Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

புத்தகத்தை மதிப்பிட்டார்

உங்களின் இந்த "MiM" ஐ நான் ஏன் வெறுக்கிறேன்: நாட்டின் முக்கிய புத்தக வழிபாட்டில் சேராத ஒரு சலிப்பின் சில அவதானிப்புகள்

1) புல்ககோவ் ஒரு அற்புதமான சகாப்தத்தை அனுபவித்தார்: 1920 கள் - பாபெல், வகினோவ், ஓலேஷா, அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய், இல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ், கட்டேவ் - ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் கிட்டத்தட்ட மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. புல்ககோவ் எப்படி கற்றுக்கொள்வது, பின்பற்றுவது எப்படி என்று தெரியும் - மேலும் அவரது நூல்கள் அவரது சமகாலத்தவர்களின் திறமையான கண்டுபிடிப்புகளை ஏராளமாக முன்வைக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, "MiM" இன் முதல் அத்தியாயம், புல்ககோவ் மற்றும் எரன்பர்க் ஆகிய இருவருக்குமான முதல் அத்தியாயத்தின் பிரதிபலிப்பாகும், ஒரு பேய் இனத்தின் மர்மமான அந்நியருடன் சந்திப்பு, கடவுள் மற்றும் பொருள் பற்றிய உரையாடலாக மாறும். விதியை முன்கூட்டியே தீர்மானித்தல், ஒப்பிடு "ஆனால் இங்கே என்னைக் கவலையடையச் செய்யும் கேள்வி: கடவுள் இல்லை என்றால், மனித வாழ்க்கையையும் பூமியிலுள்ள அனைத்து ஒழுங்கையும் கட்டுப்படுத்துவது யார்?" என்ற கேள்வி எழுகிறது. மற்றும் "ஆனால் ஏதாவது கூட இருக்கிறதா?... ஆனால், இந்த ஸ்பானியரை யாராவது கட்டுப்படுத்துகிறார்களா?.." இருப்பினும், எஹ்ரென்பர்க்கின் காஸ்டிக் மற்றும் கவனிக்கும் புத்தகம் லைவ்லிப்பில் 19 வாசகர்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது! ஆனால் ஜுரேனிட்டோ இல்லாமல், ஒருவேளை வோலண்ட் இருந்திருக்காது.

2) பொதுவாக மாஸ்டர் மற்றும் வீடற்றவர்கள் வேறுபடுகிறார்கள்: முதலாவது ஒரு மேதை, இரண்டாவது சாதாரணமானவர். மாஸ்டர் பெஸ்டோம்னியின் கவிதைகளை "பயங்கரமாக விரும்பவில்லை" (அவர் படிக்கவில்லை மற்றும் படிக்க விரும்பவில்லை என்றாலும்) மற்றும் பெஸ்டோம்னி, தெளிவாக போதுமான நிலையில் இல்லாததால், அவரது கவிதைகளை "அசுரத்தனமானது" என்று அங்கீகரிப்பதன் அடிப்படையில் இந்த முடிவு அமைந்துள்ளது. ஆனால் இதற்கிடையில், நாவலின் உரையே எதிர்மாறாக நிரூபிக்கிறது. வீடற்ற மனிதன் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு திறமையான கவிஞர், ஏனென்றால் "அவருடைய இயேசு முற்றிலும் உயிருடன் இருந்தார்." முழு இரத்தம் கொண்ட பாத்திரத்தை உருவாக்குவது ஏற்கனவே நிறைய மதிப்புள்ளது. மாஸ்டரின் இயேசு செயல்படவில்லை: அவருடைய யேசுவா ஒரு மந்தமான மற்றும் மந்தமான உருவம், நற்செய்தி கிறிஸ்துவின் இலை போன்ற தோற்றம், அதன் தோற்றத்தின் சிக்கலானது, ஒரு பாதிரியாரின் பேரனும் ஒரு இறையியலாளர்களின் மகனுமான புல்ககோவ், நன்றாக புரிந்து கொண்டார். என்னைப் பொறுத்தவரை, பெஸ்டோம்னியின் கதைக்களம் கடந்து செல்லும்போது மிதித்த ஒரு திறமையின் கதை - மேலும் வாசகர் கவனிக்கவில்லை, கொரோவிவ்-ஃபாகோட்டின் பேய்த்தனமான செயல்களால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டது; வீடற்ற மனிதன் மட்டுமே என் உண்மையான அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறான்.

3) பெரும்பாலான வாசகர்கள் நாவலில் ஏதோ ஒரு வகையில் சொல்லப்பட்ட அனைத்தையும் முற்றிலும் முக மதிப்பில் எடுத்துக்கொள்வது எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, வோலண்டின் கருத்து "...எதையும் ஒருபோதும் கேட்காதீர்கள், குறிப்பாக உங்களை விட வலிமையானவர்களிடமிருந்து அவர்களே அனைத்தையும் வழங்குவார்கள்!" பொய்களின் தந்தையால் அல்ல, ஆனால் பழைய ஏற்பாட்டு தீர்க்கதரிசியால் குரல் கொடுத்தது போல், தீவிர தீவிரத்துடன் உணரப்படுகிறது, அவருடைய கட்டளைகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மற்றும் உண்மையில் பின்பற்றப்பட வேண்டும். சிலர் வோலண்டை ஒரு வகையான பகுத்தறிவாளராகக் கருதுகின்றனர், அதன் கருத்து ஆசிரியரின் கருத்துடன் ஒத்துப்போகிறது.
UPD: Woland இன் மற்ற பொய்யும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகிறது - மக்கள் மாறவில்லை, நவீன மக்கள் பழையவர்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள், "வீட்டுப்பிரச்சினை அவர்களைக் கெடுத்தது." ஆனால் வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ள எவருக்கும், காலப்போக்கில், சிந்தனையின் வகைகள், அழகு மற்றும் ஒழுக்கம் பற்றிய கருத்துக்கள், மிக அடிப்படையான சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளின் அர்த்தங்கள் மற்றும் நடத்தை முறைகள் கணிசமாக மாறுகின்றன என்பது தெளிவாகிறது. உலகத்தைப் பற்றிய பிசாசின் படம் உலகின் எளிமைப்படுத்தப்பட்ட படம்.

4) மேலும், "MiM" இல் உள்ள விவரிப்பவர் ஒரு கேலி மற்றும் இழிந்த வகை, அவரது வார்த்தைகள் மற்றும் மதிப்பீடுகள் முரண்பாடான முறையில் உணரப்பட வேண்டும் என்பது பெரும்பாலும் கவனிக்கப்படாமல் உள்ளது. உதாரணத்திற்கு, பிரபலமான வார்த்தைகள்“உண்மையான, உண்மையுள்ள, நித்தியமான அன்பு இல்லை என்று என்னைப் பின்தொடர்ந்து வா! ” ஒரு குறிப்பிட்ட உறவின் கதைக்கு முந்தியது: மார்கரிட்டா ஒரு அன்பற்ற நபரால் ஆதரிக்கப்படுகிறார், மேலும் மாஸ்டரைச் சந்தித்த பிறகு, லேசாகச் சொல்வதானால், தளபாடங்கள் மற்றும் பணிப்பெண்ணுடன் ("உண்மையான, உண்மையுள்ள, நித்தியமான) ஒரு அழகான குடியிருப்பை விட்டு வெளியேற அவசரப்படுவதில்லை. காதல்" நல்லது!); பின்னர், தனது காதலனை இழந்ததால், அவள் சாத்தியமான மனிதனை நிராகரித்ததற்காக வருந்துகிறாள்: "ஏன், சரியாக, நான் இந்த மனிதனை விரட்டினேன், ஆனால் இந்த பெண்ணிடம் எந்தத் தவறும் இல்லை." ஆனால், இந்த இருவருக்குமே "உண்மையான, உண்மையுள்ள, நித்திய அன்பு" இருந்திருந்தால், அவர்களுக்கு "அமைதி" மட்டும் கிடைத்திருக்கும் என்று நினைக்காமல், கணக்கிடப்பட்ட உள்ளடக்கத்திலிருந்து ஒரு புனிதமான இலட்சியத்தை வாசகர் தொடர்ந்து உருவாக்குகிறார்.

மேலே எழுதப்பட்டவற்றிலிருந்து புரிந்து கொள்ளக்கூடியது போல, மக்களிடையே வேரூன்றிய “MiM” இன் அப்பாவியாகவும் உற்சாகமாகவும் உணர்தல் எனக்குப் பிடிக்கவில்லை. இந்த புத்தகம் "மைக்கேலின் நற்செய்தி" அல்ல, ஆனால் வேண்டுமென்றே ஏமாற்றுதல்கள் மற்றும் குறைபாடுகள் நிறைந்த ஒரு விளையாட்டு. இந்த முடிக்கப்படாத மற்றும் இரண்டாம் நிலை நாவலுக்கான உற்சாக அலையில், பல முதல் வகுப்பு புத்தகங்கள் மறந்துவிட்டன, அவை எழுதப்பட்டவை என்ற உண்மையை மட்டுமே குற்றவாளியாகக் கருதுகிறேன். சோவியத் காலம். எனவே, எனது இடுகைக்குப் பிறகு யாராவது அதே “ஜூலியோ ஜூரினிட்டோ” அல்லது “ஃபயர் ஏஞ்சல்” ஐப் படிக்க விரும்பினால், நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைவேன்.

புத்தகத்தை மதிப்பிட்டார்

தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா ஒரு மர்மமான நாவல் என்று சொல்வது அற்பமானது. 15 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நான் இதைப் பற்றி விரிவுரைகளில் பேசி வருகிறேன். ஆனால் இங்கே ஆச்சரியம் என்னவென்றால்: என் ஆத்மாவில் கொந்தளிப்பு இருக்கும்போது, ​​​​நான் மோசமாக உணரும்போது, ​​நான் நாவலின் எந்தப் பக்கத்தையும் தற்செயலாகத் திறந்து, எனக்கு பதில் கொடுக்கப்பட்ட இடத்தில் சரியாக முடிவடைகிறேன், மேலும் என் மனநிலை மேம்படும். மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது, புல்ககோவ் மற்றும் அவரது நாவல் என் வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதி, என் இருப்பின் ஒரு பகுதி என்பதை உணர்ந்து சிரித்து அழுகிறேன். புத்தகம் எப்பொழுதும் அருகிலேயே இருக்கும் - நீட்டவும், பல புக்மார்க்குகள், பல குறிப்புகள் உள்ளன! இல்லை, எனக்கு நாவல் பிடிக்கவில்லை என்று கூறும் நபர்களை நான் நம்பவில்லை - இந்த வாசகரின் நனவு மற்றும் புரிதலுக்கு அது வெறுமனே திறக்கவில்லை. நாவல் படிக்கும் அளவிற்கு வளர வேண்டும்! எனது விருப்பமான பேராசிரியரான நுண்ணுயிரியலாளர் யூரி இவனோவிச் சொரோகினை நான் சந்தித்த சம்பவம் எனக்கு நினைவிருக்கிறது, மேலும் அவர் தனது மகன் ஆர்கடியும் அவரது நண்பர்களும் “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” நாவலின் சமிஸ்டாட் பக்கங்களை மீண்டும் எழுதுவதில் முழு இரவும் செலவழித்ததை உற்சாகத்துடன் என்னிடம் கூறினார். இது 1979 ஆம் ஆண்டு. அதன் பிறகு நான் அடக்கமாக அமைதியாக இருந்தேன், நானும் நாவலின் சமிஸ்டாத் பதிப்பைப் படித்தேன் என்று சொல்லவில்லை. வருடங்கள் கடந்தன. இப்போது என்னிடம் நாவலின் 4 பதிப்புகள் உள்ளன, அதைப் பற்றி நான் பெருமைப்படுகிறேன், எனது சகாக்கள் எனது விரிவுரைகளுக்கு வருவதைப் பற்றி நான் பெருமைப்படுகிறேன், அவற்றை எழுதுங்கள், குறிப்புகள் எடுத்துக்கொள்கிறேன், சான்றிதழ் கமிஷன் உறுப்பினர்கள் (மாண்புமிகு பெண்கள்) நான் சொன்னபோது அழுதார்கள். மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் காதல் கதை! இந்த நாவல் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கடவுளால் நமக்கு அனுப்பப்பட்டது!

புத்தகத்தை மதிப்பிட்டார்

எனக்கு ஒரு விசித்திரமான நோய் ஏற்பட்டது: நான் மீண்டும் படிக்கத் துணியாத அனைத்தும் முற்றிலும் மாறுபட்ட பொருளைப் பெறுகின்றன, பெரும்பாலும் அசல் ஒன்றிற்கு முற்றிலும் எதிரானது. சகோதரர்கள் கரமசோவ், போர் மற்றும் அமைதி, அன்னா கரேனினா ... மேலும் இந்த நோய்க்குறி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவை அடைந்தது. கோடையில் படித்தேன், வயிற்றில் குத்தியது போன்ற உணர்வு வந்தது. நான் நினைத்தேன்: மன அழுத்தம் - நான் அதை மீண்டும் படிக்கிறேன். மறுநாள் தான் மீண்டும் படித்து முடித்தேன். இல்லை, பின்னர் - கோடையில் - அது எனக்குத் தோன்றவில்லை. அது சரி.
நான் சொல்ல முயற்சிக்கிறேன். என் இளமையில், என்னைப் பொறுத்தவரை, இது மிகவும் நெருக்கமான நாவல்களில் ஒன்றாக இருக்கலாம் சரியான காதல், புல்ககோவ் மற்றும் எலெனாவின் தலைவிதியுடன் நிபந்தனையற்ற இணையான மாஸ்டரின் தலைவிதியைப் பற்றி, அவர்களுக்கு என்ன முக்கியம் என்பது பற்றி, எடுத்துக்காட்டாக, கோழைத்தனம் மிகவும் பயங்கரமானது. நாம் எப்போதும் போல வெவ்வேறு மொழிகளைப் பேசுகிறோம், ஆனால் நாம் பேசும் விஷயங்கள் மாறாது; அதனால் யாரிடமும் இந்த நாவலைப் பற்றி அதிகம் பேச முடியவில்லை. நீண்ட காலமாக: மிக நெருக்கமான, ஆன்மாவை அதிகம் தொட்டது. ஃப்ரிடா அவளுக்கு கைக்குட்டை கொடுப்பதை நிறுத்த வேண்டும் என்ற வார்த்தைகளில் இருந்து, நான் அழ ஆரம்பித்தேன். இது மிக நீண்ட காலம் தொடர்ந்தது.
எனவே நான் நாவலை மீண்டும் படித்தேன், கொள்கையளவில், என் வாழ்க்கையில் நிறைய அனுபவங்களை அனுபவித்தேன்: இழப்புகள், லாபங்கள், மகிழ்ச்சி, துக்கம், ஏமாற்றம், அன்பு மற்றும் ஆர்வம் - பொதுவாக, நான் வயது வந்தவனாக ஆனேன். :)
மேலும் இது ஒரு இறக்கும் விவகாரம் என்ற முடிவுக்கு வந்தேன். அவர் புல்ககோவின் முழு வேலையின் விளைவு என்று அவர்கள் என்னிடம் எவ்வளவு சொன்னாலும், அது உண்மையல்ல. இறப்பிற்குப் பின் எங்கே போவார் என்று சாகக் கிடக்கும் ஒரு மனிதனின் நாவல் இது. ஒரு நபர் பார்த்துக் கொண்டிருப்பது போல் அவர் எங்காவது முடிவாரா? பெரிய கண்ணாடிஅவர் எப்படி வாழ்ந்தார் மற்றும் அவருக்கு என்ன தகுதி இருக்கிறது என்பதற்கான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறது: தண்டனை அல்லது வெகுமதி. நாவலின் ஒவ்வொரு வரியும் துல்லியமாக இந்த தேடலின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் இதற்கான பதில்கள், கொள்கையளவில், ஒரே கேள்வி. வோலண்ட், பிலேட் மற்றும் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பு. இவை அனைத்தும் ஒரு கெலிடோஸ்கோப்பில் இருப்பது போல் மாஸ்டர் வழியாக ஒளிரும். இன்னொரு சுவாரசியமான எண்ணம் என் மனதில் தோன்றியது. எல்லோரும் மாஸ்டரையும் யேசுவாவையும் இணைக்க முனைகிறார்கள், ஆனால் பெரும்பான்மையினர். ஆனாலும்! மாஸ்டர் = பிலாத்து. யேசுவா = குருவின் மனசாட்சி. அப்படித்தான் நான் பார்த்தேன். பிலாத்துவைப் பற்றிய மாஸ்டரின் நாவல் அடிப்படையில் ஒருவரின் மனசாட்சியுடனான உரையாடலாகும், அதனால்தான் கையெழுத்துப் பிரதிகள் எரிவதில்லை - ஒருவரின் மனசாட்சியைப் பார்ப்பது மற்றும் பேசுவது மிகவும் கடினம். கிட்டத்தட்ட கொடியது. இந்த அத்தியாயங்களிலிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உணர்வு வெறுமனே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. எனவே, இவை கிறிஸ்தவ மனத்தாழ்மை மற்றும் பலவற்றின் அத்தியாயங்கள் என்று கூறுவது தவறானது என்று கருதுகிறேன். புல்ககோவ் ஒரு புத்திசாலித்தனமான எழுத்தாளர் அல்ல, அவர் மனசாட்சியுடன் உரையாடுவதற்கு மிகவும் சிறப்பியல்பு பாத்திரத்தை எடுத்தார் - பிலாட், அவரது ஆன்மாவைக் காட்டிக் கொடுத்தார். மிகவும் பொதுவான உதாரணம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர் ஒரு நிலையான பொருள் அல்ல, ஆனால் ஒரு நகரும். இந்தக் கதாபாத்திரங்கள் மூலம் அவர் தன்னைப் புரிந்துகொள்ள முயன்றார். மற்றும், அநேகமாக, உண்மையுடன் மனசாட்சியின் மோதல், அதில் அதிக தீமைகள் உள்ளன, அதில் ஒருவர் அடிக்கடி அதைக் கடந்து செல்ல வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மாஸ்டரால் ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியை எரிப்பதும் ஒரு வகையான மனசாட்சியின் "சிலுவையில் அறையப்படுதல்" ஆகும், யேசுவா மற்றும் பிலாத்துவின் கதையைப் போலவே, சாத்தானின் பந்து காட்சியைப் போல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மார்கரிட்டா ஆசிரியர்/புல்ககோவ் ஆக செயல்படுகிறார். மேலும் மனசாட்சியின் சிலுவையில் அறையப்பட்ட காட்சிகள்: "" மற்றும் ஃப்ரிடா அவளுக்கு கைக்குட்டை கொடுப்பதை நிறுத்த வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்." மற்றும் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும்: மாஸ்டர், யேசுவா, வோலண்ட், பிலேட், மார்கரிட்டா - இவை அனைத்தும் M.A. புல்ககோவ் என்ற மொசைக்கின் பகுதிகள். ஒரு நபரின் இத்தகைய பலகுரல் முழு நாவலும் அடிப்படையில் புல்ககோவுக்கும் தனக்கும் இடையிலான உரையாடலாகும். மற்றும் உள்ளே அதிக அளவில்உங்கள் சொந்த மனசாட்சி பற்றி.
மேலும், நாவலில் எந்த காதலையும் நான் காணவில்லை... கண்டிப்பாக. ஆசை. திறமை வழிபாடு, ஆனால் ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான காதல் அல்ல. மார்கரிட்டா மாஸ்டரை காதலிக்கவில்லை, அவள் அவனுடைய திறமையால் ஈர்க்கப்பட்டாள், அவள் ஒருபோதும் ஆண் மாஸ்டரையும் மாஸ்டர் கிரியேட்டரையும் இணைக்கவில்லை. உண்மையான காதல் பிரகாசமானது மற்றும் ஆக்கபூர்வமானது;

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" என்பது மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவின் புகழ்பெற்ற நாவல். நாவலின் வகையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வரையறுப்பது கடினம், ஏனெனில் நாவல் பல அடுக்குகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பல வகைகளையும் கூறுகளையும் கொண்டுள்ளது: நையாண்டி, கேலிக்கூத்து, கற்பனை, மாயவாதம், மெலோடிராமா, தத்துவ உவமை. அவரது சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் நிறைய செய்யப்பட்டுள்ளது. நாடக தயாரிப்புகள்மற்றும் பல படங்கள் (யூகோஸ்லாவியா, போலந்து, ஸ்வீடன், ரஷ்யாவில்).

நாவல் (புல்ககோவ் அறிஞர்கள் இதை மெனிப்பியா மற்றும் இலவச மெனிப்பியா என்றும் அழைக்கிறார்கள்) "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் வெளியிடப்படவில்லை. இது முதன்முதலில் 1966 இல், புல்ககோவ் இறந்த 26 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பணத்தாள்களுடன், சுருக்கமான பத்திரிகை பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது. எழுத்தாளரின் மனைவி எலெனா செர்ஜிவ்னா புல்ககோவா, இந்த ஆண்டுகளில் நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதியை பாதுகாக்க முடிந்தது.

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் சோவியத் ஆட்சியின் கீழ் வெளியிடப்படும் என்று புல்ககோவ் உறுதியாக தெரியவில்லை. எழுத்தாளரின் மரணத்திற்கு இருபத்தி ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நாவல் வெளியிடப்பட்டது, சோவியத் அதிகாரம் முடிவடைவதற்கு இருபத்தி ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, மேலும் சோவியத் புத்திஜீவிகளிடையே குறிப்பிடத்தக்க பிரபலத்தைப் பெற்றது (அது கையால் அச்சிடப்பட்ட பிரதிகளில் விநியோகிக்கப்பட்டது).

காப்பகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்ட புத்தகங்களிலிருந்து பல சாறுகளில் இருந்து, புல்ககோவ் பேய் பற்றிய தகவல்களின் ஆதாரங்கள் இந்த தலைப்பைப் பற்றிய கட்டுரைகள் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில், எம்.ஏ. ஓர்லோவ் எழுதிய “மனிதனுக்கும் மனிதனுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வரலாறு. பிசாசு" (1904) மற்றும் எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் வாலண்டினோவிச் ஆம்ஃபிதீட்ரோவின் புத்தகம் (1862-1938) "அன்றாட வாழ்க்கையில் பிசாசு, இடைக்காலத்தின் புராணக்கதை மற்றும் இலக்கியம்."

சதி

சாத்தான் (வொலண்ட் என்று வேலையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டான்) தனக்கு மட்டுமே தெரிந்த இலக்குகளுடன் உலகம் முழுவதும் அலைந்து திரிகிறான், அவ்வப்போது வெவ்வேறு நகரங்களிலும் கிராமங்களிலும் நிறுத்தப்படுகிறான். வசந்த பௌர்ணமியின் போது, ​​அவரது பயணம் அவரை முப்பதுகளில் மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் செல்கிறது, சாத்தானையோ அல்லது கடவுளையோ யாரும் நம்பாத இடமும் நேரமும், வரலாற்றில் இயேசு கிறிஸ்துவின் இருப்பை மறுக்கின்றன. உண்மை, மாஸ்கோவில் (மாஸ்டர்) வசிக்கும் ஒருவர் இருக்கிறார், அவர் ஒரு நாவலை எழுதினார் இறுதி நாட்கள்இயேசுவும், அவரை மரணதண்டனைக்கு அனுப்பிய ரோமானிய வழக்குரைஞர் பொன்டியஸ் பிலாத்தும்; ஆனால் இந்த மனிதர் இப்போது ஒரு பைத்தியக்கார இல்லத்தில் இருக்கிறார், அங்கு அவர் மற்றவற்றுடன், அவரது பணி மீதான மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறையால் வழிநடத்தப்பட்டார், இது தணிக்கையாளர்கள் மற்றும் இலக்கிய சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து கடுமையான விமர்சனங்களுக்கு உட்பட்டது. நாவலை எரித்தார்.

பயணத்தின் போது, ​​வோலண்ட் அவரது பரிவாரங்களுடன் வருகிறார்: (கோரோவிவ், பூனை பெஹிமோத், அசாசெல்லோ, கெல்லா). வோலண்ட் மற்றும் அவரது தோழர்களுடன் தொடர்பு கொள்ளும் அனைத்து மக்களும் அவர்களின் உள்ளார்ந்த பாவங்கள் மற்றும் பாவங்களுக்காக தண்டிக்கப்படுகிறார்கள்: லஞ்சம், குடிப்பழக்கம், சுயநலம், பேராசை, அலட்சியம், பொய்கள், முரட்டுத்தனம், செயல்களைப் பின்பற்றுதல் ... பெரும்பாலும் இந்த தண்டனைகள் இயற்கையில் அமானுஷ்யமாக இருந்தாலும், குற்றங்களின் தர்க்கரீதியான தொடர்ச்சி (உதாரணமாக, கொரோவியேவிலிருந்து ரூபிள்களில் லஞ்சம் வாங்கிய நிகானோர் இவனோவிச் போசோய், நாணய ஊகத்திற்காக தடுத்து வைக்கப்பட்டார், ஏனெனில் இந்த ரூபிள் மாயமாக டாலர்களாக மாறியது). வோலண்ட், தனது முழுப் பிரிவினருடன் சேர்ந்து, சடோவயாவில் உள்ள ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" குடியேறினார் - பல ஆண்டுகளாக மக்கள் மறைந்து வரும் ஒரு குடியிருப்பில் (மறைந்து போகிறார்கள், இருப்பினும், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளின் உதவியின்றி, இந்த மர்மமான காணாமல் போனவர்களின் விளக்கத்திலிருந்து 30 ஆண்டுகளின் அடக்குமுறைகளில் புல்ககோவின் குறிப்பு).

மார்கரிட்டா, மாஸ்டரின் அன்பானவர், அவர் ஒரு பைத்தியக்கார இல்லத்தில் முடித்த பிறகு அவரைத் தொலைத்துவிட்டார், ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே கனவு காண்கிறார் - அவரைக் கண்டுபிடித்து திருப்பித் தருவது. அசாசெல்லோ அவளைச் சந்திக்கிறார், அவள் வோலண்டிற்கு ஒரு உதவியைச் செய்ய ஒப்புக்கொண்டால் அவளுடைய கனவு நனவாகும் என்ற நம்பிக்கையைத் தருகிறது. மார்கரிட்டா உடனடியாக இல்லை, ஆனால் ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் வோலண்ட் மற்றும் அவரது முழு கூட்டத்தையும் சந்திக்கிறார். அந்த இரவில் தான் கொடுக்கும் பந்தின் ராணியாக வருமாறு வோலண்ட் அவளைக் கேட்கிறார். வெள்ளி முதல் சனிக்கிழமை வரை இரவு, சாத்தானின் பந்து தொடங்குகிறது. எளிய பாவிகள் பந்தில் விருந்தினர்கள் அல்ல - உண்மையான, கருத்தியல் வில்லன்கள் விருந்தினர்களாக மாறுகிறார்கள்.

என்.கே.வி.டி ஊழியர்கள் (இந்த ஆணையம் நாவலில் எங்கும் அதன் பெயரால் பெயரிடப்படவில்லை) வெரைட்டி தியேட்டரின் முழு மேற்பகுதியும் காணாமல் போன வழக்கைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கின்றனர், மிக முக்கியமாக - அதற்கான நாணயத்தின் தோற்றம் மர்மமாகதியேட்டர் பாக்ஸ் ஆபிஸில் சேகரிக்கப்பட்ட அனைத்து ரூபிள் பணமும் பரிமாறப்பட்டது. தடயங்கள் விரைவாக புலனாய்வாளர்களை "மோசமான அபார்ட்மெண்ட்" க்கு அழைத்துச் செல்கின்றன, ஆனால் அவர்கள் அதை மீண்டும் மீண்டும் தேடுகிறார்கள், ஆனால் அது காலியாகவும் சீல் வைக்கப்பட்டதாகவும் இருக்கும். நாவலின் மற்றொரு கதைக்களம், முதல் இணையாக வளரும், மாஸ்டரால் எழுதப்பட்ட பொன்டியஸ் பிலாத்து பற்றிய நாவல் ஆகும். இந்த நாவல் நற்செய்தியின் மாற்று பதிப்பை முன்வைக்கிறது. மரணதண்டனை விதிக்கப்பட்ட யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியை சன்ஹெட்ரின் எதிர்க்கவும், காப்பாற்றவும் துணியாத பொன்டியஸ் பிலாட்டின் கதையை இது சொல்கிறது (இது நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரத்தின் பெயர், அதன் முக்கிய முன்மாதிரி இயேசு கிறிஸ்து).

நாவலின் முடிவில், இரண்டு வரிகளும் குறுக்கிடுகின்றன: மாஸ்டர் தனது நாவலின் ஹீரோவை விடுவிக்கிறார், மற்றும் பொன்டியஸ் பிலேட், மரணத்திற்குப் பிறகு தனது அர்ப்பணிப்பு நாய் பங்காவுடன் ஒரு கல் பலகையில் நீண்ட நேரம் தவித்துக்கொண்டிருந்தார், மேலும் இந்த நேரத்தில் குறுக்கீட்டை முடிக்க விரும்பியவர். யேசுவாவுடனான உரையாடல், இறுதியாக அமைதியைக் கண்டறிந்து, ஓட்டம் வழியாக முடிவில்லாத பயணத்தை மேற்கொள்கிறது நிலவொளியேசுவாவுடன் சேர்ந்து. மாஸ்டரும் மார்கரிட்டாவும் உள்ளே வருகிறார்கள் பிந்தைய வாழ்க்கைவோலண்ட் அவர்களுக்கு வழங்கிய “அமைதி” (நாவலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள “ஒளி”யிலிருந்து வேறுபட்டது - பிற்பட்ட வாழ்க்கைக்கான மற்றொரு விருப்பம்).

நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளின் இடம் மற்றும் நேரம்

நாவலின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் (அதன் முக்கிய கதையில்) 1930 களில் மாஸ்கோவில், மே மாதத்தில், புதன்கிழமை மாலை முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை இரவு வரை நடந்தன, இந்த நாட்களில் முழு நிலவு இருந்தது. செயல் நடந்த ஆண்டை நிறுவுவது கடினம், ஏனெனில் உரையில் நேரத்தின் முரண்பட்ட அறிகுறிகள் உள்ளன - ஒருவேளை நனவாகவும், மற்றும் முடிக்கப்படாத ஆசிரியர் திருத்தத்தின் விளைவாகவும் இருக்கலாம்.

IN ஆரம்ப பதிப்புகள்நாவல் (1929-1931), நாவலின் செயல் எதிர்காலத்தில் தள்ளப்படுகிறது, 1933, 1934 மற்றும் 1943 மற்றும் 1945 கூட குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, நிகழ்வுகள் ஆண்டின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் நடைபெறுகின்றன - மே தொடக்கத்தில் இருந்து ஜூலை ஆரம்பம் வரை. ஆரம்பத்தில், ஆசிரியர் இந்த செயலுக்கு கோடை காலத்திற்கு காரணம் என்று கூறினார். இருப்பினும், பெரும்பாலும், கதையின் அசல் அவுட்லைனைப் பராமரிப்பதற்காக, நேரம் கோடையில் இருந்து வசந்த காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது ("ஒன்ஸ் அபான் எ டைம் இன் ஸ்பிரிங்..." நாவலின் அத்தியாயம் 1 ஐப் பார்க்கவும், மேலும் அங்கு, மேலும்: "ஆம், இந்த பயங்கரமான மே மாலையின் முதல் விசித்திரம் கவனிக்கப்பட வேண்டும்").

நாவலின் எபிலோக்கில், நடவடிக்கை நடக்கும் முழு நிலவு விடுமுறை என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது விடுமுறை என்றால் ஈஸ்டர், பெரும்பாலும் ஆர்த்தடாக்ஸ் ஈஸ்டர் என்று பொருள். பின்னர் நடவடிக்கை 1929 மே 1 அன்று விழுந்த புனித வாரத்தின் புதன்கிழமை தொடங்க வேண்டும். இந்த பதிப்பின் ஆதரவாளர்கள் பின்வரும் வாதங்களையும் முன்வைக்கின்றனர்:

• மே 1 சர்வதேச தொழிலாளர் ஒற்றுமை நாள், அந்த நேரத்தில் பரவலாக கொண்டாடப்பட்டது (அது ஒத்துப்போன போதிலும் புனித வாரம், அதாவது, நாட்களுடன் கடுமையான உண்ணாவிரதம்) இந்த நாளில் சாத்தான் மாஸ்கோவிற்கு வந்தான் என்பதில் சில கசப்பான முரண்பாடு உள்ளது. கூடுதலாக, மே 1 இரவு வால்பர்கிஸ் இரவு, இது ப்ரோக்கன் மலையில் வருடாந்திர மந்திரவாதிகளின் சப்பாத்தின் நேரம், எனவே சாத்தான் நேரடியாக எங்கிருந்து வந்தான்.

• நாவலில் உள்ள மாஸ்டர் "சுமார் முப்பத்தெட்டு வயதுடையவர்." புல்ககோவ் மே 15, 1929 அன்று முப்பத்தி எட்டு வயதை எட்டினார்.

எவ்வாறாயினும், மே 1, 1929 அன்று, சந்திரன் ஏற்கனவே குறைந்து கொண்டிருந்ததை சுட்டிக்காட்ட வேண்டும். ஈஸ்டர் முழு நிலவு மே மாதத்தில் வராது. கூடுதலாக, உரையில் பிற்காலத்திற்கான நேரடி குறிப்புகள் உள்ளன:

• நாவல் 1934 இல் அர்பாட் வழியாகவும், 1936 இல் கார்டன் ரிங் வழியாகவும் தொடங்கப்பட்ட தள்ளுவண்டி பற்றி குறிப்பிடுகிறது.

• நாவலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள கட்டிடக் கலைஞரின் மாநாடு ஜூன் 1937 இல் நடந்தது (சோவியத் ஒன்றியத்தின் கட்டிடக் கலைஞர்களின் காங்கிரஸ்).

• 1935 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் மாஸ்கோவில் மிகவும் வெப்பமான வானிலை நிலைபெற்றது (வசந்த முழு நிலவுகள் ஏப்ரல் நடுப்பகுதியிலும் மே மாதத்தின் நடுப்பகுதியிலும் நிகழ்ந்தன). 2005 திரைப்படத் தழுவல் 1935 இல் நடந்தது.

"பொன்டியஸ் பிலாத்துவின் காதல்" நிகழ்வுகள் யூதேயாவின் ரோமானிய மாகாணத்தில் பேரரசர் டைபீரியஸ் ஆட்சியின் போது மற்றும் ரோமானிய அதிகாரிகளின் சார்பாக பொன்டியஸ் பிலாத்தின் நிர்வாகத்தின் போது யூத பஸ்காவுக்கு முந்தைய நாளிலும் மறுநாள் இரவிலும் நடந்தது. என்பது, யூத நாட்காட்டியின்படி நிசான் 14-15. எனவே, நடவடிக்கை நேரம் மறைமுகமாக ஏப்ரல் 29 அல்லது 30 கி.பி. இ. "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் மாஸ்டரின் வரலாற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - படைப்பு ஆளுமை, சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு எதிரானது. மாஸ்டரின் கதை அவரது காதலியின் கதையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலின் இரண்டாம் பகுதியில், ஆசிரியர் "உண்மையான, உண்மையுள்ள, நித்திய அன்பைக்" காட்டுவதாக உறுதியளிக்கிறார். மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் காதல் அப்படித்தான் இருந்தது.

நாவலின் விளக்கம்

இந்த பிரிவில் தகவல் ஆதாரங்களுக்கான குறிப்புகள் இல்லை. தகவல் சரிபார்க்கப்பட வேண்டும், இல்லையெனில் அது கேள்விக்குட்படுத்தப்பட்டு நீக்கப்படலாம். அதிகாரப்பூர்வ ஆதாரங்களுக்கான இணைப்புகளைச் சேர்க்க இந்தக் கட்டுரையைத் திருத்தலாம்.

பெஸ்போஸ்னிக் செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்தைப் பார்வையிட்ட பிறகு நாவலுக்கான யோசனை புல்ககோவுக்கு வந்ததாகக் கூறப்படுகிறது.

நாவலின் முதல் பதிப்பில், சூனியத்தின் அமர்வு ஜூன் 12 - ஜூன் 12, 1929 தேதியிட்டது, சோவியத் நாத்திகர்களின் முதல் காங்கிரஸ் மாஸ்கோவில் தொடங்கியது, நிகோலாய் புகாரின் மற்றும் எமிலியன் குபெல்மேன் (யாரோஸ்லாவ்ஸ்கி) ஆகியோரின் அறிக்கைகளுடன்.

இந்த வேலையை எவ்வாறு விளக்குவது என்பது குறித்து பல கருத்துக்கள் உள்ளன.

போர்க்குணமிக்க நாத்திக பிரச்சாரத்திற்கு பதில்

நாவலின் சாத்தியமான விளக்கங்களில் ஒன்று, அவரது கருத்தில், ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுக்கு புல்ககோவின் பதில். சோவியத் ரஷ்யாநாத்திகத்தின் பிரச்சாரம் மற்றும் ஒரு வரலாற்று நபராக இயேசு கிறிஸ்து இருப்பதை மறுப்பது. குறிப்பாக, டெமியான் பெட்னியின் சமய எதிர்ப்புக் கவிதைகளை அக்கால பிராவ்தா செய்தித்தாள் வெளியிட்டதற்கு பதில். போர்க்குணமிக்க நாத்திகர்களின் இத்தகைய நடவடிக்கைகளின் விளைவாக, நாவல் ஒரு பதில், கண்டனமாக மாறியது. நாவலில், மாஸ்கோ பகுதியிலும் மற்றும் யூத பகுதியிலும், பிசாசின் உருவத்தை வெள்ளையடிக்கும் ஒரு வகையான கேலிச்சித்திரம் உள்ளது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. நாவலில் யூத பேய்களின் கதாபாத்திரங்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் கடவுள் இருப்பதை மறுப்பதற்கு எதிராக இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. Protodeacon Andrei Kuraev "Pilate அத்தியாயங்களை" அவதூறாக கருதுகிறார், ஆனால் இந்த மதிப்பீட்டை முழு வேலைக்கும் பயன்படுத்த வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்துகிறார். அவரது கருத்துப்படி, வோலண்டால் ஈர்க்கப்பட்டு மாஸ்டரால் விவரிக்கப்பட்ட யேசுவாவின் படம், "இனிமையான இயேசு" என்ற நாத்திக (மற்றும் டால்ஸ்டாயின்) யோசனையின் பகடி ஆகும், இது இந்த வகையான சோவியத் நாத்திக சிற்றேடுகளின் ஆசிரியர் சாத்தான் என்பதைக் காட்டுகிறது. (வோலண்ட்). "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" என்ற புத்தகத்தில்: கிறிஸ்துவுக்காக அல்லது எதிராக?" நாவலின் இறுதி பதிப்பை வரைவுகளுடன் ஒப்பிடுகிறார், ஆரம்ப பதிப்புகளில் வோலண்ட் நாவலின் ஆசிரியராக செயல்பட்டார். மாஸ்டர் நாவலில் கணிசமாக பின்னர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார்.

A. குரேவ் நாவலை ஒரு நாவலுக்குள் (யெர்ஷலைம் கதை) "சாத்தானின் நற்செய்தி" என்று அழைக்கிறார். உண்மையில், நாவலின் ஆரம்ப பதிப்புகளில், வோலண்டின் கதையின் முதல் அத்தியாயம் "வோலண்ட் நற்செய்தி" மற்றும் "பிசாசின் நற்செய்தி" என்று அழைக்கப்பட்டது (மூலம், முதல் பதிப்புகளில், அது மாஸ்டர் அல்ல, வோலண்ட். பெஸ்டோம்னிக்கு மருத்துவமனையில் தோன்றி, யெர்ஷலைமின் கதையை விளக்கியவர், யெர்ஷலைம் நிகழ்வுகள் பற்றிய வோலண்டின் விழிப்புணர்வை வியக்கவைத்த பெஸ்டோம்னி, அவருக்குப் பரிந்துரைத்தார்: "உங்கள் சொந்த நற்செய்தியை எழுதுங்கள்", அதற்கு வோலண்ட் பதிலளித்தார்: "நற்செய்தி; என்னிடமிருந்து? ஹி ஹி... சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது”). உண்மையில், வோலண்டோவின் யெர்ஷலைம் கதையில், கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையின் சுவிசேஷத்திற்கு எதிரான மற்றும் வெளிப்படையான டால்முடிக் விளக்கக்காட்சி வெளிப்படையானது ("யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி" என்பது டால்முட்டில் கிறிஸ்துவின் பெயர்; பெத்லகேமில் பிறப்பு மறுப்பு, டேவிட் மன்னரின் வம்சாவளி, நுழைவு ஒரு இளம் கழுதையின் மீது ஜெருசலேமுக்குள் செல்வதும், இயேசு கிறிஸ்துவின் தெய்வீகத்தன்மையை மறுப்பதும், குறிப்பாக அவருடனான பழைய ஏற்பாட்டு தீர்க்கதரிசனங்களின் உறவும் ஆகியவை கிறிஸ்துவைப் பற்றிய டால்முடிக் கதையின் முக்கிய புள்ளிகளாகும், எடுத்துக்காட்டாக, அவர்களின் படைப்புகளில் டெமியன் பெட்னி), இதில் புல்ககோவ் சோவியத் கிறித்தவ-எதிர்ப்பு பிரச்சாரத்தை பகடி செய்து கண்டனம் செய்வதைக் காணலாம்.

நாவலின் ஹெர்மீடிக் விளக்கம்

நாவலின் ஹெர்மீடிக் விளக்கம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது பின்வருவனவற்றைக் குறிக்கிறது: முக்கிய கருத்துக்களில் ஒன்று, தீய கொள்கை (சாத்தான்) நம் உலகத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாதது, நிழல் இல்லாமல் ஒளியை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை. சாத்தான் (அதே போல் பிரகாசமான ஆரம்பம் - யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி) முதன்மையாக மக்களில் வாழ்கிறார். யூதாஸின் துரோகத்தை யேசுவாவால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை (பொன்டியஸ் பிலாட்டின் குறிப்புகள் இருந்தபோதிலும்), அவர் மக்களில் பிரகாசமான கூறுகளை மட்டுமே பார்த்தார். மேலும் என்ன அல்லது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியாததால் அவரால் தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள முடியவில்லை. கூடுதலாக, இந்த விளக்கத்தில் எம்.ஏ. புல்ககோவ் வன்முறை மூலம் தீமையை எதிர்க்காதது பற்றிய எல்.என். டால்ஸ்டாயின் கருத்துக்களை தனது சொந்த வழியில் விளக்கினார், யேசுவாவின் அத்தகைய உருவத்தை நாவலில் துல்லியமாக அறிமுகப்படுத்தினார்.

தத்துவ விளக்கம்

நாவலின் இந்த விளக்கத்தில், முக்கிய யோசனை தனித்து நிற்கிறது - செயல்களுக்கான தண்டனையின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை. லஞ்சம் வாங்குபவர்கள், சுதந்திரவாதிகள் மற்றும் பிற எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள் தண்டிக்கப்படும்போது, ​​வோலண்டின் நீதிமன்றத்தால், பந்திற்கு முன், வோலண்டின் பரிவாரத்தின் செயல்களால் நாவலின் மைய இடங்களில் ஒன்று ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை இந்த விளக்கத்தின் ஆதரவாளர்கள் சுட்டிக்காட்டுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் நம்பிக்கையின்படி வெகுமதி அளிக்கப்படுகிறது.

A. Zerkalov மூலம் விளக்கம்

ஒரு அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளரால் முன்மொழியப்பட்ட நாவலின் அசல் விளக்கம் உள்ளது இலக்கிய விமர்சகர் A. Zerkalov-Mirer புத்தகத்தில் "மிகைல் புல்ககோவின் நெறிமுறைகள்" (2004 இல் வெளியிடப்பட்டது). செர்கலோவின் கூற்றுப்படி, புல்ககோவ் நாவலில் மாறுவேடமிட்டார், ஸ்டாலினின் காலத்தின் ஒழுக்கநெறிகள் பற்றிய ஒரு "தீவிரமான" நையாண்டி, இது எந்த டிகோடிங் இல்லாமல், நாவலின் முதல் கேட்போருக்கு தெளிவாக இருந்தது, புல்ககோவ் தானே படித்தார். Zerkalov படி, புல்ககோவ், காஸ்டிக் பிறகு " ஒரு நாயின் இதயம்"நான் வெறுமனே Ilf-Petrov பாணியில் நையாண்டி செய்ய முடியவில்லை. இருப்பினும், "ஒரு நாயின் இதயம்" சுற்றியுள்ள நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, புல்ககோவ் நையாண்டியை மிகவும் கவனமாக மறைக்க வேண்டியிருந்தது, புரிந்துகொள்ளக்கூடிய நபர்களுக்கு குறிப்பான்களை வைக்கிறது. இந்த விளக்கத்தில் நாவலின் சில முரண்பாடுகள் மற்றும் தெளிவின்மைகள் நம்பத்தகுந்த விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஜெர்கலோவ் இந்த வேலையை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டார்.

ஏ. பார்கோவ்: “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” - எம்.கார்க்கியைப் பற்றிய நாவல்

இலக்கிய விமர்சகர் ஏ. பார்கோவின் முடிவுகளின்படி, "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" என்பது எம். கார்க்கியைப் பற்றிய ஒரு நாவலாகும், இது ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வீழ்ச்சியை சித்தரிக்கிறது. அக்டோபர் புரட்சி, மற்றும் நாவல் புல்ககோவின் சமகாலத்தின் யதார்த்தத்தை மட்டும் சித்தரிக்கிறது சோவியத் கலாச்சாரம்மற்றும் "சோசலிச இலக்கியத்தின் மாஸ்டர்" எம்.கார்க்கி தலைமையிலான இலக்கியச் சூழல், சோவியத் செய்தித்தாள்களால் அத்தகைய தலைப்புடன் மகிமைப்படுத்தப்பட்டது, வி. லெனின் பீடத்தில் எழுப்பப்பட்டது, ஆனால் அக்டோபர் புரட்சியின் நிகழ்வுகள் மற்றும் ஆயுதமேந்திய எழுச்சியும் கூட. 1905. A. பார்கோவ் நாவலின் உரையில் வெளிப்படுத்தியபடி, மாஸ்டரின் முன்மாதிரி எம். கார்க்கி, மார்கரிட்டா - அவரது பொதுவான சட்ட மனைவி, மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் கலைஞர் எம். ஆண்ட்ரீவா, வோலண்ட் - லெனின், லதுன்ஸ்கி மற்றும் செம்ப்லேயர்ஸ்கி - லுனாச்சார்ஸ்கி, லெவி. மேட்வி - லியோ டால்ஸ்டாய், வெரைட்டி தியேட்டர் - மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர்.

A. பார்கோவ் உறுதியான படிமங்களின் அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறார், முன்மாதிரி கதாபாத்திரங்களின் நாவலில் இருந்து தெளிவான அறிகுறிகளையும் வாழ்க்கையில் அவற்றுக்கிடையேயான தொடர்பையும் தருகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பொறுத்தவரை, வழிமுறைகள் பின்வருமாறு:

• குரு:

1) 1930 களில், சோவியத் பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள்களில் "மாஸ்டர்" என்ற தலைப்பு உறுதியாக M. கோர்க்கிக்கு ஒதுக்கப்பட்டது, இதற்காக பார்கோவ் பத்திரிகைகளில் இருந்து எடுத்துக்காட்டுகளை தருகிறார். சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தின் மிக உயர்ந்த படைப்பாளியின் உருவமாக "மாஸ்டர்" என்ற தலைப்பு, எந்தவொரு கருத்தியல் ஒழுங்கையும் நிறைவேற்றும் திறன் கொண்ட எழுத்தாளர், என். புகாரின் மற்றும் ஏ. லுனாச்சார்ஸ்கி ஆகியோரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டு ஊக்குவிக்கப்பட்டது.

2) இந்த நாவலில் நிகழ்வுகளின் ஆண்டு பற்றிய பல குறிப்புகள் உள்ளன - இது 1936 ஆகும். பெர்லியோஸ் மற்றும் மாஸ்டரின் மரணம் தொடர்பாக, மே மாதத்தின் குறிப்பிட்ட குறிப்பிற்கு மாறாக, இந்த நாவல் ஜூன் மாதத்தை தெளிவாகக் குறிப்பிடுகிறது (அகாசியாவின் லேசி நிழல், பூக்கும் லிண்டன் மரங்கள், ஸ்ட்ராபெர்ரிகள் ஆரம்ப பதிப்புகளில் இருந்தன) . மேலும், வோலண்டின் சொற்றொடர்களில் மே-ஜூன் காலத்தின் இரண்டாவது புதிய நிலவு பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன, இது 1936 இல் ஜூன் 19 அன்று விழுந்தது. ஒரு நாள் முன்னதாக இறந்த எம்.கார்க்கிக்கு நாடு முழுவதும் விடைபெற்ற நாள் இது. நகரத்தை மூடிய இருள் (யெர்ஷலைம் மற்றும் மாஸ்கோ ஆகிய இரண்டும்) இந்த நாளில், ஜூன் 19, 1936 அன்று நிகழ்ந்த சூரிய கிரகணத்தின் விளக்கமாகும் (மாஸ்கோவில் சூரிய வட்டு மூடப்படும் அளவு 78% ஆகும்), ஒரு வீழ்ச்சியுடன் கிரெம்ளின் நெடுவரிசை மண்டபத்தில் கோர்க்கியின் உடல் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது வெப்பநிலை மற்றும் வலுவான காற்று (இந்த நாளின் இரவில் மாஸ்கோவில் கடுமையான இடியுடன் கூடிய மழை பெய்தது). நாவலில் அவரது இறுதிச் சடங்கு பற்றிய விவரங்களும் உள்ளன (" நெடுவரிசைகளின் மண்டபம்", கிரெம்ளினில் இருந்து உடலை அகற்றுதல் (அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கி கார்டன்) போன்றவை) (ஆரம்ப பதிப்புகளில் இல்லை; 1936 க்குப் பிறகு தோன்றியது).

3) "மாஸ்டர்" எழுதிய நாவல், இது கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையின் வெளிப்படையான டால்முடிக் (மற்றும் சுவிசேஷத்திற்கு எதிரான) விளக்கக்காட்சியாகும், இது எம். கார்க்கியின் வேலை மற்றும் மதத்தை மட்டுமல்ல, எல். டால்ஸ்டாய், மற்றும் அனைத்து சோவியத் மத எதிர்ப்பு பிரச்சாரத்தின் நம்பிக்கையையும் அம்பலப்படுத்துகிறார். "மாஸ்டர்" நாவல் யாருடைய உத்வேகத்தின் கீழ் எழுதப்பட்டது என்பதை நினைவூட்டுவது தேவையற்றது.

• மார்கரிட்டா:

1) மார்கரிட்டாவின் “கோதிக் மாளிகை” (விலாசம் நாவலின் உரையிலிருந்து எளிதில் நிறுவப்பட்டுள்ளது - ஸ்பிரிடோனோவ்கா) - இது சவ்வா மொரோசோவின் மாளிகை, அவருடன் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் கலைஞரும், மார்க்சிஸ்ட், எஸ்ஸின் அன்பானவருமான மரியா ஆண்ட்ரீவா. மொரோசோவ், 1903 வரை வாழ்ந்தார், லெனின் கட்சியின் தேவைகளுக்காக அவர் பயன்படுத்திய பெரும் தொகையை அவருக்கு மாற்றினார். 1903 முதல் எம். ஆண்ட்ரீவா இருந்தார் பொதுவான சட்ட மனைவிஎம். கார்க்கி.

2) 1905 ஆம் ஆண்டில், எஸ். மொரோசோவின் தற்கொலைக்குப் பிறகு, எம். ஆண்ட்ரீவா எஸ். மொரோசோவின் இன்சூரன்ஸ் பாலிசியை ஒரு லட்சம் ரூபிள்களுக்குப் பெற்றார், அதில் பத்தாயிரத்தை அவர் எம். கார்க்கிக்குக் கடனைச் செலுத்துவதற்காக மாற்றினார். ஓய்வு அவள் ஆர்.எஸ்.டி.எல்.பியின் தேவைகளுக்குக் கொடுத்தாள் (நாவலில், மாஸ்டர் அழுக்கு சலவை கூடையில் ஒரு "லாட்டரி சீட்டை" கண்டுபிடித்தார், அதில் அவர் ஒரு லட்சம் ரூபிள் வென்றார் (அதன் மூலம் அவர் "தனது நாவலை எழுத" தொடங்குகிறார். என்பது, அவர் பெரிய அளவில் தொடங்குகிறார் இலக்கிய செயல்பாடு), இதில் பத்தாயிரம் மார்கரிட்டாவுக்கு வழங்கப்படுகிறது).

3) நாவலின் அனைத்து பதிப்புகளிலும் "மோசமான அபார்ட்மெண்ட்" கொண்ட வீடு கார்டன் ரிங்வின் புரட்சிக்கு முந்தைய தொடர்ச்சியான எண்ணுடன் நடந்தது, இது புரட்சிக்கு முந்தைய நிகழ்வுகளைக் குறிக்கிறது. நாவலில் "மோசமான அபார்ட்மெண்ட்" ஆரம்பத்தில் எண் 20 இல் தோன்றியது, 50 அல்ல. நாவலின் முதல் பதிப்புகளின் புவியியல் அறிகுறிகளின்படி, இது Vozdvizhenka கட்டிடம் 4 இல் உள்ள அடுக்குமாடி எண். 20 ஆகும், அங்கு எம். கோர்க்கி மற்றும் எம். ஆண்ட்ரீவா 1905 ஆம் ஆண்டு எழுச்சியின் போது வாழ்ந்தார், அங்கு எம். ஆண்ட்ரீவாவால் உருவாக்கப்பட்ட ஆயுதமேந்திய மார்க்சிஸ்ட் போராளிகளுக்கான பயிற்சித் தளம், மற்றும் வி. லெனின் (1905 இல் இந்த வீட்டில் அவர் பலமுறை தங்கியிருப்பது நினைவுச் சின்னத்தில் பதிவாகியுள்ளது. வீட்டின் மீது: Vozdvizhenka, 4). "ஹவுஸ் கீப்பர்" "நடாஷா" (ஆண்ட்ரீவாவின் உதவியாளர்களில் ஒருவரின் விருந்து புனைப்பெயர்) கூட இருந்தார், மேலும் தீவிரவாதிகளில் ஒருவர் ஆயுதத்தைக் கையாளும் போது சுவர் வழியாக பக்கத்து குடியிருப்பில் (அசாசெல்லோவின் எபிசோட்) துப்பாக்கிச் சூடு எபிசோடுகள் நடந்தன. சுட்டு).

4) நாவலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள ஃபலேர்னியன் ஒயின் இத்தாலிய பகுதியான நேபிள்ஸ்-சலெர்னோ-காப்ரியைக் குறிக்கிறது, இது கோர்க்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு அவர் தனது வாழ்நாளில் பல ஆண்டுகள் கழித்தார், மேலும் கோர்க்கி மற்றும் ஆண்ட்ரீவாவை லெனின் மீண்டும் மீண்டும் பார்வையிட்டார். காப்ரியில் உள்ள ஆர்.எஸ்.டி.எல்.பி போராளிப் பள்ளியின் செயல்பாடுகளுடன், பெரும்பாலும் காப்ரியில் இருந்த ஆண்ட்ரீவா, அதன் பணியில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். துல்லியமாக வந்த இருள் மத்தியதரைக் கடல்(மூலம், ஜூன் 19, 1936 கிரகணம் உண்மையில் மத்தியதரைக் கடலில் தொடங்கியது மற்றும் மேற்கிலிருந்து கிழக்கே சோவியத் ஒன்றியத்தின் முழுப் பகுதியையும் கடந்து சென்றது).

• வோலண்ட் - நாவலில் உருவாக்கப்பட்ட படங்களின் அமைப்பிலிருந்து வோலண்டின் வாழ்க்கை முன்மாதிரி வருகிறது - இது வி.ஐ.

1) வோலண்ட் மாஸ்டரையும் மார்கரிட்டாவையும் சாத்தானின் பெரிய பந்தில் மணந்தார் - 1903 இல் (ஆண்ட்ரீவா கார்க்கியைச் சந்தித்த பிறகு) ஜெனீவாவில் லெனின் தனிப்பட்ட முறையில் ஆண்ட்ரீவாவுக்கு ஆர்எஸ்டிஎல்பியின் வேலையில் கோர்க்கியை மிகவும் நெருக்கமாக ஈடுபடுத்த உத்தரவிட்டார்.

2) நாவலின் முடிவில், வோலண்ட் மற்றும் அவரது குழுவினர் பாஷ்கோவின் வீட்டின் கட்டிடத்தின் மீது நிற்கிறார்கள், அதன் மீது ஆட்சி செய்கிறார்கள். இது லெனின் மாநில நூலகத்தின் கட்டிடம், இதில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி லெனின் படைப்புகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது (வோலண்ட் நாவலின் ஆரம்ப பதிப்புகளில், அவர் மாஸ்கோவிற்கு வந்ததற்கான காரணத்தை விளக்கி, அவ்ரிலாக்ஸ்கியின் படைப்புகளைக் குறிப்பிடுவதற்குப் பதிலாக, கூறுகிறார்: "இங்கே மாநில நூலகம்சூனியம் மற்றும் பேய் பற்றிய படைப்புகளின் பெரிய தொகுப்பு").

எனவே, ஏ. பார்கோவ் நாவலின் அனைத்து கதைக்களங்களையும் வெளிப்படுத்துவது போல், நாவல் அக்டோபர் புரட்சியின் தயாரிப்பு மற்றும் செயல்படுத்தலைக் காட்டுகிறது, ஒரு கண்ட அளவிலான கலாச்சார புரட்சி (மற்றும் அண்ட செல்வாக்கு), சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஒரு புதிய சோவியத் கலாச்சாரத்தின் உருவாக்கம். வி. லெனின் மூலம், லெனின் எம்.கார்க்கியை கலாச்சார பீடத்திற்கு உயர்த்தியது, அதே போல் எம்.கார்க்கியின் சரிவு, இறப்பு (உடல் மற்றும் ஆன்மீகம்).

பாத்திரங்கள்

மாஸ்கோ 30கள்

குரு

பொன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றிய நாவலை எழுதிய எழுத்தாளர், அவர் வாழும் சகாப்தத்திற்கு மாற்றியமைக்கப்படாத ஒரு மனிதர், மேலும் அவரது வேலையை கொடூரமாக விமர்சித்த சக ஊழியர்களின் துன்புறுத்தலால் விரக்திக்கு தள்ளப்பட்டார். நாவலில் எந்த இடத்திலும் அவருடைய பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் குறிப்பிடப்படவில்லை, இது பற்றி நேரடியாகக் கேட்டால், "அதைப் பற்றி பேச வேண்டாம்" என்று அவர் எப்போதும் தன்னை அறிமுகப்படுத்த மறுத்துவிட்டார். மார்கரிட்டாவால் வழங்கப்பட்ட "மாஸ்டர்" என்ற புனைப்பெயரால் மட்டுமே அறியப்படுகிறது. அவர் அத்தகைய புனைப்பெயருக்கு தகுதியற்றவர் என்று கருதுகிறார், இது தனது காதலியின் விருப்பமாக கருதுகிறது. ஒரு மாஸ்டர் என்பது எந்தவொரு செயலிலும் மிக உயர்ந்த வெற்றியைப் பெற்ற ஒரு நபர், அதனால்தான் அவர் கூட்டத்தால் நிராகரிக்கப்படுகிறார், அவருடைய திறமை மற்றும் திறன்களைப் பாராட்ட முடியாது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான மாஸ்டர், யேசுவா (இயேசு) மற்றும் பிலாத்துவைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதுகிறார். மாஸ்டர் ஒரு நாவலை எழுதுகிறார், நற்செய்தி நிகழ்வுகளை தனது சொந்த வழியில் விளக்குகிறார், அற்புதங்களும் கருணையின் சக்தியும் இல்லாமல் - டால்ஸ்டாயைப் போல. மாஸ்டர் வோலண்டுடன் தொடர்பு கொண்டார் - சாத்தான், ஒரு சாட்சி, அவரைப் பொறுத்தவரை, நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளுக்கு.

"பால்கனியில் இருந்து, மொட்டையடிக்கப்பட்ட, கருமையான கூந்தல் கொண்ட, 38 வயது, கூர்மையான மூக்கு, கவலை நிறைந்த கண்கள் மற்றும் நெற்றியில் தொங்கும் முடியுடன், எச்சரிக்கையுடன் அறையைப் பார்த்தார்."

மார்கரிட்டா

ஒரு பிரபலமான பொறியாளரின் அழகான, பணக்கார, ஆனால் சலிப்பான மனைவி, தனது வாழ்க்கையின் வெறுமையால் அவதிப்படுகிறார். மாஸ்கோவின் தெருக்களில் தற்செயலாக மாஸ்டரைச் சந்தித்த அவர், முதல் பார்வையில் அவரைக் காதலித்தார், அவர் எழுதிய நாவலின் வெற்றியை உணர்ச்சியுடன் நம்பினார், மேலும் புகழைக் கணித்தார். மாஸ்டர் அவரது நாவலை எரிக்க முடிவு செய்தபோது, ​​​​அவரால் சில பக்கங்களை மட்டுமே சேமிக்க முடிந்தது. பின்னர் அவள் பிசாசுடன் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்து, காணாமல் போன மாஸ்டரை மீண்டும் பெறுவதற்காக வோலண்ட் ஏற்பாடு செய்த சாத்தானிய பந்தின் ராணியாகிறாள். மார்கரிட்டா என்பது மற்றொரு நபரின் பெயரில் அன்பு மற்றும் சுய தியாகத்தின் சின்னமாகும். சின்னங்களைப் பயன்படுத்தாமல் நாவலுக்கு நீங்கள் பெயரிட்டால், "மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" "படைப்பாற்றல் மற்றும் காதல்" ஆக மாற்றப்படுகிறது.

சூனியம் பற்றிய வெளிநாட்டுப் பேராசிரியர், "வரலாற்றாளர்" என்ற போர்வையில் மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற சாத்தான். அதன் முதல் தோற்றத்தில் (தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா நாவலில்), ரோமானியத்திலிருந்து முதல் அத்தியாயம் (யேசுவா மற்றும் பிலாத்து பற்றி) விவரிக்கப்பட்டது.

பஸ்ஸூன் (கொரோவிவ்)

சாத்தானின் பரிவாரத்தில் உள்ள பாத்திரங்களில் ஒன்று, எப்போதும் அபத்தமான செக்கர்ஸ் ஆடைகள் மற்றும் ஒரு விரிசல் மற்றும் ஒரு கண்ணாடியைக் காணவில்லை. அவரது உண்மையான வடிவத்தில், அவர் ஒரு மாவீரராக மாறுகிறார், அவர் ஒருமுறை ஒளி மற்றும் இருளைப் பற்றி செய்த ஒரு கெட்ட வார்த்தைக்காக சாத்தானின் பரிவாரத்தில் நிரந்தரமாக தங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார்.

ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஸ்டெபாஞ்சிகோவோ கிராமம் மற்றும் அதன் குடிமக்கள்" என்ற கதையில் காணப்பட்டது, அங்கு கொரோவ்கின் என்ற கதாபாத்திரம் உள்ளது, இது எங்கள் கொரோவியேவுக்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. அவரது இரண்டாவது பெயர் பெயரிலிருந்து வந்தது இசைக்கருவிபாஸூன், இத்தாலிய துறவியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் பஸ்ஸூனுடன் சில ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு நீண்ட மெல்லிய குழாய் மூன்றாக மடிந்துள்ளது. மேலும், பஸ்ஸூன் என்பது உயர் அல்லது குறைந்த விசைகளில் இசைக்கக்கூடிய ஒரு கருவியாகும். ஒன்று பாஸ் அல்லது ட்ரெபிள். கொரோவியேவின் நடத்தை அல்லது அவரது குரலில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களை நாம் நினைவு கூர்ந்தால், பெயரில் உள்ள மற்றொரு சின்னம் தெளிவாகத் தெரியும். புல்ககோவின் பாத்திரம் மெல்லியதாகவும், உயரமாகவும், கற்பனையான அடிமைத்தனமாகவும், தனது உரையாசிரியரின் முன் தன்னை மூன்று மடங்கு மடக்கிக் கொள்ளத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது (பின்னர் அமைதியாக அவருக்கு தீங்கு விளைவிப்பதற்காக).

கொரோவியேவின் (மற்றும் அவரது நிலையான தோழர் பெஹிமோத்) உருவத்தில், நாட்டுப்புற சிரிப்பு கலாச்சாரத்தின் மரபுகள் வலுவானவை, அதே பாத்திரங்கள் உலக இலக்கியத்தின் பிகாரோ ஹீரோக்களுடன் (முரட்டுகள்) நெருங்கிய மரபணு தொடர்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன.

சாத்தானின் பரிவாரத்தின் உறுப்பினர், வெறுப்பூட்டும் தோற்றத்துடன் பேய் கொலையாளி. இந்த பாத்திரத்தின் முன்மாதிரி இருந்தது விழுந்த தேவதைஅசாசெல் (யூத நம்பிக்கைகளில் - பின்னர் பாலைவனத்தின் அரக்கனாக ஆனார்), ஏனோக்கின் அபோக்ரிபல் புத்தகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது - பூமியில் அவரது செயல்கள் கடவுளின் கோபத்தைத் தூண்டிய தேவதூதர்களில் ஒருவர். உலகளாவிய வெள்ளம். சொல்லப்போனால், ஆண்களுக்கு ஆயுதங்கள் மற்றும் பெண்களுக்கு அழகுசாதனப் பொருட்கள் மற்றும் கண்ணாடிகளை வழங்கிய அசாசெல் ஒரு அரக்கன். அவர்தான் மார்கரிட்டாவிடம் க்ரீம் கொடுக்கச் செல்வது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

சாத்தானின் பரிவாரத்தில் ஒரு பாத்திரம், ஒரு விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் அமைதியற்ற ஆவி, அதன் பின்னங்கால்களில் நடக்கும் ஒரு பெரிய பூனையின் வடிவில் அல்லது ஒரு பூனையை ஒத்திருக்கும் குண்டான குடிமகன் வடிவத்தில் தோன்றும். இந்த கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரி பெஹிமோத் என்ற அதே பெயருடைய அரக்கன், பெருந்தீனி மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தின் அரக்கன், அவர் பல பெரிய விலங்குகளின் வடிவங்களை எடுக்க முடியும். அவரது உண்மையான வடிவத்தில், பெஹிமோத் ஒரு மெல்லிய இளைஞனாக, ஒரு பேய் பக்கம் மாறுகிறார். ஆனால் உண்மையில், பெஹிமோத் பூனையின் முன்மாதிரி பெரியதாக இருந்தது கருப்பு நாய்புல்ககோவ், அதன் பெயர் பெஹிமோத். இந்த நாய் மிகவும் புத்திசாலி. உதாரணமாக: புல்ககோவ் தனது மனைவியுடன் கொண்டாடியபோது புதிய ஆண்டு, மணி ஒலித்த பிறகு, அவரது நாய் 12 முறை குரைத்தது, இருப்பினும் இதை யாரும் கற்பிக்கவில்லை.

மோலியரின் வேலைக்காரனின் பெயரிடப்பட்ட பட் என்ற நாய் பற்றி பெலோசர்ஸ்காயா எழுதினார். "அவள் மைக்கேல் அஃபனசியேவிச்சின் அட்டையின் கீழ் மற்றொரு அட்டையைத் தொங்கவிட்டாள், அங்கு அது எழுதப்பட்டது: "பொல்ஷாயா பைரோகோவ்ஸ்காயாவில் உள்ள ஒரு அபார்ட்மெண்ட், அங்கு மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

கெல்லா

சாத்தானின் கூட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு சூனியக்காரி மற்றும் காட்டேரி, நடைமுறையில் ஒன்றும் அணியாமல் இருக்கும் பழக்கத்தால் அவனது மனித பார்வையாளர்கள் அனைவரையும் குழப்பியது. கழுத்தில் உள்ள தழும்பினால் தான் அவள் உடல் அழகு கெட்டுவிட்டது. மறுவரிசையில், வோலண்டா ஒரு பணிப்பெண்ணாக நடிக்கிறார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெர்லியோஸ்

MASSOLIT இன் தலைவர், எழுத்தாளர், நன்கு படித்தவர், படித்தவர் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் சந்தேகம் கொண்டவர். அவர் சடோவாயா, 302 பிஸ்ஸில் ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" வசித்து வந்தார், வோலண்ட் பின்னர் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்த காலத்தில் குடியேறினார். அவர் இறந்தார், அவரது திடீர் மரணம் குறித்த வோலண்டின் கணிப்பை நம்பாமல், சற்று முன்பு செய்தார்.

இவான் நிகோலாவிச் பெஸ்டோம்னி

கவிஞர், MASSOLIT உறுப்பினர். அவர் ஒரு மத எதிர்ப்பு கவிதையை எழுதினார், வோலண்டை சந்தித்த முதல் ஹீரோக்களில் (பெர்லியோஸுடன்) ஒருவர். மனநலம் குன்றியவர்களுக்கான கிளினிக்கில் அவர் முடித்தார், மேலும் மாஸ்டரை முதலில் சந்தித்தவர்.

ஸ்டீபன் போக்டனோவிச் லிகோடீவ்

வெரைட்டி தியேட்டரின் இயக்குனர், பெர்லியோஸின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர், சடோவாயாவில் ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" வசிக்கிறார். ஒரு சோம்பேறி, ஒரு பெண்மணி மற்றும் ஒரு குடிகாரன். "உத்தியோகபூர்வ முரண்பாட்டிற்காக" அவர் வால்டாவிற்கு வோலண்டின் உதவியாளர்களால் டெலிபோர்ட் செய்யப்பட்டார்.

நிகானோர் இவனோவிச் போசோய்

சடோவயா தெருவில் உள்ள வீட்டுவசதி சங்கத்தின் தலைவர், அங்கு வோலண்ட் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தபோது குடியேறினார். ஜேடன், முந்தைய நாள், வீட்டுவசதி சங்கத்தின் பணப் பதிவேட்டில் இருந்து பணத்தை திருடினார். கொரோவிவ் அவருடன் ஒரு தற்காலிக வாடகை ஒப்பந்தத்தில் நுழைந்து அவருக்கு லஞ்சம் கொடுத்தார், இது தலைவர் பின்னர் கூறியது போல், "அவரது பிரீஃப்கேஸில் தவழ்ந்தது." பின்னர் கொரோவியேவ், வோலண்டின் உத்தரவின் பேரில், மாற்றப்பட்ட ரூபிள்களை டாலர்களாக மாற்றினார், மேலும் அண்டை நாடுகளின் சார்பாக, மறைக்கப்பட்ட நாணயத்தை NKVD க்கு தெரிவித்தார். எப்படியாவது தன்னை நியாயப்படுத்த முயன்ற போசோய் லஞ்சம் வாங்கியதை ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் அவரது உதவியாளர்களிடமிருந்து இதேபோன்ற குற்றங்களைப் புகாரளித்தார், இது வீட்டுவசதி சங்கத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களையும் கைது செய்ய வழிவகுத்தது. விசாரணையின் போது அவரது மேலும் நடத்தை காரணமாக, அவர் ஒரு பைத்தியம் புகலிடத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது தற்போதைய நாணயத்தை ஒப்படைக்க கோரிக்கைகளுடன் தொடர்புடைய கனவுகளால் வேட்டையாடப்பட்டார்.

இவான் சவேலிவிச் வரேனுகா

வெரைட்டி தியேட்டர் நிர்வாகி. யால்டாவில் முடிவடைந்த லிகோடீவ் உடனான கடிதப் பிரிவின் அச்சுப் பிரதியை NKVD க்கு எடுத்துச் சென்றபோது அவர் வோலண்டின் கும்பலின் பிடியில் விழுந்தார். "தொலைபேசியில் பொய்கள் மற்றும் முரட்டுத்தனம்" என்பதற்கான தண்டனையாக, அவர் கெல்லாவால் வாம்பயர் வழிகாட்டியாக மாற்றப்பட்டார். பந்துக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் ஒரு மனிதராக மாறி விடுவிக்கப்பட்டார். நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்து நிகழ்வுகளும் முடிந்ததும், வரணுகா மிகவும் நல்ல குணமும், கண்ணியமும் மற்றும் ஒரு நேர்மையான மனிதர். சுவாரஸ்யமான உண்மை: வரேனுகாவின் தண்டனை அசாசெல்லோ மற்றும் பெஹெமோத் ஆகியோரின் "தனியார் முயற்சி" ஆகும்.

கிரிகோரி டானிலோவிச் ரிம்ஸ்கி

வெரைட்டி தியேட்டரின் நிதி இயக்குனர். அவர் தனது தோழி வரேனுகாவுடன் சேர்ந்து கெல்லாவின் தாக்குதலால் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார், அவர் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறத் தேர்ந்தெடுத்தார். NKVD இன் விசாரணையின் போது, ​​அவர் தனக்கென ஒரு "கவசம் அணிந்த செல்" கேட்டார்.

ஜார்ஜஸ் பெங்கால்ஸ்கி

வெரைட்டி தியேட்டரின் பொழுதுபோக்கு. நிகழ்ச்சியின் போது அவர் கூறிய துரதிர்ஷ்டவசமான கருத்துக்களுக்காக வோலண்டின் பரிவாரங்களால் அவர் கடுமையாக தண்டிக்கப்பட்டார் - அவரது தலை கிழிக்கப்பட்டது. தலையை அதன் இடத்திற்குத் திரும்பிய பிறகு, அவர் சுயநினைவுக்கு வரவில்லை, பேராசிரியர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். சோவியத் சமுதாயத்தை விமர்சிப்பதே பல நையாண்டி நபர்களில் பெங்கால்ஸ்கியின் உருவமும் ஒன்றாகும்.

Vasily Stepanovich Lastochkin

வெரைட்டியில் கணக்காளர். நான் பணப் பதிவேட்டை ஒப்படைக்கும் போது, ​​அவர் பார்வையிட்ட நிறுவனங்களில் வோலண்டின் பரிவாரங்கள் இருந்ததற்கான தடயங்களைக் கண்டுபிடித்தேன். பணப் பதிவேட்டைக் கொடுக்கும் போது, ​​அந்தப் பணம் பல்வேறு வெளிநாட்டு கரன்சிகளாக மாறியிருப்பதைத் திடீரெனக் கண்டுபிடித்தேன்.

புரோகோர் பெட்ரோவிச்

வெரைட்டி தியேட்டரின் பொழுதுபோக்கு ஆணையத்தின் தலைவர். பெஹிமோத் பூனை அவரை தற்காலிகமாக கடத்திச் சென்றது, அவரை தனது பணியிடத்தில் வெற்று உடையுடன் உட்கார வைத்தது.

மாக்சிமிலியன் ஆண்ட்ரீவிச் போப்லாவ்ஸ்கி

மாஸ்கோவில் வாழ வேண்டும் என்று கனவு கண்ட மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெர்லியோஸின் கியேவ் மாமா. அவர் வோலண்டால் இறுதிச் சடங்கிற்கு மாஸ்கோவிற்கு அழைக்கப்பட்டார், இருப்பினும், வந்தவுடன் அவர் தனது மருமகனின் மரணத்தைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை, இறந்தவரிடமிருந்து எஞ்சியிருக்கும் வாழ்க்கை இடத்தைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. கியேவுக்குத் திரும்புவதற்கான அறிவுறுத்தல்களுடன் வோலண்டின் பரிவாரங்களால் அவர் வெளியேற்றப்பட்டார்.

ஆண்ட்ரி ஃபோகிச் சோகோவ்

வெரைட்டி தியேட்டரில் ஒரு பார்மேன், பஃபேயில் வழங்கப்படும் உணவின் தரம் குறைந்ததற்காக வோலண்டால் விமர்சிக்கப்பட்டார். "இரண்டாவது-புதிய" தயாரிப்புகளை வாங்குதல் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ பதவியின் பிற துஷ்பிரயோகங்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து அவர் 249 ஆயிரம் ரூபிள்களுக்கு மேல் குவித்தார். அவரது திடீர் மரணம் குறித்து அவர் வோலண்டிலிருந்து ஒரு செய்தியைப் பெற்றார், இது பெர்லியோஸைப் போலல்லாமல், அவர் நம்பினார் மற்றும் அதைத் தடுக்க அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் எடுத்தார் - இது நிச்சயமாக அவருக்கு உதவவில்லை.

நிகோலாய் இவனோவிச்

கீழ் தளத்தில் இருந்து மார்கரிட்டாவின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர். அவர் மார்கரிட்டாவின் வீட்டுப் பணிப்பெண் நடாஷாவால் ஒரு பன்றியாக மாற்றப்பட்டார், மேலும் இந்த வடிவத்தில் சாத்தானின் பந்துக்கு "வாகனமாக கொண்டு வரப்பட்டார்".

நடாஷா

மார்கரிட்டாவின் வீட்டுப் பணிப்பெண், மாஸ்கோவிற்கு வோலண்டின் வருகையின் போது தனது சொந்த வேண்டுகோளின் பேரில் சூனியக்காரியாக மாறினார்.

அலோசி மொகாரிச்

மாஸ்டரின் அறிமுகம், அவர் வசிக்கும் இடத்தைப் பெறுவதற்காக அவருக்கு எதிராக தவறான கண்டனத்தை எழுதினார். அவனிடமிருந்து வெளியேற்றப்பட்டது புதிய அபார்ட்மெண்ட்வோலண்ட் கும்பல். விசாரணைக்குப் பிறகு, வோலாண்டா மாஸ்கோவை மயக்கமடைந்தார், ஆனால், வியாட்காவுக்கு அருகில் எங்காவது எழுந்து, திரும்பினார். வெரைட்டி தியேட்டரின் நிதி இயக்குநராக ரிம்ஸ்கியை மாற்றினார். இந்த நிலையில் மொகரிச்சின் செயல்பாடுகள் வரேணுகாவுக்கு பெரும் வேதனையை ஏற்படுத்தியது.

அனுஷ்கா

தொழில்முறை ஊக வணிகர். அவள் டிராம் தடங்களில் சூரியகாந்தி எண்ணெய் பாட்டிலை உடைத்தாள், இது பெர்லியோஸின் மரணத்திற்கு காரணமாக இருந்தது. ஒரு விசித்திரமான தற்செயலாக, அவர் ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" அடுத்த வீட்டில் வசிக்கிறார்.

ஃப்ரிடா

வோலண்டின் பந்துக்கு அழைக்கப்பட்ட ஒரு பாவி. அவள் ஒரு முறை தேவையற்ற குழந்தையை கைக்குட்டையால் கழுத்தை நெரித்து புதைத்தாள், அதற்காக அவள் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான தண்டனையை அனுபவிக்கிறாள் - ஒவ்வொரு காலையிலும் அவர்கள் அதே கைக்குட்டையை அவள் படுக்கைக்கு கொண்டு வருகிறார்கள் (அவள் முந்தைய நாள் அதை எப்படி அகற்ற முயன்றாலும் பரவாயில்லை). சாத்தானின் பந்தில், மார்கரிட்டா ஃப்ரிடாவிடம் கவனம் செலுத்துகிறார் மற்றும் தனிப்பட்ட முறையில் அவளிடம் பேசுகிறார் (குடித்துவிட்டு எல்லாவற்றையும் மறக்கும்படி அவளை அழைக்கிறார்), இது ஃப்ரிடாவுக்கு மன்னிப்புக்கான நம்பிக்கையை அளிக்கிறது. பந்திற்குப் பிறகு, வோலண்டிடம் தனது ஒரே முக்கிய கோரிக்கைக்கு குரல் கொடுக்க வேண்டிய நேரம் வரும்போது, ​​​​மார்கரிட்டா தனது ஆன்மாவை உறுதியளித்து, சாத்தானிய பந்தின் ராணியான மார்கரிட்டா, ஃப்ரிடாவின் மீது கவனக்குறைவாக அவளை நித்தியத்திலிருந்து காப்பாற்ற ஒரு மறைக்கப்பட்ட வாக்குறுதியாகக் கருதினார். தண்டனை, மற்றும் உணர்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ், ஒரு கோரிக்கைக்கான உரிமையுடன் ஃப்ரிடாவுக்கு ஆதரவாக தியாகங்கள்.

பரோன் மீகல்

வோலண்டை உளவு பார்க்க நியமிக்கப்பட்ட ஒரு NKVD ஊழியர், தலைநகரின் காட்சிகளுக்கு வெளிநாட்டினரை அறிமுகப்படுத்தும் நிலையில் தன்னை பொழுதுபோக்கு ஆணையத்தின் பணியாளராக அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார். அவர் சாத்தானின் பந்தில் பலியாக கொல்லப்பட்டார், அதன் இரத்தம் வோலண்டின் வழிபாட்டு கோப்பையை நிரப்பியது.

Archibald Archibaldovich

Griboyedov ஹவுஸ் உணவகத்தின் இயக்குனர், ஒரு வல்லமைமிக்க முதலாளி மற்றும் தனித்துவமான உள்ளுணர்வு கொண்ட மனிதர். அவர் சிக்கனமானவர், வழக்கம் போல் பொது உணவு வழங்குவதில் திருடன். ஆசிரியர் அவரை பிரிக் கேப்டனுடன் ஒப்பிடுகிறார்.

ஆர்கடி அப்பல்லோனோவிச் செம்ப்ளியரோவ்

"மாஸ்கோ திரையரங்குகளின் ஒலி ஆணையத்தின்" தலைவர். வெரைட்டி தியேட்டரில், சூனியத்தின் அமர்வில், கொரோவிவ் தனது காதல் விவகாரங்களை அம்பலப்படுத்துகிறார்.

ஜெருசலேம், 1 ஆம் நூற்றாண்டு n இ.

பொன்டியஸ் பிலாத்து

ஜெருசலேமில் உள்ள யூதேயாவின் ஐந்தாவது வழக்குரைஞர், ஒரு கொடூரமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த மனிதர், இருப்பினும் அவரது விசாரணையின் போது யேசுவா ஹா-நோஸ்ரிக்கு அனுதாபத்தை வளர்க்க முடிந்தது. அவர் லெஸ் மெஜஸ்ட்டிற்கான மரணதண்டனையின் நன்கு செயல்படும் பொறிமுறையை நிறுத்த முயன்றார், ஆனால் இதைச் செய்யத் தவறிவிட்டார், அதைத் தொடர்ந்து அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வருந்தினார். அவர் கடுமையான தலைவலியால் அவதிப்பட்டார், விசாரணையின் போது யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி அவரை விடுவித்தார்.

யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி

நாவலில் இயேசு கிறிஸ்துவின் உருவம், நாசரேத்திலிருந்து அலைந்து திரிந்த தத்துவஞானி, மாஸ்டர் தனது நாவலில் விவரித்தார், அதே போல் வோலண்ட் ஆன் தி பேட்ரியார்ச் பாண்ட்ஸ். படத்திலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது விவிலிய இயேசுகிறிஸ்து. கூடுதலாக, லெவி-மத்தேயு (மத்தேயு) தனது வார்த்தைகளை தவறாக எழுதியதாகவும், "இந்த குழப்பம் மிக நீண்ட காலத்திற்கு தொடரும்" என்றும் அவர் பொன்டியஸ் பிலாட்டிடம் கூறுகிறார். பிலாத்து: "ஆனால் சந்தையில் இருந்த கூட்டத்தினரிடம் கோவிலைப் பற்றி என்ன சொன்னாய்?" யேசுவா: “பழைய நம்பிக்கையின் கோயில் இடிந்து, சத்தியத்தின் புதிய கோயில் உருவாக்கப்படும் என்று மேலாதிக்கவாதியான நான் சொன்னேன். அதை தெளிவுபடுத்துவதற்காகவே இவ்வாறு கூறினேன். வன்முறை மூலம் தீமைக்கு எதிரான எதிர்ப்பை மறுக்கும் மனிதநேயவாதி.

லெவி மேட்வி

நாவலில் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியின் ஒரே பின்பற்றுபவர். அவர் இறக்கும் வரை அவரது ஆசிரியருடன் சென்றார், பின்னர் அவரை அடக்கம் செய்வதற்காக சிலுவையில் இருந்து கீழே இறக்கினார். சிலுவையின் வேதனையிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றுவதற்காக, மரணதண்டனைக்கு இட்டுச் செல்லப்பட்ட யேசுவாவைக் குத்த முயன்றார், ஆனால் தோல்வியடைந்தார். நாவலின் முடிவில், தனது ஆசிரியரால் அனுப்பப்பட்ட யேசுவா, மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவுக்கு "அமைதி" கேட்டு வோலண்டிற்கு வருகிறார்.

ஜோசப் கைஃபா

யூத பிரதான பாதிரியார், சன்ஹெட்ரின் தலைவர், யேசுவா ஹா-நோஸ்ரிக்கு மரண தண்டனை விதித்தார்.

யூதாஸ்

யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியை சன்ஹெட்ரின் கைகளில் ஒப்படைத்த இளம் ஜெருசலேம் குடியிருப்பாளர்களில் ஒருவர். பிலாத்து, யேசுவாவின் மரணதண்டனையில் தனது ஈடுபாட்டைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், பழிவாங்க யூதாஸின் இரகசிய கொலையை ஏற்பாடு செய்தார்.

மார்க் ராட்பாய்

பிலாத்தின் மெய்க்காப்பாளர், ஒருமுறை போரின் போது ஊனமுற்றவர், காவலராக செயல்பட்டார், மேலும் யேசுவா மற்றும் மற்ற இரண்டு குற்றவாளிகளின் மரணதண்டனையை நேரடியாக நிறைவேற்றினார். மலையில் பலத்த இடியுடன் கூடிய மழை தொடங்கியபோது, ​​மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட இடத்தை விட்டு வெளியேற யேசுவாவும் மற்ற குற்றவாளிகளும் குத்திக் கொல்லப்பட்டனர்.

அஃப்ரானியஸ்

இரகசிய சேவையின் தலைவர், பிலாத்துவின் தோழர். அவர் யூதாஸின் கொலையை நிறைவேற்றுவதை மேற்பார்வையிட்டார் மற்றும் துரோகத்திற்காக பெறப்பட்ட பணத்தை பிரதான பாதிரியார் கயபாவின் இல்லத்தில் வைத்தார்.

நிசா

ஜெருசலேமில் வசிப்பவர், அஃப்ரானியஸின் முகவர், அஃப்ரானியஸின் உத்தரவின் பேரில், யூதாஸை ஒரு வலையில் சிக்க வைப்பதற்காக யூதாஸின் பிரியமானவர் போல் நடித்தார்.

பதிப்புகள்

முதல் பதிப்பு

புல்ககோவ் 1928 அல்லது 1929 என வெவ்வேறு கையெழுத்துப் பிரதிகளில் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" வேலையின் தொடக்கத்தை தேதியிட்டார். முதல் பதிப்பில், நாவல் "கருப்பு வித்தைக்காரர்", "பொறியாளரின் குளம்பு", "ஜக்லர் வித் எ குளம்பு", "வியின் மகன்", "டூர்" என்ற மாறுபட்ட தலைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இன் முதல் பதிப்பு மார்ச் 18, 1930 அன்று "தி கேபல் ஆஃப் தி ஹோலி ஒன்" நாடகத்தின் மீதான தடை பற்றிய செய்தியைப் பெற்ற பின்னர் ஆசிரியரால் அழிக்கப்பட்டது. புல்ககோவ் இதை அரசாங்கத்திற்கு எழுதிய கடிதத்தில் தெரிவித்தார்: "நான் தனிப்பட்ட முறையில், என் சொந்த கைகளால், பிசாசு பற்றிய ஒரு நாவலின் வரைவை அடுப்பில் எறிந்தேன் ...". தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் வேலை 1931 இல் மீண்டும் தொடங்கியது. நாவலுக்காக தோராயமான ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, மார்கரிட்டாவும் அவளது பெயரிடப்படாத தோழருமான வருங்கால மாஸ்டர் ஏற்கனவே இங்கு தோன்றினார், மேலும் வோலண்ட் தனது சொந்த கலகக் கூட்டத்தைப் பெற்றார்.

இரண்டாவது பதிப்பு

1936 க்கு முன் உருவாக்கப்பட்ட இரண்டாவது பதிப்பு, "அருமையான நாவல்" என்ற துணைத் தலைப்பு மற்றும் "பெரிய அதிபர்", "சாத்தான்", "இங்கே நான் இருக்கிறேன்", "கருப்பு வித்தைக்காரர்", "பொறியாளரின் குளம்பு" போன்ற தலைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது.

மூன்றாம் பதிப்பு

மூன்றாவது பதிப்பு, 1936 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாம் பாதியில் தொடங்கியது, ஆரம்பத்தில் "இருள் இளவரசர்" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் ஏற்கனவே 1937 இல் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" என்ற தலைப்பு தோன்றியது. ஜூன் 25, 1938 முழு உரைமுதல் முறையாக மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது (இது E. S. புல்ககோவாவின் சகோதரி O. S. Bokshanskaya அவர்களால் அச்சிடப்பட்டது). எழுத்தாளரின் திருத்தங்கள் கிட்டத்தட்ட எழுத்தாளரின் மரணம் வரை தொடர்ந்தன: "எனவே எழுத்தாளர்கள் சவப்பெட்டியைப் பின்தொடர்கிறார்கள் என்று அர்த்தம்?"...

நாவலின் வெளியீடு வரலாறு

அவரது வாழ்நாளில், ஆசிரியர் சில பத்திகளை வீட்டில் நெருங்கிய நண்பர்களுக்கு வாசித்தார். வெகு காலத்திற்குப் பிறகு [எப்போது?] தத்துவவியலாளர் ஏ. இசட். வுலிஸ் சோவியத் நையாண்டியாளர்களைப் பற்றி ஒரு படைப்பை எழுதினார், மேலும் "ஜோய்காவின் அபார்ட்மெண்ட்" மற்றும் "கிரிம்சன் தீவு" ஆகியவற்றின் ஆசிரியரான பாதி மறந்துவிட்ட நையாண்டியை நினைவு கூர்ந்தார். எழுத்தாளரின் விதவை உயிருடன் இருப்பதை வுலிஸ் கண்டுபிடித்து அவருடன் தொடர்பை ஏற்படுத்தினார். ஆரம்ப கால அவநம்பிக்கைக்குப் பிறகு, எலெனா செர்ஜீவ்னா "தி மாஸ்டர்" கையெழுத்துப் பிரதியை வாசிக்க கொடுத்தார். அதிர்ச்சியடைந்த வுலிஸ் பலரிடம் கூறினார், அதன் பிறகு ஒரு பெரிய நாவல் பற்றிய வதந்திகள் இலக்கிய மாஸ்கோ முழுவதும் பரவின. இது 1966 இல் மாஸ்கோ பத்திரிகையில் முதல் வெளியீட்டிற்கு வழிவகுத்தது (சுழற்சி 150 ஆயிரம் பிரதிகள்). இரண்டு முன்னுரைகள் இருந்தன: கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் மற்றும் வுலிஸ் [ஆதாரம் 521 நாட்கள் குறிப்பிடப்படவில்லை].

நாவலின் திருத்தப்பட்ட உரை 1973 இல் தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது[ஆதாரம் 521 நாட்கள் குறிப்பிடப்படவில்லை], மேலும் இறுதி உரை 1990 இல் வெளியிடப்பட்ட சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் 5 வது தொகுதியில் வெளியிடப்பட்டது[ஆதாரம் 521 நாட்கள் குறிப்பிடப்படவில்லை].

புல்ககோவ் ஆய்வுகள் நாவலைப் படிக்க மூன்று கருத்துகளை வழங்குகின்றன: வரலாற்று மற்றும் சமூக (வி. யா. லக்ஷின்), வாழ்க்கை வரலாறு (எம். ஓ. சுடகோவா) மற்றும் வரலாற்று மற்றும் அரசியல் சூழலுடன் அழகியல் (வி. ஐ. நெம்ட்சேவ்).

• திட்டம் பற்றி

மைக்கேல் புல்ககோவ்

மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா

பகுதி ஒன்று

...அப்படியானால், இறுதியாக நீங்கள் யார்?
- நான் அந்த சக்தியின் ஒரு பகுதி,
அவர் எப்போதும் என்ன விரும்புகிறார்
தீய மற்றும் எப்போதும் நல்லதைச் செய்யும். கோதே. "ஃபாஸ்ட்"

அத்தியாயம் 1

அந்நியர்களிடம் பேசவே கூடாது

வசந்த காலத்தில் ஒரு நாள், முன்னோடியில்லாத வகையில் சூடான சூரிய அஸ்தமனத்தின் ஒரு மணி நேரத்தில், இரண்டு குடிமக்கள் மாஸ்கோவில், தேசபக்தர்களின் குளங்களில் தோன்றினர். அவர்களில் முதன்மையானவர், சாம்பல் நிற கோடைகால ஜோடியை அணிந்து, குட்டையாகவும், நன்கு ஊட்டப்பட்டவராகவும், வழுக்கையாகவும் இருந்தார், பை போன்ற கண்ணியமான தொப்பியை கையில் ஏந்தியிருந்தார், மேலும் அவரது நன்கு மொட்டையடிக்கப்பட்ட முகத்தில் கருப்பு கொம்பு விளிம்புகள் கொண்ட பிரேம்களில் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கண்ணாடிகள் இருந்தன. . இரண்டாவதாக, அகலமான தோள்கள், சிவப்பு, சுருள் முடி கொண்ட ஒரு இளைஞன் ஒரு செக்கர்ஸ் தொப்பியுடன் தலையில் பின்னால் இழுத்து, கவ்பாய் சட்டை, மெல்லும் வெள்ளை கால்சட்டை மற்றும் கருப்பு செருப்புகளை அணிந்திருந்தான்.

முதல்வர் வேறு யாருமல்ல, மாஸ்கோவின் மிகப்பெரிய இலக்கிய சங்கங்களின் குழுவின் தலைவரும், சுருக்கமாக MASSOLIT என்றழைக்கப்படும் ஒரு தடிமனான கலை இதழின் ஆசிரியருமான மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெர்லியோஸ் ஆவார், மேலும் அவரது இளம் தோழர் கவிஞர் இவான் நிகோலாவிச் போனிரெவ் ஆவார். பெஸ்டோம்னி என்ற புனைப்பெயர்.

சற்றே பச்சை லிண்டன் மரங்களின் நிழலில் தங்களைக் கண்டுபிடித்த எழுத்தாளர்கள் முதலில் "பீர் மற்றும் தண்ணீர்" என்ற கல்வெட்டுடன் வண்ணமயமான வர்ணம் பூசப்பட்ட சாவடிக்கு விரைந்தனர்.

ஆம், இந்த பயங்கரமான மே மாலையின் முதல் விசித்திரம் கவனிக்கப்பட வேண்டும். சாவடியில் மட்டுமல்ல, மலாயா ப்ரோன்னயா தெருவுக்கு இணையான சந்து முழுவதும், ஒரு நபர் கூட இல்லை. அந்த நேரத்தில், சுவாசிக்க வலிமை இல்லை என்று தோன்றியது, சூரியன், மாஸ்கோவை சூடாக்கி, தோட்ட வளையத்திற்கு அப்பால் எங்காவது உலர்ந்த மூடுபனியில் விழுந்தபோது, ​​​​யாரும் லிண்டன் மரங்களுக்கு அடியில் வரவில்லை, யாரும் பெஞ்சில் உட்காரவில்லை. சந்து காலியாக இருந்தது.

"எனக்கு நர்சானைக் கொடுங்கள்," என்று பெர்லியோஸ் கேட்டார்.

"நர்சன் போய்விட்டார்," சாவடியில் இருந்த பெண் பதிலளித்தார், சில காரணங்களால் அவள் புண்படுத்தப்பட்டாள்.

"மாலையில் பீர் டெலிவரி செய்யப்படும்" என்று அந்தப் பெண் பதிலளித்தாள்.

- அங்கே என்ன இருக்கிறது? என்று பெர்லியோஸ் கேட்டார்.

"பாதாமி, சூடாக மட்டுமே," அந்த பெண் கூறினார்.

- சரி, வா, வா, வா!..

பாதாமி ஒரு செழுமையான மஞ்சள் நுரையைக் கொடுத்தது, காற்று ஒரு முடிதிருத்தும் கடை போல வாசனை வீசியது. குடித்துவிட்டு, எழுத்தாளர்கள் உடனடியாக விக்கல் செய்யத் தொடங்கினர், பணம் செலுத்தி, குளத்தை எதிர்கொள்ளும் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்து, ப்ரோனாயாவுக்கு முதுகில் அமர்ந்தனர்.

இங்கே இரண்டாவது விசித்திரமான விஷயம் நடந்தது, பெர்லியோஸைப் பற்றி மட்டுமே. அவர் திடீரென்று விக்கல் செய்வதை நிறுத்தினார், அவரது இதயம் துடித்தது மற்றும் ஒரு கணம் எங்காவது மூழ்கியது, பின்னர் திரும்பியது, ஆனால் ஒரு மந்தமான ஊசி அதில் சிக்கியது. கூடுதலாக, பெர்லியோஸ் ஒரு நியாயமற்ற, ஆனால் மிகவும் வலுவான பயத்தால் பிடிக்கப்பட்டார், அவர் திரும்பிப் பார்க்காமல் உடனடியாக தேசபக்தர்களிடமிருந்து தப்பி ஓட விரும்பினார். பெர்லியோஸ் அவரை பயமுறுத்தியது என்னவென்று புரியாமல் சோகமாக சுற்றி பார்த்தார். அவர் வெளிர் நிறமாகி, கைக்குட்டையால் நெற்றியைத் துடைத்துவிட்டு, “எனக்கு என்ன ஆச்சு? இது நடக்கவே இல்லை... என் இதயம் துடிக்கிறது... நான் மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறேன். எல்லாவற்றையும் நரகத்திற்கு எறிந்துவிட்டு கிஸ்லோவோட்ஸ்க்கு செல்ல வேண்டிய நேரம் இதுவாக இருக்கலாம் ... "

பின்னர் புத்திசாலித்தனமான காற்று அவருக்கு முன்னால் தடிமனாக இருந்தது, இந்த காற்றிலிருந்து ஒரு விசித்திரமான தோற்றத்தின் வெளிப்படையான குடிமகன் நெய்யப்பட்டார். அவரது சிறிய தலையில் ஒரு ஜாக்கி தொப்பி, ஒரு செக்கர், குட்டை, காற்றோட்டமான ஜாக்கெட் உள்ளது ... குடிமகன் ஒரு ஆழமான உயரமானவர், ஆனால் தோள்களில் குறுகியவர், நம்பமுடியாத அளவிற்கு மெல்லியவர், மற்றும் அவரது முகம், கேலி செய்வதை கவனத்தில் கொள்ளவும்.

பெர்லியோஸின் வாழ்க்கை அசாதாரண நிகழ்வுகளுக்குப் பழக்கமில்லாத வகையில் வளர்ந்தது. இன்னும் வெளிர் நிறமாகத் திரும்பி, கண்களை விரித்து, குழப்பத்துடன் நினைத்தான்: “இது முடியாது!..”

ஆனால் இது, ஐயோ, அங்கே இருந்தது, ஒரு நீண்ட குடிமகன், அதன் மூலம் ஒருவர் பார்க்க முடியும், தரையில் தொடாமல் இடது மற்றும் வலதுபுறமாக அவருக்கு முன்னால் ஆடினார்.

இங்கே திகில் பெர்லியோஸை மிகவும் கைப்பற்றியது, அவர் கண்களை மூடினார். அவர் அவற்றைத் திறந்தபோது, ​​​​அது எல்லாம் முடிந்துவிட்டதைக் கண்டார், மூடுபனி கரைந்தது, செக்கர்ஸ் ஒன்று மறைந்தது, அதே நேரத்தில் மழுங்கிய ஊசி அவரது இதயத்திலிருந்து குதித்தது.

- நரகம்! - ஆசிரியர் கூச்சலிட்டார், - உங்களுக்குத் தெரியும், இவான், எனக்கு இப்போது வெப்பத்திலிருந்து பக்கவாதம் ஏற்பட்டது! ஏதோ ஒரு மாயத்தோற்றம் கூட இருந்தது, ”என்று அவர் சிரிக்க முயன்றார், ஆனால் அவரது கண்கள் இன்னும் கவலையில் குதித்துக்கொண்டிருந்தன, மற்றும் அவரது கைகள் நடுங்கின.

இருப்பினும், அவர் படிப்படியாக அமைதியடைந்து, கைக்குட்டையால் தன்னைத் தானே விசிறிக்கொண்டு, மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் கூறினார்: "சரி, ஐயா, அதனால்..." - அவர் பாதாமி பழத்தை குடித்து குறுக்கிட்டு பேசத் தொடங்கினார்.

இந்த பேச்சு, நாம் பின்னர் கற்றுக்கொண்டபடி, இயேசு கிறிஸ்துவைப் பற்றியது. இதழின் அடுத்த புத்தகத்திற்கு ஒரு பெரிய மதவெறிக் கவிதை எழுதுமாறு கவிஞருக்கு ஆசிரியர் கட்டளையிட்டார் என்பதே உண்மை. இவான் நிகோலாவிச் இந்த கவிதையை மிகக் குறுகிய காலத்தில் இயற்றினார், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது ஆசிரியரை திருப்திப்படுத்தவில்லை. பெஸ்டோம்னி தனது கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை, அதாவது இயேசுவை மிகவும் கருப்பு நிறங்களில் கோடிட்டுக் காட்டினார், ஆயினும்கூட, ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, முழு கவிதையும் புதிதாக எழுதப்பட வேண்டும். இப்போது ஆசிரியர் கவிஞரின் முக்கிய தவறை முன்னிலைப்படுத்துவதற்காக கவிஞருக்கு இயேசுவைப் பற்றிய விரிவுரை போன்ற ஒன்றைக் கொடுத்தார். இவான் நிகோலாவிச் சரியாக என்ன வீழ்த்தினார் என்று சொல்வது கடினம் - அது அவரது திறமையின் கிராஃபிக் சக்தியாக இருந்தாலும் அல்லது அவர் எழுதப் போகும் பிரச்சினையில் முழு அறிமுகமில்லாதவராக இருந்தாலும் சரி - ஆனால் இயேசு தனது சித்தரிப்பில் முற்றிலும் ஒரு வாழ்க்கையைப் போல மாறினார். கவர்ச்சிகரமான பாத்திரம் அல்ல. பெர்லியோஸ் கவிஞருக்கு நிரூபிக்க விரும்பினார், முக்கிய விஷயம் இயேசு எப்படி இருந்தார், அவர் கெட்டவரா அல்லது நல்லவரா என்பது அல்ல, ஆனால் இந்த இயேசு, ஒரு நபராக, உலகில் இல்லை, அவரைப் பற்றிய அனைத்து கதைகளும் எளிய கண்டுபிடிப்புகள், மிகவும் பொதுவான கட்டுக்கதை.

ஆசிரியர் நன்கு படித்தவர் மற்றும் பண்டைய வரலாற்றாசிரியர்களிடம் தனது உரையில் மிகவும் திறமையாக சுட்டிக்காட்டினார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், எடுத்துக்காட்டாக, அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் புகழ்பெற்ற பிலோ, புத்திசாலித்தனமாக படித்த ஜோசபஸ், இயேசுவின் இருப்பை ஒருபோதும் குறிப்பிடவில்லை. திடமான புலமையை வெளிப்படுத்திய மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், மற்றவற்றுடன், 15 வது புத்தகத்தில், இயேசுவின் மரணதண்டனையைப் பற்றி பேசும் பிரபலமான டாசிடஸ் “ஆனல்ஸ்” இன் 44 வது அத்தியாயத்தில் உள்ள இடம், பிற்கால போலி செருகலைத் தவிர வேறில்லை. .

ஆசிரியரால் அறிவிக்கப்பட்ட அனைத்தும் செய்திகளாக இருந்த கவிஞர், மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சைக் கவனமாகக் கேட்டார், அவரது உயிரோட்டமான பச்சைக் கண்களை அவர் மீது பதித்தார், எப்போதாவது மட்டுமே விக்கல் செய்தார், பாதாமி தண்ணீரை ஒரு கிசுகிசுப்பில் சபித்தார்.

- ஒன்று இல்லை கிழக்கு மதம், - பெர்லியோஸ் கூறினார், - இதில், ஒரு விதியாக, மாசற்ற கன்னி உற்பத்தி செய்யவில்லை

புல்ககோவ் (1928-1940) எழுதிய "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் ஒரு புத்தகத்திற்குள் ஒரு புத்தகம். இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மாஸ்கோவிற்கு சாத்தானின் வருகை பற்றிய கதை புதிய ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் ஒரு சிறுகதையை உள்ளடக்கியது, இது புல்ககோவின் கதாபாத்திரங்களில் ஒருவரான மாஸ்டர் எழுதியதாகக் கூறப்படுகிறது. இறுதியில், இரண்டு படைப்புகளும் ஒன்றுபட்டன: மாஸ்டர் அவரது முக்கிய கதாபாத்திரத்தை - யூடியா பொன்டியஸ் பிலாட்டின் வழக்கறிஞரைச் சந்தித்து அவரது தலைவிதியை இரக்கத்துடன் தீர்மானிக்கிறார்.

மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் நாவலின் வேலையை முடிப்பதை மரணம் தடுத்தது. "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இன் முதல் இதழ் வெளியீடுகள் 1966-1967 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தையவை, அதிக எண்ணிக்கையிலான சுருக்கங்களைக் கொண்ட புத்தகம் ஜெர்மனியில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் எழுத்தாளரின் தாயகத்தில், நாவலின் முழு உரையும் வெளியிடப்பட்டது. 1973. ஆன்லைனில் படிப்பதன் மூலம் அதன் சதி மற்றும் முக்கிய யோசனைகளை நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம் சுருக்கம்அத்தியாயம் மூலம் "மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா".

முக்கிய பாத்திரங்கள்

குரு- அநாமதேய எழுத்தாளர், பொன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றிய ஒரு நாவலின் ஆசிரியர். சோவியத் விமர்சனத்தின் துன்புறுத்தலைத் தாங்க முடியாமல், அவர் பைத்தியம் பிடித்தார்.

மார்கரிட்டா- அவரது காதலி. எஜமானரை இழந்ததால், அவள் அவனுக்காக ஏங்குகிறாள், அவனை மீண்டும் பார்க்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில், வருடாந்திர சாத்தானின் பந்தில் ராணியாக மாற ஒப்புக்கொள்கிறாள்.

வோலண்ட்- ஒரு மர்மமான கருப்பு மந்திரவாதி, இறுதியில் சாத்தானாக மாறுகிறார்.

அசாசெல்லோ- வோலண்டின் பரிவாரத்தின் உறுப்பினர், ஒரு குட்டையான, சிவப்பு ஹேர்டு, கோரைப் பொருள்.

கொரோவிவ்- வோலண்டின் துணை, ஒரு உயரமான, மெல்லிய பையன் ஒரு செக்கர் ஜாக்கெட் மற்றும் ஒரு உடைந்த கண்ணாடியுடன் பின்ஸ்-நெஸ்.

நீர்யானை- வொலண்டின் கேலி, ஒரு பெரிய பேசும் கருப்பு பூனையிலிருந்து "பூனையின் முகம்" மற்றும் முதுகு கொண்ட குட்டையான கொழுத்த மனிதனாக மாறுகிறது.

பொன்டியஸ் பிலாத்து- யூதேயாவின் ஐந்தாவது வழக்குரைஞர், இதில் மனித உணர்வுகள் உத்தியோகபூர்வ கடமையுடன் போராடுகின்றன.

யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி- அலைந்து திரிந்த தத்துவஞானி, அவரது கருத்துக்களுக்காக சிலுவையில் அறையப்படுவதற்கு கண்டனம் செய்யப்பட்டார்.

மற்ற கதாபாத்திரங்கள்

மிகைல் பெர்லியோஸ்- எழுத்தாளர்களின் தொழிற்சங்கமான MASSOLIT இன் தலைவர். ஒரு நபர் தனது சொந்த விதியை தீர்மானிக்கிறார் என்று அவர் நம்புகிறார், ஆனால் ஒரு விபத்தின் விளைவாக இறந்துவிடுகிறார்.

இவான் பெஸ்டோம்னி- கவிஞர், MASSOLIT இன் உறுப்பினர், வோலண்டை சந்தித்த பிறகு மற்றும் துயர மரணம்பெர்லியோஸ் பைத்தியமாகிறார்.

கெல்லா- வோலண்டின் பணிப்பெண், ஒரு கவர்ச்சியான சிவப்பு ஹேர்டு வாம்பயர்.

ஸ்டியோபா லிகோதேவ்- வெரைட்டி தியேட்டரின் இயக்குனர், பெர்லியோஸின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர். மாஸ்கோவில் இருந்து யால்டாவிற்கு மர்மமான முறையில் வோலண்ட் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருக்கு ஒரு குடியிருப்பை விடுவிக்கிறார்.

இவன் வரேணுகா- வெரைட்டி நிர்வாகி. அவனது பண்பற்ற தன்மை மற்றும் பொய்களுக்கு அடிமையாகிவிட்டதால், வோலண்டின் பரிவாரம் அவனை ஒரு காட்டேரியாக மாற்றுகிறது.

கிரிகோரி ரிம்ஸ்கி- வெரைட்டியின் நிதி இயக்குனர், கிட்டத்தட்ட விழுந்த பலிவாம்பயர் வரேனுகா மற்றும் கெல்லாவின் தாக்குதல்கள்.

ஆண்ட்ரி சோகோவ்- வெரைட்டி பார்டெண்டர்.

வாசிலி லாஸ்டோச்ச்கின்- வெரைட்டியில் கணக்காளர்.

நடாஷா- மார்கரிட்டாவின் வீட்டுப் பணிப்பெண், ஒரு இளம் கவர்ச்சியான பெண், அவளுடைய எஜமானியைப் பின்தொடர்ந்து ஒரு சூனியக்காரியாக மாறுகிறாள்.

நிகானோர் இவனோவிச் போசோய்- இலஞ்சம் வாங்குபவர், "அடடான அபார்ட்மெண்ட்" எண் 50 அமைந்துள்ள கட்டிடத்தில் உள்ள வீட்டுவசதி சங்கத்தின் தலைவர்.

அலோசி மொகாரிச்- எஜமானருக்கு ஒரு துரோகி, ஒரு நண்பராக நடிக்கிறார்.

லெவி மேட்வி- யெர்ஷலைம் வரி வசூலிப்பவர், யேசுவாவின் பேச்சுக்களால் மிகவும் கவர்ந்தவர், அவர் அவரைப் பின்பற்றுபவர்.

கிரியாத்தின் யூதா- அவரை நம்பிய யேசுவா ஹா-நோஸ்ரிக்கு துரோகம் செய்த ஒரு இளைஞன், வெகுமதியால் முகஸ்துதி அடைந்தான். இதற்கு தண்டனையாக கத்தியால் குத்தி கொல்லப்பட்டார்.

பிரதான பாதிரியார் கயபாஸ்- பிலாட்டின் கருத்தியல் எதிர்ப்பாளர், கண்டனம் செய்யப்பட்ட யேசுவாவின் இரட்சிப்புக்கான கடைசி நம்பிக்கையை அழித்தார்: அவருக்கு ஈடாக, கொள்ளையன் பார்-ரப்பன் விடுவிக்கப்படுவார்.

அஃப்ரானியஸ்- வழக்கறிஞரின் ரகசிய சேவையின் தலைவர்.

பகுதி ஒன்று

அத்தியாயம் 1. அந்நியர்களிடம் பேச வேண்டாம்

மாஸ்கோவில் உள்ள தேசபக்தர் குளத்தில், MASSOLIT எழுத்தாளர்களின் தொழிற்சங்கத்தின் தலைவர் மிகைல் பெர்லியோஸ் மற்றும் கவிஞர் இவான் பெஸ்டோம்னி ஆகியோர் இயேசு கிறிஸ்துவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். பெர்லியோஸ் இவனை தனது கவிதையில் உருவாக்கியதற்காக நிந்திக்கிறார் எதிர்மறை படம்இந்த பாத்திரம், அவரது இருப்பின் உண்மையை மறுப்பதற்கு பதிலாக, அவர் கிறிஸ்துவின் இருப்பு இல்லை என்பதை நிரூபிக்க பல வாதங்களை கொடுக்கிறார்.

வெளிநாட்டவர் போல தோற்றமளிக்கும் அந்நியன் எழுத்தாளர்களின் உரையாடலில் தலையிடுகிறான். கடவுள் இல்லாததால் யார் கட்டுப்படுத்துகிறார்கள் என்ற கேள்வியை அவர் கேட்கிறார் மனித வாழ்க்கை. "மனிதன் தானே கட்டுப்படுத்துகிறான்" என்ற பதிலை மறுத்து, அவர் பெர்லியோஸின் மரணத்தை முன்னறிவித்தார்: அவரது தலை "ரஷ்ய பெண், ஒரு கொம்சோமால் உறுப்பினர்" மூலம் துண்டிக்கப்படும் - மற்றும் மிக விரைவில், ஒரு குறிப்பிட்ட அன்னுஷ்கா ஏற்கனவே சூரியகாந்தி எண்ணெயைக் கொட்டியதால்.

பெர்லியோஸ் மற்றும் பெஸ்டோம்னி அந்நியரை ஒரு உளவாளி என்று சந்தேகிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர் அவர்களிடம் ஆவணங்களைக் காட்டி, மாஸ்கோவிற்கு சூனியம் தொடர்பான சிறப்பு ஆலோசகராக அழைக்கப்பட்டதாகக் கூறுகிறார், அதன் பிறகு அவர் இயேசு இருந்ததாக அறிவிக்கிறார். பெர்லியோஸ் ஆதாரங்களைக் கோருகிறார், மேலும் வெளிநாட்டவர் பொன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்.

அத்தியாயம் 2. பொன்டியஸ் பிலாத்து

இருபத்தேழு வயதுக்குட்பட்ட ஒரு தாக்கப்பட்டு மோசமாக உடையணிந்த ஒருவர், வழக்குரைஞர் பொன்டியஸ் பிலாட்டின் விசாரணைக்குக் கொண்டுவரப்பட்டார். ஒற்றைத் தலைவலியால் பாதிக்கப்பட்ட பிலாத்து புனித சன்ஹெட்ரின் மூலம் அறிவிக்கப்பட்ட மரண தண்டனையை அங்கீகரிக்க வேண்டும்: குற்றம் சாட்டப்பட்ட யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி கோயிலை அழிக்க அழைப்பு விடுத்தார். இருப்பினும், யேசுவாவுடனான உரையாடலுக்குப் பிறகு, பிலாத்து புத்திசாலி மற்றும் படித்த கைதிக்கு அனுதாபம் காட்டத் தொடங்குகிறார், அவர் மந்திரத்தால், தலைவலியிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றினார், மேலும் அனைத்து மக்களையும் கருணையுடன் கருதுகிறார். யேசுவா தனக்குக் கூறப்பட்ட வார்த்தைகளைத் துறக்குமாறு வழக்குரைஞர் முயற்சிக்கிறார். ஆனால் அவர், ஆபத்தை உணராதது போல், கிரியாத்திலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட யூதாஸின் கண்டனத்தில் உள்ள தகவல்களை எளிதாக உறுதிப்படுத்துகிறார் - அவர் அனைத்து அதிகாரங்களையும், அதனால் பெரிய சீசரின் அதிகாரத்தையும் எதிர்த்தார். இதற்குப் பிறகு, தீர்ப்பை உறுதிப்படுத்த பிலாத்து கடமைப்பட்டிருக்கிறார்.
ஆனால் அவர் யேசுவாவைக் காப்பாற்ற மற்றொரு முயற்சி செய்கிறார். பிரதான பாதிரியார் காய்பாஸுடன் ஒரு தனிப்பட்ட உரையாடலில், சன்ஹெட்ரின் அதிகாரத்தின் கீழ் உள்ள இரண்டு கைதிகளில், யேசுவா மன்னிக்கப்பட வேண்டும் என்று அவர் மனு செய்தார். இருப்பினும், கைஃபா மறுத்து, கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் கொலைகாரன் பார்-ரப்பனுக்கு உயிர் கொடுக்க விரும்பினார்.

அத்தியாயம் 3. ஏழாவது ஆதாரம்

பெர்லியோஸ் தனது கதையின் யதார்த்தத்தை நிரூபிக்க இயலாது என்று ஆலோசகரிடம் கூறுகிறார். இந்த நிகழ்வுகளில் அவர் தனிப்பட்ட முறையில் கலந்துகொண்டதாக வெளிநாட்டவர் கூறுகிறார். MASSOLIT இன் தலைவர் இது ஒரு பைத்தியக்காரன் என்று சந்தேகிக்கிறார், குறிப்பாக ஆலோசகர் பெர்லியோஸின் குடியிருப்பில் வசிக்க விரும்புவதால். விசித்திரமான விஷயத்தை பெஸ்டோம்னியிடம் ஒப்படைத்த பெர்லியோஸ், வெளிநாட்டினரின் பணியகத்தை அழைக்க பணம் செலுத்தும் தொலைபேசிக்கு செல்கிறார். ஆலோசகர் அவரிடம் குறைந்தபட்சம் பிசாசை நம்பும்படி கேட்கிறார் மற்றும் நம்பகமான ஆதாரத்தை உறுதியளிக்கிறார்.

பெர்லியோஸ் டிராம் தடங்களைக் கடக்கப் போகிறார், ஆனால் சூரியகாந்தி எண்ணெய் சிந்தியதில் நழுவி தண்டவாளத்தில் விழுகிறார். கொம்சோமால் சிவப்பு தாவணியை அணிந்த ஒரு பெண் டிராம் டிரைவர் ஓட்டும் டிராம் சக்கரத்தால் பெர்லியோஸின் தலை துண்டிக்கப்பட்டது.

அத்தியாயம் 4. துரத்தல்

சோகத்தால் பாதிக்கப்பட்ட கவிஞர், பெர்லியோஸ் நழுவிய எண்ணெய் ஒரு குறிப்பிட்ட அன்னுஷ்கா மற்றும் சடோவாவால் சிந்தப்பட்டதாகக் கேள்விப்படுகிறார். இவன் இந்த வார்த்தைகளை மர்மமான வெளிநாட்டவர் பேசிய வார்த்தைகளுடன் ஒப்பிட்டு, அவரை கணக்குக் கேட்க முடிவு செய்கிறான். இருப்பினும், முன்பு சிறந்த ரஷ்ய மொழி பேசிய ஆலோசகர், கவிஞரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று பாசாங்கு செய்கிறார். செக்கர்டு ஜாக்கெட்டில் ஒரு கன்னமான பையன் அவனது பாதுகாப்பிற்கு வருகிறான், சிறிது நேரம் கழித்து இவான் அவர்களை தூரத்தில் ஒன்றாகப் பார்க்கிறான், மேலும், ஒரு பெரிய கருப்பு பூனையுடன். அவர்களைப் பிடிக்க கவிஞரின் அனைத்து முயற்சிகளும் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் மறைக்கிறார்கள்.

இவன் மேற்கொண்டு வரும் செயல்கள் விசித்திரமாகத் தெரிகின்றன. அவர் ஒரு அறிமுகமில்லாத குடியிருப்பை ஆக்கிரமிக்கிறார், தீய பேராசிரியர் அங்கு ஒளிந்திருக்கிறார் என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார். அங்கிருந்து ஒரு ஐகானையும் மெழுகுவர்த்தியையும் திருடிய பெஸ்டோம்னி துரத்தலைத் தொடர்ந்து மாஸ்கோ ஆற்றுக்குச் செல்கிறார். அங்கு அவர் நீந்த முடிவு செய்கிறார், அதன் பிறகு அவர் தனது ஆடைகள் திருடப்பட்டதைக் கண்டுபிடித்தார். கிழிந்த ஸ்வெட்ஷர்ட் மற்றும் நீண்ட ஜான்ஸை அணிந்த இவான், மாசோலிட் உணவகத்தில் "கிரிபோடோவ்ஸில்" ஒரு வெளிநாட்டவரைத் தேட முடிவு செய்கிறார்.

அத்தியாயம் 5. கிரிபோடோவில் ஒரு விவகாரம் இருந்தது

"Griboyedov's House" - MASSOLIT கட்டிடம். ஒரு எழுத்தாளராக இருப்பது - ஒரு தொழிற்சங்கத்தின் உறுப்பினராக இருப்பது மிகவும் லாபகரமானது: நீங்கள் மாஸ்கோ மற்றும் ஒரு மதிப்புமிக்க கிராமத்தில் உள்ள டச்சாக்களில் வீட்டுவசதிக்கு விண்ணப்பிக்கலாம், ஓய்வு நாட்களில் செல்லலாம், "உங்கள் சொந்த மக்களுக்காக" ஒரு ஆடம்பரமான உணவகத்தில் சுவையான மற்றும் மலிவான உணவை உண்ணலாம்.

MASSOLIT கூட்டத்திற்கு கூடியிருந்த 12 எழுத்தாளர்கள் தலைவர் பெர்லியோஸுக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள், காத்திருக்காமல், அவர்கள் உணவகத்திற்குச் செல்கிறார்கள். பெர்லியோஸின் சோகமான மரணத்தைப் பற்றி அறிந்து, அவர்கள் துக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் நீண்ட காலமாக இல்லை: "ஆம், அவர் இறந்துவிட்டார், அவர் இறந்தார் ... ஆனால் நாங்கள் உயிருடன் இருக்கிறோம்!" - மற்றும் தொடர்ந்து சாப்பிடுங்கள்.

இவான் பெஸ்டோம்னி உணவகத்தில் - வெறுங்காலுடன், நீண்ட ஜான்ஸில், ஒரு ஐகான் மற்றும் மெழுகுவர்த்தியுடன் தோன்றுகிறார் - மேலும் பெர்லியோஸின் மரணம் குறித்து அவர் குற்றம் சாட்டிய ஆலோசகருக்கான மேசைகளின் கீழ் பார்க்கத் தொடங்குகிறார். சக ஊழியர்கள் அவரை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் இவான் கோபமடைந்து, சண்டையைத் தொடங்குகிறார், பணியாளர்கள் அவரை துண்டுகளால் கட்டி, கவிஞர் மனநல மருத்துவமனைக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறார்.

அத்தியாயம் 6. ஸ்கிசோஃப்ரினியா, கூறப்பட்டது

டாக்டர் இவான் பெஸ்டோம்னியுடன் பேசுகிறார். அவர்கள் இறுதியாக அவர் சொல்வதைக் கேட்கத் தயாராகிவிட்டதில் கவிஞர் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார், மேலும் அவருக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு ஆலோசகரைப் பற்றிய அவரது அருமையான கதையைச் சொல்கிறார். கெட்ட ஆவிகள், பெர்லியோஸை ஒரு டிராமில் "இணைக்கப்பட்டது" மற்றும் பொன்டியஸ் பிலேட்டுடன் தனிப்பட்ட முறையில் அறிமுகமானவர்.

கதையின் நடுவில், பெஸ்டோம்னி காவல்துறையை அழைக்க வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்கிறார், ஆனால் அவர்கள் பைத்தியம் புகலிடத்திலிருந்து கவிஞரின் பேச்சைக் கேட்க மாட்டார்கள். இவான் ஒரு ஜன்னலை உடைத்து மருத்துவமனையில் இருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் சிறப்பு கண்ணாடி வெளியே நிற்கிறது, மேலும் பெஸ்டோம்னி ஸ்கிசோஃப்ரினியா நோயறிதலுடன் ஒரு வார்டில் வைக்கப்படுகிறார்.

அத்தியாயம் 7. மோசமான அபார்ட்மெண்ட்

மாஸ்கோ வெரைட்டி தியேட்டரின் இயக்குனர் ஸ்டியோபா லிகோடீவ் தனது குடியிருப்பில் ஒரு ஹேங்கொவருடன் எழுந்தார், அதை அவர் மறைந்த பெர்லியோஸுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார். அபார்ட்மெண்ட் ஒரு கெட்ட பெயரைக் கொண்டுள்ளது - அதன் முந்தைய குடியிருப்பாளர்கள் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனதாகவும், தீய சக்திகள் இதில் ஈடுபட்டுள்ளதாகவும் வதந்திகள் உள்ளன.

ஸ்டியோபா கருப்பு நிறத்தில் ஒரு அந்நியரைப் பார்க்கிறார், அவர் லிகோடீவ் அவருடன் ஒரு சந்திப்பை மேற்கொண்டதாகக் கூறுகிறார். அவர் தன்னை சூனியம் பேராசிரியர் என்று அழைக்கிறார் மற்றும் வெரைட்டி ஷோவில் நிகழ்ச்சிகளுக்கான முடிக்கப்பட்ட மற்றும் ஏற்கனவே செலுத்தப்பட்ட ஒப்பந்தத்தின் விவரங்களை தெளிவுபடுத்த விரும்புகிறார், இது பற்றி ஸ்டியோபா எதுவும் நினைவில் இல்லை. தியேட்டருக்கு அழைத்து, விருந்தினரின் வார்த்தைகளை உறுதிப்படுத்திய லிகோடீவ், அவர் தனியாக இல்லை, ஆனால் ஒரு பையன் மற்றும் ஓட்கா குடிக்கும் ஒரு பெரிய பேசும் கருப்பு பூனையுடன் இருக்கிறார். அபார்ட்மெண்டில் தான் வித்தியாசமானவர் என்று வோலண்ட் ஸ்டியோபாவிடம் அறிவிக்கிறார், மேலும் கண்ணாடியில் இருந்து வெளிவரும் அசாசெல்லோ என்ற குட்டையான, சிவப்பு ஹேர்டு, கோரைப்பற்கள் கொண்ட நபர், "அவரை மாஸ்கோவிலிருந்து நரகத்தில் தள்ள" முன்வருகிறார்.

ஸ்டியோபா ஒரு அறிமுகமில்லாத நகரத்தின் கடற்கரையில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, இது யால்டா என்று ஒரு வழிப்போக்கரிடமிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார்.

அத்தியாயம் 8. பேராசிரியருக்கும் கவிஞருக்கும் இடையிலான சண்டை

டாக்டர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி தலைமையிலான மருத்துவர்கள் மருத்துவமனையில் இவான் பெஸ்டோம்னிக்கு வருகிறார்கள். அவன் இவனிடம் தன் கதையை மீண்டும் சொல்லச் சொல்கிறான், இப்போது மருத்துவமனையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டால் என்ன செய்வது என்று யோசிக்கிறான். வீடற்றவர், தான் நேராக காவல்துறையிடம் சென்று, அந்த ஆலோசகரைப் பற்றி புகாரளிக்கப் போவதாக பதிலளித்தார். பெர்லியோஸின் மரணத்தால் அவர் மிகவும் வருத்தமாக இருப்பதாகவும், எனவே அவர்கள் அவரை நம்ப மாட்டார்கள் என்றும், உடனடியாக அவரை மருத்துவமனைக்குத் திருப்பி அனுப்புவார்கள் என்றும் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி கவிஞரை நம்ப வைக்கிறார். இவன் ஒரு வசதியான அறையில் ஓய்வெடுக்குமாறும், காவல்துறைக்கு எழுத்துப்பூர்வமாக ஒரு அறிக்கையை உருவாக்குமாறும் மருத்துவர் அறிவுறுத்துகிறார். கவிஞர் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

அத்தியாயம் 9. கொரோவியேவின் விஷயங்கள்

பெர்லியோஸ் வசித்த சடோவாயாவில் உள்ள வீட்டில் வீட்டுவசதி சங்கத்தின் தலைவரான நிகானோர் இவனோவிச் போசோகோ, இறந்தவரின் காலி இடத்திற்காக விண்ணப்பதாரர்களால் முற்றுகையிடப்பட்டார். வெறுங்காலுடன், அவர் குடியிருப்பை தானே பார்வையிடுகிறார். பெர்லியோஸின் சீல் செய்யப்பட்ட அலுவலகத்தில், யால்டாவுக்குப் புறப்பட்ட தனது உரிமையாளரின் அனுமதியுடன் லிகோடீவ் உடன் வசிக்கும் வெளிநாட்டு கலைஞரான வோலண்டின் மொழிபெயர்ப்பாளர் கொரோவியேவ் என்று தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்ளும் ஒரு பொருள் அமர்ந்திருக்கிறது. அவர் பெர்லியோஸின் குடியிருப்பை கலைஞருக்கு வாடகைக்கு விடுமாறு போஸமை அழைக்கிறார், உடனடியாக வாடகை மற்றும் லஞ்சத்தை அவருக்கு வழங்குகிறார்.

நிகானோர் இவனோவிச் வெளியேறுகிறார், மேலும் அவர் மீண்டும் தோன்றக்கூடாது என்று வோலண்ட் தனது விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். கொரோவியேவ் தொலைபேசியில் அழைக்கிறார் மற்றும் வீட்டுவசதி சங்கத்தின் தலைவர் சட்டவிரோதமாக நாணயத்தை வீட்டில் வைத்திருப்பதாக தெரிவிக்கிறார். அவர்கள் ஒரு தேடலுடன் போசோமுக்கு வருகிறார்கள், கொரோவிவ் அவருக்குக் கொடுத்த ரூபிள்களுக்குப் பதிலாக, டாலர்களைக் கண்டுபிடிக்கிறார்கள். வெறுங்காலுடன் கைது செய்யப்பட்டார்.

அத்தியாயம் 10. யால்டாவிலிருந்து செய்திகள்

வெரைட்டி ரிம்ஸ்கியின் நிதி இயக்குநர் அலுவலகத்தில், அவரும் நிர்வாகி வரேணுகாவும் அமர்ந்துள்ளனர். லிகோதேவ் எங்கே காணாமல் போனார் என்று அவர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். இந்த நேரத்தில், யால்டாவிலிருந்து ஒரு அவசர தந்தி வரேனுகாவின் பெயரில் வருகிறது - ஒருவர் உள்ளூர் குற்றவியல் புலனாய்வுத் துறையில் ஸ்டீபன் லிகோடீவ் என்று கூறிக்கொண்டு தோன்றினார், மேலும் அவரது அடையாளத்தை உறுதிப்படுத்த வேண்டும். நிர்வாகியும் நிதி இயக்குநரும் இது ஒரு நகைச்சுவை என்று முடிவு செய்கிறார்கள்: லிகோடீவ் தனது குடியிருப்பில் இருந்து நான்கு மணி நேரத்திற்கு முன்பு அழைத்தார், விரைவில் தியேட்டருக்கு வருவேன் என்று உறுதியளித்தார், அதன் பின்னர் அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து கிரிமியாவிற்கு செல்ல முடியவில்லை.

வரேனுகா ஸ்டியோபாவின் குடியிருப்பை அழைக்கிறார், அங்கு அவர் காரில் சவாரி செய்ய ஊருக்கு வெளியே சென்றதாக அவருக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. புதிய பதிப்பு: “யால்டா” என்பது ஒரு செபுரெக் வீடு, அங்கு லிகோடீவ் ஒரு உள்ளூர் தந்தி ஆபரேட்டருடன் குடிபோதையில் இருந்தார் மற்றும் வேலைக்கு தந்திகளை அனுப்புவதன் மூலம் தன்னை மகிழ்விக்கிறார்.

ரிம்ஸ்கி வரேனுகாவிடம் தந்திகளை காவல்துறைக்கு எடுத்துச் செல்லச் சொல்கிறார். தொலைப்பேசியில் அறிமுகமில்லாத நாசிக் குரல் நிர்வாகியிடம் தந்திகளை எங்கும் எடுத்துச் செல்ல வேண்டாம் என்று கட்டளையிடுகிறது, ஆனால் அவர் இன்னும் துறைக்குச் செல்கிறார். வழியில், ஒரு பூனை போன்ற தோற்றமுடைய ஒரு கொழுத்த மனிதனால் தாக்கப்படுகிறார். அவர்கள் பாதிக்கப்பட்டவரை லிகோடீவின் குடியிருப்பில் ஒப்படைக்கிறார்கள். வரேணுகா கடைசியாகப் பார்ப்பது, எரியும் கண்களுடன் நிர்வாண சிவப்பு முடி கொண்ட ஒரு பெண் அவரை நெருங்குகிறது.

அத்தியாயம் 11. இவன் பிளவு

இவான் பெஸ்டோம்னி மருத்துவமனையில் இருக்கிறார், காவல்துறையிடம் வாக்குமூலம் அளிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் என்ன நடந்தது என்பதை அவரால் தெளிவாக விளக்க முடியவில்லை. இது தவிர, ஜன்னலுக்கு வெளியே இடியுடன் கூடிய மழையால் அவர் கவலைப்படுகிறார். ஒரு அமைதியான ஊசிக்குப் பிறகு, கவிஞர் பொய் சொல்லி, "மனதில்" தனக்குத்தானே பேசுகிறார். உள் "உரையாடுபவர்களில்" ஒருவர் பெர்லியோஸுடனான சோகத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து கவலைப்படுகிறார், மற்றவர் பீதி மற்றும் பின்தொடர்வதற்குப் பதிலாக, பிலாட்டைப் பற்றி ஆலோசகரிடம் பணிவுடன் கேட்டு, கதையின் தொடர்ச்சியைக் கண்டுபிடிப்பது அவசியம் என்பது உறுதி.

திடீரென்று, வீடற்ற அறையின் ஜன்னலுக்கு வெளியே பால்கனியில் ஒரு அந்நியன் தோன்றுகிறான்.

அத்தியாயம் 12. சூனியம் மற்றும் அதன் வெளிப்பாடு

வெரைட்டி ரிம்ஸ்கியின் நிதி இயக்குனர் வரணுகா எங்கு காணாமல் போனார் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார். இதைப் பற்றி அவர் போலீஸை அழைக்க விரும்புகிறார், ஆனால் தியேட்டரில் உள்ள அனைத்து தொலைபேசிகளும் உடைந்தன. கொரோவியேவ் மற்றும் ஒரு பூனையுடன் வோலண்ட் வெரைட்டிக்கு வருகிறார்.

என்டர்டெய்னர் பெங்கால்ஸ்கி வோலண்டை பொதுமக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், நிச்சயமாக, எந்த சூனியமும் இல்லை என்றும், கலைஞர் ஒரு கலைநயமிக்க மந்திரவாதி மட்டுமே என்றும் அறிவித்தார். மாஸ்கோவும் அதன் குடிமக்களும் வெளிப்புறமாக எவ்வாறு நிறைய மாறிவிட்டார்கள் என்பது பற்றி அவர் ஃபாகோட் என்று அழைக்கும் கொரோவியேவுடன் ஒரு தத்துவ உரையாடலுடன் "வெளிப்பாடு அமர்வை" வோலண்ட் தொடங்குகிறார், ஆனால் மிக முக்கியமான கேள்வி என்னவென்றால், அவர்கள் உள்நாட்டில் வித்தியாசமாகிவிட்டார்களா என்பதுதான். வெளிநாட்டு கலைஞர் மாஸ்கோ மற்றும் மஸ்கோவியர்களைப் போற்றுகிறார் என்று பெங்கால்ஸ்கி பார்வையாளர்களுக்கு விளக்குகிறார், ஆனால் கலைஞர்கள் அவர்கள் அப்படி எதுவும் சொல்லவில்லை என்று உடனடியாக எதிர்க்கின்றனர்.

பார்வையாளர்களில் ஒருவரின் பணப்பையில் காணப்படும் சீட்டுக்கட்டுகளுடன் கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் ஒரு தந்திரம் செய்கிறார். இந்த பார்வையாளர் மந்திரவாதியுடன் ஒத்துழைக்கிறார் என்று முடிவு செய்யும் சந்தேக நபர், தனது சொந்த சட்டைப் பையில் பணத்தைக் காண்கிறார். இதற்குப் பிறகு, செர்வோனெட்டுகள் உச்சவரம்பிலிருந்து விழத் தொடங்குகின்றன, மேலும் மக்கள் அவற்றைப் பிடிக்கிறார்கள். பொழுதுபோக்காளர் என்ன நடக்கிறது என்பதை "வெகுஜன ஹிப்னாஸிஸ்" என்று அழைக்கிறார் மற்றும் காகித துண்டுகள் உண்மையானவை அல்ல என்று பார்வையாளர்களுக்கு உறுதியளிக்கிறார், ஆனால் கலைஞர்கள் மீண்டும் அவரது வார்த்தைகளை மறுக்கிறார்கள். ஃபாகோட் பெங்கால்ஸ்கியால் சோர்வாக இருப்பதாக அறிவித்து, இந்த பொய்யரை என்ன செய்வது என்று பார்வையாளர்களிடம் கேட்கிறார். பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒரு வாக்கியத்தைக் கேட்கலாம்: "அவரது தலையை கிழித்து விடுங்கள்!" - மற்றும் பூனை வங்காளத்தின் தலையை கிழிக்கிறது. பார்வையாளர்கள் பொழுதுபோக்கிற்காக வருந்துகிறார்கள், வோலண்ட் சத்தமாக வாதிடுகிறார், மக்கள், பொதுவாக, ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறார்கள், "வீட்டுப் பிரச்சினை அவர்களைக் கெடுத்துவிட்டது", மேலும் தலையை பின்னால் வைக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். பெங்கால்ஸ்கி மேடையை விட்டு வெளியேறி ஆம்புலன்ஸ் மூலம் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்.

"டாபேரிச்சா, இந்த எரிச்சலூட்டும் பொருள் விற்றுத் தீர்ந்தவுடன், பெண்கள் கடையைத் திறப்போம்!" - கொரோவிவ் கூறுகிறார். காட்சி பெட்டிகள், கண்ணாடிகள் மற்றும் ஆடைகளின் வரிசைகள் மேடையில் தோன்றும், மேலும் பார்வையாளர்களின் பழைய ஆடைகளை புதியவற்றுக்கு மாற்றுவது தொடங்குகிறது. கடை மறைந்தவுடன், பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒரு குரல் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட வெளிப்பாட்டைக் கோருகிறது. பதிலுக்கு, ஃபாகோட் அதன் உரிமையாளரை அம்பலப்படுத்துகிறார் - நேற்று அவர் வேலையில் இல்லை, ஆனால் அவரது எஜமானியுடன். அமர்வு ஒரு ஊழலுடன் முடிகிறது.

அத்தியாயம் 13. ஒரு ஹீரோவின் தோற்றம்

பால்கனியிலிருந்து ஒரு அந்நியன் இவன் அறைக்குள் நுழைகிறான். இதுவும் ஒரு நோயாளி. ஒரு துணை மருத்துவரிடம் இருந்து திருடப்பட்ட சாவியின் கொத்து அவரிடம் உள்ளது, ஆனால் அவர் ஏன் அவர்களுடன் மருத்துவமனையை விட்டு ஓட மாட்டார் என்று கேட்டபோது, ​​​​அவர் ஓடுவதற்கு எங்கும் இல்லை என்று விருந்தினர் பதிலளித்தார். காற்றோட்டத்தில் நாணயத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து பேசும் ஒரு புதிய நோயாளியைப் பற்றி அவர் பெஸ்டோம்னியிடம் தெரிவிக்கிறார், மேலும் அவர் எப்படி இங்கு வந்தார் என்று கவிஞரிடம் கேட்கிறார். "பொன்டியஸ் பிலாத்துவின் காரணமாக" என்பதை அறிந்த அவர் விவரங்களைக் கோருகிறார், மேலும் அவர் தேசபக்தர்களின் குளங்களில் சாத்தானை சந்தித்ததாக இவானிடம் கூறுகிறார்.

போன்டியஸ் பிலேட் கூட அந்நியரை மருத்துவமனைக்கு அழைத்து வந்தார் - இவானின் விருந்தினர் அவரைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதினார். அவர் தன்னை ஒரு "மாஸ்டர்" என்று பெஸ்டோம்னிக்கு அறிமுகப்படுத்தி, அதற்கு ஆதாரமாக, ஒரு குறிப்பிட்ட "அவள்" அவருக்காக தைத்த M என்ற எழுத்தைக் கொண்ட ஒரு தொப்பியை வழங்குகிறார். அடுத்து, மாஸ்டர் கவிஞரிடம் தனது கதையைச் சொல்கிறார் - அவர் ஒருமுறை ஒரு லட்சம் ரூபிள் வென்றார், அருங்காட்சியகத்தில் தனது வேலையை விட்டுவிட்டு, அடித்தளத்தில் ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்து ஒரு நாவலை எழுதத் தொடங்கினார், விரைவில் தனது காதலியை சந்தித்தார்: “காதல் முன்னால் குதித்தது. ஒரு கொலைகாரன் தரையில் இருந்து ஒரு சந்தில் குதிப்பது போல, எங்கள் இருவரையும் ஒரே நேரத்தில் ஆச்சரியப்படுத்தியது! அப்படித்தான் மின்னல் தாக்குகிறது, ஃபின்னிஷ் கத்தி இப்படித்தான் தாக்குகிறது! . மாஸ்டரைப் போலவே, அவரது ரகசிய மனைவியும் அவரது முழு வாழ்க்கையும் அதில் இருப்பதாகக் கூறி அவரது நாவலைக் காதலித்தார். இருப்பினும், புத்தகம் வெளியீட்டிற்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, பகுதி வெளியிடப்பட்டபோது, ​​​​செய்தித்தாள்களில் மதிப்புரைகள் பேரழிவு தருவதாக மாறியது - விமர்சகர்கள் நாவலை "பிலட்சினா" என்று அழைத்தனர், மேலும் ஆசிரியர் "போகோமாஸ்" மற்றும் "போராளி முதியவர்" என்று முத்திரை குத்தப்பட்டார். விசுவாசி". குறிப்பாக ஆர்வமுள்ள ஒரு குறிப்பிட்ட லட்டுன்ஸ்கி, எஜமானரின் காதலி கொலை செய்வதாக உறுதியளித்தார். இதற்குப் பிறகு, மாஸ்டர் அலோசியஸ் மொகாரிச் என்ற இலக்கிய ரசிகருடன் நட்பு கொண்டார், அவர் தனது காதலிக்கு மிகவும் பிடிக்கவில்லை. இதற்கிடையில், விமர்சனங்கள் தொடர்ந்து வெளிவந்தன, மாஸ்டர் பைத்தியம் பிடிக்கத் தொடங்கினார். அவர் தனது நாவலை அடுப்பில் எரித்தார் - உள்ளே நுழைந்த பெண் எரிந்த சில தாள்களை மட்டுமே காப்பாற்ற முடிந்தது - அதே இரவில் அவர் வெளியேற்றப்பட்டு மருத்துவமனையில் முடித்தார். அதன்பிறகு மாஸ்டர் தனது காதலியைப் பார்க்கவில்லை.
ஒரு நோயாளி பக்கத்து வார்டில் வைக்கப்பட்டு, அவரது தலை கிழித்ததாகக் கூறப்படுகிறது. சத்தம் தணிந்ததும், இவான் தன் பேச்சாளரிடம் ஏன் தன் காதலிக்கு தன்னைப் பற்றி தெரியப்படுத்தவில்லை என்று கேட்கிறான், மேலும் அவளை மகிழ்ச்சியடையச் செய்ய விரும்பவில்லை என்று அவன் பதிலளிக்கிறான்: “ஏழைப் பெண். இருந்தாலும் அவள் என்னை மறந்துவிட்டாள் என்ற நம்பிக்கை எனக்கு இருக்கிறது!” .

அத்தியாயம் 14. சேவல் மகிமை!

ஜன்னலிலிருந்து, வெரைட்டி ரிம்ஸ்கியின் நிதி இயக்குனர் பல பெண்களைப் பார்க்கிறார், அவர்களின் உடைகள் திடீரென்று நடுத்தெருவில் மறைந்துவிட்டன - இவர்கள் ஃபாகோட் கடையின் துரதிர்ஷ்டவசமான வாடிக்கையாளர்கள். இன்றைய அவதூறுகளைப் பற்றி அவர் சில அழைப்புகளைச் செய்ய வேண்டும், ஆனால் தொலைபேசியில் ஒரு "மோசமான பெண் குரல்" அதைச் செய்வதைத் தடுக்கிறது.

நள்ளிரவில், ரிம்ஸ்கி தியேட்டரில் தனியாக விடப்படுகிறார், பின்னர் லிகோடீவ் பற்றிய கதையுடன் வரணுகா தோன்றுகிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, ஸ்டியோபா உண்மையில் யால்டா செபுரெக்கில் ஒரு தந்தி ஆபரேட்டருடன் குடித்துவிட்டு, தந்தி மூலம் ஒரு குறும்பு செய்தார், மேலும் பல மூர்க்கத்தனமான குறும்புகளைச் செய்தார், இறுதியில் ஒரு நிதானமான நிலையத்தில் முடிந்தது. நிர்வாகி சந்தேகத்திற்கிடமான முறையில் நடந்துகொள்வதை ரிம்ஸ்கி கவனிக்கத் தொடங்குகிறார் - அவர் ஒரு செய்தித்தாளில் விளக்கில் இருந்து தன்னை மூடிக்கொண்டு, உதடுகளை அறைக்கும் பழக்கத்தைப் பெற்றுள்ளார், விசித்திரமாக வெளிர் நிறமாகிவிட்டார், மேலும் அவரது கழுத்தில் ஒரு தாவணியை வைத்திருந்தார். இறுதியாக ஃபைன்டைரக்டர் வரேணுகா நிழலைப் போடவில்லை என்பதைக் காண்கிறார்.

முகமூடி இல்லாத காட்டேரி அலுவலகக் கதவை உள்ளே இருந்து மூடுகிறது, மேலும் ஒரு சிவப்பு ஹேர்டு நிர்வாண பெண் ஜன்னல் வழியாக வருகிறாள். இருப்பினும், இந்த இருவருக்கும் ரிம்ஸ்கியை சமாளிக்க நேரம் இல்லை - ஒரு சேவல் கூவுகிறது. அதிசயமாக தப்பித்து ஒரே இரவில் சாம்பல் நிறமாக மாறிய நிதி இயக்குனர், அவசரமாக லெனின்கிராட் செல்கிறார்.

அத்தியாயம் 15. நிகானோர் இவனோவிச்சின் கனவு

நிகானோர் இவனோவிச் போசோய், நாணயத்தைப் பற்றிய சட்ட அமலாக்க அதிகாரிகளின் அனைத்து கேள்விகளுக்கும் பதிலளிக்கும் விதமாக, தீய ஆவிகள், ஒரு அயோக்கியன் மொழிபெயர்ப்பாளர் மற்றும் அவரது முழு அப்பாவித்தனமான டாலர்களைப் பற்றி மீண்டும் கூறுகிறார். காற்றோட்ட அமைப்பு. அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "நான் அதை எடுத்தேன், ஆனால் நான் அதை எங்கள் சோவியத்துகளுடன் எடுத்துக் கொண்டேன்!" . அவர் மனநல மருத்துவர்களுக்கு மாற்றப்படுகிறார். மொழிபெயர்ப்பாளரைப் பற்றிய போசோகோவின் வார்த்தைகளைச் சரிபார்க்க அடுக்குமாடி எண் 50 க்கு ஒரு குழு அனுப்பப்பட்டது, ஆனால் அது காலியாக இருப்பதையும் கதவுகளில் முத்திரைகள் அப்படியே இருப்பதையும் கண்டறிகிறது.

மருத்துவமனையில், நிகானோர் இவனோவிச் ஒரு கனவு காண்கிறார் - அவர் மீண்டும் டாலர்களைப் பற்றி விசாரிக்கப்படுகிறார், ஆனால் இது சில விசித்திரமான தியேட்டரின் வளாகத்தில் நடக்கிறது, இதில், கச்சேரி நிகழ்ச்சிக்கு இணையாக, பார்வையாளர்கள் நாணயத்தை ஒப்படைக்க வேண்டும். அவர் தூக்கத்தில் கத்துகிறார், துணை மருத்துவர் அவரை அமைதிப்படுத்துகிறார்.

போசோகோவின் அலறல் சத்தம் கேட்டு மருத்துவமனையில் இருந்த அக்கம்பக்கத்தினர் எழுந்தனர். இவான் பெஸ்டோம்னி மீண்டும் தூங்கும்போது, ​​​​பிலாட் பற்றிய கதையின் தொடர்ச்சியைப் பற்றி அவர் கனவு காணத் தொடங்குகிறார்.

அத்தியாயம் 16. மரணதண்டனை

யேசுவா உட்பட மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டவர்கள் பால்ட் மலைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். சிலுவையில் அறையப்பட்ட இடம் சுற்றி வளைக்கப்பட்டுள்ளது: சட்டத்தின் ஊழியர்களிடமிருந்து குற்றவாளிகளை மீண்டும் கைப்பற்ற முயற்சிப்பார்கள் என்று வழக்குரைஞர் அஞ்சுகிறார்.

சிலுவையில் அறையப்பட்ட உடனேயே, பார்வையாளர்கள் வெப்பத்தைத் தாங்க முடியாமல் மலையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். ராணுவ வீரர்கள் வெயிலால் அவதிப்படுகின்றனர். ஆனால் மலையில் இன்னும் ஒருவர் பதுங்கியிருந்தார் - இது யேசுவாவின் சீடர், முன்னாள் யெர்ஷலைம் வரி வசூலிப்பவர் லெவி மேட்வி. மரண தண்டனை கைதிகளை மரணதண்டனை நிறைவேற்றும் இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது, ​​அவர் கா-நோட்ஸ்ரிக்கு வந்து ஒரு ரொட்டி கடையில் இருந்து திருடப்பட்ட கத்தியால் அவரை குத்த விரும்பினார், ஆனால் அவர் தோல்வியுற்றார். யேசுவாவுக்கு நடந்ததற்கு அவர் தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார் - அவர் ஆசிரியரை தனியாக விட்டுவிட்டார், தவறான நேரத்தில் அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார் - மேலும் கா-நோஸ்ரிக்கு மரணத்தை வழங்குமாறு இறைவனிடம் கேட்கிறார். இருப்பினும், சர்வவல்லமையுள்ளவர் கோரிக்கையை நிறைவேற்ற அவசரப்படுவதில்லை, பின்னர் மத்தேயு லெவி அவரை முணுமுணுத்து சபிக்கத் தொடங்குகிறார். தூஷணத்திற்கு பதிலளிப்பது போல், ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை கூடுகிறது, வீரர்கள் மலையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மற்றும் ஒரு சிவப்பு நிற கவசம் அணிந்த குழுவின் தளபதி அவர்களை சந்திக்க மலையின் மீது எழுந்தார். அவரது உத்தரவின்படி, தூண்களில் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் இதயத்தில் ஒரு ஈட்டியால் கொல்லப்படுகிறார்கள், அவர்கள் மகத்தான வழக்கறிஞரைப் புகழ்ந்து பேசும்படி கட்டளையிட்டனர்.

ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை தொடங்குகிறது மற்றும் மலை காலியாகிறது. லெவி மேத்யூ தூண்களை அணுகி, அவற்றிலிருந்து மூன்று சடலங்களையும் அகற்றிவிட்டு, யேசுவாவின் உடலைத் திருடுகிறார்.

அத்தியாயம் 17. ஓய்வற்ற நாள்

தியேட்டரின் பொறுப்பாளராக இருந்த வெரைட்டி அக்கவுண்டன்ட் லாஸ்டாச்ச்கின், மாஸ்கோவை நிரப்பும் வதந்திகளுக்கு எவ்வாறு பதிலளிப்பது, காணாமல் போன ரிம்ஸ்கியைத் தேட வந்த ஒரு நாயுடன் இடைவிடாத தொலைபேசி அழைப்புகள் மற்றும் புலனாய்வாளர்களை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. நாய், வித்தியாசமாக நடந்துகொள்கிறது - அதே நேரத்தில் அது கோபமாகவும், பயமாகவும், ஒரு தீய ஆவியைப் போல அலறுகிறது - மேலும் தேடலுக்கு எந்த நன்மையும் தராது. வெரைட்டியில் வோலண்ட் பற்றிய அனைத்து ஆவணங்களும் மறைந்துவிட்டன - சுவரொட்டிகள் கூட இல்லை.

லாஸ்டோச்ச்கின் கண்ணாடிகள் மற்றும் பொழுதுபோக்கு கமிஷனுக்கு ஒரு அறிக்கையுடன் செல்கிறார். தலைவரின் அலுவலகத்தில், ஒரு மனிதருக்குப் பதிலாக, ஒரு வெற்று உடையில் உட்கார்ந்து காகிதங்களில் கையெழுத்திடுவதை அங்கு அவர் கண்டுபிடித்தார். கண்ணீர் சிந்திய செயலாளரின் கூற்றுப்படி, அவளுடைய முதலாளி பூனையைப் போன்ற ஒரு கொழுத்த மனிதனைச் சந்தித்தார். கணக்காளர் கமிஷனின் கிளைக்குச் செல்ல முடிவு செய்கிறார் - ஆனால் அங்கு உடைந்த பின்ஸ்-நெஸில் ஒரு குறிப்பிட்ட சரிபார்க்கப்பட்ட பையன் ஒரு வட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தார். கோரல் பாடல், அவர் மறைந்துவிட்டார், பாடகர்கள் இன்னும் வாயை மூடிக்கொள்ள முடியாது.

இறுதியாக, லாஸ்டோச்ச்கின் நேற்றைய செயல்பாட்டின் மூலம் கிடைக்கும் வருமானத்தை நன்கொடையாக வழங்க விரும்பி, நிதி பொழுதுபோக்கு துறைக்கு வருகிறார். இருப்பினும், ரூபிள்களுக்கு பதிலாக, அவரது போர்ட்ஃபோலியோ வெளிநாட்டு நாணயமாக மாறிவிடும். கணக்காளர் கைது செய்யப்பட்டுள்ளார்.

அத்தியாயம் 18. அதிர்ஷ்டமற்ற பார்வையாளர்கள்

மறைந்த பெர்லியோஸின் மாமா, மாக்சிம் போப்லாவ்ஸ்கி, கியேவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு வருகிறார். ஒரு உறவினரின் மரணம் குறித்து அவர் ஒரு விசித்திரமான தந்தியைப் பெற்றார், பெர்லியோஸின் பெயருடன் கையெழுத்திட்டார். போப்லாவ்ஸ்கி தனது பரம்பரை உரிமை கோர விரும்புகிறார் - தலைநகரில் வீடு.

அவரது மருமகனின் குடியிருப்பில், போப்லாவ்ஸ்கி கொரோவியேவை சந்திக்கிறார், அவர் பெர்லியோஸின் மரணத்தை தெளிவான வண்ணங்களில் விவரிக்கிறார். பூனை போப்லாவ்ஸ்கியிடம் பேசுகிறது, அவர்தான் தந்தியைக் கொடுத்தார் என்று கூறுகிறார், மேலும் விருந்தினரின் பாஸ்போர்ட்டைக் கோருகிறார், பின்னர் இறுதிச் சடங்கில் அவர் இருப்பது ரத்து செய்யப்பட்டதாக அவருக்குத் தெரிவிக்கிறது. மாஸ்கோவில் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பைக் கனவு காண வேண்டாம் என்று அசாசெல்லோ போப்லாவ்ஸ்கியை வெளியே வீசுகிறார்.

போப்லாவ்ஸ்கிக்குப் பிறகு, பார்மேன் வெரைட்டி சோகோவ் "மோசமான" குடியிருப்பிற்கு வருகிறார். வோலண்ட் அவரது பணியைப் பற்றி பல புகார்களை அவருக்குக் குரல் கொடுத்தார் - கிரீன் சீஸ், ஸ்டர்ஜன் "இரண்டாவது புதியது," தேநீர் "சாய்வு போல் தெரிகிறது." சோகோவ், பணப் பதிவேட்டில் உள்ள செர்வோனெட்டுகள் வெட்டப்பட்ட காகிதமாக மாறிவிட்டதாக புகார் கூறுகிறார். வோலண்ட் மற்றும் அவரது பரிவாரங்கள் அவருக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார்கள், அதே நேரத்தில், ஒன்பது மாதங்களில் கல்லீரல் புற்றுநோயால் இறப்பைக் கணிக்கிறார்கள், மேலும் சோகோவ் அவர்களுக்கு முந்தைய பணத்தைக் காட்ட விரும்பும்போது, ​​​​தாள் மீண்டும் செர்வோனெட்டுகளில் மாறிவிடும்.

மதுக்கடைக்காரர் மருத்துவரிடம் விரைந்து சென்று நோயைக் குணப்படுத்தும்படி கெஞ்சுகிறார். அவர் அதே செர்வோனெட்டுகளுடன் வருகைக்கு பணம் செலுத்துகிறார், அவர் வெளியேறிய பிறகு அவை ஒயின் லேபிள்களாக மாறும்.

பாகம் இரண்டு

அத்தியாயம் 19. மார்கரிட்டா

எஜமானரின் அன்புக்குரியவர், மார்கரிட்டா நிகோலேவ்னா, அவரை மறந்துவிடவில்லை, அவளுடைய கணவரின் மாளிகையில் பணக்கார வாழ்க்கை அவளுக்கு இனிமையாக இல்லை. பார்மேன் மற்றும் போப்லாவ்ஸ்கியுடன் விசித்திரமான நிகழ்வுகள் நடக்கும் நாளில், ஏதோ நடக்கும் என்ற உணர்வுடன் அவள் எழுந்தாள். அவர்கள் பிரிந்தபோது முதல் முறையாக, அவள் எஜமானரைக் கனவு கண்டாள், அவனுடன் தொடர்புடைய நினைவுச்சின்னங்களை வரிசைப்படுத்த அவள் செல்கிறாள் - இது அவரது புகைப்படம், உலர்ந்த ரோஜா இதழ்கள், அவரது வெற்றிகளின் எச்சங்கள் மற்றும் ஒரு நாவலின் எரிந்த பக்கங்களைக் கொண்ட பாஸ்புக். .

மாஸ்கோவைச் சுற்றி நடந்து, மார்கரிட்டா பெர்லியோஸின் இறுதிச் சடங்கைப் பார்க்கிறார். ஒரு சிறிய, சிவப்பு ஹேர்டு குடிமகன், நீண்டுகொண்டிருக்கும் கோரைப்பற்களுடன் அவள் அருகில் அமர்ந்து, யாரோ திருடப்பட்ட ஒரு இறந்த மனிதனின் தலையைப் பற்றி அவளிடம் கூறுகிறார், அதன் பிறகு, அவளை பெயரால் அழைத்து, "மிகவும் உன்னதமான வெளிநாட்டவரை" பார்க்க அழைக்கிறார். மார்கரிட்டா வெளியேற விரும்புகிறாள், ஆனால் அசாசெல்லோ தனக்குப் பிறகு மாஸ்டரின் நாவலின் வரிகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார், மேலும் ஒப்புக்கொள்வதன் மூலம் அவள் தன் காதலனைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். அந்தப் பெண் ஒப்புக்கொள்கிறாள், அசாசெல்லோ அவளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட மேஜிக் க்ரீமைக் கொடுத்து அறிவுரைகளை வழங்குகிறார்.

அத்தியாயம் 20. அசாசெல்லோ கிரீம்

க்ரீம் பூசிக்கொண்டு, மார்கரிட்டா இளமையாகவும், அழகாகவும், பறக்கும் திறனைப் பெறுகிறாள். “என்னை மன்னித்துவிட்டு விரைவில் என்னை மறந்துவிடு. நான் உன்னை என்றென்றும் விட்டுவிடுகிறேன். என்னைத் தேடாதே, அது பயனற்றது. என்னைத் தாக்கிய துயரம் மற்றும் பேரழிவுகளால் நான் ஒரு சூனியக்காரி ஆனேன். நான் போக வேண்டும். குட்பை” என்று தன் கணவருக்கு எழுதுகிறாள். அவளுடைய வேலைக்காரி நடாஷா உள்ளே வந்து, அவளைப் பார்த்து, மேஜிக் க்ரீமைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறாள். அசாசெல்லோ மார்கரிட்டாவை அழைத்து, வெளியே பறக்க வேண்டிய நேரம் இது என்று கூறுகிறார் - மேலும் புத்துயிர் பெற்ற தரை தூரிகை அறைக்குள் வெடிக்கிறது. அவளை சேணத்தில் ஏற்றி, மார்கரிட்டா நடாஷாவிற்கும் அவளது கீழ்நிலை அண்டை வீட்டாரான நிகோலாய் இவனோவிச்சிற்கும் முன்னால் ஜன்னலுக்கு வெளியே பறக்கிறாள்.

அத்தியாயம் 21. விமானம்

மார்கரிட்டா கண்ணுக்குத் தெரியாதவராகி, இரவில் மாஸ்கோ வழியாக பறந்து, சிறிய குறும்புகளால் தன்னை மகிழ்வித்து, மக்களை பயமுறுத்துகிறார். ஆனால் பின்னர் அவள் எழுத்தாளர்கள் வசிக்கும் ஒரு ஆடம்பரமான வீட்டைப் பார்க்கிறாள், அவர்களில் எஜமானரைக் கொன்ற விமர்சகர் லாதுன்ஸ்கியும் இருக்கிறார். மார்கரிட்டா ஜன்னல் வழியாக அவரது குடியிருப்பில் நுழைந்து அங்கு ஒரு படுகொலையை ஏற்படுத்துகிறார்.

அவள் தனது விமானத்தைத் தொடரும்போது, ​​​​நடாஷா, ஒரு பன்றியை சவாரி செய்து, அவளைப் பிடிக்கிறாள். வீட்டுப் பணிப்பெண் மேஜிக் க்ரீமின் எச்சங்களுடன் தன்னைத் தேய்த்து, அதை அவளுடைய அண்டை வீட்டாரான நிகோலாய் இவனோவிச் மீது பூசினார், இதன் விளைவாக அவள் ஒரு சூனியக்காரி ஆனாள், அவன் ஒரு பன்றியாக மாறினான். இரவு ஆற்றில் நீந்திய பிறகு, மார்கரிட்டா தனக்குக் கொடுக்கப்பட்ட பறக்கும் காரில் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்புகிறாள்.

அத்தியாயம் 22. மெழுகுவர்த்தி வெளிச்சத்தில்

மாஸ்கோவில், கொரோவிவ் மார்கரிட்டாவுடன் ஒரு "மோசமான" குடியிருப்பில் சென்று அதைப் பற்றி பேசுகிறார் ஆண்டு பந்துசாத்தான், அதில் அவள் ராணியாக இருப்பாள், மார்கரெட் தனக்கு அரச இரத்தம் இருப்பதாகக் குறிப்பிடுகிறார். விவரிக்க முடியாதபடி, அபார்ட்மெண்டிற்குள் பால்ரூம்கள் வைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் ஐந்தாவது பரிமாணத்தைப் பயன்படுத்தி கொரோவியேவ் இதை விளக்குகிறார்.

வோலண்ட் படுக்கையறையில் படுத்துக்கிடக்கிறார், பெஹிமோத் பூனையுடன் சதுரங்கம் விளையாடுகிறார், மேலும் கெல்லா தனது முழங்காலில் களிம்பு தடவுகிறார். கெல்லாவுக்குப் பதிலாக மார்கரிட்டா வருகிறார், விருந்தினரிடம் அவளும் ஏதாவது அவதிப்படுகிறாளா என்று வோலண்ட் கேட்கிறார்: "ஒருவேளை உங்கள் ஆன்மாவை விஷமாக்கும் ஒருவித சோகம், மனச்சோர்வு?" , ஆனால் மார்கரிட்டா எதிர்மறையாக பதிலளிக்கிறார். நள்ளிரவு வரை அதிக நேரம் இல்லை, மேலும் பந்தைத் தயாரிப்பதற்காக அவள் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறாள்.

அத்தியாயம் 23. சாத்தானின் பெரிய பந்து

மார்கரிட்டா இரத்தத்திலும் ரோஜா எண்ணெயிலும் குளிக்கப்படுகிறார், அவர்கள் ராணியின் அலங்காரத்தை அணிந்துகொண்டு விருந்தினர்களைச் சந்திக்க படிக்கட்டுகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள் - நீண்ட காலமாக இறந்துவிட்டார், ஆனால் பந்தின் பொருட்டு, குற்றவாளிகள் ஒரு இரவுக்கு உயிர்த்தெழுந்தனர்: விஷம், பிம்ப்கள், கள்ளநோட்டுக்காரர்கள், கொலைகாரர்கள் , துரோகிகள். அவர்களில் ஃப்ரிடா என்ற இளம் பெண், கொரோவியேவ் மார்கரிட்டாவிடம் கூறுகிறார்: “அவர் ஒரு ஓட்டலில் பணியாற்றும் போது, ​​​​அவர் ஒருமுறை சரக்கறைக்கு அழைத்தார், ஒன்பது மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு பையனைப் பெற்றெடுத்தார், அவரை காட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். அவன் வாயில் ஒரு கைக்குட்டையை வைத்து, சிறுவனை தரையில் புதைத்தான். விசாரணையில், தன் குழந்தைக்கு உணவளிக்க எதுவும் இல்லை என்று கூறினார். அப்போதிருந்து, 30 ஆண்டுகளாக, ஃப்ரிடா தினமும் காலையில் அதே தாவணியைக் கொண்டு வந்தார்.

வரவேற்பு முடிவடைகிறது, மார்கரிட்டா மண்டபங்களைச் சுற்றி பறந்து விருந்தினர்களுக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டும். வோலண்ட் வெளியே வருகிறார், அசாசெல்லோ பெர்லியோஸின் தலையை ஒரு தட்டில் கொண்டு வருகிறார். வோலண்ட் பெர்லியோஸை மறதிக்குள் விடுகிறார், மேலும் அவரது மண்டை ஓடு ஒரு கோப்பையாக மாறுகிறது. இந்த கப்பல் மாஸ்கோ அதிகாரியான பரோன் மீகெலின் இரத்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது, அவர் பந்தில் வாழும் ஒரே விருந்தினரான அசாசெல்லோவால் சுடப்பட்டார், அதில் வோலண்ட் ஒரு உளவாளியை அடையாளம் கண்டார். கோப்பை மார்கரிட்டாவிடம் கொண்டு வரப்பட்டது, அவள் குடிக்கிறாள். பந்து முடிவடைகிறது, எல்லாம் மறைந்துவிடும், பெரிய மண்டபத்தின் இடத்தில் ஒரு சாதாரண வாழ்க்கை அறை மற்றும் வோலண்டின் படுக்கையறைக்கு சற்று திறந்த கதவு தோன்றும்.

அத்தியாயம் 24. மாஸ்டர் பிரித்தெடுத்தல்

பந்தில் சாத்தானின் இருப்புக்கு எந்த வெகுமதியும் கிடைக்காது என்று மார்கரிட்டாவுக்கு மேலும் மேலும் அச்சங்கள் உள்ளன, ஆனால் அந்தப் பெண் அதைப் பற்றி பெருமையுடன் நினைவுபடுத்த விரும்பவில்லை, மேலும் வோலண்டின் நேரடி கேள்விக்கு கூட அவளுக்கு எதுவும் தேவையில்லை என்று பதிலளிக்கிறாள். “எதையும் கேட்காதே! ஒருபோதும் மற்றும் ஒன்றுமில்லை, குறிப்பாக உங்களை விட வலிமையானவர்கள் மத்தியில். அவர்களே எல்லாவற்றையும் வழங்குவார்கள், கொடுப்பார்கள்! ” - வோலண்ட் கூறுகிறார், அவளால் மகிழ்ச்சியடைந்தார், மேலும் மார்கரிட்டாவின் எந்த விருப்பத்தையும் நிறைவேற்ற முன்வருகிறார். இருப்பினும், அவளுடைய பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதற்குப் பதிலாக, ஃப்ரிடா கைக்குட்டை கொடுப்பதை நிறுத்த வேண்டும் என்று அவள் கோருகிறாள். ராணி அத்தகைய சிறிய காரியத்தை தானே செய்ய முடியும் என்று வோலண்ட் கூறுகிறார், மேலும் அவரது சலுகை நடைமுறையில் உள்ளது - பின்னர் மார்கரிட்டா இறுதியாக "தன் காதலன், மாஸ்டர், இந்த நொடி அவளிடம் திரும்ப வேண்டும்" என்று விரும்புகிறார்.

மாஸ்டர் அவள் முன் தோன்றுகிறார். பிலாட்டைப் பற்றிய நாவலைப் பற்றி கேள்விப்பட்ட வோலண்ட் அதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். மாஸ்டர் எரித்த கையெழுத்துப் பிரதி வோலண்டின் கைகளில் முற்றிலும் அப்படியே உள்ளது - "கையெழுத்துப் பிரதிகள் எரிவதில்லை."
மார்கரிட்டா தன்னையும் அவளது காதலனையும் அவனது அடித்தளத்திற்குத் திருப்பித் தரும்படியும், எல்லாவற்றையும் அப்படியே திரும்பும்படியும் கேட்கிறாள். மாஸ்டர் சந்தேகம் கொண்டவர்: மற்றவர்கள் நீண்ட காலமாக அவரது குடியிருப்பில் வசித்து வருகின்றனர், அவரிடம் ஆவணங்கள் இல்லை, மருத்துவமனையில் இருந்து தப்பிக்க அவர்கள் அவரைத் தேடுவார்கள். வோலண்ட் இந்த எல்லா சிக்கல்களையும் தீர்க்கிறார், மேலும் எஜமானரின் வாழ்க்கை இடத்தை அவரது "நண்பர்" மொகாரிச் ஆக்கிரமித்துள்ளார், அவர் மாஸ்டர் சட்டவிரோத இலக்கியங்களை வைத்திருந்ததாக அவருக்கு எதிராக கண்டனம் எழுதினார்.

நடாஷா, அவள் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஒரு சூனியக்காரியாக விடப்படுகிறார். அண்டை வீட்டாரான நிகோலாய் இவனோவிச், தனது தோற்றத்திற்குத் திரும்பினார், அவர் சாத்தானின் பந்தில் இரவைக் கழித்ததாக காவல்துறை மற்றும் அவரது மனைவிக்கான சான்றிதழைக் கோருகிறார், பூனை உடனடியாக அவருக்காக ஒன்றை இசையமைக்கிறது. நிர்வாகி வரேணுகா தோன்றி, ரத்தவெறி இல்லாததால், காட்டேரிகளிடம் இருந்து விடுவிக்குமாறு கெஞ்சுகிறார்.

பிரிந்ததில், வோலண்ட் தனது பணி இன்னும் ஆச்சரியத்தைத் தரும் என்று மாஸ்டருக்கு உறுதியளிக்கிறார். காதலர்கள் அவர்களது அடித்தள அடுக்குமாடிக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். அங்கு மாஸ்டர் தூங்குகிறார், மகிழ்ச்சியான மார்கரிட்டா தனது நாவலை மீண்டும் படிக்கிறார்.

அத்தியாயம் 25. வழக்குரைஞர் எப்படி யூதாஸைக் காப்பாற்ற முயன்றார்

யெர்சலைமில் இடியுடன் கூடிய மழை பெய்து வருகிறது. இரகசிய சேவையின் தலைவரான அஃப்ரானியஸ், வழக்கறிஞரிடம் வந்து, மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்டதாகவும், நகரத்தில் கலவரங்கள் எதுவும் இல்லை என்றும், மனநிலை பொதுவாக மிகவும் திருப்திகரமாக இருப்பதாகவும் தெரிவிக்கிறார். மேலும், அவர் பேசுகிறார் கடைசி மணிநேரம்யேசுவாவின் வாழ்க்கை, ஹா-நோஸ்ரியின் வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்டி, "மனித தீமைகளில், அவர் கோழைத்தனத்தை மிக முக்கியமான ஒன்றாகக் கருதுகிறார்."

தூக்கிலிடப்பட்ட மூவரின் உடல்களையும் அவசரமாகவும் ரகசியமாகவும் புதைக்கவும், கிரியாத்திடமிருந்து யூதாஸின் பாதுகாப்பைக் கவனித்துக்கொள்ளவும் பிலாட் அஃப்ரானியஸுக்கு உத்தரவிடுகிறார், அவர் கேள்விப்பட்டபடி, "ஹா-நோஸ்ரியின் ரகசிய நண்பர்கள்" அன்று இரவு படுகொலை செய்யப்படுவார்கள். உண்மையில், வழக்கறிஞரே இப்போது இந்த கொலையை ரகசிய காவலரின் தலைக்கு உருவகமாக கட்டளையிடுகிறார்.

அத்தியாயம் 26. அடக்கம்

அவர் இன்று மிக முக்கியமான ஒன்றை தவறவிட்டதாகவும், எந்த உத்தரவும் அதைத் திரும்பக் கொண்டுவராது என்றும் வழக்குரைஞர் புரிந்துகொள்கிறார். அவர் தனது அன்பான நாய் புங்காவுடன் தொடர்புகொள்வதில் மட்டுமே சில ஆறுதல்களைக் காண்கிறார்.

இதற்கிடையில் அஃப்ரானியஸ், நிசா என்ற இளம் பெண்ணை சந்திக்கிறார். யேசுவாவைக் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக காய்பாஸிடம் இருந்து பணம் பெற்ற அவளைக் காதலிக்கும் கிரியாத்தின் யூதாஸை விரைவில் அவள் நகரத்தில் சந்திக்கிறாள். யெர்சலைமுக்கு அருகிலுள்ள தோட்டத்தில் அந்த இளைஞனுக்கு அவள் அப்பாயின்ட்மென்ட் செய்கிறாள். சிறுமிக்கு பதிலாக, யூதாஸை மூன்று ஆண்கள் சந்திக்கிறார்கள், அவர்கள் அவரை கத்தியால் கொன்று முப்பது வெள்ளி நாணயங்களுடன் அவரது பணப்பையை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். இந்த மூவரில் ஒருவர் - அஃப்ரானியஸ் - நகரத்திற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு வழக்குரைஞர், அறிக்கைக்காகக் காத்திருந்து, தூங்கினார். அவரது கனவுகளில், யேசுவா உயிருடன் இருக்கிறார், சந்திர சாலையில் அவருக்கு அருகில் நடந்து செல்கிறார், இருவரும் தேவையான மற்றும் முக்கியமான விஷயங்களைப் பற்றி மகிழ்ச்சியுடன் வாதிடுகிறார்கள், மேலும் கோழைத்தனத்தை விட மோசமானது எதுவுமில்லை என்பதை வழக்கறிஞர் புரிந்துகொள்கிறார் - அது துல்லியமாக கோழைத்தனம். உங்கள் வாழ்க்கைக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் சுதந்திரமாக சிந்திக்கும் தத்துவவாதியை நியாயப்படுத்த அவர் பயப்படுவதைக் காட்டினார்.

யூதாஸ் இறந்துவிட்டதாக அஃப்ரானியஸ் கூறுகிறார், மேலும் வெள்ளியுடன் ஒரு பொட்டலம் மற்றும் "நான் அழிக்கப்பட்ட பணத்தை நான் திருப்பித் தருகிறேன்" என்ற குறிப்பு பிரதான பாதிரியார் கயபாஸ் மீது நடப்பட்டது. யூதாஸ் தற்கொலை செய்து கொண்டார் என்ற வதந்தியை பரப்பும்படி பிலாத்து அஃப்ரானியஸிடம் கூறுகிறார். மேலும், யேசுவாவின் உடல் மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத ஒரு குறிப்பிட்ட லெவி மேத்யூவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதாக இரகசிய சேவையின் தலைவர் தெரிவிக்கிறார், அவர் அதை விட்டுவிட விரும்பவில்லை, ஆனால் ஹா-நோஸ்ரி அடக்கம் செய்யப்படுவார் என்பதை அறிந்ததும், அவர் ராஜினாமா செய்தார். .

லெவி மத்தேயு வழக்குரைஞரிடம் கொண்டு வரப்பட்டார், அவர் யேசுவாவின் வார்த்தைகளைக் கொண்ட ஒரு காகிதத்தோலைக் காட்டும்படி கேட்கிறார். ஹா-நோஸ்ரியின் மரணத்திற்காக லெவி பிலாட்டை நிந்திக்கிறார், அதில் யேசுவா யாரையும் குற்றம் சொல்லவில்லை என்று குறிப்பிடுகிறார். முன்னாள் வரி வசூலிப்பவர் யூதாஸைக் கொல்லப் போவதாக எச்சரிக்கிறார், ஆனால் துரோகி ஏற்கனவே இறந்துவிட்டதாகவும், அதைச் செய்த பிலாத்து தான் என்றும் வழக்குரைஞர் அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார்.

அத்தியாயம் 27. அபார்ட்மெண்ட் எண் 50 இன் முடிவு

மாஸ்கோவில், வோலண்டின் வழக்கின் விசாரணை தொடர்கிறது, மேலும் போலீசார் மீண்டும் "மோசமான" அபார்ட்மெண்டிற்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு எல்லா முடிவுகளும் வழிவகுக்கும். அங்கு அது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது பேசும் பூனைப்ரைமஸுடன். அவர் துப்பாக்கிச் சூட்டைத் தூண்டுகிறார், இருப்பினும், எந்த உயிரிழப்பும் இல்லை. மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேற வேண்டிய நேரம் இது என்று வோலண்ட், கொரோவிவ் மற்றும் அசாசெல்லோவின் குரல்கள் கேட்கப்படுகின்றன - மேலும் பூனை, மன்னிப்பு கேட்டு, மறைந்து, ப்ரைமஸ் அடுப்பிலிருந்து எரியும் பெட்ரோலைக் கொட்டியது. அபார்ட்மெண்ட் தீப்பிடித்தது, அதன் ஜன்னலுக்கு வெளியே நான்கு நிழல்கள் பறக்கின்றன - மூன்று ஆண்கள் மற்றும் ஒரு பெண்.

செக்கர்ஸ் ஜாக்கெட் அணிந்த ஒரு மனிதனும், கைகளில் ப்ரைமஸ் அணிந்த ஒரு கொழுத்த மனிதனும், பூனை போல தோற்றமளித்து, வெளிநாட்டு நாணயம் விற்கும் கடைக்கு வருகிறார்கள். கொழுத்த மனிதன் ஜன்னலிலிருந்து டேன்ஜரைன்கள், ஹெர்ரிங் மற்றும் சாக்லேட் சாப்பிடுகிறான், மேலும் அரிதான பொருட்கள் வெளிநாட்டினருக்கு வெளிநாட்டு நாணயத்திற்காக விற்கப்படுகின்றன என்பதற்கு எதிராக மக்களைக் கோரோவிவ் அழைக்கிறார், ஆனால் அவர்களின் சொந்தத்திற்கு அல்ல - ரூபிள். போலீஸ் தோன்றும் போது, ​​கூட்டாளிகள் ஒளிந்துகொண்டு, முதலில் தீ மூட்டி, கிரிபோடோவின் உணவகத்திற்குச் செல்கிறார்கள். விரைவில் அதுவும் ஒளிரும்.

அத்தியாயம் 29. மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் தலைவிதி தீர்மானிக்கப்படுகிறது

வோலண்ட் மற்றும் அசாசெல்லோ மாஸ்கோ கட்டிடங்களில் ஒன்றின் மொட்டை மாடியில் நகரத்தைப் பார்த்து பேசுகிறார்கள். லெவி மேட்வி அவர்களுக்குத் தோன்றி, “அவர்” - அதாவது யேசுவா - மாஸ்டரின் நாவலைப் படித்து, ஆசிரியருக்கும் அவரது காதலிக்கும் தகுதியான அமைதியைக் கொடுக்கும்படி வோலண்டிடம் கேட்கிறார். வொலண்ட் அசாசெல்லோவிடம் "அவர்களிடம் சென்று எல்லாவற்றையும் ஏற்பாடு செய்யும்படி" கூறுகிறார்.

அத்தியாயம் 30. இது நேரம்! இது நேரம்!

அசாசெல்லோ மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவை அவர்களின் அடித்தளத்தில் சந்திக்கிறார். இதற்கு முன், அவர்கள் நேற்றிரவு நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் - மாஸ்டர் இன்னும் அவற்றைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார், மேலும் மார்கரிட்டாவை அவரை விட்டு வெளியேறவும், அவருடன் தன்னைக் கெடுக்க வேண்டாம் என்றும் நம்ப வைக்கிறார், அவள் வோலண்டை முற்றிலும் நம்புகிறாள்.

அசாசெல்லோ அபார்ட்மெண்டிற்கு தீ வைக்கிறார், மேலும் மூவரும், கருப்பு குதிரைகளில் சவாரி செய்து, வானத்தில் பறக்கிறார்கள்.

வழியில், மாஸ்டர் ஹோம்லெஸ்ஸிடம் விடைபெறுகிறார், அவரை அவர் ஒரு மாணவர் என்று அழைக்கிறார், மேலும் பிலாத்துவைப் பற்றிய கதையின் தொடர்ச்சியை எழுத அவருக்கு உயிலை அளித்தார்.

அத்தியாயம் 31. குருவி மலைகளில்

அசாசெல்லோ, மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா ஆகியோர் வோலண்ட், கொரோவிவ் மற்றும் பெஹிமோத் ஆகியோருடன் மீண்டும் இணைந்தனர். மாஸ்டர் நகரத்திற்கு விடைபெறுகிறார். "முதல் தருணங்களில், ஒரு வேதனையான சோகம் என் இதயத்தில் ஊடுருவியது, ஆனால் மிக விரைவாக அது ஒரு இனிமையான கவலை, அலைந்து திரிந்த ஜிப்சி உற்சாகத்தால் மாற்றப்பட்டது. […] அவரது உற்சாகம், அவருக்குத் தோன்றியபடி, கசப்பான வெறுப்பின் உணர்வாக மாறியது. ஆனால் அவள் நிலையற்றவள், மறைந்துவிட்டாள், சில காரணங்களால் பெருமைமிக்க அலட்சியத்தால் மாற்றப்பட்டது, இது நிலையான அமைதியின் முன்னறிவிப்பால் மாற்றப்பட்டது.

அத்தியாயம் 32. பிரியாவிடை மற்றும் நித்திய தங்குமிடம்

இரவு வருகிறது, நிலவின் வெளிச்சத்தில் வானத்தில் பறக்கும் குதிரை வீரர்கள் தங்கள் தோற்றத்தை மாற்றிக் கொள்கிறார்கள். கொரோவியேவ் ஊதா நிற கவசம் அணிந்த இருண்ட வீரராகவும், அசாசெல்லோ பாலைவனப் பேய் கொலையாளியாகவும், பெஹிமோத் மெல்லிய இளம் பக்கமாகவும், "உலகில் இதுவரை இருந்த மிகச் சிறந்த கேலிக்காரனாக" மாறுகிறார். மார்கரிட்டா தனது மாற்றத்தைக் காணவில்லை, ஆனால் அவள் கண்களுக்கு முன்பாக மாஸ்டர் ஒரு சாம்பல் பின்னல் மற்றும் ஸ்பர்ஸைப் பெறுகிறார். இன்று அனைத்து மதிப்பெண்களும் தீர்க்கப்படும் இரவு என்று வோலண்ட் விளக்குகிறார். கூடுதலாக, யேசுவா தனது நாவலைப் படித்ததாகவும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது முடிக்கப்படவில்லை என்றும் அவர் மாஸ்டரிடம் தெரிவிக்கிறார்.

ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு மனிதனும், அவனுக்குப் பக்கத்தில் ஒரு நாயும் சவாரி செய்பவர்களின் கண்களுக்கு முன்பாகத் தோன்றும். பொன்டியஸ் பிலாத்து இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளாக அதே கனவைக் காண்கிறார் - அவரால் பின்பற்ற முடியாத சந்திர சாலை. “இலவசம்! இலவசம்! அவர் உங்களுக்காகக் காத்திருக்கிறார்!" - மாஸ்டர் கத்துகிறார், தனது ஹீரோவை விடுவித்து நாவலை முடித்தார், இறுதியாக பிலாத்து தனது நாயுடன் சந்திர சாலையில் யேசுவா காத்திருக்கும் இடத்திற்கு செல்கிறார்.

வாக்குறுதியளித்தபடி எஜமானருக்கும் அவரது காதலிக்கும் அமைதி காத்திருக்கிறது. “பூக்கத் தொடங்கும் செர்ரி மரங்களுக்கு அடியில் பகலில் உங்கள் காதலியுடன் நடக்கவும், மாலையில் ஷூபர்ட்டின் இசையைக் கேட்கவும் விரும்பவில்லையா? குயில் பேனாவை வைத்து மெழுகுவர்த்தி வெளிச்சத்தில் எழுதுவது உங்களுக்கு நன்றாக இருக்கும் அல்லவா? ஃபாஸ்டைப் போல, நீங்கள் ஒரு புதிய ஹோமுங்குலஸை வடிவமைக்க முடியும் என்ற நம்பிக்கையில் மறுமொழியில் உட்கார விரும்பவில்லையா? அங்கே அங்கே. ஏற்கனவே ஒரு வீடு மற்றும் ஒரு பழைய வேலைக்காரன் உங்களுக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள், மெழுகுவர்த்திகள் ஏற்கனவே எரிந்து கொண்டிருக்கின்றன, விரைவில் அவை அணைந்துவிடும், ஏனென்றால் நீங்கள் உடனடியாக விடியலை சந்திப்பீர்கள்," என்று வோலண்ட் அவரை விவரிக்கிறார். “பாருங்கள், உங்கள் நித்திய வீடு முன்னால் உள்ளது, அது உங்களுக்கு வெகுமதியாக வழங்கப்பட்டது. நான் ஏற்கனவே வெனிஸ் ஜன்னல் மற்றும் ஏறும் திராட்சை பார்க்க முடியும், அது மிகவும் கூரைக்கு உயர்கிறது. மாலையில் நீங்கள் நேசிப்பவர்கள், நீங்கள் ஆர்வமுள்ளவர்கள், உங்களை எச்சரிக்காதவர்கள் உங்களிடம் வருவார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும். அவர்கள் உங்களுக்காக விளையாடுவார்கள், அவர்கள் பாடுவார்கள், மெழுகுவர்த்திகள் எரியும் போது நீங்கள் அறையில் வெளிச்சத்தைக் காண்பீர்கள். நீங்கள் தூங்குவீர்கள், உங்கள் க்ரீஸ் மற்றும் நித்திய தொப்பியை அணிந்துகொண்டு, உங்கள் உதடுகளில் புன்னகையுடன் தூங்குவீர்கள். தூக்கம் உங்களை பலப்படுத்தும், நீங்கள் புத்திசாலித்தனமாக நியாயப்படுத்தத் தொடங்குவீர்கள். மேலும் நீங்கள் என்னை விரட்ட முடியாது. உன் தூக்கத்தை நான் பார்த்துக்கொள்கிறேன்,” என்று மார்கரிட்டா எடுத்தாள். பிலாத்துவை விடுவித்ததைப் போல, யாரோ தன்னை விடுவிப்பதாக எஜமானர் உணர்கிறார்.

எபிலோக்

வோலண்டின் வழக்கின் விசாரணை முட்டுக்கட்டையை எட்டியது, இதன் விளைவாக, மாஸ்கோவில் உள்ள அனைத்து விநோதங்களும் ஹிப்னாடிஸ்டுகளின் கும்பலின் சூழ்ச்சிகளால் விளக்கப்பட்டன. வரணுகா பொய் சொல்வதையும் முரட்டுத்தனமாக இருப்பதையும் நிறுத்தினார், பெங்கால்ஸ்கி பொழுதுபோக்கைக் கைவிட்டார், சேமிப்பில் வாழ விரும்பினார், ரிம்ஸ்கி வெரைட்டி ஷோவின் நிதி இயக்குனர் பதவியை மறுத்துவிட்டார், மேலும் அவரது இடத்தை ஆர்வமுள்ள அலோசி மொகாரிச் எடுத்தார். இவான் பெஸ்டோம்னி மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறி தத்துவ பேராசிரியரானார், முழு நிலவுகளில் மட்டுமே பிலாத்து மற்றும் யேசுவா, மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா பற்றிய கனவுகளால் அவர் கவலைப்படுகிறார்.

முடிவுரை

புல்ககோவ் முதலில் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலை "தி பிளாக் மேஜிஷியன்" அல்லது "தி கிரேட் சான்சலர்" என்று அழைக்கப்படும் பிசாசைப் பற்றிய நையாண்டியாகக் கருதினார். ஆனால் ஆறு பதிப்புகளுக்குப் பிறகு, அவற்றில் ஒன்றை புல்ககோவ் தனது கையால் எரித்தார், புத்தகம் தத்துவ ரீதியாக மிகவும் நையாண்டியாக மாறவில்லை, இதில் மர்மமான கருப்பு மந்திரவாதி வோலண்டின் வடிவத்தில் பிசாசு ஒரு கதாபாத்திரமாக மட்டுமே ஆனார். நித்திய அன்பு, கருணை, உண்மையைத் தேடுதல் மற்றும் நீதியின் வெற்றி ஆகியவற்றின் நோக்கங்கள் முதல் இடத்தைப் பிடித்தன.

“தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” அத்தியாயத்தை அத்தியாயம் வாரியாக சுருக்கமாக மறுபரிசீலனை செய்வது, படைப்பின் கதைக்களம் மற்றும் முக்கிய யோசனைகளைப் பற்றிய தோராயமான புரிதலுக்கு மட்டுமே போதுமானது - நாவலின் முழு உரையையும் படிக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

நாவல் சோதனை

புல்ககோவின் பணியின் சுருக்கம் உங்களுக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறதா? சோதனை எடு!

மறுபரிசீலனை மதிப்பீடு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.5 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 26742.

மிகைல் புல்ககோவ் 1920 களின் பிற்பகுதியில் நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார். இருப்பினும், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தணிக்கை "தி கேபல் ஆஃப் தி செயிண்ட்" நாடகத்தை அனுமதிக்கவில்லை என்பதை அறிந்த பிறகு, அவர் தனது சொந்த கைகளால் புத்தகத்தின் முழு முதல் பதிப்பையும் அழித்தார், இது ஏற்கனவே 15 க்கும் மேற்பட்ட அத்தியாயங்களை ஆக்கிரமித்தது. "ஒரு அருமையான நாவல்" - வேறு தலைப்பின் கீழ் ஒரு புத்தகம், ஆனால் அதே யோசனையுடன் - புல்ககோவ் 1936 வரை எழுதினார். தலைப்பு விருப்பங்கள் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருந்தன: "தி கிரேட் சான்சலர்," "இதோ நான் இருக்கிறேன்" மற்றும் "தி அட்வென்ட்" ஆகியவை மிகவும் கவர்ச்சியானவை.

புல்ககோவ் அலுவலகம். (wikipedia.org)

இறுதி தலைப்புக்கு "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" - அது தோன்றியது தலைப்பு பக்கம்கையெழுத்துப் பிரதி - ஆசிரியர் 1937 இல் மட்டுமே வந்தார், வேலை ஏற்கனவே அதன் மூன்றாவது பதிப்பில் இருந்தது. "நாவலின் பெயர் நிறுவப்பட்டது - "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா." வெளியிடப்படும் என்ற நம்பிக்கை இல்லை. இன்னும் எம்.ஏ. அவரை ஆள்கிறார், முன்னோக்கி ஓட்டுகிறார், மார்ச்சில் முடிக்க விரும்புகிறார். மார்கரிட்டாவின் முக்கிய முன்மாதிரியாகக் கருதப்படும் மிகைல் புல்ககோவின் மூன்றாவது மனைவி எலெனா தனது நாட்குறிப்பில் "இரவில் வேலை செய்கிறார்" என்று எழுதுகிறார்.

புல்ககோவ் தனது மனைவி எலெனாவுடன். (wikipedia.org)

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இல் பணிபுரியும் போது புல்ககோவ் மார்பைனைப் பயன்படுத்தியதாகக் கூறப்படும் நன்கு அறியப்பட்ட கட்டுக்கதை இன்று சில நேரங்களில் பேசப்படுகிறது. இருப்பினும், உண்மையில், அவரது படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த காலகட்டத்தில் ஆசிரியர் மருந்துகளைப் பயன்படுத்தவில்லை: புல்ககோவ் இன்னும் கிராமப்புற மருத்துவராக பணிபுரிந்தபோது, ​​​​மார்ஃபின், அவர்களைப் பொறுத்தவரை, தொலைதூர கடந்த காலத்தில் இருந்தார்.

புல்ககோவின் நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பல விஷயங்கள் உண்மையில் இருந்தன - எழுத்தாளர் அவற்றை தனது ஓரளவு கற்பனையான பிரபஞ்சத்திற்கு மாற்றினார். எனவே, உண்மையில், மாஸ்கோவில் புல்ககோவ் இடங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவை நிறைய உள்ளன - தேசபக்தர் குளங்கள், மெட்ரோபோல் ஹோட்டல், அர்பாட்டில் ஒரு மளிகைக் கடை. "அன்னா இலினிச்னா டால்ஸ்டாய் மற்றும் அவரது கணவர் பாவெல் செர்ஜிவிச் போபோவ் ஆகியோரை சந்திக்க மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் என்னை எப்படி அழைத்துச் சென்றார் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. பின்னர் அவர்கள் ப்ளாட்னிகோவ் லேனில், அர்பாட்டில், ஒரு அடித்தளத்தில் வாழ்ந்தனர், பின்னர் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில் மகிமைப்படுத்தப்பட்டனர். புல்ககோவ் அடித்தளத்தை ஏன் மிகவும் விரும்பினார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இருப்பினும், இரண்டு ஜன்னல்கள் கொண்ட ஒரு அறை, மற்றொன்றை விட மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, ஒரு குடல் குறுகியது... தாழ்வாரத்தில் குத்துச்சண்டை வீரர் கிரிகோரி பொட்டாபிச் தனது பாதங்களை நீட்டியவாறு படுத்திருந்தார். அவர் குடிபோதையில் இருந்தார், ”என்று புல்ககோவின் இரண்டாவது மனைவி லியுபோவ் பெலோஜெர்ஸ்காயா நினைவு கூர்ந்தார்.

ஹோட்டல் "மெட்ரோபோல்". (wikipedia.org)

1938 கோடையில், நாவலின் முழு உரையும் முதல் முறையாக மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது, ஆனால் புல்ககோவ் இறக்கும் வரை அதைத் திருத்தினார். மூலம், கையெழுத்துப் பிரதிகளின் பக்கங்களில் விஞ்ஞானிகள் கண்டறிந்த மார்பின் தடயங்கள் இதனுடன் துல்லியமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன: வேதனையான துன்பங்களைச் சமாளித்து, எழுத்தாளர் தனது வேலையை கடைசியாகத் திருத்தினார், சில சமயங்களில் உரையை தனது மனைவிக்கு ஆணையிடுகிறார்.

விளக்கப்படங்கள். (wikipedia.org)

நாவல் உண்மையில் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை, நாம் புரிந்துகொண்டபடி, ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் வெளியிடப்படவில்லை. இது முதன்முதலில் 1966 இல் மாஸ்கோ பத்திரிகையால் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் கூட சுருக்கமான பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது.