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« Comédia Humana" - uma série de obras do cult escritor francês Honore de Balzac. Esta grandiosa obra tornou-se a ideia literária mais ambiciosa do século XIX. Balzac incluiu no ciclo todos os romances que escreveu durante seus vinte anos de carreira criativa. Apesar de cada componente do ciclo ser uma obra literária independente, “A Comédia Humana” é um todo único, como disse Balzac, “minha grande obra... sobre o homem e a vida”.

A ideia desta criação em grande escala surgiu de Honoré de Balzac em 1832, quando o romance “Shagreen Skin” foi concluído e publicado com sucesso. Analisando as obras de Bonnet, Buffon, Leibniz, o escritor chamou a atenção para o desenvolvimento dos animais como um organismo único.

Traçando um paralelo com o mundo animal, Balzac determinou que a sociedade é como a natureza, na medida em que cria tantos tipos humanos quanto a natureza cria espécies animais. O material para a tipologia humana é o ambiente em que este ou aquele indivíduo está inserido. Assim como na natureza um lobo é diferente de uma raposa, um burro de um cavalo, um tubarão de uma foca, na sociedade um soldado é diferente de um trabalhador, um cientista de um preguiçoso, um oficial de um poeta.

A singularidade do design de Balzac

Na cultura mundial, existem muitos fatos secos sobre a história varios paises e épocas, mas não há obra que ilumine a história da moral da sociedade. Balzac comprometeu-se a explorar os costumes da sociedade francesa no século XIX (para ser mais preciso, o período de 1815 a 1848). Ele teve que criar uma grande obra com dois a três mil caracteres típicos desta época em particular.

A ideia era, claro, muito ambiciosa, os editores desejavam sarcasticamente ao escritor uma “vida longa”, mas isso não impediu o grande Balzac - junto com o talento, ele tinha incrível resistência, autodisciplina e eficiência. Por analogia com a “Divina Comédia” de Dante, ele chama sua obra de “Comédia Humana”, enfatizando o método realista de interpretação da realidade moderna.

A estrutura da Comédia Humana

Honore de Balzac dividiu sua “Comédia Humana” em três partes estruturais e semânticas. Visualmente, esta composição pode ser representada na forma de uma pirâmide. A maior parte (também a base) é chamada de “Estudos de Moral” e inclui subseções/cenas temáticas (privada, provincial, militar, vida de aldeia e a vida de Paris). Foi planejado incluir 111 obras em “Estudos de Moral” , Balzac conseguiu escrever 71.

O segundo nível da “pirâmide” são os “Estudos Filosóficos”, nos quais 27 obras foram planejadas e 22 foram escritas.

O topo da “pirâmide” são os “Estudos Analíticos”. Das cinco previstas, o autor conseguiu concluir apenas duas obras.

No prefácio da primeira edição de A Comédia Humana, Balzac decifra os temas de cada parte dos Estudos de Moral. Assim, Cenas da Vida Privada retratam a infância, a juventude e os delírios desses períodos vida humana.

Balzac gosta muito de “espionar” a vida privada de seus personagens e encontrar o típico cotidiano dos heróis que marcam época nas páginas de suas obras. Assim, Cenas da Vida Privada tornou-se uma das seções mais extensas, incluindo obras escritas no período de 1830 a 1844; São eles “A Casa do Gato Jogando Bola”, “Ball in So”, “Memórias de Duas Jovens Esposas”, “Vingança”, “Amante Imaginária”, “Mulher de Trinta Anos”, “Coronel Chabert”, “ Missa do Ateu”, o culto “Padre Goriot”, “Gobsek” e outras obras”.

Assim, o conto “A Casa do Gato Jogando Bola” (título alternativo “Glória e Ai”) conta a história de um jovem casal - o artista Theodore de Somervier e a filha do comerciante Augustine Guillaume. Quando a embriaguez do amor passa, Teodoro percebe que sua linda esposa não é capaz de valorizar seu trabalho, de se tornar uma amiga espiritual, companheira de armas ou musa. Neste momento, Agostinho continua a amar ingênua e abnegadamente o marido. Ela sofre muito ao ver como seu amado se afasta, como ela encontra consolo na companhia de outra mulher - a inteligente, educada e sofisticada Madame de Carigliano. Não importa o quanto a pobre mulher tente, ela não consegue salvar o casamento e retribuir o amor do marido. Um dia, o coração de Agostinho não aguenta - ele está simplesmente dilacerado pela dor e pelo amor perdido.

O romance “Memórias de Duas Jovens Esposas” é interessante. É apresentado na forma de correspondência entre dois graduados do mosteiro, os amigos Louise de Chaulier e René de Maukomb. Tendo saído dos muros do mosteiro sagrado, uma menina vai parar em Paris, a outra nas províncias. Linha por linha nas páginas das cartas das meninas, dois absolutamente destinos diferentes.

O culto “Père Goriot” e “Gobsek” conta a história da vida de dois maiores avarentos - o “pai incurável” Goriot, que adora mórbidamente suas filhas, e o agiota Gobsek, que não reconhece nenhum ideal exceto o poder do ouro .

Em contraste com a vida privada, as cenas da vida provinciana são dedicadas à maturidade e às suas paixões, ambições, interesses, cálculos e ambições inerentes. Esta seção inclui dez romances. Entre eles estão “Eugenia Grande”, “Museu de Antiguidades”, “A Velha Donzela”, “Ilusões Perdidas”.

Assim, o romance “Eugenia Grande” conta a história da vida provinciana da rica família Grande - um pai mesquinho e tirano, uma mãe que não reclama e sua jovem e linda filha Eugenia. O romance foi muito apreciado pelo público nacional, foi repetidamente traduzido para o russo e até filmado em um estúdio de cinema soviético em 1960.

Ao contrário do provinciano, Balzac cria Cenas da vida parisiense, onde, antes de mais nada, são expostos os vícios que a capital suscita. Esta seção inclui “Duquesa de Langeais”, “Cesar Birotto”, “Primo Betta”, “Primo Pons” e outros. O romance "parisiense" mais famoso de Balzac é "O esplendor e a pobreza das cortesãs".

A obra conta o trágico destino do provinciano Lucien de Rubempre, que fez carreira brilhante em Paris graças ao patrocínio de Carlos Herrera, abade. Lucien está apaixonado. Sua paixão é a ex-cortesã Esther. Um abade autoritário força um jovem protegido a abandonar o seu verdadeiro amor em favor de um casamento mais lucrativo. Lucien concorda covardemente. Esta decisão inicia a cadeia eventos trágicos nos destinos de todos os heróis do romance.

Política, guerra e a aldeia

A política está separada da vida privada. Cenas falam sobre esta esfera única vida politica. Na seção Cenas da Vida Política, Balzac incluiu quatro obras:

• "Um caso da época do terror" sobre um grupo de aristocratas monarquistas em desgraça;
• "Negócio Sombrio" sobre o conflito entre os apoiantes aristocráticos da dinastia real Bourbon e o governo de Napoleão;
• “Z. Marcas";
• "Deputado de Arsi" sobre eleições “justas” na cidade provincial de Arcy-sur-Aube.

Cenas da vida militar retratam heróis em estado de maior estresse moral e emocional, seja na defesa ou na conquista. Isto, em particular, incluiu o romance “Os Chouans”, que trouxe a Balzac a tão esperada fama após uma série de fracassos literários e o colapso do negócio editorial. "Chouans" é dedicado aos acontecimentos de 1799, quando ocorreu a última grande revolta dos rebeldes monarquistas. Os rebeldes, liderados por aristocratas e clérigos de mentalidade monarquista, eram chamados de Chouans.

Balzac chamou a atmosfera da vida rural de “a noite de um longo dia”. Esta seção apresenta os caracteres mais puros que se formam no embrião de outras áreas da vida humana. Cenas da vida no campo inclui quatro romances: Os Camponeses, O Médico do Campo, O Padre do Campo e O Lírio do Vale.

Dissecação profunda de personagens, análise de motores sociais de todos eventos da vida e a própria vida em batalha com o desejo são mostradas na segunda parte da “Comédia Humana” - “Estudos Filosóficos”. Eles incluíram 22 obras escritas entre 1831 e 1839. Este é "Jesus Cristo na Flandres", " Uma obra-prima desconhecida», « Criança amaldiçoada", "Mestre Cornelius", "Hotel Vermelho", "Elixir da Longevidade" e muitos outros. O best-seller de Estudos Filosóficos é sem dúvida o romance Shagreen Skin.

Personagem principal O poeta da "pele Shagreen" Raphael de Valentin tenta, sem sucesso, fazer carreira em Paris. Um dia ele se torna dono de um artefato mágico - um pedaço de shagreen, que realiza qualquer desejo pronunciado em voz alta. Valentin imediatamente se torna rico, bem-sucedido e amado. Mas logo isso se abre para ele verso magia - a cada desejo realizado, o shagreen diminui, e com ele a vida do próprio Rafael. Quando a pele shagreen desaparecer, ele também desaparecerá. Valentin tem que escolher entre uma longa existência em constante privação ou uma vida brilhante, mas curta e cheia de prazeres.

Estudos analíticos

O resultado da monolítica “história da moral da humanidade moderna” foram os “Estudos Analíticos”. No prefácio, o próprio Balzac observa que esta seção está em fase de desenvolvimento e, portanto, nesta fase o autor é forçado a abandonar comentários significativos.

Para “Estudos Analíticos”, o escritor planejou cinco obras, mas concluiu apenas duas: “A Fisiologia do Casamento”, escrita em 1929, e “Pequenos Problemas da Vida de Casado”, publicada em 1846.

13. “Comédia Humana” de Balzac.
História da criação, composição, temas principais

Balzac Honoré de (20 de maio de 1799, Tours - 18 de agosto de 1850, Paris), escritor francês. O épico “Comédia Humana” de 90 romances e contos está conectado por um conceito comum e muitos personagens: o romance “A Obra-prima Desconhecida” (1831), “Shagreen Skin” (1830-31), “Eugenia Grande” (1833), “Père Goriot” (1834 -1835), “César Birotto” (1837), “Ilusões Perdidas” (1837-1843), “Primo Betta” (1846). O épico de Balzac é uma imagem realista da sociedade francesa de escopo grandioso.

Origem. O pai do escritor, Bernard François Balssa (que mais tarde mudou seu sobrenome para Balzac), veio de uma rica família de camponeses e serviu no departamento de abastecimento militar. Aproveitando a semelhança dos sobrenomes, Balzac na virada da década de 1830. começou a traçar suas origens até a família nobre de Balzac d'Antregues e adicionou arbitrariamente a partícula nobre "de" ao sobrenome de sua mãe. mais novo que o marido por 30 anos e o traiu; O irmão mais novo do escritor, Henri, o “favorito” de sua mãe, era filho ilegítimo do proprietário de um castelo vizinho. Muitos pesquisadores acreditam que a atenção do romancista Balzac aos problemas do casamento e do adultério se explica principalmente pela atmosfera que reinava em sua família.

Biografia.

Em 1807-1813, Balzac foi interno em um colégio na cidade de Vendôme; as impressões desse período (leitura intensiva, sentimento de solidão entre colegas distantes em espírito) foram refletidas no romance filosófico “Louis Lambert” (1832-1835). Em 1816-1819 estudou na Faculdade de Direito e serviu como escriturário no escritório de um advogado parisiense, mas depois recusou-se a continuar sua carreira jurídica. 1820-1829 - anos de busca na literatura. Balzac publicou romances cheios de ação sob vários pseudônimos e compôs “códigos” moralmente descritivos de comportamento secular. O período de criatividade anônima termina em 1829, quando é publicado o romance “Os Chouans, ou a Bretanha em 1799”. Ao mesmo tempo, Balzac trabalhava em contos da vida francesa moderna, que, desde 1830, são publicados em edições sob o título geral “Cenas da Vida Privada”. Essas coleções, bem como romance filosófico“Shagreen Skin” (1831) trouxe grande fama a Balzac. O escritor é especialmente popular entre as mulheres, que lhe são gratas por sua compreensão de sua psicologia (Balzac foi ajudado nisso por seu primeiro amante, mulher casada 22 anos mais velha que ele, Laura de Berni). Balzac recebe cartas entusiasmadas de leitores; um desses correspondentes, que lhe escreveu uma carta em 1832 assinada “Estrangeiro”, era uma condessa polonesa, Assunto russo Evelina Ganskaya (nascida Rzhevuskaya), que 18 anos depois se tornou sua esposa. Apesar do enorme sucesso que os romances de Balzac tiveram nas décadas de 1830 e 1840, sua vida não foi calma. A necessidade de quitar dívidas exigia um trabalho intenso; de vez em quando Balzac iniciava aventuras comerciais: ia para a Sardenha, na esperança de comprar ali uma mina de prata barata, comprava uma casa de campo, para cuja manutenção não tinha dinheiro suficiente, fundou duas vezes periódicos, que não tiveram sucesso comercial. Balzac morreu seis meses depois que seu sonho principal se tornou realidade e finalmente se casou com a viúva Evelina Ganskaya.

"Comédia Humana". Estética.

O extenso legado de Balzac inclui uma coleção de contos frívolos no espírito do "francês antigo" "Contos Naughty" (1832-1837), várias peças e um grande número de artigos jornalísticos, mas sua principal criação é "A Comédia Humana". Balzac começou a combinar seus romances e contos em ciclos em 1834. Em 1842, começou a publicar uma coleção de suas obras sob o nome “Comédia Humana”, dentro da qual distinguiu seções: “Estudos sobre Moral”, “Estudos Filosóficos” e “Estudos Analíticos”. Todas as obras estão unidas não apenas por heróis “completos”, mas também por um conceito original de mundo e de homem. Seguindo o exemplo dos naturalistas (principalmente E. Geoffroy Saint-Hilaire), que descreveram espécies animais que diferiam entre si nas características externas formadas pelo meio ambiente, Balzac começou a descrever as espécies sociais. Ele explicou sua diversidade por meio de diferentes condições externas e diferenças de caráter; Cada uma das pessoas é governada por uma certa ideia, uma paixão. Balzac estava convencido de que as ideias são forças materiais, fluidos peculiares, não menos poderosos que o vapor ou a eletricidade e, portanto, uma ideia pode escravizar uma pessoa e levá-la à morte, mesmo que sua posição social seja favorável. A história de todos os personagens principais de Balzac é a história de um confronto entre a paixão que os controla e a realidade social. Balzac é um apologista da vontade; somente se uma pessoa tiver vontade, suas idéias se tornarão uma força efetiva. Por outro lado, percebendo que o confronto entre vontades egoístas é repleto de anarquia e caos, Balzac confia na família e na monarquia - instituições sociais que cimentam a sociedade.

"Comédia Humana".

Temas, enredos, heróis. A luta da vontade individual com as circunstâncias ou outra paixão igualmente forte constitui a base do enredo de todas as obras mais significativas de Balzac. “Shagreen Skin” (1831) é um romance sobre como a vontade egoísta de uma pessoa (materializada num pedaço de pele que diminui a cada desejo realizado) devora a sua vida. “A Busca pelo Absoluto” (1834) é um romance sobre a busca pela pedra filosofal, à qual o cientista natural sacrifica a felicidade de sua família e a sua própria. “Père Goriot” (1835) é um romance sobre o amor paterno, “Eugenie Grande” (1833) é sobre o amor ao ouro, “Cousin Bette” (1846) é sobre o poder da vingança que destrói tudo ao seu redor. O romance “Uma Mulher de Trinta Anos” (1831-1834) é sobre o amor, que se tornou o destino de uma mulher madura (o conceito de “uma mulher da idade de Balzac”, que se enraizou na consciência de massa, está relacionado com este tema da obra de Balzac).

Na sociedade, como Balzac a vê e retrata, ou os egoístas fortes alcançam a realização dos seus desejos (como Rastignac, personagem transversal que aparece pela primeira vez no romance “Père Goriot”), ou as pessoas inspiradas pelo amor ao próximo ( os personagens principais dos romances “The Country Doctor”, 1833, “The Country Priest”, 1839); pessoas fracas e de vontade fraca, como o herói dos romances “Ilusões Perdidas” (1837-1843) e “O Esplendor e a Pobreza das Cortesãs” (1838-1847) de Lucien de Rubempre, não resistem às provas e morrem.

Épico francês do século XIX. Cada obra de Balzac é uma espécie de “enciclopédia” de uma ou outra classe, de uma ou de outra profissão: “A História da Grandeza e Queda de César Birotteau” (1837) - um romance sobre comércio; “O Ilustre Gaudissart” (1833) - um conto sobre publicidade; “Lost Illusions” é um romance sobre jornalismo; "The Bankers' House of Nucingen" (1838) - um romance sobre fraudes financeiras.

Balzac pintou na “Comédia Humana” um extenso panorama de todos os aspectos da vida francesa, de todas as camadas da sociedade (assim, “Estudos sobre a Moral” incluíam “cenas” da vida privada, provincial, parisiense, política, militar e rural), em com base na qual pesquisadores posteriores começaram a classificar seu trabalho como realismo. Porém, para o próprio Balzac, o mais importante foi a apologia à vontade e à personalidade forte, o que aproximou sua obra do romantismo.

Padre Goriot

Padre Goriot (Le Pere Goriot) - Romance (1834-1835)

Os principais eventos acontecem na pensão da “mãe” de Voke. No final de novembro de 1819, havia sete “aproveitadores” permanentes aqui: no segundo andar - a jovem Victorine Taillefer com sua parente distante Madame Couture; no terceiro - um oficial aposentado Poiret e um misterioso cavalheiro de meia-idade chamado Vautrin; no quarto - a solteirona Mademoiselle Michonot, o ex-comerciante de grãos Goriot e o estudante Eugene de Rastignac, que veio de Angoulême para Paris. Todos os moradores desprezam unanimemente o Padre Goriot, que já foi chamado de “Monsieur”: tendo se estabelecido com Madame Vauquer em 1813, ele assumiu melhor quarto no segundo andar - então ele claramente tinha dinheiro e a anfitriã tinha esperanças de acabar com a viuvez. Ela até incluiu alguns custos para a mesa comum, mas o “fabricante de macarrão” não gostou do seu esforço. A mãe decepcionada de Voke começou a olhar de soslaio para ele, e ele correspondeu plenamente às más expectativas: dois anos depois, mudou-se para o terceiro andar e parou de aquecer no inverno. Os servos e residentes com olhos de águia logo adivinharam o motivo dessa queda: lindas jovens ocasionalmente visitavam secretamente o padre Goriot - aparentemente o velho libertino estava desperdiçando sua fortuna com suas amantes. É verdade que ele tentou fazê-las passar por filhas - uma mentira estúpida que só divertiu a todos. No final do terceiro ano, Goriot mudou-se para o quarto andar e começou a usar roupas descartadas.

Enquanto isso, a vida medida em casa em Voke começa a mudar. O jovem Rastignac, embriagado pelo esplendor de Paris, decide penetrar na alta sociedade. De todos os seus parentes ricos, Eugene só pode contar com a Viscondessa de Beauseant. Enviando para ela carta de recomendação sua velha tia, ele recebe um convite para um baile. O jovem deseja se aproximar de alguma nobre dama, e sua atenção é atraída pela brilhante condessa Anastasi de Resto. No dia seguinte, ele conta a seus companheiros de jantar sobre ela no café da manhã e descobre coisas incríveis: acontece que o velho Goriot conhece a condessa e, segundo Vautrin, recentemente pagou suas contas vencidas ao agiota Gobsek. A partir deste dia, Vautrin passa a monitorar de perto todas as ações homem jovem.

A primeira tentativa de convivência social transforma-se em humilhação para Rastignac: ele foi até a condessa a pé, provocando sorrisos de desprezo dos criados, não conseguiu encontrar imediatamente a sala, e a dona da casa deixou claro para ele que ela queria ficar sozinha com o conde Maxime de Tray. O enfurecido Rastignac está cheio de ódio selvagem pelo homem bonito e arrogante e jura triunfar sobre ele. Para completar todos os problemas, Eugene comete um erro ao mencionar o nome do padre Goriot, que viu acidentalmente no pátio da casa do conde. O jovem abatido vai visitar a Viscondessa de Beauseant, mas escolhe o momento mais inoportuno para isso: o primo sofrerá um duro golpe - o Marquês d'Ajuda-Pinto, a quem ela ama apaixonadamente, pretende romper com ela por em prol de um casamento lucrativo. A Duquesa de Langeais tem o prazer de transmitir esta notícia à sua “melhor amiga”. A Viscondessa muda apressadamente o assunto da conversa, e o mistério que atormentava Rastignac é imediatamente resolvido: o nome de solteira de Anastasi de Resto era Goriot. Este homem patético também tem uma segunda filha, Delphine, esposa do banqueiro de Nucingen. Ambas as belezas renunciaram ao velho pai, que lhes deu tudo. A Viscondessa aconselha Rastignac a aproveitar a rivalidade entre as duas irmãs: ao contrário da Condessa Anastasi, a Baronesa Delphine não é aceita no Alta sociedade- para um convite para a casa da Viscondessa de Beauseant, esta mulher lamberá toda a sujeira das ruas vizinhas.

Voltando à pensão, Rastignac anuncia que a partir de agora levará o Padre Goriot sob sua proteção. Ele escreve uma carta para sua família, implorando que lhe enviem mil e duzentos francos - um fardo quase insuportável para a família, mas o jovem ambicioso precisa adquirir um guarda-roupa da moda. Vautrin, tendo adivinhado os planos de Rastignac, convida o jovem a prestar atenção ao Quiz Taillefer. A menina vegeta num internato porque o pai, um rico banqueiro, não quer conhecê-la. Ela tem um irmão: basta tirá-lo do palco para que a situação mude - Quiz se tornará o único herdeiro. Vautrin assume a responsabilidade de eliminar o jovem Taillefer, e Rastignac terá de pagar-lhe duzentos mil - uma ninharia em comparação com o dote de um milhão de dólares. O jovem é forçado a admitir que este homem terrível disse de maneira rude a mesma coisa que disse a Viscondessa de Beauseant. Sentindo instintivamente o perigo do acordo com Vautrin, ele decide ganhar o favor de Delphine de Nucingen. Nisto ele é ajudado de todas as maneiras possíveis pelo padre Goriot, que odeia os dois genros e os culpa pelos infortúnios de suas filhas. Eugene conhece Delphine e se apaixona por ela. Ela retribui os seus sentimentos, pois ele prestou-lhe um serviço valioso ao ganhar sete mil francos: a mulher do banqueiro não pode pagar a sua dívida - o seu marido, tendo embolsado um dote de setecentos mil francos, deixou-a praticamente sem um tostão.

Rastignac começa a levar a vida de um dândi social, embora ainda não tenha dinheiro, e o tentador Vautrin o lembra constantemente dos futuros milhões de Victoria. No entanto, nuvens se acumulam sobre o próprio Vautrin: a polícia suspeita que sob este nome esteja escondido o fugitivo Jacques Collin, apelidado de Decepção-Morte - para expô-lo é necessária a ajuda de um dos “aproveitadores” da pensão Vauquer. Por um suborno substancial, Poiret e Michonot concordam em desempenhar o papel de detetives: eles devem descobrir se Vautrin tem uma marca no ombro.

Um dia antes do desfecho fatídico, Vautrin informa Rastignac que seu amigo, o coronel Francessini, desafiou o filho Taillefer para um duelo. Ao mesmo tempo, o jovem descobre que o padre Goriot não perdeu tempo: alugou um lindo apartamento para Eugene e Delphine e instruiu o advogado Derville a acabar com os excessos de Nucingen - a partir de agora, sua filha terá trinta anos. seis mil francos por rendimento anual. A notícia põe fim à hesitação de Rastignac - ele quer avisar o pai e o filho dos Taillefer, mas o prudente Vautrin lhe dá vinho misturado com pílulas para dormir. Na manhã seguinte, eles fazem o mesmo truque: Michono mistura uma droga em seu café que causa um jorro de sangue na cabeça; o inconsciente Vautrin é despido, e a marca aparece em seu ombro após bater palmas;

Outros eventos acontecem rapidamente e Mãe Voke perde todos os seus convidados durante a noite. Primeiro vêm buscar Victorina Taillefer: o pai chama a menina para sua casa, pois o irmão dela foi mortalmente ferido em um duelo. Em seguida, os gendarmes invadiram a pensão: receberam ordens de matar Vautrin à menor tentativa de resistência, mas ele demonstra a maior compostura e se entrega com calma à polícia. Imbuídos de uma admiração involuntária por este “gênio do trabalho duro”, os estudantes que jantam na pensão expulsam os espiões voluntários - Michono e Poiret. E o padre Goriot mostra Rastignac Novo apartamento, implorando por uma coisa - deixá-lo morar no andar de cima, ao lado de sua amada Delphine. Mas todos os sonhos do velho foram destruídos. Pressionado contra a parede por Derville, o Barão de Nucingen confessa que o dote de sua esposa foi investido em fraude financeira. Goriot fica horrorizado: sua filha estava em poder total banqueiro desonesto. No entanto, a situação de Anastasi é ainda pior: salvando Maxime de Tray da prisão do devedor, ela penhora os diamantes da família para Gobsek, e o Conde de Resto descobre isso. Ela precisa de mais doze mil, e seu pai gastou o que lhe restava do dinheiro num apartamento para Rastignac. As irmãs começam a se insultar e, no meio da briga, o velho cai como se tivesse sido derrubado - foi atingido.

Père Goriot morre no dia em que a Viscondessa de Beauseant dá seu último baile - incapaz de sobreviver à separação do Marquês d'Ajuda, ela deixa o mundo para sempre. Depois de se despedir desta mulher incrível, Rastignac corre até o velho, que chama em vão pelas filhas. O infeliz pai é enterrado com seus últimos centavos por estudantes pobres - Rastignac e Bianchon. Duas carruagens vazias com brasões escoltam o caixão até o cemitério Père Lachaise. Do alto da colina, Rastignac olha para Paris e promete ter sucesso a qualquer custo - e primeiro vai jantar com Delphine de Nucingen.

"Comédia Humana"(fr. La Comédia Humana) - uma série de obras do escritor francês Honoré de Balzac, compiladas por ele mesmo a partir de suas 137 obras e incluindo romances com enredos reais, fantásticos e filosóficos que retratam a sociedade francesa durante o período da Restauração Bourbon e da Monarquia de Julho (1815-1848) .

Estrutura do trabalho

A Comédia Humana está dividida da seguinte forma:

№	Nome russo	Nome francês	Ano de publicação	Cenas de...	Personagens	Resumo
	EU. Esboços sobre moral (Études de mœurs)
1	Casa de um gato jogando bola	La Maison du chat-qui-pelote	1830	privacidade	Augustine Guillaume, Theodore Somervier	O talentoso artista Théodore Somervier casa-se com a filha de um comerciante têxtil, Augustine Guillaume. O casamento acaba sendo infeliz pelo fato de Agostinho ser excessivamente confiante e simplória, falta-lhe coqueteria. Teodoro trai Agostinho com a Duquesa de Carigliano. Incapaz de retribuir o amor do marido, Agostinho morre aos 27 anos de coração partido.
2	Bola em Então (bola country)	Le bal de Sceaux	1830	privacidade		Emilia de Fontaine, filha de um nobre, mimada na infância, tem modos verdadeiramente reais, apesar de sua família não ser muito rica. O pai dela quer casá-la, mas Emília só vai se casar com o filho do nobre. Num baile campestre, Emília se apaixona por um jovem, Maximilian Longueville, mas ao vê-lo vendendo tecidos, ela o rejeita. Ela logo descobre que Longueville é filho de um nobre, mas agora Maximiliano rejeita Emília. Ela se casa com seu tio e se torna condessa Kergaruerth.
3	Memórias de duas jovens esposas	Memórias de dois jovens marianos	1842	privacidade	Louise de Chaullier, René de Macomb	Duas meninas que deixaram os muros do mosteiro encontram-se em Paris e nas províncias, respectivamente, e trocam cartas sobre as circunstâncias de sua vida.
4	Empresário (comédia em cinco atos)	La Bolsa	1830	privacidade	Auguste Mercadet, Julie Mercadet, Adolphe Minard, Michonin de la Brive	O empresário arruinado Auguste Mercadet espera melhorar sua situação casando sua filha Julie com um homem rico, Michonin de la Brive. Para tanto, recorre a artimanhas para demonstrar à sociedade sua solvência e mais uma vez iludir os credores. Enquanto isso, o pobre jovem oficial Adolphe Minard, acreditando que Julie Mercade é uma garota com um rico dote, começa a cortejá-la e consegue seu favor. A ideia do astuto empresário Mercade está ameaçada.
5	Modesta Mignon	Modeste Mignon	1844	privacidade	Modeste Mignon, Melchior de Canalis, Ernest de Labrière, Duque d'Herouville	Modeste Mignon, uma jovem provinciana, filha de Charles Mignon, que faliu e partiu para a Índia, escreve ao elegante poeta parisiense Melchior de Canalis, a quem admira e deseja conhecer. Mas as suas cartas tocam apenas o secretário, Ernest de Labriere, um jovem cuja sensibilidade o obriga a responder às cartas, e que rapidamente se apaixona por Modeste. O poeta muda sua atitude condescendente para com a garota para se interessar apenas quando seu pai rico retorna da Índia.
6	Primeiros passos na vida	Uma estreia na vida	1842 - sob o título " O perigo das mistificações", 1845 - na segunda edição de The Human Comedy	privacidade	Oscar Husson, Conde de Cerisy	O jovem Oscar Husson, envergonhado da pobreza e da mãe, dá os primeiros passos em uma carreira que deveria lhe trazer fama e sucesso. Mas, para seu infortúnio, ele imita os outros.
7	Alberto Savarius	Alberto Savarus	1842	privacidade	Albert Savaron de Savarus, Princesa Francesca Soderini (Duquesa d'Argaiolo), Rosalie de Watteville, Baronesa de Watteville (mãe de Rosalie), Abade de Granceil, Amédée de Sula	Em Besançon, a rica herdeira Rosalie de Watteville, apaixonada pelo advogado Albert Savarus, de forma insidiosa - ao falsificar uma carta - separa-o da princesa Francesca Soderini, por quem está apaixonado. De luto, Albert renuncia à carreira política, que tinha apenas um significado para ele - ganhar a mão de sua amada, e vai para o mosteiro. Rosalie fica sozinha.
8	vendeta	La Vendette	1830	privacidade	Bartolomeo di Piombo, Ginevra di Piombo, Luigi Porta	O barão da Córsega Bartolomeo di Piombo, tendo matado a família Porta por causa de uma rixa de sangue, mudou-se para Paris em 1800. No entanto, o jovem Luigi Porta sobreviveu à guerra sangrenta. No ateliê do famoso artista parisiense Servin, ele conhece a filha de Bartolomeo, eles se apaixonam. Apesar da proibição do pai, Ginevra vai morar com ele, eles estão esperando um filho. Mas são assombrados pela pobreza e pela fome; Da adversidade morre o filho nascido e depois a mãe. O fim da vingança.
9	Estabelecimento separado	Uma família dupla	1830	privacidade	Caroline Crochard, Roger Granville, Angelique Bontemps
10	Consentimento conjugal	La paix du menage	1830	privacidade
11	Sra.	Madame Firmiani	1830	privacidade
12	Silhueta de mulher	Estudo de mulher	1830	privacidade	Marquesa de Listomere, Eugène de Rastignac	Eugene de Rastignac percebe a Marquesa de Listomere no baile. Na manhã seguinte, impressionado, ele lhe envia uma carta de amor apaixonada, mas o resultado o coloca em uma posição difícil.
13	Amante imaginária	La Fausse maîtresse	1842	privacidade
14	Filha de Eva	Une fille d'Ève	1839	privacidade	Ferdinand du Tillet, Felix de Vandenesse, Marie-Angélique de Vandenesse (de Granville), Marie-Eugenie du Tillet (de Granville), Raoul Nathan, Florine
15	Ordem	A mensagem	1833	privacidade
16	Big Bretesh (musa provincial)	La Grande Bretche	1832	privacidade
17	Lançador de granada	La Granadière	1832	privacidade
18	Mulher abandonada	La Femme abandonada	1833	privacidade	Gaston de Nueil, Madame de Beauseant	A Viscondessa de Beauseant, tendo abandonado o marido, retirou-se para a Normandia após o casamento do Marquês d'Ajuda, que era seu amante secreto. Intrigado com as histórias sobre esta mulher, o jovem Barão Gaston de Nueil decide violar a privacidade de Madame de Beauseant e faz-lhe uma visita. O amor mútuo surge entre eles, e durante nove anos eles vivem felizes juntos, em segredo de todos. Tudo muda quando Gaston de Nueil completa 30 anos e sua mãe decide casá-lo com a rica herdeira Stephanie de la Rodiere. O Barão tem que fazer uma escolha difícil: sucumbir à persuasão da mãe ou ficar com Madame de Beauseant.
19	Honorina	Honorina	1843	privacidade
20	Beatriz	Beatriz	1839	privacidade
21	Gobsek	Gobseck	1830	privacidade	Gobsek, Derville
22	Mulher de trinta anos	La Femme de trente ans	1834	privacidade	Julie d'Aiglemont, Victor d'Aiglemont, Arthur Ormont (Lord Grenville), Charles de Vandenesse	Julie, ainda jovem, casa-se por amor, mas o casamento frustra todas as suas expectativas e sonhos.
23	Padre Goriot	Le Padre Goriot	1835	privacidade	Goriot, Rastignac, Vautrin (Jacques Collin)	O jovem provinciano Rastignac vive numa pensão, onde diante dos seus olhos um história trágica o avarento Goriot é um pai amoroso.
24	Coronel Chabert	O Coronel Chabert	1835	privacidade	Jacinto Chabert, Derville, Condessa de Ferro
25	Missa do Ateu	La Messe de l'athée	1836	privacidade
26	Caso de custódia	A Interdição	1836	privacidade	Marquês e Marquesa d'Espard, Jean-Jules Popinot, Horace Bianchon, Jeanrenot, Camusot
27	Contrato de casamento	O contrato de casamento	1835	privacidade	Paul de Manerville, Henri de Marsay, Madame Evangelista, Mathias
28	Silhueta da segunda mulher	Outro estudo de mulher	1839-1842	privacidade
29	Úrsula Mirue	Úrsula Mirouet	1842	vida provinciana
30	Eugênia Grande	Eugénie Grandet	1833	vida provinciana	Eugenia Grandet, Charles Grandet, Padre Grandet
31	Pierrette	Pierrette	1840
32	Padre de turismo	Cura de Tours	1832	vida provincial (bacharelado)
33	Vida de bacharel	Um ménage de garçon	1841	vida provincial (bacharelado)
34	Balamutka	La Rabouilleuse	1842	vida provincial (bacharelado)
35	O ilustre Gaudissart	L’Illustre Gaudissart	1834
36	Musa provinciana	A Musa do Departamento	1843	vida provincial (parisienses nas províncias)
37	Solteirona	La vieille fille	1836
38	Museu de Antiguidades	Le Gabinete de Antiguidades	1837	vida provincial (Les rivalités)	Victurnin d'Egrignon, Chenel, du Croisier, Marquês d'Egrignon
39	Ilusões perdidas	Les Illusions Perdues	1837-1843	vida provinciana	Lucien Chardon (de Rubempre), David Sechar, Eva Sechar, Louise de Bargeton	O poeta Lucien Chardon tenta se tornar famoso e rico em Paris, mas fracassa e endivida seu genro David Séchard enquanto tenta inventar uma forma de produzir papel barato. Os concorrentes arruinam e colocam David na prisão. Para se libertar, David praticamente lhes concede a patente para a produção de papel barato.
40	Ferragus, líder dos Devorantes	Ferragus	1833	vida de Paris (A história dos treze - 1)
41	Duquesa de Langeais	A Duquesa de Langeais	1834	vida de Paris (A História dos Treze - 2)
42	Garota de olhos dourados	La fille aux yeux d'or	1834-1835	vida de Paris (A História dos Treze - 3)
43	A história da grandeza e queda de César Birotteau	História da grandeza e da decadência de César Birotteau	1837	vida em Paris
44	Casa bancária de Nucingen	La Maison Nucingen	1838	vida em Paris
45	O brilho e a pobreza das cortesãs	Splendeurs et misères des cortesãs	1838-1847	vida em Paris	Lucien de Rubempre, Carlos Herrera (Jacques Collin), Esther Gobsek	O abade Herrera ajuda a construir a carreira de um belo provinciano que mantém secretamente uma amante, uma ex-cortesã, por quem um banqueiro idoso de repente se apaixona.
46	Segredos da Princesa de Cadignan	Os Segredos da Princesa de Cadignan	1839	vida em Paris
47	Cana Facino	Cana Facino	1836	vida em Paris
48	Sarrasin	Sarrasina	1831	vida em Paris
49	Pierre Grassu	Pierre Grassou	1840	vida em Paris
50	Primo Betta	La Cousine Bette	1846
51	Primo Pons	Le Primo Pons	1847	vida de Paris (parentes pobres)
52	Homem de negocios	Un homme d'affaires (Esquisse d'homme d'affaires d'après nature)	1845	vida em Paris
53	Príncipe da Boêmia	Um príncipe da boêmia	1840	vida em Paris
54	Gaudissart II	Gaudissart II	1844	vida em Paris
55	Funcionários	Les Employés ou La Femme Supérieure	1838	vida em Paris
56	Comediantes desconhecidos para si mesmos	Os Comediens Sans Le Savoir	1846	vida em Paris
57	pequeno burguês	Os pequenos burgueses	1843-1844	vida em Paris		Deixado inacabado. Concluído por Charles Raboux e impresso na década de 1850
58	O lado errado da história moderna	L'Envers de l'histoire contemporaine	1848	vida em Paris		Madame de la Chanterie A Iniciação
59	Um caso dos tempos de terror	Um episódio sob la Terreur	1831	vida politica
60	Negócio sombrio	Um caso ténébreuse	1841	vida politica
61	Deputado de Arsi	O Deputado d'Arcis		vida politica		A Eleição O Conde de Salllenauve La Famille Beauvisage Deixado inacabado. Concluído por Charles Raboux e impresso em 1856
62	Z.Marcas	Z. Marcas	1841	vida politica
63	Chouans, ou Bretanha em 1799	Les Chouans	1829	vida militar
64	Paixão no Deserto	Uma paixão na sobremesa	1830	vida militar
65	Camponeses	Paysanos	1844-1854	vida da aldeia
66	Médico do campo	Le Médecin de campagne	1833	vida da aldeia
67	Padre da aldeia	Le Cure de aldeia	1841	vida da aldeia
68	Lírio do Vale	Le Lys no vale	1836	vida da aldeia	Félix de Vandenes, Blanche (Henriette) de Mortsauf
	II. Estudos filosóficos (Études philosophiques)
69	Couro shagreen	La Peau de Chagrin	1831		Rafael de Valentin
70	Jesus Cristo na Flandres	Jesus Cristo na Flandre	1831
71	Melmoth Perdoado	Melmoth reconciliado	1835
72	Uma obra-prima desconhecida	Le Chef d'oeuvre inconnu	1831, nova edição - 1837
73	Gambara	Gambara	1837
74	Massimilla Doni	Massimilla Doni	1839
75	Procure o absoluto	A Pesquisa do Absoluto	1834
76	Criança amaldiçoada	L'Enfant Maudit	1831-1836
77	Adeus!	Adeus	1832
78	Marans	Les Marana	1832
79	Novato	O Requisitório	1831
80	Carrasco	El Verdugo	1830
81	Drama à beira-mar	Um drama a bordo do mar	1835
82	Mestre Cornélio	Maître Cornélius	1831
83	Hotel Vermelho	L'Auberge Rouge	1832
84	Sobre Catarina de Médicis	Sur Catarina de Médicis	1828
85	Elixir da Longevidade	O Élixir de longa vida	1831
86	Exilados	Os Proscritos	1831
87	Louis Lambert	Louis Lambert	1828
88	Serafita	Seraphita	1835
	III. Estudos analíticos (Estudos analíticos)
89	Fisiologia do casamento	Fisiologia do Casamento	1829
90	Pequenos problemas da vida de casado	Pequenas misérias da vida conjugal	1846
91	Tratado sobre Afrodisíacos Modernos	Traité des excitants modernes	1839

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Notas

Veja também

Ligações

• Lukov Vl. A.// Portal humanitário de informação “Conhecimento. Entendimento. Habilidade." - 2011. - Nº 2 (março - abril).

Cenas da vida privada Cenas da vida provinciana Cenas da vida em Paris Cenas da vida política Cenas da vida militar Cenas da vida na aldeia Estudos filosóficos Estudos analíticos

Trecho caracterizando A Comédia Humana

Todos os olhos estavam fixos nele. Olhou para a multidão e, como que encorajado pela expressão que lia nos rostos das pessoas, sorriu com tristeza e timidez e, baixando novamente a cabeça, ajustou os pés no degrau.
“Ele traiu seu czar e sua pátria, entregou-se a Bonaparte, só ele de todos os russos desonrou o nome do russo, e Moscou está morrendo por causa dele”, disse Rastopchin com uma voz uniforme e cortante; mas de repente ele olhou rapidamente para Vereshchagin, que continuou na mesma pose submissa. Como se esse olhar o tivesse explodido, ele, levantando a mão, quase gritou, voltando-se para o povo: “Trate dele com o seu julgamento!” Estou dando para você!
As pessoas ficaram em silêncio e apenas se pressionaram cada vez mais perto. Abraçar-se, respirar esse entupimento infectado, não ter forças para se mover e esperar por algo desconhecido, incompreensível e terrível tornou-se insuportável. As pessoas que estavam nas primeiras filas, que viam e ouviam tudo o que acontecia à sua frente, todas com olhos e bocas terrivelmente arregalados, esforçando-se com todas as suas forças, contiveram a pressão dos que estavam atrás deles nas costas.
- Bata nele!.. Deixe o traidor morrer e não desonre o nome do Russo! - gritou Rastopchin. - Rubi! Eu ordeno! “Ouvindo não as palavras, mas os sons raivosos da voz de Rastopchin, a multidão gemeu e avançou, mas parou novamente.
“Conte!..” disse a voz tímida e ao mesmo tempo teatral de Vereshchagin em meio ao silêncio momentâneo que se seguiu novamente. “Conte, um deus está acima de nós...” disse Vereshchagin, erguendo a cabeça, e novamente a veia grossa em seu pescoço fino se encheu de sangue, e a cor rapidamente apareceu e fugiu de seu rosto. Ele não terminou o que queria dizer.
- Pique-o! Eu ordeno!.. - gritou Rastopchin, empalidecendo de repente assim como Vereshchagin.
- Sabres fora! - gritou o oficial para os dragões, desembainhando ele mesmo o sabre.
Outra onda ainda mais forte surgiu entre as pessoas e, chegando às primeiras filas, essa onda moveu as primeiras filas, cambaleando, e as levou até os degraus da varanda. Um sujeito alto, com uma expressão petrificada no rosto e uma mão parada e levantada, estava ao lado de Vereshchagin.
- Rubi! - Quase um oficial sussurrou para os dragões, e um dos soldados de repente, com o rosto distorcido de raiva, atingiu Vereshchagin na cabeça com uma espada cega.
"A!" - Vereshchagin gritou brevemente e surpreso, olhando em volta com medo e como se não entendesse por que isso foi feito com ele. O mesmo gemido de surpresa e horror percorreu a multidão.
"Oh meu Deus!" – ouviu-se a exclamação triste de alguém.
Mas após a exclamação de surpresa que escapou de Vereshchagin, ele gritou de dor, e esse grito o destruiu. Aquela barreira de sentimento humano, esticada ao mais alto grau, que ainda mantinha a multidão, rompeu-se instantaneamente. O crime estava iniciado, era preciso completá-lo. O lamentável gemido de reprovação foi abafado pelo rugido ameaçador e furioso da multidão. Como a última sétima onda, quebrando navios, esta última onda imparável subiu das fileiras de trás, atingiu as da frente, derrubou-as e absorveu tudo. O dragão que atacou queria repetir o golpe. Vereshchagin, com um grito de horror, protegendo-se com as mãos, correu em direção ao povo. O sujeito alto com quem ele esbarrou agarrou o pescoço fino de Vereshchagin com as mãos e, com um grito selvagem, ele e ele caíram sob os pés da multidão de pessoas que rugiam.
Alguns bateram e rasgaram Vereshchagin, outros eram altos e pequenos. E os gritos das pessoas esmagadas e daqueles que tentaram salvar o sujeito alto apenas despertaram a raiva da multidão. Durante muito tempo, os dragões não conseguiram libertar o operário da fábrica ensanguentado e espancado até a morte. E por muito tempo, apesar de toda a pressa febril com que a multidão tentou terminar a obra uma vez iniciada, aquelas pessoas que espancaram, estrangularam e dilaceraram Vereshchagin não conseguiram matá-lo; mas a multidão os pressionou por todos os lados, com eles no meio, como uma só massa, balançando de um lado para o outro e não lhes deu oportunidade de finalizar ou derrubá-lo.
“Acertado com um machado, ou o quê?.. esmagado... Traidor, vendeu Cristo!.. vivo... vivo... as ações de um ladrão são um tormento. Constipação!... Ali está viva?
Somente quando a vítima parou de se debater e seus gritos foram substituídos por um chiado uniforme e prolongado, a multidão começou a se mover apressadamente em torno do cadáver ensanguentado. Todos se aproximaram, olharam o que havia sido feito e, com horror, reprovação e surpresa, reagiram.
“Oh meu Deus, as pessoas são como feras, onde pode estar uma pessoa viva!” - foi ouvido na multidão. “E o cara é jovem... deve ser do comerciante, depois do povo!.. dizem, não é ele... como não é... Ai meu Deus... Eles bateram outro, dizem, ele mal está vivo... Eh, gente... Quem não tem medo do pecado...” diziam agora as mesmas pessoas, com uma expressão dolorosamente lamentável, olhando para o cadáver com o rosto azul , manchado de sangue e poeira e com um pescoço longo e fino decepado.
O diligente policial, achando indecente a presença de um cadáver no pátio de sua senhoria, ordenou aos dragões que arrastassem o corpo para a rua. Dois dragões agarraram as pernas mutiladas e arrastaram o corpo. Uma cabeça raspada, ensanguentada e manchada de poeira, em um pescoço comprido, enfiada embaixo, arrastada pelo chão. As pessoas se afastaram do cadáver.
Enquanto Vereshchagin caiu e a multidão, com um rugido selvagem, ficou envergonhada e cambaleou sobre ele, Rostopchin de repente empalideceu e, em vez de ir para a varanda dos fundos, onde seus cavalos o esperavam, ele, sem saber onde ou por que, abaixou com a cabeça, com passos rápidos caminhei pelo corredor que levava aos quartos do andar inferior. O rosto do conde estava pálido e ele não conseguia evitar que o maxilar inferior tremesse, como se estivesse com febre.
“Excelência, aqui... onde você quer?... aqui, por favor”, disse sua voz trêmula e assustada por trás. O conde Rastopchin não conseguiu responder nada e, virando-se obedientemente, foi para onde lhe foi indicado. Havia um carrinho na varanda dos fundos. O rugido distante da multidão barulhenta também foi ouvido aqui. O conde Rastopchin entrou apressadamente na carruagem e ordenou que fosse para sua casa de campo em Sokolniki. Tendo partido para Myasnitskaya e não ouvindo mais os gritos da multidão, o conde começou a se arrepender. Ele agora se lembrava com desagrado da excitação e do medo que demonstrara diante de seus subordinados. “La populace est terrível, elle est hideuse”, pensou ele em francês. – Ils sont sosche les loups qu"on ne peut apaiser qu"avec de la chair. [A multidão é assustadora, é nojenta. Eles são como lobos: você não pode satisfazê-los com nada além de carne.] “Conte!” um deus está acima de nós!“ - As palavras de Vereshchagin de repente vieram à sua mente, e uma sensação desagradável de frio percorreu as costas do conde Rastopchin. Mas esse sentimento foi instantâneo e o conde Rastopchin sorriu com desprezo para si mesmo. “J'avais d'autres devoirs”, pensou. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres vítimas ont peri et perissent pour le bien publique", [Eu tinha outras responsabilidades que tinham que ser satisfeitas. Muitas outras vítimas morreram e estão morrendo pelo bem público.] - e ele começou a pensar no geral. responsabilidades que ele tinha em relação à sua família, ao seu capital (que lhe foi confiado) e sobre si mesmo - não como sobre Fyodor Vasilyevich Rostopchin (ele acreditava que Fyodor Vasilyevich Rostopchin se sacrifica pelo bien publique [bem público]), mas sobre si mesmo como o comandante-chefe, sobre o representante das autoridades e o representante autorizado do czar “Se eu fosse apenas Fyodor Vasilyevich, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [meu caminho teria sido traçado de forma completamente diferente], mas eu tinha. para preservar a vida e a dignidade do comandante-chefe.”
Balançando levemente nas molas macias da carruagem e não ouvindo os sons mais terríveis da multidão, Rostopchin se acalmou fisicamente e, como sempre acontece, ao mesmo tempo que a calma física, sua mente forjou para ele os motivos da calma moral. O pensamento que acalmou Rastopchin não era novo. Desde que o mundo existe e as pessoas têm matado umas às outras, nenhuma pessoa jamais cometeu um crime contra sua própria espécie sem se tranquilizar com esse mesmo pensamento. Este pensamento é le bien publique [o bem público], o suposto bem das outras pessoas.
Para quem não é possuído pela paixão, esse bem nunca é conhecido; mas quem comete um crime sempre sabe exatamente em que consiste esse bem. E Rostopchin agora sabia disso.
Não apenas em seu raciocínio ele não se censurou pelo ato que cometeu, mas encontrou razões para auto-satisfação no fato de que ele soube com tanto sucesso aproveitar esta propos [oportunidade] - para punir o criminoso e ao mesmo tempo acalma a multidão.
“Vereshchagin foi julgado e condenado a pena de morte, pensou Rostopchin (embora Vereshchagin só tenha sido condenado a trabalhos forçados pelo Senado). - Ele era um traidor e um traidor; Não podia deixá-lo impune, e então je faisais d "une pierre deux coups [dei dois golpes com uma pedra]; para me acalmar, entreguei a vítima ao povo e executei o vilão".
Chegando à sua casa de campo e ocupado com as tarefas domésticas, o conde se acalmou completamente.
Meia hora depois, o conde cavalgava em cavalos velozes pelo campo Sokolnichye, sem se lembrar mais do que havia acontecido e pensando e pensando apenas no que aconteceria. Ele estava agora dirigindo para a ponte Yauzsky, onde, segundo lhe disseram, estava Kutuzov. O conde Rastopchin preparava em sua imaginação aquelas censuras iradas e cáusticas que expressaria a Kutuzov por seu engano. Ele fará com que esta velha raposa da corte sinta que a responsabilidade por todos os infortúnios que ocorrerão com a saída da capital, com a destruição da Rússia (como pensava Rostopchin), recairá apenas sobre sua velha cabeça, que enlouqueceu. Pensando no que ele lhe diria, Rastopchin virou-se com raiva na carruagem e olhou em volta com raiva.
O campo de Sokolniki estava deserto. Só no final dela, perto do asilo e da casa amarela, avistava-se um grupo de pessoas vestidas de branco e várias pessoas solitárias da mesma espécie que caminhavam pelo campo, gritando alguma coisa e agitando os braços.
Um deles atravessou a carruagem do conde Rastopchin. E o próprio conde Rastopchin, e seu cocheiro, e os dragões, todos olhavam com um vago sentimento de horror e curiosidade para esses loucos libertados, e especialmente para aquele que corria em sua direção.
Cambaleando em seu longo pernas finas, com uma túnica esvoaçante, esse louco correu rapidamente, sem tirar os olhos de Rostopchin, gritando algo para ele com voz rouca e fazendo sinais para que ele parasse. Coberto por tufos irregulares de barba, o rosto sombrio e solene do louco era magro e amarelo. Suas pupilas negras de ágata corriam baixas e ansiosamente sobre os brancos amarelo-açafrão.
- Parar! Parar! Eu falo! - ele gritou estridentemente e novamente, sem fôlego, gritou algo com entonações e gestos impressionantes.
Ele alcançou a carruagem e correu ao lado dela.
- Eles me mataram três vezes, três vezes eu ressuscitei dos mortos. Apedrejaram-me, crucificaram-me... Eu ressuscitarei... Eu ressuscitarei... Eu ressuscitarei. Eles despedaçaram meu corpo. O reino de Deus será destruído... Vou destruí-lo três vezes e reedificá-lo três vezes”, gritou, levantando cada vez mais a voz. O conde Rastopchin empalideceu de repente, assim como empalideceu quando a multidão avançou sobre Vereshchagin. Ele se virou.
- Vamos... vamos rápido! - gritou para o cocheiro com a voz trêmula.
A carruagem avançou contra todos os cavalos; mas por muito tempo atrás dele, o conde Rastopchin ouviu um grito distante, insano e desesperado, e diante de seus olhos ele viu o rosto surpreso, assustado e ensanguentado de um traidor com um casaco de pele de carneiro.
Por mais recente que fosse essa memória, Rostopchin agora sentia que ela havia cortado profundamente seu coração, a ponto de sangrar. Ele agora sentia claramente que o rastro sangrento dessa memória nunca iria sarar, mas que, pelo contrário, quanto mais longe, mais mal, mais dolorosa essa terrível memória viveria em seu coração pelo resto de sua vida. Ele ouviu, parecia-lhe agora, o som de suas palavras:
“Corta ele, você vai me responder com a cabeça!” - “Por que eu disse essas palavras! De alguma forma eu acidentalmente disse... eu não poderia tê-las dito (pensou ele): então nada teria acontecido.” Ele viu o rosto assustado e subitamente endurecido do dragão que atacou e o olhar de reprovação silenciosa e tímida que aquele menino com um casaco de pele de carneiro de raposa lançou contra ele... “Mas eu não fiz isso por mim mesmo. Eu deveria ter feito isso. La plebe, le traitre... le bien publique”, [Máfia, vilão... bem público.] - pensou.
O exército ainda estava lotado na ponte Yauzsky. Estava quente. Kutuzov, carrancudo e desanimado, estava sentado em um banco perto da ponte e brincava com um chicote na areia, quando uma carruagem galopou ruidosamente em sua direção. Um homem com uniforme de general, chapéu com pluma e olhos penetrantes, zangados ou assustados, aproximou-se de Kutuzov e começou a lhe contar algo em francês. Foi o conde Rastopchin. Ele disse a Kutuzov que veio para cá porque Moscou e a capital não existem mais e só há um exército.
“Teria sido diferente se Vossa Senhoria não tivesse me dito que não renderia Moscou sem lutar: tudo isso não teria acontecido!” - ele disse.

Honoré de Balzac

Comédia Humana

EVGENIA GRANDE

Padre Goriot

Honoré de Balzac

EVGENIA GRANDE

Tradução do francês por Yu. OCR e verificação ortográfica: Zmiy

O conto “Gobsek” (1830), os romances “Eugenia Grande” (1833) e “Père Goriot” (1834) de O. Balzac, que fazem parte do ciclo “Comédia Humana”, pertencem às obras-primas da literatura mundial. Nas três obras, o escritor com enorme poder artístico expõe os vícios da sociedade burguesa, mostra os efeitos nocivos do dinheiro sobre personalidade humana e relações humanas.

Seu nome, o nome daquele cujo retrato

a melhor decoração deste trabalho, sim

estará aqui como um galho verde

caixa abençoada, rasgada

ninguém sabe onde, mas sem dúvida

religião santificada e renovada em

frescor constante pelo piedoso

mãos para armazenamento em casa.

De Balzac

Há casas em algumas cidades provinciais que, pela sua simples aparência, evocam tristeza, semelhante à evocada pelos mosteiros mais sombrios, pelas estepes mais cinzentas ou pelas ruínas mais sombrias. Nestas casas há algo do silêncio do mosteiro, da desolação das estepes e da decadência das ruínas. A vida e o movimento neles são tão calmos que para um estranho teriam parecido desabitados se ele de repente não tivesse encontrado seus olhos com o olhar opaco e frio de uma criatura imóvel, cujo rosto semimonástico apareceu acima do parapeito da janela ao som de passos desconhecidos. Estes traços característicos da melancolia marcam o aparecimento de uma habitação situada na parte alta de Saumur, no final de uma rua tortuosa que sobe a montanha e conduz ao castelo. Nesta rua, hoje pouco povoada, faz calor no verão, frio no inverno, escuro em alguns lugares até durante o dia; É notável pela sonoridade do seu pavimento feito de pequenos paralelepípedos, constantemente secos e limpos, pela estreiteza do caminho sinuoso, pelo silêncio das suas casas pertencentes à cidade velha, sobre as quais se erguem as antigas fortificações da cidade. Com três séculos de existência, estes edifícios, embora em madeira, continuam fortes e heterogéneos aparência São promovidos pela sua originalidade, que atrai a atenção dos amantes das antiguidades e das pessoas da arte para esta parte de Saumur. É difícil passar por estas casas sem admirar as enormes vigas de carvalho, cujas extremidades, esculpidas com intrincadas figuras, coroam o piso inferior da maioria destas casas com baixos-relevos negros. As travessas são revestidas de ardósia e aparecem em faixas azuladas nas paredes decrépitas do edifício, encimadas por uma cobertura pontiaguda de madeira, flácida pelo tempo, com telhas podres, deformadas pela ação alternada da chuva e do sol. Aqui e ali podem-se ver peitoris de janelas, desgastados, escurecidos, com finos entalhes quase imperceptíveis, e parece que não suportam o peso de um pote de barro escuro com arbustos de cravos ou rosas cultivadas por algum pobre trabalhador. A seguir, o que chamará sua atenção é o padrão de enormes cabeças de pregos cravadas nos portões, nos quais o gênio de nossos ancestrais inscreveu hieróglifos familiares, cujo significado ninguém consegue adivinhar. Ou um protestante expressou aqui a sua confissão de fé, ou algum membro da Liga amaldiçoou Henrique IV. Um certo cidadão gravou aqui os sinais heráldicos de sua eminente cidadania, seu glorioso título de capataz mercantil, há muito esquecido. Aqui está toda a história da França. Lado a lado com a casa precária, cujas paredes são revestidas de reboco bruto, imortalizando o trabalho de um artesão, ergue-se o casarão de um fidalgo, onde, bem no meio do arco de pedra do portão, vestígios do casaco das armas, quebradas pelas revoluções que abalaram o país desde 1789, ainda são visíveis. Nesta rua, os pisos inferiores das casas mercantis não são ocupados por lojas ou armazéns; os admiradores da Idade Média podem encontrar aqui o armazém dos nossos pais em toda a sua franca simplicidade. Estas salas baixas e espaçosas, sem montras, sem exposições elegantes, sem vidros pintados, são desprovidas de qualquer decoração, interna ou externa. A pesada porta de entrada é toscamente forrada de ferro e é composta por duas partes: a superior inclina-se para dentro, formando uma janela, e a inferior, com campainha sobre mola, abre e fecha de vez em quando. O ar e a luz penetram nesta aparência de caverna úmida através de uma trave recortada acima da porta, ou através de uma abertura entre o arco e uma parede baixa contra-alta - ali fortes venezianas internas são fixadas em ranhuras, que são removidas no de manhã e à noite coloque-o e feche-o com parafusos de ferro. Os produtos são exibidos nesta parede. E aqui eles não se exibem. Dependendo do tipo de comércio, as amostras consistem em duas ou três tinas cheias até à borda com sal e bacalhau, vários fardos de pano de vela, cordas, utensílios de cobre suspensos nas vigas do tecto, argolas colocadas ao longo das paredes, vários pedaços de pano nas prateleiras. Entrar. Uma jovem arrumada, cheia de saúde, usando um lenço branco como a neve, com as mãos vermelhas, deixa o tricô e liga para a mãe ou para o pai. Um deles sai e vende o que você precisa - por dois soldos ou por vinte mil mercadorias, permanecendo indiferente, gentil ou arrogante, dependendo do caráter. Você verá um comerciante de tábuas de carvalho sentado à sua porta, brincando com os polegares, conversando com o vizinho, e na aparência ele só tem tábuas feias para barris e dois ou três feixes de telhas; e no cais o seu pátio florestal abastece todos os tanoeiros angevinos; calculou numa única tábua quantos barris conseguiria movimentar se a vindima fosse boa: o sol - e ele era rico, tempo chuvoso- ele está arruinado; na mesma manhã, os barris de vinho custavam onze francos ou caíam para seis libras. Nesta região, como na Touraine, as vicissitudes do clima dominam a vida comercial. Produtores de uvas, proprietários de terras, comerciantes de madeira, tanoeiros, estalajadeiros, construtores navais - todos aguardam o raio de sol; quando vão para a cama à noite, tremem, com medo de descobrir pela manhã que estava frio à noite; eles têm medo de chuva, vento, seca e querem umidade, calor, nuvens - o que for mais adequado às suas necessidades. Há um duelo contínuo entre o céu e os interesses terrenos. O barômetro alternadamente entristece, ilumina e ilumina com rostos alegres. De ponta a ponta desta rua antiga Rua Grande Saumur, as palavras “Dia Dourado!” voar de varanda em varanda. E cada um responde ao seu próximo. “Luís de Ouro estão caindo do céu”, percebendo que era um raio de sol ou de chuva que chegou na hora certa. No verão, aos sábados, a partir do meio-dia, você não poderá comprar mercadorias no valor de um centavo desses comerciantes honestos. Cada um tem a sua vinha, a sua quinta e todos os dias saem da cidade durante dois dias. Aqui, quando tudo está calculado - compra, venda, lucro - os comerciantes têm dez horas em doze restantes para piqueniques, para todo tipo de fofoca e espionagem constante uns aos outros. A dona de casa não pode comprar uma perdiz sem que os vizinhos perguntem ao marido se a ave foi assada com sucesso. Uma menina não pode colocar a cabeça para fora da janela sem ser vista de todos os lados por grupos de desocupados. Afinal, aqui a vida espiritual de todos está à vista, assim como todos os acontecimentos que acontecem nestas casas impenetráveis, sombrias e silenciosas. Quase toda a vida das pessoas comuns é passada ao ar livre. Cada família se senta em sua varanda, toma café da manhã, almoça e briga. Qualquer pessoa que ande na rua é olhada da cabeça aos pés. E antigamente, assim que um estranho aparecia em uma cidade do interior, começavam a ridicularizá-lo em todas as portas. Daqui - Histórias engraçadas, daí o apelido de mockingbirds dado aos habitantes de Angers, que se destacavam especialmente nessas fofocas.

Os antigos casarões do centro histórico estão localizados no topo da rua, outrora habitados por nobres locais. A sombria casa onde ocorreram os acontecimentos descritos nesta história era apenas uma dessas habitações, um venerável fragmento de um século passado, quando as coisas e as pessoas se distinguiam por aquela simplicidade que a moral francesa perde a cada dia. Caminhando por esta rua pitoresca, onde cada sinuoso desperta memórias da antiguidade, e a impressão geral evoca um devaneio triste e involuntário, você percebe uma abóbada bastante escura, no meio da qual está escondida a porta da casa de Monsieur Grandet. É impossível compreender todo o significado desta frase sem conhecer a biografia do Sr.

Balzac vem de uma origem camponesa simples. Mas graças à carreira do meu pai, tive a oportunidade de estudar. O autor reconheceu a monarquia como estrutura social e se opôs à estrutura republicana. Porque pensei que a burguesia era egoísta e covarde e, mais ainda, não poderia governar o país. Em sua escrita, ela usa o princípio da micrografia, que examina os dias cinzentos do cotidiano sob uma lupa.

A ideia da Cheka surgiu na década de 30. Objetivo: escrever uma história da moral da sociedade francesa e em 1841 a maioria dos romances já havia sido publicada. O nome inusitado foi sugerido pela divina comédia de Dante e transmite um caráter irônico e negativo em relação à burguesia.

A Cheka tem estrutura própria. 143 romances foram escritos, mas 195 foram concebidos

1) esboços sobre moral

2)estudos filosóficos

3) estudos analíticos.

O primeiro grupo é o mais desenvolvido. Segundo o escritor, esse grupo representa o quadro geral da sociedade moderna. Esta parte está dividida em cenas (6 peças): vida privada, vida provinciana, vida parisiense, vida militar, vida política, vida rural.

Os estudos filosóficos tratavam de questões de ciência, arte, problemas filosóficos associados ao destino humano, questões de religião.

Estudos analíticos das causas do estado da sociedade moderna (2 romances) “Fisiologia do casamento” “pequenas adversidades da vida conjugal”

No prefácio do ciclo, B. indica a tarefa e a natureza histórica da obra. A tarefa do artista não é apenas ver certos fenômenos, mas também compreender a vida social como uma cadeia única de fenômenos interligados.

Ao mesmo tempo, encontre uma explicação para os personagens humanos nas leis da luta social e faça uma avaliação crítica da representação dos fenômenos. Segundo B., esse ciclo deve mostrar a realidade social da vida. O romance é baseado na história do coração humano, ou nas relações nacionais, e não em fatos fictícios, mas no que acontece na vida real. como realmente é. A obra é de natureza histórica e diz que a sociedade francesa é história e sobre o seu secretário. B. diz que quer escrever a história esquecida pelos historiadores, a história da moral.

Princípios artísticos.

Primeiro, você não deve copiar a natureza, mas dar uma imagem real e verdadeira.

2. o tipo de herói deve ser coletivo, aqueles que transmitem traços de caráter aqueles que são mais ou menos semelhantes a ele. Ele é o exemplo da raça. O herói muitas vezes se dá em processo de formação, estando sob a influência de pessoas. Passando por provações, ele perde as ilusões. Isso mostra que a queda de uma pessoa pode acontecer apesar de sua vontade pessoal.

3.Gênero: romance social. O mundo social com suas convenções internas

B usa estrutura complexa. Um enredo dramático agudo, mas os acontecimentos têm uma motivação realista. Não existe um único personagem principal, abrange mais de 3.000 mil personagens, cujos destinos estão interligados. Muitas vezes, um romance separado é baseado na história de um homenzinho. No entanto, não é idealizado e não reflete a opinião do autor.

A narrativa é composta por diálogos e descrições, que por sua vez são bastante detalhadas. A história dos heróis, via de regra, não termina no final de um romance, passando para outras histórias, romances. A interligação destes heróis “que regressam” mantém unidos os fragmentos da Cheka.

Os heróis da Cheka são, de uma forma ou de outra, indivíduos excepcionais e únicos na vivacidade de seu caráter. E são todos únicos, portanto, típicos e individuais estão interligados nos personagens.

A primeira obra criada por B. de acordo com o plano geral de sua epopeia é “Père Goriot”. A primeira obra criada por Balzac de acordo com o plano geral de sua epopéia foi “Père Goriot” (1834

Se as histórias de vida de suas filhas estão inicialmente ligadas a Goriot - Anastasi, que se tornou esposa do nobre de Restaud, e Delphine, que se casou com o banqueiro Nucingen, então com Rastignac novas histórias entram no romance: a Viscondessa de Beauseant (que abre as portas do subúrbio aristocrático de Paris ao jovem provinciano e à crueldade das leis sob as quais vive), “Napoleão do trabalho duro” de Vautrin (à sua maneira continuando o “treinamento” de Rastignac, tentando-o com o perspectiva de enriquecimento rápido através de um crime cometido por outra pessoa), o estudante de medicina Bianchon (rejeitando a filosofia do imoralismo) e, finalmente, Victorine Taillefer (que teria trazido a Rastignac um dote de um milhão de dólares se, após a morte violenta de seu irmão, ela se tornou a única herdeira do banqueiro Taillefer).

Em “Père Goriot”, cada um dos heróis tem sua própria história, cuja completude ou brevidade depende do papel que lhe é atribuído na trama do romance. E se a trajetória de vida de Goriot encontra aqui uma conclusão trágica, então as histórias de todos os outros personagens permanecem fundamentalmente inacabadas, uma vez que o autor já assume o “retorno” desses personagens em outras obras da “Comédia Humana”. O princípio do “retorno” dos personagens não é apenas a chave que abre o caminho para o mundo futuro do épico de Balzac. Permite ao autor incluir no seu início de vida literária, “A Comédia Humana”, obras já publicadas, em particular “Gobsek”, onde foi contada a história de Anastasi Resto, “A Mulher Abandonada” com a sua heroína de Beauseant , que deixou a alta sociedade.

A primeira obra criada de acordo com o plano da Cheka “Père Goriot” 1834

Iniciando o romance, B enquadra a história de Goriot com muitos enredos adicionais, entre eles o primeiro a aparecer é a linha de Eugene Rasgnac, um estudante parisiense reunido por Goriot ao ficar na pensão de Madame Vauquer. É na percepção de Eugênio que se apresenta a tragédia do Padre Goriot, que ele próprio não consegue compreender tudo sozinho.

No entanto, Rasgnac não se limita ao papel de um simples analista-testemunha. O tema do destino da geração mais jovem da nobreza, que foi incluído com ele no romance, revela-se tão importante que o herói se torna uma figura não menos importante do que o próprio Goriot.

Se Goriot foi inicialmente associado às histórias de vida de suas filhas - Anastasi, que se tornou esposa do nobre de Resto, e Delphine, que se casou com o banqueiro Nucingen, então com Rastignac novas histórias entram no romance: a Viscondessa de Beauseant (quem abriu as portas da aristocracia e sua crueldade para com a jovem moral provinciana), o estudante de medicina Bianchonape e o quiz Taillefer (que teria rendido a Rasgnac um dote de um milhão de dólares se depois morte violenta seu irmão se tornaria o único herdeiro. Assim, forma-se todo um sistema de personagens, direta ou indiretamente ligados ao pai de Gorio. Cada um dos heróis tem sua própria história, cuja completude ou brevidade depende do papel atribuído ao enredo do romance. E se o caminho da vida de Gorio encontra aqui uma conclusão trágica, então as histórias de todos os outros personagens permanecem fundamentalmente incompletas.

A tragédia do Padre Goriot é apresentada como uma manifestação dos princípios gerais que determinam a vida da França pós-revolucionária. As filhas, idolatradas pelo velho, que, tendo recebido tudo o que podia lhes dar, atormentavam completamente o pai com preocupações e angústias, não só o deixaram morrer sozinho na pensão, como nem compareceram ao seu funeral. A tragédia que se desenrola diante dos olhos de Rasgnak torna-se talvez a lição mais amarga para um jovem que tenta compreender o mundo.

A narrativa abre com uma extensa exposição; descreve detalhadamente o cenário principal da ação - a pensão de Madame Vauquer, sua localização e estrutura interna. A anfitriã, seus servos e os pensionistas que vivem também são descritos aqui. Cada um deles está imerso em suas próprias preocupações, quase ignorando os vizinhos da casa. Após uma exposição detalhada, os acontecimentos aceleram: uma colisão transforma-se em conflito, o conflito expõe ao limite contradições irreconciliáveis ​​e o desastre torna-se inevitável. Ocorre quase simultaneamente para todos os personagens. Vautrin é denunciado e capturado pela polícia, a Viscondessa de Beauseant deixa para sempre a alta sociedade, finalmente convencida da traição de seu amante. Anastasi Resto é arruinada e abandonada pelo pirata da alta sociedade Maxime de Traille, Goriot morre, a pensão de Madame Voke está vazia, tendo perdido quase todos os seus hóspedes.