Exame Estadual Unificado em Literatura. Que características do retrato do herói nos ajudam a compreender a sua imagem? (Características de Grushnitsky)
Literatura 6º ano. Um leitor de livros didáticos para escolas com estudo aprofundado de literatura. Parte 2 Equipe de autores
Laboratório de leitura Como determinar atitude do autor para o herói
Laboratório de leitura
Você leu recentemente a obra “Taras Bulba” de N.V. Gogol. O título chama imediatamente a atenção para o personagem principal da obra.
Regra um. Para determinar corretamente a atitude do autor em relação ao herói, é necessário primeiro determinar se o texto contém avaliações diretas do autor sobre o herói e suas ações, para observar as conclusões diretas e comentários do autor relacionados ao herói.
Na obra de N.V. Gogol há muitas avaliações diretas do autor sobre o herói: “Bulba era terrivelmente teimoso”; “eternamente inquieto, ele se considerava o legítimo defensor da Ortodoxia”. O autor enfatiza repetidamente em Taras a força de espírito, a coragem, o amor pela pátria: “Em uma palavra, o personagem russo aqui adquiriu um alcance poderoso e amplo, uma aparência robusta”. A caracterização deste autor certamente sugere que Taras não é apenas personagem principal funciona, ele é um herói, defensor das terras russas.
Relemos o episódio da execução de Taras Bulba: “Mas Taras não olhava para o fogo, não pensava no fogo com que iam queimá-lo; ele olhou, cordial, na direção onde os cossacos atiravam...” O leitor sente pena e compaixão pelo herói, admirando sua coragem e lealdade ao espírito de camaradagem. A conclusão direta do autor fortalece e complementa nossa compreensão da atitude do autor em relação ao seu herói: “Será que realmente haverá tais incêndios, tormentos e tal força no mundo que dominariam a força russa!”
Regra dois. Para determinar a atitude do autor em relação ao herói, é necessário encontrar a descrição do autor sobre o comportamento do herói.
No entanto, a atitude do autor em relação ao herói nem sempre é expressa de forma direta e claramente formulada. Mais frequentemente avaliação do autor, a atitude do autor fica oculta na narrativa e é expressa apenas indiretamente. E é preciso trabalhar muito para que o segredo da atitude do autor seja revelado ao leitor.
Regra três. Encontre episódios no texto em que outros personagens falam sobre o herói. Determine a atitude desses personagens em relação ao herói.
Releia o episódio da eleição de Taras como ataman. Encontre a avaliação de outro personagem sobre o herói. “Não há nenhum de nós igual a ele em valor”, diz “ mais antigo em anos» Kasyan Bovdyug. O herói permanece fiel ao alto valor até o último minuto. A constância, a fé e a lealdade do herói, sem dúvida, despertam a simpatia do autor pelo herói, que se manifesta ao leitor por meio da atitude dos demais personagens para com ele.
Regra quatro. Para determinar a atitude do autor em relação ao herói, é necessário descobrir se há palavras, declarações ou monólogos do herói no texto. A fala do herói não apenas caracteriza o próprio herói, mas pode expressar indiretamente a atitude do autor em relação a ele.
Pureza de pensamentos, corações, poder e fortaleza são ouvidos nos discursos de Taras. E o autor o admira, falando da “jovem alma perolada” do herói.
Compare-as com as palavras de Taras: “...Não existem laços mais sagrados que a camaradagem! O pai ama o filho, o filho ama o pai e a mãe. Mas não é isso, irmãos: a fera também ama seu filho. Mas apenas uma pessoa pode se relacionar por parentesco de alma, e não de sangue. Havia camaradas em outras terras, mas não havia camaradas como nas terras russas...” Os ideais de Andriy são pessoais, embora ele tenha um espírito sensível e alma gentil, ele é corajoso e lindo. O título de cavaleiro de Andria é um serviço prestado a uma bela mulher polonesa. E para Taras e Ostap, um cavaleiro é um defensor das terras russas. O ideal de Taras é o Zaporozhye Sich, de onde saem todos aqueles orgulhosos e fortes, como leões, camaradagem, defesa da Pátria e da fé. A partir da comparação entre as falas dos personagens e suas ações, também se pode tirar uma conclusão sobre a atitude do autor em relação ao herói.
Regra cinco. Tente encontrar na obra uma comparação do herói com outros personagens, se presentes. Isso é importante para aprofundar nossa compreensão da atitude do autor em relação ao herói da obra.
Via de regra, a obra traz um retrato do personagem principal. Através da descrição da aparência, o autor expressa sua atitude para com o herói.
Regra seis. Encontre um retrato do herói, observe os detalhes característicos que permitem tirar uma conclusão sobre a atitude do autor em relação a ele.
O retrato de Taras Bulba é apresentado logo no início da história. As descrições do autor sobre a aparência do personagem principal são pequenas, são bastante detalhadas, mas também nos falam sobre a atitude do autor.
Releia: “...Uma lágrima silenciosamente rodeou a menina dos seus olhos, e sua cabeça grisalha caiu tristemente.” Que atitude do autor para com seu herói pode dizer esse detalhe do retrato de Taras? Em sua narração, o autor usa a palavra “zenitsy”, desatualizada em russo, e a coloca em singular, em que esta palavra não foi usada. E isso, claro, não é culpa do autor. A lágrima “arredondada”, brotou “silenciosamente” em apenas um olho do herói: o corajoso Taras chora, lembrando-se de sua juventude e de seus companheiros mortos, chora moderadamente, como um homem. O uso de uma palavra obsoleta expressa a atitude do autor em relação ao herói.
Enfatizando sua força física (“Taras era extremamente pesado e gordo”), o autor também nota a profundidade dos sentimentos do velho cossaco, um lutador corajoso, embora cavalgasse tristemente pendurando sua “cabeça grisalha”. A conclusão do autor, na qual o autor expressa diretamente sua atitude para com o herói como um dos defensores da terra russa, foi preparada por um breve, mas muito amplo característica do retrato: “Foi, de facto, uma manifestação extraordinária da força russa: foi arrancada do peito do povo pela pedra dos problemas.” E então fica claro para o leitor por que para Taras seu próprio filho, que traiu a fé, a camaradagem e a pátria, se torna um “cachorro mau”. “E o cossaco morreu! Perdido para toda a cavalaria cossaca! Ele não verá mais Zaporozhye, nem as fazendas de seu pai, nem a Igreja de Deus!” – o autor escreve sobre o traidor com amargura e dor. A avaliação direta do autor sobre a ação do herói enfatiza aqui que a paixão de Andriy se tornou destrutiva, dissolveu o sangue e os laços de camaradagem e levou à apostasia da pátria e da fé. O leitor tem a impressão de que o autor tem uma atitude negativa em relação a ele.
Regra sete. Se a imagem do herói é “semelhante” à imagem de algum personagem (tente lembrar!) em outra obra de arte, isso também expressa a atitude do autor em relação ao herói.
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8.As características do retrato de Grushnitsky ajudam o leitor a compreender melhor a sua imagem. Em primeiro lugar, para Lermontov, o retrato de um herói é “a história da alma humana”, portanto, no romance “Um Herói do Nosso Tempo”, um retrato serve como meio características psicológicas personagem. O primeiro detalhe que chama imediatamente a atenção do leitor é o grosso sobretudo de soldado pendurado nos ombros do herói.
É esta peça de roupa que permite homem jovem demonstre aos outros sua “natureza romântica”. Sim, apenas demonstre, não há outra palavra para isso. Afinal, toda a vida de Grushnitsky é um espetáculo de um homem só. Basta observar sua maneira de falar: “Ele joga a cabeça para trás quando fala e constantemente torce o bigode com a mão esquerda, porque se apoia na muleta com a direita”. Seu principal objetivo é causar efeito, por isso nas conversas ele sempre usa “frases pomposas” pré-preparadas. Grushnitsky não sabe ouvir o seu interlocutor, porque é um egoísta narcisista. O objetivo da conversa para ele não é a troca de sentimentos, emoções, informações, mas a demonstração de seus pensamentos “sublimes”. Grushnitsky, com todo o seu ser, tenta desesperadamente mostrar aos outros que ele é o “herói do romance” e que este mundo não é digno dele. E nesta eterna busca de seu ideal artificial, Grushnitsky destrói seu verdadeiro eu, ele não distingue mais entre onde está a realidade e onde está seu mundo teatral ficcional. Podemos concluir que o retrato de Grushnitsky ajuda o leitor a compreender as sutilezas de seu personagem e de seu mundo interior.
9. Duplas são personagens que possuem uma ou outra semelhança essencial ou afinidade espiritual. Eles desempenham um papel fundamental na revelação das imagens dos heróis na literatura. Muitos escritores nacionais usaram esse tipo de sistema de personagens em suas obras. Por exemplo, no romance “O Mestre e Margarita” de Bulgakov, o Mestre e Yeshua são os duplos. Esses dois heróis complementam as imagens um do outro: através da imagem de Ga-Nozri podemos compreender melhor a imagem do Mestre e vice-versa. Esses heróis são pensadores que não têm teto sobre suas cabeças, são rejeitados pela sociedade, traídos e destruídos. A culpa deles reside apenas no fato de serem incorruptíveis, terem autoestima e serem devotados aos seus ideais. Essa é a diferença entre as duplas do Mestre e do Pechorin. Se a imagem de Yeshua está inextricavelmente ligada à imagem do Mestre, complementa e mostra sua profundidade, então a imagem de Grushnitsky é um “espelho distorcido” da imagem de Pechorin e traz tudo ao grotesco. traços negativos Grigory Alexandrovich. Expondo assim o lado “inferior” de sua vida. A mesma paródia de Bazarov é Sitnikov do romance “Pais e Filhos” de Turgenev. Lembremo-nos das suas palavras: “... quando Evgeniy Vasilyevich disse pela primeira vez diante de mim que não deveria reconhecer autoridades, senti tanta alegria... como se tivesse visto a luz!..”. Este reconhecimento de Sitnikov confirma que ele não tem ideia do que é niilismo, mas está apenas tentando imitar seu ídolo, Bazarov, em tudo, para ser igualmente livre e ousado. E se Bazarov leva essa filosofia a sério, então a imitação dos niilistas por Sitnikov é uma homenagem à moda. Sitnikov é apenas uma paródia patética de Bazarov, assim como Grushnitsky é uma imitação patética de Pechorin.
Atualizado: 17/02/2018
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Material útil sobre o tema
A literatura russa nos deu uma cavalgada de personagens positivos e negativos. Decidimos lembrar do segundo grupo. Cuidado, spoilers.
20. Alexey Molchalin (Alexander Griboedov, “Ai da inteligência”)
Molchalin é o herói “sobre nada”, secretário de Famusov. Ele é fiel à ordem de seu pai: “agradar a todas as pessoas, sem exceção - o dono, o patrão, seu servo, o cachorro do zelador”.
Em conversa com Chatsky, ele expõe sua princípios de vida, consistindo no fato de que “na minha idade eu não deveria ousar ter meu próprio julgamento”.
Molchalin tem certeza de que você precisa pensar e agir como é costume na sociedade “Famus”, caso contrário eles vão fofocar sobre você e, como você sabe, “ fofocas pior que pistolas."
Ele despreza Sophia, mas para agradar Famusov está pronto para ficar sentado com ela a noite toda, fazendo o papel de amante.
19. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, “Herói do Nosso Tempo”)
Grushnitsky não tem nome na história de Lermontov. Ele é o “duplo” do personagem principal - Pechorin. Segundo a descrição de Lermontov, Grushnitsky é “... uma daquelas pessoas que têm frases pomposas prontas para todas as ocasiões, que não são tocadas por coisas simplesmente belas e que estão envoltas de maneira importante em sentimentos extraordinários, paixões sublimes e sofrimento excepcional. Produzir um efeito é o prazer deles...”
Grushnitsky ama muito o pathos. Não há um pingo de sinceridade nele. Grushnitsky está apaixonado pela princesa Mary, e ela inicialmente responde a ele atenção especial, mas depois se apaixona por Pechorin.
O assunto termina em duelo. Grushnitsky é tão baixo que conspira com seus amigos e eles não carregam a pistola de Pechorin. O herói não pode perdoar tamanha maldade. Ele recarrega a pistola e mata Grushnitsky.
18. Afanasy Totsky (Fiódor Dostoiévski, “O Idiota”)
Afanasy Totsky, tendo tomado Nastya Barashkova, filha de um vizinho falecido, como sua criação e dependente, acabou “tornando-se próximo dela”, desenvolvendo um complexo suicida na menina e indiretamente tornando-se um dos culpados de sua morte.
Extremamente avesso ao sexo feminino, aos 55 anos Totsky decidiu conectar sua vida com a filha do General Epanchin Alexandra, decidindo casar Nastasya com Ganya Ivolgin. No entanto, nem um nem outro caso queimou. Como resultado, Totsky “foi cativado por uma francesa visitante, uma marquesa e uma legitimista”.
17. Alena Ivanovna (Fiódor Dostoiévski, “Crime e Castigo”)
O velho penhorista é um personagem que se tornou um nome familiar. Mesmo quem não leu o romance de Dostoiévski já ouviu falar dele. Alena Ivanovna, pelos padrões de hoje, não é tão velha, ela tem “cerca de 60 anos”, mas a autora a descreve assim: “... uma velha seca com olhos penetrantes e raivosos e um nariz pequeno e pontudo... Seu cabelo loiro e levemente grisalho estava oleoso com óleo. Uma espécie de pano de flanela estava enrolado em seu pescoço fino e longo, semelhante a uma coxa de frango...”
A velha penhorista pratica a usura e ganha dinheiro com a desgraça das pessoas. Ela pega coisas valiosas com altas taxas de juros, intimida sua irmã mais nova, Lizaveta, e bate nela.
16. Arkady Svidrigailov (Fiódor Dostoiévski, “Crime e Castigo”)
Svidrigailov é um dos sósias de Raskólnikov no romance de Dostoiévski, viúvo, certa vez foi resgatado da prisão por sua esposa, viveu na aldeia por 7 anos. Uma pessoa cínica e depravada. Em sua consciência está o suicídio de uma criada, uma menina de 14 anos, e possivelmente o envenenamento de sua esposa.
Devido ao assédio de Svidrigailov, a irmã de Raskolnikov perdeu o emprego. Ao saber que Raskolnikov é um assassino, Lujin chantageia Dunya. A garota atira em Svidrigailov e erra.
Svidrigailov é um canalha ideológico, não experimenta tormento moral e experimenta o “tédio mundial”, a eternidade lhe parece uma “casa de banhos com aranhas”. Como resultado, ele comete suicídio com um tiro de revólver.
15. Kabanikha (Alexander Ostrovsky, “A Tempestade”)
Na imagem de Kabanikha, um dos personagens centrais A peça "A Tempestade" de Ostrovsky refletia o arcaísmo estrito e patriarcal cessante. Kabanova Marfa Ignatievna, “esposa de um rico comerciante, viúva”, sogra de Katerina, mãe de Tikhon e Varvara.
Kabanikha é muito dominadora e forte, é religiosa, mas mais externamente, pois não acredita em perdão nem misericórdia. Ela é tão prática quanto possível e vive de acordo com interesses terrenos.
Kabanikha tem certeza de que o modo de vida familiar só pode ser mantido através do medo e das ordens: “Afinal, por amor seus pais são rígidos com você, por amor eles te repreendem, todos pensam em te ensinar o bem”. Ela percebe o abandono da velha ordem como uma tragédia pessoal: “É assim que os velhos tempos acontecem... O que vai acontecer, como os mais velhos vão morrer... não sei”.
14. Senhora (Ivan Turgenev, “Mumu”)
Todos nós sabemos triste história sobre o fato de Gerasim ter afogado Mumu, mas nem todos se lembram por que ele fez isso, mas ele fez isso porque a despótica senhora lhe ordenou que o fizesse.
O mesmo proprietário já havia dado a lavadeira Tatyana, por quem Gerasim estava apaixonado, ao sapateiro bêbado Capiton, o que arruinou os dois.
A senhora, a seu critério, decide o destino de seus servos, sem levar em conta seus desejos e, às vezes, até mesmo o bom senso.
13. Lacaio Yasha (Anton Chekhov, “O Pomar de Cerejeiras”)
Lacaio Yasha na peça de Anton Chekhov " O pomar de cerejeiras" - um personagem desagradável. Ele adora abertamente tudo o que é estrangeiro, ao mesmo tempo que é extremamente ignorante, rude e até grosseiro. Quando sua mãe vem da aldeia até ele e espera por ele no salão do povo o dia todo, Yasha declara com desdém: “É realmente necessário, ela pode vir amanhã”.
Yasha tenta se comportar decentemente em público, tenta parecer educado e bem-educado, mas ao mesmo tempo, sozinho com Firs, diz ao velho: “Estou cansado de você, avô. Eu gostaria que você morresse logo.
Yasha está muito orgulhoso de ter vivido no exterior. Com seu polonês estrangeiro, ele conquista o coração da empregada Dunyasha, mas usa a localização dela em benefício próprio. Após a venda da propriedade, o lacaio convence Ranevskaya a levá-lo novamente para Paris. É-lhe impossível permanecer na Rússia: “o país não tem educação, o povo é imoral e, além disso, o tédio...”.
12. Pavel Smerdyakov (Fiódor Dostoiévski, “Os Irmãos Karamazov”)
Smerdyakov é um personagem com um sobrenome revelador, segundo rumores, o filho ilegítimo de Fyodor Karrmazov da cidade, a santa tola Lizaveta Stinking. O sobrenome Smerdyakov foi dado a ele por Fyodor Pavlovich em homenagem a sua mãe.
Smerdyakov trabalha como cozinheiro na casa de Karamazov e, aparentemente, cozinha muito bem. No entanto, este é um “homem podre”. Isto é evidenciado pelo menos pelo raciocínio de Smerdyakov sobre a história: “No décimo segundo ano houve uma grande invasão da Rússia pelo Imperador Napoleão Francês primeiro, e seria bom se esses mesmos franceses nos tivessem conquistado então, uma nação inteligente teria conquistado uma nação muito estúpida, senhor, e a anexada a si mesma. Haveria até ordens completamente diferentes.”
Smerdyakov é o assassino do pai de Karamazov.
11. Piotr Luzhin (Fiódor Dostoiévski, “Crime e Castigo”)
Lujin é outro dos sósias de Rodion Raskolnikov, um empresário de 45 anos, “com uma fisionomia cautelosa e rabugenta”.
Tendo passado “da miséria à riqueza”, Lujin se orgulha de sua pseudo-educação e se comporta de maneira arrogante e afetada. Tendo proposto Dunya em casamento, ele antecipa que ela será grata a ele por toda a vida pelo fato de ele “trouxe-la aos olhos do público”.
Ele também corteja Duna por conveniência, acreditando que ela será útil para ele em sua carreira. Lujin odeia Raskolnikov porque se opõe à sua aliança com Dunya. Luzhin coloca cem rublos no bolso de Sonya Marmeladova no funeral de seu pai, acusando-a de roubo.
10. Kirila Troekurov (Alexander Pushkin, “Dubrovsky”)
Troekurov é um exemplo de mestre russo estragado por seu poder e ambiente. Ele passa seu tempo na ociosidade, na embriaguez e na volúpia. Troekurov acredita sinceramente na sua impunidade e nas suas possibilidades ilimitadas (“Este é o poder de retirar propriedade sem qualquer direito”).
O mestre ama sua filha Masha, mas a casa com um velho que ela não ama. Os servos de Troekurov são semelhantes ao seu mestre - o cão de caça de Troekurov é insolente com Dubrovsky Sr. - e assim briga com velhos amigos.
9. Sergei Talberg (Mikhail Bulgakov, “A Guarda Branca”)
Sergei Talberg é marido de Elena Turbina, uma traidora e oportunista. Ele muda facilmente seus princípios e crenças, sem muito esforço ou remorso. Talberg está sempre onde é mais fácil morar, então ele foge para o exterior. Ele deixa sua família e amigos. Até os olhos de Talberg (que, como sabemos, são o “espelho da alma”) são de “dois andares”; ele é o completo oposto de Turbin.
Thalberg foi o primeiro a usar a bandagem vermelha na escola militar em março de 1917 e, como membro do comitê militar, prendeu o famoso General Petrov.
8. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, “A Filha do Capitão”)
Shvabrin é o antípoda do personagem principal da história de Pushkin “ Filha do capitão»Petra Grinev. EM Fortaleza de Belogorsk ele foi exilado por assassinato em um duelo. Shvabrin é sem dúvida inteligente, mas ao mesmo tempo é astuto, atrevido, cínico e zombeteiro. Tendo recebido a recusa de Masha Mironova, ele espalha rumores sujos sobre ela, fere-o nas costas num duelo com Grinev, passa para o lado de Pugachev e, tendo sido capturado pelas tropas do governo, espalha rumores de que Grinev é um traidor. Em geral, ele é um lixo.
7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, “Nas Profundezas”)
Na peça "At the Bottom" de Gorky, tudo é triste e triste. Esta atmosfera é mantida diligentemente pelos proprietários do abrigo onde a ação acontece - os Kostylevs. O marido é um velho desagradável, covarde e ganancioso, a esposa de Vasilisa é uma oportunista calculista e engenhosa que força seu amante Vaska Pepel a roubar por causa dela. Quando ela descobre que ele próprio está apaixonado pela irmã dela, ele promete desistir dela em troca de matar o marido dela.
6. Mazepa (Alexander Pushkin, “Poltava”)
Mazepa é um personagem histórico, mas se na história o papel de Mazepa é ambíguo, então no poema de Pushkin Mazepa é inequívoco caráter negativo. Mazepa aparece no poema como uma pessoa absolutamente imoral, desonesta, vingativa, má, como um hipócrita traiçoeiro para quem nada é sagrado (ele “não conhece o sagrado”, “não se lembra da caridade”), uma pessoa acostumada a alcançar o seu objetivo a qualquer custo.
Sedutor de sua jovem afilhada Maria, ele submete seu pai Kochubey à execução pública e - já condenado à morte - submete-a a torturas cruéis para descobrir onde ele escondeu seus tesouros. Sem equívocos, Pushkin denuncia e atividade política Mazepa, que é determinado apenas pela sede de poder e pela sede de vingança de Pedro.
5. Foma Opiskin (Fiódor Dostoiévski, “A Aldeia de Stepanchikovo e Seus Habitantes”)
Foma Opiskin é um personagem extremamente negativo. Um parasita, um hipócrita, um mentiroso. Ele diligentemente finge ser piedoso e educado, conta a todos sobre sua experiência supostamente ascética e brilha com citações de livros...
Quando ele coloca o poder em suas mãos, ele mostra seu verdadeira essência. “Uma alma inferior, tendo saído da opressão, oprime a si mesma. Thomas foi oprimido - e imediatamente sentiu a necessidade de se oprimir; Eles desabaram por causa dele - e ele mesmo começou a desmoronar por causa dos outros. Ele era um bobo da corte e imediatamente sentiu a necessidade de ter seus próprios bobos da corte. Ele se vangloriou ao ponto do absurdo, quebrou ao ponto da impossibilidade, exigiu leite de passarinho, tiranizou além da medida, e chegou ao ponto em que pessoas boas, ainda não tendo presenciado todas essas artimanhas, mas ouvindo apenas histórias, consideraram tudo um milagre, uma obsessão, persignaram-se e cuspiram nele...”
4. Viktor Komarovsky (Boris Pasternak, Doutor Jivago)
O advogado Komarovsky é um personagem negativo no romance Doutor Jivago, de Boris Pasternak. Nos destinos dos personagens principais - Jivago e Lara, Komarovsky é um “gênio do mal” e uma “eminência cinzenta”. Ele é culpado pela ruína da família Jivago e pela morte do pai do protagonista; ele coabita com a mãe de Lara e com a própria Lara. Finalmente, Komarovsky engana Jivago para separá-lo de sua esposa. Komarovsky é inteligente, calculista, ganancioso, cínico. Geral, má pessoa. Ele mesmo entende isso, mas isso lhe convém muito bem.
3. Judushka Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, “Os Senhores Golovlev”)
Porfiry Vladimirovich Golovlev, apelidado de Judas e Bebedor de Sangue, é “o último representante de uma família escapista”. Ele é hipócrita, ganancioso, covarde, calculista. Ele passa a vida em calúnias e litígios sem fim, leva o filho ao suicídio e ao mesmo tempo imita a religiosidade extrema, lendo orações “sem a participação do coração”.
Perto do fim de sua vida sombria, Golovlev fica bêbado, corre solto e entra na tempestade de neve de março. Pela manhã, seu cadáver congelado é encontrado.
2. Andriy (Nikolai Gogol, “Taras Bulba”)
Andrii - filho mais novo Taras Bulba, o herói da história homônima de Nikolai Vasilyevich Gogol. Andriy, como escreve Gogol, desde muito jovem começou a sentir a “necessidade de amor”. Essa necessidade lhe falha. Ele se apaixona pela senhora, trai sua terra natal, seus amigos e seu pai. Andriy admite: “Quem disse que a minha terra natal é a Ucrânia? Quem me deu isso na minha terra natal? A Pátria é o que a nossa alma procura, o que lhe é mais caro do que qualquer outra coisa. Minha pátria é você!... e vou vender, doar e destruir tudo o que tenho para tal pátria!”
Andriy é um traidor. Ele é morto por seu próprio pai.
1. Fyodor Karamazov (Fiódor Dostoiévski, “Os Irmãos Karamazov”)
Ele é voluptuoso, ganancioso, invejoso, estúpido. Na maturidade, ficou flácido, começou a beber muito, abriu várias tabernas, fez de muitos conterrâneos seus devedores... Ele começou a competir com seu filho mais velho, Dmitry, pelo coração de Grushenka Svetlova, o que abriu caminho para o crime - Karamazov foi morto por seu filho ilegítimo, Pyotr Smerdyakov.
