Koleksyon ng ermitanyo. Mikhail Alexandrovich Zichy.

Hungarian artist (Zichy, Mihaly) 1827–1906

Hermitage: Zichy, Mihai - Isa sa mga yugto ng seremonya ng koronasyon - ang koronasyon ng "empress empress ng emperador". Mula noong panahon ni Ivan IV the Terrible, naganap ito sa Assumption Cathedral ng Moscow Kremlin. Agosto 26, 1856


Hermitage: Zichy, Mihai - Ang kasal ni Grand Duke Alexander Alexandrovich at Grand Duchess Maria Feodorovna ay naganap noong Oktubre 28, 1866 sa Cathedral Palasyo ng Taglamig.



Binabati kita mula sa pamilya ng imperyal kay Emperor Alexander II.


Hermitage: Zichy, Mihai - Gala dinner sa Chamber of Facets


Coronation banquet para sa mga envoy sa golden hall


Alexander II kasama ang mga courtier sa Arsenal Hall ng Great Gatchina Palace


Bola bilang parangal kay Emperor Alexander II, na inorganisa ng lungsod ng Helsingfors sa
Setyembre 1863 sa gusali ng istasyon ng tren.


M.A. Zichy. "Ang pinakamataas na pagtanggap sa Winter Palace noong Abril 5, 1866 pagkatapos ng unang pagtatangka sa buhay ni Emperor Alexander II.", nakumpleto noong 1866 (papel, watercolor, whitewash).


Ermita: Zichy, Mihai - Ball in Concert hall Winter Palace sa panahon ng opisyal na pagbisita ni Shah Nasir ad-Din noong Mayo 1873

Hermitage: Zichy, Mihai - Costume ball sa palasyo ni Princess Elena Kochubey bilang parangal kay Emperor Alexander II noong Pebrero 5, 1865.


Hermitage: Zichy, Mihai - Pagganap ng parada bilang parangal sa German Emperor Wilhelm I sa Mikhailovsky Theater


Hermitage: Zichy, Mihai - Mga guwardiya ng Cavalry sa pagpupulong ng Persian Shah Nasir ad-Din


Ermita: Mihai Zichy. Alexander II at Shah Nasr-ed-Din sa panahon ng parada sa Tsaritsyno Meadow. 1873 Shah Nasr-ed-Din, Alexander II at Grand Duke Si Nikolai Nikolaevich na nakasakay sa kabayo, na sinamahan ng isang malaking retinue, ay umiikot sa parada ng pagbuo ng mga tropa sa Tsaritsyn Meadow.


Hermitage: Zichy, Mihai - Parade sa harap ng Anichkov Palace noong Pebrero 26, 1870.

Hermitage: Zichy, Mihai - Entrance hall sa imperial palace sa Tsarskoe Selo
(Opisina ni Alexander II)


Hermitage: Zichy, Mihai - Almusal ng Emperors Alexander II at Wilhelm I sa Winter Palace


Hermitage: Zichy, Mihai - Pagdating ni Princess Alice ng Hesse sa Livadia noong Oktubre 10, 1894


Ang matagumpay na pagdating sa Moscow ni Emperor Alexander II


Ang holiday ng mga tao sa Khodynka Field sa Moscow sa okasyon ng sagradong koronasyon
Emperador Alexander II

1. Mihai Zichy. Mga eksena ng pagpupulong ni Alexander III at ng Austrian Emperor
Franz Joseph sa Kremsier noong Agosto 13-14, 1885.
2. Larawan ni Prinsipe Pyotr Romanovich Bagration


Ang pagkamatay ni Alexander III sa Livadia.


Memorial service para kay Alexander III sa kanyang kwarto sa Maliit na Palasyo sa Livadia. sa kaliwa ay si Archpriest I.N. Yanyshev na may insenser; sa paligid ay mga miyembro ng pamilya, kabilang ang Empress Maria Feodorovna, Grand Duchess Maria Alexandrovna, Greek Queen Olga Konstantinovna, Princess Alice ng Hesse, Grand Duchess Elizabeth Feodorovna at iba pa; sa kanan ay isang grupo ng mga grand duke, kabilang sina Sergei Alexandrovich at Vladimir Alexandrovich.


Pag-alis ng katawan ni Alexander III mula sa Maliit na Palasyo sa Livadia


Hermitage: Zichy, Mihai - Pagbaba ng kabaong kasama ang katawan ni Alexander III sa Sevastopol


Ermita: Zichy, Mihai - Bitbit ang kabaong kasama ang katawan ni Alexander III

Mikhail Alexandrovich Zichy o Mihaly Zichy (Hungarian: Zichy Mihály; Oktubre 14 o 15, 1827, Zala (Hungary) - Pebrero 28, 1906, St. Petersburg) - Hungarian na draftsman at pintor mula sa marangal na pamilyang Zichy, na nagtrabaho nang husto sa Russia .

Nakatanggap siya ng isang himnasyo at edukasyon sa unibersidad sa Budapest, at pagkatapos ay nag-aral ng pagguhit at pagpipinta, una doon, kasama ang artistang Italyano Marostoni, at pagkatapos ay sa Vienna Academy of Arts, kung saan ang kanyang pangunahing tagapagturo ay si F. G. Waldmüller. Dahil nakakuha na ng katanyagan sa kanyang mga pagpipinta na ipinakita sa Vienna, inanyayahan siya ni Grand Duchess Elena Pavlovna na magturo ng pagguhit at pagpipinta sa kanyang anak na babae, Grand Duchess Ekaterina Mikhailovna.

Dumating siya sa St. Petersburg noong 1847 at, bilang karagdagan sa mga klase sa Her Highness, nakatanggap ng mga aralin sa ilang maharlikang bahay ng St. Petersburg. Pagkalipas ng dalawang taon, kinailangan niyang talikuran ang pagtuturo at maghanap ng ikabubuhay sa pamamagitan ng paggawa ng mga guhit para sa pagbebenta at pag-retoke ng mga larawang may light-painted. Sa mahirap na oras na ito sa kanyang buhay, nakahanap si Zichy ng ilang suporta kay Prince Alexander ng Hesse-Darmstadt. Utang ni Zichy ang pagpapabuti ng kanyang posisyon kay Théophile Gautier, na bumisita sa St. Petersburg noong 1858.

Noong 1859, si Zichy ay hinirang na pintor ng korte, isang pamagat na nanatili siya hanggang 1873.
Bago pa man ito, noong 1856, ginawa niya sa mga watercolor ang pangunahing sketch ng koronasyon ni Emperor Alexander II, kung saan iginawad sa kanya ng St. Petersburg Academy of Arts ang titulong akademiko. Noong 1869, isang eksibisyon ng kanyang mga gawa ang inorganisa. Noong 1874 umalis siya patungong Paris.

Mula noong 1880, si Zichy ay muli sa Russia, sa kanyang dating posisyon, at nagtrabaho bilang isang draftsman-chronicler ng mga seremonya, libangan at mga kaganapan sa pamilya ang pinakamataas na hukuman.
Namatay sa St. Petersburg.

Zichy Mikhail Alexandrovich (1827-1906)

Zichy Mikhail Alexandrovich - draftsman at pintor (1827 - 1906), na nagmula sa Hungary. Nag-aral sa Vienna Academy of Fine Arts. Dahil nakakuha ng katanyagan para sa kanyang mga pintura na ipinakita sa Vienna: "Isang nagpapagaling na batang babae ay nananalangin sa harap ng imahe ng Ina ng Diyos," "The Dying Knight," "Nailing Up the Coffin of a Child" (sa Budapest Museum), siya ay inanyayahan. ni Grand Duchess Elena Pavlovna upang magturo ng pagguhit at pagpipinta sa kanyang anak na babae, Grand Duchess Catherine Mikhailovna.

Hindi nagtagal ay kinailangan niyang talikuran ang pagtuturo at maghanapbuhay sa pamamagitan ng paggawa ng mga guhit para sa pagbebenta at pag-retoke ng mga larawang may light-painted. Utang ni Zichy ang pagpapabuti ng kanyang posisyon kay Théophile Gautier, na bumisita sa St. Petersburg noong 1858.

Sa aklat na "Voyage en Russie" inilaan ni Gautier ang isang buong kabanata kay Zichy, na makabuluhang nagtaas ng kanyang reputasyon sa mga mata ng publikong Ruso.

Mula 1859 hanggang 1873, si Zichy ay isang pintor ng korte at sa panahong ito ay gumawa siya ng maraming mga guhit na naglalarawan ng iba't ibang mga insidente ng buhay sa korte, mga eksena ng pangangaso ng imperyal, mga karikatura ng mga taong malapit sa korte (na matatagpuan karamihan sa mga palasyo ng imperyal at mga album ng pinakamataas na tao). Ginawa niya sa mga watercolor ang mga pangunahing yugto ng koronasyon ni Emperor Alexander II, kung saan natanggap niya ang pamagat ng akademiko.

Noong 1874, nagpunta si Zichy sa Paris, kung saan pininturahan niya ang pagpipinta na "The Austrian Empress Elizabeth Lays a Wreath on the Coffin of Deac" at naglagay ng mga guhit sa mga ilustradong publikasyon. Mula noong 1880, si Zichy ay bumalik sa Russia at nagtatrabaho bilang isang draftsman-chronicler ng mga seremonya, libangan at mga kaganapan sa pamilya ng pinakamataas na hukuman. Ang iba pang mga guhit mula sa kanyang mga gawa ay kinabibilangan ng: "Messiah and Luther in the Wartburg", "Man Between Reason and Stupidity", "Jewish Martyrs", "Florentine Orgy", "Death of King Candaules", "Earth You Are and to Earth You Will Return", "Tamara and the Demon" (batay sa tula ni Lermontov), ​​"The Moneylender", "Bernard Palissy", "The Last Minutes of Werther", "Project kurtina sa teatro para sa Anichkov Palace." Ang mga gawa ni Zichy ay nasa Alexander III Museum at sa Tretyakov Gallery.

Mga painting ng artist

Bernard Palissy

Ang pista opisyal ng mga tao sa Khodynka Field sa Moscow sa okasyon ng sagradong koronasyon ni Emperor Alexander II

Binabati kita sa Kanyang Kamahalan Emperador Alexander II

Sa korte ng mga emperador ng Russia na Mga Gawa ni Mihai Zichy mula sa mga koleksyon ng Hermitage Kantor-Gukovskaya A.S.

Mihai Zichy. Malikhaing landas

Mihai Zichy. Malikhaing landas

Sa pamamagitan ng pagkakataon, ang kapalaran ni Mihai Zichy ay naging malapit na konektado sa Russia. Siya ay ipinanganak noong 1827 sa Hungary - sa Zala estate. Ang senior branch ng kanyang pamilya ay may dignidad ng bilang. Pagkatanggap ng inisyal edukasyon sa sining Si Giacomo Marastoni, na nagtatag ng unang art school sa Pest, pribado niyang ipinagpatuloy ang kanyang pag-aaral sa sikat na Austrian artist na si Ferdinand Georg Waldmüller, na sa loob ng ilang taon ay isang propesor sa Vienna Academy of Arts, at sa lalong madaling panahon ay naging paborito at promising niyang estudyante. .

Noong 1843-1845, lumahok si Zichy sa mga eksibisyon sa Vienna, hindi nananatiling malayo sa kontrobersya sa pagitan ng mga tagasuporta ng mga lumang akademikong canon at ng mga bagong pamamaraan ng pagtuturo na ipinangaral ni Waldmüller. Palibhasa'y tapat sa kanyang guro, nagmuni-muni si Zichy sa kanyang guro maagang mga gawa kanyang malikhaing mga tagubilin, kung saan siya ay mabilis na nagbayad sa pamamagitan ng hindi pagtanggap ng inaasahang premyo na iginawad ng akademikong hurado. Kasama si Waldmuller, na umalis sa Academy bilang protesta, pumunta siya sa isang paglalakbay sa Italya. Noong 1847, si Waldmüller, bilang tugon sa alok ng Grand Duchess na si Elena Pavlovna na kunin ang edukasyon sa pagpipinta ng kanyang anak, ay inirerekomenda si Zichy para sa posisyon na ito.

Noong Enero 1848, dumating si Zichy sa St. Petersburg. Ang Grand Duchess na si Ekaterina Mikhailovna, anak ng kapatid ni Emperor Nicholas I, ay kapareho ng edad ng batang guro. Kumbaga, sabay-sabay na nagbigay ng leksyon si Zichy sa kanyang mga kapatid. Ang balita tungkol sa batang mahuhusay na pintor-guro ay mabilis na kumalat sa mga aristokratikong bilog ng St. Petersburg, at marami siyang estudyante. Nagsusumikap siyang bumuo ng visual memory ng kanyang mga high-born ward, alisin ang mga ito mula sa pagkopya, itanim ang pangunahing kaalaman sa anatomy, at nagdadala ng mga plaster cast, bungo, atbp. sa mga klase. Ngunit nagdudulot lamang ito ng pangungutya. Ang bata, ngunit nakaranas na ng tagumpay sa kanyang tinubuang-bayan, ang ambisyosong artista ay labis na naaabala ng mga utos mula sa mga marangal na parokyano - upang iguhit ang kanilang mga paboritong aso o ilang sentimental na eksena - mga paksang hindi karapat-dapat sa kanyang brush. Wala pang isang taon ang lumipas mula nang siya ay dumating sa St. Petersburg nang siya ay pinilit na umalis mga aktibidad sa pagtuturo at di nagtagal ay naiwan na walang kabuhayan. Hindi kanais-nais na sitwasyong pampulitika para kay Zichy - inilabas noong Abril 26, 1849 ng Emperador

Mihaly Zichy sa Hungarian costume. 1900s Larawan

Nagtitinda ng mansanas at gingerbread. 1852-1853. Watercolor

Ang manifesto ni Nicholas I bilang suporta sa Austria sa pagsugpo sa pag-aalsa ng Hungarian, ang pagpasok ng mga tropang Ruso sa Hungary at ang pagkatalo ng mga rebelde noong Agosto ng parehong taon ay lumikha ng isang kapaligiran ng kawalan ng tiwala sa paligid ng artist.

Gaya ng naaalala ng hindi kilalang may-akda ng isang sanaysay tungkol kay Zichy, ang mga taong 1849 at 1850 ay isang panahon ng mahihirap na pagsubok para sa kanya: “Ang pamumuhay sa isang mahirap, kahabag-habag na aparador sa likod-bahay sa isa sa mga hindi magandang tingnan na mga kalye ng St. Petersburg, Zichy, sa moralidad. nasira, nagalit sa kanyang sarili at sa lahat ng bagay sa paligid niya, pinutol ang kanilang mga makasaysayang pagpipinta, na hindi mahanap ang isang merkado, sa maliliit na parisukat na piraso upang iguhit sa kanila ang magagandang uri ng buhay sa lungsod - mga uri ng mga lasing, manggagawa, mga pigura ng mga opisyal ng pulisya, mga opisyal ng pagpapatupad ng batas, mga uri na nakatagpo sa kalye” 1*.

Masyadong pinalalaki ng may-akda ang mga bagay-bagay. Sa kabila ng kalagayan ng isang taong nasa ibang bansa, walang trabaho, walang pera, hindi nawawalan ng panlasa si Zichy sa buhay. Hindi lahat ay tumanggi na magkaroon ng relasyon sa artista. Ang mga Prinsesa Vorontsova-Dashkova, Golitsyn, Chernysheva at maraming iba pang mataas na opisyal ay hindi iniiwan siya nang walang mga utos. Isang maliit na grupo ng mga pintor, draftsman, at mga mamamahayag na may katulad na interes ang nagtitipon sa paligid niya. Nagpakasal si Zichy sa isang kaakit-akit na babaeng Ruso, si Alexandra Ershova. Hindi malamang na pinutol niya ang marami sa kanyang mga kuwadro na gawa. Para sa kanyang trabaho, mayroon lamang siyang papel, lapis, watercolor at maliliit na notebook, na pinunan niya ng mga eksena sa genre mula sa buhay ng mga karaniwang tao sa St. Petersburg, na direktang naka-sketch sa lugar. Ang posisyon ng isang tao sa pamilya ay nagpapalimot sa isang ambisyosong ambisyon.

General bago umalis. 1853. Watercolor, whitewash

Ang mga pangarap ng mahusay na sining, na kung saan Zichy, tiwala sa kanyang mataas na pagtawag, itinatangi upang mapagtanto sa kanyang pagdating sa St. Petersburg, ay kailangang ipagpaliban para sa mas magandang panahon. Nakahanap siya ng karagdagang kita sa semi-artisan na trabaho sa Weningen photography, isa sa iilan sa St. Petersburg. Sa kakaibang pagawaan ng portrait na ito, siya, kasama ang may-ari ng studio at iba pang mga katulong, ay nagretoke at nagkulay ng mga litrato, na nagbibigay sa kanila ng higit na pagkakahawig sa orihinal at, sa kahilingan ng mga kliyente, binibigyan ang kanilang mga tampok ng nawawalang kagandahan. Para sa layuning ito, inimbitahan niya ang maraming kliyente sa karagdagang mga sesyon. Tila, ang pagsasanay na ito ay minarkahan ang simula ng karagdagang portrait na gawa ni Zichy at ang daan-daang sketch ng mga ulo na pumupuno sa kanyang mga notebook.

Noong 1852-1853, nagsagawa si Zichy ng isang serye ng nakakatawa, hindi masyadong pinong panlasa, mga guhit ng mga opisyal na abala sa kanilang palikuran. Iniharap niya ang dalawa sa kanila kay Nicholas I (cat. 20, 21). Nagustuhan ng emperador ang mga guhit, at inanyayahan niya si Zichy kay Gatchina, na nagtuturo sa kanya na i-sketch ang mga kaganapan sa ilang araw na ginugol sa Korte. Ito ay kung paano ipinanganak ang unang "Chronicle of Three Days in Gatchina". Tila, ang watercolor group na portrait ng reigning family (RM) ay itinayo noong parehong panahon.

Noong 1852, sa pamamagitan ng utos ni Empress Alexandra Feodorovna (hindi nang walang kaalaman ni Nicholas I), si Zichy ay gumanap ng dalawang album ng mga opisyal ng Life Guards ng Cavalry Division at Horse Artillery (cat. 1-5). Ang mga tampok ng mga tiyak na character ay malinaw na lumilitaw sa kanila, ngunit ang pangunahing layunin ng mga guhit ay isang tumpak na paglalarawan ng mga uniporme, maayos at walang isang solong kapintasan, na umaangkop sa mga numero ng mga opisyal. Samakatuwid ang kaukulang paraan ng pagpapatupad - makinis na aplikasyon ng pintura sa isang siksik na layer. Kusa man o hindi sinasadya, lumikha ang artista ng isang monumento sa panahon kasama ang militar, mga pagsusuri, at mga parada.

Mga Opisyal ng Life Guards ng Horse Pioneer Division. 1852. Gouache, watercolor

Ang kasanayan ng portraitist ay nagsisimula upang maakit ang atensyon ng parehong Korte at ang aristokrasya ng St. Petersburg. Sa utos ng Empress, gumawa si Zichi ng kopya ng larawan ng ina ni A.Kh. Benckendorff; noong 1852-1853 pinatay niya sa garing, ayon sa lahat ng mga patakaran ng pinaliit na sining, dalawang larawan ng Duke ng Mecklenburg-Strelitz (Russian Museum), isang dobleng larawan ng mga anak ni Alexander II (pagkatapos ay tagapagmana) sina Nicholas at Alexander (Russian). Museo), Count N.V. Levashova (GE). Ang larawan ng langis ni Senator I.N. ay isinagawa sa parehong paraan. Tolstoy at isang watercolor portrait ng playwright at guro na si Pyotr Karatygin. Ang artista ay nagpapakita rin ng isang tiyak na kasanayan, bagama't hindi walang ugnayan ng pagkatuyo na angkop sa isang purong opisyal na utos, sa isang serye ng mga larawan ng mga pinuno at kumander ng Life Guards Hussar Regiment (na kinabibilangan ng parehong Nicholas I at Alexander II), na pinatay sa noong 1860s (cat. 50-65).

Kasama ng mga kinomisyong gawa, sinisikap ni Zichy na matanto ang kanyang pagkahilig sa makasaysayang pagpipinta. Ang pagsasagawa ng mga gawaing inatasan ng mga miyembro ng Imperial House sa mga huling taon ng paghahari ni Nicholas I, walang alinlangang pinangarap ni Zichy na maging pintor ng korte. Inihandog niya bilang regalo sa emperador ang isang paghahanda sa pagguhit para sa nakaplanong pagpipinta na "Allegory of the Glory of Russia" (GE) - "Isang sketch na naglalarawan sa Kanyang Kamahalan bilang isang tagapagpalaya ng mga Kristiyano sa Silangan." Lady-in-waiting ng crown princess A.F. Nag-iwan si Tyutcheva ng isang makulay na paglalarawan ng pagguhit sa kanyang talaarawan: "Disyembre 6, 1854, araw ng pangalan ng soberanya. Kinagabihan, dumating ang Emperador para uminom ng tsaa kasama ang Crown Princess, gaya ng karaniwan niyang ginagawa dahil may sakit ang Empress. Nandito si Grand Duchess Maria Nikolaevna na naglalaro ng baraha. Dinala niya sa kanya, upang ipakita ang soberanya, isang pagpipinta ng Hungarian artist na si Zichy, na kumakatawan sa emperador na nakasandal sa isang krus at pinalawak ang kanyang nakataas na espada sa mga Slav na nahulog sa kanyang paanan, na parang nagtatanggol sa kanila; ang pagguhit ay hindi maganda ang ginawa, at tila ang emperador ay labis na dinudurog gamit ang tabak na ito ang isa sa mga Slav na humihingi ng tulong sa kanya, at lubos na humahadlang sa kanya. Mayroon bang nakatagong epigram sa hindi magandang naisagawang pagguhit na ito? Ang Emperador, nang masuri ang guhit, ay nagsabi na may hindi nasisiyahang tingin: "Mas mabuti kung ang pintor ay ilagay ang isa sa mga iyon sa aking lugar." Alin? Napoleon o Palmerston? Sa katunayan, may dahilan upang matakot na sa huli ang isa sa "mga" ay magpapalaya sa mga Slav mula sa ilalim ng pamatok ng Turko. Tinanong ni Grand Duchess Maria Nikolaevna ang kanyang ama kung gusto niyang bilhin ang pagpipinta na ito at kung ano ang ipaparating mula sa kanya sa artist. "Sabihin sa kanya na gumawa ng isang bagay na mas produktibo." Hindi ko napigilang sabihin: "Gayunpaman, se non e vero, e ben trovato (kahit na hindi ito ganoon, kilala pa rin ito)," medyo malakas na sinabi, kaya't pinigilan ako ng Tsarevich na may galit na tingin, ngunit walang sinabi ang Emperor na hindi sinabi” 2*.

Larawan ng V.V. Levashov. 1858. Miniature

Ang parehong mga guhit, sa komposisyon na maluwag at hindi nagpapahayag, ay hindi tumupad sa pag-asa ng artist para sa pinakamataas na pasasalamat. Bilang karagdagan, ang balangkas ng pagguhit na may kaugnayan sa mga pagkabigo sa Digmaang Crimean maaaring isipin ng emperador bilang isang pagsisi laban sa kanya. Gayunpaman, sa kabila ng halatang kawalang-kasiyahan ng emperador, "ang sketch na ipinakita sa Soberanong Emperador ng pintor na si von Zichy, na naglalarawan sa Kanyang Kamahalan bilang Tagapagpalaya ng mga Kristiyano sa Silangan," ay inilipat para iimbak sa Hermitage 3*.

Matapos ang pagkamatay ni Nicholas I, si Zichy (ngayon bilang parangal sa bagong emperador) ay nagpinta ng isang oil painting na "Appeal to the People in 1855", ang bayani kung saan, si Alexander II, ay tinawag ang mga tao sa ilalim ng kanyang banner upang itaboy ang kaaway. Sa ilalim ng bagong pinuno, ang gayong mga gawa ay nakakahanap ng magandang lupa.

Noong 1856, isang pangkat ng mga artista, kabilang si Zichy, ay nakatanggap ng isang utos na gumawa ng mga guhit ng lahat ng mga yugto ng koronasyon ni Alexander II upang maghanda ng isang detalyadong lithographed coronation album. Sa paglipas ng ilang buwan, lumikha si Zichy ng sunud-sunod na eksena ng proseso ng koronasyon. Noong Agosto 19, 1856, inilarawan niya mula sa buhay ang pagpasok ni Alexander II sa Moscow, ang paglabas sa balkonahe ng Faceted Chamber, ang mismong pamamaraan ng koronasyon ng Emperor at Empress, ang pagtanggap ng mga envoy sa Kremlin, ang seremonyal na pagganap sa Bolshoi Theater atbp.

Ang partikular na interes mula sa punto ng view ng mga solusyon sa komposisyon at kumpletong kalayaan sa pamamahagi ng mga bahagi ay ang watercolor ng 1857 kasama ang isang pangkat ng mga manunulat sa isang parada sa Moscow (Estado Museo ng Panitikan). Tila ang sentro ng komposisyon ay dapat na ang parada, kung saan ang lahat ng mga soberanya sa buong ika-19 na siglo ay nagbigay ng pinakamataas na atensyon. Ngunit para sa artista, ang mga tropa na gumagalaw sa isang seremonyal na martsa ay isang hindi magandang hating masa sa kailaliman ng entablado, at sa harapan ay ang mga tao at isang grupo ng madaling makikilalang mga manunulat na Ruso sa kanan - Goncharov, Turgenev, Tyutchev at iba pa. Ang compositional technique na ito ay isa sa mga paborito ko, paulit-ulit sa loob ng maraming taon. Malamang na hindi napagtanto ni Zichy na ang kagustuhan na ibinigay niya sa mga menor de edad na character, ang pag-alis ng pinakamahalaga, mula sa punto ng view ng hierarchy ng estado, ang mga tao (maging ang hari o ang kanyang agarang bilog) sa background, ay mukhang medyo kakaiba para sa isang artista sa korte. Gayunpaman, nagustuhan ni Alexander II ang gawa ni Zichy sa coronation album.

Noong Abril 30, 1858, si Mikhail Alexandrovich Zichy, habang siya ay matagal nang tinawag sa St. Petersburg, sa pahintulot ng Grand Duchess Maria Nikolaevna, Pangulo ng Academy of Arts, ay itinaas sa ranggo ng akademiko. pagpipinta ng watercolor. Pagkalipas ng isang taon, noong Mayo 30, 1859, si Emperor Alexander II ay "nagkaloob sa akademikong si Mikhail Zichy ng titulo ng pintor ng Kanyang Imperial Majesty kasama ang kanyang pagsasama sa Imperial Hermitage at sa paggawa mula sa Gabinete ng Kanyang Kamahalan ng suweldo na 572 rubles at isang canteen na 286 rubles, isang kabuuang 858 rubles bawat taon ” 4*. Noong Pebrero 10, 1860, sumunod ang isa pang utos mula sa tsar - upang bigyan si Zichy ng isang silid para sa isang pagawaan sa ibabang palapag ng New Hermitage malapit sa Main Staircase, kung saan ang opisina ng II Department ay dating naroon.

Mula ngayon, kasama ang materyal na seguridad, ang aktibidad ng artist ay nagiging mahigpit na kinokontrol. Kailangan niyang italaga ang lahat ng kanyang oras, talento, at malikhaing imahinasyon sa buhay ng Imperial Court. Marahil upang bigyan ang kanyang bagong posisyon ng hindi bababa sa hitsura ng isang independiyenteng pagpili ng mga aksyon, si Zichy noong Nobyembre 1862 ay hinarap ang Ministro ng Korte na may isang liham kung saan binalangkas niya ang kanyang mga panukala sa papel ng artista ng korte. Itinuturing niyang tungkulin niyang mag-ipon ng detalyadong salaysay ng buhay ng Korte, magpinta ng mga larawan ng mga miyembro ng naghaharing pamilya, lahat ng matataas na tao sa Korte, mga diplomat, mga ambassador; isang kumpleto at tumpak na paglalarawan ng parehong pangunahing opisyal na mga kaganapan at ang mga kaganapan ng pribadong buhay ng dinastiya ng Romanov: mga sketch ng royal hunts, mga seremonya, mga pagtatanghal, mga entertainment, mga bola, mga pagtanggap - saanman pumunta ang emperador - sa St. Petersburg, Tsarskoe Selo, Gatchina, Peterhof .

Si Alexander II ay nagpahayag ng kasiyahan sa mga plano ng artist, na itinakda lamang na ang mga sketch sa mga tema privacy maharlikang pamilya, pati na rin ang kanilang mga silid, ay dapat na personal na sumang-ayon sa kanya.

Noong 1863, "iginawad ng Emperor ang Academician na si Zichy para sa pagpapatupad ng 8 malalaking guhit para sa mga chromolithograph at 10 ukit para sa teksto kasunod ng paglalathala ng paglalarawan ng "The Most Sacred Coronation of Their Majesties" bilang Knight of the Order of St. Stanislaus , II degree, at idinagdag na ito ay iniulat sa Bise Presidente ng Academy of Arts kasama ang paghahatid ng mga palatandaan ng Order” 5*.

Pinipilit ng posisyon ng isang pintor ng court chronicler si Zichy na mahigpit na sumunod sa programa na siya mismo ang naipon. Mga kaganapan ng pambansang kahalagahan - mga pagbisita ng Emperador ng Aleman, ang Persian Shah, mga pagtanggap ng mga deputasyon ng embahador, mga eksena ng kasal at kasal ng tagapagmana, ang kapanganakan at pagbibinyag ng Grand Duke (ang hinaharap na Nicholas II), mga pagsusuri sa militar, parada, bilang pati na rin ang libangan ng maharlikang pamilya at ng mga malapit sa kanila - mga pagtatanghal, mga bola ng kasuutan, mga laro ng charades at lalo na ang mga royal hunts kasama ang kanilang detalyadong ritwal ng mga aksyon para sa bawat kalahok - lahat ay paksa ng maingat na paglalarawan.

Ang artista ay bihirang gumamit mga pintura ng langis. Upang mabilis na makuha ang mga kaganapan sa site, kinakailangan ang isang mas tuluy-tuloy na graphical na wika. Ang isang napakatalino na memorya ay nakakatulong upang matandaan kung ano ang walang oras upang makuha ang kamay. Sa nababaluktot, kung minsan ay malutong, maliliit na stroke, kung minsan ay makinis na mga linya ng lapis, ang artist ay naghahatid ng mga kumplikadong pagliko ng mga figure sa paggalaw, poses - mula sa marilag hanggang sa caricatured. Hindi siya nakakaramdam ng anumang espesyal na paggalang sa kanyang mga customer na may mataas na ranggo at kahit na ipinakilala ang isang elemento ng katatawanan sa pinakamahalagang mga painting mula sa isang makasaysayang punto ng view. Sa paghahanap ng mga bagong paraan ng representasyon na maaaring muling buhayin ang mga pamilyar na paksa at bigyan ang trabaho ng isang malikhaing karakter, si Zichy ay gumagamit ng kawili-wiling komposisyonal na pamamaraan– sa loob ng isang pangkalahatang pandekorasyon na frame, kabilang dito ang ilang independiyenteng grupo at mga episode, na inilalagay ang mga ito sa buong ibabaw ng sheet sa iba't ibang direksyon.

Ang pangunahing saklaw ng pagkamalikhain ni Zichy sa labas ng serbisyo sa korte ay naging portraiture at illustrative graphics. Siya ay interesado sa mga tula ng Russia, gumaganap ng isang serye ng mga guhit batay sa tula na "Demonyo" ni Lermontov, "The Bakhchisarai Fountain", " Bilanggong Caucasian"," Mga kanta tungkol sa makahulang Oleg" ni Pushkin.

Noong 1869, salamat sa pagtangkilik ng Empress, ang unang personal na eksibisyon ni Zichy ay naganap sa St. Sa oras ng pagbubukas ng eksibisyon, isang maikling catalog at isang mahabang brochure ng isang hindi kilalang may-akda, na tila kilala nang malapit ang artist, ay nai-publish, na pinamagatang "Ilang mga salita tungkol sa artist na si M.A. Zichy. I. Talambuhay na sketch. II. Pagsusuri masining na aktibidad”(St. Petersburg, 1869). Ito ang unang detalyadong paglalarawan ng buhay ng artista, ang kanyang mga paghihirap, tagumpay at pagkabigo sa kanyang 20 taon sa Russia. Si Zichy ang pinaka kasama sa exhibit iba't ibang gawa– narito ang isang tagahanga na may pagpipinta, iniutos mula sa kanya bilang regalo sa mananayaw na si M.S. Petipa kasama ang kanyang larawan sa mga vignette; at melodramatikong mga eksena mula sa buhay ng mga nalinlang na mahihirap na babae at kanilang mga manliligaw; at mga guhit para sa mga gawa nina Lermontov at Pushkin. Hindi siya nabigo na ipakita sa eksibisyon ang isang pagpipinta na may apela ni Alexander II sa mga tao noong 1856.

Ang eksibisyon ay pumukaw ng interes sa mga kritikang pampanitikan at sining ng St. Petersburg. Napansin ang hindi maikakaila na talento ni Zichy, ang kanyang pambihirang pamamaraan, at imbensyon ng patula, ang isang bilang ng mga may-akda, gayunpaman, ay tinutuligsa siya para sa kosmopolitanismo at kawalan ng interes sa buhay ng mga mamamayang Ruso. Ang pagsisi ay halos hindi patas.

Ibinahagi ni Zichy ang mga demokratikong paniniwala ng mga graphic artist ng Russia, na marami sa kanila ay may malapit na pakikipagkaibigan. Siya ay hindi nangangahulugang iniiwasan ng mga artista na ang mga populistang mithiin ay sumasailalim sa kanilang aesthetics o ng mga temang Ruso. Sa pamamagitan ng paraan, ito ay ang mga tao, ang makulay na pulutong, na sumasakop sa harapan ng marami sa mga komposisyon ng artist, kahit na para sa mga opisyal na layunin. Sa loob ng ilang taon, umupa si Zichy ng mga apartment sa mga lugar ng mahihirap na artisan - kaya't ang kanyang genre ay mga watercolor at sketch sa mga album.

Isang ipinanganak na draftsman, isang taong matanong na interesado sa lahat ng uri ng sining biswal, siya ay organikong umaangkop sa kapaligiran ng pangkalahatang pagkahilig para sa mga graphics. Mula noong 1857, si Zichy ay isa na sa "mga kalahok na miyembro" ng Society for the Encouragement of Artists. Ang layunin ng Lipunan ay itaguyod ang tagumpay sining sa Russia at hinihikayat ang mga talento ng mga artistang Ruso. Isa sa mga pangunahing gawain ng Lipunan ay ang paggawa ng mga lithographic art publication. Kasabay nito, si Zichy ay isa sa mga tagapagtatag ng inisyatiba na lumitaw

mga mag-aaral at nagtapos ng Academy of Arts Society, na pinag-isa ang mga malikhaing kabataan mula sa gitna at mababang uri. Gayunpaman, ang pangamba ng pamahalaan na ang gayong demokratikong komposisyon ay maaaring humantong sa isang "hindi kanais-nais" na direksyon para sa lipunan sa lalong madaling panahon ay humantong sa pagkawasak nito.

Bilang karagdagan sa pakikilahok sa mga nabanggit na lipunan, si Zichy ay isang regular na bisita sa tinatawag na Friday drawing evenings, kung saan minsan sa isang linggo, sa turn, ang mga malikhaing kabataan, pangunahin ang mga graphic artist, ay nagtitipon sa apartment ng bawat kalahok upang gumuhit. V.F. Sina Timm at I.K. Aivazovsky, A.K. Lavezzari, M. Klodt, I.I. Sokolov at L.O. Premazzi, Prinsipe V.N. Maksutov at ang direktor ng Drawing School sa Society for the Encouragement of Artists F.F. Si Lvov, at marami pang ibang Ruso at bumibisitang mga batang artista ay nagsimulang magtrabaho sa kanilang mga paboritong paksa. Ang natapos na mga guhit ay ipinakita sa mga bintana ng Beggrov's St. Petersburg art shop, na matatagpuan sa Nevsky Prospekt, para sa pagtingin at pagbebenta para sa kapakinabangan ng mga nangangailangang miyembro ng bilog. Ang pagpupulong noong 1858 kay Zichy ng sikat na Pranses na makata at kritiko ng sining na si Theophile Gautier, isang pagbisita sa apartment ng artist at ilang Biyernes ay makulay na inilarawan ni Gautier sa kanyang paglalakbay sa Russia (Theophile Gautier. Voyage en Russie. Paris, 1867) at natanggap malawak na resonance sa St. Petersburg.

Sa inisyatiba ni Prince Lvov, ang Committee ng Society for the Encouragement of Artists ay nagbigay ng isa sa mga bulwagan sa Exchange para sa mga klase, at pagkatapos ay nakakuha ng pahintulot mula sa Pangulo ng Academy of Arts, Grand Duchess Maria Nikolaevna, upang magtipon sa mga bulwagan ng Academy. Malikhaing komunikasyon, pagpapalitan ng mga guhit, kritikal, ngunit palaging magiliw na pagsusuri ng mga pakinabang at disadvantages ng trabaho, pag-inom ng tsaa, nakakatawang kalokohan, ang mga pagbabalatkayo ay naglapit sa mga artista.

Ang opinyon ay itinatag sa panitikan na ang pagkilala sa mga artistikong merito ni Zichy sa lipunan ng St. Petersburg ay naging laganap salamat sa mga masigasig na pagsusuri ng Théophile Gautier na lumabas sa press. Walang alinlangan, si Zichy Gautier ay gumanap ng ilang papel sa katanyagan. Gayunpaman, bago pa man magkita Pranses na manunulat Si Zichy ay kilala sa mga sekular na bilog at sa artistikong komunidad ng kabisera.

Siya ay isang madalas na bisita sa tinatawag na Huwebes - mga pagpupulong ng St. Petersburg Artel ng mga artista, na inayos sa inisyatiba ng pintor ng Russia na si Kramskoy; Si Zichy ay isang miyembro ng komite para sa paglalathala ng koleksyon na "Russian Commitment", na naglalathala ng pinakamalaking manunulat ng Russia - Goncharov, Turgenev, Nekrasov. Kasama ni Repin, Vasnetsov, Myasoedov, naghahanda siya ng mga guhit para sa koleksyong pang-edukasyon at pamamahayag na "To Our Children." Marahil ang aspetong ito ng mga aktibidad ni Zichy ang naging dahilan ng kanyang kahihiyan. Gumaganap ng isang ilustrasyon para sa tula ni Yakov Polonsky na "Mishenka" (tungkol sa isang oso na napalaya mula sa mga kadena, na, sa pagtatangkang bawian siya ng kanyang kalayaan muli, kinagat ang kanyang may-ari), ang artist ay nagsama ng isang milepost na may bilang na "19" sa komposisyon . Ang kalayaang ito ay hindi mapapansin ng tsarist censorship - ang parunggit sa Pebrero 19 na manifesto sa pagpapalaya ng mga magsasaka at bagong alon mga reaksyon.

Tila, ang oras ay dumating para sa mutual cooling. Sa bahagi ng artista, naipon ang pagkapagod mula sa mga tungkulin sa korte; sa bahagi ng Korte, mayroong hindi kasiyahan sa pagnanais ni Zichy para sa iba pang mga anyo ng pagkamalikhain. Sa anumang kaso, ito lamang ang tanging paraan (o marahil ilang iba pang mga pangyayari, na ipinahiwatig sa mga artikulo ng paalam ng mga kaibigan ng artista na may kaugnayan sa kanyang pag-alis) ay maaaring ipaliwanag ang tila biglaang kahilingan sa pagbibitiw ni Zichy, na sinundan ng isang agarang utos: ". .. na itinalaga sa pintor ng The Hermitage na si His Majesty Academician Zichy, alinsunod sa kanyang kahilingan, ay tanggalin sa posisyong ito simula Enero 1874.” At ang artista, noong tag-araw ng 1874, pagkatapos ng maikling panahon ng pagsasanay, ay umalis sa Russia. Gaya ng isinulat niya sa isa sa kanyang mga kuwaderno: “... nag-abroad out of favor.”

Hindi isinasaalang-alang ang aesthetic na konsepto ng artist sa mga taon ng kanyang pagkawala sa Russia - sa "banyagang" sining - hindi maaaring balewalain ng isang tao ang malinaw na tinukoy na oryentasyong pampulitika ng mga malikhaing paghahanap ni Zichy. Pananampalataya sa kanyang mataas na tungkulin bilang pintor ng mayayaman malalim na kahulugan mga makasaysayang likha. Ang pagtanggi na iyon sa kaayusan ng mundo, na di-tuwirang ipinakita lamang sa Russia, sa Europa - sa Budapest, Vienna, Paris - ay tumalsik ng hindi inaasahang puwersa. Sapat na banggitin ang mga ilustrasyon ni Zichy para sa makabayan at mapaghimagsik na mga tula ng mga makatang Hungarian, gaya ng “The King and the Executioner” (na may grupo ng mga rebelde sa ilalim ng slogan na “Freedom, Equality and Brotherhood”), “The Sea Rises”, “National Awit”; o ang mga monumental na painting na "The Hour of Ghosts", "The Modern Siren" at lalo na ang "The Triumph of the Genius of Destruction" (kilala rin bilang "The Devil's Instrument") na may marubdob na pagtuligsa sa despotismo ng mga monarkiya sa Europa at isang malinaw na anti-klerikal na posisyon. Iskandalo sa pulitika Ang galit na dulot ng pagpipinta ay lubos na nagpakumplikado sa posisyon ng artista, halos hindi siya nakuha ng mga opisyal na utos.

Pagkaraan ng ilang taon, sa malayo, nabawi ng Russia ang pagiging kaakit-akit nito para kay Zichy. Hindi niya kailanman sinira ang ugnayan sa mga artistang Ruso. Ipinapadala ang kanyang mga gawa sa easel sa St. Petersburg para sa unang eksibisyon ng mga Russian watercolor painters. Sa Parisian studio ni Zichy, sa ilalim ng kanyang pamumuno, pinagbubuti ng estudyante ni Repin, portraitist, pintor at graphic artist na si Maria Etlinger (Eristova) ang kanyang edukasyon sa sining. Sa kahilingan ni Albert Benois, tinulungan niya ang iskultor na si Eugene Lanseray, na natagpuan ang kanyang sarili sa isang mahirap na sitwasyon sa Paris, na makatanggap ng isang order; madaling sumang-ayon na magpinta ng isang larawan ng manunulat na si Alexei Konstantinovich Tolstoy bilang tugon sa kahilingan ng kanyang asawa. Noong 1879, masaya niyang tinanggap ang alok ng pinuno ng kumpanya ng paglalathala ng libro ng Russia na si I. Glazunov na maghanda ng isang serye ng mga guhit para sa edisyon-luxe ng tula ni Lermontov na "The Demon," na naging isang pagbabago sa desisyon na bumalik sa Russia.

M. Zichy. Ilustrasyon para sa aklat na “The Knight in the Skin of a Tiger” ni Shota Rustaveli (Tiflis, 1888)

Noong tag-araw ng 1881, kasama si Maria Etlinger, nagpunta si Zichy sa Caucasus. Sa unang pagkakataon sa maraming taon, maaari niyang pamahalaan ang kanyang kalayaan at italaga ito sa gawain ni Lermontov, ang kanyang pinakamamahal na makatang Ruso. Ang artista ay nabighani sa kalikasan, mga tao, kanilang paraan ng pamumuhay, bumisita sa mga lugar kung saan nakatira si Lermontov, gumawa ng maraming sketch sa paligid ng Pyatigorsk at Kislovodsk, at natanggap ng kamag-anak ng makata. Nakilala ni Zichy ang mga lokal na intelligentsia at namumuhay ng masigla malikhaing buhay. Ang artistikong talento ng artist ay makikita sa pagpapahayag mga aktibidad sa teatro. Noong 1882, nagtanghal siya ng 10 live na pagpipinta sa Tiflis Theater (at pagkatapos ay sa Kutaisi Theater) batay sa mga plot na hiniram mula sa "The Knight in the Skin of a Tiger" ni Shota Rustaveli. Ang pantasya, simbuyo ng damdamin, at mga labanang parang digmaan na puno ng kalunos-lunos ay sumasalamin sa romantikong pananaw sa mundo ni Zichy, na pinalaki sa mga pambansang tradisyon ng sining ng Hungarian. Maingat niyang binuo ang mise-en-scène, mga kasuotan ng mga karakter, at ang kanilang scheme ng kulay, na kasabay nito ay isang artista sa teatro, dekorador at direktor. Naging matagumpay ang produksyon. Ang mga theatrical sketch, na bumubuo sa isang buong album, ay nagsilbing batayan para sa karagdagang trabaho sa paglalarawan ng tula mismo - noong 1888 ito ay nai-publish sa Georgian na may 26 na mga guhit, na naka-print mula sa kanyang mga guhit gamit ang zincography, at may isang pamagat na chromolithograph. Nang maglaon, noong 1937, orihinal na mga guhit ang artist ay kasama sa anibersaryo ng Moscow edisyon ng tula. Si Zichy ay interesado sa lahat ng nangyayari sa Caucasus, at lalo na konektado sa pangalan ni Lermontov. Siya ay isang miyembro ng hurado ng kumpetisyon na inihayag noong 1883 para sa monumento sa Lermontov sa Pyatigorsk.

Nang makolekta ang kinakailangang materyal para magtrabaho sa mga guhit para sa "The Demon" at iba pang mga gawa ni Lermontov (ang mga publisher ay makabuluhang pinalawak ang kanilang mga plano sa oras na ito), lumipat si Zichy sa St. Petersburg. Noong 1882, nakapaghanda na siya ng malalaking pahina at mga guhit ng teksto para sa "The Demon", isang bilang ng mga komposisyon ng easel para sa "Princess Mary", ngunit sa pagtatapos ng taon ay mabibigo siya - hindi inaasahang tinapos ni Glazunov ang kontrata kay Zichy. Ang mga serye ng mga guhit para sa "The Demon" ay nanatiling nakakalat, at ilang mga sheet lamang ang nai-publish sa iba't ibang taon.

Sa paghahanap ng kanyang sarili na walang kabuhayan, napilitan ang artista na tanggapin ang alok ng Ministro ng Korte Vorontsov-Dashkov (na pinalitan ang masamang hangarin na si Zichya Adlerberg sa post na ito) na muling kunin ang posisyon ng pintor ng korte. Kasama siya sa whirlpool ng mga responsibilidad na alam na niya. Sa una, ang artist ay kailangang makuha ang mga kaganapan na nauugnay sa koronasyon ni Alexander III at mag-compile ng isang seremonyal na album ng koronasyon. Ang gawain ay hindi bago para kay Zichy; minsan ay natupad niya ang isang katulad na utos para kay Alexander II.

Kasama ang retinue ng emperador, naglakbay siya sa Moscow, kung saan, alinsunod sa tinanggap na ritwal, noong Mayo 15, 1883, ang pagkilos ng koronasyon ay naganap sa Assumption Cathedral ng Kremlin. Inilarawan ni Zichy mula sa buhay ang buong ikot ng mga solemne na seremonya - mula sa hitsura ng mga tagapagbalita na nagpapahayag ng simula ng koronasyon, ang pagpasok ng emperador sa parisukat sa harap ng Kremlin, isang pagbisita sa Church of the Assumption, ang koronasyon ng emperador, empress, isang gala dinner sa Faceted Chamber, mga eksena ng pagbati ng iba't ibang klase, mga klero, at iba pa. Sinasamantala ng artista ang pagkakataon at gumawa ng isang serye ng mga sketch sa mga lansangan ng Moscow - maraming tao, mga gusali.

Sa pagbabalik sa St. Petersburg, nagtrabaho si Zichy sa mga watercolor at gouache batay sa mga sketch mula sa kalikasan. Lumilikha siya ng isang buong gallery para sa coronation album portrait sketch tao, iniimbitahan sila sa kanyang workshop para sa mga sesyon ng pag-pose. Mahirap na labis na timbangin ang kahalagahan ng mga larawang ito, kasama ng mga ito ang maraming mga tao na may mahalagang papel sa kasaysayan ng Russia: Yusupov, Golitsyn, Vasilchikov, Vorontsov-Dashkov, mga ambassador, diplomat, klero.

Ngunit maraming mga responsibilidad, pati na rin ang pagkapagod mula sa monotony ng trabaho, nakakagambala kay Zichy mula sa paggawa sa album. Sa paligid ng 1895, pagkatapos ng pagkamatay ni Alexander III, ang trabaho sa album ay halos ganap na tumigil. Mula sa taong ito at sa loob ng maraming taon, 32 malalaking watercolor, na bahagyang nakumpleto, ay pinananatiling salamin at sa mga frame sa isang dressing room na nakalaan para sa kanila sa tuktok na palapag ng Winter Palace, kung saan ang ilan sa mga watercolor ay kasunod na pumasok sa Hermitage collection ng mga guhit.

Sa iba pang kinomisyong mga gawa, hindi maaaring balewalain ng isa ang kontribusyon ni Zichy sa interior decor Malaking Palasyo, itinayong muli noong 1850-1870 sa pamumuno ni A. Stackenschneider. Sa ikalawang palapag, sa unang bulwagan (dating Main Reception), kung saan naka-exhibit ang mga kuwadro na gawa mula sa mga paaralang Italyano, may mga naka-mount na desudéportes na may magagandang panel na naglalarawan ng putti, at desudéportes na may mga eksena mula sa mito nina Diana at Apollo ni Zichy. Tila, pareho silang gumanap bago ang 1869, dahil binanggit sila ng may-akda ng sanaysay tungkol sa mga gawa ni Zichy sa eksibisyon na nabanggit kanina.

Kabilang sa mga kailangang-kailangan at napaka-pang-edukasyon na mga tungkulin para sa artist ay kasama ang maharlikang pamilya sa mga paglalakbay sa buong bansa. Mga lalawigan sa Kanluran, Caucasus, mga sentral na lungsod at kanilang mga kapaligiran, Finland, Crimea - lahat ay makikita sa mga guhit ni Zichy. Mga eksena sa kalye, tanawin ng mga nayon, kubo, magsasaka, Cossacks, musikero ng court orchestra at mga musikero sa kalye gamit ang kanilang mga simpleng instrumento - lahat ay inilalarawan na may halong mga opisyal na eksena na ibinigay ng royal protocol. Sa unang pagkakataon sa mga album noong 1890s, lumitaw ang mga maliliwanag na motif ng landscape na may mga romantikong guho, kagubatan, at mga tanawin ng dagat, na pininturahan ng malalaking patak ng watercolor at hinipo ng puti, gouache, at chalk. Tila, sa kanyang pagbagsak ng mga taon, ang tanawin, na dati ay hindi nakakaganyak sa artista, ay nagising ng mga bagong string sa kanya.

Ang isang malaking lugar sa trabaho ni Zichy (sa labas ng kanyang trabaho sa Korte), lalo na sa mga huling dekada ng kanyang buhay sa St. Petersburg, ay inookupahan ng mga guhit at easel graphic sheet; ang ilan ay nauugnay sa isang natatanging interpretasyon ng mga akdang pampanitikan, ang iba ay ipinanganak ng pagkahilig ng artista para sa makasaysayang at alegorikal na mga konsepto; minsan ang dalawa ay pinagsama-sama. Halimbawa, ito ay "Henyo na may Broken Wings" - malinaw na may likas na talambuhay, na may isang tumpok ng mga katangian ng sining na kasama sa komposisyon, na naging hindi na kailangan - na mahusay na sining, tungkol sa kung kaninong serbisyo ay hindi siya tumitigil sa pangarap.

Ang patulang tungkulin ng aking sining, isinulat ni Zichy, ay gawing tanyag ang ating mga makata at ang ating mga tula. Gumagawa siya ng mga ilustrasyon para sa pilosopikal na "Trahedya ng Tao" ni I. Madacz, para sa mga ballad ni J. Arany, na kanyang iginagalang bilang isang mahusay na Hungarian na makata, at lumikha ng isang siklo ng mga guhit para sa tula ni S. Petőfi. Binibigyang-diin ang pambansang lasa ng Hungarian, nag-imbento si Zichy ng orihinal na pandekorasyon na disenyo ng pahina ng aklat, na pinagsasama ang semantikong nilalaman ng teksto, o sa halip ang graphic na disenyo nito, na may mga visual na larawan.

Ang pagiging makabayan ng artista, na hindi maiwasang mag-alala tungkol sa kapalaran ng kanyang katutubong Hungary, ay hindi humahadlang at kahit na nagpapatibay ng malalim na ugnayan sa kulturang Ruso. Pinahahalagahan ni Zichy ang lahat ng nauugnay sa panitikang Ruso, alamat, at tula. Siya ang una sa kanyang mga kontemporaryo na lumikha ng isang buong cycle ng mga guhit para sa tula ni Lermontov na "The Demon", para sa "The Hero of Our Time", lalo na para sa "Princess Mary"; Inilaan niya ang ilang mga sheet sa "Eugene Onegin" ni Pushkin at ang mga gawa nina Gogol at Goncharov.

Mula sa mga notebook Alam ni Zichy na pagdating niya sa Moscow, binibisita niya sina L. Pasternak, V. Serov, V. Vasnetsov. Nagbibigay kay K.E. Si Makovsky ay isa sa kanyang "pangangaso" na mga watercolor. Noong kalagitnaan ng 1890s, ang katanyagan ni Zichy na pintor, watercolorist, at illustrator ay malawak na kinikilala - siya ay itinuturing na isa sa mga pinakamahusay na ilustrador sa Russia. Ito ay isang bihirang bahay ng St. Petersburg intelligentsia na hindi nagmamay-ari ng kanyang mga watercolor, sepya, at lithograph. Alexander Benois, hindi talaga mapagbigay sa napalaki na mga pagtatantya masining na merito kontemporaryo, ay sumulat: “Sa madaling salita, oi [Baket] kung minsan ay direktang ginaya ang sikat na pintor ng korte na si Mikhail Zichy noong panahong iyon... ngunit, kung binabanggit ang mga salita ni David tungkol kay Boucher, sasabihin ko: “N'est pas Zichy qui veut” [hindi lahat ay maaaring maging Zichy ], at kung labis na pinuri ni Théophile Gautier ang napakatalino na Hungarian sa kanyang mga papuri... kung gayon si Zichy ay nananatiling, walang alinlangan, isa sa mga pinakakahanga-hangang birtuoso noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo. Sa mga tuntunin ng kasanayan, si Zichy ay hindi mas mababa sa alinman sa Boucher o Fragonard” 6*. Ayon kay Benoit, naapektuhan ang ilan sa impluwensya ni Zichy maagang trabaho Lansere at Bakst. 50 taon pagkatapos ng kanyang pagdating sa St. Petersburg, nakatanggap siya ng opisyal na pagkilala - noong Pebrero 23, 1898, sa pangkalahatang pagpupulong ng Academy of Arts, si Zichy ay nahalal na honorary member nito.

Ang isang hindi maihahambing na koneksyon sa kultura ng Russia ay ipinahayag din sa interes ni Zichy sa teatro. Siya ay isang madalas na bisita Teatro ng Alexandria, ay pamilyar sa marami sa kanyang mga aktor, lalo na kay Pyotr Karatygin, na ang larawan ay ginawa niya noong 1850s, kasama si Vasily Samoilov. Si Zichy ang gumawa ng inisyatiba upang ayusin ang pagdiriwang ng ika-50 anibersaryo ng artistikong aktibidad ni Samoilov noong 1884.

Ang interes sa teatro ay hindi limitado sa mga larawan at pakikipagkaibigan sa mga aktor. Dahil ang produksyon ng mga live na larawan sa Tiflis theater, ang pangarap ng independiyenteng gawaing teatro. Marahil ang pagnanais na ito ay nagpapaliwanag sa kanyang kahilingan sa pamamahala Hermitage Theater pahintulot na gumawa ng mga sketch ng ilang mga pagtatanghal. Ang isa sa mga notebook na may mga sketch ay halos ganap na nakatuon sa mga pagtatanghal ng "Tsar Boris", na naganap sa entablado ng Hermitage Theater noong Enero 31 at Pebrero 2, 1889 (cat. 87). Ang buong drama ay lubos na naihatid dito, mula sa listahan ng mga pagbabago sa mga kilos, mga paglalarawan ng eksena, mga karakter, kanilang mga kasuotan hanggang sa mga detalyadong mise-en-scenes at mga indibidwal na pangungusap na kasama ng mga sketch, na ang mga sketch na ito ay maaaring magsilbing isang detalyadong libretto. Batay sa mga guhit ni Zichy, posibleng muling buuin ang buong pagtatanghal habang ito ay isinagawa sa pagtatapos ng ika-19 na siglo.

Mga sketch ng mga character at ang Throne Room sa dulang "Tsar Boris". 1889. Lapis. Pusa. 87

Hindi gaanong interesante ang mga guhit na ginawa sa paghahanda para sa dulang "The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark" ni Shakespeare sa pagsasalin ni Grand Duke Konstantin Konstantinovich (cat. 100, 101). Ginampanan din niya ang papel ng Hamlet sa pagtatanghal noong 1901 sa entablado ng Hermitage Theater.

Si Zichy ay nagdidisenyo ng mga invitation card at menu para sa mga reception sa palasyo. Sa kabila ng kanyang karamdaman, sinamahan niya si Nicholas II sa isang paglalakbay sa Moscow, kung saan gumawa siya ng ilang mga sketch para sa isang panorama ng lungsod, sa pagbalik sa St. Maraming mga pahina sa mga notebook mula 1903 ay puno ng mabilis na mga sketch makasaysayang mga pangyayari- mga pagtanggap ng emir, ang haring Italyano, mga pagtatanghal, mga piging, mga bola na inayos sa kanilang karangalan; Ang ilang mga pahina ay nakatuon sa mga sketch ng mga pulong ng Konseho ng Estado.

Mula noong huling bahagi ng 1890s, nagsimulang mag-compile si Zichy ng mga listahan ng mga gawaing ginawa sa panahon ng serbisyo sa korte. 13 liham sa pinuno ng aklatan R.A. Si Grimm, na nakaimbak sa Hermitage Archive 7*, ay katibayan ng pag-aalala ng artist sa kapalaran ng kanyang mga gawa. Sa pahintulot ni Nicholas II, ang lahat ng kanyang natapos at hindi natapos na mga gawa, notebook, at imbentaryo ay inimbak sa silid na itinalaga para sa kanila sa Winter Palace at pagkatapos ng kanyang kamatayan ay nabuo nila ang koleksyon na mayroon tayo ngayon.

Namatay si Zichy noong Pebrero 15, 1906. Ang kabaong kasama ang kanyang katawan ay dinala sa Hungary; Ang artista ay inilibing sa sementeryo ng Budapest. Hindi napapansin ang pagkamatay ni Zichy. Maraming mga obitwaryo at artikulong puno ng taos-pusong damdamin ang lumabas sa mga magasin at pahayagan. "Noong Pebrero 15, namatay ang artist na si Mikhail Aleksandrovich Zichy," isinulat nila sa isa sa mga obitwaryo, "isang bihirang, magandang artista na may orihinal at maliwanag na talento, puno ng espesyal na lambot, biyaya at kadalisayan. Isang taong may kakaibang kaluluwa, kaakit-akit sa pakikipag-usap, mabait at maawain, ay namatay” 8*.

Ang mga pagtatasa ng gawa ni Zichy sa pamamagitan ng isang tunay na connoisseur ng sining bilang Nikolai Wrangel ay kawili-wili: "Ang mga larawan ni Zichy ay libre, nakakarelaks, nakamamanghang. Ang pabagu-bago at walang pigil na master na ito ay isang kamangha-manghang birtuoso pa rin. Siya, ang huling miniaturist sa Russia, ay nagsabi ng isang maganda at buhay na salita tungkol sa mga tao sa kanyang panahon. Tulad ng isang matingkad na paputok, ito ay sumiklab at nagpapaliwanag sa namamatay na sining” 9*.

Ngunit kung sa Russia si Zichy ay matagal nang niraranggo sa mga artista ng Russia, kung gayon sa Hungary siya ay itinuturing na isang kinatawan ng kanyang pambansang sining. Apo at tagapagmana ng trabaho ni Zichy, si Maria-Alexandra Zichy (d. 1986) at ang kanyang asawang si István Csichery-Ronai na itinatag noong 1927 museo ng alaala artist, na nagtutugma sa pagbubukas sa sentenaryo ng kanyang kapanganakan. Ang kanilang anak, ang apo sa tuhod ni Zichy, si István Ciceri-Ronai Jr., ang nanguna sa gawain noong 1990 upang muling likhain ang bahay-museum ng artist sa Zala, ang home estate ni Zichy.

Ang alaala ni Zichy ay hindi rin nakalimutan sa Russia. Noong 1907, inorganisa ng St. Petersburg Society of Artists ang isang posthumous exhibition ng kanyang mga gawa mula sa mga pribadong koleksyon. Ang mga easel sheet na sumasalamin sa buhay ng Imperial Court, nakakatawa at genre sketch, at mga guhit na batay sa panitikang Ruso ay kadalasang kasama sa iba't ibang mga graphic na eksibisyon. Malaki pamana ng sining, na naiwan pagkatapos ng pagkamatay ni Zichy, ay naka-imbak hindi lamang sa Hermitage, kung saan ang kanyang mga guhit, watercolor, miniature ay nagmula sa Winter Palace, kundi pati na rin sa iba pang dating imperyal na pag-aari - sa Russian Museum, sa palasyo-museum ng Tsarskoye Selo (Pushkin), Pavlovsk, Gatchina; sa mga museo ng Moscow at mga lungsod ng probinsiya. Imposibleng hindi banggitin ang Georgia, kung saan gumugol ang artista ng ilang masayang taon na walang opisyal na serbisyo.

Sa Russian, bilang karagdagan sa mga indibidwal na maliliit na artikulo, ang isang monograp ng L.S. ay nakatuon sa gawain ni Zichy. Aleshina, batay sa paglahok ng Russian at Hungarian na materyales 10*.

Eksibisyon ng ermitanyo sa kauna-unahang pagkakataon sa ganoong makabuluhang komposisyon, kapwa sa dami at iba't ibang materyal, ginagawang posible na ipakita ang gawa ni Zichy bilang isang bihasang graphic artist, at higit sa lahat bilang isang court artist-chronographer.

1* Ilang salita tungkol sa artist na si M.A. Zichy. St. Petersburg, 1869. S. 16, 17.

2* Tyutcheva A.F. Mga alaala. M., 2000. P. 114.

3* State Hermitage Archives, f. II, op. 8, l. 16, 1854; ipinasok sa ilalim ng No. 11700 sa imbentaryo ng Gabinete ng mga Guhit, portfolio Disyembre 226. 16, 1854 - nawala ngayon.

4* State University Archives, f. II, op. 4, l. 36, 1859.

5* State University Archive, f. II, sa. 1, l. 28, 1863.

6* Benoit A. Mga alaala ko. M., 1980. T. I. P. 626.

7* Arsip ng Ermita ng Estado, f. II, sa. V, d. 34, l. 76, 1898-1899.

8* Niva. 1906, Blg. 9. P. 144.

9* Wrangel N. Mga sanaysay sa kasaysayan ng mga miniature sa Russia // Old Years. 1909. Oktubre. P. 549.

10* Isang partikular na mahalagang bahagi ng aklat ni L.S. Si Aleshina ay isang listahan ng mga pangunahing gawa ng M.A. na kanyang pinagsama-sama. Zichy, na nakaimbak sa mga museo ng ating bansa. Binubuo ito ng data sa oras ng paglikha, pamamaraan, mga sukat, mga numero ng pag-access at lokasyon ng mga gawa. Sa katalogo ng eksibisyong ito, sa kolum na "Panitikan", ang mga link sa listahang ito ay ibinigay (p. 188-237). Sa mga kaso kung saan ang aklat ay naglalaman ng materyal na may kaugnayan sa mga ipinakitang mga guhit, ang mga link ay ibinibigay sa mga nakaraang pahina ng aklat.