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In der Literatur und anderen Künsten ist die Darstellung unplausibler Phänomene, die Einführung fiktiver Bilder, die nicht mit der Realität übereinstimmen, eine deutlich spürbare Verletzung natürlicher Formen, Kausalzusammenhänge und Naturgesetze durch den Künstler. Begriff F.... ... Literarische Enzyklopädie

Fiktion, eine Form der Lebensdarstellung, bei der auf der Grundlage realer Vorstellungen ein übernatürliches, surreales, wunderbares Bild der Welt entsteht. Verbreitet in Folklore, Kunst, Soziale Utopie. IN Fiktion, Theater, Kino... Moderne Enzyklopädie

Fantasie- Fiktion, eine Form der Darstellung des Lebens, bei der auf der Grundlage realer Ideen ein übernatürliches, surreales, „wunderbares“ Bild der Welt entsteht. Verbreitet in Folklore, Kunst, sozialer Utopie. In Fiktion, Theater,... ... Illustriertes enzyklopädisches Wörterbuch

- (aus dem Griechischen phantastike die Kunst des Vorstellens) eine Form der Weltdarstellung, bei der auf der Grundlage realer Ideen ein logisch unvereinbares (übernatürliches, wundersames) Bild des Universums entsteht. Verbreitet in Folklore, Kunst,... ... Groß Enzyklopädisches Wörterbuch

- (griechisch phantastike – die Kunst des Vorstellens) – eine Form der Weltreflexion, bei der auf der Grundlage realer Ideen ein logisch unvereinbares Bild des Universums entsteht. Weit verbreitet in Mythologie, Folklore, Kunst, sozialer Utopie. IN XIX - XX... ... Enzyklopädie der Kulturwissenschaften

Fantasie- Fiktion in Literatur, Kunst und einigen anderen Diskursen, die Darstellung von Tatsachen und Ereignissen, die aus der Sicht der vorherrschenden Meinungen in einer bestimmten Kultur nicht eingetreten sind und nicht eintreten konnten („fantastisch“). Das Konzept von „F.“ Ist… … Enzyklopädie der Erkenntnistheorie und Wissenschaftstheorie

Fantasie- FANTASTISCH bedeutet die besondere Natur von Kunstwerken, die im direkten Gegensatz zum Realismus steht (siehe dieses Wort und das Wort Fantasie). Fiktion stellt die Realität nicht in ihren Gesetzen und Grundlagen wieder her, sondern verstößt gegen sie; sie formt ihr eigenes... Wörterbuch literarischer Begriffe

FANTASTISCH und weiblich. 1. Worauf basiert kreative Fantasie, über Fantasie, Fiktion. F. Volksmärchen. 2. gesammelt Literarische Werke, beschreibt fiktive, übernatürliche Ereignisse. Wissenschaftlich f. (in der Literatur... ... Ozhegovs erklärendes Wörterbuch

Substantiv, Anzahl der Synonyme: 19 Anrial (2) Fiktion (1) großartig (143) ... Wörterbuch der Synonyme

Dieser Begriff hat andere Bedeutungen, siehe Science Fiction (Bedeutungen). Fantasie ist eine Art Mimesis im engeren Sinne Genre der Belletristik, des Kinos und der bildenden Kunst; seine ästhetische Dominante ist... ... Wikipedia

Bücher

• Belletristik 88/89, . Ausgabe 1990. Der Zustand ist ausgezeichnet. Eine traditionelle Sammlung von Science-Fiction-Werken sowjetischer und ausländische Schriftsteller. Das Buch präsentiert Geschichten junger Science-Fiction-Autoren und...
• Belletristik 75/76, . Ausgabe 1976. Der Zustand ist gut. Die Sammlung umfasst neue Werke berühmter und junger Autoren. Helden aus Romanen und Kurzgeschichten reisen über Autobahnen durch die Zeit ...

Wie unterscheidet sich Fantasy von anderen Genres? Denn sowohl in einem Detektivroman als auch in einem Liebesroman sind sowohl die Charaktere als auch die Welten fiktiv.

Die Hauptrolle bei der Klassifizierung der Genres spielt die Hervorhebung. Zum Beispiel in einem Liebesroman Schlüsselrolle Spielen Sie romantische Beziehungen, die Liebeserlebnisse schaffen. In einer Detektivgeschichte werden für den Leser Geheimnisse, Neugier und Spannung erzeugt.

In der Science-Fiction liegt der Schwerpunkt auf einer grundlegend anderen Realität, die sich stark von unserer unterscheidet. Science-Fiction und Fantasy haben ihren Ursprung in Volksmärchen und Legenden.

Fantastisch wie unabhängiges Genre entstand Mitte des 19. Jahrhunderts, als die Werke von Jules Verne der Welt erschienen.

Die gesamte fantastische Literatur wird üblicherweise in populäre Science-Fiction (SF) und Fantasy unterteilt. SF ist das, was theoretisch tatsächlich passieren könnte; Fantasy ist ein Märchen, etwas, das definitiv nicht passieren kann (zumindest nicht in unserer Welt).

Fantasiewelt

Wenn in der Science-Fiction die Naturgesetze so funktionieren, wie sie sollten, dann spielen in der Welt der Fantasy Chemie, Physik und jede andere Wissenschaft keine Rolle. Diese Welt wird von Magie beherrscht und von übernatürlichen Wesen bewohnt.

Normalerweise ist das Hauptthema der Fantasy der Kampf zwischen Gut und Böse. Die Handlung basiert auf den Archetypen Reise, Rettung, Mysterium oder Konfrontation.

In jedem Land basiert die Fantasie in der Regel auf lokaler Folklore, aber die westeuropäische Folklore hat immer noch keine Konkurrenz.

Vertreter der Fantasiewelt:

• Elfen
• Hexen und Zauberer
• Geister
• Werwölfe
• Vampire
• Trolle
• Zwerge
• Orks und Kobolde
• Zentauren, Minotauren usw.
• Meerjungfrauen
• magische Tiere: Drachen, Einhörner, Basilisken, Greifen usw.

Fantasy-Subgenres:

• Heroische Fantasie ( Hauptfigur furchtlos, bereit für Heldentaten und Reisen)
• Epische Fantasie (erforderlich – Schlachten, Konflikte und Konfrontationen zwischen Nationen)
• Historische Fantasie (fiktionale Geschichte eines Volkes oder der Welt + Magie usw.)
  Dunkle Fantasie (Das Böse herrscht, die Atmosphäre ist gotisch und düster)
• Moderne Fantasy (in unseren Tagen sind die Helden Vampire, Werwölfe und andere paranormale Kreaturen)
• Kinderfantasie (für Kinder und Jugendliche)
• Fantasy-Detektiv (Magie, Verschwörungen, Verbrechen, Schwertduelle usw.)
• Romantik oder erotische Fantasie
• Humorvolle oder sarkastische Fantasie (kann durchaus alle Klischees des Genres und Klaviere im Gebüsch lächerlich machen)

Fantasiewelt

Zusätzlich zum künstlerischen Wert sollte ein hochwertiger Fantasy-Roman eine starke Idee haben, die Überraschung, Bewunderung oder Angst hervorruft und für den Leser leicht zu navigieren ist.

Was ist eine Idee in der Fiktion?

Dies ist ein ungewöhnliches Konzept, auf dem die Handlung des Werkes aufbaut. Die Idee beginnt mit der Frage „Was wäre, wenn...?“

Zum Beispiel: Die Idee des Buches „Amphibian Man“ von A. Belyaev begann mit der Frage: „Was wäre, wenn eine Person ohne spezielle Geräte frei unter Wasser schwimmen könnte?“

Die Idee der Filme der Reihe Star Wars“ begann mit der Frage: „Was wäre, wenn es vorher einen Krieg in der Galaxie gäbe?“

Die Idee für das Buch „Der Meister und Margarita“ von M. Bulgakov begann mit der Frage: „Was wäre, wenn der Teufel selbst in Moskau auftauchte?“

Eine Fantasiewelt ist eine alternative Realität mit eigenen Gesetzen. Auch wenn es sich um eine Fantasie handelt, in der Magie herrscht, muss es eine klare Struktur und Logik geben.

Eine glaubwürdige Welt zu schreiben ist schwieriger als eine glaubwürdige Figur zu erschaffen. Sie müssen im Detail darüber nachdenken, wie diese Realität funktionieren wird, wie sie sich von anderen unterscheiden wird und wie sie Aufmerksamkeit erregen wird?

Verfassen Sie im Anschluss an diese Gliederung eine umfassende enzyklopädische Zusammenfassung.:

• Zeit und Ort der Aktion
• Gebietsdimensionen
• Gebietsaufteilung: Planeten, Kontinente, Länder usw.
• Hauptstadt(en)
• Staatsstruktur, politische Parteien und Gewerkschaften, Gesetze der Gesellschaft
• Innen- und Außenpolitik
• Wirtschaft, Währung, Handelsbedingungen
• Informationen zur Bevölkerung: Nationalitäten, Sprachen, Glauben, Rassen usw.
• Gesetze der Physik und Natur
• Geographie: Relief, Klima, Mineralien, Küste, Boden, Vegetation, Fauna, Ökologie
• Schlüsselereignisse der Geschichte
• Kriminalität
• Transport
• Landwirtschaft und Industrie
• Streitkräfte
• Medizin
• Sozialversicherung
• Kinder großziehen
• Ausbildung
• Wissenschaft
• Kommunikation
• Wissensquellen: Bücher, Bibliotheken, Internet, Medien usw.
• Kunst: Architektur, Theater, Kino, Malerei, Musik usw.

Subgenres in der Science-Fiction:

• Hard SF (die Handlung dreht sich um eine wissenschaftliche Entdeckung oder Technologie)
• Leichte SF (die Grundlage der Handlung ist die Beziehung zwischen den Charakteren bzw. ihre Abenteuer)
• Militärische SF (Kämpfe der Hauptrasse mit Außerirdischen)
• Weltraumoper (Szene: Weltraum und ferne Planeten, Handlung: Weltraumabenteuer)
• Cyberpunk (beschreibt den Konflikt zwischen Mensch und Technologie)
• Zeitreise
• Apokalypse
• Parallelwelten und Universen
• Verlorene Welten und Pioniere (Entdeckung neuer Welten)
• Erster Kontakt (Begegnung von Menschen mit außerirdischen Zivilisationen)
• Utopie und Dystopie (Beschreibung einer Welt mit idealen oder totalitären Gesetzen)
• Historische Fiktion (in der Vergangenheit angesiedelt)
• Alternative Geschichte (was wäre passiert, wenn sich die Ereignisse aus einem anderen Blickwinkel abgespielt hätten)
• Kinderliteratur (für Kinder und Jugendliche)

Wie vermeidet man Fehler und Langeweile in der Science-Fiction?

• Erklären Sie nicht im Detail, wie Blaster, Kommunikation usw. funktionieren, es sei denn, dies ist direkt für die Handlung relevant.
• Stellen Sie sicher, dass alle Technologiebereiche ungefähr auf dem gleichen Niveau entwickelt sind. Wenn Ihre Schiffe mit Lichtgeschwindigkeit fliegen, sollte die Kommunikation auf dem gleichen Niveau sein.
• Außerirdische müssen sich von Erdbewohnern unterscheiden – im Gesichtsausdruck, im Slang usw.
• Außerirdische Maße für Gewicht, Zeit und Länge müssen unterschiedlich sein.
• Bezeichnen Sie gewöhnliche Dinge nicht mit fremden Worten.
• Jedes Übel muss ein Motiv haben.
• Wenn Sie mittelalterliche Fantasy schreiben, recherchieren Sie diese Epoche gründlich.
• Berechnen Sie die Stärke von Helden und Tieren – jeder braucht Schlaf, Ruhe und Nahrung.

Science-Fiction- und Fantasy-Briefmarken:

• Der Held erinnert sich nicht an seine Eltern. Dann stellt sich heraus, dass es sich um Könige, Präsidenten oder Zauberer handelte. Dem Helden wird mitgeteilt, dass er der Auserwählte ist, von dem in einer alten Prophezeiung die Rede ist. Und am Ende stellt sich heraus, dass der Hauptschurke der Vater der Hauptfigur ist.
• Der Held wachte auf und erkannte, dass das aufregende Abenteuer nur ein Traum oder ein Videospiel war.
• Niemand kann die Welt davor retten schreckliche Katastrophe bis auf die Hauptfigur.
• Der Held reist in die Vergangenheit, um die Zukunft zu regeln, und macht die Dinge am Ende noch schlimmer.
• Vor dem Erscheinen des Helden waren die Bewohner von Planet X völlige Ignoranten. Und dann erscheint ER...
• Das einzige Ziel der Außerirdischen ist die Zerstörung der Erde. Einfach so, ohne Motiv.
• Außerirdische zerstören sich selbst durch Kontakt mit Erdluft, Shampoo usw.
• Computer oder Roboter haben sich mit dem Virus infiziert und sind verrückt geworden.
• Der Held und die Heldin kämpfen ständig. Dann retten sie sich gegenseitig und dann beginnt die Liebesbeziehung ...
• Der Held findet sich in einer fremden Welt wieder und entdeckt, dass dies unsere Erde ist – dies ist die Zukunft.
• Der gesamte Planet wird von Menschen derselben Nationalität bewohnt, es gibt eine große Stadt, eine Kultur und Religion.
• Der Bösewicht unterwirft die ganze Welt, tötet aber gleichzeitig links und rechts seine Assistenten. Nun, bald wird er der König seiner selbst sein ...
• Der Bösewicht tötet die Eltern des Helden. Er wird erwachsen – und seine Rache ist schrecklich.
• Der Held allein kann problemlos mit einem ganzen Bataillon fertig werden Streitkräfte Feind.
• Ein magisches Artefakt, das alle Probleme löst.
• Das Böse hat sich befreit, die ganze Welt in Dunkelheit gehüllt und wird bald zu uns kommen. Warum?
• Der Bösewicht beleidigt seinen Kameraden zu Unrecht – und er tritt auf die Seite von Good.
• Die besten Freunde des Helden sind ein Elf und ein Zwerg.
• Der Kampfort sind Labyrinthe, Klippen, steile Klippen usw.
• Helden verstecken sich in Minen und Abwasserkanälen oder in verlassenen U-Bahnen und unterirdischen Katakomben.
• Der Bösewicht lacht unheimlich und trägt einen schwarzen Umhang mit Kapuze.
• Der Bösewicht träumt davon, eine Prinzessin zu heiraten, die ihn hasst.
• Der Held dringt leicht in den feindlichen Computer (Hauptquartier usw.) ein und erfährt alle bevorstehenden Pläne.

Wie wählt man einen Titel für Fantasy und Science-Fiction aus?

• Nehmen berühmter Name und schreiben Sie es um, indem Sie ein oder zwei Wörter ersetzen.
• Fügen Sie Pathos und große Worte hinzu: Ewigkeit, Unendlichkeit, Böse, Dunkelheit.
• Versuchen Sie, alltägliche Symbole zu verwenden. Es gibt nicht so viele davon: Schwert, Drache, Klinge, Alte Taverne, Galaxie, Stern, Overlord, Overlord, Blut, Liebe, Burg, Wächter, Kämpfer.
• Hüten Sie sich vor bescheidenen und langweiligen Namen.
• Lassen Sie den Leser wissen, dass er dem Unglaublichen begegnen wird. Verwenden Sie paradoxe Formulierungen.
• Wenn Sie nicht genug Wörter haben, denken Sie sich neue aus oder verwenden Sie schöne, unverständliche.
• Es ist keine schlechte Idee, ein Buch mit einem solchen, aber sehr klugen Wort zu benennen. Es sollte keinen Bezug zur Handlung haben und auch nicht erwähnt werden. Zum Beispiel: „Prämorbid“, „Absorbierend“, „Promiskuität“, „Flatulenz“.
• Nehmen Sie das Wort „Chroniken“ oder „Welt“ und die erste Hälfte des Titels ist vollständig.

Sie können auch Kombinationen verwenden:

• + etwas erreichen („Die Eroberung von Mirus“, „Der Sturz von Lebon“, „Die Vergeltung des Zwergs“)
• + etwas tun („Love a Vampire“, „Kill Symbosium“, „Defeat Ramossura“)
• jemand + so und so („Dämonen der Unterwelt“, „Steine ​​des Roten Flusses“, „Elfen der Berge von Eratus“)
• Was + Wow-Effekt („Doomed to Live“, „Torn by Oath“, „Insulted by the Undead“)
• „wer“ („Bogur, der Zauberlehrling“, „Rosmarin, die Elfenhexe“)
• Zeichen + jemand („Unter der Flagge von Rogus“, „Im Namen von Ipalanthus“)
• dies + das („Arpodigus und der Minotaurus“, „Libom und das Schwert der Herrlichkeit“)
• Datum + jemandes („Die Stunde von Asgard“, „Das Jahr von Rokus“, „Ein Tag von Bizim“)
• eine Figur von etwas dort („Eroberer von Edarmheish“, „Charter of Swords“, „Conqueror of the Magi“)
• „ein Ding von jemandem da“ („Der Talisman des Dunklen Meisters“, „Emoris Schritt“, „Die Leere von Nordarm“)
• Adjektiv + Substantiv („Crimson Gate“, „Cursed Gift“, „Hard Beam“)
• Substantiv + Adjektiv („The Victorious Gift“, „The Sophisticated Road“)

IN Erklärendes Wörterbuch V.I. Dahl lesen wir: „Fantastisch – unrealistisch, verträumt; oder kompliziert, skurril, besonders und hervorragend in seiner Erfindung.“ Mit anderen Worten sind zwei Bedeutungen impliziert: 1) etwas Unwirkliches, Unmögliches und Unvorstellbares; 2) etwas Seltenes, Übertriebenes, Ungewöhnliches. In Bezug auf die Literatur lautet das Hauptmerkmal: Wenn wir „fantastischer Roman“ (Geschichte, Kurzgeschichte usw.) sagen, meinen wir nicht so sehr, dass er seltene Ereignisse beschreibt, sondern vielmehr, dass diese Ereignisse ganz oder teilweise – völlig unmöglich – sind im wirklichen Leben. Wir definieren das Phantastische in der Literatur durch seinen Gegensatz zum Realen und Existierenden.

Dieser Kontrast ist sowohl offensichtlich als auch äußerst variabel. Tiere oder Vögel, die über eine menschliche Psyche verfügen und menschliche Sprache sprechen; Kräfte der Natur, personifiziert in anthropomorphen (d. h. habenden). menschliche Spezies) Bilder von Göttern (z. B. alte Götter); Lebewesen einer unnatürlichen Hybridform (in antike griechische Mythologie halb Mensch, halb Pferd – Zentauren, halb Vogel, halb Löwe – Greif); unnatürliche Handlungen oder Eigenschaften (zum Beispiel in ostslawischen Märchen der Tod von Koshchei, der in mehreren ineinander verschachtelten magischen Gegenständen und Tieren verborgen ist) – all dies wird von uns leicht als fantastisch wahrgenommen. Allerdings hängt viel von der historischen Position des Betrachters ab: Was den Schöpfern der antiken Mythologie oder den Alten heute phantastisch erscheint Märchen war noch nicht grundsätzlich gegen die Realität. Deshalb gibt es in der Kunst ständige Prozesse Umdenken, der Übergang vom Realen ins Fanatische und vom Phantastischen ins Reale. Der erste Prozess, der mit der Schwächung der Positionen der antiken Mythologie verbunden war, wurde von K. Marx festgestellt: „... griechische Mythologie war nicht nur ein Arsenal Griechische Kunst, sondern auch sein Boden. Ist diese Sicht auf Natur und soziale Beziehungen, die der griechischen Fantasie und damit der griechischen Kunst zugrunde liegt, angesichts der Selbstfaktoren möglich? Eisenbahnen, Lokomotiven und elektrischer Telegraf? Der umgekehrte Prozess des Übergangs vom Fantastischen zum Realen wird in der Science-Fiction-Literatur demonstriert: wissenschaftliche Entdeckungen und Errungenschaften, die vor dem Hintergrund ihrer Zeit fantastisch schienen, werden mit der Weiterentwicklung des technischen Fortschritts durchaus möglich und machbar und wirken manchmal sogar zu elementar und naiv.

Die Wahrnehmung des Phantastischen hängt also von unserer Einstellung zu seinem Wesen ab, also vom Grad der Realität oder Unwirklichkeit der dargestellten Ereignisse. Jedoch, moderner Mann- das ist ein sehr komplexes Gefühl, das die ganze Komplexität und Vielseitigkeit der Erfahrung des Fantastischen bestimmt. Modernes Kind glaubt an Märchen, aber von Erwachsenen, von Bildungssendungen in Radio und Fernsehen, weiß oder ahnt er bereits, dass „nicht alles im Leben so ist“. Daher vermischt sich mit seinem Glauben ein Teil des Unglaubens und er ist in der Lage, unglaubliche Ereignisse entweder als real oder als phantastisch oder an der Grenze zwischen dem Realen und dem Fantastischen wahrzunehmen. Ein Erwachsener „glaubt“ nicht an das Wunderbare, aber manchmal neigt er dazu, seinen früheren, naiven „kindlichen“ Standpunkt wiederzubeleben, um mit der ganzen Fülle seiner Erfahrungen, kurz gesagt, einem Teil davon, in die imaginäre Welt einzutauchen „Glaube“ vermischt sich mit seinem Unglauben; und im offensichtlich Fantastischen beginnt das Reale und Echte zu „flackern“. Auch wenn wir fest von der Unmöglichkeit der Fantasie überzeugt sind, wird sie dadurch in unseren Augen nicht ihres Interesses und ästhetischen Reizes beraubt, denn die Phantastik wird in diesem Fall gleichsam zu einem Hinweis auf andere, noch nicht bekannte Lebensbereiche, an Hinweis auf seine ewige Erneuerung und Unerschöpflichkeit. In B. Shaws Stück „Zurück nach Methuselah“ sagt eine der Figuren (Snake): „Ein Wunder ist etwas, das unmöglich und dennoch möglich ist.“ Was nicht passieren kann und doch passiert.“ Und tatsächlich, egal wie sich unsere wissenschaftlichen Informationen vertiefen und vervielfachen, das Erscheinen beispielsweise eines neuen Lebewesens wird immer als „Wunder“ wahrgenommen – unmöglich und gleichzeitig ganz real. Es ist die Komplexität der Fantasieerfahrung, die es ermöglicht, sie leicht mit Ironie und Lachen zu verbinden; schaffen ein besonderes Genre ironischer Märchen (H. C. Andersen, O. Wilde, E. L. Schwartz). Das Unerwartete geschieht: Ironie, so scheint es, sollte die Fantasie töten oder zumindest schwächen, aber tatsächlich stärkt und stärkt sie das fantastische Prinzip, da sie uns dazu ermutigt, es nicht wörtlich zu nehmen, sondern über die verborgene Bedeutung der fantastischen Situation nachzudenken.

Die Geschichte der Weltliteratur, insbesondere der Neuzeit und Gegenwart, beginnend mit der Romantik (Ende des 18. Anfang des 19. Jahrhunderts c.) hat einen riesigen Reichtum an künstlerischem Fantasy-Arsenal angesammelt. Seine Haupttypen werden durch den Grad der Klarheit und Hervorhebung des fantastischen Prinzips bestimmt: offensichtliche Fantasie; Fantasie ist implizit (verschleiert); Fiktion, die eine natürlich-reale Erklärung erhält usw.

Im ersten Fall (offensichtliche Fantasie) kommen übernatürliche Kräfte offen ins Spiel: Mephistopheles in „Faust“ von J. V. Goethe, der Dämon in gleichnamiges Gedicht M. Yu. Lermontov, Teufel und Hexen in „Abende auf einem Bauernhof bei Dikanka“ von N. V. Gogol, Woland und Co. in „Der Meister und Margarita“ von M. A. Bulgakov. Fantastische Charaktere gehen direkte Beziehungen zu Menschen ein und versuchen, deren Gefühle, Gedanken und Verhalten zu beeinflussen. Diese Beziehungen nehmen oft den Charakter einer kriminellen Verschwörung mit dem Teufel an. So verkaufen beispielsweise Faust in der Tragödie von J. V. Goethe oder Petro Bezrodny in „Der Abend am Vorabend von Ivan Kupala“ von N. V. Gogol ihre Seele an den Teufel, um ihre Wünsche zu erfüllen.

In Werken mit impliziter (verschleierter) Fiktion kommt es anstelle der direkten Beteiligung übernatürlicher Kräfte zu seltsamen Zufällen, Unfällen usw. So wird in „Lafertovs Mohnblume“ von A. A. Pogorelsky-Perovsky nicht direkt angegeben, dass der Titelberater Aristarkh Faleleich Murlykin umwirbt Mascha um niemand anderen als die Katze der alten Frau vom Mohnbaum, die angeblich eine Hexe ist. Viele Zufälle lassen dies jedoch vermuten: Aristarkh Faleleich erscheint genau dann, wenn die alte Frau stirbt und die Katze weiß wohin verschwindet; Das Verhalten des Beamten hat etwas Katzenartiges: Er wölbt „angenehm“ seinen „runden Rücken“, geht, „flüssig sprechend“, grummelt etwas „vor sich hin“; Schon sein Name – Murlykin – weckt ganz spezifische Assoziationen. Das phantastische Prinzip taucht in verschleierter Form auch in vielen anderen Werken auf, beispielsweise in „Der Sandmann“ von E. T. A. Hoffmann, „Die Pique Dame“ von A. S. Puschkin.

Schließlich gibt es eine Art von Fantasie, die auf den vollständigsten und völlig natürlichen Motivationen basiert. Dies sind zum Beispiel Fantasy-Geschichten E. Poe. F. M. Dostojewski bemerkte, dass E. Poe „nur die äußere Möglichkeit eines unnatürlichen Ereignisses zugibt (allerdings beweist er seine Möglichkeit und manchmal sogar äußerst listig) und bleibt, nachdem er dieses Ereignis zugelassen hat, in jeder anderen Hinsicht der Realität völlig treu.“ „In Poes Geschichten sieht man alle Details des Bildes oder Ereignisses, das einem präsentiert wird, so deutlich, dass man schließlich von seiner Möglichkeit, seiner Realität überzeugt zu sein scheint ...“ Eine solche Gründlichkeit und „Zuverlässigkeit“ der Beschreibungen ist auch für andere Arten von Phantastik charakteristisch; sie schafft einen bewussten Kontrast zwischen der offensichtlich unrealistischen Grundlage (Handlung, Handlung, einige Charaktere) und ihrer äußerst genauen „Verarbeitung“. Dieser Kontrast wird oft von J. Swift in Gullivers Reisen verwendet. Bei der Beschreibung fantastischer Kreaturen – der Liliputaner – werden beispielsweise alle Einzelheiten ihrer Handlungen bis hin zur Angabe genauer Zahlen aufgezeichnet: Um den gefangenen Gulliver zu bewegen, „trieben sie achtzig Säulen ein, jede einen Fuß hoch, dann die Arbeiter.“ gefesselt ... Hals, Arme, Rumpf und Beine mit unzähligen Bandagen mit Haken ... Neunhundert der stärksten Arbeiter begannen, an den Seilen zu ziehen ...“

Fiktion erfüllt verschiedene Funktionen, besonders oft eine satirische, anklagende Funktion (Swift, Voltaire, M. E. Saltykov-Shchedrin, V. V. Mayakovsky). Oft wird diese Rolle mit einer anderen kombiniert – bestätigend, positiv. Ausdrucksstarke, betont helle Ausdrucksweise künstlerisches Denken, Fiktion fängt oft ein öffentliches Leben etwas, das gerade erst entsteht und entsteht. Der Moment der Vorfreude ist eine gemeinsame Eigenschaft der Science-Fiction. Es gibt jedoch auch Arten davon, die sich speziell der Vorhersage und Prognose der Zukunft widmen. Hierbei handelt es sich um die bereits oben erwähnte Science-Fiction-Literatur (J. Verne, A. N. Tolstoi, K. Chapek, S. Lem, I. A. Efremov, A. N. und B. N. Strugatsky), die sich oft nicht auf die Vorausschau zukünftiger wissenschaftlicher und technischer Prozesse beschränkt, sondern dies anstrebt erfassen das gesamte soziale und gesellschaftliche Gefüge der Zukunft. Hier kommt sie in engen Kontakt mit den Genres Utopie und Dystopie („Utopia“ von T. More, „City of the Sun“ von T. Campanella, „City without a Name“ von V. F. Odoevsky, „What to Do?“ von N. G. Chernyshevsky).

Fantasy ist eines der Genres moderne Literatur, die aus der Romantik „entstanden“ ist. Die Vorläufer dieser Richtung heißen Hoffman, Swift und sogar Gogol. Wir werden in diesem Artikel über diese erstaunliche und magische Art von Literatur sprechen. Wir werden auch die meisten berücksichtigen berühmte Schriftsteller Richtungen und ihre Werke.

Definition des Genres

Fantasie ist ein Begriff, der altgriechischen Ursprungs ist und wörtlich übersetzt „die Kunst des Vorstellens“ bedeutet. In der Literatur wird meist von einer Richtung gesprochen, die auf einer phantastischen Annahme in der Beschreibung beruht Kunstwelt und Helden. Dieses Genre erzählt von Universen und Kreaturen, die in der Realität nicht existieren. Oft sind diese Bilder der Folklore und Mythologie entlehnt.

Science-Fiction ist nicht nur ein literarisches Genre. Dies ist eine ganz eigene Kunstrichtung, deren Hauptunterschied in der unrealistischen Annahme liegt, die der Handlung zugrunde liegt. Gewöhnlich wird eine andere Welt dargestellt, die in einer anderen Zeit als unserer existiert und nach anderen physikalischen Gesetzen lebt als die Erde.

Unterart

Science-Fiction-Bücher, die heutzutage in Bücherregalen stehen, können jeden Leser mit ihrer Vielfalt an Themen und Handlungssträngen verwirren. Daher wurden sie seit langem in Typen unterteilt. Es gibt viele Klassifizierungen, aber wir werden versuchen, hier die vollständigste darzustellen.

Bücher dieses Genres lassen sich nach Handlungsmerkmalen einteilen:

• Science-Fiction, wir werden weiter unten ausführlicher darüber sprechen.
• Dystopisch – dazu gehören „Fahrenheit 451“ von R. Bradbury, „Immortality Corporation“ von R. Sheckley, „The Doomed City“ von den Strugatskys.
• Alternative: „The Transatlantic Tunnel“ von G. Garrison, „Let the Darkness Never Fall“ von L.S. de Campa, „Insel Krim“ von V. Aksenov.
• Fantasy ist die zahlreichste Unterart. Autoren des Genres: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore usw.
• Thriller und Horror: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, Steampunk und Cyberpunk: „War of the Worlds“ von H. Wells, „The Golden Compass“ von F. Pullman, „Mockingbird“ von A. Pekhov, „Steampunk“ von P.D. Filippo.

Genres vermischen sich oft und es entstehen neue Werkvarianten. Zum Beispiel Liebesphantasie, Detektiv, Abenteuer usw. Beachten wir, dass sich Fantasy als eine der beliebtesten Literaturarten weiterentwickelt, jedes Jahr immer mehr ihrer Richtungen auftauchen und es fast unmöglich ist, sie irgendwie zu systematisieren ihnen.

Ausländische Bücher des Fantasy-Genres

Die beliebteste und bekannteste Serie dieser Literaturgattung ist „Der Herr der Ringe“ von J.R.R. Tolkien. Das Werk entstand Mitte des letzten Jahrhunderts, erfreut sich aber bei Fans des Genres noch immer großer Nachfrage. Die Geschichte erzählt vom Großen Krieg gegen das Böse, der Jahrhunderte dauerte, bis der dunkle Herrscher Sauron besiegt wurde. Jahrhunderte ruhigen Lebens sind vergangen und die Welt ist erneut in Gefahr. Rette Mittelerde vor neuer Krieg Das kann nur der Hobbit Frodo, der den Einen Ring zerstören muss.

Ein weiteres hervorragendes Beispiel für Fantasy ist „Das Lied von Eis und Feuer“ von J. Martin. Bis heute umfasst der Zyklus 5 Teile, gilt aber als unvollendet. Die Romane spielen in den Sieben Königslanden, wo langer Sommer durch den gleichen Winter ersetzt. Mehrere Familien kämpfen um die Macht im Staat und versuchen, den Thron zu erobern. Die Serie ist alles andere als gewöhnlich magische Welten, wo das Gute immer das Böse besiegt und Ritter edel und gerecht sind. Hier herrschen Intrigen, Verrat und Tod.

Erwähnenswert ist auch die Hunger Games-Reihe von S. Collins. Diese Bücher, die schnell zu Bestsellern wurden, werden als Jugendliteratur eingestuft. Die Handlung erzählt vom Kampf um die Freiheit und dem Preis, den die Helden dafür zahlen müssen.

Science-Fiction ist (in der Literatur) eine eigene Welt, die nach ihren eigenen Gesetzen lebt. Und es erschien nicht am Ende des 20. Jahrhunderts, wie viele Leute denken, sondern viel früher. Es ist nur so, dass solche Werke in jenen Jahren anderen Genres zugeordnet wurden. Dies sind zum Beispiel Bücher von E. Hoffmann („ Sandmann"), Jules Verne ("20.000 Meilen unter dem Meer", "Rund um den Mond" usw.), H. Wells usw.

Russische Schriftsteller

Auch einheimische Science-Fiction-Autoren haben in den letzten Jahren viele Bücher geschrieben. Russische Schriftsteller stehen ihren ausländischen Kollegen nicht viel nach. Die bekanntesten davon listen wir hier auf:

• Sergej Lukjanenko. Ein sehr beliebter Zyklus ist „Uhren“. Mittlerweile schreiben nicht nur ihr Schöpfer, sondern auch viele andere auf der ganzen Welt über diese Serie. Er ist auch der Autor des Folgenden wundervolle Bücher und Zyklen: „Der Junge und die Dunkelheit“, „Keine Zeit für Drachen“, „Arbeit an Fehlern“, „Deeptown“, „Sky Seekers“ usw.
• Die Strugatsky-Brüder. Sie haben Affären verschiedene Arten Science-Fiction: „Hässliche Schwäne“, „Montag beginnt am Samstag“, „Picknick am Straßenrand“, „Es ist schwer, ein Gott zu sein“ usw.
• Alexey Pekhov, dessen Bücher heute nicht nur in seiner Heimat, sondern auch in Europa beliebt sind. Lassen Sie uns die Hauptzyklen auflisten: „Chronicles of Siala“, „Spark and Wind“, „Kindrat“, „Guardian“.
• Pavel Kornev: „Borderland“, „All-Good Electricity“, „Autumn City“, „Radiant“.

Ausländische Schriftsteller

Berühmte ausländische Science-Fiction-Autoren:

• Isaac Asimov ist ein berühmter amerikanischer Autor, der mehr als 500 Bücher geschrieben hat.
• Ray Bradbury ist nicht nur ein anerkannter Klassiker der Science-Fiction, sondern auch der Weltliteratur.
• Stanislaw Lem ist in unserem Land ein sehr berühmter polnischer Schriftsteller.
• Clifford Simak gilt als Begründer der amerikanischen Science-Fiction.
• Robert Heinlein ist Autor von Jugendbüchern.

Was ist Science-Fiction?

Science-Fiction ist eine Richtung in fantastische Literatur, deren Handlung auf der rationalen Annahme basiert, dass aufgrund der unglaublichen Entwicklung der Technologie und ungewöhnliche Dinge passieren wissenschaftliches Denken. Eines der beliebtesten Genres heute. Es ist jedoch oft schwierig, sie von verwandten Richtungen zu trennen, da Autoren mehrere Richtungen kombinieren können.

Science-Fiction ist (in der Literatur) eine großartige Gelegenheit, sich vorzustellen, was mit unserer Zivilisation passieren würde, wenn der technische Fortschritt beschleunigt würde oder die Wissenschaft einen anderen Entwicklungspfad einschlagen würde. Typischerweise verstoßen solche Arbeiten nicht gegen die allgemein anerkannten Natur- und Physikgesetze.

Die ersten Bücher dieses Genres erschienen im 18. Jahrhundert, als sich herausstellte moderne Wissenschaft. Als eigenständige literarische Bewegung entwickelte sich Science-Fiction jedoch erst im 20. Jahrhundert. J. Verne gilt als einer der ersten Schriftsteller, die in diesem Genre arbeiteten.

Science-Fiction: Bücher

Lassen Sie uns die berühmtesten Werke dieser Richtung auflisten:

• „Meister der Folter“ (J. Wolfe);
• „Rise from the Dust“ (F.H. Farmer);
• „Ender’s Game“ (O.S. Card);
• „Per Anhalter durch die Galaxis“ (D. Adams);
• „Düne“ (F. Herbert);
• „Sirenen des Titanen“ (K. Vonnegut).

Science-Fiction ist sehr vielfältig. Die hier vorgestellten Bücher sind nur die bekanntesten und beliebtesten Beispiele dafür. Es ist nahezu unmöglich, alle Autoren dieser Art von Literatur aufzuzählen, da in den letzten Jahrzehnten mehrere Hundert von ihnen erschienen sind.

Fantasie (aus dem Altgriechischen φανταστική – die Kunst der Vorstellungskraft, Fantasie) ist ein Genre und eine kreative Methode in der Fiktion, im Kino, in der visuellen und anderen Kunstformen, die durch die Verwendung einer phantastischen Annahme, des „Elements des Außergewöhnlichen“, einer Verletzung gekennzeichnet ist der Grenzen der Realität und akzeptierter Konventionen. Moderne Belletristik umfasst Genres wie Science-Fiction, Fantasy, Horror, magischen Realismus und viele andere.

Ursprünge der Fiktion

Die Ursprünge der Fantasy liegen im postmythenbildenden Folklorebewusstsein, vor allem im Märchen.

Als besonderer Typus sticht Science-Fiction hervor künstlerische Kreativität wenn sich Folkloreformen von ihnen entfernen praktische Probleme mythologisches Verständnis der Realität (die ältesten kosmogonischen Mythen sind im Wesentlichen nicht phantastisch). Die primitive Weltanschauung kollidiert mit neuen Vorstellungen von der Realität, mythische und reale Pläne vermischen sich, und diese Mischung ist rein phantastisch. Fantasie ist, wie Olga Freidenberg es ausdrückt, „die erste Generation des Realismus“: Ein charakteristisches Zeichen für das Eindringen des Realismus in den Mythos ist das Erscheinen „fantastischer Kreaturen“ (Gottheiten, die tierische und menschliche Merkmale vereinen, Zentauren usw.). Die Hauptgenres Fantasy, Utopie und fantastische Reisen waren auch die ältesten Formen des Geschichtenerzählens als solche, insbesondere in Homers Odyssee. Die Handlung, Bilder und Ereignisse der Odyssee sind der Beginn aller literarischen westeuropäischen Belletristik.

Die Kollision der Mimesis mit dem Mythos, die die Wirkung der Fantasie hervorruft, ist jedoch bisher unfreiwillig. Der erste, der sie bewusst zusammenführte, und damit der erste bewusste Fantasist, ist Aristophanes.

Fantasie in der antiken Literatur

In der hellenistischen Zeit verbanden Hekataios von Abdera, Euhemeros und Jambulus in ihren Werken die Genres der fantastischen Reise und der Utopie.

IN Römische Zeit das für hellenistische Pseudoreisen charakteristische Moment der gesellschaftspolitischen Utopie ist bereits verblasst; Alles, was bleibt, ist eine Reihe fantastischer Abenteuer in verschiedene Teile rund um den Globus und darüber hinaus - auf dem Mond, kombiniert mit dem Thema einer Liebesgeschichte. Zu diesem Typ gehört „Die unglaublichen Abenteuer auf der anderen Seite von Thule“ von Anthony Diogenes.

In vielerlei Hinsicht ist Pseudo-Kallisthenes‘ Roman „Die Geschichte Alexanders des Großen“ eine Fortsetzung der Tradition einer fantastischen Reise, in der sich der Held im Reich der Riesen, Zwerge, Kannibalen und Freaks in einer Gegend voller Fremdheit wiederfindet Natur, mit ungewöhnlichen Tieren und Pflanzen. Den Wundern Indiens und seinen „nackten Weisen“, den Brahmanen, wird viel Raum gewidmet. Der mythologische Prototyp all dieser fabelhaften Wanderungen, ein Besuch im Land der Seligen, ist nicht vergessen.

Fantasie in der mittelalterlichen Literatur

Während frühes Mittelalter Etwa vom 5. bis zum 11. Jahrhundert kommt es zu einer, wenn nicht Ablehnung, so doch zumindest Unterdrückung des Wunderbaren, der Grundlage des Phantastischen. Im 12. und 13. Jahrhundert kam es laut Jacques Le Goff „zu einer echten Invasion des Wunderbaren in die wissenschaftliche Kultur“. Zu dieser Zeit erschienen nacheinander die sogenannten „Bücher der Wunder“ (Gervasius von Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville usw.), die das Genre der Paradoxographie wiederbelebten.

Fantasie in der Renaissance

Abgerundet wird die Entwicklung der Fantasie in der Renaissance durch „Don Quijote“ von M. Cervantes, eine Parodie auf die Ritterphantasie und zugleich Beginn eines realistischen Romans, und „Gargantua und Pantagruel“ von F. Rabelais nutzt die profane Sprache eines Ritterromans, um eine humanistische Utopie und humanistische Satire zu entwickeln. In Rabelais finden wir (die Kapitel über die Abtei von Theleme) eines der ersten Beispiele für die fantastische Entwicklung des utopischen Genres, wenn auch ursprünglich untypisch: Immerhin gehörten zu den Begründern des Genres T. More (1516) und T. Campanella (1602) tendiert die Utopie zu einer didaktischen Abhandlung und nur in „New Atlantis“ von F. Bacon handelt es sich um ein Science-Fiction-Spiel der Fantasie. Ein Beispiel für eine traditionellere Kombination von Fantasie und Traum Märchenreich Gerechtigkeit – „Der Sturm“ von W. Shakespeare.

Fantasie im 17. und 18. Jahrhundert

ZU Ende XVII Jahrhunderte des Manierismus und des Barock, für die die Fantasie einen ständigen Hintergrund bildete, eine zusätzliche künstlerischer Plan(Gleichzeitig kam es zu einer Ästhetisierung der Wahrnehmung der Fantasie, zu einem Verlust des lebendigen Sinns für das Wunderbare), ersetzt durch den Klassizismus, der der Fantasie von Natur aus fremd ist: Sein Appell an den Mythos ist völlig rationalistisch.

Französisch " tragische Geschichten„Das 17. Jahrhundert greift auf Material aus Chroniken zurück und stellt tödliche Leidenschaften, Morde und Grausamkeiten, Besessenheit durch den Teufel usw. dar. Dies sind entfernte Vorläufer der Werke des Marquis de Sade als Romancier und des „schwarzen Romans“ im Allgemeinen, die das kombinieren paradoxografische Tradition mit narrativer Fiktion. Höllische Themen in einem frommen Rahmen (die Geschichte des Kampfes mit schrecklichen Leidenschaften auf dem Weg zum Dienst an Gott) tauchen in den Romanen von Bischof Jean-Pierre Camus auf.

Fantasie in der Romantik

Für die Romantiker verwandelt sich die Dualität in eine gespaltene Persönlichkeit, die zu einem poetisch wohltuenden „heiligen Wahnsinn“ führt. „Zuflucht im Reich der Fantasie“ suchten alle Romantiker: Bei den „Jenians“ galt die Fantasie, also das Streben der Einbildungskraft in die transzendentale Welt der Mythen und Sagen, als Einstieg in höhere Einsichten, als ein Lebensprogramm - relativ wohlhabend (aufgrund romantische Ironie) von L. Tieck, pathetisch und tragisch von Novalis, dessen „Heinrich von Ofterdingen“ ein Beispiel für eine aktualisierte phantastische Allegorie ist, verstanden im Geiste der Suche nach einer unerreichbaren und unverständlichen ideal-geistigen Welt.

Romantische Fiktion wurde durch die Arbeit von E. T. A. Hoffmann synthetisiert: Hier ist sowohl der Gothic-Roman („Das Elixier des Teufels“) als auch literarisches Märchen(„Herr der Flöhe“, „Der Nussknacker und Mäusekönig") und eine bezaubernde Phantasmagorie ("Prinzessin Brambilla") und eine realistische Geschichte mit fantastischem Hintergrund ("Die Wahl der Braut", "Der goldene Topf").

Fantasie im Realismus

Im Zeitalter des Realismus befand sich die Fiktion wieder an der Peripherie der Literatur, obwohl sie oft für satirische und utopische Zwecke genutzt wurde (wie in Dostojewskis Erzählungen „Bobok“ und „Traum“). lustiger Mann"). Gleichzeitig wurde die Science-Fiction selbst geboren, die in den Werken des Epigonen der Romantik J. Verne („Five Weeks in Heißluftballon„, „Reise zum Mittelpunkt der Erde“, „Von der Erde zum Mond“, „Zwanzigtausend Meilen unter dem Meer“, „ Geheimnisvolle Insel„, „Robourg der Eroberer“) und der herausragende Realist H. Wells ist grundsätzlich von der allgemeinen Fantasy-Tradition isoliert; Es stellt die reale Welt dar, die durch die Wissenschaft (im Guten wie im Schlechten) verändert wurde und sich dem Blick des Forschers auf neue Weise öffnet. (Die Entwicklung der Weltraum-Science-Fiction führt zwar zur Entdeckung neuer Welten, die unweigerlich irgendwie mit der traditionellen Märchenwelt verbunden sind, aber das ist ein kommender Moment.)

Mehr zum Genre

Die Frage nach der Isolierung der Fantasie als eigenständiger Begriff entstand im Zuge der Entwicklungen in der zweiten Hälfte des 19. und frühen 20. Jahrhunderts. Literatur, die eng mit dem wissenschaftlichen und technischen Fortschritt verbunden ist. Die Handlung von Science-Fiction-Werken basierte auf wissenschaftlichen Entdeckungen, Erfindungen, technischen Voraussichten... Herbert Wells und Jules Verne wurden zu den anerkannten Autoritäten der Science-Fiction dieser Jahrzehnte. Bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts. Science-Fiction unterschied sich etwas vom Rest der Literatur: Sie war zu eng mit der Wissenschaft verbunden. Für Theoretiker Literarischer Prozess Dies gab Anlass zu der Behauptung, dass es sich bei der Fantasie um eine ganz besondere Art von Literatur handelt, die nach für sie einzigartigen Regeln existiert und sich besondere Aufgaben stellt.

Anschließend wurde diese Meinung erschüttert. Typisch ist die Aussage des berühmten amerikanischen Science-Fiction-Autors Ray Bradbury: „Fiktion ist Literatur.“ Mit anderen Worten: Es gibt keine wesentlichen Partitionen. In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Frühere Theorien traten unter dem Ansturm der Veränderungen in der Science-Fiction allmählich in den Hintergrund.

Erstens umfasste der Begriff „Fantasie“ nicht nur „Science-Fiction“ selbst, d. h. Werke, die im Wesentlichen auf die Vorbilder der Juulverne- und Wells-Produktion zurückgehen. Unter einem Dach befanden sich Texte mit Bezug zu „Horror“ (Horrorliteratur), Mystik und Fantasy (Magie, magische Fiktion).

Zweitens kam es auch in der Science-Fiction zu bedeutenden Veränderungen: Die „neue Welle“ amerikanischer Science-Fiction-Autoren und die „vierte Welle“ in der UdSSR (1950–1980er Jahre des 20. Jahrhunderts) führten einen aktiven Kampf um die Zerstörung der Grenzen der „ „Ghetto“ der Science-Fiction, ihre Verschmelzung mit der „Mainstream“-Literatur, die Zerstörung der unausgesprochenen Tabus, die die klassische Science-Fiction alten Stils dominierten. Eine Reihe von Trends in der „nicht-fantastischen“ Literatur haben auf die eine oder andere Weise einen pro-fantastischen Klang angenommen und die Atmosphäre der Science-Fiction übernommen. Romantische Literatur, literarisches Märchen (E. Schwartz), Phantasmagorie (A. Green), esoterischer Roman (P. Coelho, V. Pelevin), viele Texte, die in der Tradition der Postmoderne stehen (z. B. Mantissa Fowles), gelten als Science-Fiction Schriftsteller als „ihre“ oder „fast unsere eigenen“, d. h. Grenzlinie, die in einem weiten Bereich liegt, der von den Einflusssphären sowohl der „Mainstream“-Literatur als auch der Fantasy abgedeckt wird.

Am Ende des 20. und in den ersten Jahren des 21. Jahrhunderts. Die Zerstörung der in der fantastischen Literatur bekannten Konzepte „Fantasie“ und „Science-Fiction“ nimmt zu. Es wurden viele Theorien aufgestellt, die diesen Arten von Fiktion auf die eine oder andere Weise streng definierte Grenzen zuwiesen. Aber für den allgemeinen Leser war aus der Umgebung alles klar: In der Fantasie gibt es Hexerei, Schwerter und Elfen; In der Science-Fiction gibt es Roboter, Raumschiffe und Blaster.

Nach und nach tauchte „Science Fantasy“ auf, d.h. „wissenschaftliche Fantasie“, die Hexerei perfekt mit Raumschiffen und Schwerter mit Robotern kombinierte. Es entstand eine besondere Art von Fiktion – die „alternative Geschichte“, die später durch „Kryptohistorie“ ergänzt wurde. In beiden Fällen nutzen Science-Fiction-Autoren sowohl die übliche Atmosphäre von Science-Fiction als auch von Fantasy und verbinden sie sogar zu einem unauflöslichen Ganzen. Es haben sich Richtungen herausgebildet, bei denen es keine große Rolle spielt, ob man der Science-Fiction oder der Fantasy zugehört. IN Angloamerikanische Literatur Dabei handelt es sich in erster Linie um Cyberpunk, im heimischen Genre um Turborealismus und „Sacred Fantasy“.

Infolgedessen ist eine Situation entstanden, in der die Konzepte von Science-Fiction und Fantasy, die die fantastische Literatur zuvor fest in zwei Teile trennten, bis an die Grenzen verschwimmen.

Fantasy – Genres und Subgenres

Es ist bekannt, dass Fiktion in verschiedene Richtungen unterteilt werden kann: Fantasy und Science-Fiction, harte Science-Fiction, Weltraumfiktion, Kampf und Humor, Liebe und Soziales, Mystik und Horror.

Vielleicht sind diese Genres oder Subtypen der Science-Fiction, wie sie auch genannt werden, in ihren Kreisen mit Abstand die bekanntesten. Versuchen wir, jeden von ihnen einzeln zu charakterisieren.

Science-Fiction (SF)

Science-Fiction ist also ein Genre der Literatur- und Filmindustrie, das Ereignisse beschreibt, die in stattfinden reale Welt, und unterscheiden sich von historische Realität in irgendeiner nennenswerten Weise.

Diese Unterschiede können technologischer, wissenschaftlicher, sozialer, historischer und anderer Art sein, aber nicht magisch, sonst geht das gesamte Konzept der „Science-Fiction“ verloren. Mit anderen Worten: Science-Fiction spiegelt den Einfluss des wissenschaftlichen und technischen Fortschritts auf das alltägliche und vertraute Leben eines Menschen wider. Zu den beliebten Handlungssträngen dieses Genres zählen Flüge zu unbekannten Planeten, die Erfindung von Robotern, die Entdeckung neuer Lebensformen, die Erfindung neuer Waffen usw.

Die folgenden Werke sind bei Fans dieses Genres beliebt: „I, Robot“ (Azeik Asimov), „Pandora's Star“ (Peter Hamilton), „Attempt to Escape“ (Boris und Arkady Strugatsky), „Red Mars“ (Kim Stanley Robinson). ) und viele andere wunderbare Bücher.

Die Filmindustrie hat auch viele Filme im Science-Fiction-Genre produziert. Zu den ersten ausländischen Filmen gehörte der Film „Eine Reise zum Mond“ von Georges Milies. Er wurde 1902 gedreht und gilt als der beliebteste Film, der jemals auf der großen Leinwand gezeigt wurde.

Sie können auch andere Filme des Science-Fiction-Genres erwähnen: „District No. 9“ (USA), „The Matrix“ (USA), die legendären „Aliens“ (USA). Allerdings gibt es auch Filme, die sozusagen zu Klassikern des Genres geworden sind.

Darunter: „Metropolis“ (Fritz Lang, Deutschland), gedreht 1925, beeindruckte durch seine Idee und Darstellung der Zukunft der Menschheit.

Ein weiteres Meisterwerk des Films, das zum Klassiker geworden ist: „2001: Weltraum-Odyssee(Stanley Kubrick, USA), veröffentlicht 1968. Dieses Bild erzählt die Geschichte außerirdischer Zivilisationen und erinnert stark an wissenschaftliches Material über Außerirdische und ihr Leben – für die Zuschauer im Jahr 1968 ist dies wirklich etwas Neues, Fantastisches, etwas, das sie noch nie zuvor gesehen oder gehört haben. Natürlich können wir Star Wars nicht ignorieren.

Harte Science-Fiction als Subgenre von SF

Science-Fiction hat ein sogenanntes Subgenre oder einen Subtyp namens „harte Science-Fiction“. Harte Science-Fiction unterscheidet sich von traditioneller Science-Fiction dadurch, dass wissenschaftliche Fakten und Gesetze während der Erzählung nicht verzerrt werden.

Das heißt, wir können sagen, dass die Grundlage dieses Subgenres eine naturwissenschaftliche Wissensbasis ist und die gesamte Handlung um eine bestimmte wissenschaftliche Idee, sogar eine fantastische, herum beschrieben wird. Die Handlung in solchen Werken ist immer einfach und logisch und basiert auf mehreren wissenschaftlichen Annahmen – einer Zeitmaschine, superschneller Bewegung im Weltraum, außersinnlicher Wahrnehmung usw.

Weltraumfiktion, ein weiteres Subgenre von SF

Space Fiction ist ein Subgenre der Science-Fiction. Ihr Besonderheit ist, dass die Haupthandlung im Weltraum oder auf verschiedenen Planeten spielt Sonnensystem oder darüber hinaus.

Es gibt eine Einteilung der Weltraumfiktion in Typen: Planetenroman, Weltraumoper, Weltraumodyssee. Lassen Sie uns ausführlicher über jeden Typ sprechen.

1. Eine Odyssee im Weltraum. A Space Odyssey ist also Handlung, bei dem die Aktionen am häufigsten auf Raumschiffen (Schiffen) stattfinden und die Helden eine globale Mission erfüllen müssen, deren Ausgang das Schicksal einer Person bestimmt.
2. Planetarischer Roman. Ein Planetenroman ist hinsichtlich der Art der Entwicklung der Ereignisse und der Komplexität der Handlung viel einfacher. Grundsätzlich ist die gesamte Action auf einen bestimmten Planeten beschränkt, der von exotischen Tieren und Menschen bewohnt wird. Viele Werke in diesem Genre widmen sich der fernen Zukunft, in der sich Menschen in einem Raumschiff zwischen den Welten bewegen, und das ist für manche ein normales Phänomen frühe Werke Space Fiction beschreibt einfachere Handlungsstränge mit weniger realistischen Bewegungsmethoden. Das Ziel und Hauptthema eines Planetenromanes ist jedoch bei allen Werken gleich – die Abenteuer der Helden auf einem bestimmten Planeten.
3. Weltraumoper. Die Weltraumoper ist eine ebenso interessante Unterart der Science-Fiction. Seine Hauptidee ist die Reifung und das Wachstum eines Konflikts zwischen Helden unter Einsatz mächtiger High-Tech-Waffen der Zukunft, um die Galaxie zu erobern oder den Planeten von Außerirdischen, Humanoiden und anderen kosmischen Kreaturen zu befreien. Charaktere Die Teilnehmer dieses kosmischen Konflikts zeichnen sich durch ihr Heldentum aus. Der Hauptunterschied zwischen Weltraumoper und Science-Fiction besteht darin, dass die wissenschaftliche Grundlage der Handlung fast vollständig abgelehnt wird.

Zu den Werken der Weltraum-Science-Fiction, die Aufmerksamkeit verdienen, gehören die folgenden: „ Verlorenes Paradies„, „Der absolute Feind“ (Andrey Livadny), „Die Stahlratte rettet die Welt“ (Harry Garrison), „Die Sternenkönige“, „Rückkehr zu den Sternen“ (Edmond Hamilton), „Per Anhalter durch die Galaxis“ (Douglas Adams) und andere wunderbare Bücher.

Und nun wollen wir einige brillante Filme im Genre „Weltraum-Science-Fiction“ erwähnen. Natürlich kann man nicht jeden umgehen berühmter Film„Armageddon“ (Michael Bay, USA, 1998); „Avatar“ (James Cameron, USA, 2009), der die ganze Welt in die Luft jagte und sich durch ungewöhnliche Spezialeffekte auszeichnet, helle Bilder, die reiche und ungewöhnliche Natur eines unbekannten Planeten; „Starship Troopers“ (Paul Verhoeven, USA, 1997), zu seiner Zeit ebenfalls ein beliebter Film, obwohl viele Filmfans heute bereit sind, diesen Film mehr als einmal anzusehen; Es ist unmöglich, nicht alle Teile (Episoden) von „Star Wars“ von George Lucas zu erwähnen. Meiner Meinung nach wird dieses Meisterwerk der Science-Fiction für die Zuschauer jederzeit beliebt und interessant sein.

Kampffantasie

Kampffantasie ist eine Art (Subgenre) der Fiktion, die militärische Aktionen beschreibt, die in ferner oder nicht sehr ferner Zukunft stattfinden, und alle Aktionen finden unter Verwendung supermächtiger Roboter und der neuesten Waffen statt, die der Menschheit heute unbekannt sind.

Dieses Genre ist recht jung; seine Ursprünge lassen sich auf die Mitte des 20. Jahrhunderts, auf dem Höhepunkt des Vietnamkrieges, zurückführen. Darüber hinaus merke ich das Kampffantasie wurde populär und die Zahl der Werke und Filme nahm zu, was in direktem Verhältnis zur Zunahme der Konflikte in der Welt stand.

Zu den beliebten Autoren dieses Genres gehören: Joe Haldeman „Infinity War“; Harry Harrison „Steel Rat“, „Bill – Hero of the Galaxy“; einheimische Autoren Alexander Zorich „Tomorrow War“, Oleg Markelov „Adequacy“, Igor Pol „Guardian Angel 320“ und andere wunderbare Autoren.

Im Genre „Kampf-Science-Fiction“ wurden viele Filme gedreht: „Frozen Soldiers“ (Kanada, 2014), „Edge of Tomorrow“ (USA, 2014), Star Trek: Into Darkness (USA, 2013).

Humorvolle Fiktion

Humorvolle Belletristik ist ein Genre, in dem ungewöhnliche und fantastische Ereignisse in humorvoller Form dargestellt werden.

Humorvolle Belletristik ist seit der Antike bekannt und entwickelt sich in unserer Zeit weiter. Unter den Vertretern der humorvollen Fiktion in der Literatur sind unsere geliebten Strugatsky-Brüder „Der Montag beginnt am Samstag“, Kir Bulychev „Wunder in Guslyar“ sowie ausländische Autoren der humorvollen Fiktion Prudchett Terry David John „Ich werde anziehen“ am auffälligsten Midnight“, Bester Alfred „Will You Wait?“, Bisson Terry Ballantine „Sie bestehen aus Fleisch.“

Liebesromane

Liebesromane, romantische Abenteuerwerke.

Zu dieser Art von Fiktion gehören Liebesgeschichten mit fiktive Figuren, magische Länder, die nicht existieren, Präsenz in der Beschreibung wunderbare Amulette Sie haben ungewöhnliche Eigenschaften und natürlich haben alle diese Geschichten ein Happy End.

Natürlich können wir Filme dieses Genres nicht ignorieren. Hier sind einige davon: „ Geheimnisvolle Geschichte Benjamin Button“ (USA, 2008), „The Time Traveler’s Wife“ (USA, 2009), „She“ (USA, 2014).

Soziale Fiktion

Social Fiction ist eine Art Science-Fiction-Literatur, bei der die Beziehungen zwischen Menschen in der Gesellschaft die Hauptrolle spielen.

Der Schwerpunkt liegt auf der Schaffung fantastischer Motive, um die Entwicklung sozialer Beziehungen unter unrealistischen Bedingungen darzustellen.

Die folgenden Werke wurden in diesem Genre geschrieben: Die Strugatsky-Brüder „The Doomed City“, „The Hour of the Bull“ von I. Efremov, H. Wells „The Time Machine“, „Fahrenheit 451“ von Ray Bradbury. Im Kino gibt es auch Filme im Genre der Social Science Fiction: „The Matrix“ (USA, Australien, 1999), „Dark City“ (USA, Australien, 1998), „Youth“ (USA, 2014).

Wie Sie sehen, ist Science-Fiction ein so vielseitiges Genre, dass jeder von Natur aus wählen kann, was im Geiste zu ihm passt, und ihm die Möglichkeit gibt, in die magische, ungewöhnliche, schreckliche, tragische High-Tech-Welt der Zukunft einzutauchen und unerklärlich für uns - normale Menschen.

Was ist der Unterschied zwischen Fantasy und Science-Fiction?

Das Wort „Fantasie“ kam zu uns Griechische Sprache, wobei „Phantastike“ „die Kunst des Vorstellens“ bedeutet. „Fantasy“ kommt vom englischen „phantasy“ (calque vom griechischen „phantasia“). Wörtliche Übersetzung- „Idee, Vorstellungskraft.“ Hier Schlüsselpunkt sind die Worte Kunst und Fantasie. Kunst impliziert bestimmte Muster und Regeln für die Konstruktion eines Genres, und der Fantasie sind keine Grenzen gesetzt, der Fantasie sind keine Gesetze unterworfen.

Science-Fiction ist eine Form der Reflexion der umgebenden Welt, bei der auf der Grundlage realer Vorstellungen darüber ein mit der Realität logisch unvereinbares Bild des Universums entsteht. Fantasy ist eine Art Science-Fiction, eine Art fantastischer Kunst, deren Werke fiktive Ereignisse in Welten darstellen, deren Existenz logisch nicht zu erklären ist. Die Grundlage der Fantasie ist ein mystisches, irrationales Prinzip.

Die Fantasiewelt ist eine gewisse Annahme. Der Autor nimmt seinen Leser mit auf eine Reise durch Zeit und Raum. Schließlich basiert das Genre auf einem freien Flug der Fantasie. Der Standort dieser Welt ist in keiner Weise festgelegt. Seine physikalischen Gesetze können nicht durch die Realitäten unserer Welt erklärt werden. Magie und Magie sind die Norm der beschriebenen Welt. Fantasie-„Wunder“ funktionieren nach ihrem eigenen System, wie die Naturgesetze.

Die Helden moderner Science-Fiction-Werke stellen sich in der Regel einer ganzen Gesellschaft entgegen. Sie könnten gegen einen Megakonzern kämpfen oder totalitärer Staat die das Leben der Gesellschaft bestimmt. Fantasie basiert auf dem Gegensatz von Gut und Böse, Harmonie und Chaos. Der Held begibt sich auf eine lange Reise auf der Suche nach Wahrheit und Gerechtigkeit. Oft beginnt die Handlung mit einem Vorfall, der die Mächte des Bösen erweckt. Dem Helden stehen mythische fiktive Kreaturen gegenüber oder helfen ihm, die bedingt zu bestimmten „Rassen“ (Elfen, Orks, Gnome, Trolle usw.) zusammengefasst werden können. Ein klassisches Beispiel des Fantasy-Genres ist JRR Tolkiens „Der Herr der Ringe“.

Schlussfolgerungen

1. Das Wort „Fantasie“ wird mit „die Kunst des Vorstellens“ übersetzt und „Fantasie“ ist „Darstellung“, „Imagination“.
2. Ein charakteristisches Merkmal fiktionaler Werke ist das Vorhandensein einer fantastischen Annahme: Was würde aus der Welt unter bestimmten Bedingungen werden? Ein Fantasy-Autor beschreibt eine alternative Realität, die nicht mit der bestehenden Realität verbunden ist. Die Gesetze der Fantasiewelt werden als gegeben dargestellt, ohne jede Erklärung. Die Existenz magischer und mythischer Rassen ist die Norm.
3. In Science-Fiction-Werken besteht in der Regel ein Konflikt zwischen den der Gesellschaft auferlegten Normen und dem Freiheitsdrang des Protagonisten. Das heißt, die Helden verteidigen ihren Unterschied. In Fantasy-Werken ist der Hauptkonflikt mit der Konfrontation zwischen hellen und dunklen Mächten verbunden.

Filmfiktion

Kinematographie ist eine Richtung und ein Genre der künstlerischen Kinematographie, die sich durch ein erhöhtes Maß an Konvention auszeichnen. Die Bilder, Ereignisse und Umgebungen von Science-Fiction-Filmen werden oft bewusst aus der alltäglichen Realität entfernt – dies kann sowohl zur Erreichung spezifischer künstlerischer Ziele erfolgen, die für Filmemacher bequemer mit den Mitteln der Fantasie als mit den Mitteln des realistischen Kinos zu erreichen sind oder einfach zur Unterhaltung des Zuschauers (letzteres ist vor allem typisch für Genrefilme).

Die Art der Konvention hängt von der jeweiligen Bewegung oder dem jeweiligen Genre ab – Science-Fiction, Fantasy, Horror, Phantasmagorie –, aber alle können im Großen und Ganzen als Filmfiktion verstanden werden. Es gibt auch eine engere Sichtweise der filmischen Fiktion als rein kommerzielles Massengenre des Kinos; Nach dieser Auffassung ist 2001: Odyssee im Weltraum keine Science-Fiction. Dieser Artikel nutzt ein breites Verständnis der Filmfiktion, um ein umfassenderes Verständnis des Themas zu vermitteln.

Die Entwicklung der Filmfiktion folgte weitgehend der Entwicklung der sich viel dynamischer entwickelnden Science-Fiction-Literatur. Allerdings verfügte das Kino von Anfang an über eine Qualität der Visualität, die der schriftlichen Literatur praktisch fehlt. Das bewegte Bild wird vom Betrachter als authentisch, hier und jetzt existierend wahrgenommen, und das Gefühl der Authentizität hängt nicht davon ab, wie fantastisch die Handlung ist, die sich auf der Leinwand abspielt. Diese Eigenschaft der Kinowahrnehmung durch den Zuschauer erlangte nach dem Aufkommen von Spezialeffekten besondere Bedeutung.

Filmische Fiktion nutzt aktiv die Mythologie des technischen Zeitalters. Mythologie ist Teil von Science-Fiction-Filmen.