Regras para escrever uma história de detetive. Como escrever uma história de detetive

A ficção policial é talvez o gênero mais popular de livros de “leitura fácil”; histórias de detetive foram escritas tanto por gênios que definiram sua época quanto por escritores cujas obras deixaram os cabelos grisalhos de mais de um editor. Sem o elemento de uma história de detetive, o enredo de nenhum filme popular é construído há décadas, ganhando demanda por séries “sobre o eterno”, sobre o amor.

Por que gostamos tanto de histórias de detetive? A resposta é simples, embora esteja nas camadas mais profundas da psique humana. O fato é que os dois sentimentos que mais nos impactam são a curiosidade e o medo. Ser curioso e cuidadoso é o que um animal precisa para sobreviver animais selvagens. A curiosidade e a cautela também são inerentes a nós.

Além disso, precisamente pela razão de que em homem moderno essas qualidades são “cobertas” pela civilização, adaptabilidade à existência em um ambiente onde você não precisa temer constantemente pela sua vida, explorar incessantemente a realidade circundante, emergindo na consciência durante a leitura, esses sentimentos causam em nós uma excitação tão agradável. Aliás, as pessoas adoram livros e filmes de terror pelo mesmo motivo, a única diferença está nos sotaques. Nos filmes de terror, o medo vem em primeiro lugar, e nas histórias de detetive, a curiosidade vem em primeiro lugar.

Para um escritor iniciante, o mais Atalho atrair o leitor e ganhar a confiança de que ele terminará de ler a obra e não a abandonará no meio - isso é usar o enredo de uma história policial.

Não é fácil criar um enredo para uma história policial, e esse é precisamente o problema dos gêneros estabelecidos. Às vezes parece que nada de novo pode ser inventado, basta mudar os nomes dos personagens e do local. No entanto, autores de detetives famosos às vezes usam movimentos tão pouco convencionais que dão origem a um novo cânone de gênero.

Como escrever a história de detetive mais “canônica”

É mais fácil entender a estrutura de uma história de detetive lendo um artigo não do mais popular e intrigante, mas aparentemente do autor de detetive mais atencioso -.

Para desenvolver uma ideia de história policial, mantendo-se no quadro do gênero, basta “adaptar” seu enredo aos “Dez Mandamentos da Escrita Policial”, que foram escritos não sem ironia, mas, mesmo assim, ainda permanecem uma descrição da mesma história clássica de detetive, à qual associamos a própria palavra “detetive”.

Para não recontar o artigo, que, sem dúvida, todo aspirante a escritor deveria ler, para compreender por si mesmo a linha tênue entre seguir os cânones do gênero e a banalidade, a repetição sem fim do que já foi escrito, consideremos brevemente a essência de as teses.

Primeira tese:

O assassino deve estar visível, mas o leitor não deve conhecer sua linha de pensamento (é por isso que ele muitas vezes acaba sendo um “mordomo” convencional);

Segunda tese:

A narrativa deve ser realista, ou seja, o culpado eventos trágicos ou o crime não pode ser alguma força sobrenatural (mas mais tarde analisaremos as modificações do gênero e decidiremos que pode, mas por enquanto retornaremos aos cânones gênero de detetive de Knox);

Terceira tese:

Uma porta secreta ou um esconderijo é bom e detetive, mas as melhores histórias de detetive se contentam com apenas um desses “pianos no mato” para, mais uma vez, obedecer ao princípio do realismo;

Quarta tese:

Não se pode usar venenos até então desconhecidos, algumas armas desconhecidas pela ciência ou dispositivos muito complexos que não podem ser explicados de forma simples e clara ao leitor. Mas não pode, porque o autor de uma história policial está, de certa forma, jogando xadrez com o leitor. O leitor também deve ter a chance de ganhar, então simplesmente não é justo colocar novas peças no tabuleiro enquanto o jogo está sendo jogado;

Quinta tese:

Você não pode usar chinês. Não explicaremos este ponto com o intuito de intrigar, no espírito do gênero discutido neste artigo;

Sexta tese:

A intuição e a sorte são proibidas (ver ponto 3);

Sétima tese:

Um detetive não pode ser um criminoso (ver ponto 3, mas, novamente, quem o impedirá?);

Oitava tese:

A evidência é comum! Numa história policial clássica, as duas partes investigadoras são o personagem detetive e o leitor. Bom personagem principal com certeza descreverá a descoberta ao leitor para que ele também possa pensar;

Nona tese:

O detetive tem um amigo estúpido, mas não obviamente estúpido, mas apenas um pouco mais estúpido que o leitor médio;

Décima tese:

Não há gêmeos ou duplos. Simplesmente porque todo mundo estava cansado dessa técnica banal na época de Ronald Knox, e isso foi há quase um século.

Ao construir a estrutura de uma história policial segundo as teses de Ronald Knox, você terá um enredo clássico de romance policial, mas desprovido de banalidades e clichês. Um exemplo de história de detetive escrita de acordo com esses cânones é uma série de histórias sobre um detetive do próprio Ronald Knox.

Agora vejamos 11 tipos de histórias de detetive e exemplos de histórias de detetive escritas em um gênero ou outro.

11 tipos de detetives

Clássico de acordo com Knox.
Uma história policial que atenda a todos os pedidos de Knox, ou seja, preservando as formas tradicionais de uma história policial, mas livre de clichês, será denotada por este mesmo termo. Com histórias de detetive como essas, você precisa aprender a escrever nesse gênero – é improvável que você encontre algo inovador, mas certamente de alta qualidade.
Detetive da lareira.
Quase o mesmo clássico descrito por Knox, mas o uso de clichês não é tão proibido. É dada a situação do crime, é dado o círculo de suspeitos. Ao mesmo tempo, é absolutamente certo que um desses indivíduos cometeu o crime – o autor não quer confundir ainda mais o leitor. Detetives de lareira, isto é, destinados a uma leitura agradável que não sobrecarrega a mente, mas que agrada um pouco os nervos, foram escritos por e. Sombrio - bom exemplo detetive da lareira.
Detetive sofisticado
O esquema é aproximadamente o mesmo do detetive da lareira, mas encontrar o assassino é um pouco mais difícil. Acontece que é alguém completamente estranho (sim, é exatamente esse o caso quando o assassino é um mordomo).
Suicídio
O detetive procura desesperadamente o culpado, suspeitando de todos. O leitor segue o personagem principal em suas conclusões ou, talvez, suspeite de outra pessoa, e o fato do assassinato não aconteceu. Todos trabalho famoso Agatha Christie foi escrita neste ramo de gênero.
Assassinos - todos
Outro tipo especial de detetive criado por Agatha Christie. Ela abandonou a ideia de que o assassino é o único culpado entre os inocentes. Os criminosos são todos, exceto o detetive. Até a vítima é um criminoso, embora não seja especificamente responsável pela sua própria morte.
Morte falsa
em The True Life of Sebastian Knight, ele decidiu que, para poder investigar um assassinato, alguém não precisa necessariamente cometê-lo. Chega de desinformação.
Morto pelo detetive
E, novamente, este é um confronto maravilhoso entre o dogma de Knox e a inovação de Agatha Christie. A Rainha dos Detetives cometeu o assassinato nas mãos do detetive.
Morto pelo autor
a mesma Agatha Christie (talvez ela tenha quebrado fundamentalmente todos os cânones policiais, e em algumas de suas obras há sempre um caractere chinês) é semelhante em forma à opção “detetive morto”. Esse tipo de detetive se diferencia pelo fato de o narrador-assassino permitir ao leitor acompanhar inicialmente o curso de seus pensamentos. O autor-assassino é um dispositivo que confere profundidade psicológica à obra. É por isso que os clássicos russos (,) também recorreram a ele.
Elemento de misticismo
Um tipo difícil de história policial porque é muito difícil distingui-la da ficção policial ou, às vezes, do terror. Para algum tipo de limite que mantém tais obras especificamente no gênero policial, é melhor seguir o princípio de “pelas mãos de quem”. Se, sob a influência de algo místico, um assassinato é cometido por uma pessoa, então esta é uma história de detetive com elementos místicos (A. Sinyavsky “Lyubimov”, Stephen King), e se o assassinato é cometido por uma força sobrenatural sem humano participação, então este é um gênero diferente.
O assassino é você
no romance “Ghosts Among Us” ele tomou essa ideia como uma história de detetive - ele deve provar ao leitor que foi ele quem cometeu o assassinato. O olhar do detetive da realidade do livro para a realidade do leitor é uma técnica muito original e poderosa que só poderia ser implementada um verdadeiro mestre escrever negócios.
"Crime e punição"
O famoso filólogo russo identifica outra categoria de detetive - este é o detetive de Dostoiévski. Na verdade, existem elementos de detetive em muitas de suas obras (,), mas Bykov destacou o romance como uma categoria separada. Ele fez isso porque Este trabalho uma história de detetive não é um elemento da trama. “Crime e Castigo” é praticamente canônico história de detetive com um assassinato e uma investigação, mas com um foco diferente. Um detetive através dos olhos de um criminoso é outra uma linha legal entre gêneros, entre um romance policial e um romance psicológico.

Assim, ao escolher em qual gênero de história policial é melhor escrever seu trabalho, você precisa se concentrar em desenhos clássicos(o período de aprendizagem em qualquer negócio é sempre um período de imitação dos clássicos). E a experiência e o pensamento criativo mostrarão, com o tempo, exatamente como você pode mudar a ênfase da narrativa para criar seu próprio tipo de história de detetive.

Histórias de detetive são talvez os livros mais populares ficção. Eles seguem as regras do gênero, o que significa que todas as histórias seguem os mesmos princípios. Por exemplo, sempre envolvem um crime e alguém que o resolve. Existe uma certa fórmula para histórias de detetive. E se você sabe, pode segui-lo sempre que quiser escrever história de detetive(Agatha Christie fez isso!). Leia alguns mistérios e verá que cada um deles inclui os elementos descritos abaixo. E então você pode escrever sua própria história de detetive!

Como escrever você mesmo uma história de detetive?

Crime

Ocorre um crime (geralmente assassinato). Foi cometido por um vilão que ainda não foi descoberto.

Arthur Binks, um milionário, foi morto com uma faca incrustada enquanto comemorava seu sexagésimo aniversário. Ele foi encontrado morto, sozinho, na biblioteca. A festa aconteceu em sua casa de verão, e os convidados incluíram suas duas filhas, Lily e Nina, sua jovem esposa Helen (madrasta das meninas), seu parceiro de golfe Pierre H, e a esposa de Pierre, Roberta H.

Detetive

Um detetive chega para solucionar um crime. O detetive pode ser um homem ou uma mulher, pode ser um advogado, ou um policial, ou um investigador particular durão, ou um amador com uma mente perspicaz (como uma velha intrometida).

Helen Binks contratou um investigador particular, Michael Borlotti. Borlotti é bastante inteligente e tem o hábito de jogar moedas. Ele não se adapta às crianças ricas e não tem medo de fazer perguntas difíceis - ele está aqui para fazer seu trabalho.

Investigação

Um detetive conduz uma investigação, desvendando e interpretando um emaranhado de evidências. Um detetive deve ser inteligente e experiente e ser capaz de decifrar evidências usando evidências fortes e, às vezes, intuição.

Borlotti começa a descobrir evidências - acontece que Binks não gostou. Até mesmo seu parceiro de golfe, Pierre, se refere a ele como um “cara escorregadio”. Todos acreditam que Helen se casou com ele por dinheiro. Lily e Nina odeiam a madrasta e a culpam pela morte do pai. Mas Barlotti está interessado na misteriosa Roberta, a reservada e atraente esposa de Pierre X, amigo de Binks.

Cena

Em romances policiais grande importância a ação ocorre e é sempre descrita em detalhes. Muitas vezes imaginamos uma cidade escura e chuvosa, cheia de sombras e crimes. Às vezes estamos em grande mansões antigas, onde por portas fechadas ocorre um crime.

Binks tem uma bela mansão antiga, mas esconde muitos segredos. O jardim parece especialmente assustador - coberto de vegetação, selvagem e estranhamente silencioso. Bonnie, a querida gata de Arthur Binks, espreita em cantos escuros, miando e assobiando ameaçadoramente.

Suspeita

Sempre há uma sensação de perigo nas histórias de detetive, e os leitores sem dúvida ficarão desconfiados ao seguirem o detetive investigador. O detetive estuda cuidadosamente lugares misteriosos onde criminosos armados podem estar escondidos. Ao longo da história, o detetive coleta evidências em lugares onde outras pessoas nem pensariam em olhar. O detetive pode descobrir algum item perdido que será inestimável no futuro.

Borlotti parece não estar fazendo nenhum progresso em sua investigação. Todas as evidências que ele encontrou até agora revelaram-se uma busca por sombras inexistentes. Todos na casa parecem suspeitar de Helen Binks, que fica mais sombria a cada dia. Algo faz Borlotti sair. Ele percebe que alguém está escondido nas sombras. E justamente quando pensamos que sua música acabou, o gato Bonnie salta dos arbustos e foge como um gato selvagem. Bolotti observa atentamente de onde o gato saltou e encontra a chave do mistério.

Desfecho

A história de detetive termina quando o detetive coleta evidências suficientes, conversa com pessoas suficientes e é capaz de interpretar corretamente as evidências. Muitas vezes, enquanto o detetive resolve um mistério de assassinato, os suspeitos são reunidos, o criminoso se entrega e se entrega à justiça.

Borlotti reúne todos os suspeitos na cena do crime, na biblioteca. Ele lentamente revela as evidências. Ele mostra um objeto encontrado no jardim – é um pente da cabeça de Roberta X! Ficamos sabendo que Roberta matou Binks porque ele a estava chantageando, ameaçando expor seu passado de espionagem. Para surpresa de todos, Roberta desiste e admite sua culpa e é presa pela polícia local.

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Agora, as histórias de detetive são muito populares. Alguns autores os escrevem em grandes quantidades, muito rápido. Existem obras de fácil leitura, mais voltadas para o entretenimento, mas entre os exemplos clássicos você poderá encontrar verdadeiramente significativos, reflexivos, repletos significado profundo e realidades de histórias de detetive da vida. Você mesmo pode tentar escrever e escrever uma história de detetive. Talvez você ame esse gênero ou queira criar uma obra que tenha mais chances de sucesso. sucesso comercial. De qualquer forma, o detetive é uma boa escolha. Este gênero é muito procurado por leitores e editoras. Você precisará levar em conta algumas nuances, lembrar dicas e seguir o algoritmo para simplificar a tarefa.

Como escrever uma história de detetive? Algumas nuances e dicas úteis

Antes de começar, é muito importante definir o seu objetivo principal. Os autores modernos muitas vezes enfrentam uma tendência não muito agradável: obras significativas escritas em estilo classico, que levantam questões urgentes, infelizmente, não são tão populares e procurados como seus criadores gostariam. Surgiu um “subgênero” único de ficção policial contemporânea. O livro deve intrigar, cativar, mas não mergulhar em pensamentos desnecessários, não ser “negativo” e não fazer os leitores pensarem muito e ficarem chateados. Uma atraente história de detetive que não assusta seriamente, mas certamente termina bem. Os personagens costumam ser um pouco artificiais, então mesmo que algo desagradável aconteça com eles, não preocupa o leitor. Depois de considerar todas essas nuances e ler duas ou três histórias de detetive populares modernas, você pode decidir qual caminho seguir ao criar seu livro:
- escrever um texto comercial que corresponda a um determinado formato, seja leve e procurado, para o qual será mais fácil encontrar um editor;
- implemento próprias ideias, aborde o processo de forma criativa, crie um livro significativo e profundo no gênero policial.
Ambas as formas são boas à sua maneira. O primeiro também tem o direito de existir. Você pode facilmente se colocar no lugar do leitor, analisar seu desejo de descansar, relaxar e obter mais emoções positivas do que negativas. Talvez você mesmo ame esse tipo de literatura - então você será ainda mais capaz de escrever algo semelhante. Ao seguir um caminho mais difícil, você também terá uma boa perspectiva. Se você escrever com muito cuidado, reflexão e abordar o assunto com toda responsabilidade, o trabalho terá chances de sucesso, como qualquer livro talentoso.
Tente levar em conta as conquistas que já estão disponíveis na literatura sobre este momento no gênero policial. Mesmo se você preferir uma leitura leve, reserve um tempo para estudar pelo menos uma obra de Arthur Haley, A.K. Doyle. Certamente você gostará de algo nesses trabalhos, aprenderá algo útil e novo para si mesmo. Não apenas leia livros, mas estude-os de acordo com o seguinte esquema:
- preste atenção ao desenvolvimento da trama;
- alinhar cadeia lógica eventos (é bom fazer isso na forma de um fluxograma);
- analisar as imagens dos personagens principais, secundários personagens: identifique por si mesmo suas principais características, inter-relação, papel na revelação da ideia, no desenvolvimento do enredo;
- relacionar o título com o tema e ideia da obra;
- pense se é fácil prever o curso dos acontecimentos e as qualidades ocultas dos heróis;
- traçar como a ideia de uma história policial se revela por meio de seu conteúdo e enredo.
Todas essas observações são muito úteis. Claro, isso não significa que você deva imitar escritores famosos. É importante sentir a estrutura da obra, o processo de sua criação, a sequência lógica e a integridade da narrativa, para ver todas as relações de causa e efeito. Isso é necessário para sua experiência, domínio da habilidade de escrita, e não de imitação ou estilização.
Acompanhe os eventos em mundo moderno, assista às notícias, leia jornais. Não se esqueça de suas impressões pessoais, observações, conclusões e lembranças de algumas situações interessantes das quais você foi participante ou testemunha. De tudo isso experiência de vida Você pode aprender muitas coisas importantes para criar seu próprio trabalho. Para escrever um livro policial, você deve dedicar tempo às notícias policiais, às vezes você pode assistir a grandes documentários sobre crimes de alto perfil, criminosos e suas vítimas. Assim você aprenderá mais sobre o mundo dos criminosos, retrato psicológico assassino, todos os tipos de sutilezas e características das investigações, desvendando a cadeia de evidências, informações aleatórias e definidoras, evidências. Tendo adquirido essa experiência, ainda que à revelia, você poderá agregar detalhes realistas à sua história de detetive e trazê-la mais perto da vida.
Enquanto lê, assiste programas de televisão Várias ideias e perguntas certamente virão à sua mente. Tudo isso precisa ser anotado em um caderno separado, e todas as suas observações, opiniões sobre o que você viu e leu e conclusões devem ser brevemente refletidas ali. Em trabalhos futuros, essas notas serão um excelente material para você.
Quando você já tiver formado as ideias básicas que deseja incorporar em sua história de detetive, prossiga para a escolha do local. Os eventos devem se desenvolver em condições com as quais você está bem familiarizado. Você não deve escrever sobre crimes comerciais ou econômicos se não tiver informações suficientes nesta área. Caso contrário, qualquer leitor mais ou menos experiente verá suas incompetências, erros e inconsistências. Quando você tem um plano, um enredo intrigante, mas simplesmente não consegue mudar a área pouco conhecida onde os eventos estão se desenvolvendo para outra, você deve estudá-la seriamente. Levará mais tempo, mas você escreverá uma história de detetive realmente interessante e verossímil.
Escrever plano detalhado seu detetive. Desenhe diagramas, planeje eventos ponto por ponto, sua sequência e relacionamentos. Pense com especial cuidado sobre os movimentos da trama, reviravoltas inesperadas e previsíveis. Use a técnica do eufemismo para intrigar o leitor. Você pode escolher: revelar imediatamente ao leitor o mistério da obra, deixando os heróis no escuro, ou obrigar o leitor, junto com os personagens, a desvendar um emaranhado complexo. No segundo caso, conseguir-se-á um bom “efeito de presença”: o leitor sentir-se-á como um dos personagens. Mas a técnica de desvendar o enigma também é utilizada, porém, para isso é preciso já dominar a habilidade de escrita da palavra, caso contrário será difícil manter o leitor lendo o livro.
Preste atenção ao sistema de atores. Eles devem ser diferentes, ter traços individuais personagem. Cada herói de uma boa história policial carrega seu próprio fardo e desempenha um papel importante. Dê aos personagens características de fala, aparência, mundo interior. Em um sistema de personagens bem pensado, todos os heróis estão em seus lugares, nenhum deles pode ser removido.
Desenvolva seu próprio estilo, não imite grandes autores. Seu trabalho pode não ser tão perfeito, mas sua originalidade certamente atrairá leitores.
Trabalhe muito com texto. Releia cada fragmento várias vezes, corrija, recorte coisas desnecessárias e acrescente novos detalhes. Preste atenção nos pequenos detalhes, descreva nuances, cative o leitor.
Não se esqueça do dinamismo da narrativa. Concentre acontecimentos, acrescente diálogos, não se deixe levar por extensas digressões e comentários do autor.

Estamos escrevendo uma história de detetive. Algoritmo
Como escrever uma história de detetive que seja verossímil, divertida e significativa? Siga os conselhos, trabalhe de acordo com o algoritmo e reserve um tempo para editar o texto.

Leve em consideração a tradição estabelecida no gênero policial e as conquistas de autores famosos.
Ganhe experiência: observe, leia, assista notícias e documentários.
Escreva tudo Fatos interessantes, suas impressões e conclusões.
Pense não só no terreno, mas também na localização e nas condições.
Forme cuidadosamente um sistema de personagens, suas conexões, relacionamentos e características individuais.
Acompanhe o dinamismo da narrativa.
Um detetive deve ser lógico, mas não previsível.
Cativar e intrigar o leitor: saturar a obra com eufemismo e enigmas.
Trabalhe muito no texto: polir, corrigir, encurtar, adicionar novos detalhes.
Certifique-se de deixar o trabalho por um tempo e depois voltar a ele: assim você poderá olhar o texto com objetividade.
Tente acrescentar algo à história de detetive que ajude seus leitores a situação difícil, se tornará útil.

Escreva com prazer e sincera paixão, mas também não se esqueça da clareza, do dinamismo e da lógica.

Este é o nome da lista de vinte pontos que vi ontem no público do autor no VKontakte. Principalmente os autores da rede se reúnem lá, mas esta lista foi supostamente retirada do fórum Eksmo. Mmm... Pra ser sincero, à medida que lia, meus olhos se arregalavam cada vez mais, porque na verdade, para cada ponto “como não fazer”, me lembrava de pelo menos um livro ou filme de sucesso no gênero policial, onde isso muito “não” "Isso é exatamente o que foi feito. Eu mesmo tive alguns, mas... tudo bem, digamos que não sou um indicador. Mas parece-me que a literatura mundial e o cinema ainda significam alguma coisa.

Então, se alguém estiver interessado:

1) O leitor deve ter oportunidades iguais às do detetive para solucionar o mistério do crime. Todas as pistas devem ser claramente identificadas e descritas.

2) O leitor não pode ser enganado ou induzido em erro deliberadamente, exceto nos casos em que ele e o detetive sigam todas as regras jogo limpo o criminoso está enganando.

3) Não deveria haver no romance linha do amor. Estamos falando de levar o criminoso às mãos da justiça, e não de unir amantes ansiosos com os laços de Hymen.

4) Nem o próprio detetive nem qualquer um dos investigadores oficiais deveriam ser criminosos. Isto equivale a um engano total - o mesmo que se nos dessem uma moeda de cobre brilhante em vez de uma moeda de ouro. Fraude é fraude.

5) O criminoso deve ser descoberto dedutivamente - por meio de conclusões lógicas, e não por acaso, coincidência ou confissão imotivada. Afinal, escolher este último caminho, o autor conduz deliberadamente o leitor por uma trilha deliberadamente falsa e, quando ele retorna de mãos vazias, relata calmamente que durante todo esse tempo a solução estava no bolso dele, do autor. Tal autor não é melhor do que um fã de piadas primitivas.

6) Um romance policial deve ter um detetive, e um detetive só é detetive quando rastreia e investiga. Sua tarefa é coletar evidências que servirão de pista e, em última análise, apontar quem cometeu esse crime vil no primeiro capítulo. O detetive constrói sua cadeia de raciocínio a partir da análise das evidências coletadas, caso contrário é comparado a um estudante descuidado que, não tendo resolvido o problema, copia a resposta do verso do caderno de problemas.

7) Você simplesmente não pode viver sem cadáveres em um romance policial, e quanto mais naturalista for o cadáver, melhor. Somente o assassinato torna o romance suficientemente interessante. Quem leria trezentas páginas com entusiasmo se estivéssemos falando de um crime menos grave! No final, o leitor deve ser recompensado pelo seu esforço e energia.

8) O mistério do crime deve ser revelado de forma puramente materialista. Métodos de estabelecer a verdade, como adivinhação, sessões espíritas, leitura dos pensamentos de outras pessoas, leitura da sorte, etc., etc., são completamente inaceitáveis. O leitor tem alguma chance de ser tão inteligente quanto um detetive que pensa racionalmente, mas se for forçado a competir com os espíritos outro mundo, ele está fadado ao fracasso ab initio

9) Deveria haver apenas um detetive, ou seja, apenas um personagem principal de dedução, apenas um deus ex machina. Mobilizar as mentes de três, quatro ou mesmo de um esquadrão inteiro de detetives para resolver um crime significa não apenas dispersar a atenção do leitor e quebrar o fio lógico direto, mas também colocar injustamente o leitor em desvantagem. Se houver mais de um detetive, o leitor não sabe com qual deles está competindo em termos de raciocínio dedutivo. É como forçar o leitor a competir em uma equipe de revezamento.

10) O criminoso deve ser um personagem que tenha desempenhado um papel mais ou menos perceptível no romance, ou seja, um personagem familiar e interessante para o leitor.

11) O autor não deve fazer do servo um assassino. Esta é uma solução demasiado fácil; escolhê-la significa evitar dificuldades. O criminoso deve ser uma pessoa com certa dignidade – alguém que normalmente não atraia suspeitas.

12) Não importa quantos assassinatos sejam cometidos num romance, deve haver apenas um criminoso. É claro que o criminoso pode ter um assistente ou cúmplice, mas todo o peso da culpa deve recair sobre os ombros de uma pessoa. O leitor deve ter a oportunidade de concentrar todo o fervor da sua indignação num único personagem negro.

13) Num verdadeiro romance policial, sociedades secretas de gângsteres, todos os tipos de camorras e máfias são inapropriados. Afinal, um assassinato emocionante e verdadeiramente belo será irreparavelmente estragado se se descobrir que a culpa recai sobre toda uma empresa criminosa. É claro que um assassino em uma história de detetive deveria ter esperança de salvação, mas permitir que ele recorra à ajuda de uma sociedade secreta é ir longe demais. Nenhum assassino de alto nível e que se preze precisa de tal vantagem.

14) O método de homicídio e os meios de resolução do crime devem atender aos critérios da racionalidade e da ciência. Em outras palavras, dispositivos pseudocientíficos, hipotéticos e puramente fantásticos não podem ser introduzidos num romance policial. Assim que o autor sobe, à maneira de Júlio Verne, a alturas fantásticas, ele se encontra fora do gênero policial e se diverte nas extensões desconhecidas do gênero aventura.

15) A qualquer momento, a solução deve ser óbvia – desde que o leitor tenha conhecimento suficiente para descobri-la. Com isto se entende o seguinte: se o leitor, tendo chegado à explicação de como o crime foi cometido, relê o livro, verá que a solução, por assim dizer, está na superfície, ou seja, todas as provas na verdade apontava para o culpado, e, mesmo que ele, o leitor, tão esperto quanto um detetive, seria capaz de resolver o mistério sozinho, muito antes último capítulo. Escusado será dizer que um leitor experiente muitas vezes revela isso desta forma.

16) Num romance policial, longas descrições, digressões literárias e temas secundários, análises sofisticadas de personagens e recriação da atmosfera são inadequadas. Todas essas coisas não são importantes para a história do crime e sua solução lógica. Apenas atrasam a ação e introduzem elementos que nada têm a ver com o objetivo principal, que é apresentar o problema, analisá-lo e levá-lo a uma solução bem sucedida. É claro que um romance deve incluir descrição suficiente e personagens bem definidos para lhe dar credibilidade.

17) A culpa pela prática de um crime não deve recair sobre um criminoso profissional. Os crimes cometidos por ladrões ou bandidos são investigados pelo departamento de polícia, não por um escritor de mistério e detetives amadores brilhantes. Um crime verdadeiramente emocionante é aquele cometido por um pilar da igreja ou por uma solteirona conhecida como filantropa.

18) Um crime em um romance policial não deveria ser suicídio ou acidente. Terminar uma odisseia de rastreamento com tal queda de tensão é enganar o leitor crédulo e gentil.

19) Todos os crimes nos romances policiais devem ser cometidos por motivos pessoais. As conspirações internacionais e a política militar são propriedade de algo completamente diferente. gênero literário- por exemplo, um romance de espionagem ou ação. Um romance policial deve permanecer dentro de uma estrutura aconchegante e caseira. Deve refletir as experiências diárias do leitor e, de certa forma, dar vazão aos seus próprios desejos e emoções reprimidas.

20) E, por fim, o último ponto: uma lista de algumas técnicas que nenhum autor de romances policiais que se preze usará agora. Eles foram usados em demasia e são bem conhecidos de todos os verdadeiros amantes do crime literário. Recorrer a eles significa admitir a sua incompetência como escritor e a falta de originalidade.

a) Identificação do criminoso por bituca de cigarro deixada no local do crime.

b) Organização de uma sessão espírita imaginária para assustar o criminoso e forçá-lo a se entregar.

c) Falsificação de impressões digitais.

d) Um álibi imaginário fornecido por um manequim.

e) Um cão que não late e que permite concluir que o intruso não era um estranho.

f) No final das contas, atribuir a culpa do crime a um irmão gêmeo ou outro parente que seja como duas ervilhas na mesma vagem como o suspeito, mas seja uma pessoa inocente.

g) Seringa hipodérmica e medicamento misturado ao vinho.

h) Cometer um assassinato em uma sala trancada após a invasão da polícia.

i) Estabelecer culpa usando teste psicológico nomear palavras por associação livre.

j) O mistério de um código ou carta cifrada, eventualmente resolvido por um detetive.

1) O leitor deve ter oportunidades iguais às do detetive para solucionar o mistério do crime. Todas as pistas devem ser claramente identificadas e descritas.

2) O leitor não pode ser enganado ou induzido em erro deliberadamente, exceto nos casos em que ele e o detetive sejam enganados por um criminoso de acordo com todas as regras do jogo limpo.

3) Não deve haver nenhuma linha de amor no romance. Estamos falando de levar o criminoso às mãos da justiça, e não de unir amantes ansiosos com os laços de Hymen.

5) O criminoso deve ser descoberto dedutivamente - por meio de conclusões lógicas, e não por acaso, coincidência ou confissão imotivada. Afinal, ao escolher este último caminho, o autor orienta deliberadamente o leitor por um caminho deliberadamente falso e, ao retornar de mãos vazias, relata com calma que durante todo esse tempo a solução estava no bolso dele, do autor. Tal autor não é melhor do que um fã de piadas primitivas.

8) O mistério do crime deve ser revelado de forma puramente materialista. Métodos de estabelecer a verdade, como adivinhação, sessões espíritas, leitura dos pensamentos de outras pessoas, leitura da sorte, etc., etc., são completamente inaceitáveis. O leitor tem alguma chance de ser tão inteligente quanto um detetive que pensa racionalmente, mas se for forçado a competir com os espíritos do outro mundo, estará fadado à derrota ab initio.

9) Deveria haver apenas um detetive, ou seja, apenas um personagem principal de dedução, apenas um deus ex machina. Mobilizar as mentes de três, quatro ou mesmo de um esquadrão inteiro de detetives para resolver um crime significa não apenas distrair a atenção do leitor e quebrar o fio lógico direto, mas também colocar injustamente o leitor em desvantagem. Se houver mais de um detetive, o leitor não sabe com qual deles está competindo em termos de raciocínio dedutivo. É como forçar o leitor a competir em uma equipe de revezamento.

10) O criminoso deve ser um personagem que tenha desempenhado um papel mais ou menos perceptível no romance, ou seja, um personagem familiar e interessante para o leitor.

15) A qualquer momento, a solução deve ser óbvia – desde que o leitor tenha conhecimento suficiente para descobri-la. Com isto se entende o seguinte: se o leitor, tendo chegado à explicação de como o crime foi cometido, relê o livro, verá que a solução, por assim dizer, está na superfície, ou seja, todas as provas na verdade apontou o culpado, e, mesmo que ele, o leitor, tão esperto quanto um detetive, seria capaz de resolver o mistério sozinho, muito antes do capítulo final. Escusado será dizer que um leitor experiente muitas vezes revela isso desta forma.

18) Um crime em um romance policial não deveria ser suicídio ou acidente. Terminar uma odisseia de rastreamento com tal queda de tensão é enganar o leitor crédulo e gentil.

19) Todos os crimes nos romances policiais devem ser cometidos por motivos pessoais. As conspirações internacionais e a política militar são propriedade de um gênero literário completamente diferente - por exemplo, um espião ou um romance de ação. Um romance policial deve permanecer dentro de uma estrutura aconchegante e caseira. Deve refletir as experiências diárias do leitor e, de certa forma, dar vazão aos seus próprios desejos e emoções reprimidas.

a) Identificação do criminoso por bituca de cigarro deixada no local do crime.

b) Organização de uma sessão espírita imaginária para assustar o criminoso e forçá-lo a se entregar.

c) Falsificação de impressões digitais.

d) Um álibi imaginário fornecido por um manequim.

e) Um cão que não late e que permite concluir que o intruso não era um estranho.

f) No final das contas, atribuir a culpa do crime a um irmão gêmeo ou outro parente que seja como duas ervilhas na mesma vagem como o suspeito, mas seja uma pessoa inocente.

g) Seringa hipodérmica e medicamento misturado ao vinho.

h) Cometer um assassinato em uma sala trancada após a invasão da polícia.

i) Determinação da culpa por meio de teste psicológico para nomeação de palavras por associação livre.

j) O mistério de um código ou carta cifrada, eventualmente resolvido por um detetive.

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