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Vozes brilhantes de jovens artistas talentosos, os melhores trabalhos clássicos mundiais - tudo isso aguarda o público em um show de artistas do Programa de Ópera Juvenil no Teatro Bolshoi. Jovens superdotados, apenas começando sua carreira na arte, aguardam as famosas cenas de todos os teatros famosos Paz. A juventude e energia dos cantores, juntamente com o talento e o maior profissionalismo dos professores, proporcionarão ao público uma noite vocal inesquecível.

Os melhores vocalistas do mundo, incluindo os principais solistas de quase todos os teatros famosos - Evgeny Nesterenko, Makvala Kasrashvili, Laura Claycomb (EUA), Deborah York (Grã-Bretanha), Gloria Guida Boreli (Itália), transmitem suas habilidades e experiência para seus jovens colegas. Diretor artistico O programa para jovens é Dmitry Vdovin, que pode ser justamente chamado de um dos melhores professores de canto da Rússia. Seus alunos se apresentam no Teatro Bolshoi, La Scala de Milão, Metropolitan Opera em Nova York, Covent Garden em Londres, Ópera de Paris e muitos outros locais de concertos famosos.

Os fãs de música clássica ficam felizes em comprar ingressos para o Teatro Bolshoi para um concerto de artistas do Programa de Ópera Juvenil para ouvir as vozes das estrelas da ópera em ascensão.

No palco do Teatro Bolshoi - o futuro do palco da ópera mundial

O Teatro Bolshoi sempre teve um grupo de estagiários, uma continuação maravilhosa dessa tradição foi a criação em 2009 do Programa Ópera Jovem. Cada solista passou por uma difícil seleção competitiva e teve a oportunidade de estudar canto, atuação e muitas outras disciplinas dos melhores professores russos e estrangeiros. O objetivo deste programa é treinar artistas de acordo com os padrões do cenário mundial e fortalecer a posição da escola vocal russa nele. Os ingressos para um concerto de artistas do Programa de Ópera da Juventude proporcionarão aos seus titulares um encontro com talentosos vocalistas da Rússia e dos países da CEI.

Os solistas - participantes do programa têm suas próprias agenda de passeios, que abrange quase todas as cidades da Rússia. Os bilhetes para um concerto de artistas do Programa de Ópera Juvenil são em grande demanda sempre, o público está interessado em conhecer novos cantores talentosos. Os melhores dos melhores artistas se apresentarão no grande evento musical, que será apresentado pelo Teatro Bolshoi - Concerto de artistas do Programa Ópera Juvenil, cujos ingressos estão à venda. O programa de concertos inclui as mais belas árias e duetos de óperas mundialmente famosas.

Os ingressos para o Teatro Bolshoi para um concerto de artistas do Programa de Ópera Juvenil serão uma grande oportunidade para conhecer futuros solistas do palco da ópera mundial.

O Salão Beethoven do Teatro Bolshoi é um palco especial. Aqui você pode ouvir aquelas obras que não podem ser levadas para o histórico e Nova cena. E esta sala é especialmente querida pelos participantes do Programa de Ópera Juvenil do teatro. Este ano eles prepararam para o público uma série de noites criativas dedicadas à compositores diferentes. Ingressos para P.I. Tchaikovsky já estão à venda.

Música P.I. Tchaikovsky é um dos nossos símbolos nacionais. Quem nunca ouviu "The Queen of Spades" ou "Eugene Onegin"? As árias dessas óperas são conhecidas até mesmo por aqueles que não estão interessados ​​em música clássica. Mas jovens artistas apresentarão no concerto não apenas as obras mais famosas, mas também raras que poucas pessoas conhecem. Se você quer estar entre aqueles que vão ouvir o "desconhecido Tchaikovsky", recomendamos que você compre ingressos para um show de artistas do Programa de Ópera Juvenil.

Esta noite não é a única evento interessante esperado no outono. O completo está disponível em nosso site.

A orquestra sentou-se no palco, os cantores atuaram no proscênio - nivelados fosso da orquestra. E havia até cadeiras-mesas, algumas mise-en-scenes marcadas, rapazes esguios, de fraque, eram carregados e levados para longe da mímica do candelabro. As roupas de todas as meninas dos participantes, que mudavam em salas diferentes, pareciam muito brilhantes e bem-sucedidas (figurinista Elena Zaitseva).

A orquestra do Teatro Bolshoi soou harmoniosa e correta, um pouco mais suave nas mãos do maestro convidado Christopher Molds, mais alta e mais relaxada com nosso Alexander Sladkovsky.

O que surpreendeu e até incomodou em geral - todos os participantes pareciam muito mais fortes no repertório da Europa Ocidental. Havia muito menos árias russas e muito mais notas para apresentação. Além disso, para os organizadores - nos monitores nas laterais foram transmitidos os títulos da tradução de obras estrangeiras para o russo - um interlinear cultural, e não a antiga tradução condicional e árias russas - para o inglês.

O início do concerto causou bastante perplexidade. A ideia de que todos os jovens cantores exageradamente timidamente, quase furtivamente, entraram no palco todos os dias, em forma de camisa jeans, não é ruim. Mas como pano de fundo dessa demonstração - aqui, dizem eles, somos simples caras comuns - a abertura de "Idomeneo" de V.A. Mozart. A profundidade, quase cosmismo da música, eternamente fresca para a percepção, e este era o único número puramente orquestral e, ao mesmo tempo, soava digno, não correspondia de forma alguma ao "crush" no palco.

Mas acabou que "Idomeneo" continuou no desempenho de Alina Yarovaya. E esse, na minha opinião, é um dos vários erros de repertório - faltas dos diretores. Encantada até na última noite de câmara com seus orgânicos de palco musical, Alina Yarovaya no recitativo e na ária de Elijah estava muito absorvida pelas dificuldades vocais da festa e pela seriedade das experiências da heroína - e é por isso que um tom gutural apareceu no som . Sentimento - o desempenho é exageradamente maduro para uma garota tão adorável. Foi quando o mesmo Yarovaya, depois de alguns números, saiu em dueto de " flauta mágica"Foi uma jóia! Tal Papagena adornará até Viena, até Salzburgo, sem exageros.

Como esperado, Pavel Kolgatin gostou do romance de Nadir de The Pearl Seekers, de Bizet. Excelentes habilidades de piano, significado musical de cada palavra. Mesmo a nota de topo tomada levemente com um borrão não estragou a impressão. É uma pena não ter tido a oportunidade de avaliar e comparar a cantora no repertório russo.

A página francesa foi continuada por Venera Gimadieva com a valsa de Julieta de Romeu e Julieta de Gounod. Bem, o que posso dizer - tanto Julieta quanto a cena que soou no final do concerto e a ária de Violetta de La Traviata de Verdi já são imagens de palco prontas. Não havia motivos para críticas - apenas pontos de exclamação no programa de trabalho. Se ao menos o jovem artista mantivesse tudo como está - a posse de um soprano leve e puro, técnica aperfeiçoada, plasticidade, italiano perfeito. Finalmente, o que muitas vezes temos vergonha de falar: sim, olhar para ela é um prazer estético, são poucos em Hollywood!

A maioria dos números alternados em contraste material musical, então a leveza romântica de Julieta foi substituída pela severidade barroca - o dueto de Cornélia e Sexto da ópera "Júlio César", de Handel. Foi interpretado por Nadezhda Karyazina e Aleksandra Kadurina, um dueto já estabelecido. Surpreendentemente, ambos são declarados mezzo-sopranos, mas quão diferente é a natureza das vozes que se misturam perfeitamente no conjunto.

Nadezhda Karyazina é na verdade um contralto, presente raro natureza, densidade de timbre quase masculina, combinada com alta e o artigo do cantor sugere imediatamente as partes "meninas" de Vânia ou Ratmir, para os artistas que sempre faltam. Até agora, ela tem problemas de entonação perceptíveis e menos “coragem” de palco do que os outros participantes, mas tudo isso, talvez, possa ser superado.

Alexandra Kadurina é uma mezzo leve, pelo contrário, apenas daquelas que se apoderam não pela voz em si, mas pela posse dela. Parecia que as arestas técnicas ouvidas em fevereiro no programa da câmara foram superadas com sucesso por ela. E a cena com as cartas de Charlotte de Werther para Massenet, que abriu a segunda parte do show, foi especialmente impressionante. Aqui está o top dez! A sutileza do fraseado, o canto significativo de cada palavra, a intensidade dramática - tudo isso foi realizado por Kadurina. E a juventude do artista e a magreza completamente balé realçaram a autenticidade da heroína de Goethe.

Todos os vocalistas sabem que a cavatina de Lyudmila de "Ruslan and Lyudmila" de Glinka é uma coisa insidiosa. Mas Ulyana Aleksyuk, que a interpretou, é uma artista bastante experiente, já empregada no repertório do Teatro Bolshoi. Tendo começado bem, a cantora começou a subestimar a entonação já nas palavras "... sobre meu amor, sobre meu nativo Dnieper" - e assim ela falsificou quase toda a ária até o final. Quem não ouve pode ter gostado, mas me causou uma sensação desconfortável de luta com a tonalidade. E, vejam só, a mais virtuosa Polonaise Filina de "Mignon" de A. Tom, o mesmo Aleksyuk cantou muito bem, com brilhantismo, só perdoando algumas graças.

A cena de Robert e Vaudemont de Iolanthe de Tchaikovsky tornou-se uma dura batalha com a "não-vocalidade" de Pyotr Ilyich. Desta vez, meu favorito de inverno, Alexei Lavrov, obviamente impulsionou seu mais belo tom de barítono, e na cantada "Quem pode comparar com minha Matilda" soou áspero e desinteressante. Então ele apareceu apenas em conjuntos - ele apresentou várias frases cativantes do Conde no final de Le nozze di Figaro: talvez em solo tenha sido um grampo de excitação.

Boris Rudak, sem dúvida, superou o romance mais difícil, instrumentalmente escrito de Vaudemont, sofrendo dolorosamente, quase não caindo em notas. (Durante o intervalo, ouvi os resmungos justos da orquestra por falsidade sobre esse artista em particular). E o mesmo Rudak, cuja voz é muito interessante por si só, começando baixo na ária de Rudolf de La bohème de Puccini, soava bem no meio, cuidadosamente pegou o notório "c" superior, mas, como se assustado, não fez a fermata usual nele.

Adicionado "tar" na parte russa do programa Konstantin Shushakov. Maravilhoso Papageno - não apenas vocalmente, apenas um tipo de Mozart! Mas, ao mesmo tempo, a ária de Yeletsky de “ rainha de Espadas”- conforme relatado, notas nuas, entonação às vezes duvidosa, ritmo irracionalmente rápido, nada do nobre príncipe!

Dois artistas se apresentaram apenas na segunda parte, cantando na única ária russa. Oksana Volkova, que eu não tinha ouvido antes, na ária de Joanna de " Donzela de Orleans» Tchaikovsky tentou não apenas cantar, mas também ser uma verdadeira donzela guerreira - o que é facilitado por sua aparência brilhante. Mas no final ela foi impedida de acreditar pela irregularidade de sua voz e uma entonação um tanto discreta na reprise.

O único participante do baixo, Grigory Shkarupa, apresentou uma quase raridade nos tempos modernos - a ária de Melnik da Sereia de Dargomyzhsky. Outrora popular, esta ópera encontra-se hoje injustamente na periferia dos interesses de cantores e diretores. Oh, como ele começou bem o gênero “Isso é tudo para vocês meninas …”, mas ele não aguentou nem um pouco a forma complexa de três partes, ele começou a ficar claramente cansado no final, ele apenas cantou a ária para o fim - e isso é tudo.

Gostaria de destacar especialmente Svetlana Kasyan. Um sentimento difícil foi causado por seu desempenho. O potencial desta jovem cantora é enorme, sua voz é uma joia, uma poderosa soprano dramático, capaz de tudo no futuro - até os veristas "sangrentos" e Wagner. Uma combinação paradoxal com uma figura graciosa em miniatura e o perfil de uma estatueta egípcia, um claro temperamento de palco. Mas cuidado com tudo isso! Até agora, seus dois números novamente lembravam roupas "para crescimento". A ária de Lisa de A Dama de Espadas - a trágica confissão em Kanavka foi executada bastante baixa, nem mesmo na tonalidade, mas no som artificialmente profundo de sua voz. “Ah, estou cansado de luto…” - Eu queria mais fluidez, amplitude, e as frases eram curtas como estudantes. E fiquei completamente desanimado com a escolha de uma ária ocidental - a Cena de Elizabeth na crucificação de Don Carlos de Verdi. Famosamente! As prima donas maduras nem sempre se atrevem a cantar isso em concertos. O volume e a complexidade vocal são combinados aqui com algum tipo de profundidade profética, até mesmo super-subjetividade da música. (uma analogia semântica óbvia é "O ninho do arqueiro está dormindo" de Shaklovity em "Khovanshchina"). Apesar de toda a ingenuidade, esta ária captura qualquer um que a ouça pela primeira vez. Sim, eles tocaram a introdução orquestral sincera de uma maneira original - Svetlana Kasyan apareceu no centro das atenções nas barracas, caminhou majestosamente, subiu no palco, apoiando-se na mão de um jovem de casaco, seu vestido carmesim despertou associações com Mary Stuart no andaime. Ela começou de uma maneira completamente diferente da Liza - com um som mais leve e áspero. E, em geral, todo o texto vocal foi dublado com competência. Se apenas! Ritmo extraordinariamente rápido, alguma brusquidão de fraseado estava bastante associado a Lady Macbeth do mesmo Verdi, e não à sofredora sacrifical Elizabeth de Valois.

Ensembles completaram cada uma das partes do concerto. E se o primeiro deles é um sucesso de todos os tempos, o famoso sexteto de Lucia di Lammermoor, de Donizetti, parecia ter sido realizado de forma um tanto formal, então o final cuidadosamente elaborado de As Bodas de Fígaro de Mozart foi um final espetacular para a noite.

Apesar de todas as críticas - uma observação otimista. Na saída do corredor, uma observação foi lembrada homem jovem, dirigida ao companheiro: "Está tudo bem, só as palmas doem, cansei de bater palmas." Para que sempre nas actuações e concertos dos actuais formandos Programa para jovens O público do Teatro Bolshoi machucou as palmas das mãos!

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O programa de ópera juvenil é uma das áreas mais importantes atividade criativa Teatro Bolshoi. Ao longo dos quatro anos de sua existência, mostrou ao público e tudo mundo da ópera nomes de novos artistas talentosos que dignamente continuam as tradições dos mais representantes proeminentes"idade de ouro" da ópera russa. Os bilhetes para um concerto de artistas do Programa de Ópera Juvenil tradicionalmente despertam grande interesse nos ouvintes.

Jovens artistas, participantes do MOP, com grande sucesso atuar no palco os melhores teatros mundo, em programas de prestígio competições vocais e grande fóruns de música. A cooperação do líder não para teatro russo com os mais famosos companhias de ópera Washington, Nice, Berlim. Melhor músicos russos mostram grande interesse e estão sempre felizes em participar de todas as apresentações de jovens talentosos.

Este outono dará aos fãs arte vocal duas reuniões com jovens artistas de ópera ao mesmo tempo. O concerto dos artistas do Programa de Ópera Juvenil em Moscou, segundo a tradição, será um evento brilhante e memorável. Os convidados do teatro que compraram ingressos para um concerto de artistas do Programa de Ópera da Juventude em Moscou ouvirão o mais famoso composições vocais. Os ingressos para um concerto de artistas do Programa de Ópera Juvenil permitirão que você sinta como os jovens talentosos vivem hoje.