Emigrantes famosos da Rússia Reitman Mark Isaevich

Nina Berberova: “A felicidade de uma mulher é ser infinitamente devotada e afetuosa”

No final dos anos 80 e início dos anos 90, revistas “grossas” com circulação geralmente acadêmica experimentaram um apogeu tempestuoso: a literatura russa no exterior retornou à Rússia. Não vou dar o número exato agora, mas nossa família assinou pelo menos 10 revistas “grossas”. “Outubro”, “Neva”, “Bandeira”, “ Novo Mundo", "Juventude" e muitas outras publicações literárias e jornalísticas publicaram dezenas de romances, novelas e contos de escritores emigrantes russos, pouco conhecidos na Rússia, completamente desconhecidos ou conhecidos condicionalmente, ou seja, o nome apareceu em algum lugar no posfácio com o texto : “Não entendi... não percebi... não aceitei, etc.” Nesta tempestuosa corrente literária, que irrigou o escasso campo da literatura russa, tocado por uma seca criativa, as extraordinárias obras da escritora russa Nina Nikolaevna Berberova não se perderam.

Nina Berberova nasceu em 8 de agosto de 1901 em São Petersburgo. Seu pai é armênio, trabalhou no Ministério das Finanças, sua mãe é uma nobre hereditária. Em 1919-1920 ela estudou em Rostov-on-Don. Em 1921, ingressou na União dos Poetas de Petrogrado, estudou no estúdio “Sounding Shell” de N. S. Gumilyov, onde conheceu seu futuro marido V. Khodasevich. Desde 1922 no exílio: Berlim, Sorrento (com o marido moravam com M. Gorky).

Desde 1925 vivem em Paris, onde começaram atividade profissional Nina Berberova. Durante 17 anos colaborou com o jornal diário parisiense " Últimas notícias", onde foi publicado o ciclo de contos "Férias de Biyancourt", foi publicado em todas as principais publicações de emigrantes: três romances e cinco contos foram publicados na revista "Notas Modernas".

Durante a guerra ela viveu na parte da França ocupada pelos alemães, depois da guerra ela editou página literária semanal "Pensamento Russo".

Desde 1950 ele mora nos EUA. Desde 1958 lecionou em Yale e depois nas universidades de Princeton. Ela morreu em 26 de agosto de 1993 na Filadélfia. Nina Berberova viveu uma vida longa, cheia de acontecimentos, separações e encontros incríveis. “Sempre me interessei pelas pessoas”, gostava de repetir Nina Berberova. - Estudo mundo interior uma pessoa é sempre mais importante do que seguir o contorno dos acontecimentos externos de sua vida.” Talvez seja por isso que o maior sucesso aguardava Nina Berberova no gênero da literatura de memórias. Os diretórios da UNESCO contêm informações sobre 35.000 especialidades existentes hoje. Não é exagero dizer que os representantes da grande maioria das profissões registadas deixaram memórias, reflexões sobre as suas experiências ou autobiografias. É difícil imaginar apenas “Notas de um Praticante” ou “Ensaios de um Homem do Vácuo”! A biblioteca de memórias contém milhares, dezenas (talvez centenas) de milhares de volumes: desde “Notas sobre a Guerra Gálica de César” ou “Vidas dos Santos” até “Minha Luta” de Hitler ou “Pequena Terra” de Brejnev.

Memórias (de lat. memória - memória) - obras literárias um gênero especial, difícil de definir, existente na linha precária que separa a prosa da poesia, a ficção da verdade. No entanto (e esta é uma das características do gênero), todas as memórias, sem exceção, são verdadeiras: uma avaliação verdadeira dos acontecimentos - olhar para eles do próprio ponto de vista (ou montículo) depende da personalidade do autor, do grau da sua formação ou consciência, dos objetivos perseguidos por este autor e de uma combinação incrível de todos os outros fatores objetivos e subjetivos. A verdade (isto é, o estado real das coisas) como meta metafísica é acessível apenas aos deuses (e mesmo assim, dizem eles, não a todos). Bibliografia do russo literatura estrangeira Lyudmila Foster (Boston, 1973) inclui 17.000 títulos de todos os gêneros literários: 1.080 romances, 636 coleções de contos, 1.024 coleções de poesia, etc., criados ao longo de 50 anos, de 1918 a 1968.

O Dicionário Enciclopédico Desde 1917 de Wolfgang Kazak (Londres, 1988) é naturalmente mais extenso, pois inclui as obras da prolífica “Terceira Onda” de emigração. Apresenta quase o dobro de obras criadas no exterior. Mas só alguns escritores são dados por Deus não só para se expressarem na literatura, mas também para tecer o tecido dos tempos, para se tornarem cronistas do tempo em que viveram. Dos livros de memórias russos na emigração, três se destacam. O início de todos os escândalos futuros baseados em memórias foi estabelecido por Georgy Ivanov com seus “Invernos de Petersburgo”. Ele foi acusado de ter memórias incorretas (muito cáusticas, aliás) sobre pessoas que ainda vivem. O escândalo sobre a “Necrópole” de Vladislav Khodasevich não teve tempo de estourar, quando o segundo começou Guerra Mundial, então foi esquecido e tornou-se um fato da literatura, e não objeto de fofoca vã. As esposas de dois dos poetas mais importantes da primeira onda de emigração russa também deixaram memórias. Irina Odoevtseva (“Nas Margens do Neva”, “Nas Margens do Sena”) deu uma valiosa contribuição para a criação de uma galeria de retratos da diáspora russa. E por último, “My Italics”, que Nina Berberova considerou a principal obra da sua vida: “Estou a escrever uma saga sobre a minha vida. Este livro não é um livro de memórias. Este livro é a história da minha vida, uma tentativa de contar esta vida e revelar o seu significado... E escrevo com um lápis comum. Tenho pouco interesse no transcendental.”

O livro aconteceu. Continha revolução e guerra civil e emigração da Segunda Guerra Mundial. Continha quase todo o século XX. Continha retratos de milhões de emigrantes russos que, pela vontade do destino, acabaram longe da Rússia. “Itálico” é escrito com facilidade e elegância - esta é uma verdadeira obra de ficção.

Nele, Nina Berberova é sarcástica e irritada. Talvez ela não tenha superado em bile as memórias de N. Ya. Mandelstam ou L. K. Chukovskaya, que foram escritas mais tarde, mas no final, toda pessoa tem direito a uma avaliação subjetiva própria vida, bem como na avaliação das pessoas que conhecemos nesta vida. Aqui estão dois episódios que caracterizam sua escrita e estilo de vida: ela ensina idioma sueco antes de uma viagem à Escandinávia; ela deixa o marido doente, que não pode mais lhe dar nada. “Cozinhei borscht por três dias, remendei minhas meias e fui embora.” Deus será seu juiz. Como dizem os britânicos: “Todo mundo tem seu próprio esqueleto no armário”. Nina Berberova disse de forma mais elegante: “O livro tem 600 páginas de texto e 600 páginas de silêncio”.

A segunda obra mais importante de Nina Berberova, o romance “A Mulher de Ferro”, foi publicado 11 anos depois de “Cursive” em Nova York, em 1981. Este não é apenas um estudo jornalístico da história na forma de uma narrativa biográfica, mas também simplesmente jornalismo - isto é um romance - informação de um novo estilo, um “infroman” (um neologismo de Andrei Voznesensky). EM em certo sentido A Mulher de Ferro é uma peça que acompanha o Itálico.

"Quem é ela? - amigos me perguntaram quando souberam do livro sobre Maria Ignatievna Zakrevskaya - Benckendorff-Budberg, - Mata Hari? Lou Salomé?

Na verdade, para responder a esta e outras perguntas, você precisa fazer mais três:

Nina Berberova decidiu escrever um livro sobre a vida, juventude e luta da cativante baronesa e condessa aventureira, tradutora talentosa, amante de M. Gorky e esposa solteira de H.G. Wells - sobre a “mulher de ferro”. O resultado é o retrato de uma mulher dominada por todas as paixões, uma agente dupla dos serviços secretos da Rússia e da Grã-Bretanha. Acontece que ela não era condessa, nem baronesa, nem tradutora talentosa, nem companheira fiel de Gorky, e certamente não era uma “de ferro”; que esta imagem não evoca admiração, mas sim uma pena repugnante. A escolha do tema e da heroína diz muito sobre a atitude do autor em relação a Zakrevskaya-Budberg. Admirando sua heroína, prestando homenagem à sua coragem, destreza, astúcia, desenvoltura, Nina Berberova, contra sua vontade, chega a uma conclusão paradoxal para si mesma: embora seja “simples, insípida e comum”, a felicidade de uma mulher não reside nas aventuras, mas em , ser infinitamente devotado, afetuoso, obediente e modesto, na “tradição da superioridade masculina e da inferioridade feminina”. Assim como “Itálico”, este romance sofre de imprecisões, lapsos de língua, às vezes simplesmente esquecimento (na época em que o romance foi publicado, Nina Berberova tinha 80 anos), rugosidade estilística na forma de comprimentos inevitáveis ​​​​na comparação vários tipos documentos (a inteligência chama esse estilo de escritores idosos de “asmático-senil”). Assim como “Itálico”, “A Mulher de Ferro” está escrito em excelente russo.

O último livro de Nina Berberova, People and Lodges: Russian Freemasons of the 20th Century (Nova Iorque, 1986), é novamente escandaloso. Se na América eles ficaram simplesmente surpresos com o fato de Nina Berberova ter sido autorizada a entrar nos arquivos (o segundo marido de Nina Berberova, Nikolai Vasilyevich Makeev, era maçom, havia rumores de que a própria Nina Berberova era membro da loja Grant Orean), e este último não apenas neste , mas também no século seguinte - os arquivos ficaram fechados por 200 anos - o livro causou um escândalo na Rússia. A teoria de uma “conspiração maçónica” na Rússia não é nova. Tristemente fato conhecido: todos os membros do Governo Provisório, exceto P. N. Milyukov, eram maçons, ou seja, prestaram juramento à França, o que, segundo a carta, excede o juramento de marido e mulher, o juramento à pátria, etc. como resultado, A. F. Kerensky não fez a paz com a Alemanha. A França foi salva e ocorreu um golpe de estado na Rússia. O livro é único na seleção de material, mas está longe de ser ficção, mas sim uma ocasião para pesquisas sérias e generalizações.

De herança literária Nina Berberova deve mencionar o ciclo da prosa inicial “Férias de Bijankur” (1929-1938). “Consegui preservar aqui o sabor do discurso daquela época. Idioma do Exército Voluntário do Sul da Rússia." É interessante notar que Jacqueline Onassis-Kennedy, que trabalhou como editora nos últimos anos, escolheu essas mesmas histórias de Nina Berberova para publicação nos EUA. E outra publicação habitualmente escandalosa de 1936 - “Tchaikovsky”, que chocou a França, nada puritana, com a sua atitude liberal em relação à orientação sexual não tradicional.

Os livros de Nina Berberova retornam à sua terra natal entre muitos milhares de volumes de outros escritores e poetas, aqueles que costumam ser chamados de guardiões da cultura da diáspora russa. “Há uma reunificação de duas culturas russas como um trampolim para o futuro renascimento da Rússia.”

Nina Berberova DO LIVRO “MEUS ITÁLICOS” Quando partimos para Praga em 4 de novembro de 1923, Marina Ivanovna Tsvetaeva já estava lá há muito tempo. Não ficámos em Berlim, onde não tínhamos nada para viver, não fomos para Itália, como os Zaitsev, porque não tínhamos vistos nem dinheiro, e não fomos para

“Um gato meigo e carinhoso...” Um gato meigo e carinhoso O amor penetrou no coração: – Ronrono um pouco, sou tão meigo e caloroso! - Meu coração suavizou. O coração, preso em uma gaiola como uma faia, de repente quis esquentar, de repente decidiu esquentar. Mas nos cantos da descrença eu me levantei

Nina Berberova, ou um retorno da escuridão dos séculos Tudo começou em Paris, no verão de 1986. Meu amigo Gennady Shmakov disse: “Amanhã irei para Nina, ela ficará em Napoleão”. Você quer vir comigo? - Que tipo de Nina? - Como - o quê? Berberova, não acreditei. Mas ainda! Mas outro dia

Nina Nikolaevna Berberova BORODIN

“Na minha juventude, eu estava infinitamente longe da política” Boris Strugatsky responde a perguntas de Boris Vishnevsky julho-agosto de 2000, São Petersburgo Publicado: em parte no jornal “Evening Petersburg” em 26 de agosto de 2000, em parte no jornal “Petersburg Rush Hora” 20

3. Que bênção ser aceito numa sociedade secreta! Saio e vejo: todos os meus amigos estão sentados ali sãos e salvos. - O quê, nenhum de vocês fez uma pesquisa? - Eu pergunto. - Ninguém tem! - respondeu Kravchinsky, como sempre, apertando-me com tanta força em seus braços quando se conheceram que eu

Nina Berberova nos levou a todos. Em suas memórias, Andrei gentilmente escreveu sobre como ajudei a lendária Nina Berberova, que veio a Moscou após muitos anos de ausência de sua terra natal, a realizar reuniões com leitores. É verdade que fiz isso por um motivo - no verão

Felicidade de estar solteiro no domingo de manhã. Geada antes do amanhecer. Naquela hora, quando o “veludo da noite” já desapareceu e o “brocado da madrugada” ainda não floresceu no céu, tudo tem uma cor teia de aranha, como uma tela desbotada pela luz. coisas no quintal. Recontado, verificado por

Nina Berberova Nina Nikolaevna Berberova (1901–1993), escritora, memorialista: Em 27 de julho (1921 - Comp.) Entrei na casa de Muruzi cerca de dez minutos antes do início da noite de poesia. Fui direto para a sala, onde G. Ivanov veio até mim e, ao saber que meu envelope estava “disponível em algum lugar”, me decepcionou

Capítulo 18. Nina Berberova: a emigração é a sua cruz “Quero ver o que deixei na minha juventude.” Encontro em Princeton “Berberova Nina Nikolaevna, escritora (8.8/26.7.1901 – São Petersburgo). O pai é arménio, trabalhou no Ministério das Finanças; a mãe pertence a proprietários de terras russos. Em 1919-1920

SANCTUSAMOR. “Pobre Nina” - Nina Petrovskaya PRÓLOGO Khodasevich. Em agosto de 1907, devido a tristezas pessoais, fui passar vários dias a São Petersburgo - e fiquei muito tempo preso: não tive forças para voltar a Moscou. Vi poucos escritores e vivi uma vida difícil. À noite eu vaguei por restaurantes,

Sobre o infinitamente grande e o incomensuravelmente pequeno Depois de receber os pacientes, o cientista convidou seus funcionários para seu consultório. Não havia nada de inesperado neste convite; Filatov frequentemente os reunia após uma operação ou exame de pacientes para discutir as observações que havia feito.

“Sopra com uma tristeza terna e outonal...” Sopra com uma tristeza terna e outonal. Quão claro e transparente é o azul. Folhas de bordo - renda dourada. Há um ar suave e outonal de tristeza. A cidade está se afogando na neblina matinal. As cúpulas são suavemente douradas. O rio está imóvel... congelado... Prateado pela manhã

Nina Nikolaevna Berberova

A própria casa da mãe - porém, Borodin nunca chamava a mãe dela, mas sempre a chamava de “tia”, seja de brincadeira ou sério, mas esse era o costume desde o início. primeira infância, - a casa de quatro andares da minha mãe, com entrada de ferro fundido e platibandas estampadas, a casa em Roty dava com janelas quadradas limpas diretamente para o pátio do regimento Izmailovsky, e soldados marchavam para lá. Ele ficou muito tempo parado observando seus exercícios, não ouvindo os comandos por trás das molduras duplas, mas ouvindo o tambor, cujo som ele adorava - principalmente quando a janela estava aberta e, junto com a geada seca, derramado na sala. Ele cochilou no parapeito da janela ao entardecer ouvindo o tambor. Havia muitos empregados na casa. A governanta Katerina Egorovna e Fraulein Louischen procuravam por ele, mas ele não respondeu atrás da cortina. Não encontrando, ambos sentaram-se no canto do “salão” do tricô, ao lado de uma vela em um castiçal de bronze. O barman apareceu e conversou. E um dia Sasha ouviu:

Mas pense só: a senhora quase derrubou Sashenka. E não haveria Sasha, Deus me livre!

Ele não existiria? Como era estranho e assustador imaginar um mundo sem mim mesmo. Esta casa, com um leão na varanda de ferro fundido, permaneceria como está, e a neve cairia da mesma forma sobre o último soldado em marcha. E uma lanterna a óleo iluminaria a placa “eles fazem a barba e tosquiam aqui”. Da mesma forma, Katerina Egorovna e Louishen teriam lavado seus irmãos no cocho, mas ele não estaria lá, e quem então ela amado? Ele ficou assustado ao pensar que outra pessoa havia descido do parapeito da janela. “Saí do parapeito da janela”, dizia ele, porque sempre falava de si mesmo no gênero feminino, brincando de ser menina; ele pulou, correu para o quarto da mãe e só lá voltou à felicidade, que não tinha medida: a mais linda, a mais doce, a mais inteligente de todas, sua mãe estava sentada no espelho.

“Meu querido, meu gato de cem rublos”, disse ela e beijou-o nos olhos, e ele viu a delicada camada de rubor em suas bochechas, suas sobrancelhas finas e levemente enegrecidas, e inalou o cheiro de perfume vindo de seus ombros e cabelo castanho.

“Quero aprender a tocar bateria”, disse ele, pegando uma jarra, “eu tocaria bateria para vocês, Louishen e Marie”. (Marie era a prima com quem ele se casaria.)

Ela riu alegremente e, do canto escuro da sala, a risada lenta e abafada de Luka Semenovich Gedeanoshvili foi ouvida em resposta. Ele estava ali sentado, com sobrecasaca azul, cabelos repartidos ao meio, rosto quase oliva e cabelos grisalhos verdes, brilhando com olhos maravilhosamente profundos, tão grandes quanto a superfície de um copo cheio. É assim que ele foi retratado no retrato pendurado bem à sua frente, só que ali ele segurava o Evangelho com mãos regulares quase pretas e não ria. Luka Semenovich tinha quase setenta anos e era membro da Sociedade Bíblica.

Ele ia todos os dias. Seu casal grisalho ficou na entrada da casa por meio dia e metade da noite. O cocheiro e o lacaio viajante - seu próprio povo - beberam dois samovares cada enquanto visitavam Katerina Egorovna. E por respeito aos seus vinte e cinco anos e aos seus três filhos (atribuídos a vários servos de Luka Semenovich), durante muito tempo ninguém chamou de “mocinha”. Mas na verdade ela era justamente a “jovem”, Dunya Antonova de Narva, cuja beleza, inteligência e charme conquistaram o príncipe da família Imereti.

Quem eram esses servos a quem Luka Semyonovich designou seus filhos, filhos da donzela Antonova? Borodin, Alexandrov, Fedorov - ninguém se lembrava deles na casa. O nome patronímico de Sasha era Porfirievich, Mitya - Sergeevich, Enya - Fedorovich, e tudo isso era tão simples e natural, assim como o fato de o filho mais velho, de 12 anos, ter face escura, com olhos longos e comportamento preguiçoso, é semelhante tanto a Luka Semenovich quanto a seu misterioso retrato azul pendurado no quarto da “tia”.

Lento, indiferente à vida, brincando de menina, sonolento de livros, cresceu no seu forte paraíso infantil, e com ele Marie, magra, feia, leve, que ele sentou no fogão e depois subiu lá ele mesmo, e lá deitaram-se ali perto e sonharam com o que aconteceria quando fossem marido e mulher.

Tia, podemos nos casar? - eles perguntaram.

“Case pela sua saúde”, respondeu uma voz clara e alegre.

Masha, Natasha, Nyushka - essas eram as bonecas deles, que um dia ele pegou e pendurou, esticando um barbante da porta até a janela.

Louishen, olhe, por favor, pendurei todos eles pelo pescoço”, anunciou ele, e Louishen engasgou, e uma certa Helene, que veio visitá-los (por quem ele estava louca e ardentemente apaixonado), disse que isso era cruel da parte dele.

Ele olhou para a alta Helen, de pernas e braços enormes, que tinha três vezes a sua idade, derreteu-se de sentimentos e finalmente compôs uma espécie de polca - sua alma tinha que se derramar em alguma coisa, em uma música, em uma dança. Louishen tocava polca no piano e Helen dançava com ela - chegava à cintura. E Marie sentou-se sozinha no fogão e chorou de ciúme.

E novamente - inverno; novamente o tambor no pátio do quartel. Ele quer aprender a tocar bateria. Mas num dia repleto de aulas de matemática, latim, física, alemão, filosofia, a mãe encontra apenas meia hora - não para o tambor, mas - que assim seja - para a flauta. E daquele mesmo pátio coberto de neve onde o regimento treina, entra em casa um flautista de banda militar, com botas que rangem, cheirando a gelo e a campo. Cinquenta dólares por aula. Sasha está frenética de alegria. Luka Semenovich tapa os ouvidos da música, em sua cadeira estampada, deixando de lado o Evangelho.

Cetim e cretone na sala; velas altas, espelhos. Gravuras nas paredes - a campanha de Suvorov nos Alpes. Quarto infantil com irmãos. Garçonete, com o mundo misterioso e prolixo dos empregados. A casa inteira de repente se enche de odores terríveis, nuvens de vapor fétido flutuando nos quartos: nas escadas, nos peitoris das janelas, no piano, nos aparadores, nos lavatórios estão os pratos de Sasha, que são batizados pela governanta Katerina Egorovna - esta é a primogênita da “tia” que estudou química. Algo explodiu ontem e quase arrancou o olho de Louishen; algo pegou fogo, os bombeiros foram chamados. “Meu gato de cem rublos”, diz a mãe, tapando o nariz com um lenço, “tente bastante. Não entendo nada da sua botânica, mas vou chamar o melhor professor para te ensinar. Você mesmo não foi treinado em nada, mas certamente se tornará um cientista comigo.”

Então ele sabe que nada é negado, mas ainda não se sente homem ou adulto: ele, autor de “Polka” e corajoso pesquisador do iodeto de etila, ainda é levado para o outro lado da rua por um fraulein. Ele é alto como uma porta, seu lábio escurece sob o nariz, sua voz falha. “Tia” agora soa deliberadamente para fazer a linda mãe parecer mais jovem. E então ele tem um amigo.

O primeiro contato foi uma briga - agarrados aos topetes, eles rolaram no chão, tentando atordoar um ao outro com algemas. Com um olho roxo e o nariz sangrando, eles juraram amizade eterna um ao outro.

Quero falar especialmente sobre Nina Nikolaevna Berberova.

Ouvi dizer que Nina Nikolaevna iria visitar Moscou. Escrevi-lhe uma carta contando-lhe sobre o clube, que estávamos preparando uma noite em memória de Vl. Khodasevich. Ela pediu para ficar conosco. Ela me respondeu.
A carta dela estava escrita com uma caligrafia pequena, elegante e muito legível. Ela concordou em participar e confirmou as datas.

No aeroporto vi Marietta Omarovna Chudakova, que também conheceu N.N. Berberova
Também havia jornalistas. Nina Nikolaevna (1901-1993) chegou no final dos anos 80.

Quando falei sobre o clube Return, ela perguntou: “O que esse nome significa?” Afinal, ela veio para ficar e não quer mais voltar. Mas ele ficará feliz em se encontrar com seus leitores e falar sobre os anos que passou na França e na América, sobre seus contemporâneos.

Naquela época, seu livro autobiográfico “My Italics” e um livro sobre a Baronesa M. Budberg “The Iron Woman” haviam sido publicados em russo.
Em 1986, apareceu um livro de pesquisa "Pessoas e Lojas. Maçons Russos do Século XX".
Nina Nikolaevna teve um discurso lindo e distinto. Parecia que ela pessoa racional. Às vezes ela era dura e categórica.
Na América, ela trabalhou como professora na Universidade de Princeton.

Ela falou maravilhosamente sobre Vladimir Nabokov, a quem ela valorizava muito. Ela adorou a poesia de I. Brodsky. Eu realmente não gostava de desenhos e poses.

Eu a via como uma pessoa decidida e muito forte. No meu coração também a chamei de “Mulher de Ferro”.
Com mais de 70 anos, ela aprendeu a usar computador, dirigir carro e, diz ela, aprendeu sueco enquanto viajava para a Suécia.

Fama e fama chegaram a ela em 1969. Chegaram a Moscou na década de 80, quando foi publicada a revista “A Mulher de Ferro”.
O encontro com ela ocorreu em 1989.

O escritor de 88 anos ficou em pedaços. Passei um dia com ela de manhã à noite. De manhã ela pediu para ir com ela ao conselho editorial da revista Literary Review.

Escritores e críticos reuniram-se em torno de uma grande mesa. Lazar Lazarev estava à frente. Lembro-me de L. Anninsky. Muitas perguntas, muitas respostas.
À tarde fomos para a Universidade Estadual de Moscou em Vorobyovy Gory. Uma multidão de espectadores a esperava lá. Salão de Assembleias.

Alunos e professores ouviram com grande interesse o maravilhoso discurso de Nina Nikolaevna. Mais uma vez perguntas, mais uma vez respostas sobre a vida na América, sobre contemporâneos famosos.

Nina Nikolaevna veio para a América da França devastada pela guerra, onde não havia aquecimento, água quente. As pessoas estavam exaustas. Restam poucas ilusões depois do que as pessoas viveram de 1939 a 1948.

“A América é um país onde eles não desejam o mal em vão”, disse ela.

Mentir ali é punido com mais severidade do que assassinato. Mentir é considerado vergonhoso.
Atrás longos anos Berberova fez amigos durante sua vida na América. Nina Nikolaevna falou sobre isso e muito mais na universidade.

À noite, perguntei a esta mulher aparentemente incansável se ela estava cansada e convidei-a para ir à cantina da universidade. Ela só tomou chá. Ela respondeu que não se cansa, só que às vezes seus joelhos doem.

Houve outra reunião com ela pela frente. Nos mesmos dias, aconteceu uma noite em memória de Vladislav Khodasevich.
Aos 21 anos, Nina Nikolaevna casou-se com ele. Ela emigrou com ele, primeiro para Berlim, depois se mudaram para Paris. Eles ficaram juntos até 1932. Mas após a separação, mantiveram relações amistosas até a morte de Khodasevich em 1939.

Ela falou sobre ele, sobre a vida em Berlim e Paris, sobre seu trabalho e leu seus poemas. O encontro com ela tornou-se evento importante clube.

Agora você pode encontrar e ler todos os livros de Nina Nikolaevna Berberova, que já na década de 30 a tornaram famosa na Europa. Peru Berberova possui um ciclo de 12 contos sobre a vida de emigrantes russos chamados “Férias de Biancourt”, escritos em estilo irônico, “O Último e o Primeiro”, “Um Romance da Vida de um Emigrante”, “Sem Pôr do Sol”.

Ela foi publicada em diversas revistas, coleções e participou de reuniões da sociedade " Lâmpada Verde", que surgiu por iniciativa de D. Merezhkovsky e Z. Gipius.

Nina Nikolaevna falou sobre a tragédia da vida de emigrante. “Ao carregarem a Rússia dentro de si, eles (os jovens emigrantes) enfrentam a Europa, por causa daquela coisa profundamente russa que não pode ser feita lá agora.”

Ela escreveu livros maravilhosos sobre P.I. "A História de uma Vida Solitária" de Tchaikovsky e o livro "Borodin" E não sabíamos nada sobre isso durante 50 anos.
A fotografia mostra N. N. Berberov e M. Chudakov no aeroporto.

Avaliações

Certa vez, ouvi muito sobre Nina Berberova, o nome dela era bem conhecido ou timidamente mantido em silêncio. Provavelmente eles não imprimiram ou publicaram aqui. A sua emigração e o meu “exílio” para Yakutia coincidiram... Não me lembro se li algo específico que tenha pertencido à sua pena. Você terá que compensar isso, Maya Vladimirovna, e você é a culpada por isso.

Eu sorrio, mas gostei. Acabei de encontrar várias citações de Nina Berberova. Gostei muito de uma: “Alguns queriam mudar o mundo. Outros queriam melhorar o mundo. Não poderia haver casamentos mistos entre essas duas tribos”.

Boa saúde!

Muitas vezes chamada de "Senhorita" Era de Prata”: quando ela se apresentou em Moscou em 1989, mantendo-se surpreendentemente alegre e natural, era quase impossível acreditar que ela foi a última pessoa que Gumilyov amou e a primeira a colocar flores no caixão de Blok. Tudo está muito próximo. (Portanto, a vida de, digamos, Tatyana Yakovleva incluía seu amor por Mayakovsky e admiração por Brodsky, e Salome Andronikova conseguiu ser a musa de Mandelstam e abençoar Limonov.) No século 20 russo, aqueles que não foram mortos viveram muito tempo. , especialmente se conseguiram sair e começar de novo.

Berberova deixou a Rússia com Khodasevich em 1922, sendo quase 15 anos mais novo que ele e para sempre infectado por seu cinismo elevado e espiritual; ela deixou Khodasevich sete anos depois. A ela - embora, claro, não só a ela, mas também à revolução russa - devemos a última ascensão da poesia de Khodasevich, quando ele decidiu dizer em voz alta muito daquilo em que tínhamos medo até de pensar. Seus interlocutores foram Gippius e Merezhkovsky, Kuprin, Bunin, Tsvetaeva, Nabokov, Gorky, Zhabotinsky, Milyukov e Kerensky. Desde 1950, ela viveu nos Estados Unidos, lecionou na prestigiada Princeton, criou várias gerações de eslavos, para os quais nunca foi, porém, apenas “a viúva de Khodasevich” (eles, aliás, nunca foram oficialmente casados). Ela era conhecida por suas brilhantes memórias “My Italics” (1969 - em tradução do inglês, russo Ed. 1972), baseado na investigação histórica da Maçonaria Russa “Povos e Lojas”, baseada na biografia “A Mulher de Ferro”, e em 1992 o maravilhoso diretor francês Claude Miller encenou “O Acompanhante”, provocando nova onda interesse em sua prosa dos anos trinta.

De todo o seu extenso património – prosa, poesia, memórias, jornalismo, teatro – as letras são as menos conhecidas. Mas foi com essas letras que ela veio gravar no estúdio Gumilyov, o que predeterminou todo o seu turbulento destino futuro.

Os poemas de Nina Berberova foram avaliados de forma diferente. Gumilyov e Khodasevich claramente não estavam interessados ​​neles, mas nela. É verdade que se Berberova fosse feia e de meia-idade, ela não teria escrito tais poemas - tudo neles respira poder, ainda traz vestígios daquela carga de energia que recebeu ao nascer e, ao que parece, nunca gastou completamente em seus 92 anos. anos. Há também neles uma coqueteria, contida, irônica, mas exatamente do tipo que as pessoas feias não têm.

Se avaliarmos a poesia de Berberova segundo o critério mais rigoroso e nem sempre justo - quantos de seus versos ficam no ouvido e vão para a fala - o poema de 1921 é citado com mais frequência do que outros: “Assim que fiquei de lado, eu olhe dois de cada vez. Minha vida é no litoral e por isso agradeço.” Alguns memorialistas que testemunharam seu caso com Khodasevich ficaram desagradavelmente surpresos com o atrevimento dessa confissão.

No entanto, o romance de Khodasevich com Berberova não despertou de forma alguma a aprovação de seus contemporâneos, especialmente dos moralistas: “Mulheres invejosas disseram que o sequestro de um poeta por um estava se formando aqui”. Princesa georgiana e uma poetisa”, lembrou Olga Forsh em “The Crazy Ship”. A princesa não era georgiana, mas armênia por parte de pai, e nem uma princesa. O papel atribuído a N.N. é aqui curioso: normalmente a princesa é sequestrada, e não vice-versa; Aparentemente, aos olhos da maioria dos seus camaradas da DISK (Casa das Artes de Petrogrado), Berberova foi quem sequestrou Khodasevich da doente Anna Chulkova, enquanto a iniciativa nestas relações não pertencia a ela.

Uma conversa sobre a poesia de Berberova irá inevitavelmente dizer respeito às suas famosas memórias (“Meus itálicos”, com todo o seu preconceito e duvidosa factual, são cada vez mais chamados de um grande livro), sobre uma vida tempestuosa, longa e, em geral, triunfante. Seus poemas, contos e romances são interessantes como diversas manifestações de sua posição de vida repetidamente declarada, que se enquadra na fórmula de 1941 de “Itálico”: “Toda a minha vida amei mais os vencedores do que os vencidos e os fortes sobre os mais fracos. Agora não gosto nem de um nem de outro.”

E essa fórmula, por sua vez, nasce dos poemas de Khodasevich, que mais a influenciou, embora ela não gostasse de admitir publicamente: “Um: não glorifique os vencedores. Dois: não poupe os vencidos.” No entanto, notamos que Khodasevich, graças a Deus, nem sempre seguiu o seu lema e teve pena dos vencidos mesmo contra a sua própria vontade, o que acabou por fazer dele um verdadeiro poeta. E quem está invicto aqui, sub specie aeternitatis? Todo mundo morreu.

Os poemas de Berberova provam que ela também se arrependeu. São marginálias, notas à margem de uma vida cruel, concessões à “mulher de ferro” (como chamava Maria Budberg e como era constantemente chamada) à sua própria natureza feminina e russa.

Ela também se contradisse de outra forma: ao proclamar sua tese favorita sobre o atraso e o provincianismo da literatura russa, ela ainda não conhecia nada mais bonito e importante no mundo, escreveu sobre essa literatura durante toda a vida, mas não sabia. Não disse nada de original sobre seu querido Proust e elogiado, ao que parece, de acordo com o dever. Não lhe custou nada mostrar indiferença ostensiva à religião, mas os poemas mostram que não era uma frase vazia para ela, e NN valorizava a Bíblia não apenas do lado literário, não apenas como fonte de sua lenda favorita sobre Tobias. e o anjo.

Berberova não conhecia a Rússia e, para esconder, não gostava do que os conservadores entendiam por Rússia - a tradição, a “matriz espiritual”, falando hoje, era nojenta e engraçada para ela, e em geral ela era uma pessoa da modernidade, cosmopolita e muitas vezes imoral. Mas o amor pelos pais e pela língua não é tão fácil de se livrar, e a Pátria, embora ela tenha vivido lá por menos de um quarto de sua longa vida, não se transformou completamente em uma abstração para Berberova. Pode-se compreender a sua relutância em visitar locais associados à sua infância durante uma visita de duas semanas à perestroika Rússia (1989): “Não vim passear pelos cemitérios!” Mas nos poemas há o mesmo “problema há muito exposto” que Tsvetaeva tentou acabar - é claro, sem sucesso.

Os poemas de Berberova são chamados de “pós-Acmeístas” - e isso é verdade não apenas no sentido histórico e filológico: o Acmeísmo em geral está longe de ser reduzido às declarações de Gumilev, à pregação de força e alegria. Também Blok - aliás, o ídolo de Berberova, o herói do seu melhor livro biográfico“Alexander Blok e seu tempo”, observou que se abordarmos o Acmeísmo do ponto de vista de seus manifestos, então nem Akhmatova nem Mandelstam se enquadrarão neste dogma. O acmeísmo é significativo, em primeiro lugar, não por essas virtudes do conquistador, não pela disciplina da guilda, mas por um retorno à palavra significativa, detalhar, traçar; a palavra turva e turva adquire novamente especificidade e peso. Com esta nova experiência, pode-se voltar-se para a realidade mais deslocada, trágica e até absurda - e descrevê-la com clareza, precisão, sobriedade, com aquela autoconsciência que Berberova considerava a maior virtude.

Não tendo aceitado ou realmente entendido a personalidade de Gumilyov, ridicularizando seus modos, arrogância, transições repentinas da cavalaria antiquada para o hooliganismo de ginásio, Berberova acabou sendo um aluno muito melhor de Gumilyov do que Georgy Ivanov, Adamovich ou mesmo Odoevtseva. Este é o acmeísmo em uma nova refração - com a energia e clareza de Gumilyov, mas sem sombra do alegre aventureirismo de Gumilyov. É estranho que o resiliente Berberova, para quem qualquer crise era apenas uma oportunidade de renovação, tenha escrito poemas tão tristes:

Pela minha vida perdida eu queria amar,
É impossível amar por uma vida perdida.
Você pode esquecer muito, você pode perdoar muito,
Mas você não pode se curvar diante do que é insignificante.

Este meu orgulho não se deve à sorte fácil,
Paguei muito pela felicidade da paz:
Porque ninguém nunca me disse “não chore”
E ainda não pedi “desculpa” a ninguém.

Há também uma terceira estrofe, mas é declarativa, fraca e acrescentada, ao que parece, apenas por causa da regra de Gumilev - lutar por um número ímpar de estrofes. (A propósito, a regra está correta, e qualquer pessoa que entenda a poesia como um ofício, num nível aproximado e aplicado, compreende o valor do conselho de Gumilev.)

Berberova evitou muitas tentações - a tristeza da “nota parisiense”, que é muito fácil de replicar, e o surrealismo muito arbitrário de Poplavsky (que, no entanto, tinha notas surpreendentemente puras - “quanto mais aleatório, mais verdadeiro” às vezes funciona) . O futurismo também era completamente estranho para ela. Ela também não imitou modelos estrangeiros - em particular, Eliot, a quem ela valorizava muito, a quem traduziu lindamente, mas ainda amava outra pessoa. Ela permaneceu fiel à estrofe clássica do verso russo, mas ao mesmo tempo evitou o arcaísmo demonstrativo do qual Khodasevich tanto se orgulhava. Se você procurar o análogo mais próximo na poesia doméstica e não emigrante, descobrirá, curiosamente, Maria Petrov, cujos poemas combinavam notavelmente classicismo estrito, precisão de forma e vocabulário moderno, quase coloquial.

Berberova não tem a pose real de Akhmatova, e em vida ela a evitou, embora tenha criado seu próprio mito com teimosia e reflexão; Ela é, claro, uma pessoa do século 20, para quem muitos santuários são relativos e as esperanças são perdidas, mas não há desespero, nem alegria ruidosa e cruel de destruição em seus poemas. Este é exatamente um diário lírico pessoa inteligente, resignado com o inevitável. Menção especial deve ser feita às suas letras religiosas, nas quais a ausência de Deus e a imortalidade são declaradas com uma tenacidade quase religiosa. Talvez se Lydia Ginzburg escrevesse letras, essas letras seriam semelhantes às de Berber. O que é especialmente importante é que não há virtuosismo nos poemas de Berberova, embora ela tenha tido professores dignos, desde o mesmo Gumilyov até Bely.

Berberova, claro, poderia escolher qualquer máscara lírica e se autodenominar como qualquer pessoa, mas em seus poemas ouvimos uma voz triste e sóbria, alheia a qualquer pomposidade. Aparentemente, ela entendeu que neste século - ao qual ela considerava necessário se conformar - os buskins líricos eram engraçados, e não se podia escapar com bobagens surreais. Você pode explicar tudo e aceitar tudo, mas não pode proibir sua alma de chorar. Em geral, são poemas de uma pessoa normal, que Berberova se considerou durante toda a vida, ridicularizando as anormalidades dos outros e não sendo condescendente com eles; mas permanecer normal em tempos como estes também é uma virtude. E se na vida cotidiana - assim como na correspondência e nas memórias - ela está aberta a novas experiências e muda com alegria, os poemas permanecem quase inalterados há sessenta anos, e seu pathos principal permanece inalterado: sim, é tudo assim, nós não vou desistir de nada esconder, mas, meu Deus, que triste.
A melhor coisa que ela escreveu (é tão boa que passei muito tempo verificando se ela realmente compôs esses versos ou se os ouviu de um de seus grandes amigos) parece-me ser a epígrafe do díptico “Windy Hebe”:

Tudo deveria estar um pouco fora de foco
Dizendo, por assim dizer: Na-ko-sya, morda!

Este é mais curto do que o de Venedikt Erofeev, embora trate exatamente do mesmo tema: “Tudo no mundo deveria acontecer lenta e incorretamente, para que uma pessoa não fique orgulhosa, para que uma pessoa fique triste e confusa”. Tudo deve ser um pouco incompreensível, evasivo, para que a pessoa não pense de repente que entende alguma coisa. Em essência, esta é outra variação do autoepitáfio de Skovoroda “O mundo me pegou, mas não me pegou”.

Nina Berberova também está um pouco fora de foco, além de qualquer ideia sobre si mesma; e o valor do seu livro de poemas, agora republicado na Rússia, reside nesta lição amarga, mas que salva vidas.

Considero o fato de estar sozinho e apreciar isso a minha maior felicidade. Pude me reconhecer cedo e continuar esse reconhecimento por muito tempo. E mais uma circunstância me ajudou: não havia ninguém em quem pudesse confiar; tive que encontrar a minha própria vida e o seu sentido. Às vezes as pessoas se apoiavam em mim. E de alguma forma aconteceu (como muitas pessoas da minha idade) que “nada aconteceu comigo” na minha vida. Portanto, não devo nada a ninguém e não sou culpado de ninguém. Parece-me que não incomodei ninguém comigo mesmo e não me agarrei a ninguém. E, graças à minha saúde, não me cuidei muito. Há muito que ficou claro para mim que viver, e especialmente morrer, é mais fácil quando se vê a vida como um todo, com início, meio e fim. Eu tinha mitos, mas nunca mitologia. Digo isso pelo direito da longevidade.

N. Berberova. Do prefácio à segunda edição do livro “Meu Itálico”

Seu destino, em que havia todo tipo de fome, e relacionamentos promíscuos, e amor verdadeiro, mesmo dois, e “viver em território ocupado” em França, e trabalhar duro para ganhar o pão num jornal, ainda assim este destino parece triunfante.

Dmitry Bykov. Vida longa

Recursos da Internet

Biografia e personalidade de Nina Nikolaevna Berberova

A. Nemzer. Estar juntos e sobreviver
Nina Berberova ocupou um lugar insubstituível na história da literatura russa de forma precoce e inesperada. Em 22 de junho de 1922, ela e Vladislav Khodasevich deixaram a Rússia bolchevique. Dois meses antes, Khodasevich disse-lhe que “ele tem duas tarefas: ficar juntos e sobreviver”. A garota de vinte anos entendeu e acreditou. “Se não nos tivéssemos conhecido e depois decidido “ficar juntos” e “sobreviver”, ele sem dúvida teria permanecido na Rússia; não há, nem mesmo a menor, probabilidade de que ele fosse legalmente sozinho para o estrangeiro.”

Elena Druzhinina “Não estamos no exílio, estamos na mensagem”
Nina Berberova começou a escrever poesias cedo, sonhava em publicá-las e se esforçava para entrar na sociedade dos poetas. Ela admirava a poesia de Blok e foi a primeira a adorá-lo no dia de sua morte. Muito mais tarde, ela escreveu um livro dedicado à vida dele. A vida pós-revolucionária em São Petersburgo, a julgar pelas memórias dos contemporâneos, foi uma fantasmagoria completa. A intelectualidade criativa, para sobreviver fisicamente, reunia-se num único destacamento e vivia nos dormitórios da Casa dos Escritores e da Casa das Artes. Nina Berberova veio para a Casa das Artes em Moika, 56 anos, para ingressar na União dos Poetas, cujo presidente era Nikolai Gumilyov.

Elena Startseva. Três encontros com Nina Berberova
As respostas de Nina Berberova a perguntas sobre sua vida e obra. Setembro de 1989

Dmitry Bykov. Vida longa
Ela era muito amada - isso é fato. E aí. E, como acontece com a vida, foi assustador separar-se dela. E para aqueles poucos a quem o seu encanto não funcionou, algo estava claramente errado: talvez estivessem simplesmente com inveja daqueles a quem ela realmente pertencia.

Dmitry Bykov. No gurupés
Do livro: Em vez de vida: ensaios, notas, ensaios. M.: Vagrius, 2006. 463 p.
Isso é o que o problema principal Berberova: com charme pessoal indiscutível, com muitas qualidades atraentes, compaixão, respeito a priori pelas pessoas, relutância em sobrecarregá-las com o cuidado de si mesma, é precisamente personalidade que lhe falta. Blok disse (Gorky escreveu) que o cérebro é um tumor feio e crescido, um bócio feio, um órgão redundante; talvez a personalidade também seja necessariamente uma doença, a presença obrigatória de uma patologia? Berberova é doentiamente normal, terrivelmente moderna, acima de tudo ela tem medo de obsessões senis e por isso tem pressa em mudar, mudar... e no processo dessa mudança salvadora ela desperdiça completamente o que era sua personalidade original. É por isso que ela está condenada a deixar Khodasevich por esse caminho. Até ele, um cínico que sabia olhar para si e para as pessoas com implacabilidade e sobriedade, acabou por ficar com medo da vida e cedeu a ela, deixou de sair de casa, jogou paciência durante horas... e Berberova não podia esperar para sempre por um catástrofe. Era da sua natureza sair de casa rumo ao desastre: e se a mudança pessoal ajudasse? Ela cozinhou borscht Khodasevich por três dias - um detalhe provavelmente inventado pelos emigrantes - e foi embora. E ela o deixou com borscht. É assim que acontece entre pessoas autoconscientes.

Ivan Tolstoi. Não esperando Godot: Ao centenário do nascimento de Nina Berberova
Programa “Acima das Barreiras” na Rádio Liberdade
A agilidade de Berberova era invejável. Ela mesma resolveu todos os problemas: “Nunca esperei por Godot”, disse ela, aludindo aos heróis inativos da famosa peça de Samuel Beckett.

Félix Medvedev. “Quero ver o que deixei na minha juventude.” Encontro com Nina Berberova antes de sua chegada à União Soviética
Você conheceu muitos pessoas excepcionais. Quem influenciou você maior influência?
Não, não posso responder a esta pergunta. Livros, provavelmente.
Então, não pessoas?
Mas os livros que encontrei: livros de Joyce, Proust, Kafka, livros de Andre Gide, livros de contemporâneos, meus ou de escritores contemporâneos mais antigos. Não senti nenhuma outra influência. Bem, Khodasevich, provavelmente porque eu tinha vinte anos quando ele tinha trinta e seis. Claro, ele me influenciou, mas eu não daria muito crédito De grande importância esse.
Você disse que o principal para você são as pessoas, mas agora acontece que o principal ainda são os livros?
As pessoas não influenciavam, eram apenas interessantes.

Félix Medvedev. “Meu sucesso em Moscou é um milagre.” Despedindo-se de Nina Berberova para a América
...Agora está tudo acabado: acariciada, beijada, presenteada, atordoada, ela voou para a pequena Princeton, nos arredores de Nova York. Professora aposentada, viúva de Khodasevich, poetisa, autora romances famosos, a “mulher de ferro” mais querida da França, lida em muitos países europeus, uma das primeiras a aprender os segredos da Maçonaria Russa, uma magnífica, desculpe, velha, para muitos Princetonianos apenas Nina. Para todos nós, Nina Nikolaevna Berberova.

Robert Baghdasaryan. Nina Berberova: “Venho de dois mundos diferentes...”

Julia Boguslavskaya. Nina Berberova
Quanto à sua determinação, uma vez ela me disse que sempre tomava decisões sérias quando se deparava com uma escolha com um sentimento própria força, energia e liberdade, mesmo que esta decisão não tenha trazido bem-estar externo, mas muito pelo contrário.

Omri Ronen. Berberova (1901–2001)
Nos anos setenta, algum poeta soviético “viajante” não encontrou para ela um presente mais adequado de sua terra natal do que um ícone de cobre, como aquele trazido a ela em dezembro de 1942 da ocupada Smolensk por S., o “herói do nosso tempo ” descrito em “Itálico” no capítulo “Caderno Preto”. N.N. contei com prazer o quão intrigado eu estava uma pessoa gentil da piedosa Moscou de Brejnev, quando ela o aconselhou: “É melhor você dar isto para minha faxineira, não para mim”.
Aquela janela quadrada bilheteria, na fila que Innokenty Annensky defendeu durante toda a vida, ela não teve medo, e quando lhe pareceu que a fila estava se movendo rápido demais, ela parou de dormir, decidindo que iria dormir imediatamente. No entanto, ela foi levada ao hospital com total perda de forças, e os médicos explicaram-lhe cientificamente que uma pessoa precisa dormir em qualquer idade. Depois disso, ela viveu por mais quinze anos, a volúvel e ligeiramente curvada Hebe, que amigavelmente iniciou todos os leitores em seu segredo de Bazarov sobre a eternidade e o túmulo (“Avise seus descendentes, / não tive a chance de ter o meu próprio ")

“Sobre a estranheza do amor” Nina Berberova
Vídeo. Odessa museu literário. Autora e apresentadora Elena Karakina.

Artigos sobre a obra de Nina Berberova

Sobre o romance “O Último e o Primeiro”
Sua resposta para “Último. e Per.” tem um preço único. Estou especialmente feliz que você, através de minhas muitas deficiências - imaturidade, falta de jeito, imitação, etc., etc. - tenha se apaixonado pelo significado das coisas. Agora olho para ela, do auge dos 2 anos, como muito imperfeita e quase um fracasso. Mas minha desculpa é que não pude deixar de escrevê-lo; isso me atormentou por muitos anos.

Eugene Vitkovsky. Caligrafia de Petrarca: Ensaio (Sobre o livro de N. Berberova “Meu Itálico”)
O livro foi escrito por Berberova há muito tempo, e nele podem-se traçar muitas contradições internas, o que poderia ser chamado de duplo padrão em relação às pessoas. Assim, por exemplo, mais de uma vez nomeando Paul Valéry entre maiores escritores século 20 (“Não importa o quão marxista um francês moderno possa argumentar, Valéry sempre será ótimo para ele...”, etc.), ela então o “condena” de esnobismo mesquinho, confiando em mais de carta estranha... Babel.

Eugene Vitkovsky. Contra a entropia
Se a prosa inicial de Berberova era secretamente imitativa (a sombra de Zoshchenko ainda paira sobre as histórias dos anos trinta, e a sombra de “Derzhavin” de Khodasevich paira sobre Tchaikovsky, o que já foi dito e não vale a pena dizer mais), então seu valor reside uma coisa é óbvia: a caneta foi apontada para o futuro “Itálico”, ao qual precisamos voltar novamente.

Andrei Voznesensky. Infroman
Sobre o livro “A Mulher de Ferro” de Nina Berberova
Eu o chamaria de infromaníaco, um romance informativo, uma obra-prima do novo estilo de nosso tempo informacional, que se tornou arte. Esta é uma fascinante biografia documental e assustadora da Baronesa M. Budberg - uma aventureira cativante, por cujo coração passaram alguns campeões literários e políticos do século: M. Gorky, Wells, Lockhart, Peters e outros. Tal como o seu homónimo Utesov-Leshchenko, ela foi uma corajosa Mura dos salões literários e políticos, dominando o jogo mundial, onde os riscos e as apostas não eram de forma alguma menores. Ela caminhou na corda bamba entre o Kremlin e Westminster.

Oleg Korostelev. O livro "Pessoas e Lojas" e seu autor
Este livro foi escrito não tanto por um historiador, mas por um contemporâneo, com todas as vantagens e desvantagens decorrentes. Daí inúmeras imprecisões, mas também rara consciência e rara popularidade entre os leitores.
Nem todos os historiadores podem alardear tal frase, por exemplo: “como Kerensky me disse...”, e certamente nem todos ousarão usar tais factos inverificáveis ​​como argumento num estudo rigoroso. Outra coisa é um contemporâneo, um memorialista, que sente intuitivamente a confiabilidade ou a falta de confiabilidade de certas declarações de seu interlocutor. No livro de Berberova, ambos os seus dons - como memorialista e como historiadora - manifestaram-se na mesma medida.

Sergei Kostyrko. Sobreviver para viver
Sobre os livros “A Mulher de Ferro”, “Meu Itálico” de Nina Berberova e o conto “A Acompanhante”.
Berberova sentia-se confiante em quase todos os gêneros - poesia, prosa, ensaio, crítica literária, mas parece que ela guardou seus pensamentos mais importantes e queridos para livros escritos em forma de narrativa documental.
Leitor " Mulher de ferro“O escrúpulo do documentarista Berberova não deve nos enganar; na verdade, isto é um romance. Não há contradição aqui, porque o fato em si é silencioso, apenas uma comparação, apenas uma orientação para uma série de outros fatos o torna inteligível, significativo. Não são os fatos que constroem o pensamento numa narrativa documental, mas sim pensamento artístico constrói um enredo e uma imagem a partir dos fatos.

J. Niva. Destemido Berberova
Sobre o romance “My Italics”, contos de Nina Berberova
Os contos de Nina Berberova foram um sucesso. Seu toque azedo é fácil de ouvir. A acidez do seu tom é engolida de um só gole, como um copo de gin, e leves arrepios percorrem a espinha do comum “Dostoevschina”. A predileção por situações psicológicas que beiram a normalidade e a loucura, por almas mofadas esmagadas pela vergonha, pelo rancor, pelo ódio de si - tudo isso resulta numa entonação dolorosa e obsessiva, agravada ainda mais pela melancolia do estilo. Do livro: J. Niva “Retorno à Europa. Artigos sobre literatura russa". M.: Editora " pós-graduação" 1999

Alexandre Zaitsev. Resenha do livro de N. Berberova “Alexander Blok and His Time”
Este livro aparentemente pequeno se comporta como um livro muito real. Você vai engoli-lo à noite e só fecha a última página depois de uma semana. E de jeito nenhum porque é difícil de ler. Tem algo embutido nele, algum tipo de dispositivo de segurança (bloqueio?!) que não permite que ele seja aterrado sem uma cerimônia especial.

Gruzman Heinrich. A música de Nina Berberova e Tchaikovsky
Nina Berberova escreveu uma biografia do grande compositor russo Pyotr Ilyich Tchaikovsky e despertou considerável interesse entre o público estético europeu pela sua composição e pelo tema da sua criação. Tal ressonância deveria parecer estranha, porque a ideia de Berberova não pode ser chamada de decoração da “Vida pessoas maravilhosas", nem na edição pré-revolucionária de Pavlenkov, nem na versão soviética de Gorky. Não corresponde aos cânones da biografia cronométrica, que dão especificidade do gênero descrição biográfica, nem na forma, como uma espécie de produto de transição entre estudo histórico e uma apresentação ficcional livre, nem no conteúdo, onde uma personalidade extraordinária é mostrada como uma variação de uma época ou um espelho da sociedade.