, claro, nem sempre se comporta como comme il faut - ele mente para a esposa, se confunde com mulheres, mas no geral é bastante simpático . Sim, ele bebe muito (Khabensky passa boa parte do tempo no palco fingindo estar de ressaca), mas quem não está isento de pecados? Uma espécie de vida festiva, encantadora - e por que, exatamente, ele se sente atraído a puxar o gatilho? Na versão do Teatro de Arte de Moscou, a peça de Vampilov torna-se uma série de piadas despretensiosas sobre o tema da vida soviética, representadas com maior ou menor grau de gosto: o público ri de prazer e o terrível componente dessa história desaparece da performance. quase sem deixar vestígios. E Zilov, interpretado por Khabensky, aparece como um típico herói inarticulado e secundário, por cujo bem não valia a pena fazer barulho.

O nicho de Khabensky hoje pode ser chamado de personagem. É interessante vê-lo nos filmes de Dmitry Meskhiev, que claramente tenta usar esse artista da forma mais diversa possível: depois do oprimido e puramente cômico Eduard em “Suíte Mecânica”, o diretor ofereceu-lhe o papel do instrutor político Lifshits em o filme “Seu Próprio”. Também uma variante da masculinidade oculta que não se manifesta de imediato: este homem reservado, de aparência pouco corajosa, acaba por ser não apenas um lutador valente, mas até se sacrifica, cobrindo a retirada dos seus. Nos papéis dos personagens e Boa escola Khabensky, e sua capacidade de sentir a forma e a sutileza das nuances são totalmente manifestadas. Mas isto, claro, não é suficiente. Até porque um temperamento neurastênico é um talento raro e valioso.

Um notável afresco da Catedral de Santa Sofia em Novgorod, representando São Constantino e Helena, reviveu memórias dos monumentos romanos.
Qual dos visitantes dos Museus Capitolinos não prestou atenção às imagens de Constantino! Além disso, a exposição contém agora partes de duas estátuas colossais do imperador. Sobras estátua de mármore localizado no pátio do Palazzo Conservatori:

Altura da cabeça: 2 m 60 cm. Uma mão com dedo indicador foi preservada:

E o pé do imperador:

Esta estátua de acrolito já esteve localizada na enorme Basílica de Maxêncio. Os restos deste edifício nos fóruns estão assim hoje:

Constantino governou o império no início do século IV. Ele morou em Roma por um curto período. Suas residências temporárias foram Trier, Milão, Aquileia, Sirmium, Naess e Tessalônica. Ele achou Nova Roma– Constantinopla, para cuja decoração foram utilizadas numerosas estátuas de Roma e de cidades gregas. Autores cristãos e adeptos dos cultos tradicionais do Império Romano escreveram sobre Constantino. Para os cristãos ortodoxos ele é um santo. A Igreja Ocidental reagiu com mais cautela à sua canonização. Quando vemos imagens de Constantino durante a sua vida, a sua imagem torna-se ainda mais complexa. Um rosto congelado, olhos enormes - diante de nós não está tanto uma pessoa, mas a própria personificação do poder e da grandeza desumana:

A imagem cristã de Constantino foi deixada aos descendentes por Eusébio Pânfilo, bispo de Cesaréia na Palestina. No entanto, ele admitiu honestamente no Capítulo 11 do Livro 1 que só falaria sobre os atos piedosos de Constantino. Visto que “outros, guiados por um sentimento de favor ou ódio, e muitas vezes incitados simplesmente pelo desejo de exibir seu aprendizado, pomposamente e pomposamente, embora de forma totalmente desnecessária, contam histórias sobre atos vergonhosos, descrevem a vida de homens que não merecem respeito e ações inúteis para melhorar a moral... »
O livro de Eusébio glorifica o basileu, que, às vésperas da batalha decisiva com Maxêncio, teve uma visão da Cruz, da qual Constantino fez seu símbolo e venceu. Aprendemos sobre a participação de Constantino na vida da Igreja, sobre o estabelecimento do Cristianismo na imensidão do Império Romano, sobre a destruição dos santuários pagãos e o seu batismo à beira da morte.
Polegada. 19 do Livro 2 pinta um quadro da prosperidade geral de seus súditos: “Então agora, após a derrubada do povo ímpio, os raios do sol não iluminaram mais o governo tirânico: todas as partes do Império Romano unidas em uma, todas os povos do leste fundiram-se com a outra metade do estado, e o todo foi adornado com a autocracia, como se fosse um único chefe, e tudo passou a viver sob o domínio da monarquia. O brilho radiante da piedade trouxe dias alegres para aqueles que antes estavam sentados nas trevas e na sombra da morte, não havia mais memória dos desastres passados; todos e em todos os lugares glorificaram o vencedor e concordaram em reconhecer como Deus somente Aquele que lhe trouxe a salvação<…>Todo o medo dos desastres, que antes deprimia a todos, desapareceu, e as pessoas, até então com os olhos baixos, agora se entreolhavam com olhos brilhantes e sorrisos no rosto.<…>Esqueceram-se dos desastres passados, de toda a maldade e, usufruindo as bênçãos presentes, aguardaram as futuras.”

Os restos mortais do segundo colosso de bronze de Constantino estão agora no mesmo salão onde está exibido estátua equestre Marco Aurélio, que, como sabemos, só foi salvo pelo facto de na Idade Média ser considerado uma imagem de Constantino. A altura desta cabeça é de 1 m 70 cm:

Continuemos lendo Eusébio. Ele descreve Constantino pouco antes de sua morte: “Já se passaram trinta e dois anos de seu reinado, sem vários meses e dias, e o tempo de sua vida foi duas vezes maior. Apesar da idade, seu corpo não conhecia doenças e fraquezas, não tinha úlceras e era mais forte que um jovem, de aparência bonita e capaz de atividades intensas, por isso podia fazer ginástica, andar a cavalo, andar a pé, participar de batalhas, erguer troféus em homenagem à vitória sobre os inimigos e obter vantagem em uma luta sem derramamento de sangue com os oponentes.” /Livro 4, cap. 53/
E apenas no cap. 54, o biógrafo permite-se mencionar o “impróprio”: “Ele se distinguia por todas as suas excelentes qualidades, e principalmente pelo seu amor à humanidade, que, no entanto, me culpavam, chamando-o de descuido em relação aos vilões, que consideravam o a falta de exigência do basileus é a razão de sua malícia. E, de fato, na época descrita, eu mesmo percebi o domínio de dois vícios graves: o poder destrutivo de pessoas insaciáveis ​​​​e astutas que roubavam a propriedade de outras pessoas, e a pretensão inexprimível de enganadores que hipocritamente se juntaram à Igreja e usaram falsamente o nome de cristãos . A filantropia e a boa vontade, a sinceridade da fé e a franqueza dispuseram o basileu a confiar em pessoas que eram, aparentemente, cristãs e, sob o pretexto de fingimento, tentaram obter o seu verdadeiro favor. Confiando neles, ele às vezes fazia coisas que não deveria.” /http://khazarzar.skeptik.net/books/eusebius/vc/index.html/

E aqui está a caracterização de Constantino pela boca do pagão Zózimo. N.N. Rosenthal reproduz isso em seu artigo: “Konstantin em Zósimo é, antes de tudo, um carreirista ambicioso, um invasor, um assassino monstruoso e um traidor. Filho bastardo de Constâncio de uma mulher de origem ignóbil, ele afastou violentamente do poder os herdeiros legítimos de seu pai. Os pretorianos corruptos proclamaram-no imperador não com base em princípios, mas apenas “na esperança de uma recompensa generosa”. A usurpação de Constantino serviu de exemplo a Maxêncio, filho do antigo ocidental Augusto Maximiano Hercúlio, que de qualquer forma poderia considerar-se mais digno da coroa imperial. O Império Romano estava à beira de sangrentas guerras internas. O velho Diocleciano, que renunciou voluntariamente ao seu poder supremo após vinte anos de governo valente, apelou em vão à consciência dos jovens ambiciosos.<…>Mas nada poderia impedir as maquinações egoístas de Konstantin. Ele conseguiu destruir Maxentius usando bárbaros alemães como força de combate mercenária. Depois disso, Constantino, “agindo de acordo com seus hábitos”, atacou traiçoeiramente o oriental Augusto Licínio, seu genro e aliado honesto, que não deu o menor motivo para uma pausa. Pego de surpresa, Licínio foi derrotado e se rendeu com a condição de que sua vida fosse poupada. Mas Constantino, novamente “de acordo com seu costume”, quebrou vergonhosamente seu juramento e matou impiedosamente um parente cativo, aliás, junto com seu filho, seu sobrinho.<…>Além do genro Licínio, ele também matou o sogro Maximiano, a esposa Fausta e o filho mais velho, Crispo. Após a execução deste último, diz Zósimo, Constantino exigiu que os sacerdotes pagãos do estado o purificassem do sangue que ele havia derramado. Mas os servos dos antigos altares domésticos declararam horrorizados que não havia meios expiatórios para tais atrocidades. No entanto, um bispo cristão que chegou da Espanha conseguiu incutir no imperador a fé no poder que cura e purifica tudo. nova religião, o que supostamente determinou a posterior conversão de Constantino ao Cristianismo.” /http://ancientrome.ru/publik/rozent/rozent01.htm/

O estabelecimento dos princípios fundamentais da relação entre Igreja e Estado para Bizâncio e a Rússia está associado à personalidade de Constantino. Vou me referir ao livro de A. D. Rudokvas: “O nascimento daquele complexo de visões jurídicas, que pode ser condicionalmente chamado de “Bizantinismo”, remonta ao reinado do primeiro imperador cristão do Império Romano - Constantino, o Grande (século IV). ). Deles projeto teórico foi dado pela primeira vez pelo contemporâneo de Constantino, o bispo Eusébio de Cesaréia em sua Vida de Constantino. Foi ele quem traçou os principais contornos do sistema de interação entre os fatores da vida estatal no império cristão, que mais tarde recebeu o nome de “sinfonia”. A essência deste conceito é a comparação do império terrestre com o “Reino de Deus”. A implementação dos princípios cristãos na vida terrena deve ser assegurada pelo poder do Estado - o imperador, juntamente com a igreja. A Igreja legitima o poder do Estado, sanciona a coerção do Estado, e o Estado fornece à Igreja o seu poder para proteger e implementar as normas do ensino da Igreja.” /http://www.centant.pu.ru/aristeas/monogr/rudokvas/rud010.htm/

EM Museus do Vaticano há um sarcófago de pórfiro de Santa Helena, mãe de Constantino. Quão estranho isso parece para uma mulher cristã! Legionários romanos, bárbaros derrotados... No entanto, supõe-se que este sarcófago foi criado para Constantino: http://www.pravenc.ru/text/189737.html#part_2

Elena era filha de um estalajadeiro. Ela viveu até os 80 anos. Devemos a ela a aquisição Santuários cristãos na Palestina. Como escreve Eusébio, “esta velha de inteligência extraordinária, com a velocidade de um jovem, correu para o leste e com cuidado real examinou a terra maravilhosa, as anarquias orientais, cidades e aldeias, com o objetivo de prestar o devido culto aos pés do Salvador,<…>e deixou o fruto de sua própria piedade para a posteridade futura.”
Imagens confiáveis ​​​​de Elena não chegaram até nós.

É muito difícil agora compreender a escala da actividade de construção daquela época. Mas em Roma existem vários lugares onde se pode tocar o século IV. Um deles está no Vaticano. As escavações foram realizadas secretamente sob a Catedral de São Pedro em meados do século XX. O objetivo deles era encontrar o túmulo do apóstolo Pedro. A catedral do século XVI foi construída no local de uma enorme basílica construída por ordem de Constantino. Os resultados das escavações estão agora preservados. Se você planejar com antecedência e reservar uma excursão especial, poderá entrar no território do Vaticano, descer às masmorras profundas, aprender a incrível história do templo e ver tumbas antigas.

P.S. Imagens de Helen em moedas: