Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Para selecionar (selecionar) uma cor, existe inicialmente o modelo de cores HSV (ou, como também é chamado, HSB). Esta é uma abreviatura que se explica da seguinte forma: matiz ou matiz (Hue), saturação (Saturation), intensidade (Valor) - as três principais propriedades da cor, de acordo com o entendimento científico. Este modelo (HSB) é o que mais se aproxima da percepção física da cor pelo olho humano e com base nele foi criada a conhecida roda de cores. Via de regra, em roda de cores primeiro selecione um tom de cor e depois ajuste-o alterando a saturação ou a intensidade. A aplicação prática do modelo de cores HSV será discutida no próximo capítulo.

Tonalidade de cor ou matiz.

O termo "matiz" refere-se à cor espectral predominante, como vermelho ou azul. O matiz de uma cor indica a posição dessa cor na roda ou espectro de cores e também carrega informações sobre a temperatura da cor. A tonalidade vermelha é considerada a mais cor quente(a cor do metal quente ou da lava vulcânica), e o azul é o mais frio (a cor da água, do gelo). Porém, lembre-se de que a temperatura da cor é sempre relativa: o azul-violeta, por exemplo, é uma cor fria, mas parece mais quente quando colocado ao lado do azul-verde.

No sistema de cores tradicional que os artistas utilizam e que se baseia no pigmento (tinta, ou modelo CMY), as cores primárias dos matizes são o vermelho (ou magenta), o amarelo (amarelo) e o azul (ciano), que são as únicas cores que não pode ser produzido por mistura. Os matizes secundários são criados pela mistura dos matizes primários - verde, laranja e roxo, que são as cores que ficam entre as cores primárias na roda de cores. Amarelo-verde, azul-violeta e vermelho-laranja são exemplos de matizes terciários, cada um dos quais fica entre uma cor primária e uma secundária.

Tons analógicos ficam próximos uns dos outros na roda de cores e geralmente têm um componente comum, como azul esverdeado, azul e azul-violeta. Tons complementares estão opostos um ao outro na roda de cores. Vermelho e verde se complementam, assim como azul e laranja. No monitor de um computador, à medida que as cores da paleta e a própria roda de cores são exibidas na tela, elas são convertidas em um modelo RGB. Infelizmente, o modelo RGB não corresponde em nada à tradicional roda de cores baseada em pigmentos.

Intensidade.

A tonalidade clara ou escura de uma cor é a sua intensidade ou, para simplificar, o seu brilho. Para criar um tom claro de cor, o pigmento geralmente é clareado e escurecido para criar um tom escuro.

Tag: Separação de cores

Cada cor possui três propriedades básicas: matiz, saturação e luminosidade.

Além disso, é importante conhecer características das cores como luminosidade e contrastes de cores, familiarizar-se com o conceito de cor local dos objetos e vivenciar algumas propriedades espaciais da cor.

Em nossas mentes, o tom da cor está associado à cor de objetos familiares. Muitos nomes de cores vêm diretamente de objetos com uma cor característica: areia, onda do mar, esmeralda, chocolate, coral, framboesa, cereja, creme, etc.

É fácil adivinhar que o tom da cor é determinado pelo nome da cor (amarelo, vermelho, azul, etc.) e depende da sua posição no espectro.

É interessante saber que um olho treinado, à luz do dia, pode distinguir até 180 tons de cores e até 10 níveis de saturação. Em geral, um olho humano desenvolvido pode distinguir cerca de 360 ​​tons de cores.

67. Feriado infantil cores

A saturação da cor é a diferença entre uma cor cromática e uma cor cinza de igual luminosidade (fig. 66).

Se você adicionar tinta cinza a qualquer cor, a cor desaparecerá e sua saturação mudará.

68. D. MORANDI. Ainda vida. Exemplo de um esquema de cores suaves

69. Alterando a saturação da cor

70. Alterando a saturação de cores quentes e frias

O terceiro sinal de cor é a leveza. Quaisquer cores e tonalidades, independente do tom da cor, podem ser comparadas pela luminosidade, ou seja, pode-se determinar qual é mais escura e qual é mais clara. Você pode alterar a luminosidade da cor adicionando branco ou água, então o vermelho se tornará rosa, o azul se tornará ciano, o verde se tornará verde claro, etc.

71. Mudando a luminosidade da cor usando branco

A leveza é uma qualidade inerente às cores cromáticas e acromáticas. A leveza não deve ser confundida com a brancura (como qualidade da cor de um objeto).

É costume os artistas chamarem as relações de luz de tonais, por isso não se deve confundir a luz e o tom da cor, a luz e a sombra e a estrutura da cor da obra. Quando dizem que um quadro é pintado em cores claras, querem dizer principalmente relações claras, e na cor pode ser branco-acinzentado, amarelo-rosado, lilás claro, enfim, muito diferente.

Diferenças desse tipo são chamadas de valers pelos pintores.

Você pode comparar quaisquer cores e tons por luminosidade: verde claro com verde escuro, rosa com azul, vermelho com roxo, etc.

É interessante notar que vermelho, rosa, verde, marrom e outras cores podem ser tanto claras quanto escuras.

72. Diferença de cores pela luminosidade

Graças ao fato de nos lembrarmos das cores dos objetos ao nosso redor, imaginamos sua leveza. Por exemplo, um limão amarelo é mais claro que uma toalha de mesa azul, e lembramos que o amarelo é mais claro que o azul.

As cores acromáticas, ou seja, cinza, branco e preto, caracterizam-se apenas pela leveza. As diferenças de luminosidade consistem no fato de algumas cores serem mais escuras e outras mais claras.

Qualquer cor cromática pode ser comparada em luminosidade a uma cor acromática.

Considere a roda de cores (Fig. 66), composta por 24 cores.

Você pode comparar cores: vermelho e cinza, rosa e cinza claro, verde escuro e cinza escuro, roxo e preto, etc. As cores acromáticas são combinadas em luminosidade para serem iguais às cromáticas.

A cor de um objeto muda constantemente dependendo das condições em que ele está localizado. A iluminação desempenha um papel importante nisso. Veja como o mesmo objeto muda irreconhecível (il. 71). Se a luz de um objeto for fria, sua sombra parecerá quente e vice-versa.

O contraste de luz e cor é percebido de forma mais clara e clara na “virada” da forma, ou seja, no local onde gira a forma dos objetos, bem como nos limites de contato com o fundo contrastante.

73. Contrastes de luz e cor em naturezas mortas

Os artistas usam o contraste na luminosidade, enfatizando os diferentes tons dos objetos na imagem. Ao colocar objetos claros ao lado de objetos escuros, realçam o contraste e a sonoridade das cores e alcançam a expressividade da forma.

Compare quadrados cinza idênticos localizados em um fundo preto e branco. Eles parecerão diferentes para você.

No preto, o cinza parece mais claro e no branco, mais escuro. Este fenômeno é denominado contraste de luminosidade ou contraste de luminosidade (Fig. 74).

74. Exemplo de contraste em leveza

Percebemos a cor dos objetos dependendo do fundo circundante. Uma toalha de mesa branca parecerá azul se você colocar laranjas nela e rosa se houver maçãs verdes. Isso acontece porque a cor de fundo assume uma tonalidade de cor complementar à cor dos objetos. Um fundo cinza próximo a um objeto vermelho parece frio, e próximo a um objeto azul e verde parece quente.

75. Exemplo de contraste de cores

Examine o lodo. 75: os três quadrados cinza são iguais, sobre fundo azul a cor cinza adquire tonalidade laranja, sobre fundo amarelo torna-se roxa, sobre fundo verde torna-se rosa, ou seja, adquire tonalidade de cor complementar a a cor de fundo. Contra um fundo claro, a cor de um objeto parece mais escura; contra um fundo escuro, parece mais claro;

O fenômeno do contraste de cores é que uma cor muda sob a influência de outras cores que a cercam, ou sob a influência de cores previamente observadas.

76. Exemplo de contraste de cores

Cores complementares próximas umas das outras tornam-se mais brilhantes e saturadas. A mesma coisa acontece com as cores primárias. Por exemplo, um tomate vermelho ficará ainda mais vermelho ao lado da salsa, e uma berinjela roxa ao lado de um nabo amarelo.

O contraste do azul e do vermelho é um protótipo do contraste do frio e do quente. Está na base da coloração de muitas obras Pintura europeia e cria tensão dramática nas pinturas de Ticiano, Poussin, Rubens, A. Ivanov.

O contraste como justaposição de cores em uma pintura é a principal técnica pensamento artístico em geral, diz N. Volkov, um famoso artista e cientista russo*.

Na realidade que nos rodeia, os efeitos de uma cor sobre outra são mais complexos do que nos exemplos discutidos, mas o conhecimento dos principais contrastes - na luminosidade e na cor - ajuda o pintor a ver melhor essas relações de cores na realidade e a utilizar o adquirido. conhecimento em trabalho prático. O uso de contrastes de luz e cores aumenta as possibilidades Artes visuais.

77. Guarda-chuvas. Exemplo de uso de nuances de cores

78. Balões. Exemplo de uso de contrastes de cores

Particularmente importante para alcançar expressividade em trabalho decorativo adquirir contrastes tonais e de cores.

A. M. ZVIRBULE. Tapeçaria “Junto com o Vento”

b. Pena de pavão. foto

V. Folhas de outono. foto

g. Campo de papoulas. foto

D. ALMA THOMAS. Luz azul da infância

Olhe os objetos do seu quarto, olhe pela janela. Tudo o que você vê não tem apenas uma forma, mas também uma cor. Você pode identificá-lo facilmente: a maçã é amarela, a xícara é vermelha, a toalha de mesa é azul, as paredes são azuis, etc.

A cor local de um objeto são aqueles tons puros, não misturados e não refratados que, em nossas mentes, estão associados a certos objetos, como suas propriedades objetivas e imutáveis.

A cor local é a cor primária de um objeto sem levar em conta as influências externas.

A cor local de um objeto pode ser monocromática (fig. 80), mas também pode consistir em diferentes tonalidades (il. 81).

Você verá que a cor principal das rosas é o branco ou o vermelho, mas em cada flor você pode contar vários tons da cor local.

80. Natureza morta. foto

81. VAN BEYEREN. Vaso com Flores

Ao desenhar da vida, você precisa transferir da memória características cor local dos objetos, suas mudanças de luz, sombra parcial e sombra.

Sob a influência da luz, do ar, combinação com outras cores, a mesma cor local adquire um tom completamente diferente na sombra e na luz.

No luz solar a cor dos próprios objetos é melhor vista em locais onde a penumbra está localizada. A cor local dos objetos é menos visível onde há uma sombra completa. Ele ilumina e descolora sob luz forte.

Os artistas, mostrando-nos a beleza dos objetos, determinam com precisão as mudanças na cor local na luz e na sombra.

Depois de dominar a teoria e a prática do uso de cores primárias, secundárias e complementares, você será capaz de transmitir facilmente a cor local de um objeto, seus tons de luz e sombra. A sombra projetada pelo próprio objeto ou sobre ele sempre conterá uma cor complementar à cor do próprio objeto. Por exemplo, na sombra de uma maçã vermelha definitivamente haverá cor verde, como complementar ao vermelho. Além disso, cada sombra contém um tom ligeiramente mais escuro que a cor do próprio objeto, e tom azul.

82. Esquema para obtenção da cor da sombra

Não devemos esquecer que a cor local de um objeto é influenciada pelo seu ambiente. Quando ao lado maçã amarela acaba sendo uma cortina verde, então aparece um reflexo de cor nela, ou seja própria sombra A maçã com certeza vai adquirir um tom de verde.

83. Natureza morta com maçã amarela e cortina verde

Você pode admirar as cores infinitamente, mas discutir o tema das cores às vezes pode ser difícil. O fato é que as palavras que usamos para descrever as cores são muito imprecisas e muitas vezes levam a mal-entendidos mútuos. A confusão ocorre não apenas com tais termos técnicos como “brilho”, “saturação” e “croma”, mas mesmo com as palavras mais simples como “claro”, “puro”, “brilhante” e “escuro”. Mesmo os especialistas continuam os seus debates desta forma e ainda não aprovaram definições padrão de conceitos.

A cor é um fenômeno da luz causado pela capacidade dos nossos olhos de detectar diferentes quantidades de luz refletida e projetada. A ciência e a tecnologia ajudaram-nos a compreender como o olho humano percebe fisiologicamente a luz, a medir os comprimentos de onda da luz e a descobrir a quantidade de energia que eles transportam. E agora entendemos o quão complexo é o conceito de “cor”. Abaixo falamos sobre como definimos as propriedades das cores.

Tentamos compilar um dicionário de termos e conceitos. Embora não tenhamos a pretensão de ser a única autoridade na teoria das cores, as definições que você encontrará aqui são apoiadas por outros estudos matemáticos e argumentos científicos. Por favor, deixe-nos saber se este dicionário Não há palavras ou conceitos que você gostaria de conhecer.

Matiz

Outras traduções: cor, tinta, matiz, tom.

Esta é a palavra que queremos dizer quando fazemos a pergunta “Que cor é esta?” Estamos interessados ​​em uma propriedade de cor chamada “Hue”. Por exemplo, quando falamos das cores vermelho, amarelo, verde e azul, queremos dizer “matiz”. Diferentes tons são criados por luz de diferentes comprimentos de onda. Assim, esse aspecto da cor costuma ser bastante fácil de reconhecer.

Contraste de tons - tons claramente diferentes.

Contraste de tom - vários tons, mesmo tom (azul).

O termo "tom" descreve característica principal cor que distingue o vermelho do amarelo e do azul. A cor depende em grande parte do comprimento de onda da luz emitida ou refletida por um objeto. Por exemplo, a faixa de luz visível está entre o infravermelho (comprimento de onda ~700nm) e o ultravioleta (comprimento de onda ~400nm).

O diagrama mostra o espectro de cores que representa esses limites da luz visível, bem como dois grupos de cores (vermelho e azul) chamados “famílias de tons”. Qualquer cor retirada do espectro pode ser misturada com branco, preto e cinza para obter as cores da família de tons correspondente. Observe que dentro de uma família de tons existem cores com brilho, cromaticidade e saturação diferentes.

Cromaticidade (Chorma)

Falamos de cromaticidade quando falamos da “pureza” da cor. Esta propriedade de uma cor nos diz quão pura ela é. Isso significa que se uma cor não contém misturas de branco, preto ou cinza, a cor possui alta pureza. Essas cores parecem vibrantes e limpas.

O conceito de “cromaticidade” está associado à saturação. E muitas vezes é confundido com saturação. Contudo, continuaremos a utilizar estes termos separadamente, pois em nossa opinião eles se referem a situações diferentes, conforme será discutido a seguir.

Alta cromaticidade - cores muito brilhantes e vibrantes.

Baixa cromaticidade - cores acromáticas e incolores.

A cromaticidade é a mesma - nível médio. A mesma vivacidade das cores apesar da tonalidade diferente; a pureza é menor que a das amostras acima.

Cores altamente cromáticas contêm o máximo de cor real com mínima ou nenhuma mistura de branco, preto ou cinza. Ou seja, o grau de ausência de impurezas de outras cores em uma determinada cor caracteriza sua cromaticidade.

A cromaticidade, muitas vezes chamada de “matiz”, é a quantidade de matiz de uma cor. Uma cor sem cor (matiz) é acromática ou monocromática e é visível como cinza. Para a maioria das cores, à medida que o brilho aumenta, também aumenta a cromaticidade, exceto para cores muito claras.

Saturação

Relacionada à cromaticidade, a saturação nos diz a aparência de uma cor sob diferentes condições de iluminação. Por exemplo, um quarto pintado de uma cor terá uma aparência diferente à noite e durante o dia. Durante o dia, embora a cor permaneça inalterada, a sua saturação mudará. A saturação não tem nada a ver com as palavras “escuro” e “claro”. Em vez disso, use as palavras “pálido”, “fraco” e “puro”, “forte”.

A saturação é a mesma - a mesma intensidade, tons diferentes.

Contraste de saturação - diferentes níveis de preenchimento, o tom é o mesmo.

A saturação, também chamada de “intensidade da cor”, descreve a intensidade de uma cor em relação ao seu brilho (valor) ou luminosidade (luminância/luminosidade). Em outras palavras, a saturação da cor indica sua diferença em relação ao cinza em um determinado brilho da luz. Por exemplo, cores próximas ao cinza ficam dessaturadas em comparação com cores mais claras.

Na cor, a propriedade de “vivo” ou “cheio” nada mais é do que a ausência de uma mistura de cinza ou de seus tons. É importante notar que a saturação é medida ao longo de linhas de brilho igual.

Saturação: 128

Brilho (Valor/Brilho)

Quando dizemos que uma cor é “escura” ou “clara”, queremos dizer seu brilho. Esta propriedade diz-nos quão clara ou escura é a luz, no sentido de quão próxima do branco ela está. Por exemplo, canário amareloé considerado mais claro que o azul marinho, que por sua vez é mais claro que o preto. Assim, o valor do amarelo canário é superior ao do azul marinho e do preto.

Baixo brilho, constante - mesmo nível de brilho.

Contraste de brilho - cinza = acromático.

O contraste de luminância é uma diferença completa no brilho.

O brilho (o termo usado é “valor” ou “brilho”) depende da quantidade de luz emitida por uma cor. A maneira mais fácil de lembrar esse conceito é imaginar uma escala de cinza, com mudança do preto para o branco, que contém todos opções possíveis cor cinza monocromática. Quanto mais luz houver em uma cor, mais brilhante ela será. Assim, o magenta é menos brilhante que o azul celeste porque emite menos luz.

Esta escala de cinza pode ser equiparada à escala de cores usando a mesma equação usada na televisão (Luminância de Cinza = 0,30 Vermelho + 0,59 Verde + 0,11 Azul):

Uma demonstração interativa ilustra a mudança no brilho em um diagrama 2D:

Brilho/Valor: 128

Luminância/Luminosidade

Embora a palavra “brilho” seja frequentemente usada, preferimos usar a palavra “luminosidade” (ou “luminosidade”). O conceito de “luminosidade da cor” está associado a muitas das mesmas variáveis ​​que o brilho no sentido de “valor”. Mas neste caso, um diferente é usado fórmula matemática. Resumindo, lembre-se da roda de cores. Nele, as cores estão dispostas em círculo com a mesma leveza. Adicionar branco aumenta a luminosidade, adicionar preto a diminui.

Esta medição de cor está relacionada ao brilho (valor), mas difere em sua definição matemática. A luminosidade da cor mede a intensidade da luz por unidade de área de sua fonte. É calculado calculando a média de um grupo de cores acromáticas.

Basta dizer que a luminosidade aumenta de muito escuro para muito claro (radiante) e pode ser representada por meio de uma roda de cores, que mostra todas as cores (matiz) com a mesma luminosidade. Se adicionarmos um pouco de luz ao círculo cromático, aumentamos a intensidade da luz e assim aumentamos a luminosidade das cores. O oposto acontecerá se reduzirmos a luz. Compare a aparência dos planos de luminosidade com os planos de luminância (acima).

Leveza/Luminância: 128

Matiz, tom e sombra

Esses termos são frequentemente mal utilizados, mas descrevem um conceito bastante simples em cores. A principal coisa a lembrar é quão diferente a cor é da tonalidade inicial. Quando o branco é adicionado a uma cor, essa variedade de cor mais clara é chamada de “matiz”. Quando uma cor fica mais escura com a adição de preto, a cor resultante é chamada de “sombra”. Se você adicionar cinza, cada gradação fornecerá um tom diferente.

Tons (adicione branco à cor pura).

Sombras (adicione preto à cor pura).

Tonalidades (adicionar cinza à cor pura).

Cores complementares

Quando duas ou mais cores “vão juntas”, elas são chamadas de cores complementares. Este sinal é absolutamente subjetivo e estamos prontos para discuti-lo e ouvir outras opiniões. Uma definição mais precisa seria “se duas cores, quando misturadas, produzem uma cor cinza neutra (tinta/pigmento) ou branca (clara), elas são chamadas de complementares”.

Cores primárias

A definição das cores primárias depende de como pretendemos reproduzir a cor. As cores visíveis quando a luz solar é dividida por um prisma são às vezes chamadas de cores espectrais. São eles vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, índigo e violeta. Esta combinação de KOZHZGSF é muitas vezes reduzida a três cores: vermelho, verde e azul-violeta, que são as cores primárias do sistema de cores aditivas (luz). As cores primárias do sistema de cores subtrativas (tinta, pigmento) são ciano, magenta e amarelo. Lembre-se, a combinação “vermelho, amarelo, azul” não é uma combinação de cores primárias!

Sistemas de cores RGB, CMYK, HSL

Em diferentes casos, diferentes sistemas de cores são usados ​​dependendo de como a cor é reproduzida. Se usarmos fontes de luz, o sistema dominante é RGB (de “vermelho/verde/azul” - “vermelho/verde/azul”).

Para cores obtidas pela mistura de tintas, pigmentos ou tintas em tecido, papel, linho ou outro material, utiliza-se como modelo de cores o sistema CMY (de “ciano/magenta/amarelo”). Devido ao fato dos pigmentos puros serem muito caros, para obter a cor preta não se utiliza uma mistura igual de CMY, mas simplesmente tinta preta.

Outro sistema de cores popular é o HSL (matiz/saturação/luminosidade). Este sistema possui diversas opções, onde em vez de saturação são utilizados croma, luminosidade (luminância) junto com brilho (valor) (HSV/HLV). É este sistema que corresponde à forma como o olho humano vê as cores.

O tom é determinado pela natureza da distribuição da radiação no espectro da luz visível, e principalmente pela posição do pico da radiação, e não pela sua intensidade e pela natureza da distribuição da radiação em outras regiões do espectro . É o tom que determina o nome da cor, por exemplo “vermelho”, “azul”, “verde”.

Na vida cotidiana, esse termo também pode se referir a outras características de cor de um objeto. Por exemplo " tom claro" ou "tom escuro".

Veja também

Fundação Wikimedia. 2010.

• Papua (província da Indonésia)
• Eleições presidenciais francesas (1981)

Veja o que é “Tom (cor)” em outros dicionários:

Este termo possui outros significados, consulte Cor (significados). Característica subjetiva qualitativa da cor do pôr do sol radiação eletromagnética alcance óptico, determinado com base em ... Wikipedia

Cor (sensação visual)- Um artigo sobre cores no sentido usual. Veja também cor (significados). Sunset Color é uma característica qualitativa subjetiva da radiação eletromagnética na faixa óptica, determinada com base na sensação visual fisiológica emergente, e ... ... Wikipedia

tom- Veja o som, o ruído dá o tom, dá o tom, imita o tom... Dicionário de sinônimos e expressões russas de significado semelhante. sob. Ed. N. Abramova, M.: Dicionários Russos, 1999. coloração de tons, coloração, coloração, cor, tinta, coloração, esquema de cores; melodia... Dicionário de sinônimo

cor- Pintar, colorir, colorir, colorir, colorir, lã. Qua. . Veja qualidade, terno. veja o que eu. em rosa, brilha com as cores do arco-íris Veja o que há de melhor na cor do ano, brilha como a cor das papoulas, perde a cor como a cor das papoulas... Dicionário de sinônimos russos e ... Dicionário de sinônimo

COR- um dos objetos sagrados nos objetos materiais, percebido como visão consciente. sensação. Esta ou aquela cor é “atribuída” por uma pessoa a um objeto no processo de visão. percepção deste objeto. Na grande maioria dos casos, a sensação de cor surge em... ... Enciclopédia física

tom- A; por favor. tons e tons; m. [do grego. tonos aumentando, aumentando, aumentando a voz] 1. Um som musical de um determinado tom, em oposição ao ruído. Baixo, alto etc. Sinos de tons diferentes. Violino iridescente. Acorde de quatro tons. Cante, não brinque... ... dicionário enciclopédico

tom- substantivo, m., usado frequentemente Morfologia: (não) o quê? tons, o quê? Estou me afogando, (veja) o quê? tom, o quê? tom, sobre o quê? sobre o tom; por favor. O que? tons e tons, (não) o quê? tons e tons, o quê? tons e tons, (entendo) o quê? tons e tons, o quê? em tons e tons, sobre o quê? sobre tons e sobre... ... Dicionário Dmitrieva

O tom de Shepard- O tom Shepard, em homenagem ao seu criador Roger Shepard, é um som formado pela superposição de ondas senoidais cujas frequências são múltiplas entre si (os sons são dispostos em oitavas). O tom ascendente ou descendente de Shepard é chamado... Wikipedia

TOM- (Latim, do grego teino para esticar, fortalecer). 1) produzido por uma voz ou instrumento humano som musical uma certa altura. 2) sonoridade dos instrumentos, 3) na pintura: cor das tintas. 4) em um albergue: o tratamento que uma pessoa dá às pessoas, seu... ... Dicionário de palavras estrangeiras da língua russa

Cor (sensação visual)- A cor, uma das propriedades dos objetos do mundo material, percebida como uma sensação visual consciente. Esta ou aquela cor é “atribuída” por uma pessoa aos objetos no processo de sua percepção visual. Na grande maioria dos casos, sensação de cor... ... Grande Enciclopédia Soviética

Livros

• Conjunto de mesas. Arte. Ciência das flores. 18 tabelas + metodologia, . Álbum de estudo de 18 folhas (formato 68 x 98 cm): - Cores e aquarelas. - Harmonia acromática. - Tipos de mistura de tintas. - Cores quentes e frias na pintura. - Tom de cor. Leveza e...

Então, brevemente para referência: inicialmente a luz, como radiação eletromagnética com um determinado comprimento de onda, é branca. Mas ao passar por um prisma, ele se decompõe nos seguintes componentes: visível cores (espectro visível): Para vermelho, Ó faixa, e amarelo, h verde, G azul, Com azul, f roxo ( Para todo Ó caçador e quer h legal G de Com vai f adã).

Por que destaquei " visível"? As características estruturais do olho humano nos permitem distinguir apenas essas cores, deixando a radiação ultravioleta e infravermelha fora do nosso campo de visão. A capacidade do olho humano de perceber as cores depende diretamente da capacidade da matéria do mundo que nos rodeia absorver algumas ondas de luz e refletir outras. Por que uma maçã vermelha é vermelha porque a superfície de uma maçã, tendo uma certa composição bioquímica, absorve todas as ondas do espectro visível, com exceção do vermelho, que é refletido? a superfície e, entrando em nossos olhos na forma de radiação eletromagnética de determinada frequência, é percebida pelos receptores e reconhecida pelo cérebro como cor vermelha. maçã verde ou uma laranja laranja, a situação é semelhante, como acontece com toda a matéria que nos rodeia.

Os receptores do olho humano são mais sensíveis às cores azul, verde e vermelha no espectro visível. Hoje existem cerca de 150.000 tons e tonalidades de cores. Ao mesmo tempo, uma pessoa pode distinguir cerca de 100 tons de cor, cerca de 500 tons de cinza. Naturalmente, artistas, designers, etc. ter mais ampla variedade percepção de cores. Todas as cores localizadas no espectro visível são chamadas de cromáticas.

espectro visível de cores cromáticas

Junto com isso, também é óbvio que além das cores “coloridas”, também reconhecemos as cores “não coloridas”, “preto e branco”. Assim, os tons de cinza na faixa “branco - preto” são chamados de acromáticos (incolores) devido à ausência de um tom de cor específico (tonalidade do espectro visível) neles. A cor acromática mais brilhante é o branco, a mais escura é o preto.

cores acromáticas

Além disso, para uma correta compreensão da terminologia e utilização competente do conhecimento teórico na prática, é necessário encontrar as diferenças nos conceitos de “tom” e “sombra”. Então, Tom de cor- uma característica da cor que determina sua posição no espectro. Cor azulé um tom, o vermelho também é um tom. A sombra- trata-se de uma variedade de uma cor, diferindo dela tanto no brilho, na luminosidade e na saturação, quanto na presença de uma cor adicional que aparece no fundo da principal. Azul claro e azul escuro são tons de azul em termos de saturação, e verde azulado (turquesa) são baseados na presença de cor verde adicional no azul.

O que aconteceu brilho da cor? Esta é uma característica de cor que depende diretamente do grau de iluminação de um objeto e caracteriza a densidade do fluxo luminoso direcionado ao observador. Simplificando, se, sendo todas as outras coisas iguais, o mesmo objeto for sucessivamente iluminado por fontes de luz de diferentes potências, em proporção à luz que entra, a luz refletida do objeto também terá diferentes potências. Como resultado, a mesma maçã vermelha sob luz forte parecerá vermelha brilhante, mas na ausência de luz não a veremos. A peculiaridade do brilho da cor é que quando ele diminui, qualquer cor tende ao preto.

E mais uma coisa: nas mesmas condições de iluminação, a mesma cor pode diferir em brilho devido à sua capacidade de refletir (ou absorver) a luz recebida. O preto brilhante será mais brilhante que o preto fosco precisamente porque o brilho reflete mais luz que entra, enquanto o fosco absorve mais.

Leveza, leveza... Como característica da cor, ela existe. Como definição precisa- provavelmente não. Seguindo algumas fontes, leveza- o grau de proximidade da cor com o branco. Segundo outras fontes - o brilho subjetivo de uma área da imagem, relacionado ao brilho subjetivo da superfície percebida por uma pessoa como branca. Outras fontes ainda classificam os conceitos de brilho e luminosidade da cor como sinônimos, o que não é sem lógica: se quando o brilho diminui a cor tende para o preto (torna-se mais escura), então quando o brilho aumenta a cor tenderá para o branco ( fica mais claro).

Na prática é isso que acontece. Durante a gravação de fotos ou vídeos, os objetos subexpostos (luz insuficiente) no quadro tornam-se uma mancha preta e os objetos superexpostos (excesso de luz) tornam-se brancos.

Situação semelhante diz respeito aos termos “saturação” e “intensidade” da cor, quando algumas fontes dizem que “saturação da cor é intensidade... etc., etc.” Na verdade é absolutamente características diferentes. Saturação- “profundidade” de cor, expressa no grau de diferença entre uma cor cromática e uma cor cinza de mesma luminosidade. À medida que a saturação diminui, cada cor cromática se aproxima do cinza.

Intensidade- a predominância de um determinado tom em relação a outros (numa paisagem floresta de outono o tom laranja será predominante).

Essa “substituição” de conceitos provavelmente ocorre por um motivo: a linha entre brilho e luminosidade, saturação e intensidade da cor é tão tênue quanto o próprio conceito de cor é subjetivo.

A partir das definições das principais características da cor, pode-se distinguir o seguinte padrão: reprodução de cores (e, consequentemente, percepção de cores) de cores cromáticas grande influência renderizar cores acromáticas. Eles não apenas ajudam a formar tons, mas também tornam a cor clara ou escura, rica ou desbotada.

Como esse conhecimento pode ajudar um fotógrafo ou cinegrafista? Bem, em primeiro lugar, nenhuma câmera ou câmera de vídeo é capaz de transmitir cores da maneira como uma pessoa as percebe. E para alcançar harmonia na imagem ou aproximá-la da realidade durante o pós-processamento de material fotográfico ou de vídeo, você precisa manipular habilmente o brilho, a luminosidade e a saturação da cor para que o resultado satisfaça você, como artista, ou aqueles ao seu redor, como espectadores. Não é à toa que existe a profissão de colorista na produção cinematográfica (na fotografia, essa função costuma ser desempenhada pelo próprio fotógrafo). Quem tem conhecimento sobre cores, por meio da correção de cores, leva o material filmado e editado a um estado em que o esquema de cores do filme simplesmente deixa o espectador maravilhado e admirado ao mesmo tempo. Em segundo lugar, na colorística, todas essas características de cores estão interligadas de maneira bastante sutil e em sequências diferentes, permitindo não apenas ampliar as possibilidades de reprodução de cores, mas também alcançar alguns resultados individuais. Se você usar essas ferramentas de forma analfabeta, será difícil encontrar fãs para sua criatividade.

E com esta nota positiva, finalmente chegamos ao colorismo.

A colorística, como ciência da cor, em suas leis se baseia justamente no espectro da radiação visível, que, através dos trabalhos de pesquisadores dos séculos XVII-XX. de uma representação linear (ilustração acima) foi transformada em formato de círculo cromático.

O que o círculo cromático nos permite compreender?

1. Existem apenas 3 cores primárias (básicas, primárias, puras):

Vermelho

Amarelo

Azul

2. Existem também 3 cores compostas de segunda ordem (secundárias):

Verde

Laranja

Tolet

Eles não apenas estão localizados em frente às cores primárias no círculo cromático, mas também são criados pela mistura das cores primárias entre si (verde = azul + amarelo, laranja = amarelo + vermelho, roxo = vermelho + azul).

3. Cores compostas de terceira ordem (terciária) 6:

Amarelo alaranjado

Laranja vermelha

Violeta vermelha

Azul-violeta

Azul verde

Amarelo verde

As cores compostas de terceira ordem são obtidas pela mistura de cores primárias com cores compostas de segunda ordem.

É a localização da cor na roda de cores de doze partes que permite entender quais cores e como elas podem ser combinadas entre si.

CONTINUAÇÃO -