Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பெச்சோரின் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், முக்கிய பாத்திரம்நாவலின் ஐந்து பகுதிகளிலும் படைப்பு தோன்றுகிறது. மாக்சிம் மக்சிமிச் தனது கீழ் பணிபுரிபவரைப் பற்றி தந்தையைப் போல் பேசுகிறார்: "... அவர் மிகவும் மெல்லியவர், வெள்ளை, அவரது சீருடை மிகவும் புதியது." மாக்சிம் மாக்சிமிச் பெச்சோரின் நடத்தையில் முரண்பாடுகளைக் காண்கிறார்: "...அவர் ஒரு நல்ல சிறிய பையன், கொஞ்சம் விசித்திரமானவர் - சில நேரங்களில் அவர் மணிக்கணக்கில் அமைதியாக இருப்பார், சில சமயங்களில் அவர் உங்களை சிரிக்க வைக்கிறார், உங்கள் வயிற்றைக் கிழித்துவிடுவீர்கள்." ஸ்டாஃப் கேப்டன் உறுதியாக இருக்கிறார், அவர்களுடன் ஒருவர் நிச்சயமாக ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், அசாதாரணமான விஷயங்கள் அவர்களுக்கு நடக்க வேண்டும்.

மேலும் விரிவான உருவப்படம்(உளவியல்) உளவியல் கதையான “மக்சிம் மக்சிமிச்” கதை சொல்பவரின் பார்வையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: “அவரது நடை சோம்பேறியாகவும் கவனக்குறைவாகவும் இருந்தது, ஆனால்... அவர் கைகளை அசைக்கவில்லை, இது சில ரகசிய குணாதிசயங்களின் உறுதியான அறிகுறியாகும். அவரது தலைமுடியின் வெளிர் நிறம் இருந்தபோதிலும், அவரது மீசை மற்றும் புருவங்கள் கருப்பு - ஒரு நபரின் இனத்தின் அடையாளம்.

லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் அந்த சகாப்தத்தின் ஏமாற்றமடைந்த இளைஞர்களுக்கு சொந்தமானது என்பது வெளிப்படையானது. அவர் கேலரியைத் தொடர்கிறார்" கூடுதல் மக்கள்" அவரது பிரகாசமான திறன்களும் சக்திகளும் தகுதியான பயன்பாட்டைக் காணவில்லை மற்றும் விரைவான பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் அர்த்தமற்ற மற்றும் சில நேரங்களில் மற்றவர்கள் மீதான கொடூரமான சோதனைகளில் வீணடிக்கப்படுகின்றன. ஏற்கனவே நாவலின் ஆரம்பத்தில், ஹீரோவின் சுய ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஒலிக்கிறது: “என் ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப்போனது, என் கற்பனை அமைதியற்றது, என் இதயம் திருப்தியற்றது; எனக்கு எல்லாம் போதாது: இன்பத்தைப் போலவே நான் சோகத்திற்கும் எளிதில் பழகிக் கொள்கிறேன், என் வாழ்க்கை நாளுக்கு நாள் வெறுமையாகிறது..." எர்மோலோவின் காலத்தின் "ரஷ்ய காகசியன்" மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் சிறந்த அம்சங்கள் பெச்சோரின் இயற்கையின் தார்மீக முரண்பாடுகள் அதன் உள் குளிர்ச்சி மற்றும் ஆன்மீக ஆர்வம், மக்கள் மீதான உண்மையான ஆர்வம் மற்றும் சுயநலம். பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "... எனக்கு ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற தன்மை உள்ளது: என் வளர்ப்பு என்னை இப்படி செய்ததா, கடவுள் என்னை இந்த வழியில் படைத்தாரா, எனக்குத் தெரியாது; மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு நானே காரணம் என்றால், நான் மகிழ்ச்சியற்றவனாக இல்லை என்பது எனக்குத் தெரியும். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஆன்மீக மனச்சோர்வு மற்றும் சலிப்பு ஆகியவற்றின் உள் நோக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, ஏனெனில் வாழ்க்கை இலக்குகளை அடைவதில் ஹீரோ மகிழ்ச்சியைக் காண முடியாது, ஏனெனில் அவற்றை அடைந்தவுடன் அவர் உடனடியாக தனது முயற்சியின் விளைவாக ஆர்வத்தை இழக்கிறார். இந்த தார்மீக நோய்க்கான காரணங்கள் ஓரளவு "உலகின் ஊழல்" உடன் தொடர்புடையவை, இது இளம் ஆன்மாக்களைக் கெடுக்கிறது, மேலும் ஓரளவு "ஆன்மாவின் முதுமை".

அவரது பத்திரிகையில், பெச்சோரின் தனது வாழ்க்கையின் வெளிப்புற மற்றும் உள் நிகழ்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்கிறார். அவரது நிதானமான உள்நோக்கம், தன்னையும் மற்றவர்களையும் பற்றிய தெளிவான புரிதல் - இவை அனைத்தும் தன்மையின் வலிமை, அவரது பூமிக்குரிய, பல உணர்ச்சிமிக்க இயல்பு, தனிமை மற்றும் துன்பத்திற்கு அழிந்து, அவரது மகிழ்ச்சியற்ற விதியுடன் அயராத போராட்டம் ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது.

பெச்சோரின் ஒரு அற்புதமான நடிகர், அனைவரையும் ஏமாற்றுகிறார் மற்றும் ஓரளவு தன்னையும் ஏமாற்றுகிறார். வீரரின் பேரார்வம் மற்றும் சோகமான எதிர்ப்பு இரண்டும் உள்ளது, தோல்வியுற்ற வாழ்க்கைக்காக மக்கள் தங்கள் குறைகளுக்காகவும், உலகிற்கு கண்ணுக்கு தெரியாத துன்பத்திற்காகவும் பழிவாங்கும் ஆசை.

"பெச்சோரின் ஆன்மா பாறை மண் அல்ல, ஆனால் உமிழும் வாழ்க்கையின் வெப்பத்திலிருந்து பூமி உலர்ந்தது ..." என்று வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி. பெச்சோரின் யாருக்கும் மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை, அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு நண்பரைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை (“இரண்டு நண்பர்களில் ஒருவர் மற்றவரின் அடிமை”), அல்லது அன்பு அல்லது அவரது இடம் - தனிமை, அவநம்பிக்கை, சந்தேகம், வேடிக்கையாகத் தோன்றும் பயம் சமூகத்தின் பார்வையில். அவர் "வெறியுடன் வாழ்க்கையைத் துரத்துகிறார்", ஆனால் சலிப்பை மட்டுமே காண்கிறார், இது பெச்சோரின் மட்டுமல்ல, அவரது முழு தலைமுறையினருக்கும் சோகம்.

பெச்சோரின் ஆகும் சோக ஹீரோ?

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நாவலின் ஐந்து பகுதிகளிலும் தோன்றும். மாக்சிம் மக்சிமிச், ஒரு தந்தையான முறையில், தனது கீழ் பணிபுரிபவரைப் பற்றி பேசுகிறார்: "... அவர் மிகவும் மெல்லியவர், வெள்ளை, அவரது சீருடை மிகவும் புதியது." மாக்சிம் மாக்சிமிச் பெச்சோரின் நடத்தையில் முரண்பாடுகளைக் காண்கிறார்: “...அவர் ஒரு நல்ல சிறிய பையன், கொஞ்சம் விசித்திரமானவர் - சில நேரங்களில் அவர் மணிக்கணக்கில் அமைதியாக இருந்தார், சில சமயங்களில் அவர் மக்களை சிரிக்க வைத்தார், “நீங்கள் உங்கள் வயிற்றைக் கிழிப்பீர்கள். ." யாருடன் ஆட்கள் இருக்கிறார்கள் என்பதில் பணியாளர் கேப்டன் உறுதியாக இருக்கிறார் \g.\loநிச்சயமாக உடன்படுகிறது. மூலம்அவர்களுக்கு அசாதாரணமான விஷயங்கள் நடக்க வேண்டும்.

"மக்சிம் மக்ஸிமிச்" என்ற உளவியல் கதையில் கதை சொல்பவரின் பார்வையில் இன்னும் விரிவான உருவப்படம் (உளவியல்) வெளிப்படுகிறது: "அவரது ஆளுமை சோம்பேறியாகவும் கவனக்குறைவாகவும் இருந்தது, ஆனால் ... அவர் கைகளை அசைக்கவில்லை -

பாத்திரத்தின் சில ரகசியத்தின் உறுதியான அடையாளம். அவரது தலைமுடியின் வெளிர் நிறம் இருந்தபோதிலும், அவரது மீசை மற்றும் புருவங்கள் கருப்பு - ஒரு நபரின் இனத்தின் அடையாளம்.

லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் அந்த சகாப்தத்தின் ஏமாற்றமடைந்த இளைஞர்களுக்கு சொந்தமானது என்பது வெளிப்படையானது. அவர் "எக்ஸ்ட்ரா பீப்பிள்" கேலரியைத் தொடர்கிறார். அவரது பிரகாசமான திறன்களும் சக்திகளும் தகுதியான பயன்பாட்டைக் காணவில்லை மற்றும் விரைவான பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் பிறர் மீது முட்டாள்தனமான மற்றும் சில நேரங்களில் கொடூரமான சோதனைகள் ஆகியவற்றில் வீணடிக்கப்படுகின்றன. ஏற்கனவே நாவலின் தொடக்கத்தில், ஹீரோவின் தன்னம்பிக்கை ஒலிக்கிறது: “என் ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப்போனது, என் கற்பனை அமைதியற்றது, என் இதயம் திருப்தியற்றது: எனக்கு எல்லாம் போதாது: நான் மகிழ்ச்சியைப் போலவே சோகத்திற்கும் பழகுகிறேன். , என் வாழ்க்கை நாளுக்கு நாள் வெறுமையாகிறது ... "எர்மோலோவின் துளையின் "ரஷ்ய காகசியன்" மாக்சிம் மாக்சிமிச், பெச்சோரின் இயற்கையின் தார்மீக முரண்பாடுகளால் அதன் உள் குளிர்ச்சி மற்றும் ஆன்மீக ஆர்வம், மக்கள் மீதான உண்மையான ஆர்வம் ஆகியவற்றால் சிறப்பிக்கப்படுகிறது. சுயநல சுய விருப்பம். பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "... எனக்கு ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற தன்மை உள்ளது: என் வளர்ப்பு என்னை இப்படி செய்ததா, கடவுள் எனக்கு இந்த வழியில் வெகுமதி அளித்தாரா, எனக்குத் தெரியாது; இது எனக்கு மட்டுமே தெரியும். மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு நானே காரணம் என்றால், நான் மகிழ்ச்சியற்றவனாக இல்லை. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஆன்மீக மனச்சோர்வு மற்றும் சலிப்பு ஆகியவற்றின் உள் நோக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, ஏனெனில் வாழ்க்கை இலக்குகளை அடைவதில் ஹீரோ மகிழ்ச்சியைக் காண முடியாது, ஏனெனில் அவற்றை அடைந்தவுடன் அவர் உடனடியாக தனது முயற்சியின் விளைவாக ஆர்வத்தை இழக்கிறார். இந்த தார்மீக நோய்க்கான காரணங்கள் ஓரளவு "உலகின் ஊழல்" உடன் தொடர்புடையவை, இது இளம் ஆன்மாக்களைக் கெடுக்கிறது, மேலும் ஓரளவு "ஆன்மாவின் முதுமை".

அவரது பத்திரிகையில், பெச்சோரின் தனது வாழ்க்கையின் வெளிப்புற மற்றும் உள் நிகழ்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்கிறார். அவரது நிதானமான உள்நோக்கம், தன்னையும் மற்றவர்களையும் பற்றிய தெளிவான புரிதல் - இவை அனைத்தும் தன்மையின் வலிமை, அவரது பூமிக்குரிய, பல உணர்ச்சிமிக்க இயல்பு, தனிமை மற்றும் துன்பத்திற்கு அழிந்து, அவரது மகிழ்ச்சியற்ற விதியுடன் அயராத போராட்டம் ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது.

பெச்சோரின் ஒரு அற்புதமான நடிகர், அனைவரையும் ஏமாற்றுகிறார் மற்றும் ஓரளவு தன்னையும் ஏமாற்றுகிறார். வீரரின் பேரார்வம் மற்றும் சோகமான எதிர்ப்பு இரண்டும் உள்ளது, தோல்வியுற்ற வாழ்க்கைக்காக மக்கள் தங்கள் குறைகளுக்காகவும், உலகிற்கு கண்ணுக்கு தெரியாத துன்பத்திற்காகவும் பழிவாங்கும் ஆசை.

"பெச்சோரின் ஆன்மா பாறை மண் அல்ல, ஆனால் உமிழும் வாழ்க்கையின் வெப்பத்திலிருந்து பூமி உலர்ந்தது ..." என்று வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி. பெச்சோரின் யாருக்கும் மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை, அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு நண்பரைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை (“இரண்டு நண்பர்களில் ஒருவர் மற்றவரின் அடிமை”), அல்லது அன்பு அல்லது அவரது இடம் - தனிமை, அவநம்பிக்கை, சந்தேகம், வேடிக்கையாகத் தோன்றும் பயம் சமூகத்தின் பார்வையில்.

அவர் "பைத்தியமாக விரட்டுகிறார்." வாழ்க்கை,” ஆனால் சலிப்பை மட்டுமே காண்கிறது, இது பெச்சோரின் மட்டுமல்ல, அவரது முழு தலைமுறையினரின் சோகம்.

பெச்சோரின் முரண்பாடான தன்மை என்ன?

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் பெரிய சமூக-உளவியல் நாவல். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முக்கிய பிரச்சனை M.Yu அவர் வரைந்த முன்னுரையில் "; நவீன மனிதன்"அவர் புரிந்துகொண்டபடி," ஹீரோ ஒரு நபரின் உருவப்படம் அல்ல, ஆனால் "எங்கள் முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட உருவப்படம்." பெச்சோரின் படத்தில், டிசம்பர் பிந்தைய காலத்தின் அடிப்படை அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. அதில், ஹெர்சனின் கூற்றுப்படி, மேற்பரப்பில் "இழப்புகள் மட்டுமே தெரியும்", உள்ளே "ஒரு பெரிய வேலை... செவிடு மற்றும் அமைதியான, ஆனால் "... ஒருமை மற்றும் தொடர்ச்சியான."

பெச்சோரின், தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கையில், ஒரு முழு தலைமுறையினரின் தலைவிதியுடன் மிகவும் பொதுவானதாகக் காண்கிறார்: “மனிதகுலத்தின் நன்மைக்காகவோ அல்லது நம் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காகவோ கூட நாம் இனி பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய முடியாது, ஏனென்றால் அது எங்களுக்குத் தெரியும். சாத்தியமற்றது மற்றும் அலட்சியமாக சந்தேகத்திலிருந்து சந்தேகத்திற்கு கடந்து செல்லுங்கள் "

பெச்சோரின், ஒரு தீய கதிர் போல, வழியில் சந்திக்கும் அனைவருக்கும் துன்பத்தைத் தருகிறார்: பேலா மற்றும் அவரது அன்புக்குரியவர்கள், குடும்பம் " நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்" மேரி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி. அதே நேரத்தில், அவர் தன்னைப் பற்றிய கடுமையான நீதிபதி. அவர் தன்னை அழைக்கிறார்" தார்மீக ஊனமுற்றவர்", ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தன்னை ஒரு மரணதண்டனை செய்பவருடன் ஒப்பிடுகிறார். அவரது வாழ்க்கை எவ்வளவு வெற்று மற்றும் அர்த்தமற்றது என்பதை பெச்சோரினை விட வேறு யாரும் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள். சண்டைக்கு முந்தைய கடந்த காலத்தை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, அவர் கேள்விக்கு பதிலளிக்க முடியாது: "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்? வாழ்க்கை பெச்சோரினைத் துன்புறுத்துகிறது: "நான் ஒரு பந்தைக் கண்டு கொட்டாவி விடுவது போல் இருக்கிறேன், அவர் தனது வண்டி இன்னும் வராததால் மட்டுமே படுக்கைக்குச் செல்லவில்லை." ஆனாலும் வாழும் ஆன்மாபீச்சோரினா அதிர்ச்சியில் தன்னைக் காட்டுகிறது:!! பேலாவின் மரணம், விரக்தியின் கண்ணீருடன், அவர் திறமையானவர்கள் மீதான நம்பிக்கையை அவர் என்றென்றும் இழந்துவிட்டார் என்பதை உணர்ந்தபோது! ஒரு சண்டைக்கு முன்பே இயற்கையின் அழகை நான் வெளியில் இருந்து பார்க்கும் திறனைப் பற்றி.

மேரியின் வாக்குமூலத்தில், சமூகம் "தார்மீக முடமாக" மாறுவதாக பெச்சோரின் குற்றம் சாட்டுகிறார். பெச்சோரின் தனது இருமை பற்றி, அவரது மனித சாரத்திற்கும் இருப்புக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டைப் பற்றி மீண்டும் மீண்டும் பேசுகிறார். டாக்டர் வி.எஸ்.ஆர்.எஸ்.ஆர்.யிடம் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்: “என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் நினைக்கிறார்

பெச்சோரினுக்காக வாழ வேண்டும், இது துல்லியமாக முதல் நபரின் செயல்பாடு - "எப்போதும் விழிப்புடன் இருக்க, ஒவ்வொரு பார்வையையும், ஒவ்வொரு வார்த்தையின் அர்த்தத்தையும், நோக்கங்களை யூகிக்கவும், சதித்திட்டங்களை அழிக்கவும், பாசாங்கு செய்யவும். ஏமாற்றப்பட்டு, திடீரென்று, ஒரு உந்துதல் மூலம், பெரிய மற்றும் கடினமான அனைத்தையும் தந்திரங்கள் மற்றும் திட்டங்களின் கட்டிடமாக மாற்றவும்.

Pechorin நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து வேறுபடுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஓரினச்சேர்க்கையாளர், ஏனென்றால் அவர் நனவான மனித இருப்பு பற்றிய கேள்விகளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார் - மனித வாழ்க்கையின் நோக்கம் மற்றும் பொருள் பற்றி, அவரது நோக்கம் பற்றி. அவன் கவலைப்பட்டான். மற்றவர்களின் நம்பிக்கைகளை அழிப்பதே அதன் ஒரே நோக்கம்.

பெச்சோரினுக்கு மிக முக்கியமானது: மரியாதை, கடமை, மனசாட்சி, சுதந்திரம்?

ரோமன் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் “நம் காலத்தின் ஹீரோ” - சைக்கோ! a-chesky நாவல்.

அதன் மையத்தில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு அசாதாரண ஆளுமையின் "ஆன்மாவின் வரலாறு" உள்ளது.

விதியின் முத்திரை பெச்சோரின் ஆன்மாவில் இருந்தது, அவருடைய தலைவிதியை அவர் அறிந்திருந்தார்) பெச்சோரின் தனது மரணத்திற்காக பாடுபட்டார், அவர் எப்படி இறப்பார் என்பதை அறிந்திருந்தார். தன்னைப் பற்றி அதிகம் சிந்திக்கும் ஒருவருக்கு, சுதந்திரத்தை விதைப்பது மிக முக்கியமாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவர் சுதந்திரத்திற்காக தனது மரியாதை மற்றும் மனசாட்சியை வரிசையில் வைக்க தயாராக இருக்கிறார்.

பெச்சோரினுக்கு ஒரு வீடு இல்லை, அவர் தன்னை எதற்கும் இணைக்க விரும்பவில்லை. பெச்சோரின் என் பார்வையில், சிறந்த நபர், குளிர் மற்றும் வலுவான. இந்த மனிதர் வருத்தமின்றி வலியை ஏற்படுத்தினார். மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன். இலக்கிய முன்மாதிரிபெச்சோரின் எல்லாவற்றையும் வெறுக்கும் ஒரு அரக்கன் ஆனார். வாழ்க்கையே. எனவே. நம் காலத்தின் ஹீரோவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு நபர் உணரக்கூடிய அனைத்து உணர்வுகளையும் அனுபவங்களையும் வாழ்க்கையிலிருந்து "அடக்குமுறை" செய்வதே வாழ்க்கையின் குறிக்கோள். ஆனால், ஒரே இடத்தில் நின்று கொண்டு, இதை எப்படி சாதித்திருப்பார்? இல்லை!

பெச்சோரின் ஆசிரியரின் உருவப்படம் அல்ல என்று லெர்மொண்டோவ் முன்னுரையில் எழுதினார். ஆனால். அது வெறும் புரளி என்று நினைக்கிறேன். கட்டுரையில் Vl. சோலோவியோவ், தத்துவஞானி லெர்மொண்டோவின் உள் உலகத்தை விவரிக்கிறார், பெச்சோரின் டைரி பதிவிற்கு மிகவும் ஒத்த வரிகள் உள்ளன: “இந்த திருப்தியற்ற பேராசையை நான் உணர்கிறேன், எல்லாவற்றையும் உள்வாங்குகிறேன். நௌகாட்டில் என்ன இருக்கிறது: நான் மற்றவர்களின் துன்பங்களையும் மகிழ்ச்சிகளையும் என்னுடன் தொடர்புடையதாக மட்டுமே பார்க்கிறேன், எனது ஆன்மீக வலிமையை ஆதரிக்கும் உணவாக. . என்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் என் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படுத்துவதே எனது முதல் மகிழ்ச்சி.

இதனாலேயே நம் காலத்து நாயகனுக்கு சுதந்திரம் தேவை!

நாவலை தீர்மானிக்கும் காரணி, என் கருத்துப்படி, விதியின் நோக்கம். இது தொடர்ச்சியான விபத்துகளால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. விதி ஹீரோவை வழிநடத்துகிறது. விதியும் வாய்ப்பும் கடவுளால் கட்டுப்படுத்தப்படுகின்றன, அவர் ஆன்மாவை பெச்சோரின் உருவத்தில் அனுப்பினார், அதனால் அது தீர்மானிக்க முடியும், ஒரு தேர்வு செய்யுங்கள். கேள்விக்கான பதில் இங்கே உள்ளது: பெச்சோரின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் போன்ற ஒரு ஆன்மா தன்னை பூமியுடன் இணைக்க முடியாது மற்றும் அது யார் என்பதை அதன் வாழ்நாள் முழுவதும் தீர்மானிக்கிறது. I. என் கருத்துப்படி, பெச்சோரின் அவர் யார் என்பதை முடிவு செய்தார்: அரக்கன், மெஃபிஸ்டோபிலிஸ் மற்றும் பிசாசு, கல்லறையிலிருந்து நித்தியமானவர். தனிமை, ஆனால் இலவசம்.

பெச்சோரின் கருத்துடன் நான் உடன்படுகிறேன்: ஒரு நபருக்கு முக்கிய விஷயம் கடமை, மரியாதை அல்ல, அல்லது மனசாட்சி அல்ல, ஆனால் சுதந்திரம், இது இல்லாமல் ஒருவரின் கடமையைச் செய்ய முடியாது, ஒருவரின் மரியாதையை கவனித்து, ஒருவரின் மனசாட்சிப்படி செயல்பட முடியாது.

பெச்சோரின் எந்த கலத்துடன் காதல் உறவைத் தொடங்குகிறார்?

இளவரசி மேரியுடன்? (ஆனால் M.Yu. Lermontov எழுதிய நாவல்

"நம் காலத்தின் ஹீரோ")

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில், லெர்மொண்டோவ் தனது சமகாலத்தவரின் ஆளுமையை விரிவாகவும் பன்முகமாகவும் வெளிப்படுத்தும் பணியை அமைத்தார், முழு தலைமுறையினரின் "தீமைகளால் இயற்றப்பட்ட" ஒரு "அக்கால ஹீரோவின்" உருவப்படத்தைக் காட்டுகிறார். முழு வளர்ச்சி” என்று நாவலின் முன்னுரையில் ஆசிரியர் கூறினார். அனைத்து கதைக்களங்கள்குறைக்கப்பட்டது மைய படம், ஆனால் ஒரு சிறப்பு பாத்திரம் காதல் விவகாரத்தால் வகிக்கப்படுகிறது, இது நாவலின் ஒவ்வொரு பகுதியிலும் உள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "காலத்தின் ஹீரோ" இன் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று "ஆன்மாவின் முன்கூட்டிய முதுமை", இதில் "... ஒருவித ரகசிய குளிர் ஆத்மாவில் ஆட்சி செய்கிறது, / இரத்தத்தில் நெருப்பு கொதிக்கும் போது. ”

அதைப் பற்றியதுதான் கதை. பெச்சோரின் இளவரசி மேரியின் ஆதரவையும் அன்பையும் எவ்வாறு அடைகிறார், ஹீரோவின் செயல்களின் ரகசிய நோக்கங்களைக் காட்டுகிறது, அவர் தனது சொந்த சுதந்திரத்தைப் பேணுவதற்கு எப்போதும் எல்லாவற்றிலும் ஆட்சி செய்ய பாடுபடுகிறார். அவர் தனது கைகளில் மக்களை பொம்மைகளை உருவாக்குகிறார், அவர்களை தனது சொந்த விதிகளின்படி விளையாட கட்டாயப்படுத்துகிறார். மற்றும் விளைவாக உடைந்த இதயங்கள், அவர் வழியில் சந்தித்தவர்களின் துன்பமும் மரணமும். அவர் உண்மையிலேயே "ஒரு சோகத்தின் ஐந்தாவது செயலில் மரணதண்டனை செய்பவர்" போன்றவர். மேரியின் தலைவிதியில் இது துல்லியமாக அவரது பங்கு.

பெச்சோரின் போன்ற உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், இளவரசி மேரி குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தனது சுற்றுச்சூழலின் ஒழுக்கத்தையும் பழக்கவழக்கங்களையும் உள்வாங்கினார். அவள் அழகாகவும், பெருமையாகவும், அணுக முடியாதவளாகவும் இருக்கிறாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் தன்னை வணங்குவதையும் கவனத்தையும் விரும்புகிறாள். சில நேரங்களில் அவள் கெட்டுப்போனதாகவும் தெரிகிறது

கேப்ரிசியோஸ், எனவே பெச்சோரின் அவளை "மயக்க" உருவாக்கிய திட்டம் முதலில் வாசகரிடமிருந்து கடுமையான கண்டனத்தைத் தூண்டவில்லை.

ஆனால் மேரியின் மற்ற குணங்களையும் நாம் கவனிக்கிறோம், ஒரு சமூக அழகின் தோற்றத்திற்கு பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறோம். அவள் க்ருஷிட்ஸ்கியிடம் கவனம் செலுத்துகிறாள். ஏழை, துன்புறும் இளைஞனாகக் கருதும் அவர், "தண்ணீர் சமுதாயத்தை" உருவாக்கும் அதிகாரிகளின் ஆடம்பரமான தற்பெருமை மற்றும் அநாகரிகத்தை சகிக்க முடியாது. இளவரசி மேரி காட்டுகிறது வலுவான பாத்திரம், Pechorin தனது இதயத்தை வெல்ல தனது "திட்டத்தை" செயல்படுத்தத் தொடங்கும் போது. ஆனால் பிரச்சனை என்னவென்றால், பெச்சோரின் தனக்கு "பண்பு கொண்ட பெண்களை" பிடிக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் எல்லாவற்றையும் செய்கிறார். அவற்றை உடைக்கவும், வெற்றி கொள்ளவும், அடிபணியவும். மற்றும், செய்யதுரதிருஷ்டவசமாக. மற்றவர்களைப் போலவே மேரியும் அதற்கு பலியாகிவிட்டார். இதில் அவள் குற்றவாளியா?

இதைப் புரிந்து கொள்ள, பெச்சோரின் தனது ஆதரவைப் பெற என்ன "விளையாடுகிறார்" என்பதை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும். முக்கிய காட்சி- இது துளைக்கு அருகில் நடந்து செல்லும் போது மேரியுடன் பெச்சோரின் உரையாடல். "ஆழமாக நகர்ந்த தோற்றத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்," ஹீரோ அனுபவமற்ற பெண்ணிடம் "ஒப்புதல்" செய்கிறார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நாய் தனது தீமைகளை எவ்வாறு பார்த்தது என்பதைப் பற்றி அவர் அவளிடம் கூறுகிறார், இதன் விளைவாக அவர் "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" ஆனார். நிச்சயமாக, இந்த வார்த்தைகளில் உண்மையின் ஒரு துகள் உள்ளது. ஆனால் பெச்சோரின் முக்கிய பணி பெண்ணின் அனுதாபத்தைத் தூண்டுவதாகும். நான் உண்மையில், அவள் அன்பான ஆன்மாஇந்த கதையால் தொட்டது, அதன் விளைவாக அவள் பெச்சோரின் "காணாமல் போனதற்காக" காதலித்தாள். இந்த உணர்வு கோக்வெட்ரி மற்றும் நாசீசிஸத்தின் விளிம்பு இல்லாமல் ஆழமாகவும் தீவிரமாகவும் மாறியது. பெச்சோரின் தனது இலக்கை அடைந்தார்: "... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு இளம், அரிதாகவே மலரும் ஆன்மாவை வைத்திருப்பதில் மகத்தான மகிழ்ச்சி இருக்கிறது!" - ஹீரோ இழிந்த முறையில் குறிப்பிடுகிறார். மீண்டும் அவர் தனது பாத்திரத்தின் மிகவும் எதிர்மறையான பண்புகளைக் காட்டினார்: சுயநலம், இதயமற்ற தன்மை மற்றும்ஆன்மீக குளிர்ச்சி, மக்கள் மீது அதிகாரத்திற்கான ஆசை.

பெச்சோரின் மற்றும் மேரியின் விளக்கத்தின் கடைசி காட்சி துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணுக்கு மிகுந்த அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறது. பெச்சோரின் கூட "அதை உணரத் தொடங்கினார்." தீர்ப்பு இரக்கமற்றது, அட்டைகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: ஹீரோ அவளைப் பார்த்து சிரித்ததாக அறிவிக்கிறார். மேலும் இளவரசியால் துன்பப்பட்டு அவனை வெறுக்க மட்டுமே முடியும். மற்றும் ஒரு நபர் எவ்வளவு கொடூரமானவர், சுயநலம் மற்றும் அவரது இலக்குகளை அடைவதற்கான விருப்பத்தால் நுகரப்படும், எதுவாக இருந்தாலும் வாசகருக்கு.

பெச்சோரின் ஆகும்மரணவாதியா?(எம்.யு. லெர்மண்டோவ் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு "நம் காலத்தின் ஹீரோ")

லெர்மொண்டோவின் நாவலான "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" சரியாக சமூக-உளவியல், ஆனால் ஒழுக்கம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

தத்துவம். சுதந்திரம் மற்றும் முன்கணிப்பு பற்றிய கேள்வி, மனிதனின் இரண்டாவது வாழ்க்கையில் விதியின் ஆத்திரம் நாவலின் அனைத்து பகுதிகளிலும் ஏதோ ஒரு வகையில் கருதப்படுகிறது. இறுதிப் பகுதியில் மட்டுமே அதைப் பற்றிய விரிவான விளக்கம் கொடுக்கப்படவில்லை - தத்துவக் கதையான “ஃபாடலிஸ்ட்”, இதில் கதை ஒரு வகையான எபிலோக் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது.

விதி, விதி, விதி ஆகியவற்றின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையில், வாழ்க்கையின் அனைத்து நிகழ்வுகளின் முன்னறிவிப்பை நம்பும் ஒரு நபர் ஒரு அபாயவாதி. மனித இருப்பின் அடிப்படை கேள்விகளை மறுபரிசீலனை செய்யும் அவரது காலத்தின் உணர்வில், பெச்சோரின் மனிதனின் நோக்கம் ஒரு உயர்ந்த விருப்பத்தால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டதா அல்லது அவரே வாழ்க்கை விதிகளை நிர்ணயித்து அவற்றைப் பின்பற்றுகிறாரா என்பதை தீர்மானிக்க முயற்சிக்கிறார்.

கதையின் செயல்பாடு வளரும்போது, ​​பெச்சோரின் ஒரு முன்னோடியான டொமைன் மற்றும் விதியின் இருப்பை மூன்று முறை உறுதிப்படுத்துகிறார். அதிகாரி வுலிச். யாருடன் ஹீரோ ஆபத்தான பந்தயம் கட்டுகிறார், துப்பாக்கி ஏற்றப்பட்டிருந்தாலும், அவரால் தன்னைத்தானே சுட முடியவில்லை. சாதம் வுலிச் இன்னும் குடிபோதையில் உள்ள கோசாக்கின் கைகளில் இறந்துவிடுகிறார், இதில் பெச்சோரின் முலைக்காம்புடன் குழப்பமடையவில்லை, ஏனெனில் சர்ச்சையின் போது கூட அவர் தனது வரிசையில் "மரண முத்திரையை" குறித்தார். இறுதியாக, பெச்சோரின் தானே விதியை சோதிக்கிறார், வுலிச்சின் கொலையாளியான குடிகார கோசாக்கை நிராயுதபாணியாக்க முடிவு செய்தார். “... ஒரு விசித்திரமான எண்ணம் என் தலையில் பளிச்சிட்டது: வுலிச் போல. "என் அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சிக்க முடிவு செய்தேன்," என்கிறார் பெச்சோரின்.

இதற்கு "காலத்தின் ஹீரோ" மற்றும் அவருடன் எழுத்தாளரின் பதில் என்ன மிகவும் கடினமான கேள்வி? பெச்சோரின் முடிவு இப்படித் தெரிகிறது: “நான் எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்க விரும்புகிறேன்: மனதின் இந்த மனநிலை தன்மையின் தீர்க்கமான தன்மையில் தலையிடாது: மாறாக, என்னைப் பொறுத்தவரை, எனக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாதபோது நான் எப்போதும் தைரியமாக முன்னேறுவேன். ” நாம் பார்க்கிறபடி, தோல்வியுற்ற கொடியவன் தனக்கு நேர்மாறாக மாறினான். முன்னறிவிப்பு இருப்பதை ஒப்புக்கொள்ள அவர் தயாராக இருந்தால், அது மனித நடத்தையின் செயல்பாட்டிற்கு தீங்கு விளைவிப்பதில்லை: பெச்சோரின் கூற்றுப்படி, விதியின் கைகளில் ஒரு பொம்மையாக இருப்பது அவமானகரமானது.

அக்கால தத்துவஞானிகளை வேதனைப்படுத்திய கேள்விக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிக்காமல், லெர்மொண்டோவ் பிரச்சினையின் இந்த விளக்கத்தை சரியாக கொடுக்கிறார். நாவலை முடிக்கும் கதையில் நீதிபதியின் பிரச்சனைக்கு தீர்வு இல்லை என்று தெரிகிறது. ஆனால் முன்னறிவிப்பின் சாத்தியம் மற்றும் இருப்பு பற்றிய எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஹீரோ, எல்லா சூழ்நிலைகளிலும் சுதந்திரமான விருப்பமுள்ள நபராக செயல்பட விரும்புகிறார் என்பதைக் காட்டுவதன் மூலம், லெர்மொண்டோவ், உண்மையில், ஒரு தீர்வுக்கான பாதையைக் காட்டுகிறார்.

ஏன்" இறந்த ஆத்மாக்கள்"- ஒரு கவிதையா?

ஆசிரியரே தனது படைப்பின் வகையை ஒரு கவிதையாக வரையறுத்துள்ளார், இதன் மூலம் காவியம் மற்றும் பாடல் வரிகளின் சமத்துவத்தை வலியுறுத்தினார் 1 “இறந்த நான்\i காவியம் மற்றும் பாடல் பகுதிகள் ஆசிரியர் அமைக்கும் இலக்குகளில் வேறுபடுகின்றன. காவியப் பகுதியின் பணி "ஒருபுறம் ரஸ்" என்பதைக் காட்டுவதாகும்.

கவிதையில் ரஷ்ய வாழ்க்கையை சித்தரிப்பதற்கான முக்கிய வழிமுறை விவரம். அதன் உதவியுடன், கோகோல் மாகாண புனித முட்டாளின் சிறப்பியல்புகளை காட்டுகிறார், அவர் "மற்ற மாகாண புனித முட்டாள்களை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல," "நன்கு அறியப்பட்ட இனங்கள்" குறிக்கும் நிலப்பரப்பு. அத்தகைய நுட்பங்களை நான் சுட்டிக்காட்டுகிறேன்! இடி குறிப்பை உருவாக்கும் ஒரு யதார்த்தமான முறையில்.

கூடுதலாக, விவரம் தனிப்பயனாக்குவதற்கான வழிமுறையாகவும் செயல்படுகிறது. சோபாகேவிச் ஒரு "நடுத்தர ஹாம் கரடி" போல தோற்றமளிக்கிறார், மேலும் அவரது டெயில் கோட் "முற்றிலும் செப்பு நிறத்தில்" உள்ளது.

காவியப் பகுதியில், எழுத்தாளர் குறிப்பாக விஷயங்களின் உலகில் கவனம் செலுத்துகிறார் (பண்பு " இயற்கை பள்ளி"!: விஷயங்கள் பொருள்களாக மாற்றப்படுகின்றன, ஆனால் தலைகீழ் செயல்முறையும் நிகழ்கிறது; மனிதன் ஒரு பொருளைப் போல மாறுகிறான்.

பாடல் வரிகளில், ஆசிரியரின் நேர்மறையான இலட்சியம் எழுகிறது, இது ரஷ்யாவைப் பற்றிய பாடல் வரிகள் மூலம் வெளிப்படுகிறது, சாலையின் கருப்பொருள்கள், ரஷ்ய மக்கள் மற்றும் ரஷ்ய வார்த்தை ("ஓ, உரத்த" பறவை-மூன்று, அதை கண்டுபிடித்தவர். நீங்களும் ரஷ்யா அல்லவா, நீங்கள் முக்கூட்டிற்கு முன்னால் விரைகிறீர்களா?

இத்தகைய எதிர்ப்புகள் (காவியம் மற்றும் பாடல்) கவிதையின் மொழியில் பிரதிபலிக்கின்றன. பாடல் வரிவடிவங்களின் மொழி வகைப்படுத்தப்படுகிறது உயர் பாணி, உருவகங்களின் பயன்பாடு, உருவக அடைமொழிகள் ^"துளையிடும் விரல்"), ஹைப்பர்போல்ஸ், சொல்லாட்சிக் கேள்விகள்("எந்த ரஷியன் வேகமாக வாகனம் ஓட்ட விரும்பவில்லை?"), ஆச்சரியங்கள், மீண்டும் மீண்டும், தரம்.

காவியப் பகுதியின் மொழி எளிமையானது, பேச்சுவழக்கு. வடமொழிகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பழமொழிகள். கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவதற்கும் வகைப்படுத்துவதற்கும் முக்கிய வழி முரண்பாடாகும்.

கோகோல் எழுப்பிய பிரச்சினைகளின் அடிப்படையில், "டெட் சோல்ஸ்" "ரஷ்ய ஒடிஸி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. நாவலின் ஆரம்பம், ஹீரோவின் சாகசங்களால் ஒன்றிணைந்த தொடர்பற்ற அத்தியாயங்கள், சாலையின் குறுக்குவெட்டு கருப்பொருள், கவிதையில் முடிவடையும் பரந்த சமூக அழுத்தங்கள், செருகப்பட்ட நினைவுகளின் இருப்பு ("கேப்டன் கோப்சிகின் கதை" சிறுகதை மற்றும் தி. கிஃப் மொகிவிச் மற்றும் மொக்னி கிஃபோவிச் ஆகியோரின் உவமைகள்) - இவை அனைத்தும் படைப்பின் காவியப் பக்கத்தில் சுட்டிக்காட்டுகின்றன.

ஆசிரியரின் நேர்மறையான இலட்சியத்தை சித்தரிக்கும் ஏராளமான பாடல் வரிகளின் இருப்பு, ஆசிரியரின் இருப்பு, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துதல், தத்துவ தலைப்புகளைப் பற்றி விவாதித்தல், எழுதும் தலைப்புகளைத் தொடுதல், கவிதை மொழிஇந்த திசைதிருப்பல்கள் - இது படைப்பை ஒரு கவிதையாக வகைப்படுத்துகிறது. இவ்வாறு, வாசகர் முன் அசல் வேலைஅசாதாரண வகை - "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை.

ஏன் என்.வி. கோகோல் துல்லியமாகப் பயன்படுத்துகிறார்

கலை விவரம்

உளவியலின் முக்கிய வழிமுறையாக?

விவரம் சிறப்பு கலை நுட்பம், அதிகபட்சமாக உருவாக்க இது அவசியம் முழு படம். ஒரு விவரம் மூலம் நீங்கள் சில நகைச்சுவையான சூழ்நிலையைக் காட்டலாம், குறிப்பிடவும் ஏதோ ஒன்றுஹீரோக்களில் பொதுவான அல்லது. மாறாக, தனிப்பட்ட பண்புகளை வலியுறுத்துங்கள். விவரிக்கும் நுட்பம், ஒரு விதியாக, காவியப் படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

என்.வி. கோகோல் விவரங்களில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர். "டெட் சோல்ஸ்" என்ற பெரிய அளவிலான கவிதை மட்டும் விவரங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது நாடக வேலை- நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". மௌனக் காட்சியே இதற்கு மிகச் சிறந்த உதாரணம். அதில், எழுத்தாளர், ஹீரோக்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் இருவருக்கும் நினைவூட்டுகிறார் கடைசி தீர்ப்பு, பாத்திரங்கள் உறையும் போஸ்களை விரிவாக விவரிக்கிறது. எனவே. எடுத்துக்காட்டாக, மேயர் என்னுடன் "ஒரு தூணின் வடிவத்தில் நடுவில், நீட்டிய கைகள் மற்றும் தலையை பின்னால் தூக்கி எறிந்தார்."

விவரிப்பு நுட்பம் சில நேரங்களில் நகைச்சுவை விளைவை உருவாக்க பயன்படுகிறது. 1 வது சட்டத்தின் முடிவில், மேயர் ஒரு தொப்பிக்கு பதிலாக ஒரு பெட்டியை வைக்க முயற்சிக்கிறார், இது அவரது உற்சாகத்தையும், அனைத்து அதிகாரிகளையும் கொண்ட க்ளெஸ்டகோவ் பற்றிய பயத்தை காட்டுகிறது. மாவட்ட நகரம்தணிக்கையாளர் என்று தவறாக நினைக்கப்படுகிறது.

க்ளெஸ்டகோவ், பொய்களின் உச்சக்கட்டக் காட்சியில், "பாரிஸிலிருந்து படகில் நேராக வந்த ஒரு சூப்" மற்றும் அவரது மேஜையில் ஒரு தர்பூசணி, "எழுநூறு ரூபிள் தர்பூசணி" பற்றி பேசுகிறார். ஒரு விவரம் தனிப்பயனாக்குவதற்கான வழிமுறையாக மட்டுமல்லாமல், தட்டச்சு செய்வதற்கான வழிமுறையாகவும் செயல்பட முடியும். எனவே. உதாரணமாக, "ஆடிட்டர்" உடனான சந்திப்புக்குத் தயாராகி, மேயர், அதிகாரிகளைச் சேகரித்து, அனைவருக்கும் அறிவுறுத்தல்களை வழங்குகிறார். ஓய் ஒவ்வொரு துறையிலும் என்ன நடக்கிறது என்பது தெரியும் தொண்டு நிறுவனங்கள்நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் "ஈக்கள் போல குணமடைகிறார்கள்", அழுக்கு தொப்பிகளில் சுற்றி வருகிறார்கள், வாத்திகள் லியாக்கின்-தியாப்கின் அலுவலகத்தில் சுற்றிக் கொண்டிருக்கிறார்கள், மேலும் பார்க்கக்கூடிய இடத்தில் ஒரு அராபிக்ஸ் தொங்குகிறது. இந்த விவரங்கள் பாத்திரங்களை மட்டுமல்ல, நகரம், ரஷ்யா முழுவதையும் சரியாக வகைப்படுத்துகின்றன

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் கதைக்களம் காவியம் மற்றும் இரண்டு விளக்கங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது பாடல் வரிகள். நில உரிமையாளர்களுக்கான சிச்சிகோவின் வருகைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களில், ஒருவர் தங்கள் சொந்த மைக்ரோப்ளாட்டை முன்னிலைப்படுத்தலாம்.

முதலில், சிச்சிகோவ் தோட்டத்திற்குள் நுழைந்து நில உரிமையாளரால் சந்திக்கப்படுகிறார் (இங்கே ஒரு விளக்கம் உள்ளதுஎஸ்டேட், நில உரிமையாளரின் உருவப்படம், உள்துறை, ஆசிரியர் உபசரிப்பை விரிவாக விவரிக்கிறார்), க்ளைமாக்ஸ் என்பது இறந்த ஆத்மாக்களை விற்பனை செய்வது குறித்து நில உரிமையாளருடன் சிச்சிகோவின் உரையாடல். பின்னர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் புறப்பாடு. இந்த ஒவ்வொரு விளக்கத்திலும் கோகோல் பல விவரங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, ப்ளூஷ்கினை "மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை" என்று அழைத்து, முன்னாள் ஆர்வமுள்ள உரிமையாளரின் வீடு ஒரு பிரம்மாண்டமான கோட்டை போல் இருந்தது, இது முன்னாள் செல்வத்தைப் பற்றி பேசுகிறது, ஆனால் இப்போது வீடு ஒரு நலிந்த ஊனமுற்ற நபரை ஒத்திருக்கிறது. கிராமத்தில் உள்ள தெருக்கள் மிகவும் சுத்தமாக இருந்தன, ஆனால் விவசாயிகள் அவற்றை சுத்தம் செய்ததால் அல்ல, அதன் காரணமாக. ப்ளூஷ்கின் ஒரு வகையான வேட்டைக்கு காலையில் வெளியே சென்றார்: அவர் எல்லாவற்றையும் வீட்டிற்குள் இழுத்தார். நான் தெருவில் என்ன கண்டேன்.

சிச்சிகோவ் வந்த முதல் நில உரிமையாளரான மணிலோவை விவரித்து, ஆசிரியர் தனது முகத்தின் இனிமையான அம்சங்களில் "அதிக சர்க்கரை" போன்ற ஒரு உருவப்படத்தை பயன்படுத்துகிறார். உட்புற விவரங்கள் (மேட்டிங்கால் மூடப்பட்ட நாற்காலி, இரண்டு வெவ்வேறு மெழுகுவர்த்திகள்), பொருள் விவரங்கள் (பக்கம் 14 இல் வைக்கப்பட்டுள்ள புத்தகம், குழாயிலிருந்து தட்டிவிட்ட சாம்பல் பிரமிடுகள்) - இவை அனைத்தும் படத்தை உருவாக்கவும் இந்த பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தவும் உதவுகின்றன.

கோகோலின் பணிக்கு விவரம் முக்கியமானது. F>ei அவரது ருசியான இரவு உணவுகள், வண்ணமயமான இயற்கைக்காட்சிகள், பிரகாசமான ஓவியங்கள், மறக்கமுடியாத பேச்சு பண்புகள் ஆகியவற்றுடன் கோகோல் இல்லை.

A. Bely இன் கூற்றுடன் உடன்பட முடியுமா?

"சிச்சிகோவ் ஒரு உண்மையான பிசாசு"?

(என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது)

ஒரு காலத்தில், தத்துவஞானி ஹெகல் ஒரு கலைப் படைப்பு என்பது அதன் முன் நிற்கும் அனைவருடனும் உரையாடல் என்று சரியாகக் குறிப்பிட்டார். இருக்கலாம். துல்லியமாக ஏனெனில் ஓஇந்த அல்லது அதன் பொருள் பற்றி அடிக்கடி சர்ச்சைகள் எழுகின்றன இலக்கியப் பணி, அவரது ஹீரோக்கள் பற்றி. ஒருமுறை எழுதிய குறியீட்டு கவிஞர் ஆண்ட்ரி பெலி சுவாரஸ்யமான வேலைகோ-கோவின் வேலை பற்றி. சிச்சிகோவின் பயங்கரமான உருவத்தை நான் பார்த்தேன். மாய பொருள். நான் நினைக்கிறேன். இந்த சர்ச்சைக்குரிய இலக்கியப் படத்தை ஒருவர் எவ்வாறு விளக்குகிறார் என்பதைப் பொறுத்து, அத்தகைய பார்வைக்கு ஆதரவாகவும் எதிராகவும் வாதங்களை ஒருவர் செய்யலாம்.

ஒருபுறம், சிச்சிகோவ் ஒரு சிறப்பு வகை ரஷ்ய நபர்,
ஒரு வகையான "காலத்தின் ஹீரோ", அவரது ஆன்மா "செல்வத்தால் மயங்குகிறது"
vom." "ஸ்கவுண்ட்ரல்-கைப்பாளர்", மூலதனத்தைத் தேடுவதில் அவர் இழக்கிறார்
மனசாட்சி, கண்ணியம் பற்றிய புரிதல். லாப தாகம் அவனையும் கொன்றது

சிறந்த மனித உணர்வுகள், "வாழும்" ஆன்மாவிற்கு இடமளிக்கவில்லை.

மறுபுறம், இந்த ஹீரோ, ஒரு உண்மையான பிசாசைப் போல, இரக்கமற்ற மற்றும் கொடூரமானவர், கட்டுப்பாடற்ற ஆற்றலுடன் தனது இலக்கை அடைய பாடுபடும்போது, ​​அவர் கவனமாகவும் தந்திரமாகவும் இருக்கிறார், அவர் மக்களின் பலவீனங்களையும் தீமைகளையும் எவ்வாறு மாற்றுவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவருக்கு சாதகமாக.

சிச்சிகோவின் வாழ்க்கை வரலாறு கொடுக்கப்பட்ட 11 வது அத்தியாயம் வரை, அவரது பாத்திரம் முழுமையாக வரையறுக்கப்படவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது வழியில் சந்திக்கும் ஒவ்வொரு புதிய நபருடனும், அவர் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறார்: இளம் மணியுடன் - சுத்த கண்ணியம் மற்றும் மனநிறைவு, ஓஸ்ட்ரேவ் ஒரு சாகசக்காரர், சோபாகேவிச்சுடன் - ஒரு ஆர்வமுள்ள உரிமையாளர். ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு அணுகுமுறையை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும் மற்றும் அனைவருக்கும் சரியான யானையைத் தேர்ந்தெடுப்பது. "உண்மையான பிசாசாக", சிச்சிகோவ் மக்களின் மனதின் மிக ரகசிய மூலைகளை ஊடுருவிச் செல்லும் திறனைக் கொண்டுள்ளார். நான் ஆனால் அவனது பயங்கரமான "வணிகத்தை" - "இறந்த சடலங்களை" வாங்குவதை வெற்றிகரமாக முடிக்க அவனுக்கு அது தேவை. அதனால்தான் சில சமயங்களில் சிச்சிகோவின் தோற்றத்தில் ஏதோ பிசாசு தெரியும்: psi. இறந்த ஆன்மாக்களை வேட்டையாடுவது ஒரு முதன்மையான விஷயம் (பிசாசின் யோசனை. நகர வதந்திகள், மற்றவற்றுடன், அவரை இறைவன் என்று அழைப்பது சும்மா இல்லை, மேலும் அதிகாரிகளின் நடத்தையில் ஏதோ ஒரு பேரழிவு தெரியும், இது படத்தால் வலுப்படுத்தப்படுகிறது. வழக்கறிஞரின் மரணம்.

ஆனால் கோகோலின் செயல்படுத்தப்படாத திட்டத்தை நினைவில் கொள்வோம், அதன்படி ரஷ்ய நடவடிக்கையின் "நரகத்தை" உள்ளடக்கிய முதல் தொகுதியிலிருந்து,

பெச்சோரின் இமேஜின் சோகம் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள், டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விக்குப் பிறகு உன்னத வட்டத்தின் சமூக ரீதியாக பொதுவான ஆளுமையின் சித்தரிப்பு ஆகும். இந்த நபரின் கண்டனம் மற்றும் அவரைப் பெற்றெடுத்த சமூக சூழல் ஆகியவை முக்கிய யோசனை. பெச்சோரின் - மைய உருவம்நாவல், அதன் உந்து சக்தி. அவர் ஒன்ஜினின் வாரிசு - "ஒரு கூடுதல் மனிதர்." அவர் பாத்திரம் மற்றும் நடத்தையில் ஒரு காதல், இயல்பிலேயே விதிவிலக்கான திறன்கள், சிறந்த புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வலுவான விருப்பம் கொண்டவர்.

லெர்மொண்டோவ் உளவியல் ஆழத்துடன் பெச்சோரின் உருவப்படத்தை வரைகிறார். திகைப்பூட்டும், ஆனால் கண்களின் குளிர்ச்சியான பிரகாசம், ஊடுருவும் மற்றும் கனமான பார்வை, குறுக்கிடும் சுருக்கங்களின் தடயங்களைக் கொண்ட உன்னதமான நெற்றி, வெளிர், மெல்லிய விரல்கள், உடலின் நரம்பு தளர்வு - உருவப்படத்தின் இந்த வெளிப்புற அம்சங்கள் அனைத்தும் உளவியல் சிக்கலான தன்மை, அறிவார்ந்த திறமை மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ள, தீய சக்திபெச்சோரினா. அவரது "அலட்சியமாக அமைதியான" தோற்றத்தில் "ஆன்மாவின் வெப்பத்தின் பிரதிபலிப்பு இல்லை", பெச்சோரின் "தனக்கும் மற்றவர்களுக்கும்" அலட்சியமாக இருந்தார், ஏமாற்றமடைந்தார் மற்றும் உள்நாட்டில் பேரழிவிற்கு ஆளானார்.

அவர் சமூக நடவடிக்கைகளில் உயர்ந்த அபிலாஷைகளைக் கொண்டிருந்தார் ஏங்குதல்சுதந்திரம்: "நான் எந்த தியாகத்தையும் செய்ய தயாராக இருக்கிறேன், ஆனால் நான் என் சுதந்திரத்தை விற்க மாட்டேன்." பெச்சோரின் தனது பல்துறை கல்வி, இலக்கியம், அறிவியல் மற்றும் தத்துவம் பற்றிய பரந்த விழிப்புணர்வு மூலம் தனது சுற்றுப்புற மக்களை விட உயர்ந்து நிற்கிறார். "மனிதகுலத்தின் நன்மைக்காக பெரும் தியாகங்களைச் செய்ய" அவரது தலைமுறையின் இயலாமை ஒரு சோகமான குறைபாடாக அவர் பார்க்கிறார். பெச்சோரின் பிரபுத்துவத்தை வெறுக்கிறார் மற்றும் வெறுக்கிறார், எனவே அவர் வெர்னர் மற்றும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ஆகியோருடன் நெருக்கமாகிறார், மேலும் ஒடுக்கப்பட்டவர்களுக்கான தனது அனுதாபத்தை மறைக்கவில்லை.

ஆனால் பெச்சோரின் நல்ல அபிலாஷைகள் உருவாகவில்லை. கட்டுப்பாடற்ற சமூக-அரசியல் எதிர்வினை, அனைத்து உயிரினங்களையும், ஆன்மீக வெறுமையையும் அடக்கியது உயர் சமூகம்அவரது திறன்களை மாற்றியது மற்றும் அடக்கியது, அவரது தார்மீக தன்மையை சிதைத்தது மற்றும் அவரது முக்கிய செயல்பாட்டைக் குறைத்தது. எனவே, வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி நாவலை "துன்பத்தின் அழுகை" மற்றும் அந்தக் காலத்தைப் பற்றிய "சோகமான சிந்தனை" என்று அழைத்தார். செர்னிஷெவ்ஸ்கி கூறினார், "லெர்மொண்டோவ் - அவரது காலத்திற்கான ஆழமான சிந்தனையாளர், தீவிர சிந்தனையாளர் - சிறந்த, வலிமையான, உன்னதமான மக்கள் தங்கள் வட்டத்தின் சமூக சூழ்நிலையின் செல்வாக்கின் கீழ் என்ன ஆகிறார்கள் என்பதற்கான எடுத்துக்காட்டு அவரது பெச்சோரினைப் புரிந்துகொண்டு முன்வைக்கிறார்."

எதேச்சதிகார சர்வாதிகார நிலைமைகளின் கீழ், பொது நலன் என்ற பெயரில் அர்த்தமுள்ள செயல்பாடு அவருக்கும் அவரது தலைமுறைக்கும் சாத்தியமற்றது என்பதை பெச்சோரின் முழுமையாக உணர்ந்தார் மற்றும் புரிந்து கொண்டார். இதுவே அவரது எல்லையற்ற சந்தேகத்திற்கும் அவநம்பிக்கைக்கும் காரணமாக இருந்தது, வாழ்க்கை "சலிப்பூட்டும் மற்றும் அருவருப்பானது" என்ற நம்பிக்கை. சந்தேகங்கள் பெச்சோரினை அழித்தன, அவருக்கு இரண்டு நம்பிக்கைகள் மட்டுமே இருந்தன: ஒரு நபரின் பிறப்பு ஒரு துரதிர்ஷ்டம், மரணம் தவிர்க்க முடியாதது. பிறப்பாலும், வளர்ப்பாலும் தான் சார்ந்திருந்த சூழலில் இருந்து அவர் பிரிந்தார். பெச்சோரின் இந்த சூழலைக் கண்டித்து, தன்னைக் கொடூரமாக தீர்ப்பளிக்கிறார், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, இது ஹீரோவின் "ஆவியின் வலிமை மற்றும் விருப்பத்தின் சக்தி". அவர் தனது இலக்கற்ற வாழ்க்கையில் அதிருப்தி அடைந்தார், உணர்ச்சியுடன் தேடுகிறார் மற்றும் அவரது இலட்சியத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை: "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்?.. ”உள்நாட்டில், பெச்சோரின் பிறப்பு மற்றும் சமூக அந்தஸ்தின் அடிப்படையில் அவர் சரியாகச் சேர்ந்த வகுப்பிலிருந்து விலகிச் சென்றார், ஆனால் அவருக்குப் பொருத்தமான சமூக உறவுகளின் புதிய அமைப்பை அவர் கண்டுபிடிக்கவில்லை. எனவே, பெச்சோரின் தனது சட்டங்களைத் தவிர வேறு எந்த சட்டங்களையும் இயற்றவில்லை.

பெச்சோரின் வாழ்க்கையால் ஒழுக்க ரீதியாக முடமானவர், அவர் தனது நல்ல இலக்குகளை இழந்து, குளிர்ச்சியான, கொடூரமான மற்றும் சர்வாதிகார அகங்காரவாதியாக மாறினார், அவர் அற்புதமான தனிமையில் உறைந்து தன்னை வெறுக்கிறார்.

பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "கவலைகள் மற்றும் புயல்களுக்கு பசி", அயராது வாழ்க்கையைத் துரத்துகிறது, பெச்சோரின் தன்னை ஒரு தீய, சுயநல சக்தியாக வெளிப்படுத்துகிறார், இது மக்களுக்கு துன்பத்தையும் துரதிர்ஷ்டத்தையும் மட்டுமே தருகிறது. பெச்சோரின் மனித மகிழ்ச்சி "நிறைவுற்ற பெருமை." அவர் மற்றவர்களின் துன்பத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் "தன்னுடன் மட்டுமே" தனது ஆன்மீக வலிமையை ஆதரிக்கும் உணவாக உணர்கிறார். அதிக சிந்தனை இல்லாமல், ஒரு கேப்ரிசியோஸ் விருப்பத்திற்காக, பெச்சோரின் பேலாவை அவளது வீட்டிலிருந்து கிழித்து அழித்தார், மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை பெரிதும் புண்படுத்தினார், வெற்று சிவப்பு நாடா காரணமாக "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" கூட்டை அழித்தார், வேராவின் குடும்ப அமைதியைக் குலைத்தார், மேலும் மேரியை கடுமையாக அவமதித்தார். அன்பு மற்றும் கண்ணியம்.

பெச்சோரினுக்கு எங்கு செல்ல வேண்டும், என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, மேலும் அவரது ஆன்மாவின் வலிமையையும் வெப்பத்தையும் அற்ப உணர்வுகள் மற்றும் முக்கியமற்ற விஷயங்களில் வீணாக்குகிறார். பெச்சோரின் ஒரு சோகமான சூழ்நிலையில், ஒரு சோகமான விதியுடன் தன்னைக் கண்டார்: சுற்றியுள்ள யதார்த்தம் அல்லது தனிப்பட்ட தன்மை மற்றும் சந்தேகம் ஆகியவை அவரை திருப்திப்படுத்தவில்லை. ஹீரோ எல்லாவற்றிலும் நம்பிக்கையை இழந்துவிட்டார், அவர் இருண்ட சந்தேகங்களால் அரிக்கப்படுகிறார், அர்த்தமுள்ள, சமூக நோக்கமுள்ள செயல்களுக்காக அவர் ஏங்குகிறார், ஆனால் அவரைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலைகளில் அதைக் காணவில்லை. பெச்சோரின், ஒன்ஜினைப் போலவே, துன்பப்படும் அகங்காரவாதி, தன்னிச்சையான அகங்காரவாதி. அவரது குணாதிசயங்களையும் செயல்களையும் தீர்மானிக்கும் சூழ்நிலைகள் காரணமாக அவர் இவ்வாறு ஆனார், எனவே அவர் தன்னைப் பற்றிய அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறார்.

"" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், வழக்கத்திற்கு மாறாக சோகமான விதியைக் கொண்டிருந்தார். அவரது செயல்கள், அவரது செயல்கள் பெரும்பாலும் அவரது வாழ்க்கையில் மட்டுமல்ல, மற்றவர்களின் விதிகளிலும் விரும்பத்தகாத நிகழ்வுகளுக்கு வழிவகுக்கும். நாவலின் கதைகளிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளைப் பயன்படுத்தி, பெச்சோரின் எவ்வளவு குளிர்ச்சியாகவும் சுயநலமாகவும் இருக்கிறார் என்பதைக் காணலாம்.

அல்லது ஒருவேளை அவர் ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்றவராக இருக்கலாம்? அவரைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதிலிருந்து அவரது உள் உலகம் தொடர்ந்து கொந்தளிப்பில் இருக்கிறதா? உறுதியான பதில் இல்லை! ஆனால், இவை அனைத்திலும், கிரிகோரியுடன் நெருக்கமாக இருந்தவர்கள் அடிக்கடி துன்பத்தையும் வலியையும் அனுபவித்தனர்.

மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடன் நட்புறவு கடைசி சந்திப்புஒரு நல்ல குணமுள்ள ஸ்டாஃப் கேப்டனை மனமுடைந்த மற்றும் புண்படுத்தும் முதியவராக மாற்றவும். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வறட்சி மற்றும் முரட்டுத்தனம் காரணமாக இவை அனைத்தும் நிகழ்கின்றன. மாக்சிம் மக்சிமிச் பெச்சோரினை சந்திக்க திறந்த உள்ளத்துடன் காத்திருக்கிறார், ஆனால் பதிலுக்கு ஒரு குளிர் வாழ்த்து மட்டுமே பெறுகிறார். என்ன நடக்கும்? தீமை பிறக்கிறது மற்றும் பரஸ்பர தீமையை ஏற்படுத்துகிறது! மற்றும் கிரிகோரியின் நடத்தை காரணமாக.

பெண்களுடனான ஹீரோவின் காதல் உறவுகளை தோல்வியுற்றது மற்றும் மகிழ்ச்சியற்றது என்று அழைக்கலாம். அவரது அன்பான பெண்கள் அனைவரும், பிரிந்த பிறகு, கடினமாக அனுபவித்தனர் மன வேதனை. உன்னத பெண்களின் உணர்வுகளைப் போலவே பெச்சோரினுக்கு காதல் தோன்றியது. கிரிகோரி மட்டுமே ஒரு பெண்ணில் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார்! இளவரசி உடனான உறவு க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு ஒரு பாடம் கற்பிப்பதற்காக பெச்சோரின் தொடங்கிய ஒரு விளையாட்டு. வேராவுக்கான உணர்வுகள் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் உண்மையானவை காதல் உறவு, ஆனால் ஹீரோ தனது காதலியை என்றென்றும் இழந்தபோதுதான் இதை உணர்ந்தார்.

பெச்சோரினுடனான சண்டையில் அவரது மரணத்துடன் நட்பு உறவுகள் முடிவடைகின்றன. முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது நண்பருக்கு மன்னிப்பு கேட்கவும் தற்போதைய சூழ்நிலையை சரிசெய்யவும் பல வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. ஆனால் பெருமை மற்றும் பெருமைமிக்க அதிகாரி சமரசம் செய்யவில்லை, எனவே, இறுதியில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் கைகளில் இறக்கிறார்.

லெப்டினன்ட் வுலிச்சுடனான அத்தியாயம் பெச்சோரினுக்கும் ரகசிய கணிப்பு சக்திகள் இருப்பதாக நினைக்க வைக்கிறது. விதியுடன் சண்டையிட்ட பிறகு, லெப்டினன்ட் உயிருடன் இருக்கிறார், ஆனால் பெச்சோரின் அவரது உடனடி மரணத்தை எதிர்பார்க்கிறார். அதுதான் நடக்கும்!

இதன் பொருள் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் உண்மையில் ஒரு சோகமான விதியைக் கொண்டிருந்தது. பெர்சியாவிலிருந்து வரும் வழியில் கிரிகோரி இறந்துவிடுகிறார் என்பதை "Pechorin's Notes" க்கு முந்தைய செய்தியிலிருந்து அறிகிறோம். அவரால் ஒருபோதும் தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, உண்மையான அன்பைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, மகிழ்ச்சி மற்றும் நேர்மை என்ன என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அதோடு, தன்னுடன் நெருக்கமாக இருந்த பலரின் தலைவிதியை அவர் முடக்கினார்.

கேள்விக்கு: தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையைக் கண்டுபிடிக்க எனக்கு உதவுங்கள்: பெச்சோரின் விதியின் சோகம் என்ன? ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டது வியாசஸ்லாவ் சாடின்சிறந்த பதில் நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்? கிரிகோரி பெச்சோரின் தலைவிதியின் சோகம்
எம்.யூவின் முக்கிய கதாபாத்திரமான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" என்ற நாவலின் முழு வாழ்க்கையையும் ஒரு சோகம் என்று அழைக்கலாம். இதற்கு ஏன், யார் காரணம் என்பது இந்த கட்டுரை அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தலைப்புகள்.
எனவே, கிரிகோரி பெச்சோரின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து காகசஸுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட "கதை" (வெளிப்படையாக ஒரு பெண்ணின் மீதான சண்டை) காரணமாக வெளியேற்றப்பட்டார், வழியில் அவருக்கு மேலும் பல கதைகள் நடந்தன, அவர் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டார், மீண்டும் காகசஸுக்குச் செல்கிறார், பின்னர் பயணம் செய்கிறார் சிறிது நேரம், மற்றும் பாரசீக வீட்டில் இருந்து திரும்பி, இறக்கிறார். இதுதான் விதி. ஆனால் இந்த நேரத்தில், அவர் நிறைய அனுபவங்களை அனுபவித்தார் மற்றும் பல வழிகளில் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை பாதித்தார்.
நான் சொல்ல வேண்டும், இந்த செல்வாக்கு சிறந்ததல்ல - அவரது வாழ்க்கையில் அவர் நிறைய அழித்தார் மனித விதிகள்- இளவரசிகள் மேரி லிகோவ்ஸ்கயா, வேரா, பேலா, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி... ஏன், அவர் உண்மையில் அப்படிப்பட்ட வில்லனா? அவர் வேண்டுமென்றே இதைச் செய்கிறாரா அல்லது தன்னிச்சையாக நடக்கிறாரா?
பொதுவாக, Pechorin ஒரு அசாதாரண நபர், புத்திசாலி, படித்தவர், வலுவான விருப்பமுள்ளவர், தைரியமானவர் ... கூடுதலாக, Pechorin ஒரே இடத்தில், ஒரே சூழலில், ஒரே இடத்தில் இருக்க முடியாது . இதனால் தான் எந்த பெண்ணுடனும், தான் காதலித்த பெண்ணுடன் கூட மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாதா? சிறிது நேரம் கழித்து, சலிப்பு மேலிடுகிறது மற்றும் அவர் புதிதாக ஒன்றைத் தேடத் தொடங்குகிறார். இதற்காகவா அவன் அவர்களின் தலைவிதியை பாழாக்குகிறான்? பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "... யாருடைய தலையில் அதிக யோசனைகள் பிறந்தனவோ அவர் அதிகமாக செயல்படுகிறார், ஒரு அதிகாரத்துவ மேசையில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட ஒரு மேதை இறக்க வேண்டும் அல்லது பைத்தியம் பிடிக்க வேண்டும்..." பெச்சோரின் அத்தகைய விதியால் சோதிக்கப்படவில்லை, அவர் செயல்படுகிறார். மற்றவர்களின் உணர்வுகளைப் பொருட்படுத்தாமல், நடைமுறையில் அவர்களுக்கு கவனம் செலுத்தாமல் செயல்படுகிறது. ஆம், அவர் சுயநலவாதி. மேலும் இது அவரது சோகம். ஆனால் இதற்கு பெச்சோரின் மட்டும் காரணமா?
இல்லை! மேலும் பெச்சோரின், மேரிக்கு விளக்குகிறார்: “... குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத கெட்ட குணங்களைப் படித்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் பிறந்தார்கள் ...”.
எனவே, "அனைவரும்". அவர் யாரைக் குறிக்கிறார்? இயற்கையாகவே, சமூகம். ஆம், சாட்ஸ்கியை வெறுத்த ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் குறுக்கிட்ட அதே சமூகம் இப்போது பெச்சோரின். எனவே, பெச்சோரின் வெறுக்கவும், பொய் சொல்லவும், ரகசியமாகவும் மாறினார், அவர் "அவரது சிறந்த உணர்வுகளை அவரது இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைத்தார், அங்கே அவர்கள் இறந்தனர்."
எனவே, ஒருபுறம், அசாதாரணமானது, புத்திசாலி மனிதன், மறுபுறம், இதயங்களை உடைத்து வாழ்க்கையை அழிக்கும் ஒரு அகங்காரவாதி, அவர் ஒரு "தீய மேதை" மற்றும் அதே நேரத்தில் சமூகத்தின் பலியாகும்.
பெச்சோரின் நாட்குறிப்பில் நாம் படிக்கிறோம்: "... என்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் என் விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்வதே எனது முதல் மகிழ்ச்சி; அன்பு, பக்தி மற்றும் பயம் ஆகியவற்றின் உணர்வைத் தூண்டுவது - இது சக்தியின் முதல் அறிகுறி மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றி அல்லவா? ." அதனால் அவருக்கு காதல் என்றால் என்ன - அவரது சொந்த லட்சியத்தின் திருப்தி மட்டுமே! ஆனால் வேரா மீதான அவரது காதல் பற்றி என்ன - அதுவும் ஒன்றா? ஓரளவிற்கு, ஆம், பெச்சோரினுக்கும் வேராவிற்கும் இடையே ஒரு தடை இருந்தது, இது பெச்சோரினை ஈர்த்தது, அவர் ஒரு உண்மையான போராளியைப் போல, இந்த தடை இல்லாதிருந்தால், பெச்சோரின் எப்படி நடந்துகொண்டார் என்பது தெரியவில்லை. .. ஆனால் இந்த காதல், வேரா மீதான காதல், இருப்பினும், ஒரு விளையாட்டை விட அதிகமானது, பெச்சோரின் உண்மையாக நேசித்த ஒரே பெண் வேரா மட்டுமே, அதே நேரத்தில், வேரா மட்டுமே அறிந்திருந்தாள், நேசித்தவள் கற்பனையான பெச்சோரின் அல்ல, ஆனால் உண்மையான பெச்சோரின். அவரது அனைத்து நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள், அவரது அனைத்து தீமைகள். "நான் உன்னை வெறுக்க வேண்டும்... நீ எனக்கு துன்பத்தைத் தவிர வேறொன்றையும் கொடுக்கவில்லை," என்று அவள் பெச்சோரினிடம் கூறுகிறாள். ஆனால் அவளால் அவனை வெறுக்க முடியாது ... இருப்பினும், சுயநலம் அதன் எண்ணிக்கையை எடுக்கும் - பெச்சோரினைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் அனைவரும் அவனிடமிருந்து விலகிச் செல்கிறார்கள். ஒரு உரையாடலில், அவர் எப்படியாவது தனது நண்பர் வெர்னரிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "உடனடி மற்றும் சாத்தியமான மரணத்தைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது, ​​​​நான் என்னைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறேன்." இங்கே அது, அவரது சோகம், அவரது விதியின் சோகம், அவரது வாழ்க்கை.
பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் இதை ஒப்புக்கொள்கிறார் என்று சொல்ல வேண்டும், அவரது வாழ்க்கையை பகுப்பாய்வு செய்து, அவர் எழுதுகிறார்: "... நான் நேசிப்பவர்களுக்காக நான் எதையும் தியாகம் செய்யவில்லை: நான் எனக்காக, என் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக நேசித்தேன் ...". அவனது தனிமையின் விளைவாக: "... மேலும் என்னை முழுமையாகப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு உயிரினமும் பூமியில் இருக்காது.

மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ", இலக்கியத்தின் புதிய படங்களில் ஒன்றை நமக்குக் காட்டுகிறது, முன்பு அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜினில்" கண்டுபிடித்தார். இது ஒரு "மிதமிஞ்சிய மனிதனின்" படம், இது முக்கிய கதாபாத்திரமான அதிகாரி கிரிகோரி பெச்சோரின் மூலம் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஏற்கனவே "பெல்" இன் முதல் பகுதியில் உள்ள வாசகர் இந்த பாத்திரத்தின் சோகத்தைப் பார்க்கிறார்.

கிரிகோரி பெச்சோரின் ஒரு பொதுவான "கூடுதல் நபர்." அவர் இளமையாக இருக்கிறார், தோற்றத்தில் கவர்ச்சியானவர், திறமையானவர் மற்றும் புத்திசாலி, ஆனால் வாழ்க்கையே அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. புதிய செயல்பாடு விரைவில் அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் ஹீரோ தெளிவான பதிவுகளுக்கான புதிய தேடலைத் தொடங்குகிறார். பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைச் சந்திக்கும் காகசஸிற்கான அதே பயணமே இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, பின்னர் அசாமத் மற்றும் அவரது சகோதரி பேலா, ஒரு அழகான சர்க்காசியன் பெண்.

மலைகளில் வேட்டையாடுவதும், காகசஸில் வசிப்பவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதும் கிரிகோரி பெச்சோரினுக்கு போதாது, மேலும் அவர், பேலாவைக் காதலித்து, கதாநாயகியின் சகோதரரான வழிகெட்ட மற்றும் பெருமைமிக்க அசாமத்தின் உதவியுடன் அவளைக் கடத்துகிறார். ஒரு இளம் மற்றும் மனநலம் பலவீனமான பெண் ஒரு ரஷ்ய அதிகாரியை காதலிக்கிறாள். என்று தோன்றும் பரஸ்பர அன்பு- ஒரு ஹீரோவுக்கு வேறு என்ன தேவை? ஆனால் வெகுவிரைவில் இதிலும் சலித்துக் கொள்கிறார். பெச்சோரின் அவதிப்படுகிறார், பேலா பாதிக்கப்படுகிறார், காதலரின் கவனமின்மை மற்றும் குளிர்ச்சியால் புண்படுத்தப்படுகிறார், இதையெல்லாம் கவனிக்கும் மாக்சிம் மாக்சிமிச்சும் பாதிக்கப்படுகிறார். பேலாவின் மறைவு சிறுமியின் குடும்பத்திற்கும், அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பிய காஸ்பிச்சிற்கும் நிறைய தொல்லைகளை ஏற்படுத்தியது.

இந்த நிகழ்வுகள் சோகமாக முடிகிறது. பேலா கிட்டத்தட்ட பெச்சோரின் கைகளில் இறந்துவிடுகிறார், மேலும் அவர் செய்யக்கூடியது அந்த இடங்களை விட்டு வெளியேறுவதுதான். ஹீரோவுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாதவர்கள் அவரது நித்திய சலிப்பு மற்றும் தேடலால் அவதிப்பட்டனர். மேலும் "கூடுதல் நபர்" நகரும்.

பெச்சோரின் தனது சலிப்பு காரணமாக மற்றவர்களின் விதிகளில் எவ்வாறு தலையிட முடியும் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இந்த எடுத்துக்காட்டு மட்டுமே போதுமானது. அவனால் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றிக்கொண்டு தன் வாழ்நாள் முழுவதும் பிடித்துக் கொள்ள முடியாது. இன்னும் அவர் உண்மையில் சலிப்படைவார், இன்னும் அவர் முன்னேறுவார். மக்கள் எதையாவது தேடுகிறார்கள், ஒரு இலக்கைக் கண்டுபிடித்து, அதில் அமைதியாக இருந்தால், பெச்சோரின் தனது "முடிவுக் கோட்டை" தீர்மானிக்க முடியாது. அவர் நிறுத்தினால், அவர் இன்னும் பாதிக்கப்படுவார் - ஏகபோகம் மற்றும் சலிப்பு. பேலாவின் விஷயத்தில் கூட, அவர் ஒரு இளம் சர்க்காசியப் பெண்ணுடன் பரஸ்பர அன்பைக் கொண்டிருந்தார், மாக்சிம் மாக்சிமிச்சின் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முதியவர் பெச்சோரினுக்கு உதவத் தயாராக இருந்தார்) மற்றும் சேவையில் உண்மையுள்ள நண்பர், பெச்சோரின் இன்னும் தனது நிலைக்குத் திரும்பினார். சலிப்பு மற்றும் அக்கறையின்மை.

ஆனால் ஹீரோ சமூகத்திலும் வாழ்க்கையிலும் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் எந்தவொரு செயலிலும் விரைவாக சலிப்படைகிறார். அவர் அனைத்து மக்களுக்கும் அலட்சியமாக இருக்கிறார், இது "மக்சிம் மக்ஸிமிச்" பகுதியில் கவனிக்கப்படுகிறது. ஐந்து ஆண்டுகளாக ஒருவரையொருவர் பார்க்காதவர்களால் பேசக்கூட முடியவில்லை, ஏனென்றால் பெச்சோரின், தனது உரையாசிரியரிடம் முழுமையான அலட்சியத்துடன், மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடனான சந்திப்பை விரைவாக முடிக்க முயற்சிக்கிறார், அவர் கிரிகோரியை இழக்க முடிந்தது.

Pechorin, பிடிக்கும் என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது உண்மையான ஹீரோநம் காலத்தில், ஒவ்வொன்றிலும் காணலாம் நவீன மக்கள். மக்கள் மீதான அலட்சியமும், தன்னைத்தானே தேடுவதும் எந்த சகாப்தத்திலும் நாட்டிலும் சமூகத்தின் நித்திய அம்சங்களாக இருக்கும்.

விருப்பம் 2

ஜி. பெச்சோரின் - மைய பாத்திரம்"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" வேலை செய்கிறது. லெர்மொண்டோவ் ஒரு தார்மீக அரக்கனை, ஒரு அகங்காரவாதியாக சித்தரித்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். இருப்பினும், பெச்சோரின் உருவம் மிகவும் தெளிவற்றது மற்றும் ஆழமான பகுப்பாய்வு தேவைப்படுகிறது.

லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினை நம் காலத்தின் ஹீரோ என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவரது பிரச்சனை என்னவென்றால், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் ஒரு ஊழல் நிறைந்த உலகில் தன்னைக் கண்டார் உயர் சமூகம். ஒரு உண்மையான தூண்டுதலில், அவர் இளவரசி மேரிக்கு உண்மை மற்றும் மனசாட்சிக்கு இணங்க எப்படி செயல்படவும் செயல்படவும் முயன்றார் என்று கூறுகிறார். அவர்கள் அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவரைப் பார்த்து சிரித்தனர். படிப்படியாக இது பெச்சோரின் ஆன்மாவில் ஒரு தீவிர மாற்றத்தை உருவாக்கியது. மாறாக செயல்படத் தொடங்குகிறார் தார்மீக இலட்சியங்கள்மற்றும் உன்னத சமுதாயத்தில் ஆதரவையும் ஆதரவையும் அடைகிறது. அதே நேரத்தில், அவர் தனது சொந்த நலன்கள் மற்றும் நன்மைகளுக்கு இணங்க கண்டிப்பாக செயல்படுகிறார் மற்றும் ஒரு அகங்காரவாதியாக மாறுகிறார்.

பெச்சோரின் தொடர்ந்து மனச்சோர்வினால் ஒடுக்கப்படுகிறார், அவர் தனது சூழலில் சலிப்படைகிறார். காகசஸுக்குச் செல்வது ஹீரோவை தற்காலிகமாக மட்டுமே புதுப்பிக்கிறது. அவர் விரைவில் ஆபத்துக்கு பழகி மீண்டும் சலிப்படையத் தொடங்குகிறார்.

Pechorin பதிவுகளின் நிலையான மாற்றம் தேவை. அவரது வாழ்க்கையில் மூன்று பெண்கள் தோன்றுகிறார்கள் (பேலா, இளவரசி மேரி, வேரா). அவர்கள் அனைவரும் ஹீரோவின் அமைதியற்ற தன்மைக்கு பலியாகிறார்கள். அவரே அவர்கள் மீது அதிக இரக்கம் காட்டுவதில்லை. அவர் எப்போதும் சரியானதைச் செய்கிறார் என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார். காதல் கடந்துவிட்டால் அல்லது எழவில்லை என்றால், அவர் இதற்குக் காரணம் அல்ல. அவருடைய குணம்தான் காரணம்.

பெச்சோரின், அவரது அனைத்து குறைபாடுகளுக்கும், விதிவிலக்காக உண்மையுள்ள படம். அதன் சோகம் அதன் வரம்புகளில் உள்ளது உன்னத சமுதாயம்லெர்மண்டோவ் சகாப்தம். பெரும்பான்மையானவர்கள் தங்கள் குறைபாடுகளையும் முறையற்ற செயல்களையும் மறைக்க முயன்றால், பெச்சோரின் நேர்மை அவரை இதைச் செய்ய அனுமதிக்காது.

கதாநாயகனின் தனித்துவம், மற்ற சூழ்நிலைகளில், அவருக்கு உதவ முடியும் சிறந்த ஆளுமை. ஆனால் அவர் தனது சக்திகளால் எந்தப் பயனையும் காணவில்லை, இதன் விளைவாக, மற்றவர்களுக்கு ஆத்மா இல்லாத மற்றும் விசித்திரமான நபராகத் தோன்றுகிறார்.

பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

• செக்கோவ் கட்டுரையின் டோஸ்கா கதையில் தனிமையின் தீம்

  "டோஸ்கா" கதை செக்கோவின் தேர்ச்சியால் அடைந்த உச்சம். உணர்திறன் வாய்ந்த பாடல் வரிகள் மற்றும் சோகத்தின் மனச்சோர்வு உணர்வு ஆகியவை முழுமையாக வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் இந்த படைப்பைப் படிப்பது உடல் ரீதியாக வேதனையாக இருக்கிறது.

• வெண்கல குதிரைவீரன் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

  "வெண்கல குதிரைவீரன்" A.S. வேலையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு ஏழை அதிகாரி யூஜின். எவ்ஜெனி நெவாவின் மறுபுறத்தில் வசிக்கும் பராஷா என்ற பெண்ணை காதலிக்கிறார்

• ரோஸ்டோவ் குடும்பம் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் ( ஒப்பீட்டு பண்புகள்) டால்ஸ்டாயின் நாவலான போர் மற்றும் அமைதி கட்டுரையில்

  லியோ டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, சமூகத்திலும் வாழ்க்கையிலும் ஒரு நபரின் வளர்ச்சிக்கு குடும்பம் மிக முக்கியமான அடிப்படையாகும். பிரபுக்கள், வாழ்க்கை முறை, மரபுகள் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடும் பல குடும்பங்களை நாவல் முன்வைக்கிறது.

• கட்டுரை கணினி - நன்மை தீமைகள் - நண்பர் அல்லது எதிரி

  IN சமீபத்தில்தனிப்பட்ட கணினியின் உதவியின்றி ஒரு நவீன நபரின் வாழ்க்கையை கற்பனை செய்வது கடினம். உயிரற்ற பொருள்சமூகத்தின் முழு உறுப்பினரானார், அன்றாட வாழ்க்கையில் உறுதியாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்டார்.

• வணிகர் கலாஷ்னிகோவ் லெர்மொண்டோவ் பற்றிய கவிதையில் அலெனா டிமிட்ரிவ்னாவின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்

  இவான் தி டெரிபில் ஒரு விருந்தில் காவலர் கிரிபீவிச்சின் கதையிலிருந்து அலெனா டிமிட்ரிவ்னாவைப் பற்றி முதன்முறையாகக் கற்றுக்கொள்கிறோம். சோகமான விருப்பத்தை கவனித்த ராஜா, அவர் ஏன் வருத்தப்பட்டார் என்று கண்டுபிடிக்கத் தொடங்கினார்.

1840 இல் எம்.யூ எழுதிய "ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" ஆனது உளவியல் நாவல்வி ரஷ்ய இலக்கியம். முக்கிய கதாபாத்திரத்தை விரிவாகவும் பல வழிகளிலும் காண்பிப்பதை ஆசிரியர் இலக்காகக் கொண்டார் நடிகர், இறக்கும் சகாப்தத்தின் சுழற்சியில் இருந்து விழுந்தது.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் தலைவிதியின் சோகம் அவருடையது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. சிக்கலான இயல்பு. லெர்மொண்டோவ் வாசகருக்கு இரட்டை இயல்புடைய சமகாலத்தவரின் உளவியல் உருவப்படத்தை வழங்கினார்.

குளிர், அலட்சியம், சுயநலம், விரயம்

மற்றும் சுயபரிசோதனைக்கான விருப்பம் "மிதமிஞ்சிய மக்களின்" பல பிரதிநிதிகளுக்கு இயல்பாகவே இருந்தது, செயலற்ற நிலைக்கு அழிந்தது. புத்திசாலி, படித்த ஹீரோ, அர்த்தமில்லாமல் மாறிவரும் நாட்களில், கணிக்கக்கூடிய நிகழ்வுகளின் தொடரிலிருந்து சலிப்பாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறார்.

பெச்சோரின் நட்பையோ அன்பையோ நம்பவில்லை, எனவே தனிமையால் அவதிப்படுகிறார். அவரே திறமையற்றவர் ஆழமான உணர்வுகள்மற்றவர்களுக்கு துன்பத்தை தருகிறது. கிரிகோரி தனக்குள் இரண்டு பேர் இணைந்து வாழ்வதாக உணர்கிறார் மேலும் இது நடத்தையின் இருமையை விளக்குகிறது. இந்த யோசனையை மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் பெச்சோரின் பற்றிய கதையுடன் உறுதிப்படுத்தினார், அவர் மோசமான வானிலையில் தனியாக ஒரு காட்டுப்பன்றியை வேட்டையாட முடியும்.

சில நேரங்களில் அவர் ஒரு கோழை போல தோற்றமளித்தார் - ஜன்னல் ஷட்டர்களைத் தட்டியதால் அவர் நடுங்கி வெளிர் நிறமாக மாறினார்.

ஹீரோவின் நடத்தை முரண்பாடானது, அவர் எந்த முயற்சியிலும் விரைவாக குளிர்ச்சியடைகிறார், மேலும் அவரது நோக்கத்தை கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. பேலாவின் ஆதரவைப் பெறுவதற்கான அவரது விருப்பத்தையும், அவரைக் காதலித்த மலை அழகியிடம் அவரது விரைவான குளிர்ச்சியையும் நினைவில் கொள்ளுங்கள். பெச்சோரின் ஆளுமை அவர் மற்றவர்களுடன் நுழையும் உறவுகளிலிருந்து வெளிப்படுகிறது. அவரது செயல்கள் கண்டனத்திற்கு தகுதியானவை, ஆனால் ஹீரோவை ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும், ஏனென்றால் அவர் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்த அவரது கால மக்களுக்கு சொந்தமானவர்.

இருப்பின் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிக்காததால், ஒரு நாள் மரணத்தில் முடிவடையும் ஒரு நீண்ட பயணத்தில் செல்ல பெச்சோரின் முடிவு செய்கிறார். அவர் மற்றவர்களின் பிரச்சனைகளுக்கு காரணமானவர் என்பதில் அவரே விரும்பத்தகாதவர்: அவர் காரணமாக, பேலா மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இறந்துவிடுகிறார்கள், வேரா மற்றும் இளவரசி மேரி பாதிக்கப்படுகின்றனர், மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் தகுதியற்ற முறையில் புண்படுத்தப்படுகிறார். ஹீரோவின் சோகம் என்னவென்றால், அவர் வாழ்க்கையில் தனக்கான இடத்தைத் தேடி ஓடுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் எப்போதும் தனக்கு ஏற்றது போல் செயல்படுகிறார்.

எனவே, லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவின் தலைவிதியின் சோகம் தனக்குள்ளேயே உள்ளது: அவரது பாத்திரத்தில், எந்த சூழ்நிலையின் பகுப்பாய்விலும். அறிவின் சுமை அவரை இழிந்தவராக ஆக்கியது, அவர் தனது இயல்பான தன்மையையும் எளிமையையும் இழந்தார். இதன் விளைவாக, பெச்சோரினுக்கு குறிக்கோள்கள் இல்லை, கடமைகள் இல்லை, இணைப்புகள் இல்லை ... ஆனால் அந்த நபர் வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தை இழந்துவிட்டால், அதில் சலிப்பு மட்டுமே இருந்தால், இயற்கையின் குணப்படுத்தும் சக்தி கூட ஆன்மாவைக் குணப்படுத்த வாய்ப்பில்லை.

(1 மதிப்பீடுகள், சராசரி: 5.00 5 இல்)

இந்த தலைப்பில் மற்ற படைப்புகள்:

1. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் எம்.யூ கடினமான பணி: ஒரே நேரத்தில் கவர்ச்சிகரமான மற்றும் வெறுப்பூட்டும் ஒரு பாத்திரத்தை முன்வைக்கவும். ஆசிரியர் எப்படி...
2. லெர்மொண்டோவ் எத்தனை புதிர்களைக் கொடுத்தார்? இலக்கிய விமர்சகர்கள், பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தை நீதிமன்றத்தில் முன்வைப்பது! காரணம் இதை நிராகரித்தது விசித்திரமான ஹீரோ, ஆனால் என் இதயம் அவனைப் பிரிய விரும்பவில்லை...
3. “நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? அவர் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தார்?" ஒருவேளை இந்தக் கேள்விகள் என் பகுத்தறிவில் முக்கியமாக இருக்கலாம். “A Hero of Our Time” புத்தகம் ஒரு அற்புதமான கதாபாத்திரத்தை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது -...
4. இன்று நாம் நூற்றுக்கணக்கானவற்றை அறிவோம் பல்வேறு படைப்புகள். அவர்கள் அனைவரும் தங்களைச் சுற்றி பார்வையாளர்களைச் சேகரிக்கிறார்கள், அங்கு மக்களின் சுவைகள் ஒத்துப்போகின்றன. ஆனால் சில படைப்புகள் மட்டுமே அனைவரையும் முழுமையாக உணர வைக்கும்.
5. “எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்” நாவலில் இருந்து பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஆகியோர் காகசஸில் பணியாற்றும் போது சந்தித்த இரண்டு இளம் பிரபுக்கள். அவர்கள் இருவரும் மிகவும் அழகாக இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் நடந்துகொண்டார்கள் ...
6. பெலின்ஸ்கி பெச்சோரின் ஆளுமையை மிகவும் துல்லியமாக விவரித்தார், அவரை நம் காலத்தின் ஹீரோ, ஒரு வகையான ஒன்ஜின் என்று அழைத்தார். மேலும் அவை மிகவும் ஒத்ததாக இருப்பதால் பெச்சோரா மற்றும் ஒனேகா நதிகளுக்கு இடையே உள்ள தூரம் அதிகம்...
7. "தமன்" அத்தியாயம் பெச்சோரின் பத்திரிகையைத் திறக்கிறது. கடத்தல்காரர்களுடனான கதையில் தான் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது சொந்த உள் உலகத்தின் திரையைத் தூக்கி எறிகிறார். மிகவும் சுவாரஸ்யமான அம்சங்கள்பாத்திரம்: கவனிப்பு, செயல்பாடு, உறுதிப்பாடு மற்றும்...
8. உன்னதப் புரட்சி தோற்கடிக்கப்பட்ட பின்னர் ஒரு கலைஞராக லெர்மொண்டோவின் உருவாக்கம் முடிந்தது. அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலர் இந்த காலகட்டத்தை வரலாற்றின் சரிவு என்று உணர்ந்தனர். டிசம்பிரிசத்தின் கருத்துக்களின் சரிவு காரணமாக, அங்கு...

நான் எங்கள் தலைமுறையை வருத்தத்துடன் பார்க்கிறேன்!
அவனுடைய எதிர்காலம் காலியாகவோ அல்லது இருட்டாகவோ இருக்கிறது.
இதற்கிடையில், அறிவு மற்றும் சந்தேகத்தின் சுமையின் கீழ்,
அது செயலற்ற நிலையில் வயதாகிவிடும்.
எம் யூ
எம்.யூ. லெர்மொண்டோவின் நாவலான "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" அரசாங்கத்தின் பிற்போக்குத்தனத்தின் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, இது "மிதமிஞ்சிய" மக்களின் முழு கேலரியையும் உயிர்ப்பித்தது. பெச்சோரின் "அவரது காலத்தின் ஒன்ஜின்" (பெலின்ஸ்கி). லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ ஒரு சோகமான விதியின் மனிதர். அவர் தனது ஆத்மாவில் "மகத்தான சக்திகளை" கொண்டிருக்கிறார், ஆனால் அவரது மனசாட்சியில் நிறைய தீமைகள் உள்ளன. பெச்சோரின், தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம், "விதியின் கைகளில் ஒரு கோடரியின் பாத்திரம்", "ஒவ்வொரு ஐந்தாவது செயலிலும் தேவையான பாத்திரம்" என்று மாறாமல் வகிக்கிறது. லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவைப் பற்றி எப்படி உணருகிறார்? எழுத்தாளர் பெச்சோரின் தலைவிதியின் சோகத்தின் சாரத்தையும் தோற்றத்தையும் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார். "நோய் சுட்டிக்காட்டப்பட்டதாக இருக்கும், ஆனால் அதை எவ்வாறு குணப்படுத்துவது என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும்!"
பெச்சோரின் தனது அசாதாரண திறன்களுக்கான விண்ணப்பங்களை ஆர்வத்துடன் தேடுகிறார், “மிகப்பெரியது மன வலிமை", ஆனால் அழிந்தது வரலாற்று உண்மைமற்றும் சோகமான தனிமையை நோக்கிய ஒருவரின் மன ஒப்பனையின் தனித்தன்மைகள். அதே நேரத்தில், அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "நான் எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்க விரும்புகிறேன்: மாறாக, இந்த மனநிலை என் குணாதிசயத்தில் தலையிடாது , மரணத்தை விட மோசமானதுஎதுவும் நடக்காது, ஆனால் நீங்கள் மரணத்திலிருந்து தப்ப முடியாது!
பெச்சோரின் தனிமையில் இருக்கிறார். மலையகப் பெண் பேலாவின் காதலில் இயல்பான, எளிமையான மகிழ்ச்சியைக் காண ஹீரோ எடுக்கும் முயற்சி தோல்வியில் முடிகிறது. பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்சிமிச்சிடம் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறார்: “... ஒரு காட்டுமிராண்டியின் அன்பு சிலருக்கு வழங்கப்படுகிறது. அன்பை விட சிறந்ததுஉன்னத பெண்மணி; ஒருவரின் அறியாமை மற்றும் எளிமையான மனப்பான்மை மற்றவரின் கோக்வெட்ரியைப் போலவே எரிச்சலூட்டும்." ஹீரோ தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை தவறாகப் புரிந்துகொள்வதற்கு அழிந்தான் (விதிவிலக்கு வெர்னர் மற்றும் வேரா), அவரது உள் உலகத்தை புரிந்து கொள்ள முடியாது. அழகான "காட்டுமிராண்டி" பேலா அல்லது அன்பான மாக்சிம் மாக்சிமிச், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சுடனான முதல் சந்திப்பில், பெச்சோரின் தோற்றத்தின் சிறிய அம்சங்களை மட்டுமே கவனிக்க முடியும் என்பதை நினைவில் கொள்வோம். சமீபத்தில் காகசஸில் இருந்த மாக்சிம் மாக்சிமிச் பெச்சோரின் துன்பத்தின் ஆழத்தைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் பேலாவின் மரணத்திற்கு ஒரு விருப்பமில்லாத சாட்சியாக இருந்தார்: ". அவரது இடத்தில், நான் துக்கத்தால் இறந்திருப்பேன் ..." மேலும் "பெச்சோரின் நீண்ட காலமாக உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், எடை இழந்தார்" என்று சாதாரணமாக கைவிடப்பட்ட கருத்து மூலம் மட்டுமே அனுபவத்தின் உண்மையான வலிமையைப் பற்றி யூகிக்கிறோம்.
y கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்.
மாக்சிம் மக்சிமிச்சுடனான பெச்சோரின் கடைசி சந்திப்பு "தீமை தீமையை பிறப்பிக்கிறது" என்ற கருத்தை தெளிவாக உறுதிப்படுத்துகிறது. பெச்சோரின் தனது பழைய "நண்பர்" மீதான அலட்சியம் "நல்ல மாக்சிம் மாக்சிமிச் ஒரு பிடிவாதமான, எரிச்சலான ஊழியர்களின் கேப்டனாக ஆனார்" என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் நடத்தை ஆன்மீக வெறுமை மற்றும் சுயநலத்தின் வெளிப்பாடு அல்ல என்று அதிகாரி-கதைஞர் யூகிக்கிறார். பெச்சோரின் கண்களுக்கு குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, இது "அவர் சிரிக்கும்போது சிரிக்கவில்லை ... இது ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழ்ந்த, நிலையான சோகத்தின் அறிகுறியாகும்." இத்தகைய சோகத்திற்கு என்ன காரணம்? இந்த கேள்விக்கான பதிலை பெச்சோரின் ஜர்னலில் காணலாம்.
பெச்சோரின் குறிப்புகளுக்கு முன்னதாக அவர் பெர்சியாவிலிருந்து வரும் வழியில் இறந்தார் என்ற செய்தி உள்ளது. பெச்சோரின் தனது அசாதாரண திறன்களுக்கு ஒருபோதும் தகுதியான பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. "தமன்", "இளவரசி மேரி", "ஃபாடலிஸ்ட்" கதைகள் இதை உறுதிப்படுத்துகின்றன. நிச்சயமாக, ஹீரோ "குடி, ஆனால் தண்ணீர் குடிக்கவில்லை, கொஞ்சம் நடக்க, கடந்து செல்வதில் மட்டும் அடம்பிடிக்கும்... விளையாடி, சலிப்பைப் பற்றி புகார் கூறும்" வெற்று துணையாளர்கள் மற்றும் ஆடம்பரமான டான்டிகளுக்கு மேலே தலை மற்றும் தோள்கள் உள்ளன. "ஒரு நாவலின் ஹீரோவாக வேண்டும்" என்று கனவு காணும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் முக்கியத்துவத்தை கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் சரியாகப் பார்க்கிறார். பெச்சோரின் செயல்களில் ஒருவர் ஆழ்ந்த நுண்ணறிவு மற்றும் நிதானமான தர்க்கரீதியான கணக்கீடுகளை உணர முடியும். பெச்சோரின் தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஒரு திறமையான கதையுடன் இரக்கத்தைத் தூண்டுவதன் மூலம், இளவரசி மேரியை தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். பெண்களின் இதயங்களை மயக்கும் வெற்று ரேக்கை நாம் பார்க்கிறோமா? இல்லை! இளவரசி மேரியுடன் ஹீரோவின் கடைசி சந்திப்பு இதை உறுதிப்படுத்துகிறது. பெச்சோரின் நடத்தை உன்னதமானது. தன்னைக் காதலிக்கும் பெண்ணின் துன்பத்தைக் குறைக்க முயல்கிறான்.
பெச்சோரின், தனது சொந்த அறிக்கைகளுக்கு மாறாக, நேர்மையான, சிறந்த உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டவர், ஆனால் ஹீரோவின் காதல் சிக்கலானது. எனவே, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை முழுமையாகப் புரிந்துகொண்ட ஒரே பெண்ணை என்றென்றும் இழக்க நேரிடும் போது வேராவுக்கான உணர்வு புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் எழுகிறது. "அவளை என்றென்றும் இழக்கும் சாத்தியம் இருப்பதால், உலகில் உள்ள எதையும் விட நம்பிக்கை எனக்கு மிகவும் பிடித்தது - உயிரை விட மதிப்புமிக்கது, மரியாதை, மகிழ்ச்சி!" - பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார். பியாடிகோர்ஸ்க் செல்லும் வழியில் குதிரையை ஓட்டிய ஹீரோ "புல்லில் விழுந்து ஒரு குழந்தையைப் போல அழுதார்." இது உணர்வுகளின் சக்தி! பெச்சோரின் காதல் உயர்ந்தது, ஆனால் சோகமானது. தனக்காகவும் அவரை நேசிப்பவர்களுக்கும் பேரழிவு தரக்கூடியது பேலா, இளவரசி மேரி மற்றும் வேராவின் தலைவிதி.
க்ருஷ்னிட்ஸ்கி உடனான கதை பெச்சோரினின் அசாதாரண திறன்கள் சிறிய, முக்கியமற்ற இலக்குகளில் வீணடிக்கப்படுகின்றன என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இருப்பினும், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மீதான அவரது அணுகுமுறையில், பெச்சோரின் தனது சொந்த வழியில் உன்னதமானவர் மற்றும் நேர்மையானவர். ஒரு சண்டையின் போது, ​​அவர் தனது எதிரியில் தாமதமான மனந்திரும்புதலைத் தூண்டுவதற்கும், அவரது மனசாட்சியை எழுப்புவதற்கும் எல்லா முயற்சிகளையும் செய்கிறார்! பயன் இல்லை! க்ருஷ்னிட்ஸ்கி முதலில் சுடுகிறார். "புல்லட் என் முழங்காலை மேய்ந்தது," என்று பெச்சோரின் கூறுகிறார். ஹீரோவின் ஆன்மாவில் நல்லது மற்றும் தீமை விளையாடுவது யதார்த்தவாதியான லெர்மொண்டோவின் சிறந்த கலை கண்டுபிடிப்பு. சண்டைக்கு முன், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு வகையான ஒப்பந்தத்தை முடிக்கிறார் சொந்த மனசாட்சி. பிரபுக்கள் இரக்கமற்ற தன்மையுடன் இணைந்துள்ளனர்: “நான் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு அனைத்து நன்மைகளையும் வழங்க முடிவு செய்தேன்; என் மீது கருணை காட்டுங்கள்." மேலும் பெச்சோரின் எதிரியை விடவில்லை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் இரத்தம் தோய்ந்த சடலம் படுகுழியில் சரிகிறது ... வெற்றி பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை, அவரது கண்களில் ஒளி மங்குகிறது: “சூரியன் எனக்கு மங்கலாகத் தோன்றியது, அதன் கதிர்கள்
இ சூடுபிடித்தது."

Pechorin இன் "நடைமுறை நடவடிக்கைகளின்" முடிவுகளை சுருக்கமாகக் கூறுவோம்: ஒரு அற்ப விஷயத்தின் காரணமாக, அசாமத் தனது வாழ்க்கையை கடுமையான ஆபத்தில் ஆழ்த்துகிறார்; அழகான பேலாவும் அவளது தந்தையும் கஸ்பிச்சின் கைகளில் இறந்துவிடுகிறார்கள், மேலும் கஸ்பிச் தனது விசுவாசமான கராகேஸை இழக்கிறார்; "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" உடையக்கூடிய உலகம் சரிந்து கொண்டிருக்கிறது; க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஒரு சண்டையில் சுடப்பட்டார்; வேராவும் இளவரசி மேரியும் ஆழமாக அவதிப்படுகின்றனர்; வுலிச்சின் வாழ்க்கை சோகமாக முடிகிறது. Pechorin "விதியின் கைகளில் ஒரு கோடாரி" ஆனது எது?
லெர்மொண்டோவ் நம்மை அறிமுகப்படுத்தவில்லை காலவரிசை வாழ்க்கை வரலாறுஉங்கள் ஹீரோ. நாவலின் சதி மற்றும் அமைப்பு ஒரு குறிக்கோளுக்கு அடிபணிந்துள்ளது - சமூக-உளவியல் மற்றும் ஆழப்படுத்த தத்துவ பகுப்பாய்வுபெச்சோரின் படம். சுழற்சியின் வெவ்வேறு கதைகளில் ஹீரோ ஒரே மாதிரியாகத் தோன்றுகிறார், மாறுவதில்லை, உருவாகவில்லை. இது ஆரம்பகால "இறப்பின்" அறிகுறியாகும், உண்மையில் நமக்கு முன் ஒரு அரை சடலம் உள்ளது, அதில் "இரத்தத்தில் நெருப்பு கொதிக்கும்போது ஆன்மாவில் ஒருவித ரகசிய குளிர் ஆட்சி செய்கிறது." லெர்மொண்டோவின் சமகாலத்தவர்கள் பலர் படத்தின் அனைத்து செழுமையையும் ஒரு தரத்திற்கு மட்டுப்படுத்த முயன்றனர் - அகங்காரம். பெலின்ஸ்கி உயர்ந்த இலட்சியங்கள் இல்லாத குற்றச்சாட்டிலிருந்து உறுதியாகப் பாதுகாத்தார்: “அவர் ஒரு அகங்காரவாதி என்று நீங்கள் கூறுகிறீர்கள், அதற்காக அவர் தன்னை வெறுக்கவில்லையா? ... "ஆனால் இது என்ன? என்ற கேள்விக்கான பதிலை பெச்சோரினே நமக்குத் தருகிறார்: "என்னோடும் எனது சிறந்த உணர்வுகளோடும் என் இளமைக் காலம் கழிந்தது, ஏளனத்திற்குப் பயந்து, அவர்கள் அங்கேயே இறந்து போனார்கள்..." லட்சியம், அதிகார தாகம், மற்றும்
தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களைத் தனது விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்யும் ஆசை பெச்சோரின் ஆன்மாவைக் கைப்பற்றுகிறது, அவர் "வாழ்க்கையின் புயலில் இருந்து ... சில யோசனைகளை மட்டுமே வெளிப்படுத்தினார் - ஒரு உணர்வு கூட இல்லை." வாழ்க்கையின் அர்த்தம் பற்றிய கேள்வி நாவலில் திறந்தே உள்ளது: “... நான் ஏன் பிறந்தேன், அது உண்மைதான், அது இருந்தது, அது உண்மைதான், எனக்கு ஒரு உயர்ந்த நோக்கம் இருந்தது என் உள்ளத்தில் மகத்தான வலிமையை உணர்கிறேன்.. ஆனால் இந்த இலக்கை நான் யூகிக்கவில்லை, நான் உணர்ச்சிகளின் தூண்டுதலால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டேன், வெறுமையாகவும் நன்றியற்றவனாகவும் இருந்தேன்; அபிலாஷைகள், வாழ்க்கையின் சிறந்த நிறம்."
ஒருவேளை பெச்சோரின் தலைவிதியின் சோகம் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் சமூக நிலைமைகளுடன் மட்டுமல்ல (சொந்தமானது) மதச்சார்பற்ற சமூகம், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியின் தோல்விக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் அரசியல் எதிர்வினை), ஆனால் உள்நோக்கம் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பகுப்பாய்வு சிந்தனைக்கான அதிநவீன திறன், "அறிவு மற்றும் சந்தேகத்தின் சுமை" ஒரு நபரை எளிமை மற்றும் இயல்பான தன்மையை இழக்க வழிவகுக்கிறது. இயற்கையின் குணப்படுத்தும் சக்தி கூட ஹீரோவின் அமைதியற்ற ஆன்மாவை குணப்படுத்த முடியாது.
பெச்சோரின் படம் நித்தியமானது, ஏனெனில் அது சமூகத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. Pechorins இன்னும் உள்ளன, அவர்கள் நமக்கு அடுத்த ...
மற்றும் ஆன்மா விண்வெளியில் உடைகிறது
காகசியன் சமூகங்களின் அதிகாரத்தின் கீழ் இருந்து -
மணி ஒலிக்கிறது மற்றும் ஒலிக்கிறது ...
இளைஞனின் குதிரைகள் வடக்கு நோக்கி விரைகின்றன...
பக்கத்தில் நான் ஒரு காக்கையின் பசுவைக் கேட்கிறேன் -
இருளில் ஒரு குதிரையின் சடலத்தை என்னால் பார்க்க முடிகிறது -
ஓட்டு, ஓட்டு! பெச்சோர்ட்ஸ்னாவின் நிழல்
அவர் என்னைப் பிடிக்கிறார் ...
இது யாவின் அற்புதமான கவிதையின் வரிகள். பொலோன்ஸ்கி "காகசஸுக்கு அப்பால் இருந்து வரும் வழியில்."