Almas mortas de N.V.

Poema “Morto
Almas” foi escrito em 1841. Rússia
Servos e funcionários descritos por Gogol
Com toda a crueldade de um grande realista.
Nobreza senhorial foi o principal
Força política Rússia. Proprietários de terras
Eles possuíam não apenas a terra, mas também as pessoas,
Assim como uma pessoa pode possuir
Algo.
A base
O enredo do poema é a fraude de Chichikov,
Quem, viajando pela província russa,
Compra “almas mortas”. Almas Mortas
Nomeou os camponeses que foram listados
Vivo

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N. V. GOGOL. "ALMAS MORTAS"

“Dead Souls” é uma obra de Nikolai Vasilyevich Gogol, cujo gênero o próprio autor designou como poema. Foi originalmente concebido como uma obra de três volumes. O primeiro volume foi publicado em 1842. O segundo volume quase concluído foi destruído pelo escritor, mas vários capítulos foram preservados em rascunhos. O terceiro volume foi concebido e não iniciado, restando apenas algumas informações sobre ele.

Gogol começou a trabalhar em Dead Souls em 1835. Nessa época, o escritor sonhava em criar um grande trabalho épico, dedicado à Rússia. COMO. Pushkin, que foi um dos primeiros a apreciar a singularidade do talento de Nikolai Vasilyevich, aconselhou-o a fazer um ensaio sério e sugeriu um enredo interessante. Ele contou a Gogol sobre um vigarista inteligente que tentou ficar rico penhorando as almas mortas que comprou como almas vivas no conselho de guardiões. Naquela época, muitas histórias eram conhecidas sobre verdadeiros compradores de almas mortas. Um dos parentes de Gogol também foi citado entre esses compradores. O enredo do poema foi motivado pela realidade.

“Pushkin descobriu”, escreveu Gogol, “que esse enredo de Dead Souls é bom para mim porque me dá total liberdade para viajar por toda a Rússia com o herói e trazer à tona muitos personagens diferentes”. O próprio Gogol acreditava que, para “descobrir o que é a Rússia hoje, você certamente deve viajar por ela sozinho”. Em outubro de 1835, Gogol relatou a Pushkin: “Comecei a escrever Dead Souls. A trama se estende em um longo romance e, ao que parece, será muito engraçada. Mas agora parei no terceiro capítulo. Estou procurando um bom tênis com quem eu possa me dar bem por um breve período. Neste romance quero mostrar pelo menos um lado de toda a Rússia.”

Gogol leu ansiosamente os primeiros capítulos de seu novo trabalho para Pushkin, esperando que eles o fizessem rir. Mas, ao terminar a leitura, Gogol descobriu que o poeta ficou sombrio e disse: “Deus, como é triste a nossa Rússia!” Essa exclamação forçou Gogol a dar uma olhada diferente em seu plano e retrabalhar o material. Em trabalhos posteriores, ele tentou amenizar a dolorosa impressão que “Dead Souls” poderia ter causado - ele alternou fenômenos engraçados com tristes.

A maior parte da obra foi criada no exterior, principalmente em Roma, onde Gogol tentou se livrar da impressão causada pelos ataques da crítica após a produção de O Inspetor Geral. Estando longe de sua terra natal, o escritor sentiu uma ligação inextricável com ela, e apenas o amor pela Rússia foi a fonte de sua criatividade.

No início de sua obra, Gogol definiu seu romance como cômico e humorístico, mas aos poucos seu plano foi se tornando mais complexo. No outono de 1836, ele escreveu a Zhukovsky: “Refiz tudo o que comecei, pensei em todo o plano e agora estou escrevendo com calma, como uma crônica... Se eu completar esta criação da maneira que ela precisa ser feito, então... que enredo enorme e original!... Todos os Rus' aparecerão nele!” Assim, no decorrer da obra, foi determinado o gênero da obra - o poema, e seu herói - toda a Rus'. No centro do trabalho estava a “personalidade” da Rússia em toda a diversidade de sua vida.

Após a morte de Pushkin, que foi um duro golpe para Gogol, o escritor considerou a obra “Dead Souls” uma aliança espiritual, o cumprimento da vontade do grande poeta: “Devo continuar o que comecei”. Muito trabalho“Pushkin, que tirou de mim a palavra para escrever, cujo pensamento é sua criação, e que de agora em diante se tornou um testamento sagrado para mim.”

Pushkin e Gógol. Fragmento do monumento ao Milênio da Rússia em Veliky Novgorod.
Escultor. EM. Destruidor

No outono de 1839, Gogol retornou à Rússia e leu vários capítulos de S.T. Aksakov, de cuja família ele se tornou amigo naquela época. Os amigos gostaram do que ouviram, deram alguns conselhos ao escritor e ele fez as alterações e alterações necessárias no manuscrito. Em 1840, na Itália, Gogol reescreveu repetidamente o texto do poema, continuando a trabalhar arduamente na composição e nas imagens dos personagens, digressões líricas. No outono de 1841, o escritor voltou a Moscou e leu os cinco capítulos restantes do primeiro livro para seus amigos. Desta vez notaram que o poema apenas mostra lados negativos Vida russa. Depois de ouvir a opinião deles, Gogol fez inserções importantes no volume já reescrito.

Na década de 30, quando uma virada ideológica se delineou na consciência de Gogol, ele chegou à conclusão de que um verdadeiro escritor não deve apenas expor ao público tudo o que escurece e obscurece o ideal, mas também mostrar esse ideal. Ele decidiu incorporar sua ideia em três volumes de Dead Souls. No primeiro volume, de acordo com seus planos, as deficiências da vida russa deveriam ser capturadas, e no segundo e terceiro foram mostradas as formas de ressuscitar “almas mortas”. Segundo o próprio escritor, o primeiro volume de Dead Souls é apenas “uma varanda para um vasto edifício”, o segundo e terceiro volumes são purgatório e renascimento. Mas, infelizmente, o escritor conseguiu concretizar apenas a primeira parte de sua ideia.

Em dezembro de 1841, o manuscrito estava pronto para publicação, mas a censura proibiu sua divulgação. Gogol estava deprimido e procurava uma saída para essa situação. Secretamente de seus amigos de Moscou, ele pediu ajuda a Belinsky, que chegou a Moscou naquela época. O crítico prometeu ajudar Gogol e alguns dias depois partiu para São Petersburgo. Os censores de São Petersburgo deram permissão para publicar “Dead Souls”, mas exigiram que o título da obra fosse alterado para “As Aventuras de Chichikov, ou Dead Souls”. Dessa forma, procuraram desviar a atenção do leitor dos problemas sociais e transferi-la para as aventuras de Chichikov.

“O Conto do Capitão Kopeikin”, que está relacionado ao enredo do poema e tem grande importância para revelar o significado ideológico e artístico da obra, a censura a proibiu categoricamente. E Gogol, que o valorizava e não se arrependia de ter desistido, foi forçado a retrabalhar a trama. Na versão original, ele atribuiu a culpa pelos desastres do capitão Kopeikin ao ministro do czar, que era indiferente ao destino pessoas comuns. Após a alteração, toda a culpa foi atribuída ao próprio Kopeikin.

Antes mesmo de receber a cópia censurada, o manuscrito começou a ser datilografado na gráfica da Universidade de Moscou. O próprio Gogol se comprometeu a desenhar a capa do romance, escrevendo em letras minúsculas “As Aventuras de Chichikov, ou” e em letras grandes “Dead Souls”.

Em 11 de junho de 1842, o livro foi colocado à venda e, segundo os contemporâneos, esgotou-se como pão quente. Os leitores imediatamente se dividiram em dois campos - os defensores das opiniões do escritor e aqueles que se reconheceram nos personagens do poema. Estes últimos, principalmente proprietários de terras e funcionários públicos, atacaram imediatamente o escritor, e o próprio poema se viu no centro da luta crítico-jornal dos anos 40.

Após o lançamento do primeiro volume, Gogol dedicou-se inteiramente ao trabalho do segundo (iniciado em 1840). Cada página foi criada de forma tensa e dolorosa; tudo o que foi escrito parecia ao escritor longe da perfeição. No verão de 1845, durante o agravamento da doença, Gogol queimou o manuscrito deste volume. Posteriormente, explicou a sua ação pelo facto de os “caminhos e estradas” para o ideal, o renascimento do espírito humano, não terem recebido expressão suficientemente verdadeira e convincente. Gogol sonhava em regenerar pessoas por meio de instrução direta, mas não conseguiu - ele nunca viu as pessoas “ressuscitadas” ideais. No entanto, seu esforço literário foi posteriormente continuado por Dostoiévski e Tolstoi, que foram capazes de mostrar o renascimento do homem, sua ressurreição da realidade que Gogol retratou tão vividamente.

Rascunhos de manuscritos de quatro capítulos do segundo volume (em forma incompleta) foram descobertos durante a abertura dos papéis do escritor, selados após sua morte. A autópsia foi realizada em 28 de abril de 1852 por S.P. Shevyrev, Conde A.P. Tolstoy e pelo governador civil de Moscou Ivan Kapnist (filho do poeta e dramaturgo V.V. Kapnist). A caiação dos manuscritos foi realizada por Shevyrev, que também cuidou de sua publicação. As listas do segundo volume foram distribuídas antes mesmo de sua publicação. Pela primeira vez, os capítulos sobreviventes do segundo volume de Dead Souls foram publicados como parte das Obras Completas de Gogol no verão de 1855.

Na despedida, nenhuma lágrima caiu dos olhos dos pais; foi dado meio cobre para despesas e guloseimas e, o que é muito mais importante, uma instrução inteligente: “Olha, Pavlusha, estude, não seja estúpido e não fique por aí, mas acima de tudo agrade seus professores e chefes. Se você agradar seu chefe, então, mesmo que não tenha tempo para ciências e Deus não tenha lhe dado talento, você colocará tudo em ação e sairá à frente de todos. Não saia com seus camaradas, eles não vão te ensinar nada de bom; e se chegar a esse ponto, então saia com aqueles que são mais ricos, para que de vez em quando eles possam ser úteis para você. Não trate nem trate ninguém, mas comporte-se melhor para ser tratado e, acima de tudo, tome cuidado e economize um centavo, essa coisa é mais confiável do que qualquer coisa no mundo. Um camarada ou amigo irá enganá-lo e em apuros será o primeiro a traí-lo, mas um centavo não o trairá, não importa em que problema você esteja. Você fará tudo e perderá tudo no mundo com um centavo.”<…>
Pavlusha começou a ir às aulas no dia seguinte. Ele não parecia ter nenhuma habilidade especial para nenhuma ciência; Ele se distinguiu mais por sua diligência e precisão; mas, por outro lado, ele revelou ter uma grande mente do outro lado, do lado prático. De repente, ele percebeu e entendeu o assunto e se comportou com seus companheiros exatamente da mesma maneira: eles o trataram, e ele não apenas nunca, mas às vezes até escondia a guloseima recebida e depois a vendia para eles. Ainda criança, ele já sabia negar tudo a si mesmo. Do meio rublo dado pelo pai, não gastou um centavo, pelo contrário, no mesmo ano já fez acréscimos, mostrando uma desenvoltura quase extraordinária: moldou um dom-fafe em cera, pintou-o e vendeu-o muito. lucrativamente. Depois, durante algum tempo, embarcou em outras especulações, a saber: tendo comprado comida no mercado, sentou-se na sala de aula ao lado dos mais ricos, e assim que percebeu que um amigo estava começando a passar mal - um sinal de que a fome se aproximava - estendia-lhe a mão por baixo dos bancos, como que por acaso, um pedaço de pão de gengibre ou de pão e, provocando-o, pegava o dinheiro, conforme o seu apetite. Durante dois meses ele remexeu em seu apartamento sem descanso em torno de um rato, que havia colocado em uma pequena gaiola de madeira, e finalmente conseguiu que o rato ficasse nas patas traseiras, deitasse e levantasse de acordo com as ordens, e então vendeu também com muito lucro. Quando teve dinheiro suficiente para chegar a cinco rublos, costurou a bolsa e começou a guardá-la em outra. Em relação aos seus superiores, ele se comportou de maneira ainda mais inteligente. Ninguém sabia sentar-se num banco tão silenciosamente. Ressalte-se que a professora era uma grande amante do silêncio e do bom comportamento e não suportava meninos espertos e espertos; parecia-lhe que certamente deveriam rir dele. Foi o suficiente para aquele que foi repreendido por sua inteligência, foi o suficiente para ele apenas se mover ou de alguma forma inadvertidamente piscar a sobrancelha para de repente ficar com raiva. Ele o perseguiu e o puniu sem piedade. “Eu, irmão, expulsarei de você a arrogância e a desobediência! - ele disse. - Eu conheço você por completo, assim como você não se conhece. Aqui está você de joelhos! Vou fazer você passar fome! E o pobre rapaz, sem saber porquê, esfregou os joelhos e passou dias com fome. “Habilidades e dons? “É tudo bobagem”, ele costumava dizer, “eu só olho para o comportamento”. Darei nota máxima em todas as ciências para alguém que não conhece o básico, mas se comporta de maneira louvável; e em quem vejo mau espírito e zombaria, sou zero para ele, embora tenha colocado Sólon no cinto! Assim dizia o professor, que não amava Krylov até a morte porque dizia: “Para mim é melhor beber, mas entenda o assunto”, e sempre contava com prazer no rosto e nos olhos, como na escola onde lecionou antes , O silêncio era tal que dava para ouvir uma mosca voando; que nenhum aluno tossia ou assoava o nariz nas aulas durante todo o ano, e que até o sinal tocar era impossível saber se havia alguém lá ou não.

Volume um

Capítulo primeiro

Uma pequena carruagem de primavera bastante bonita, na qual viajam solteiros: tenentes-coronéis aposentados, capitães de estado-maior, proprietários de terras com cerca de cem almas camponesas - em uma palavra, todos aqueles que são chamados de cavalheiros de classe média, entraram nos portões do hotel no cidade provincial de nn. Na carruagem estava sentado um cavalheiro, não bonito, mas também não feio, nem muito gordo nem muito magro; Não se pode dizer que ele seja velho, mas também não que seja muito jovem. Sua entrada não fez barulho na cidade e não foi acompanhada de nada de especial; apenas dois russos, parados à porta da taberna em frente ao hotel, fizeram alguns comentários, que, no entanto, diziam mais respeito à carruagem do que aos que nela estavam sentados. “Olha”, disse um ao outro, “isso é uma roda!” O que você acha, se essa roda acontecesse, ela chegaria a Moscou ou não?” “Vai chegar lá”, respondeu o outro. “Mas não acho que ele chegará a Kazan?” “Ele não conseguirá chegar a Kazan”, respondeu outro. Esse foi o fim da conversa. Além disso, quando a carruagem chegou ao hotel, encontrou um jovem de calça de breu branca, muito estreita e curta, de fraque com tentativas de moda, de onde se via uma frente de camisa, presa com um alfinete de Tula com um broche de bronze pistola. O jovem voltou-se, olhou para a carruagem, segurou com a mão o boné, que quase foi levado pelo vento, e seguiu seu caminho.

Quando a carruagem entrou no pátio, o cavalheiro foi saudado pelo criado da taberna, ou trabalhadora do sexo, como são chamadas nas tabernas russas, tão animado e inquieto que era impossível ver que tipo de rosto ele tinha. Ele saiu correndo, com um guardanapo na mão, todo comprido e com uma longa sobrecasaca xadrez com as costas quase na nuca, balançou os cabelos e rapidamente conduziu o senhor por toda a galeria de madeira para mostrar a paz concedido a ele por Deus. A paz era de um certo tipo, pois o hotel também era de um certo tipo, isto é, exactamente o mesmo que há hotéis nas cidades do interior, onde por dois rublos por dia os viajantes conseguem um quarto tranquilo com baratas a espreitar como ameixas secas. todos os cantos, e uma porta para o outro um quarto sempre cheio de uma cômoda, onde um vizinho, silencioso e Pessoa calma, mas extremamente curioso, interessado em saber todos os detalhes de quem passa. A fachada exterior do hotel correspondia ao seu interior: era muito comprida, dois pisos; o inferior não foi polido e permaneceu em tijolos vermelho-escuros, escurecidos ainda mais pelas fortes mudanças climáticas e bastante sujos por si só; o de cima foi pintado com tinta amarela eterna; abaixo havia bancos com pinças, cordas e volantes. No canto dessas lojas, ou melhor, na vitrine, havia um chicote com um samovar de cobre vermelho e um rosto tão vermelho quanto o samovar, de modo que à distância se pensaria que havia dois samovares parados na janela, se um samovar não estivesse com uma barba preta como breu.

Enquanto o visitante examinava seu quarto, foram trazidos seus pertences: em primeiro lugar, uma mala de couro branco, um tanto desgastada, mostrando que não estava na estrada pela primeira vez. A mala foi trazida pelo cocheiro Selifan, um homem baixo com casaco de pele de carneiro, e pelo lacaio Petrushka, um sujeito de cerca de trinta anos, com uma espaçosa sobrecasaca de segunda mão, vista do ombro do patrão, de aparência um pouco severa , com lábios e nariz muito grandes. Seguindo a mala havia um pequeno caixão de mogno com expositores individuais feitos de bétula da Carélia, formas para sapatos e um frango frito embrulhado em papel azul. Quando tudo isso foi trazido, o cocheiro Selifan foi ao estábulo mexer nos cavalos, e o lacaio Petrushka começou a se instalar no pequeno canil da frente, muito escuro, onde já havia conseguido arrastar o sobretudo e com ele alguns uma espécie de cheiro próprio, que era comunicado ao trazido seguido de uma sacola com diversos produtos de higiene de lacaios. Neste canil ele prendeu à parede uma cama estreita de três pernas, cobrindo-a com uma pequena espécie de colchão, morto e plano como uma panqueca, e talvez tão oleoso quanto a panqueca que conseguiu exigir do estalajadeiro.

Enquanto os servos administravam e brincavam, o mestre foi para a sala comunal. Que tipo de salões comuns existem, quem passa sabe muito bem: as mesmas paredes, pintadas com tinta a óleo, escurecidas em cima pela fumaça do cachimbo e manchadas embaixo pelas costas de vários viajantes, e mais ainda de comerciantes nativos, por os comerciantes vinham aqui em dias de comércio a todo vapor - vamos todos beber o nosso. casal famoso chá; o mesmo teto manchado de fumaça; o mesmo lustre fumê com muitos cacos de vidro pendurados que saltavam e tilintavam cada vez que o ajudante de chão corria pelos oleados desgastados, agitando vigorosamente uma bandeja sobre a qual estava o mesmo abismo de xícaras de chá, como pássaros à beira-mar; as mesmas pinturas cobrindo toda a parede, pintadas com tintas a óleo - enfim, tudo igual a qualquer outro lugar; a única diferença é que uma pintura representava uma ninfa com seios tão enormes, que o leitor provavelmente nunca viu. Um jogo semelhante da natureza, no entanto, acontece em diferentes pinturas históricas , não se sabe quando, de onde e por quem nos trouxeram na Rússia, às vezes até pelos nossos nobres, amantes da arte, que os compraram na Itália a conselho dos correios que os transportaram. O senhor tirou o boné e desenrolou do pescoço um lenço de lã das cores do arco-íris, daquele tipo que a esposa prepara com as próprias mãos para os casados, dando instruções decentes de como se agasalhar, e para os solteiros - provavelmente posso não diga quem os faz, Deus sabe, nunca usei lenços assim. Depois de desenrolar o lenço, o cavalheiro mandou servir o jantar. Enquanto lhe serviam vários pratos comuns nas tabernas, como: sopa de couve com massa folhada, guardada especialmente para os viajantes durante várias semanas, miolos com ervilhas, salsichas e couve, poulard frito, pepino em conserva e a eterna massa folhada doce, sempre pronta a servir; Enquanto tudo isso lhe era servido, quente e simplesmente frio, ele forçou o criado, ou sacristão, a contar todo tipo de bobagem - sobre quem antes administrava a pousada e quem agora, e quanto de renda ele dá, e se seus o dono é um grande canalha; ao que o sacristão, como sempre, respondeu: “Oh, grande, senhor, vigarista”. Tanto na Europa iluminada como na Rússia iluminada, existem agora muitas pessoas respeitáveis que não podem comer numa taberna sem falar com o criado e, por vezes, até fazer uma piada engraçada às suas custas. No entanto, o visitante não fazia perguntas vazias; perguntou com extrema precisão quem era o governador da cidade, quem era o presidente da câmara, quem era o procurador - numa palavra, não perdeu um único funcionário significativo; mas com ainda maior precisão, senão mesmo com simpatia, perguntou sobre todos os grandes proprietários de terras: quantas almas camponesas eles têm, a que distância moram da cidade, qual é o seu caráter e com que frequência vêm à cidade; Ele perguntou cuidadosamente sobre o estado da região: havia alguma doença em sua província - febres epidêmicas, febres assassinas, varíola e coisas do gênero, e tudo foi tão minucioso e com tanta precisão que mostrou mais do que simples curiosidade. O cavalheiro tinha algo de digno em seus modos e assoou o nariz muito alto. Não se sabe como ele fez isso, mas seu nariz soava como uma trombeta. Essa dignidade aparentemente completamente inocente, porém, conquistou-lhe muito respeito por parte do criado da taberna, de modo que cada vez que ouvia esse som, ele sacudia os cabelos, ajeitava-se com mais respeito e, inclinando a cabeça do alto, perguntava: é necessário? Depois do jantar, o senhor tomou uma xícara de café e sentou-se no sofá, colocando nas costas um travesseiro, que nas tabernas russas, em vez de lã elástica, é recheado com algo extremamente parecido com tijolo e paralelepípedo. Então começou a bocejar e mandou que o levassem para seu quarto, onde se deitou e adormeceu por duas horas. Depois de descansar, escreveu num papel, a pedido do criado da taberna, a sua patente, nome e apelido para se apresentar no local apropriado, à polícia. Num pedaço de papel, descendo as escadas, li o seguinte nos armazéns: “Conselheiro colegiado Pavel Ivanovich Chichikov, proprietário de terras, de acordo com suas necessidades”. Quando o sacristão ainda separava o bilhete dos armazéns, o próprio Pavel Ivanovich Chichikov foi conhecer a cidade, o que lhe pareceu satisfeito, pois descobriu que a cidade não era de forma alguma inferior às outras. cidades provinciais: a tinta amarela nas casas de pedra era muito marcante e a tinta cinza nas casas de madeira era modestamente escura. As casas tinham um, dois e um andar e meio, com mezanino eterno, muito bonito, segundo os arquitetos provinciais. Em alguns lugares, essas casas pareciam perdidas entre uma rua larga como um campo e intermináveis cercas de madeira; em alguns lugares eles se amontoavam, e aqui o movimento de pessoas e a vivacidade eram mais perceptíveis. Havia cartazes quase levados pela chuva com pretzels e botas, em alguns lugares com calças pintadas de azul e a assinatura de algum alfaiate arshaviano; onde fica uma loja com bonés, bonés e a inscrição: “Estrangeiro Vasily Fedorov”; onde havia um sorteio de bilhar com dois jogadores de fraque, daqueles que os convidados dos nossos teatros usam ao entrar último ato para o palco. Os jogadores eram representados com os tacos apontados, os braços ligeiramente voltados para trás e as pernas inclinadas, acabando de fazer um entrechat no ar. Abaixo de tudo estava escrito: “E aqui está o sistema”. Em alguns lugares havia mesas com nozes, sabonetes e biscoitos de gengibre que pareciam sabonetes de rua; onde fica a taberna com um peixe gordo pintado e um garfo enfiado nele. Na maioria das vezes, eram visíveis as águias estaduais de duas cabeças escurecidas, que agora foram substituídas pela inscrição lacônica: “Pub House”. A calçada estava muito ruim em todos os lugares. Olhou também para o jardim da cidade, que era constituído por árvores ralas, mal cultivadas, com suportes na parte inferior, em forma de triângulos, lindamente pintados de verde. Pintura a óleo. No entanto, embora estas árvores não fossem mais altas que os juncos, dizia-se delas nos jornais ao descrever a iluminação que “a nossa cidade foi decorada, graças ao cuidado do governante civil, com um jardim composto por árvores frondosas e de ramos largos. , dando frescor em um dia quente”, e que neste caso, “foi muito comovente ver como os corações dos cidadãos tremiam em abundância de gratidão e fluíam torrentes de lágrimas em sinal de gratidão ao prefeito”. Tendo perguntado detalhadamente ao guarda onde poderia aproximar-se, se necessário, da catedral, dos locais públicos, do governador, foi olhar o rio que corria no meio da cidade, no caminho arrancou um cartaz pregado num poste, para que quando chegasse em casa pudesse lê-lo atentamente, olhou atentamente para uma senhora de boa aparência que caminhava pela calçada de madeira, seguida por um menino com uniforme militar, com uma trouxa na mão, e, mais uma vez olhando tudo em volta com os olhos, como se para lembrar com clareza a posição do lugar, foi direto para o seu quarto, apoiado levemente na escada por um criado da taberna. Depois de tomar um chá, sentou-se em frente à mesa, mandou que lhe trouxessem uma vela, tirou um pôster do bolso, levou-o até a vela e começou a ler, semicerrando levemente o olho direito. No entanto, havia pouco de notável na peça: o drama foi apresentado pelo Sr. Kotzebue, no qual Rolla foi interpretada pelo Sr. Poplyovin, Cora foi interpretada pela donzela Zyablova, outros personagens foram ainda menos notáveis; porém, ele leu todos, chegou até ao preço das barracas e descobriu que o cartaz estava impresso na gráfica do governo provincial, depois virou para o outro lado para saber se tinha alguma coisa ali, mas, não encontrando nada, esfregou os olhos e dobrou-o com cuidado e guardou-o no seu baú, onde tinha o hábito de guardar tudo o que encontrava. O dia, ao que parece, terminou com uma porção de vitela fria, uma garrafa de sopa de couve azeda e um sono profundo, como se costuma dizer em outras partes do vasto estado russo.

O poema “Dead Souls” foi concebido por Gogol como um panorama grandioso da sociedade russa com todas as suas características e paradoxos. Problema central obras - a morte espiritual e o renascimento de representantes das principais classes russas da época. O autor expõe e ridiculariza os vícios dos latifundiários, a corrupção e as paixões destrutivas dos burocratas.

O próprio título da obra tem um duplo significado. “Dead Souls” não são apenas camponeses mortos, mas também outros personagens realmente vivos na obra. Ao chamá-los de mortos, Gogol enfatiza suas almas devastadas, lamentáveis e “mortas”.

História da criação

“Dead Souls” é um poema ao qual Gogol dedicou uma parte significativa de sua vida. O autor mudou repetidamente o conceito, reescreveu e reelaborou a obra. Inicialmente, Gogol concebeu Dead Souls como um romance humorístico. Porém, no final decidi criar uma obra que exponha os problemas da sociedade russa e sirva ao seu renascimento espiritual. Foi assim que surgiu o POEMA “Dead Souls”.

Gogol queria criar três volumes da obra. Na primeira, o autor pretendia descrever os vícios e a decadência da sociedade servil da época. No segundo, dê aos seus heróis esperança de redenção e renascimento. E no terceiro pretendi descrever caminho adicional A Rússia e sua sociedade.

No entanto, Gogol só conseguiu terminar o primeiro volume, que foi impresso em 1842. Até sua morte, Nikolai Vasilyevich trabalhou no segundo volume. Porém, pouco antes de sua morte, o autor queimou o manuscrito do segundo volume.

Terceiro volume " Almas Mortas"nunca foi escrito. Gogol não conseguiu encontrar a resposta para a questão do que acontecerá ao lado da Rússia. Ou talvez eu simplesmente não tenha tido tempo para escrever sobre isso.

Descrição do trabalho

Um dia, na cidade de NN, um dia muito personagem interessante, que se destaca muito na formação de outros veteranos da cidade - Pavel Ivanovich Chichikov. Após sua chegada, passou a conhecer ativamente pessoas importantes da cidade, participando de festas e jantares. Uma semana depois, o recém-chegado já mantinha relações amistosas com todos os representantes da nobreza da cidade. Todos ficaram maravilhados com o novo homem que apareceu de repente na cidade.

Pavel Ivanovich sai da cidade para visitar nobres proprietários de terras: Manilov, Korobochka, Sobakevich, Nozdryov e Plyushkin. Ele é educado com todos os proprietários de terras e tenta encontrar uma abordagem para todos. A desenvoltura e a desenvoltura naturais ajudam Chichikov a conquistar o favor de todos os proprietários de terras. Além da conversa fiada, Chichikov conversa com os senhores sobre os camponeses que morreram após a auditoria (“almas mortas”) e expressa o desejo de comprá-los. Os proprietários de terras não conseguem entender por que Chichikov precisa de tal acordo. No entanto, eles concordam com isso.

Como resultado de suas visitas, Chichikov adquiriu mais de 400 “almas mortas” e estava com pressa para encerrar rapidamente seu negócio e deixar a cidade. Os contatos úteis que Chichikov fez ao chegar à cidade ajudaram-no a resolver todos os problemas com documentos.

Depois de algum tempo, o proprietário de terras Korobochka deixou escapar na cidade que Chichikov estava comprando “almas mortas”. A cidade inteira soube dos assuntos de Chichikov e ficou perplexa. Por que um cavalheiro tão respeitado compraria camponeses mortos? Rumores e especulações intermináveis têm um efeito prejudicial até mesmo para o promotor, e ele morre de medo.

O poema termina com Chichikov saindo às pressas da cidade. Saindo da cidade, Chichikov relembra com tristeza seus planos compras mortas almas e penhorando-as ao tesouro como vivas.

Personagens principais

Qualitativamente novo herói na literatura russa da época. Chichikov pode ser chamado de representante da classe mais nova que acaba de surgir na Rússia servil - empreendedores, “adquirentes”. A atividade e atividade do herói o distinguem favoravelmente de outros personagens do poema.

A imagem de Chichikov distingue-se pela sua incrível versatilidade e diversidade. Mesmo pela aparência do herói é difícil entender imediatamente que tipo de pessoa ele é e como é. “Na carruagem estava sentado um senhor, não bonito, mas não de má aparência, nem muito gordo nem muito magro, não se pode dizer que seja velho, mas não que seja muito jovem.”

É difícil compreender e abraçar a natureza do personagem principal. Ele é mutável, tem muitos rostos, consegue se adaptar a qualquer interlocutor e dar ao rosto a expressão desejada. Graças a essas qualidades, Chichikov encontra facilmente linguagem mútua com proprietários de terras, funcionários e conquista a posição desejada na sociedade. Capacidade de encantar e conquistar as pessoas certas Chichikov usa isso para atingir seu objetivo, ou seja, receber e acumular dinheiro. Seu pai também ensinou Pavel Ivanovich a lidar com quem é mais rico e a tratar o dinheiro com cuidado, pois só o dinheiro pode abrir caminho na vida.

Chichikov não ganhava dinheiro honestamente: enganava as pessoas, aceitava subornos. Com o tempo, as maquinações de Chichikov tornaram-se cada vez mais difundidas. Pavel Ivanovich se esforça para aumentar sua fortuna por qualquer meio, sem prestar atenção a quaisquer normas e princípios morais.

Gogol define Chichikov como uma pessoa de natureza vil e também considera sua alma morta.

Em seu poema Gogol descreve imagens típicas proprietários de terras da época: “empresários” (Sobakevich, Korobochka), bem como cavalheiros nada sérios e esbanjadores (Manilov, Nozdrev).

Nikolai Vasilyevich criou com maestria a imagem do proprietário de terras Manilov na obra. Com essa imagem, Gogol se referia a toda uma classe de proprietários de terras com características semelhantes. As principais qualidades dessas pessoas são o sentimentalismo, as fantasias constantes e a falta de trabalho ativo. Proprietários de terras desse tipo deixam a economia seguir seu curso e não fazem nada de útil. Eles são estúpidos e vazios por dentro. Isso é exatamente o que Manilov era - não tinha um coração ruim, mas um poser medíocre e estúpido.

Nastasya Petrovna Korobochka

O proprietário de terras, entretanto, difere significativamente de Manilov em caráter. Korobochka é uma dona de casa boa e organizada; tudo vai bem em sua propriedade. Porém, a vida da proprietária gira exclusivamente em torno de sua fazenda. A caixa não se desenvolve espiritualmente e não se interessa por nada. Ela não entende absolutamente nada que não diga respeito à sua família. Korobochka é também uma das imagens com as quais Gogol se referia a toda uma classe de proprietários de terras tacanhos que não veem nada além de sua fazenda.

O autor classifica claramente o proprietário de terras Nozdryov como um cavalheiro pouco sério e esbanjador. Ao contrário do sentimental Manilov, Nozdrev é cheio de energia. Porém, o proprietário utiliza essa energia não em benefício da fazenda, mas em prol de seus prazeres momentâneos. Nozdryov está jogando e desperdiçando seu dinheiro. Distingue-se pela sua frivolidade e atitude ociosa perante a vida.

Mikhail Semenovich Sobakevich

A imagem de Sobakevich, criada por Gogol, ecoa a imagem de um urso. Há algo de um grande animal selvagem na aparência do proprietário: falta de jeito, tranquilidade, força. Sobakevich não se preocupa com a beleza estética das coisas ao seu redor, mas com sua confiabilidade e durabilidade. Por trás de sua aparência áspera e caráter severo está uma pessoa astuta, inteligente e engenhosa. Segundo o autor do poema, não será difícil para proprietários de terras como Sobakevich se adaptarem às mudanças e reformas que ocorrerão na Rússia.

O representante mais incomum da classe proprietária de terras em Poema de Gogol. O velho se distingue por sua extrema mesquinhez. Além disso, Plyushkin é ganancioso não só em relação aos seus camponeses, mas também em relação a si mesmo. No entanto, essas economias fazem de Plyushkin um homem verdadeiramente pobre. Afinal, é a sua mesquinhez que não lhe permite constituir família.

Burocracia

O trabalho de Gogol contém uma descrição de várias autoridades municipais. No entanto, o autor em sua obra não os diferencia significativamente. Todos os funcionários de “Dead Souls” são uma gangue de ladrões, vigaristas e estelionatários. Essas pessoas realmente só se preocupam com o seu enriquecimento. Gogol descreve literalmente em poucos contornos a imagem de um típico funcionário da época, recompensando-o com as qualidades menos lisonjeiras.

Análise do trabalho

O enredo de “Dead Souls” é baseado em uma aventura concebida por Pavel Ivanovich Chichikov. À primeira vista, o plano de Chichikov parece incrível. No entanto, se você olhar para ela, a realidade russa daquela época, com suas regras e leis, oferecia oportunidades para todos os tipos de fraudes associadas aos servos.

O fato é que depois de 1718 em Império Russo Foi introduzido um censo de capitação de camponeses. Para cada servo homem, o senhor tinha que pagar um imposto. No entanto, o censo raramente era realizado - uma vez a cada 12-15 anos. E se um dos camponeses fugisse ou morresse, o proprietário ainda era obrigado a pagar um imposto por ele. Os camponeses mortos ou fugitivos tornaram-se um fardo para o senhor. Isto criou um terreno fértil para vários tipos de fraude. O próprio Chichikov esperava realizar esse tipo de golpe.

Nikolai Vasilyevich Gogol sabia perfeitamente como a sociedade russa estava estruturada com seu sistema de servidão. E toda a tragédia de seu poema reside no fato de que o golpe de Chichikov não contradizia de forma alguma a atual legislação russa. Gogol expõe as relações distorcidas do homem com o homem, assim como do homem com o Estado, e fala sobre as leis absurdas em vigor na época. Por causa de tais distorções, tornam-se possíveis eventos que contradizem o bom senso.

"Almas Mortas" - clássico, que, como nenhum outro, foi escrito no estilo de Gogol. Muitas vezes, Nikolai Vasilyevich baseou seu trabalho em alguma anedota ou situação cômica. E quanto mais ridícula e incomum a situação, mais trágica parece a situação real.