Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் (1891-1940) - கடினமான, சோகமான விதியைக் கொண்ட ஒரு எழுத்தாளர், இது அவரது வேலையை பாதித்தது. அறிவார்ந்த குடும்பத்தில் இருந்து வந்த அவர், புரட்சிகரமான மாற்றங்களையும், அதைத் தொடர்ந்து வந்த எதிர்வினைகளையும் ஏற்கவில்லை. சர்வாதிகார அரசால் திணிக்கப்பட்ட சுதந்திரம், சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்தின் இலட்சியங்கள் அவரை ஊக்குவிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு, கல்வி மற்றும் உயர் மட்ட புத்திசாலித்தனம், சதுரங்களில் உள்ள வாய்வீச்சு மற்றும் ரஷ்யாவை வீசிய சிவப்பு பயங்கரவாத அலை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு. தெளிவாக இருந்தது. அவர் மக்களின் சோகத்தை ஆழமாக உணர்ந்தார் மற்றும் நாவலை அர்ப்பணித்தார். வெள்ளை காவலர்»

1923 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில், புல்ககோவ் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார், இது 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் உக்ரேனிய உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது, கெய்வ் டைரக்டரியின் துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, இது ஹெட்மேனின் அதிகாரத்தை வீழ்த்தியது. பாவெல் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி. டிசம்பர் 1918 இல், அதிகாரிகள் ஹெட்மேனின் சக்தியைப் பாதுகாக்க முயன்றனர், அங்கு புல்ககோவ் ஒரு தன்னார்வலராக பதிவு செய்யப்பட்டார் அல்லது பிற ஆதாரங்களின்படி அணிதிரட்டப்பட்டார். எனவே, நாவலில் சுயசரிதை அம்சங்கள் உள்ளன - பெட்லியுராவால் கெய்வைக் கைப்பற்றியபோது புல்ககோவ் குடும்பம் வாழ்ந்த வீட்டின் எண்ணிக்கை கூட பாதுகாக்கப்படுகிறது - 13. நாவலில், இந்த எண்ணிக்கை மாறுகிறது. குறியீட்டு பொருள். வீடு அமைந்துள்ள ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளி, நாவலில் அலெக்ஸீவ்ஸ்கி என்றும், கியேவ் வெறுமனே நகரம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் எழுத்தாளரின் உறவினர்கள், நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள்:

• உதாரணமாக, நிகோல்கா டர்பின், புல்ககோவின் இளைய சகோதரர் நிகோலாய்
• டாக்டர். அலெக்ஸி டர்பின் ஒரு எழுத்தாளர்.
• எலெனா டர்பினா-டல்பெர்க் - வர்வாராவின் தங்கை
• செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க் - அதிகாரி லியோனிட் செர்ஜிவிச் கரும் (1888 - 1968), இருப்பினும், டால்பெர்க்கைப் போல வெளிநாடு செல்லவில்லை, ஆனால் இறுதியில் நோவோசிபிர்ஸ்க்கு நாடுகடத்தப்பட்டார்.
• லாரியன் சுர்ஜான்ஸ்கியின் (லாரியோசிக்) முன்மாதிரி புல்ககோவ்ஸின் தொலைதூர உறவினர், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் சுட்ஸிலோவ்ஸ்கி.
• மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் முன்மாதிரி, ஒரு பதிப்பின் படி - புல்ககோவின் குழந்தை பருவ நண்பர், நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிங்கேவ்ஸ்கி
• லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கியின் முன்மாதிரி புல்ககோவின் மற்றொரு நண்பர், அவர் ஹெட்மேனின் துருப்புக்களில் பணியாற்றினார் - யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி (1898 - 1968).
• கர்னல் பெலிக்ஸ் ஃபெலிக்சோவிச் நை-டூர்ஸ் ஒரு கூட்டுப் படம். இது பல முன்மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளது - முதலில், இது வெள்ளை ஜெனரல்ஃபியோடர் ஆர்டுரோவிச் கெல்லர் (1857 - 1918), எதிர்ப்பின் போது பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கொல்லப்பட்டார் மற்றும் கேடட்களை ஓடிப்போய் அவர்களின் தோள்பட்டைகளை கிழிக்க உத்தரவிட்டார், போரின் அர்த்தமற்ற தன்மையை உணர்ந்தார், இரண்டாவதாக, இது தன்னார்வ இராணுவத்தின் மேஜர் ஜெனரல் நிகோலாய். Vsevolodovich Shinkarenko (1890 - 1968).
• கோழைத்தனமான பொறியியலாளர் வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் (வாசிலிசா) என்பவரிடமிருந்து ஒரு முன்மாதிரியும் இருந்தது, அவரிடமிருந்து டர்பின்கள் வீட்டின் இரண்டாவது தளத்தை வாடகைக்கு எடுத்தனர் - கட்டிடக் கலைஞர் வாசிலி பாவ்லோவிச் லிஸ்டோவ்னிச்சி (1876 - 1919).
• எதிர்காலவாதியான மிகைல் ஷ்போலியன்ஸ்கியின் முன்மாதிரி ஒரு முக்கிய சோவியத் இலக்கிய அறிஞர் மற்றும் விமர்சகர் விக்டர் போரிசோவிச் ஷ்க்லோவ்ஸ்கி (1893 - 1984).
• டர்பினா என்ற குடும்பப்பெயர் புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர்.

இருப்பினும், "தி ஒயிட் கார்ட்" முற்றிலும் சுயசரிதை நாவல் அல்ல என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். சில விஷயங்கள் கற்பனையானவை - உதாரணமாக, டர்பின்களின் தாய் இறந்துவிட்டார். உண்மையில், அந்த நேரத்தில், கதாநாயகியின் முன்மாதிரியான புல்ககோவ்ஸின் தாய், தனது இரண்டாவது கணவருடன் மற்றொரு வீட்டில் வசித்து வந்தார். புல்ககோவ்ஸ் உண்மையில் இருந்ததை விட நாவலில் குறைவான குடும்ப உறுப்பினர்கள் உள்ளனர். முழு நாவலும் முதன்முதலில் 1927-1929 இல் வெளியிடப்பட்டது. பிரான்சில்.

எதை பற்றி?

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் பேரரசரின் படுகொலைக்குப் பிறகு, புரட்சியின் கடினமான காலங்களில் புத்திஜீவிகளின் சோகமான விதியைப் பற்றியது. நாட்டில் ஒரு நடுங்கும், நிலையற்ற அரசியல் சூழ்நிலையில் தாய்நாட்டிற்கான தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றத் தயாராக இருக்கும் அதிகாரிகளின் கடினமான சூழ்நிலையைப் பற்றியும் புத்தகம் கூறுகிறது. ஹெட்மேனின் சக்தியைப் பாதுகாக்க வெள்ளைக் காவலர்கள் தயாராக இருந்தனர், ஆனால் ஆசிரியர் ஒரு கேள்வியை முன்வைக்கிறார்: ஹெட்மேன் தப்பி ஓடி, நாட்டையும் அதன் பாதுகாவலர்களையும் விதியின் கருணைக்கு விட்டுவிட்டால் இது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறதா?

அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்கா டர்பின்கள் தங்கள் தாயகத்தையும் முன்னாள் அரசாங்கத்தையும் பாதுகாக்க தயாராக உள்ள அதிகாரிகள், ஆனால் ஒரு கொடூரமான பொறிமுறையின் முன் அரசியல் அமைப்புஅவர்கள் (மற்றும் அவர்களைப் போன்றவர்கள்) தங்களை சக்தியற்றவர்களாகக் காண்கிறார்கள். அலெக்ஸி பலத்த காயமடைந்தார், மேலும் அவர் தனது தாயகத்திற்காகவோ அல்லது ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்திற்காகவோ அல்ல, ஆனால் அவரது வாழ்க்கைக்காக போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், அதில் அவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றிய பெண் அவருக்கு உதவுகிறார். கடைசி நேரத்தில் நிகோல்கா ஓடிவிடுகிறார், நை-டூர்ஸால் காப்பாற்றப்பட்டார், அவர் கொல்லப்பட்டார். தாய்நாட்டைப் பாதுகாப்பதற்கான அனைத்து விருப்பங்களுடனும், ஹீரோக்கள் குடும்பம் மற்றும் வீட்டைப் பற்றியும், கணவர் விட்டுச் சென்ற சகோதரியைப் பற்றியும் மறக்க மாட்டார்கள். நாவலில் வரும் எதிரி பாத்திரம் கேப்டன் டல்பெர்க், டர்பின் சகோதரர்களைப் போலல்லாமல், கடினமான காலங்களில் தனது தாயகத்தையும் மனைவியையும் விட்டுவிட்டு ஜெர்மனிக்குச் செல்கிறார்.

கூடுதலாக, "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது பெட்லியுராவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்தில் நடக்கும் பயங்கரங்கள், சட்டவிரோதம் மற்றும் பேரழிவு பற்றிய நாவல். போலி ஆவணங்களைக் கொண்ட கொள்ளைக்காரர்கள் பொறியாளர் லிசோவிச்சின் வீட்டிற்குள் நுழைந்து அவரைக் கொள்ளையடிக்கிறார்கள், தெருக்களில் துப்பாக்கிச் சூடு நடக்கிறது, மேலும் குரெனாய் மாஸ்டர் தனது உதவியாளர்களுடன் - "லேட்ஸ்" - யூதருக்கு எதிராக ஒரு கொடூரமான, இரத்தக்களரி பழிவாங்கலைச் செய்தார், அவரை சந்தேகிக்கிறார். உளவு பார்த்தல்.

இறுதிப் போட்டியில், பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கைப்பற்றப்பட்ட நகரம் போல்ஷிவிக்குகளால் மீண்டும் கைப்பற்றப்பட்டது. "வெள்ளை காவலர்" போல்ஷிவிசத்திற்கு எதிர்மறையான, எதிர்மறையான அணுகுமுறையை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது - இது ஒரு அழிவு சக்தியாக, இறுதியில் பூமியின் முகத்தில் இருந்து புனிதமான மற்றும் மனித அனைத்தையும் அழித்துவிடும், மேலும் ஒரு பயங்கரமான நேரம் வரும். இந்தச் சிந்தனையோடு நாவல் முடிகிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

• அலெக்ஸி வாசிலீவிச் டர்பின்- இருபத்தெட்டு வயது மருத்துவர், ஒரு பிரிவு மருத்துவர், அவர் தாய்நாட்டிற்கு மரியாதைக் கடனைச் செலுத்தி, அவரது பிரிவு கலைக்கப்பட்டபோது பெட்லியூரைட்டுகளுடன் போரில் இறங்குகிறார், ஏனெனில் சண்டை ஏற்கனவே அர்த்தமற்றது, ஆனால் பலத்த காயமடைந்தார். மற்றும் தப்பி ஓட வேண்டிய கட்டாயம். அவர் டைபஸால் நோய்வாய்ப்படுகிறார், வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் விளிம்பில் இருக்கிறார், ஆனால் இறுதியில் உயிர் பிழைக்கிறார்.
• நிகோலாய் வாசிலீவிச் டர்பின்(நிகோல்கா) - பதினேழு வயதான ஆணையிடப்படாத அதிகாரி, அலெக்ஸியின் இளைய சகோதரர், தாய்நாடு மற்றும் ஹெட்மேனின் அதிகாரத்திற்காக பெட்லியூரிஸ்டுகளுடன் கடைசி வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் கர்னலின் வற்புறுத்தலின் பேரில் அவர் தனது அடையாளத்தை கிழித்துக்கொண்டு ஓடுகிறார். , போரில் அர்த்தமில்லை என்பதால் (பெட்லியூரிஸ்டுகள் நகரத்தைக் கைப்பற்றினர், ஹெட்மேன் தப்பினார்). நிகோல்கா பின்னர் காயமடைந்த அலெக்ஸியைக் கவனித்துக் கொள்ள அவரது சகோதரிக்கு உதவுகிறார்.
• எலெனா வாசிலீவ்னா டர்பினா-டல்பெர்க்(எலெனா சிவப்பு) - இருபத்தி நான்கு வயது திருமணமான பெண்கணவனால் விட்டுச் செல்லப்பட்டவர். இரு சகோதரர்களும் விரோதப் போக்கில் பங்கேற்பதற்காக அவள் கவலைப்படுகிறாள், பிரார்த்தனை செய்கிறாள், கணவனுக்காகக் காத்திருந்தாள், அவன் திரும்பி வருவார் என்று ரகசியமாக நம்புகிறாள்.
• செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க்- கேப்டன், எலெனா தி ரெட் கணவர், நிலையற்றவர் அரசியல் பார்வைகள், இது நகரத்தின் நிலைமையைப் பொறுத்து அவர்களை மாற்றுகிறது (ஒரு வானிலை வேனின் கொள்கையின் அடிப்படையில் செயல்படுகிறது), இதற்காக டர்பின்கள், அவர்களின் கருத்துக்களுக்கு உண்மையாக, அவரை மதிக்கவில்லை. இதன் விளைவாக, அவர் தனது வீட்டையும், மனைவியையும் விட்டுவிட்டு இரவு ரயிலில் ஜெர்மனிக்கு புறப்படுகிறார்.
• லியோனிட் யூரிவிச் ஷெர்வின்ஸ்கி- காவலரின் லெப்டினன்ட், ஒரு டாப்பர் லான்சர், எலெனா தி ரெட் அபிமானி, டர்பின்ஸின் நண்பர், கூட்டாளிகளின் ஆதரவை நம்புகிறார், மேலும் அவர் இறையாண்மையைப் பார்த்ததாகக் கூறுகிறார்.
• விக்டர் விக்டோரோவிச் மிஷ்லேவ்ஸ்கி- லெப்டினன்ட், டர்பின்ஸின் மற்றொரு நண்பர், தாய்நாட்டிற்கு விசுவாசமானவர், மரியாதை மற்றும் கடமை. நாவலில், பெட்லியுரா ஆக்கிரமிப்பின் முதல் முன்னோடிகளில் ஒருவர், நகரத்திலிருந்து சில கிலோமீட்டர் தொலைவில் நடந்த போரில் பங்கேற்றவர். பெட்லியூரிஸ்டுகள் நகரத்திற்குள் நுழையும்போது, ​​​​கேடட்களின் வாழ்க்கையை அழிக்காதபடி மோட்டார் பிரிவைக் கலைக்க விரும்புவோரின் பக்கத்தை மிஷ்லேவ்ஸ்கி எடுத்துக்கொள்கிறார், மேலும் அது விழாமல் இருக்க கேடட் ஜிம்னாசியத்தின் கட்டிடத்திற்கு தீ வைக்க விரும்புகிறார். எதிரிக்கு.
• சிலுவை கெண்டை மீன்- டர்பின்ஸின் நண்பர், ஒதுக்கப்பட்ட, நேர்மையான அதிகாரி, மோட்டார் பிரிவின் கலைப்பின் போது, ​​​​கேடட்களை கலைப்பவர்களுடன் இணைகிறார், அத்தகைய வழியை முன்மொழிந்த மைஷ்லேவ்ஸ்கி மற்றும் கர்னல் மாலிஷேவ் ஆகியோரின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்.
• பெலிக்ஸ் ஃபெலிக்சோவிச் நை-டூர்ஸ்- ஜெனரலை மீறுவதற்கு பயப்படாத ஒரு கர்னல் மற்றும் பெட்லியூராவால் நகரத்தை கைப்பற்றிய தருணத்தில் கேடட்களை கலைக்கிறார். நிகோல்கா டர்பினாவின் முன் அவனே வீர மரணம் அடைகிறான். அவரைப் பொறுத்தவரை, பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்ட ஹெட்மேனின் சக்தியை விட கேடட்களின் வாழ்க்கை மிகவும் மதிப்புமிக்கது - பெட்லியூரிஸ்டுகளுடனான கடைசி அர்த்தமற்ற போருக்கு கிட்டத்தட்ட அனுப்பப்பட்ட இளைஞர்கள், ஆனால் அவர் அவசரமாக அவர்களைக் கலைத்து, அவர்களின் அடையாளங்களைக் கிழித்து ஆவணங்களை அழிக்க கட்டாயப்படுத்தினார். . நாவலில் உள்ள நை-டூர்ஸ் ஒரு சிறந்த அதிகாரியின் உருவமாகும், அவருக்கு ஆயுதங்களில் உள்ள அவரது சகோதரர்களின் சண்டை குணங்கள் மற்றும் மரியாதை மட்டுமல்ல, அவர்களின் வாழ்க்கையும் மதிப்புமிக்கது.
• லாரியோசிக் (லாரியன் சுர்ஜான்ஸ்கி)- டர்பின்களின் தொலைதூர உறவினர், மாகாணங்களில் இருந்து அவர்களிடம் வந்து, மனைவியிடமிருந்து விவாகரத்து பெறுகிறார். விகாரமான, ஒரு பங்லர், ஆனால் நல்ல குணமுள்ள, அவர் நூலகத்தில் இருப்பதை விரும்புகிறார் மற்றும் ஒரு கேனரியை ஒரு கூண்டில் வைத்திருப்பார்.
• யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸ்- காயமடைந்த அலெக்ஸி டர்பினைக் காப்பாற்றும் ஒரு பெண், அவர் அவளுடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார்.
• வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் (வாசிலிசா)- ஒரு கோழைத்தனமான பொறியாளர், ஒரு இல்லத்தரசி, அவரிடமிருந்து டர்பின்கள் அவரது வீட்டின் இரண்டாவது மாடியை வாடகைக்கு எடுத்தனர். அவர் ஒரு பதுக்கல்காரர், தனது பேராசை கொண்ட மனைவி வாண்டாவுடன் வாழ்கிறார், மதிப்புமிக்க பொருட்களை ரகசிய இடங்களில் மறைத்து வைக்கிறார். இதன் விளைவாக, அவர் கொள்ளையர்களால் கொள்ளையடிக்கப்படுகிறார். அவருக்கு வாசிலிசா என்ற புனைப்பெயர் கிடைத்தது, ஏனென்றால் 1918 இல் நகரத்தில் ஏற்பட்ட அமைதியின்மை காரணமாக, அவர் வேறு கையெழுத்தில் ஆவணங்களில் கையெழுத்திடத் தொடங்கினார், அவரது முதல் மற்றும் கடைசி பெயரை பின்வருமாறு சுருக்கமாகக் கூறினார்: “நீங்கள். நரி."
• பெட்லியூரிஸ்டுகள்நாவலில் - உலகளாவிய அரசியல் எழுச்சியில் மட்டுமே கியர்ஸ், இது மீளமுடியாத விளைவுகளை ஏற்படுத்துகிறது.

தலைப்புகள்

1. பொருள் தார்மீக தேர்வு. மைய தீம்தப்பியோடிய ஹெட்மேனின் சக்திக்காக அர்த்தமற்ற போர்களில் பங்கேற்பதா அல்லது இன்னும் தங்கள் உயிரைக் காப்பாற்றுவதா என்பதைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் வெள்ளைக் காவலர்களின் நிலை. நேச நாடுகள் மீட்புக்கு வரவில்லை, நகரம் பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கைப்பற்றப்பட்டது, இறுதியில் போல்ஷிவிக்குகளால் - பழைய வாழ்க்கை முறை மற்றும் அரசியல் அமைப்பை அச்சுறுத்தும் ஒரு உண்மையான சக்தி.
2. அரசியல் ஸ்திரமின்மை. நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு நிகழ்வுகள் வெளிப்படுகின்றன அக்டோபர் புரட்சிமற்றும் போல்ஷிவிக்குகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றியபோது நிக்கோலஸ் II இன் மரணதண்டனை மற்றும் அவர்களின் நிலைகளை தொடர்ந்து வலுப்படுத்தியது. கெய்வைக் கைப்பற்றிய பெட்லியூரிஸ்டுகள் (நாவலில் - நகரம்) போல்ஷிவிக்குகளுக்கு முன்னால் பலவீனமானவர்கள், வெள்ளைக் காவலர்களும் உள்ளனர். "வெள்ளை காவலர்" என்பது சோகமான காதல்புத்திஜீவிகள் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய அனைத்தும் எவ்வாறு இறக்கின்றன என்பதைப் பற்றி.
3. நாவல் கொண்டுள்ளது விவிலிய கருக்கள், மற்றும் அவர்களின் ஒலியை மேம்படுத்தும் வகையில், மருத்துவர் அலெக்ஸி டர்பினிடம் சிகிச்சைக்காக வரும் கிறிஸ்தவ மதத்தின் மீது பற்று கொண்ட நோயாளியின் படத்தை ஆசிரியர் அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த நாவல் கிறிஸ்துவின் நேட்டிவிட்டியிலிருந்து கவுண்டவுனுடன் தொடங்குகிறது, மேலும் முடிவுக்கு சற்று முன்பு, செயின்ட் அபோகாலிப்ஸின் வரிகளுடன் தொடங்குகிறது. ஜான் இறையியலாளர். அதாவது, பெட்லியூரிஸ்டுகள் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகளால் கைப்பற்றப்பட்ட நகரத்தின் தலைவிதி, அபோகாலிப்ஸுடன் நாவலில் ஒப்பிடப்படுகிறது.

கிறிஸ்தவ சின்னங்கள்

• சந்திப்புக்காக டர்பினுக்கு வந்த ஒரு பைத்தியக்கார நோயாளி போல்ஷிவிக்குகளை "தேவதைகள்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் பெட்லியுரா செல் எண் 666 இலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார் (ஜான் தி தியாலஜியன் வெளிப்படுத்தலில் - மிருகத்தின் எண்ணிக்கை, ஆண்டிகிறிஸ்ட்).
• Alekseevsky Spusk இல் உள்ள வீடு எண் 13 ஆகும், மேலும் இந்த எண், அறியப்பட்டபடி, இல் நாட்டுப்புற மூடநம்பிக்கைகள்- "பிசாசின் டஜன்", ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான எண், மற்றும் டர்பின் குடும்பத்திற்கு பல்வேறு துரதிர்ஷ்டங்கள் ஏற்படுகின்றன - பெற்றோர் இறந்துவிடுகிறார்கள், மூத்த சகோதரர் ஒரு மரண காயத்தைப் பெற்று உயிர் பிழைக்கிறார், மேலும் எலெனா கைவிடப்பட்டு தனது கணவரால் காட்டிக் கொடுக்கப்படுகிறார் (மற்றும் துரோகம் என்பது ஒரு பண்பு. யூதாஸ் இஸ்காரியோட்).
• நாவலில் கடவுளின் தாயின் உருவம் உள்ளது, எலெனா பிரார்த்தனை செய்து அலெக்ஸியை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றும்படி கேட்கிறார். நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பயங்கரமான நேரத்தில், எலெனா கன்னி மேரி போன்ற அனுபவங்களை அனுபவிக்கிறார், ஆனால் அவரது மகனுக்காக அல்ல, ஆனால் இறுதியில் கிறிஸ்துவைப் போல மரணத்தை வெல்லும் அவரது சகோதரருக்கு.
• மேலும் நாவலில் முன்பு சமத்துவம் என்ற கருப்பொருள் உள்ளது கடவுளின் தீர்ப்பு. அவருக்கு முன் அனைவரும் சமம் - வெள்ளை காவலர்கள் மற்றும் செம்படை வீரர்கள் இருவரும். அலெக்ஸி டர்பினுக்கு சொர்க்கத்தைப் பற்றி ஒரு கனவு இருக்கிறது - கர்னல் நை-டூர்ஸ், வெள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் செம்படை வீரர்கள் எப்படி அங்கு வருகிறார்கள்: அவர்கள் அனைவரும் போர்க்களத்தில் விழுந்தவர்களைப் போல சொர்க்கத்திற்குச் செல்ல விதிக்கப்பட்டவர்கள், ஆனால் அவர்கள் அவரை நம்புகிறார்களா என்று கடவுள் கவலைப்படுவதில்லை. அல்லது இல்லை. நீதி, நாவலின் படி, பரலோகத்தில் மட்டுமே உள்ளது, மேலும் பாவ பூமியில் நாத்திகம், இரத்தம் மற்றும் வன்முறை ஆகியவை சிவப்பு ஐந்து புள்ளிகள் கொண்ட நட்சத்திரங்களின் கீழ் ஆட்சி செய்கின்றன.

சிக்கல்கள்

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் சிக்கல் என்னவென்றால், வெற்றியாளர்களுக்கு ஒரு வர்க்கம் அந்நியமான, அறிவுஜீவிகளின் நம்பிக்கையற்ற, அவலநிலை. அவர்களின் சோகம் முழு நாட்டின் நாடகம், ஏனென்றால் அறிவார்ந்த மற்றும் கலாச்சார உயரடுக்கு இல்லாமல், ரஷ்யா இணக்கமாக வளர முடியாது.

• அவமதிப்பு மற்றும் கோழைத்தனம். Turbins, Myshlaevsky, Shervinsky, Karas, Nai-Tours ஒருமனதாக இருந்தால், கடைசி சொட்டு இரத்தம் வரை தாய்நாட்டைக் காக்கப் போகிறது என்றால், Talberg மற்றும் hetman ஆகியோர் மூழ்கும் கப்பலில் இருந்து எலிகளைப் போல தப்பி ஓட விரும்புகிறார்கள், மற்றும் வாசிலி லிசோவிச் போன்ற நபர்கள் கோழைத்தனமான, தந்திரமான மற்றும் இருக்கும் நிலைமைகளுக்கு ஏற்ப.
• மேலும், நாவலின் முக்கிய பிரச்சனைகளில் ஒன்று தார்மீக கடமைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான தேர்வு. கேள்வி அப்பட்டமாக முன்வைக்கப்படுகிறது - மிகவும் கடினமான காலங்களில் தாய்நாட்டை விட்டு வெளியேறும் அரசாங்கத்தை மரியாதையுடன் பாதுகாப்பதில் ஏதேனும் அர்த்தம் உள்ளதா, இந்த கேள்விக்கு ஒரு பதில் இருக்கிறது: எந்த அர்த்தமும் இல்லை, இந்த விஷயத்தில் வாழ்க்கை வைக்கப்படுகிறது. முதல் இடத்தில்.
• ரஷ்ய சமுதாயத்தின் பிளவு. கூடுதலாக, "தி ஒயிட் கார்ட்" படைப்பில் உள்ள சிக்கல் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான மக்களின் அணுகுமுறையில் உள்ளது. மக்கள் அதிகாரிகள் மற்றும் வெள்ளை காவலர்களை ஆதரிக்கவில்லை, பொதுவாக, பெட்லியரிஸ்டுகளின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் மறுபுறம் சட்டவிரோதமும் அனுமதியும் உள்ளது.
• உள்நாட்டுப் போர். நாவல் மூன்று படைகளை - வெள்ளை காவலர்கள், பெட்லியூரிஸ்டுகள் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகள், மற்றும் அவர்களில் ஒன்று மட்டுமே இடைநிலை, தற்காலிகமானது - பெட்லியரிஸ்டுகள். பெட்லியூரிஸ்டுகளுக்கு எதிரான போராட்டம் இதை அடைய முடியாது வலுவான செல்வாக்குவரலாற்றின் போக்கில், வெள்ளைக் காவலர்களுக்கும் போல்ஷிவிக்குகளுக்கும் இடையிலான போராட்டத்தைப் போல - இரண்டு உண்மையான சக்திகள், அவற்றில் ஒன்று என்றென்றும் இழந்து மறதிக்குள் மூழ்கிவிடும் - இது வெள்ளைக் காவலர்.

பொருள்

பொதுவாக, "The White Guard" நாவலின் பொருள் போராட்டம். தைரியம் மற்றும் கோழைத்தனம், மரியாதை மற்றும் அவமதிப்பு, நன்மை மற்றும் தீமை, கடவுள் மற்றும் பிசாசுக்கு இடையேயான போராட்டம். தைரியமும் மரியாதையும் டர்பின்கள் மற்றும் அவர்களின் நண்பர்கள், நை-டூர்ஸ், கர்னல் மாலிஷேவ், கேடட்களை கலைத்து அவர்களை இறக்க அனுமதிக்கவில்லை. கோழைத்தனம் மற்றும் அவமதிப்பு, அவர்களுக்கு எதிரானது, ஹெட்மேன், டால்பெர்க், ஸ்டாஃப் கேப்டன் ஸ்டட்ஜின்ஸ்கி, உத்தரவை மீற பயந்து, கேடட்களை கலைக்க விரும்புவதால், கர்னல் மாலிஷேவை கைது செய்யப் போகிறார்.

போரில் பங்கேற்காத சாதாரண குடிமக்களும் நாவலில் அதே அளவுகோல்களின்படி மதிப்பிடப்படுகிறார்கள்: மரியாதை, தைரியம் - கோழைத்தனம், அவமதிப்பு. உதாரணத்திற்கு, பெண் படங்கள்- எலெனா, தன்னை விட்டு வெளியேறிய கணவருக்காகக் காத்திருக்கிறார், இரினா நை-டூர்ஸ், நிகோல்காவுடன் கொலை செய்யப்பட்ட சகோதரர் யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸின் உடலுக்காக உடற்கூறியல் தியேட்டருக்குச் செல்ல பயப்படவில்லை - மரியாதை, தைரியம், உறுதிப்பாடு - மற்றும் வாண்டா, பொறியாளர் லிசோவிச்சின் மனைவி, கஞ்சத்தனமான, பேராசை கொண்ட விஷயங்கள் - கோழைத்தனம், அடிப்படைத்தனத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. மேலும் பொறியாளர் லிசோவிச் குட்டி, கோழை மற்றும் கஞ்சத்தனமானவர். லாரியோசிக், அவரது விகாரமும் அபத்தமும் இருந்தபோதிலும், மனிதாபிமானம் மற்றும் மென்மையானவர், இது தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு இல்லையென்றால், வெறுமனே இரக்கம் மற்றும் இரக்கம் - நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அந்த கொடூரமான நேரத்தில் மக்களிடம் இல்லாத குணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பாத்திரம்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் மற்றொரு பொருள் என்னவென்றால், கடவுளுக்கு நெருக்கமானவர்கள் அவருக்கு அதிகாரப்பூர்வமாக சேவை செய்பவர்கள் அல்ல - சர்ச்க்காரர்கள் அல்ல, ஆனால் இரத்தம் தோய்ந்த மற்றும் இரக்கமற்ற நேரத்தில் கூட, தீமை பூமியில் இறங்கியபோது, ​​​​தானியங்களைத் தக்கவைத்தவர்கள். தங்களுக்குள் மனிதநேயம், மற்றும் அவர்கள் செம்படை வீரர்களாக இருந்தாலும் கூட. இது அலெக்ஸி டர்பினின் கனவில் கூறப்பட்டுள்ளது - “தி ஒயிட் கார்ட்” நாவலின் உவமை, இதில் வெள்ளைக் காவலர்கள் தேவாலயத் தளங்களுடன் தங்கள் சொர்க்கத்திற்குச் செல்வார்கள் என்று கடவுள் விளக்குகிறார், மேலும் செம்படை வீரர்கள் அவர்களுக்குச் செல்வார்கள். சிவப்பு நட்சத்திரங்கள், ஏனென்றால் இருவரும் வெவ்வேறு வழிகளில் இருந்தாலும், தாய்நாட்டிற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் நன்மையை நம்பினர். ஆனால் இரண்டும் வெவ்வேறு பக்கங்களில் இருந்தாலும் இரண்டின் சாராம்சம் ஒன்றுதான். ஆனால் இந்த உவமையின்படி தேவாலயக்காரர்கள், "கடவுளின் ஊழியர்கள்" பரலோகத்திற்குச் செல்ல மாட்டார்கள், ஏனென்றால் அவர்களில் பலர் சத்தியத்தை விட்டு விலகினர். எனவே, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் சாராம்சம் என்னவென்றால், மனிதநேயமும் (நன்மை, மரியாதை, கடவுள், தைரியம்) மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையும் (தீமை, பிசாசு, அவமதிப்பு, கோழைத்தனம்) எப்போதும் இந்த உலகின் அதிகாரத்திற்காக போராடும். இந்த போராட்டம் எந்த பதாகைகளின் கீழ் நடக்கும் என்பது முக்கியமல்ல - வெள்ளை அல்லது சிவப்பு, ஆனால் தீமையின் பக்கத்தில் எப்போதும் வன்முறை, கொடுமை மற்றும் கீழ்த்தரமான குணங்கள் இருக்கும், அவை நன்மை, கருணை மற்றும் நேர்மையால் எதிர்க்கப்பட வேண்டும். இந்த நித்திய போராட்டத்தில், வசதியானது அல்ல, வலது பக்கத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது முக்கியம்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் முதன்முதலில் ரஷ்யாவில் (முழுமையாக) 1924 இல் வெளியிடப்பட்டது. முற்றிலும் பாரிசில்: தொகுதி ஒன்று - 1927, தொகுதி இரண்டு - 1929. "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 1919 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கியேவைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சுயசரிதை நாவலாகும்.

டர்பின் குடும்பம் ஒரு பெரிய அளவிற்கு புல்ககோவ் குடும்பம். டர்பினி என்பது அவரது தாயின் பக்கத்தில் உள்ள புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர். எழுத்தாளரின் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு 1922 இல் "வெள்ளை காவலர்" தொடங்கப்பட்டது. நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் எஞ்சியிருக்கவில்லை. நாவலை மீண்டும் தட்டச்சு செய்த டைப்பிஸ்ட் ராபெனின் கூற்றுப்படி, "தி ஒயிட் கார்ட்" முதலில் ஒரு முத்தொகுப்பாக கருதப்பட்டது. முன்மொழியப்பட்ட முத்தொகுப்பில் உள்ள நாவல்களுக்கான சாத்தியமான தலைப்புகளில் "தி மிட்நைட் கிராஸ்" மற்றும் "தி ஒயிட் கிராஸ்" ஆகியவை அடங்கும். நாவலின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள் புல்ககோவின் கியேவ் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள்.

எனவே, லெப்டினன்ட் விக்டர் விக்டோரோவிச் மிஷ்லேவ்ஸ்கி அவரது குழந்தை பருவ நண்பர் நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிகேவ்ஸ்கியிடமிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டார். லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கியின் முன்மாதிரி புல்ககோவின் இளைஞர்களின் மற்றொரு நண்பர் - யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி, ஒரு அமெச்சூர் பாடகர். "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் புல்ககோவ் உக்ரைனில் உள்நாட்டுப் போரின் தீப்பிழம்புகளில் மக்களையும் புத்திஜீவிகளையும் காட்ட பாடுபடுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம், அலெக்ஸி டர்பின், தெளிவாக சுயசரிதை என்றாலும், ஆனால், எழுத்தாளரைப் போலல்லாமல், ஒரு zemstvo மருத்துவர் அல்ல, முறையாகப் பதிவு செய்யப்பட்டவர் ராணுவ சேவை, ஆனால் உலகப் போரின் ஆண்டுகளில் நிறைய பார்த்த மற்றும் அனுபவித்த ஒரு உண்மையான இராணுவ மருத்துவர். இந்த நாவல் இரண்டு குழுக்களின் அதிகாரிகளை வேறுபடுத்துகிறது - "போல்ஷிவிக்குகளை சூடான மற்றும் நேரடி வெறுப்புடன் வெறுப்பவர்கள், சண்டைக்கு வழிவகுக்கும் வகை" மற்றும் "அலெக்ஸி டர்பின் போன்ற யோசனையுடன் போரில் இருந்து தங்கள் வீடுகளுக்குத் திரும்பியவர்கள்" ஓய்வு மற்றும் இராணுவம் அல்லாத, ஆனால் சாதாரண மனித வாழ்க்கையை மீண்டும் உருவாக்குங்கள்.

புல்ககோவ் சமூகவியல் ரீதியாக சகாப்தத்தின் வெகுஜன இயக்கங்களை துல்லியமாக காட்டுகிறார். நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் மற்றும் புதிதாக தோன்றிய விவசாயிகளின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வெறுப்பை அவர் நிரூபிக்கிறார், ஆனால் "ஆக்கிரமிப்பாளர்கள்" மீதான ஆழமான வெறுப்பு இவை அனைத்தும் உக்ரேனிய தலைவரான ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் எழுச்சிக்கு எரியூட்டின. தேசிய இயக்கமான பெட்லியுரா "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் தனது பணியின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றை அழைத்தார், ரஷ்ய புத்திஜீவிகள் ஒரு துடுக்கான நாட்டில் சிறந்த அடுக்காக தொடர்ந்து சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்.

குறிப்பாக, ஒரு அறிவார்ந்த-உன்னத குடும்பத்தின் படம், விருப்பப்படி வரலாற்று விதி"போர் மற்றும் அமைதி" மரபுகளில் உள்நாட்டுப் போரின் போது வெள்ளை காவலர் முகாமில் தூக்கி எறியப்பட்டார். "தி ஒயிட் கார்ட்" - 20 களின் மார்க்சிய விமர்சனம்: "ஆம், புல்ககோவின் திறமை புத்திசாலித்தனமாக இருந்ததைப் போல ஆழமாக இல்லை, மேலும் திறமை நன்றாக இருந்தது ... இன்னும் புல்ககோவின் படைப்புகள் பிரபலமாகவில்லை. ஒட்டுமொத்த மக்களையும் பாதித்த எதுவும் அவற்றில் இல்லை. மர்மமான மற்றும் கொடூரமான கூட்டம் உள்ளது. புல்ககோவின் திறமை மக்கள் மீதான ஆர்வத்தால் தூண்டப்படவில்லை, அவர்களின் வாழ்க்கையில், அவர்களின் மகிழ்ச்சிகளையும் துக்கங்களையும் புல்ககோவிலிருந்து அங்கீகரிக்க முடியாது.

எம்.ஏ. புல்ககோவ் இரண்டு முறை, இரண்டு வெவ்வேறு படைப்புகளில், "தி ஒயிட் கார்ட்" (1925) நாவலில் தனது பணி எவ்வாறு தொடங்கியது என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். "தியேட்ரிக்கல் நாவலின்" ஹீரோ மக்சுடோவ் கூறுகிறார்: "நான் ஒரு சோகமான கனவுக்குப் பிறகு எழுந்தபோது இரவில் பிறந்தது. நான் எனது சொந்த ஊர், பனி, குளிர்காலம், உள்நாட்டுப் போர் ஆகியவற்றைக் கனவு கண்டேன் ... என் கனவில், ஒரு அமைதியான பனிப்புயல் எனக்கு முன்னால் சென்றது, பின்னர் ஒரு பழைய பியானோ தோன்றியது மற்றும் அதன் அருகில் உலகில் இல்லாத மக்கள். “ஒரு ரகசிய நண்பருக்கு” ​​என்ற கதையில் மற்ற விவரங்கள் உள்ளன: “நான் எனது பாரக்ஸ் விளக்கை முடிந்தவரை மேசைக்கு இழுத்து, அதன் பச்சை நிறத் தொப்பியின் மேல் ஒரு இளஞ்சிவப்பு காகிதத் தொப்பியை வைத்தேன், அது காகிதத்தை உயிர்ப்பித்தது. அதில் நான் இந்த வார்த்தைகளை எழுதினேன்: "இறந்தவர்கள் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்டவைகளின்படி, அவர்களுடைய செயல்களின்படி நியாயந்தீர்க்கப்பட்டனர்." பின்னர் அவர் எழுதத் தொடங்கினார், அதில் என்ன வரும் என்று இன்னும் சரியாகத் தெரியவில்லை. வீட்டில் சூடாக இருக்கும்போது அது எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும் என்பதை நான் உண்மையில் தெரிவிக்க விரும்பினேன், சாப்பாட்டு அறையில் ஒரு கோபுரம் போல கடிகாரம் ஒலிக்கிறது, படுக்கையில் தூக்கம், புத்தகங்கள் மற்றும் உறைபனி...” இந்த மனநிலையுடன், புல்ககோவ் உருவாக்கத் தொடங்கினார். புதிய நாவல்.

மிகைல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் 1822 இல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிக முக்கியமான புத்தகமான "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை எழுதத் தொடங்கினார்.

1922-1924 இல், புல்ககோவ் "நாகனுன்" செய்தித்தாளில் கட்டுரைகளை எழுதினார், தொடர்ந்து ரயில்வே தொழிலாளர் செய்தித்தாள் "குடோக்" இல் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு அவர் ஐ. பாபெல், ஐ. இல்ஃப், ஈ. பெட்ரோவ், வி. கடாவ், யூ. புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் கருத்து இறுதியாக 1922 இல் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் பல முக்கியமான நிகழ்வுகள் நிகழ்ந்தன: இந்த ஆண்டின் முதல் மூன்று மாதங்களில், அவர் மீண்டும் பார்க்காத தனது சகோதரர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய செய்தியையும், டைபஸால் தனது தாயின் திடீர் மரணம் பற்றிய தந்தியையும் பெற்றார். . இந்த காலகட்டத்தில், பயங்கரமான பதிவுகள் கீவ் ஆண்டுகள்படைப்பாற்றலில் செயல்படுத்த கூடுதல் உத்வேகம் பெற்றது.

சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, புல்ககோவ் ஒரு முழு முத்தொகுப்பை உருவாக்கத் திட்டமிட்டார், மேலும் அவருக்குப் பிடித்த புத்தகத்தைப் பற்றி இப்படிப் பேசினார்: “எனது நாவலை நான் மற்ற விஷயங்களிலிருந்து வேறுபடுத்தினாலும், தோல்வியடைந்ததாக நான் கருதுகிறேன். நான் இந்த யோசனையை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டேன். நாம் இப்போது "வெள்ளை காவலர்" என்று அழைப்பது முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதியாக கருதப்பட்டது மற்றும் ஆரம்பத்தில் "மஞ்சள் கொடி", "மிட்நைட் கிராஸ்" மற்றும் "ஒயிட் கிராஸ்" என்ற பெயர்களைக் கொண்டிருந்தது: "இரண்டாம் பகுதியின் நடவடிக்கை நடக்க வேண்டும். டான், மற்றும் மூன்றாவது பகுதியில் மிஷ்லேவ்ஸ்கி செம்படையின் வரிசையில் முடிவடைவார்." இந்த திட்டத்தின் அறிகுறிகளை தி ஒயிட் கார்டின் உரையில் காணலாம். ஆனால் புல்ககோவ் ஒரு முத்தொகுப்பை எழுதவில்லை, அதை கவுண்ட் ஏ.என். டால்ஸ்டாய் ("வாக்கிங் த்ரூ டார்மென்ட்"). "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் "விமானம்", குடியேற்றத்தின் தீம், தால்பெர்க் புறப்பட்ட கதையிலும், புனினின் "தி ஜென்டில்மேன் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" படிக்கும் அத்தியாயத்திலும் மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது.

இந்த நாவல் மிகப்பெரிய பொருள் தேவையின் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. எழுத்தாளர் வெப்பமடையாத அறையில் இரவில் வேலை செய்தார், உற்சாகமாகவும் உற்சாகமாகவும் வேலை செய்தார், மிகவும் சோர்வாக இருந்தார்: "மூன்றாவது வாழ்க்கை. என் மூன்றாவது வாழ்க்கை மேசையில் மலர்ந்தது. தாள்களின் குவியல் வீங்கிக்கொண்டே இருந்தது. நான் பென்சில் மற்றும் மை இரண்டிலும் எழுதினேன். அதைத் தொடர்ந்து, ஆசிரியர் தனது விருப்பமான நாவலுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை திரும்பினார், கடந்த காலத்தை நினைவு கூர்ந்தார். 1923 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தைய உள்ளீடுகளில் ஒன்றில், புல்ககோவ் குறிப்பிட்டார்: "நான் நாவலை முடிப்பேன், மேலும் இது வானத்தை சூடாக உணர வைக்கும் நாவலாக இருக்கும் என்று நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன் ..." மற்றும் 1925 இல் அவர் எழுதினார்: "நான் தவறாக நினைத்தால், "வெள்ளை காவலர்" ஒரு வலிமையான விஷயம் இல்லை என்றால் அது ஒரு பயங்கரமான பரிதாபமாக இருக்கும்." ஆகஸ்ட் 31, 1923 அன்று, புல்ககோவ் ஸ்லெஸ்கைனுக்குத் தெரிவித்தார்: “நான் நாவலை முடித்தேன், ஆனால் அது இன்னும் மீண்டும் எழுதப்படவில்லை, அது ஒரு குவியலாக உள்ளது, நான் நிறைய நினைக்கிறேன். நான் எதையாவது சரிசெய்கிறேன்." இது வரைவு உரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது " நாடக நாவல்": "நாவல் திருத்த நீண்ட நேரம் எடுக்கும். பல இடங்களைக் கடந்து, நூற்றுக்கணக்கான சொற்களை மற்றவர்களுடன் மாற்றுவது அவசியம். பெரியது, ஆனால் தேவையான வேலை!" புல்ககோவ் தனது வேலையில் திருப்தி அடையவில்லை, டஜன் கணக்கான பக்கங்களைக் கடந்து, புதிய பதிப்புகள் மற்றும் மாறுபாடுகளை உருவாக்கினார். ஆனால் 1924 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், எழுத்தாளர் எஸ். சயாயிட்ஸ்கி மற்றும் எனது புதிய நண்பர்களான லியாமின்ஸ் ஆகியோரிடமிருந்து "தி ஒயிட் கார்ட்" லிருந்து சில பகுதிகளை நான் ஏற்கனவே படித்தேன்.

நாவலின் நிறைவு பற்றிய முதல் அறியப்பட்ட குறிப்பு மார்ச் 1924 க்கு முந்தையது. இந்த நாவல் 1925 இல் ரோசியா இதழின் 4 மற்றும் 5 வது புத்தகங்களில் வெளியிடப்பட்டது. ஆனால் நாவலின் இறுதிப் பகுதியுடன் 6வது இதழ் வெளியிடப்படவில்லை. ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" (1926) மற்றும் "ரன்" (1928) ஆகியவற்றின் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது. நாவலின் கடைசி மூன்றில் உள்ள உரை, ஆசிரியரால் திருத்தப்பட்டது, 1929 இல் பாரிசியன் பதிப்பகமான கான்கார்ட் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. முழு உரைநாவல் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்டது: தொகுதி ஒன்று (1927), தொகுதி இரண்டு (1929).

சோவியத் ஒன்றியத்தில் "தி ஒயிட் கார்ட்" வெளியீடு முடிக்கப்படவில்லை என்பதாலும், 20 களின் பிற்பகுதியில் வெளிநாட்டு வெளியீடுகள் எழுத்தாளரின் தாயகத்தில் அணுக முடியாததாலும், புல்ககோவின் முதல் நாவலுக்கு விருது வழங்கப்படவில்லை. சிறப்பு கவனம்அச்சகம். பிரபல விமர்சகர் ஏ. வொரோன்ஸ்கி (1884-1937) 1925 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் "தி ஒயிட் கார்ட்" உடன் இணைந்து " கொடிய முட்டைகள்"சிறந்த இலக்கியத் தரம்" என்று அழைக்கப்படும் படைப்புகள். இந்த அறிக்கைக்கான பதில், ரஷ்ய பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் (RAPP) தலைவர் L. Averbakh (1903-1939) ராப் ஆர்கனில் - "At the Literary Post" இதழின் கூர்மையான தாக்குதலாகும். பின்னர், 1926 இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தின் தயாரிப்பு விமர்சகர்களின் கவனத்தை இந்த வேலைக்குத் திருப்பியது, மேலும் நாவல் தன்னை மறந்துவிட்டது.

கே. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, "தி டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" தணிக்கையைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலைப் போலவே, புல்ககோவ் "வெள்ளை" என்ற அடைமொழியை கைவிடுமாறு கடுமையாக அறிவுறுத்தினார், இது பலருக்கு வெளிப்படையாக விரோதமாகத் தோன்றியது. ஆனால் எழுத்தாளர் இந்த வார்த்தையைப் பொக்கிஷமாகக் கருதினார். அவர் "சிலுவை" மற்றும் "டிசம்பர்" மற்றும் "பாதுகாவலர்" என்பதற்கு பதிலாக "புரான்" உடன் உடன்பட்டார், ஆனால் அவர் "வெள்ளை" என்பதன் வரையறையை விட்டுவிட விரும்பவில்லை, அதில் ஒரு சிறப்பு தார்மீக தூய்மையின் அடையாளம் காணப்பட்டது. அவரது அன்பான ஹீரோக்கள், அவர்கள் நாட்டின் சிறந்த அடுக்குகளின் பகுதிகளாக ரஷ்ய புத்திஜீவிகளை சேர்ந்தவர்கள்.

"தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 1919 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கியேவைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சுயசரிதை நாவல் ஆகும். டர்பின் குடும்ப உறுப்பினர்கள் பிரதிபலித்தனர் குணாதிசயங்கள்புல்ககோவின் உறவினர்கள். டர்பினி என்பது அவரது தாயின் பக்கத்தில் உள்ள புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர். நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் எஞ்சியிருக்கவில்லை. நாவலின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள் புல்ககோவின் கியேவ் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள். லெப்டினன்ட் விக்டர் விக்டோரோவிச் மைஷ்லேவ்ஸ்கி அவரது குழந்தை பருவ நண்பரான நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிங்கேவ்ஸ்கியிடமிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டார்.

லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கிக்கான முன்மாதிரி புல்ககோவின் இளமையின் மற்றொரு நண்பர் - யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி, ஒரு அமெச்சூர் பாடகர் (இந்த குணம் பாத்திரத்திற்கு மாறியது), அவர் ஹெட்மேன் பாவெல் பெட்ரோவிச் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் (1873-1945) துருப்புக்களில் பணியாற்றினார், ஆனால் ஒரு துணையாக அல்ல. . பின்னர் அவர் புலம்பெயர்ந்தார். எலெனா டால்பெர்க்கின் (டர்பினா) முன்மாதிரி புல்ககோவின் சகோதரி வர்வாரா அஃபனாசியேவ்னா. கேப்டன் தால்பெர்க், அவரது கணவர், நிறைய உள்ளது பொதுவான அம்சங்கள்வர்வாரா அஃபனசியேவ்னா புல்ககோவாவின் கணவர், லியோனிட் செர்ஜிவிச் கருமா (1888-1968), பிறப்பால் ஒரு ஜெர்மன், முதலில் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி மற்றும் பின்னர் போல்ஷிவிக்குகளுக்கு சேவை செய்த ஒரு தொழில் அதிகாரி.

நிகோல்கா டர்பினின் முன்மாதிரி சகோதரர்களில் ஒருவர் எம்.ஏ. புல்ககோவ். எழுத்தாளரின் இரண்டாவது மனைவி, லியுபோவ் எவ்ஜெனீவ்னா பெலோஜெர்ஸ்காயா-புல்ககோவா, தனது “நினைவுகள்” புத்தகத்தில் எழுதினார்: “மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் சகோதரர்களில் ஒருவரும் (நிகோலாய்) ஒரு மருத்துவர். எனது இளைய சகோதரர் நிகோலாயின் ஆளுமையில் நான் வாழ விரும்புகிறேன். உன்னதமான மற்றும் வசதியான சிறிய மனிதர் நிகோல்கா டர்பின் எப்போதும் என் இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தவர் (குறிப்பாக "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில். "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தில் அவர் மிகவும் ஓவியமாக இருக்கிறார்.). என் வாழ்க்கையில் நான் நிகோலாய் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவை பார்க்க முடியவில்லை. புல்ககோவ் குடும்பத்தால் விரும்பப்படும் தொழிலின் இளைய பிரதிநிதி இதுவாகும் - மருத்துவ மருத்துவர், பாக்டீரியாலஜிஸ்ட், விஞ்ஞானி மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர், 1966 இல் பாரிஸில் இறந்தார். அவர் ஜாக்ரெப் பல்கலைக்கழகத்தில் பயின்றார் மற்றும் அங்குள்ள பாக்டீரியாவியல் துறைக்கு நியமிக்கப்பட்டார்.

நாவல் நாட்டுக்கு இக்கட்டான நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. வழக்கமான இராணுவம் இல்லாத இளம் சோவியத் ரஷ்யா, உள்நாட்டுப் போரில் சிக்கியது. புல்ககோவின் நாவலில் தற்செயலாக குறிப்பிடப்படாத துரோகி ஹெட்மேன் மசெபாவின் கனவுகள் நனவாகின. "வெள்ளை காவலர்" பிரெஸ்ட்-லிட்டோவ்ஸ்க் ஒப்பந்தத்தின் விளைவுகள் தொடர்பான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதன்படி உக்ரைன் ஒரு சுதந்திர நாடாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, "உக்ரேனிய அரசு" ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கி தலைமையில் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் ரஷ்யா முழுவதிலும் இருந்து அகதிகள் விரைந்தனர். "வெளிநாட்டில்." புல்ககோவ் அவர்களின் சமூக நிலையை நாவலில் தெளிவாக விவரித்தார்.

எழுத்தாளரின் உறவினரான தத்துவஞானி செர்ஜி புல்ககோவ் தனது “கடவுளின் விருந்தில்” என்ற புத்தகத்தில் தனது தாயகத்தின் மரணத்தை பின்வருமாறு விவரித்தார்: “நண்பர்களுக்குத் தேவையான ஒரு வலிமையான சக்தி இருந்தது, எதிரிகளால் பயங்கரமானது, இப்போது அது அழுகும் கேரியன். , அதில் இருந்து துண்டாக உதிர்ந்து உள்ளே வந்த காகங்களின் மகிழ்ச்சிக்கு. உலகின் ஆறில் ஒரு பகுதிக்கு பதிலாக ஒரு துர்நாற்றம் வீசும், இடைவெளி இருந்தது...” மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் தனது மாமாவுடன் பல விஷயங்களில் ஒப்புக்கொண்டார். மேலும் இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல பயங்கரமான படம் M.A இன் கட்டுரையில் பிரதிபலிக்கிறது. புல்ககோவ் "ஹாட் ப்ராஸ்பெக்ட்ஸ்" (1919). ஸ்டுட்ஜின்ஸ்கி இதைப் பற்றி தனது “டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்” நாடகத்தில் பேசுகிறார்: “எங்களிடம் ரஷ்யா இருந்தது - ஒரு பெரிய சக்தி...” எனவே, புல்ககோவைப் பொறுத்தவரை, நம்பிக்கையான மற்றும் திறமையான நையாண்டி, நம்பிக்கையின் புத்தகத்தை உருவாக்குவதில் விரக்தியும் வருத்தமும் ஆரம்ப புள்ளிகளாக அமைந்தன. இந்த வரையறைதான் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் உள்ளடக்கத்தை மிகவும் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கிறது. "கடவுளின் விருந்தில்" என்ற புத்தகத்தில், எழுத்தாளர் மற்றொரு சிந்தனையை நெருக்கமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் கண்டார்: "ரஷ்யா என்னவாக மாறும் என்பது புத்திஜீவிகள் தன்னை எவ்வாறு தீர்மானிக்கிறது என்பதைப் பொறுத்தது." புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் இந்த கேள்விக்கான பதிலை வேதனையுடன் தேடுகிறார்கள்.

தி ஒயிட் கார்டில், புல்ககோவ் உக்ரைனில் உள்நாட்டுப் போரின் தீப்பிழம்புகளில் மக்களையும் புத்திஜீவிகளையும் காட்ட முயன்றார். முக்கிய கதாபாத்திரம், அலெக்ஸி டர்பின், தெளிவாக சுயசரிதை என்றாலும், எழுத்தாளரைப் போலல்லாமல், இராணுவ சேவையில் முறையாக பட்டியலிடப்பட்ட ஒரு ஜெம்ஸ்டோ மருத்துவர் அல்ல, ஆனால் உலகப் போரின் ஆண்டுகளில் நிறையப் பார்த்த மற்றும் அனுபவித்த ஒரு உண்மையான இராணுவ மருத்துவர். ஆசிரியரை தனது ஹீரோவுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் பல விஷயங்கள் உள்ளன: அமைதியான தைரியம், பழைய ரஷ்யாவில் நம்பிக்கை, மற்றும் மிக முக்கியமாக, அமைதியான வாழ்க்கையின் கனவு.

"நீங்கள் உங்கள் ஹீரோக்களை நேசிக்க வேண்டும்; இது நடக்கவில்லை என்றால், பேனாவை எடுக்க நான் யாரையும் அறிவுறுத்தவில்லை - நீங்கள் மிகப்பெரிய பிரச்சனைகளில் சிக்குவீர்கள், எனவே உங்களுக்குத் தெரியும்," என்று "நாடக நாவல்" கூறுகிறது, இது புல்ககோவின் வேலையின் முக்கிய சட்டம். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் அவர் வெள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் புத்திஜீவிகளைப் பற்றி பேசுகிறார் சாதாரண மக்கள், ஆன்மா, வசீகரம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வலிமை ஆகியவற்றின் இளம் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, எதிரிகளை வாழும் மக்களாகக் காட்டுகிறது.

இலக்கிய சமூகம் நாவலின் சிறப்பை அங்கீகரிக்க மறுத்தது. ஏறக்குறைய முந்நூறு மதிப்புரைகளில், புல்ககோவ் மூன்று நேர்மறையானவற்றை மட்டுமே கணக்கிட்டார், மீதமுள்ளவற்றை "விரோதமான மற்றும் தவறான" என வகைப்படுத்தினார். எழுத்தாளர் முரட்டுத்தனமான கருத்துக்களைப் பெற்றார். ஒரு கட்டுரையில், புல்ககோவ் "ஒரு புதிய முதலாளித்துவ அசுத்தம், தொழிலாள வர்க்கத்தின் மீது, அதன் கம்யூனிச இலட்சியங்கள் மீது விஷம் கலந்த ஆனால் சக்தியற்ற உமிழ்நீரைத் தெளிக்கிறார்" என்று அழைக்கப்பட்டார்.

“வகுப்பு அசத்தியம்”, “வெள்ளை காவலரை இலட்சியப்படுத்துவதற்கான இழிந்த முயற்சி”, “வாசகரை முடியாட்சி, கறுப்பு நூறு அதிகாரிகளுடன் சமரசம் செய்யும் முயற்சி”, “மறைக்கப்பட்ட எதிர்ப்புரட்சிவாதம்” - இது கூறப்பட்ட பண்புகளின் முழுமையான பட்டியல் அல்ல. இலக்கியத்தில் முக்கிய விஷயம் எழுத்தாளரின் அரசியல் நிலைப்பாடு, "வெள்ளையர்கள்" மற்றும் "சிவப்புக்கள்" மீதான அவரது அணுகுமுறை என்று நம்பியவர்களால் "வெள்ளை காவலர்" க்கு.

"வெள்ளை காவலரின்" முக்கிய நோக்கங்களில் ஒன்று வாழ்க்கையில் நம்பிக்கை மற்றும் அதன் வெற்றிகரமான சக்தி. எனவே, பல தசாப்தங்களாக தடைசெய்யப்பட்டதாகக் கருதப்பட்ட இந்த புத்தகம், அதன் வாசகரைக் கண்டறிந்தது, புல்ககோவின் வாழும் வார்த்தையின் அனைத்து செழுமையிலும் சிறப்பிலும் இரண்டாவது வாழ்க்கையைக் கண்டது. 60 களில் தி ஒயிட் கார்டைப் படித்த கியேவ் எழுத்தாளர் விக்டர் நெக்ராசோவ் மிகவும் சரியாகக் குறிப்பிட்டார்: “எதுவும் இல்லை, அது மாறிவிடும், மங்கிவிட்டது, எதுவும் காலாவதியாகவில்லை. இந்த நாற்பது வருடங்கள் நடக்காதது போல் இருந்தது... நம் கண் முன்னே ஒரு வெளிப்படையான அதிசயம் நடந்தது, இலக்கியத்தில் மிக அரிதாக நடக்கும் ஒன்று, எல்லோருக்கும் அல்ல - ஒரு மறுபிறப்பு நடந்தது. நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை இன்று தொடர்கிறது, ஆனால் வேறு திசையில்.

http://www.litra.ru/composition/get/coid/00023601184864125638/wo

http://www.licey.net/lit/guard/history

விளக்கப்படங்கள்:

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் நாவலில் பெண் படங்களுக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார், இருப்பினும் இது கவனிக்க எளிதானது அல்ல. தி ஒயிட் கார்டின் அனைத்து ஆண் ஹீரோக்களும் ஏதோ ஒரு வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் வரலாற்று நிகழ்வுகள், நகரம் மற்றும் உக்ரைன் முழுவதுமாக விரிவடைந்து, உள்நாட்டுப் போரின் தீவிர கதாநாயகர்களைத் தவிர வேறு ஒன்றும் இல்லை என்று நாங்கள் உணர்கிறோம். "வெள்ளை காவலரின்" ஆண்கள் அரசியல் நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கும் திறன், தீர்க்கமான நடவடிக்கைகளை எடுப்பது மற்றும் கையில் ஆயுதங்களுடன் தங்கள் நம்பிக்கைகளை பாதுகாக்கும் திறன் கொண்டவர்கள். எழுத்தாளர் தனது கதாநாயகிகளுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட பாத்திரத்தை ஒதுக்குகிறார்: எலெனா டர்பினா, ஜூலியா ரெய்ஸ், இரினா நை-டூர்ஸ். இந்த பெண்கள், மரணம் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள போதிலும், நிகழ்வுகளில் கிட்டத்தட்ட அலட்சியமாக இருக்கிறார்கள், மேலும் நாவலில் அவர்கள் உண்மையில் தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளனர். மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், தி ஒயிட் கார்டில் பொதுவாக, கிளாசிக்கல் இலக்கிய அர்த்தத்தில் காதல் இல்லை. பல காற்று வீசும் நாவல்கள் நம் முன் விரிகின்றன, அவை "பத்திரிகை" இலக்கியத்தில் விவரிக்கப்படுவதற்கு தகுதியானவை. மிகைல் அஃபனசிவிச் இந்த நாவல்களில் பெண்களை அற்பமான பங்காளிகளாக சித்தரிக்கிறார். ஒரே விதிவிலக்கு, ஒருவேளை, அன்யுதா, ஆனால் மைஷ்லேவ்ஸ்கியுடனான அவரது காதல் மிகவும் "டேப்ளாய்ட்" முடிவடைகிறது: நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தில் உள்ள விருப்பங்களில் ஒன்றின் சான்றாக, விக்டர் விக்டோரோவிச் தனது காதலியை கருக்கலைப்பு செய்ய அழைத்துச் செல்கிறார்.

மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் பொதுவாகப் பயன்படுத்தும் சில வெளிப்படையான வெளிப்பாடுகள் பெண் பண்புகள், பெண்களைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் சற்றே இழிவான மனப்பான்மையை நமக்குத் தெளிவாகப் புரிய வைக்கிறது. புல்ககோவ் பிரபுத்துவ பிரதிநிதிகளுக்கும் உலகின் மிகப் பழமையான தொழிலின் தொழிலாளர்களுக்கும் இடையில் கூட வேறுபாட்டைக் காட்டவில்லை, அவர்களின் குணங்களை ஒரு வகுப்பிற்குக் குறைக்கிறார். அவர்களைப் பற்றிய சில பொதுவான சொற்றொடர்களை நாம் படிக்கலாம்: "பிரபுத்துவ குடும்பங்களைச் சேர்ந்த நேர்மையான பெண்கள், வர்ணம் பூசப்பட்ட கார்மைன் உதடுகளுடன் வெளிறிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சுதந்திரம்." "விபச்சாரிகள், பச்சை, சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தொப்பிகளில், பொம்மைகளைப் போல அழகாக நடந்து, திருக்கையில் மகிழ்ச்சியுடன் முணுமுணுத்தார்கள்: "உங்கள் அம்மாவை வாசனை செய்தீர்களா?" எனவே, "பெண்கள்" பிரச்சினைகளில் அனுபவம் இல்லாத வாசகர், நாவலைப் படித்தார் , பிரபுக்களும் விபச்சாரிகளும் ஒன்றே என்ற முடிவுக்கு வரலாம்.

எலெனா டர்பினா, யூலியா ரெய்ஸ் மற்றும் இரினா நை-டூர்ஸ் ஆகியோர் பாத்திரம் மற்றும் வாழ்க்கை அனுபவத்தில் முற்றிலும் மாறுபட்ட பெண்கள். இரினா நை-டூர்ஸ் எங்களுக்கு 18 வயது இளம் பெண்ணாகத் தெரிகிறது, நிகோல்காவின் அதே வயது, அவர் காதலின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளையும் ஏமாற்றங்களையும் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் வசீகரிக்கக்கூடிய பெண்களின் ஊர்சுற்றல் அதிக அளவில் உள்ளது. இளைஞன். எலினா டர்பினா, 24 வயதான திருமணமான பெண், வசீகரம் கொண்டவர், ஆனால் அவர் மிகவும் எளிமையானவர் மற்றும் அணுகக்கூடியவர். ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு முன்னால், அவர் நகைச்சுவைகளை "உடைக்கவில்லை", ஆனால் நேர்மையாக நடந்துகொள்கிறார். இறுதியாக, பாத்திரத்தில் மிகவும் சிக்கலான பெண், ஜூலியா ரெய்ஸ், திருமணம் செய்து கொள்ள முடிந்தது, ஒரு சுறுசுறுப்பான பாசாங்குக்காரன் மற்றும் தன் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக வாழும் சுயநலவாதி.

குறிப்பிடப்பட்ட மூன்று பெண்களுக்கும் வேறுபாடுகள் மட்டும் இல்லை வாழ்க்கை அனுபவம்மற்றும் வயது. அவர்கள் மிகவும் பொதுவான மூன்று வகையான பெண் உளவியலை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், இது மிகைல் அஃபனாசிவிச் ஒருவேளை சந்தித்திருக்கலாம்

புல்ககோவ். மூன்று கதாநாயகிகளும் தங்கள் சொந்த உண்மையான முன்மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்களுடன் எழுத்தாளர், வெளிப்படையாக, ஆன்மீக ரீதியில் தொடர்புகொள்வது மட்டுமல்லாமல், விவகாரங்கள் அல்லது தொடர்புடையவர். உண்மையில், ஒவ்வொரு பெண்ணையும் தனித்தனியாகப் பேசுவோம்.

அலெக்ஸி மற்றும் நிகோலாய் டர்பின்ஸின் சகோதரி, “கோல்டன்” எலெனா, எழுத்தாளரால் சித்தரிக்கப்படுகிறார், இது நமக்குத் தோன்றுவது போல், மிகவும் அற்பமான பெண்ணாக, இந்த வகை மிகவும் பொதுவானது. நாவலில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், எலெனா டர்பினா அமைதியான மற்றும் அமைதியான "வீட்டுக்கு" பெண்களைச் சேர்ந்தவர், அவர்கள் ஒரு ஆணிடமிருந்து பொருத்தமான அணுகுமுறையுடன், தங்கள் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவருக்கு உண்மையாக இருக்க முடியும். உண்மை, அத்தகைய பெண்களுக்கு, ஒரு விதியாக, ஒரு ஆணைக் கொண்டிருப்பது மிகவும் முக்கியமானது, அவருடைய தார்மீக அல்லது உடல் தகுதிகள் அல்ல. ஒரு மனிதனில், அவர்கள் முதலில் தங்கள் குழந்தையின் தந்தையைப் பார்க்கிறார்கள், வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆதரவையும், இறுதியாக, ஒரு ஆணாதிக்க சமூகத்தின் குடும்பத்தின் ஒருங்கிணைந்த பண்பு. அதனால்தான், அத்தகைய பெண்கள், மிகவும் குறைவான விசித்திரமான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்கள், துரோகம் அல்லது ஒரு ஆணின் இழப்பை எளிதில் சமாளிக்கிறார்கள், அவர்கள் உடனடியாக ஒரு மாற்றீட்டைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். அத்தகைய பெண்கள் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்குவதற்கு மிகவும் வசதியானவர்கள், ஏனெனில் அவர்களின் செயல்கள் கணிக்கக்கூடியவை, 100 இல்லாவிட்டாலும், 90 சதவீதம். கூடுதலாக, ஒரு வீட்டார் மற்றும் சந்ததியினரைப் பராமரிப்பது பெரும்பாலும் இந்த பெண்களை வாழ்க்கையில் பார்வையற்றவர்களாக ஆக்குகிறது, இது அவர்களின் கணவர்கள் தங்கள் வணிகத்தைப் பற்றி மேலும் பயமின்றி விவகாரங்களைச் செய்ய அனுமதிக்கிறது. இந்த பெண்கள், ஒரு விதியாக, அப்பாவி, முட்டாள், மாறாக வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் சிலிர்ப்பை விரும்பும் ஆண்களுக்கு அதிக ஆர்வம் காட்டுவதில்லை. அதே நேரத்தில், அத்தகைய பெண்களை மிகவும் எளிதாகப் பெற முடியும், ஏனெனில் அவர்கள் முக மதிப்பில் எந்த ஊர்சுற்றையும் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். இப்போதெல்லாம் இதுபோன்ற பெண்கள் நிறைய உள்ளனர், அவர்கள் சீக்கிரம் திருமணம் செய்துகொள்கிறார்கள், அவர்களை விட வயதான ஆண்களுக்கு, குழந்தைகளை சீக்கிரம் பெற்றெடுக்கிறார்கள், எங்கள் கருத்துப்படி, சலிப்பான, கடினமான மற்றும் ஆர்வமற்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்கள். முக்கிய தகுதிவாழ்க்கையில், இந்த பெண்கள் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்குவதைக் கருதுகின்றனர், "குடும்பத்தின் தொடர்ச்சி", இது அவர்கள் ஆரம்பத்தில் தங்கள் முக்கிய குறிக்கோளாக உள்ளது.

எலெனா டர்பினா நாம் விவரித்ததைப் போலவே நாவலில் ஏராளமான சான்றுகள் உள்ளன. டர்பின்களின் வீட்டில் வசதியை உருவாக்குவது மற்றும் வீட்டுச் செயல்பாடுகளை சரியான நேரத்தில் செய்வது எப்படி என்று அவளுக்குத் தெரியும் என்பதன் மூலம் அவளுடைய எல்லா நன்மைகளும் கொதிக்கின்றன: “துப்பாக்கிகள் இருந்தபோதிலும், மேஜை துணி, இந்த சோர்வு, கவலை மற்றும் முட்டாள்தனம், வெள்ளை மற்றும் மாவுச்சத்து உள்ளது, இல்லையெனில் செய்ய முடியாத எலெனா, இது டர்பின் வீட்டில் வளர்ந்த அன்யுடாவிடமிருந்து வந்தது, மாடிகள் பளபளப்பாக உள்ளன, டிசம்பரில், இப்போது, ​​மேட், நெடுவரிசை குவளையில், நீல ஹைட்ரேஞ்சாக்கள் மற்றும் இரண்டு இருண்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ரோஜாக்கள் உள்ளன, அவை வாழ்க்கையின் அழகையும் வலிமையையும் உறுதிப்படுத்துகின்றன..." . புல்ககோவ் எலெனாவுக்கான சரியான குணாதிசயங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை - அவள் எளிமையானவள், அவளுடைய எளிமை எல்லாவற்றிலும் தெரியும். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் செயல் உண்மையில் தால்பெர்க்கின் காத்திருப்பு காட்சியுடன் தொடங்குகிறது: "எலெனாவின் கண்களில் மனச்சோர்வு உள்ளது (கவலை மற்றும் கவலைகள் அல்ல, பொறாமை மற்றும் வெறுப்பு அல்ல, ஆனால் மனச்சோர்வு - டி.யாவின் குறிப்பு), மற்றும் சிவப்பு நிற நெருப்பால் மூடப்பட்டிருக்கும் இழைகள் சோகமாகத் தொங்கின.

அவரது கணவர் வெளிநாடு சென்றது கூட எலெனாவை இந்த மாநிலத்திலிருந்து வெளியே கொண்டு வரவில்லை. அவள் எந்த உணர்ச்சிகளையும் காட்டவில்லை, அவள் சோகத்துடன் கேட்டாள், "அவள் வயதாகி அசிங்கமானாள்." அவளது மனச்சோர்வை மூழ்கடிக்க, எலெனா தனது அறைக்குச் செல்லாமல் அழுதாள், வெறித்தனமாக சண்டையிடினாள், உறவினர்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள் மீது கோபத்தை எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் தன் சகோதரர்களுடன் மது அருந்த ஆரம்பித்தாள், கணவருக்கு பதிலாக தோன்றிய அபிமானியைக் கேட்க ஆரம்பித்தாள். எலெனாவிற்கும் அவரது கணவர் தால்பெர்க்கிற்கும் இடையில் எந்த சண்டையும் இல்லை என்ற போதிலும், அவர் தனது அபிமானியான ஷெர்வின்ஸ்கி காட்டிய கவனத்திற்கு மெதுவாக பதிலளிக்கத் தொடங்கினார். தி ஒயிட் கார்டின் முடிவில், டால்பெர்க் ஜெர்மனிக்கு அல்ல, வார்சாவுக்குச் சென்றார், போல்ஷிவிக்குகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தைத் தொடர அல்ல, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட பரஸ்பர அறிமுகமான லிடோச்ச்கா ஹெர்ட்ஸை மணந்தார். இதனால் மனைவிக்கு கூட சந்தேகம் வராத வகையில் தால்பெர்க்கிற்கு தொடர்பு ஏற்பட்டது. ஆனால் இந்த விஷயத்தில் கூட, டால்பெர்க்கை நேசிப்பதாகத் தோன்றிய எலெனா டர்பினா, ஒரு சோகத்தை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு முற்றிலும் மாறினார்: “ஓ, ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு தெரியுமா? , முற்றிலும்... குரலைத் தவிர எது நல்லது, ஆனால் இறுதியில், நீங்கள் திருமணம் செய்து கொள்ளாமல் குரலைக் கேட்கலாம்.

மைக்கேல் அஃபனசியேவிச் புல்ககோவ் அவர்களே, அவர் தனது மனைவிகளின் வாழ்க்கை நம்பிக்கையை புறநிலையாக மதிப்பிட்டாலும், எலெனா டர்பினா விவரித்ததைப் போல துல்லியமாக இந்த வகை பெண்களில் எப்போதும் கவனம் செலுத்தினார். உண்மையில், பல வழிகளில் இது எழுத்தாளரின் இரண்டாவது மனைவி லியுபோவ் எவ்ஜெனீவ்னா பெலோஜெர்ஸ்காயா, அவர் "மக்களிடமிருந்து" கொடுக்கப்பட்டதாகக் கருதினார். 1924 டிசம்பரில் புல்ககோவின் நாட்குறிப்பில் பெலோசர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சில பண்புகள் இங்கே: “என் மனைவி இந்த எண்ணங்களுடன் எனக்கு நிறைய உதவுகிறார், அவள் நடக்கும்போது, ​​​​அவள் என் திட்டங்களைப் பொறுத்தவரை மிகவும் முட்டாள்தனமாக இருப்பதை நான் கவனித்தேன் நான் அவளை காதலிக்கிறேன் ஆனால் ஒரு எண்ணம் எனக்கு ஆர்வமாக உள்ளது: அவள் வசதியாக மாற்றியமைப்பாளா அல்லது அது எனக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதா? "இது ஒரு பயங்கரமான நிலை, நான் என் மனைவியை மேலும் மேலும் காதலிக்கிறேன், இது மிகவும் அவமானகரமானது - நான் பத்து வருடங்களாக என் சொந்தத்தை மறுத்து வருகிறேன் ... பெண்கள் பெண்களைப் போன்றவர்கள் அவள் எப்படியோ இனிமையாகவும், கொழுப்பாகவும் இருக்கிறாள். உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மைக்கேல் புல்ககோவ் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலை தனது இரண்டாவது மனைவி லியுபோவ் பெலோஜெர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணித்தார்.

எலெனா டர்பினா தனது வரலாற்று முன்மாதிரிகளைக் கொண்டிருக்கிறாரா என்பது பற்றிய விவாதம் மிக நீண்ட காலமாக நடந்து வருகிறது. இணையான Talberg - Karum உடன் ஒப்புமை மூலம், இதே போன்ற இணையான Elena Turbina - Varvara Bulgakova வரையப்பட்டது. உங்களுக்குத் தெரியும், மிகைல் புல்ககோவின் சகோதரி வர்வாரா அஃபனாசியேவ்னா உண்மையில் லியோனிட் கருமை மணந்தார், இது நாவலில் டால்பெர்க் என சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. புல்ககோவ் சகோதரர்களுக்கு கரும் பிடிக்கவில்லை, இது தால்பெர்க்கின் விரும்பத்தகாத உருவத்தை உருவாக்குவதை விளக்குகிறது. இந்த வழக்கில், வர்வாரா புல்ககோவா எலெனா டர்பினாவின் முன்மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறார், ஏனெனில் அவர் கருமின் மனைவியாக இருந்தார். நிச்சயமாக, வாதம் கனமானது, ஆனால் வர்வாரா அஃபனாசியேவ்னாவின் பாத்திரம் எலெனா டர்பினாவிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. கருமைச் சந்திப்பதற்கு முன்பே, வர்வாரா புல்ககோவா ஒரு துணையைக் கண்டுபிடித்திருக்கலாம். அது டர்பைன் போல அணுகக்கூடியதாக இல்லை. உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அவள் காரணமாக, மிகைல் புல்ககோவின் நெருங்கிய நண்பர் போரிஸ் போக்டனோவ், மிகவும் தகுதியான இளைஞன், ஒரு காலத்தில் தற்கொலை செய்து கொண்டார். கூடுதலாக, வர்வாரா அஃபனசியேவ்னா லியோனிட் செர்ஜீவிச் கருமை உண்மையாக நேசித்தார், அடக்குமுறையின் ஆண்டுகளில் கூட அவருக்கு உதவினார், கைது செய்யப்பட்ட கணவரைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் அவரது குழந்தைகளைப் பற்றி அக்கறை காட்டுவது மதிப்புக்குரியது, அவரைப் பின்தொடர்ந்து நாடுகடத்தப்பட்டது. டர்பினாவின் பாத்திரத்தில் வர்வாரா புல்ககோவாவை கற்பனை செய்வது எங்களுக்கு மிகவும் கடினம், அவர் சலிப்புடன், தன்னை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, கணவர் வெளியேறிய பிறகு, அவள் சந்திக்கும் முதல் மனிதனுடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார்.

மிகைல் அஃபனாசிவிச்சின் அனைத்து சகோதரிகளும் எலெனா டர்பினாவின் படத்துடன் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் என்ற பதிப்பும் உள்ளது. இந்த பதிப்பு முக்கியமாக புல்ககோவின் தங்கை மற்றும் நாவலின் கதாநாயகியின் பெயரின் ஒற்றுமை மற்றும் வேறு சில வெளிப்புற அம்சங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எவ்வாறாயினும், இந்த பதிப்பு தவறானது, ஏனெனில் புல்ககோவின் நான்கு சகோதரிகளும் எலெனா டர்பினாவைப் போலல்லாமல், தங்கள் சொந்த வினோதங்களையும் வினோதங்களையும் கொண்டிருந்த தனிநபர்கள். Mikhail Afanasyevich இன் சகோதரிகள் பல வழிகளில் மற்ற வகை பெண்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள், ஆனால் நாம் கருத்தில் கொண்டதைப் போல அல்ல. அவர்கள் அனைவரும் ஒரு துணையைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தனர், மேலும் அவர்களின் கணவர்கள் படித்த, நோக்கமுள்ள மற்றும் உற்சாகமான மக்கள். மேலும், மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் சகோதரிகளின் அனைத்து கணவர்களும் தொடர்புடையவர்கள் மனிதநேயம், அந்த நாட்களில் கூட, வீட்டில் அழுக்கு சாம்பல் சூழலில், பெண்கள் நிறைய கருதப்படுகிறது.

உண்மையைச் சொல்வதானால், எலெனா டர்பினாவின் உருவத்தின் முன்மாதிரிகளைப் பற்றி வாதிடுவது மிகவும் கடினம். ஆனால் புல்ககோவைச் சுற்றியுள்ள இலக்கியப் படங்கள் மற்றும் பெண்களின் உளவியல் உருவப்படங்களை நாம் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், எலெனா டர்பினா தனது முழு வாழ்க்கையையும் தனது குடும்பத்திற்காக மட்டுமே அர்ப்பணித்த எழுத்தாளரின் தாயுடன் மிகவும் ஒத்தவர் என்று சொல்லலாம்: ஆண்கள், அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் குழந்தைகள்.

இரினா நை-டூர்ஸ் சமூகத்தின் பெண் பாதியின் 17-18 வயதுடைய பிரதிநிதிகளுக்கு மிகவும் பொதுவானது. உளவியல் படம். இரினாவிற்கும் நிகோலாய் டர்பினுக்கும் இடையே வளர்ந்து வரும் நாவலில், எழுத்தாளரால் எடுக்கப்பட்ட சில தனிப்பட்ட விவரங்களை நாம் கவனிக்கலாம், அநேகமாக அவரது ஆரம்பகால காதல் விவகாரங்களின் அனுபவத்திலிருந்து. நிகோலாய் டர்பின் மற்றும் இரினா நை-டூர்ஸ் இடையேயான இணக்கம் நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்பில் மட்டுமே நிகழ்கிறது, மேலும் மைக்கேல் புல்ககோவ் எதிர்காலத்தில் இந்த கருப்பொருளை உருவாக்க திட்டமிட்டுள்ளார் என்று நம்புவதற்கான காரணத்தை வழங்குகிறது. .

நிகோலாய் டர்பின் இரினா நை-டூர்ஸை சந்தித்தார், கர்னல் நை-டூர்ஸின் தாயின் மரணம் குறித்து அவருக்கு அறிவிக்கப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, நிகோலாய், இரினாவுடன் சேர்ந்து, கர்னலின் உடலைத் தேட நகர சவக்கிடங்கிற்கு ஒரு விரும்பத்தகாத பயணத்தை மேற்கொண்டார். புத்தாண்டு கொண்டாட்டத்தின் போது, ​​இரினா நை-டூர்ஸ் டர்பின்ஸ் வீட்டில் தோன்றினார், பின்னர் நிகோல்கா அவருடன் வர முன்வந்தார், நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்பு கூறுகிறது:

"இரினா மிளகாய் தோள்களை வளைத்து, ஒரு பயங்கரமான மற்றும் சமாளிக்க முடியாத பிரச்சனையால் துன்புறுத்தப்பட்டதால், அவளது கன்னத்தை புதைத்தாள் "உன்னால் அப்படி நடக்க முடியாது." சாத்தியமற்றது. நான் எப்படி சொல்வது?.. விடுங்கள்... இல்லை, அவள் ஏதாவது நினைக்கலாம். மேலும் அவள் என்னுடன் என் கையோடு நடப்பது விரும்பத்தகாததாக இருக்குமோ?.. ம்ம்!..”

"இது மிகவும் குளிராக இருக்கிறது," நிகோல்கா கூறினார்.

இரினா நிமிர்ந்து பார்த்தாள், அங்கு வானத்தில் பல நட்சத்திரங்கள் இருந்தன, தொலைதூர மலைகளில் அழிந்துபோன செமினரிக்கு மேலே சந்திரன் குவிமாடத்தின் சரிவில் இருந்தது, அவள் பதிலளித்தாள்:

மிகவும். நீங்கள் உறைந்துவிடுவீர்கள் என்று நான் பயப்படுகிறேன்.

"உன் மீது," நிகோல்கா நினைத்தாள், "அவள் கையை எடுப்பதில் எந்த கேள்வியும் இல்லை, ஆனால் நான் அவளுடன் சென்றது விரும்பத்தகாதது, இல்லையெனில் அத்தகைய குறிப்பை விளக்க முடியாது ..."

இரினா உடனே நழுவி, “அச்சோ” என்று கத்திவிட்டு, தன் மேலங்கியின் சட்டையைப் பிடித்தாள். நிகோல்கா திணறினார். ஆனால் நான் இன்னும் அத்தகைய வாய்ப்பை இழக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் உண்மையில் ஒரு முட்டாளாக இருக்க வேண்டும். அவன் சொன்னான்:

உன் கையை எடுக்கிறேன்...

உங்கள் பிக்டெயில்கள் எங்கே?.. நீங்கள் உறைந்து போவீர்கள்... நான் விரும்பவில்லை.

நிகோல்கா வெளிர் நிறமாகி, வீனஸ் நட்சத்திரத்திற்கு உறுதியாக சத்தியம் செய்தார்: “நான் உடனே வருவேன்

நானே சுடுவேன். முடிந்துவிட்டது. அவமானம்".

கண்ணாடியின் கீழ் என் கையுறைகளை மறந்துவிட்டேன் ...

அப்போது அவள் கண்கள் அவனை நெருங்கித் தோன்ற, இந்தக் கண்களில் கருமை மட்டும் இல்லை என்று அவன் நம்பினான். நட்சத்திர இரவுமற்றும் ஏற்கனவே பர்ரி கர்னலுக்கான துக்கம் மங்கிவிட்டது, ஆனால் நயவஞ்சகமும் சிரிப்பும். வலது கையால் எடுத்தாள் வலது கை, அதை அவளது இடது வழியாக இழுத்து, தன் கையை அவளது முகத்தில் வைத்து, அவளது அருகில் வைத்து, சேர்த்தான் மர்மமான வார்த்தைகள், மாலோ-ப்ரோவல்னயா வரை பன்னிரண்டு நிமிடங்கள் நிகோல்கா யோசித்தார்:

நீங்கள் அரை மனதுடன் இருக்க வேண்டும்.

“இளவரசி... என் எதிர்காலம் இருட்டாக இருக்கிறது, நான் இன்னும் பல்கலைக்கழகத்தை ஆரம்பிக்கவில்லையே... அழகு...” என்று நினைத்தான். மேலும் இரினா நே ஒரு அழகு இல்லை. கருப்பு கண்கள் கொண்ட ஒரு சாதாரண அழகான பெண். உண்மை, அவள் மெல்லியவள், அவள் வாய் மோசமாக இல்லை, அது சரி, அவளுடைய தலைமுடி பளபளப்பானது, கருப்பு.

அவுட்பில்டிங்கில், மர்மமான தோட்டத்தின் முதல் அடுக்கில், அவர்கள் ஒரு இருண்ட கதவில் நின்றார்கள். சந்திரன் மரங்களின் பின்னலில் எங்கோ வெட்டப்பட்டது, பனி திட்டு, சில நேரங்களில் கருப்பு, சில நேரங்களில் ஊதா, சில நேரங்களில் வெள்ளை. அவுட்பில்டிங்கில் உள்ள அனைத்து ஜன்னல்களும் கருப்பு நிறத்தில் இருந்தன, ஒன்றைத் தவிர, வசதியான நெருப்புடன் ஒளிரும். இரினா கருப்பு கதவில் சாய்ந்து, தலையை பின்னால் எறிந்துவிட்டு நிகோல்காவைப் பார்த்தாள், அவள் எதையோ எதிர்பார்த்தாள். நிகோல்கா விரக்தியில், "ஓ, முட்டாள்" என்று இருபது நிமிடங்கள் அவளிடம் எதுவும் சொல்லத் தவறிவிட்டாள், இப்போது அவள் அவனை வாசலில் விட்டுவிடுவாள் என்ற விரக்தியில், இந்த நேரத்தில், சிலர் முக்கியமான வார்த்தைகள்பயனற்ற தலையில் உருவானது, விரக்தியின் அளவிற்கு அவர் தைரியமடைந்தார், அவர் தனது கையை முகப்பில் வைத்து, அங்கே ஒரு கையைத் தேடினார், மிகுந்த ஆச்சரியத்தில், வழி முழுவதும் கையுறையில் இருந்த இந்த கையை அவர் நம்பினார். இப்போது கையுறை இல்லாமல். சுற்றிலும் முழு அமைதி நிலவியது. நகரம் தூங்கிக் கொண்டிருந்தது.

போ," இரினா நே மிகவும் அமைதியாக, "போ, இல்லையெனில் பெட்லிஜிஸ்டுகள் உங்களைத் துன்புறுத்துவார்கள்."

சரி, அப்படியே ஆகட்டும்," நிகோல்கா உண்மையாக பதிலளித்தார், "அப்படியே ஆகட்டும்."

இல்லை, அதை விடாதே. அதை விடாதே. - அவள் இடைநிறுத்தப்பட்டாள். - நான் வருந்துகிறேன் ...

என்ன பாவம்?.. என்ன?

பின்னர் இரினா தனது கையை மஃப்வுடன் விடுவித்து, அதை மஃப் மூலம் அவரது தோளில் வைத்தார். நிகோல்காவுக்குத் தோன்றியதைப் போல அவள் கண்கள் கறுப்புப் பூக்களைப் போல மிகப் பெரியதாக மாறியது, அவள் நிகோல்காவை உலுக்கினாள், அதனால் அவன் கழுகுகள் கொண்ட பொத்தான்களால் அவனது ஃபர் கோட்டின் வெல்வெட்டைத் தொட்டு, பெருமூச்சுவிட்டு உதடுகளில் முத்தமிட்டான்.

ஒருவேளை நீங்கள் புத்திசாலியாக இருக்கலாம், ஆனால் மிகவும் மெதுவாக...

பின்னர் நிகோல்கா, அவர் நம்பமுடியாத தைரியமாகவும், அவநம்பிக்கையாகவும், மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் மாறிவிட்டார் என்று உணர்ந்தார், நாயைப் பிடித்து உதடுகளில் முத்தமிட்டார். இரினா நே நயவஞ்சகமாக தனது வலது கையை பின்னால் எறிந்துவிட்டு, கண்களைத் திறக்காமல், மணியை அடிக்க முடிந்தது. அந்த மணி நேரத்தில் தாயின் படிகள் மற்றும் இருமல் சத்தம் அவுட்பில்டிங்கில் கேட்டது, மற்றும் கதவு குலுக்கியது ... நிகோல்காவின் கைகள் துண்டிக்கப்படவில்லை.

நாளை போய்விடு,” நை கிசுகிசுத்தாள், “தினமும்.” இப்போ கிளம்பு, கிளம்பு..."

நாம் பார்ப்பது போல், "நயவஞ்சகமான" இரினா நை-டூர்ஸ், அப்பாவியான நிகோல்காவை விட வாழ்க்கையின் சிக்கல்களில் மிகவும் சிக்கலானது, அவர்களுக்கிடையே வளர்ந்து வரும் தனிப்பட்ட உறவை முழுமையாக தனது கைகளில் எடுத்துக்கொள்கிறது. பொதுவாக, ஆண்களை மகிழ்விக்கவும் மயக்கமடையச் செய்யவும் விரும்பும் ஒரு இளம் கோக்வெட்டைப் பார்க்கிறோம். அத்தகைய இளம் பெண்கள், ஒரு விதியாக, அன்புடன் விரைவாக "வீக்கம்" செய்ய முடியும், ஒரு கூட்டாளியின் ஆதரவையும் அன்பையும் அடைய முடியும், மேலும் விரைவாக குளிர்ச்சியடைகிறார்கள், ஒரு மனிதனை அவரது உணர்வுகளின் உச்சத்தில் விட்டுவிடுகிறார்கள். அத்தகைய பெண்கள் தங்களைத் தாங்களே கவனத்தில் கொள்ள விரும்பினால், அவர்கள் சுறுசுறுப்பான பங்காளிகளாக செயல்படுகிறார்கள், சந்திப்பதற்கான முதல் படியை எடுத்துக்கொள்வது, நம் கதாநாயகியின் விஷயத்தில் நடந்தது. அப்பாவியான நிகோல்கா மற்றும் "நயவஞ்சகமான" இரினாவுடன் கதையை முடிக்க மைக்கேல் புல்ககோவ் எவ்வாறு திட்டமிட்டார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால், தர்க்கரீதியாக, இளைய டர்பின் காதலித்திருக்க வேண்டும், மற்றும் கர்னல் நை-டூர்ஸின் சகோதரி, சாதித்துள்ளார். அவளுடைய இலக்கு குளிர்ந்திருக்க வேண்டும்.

இலக்கியப் படம்இரினா நை-டூர்ஸ் அதன் சொந்த முன்மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், வெள்ளைக் காவலில், மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ், நை-டூர்ஸின் சரியான முகவரியைக் குறிப்பிட்டார்: மாலோ-ப்ரோவல்னாயா, 21. இந்த தெரு உண்மையில் மலோபோட்வல்னாயா என்று அழைக்கப்படுகிறது. மலோபிட்வல்னாயா என்ற முகவரியில், 13, எண் 21 க்கு அடுத்தபடியாக, சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பம் புல்ககோவ்ஸுடன் நட்பாக வாழ்ந்தது. சிங்காவ்ஸ்கி குழந்தைகளும் புல்ககோவ் குழந்தைகளும் புரட்சிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒருவருக்கொருவர் நண்பர்களாக இருந்தனர். மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் நிகோலாய் நிகோலேவிச் சிங்கேவ்ஸ்கியின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், அதன் சில அம்சங்கள் மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளன. Syngaevsky குடும்பத்தில் ஐந்து மகள்கள் இருந்தனர், அவர்களும் Andreevsky Spusk, 13 இல் கலந்து கொண்டனர். Singaevsky சகோதரிகளில் ஒருவருடன் தான், புல்ககோவ் சகோதரர்களில் ஒருவருக்கு பள்ளி வயதில் தொடர்பு இருந்தது. அநேகமாக, இந்த நாவல் புல்ககோவ்ஸில் ஒருவரில் முதன்மையானது (அவர் மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் ஆக இருக்கலாம்), இல்லையெனில் இரினா மீதான நிகோல்காவின் அணுகுமுறையின் அப்பாவித்தனத்தை விளக்க முடியாது. இரினா நை-டூர்ஸ் வருவதற்கு முன்பு மைஷ்லேவ்ஸ்கி நிகோல்காவிடம் கூறிய சொற்றொடரால் இந்த பதிப்பு உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது:

"- இல்லை, நான் புண்படவில்லை, நீங்கள் ஏன் அப்படி குதித்து கீழே குதித்தீர்கள் என்று நான் யோசிக்கிறேன். நீங்கள் கொஞ்சம் உற்சாகமாக இருக்கிறீர்கள். உங்கள் கஃப்ஸை வெளியே போட்டுவிட்டீர்கள் ... நீங்கள் ஒரு மாப்பிள்ளை போல் இருக்கிறீர்கள்."

நிகோல்கா கருஞ்சிவப்பு நெருப்புடன் மலர்ந்தார், அவரது கண்கள் வெட்கத்தின் ஏரியில் மூழ்கின.

"நீங்கள் அடிக்கடி மாலோ-புரோவல்னாயாவுக்குச் செல்கிறீர்கள்," மைஷ்லேவ்ஸ்கி ஆறு அங்குல குண்டுகளால் எதிரியை முடித்தார், இருப்பினும், இது நல்லது. நீங்கள் ஒரு மாவீரராக இருக்க வேண்டும், டர்பினோ மரபுகளை ஆதரிக்க வேண்டும்."

இந்த வழக்கில், மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் சொற்றொடர் நிகோலாய் சிங்கேவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமானதாக இருக்கலாம், அவர் சிங்கேவ்ஸ்கி சகோதரிகளை மாறி மாறி பழகுவதற்கான "புல்ககோவ் மரபுகளை" சுட்டிக்காட்டினார்.

ஆனால் ஒருவேளை மிகவும் சுவாரஸ்யமான பெண்"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸ் (சில பதிப்புகளில் - யூலியா மார்கோவ்னா). உண்மையான இருப்புசந்தேகம் கூட இல்லாதது. யூலியாவுக்கு எழுத்தாளர் வழங்கிய குணாதிசயம் மிகவும் முழுமையானது, அவரது உளவியல் உருவப்படம் ஆரம்பத்தில் இருந்தே தெளிவாக உள்ளது:

"அமைதியின் அடுப்பில் மட்டுமே, ஜூலியா, ஒரு ஈகோயிஸ்ட், ஒரு தீய, ஆனால் கவர்ச்சியான பெண், அவள் தோன்ற ஒப்புக்கொள்கிறாள், ஒரு கருப்பு ஸ்டாக்கிங்கில் அவளது கால், ஒரு கருப்பு ஃபர் டிரிம் செய்யப்பட்ட பூட்டின் விளிம்பு லேசான செங்கல் படிக்கட்டுகளில் பளிச்சிட்டது. மற்றும் அவசரமாக தட்டுதல் மற்றும் சலசலப்பு ஆகியவற்றிற்கு அங்கிருந்து மணிகள் தெறிக்கும் கவோட் பதிலளித்தது, அங்கு லூயிஸ் XIV ஏரிக்கரையில் உள்ள ஒரு வான-நீல தோட்டத்தில் ஆடம்பரமாக இருந்தார், அவரது புகழ் மற்றும் வண்ணமயமான பெண்களின் இருப்பு ஆகியவற்றால் மயக்கமடைந்தார்."

ஜூலியா ரெய்ஸ் வெள்ளைக் காவலர் ஹீரோ அலெக்ஸி டர்பினின் உயிரைக் காப்பாற்றினார், அவர் மாலோ-புரோவல்னயா தெருவில் பெட்லியூரிஸ்டுகளிடமிருந்து ஓடி, காயமடைந்தார். ஜூலியா அவரை வாயில் மற்றும் தோட்டம் வழியாக அழைத்துச் சென்று படிக்கட்டுகளில் ஏறி தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவரைப் பின்தொடர்பவர்களிடமிருந்து மறைத்து வைத்தார். அது முடிந்தவுடன், ஜூலியா விவாகரத்து செய்து அந்த நேரத்தில் தனியாக வாழ்ந்தார். அலெக்ஸி டர்பின் தனது மீட்பரை காதலித்தார், இது இயற்கையானது, பின்னர் பரஸ்பரத்தை அடைய முயன்றார். ஆனால் ஜூலியா மிகவும் லட்சியமான பெண்ணாக மாறினார். திருமண அனுபவத்தைப் பெற்ற அவர், ஒரு நிலையான உறவுக்காக பாடுபடவில்லை, தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதில் அவர் தனது இலக்குகள் மற்றும் ஆசைகளின் நிறைவேற்றத்தை மட்டுமே கண்டார். அவர் அலெக்ஸி டர்பினை நேசிக்கவில்லை, இது நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்புகளில் ஒன்றில் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது:

"சொல்லு நீ யாரை காதலிக்கிறாய்?

"யாரும் இல்லை," என்று ஜூலியா மார்கோவ்னா பதிலளித்தார், அது உண்மையா இல்லையா என்று பிசாசால் சொல்ல முடியவில்லை.

என்னைக் கல்யாணம் பண்ணிக்கோ... வெளியே வா” என்று டர்பின் கையைப் பிசைந்தான்.

யூலியா மார்கோவ்னா எதிர்மறையாக தலையை அசைத்து சிரித்தாள்.

டர்பின் அவளை தொண்டையைப் பிடித்து, அவளை நெரித்து, சீண்டினான்:

சொல்லுங்கள், நான் உங்களுடன் காயப்பட்டபோது மேஜையில் இருந்த அட்டை யாருடையது?.. கருப்பு பக்கவாட்டு...

யூலியா மார்கோவ்னாவின் முகம் இரத்தத்தால் சிவந்தது, அவள் மூச்சுத் திணற ஆரம்பித்தாள். இது ஒரு பரிதாபம் - விரல்கள் அவிழ்கின்றன.

இது எனது இரண்டாவது... இரண்டாவது உறவினர்.

மாஸ்கோவிற்கு புறப்பட்டார்.

போல்ஷிவிக்?

இல்லை, அவர் ஒரு பொறியாளர்.

நீங்கள் ஏன் மாஸ்கோ சென்றீர்கள்?

அது அவன் தொழில்.

இரத்தம் வடிந்தது, யூலியா மார்கோவ்னாவின் கண்கள் படிகமாக மாறியது. படிகத்தில் என்ன படிக்கலாம் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? எதுவும் சாத்தியமில்லை.

உங்கள் கணவர் ஏன் உங்களை விட்டு சென்றார்?

நான் அவரை விட்டுவிட்டேன்.

அவர் குப்பை.

நீங்கள் குப்பை மற்றும் பொய்யர். நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பாஸ்டர்ட்.

யூலியா மார்கோவ்னா சிரித்தாள்.

மாலைகளும் அப்படித்தான் இரவுகளும். டர்பின் நள்ளிரவில் பல அடுக்கு தோட்டத்தின் வழியாக வெளியேறினார், அவரது உதடுகள் கடித்தன. மரங்களின் ஓட்டை, எலும்புகள் நிறைந்த வலையமைப்பைப் பார்த்து ஏதோ கிசுகிசுத்தார்.

பணம் தேவை…"

மேலே உள்ள காட்சி அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் யூலியா ரெய்ஸ் இடையேயான உறவு தொடர்பான மற்றொரு பத்தியால் முழுமையாக பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது:

"சரி, யுலென்கா," என்று டர்பின் கூறிவிட்டு, ஒரு மாலை வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட மைஷ்லேவ்ஸ்கியின் ரிவால்வரை அவரது பின் பாக்கெட்டில் இருந்து எடுத்து, "தயவுசெய்து, மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கியுடன் உங்களுக்கு என்ன உறவு என்று சொல்லுங்கள்?"

யூலியா பின்வாங்கி, மேசையில் மோதி, விளக்கு நிழலிட... டிங்... முதல் முறையாக, யூலியாவின் முகம் உண்மையாக வெளிறியது.

அலெக்ஸி... அலெக்ஸி... என்ன செய்கிறாய்?

சொல்லுங்கள், யூலியா, மைக்கேல் செமனோவிச்சுடன் உங்களுக்கு என்ன உறவு? - தன்னைத் துன்புறுத்திய அழுகிய பல்லைப் பிடுங்க முடிவு செய்த ஒரு மனிதனைப் போல டர்பின் மீண்டும் உறுதியாகச் சொன்னான்.

உனக்கு என்ன தெரியவேண்டும்? - யூலியா கேட்டார், அவள் கண்கள் நகர்ந்தன, அவள் கைகளால் பீப்பாயை மூடினாள்.

ஒரே ஒரு விஷயம்: அவர் உங்கள் காதலரா இல்லையா?

யூலியா மார்கோவ்னாவின் முகம் கொஞ்சம் உயிர்பெற்றது. கொஞ்சம் ரத்தம் தலைக்குத் திரும்பியது. அவளுடைய கண்கள் விசித்திரமாக மின்னியது, டர்பினின் கேள்வி அவளுக்கு எளிதான, கடினமான கேள்வியாகத் தெரியவில்லை, அவள் மோசமானதை எதிர்பார்ப்பது போல. அவள் குரல் உயிர் பெற்றது.

என்னை துன்புறுத்த உனக்கு உரிமை இல்லை... நீ, - அவள் சொன்னாள், - சரி, சரி... கடைசியாக நான் உன்னிடம் சொல்கிறேன் - அவன் என் காதலன் அல்ல. இல்லை. இல்லை.

சத்தியம் செய்.

நான் சத்தியம் செய்கிறேன்.

யூலியா மார்கோவ்னாவின் கண்கள் படிகத்தைப் போல தெளிவாக இருந்தன.

இரவு தாமதமாக, டாக்டர் டர்பின் யூலியா மார்கோவ்னாவின் முன் மண்டியிட்டு, முழங்காலில் தலையை புதைத்து, முணுமுணுத்தார்:

நீங்கள் என்னை சித்திரவதை செய்தீர்கள். என்னைத் துன்புறுத்தினேன், இந்த மாதம் நான் உன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டேன், நான் வாழவில்லை. ஐ லவ் யூ, ஐ லவ் யூ... - உணர்ச்சியுடன், உதடுகளை நக்க, முணுமுணுத்தான்...

யூலியா மார்கோவ்னா அவனை நோக்கி சாய்ந்து அவன் தலைமுடியைத் தடவினாள்.

நீ ஏன் உன்னை எனக்குக் கொடுத்தாய் சொல்லு? நீ என்னை விரும்புகிறாயா? நீ காதலிக்கிறாயா? அல்லது

"நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்," யூலியா மார்கோவ்னா பதிலளித்தார் மற்றும் முழங்காலில் இருந்த மனிதனின் பின் பாக்கெட்டைப் பார்த்தார்.

ஜூலியாவின் காதலரான மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கியைப் பற்றி நாங்கள் பேச மாட்டோம், ஏனென்றால் நாங்கள் அவருக்கு ஒரு தனி பகுதியை ஒதுக்குவோம். ஆனால் ரீஸ் என்ற கடைசிப் பெயருடன் நிஜ வாழ்க்கைப் பெண்ணைப் பற்றி பேசுவது மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கும்.

1893 முதல், பொதுப் பணியாளர்களின் கர்னலின் குடும்பம் கியேவ் நகரில் வசித்து வந்தது ரஷ்ய இராணுவம்விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் விமானம். விளாடிமிர் ரெய்ஸ் 1877-1878 ரஷ்ய-துருக்கியப் போரில் பங்கேற்றவர், மரியாதைக்குரிய மற்றும் போர் அதிகாரி. அவர் 1857 இல் பிறந்தார் மற்றும் கோவ்னோ மாகாணத்தில் பிரபுக்களின் லூத்தரன் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர். அவரது முன்னோர்கள் ஜெர்மன்-பால்டிக் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள். கர்னல் ரெய்ஸ் பிரிட்டிஷ் குடியுரிமை பெற்ற பீட்டர் டீக்ஸ்டன் மகள் எலிசபெத்தை மணந்தார், அவருடன் அவர் கியேவுக்கு வந்தார். எலிசவெட்டா டிக்ஸ்டனின் சகோதரி சோபியாவும் விரைவில் இங்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் வெள்ளை காவலரைச் சேர்ந்த எங்கள் மர்மமான ஜூலியா ரெய்ஸ் வாழ்ந்த முகவரியில், 14, அடுக்குமாடி குடியிருப்பு 1 இல் உள்ள மலோபோட்வல்னாயாவில் உள்ள வீட்டில் குடியேறினார். ரெய்ஸ் குடும்பத்திற்கு ஒரு மகன் மற்றும் இரண்டு மகள்கள் இருந்தனர்: பீட்டர், 1886 இல் பிறந்தார், நடால்யா, 1889 இல் பிறந்தார், மற்றும் இரினா, 1895 இல் பிறந்தார், அவர்கள் தங்கள் தாய் மற்றும் அத்தையின் மேற்பார்வையில் வளர்க்கப்பட்டனர். விளாடிமிர் ரெய்ஸ் மனநலம் பாதிக்கப்பட்டதால் அவரது குடும்பத்தை கவனிக்கவில்லை. 1899 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையின் மனநலப் பிரிவில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் 1903 வரை கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரத்திலும் இருந்தார். இந்த நோய் குணப்படுத்த முடியாததாக மாறியது, மேலும் 1900 ஆம் ஆண்டில் இராணுவத் துறை விளாடிமிர் ரெய்ஸை மேஜர் ஜெனரல் பதவியுடன் ஓய்வுக்கு அனுப்பியது. 1903 ஆம் ஆண்டில், ஜெனரல் ரீஸ் கியேவ் இராணுவ மருத்துவமனையில் இறந்தார், குழந்தைகளை அவர்களின் தாயின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார்.

ஜூலியா ரெய்ஸின் தந்தையின் கருப்பொருள் தி ஒயிட் கார்ட் நாவலில் பல முறை தோன்றும். அவரது மயக்கத்தில் கூட, அவர் அறிமுகமில்லாத வீட்டிற்குள் நுழைந்தவுடன், அலெக்ஸி டர்பின் எபாலெட்டுகளுடன் ஒரு துக்க உருவப்படத்தை கவனிக்கிறார், அந்த உருவப்படம் ஒரு லெப்டினன்ட் கர்னல், கர்னல் அல்லது ஜெனரலை சித்தரிப்பதைக் குறிக்கிறது.

மரணத்திற்குப் பிறகு, முழு ரெய்ஸ் குடும்பமும் மலோபோட்வல்னயா தெருவுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு எலிசவெட்டா மற்றும் சோபியா திக்ஸ்டன், நடால்யா மற்றும் இரினா ரெய்ஸ் மற்றும் ஜெனரல் ரெய்ஸின் சகோதரி அனஸ்தேசியா வாசிலீவ்னா செமிகிராடோவா ஆகியோர் இப்போது வாழ்ந்தனர். அந்த நேரத்தில் பியோட்டர் விளாடிமிரோவிச் ரெய்ஸ் கியேவ் இராணுவப் பள்ளியில் படித்துக்கொண்டிருந்தார், எனவே மலோபோட்வல்னாயாவில் ஒரு பெரிய கூட்டம் கூடியது. பெண்கள் நிறுவனம். பீட்டர் ரெய்ஸ் பின்னர் கியேவ் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி இராணுவப் பள்ளியில் வர்வாரா புல்ககோவாவின் கணவர் லியோனிட் கருமின் சக ஊழியராக ஆனார். அவர்கள் ஒன்றாக உள்நாட்டுப் போரின் சாலைகளில் நடப்பார்கள்.

இரினா விளாடிமிரோவ்னா ரெய்ஸ், குடும்பத்தில் இளையவர், கியேவ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் நோபல் மெய்டன்ஸ் மற்றும் கேத்தரின் இல் படித்தார். பெண்கள் உடற்பயிற்சி கூடம். கீவ் புல்ககோவ் அறிஞர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் புல்ககோவ் சகோதரிகளுடன் நன்கு அறிந்தவர், அவர்கள் அவளை ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்க், 13 இல் வீட்டிற்கு அழைத்து வர முடியும்.

1908 இல் எலிசவெட்டா திக்ஸ்டனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நடால்யா ரீஸ் திருமணம் செய்துகொண்டு தனது கணவருடன் 14 மலோபோட்வல்னாயா தெருவில் குடியேறினார், மேலும் யூலியா ரெய்ஸ் அனஸ்தேசியா செமிக்ரடோவாவின் பாதுகாவலரின் கீழ் வந்தார், அவருடன் அவர் விரைவில் ட்ரெக்ஸ்வியாடிடெல்ஸ்காயா தெருவுக்குச் சென்றார். எனவே மலோபோட்வல்னாயாவில் நடாலியா தனது கணவருடன் தனியாக இருந்தார்.

நடால்யா விளாடிமிரோவ்னா ரீஸ் தனது திருமணத்தை எப்போது விவாகரத்து செய்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அதன் பிறகு அவர் குடியிருப்பில் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் ஜூலியா ரெய்ஸின் உருவத்தை உருவாக்குவதற்கான முன்மாதிரியாக மாறியது அவர்தான்.

மிகைல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் தனது வருங்கால மனைவி டாட்டியானா லப்பாவை மீண்டும் ஒரு நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு பார்த்தார் - 1911 கோடையில். 1910 இல் - 1911 இன் முற்பகுதியில், வருங்கால எழுத்தாளர், அப்போது 19 வயதாக இருந்தார், ஒருவேளை சில நாவல்கள் இருக்கலாம். அதே நேரத்தில், 21 வயதான நடாலியா ரெய்ஸ் ஏற்கனவே தனது கணவரை விவாகரத்து செய்திருந்தார். அவர் புல்ககோவ்ஸின் நண்பர்களான சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பத்திற்கு எதிரே வாழ்ந்தார், எனவே மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் உண்மையில் அவளை மலோபோட்வல்னாயா தெருவில் சந்திக்க முடியும், அங்கு அவர் அடிக்கடி வந்தார். எனவே, அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் யூலியா ரெய்ஸ் இடையே விவரிக்கப்பட்ட காதல் உண்மையில் மைக்கேல் புல்ககோவ் மற்றும் நடாலியா ரெய்ஸ் இடையே நடந்தது என்று நாம் பாதுகாப்பாக சொல்லலாம். மற்றபடி நாம் விளக்குவதற்கு வழியில்லை விரிவான விளக்கம்யூலியாவின் முகவரி மற்றும் அவரது வீட்டிற்கு இட்டுச் சென்ற பாதை, கடைசி பெயரின் தற்செயல் நிகழ்வு, 19 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த லெப்டினன்ட் கர்னல் அல்லது கர்னலின் துக்க உருவப்படத்தைக் குறிப்பிடுவது, ஒரு சகோதரனின் இருப்புக்கான குறிப்பு.

எனவே, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில், மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ், எங்கள் ஆழ்ந்த நம்பிக்கையில், அவர் தனது வாழ்க்கையில் அதிகம் சமாளிக்க வேண்டிய பல்வேறு வகையான பெண்களை விவரித்தார், மேலும் திருமணத்திற்கு முன்பு அவர் வைத்திருந்த நாவல்களைப் பற்றியும் பேசினார். டாட்டியானா லப்பா.

கட்டுரை உரை:

தி ஒயிட் கார்ட் நாவல் 1925 இல் மிகைல் புல்ககோவ் என்பவரால் முடிக்கப்பட்டது, மேலும் 1918-1919 குளிர்காலத்தில் கியேவில் நடந்த புரட்சிகர நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது. அது ஒரு கடினமான, ஆபத்தான நேரம் சோவியத் அதிகாரம்அதன் இருப்புக்கான உரிமையை வெல்வது கடினமாக இருந்தது.
புல்ககோவ் தனது நாவலான தி ஒயிட் கார்டில் அந்த நேரத்தில் கியேவில் ஆட்சி செய்த குழப்பம், கொந்தளிப்பு மற்றும் பின்னர் இரத்தக்களரி களியாட்டம் ஆகியவற்றை உண்மையாகக் காட்டினார்.
நாவலின் ஹீரோக்கள் டர்பின் குடும்பம், அவர்களின் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் ஆதிகால மரபுகளைப் பாதுகாக்கும் நபர்களின் வட்டம். அதிகாரிகள்: அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் அவரது சகோதரர் கேடட் நிகோல்கா, மைஷ்லேவ்ஸ்கி, ஷெர்வின்ஸ்கி, கர்னல் மாலிஷேவ் மற்றும் நை-டூர்ஸ் ஆகியோர் வரலாற்றால் தேவையற்றதாக வெளியேற்றப்பட்டனர். அவர்கள் இன்னும் பெட்லியுராவை எதிர்க்க முயற்சிக்கிறார்கள், தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றுகிறார்கள், ஆனால் ஜெனரல் ஊழியர்கள் அவர்களுக்கு துரோகம் செய்தனர், ஹெட்மேன் தலைமையில், உக்ரைனை விட்டு வெளியேறி, அதன் மக்களை பெட்லியுராவிடம் ஒப்படைத்தார்கள், பின்னர் ஜேர்மனியர்களிடம் ஒப்படைத்தனர்.
அதிகாரிகள் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றி, கேடட்களை முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து பாதுகாக்க முயற்சிக்கின்றனர். தலைமையகத்தின் துரோகத்தைப் பற்றி முதலில் அறிந்தவர் மாலிஷேவ். இலட்சியங்கள், நகரம், ஃபாதர்லேண்ட் ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்க அழைக்கப்பட்ட மக்களின் நிலையை எழுத்தாளர் மிகவும் வியத்தகு முறையில் காட்டினார், ஆனால் துரோகம் செய்து அவர்களின் தலைவிதிக்கு கைவிடப்பட்டார். ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் இந்த சோகத்தை அனுபவிக்கிறார்கள். அலெக்ஸி டர்பின் கிட்டத்தட்ட பெட்லியூரைட் புல்லட்டால் இறந்துவிடுகிறார், மேலும் கொள்ளையர்களின் பழிவாங்கல்களிலிருந்து தன்னை மறைக்கவும் பாதுகாக்கவும் உதவிய புறநகரில் வசிப்பவரான ரைஸின் நபருக்கு ஏற்பட்ட விபத்து மட்டுமே அவரைக் காப்பாற்றுகிறது.
நை-டூர்ஸ் மூலம் நிகோல்கா காப்பாற்றப்படுகிறார், கேடட் தனது உயிரைக் காப்பாற்ற துப்பாக்கிச் சூட்டை நிறுத்தி ஒளிந்து கொள்ளுமாறு கட்டளையிட்டார். நிகோல்கா இந்த மனிதனை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், ஒரு உண்மையான ஹீரோ, தலைமையகத்தின் துரோகத்தால் உடைக்கப்படவில்லை. நை தனது போரில் போராடுகிறார், அதில் அவர் இறக்கிறார், ஆனால் கைவிடவில்லை. நிகோல்கா இந்த மனிதனுக்கான தனது கடமையை நிறைவேற்றுகிறார், டூர்ஸின் வாழ்க்கையின் கடைசி தருணங்களைப் பற்றி அவரது குடும்பத்தினரிடம் சொல்லி அவரை கண்ணியத்துடன் அடக்கம் செய்கிறார்.
புரட்சி, உள்நாட்டுப் போர், கொள்ளைப் படுகொலைகளின் இந்த சூறாவளியில் டர்பின்களும் அவற்றின் வட்டமும் அழிந்துவிடும் என்று தெரிகிறது, ஆனால் இல்லை, அவர்கள் உயிர் பிழைப்பார்கள், ஏனென்றால் இந்த மக்களில் முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து அவர்களைப் பாதுகாக்கக்கூடிய ஒன்று உள்ளது.
அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், எதிர்காலத்தைப் பற்றி கனவு காண்கிறார்கள், இந்த புதிய உலகில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள், அது அவர்களை மிகவும் கொடூரமாக நிராகரித்தது. தாய்நாடு, குடும்பம், அன்பு, நட்பு ஆகியவை ஒரு நபர் அவ்வளவு எளிதில் பிரிந்து செல்ல முடியாத நிலையான மதிப்புகள் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.
அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள், க்ரீம் திரைச்சீலைகள் மற்றும் ஒரு பச்சை விளக்கு நிழலின் கீழ் ஒரு விளக்குக்கு பின்னால் தங்கள் வசதியான வீட்டிற்கு. ஆனால் டர்பின்கள் தங்கள் குடியிருப்பின் சுவர்களுக்குள் உட்கார முடியாது என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்கள். விவரிக்கப்பட்ட நேரம் ஹீரோக்களுக்கு மிகவும் கடினமானது, அவர்கள் தங்கள் கட்டாய செயலற்ற தன்மையை ஒரு ஓய்வு என்று உணர்கிறார்கள், வாழ்க்கையில் அவர்களின் இடத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் புரிந்துகொள்வதற்கும் விருப்பம்.
மைஷ்லேவ்ஸ்கி, ஷெர்வின்ஸ்கி, லாரியோசிக் ஆகியோர் டர்பின்களுக்கு வருவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இந்த மக்கள் வசீகரம், அரவணைப்பு, அரவணைப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்கள் அன்பானவர்களுக்கு கொடுக்கிறார்கள், பதிலுக்கு நேர்மையான அன்பையும் பக்தியையும் பெறுகிறார்கள்.
காலத்திற்கு வெளியே நித்திய மதிப்புகள் உள்ளன, புல்ககோவ் தனது தி ஒயிட் கார்ட் நாவலில் அவற்றைப் பற்றி திறமையாகவும் நேர்மையாகவும் பேச முடிந்தது. ஆசிரியர் தனது கதையை தீர்க்கதரிசன வார்த்தைகளுடன் முடிக்கிறார். அவரது கதாபாத்திரங்கள் ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் முன்புறத்தில் உள்ளன, அவை அனைத்தும் கடந்த காலத்தில் உள்ளன என்று நம்புகிறார்கள். ஆசிரியர் மற்றும் ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் நல்லதை நம்புகிறோம்.
அனைத்தும் கடந்து போகும். துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பஞ்சம் மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும், ஆனால் நட்சத்திரங்கள் இருக்கும், நம் உடலின் நிழல் பூமியில் இருக்காது. இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. அப்படியானால் நாம் ஏன் நம் பார்வையை அவர்கள் பக்கம் திருப்ப விரும்பவில்லை? ஏன்?

"ஒயிட் கார்ட் நாவலில் உள்ள படங்களின் அமைப்பு" கட்டுரைக்கான உரிமைகள் அதன் ஆசிரியருக்கு சொந்தமானது. பொருளை மேற்கோள் காட்டும்போது, ​​ஒரு ஹைப்பர்லிங்கைக் குறிப்பிடுவது அவசியம்

Mikhail Afanasyevich Bulgakov ஒரு சிக்கலான எழுத்தாளர், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் தனது படைப்புகளில் மிக உயர்ந்த தத்துவ கேள்விகளை தெளிவாகவும் எளிமையாகவும் முன்வைக்கிறார். அவரது நாவலான “தி ஒயிட் கார்ட்” 1918-1919 குளிர்காலத்தில் கியேவில் வெளிவரும் வியத்தகு நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது. நாவல் 1918 இன் உருவத்துடன் தொடங்குகிறது, இது காதல் (வீனஸ்) மற்றும் போர் (செவ்வாய்) ஆகியவற்றின் குறியீட்டு நட்சத்திர நினைவூட்டல்.
வாசகர் அங்குள்ள டர்பின்ஸ் வீட்டிற்குள் நுழைகிறார் உயர் கலாச்சாரம்வாழ்க்கை, மரபுகள், மனித உறவுகள். வேலையின் மையத்தில் டர்பின் குடும்பம் உள்ளது, தாய் இல்லாமல், அடுப்பு பராமரிப்பாளர். ஆனால் அவர் இந்த பாரம்பரியத்தை தனது மகள் எலெனா டால்பெர்க்கிற்கு வழங்கினார். இளம் டர்பின்கள், தங்கள் தாயின் மரணத்தால் காது கேளாதவர்கள், இன்னும் இதில் தொலைந்து போகவில்லை பயங்கரமான உலகம், தங்களுக்கு உண்மையாக இருக்கவும், தேசபக்தி, அதிகாரி மரியாதை, தோழமை மற்றும் சகோதரத்துவத்தை பராமரிக்கவும் முடிந்தது.
இந்த வீட்டில் வசிப்பவர்கள் ஆணவம், விறைப்பு, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் மோசமான தன்மை இல்லாதவர்கள். அவர்கள் வரவேற்கிறார்கள், மக்களின் பலவீனங்களுக்கு இணங்குகிறார்கள், ஆனால் கண்ணியம், மரியாதை மற்றும் நீதியின் மீறல்களுக்கு சமரசம் செய்ய முடியாது.
அலெக்ஸி, எலெனா, நிகோல்கா போன்ற புத்திசாலித்தனமான மக்கள் வசிக்கும் டர்பின்ஸ் வீடு சிறந்த ஆன்மீக, இணக்கமான வாழ்க்கையின் அடையாளமாகும். கலாச்சார மரபுகள்முந்தைய தலைமுறைகள். இந்த வீடு தேசிய இருப்பில் "சேர்க்கப்பட்டுள்ளது", இது நம்பிக்கை, நம்பகத்தன்மை மற்றும் வாழ்க்கையில் ஸ்திரத்தன்மை ஆகியவற்றின் கோட்டையாகும். எலெனா, டர்பின்ஸின் சகோதரி, வீட்டின் மரபுகளை பராமரிப்பவர், அங்கு அவர்கள் எப்போதும் வரவேற்பார்கள், உதவுவார்கள், உங்களை சூடேற்றுவார்கள், மேஜையில் உட்காருவார்கள். இந்த வீடு விருந்தோம்பல் மட்டுமல்ல, மிகவும் வசதியானது.
புரட்சியும் உள்நாட்டுப் போரும் நாவலின் நாயகர்களின் வாழ்க்கையை ஆக்கிரமித்து, தார்மீக தேர்வு பிரச்சினையுடன் அனைவரையும் எதிர்கொள்கின்றன - யாருடன் இருக்க வேண்டும்? உறைந்த, பாதி இறந்த மைஷ்லேவ்ஸ்கி "அகழி வாழ்க்கை" மற்றும் தலைமையகத்தின் துரோகத்தின் கொடூரங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். எலெனாவின் கணவர் டால்பெர்க், ஒரு ரஷ்ய அதிகாரியாக தனது கடமையை மறந்துவிட்டு, ரகசியமாகவும் கோழையாகவும் டெனிகினிடம் ஓடுகிறார். பெட்லியுரா நகரத்தைச் சூழ்ந்துள்ளது. இந்த கடினமான சூழ்நிலையை வழிநடத்துவது கடினம், ஆனால் புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் - டர்பினி, மைஷ்லேவ்ஸ்கி, கராஸ், ஷெர்வின்ஸ்கி - தங்கள் விருப்பத்தை செய்கிறார்கள்: அவர்கள் செல்கிறார்கள் அலெக்சாண்டர் பள்ளிபெட்லியுராவுடன் ஒரு சந்திப்புக்குத் தயாராக வேண்டும். மரியாதை என்ற கருத்து அவர்களின் நடத்தையை தீர்மானிக்கிறது.
நாவலின் ஹீரோக்கள் டர்பின் குடும்பம், அவர்களின் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் - ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் அசல் மரபுகளைப் பாதுகாக்கும் நபர்களின் வட்டம். அதிகாரிகள் அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் அவரது சகோதரர் கேடட் நிகோல்கா, மைஷ்லேவ்ஸ்கி, ஷெர்வின்ஸ்கி, கர்னல் மாலிஷேவ் மற்றும் நை-டூர்ஸ் ஆகியோர் வரலாற்றால் தேவையற்றதாக வெளியேற்றப்பட்டனர். அவர்கள் இன்னும் பெட்லியுராவை எதிர்க்க முயற்சிக்கிறார்கள், தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றுகிறார்கள், ஆனால் ஜெனரல் ஊழியர்கள் அவர்களுக்கு துரோகம் செய்தனர், ஹெட்மேன் தலைமையில், உக்ரைனை விட்டு வெளியேறி, அதன் மக்களை பெட்லியுராவிடம் ஒப்படைத்தார்கள், பின்னர் ஜேர்மனியர்களிடம் ஒப்படைத்தனர்.
அதிகாரிகள் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றும்போது, ​​கேடட்களை முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து பாதுகாக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். தலைமையகத்தின் துரோகம் பற்றி முதலில் அறிந்தவர் மாலிஷேவ். அர்த்தமற்ற முறையில் இரத்தம் சிந்தாதபடி கேடட்களிடமிருந்து உருவாக்கப்பட்ட படைப்பிரிவுகளை அவர் கலைக்கிறார். இலட்சியங்கள், நகரம், தாய்நாடு ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்க அழைக்கப்பட்ட மக்களின் நிலையை எழுத்தாளர் மிகவும் வியத்தகு முறையில் காட்டினார், ஆனால் துரோகம் செய்து அவர்களின் தலைவிதிக்கு கைவிடப்பட்டார். ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் இந்த சோகத்தை அனுபவிக்கிறார்கள். அலெக்ஸி டர்பின் பெட்லியூரைட் புல்லட்டால் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறார், மேலும் ரெய்ஸ் புறநகரில் வசிப்பவர் மட்டுமே குண்டர்களின் பழிவாங்கலில் இருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள உதவுகிறார், மறைக்க உதவுகிறார்.
நை-டூர்ஸ் மூலம் நிகோல்கா காப்பாற்றப்பட்டார். நிகோல்கா இந்த மனிதனை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், ஒரு உண்மையான ஹீரோ, தலைமையகத்தின் துரோகத்தால் உடைக்கப்படவில்லை. நை-டூர்ஸ் தனது சொந்தப் போரில் சண்டையிடுகிறார், அதில் அவர் இறக்கிறார், ஆனால் கைவிடவில்லை.
இந்த புரட்சி, உள்நாட்டுப் போர், கொள்ளைப் படுகொலைகளின் சூறாவளியில் டர்பின்களும் அவற்றின் வட்டமும் அழிந்துவிடும் என்று தோன்றுகிறது ... ஆனால் இல்லை, அவர்கள் உயிர் பிழைப்பார்கள், ஏனென்றால் இந்த மக்களில் முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து அவர்களைப் பாதுகாக்கக்கூடிய ஒன்று உள்ளது.
அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், எதிர்காலத்தைப் பற்றி கனவு காண்கிறார்கள், இந்த புதிய உலகில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள், அது அவர்களை மிகவும் கொடூரமாக நிராகரித்தது. தாய்நாடு, குடும்பம், அன்பு, நட்பு ஆகியவை ஒரு நபர் அவ்வளவு எளிதில் பிரிந்து செல்ல முடியாத நிலையான மதிப்புகள் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.
வேலையின் மையப் படம் வீட்டின் அடையாளமாக மாறும், அடுப்பு. கிறிஸ்மஸ் தினத்தன்று அதில் கதாபாத்திரங்களைச் சேகரித்து, ஆசிரியர் கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமல்ல, ரஷ்யா முழுவதிலும் சாத்தியமான தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். வீட்டின் இடத்தின் கூறுகள் கிரீம் திரைச்சீலைகள், ஒரு பனி-வெள்ளை மேஜை துணி, அதில் "வெளியில் மென்மையான பூக்கள் கொண்ட கோப்பைகள் மற்றும் உள்ளே தங்க நிறங்கள், சிறப்பு, உருவ நெடுவரிசைகளின் வடிவத்தில்" ஒரு பச்சை விளக்கு நிழல் உள்ளது. மேசைக்கு மேலே, ஓடுகள், வரலாற்றுப் பதிவுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் கொண்ட அடுப்பு: “பழைய மற்றும் சிவப்பு வெல்வெட் மரச்சாமான்கள், மற்றும் பளபளப்பான கூம்புகள் கொண்ட படுக்கைகள், நூல் விரிப்புகள், வண்ணமயமான மற்றும் கருஞ்சிவப்பு... உலகின் சிறந்த புத்தக அலமாரிகள் - ஏழு அற்புதமான அறைகள் இளம் டர்பின்கள்..."
"பனிப்புயல் அலறுகிறது மற்றும் அலறுகிறது," "பூமியின் ஆபத்தான கருப்பை முணுமுணுக்கிறது" என்ற நகரத்தின் இடத்துடன் வீட்டின் சிறிய இடம் வேறுபட்டது. ஆரம்பகால சோவியத் உரைநடையில், காற்று, பனிப்புயல் மற்றும் புயல்களின் படங்கள் பழக்கமான உலகின் முறிவு, சமூக பேரழிவுகள் மற்றும் புரட்சியின் அடையாளங்களாக உணரப்பட்டன.
நாவல் ஒரு நம்பிக்கையான குறிப்பில் முடிகிறது. ஹீரோக்கள் ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் வாசலில் இருக்கிறார்கள், அவர்களுக்குப் பின்னால் மிகவும் கடினமான சோதனைகள் இருப்பதை அவர்கள் உறுதியாக நம்புகிறார்கள். அவர்கள் உயிருடன் இருக்கிறார்கள், குடும்பம் மற்றும் நண்பர்களால் சூழப்பட்டிருக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், புதிய, இன்னும் முற்றிலும் தெளிவான எதிர்காலக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து பிரிக்க முடியாது.
M.A. புல்ககோவ் நம்பிக்கையுடனும் தத்துவ ரீதியாகவும் தனது நாவலை முடிக்கிறார்: “எல்லாம் கடந்து போகும், துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும். ஆனால் நமது உடல் மற்றும் செயல்களின் நிழல் பூமியில் தங்காதபோது நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. அப்படியானால் நாம் ஏன் நம் பார்வையை அவர்கள் பக்கம் திருப்ப விரும்பவில்லை? ஏன்?"