பள்ளி மாணவனுக்கு உதவுவதற்காக. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் பாத்திரம்: நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பண்புகள், நன்மை தீமைகள் நட்பை புறக்கணித்தல்
கட்டுரை மெனு:
ஒரு நபர் எப்போதும் தனது நோக்கத்தை அறியும் விருப்பத்தால் இயக்கப்படுகிறார். நீங்கள் ஓட்டத்துடன் செல்ல வேண்டுமா அல்லது அதை எதிர்க்க வேண்டுமா? சமுதாயத்தில் எந்த நிலைப்பாடு சரியாக இருக்கும், எல்லா செயல்களும் தார்மீக தரங்களுக்கு இணங்க வேண்டுமா? உலகத்தையும் மனித சாரத்தையும் தீவிரமாகப் புரிந்துகொள்ளும் இளைஞர்களுக்கு இந்த மற்றும் இதே போன்ற கேள்விகள் பெரும்பாலும் முக்கியமானவை. இளமை மாக்சிமலிசத்திற்கு இந்த சிக்கலான கேள்விகளுக்கு தெளிவான பதில்கள் தேவை, ஆனால் எப்போதும் பதில் அளிக்க முடியாது.
அப்படிப்பட்ட பதில் தேடுபவரைப் பற்றித்தான் எம்.யூ சொல்கிறார். லெர்மொண்டோவ் தனது "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில். உரைநடை எழுதும் போது மைக்கேல் யூரிவிச் எப்போதும் நல்ல நிலையில் இருந்தார் என்பதையும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவரது அதே நிலை இருந்தது என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் - அவர் தொடங்கிய அனைத்து உரைநடை நாவல்களும் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. லெர்மொண்டோவ் விஷயத்தை "ஹீரோ" உடன் அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வர தைரியம் இருந்தது. இதனாலேயே மற்ற நாவல்களுடன் ஒப்பிடும் போது, கலவை, உள்ளடக்கத்தை வழங்கும் விதம் மற்றும் கதையின் பாணி ஆகியவை மிகவும் அசாதாரணமானவை.
"நம் காலத்தின் நாயகன்" என்பது சகாப்தத்தின் உணர்வோடு ஊறிய ஒரு படைப்பு. பெச்சோரின் பண்புகள் - மைய உருவம்மிகைல் லெர்மொண்டோவின் நாவல் - 1830 களின் வளிமண்டலத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள உங்களை அனுமதிக்கிறது - வேலை எழுதப்பட்ட நேரம். "நம் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" விமர்சகர்களால் மிகவும் முதிர்ந்த மற்றும் லட்சியமாக அங்கீகரிக்கப்படுவது சும்மா இல்லை. தத்துவ உணர்வுமிகைல் லெர்மண்டோவ் எழுதிய நாவல்கள்.
பெரும் முக்கியத்துவம்நாவலைப் புரிந்து கொள்வதற்கு ஒரு வரலாற்றுச் சூழல் உள்ளது. 1830 களில் ரஷ்ய வரலாறுஎதிர்வினையாக இருந்தது. 1825 ஆம் ஆண்டில், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சி ஏற்பட்டது, அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் இழப்பு மனநிலையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. நிகோலேவ் எதிர்வினை பல இளைஞர்களை அமைதியடையச் செய்தது: இளைஞர்களுக்கு நடத்தை மற்றும் வாழ்க்கையின் எந்த திசையன் தேர்வு செய்வது, வாழ்க்கையை எவ்வாறு அர்த்தமுள்ளதாக மாற்றுவது என்று தெரியவில்லை.
இது அமைதியற்ற நபர்கள், தேவையற்ற நபர்களின் தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.
பெச்சோரின் தோற்றம்
அடிப்படையில், நாவல் ஒரு ஹீரோவை தனிமைப்படுத்துகிறது மையமாககதையில். இந்த கொள்கையை லெர்மொண்டோவ் நிராகரித்ததாகத் தெரிகிறது - வாசகருக்குச் சொல்லப்பட்ட நிகழ்வுகளின் அடிப்படையில், முக்கிய கதாபாத்திரம் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் - ஒரு இளைஞன், ஒரு அதிகாரி. இருப்பினும், கதையின் பாணி சந்தேகத்திற்குரிய உரிமையை அளிக்கிறது - மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சின் உரையில் உள்ள நிலையும் மிகவும் கனமானது.
உண்மையில், இது ஒரு தவறான கருத்து - மிகைல் யூரிவிச் தனது நாவலில் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார். முக்கிய கதாபாத்திரம்- பெச்சோரின், இது கதையின் முக்கிய நோக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது - தலைமுறையின் வழக்கமான மக்களைப் பற்றி பேச, அவர்களின் தீமைகளையும் தவறுகளையும் சுட்டிக்காட்டுங்கள்.
லெர்மொண்டோவ் குழந்தைப் பருவம், வளர்ப்பு நிலைமைகள் மற்றும் பெச்சோரின் நிலைகள் மற்றும் விருப்பங்களை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் பெற்றோரின் செல்வாக்கு பற்றிய மிகக் குறைவான தகவல்களை வழங்குகிறது. அதன் பல துண்டுகள் கடந்த வாழ்க்கைஇந்த முக்காடு தூக்கி - நாம் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார் என்று அறிகிறோம். அவரது பெற்றோர், ஏற்கனவே உள்ள உத்தரவுகளின்படி, தங்கள் மகனுக்கு சரியான கல்வியைக் கொடுக்க முயன்றனர், ஆனால் இளம் பெச்சோரின் அறிவியலின் சுமையை உணரவில்லை, அவர் அவர்களுடன் "விரைவாக சலித்துவிட்டார்", மேலும் அவர் இராணுவ சேவையில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார். ஒருவேளை அத்தகைய செயல் இராணுவ விவகாரங்களில் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை, ஆனால் இராணுவ மக்களுக்கு சமூகத்தின் சிறப்பு மனநிலையுடன் தொடர்புடையது. சீருடை மிகவும் அழகற்ற செயல்கள் மற்றும் குணநலன்களைக் கூட பிரகாசமாக்கியது, ஏனென்றால் இராணுவம் அவர்கள் என்னவாக இருந்தது என்பதற்காக நேசிக்கப்பட்டது. இராணுவ தரவரிசை இல்லாத சமூகத்தில் பிரதிநிதிகளைக் கண்டுபிடிப்பது கடினமாக இருந்தது - ராணுவ சேவைமரியாதைக்குரியதாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் எல்லோரும் சீருடையுடன் மரியாதை மற்றும் பெருமையை "முயற்சிக்க" விரும்பினர்.
அது முடிந்தவுடன், இராணுவ விவகாரங்கள் சரியான திருப்தியைத் தரவில்லை மற்றும் பெச்சோரின் விரைவில் ஏமாற்றமடைந்தார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு சண்டையில் ஈடுபட்டதால் காகசஸுக்கு அனுப்பப்பட்டார். இந்த பகுதியில் இளைஞனுக்கு நடந்த நிகழ்வுகள் லெர்மண்டோவின் நாவலின் அடிப்படையாக அமைகின்றன.
பெச்சோரின் செயல்கள் மற்றும் செயல்களின் பண்புகள்
மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைச் சந்தித்த பிறகு லெர்மொண்டோவின் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முதல் பதிவுகளை வாசகர் பெறுகிறார். அந்த நபர் பெச்சோரினுடன் காகசஸில், ஒரு கோட்டையில் பணியாற்றினார். பேலா என்ற பெண்ணின் கதை அது. பெச்சோரின் பேலாவை மோசமாக நடத்தினார்: சலிப்பால், வேடிக்கையாக இருந்தபோது, இளைஞன் ஒரு சர்க்காசியன் பெண்ணைக் கடத்திச் சென்றான். பெலா ஒரு அழகு, முதலில் பெச்சோரினுடன் குளிர். படிப்படியாக, அந்த இளைஞன் பேலாவின் இதயத்தில் அவனுக்கான அன்பின் சுடரைப் பற்றவைக்கிறான், ஆனால் சர்க்காசியன் பெண் பெச்சோரினைக் காதலித்தவுடன், அவன் உடனடியாக அவள் மீதான ஆர்வத்தை இழந்தான்.
பெச்சோரின் மற்றவர்களின் விதிகளை அழிக்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களைத் துன்பப்படுத்துகிறார், ஆனால் அவரது செயல்களின் விளைவுகளுக்கு அலட்சியமாக இருக்கிறார். பேலாவும் பெண்ணின் தந்தையும் இறந்துவிடுகிறார்கள். பெச்சோரின் அந்தப் பெண்ணை நினைவில் கொள்கிறார், பேலாவைப் பற்றி வருந்துகிறார், கடந்த காலம் ஹீரோவின் ஆத்மாவில் கசப்புடன் எதிரொலிக்கிறது, ஆனால் பெச்சோரின் மனந்திரும்பவில்லை. பேலா உயிருடன் இருந்தபோது, கிரிகோரி தனது தோழரிடம், தான் இன்னும் அந்தப் பெண்ணை காதலிப்பதாகவும், அவளுக்கு நன்றியை உணர்ந்ததாகவும், ஆனால் சலிப்பு அப்படியே இருந்தது, சலிப்புதான் எல்லாவற்றையும் தீர்மானித்தது.
திருப்தி மற்றும் மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிவதற்கான முயற்சி அந்த இளைஞனை ஹீரோ உயிருள்ள மக்கள் மீது செய்யும் சோதனைகளுக்குத் தள்ளுகிறது. இதற்கிடையில், உளவியல் விளையாட்டுகள் பயனற்றதாக மாறிவிடும்: அதே வெறுமை ஹீரோவின் ஆத்மாவில் உள்ளது. அதே நோக்கங்கள் பெச்சோரின் "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களை" அம்பலப்படுத்துகின்றன: ஹீரோவின் செயல் நல்ல பலனைத் தரவில்லை, பார்வையற்ற சிறுவனையும் வயதான பெண்ணையும் உயிர்வாழும் விளிம்பில் மட்டுமே விட்டுச்செல்கிறது.
ஒரு காட்டு காகசியன் அழகு அல்லது ஒரு உன்னத பெண்ணின் காதல் - இது பெச்சோரினுக்கு ஒரு பொருட்டல்ல. அடுத்த முறை, ஹீரோ ஒரு பிரபுத்துவ இளவரசி மேரியை பரிசோதனைக்கு தேர்வு செய்கிறார். அழகான கிரிகோரி அந்த பெண்ணுடன் விளையாடுகிறார், மேரியின் அன்பைத் தூண்டுகிறார், ஆனால் இளவரசியை விட்டு வெளியேறுகிறார், அவளுடைய இதயத்தை உடைக்கிறார்.
இளவரசி மேரி மற்றும் கடத்தல்காரர்களின் நிலைமையைப் பற்றி வாசகர் முக்கிய கதாபாத்திரம் வைத்திருந்த நாட்குறிப்பிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார், தன்னைப் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார். இறுதியில், பெச்சோரின் கூட தனது நாட்குறிப்பில் சோர்வடைகிறார்: எந்தவொரு செயலும் சலிப்பில் முடிகிறது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் எதையும் முடிக்கவில்லை, தனது முன்னாள் ஆர்வத்தின் விஷயத்தில் ஆர்வத்தை இழக்கும் துன்பத்தைத் தாங்க முடியவில்லை. பெச்சோரின் குறிப்புகள் ஒரு சூட்கேஸில் குவிந்து கிடக்கின்றன, இது மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கைகளில் விழுகிறது. மனிதன் பெச்சோரினுடன் ஒரு விசித்திரமான தொடர்பை அனுபவிக்கிறான், அந்த இளைஞனை ஒரு நண்பனாக உணர்கிறான். மாக்சிம் மக்சிமிச் கிரிகோரியின் குறிப்பேடுகள் மற்றும் நாட்குறிப்புகளை வைத்திருந்தார், சூட்கேஸை நண்பருக்குக் கொடுப்பார் என்று நம்புகிறார். ஆனால் அந்த இளைஞன் புகழ், புகழ் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, பெச்சோரின் உள்ளீடுகளை வெளியிட விரும்பவில்லை, எனவே நாட்குறிப்புகள் தேவையற்ற கழிவு காகிதமாக மாறும். பெச்சோரின் இந்த மதச்சார்பற்ற ஆர்வமின்மை லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவின் தனித்தன்மையும் மதிப்பும் ஆகும்.
பெச்சோரின் ஒரு முக்கியமான அம்சத்தைக் கொண்டுள்ளது - தன்னை நோக்கிய நேர்மை. ஹீரோவின் செயல்கள் வாசகருக்கு விரோதத்தையும் கண்டனத்தையும் கூடத் தூண்டுகின்றன, ஆனால் ஒன்று அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும்: பெச்சோரின் திறந்த மற்றும் நேர்மையானவர், மேலும் துணையின் தொடுதல் விருப்பத்தின் பலவீனம் மற்றும் சமூகத்தின் செல்வாக்கை எதிர்க்க இயலாமை ஆகியவற்றிலிருந்து வருகிறது.
பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின்
லெர்மொண்டோவின் நாவலின் முதல் வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு, வாசகர்கள் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர்கள்லெர்மொண்டோவின் நாவலில் இருந்து பெச்சோரின் மற்றும் புஷ்கின் படைப்புகளில் இருந்து ஒன்ஜின் ஆகியவற்றை ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பிடத் தொடங்கினார். இரண்டு ஹீரோக்களும் ஒரே மாதிரியான குணநலன்களையும் சில செயல்களையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல, பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின் இரண்டும் ஒரே கொள்கையின்படி பெயரிடப்பட்டன. கதாபாத்திரங்களின் குடும்பப்பெயர் நதியின் பெயரை அடிப்படையாகக் கொண்டது - முறையே ஒனேகா மற்றும் பெச்சோரா. ஆனால் குறியீட்டுவாதம் அங்கு முடிவடையவில்லை.
பெச்சோரா என்பது ரஷ்யாவின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ள ஒரு நதி ( நவீன குடியரசுகோமி மற்றும் நானெட்ஸ் தன்னாட்சி ஓக்ரக்), அதன் இயல்பால் இது ஒரு பொதுவான மலை நதி. ஒனேகா நவீன ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் பகுதியில் அமைந்துள்ளது மற்றும் அமைதியானது. ஓட்டத்தின் தன்மை அவர்கள் பெயரிடப்பட்ட ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களுடன் ஒரு உறவைக் கொண்டுள்ளது. Pechorin வாழ்க்கை சந்தேகங்கள் மற்றும் சமூகத்தில் அவரது இடத்தை செயலில் தேடல்கள் நிறைந்ததாக உள்ளது, அவர் தனது பாதையில் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் எல்லாவற்றையும் துடைக்கிறார். ஒன்ஜின் அத்தகைய அளவிலான அழிவு சக்தியை இழந்துவிட்டார் மற்றும் தன்னை உணர இயலாமை மந்தமான மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது.
பைரோனிசம் மற்றும் "கூடுதல் மனிதன்"
பெச்சோரின் உருவத்தை முழுமையாக உணர, அவரது தன்மை, நோக்கங்கள் மற்றும் செயல்களைப் புரிந்து கொள்ள, பைரோனிக் மற்றும் மிதமிஞ்சிய ஹீரோவைப் பற்றிய அறிவு இருப்பது அவசியம்.
முதல் கருத்து ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு இங்கிலாந்திலிருந்து வந்தது. ஜே. பைனோவ் தனது "சைல்ட் ஹரோல்டின் யாத்திரை" என்ற கவிதையில் ஒரு தனித்துவமான படத்தை உருவாக்கினார், ஒருவரின் நோக்கம், சுயநலத்தின் பண்புகள், அதிருப்தி மற்றும் மாற்றத்திற்கான ஆசை ஆகியவற்றை தீவிரமாக தேட வேண்டும்.
இரண்டாவது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் எழுந்த ஒரு நிகழ்வு மற்றும் அவரது காலத்திற்கு முன்னால் இருந்த ஒரு நபரைக் குறிக்கிறது, எனவே அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு அந்நியமான மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. அல்லது அன்றாட உண்மைகளைப் பற்றிய அவரது அறிவு மற்றும் புரிதலின் அடிப்படையில், மற்றவர்களை விட வளர்ச்சியில் உயர்ந்தவர், இதன் விளைவாக, அவர் சமூகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. இத்தகைய கதாபாத்திரங்கள் அவர்களை நேசிக்கும் பெண் பிரதிநிதிகளுக்கு துன்பத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.
கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் - உன்னதமான பிரதிநிதிரொமாண்டிசிசம், இது பைரோனிசம் மற்றும் கருத்துகளை இணைத்தது கூடுதல் நபர். மனச்சோர்வு, சலிப்பு மற்றும் மண்ணீரல் ஆகியவை இந்த கலவையின் விளைவாகும்.
மிகைல் லெர்மொண்டோவ் ஒரு மக்களின் வரலாற்றை விட ஒரு தனிநபரின் வாழ்க்கைக் கதையை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகக் கருதினார். சூழ்நிலைகள் பெச்சோரினை "மிதமிஞ்சிய மனிதன்" ஆக்குகின்றன. ஹீரோ திறமையானவர் மற்றும் புத்திசாலி, ஆனால் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் சோகம் ஒரு இலக்கின் பற்றாக்குறை, தன்னை, அவரது திறமைகளை இந்த உலகத்திற்கு மாற்றியமைக்க இயலாமை, தனிநபரின் பொதுவான அமைதியின்மை ஆகியவற்றில் உள்ளது. இதில், பெச்சோரின் ஆளுமை ஒரு பொதுவான வீழ்ச்சிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.
அதிகாரங்கள் இளைஞன்அவர்கள் ஒரு இலக்கைக் கண்டுபிடிக்க அல்ல, தங்களை உணர அல்ல, ஆனால் சாகசத்திற்கு செல்கிறார்கள். சில நேரங்களில் இலக்கிய விமர்சகர்கள் படங்களை ஒப்பிடுகிறார்கள் புஷ்கின்ஸ்கி எவ்ஜெனிஒன்ஜின் மற்றும் லெர்மண்டோவின் கிரிகோரி பெச்சோரின்: ஒன்ஜின் சலிப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் பெச்சோரின் துன்பத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.
Decembrists நாடுகடத்தப்பட்ட பிறகு, முற்போக்கான போக்குகள் மற்றும் போக்குகள் துன்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்தன. ஒரு முற்போக்கான எண்ணம் கொண்ட பெச்சோரினுக்கு, இது தேக்க நிலையின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. ஒன்ஜின் மக்களின் காரணத்தின் பக்கத்தை எடுக்க எல்லா வாய்ப்புகளையும் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அவ்வாறு செய்வதைத் தவிர்க்கிறது. பெச்சோரின், சமூகத்தை சீர்திருத்த வேண்டும் என்ற எண்ணம் கொண்டவர், அத்தகைய வாய்ப்பை இழக்கிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது ஆன்மீக வலிமையின் செல்வத்தை அற்ப விஷயங்களில் வீணடிக்கிறார்: அவர் சிறுமிகளை காயப்படுத்துகிறார், வேரா மற்றும் இளவரசி மேரி ஹீரோவின் காரணமாக அவதிப்படுகிறார்கள், பேலா இறந்துவிடுகிறார் ...
சமூகம் மற்றும் சூழ்நிலைகளால் பெச்சோரின் அழிக்கப்பட்டார். ஹீரோ ஒரு நாட்குறிப்பை வைத்திருக்கிறார், அங்கு அவர் குழந்தை பருவத்தில் உண்மையை மட்டுமே பேசினார் என்று குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் பெரியவர்கள் சிறுவனின் வார்த்தைகளை நம்பவில்லை.
பின்னர் கிரிகோரி வாழ்க்கை மற்றும் அவரது முந்தைய கொள்கைகளில் ஏமாற்றமடைந்தார்: உண்மையின் இடம் பொய்களால் மாற்றப்பட்டது. ஒரு இளைஞனாக, பெச்சோரின் உலகை உண்மையாக நேசித்தார். சமூகம் அவரையும் இந்த அன்பையும் பார்த்து சிரித்தது - கிரிகோரியின் கருணை கோபமாக மாறியது.
ஹீரோ தனது மதச்சார்பற்ற சூழலிலும் இலக்கியத்திலும் விரைவில் சலிப்படைந்தார். பொழுதுபோக்குகள் மற்ற உணர்வுகளால் மாற்றப்பட்டன. பயணம் மட்டுமே உங்களை சலிப்பு மற்றும் ஏமாற்றத்திலிருந்து காப்பாற்றும். மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் நாவலின் பக்கங்களில் கதாநாயகனின் ஆளுமையின் முழு பரிணாமத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார்: ஹீரோவின் ஆளுமையின் உருவாக்கத்தில் உள்ள அனைத்து மைய அத்தியாயங்களாலும் பெச்சோரின் குணாதிசயம் வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.
கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் பாத்திரம் செயல்கள், நடத்தை மற்றும் முடிவுகள் ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்து பாத்திரத்தின் ஆளுமையின் பண்புகளை இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. லெர்மொண்டோவின் நாவலின் மற்ற ஹீரோக்களால் பெச்சோரின் பாராட்டப்பட்டார், எடுத்துக்காட்டாக, கிரிகோரியின் முரண்பாட்டைக் கவனிக்கும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச். பெச்சோரின் வலுவான உடலுடன் கூடிய வலிமையான இளைஞன், ஆனால் சில நேரங்களில் ஹீரோ விசித்திரமான உடல் பலவீனத்தால் கடக்கப்படுகிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் 30 வயதாகிவிட்டார், ஆனால் ஹீரோவின் முகம் குழந்தைத்தனமான அம்சங்களால் நிறைந்துள்ளது, மேலும் ஹீரோவுக்கு 23 வயதுக்கு மேல் இல்லை. ஹீரோ சிரிக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒருவர் பெச்சோரின் கண்களில் சோகத்தைக் காணலாம். Pechorin பற்றிய கருத்துக்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள்நாவல், வாசகர்கள் ஹீரோவை முறையே பார்க்க அனுமதிக்கும் வெவ்வேறு நிலைகள்.
பெச்சோரின் மரணம் மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: ஒரு இலக்கைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு நபர் மிதமிஞ்சியவராக இருக்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு தேவையற்றவர். அத்தகைய நபர் மனிதகுலத்தின் நலனுக்காக சேவை செய்ய முடியாது, சமூகத்திற்கும் தாய்நாட்டிற்கும் எந்த மதிப்பும் இல்லை.
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல், எழுத்தாளர் முழு தலைமுறை சமகாலத்தவர்களையும் விவரித்தார் - வாழ்க்கையின் நோக்கத்தையும் அர்த்தத்தையும் இழந்த இளைஞர்கள். ஹெமிங்வேயின் தலைமுறை தொலைந்து போனதாகக் கருதப்படுவது போல, லெர்மொண்டோவின் தலைமுறை தொலைந்து போனதாகவும், மிதமிஞ்சியதாகவும், அமைதியற்றதாகவும் கருதப்படுகிறது. இந்த இளைஞர்கள் சலிப்புக்கு ஆளாகிறார்கள், இது அவர்களின் சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் பின்னணியில் ஒரு துணையாக மாறும்.
பெச்சோரின் தோற்றம் மற்றும் வயது
கதையின் தொடக்கத்தில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் 25 வயது. அவர் மிகவும் அழகாகவும், அழகாகவும் இருக்கிறார், எனவே சில தருணங்களில் அவர் உண்மையில் இருப்பதை விட மிகவும் இளையவர் என்று தெரிகிறது. அவரது உயரம் மற்றும் கட்டமைப்பில் அசாதாரணமானது எதுவும் இல்லை: சராசரி உயரம், வலுவான தடகள உருவாக்கம். அவர் இனிமையான அம்சங்களைக் கொண்ட மனிதராக இருந்தார். ஆசிரியர் குறிப்பிடுவது போல், அவர் " தனித்துவமான முகம்", பெண்கள் முற்றிலும் நேசிக்கும் வகை. பொன்னிற, இயற்கையாகவே சுருள் முடி, ஒரு "சற்று மேல்நோக்கி" மூக்கு, பனி வெள்ளை பற்கள் மற்றும் ஒரு இனிமையான, குழந்தைத்தனமான புன்னகை - இவை அனைத்தும் அவரது தோற்றத்தை சாதகமாக பூர்த்தி செய்கின்றன.
அவரது கண்கள், பழுப்பு நிறத்தில், ஒரு தனி வாழ்க்கை வாழ்வது போல் தோன்றியது - அவற்றின் உரிமையாளர் சிரித்தபோது அவர்கள் ஒருபோதும் சிரிக்கவில்லை. இந்த நிகழ்வுக்கு லெர்மொண்டோவ் இரண்டு காரணங்களைக் குறிப்பிடுகிறார் - ஒன்று நம்மிடம் தீய மனப்பான்மை கொண்ட நபர் அல்லது ஆழ்ந்த மனச்சோர்வு நிலையில் உள்ள ஒருவர் இருக்கிறார். ஹீரோவுக்கு எந்த விளக்கம் (அல்லது இரண்டும் ஒரே நேரத்தில்) பொருந்தும் என்பதை லெர்மொண்டோவ் நேரடியாகப் பதிலளிக்கவில்லை - வாசகர் இந்த உண்மைகளை அவர்களே பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும்.
அவரது முகபாவமும் எந்த உணர்ச்சியையும் வெளிப்படுத்த இயலாது. பெச்சோரின் தன்னைத்தானே கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை - அவர் வெறுமனே பச்சாதாபம் கொள்ளும் திறனைக் கொண்டிருக்கவில்லை.
இந்த தோற்றம் இறுதியாக ஒரு கனமான, விரும்பத்தகாத தோற்றத்தால் மங்கலாகிறது.
நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு பீங்கான் பொம்மை போல் இருக்கிறார் - குழந்தைத்தனமான அம்சங்களுடன் அவரது அழகான முகம் உறைந்த முகமூடி போல் தெரிகிறது, முகம் அல்ல உண்மையான நபர்.
பெச்சோரின் உடைகள் எப்போதும் சுத்தமாகவும் சுத்தமாகவும் இருக்கும் - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் குறைபாடற்ற முறையில் பின்பற்றும் கொள்கைகளில் இதுவும் ஒன்றாகும் - ஒரு பிரபு ஒரு ஒழுங்கற்ற ஸ்லாப் ஆக இருக்க முடியாது.
காகசஸில் இருக்கும்போது, பெச்சோரின் தனது வழக்கமான ஆடைகளை அலமாரியில் விட்டுவிட்டு, சர்க்காசியர்களின் தேசிய ஆண்களின் உடையை அணிந்துகொள்கிறார். இந்த ஆடைகள் அவரை ஒரு உண்மையான கபார்டியனைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன என்று பலர் குறிப்பிடுகிறார்கள் - சில நேரங்களில் இந்த தேசத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் அவ்வளவு சுவாரஸ்யமாகத் தெரியவில்லை. கபார்டியன்களை விட பெச்சோரின் ஒரு கபார்டியனைப் போலவே இருக்கிறார். ஆனால் இந்த ஆடைகளில் கூட அவர் ஒரு சிறந்தவர் - ரோமங்களின் நீளம், டிரிம், ஆடைகளின் நிறம் மற்றும் அளவு - எல்லாம் அசாதாரணமான கவனிப்புடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது.
குணநலன்களின் பண்புகள்
பெச்சோரின் பிரபுத்துவத்தின் உன்னதமான பிரதிநிதி. அவரே இருந்து வருகிறார் உன்னத குடும்பம், ஒழுக்கமான வளர்ப்பையும் கல்வியையும் பெற்றவர் (பிரெஞ்சு தெரியும், நன்றாக நடனமாடுகிறார்). அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஏராளமாக வாழ்ந்தார், இந்த உண்மை அவரை தனது விதியைத் தேடும் பயணத்தைத் தொடங்க அனுமதித்தது, அது அவரை சலிப்படைய விடாது.
முதலில், பெண்கள் அவரிடம் காட்டிய கவனம் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை மகிழ்ச்சியுடன் புகழ்ந்தது, ஆனால் விரைவில் அவர் அனைத்து பெண்களின் நடத்தை வகைகளையும் படிக்க முடிந்தது, எனவே பெண்களுடனான தொடர்பு அவருக்கு சலிப்பாகவும் கணிக்கக்கூடியதாகவும் மாறியது. தனது சொந்த குடும்பத்தை உருவாக்குவதற்கான உத்வேகம் அவருக்கு அந்நியமானது, மேலும் திருமணத்தைப் பற்றிய குறிப்புகள் வந்தவுடன், அந்தப் பெண்ணின் மீதான அவரது தீவிரம் உடனடியாக மறைந்துவிடும்.
Pechorin விடாமுயற்சியுடன் இல்லை - அறிவியலும் வாசிப்பும் அவரை மதச்சார்பற்ற சமூகத்தை விட மனச்சோர்வடையச் செய்கின்றன. இந்த விஷயத்தில் ஒரு அரிய விதிவிலக்கு வால்டர் ஸ்காட்டின் படைப்புகளால் வழங்கப்படுகிறது.
எப்பொழுது சுவைக்கவும்அவருக்கு மிகவும் பாரமாக இருந்தது, பயணம் இலக்கிய செயல்பாடுமற்றும் விஞ்ஞானம் விரும்பிய முடிவைக் கொண்டு வரவில்லை, Pechorin தொடங்க முடிவு செய்கிறார் இராணுவ வாழ்க்கை. அவர், பிரபுத்துவத்தின் வழக்கம் போல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காவலில் பணியாற்றுகிறார். ஆனால் அவர் இங்கு நீண்ட காலம் தங்குவதில்லை - ஒரு சண்டையில் பங்கேற்பது அவரது வாழ்க்கையை வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது - இந்த குற்றத்திற்காக அவர் காகசஸில் பணியாற்ற நாடுகடத்தப்பட்டார்.
பெச்சோரின் ஒரு நாட்டுப்புற காவியத்தின் ஹீரோவாக இருந்தால், அவரது நிலையான பெயர் "விசித்திரம்" என்ற வார்த்தையாக இருக்கும். எல்லா ஹீரோக்களும் அவரிடம் அசாதாரணமான ஒன்றைக் காண்கிறார்கள், மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர்கள். இந்த உண்மை பழக்கவழக்கங்கள், மன அல்லது உளவியல் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது அல்ல - இங்கே புள்ளி துல்லியமாக ஒருவரின் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் திறன், அதே நிலையை கடைபிடிப்பது - சில நேரங்களில் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் முரண்பாடானவர்.
அவர் மற்றவர்களுக்கு வலியையும் துன்பத்தையும் ஏற்படுத்த விரும்புகிறார், இதை அவர் அறிந்திருக்கிறார், மேலும் இதுபோன்ற நடத்தை அவருக்கு மட்டுமல்ல, எந்தவொரு நபருக்கும் நன்றாக இருக்காது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். இன்னும் அவர் தன்னை கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. பெச்சோரின் தன்னை ஒரு காட்டேரியுடன் ஒப்பிடுகிறார் - யாரோ ஒருவர் இரவைக் கழிப்பார் என்பதை உணர்தல் மன வேதனை, அவர் நம்பமுடியாத அளவிற்கு முகஸ்துதி கொண்டவர்.
பெச்சோரின் விடாமுயற்சியும் பிடிவாதமும் கொண்டவர், இது அவருக்கு பல சிக்கல்களை உருவாக்குகிறது, இதன் காரணமாக அவர் பெரும்பாலும் மிகவும் இனிமையான சூழ்நிலைகளில் தன்னைக் காண்கிறார், ஆனால் இங்கே தைரியமும் உறுதியும் அவரைக் காப்பாற்றுகின்றன.
கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அழிவுக்கு காரணமாகிறார் வாழ்க்கை பாதைகள்பலர். அவரது கருணையால், பார்வையற்ற சிறுவனும் வயதான பெண்ணும் விதியின் கருணைக்கு விடப்படுகிறார்கள் (கடத்தல்காரர்களுடனான அத்தியாயம்), வுலிச், பெல்லா மற்றும் அவரது தந்தை இறக்கின்றனர், பெச்சோரின் நண்பர் பெச்சோரின் கைகளில் சண்டையில் இறக்கிறார், அசாமத் ஒரு ஆனார். குற்றவாளி. முக்கிய கதாபாத்திரம் அவமதிக்கப்பட்ட மற்றும் மனக்கசப்பு மற்றும் மனச்சோர்வுக்கு காரணமாக அமைந்த பல நபர்களின் பெயர்களால் இந்த பட்டியலை இன்னும் நிரப்ப முடியும். பெச்சோரின் தனது செயல்களின் விளைவுகளின் முழு ஈர்ப்புத்தன்மையையும் அறிந்திருக்கிறாரா? மிகவும், ஆனால் இந்த உண்மை அவரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை - அவர் தனது வாழ்க்கையை மதிக்கவில்லை, மற்றவர்களின் விதிகளை விட குறைவாகவே.
எனவே, பெச்சோரின் படம் முரண்பாடானது மற்றும் தெளிவற்றது. ஒருபுறம், அதைக் கண்டுபிடிப்பது எளிது நேர்மறையான அம்சங்கள்தன்மை, ஆனால் மறுபுறம், முரட்டுத்தனம் மற்றும் சுயநலம் அவரது அனைத்து நேர்மறையான சாதனைகளையும் நம்பிக்கையுடன் "இல்லை" என்று குறைக்கிறது - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது பொறுப்பற்ற தன்மையால் அவரது தலைவிதி மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் தலைவிதி இரண்டையும் அழிக்கிறார். அவர் ஒரு அழிவு சக்தி, அதை எதிர்ப்பது கடினம்.
கிரிகோரி பெச்சோரின் உளவியல் உருவப்படம்
ஹீரோவின் தோற்றம் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் கதாபாத்திரத்தின் குணநலன்களை கற்பனை செய்ய லெர்மொண்டோவ் உதவுகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, பெச்சோரின் ஒரு சோம்பேறி மற்றும் கவனக்குறைவான நடையால் வேறுபடுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஹீரோவின் சைகைகள் பெச்சோரின் ஒரு ரகசிய நபர் என்பதைக் குறிக்கவில்லை. அந்த இளைஞனின் நெற்றி சுருக்கங்களால் சிதைந்தது, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அமர்ந்திருந்தபோது, ஹீரோ சோர்வாக இருப்பதாகத் தோன்றியது. பெச்சோரின் உதடுகள் சிரித்தபோது, அவரது கண்கள் அசையாமல் சோகமாக இருந்தன.
ஹீரோவின் பேரார்வம் எந்த ஒரு பொருளின் மீதும் அல்லது நபரின் மீதும் நீண்ட நேரம் நிலைத்திருக்கவில்லை என்பதில் பெச்சோரின் சோர்வு வெளிப்பட்டது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், வாழ்க்கையில் அவர் தனது இதயத்தின் கட்டளைகளால் அல்ல, ஆனால் அவரது தலையின் கட்டளைகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார் என்று கூறினார். இது குளிர்ச்சி, பகுத்தறிவு, உணர்வுகளின் குறுகிய கால கலவரத்தால் அவ்வப்போது குறுக்கிடப்படுகிறது. பெச்சோரின் மரணம் எனப்படும் ஒரு பண்பினால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இளைஞன் காட்டுக்குச் செல்ல பயப்படுவதில்லை, விதியைச் சோதிப்பது போல் சாகசத்தையும் ஆபத்தையும் தேடுகிறான்.
பெச்சோரின் குணாதிசயத்தில் உள்ள முரண்பாடுகள் மேலே விவரிக்கப்பட்ட தைரியத்துடன், ஜன்னல் ஷட்டர்களின் சிறிதளவு விரிசல் அல்லது மழையின் சத்தத்தால் ஹீரோ பயப்படுகிறார் என்பதில் வெளிப்படுகிறது. பெச்சோரின் ஒரு அபாயகரமானவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் மனித மன உறுதியின் முக்கியத்துவத்தை நம்புகிறார். வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட முன்னறிவிப்பு உள்ளது, குறைந்தபட்சம் ஒரு நபர் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க மாட்டார், எனவே அவர்கள் ஏன் இறக்க பயப்படுகிறார்கள்? இறுதியில், பெச்சோரின் சமூகத்திற்கு உதவ விரும்புகிறார், கோசாக் கொலையாளிகளிடமிருந்து மக்களைக் காப்பாற்றுவதன் மூலம் பயனுள்ளதாக இருக்க வேண்டும்.
மனித தீமைகளை சரி செய்பவராக மாற வேண்டும் என்ற கனவு...
நவீனமாக வரைந்து மகிழ்ந்தார்
ஒரு நபர் அவரைப் புரிந்துகொள்வது மற்றும் அவருக்கும் உங்களுக்கும்
துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் அதை அடிக்கடி சந்தித்தேன்.
எம்.யூ லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ"
கிரிகோரி பெச்சோரின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் தலைமுறையைச் சேர்ந்த ஒரு இளைஞன், உயர் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் பிரதிநிதி. அவரது "சிறந்த" இளம் ஆண்டுகள் முடிந்துவிட்டது, அவரைப் பொறுத்தவரை. என் சொந்த வார்த்தைகளில், "தன்னுடனும் ஒளியுடனும் போராடு."
Pechorin - பிரதிநிதி சிந்திக்கும் மக்கள்அவரது காலத்தில், அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மனம் கொண்டவர் மற்றும் தன்னையும் உலகையும் விமர்சிக்கிறார். பெச்சோரின் ஆழ்ந்த மனம் மக்களை சரியாக மதிப்பிட அனுமதிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவர் சுயவிமர்சனம் செய்கிறார். அவர் குளிர்ந்தவர், திமிர்பிடித்தவர், ஆனால் உணர்வுகள் அவருக்கு அந்நியமானவை என்று ஒருவர் கூற முடியாது, மேலும் அவரை ஒரு குழந்தை, பலவீனமான விருப்பமுள்ள நபர் என்று அழைக்க முடியாது. அவரது இளமை பருவத்தில் பெச்சோரின் "பணத்திற்காக பெறக்கூடிய அனைத்து இன்பங்களையும் ஆவேசமாக அனுபவித்தார்" என்றும் ... அவர்கள் அவரை "கலகம்" செய்தார்கள் என்றும் அறிகிறோம். பின்னர் அவர் பெரிய உலகத்திற்குச் சென்றார், விரைவில் அவர் சமூகத்தால் சோர்வடைந்தார், மேலும் மதச்சார்பற்ற அழகானவர்களின் காதல் அவரது கற்பனையையும் பெருமையையும் மட்டுமே எரிச்சலூட்டியது, ஆனால் அவரது இதயம் காலியாக இருந்தது. சலிப்பு காரணமாக, பெச்சோரின் படிக்கவும் படிக்கவும் தொடங்கினார், ஆனால் "அவர் அறிவியலிலும் சோர்வாக இருந்தார்"; புகழோ மகிழ்ச்சியோ அவர்களைச் சார்ந்தது இல்லை என்பதை அவர் உணர்ந்தார், ஏனென்றால் “மிகவும் மகிழ்ச்சியான மக்கள்- அறியாதவர்கள், மற்றும் புகழ் அதிர்ஷ்டம், அதை அடைய, நீங்கள் புத்திசாலியாக இருக்க வேண்டும்." அவர் மீண்டும் சலிப்படைந்தார், அவர் காகசஸ் சென்றார். இது சிறந்தது மகிழ்ச்சியான நேரம்அவரது வாழ்க்கை. "சலிப்பு செச்சென் தோட்டாக்களின் கீழ் வாழாது" என்று பெச்சோரின் உண்மையாக நம்பினார், ஆனால் மீண்டும் வீண் - ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு அவர் அவர்களின் சலசலப்புடன் பழகினார். இறுதியாக, பேலாவைப் பார்த்து காதலித்த அவர், இது "இரக்கமுள்ள விதி" மூலம் தனக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு தேவதை என்று நினைத்தார், ஆனால் அவர் மீண்டும் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார் - "காட்டுமிராண்டித்தனமான காதல் எந்த வகையிலும் இல்லை. அன்பை விட சிறந்ததுஉன்னதப் பெண்மணி," மலையகப் பெண்ணின் அறியாமை மற்றும் எளிமையான மனப்பான்மை ஆகியவற்றால் அவர் விரைவில் சோர்வடைந்தார்.
பெச்சோரின் பாத்திரம் மிகவும் முரண்பாடானது. ஹீரோ சொல்வது போல்: "என் முழு வாழ்க்கையும் என் இதயம் அல்லது மனதுக்கு சோகமான மற்றும் தோல்வியுற்ற முரண்பாடுகளின் சங்கிலியைத் தவிர வேறில்லை." சீரற்ற தன்மை ஹீரோவின் எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களில் மட்டும் வெளிப்படுகிறது. லெர்மொண்டோவ், பெச்சோரின் உருவப்படத்தை வரைந்து, அவரது தோற்றத்தில் உள்ள வினோதங்களை விடாப்பிடியாக வலியுறுத்தினார்: அவருக்கு ஏற்கனவே முப்பது வயது, மற்றும் "அவரது புன்னகையில் ஏதோ குழந்தைத்தனம் இருந்தது," அவரது கண்கள் "அவர் சிரிக்கும்போது சிரிக்கவில்லை ... இது ஒரு ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழ்ந்த, நிலையான சோகத்தின் அடையாளம்...", மற்றும் "அவரது பார்வை - குறுகிய, ஆனால் ஊடுருவி மற்றும் கனமான, ஒரு அநாகரிகமான கேள்வியின் ஒரு அலட்சியமான அமைதியான உணர்வை விட்டுவிட்டு, அது அவ்வாறு இல்லாவிட்டால் துடுக்குத்தனமாக தோன்றியிருக்கலாம். அலட்சியமாக அமைதியாக." பெச்சோரின் நடை "கவலையற்றதாகவும் சோம்பேறியாகவும் இருந்தது, ஆனால்... அவர் கைகளை அசைக்கவில்லை" உறுதியான அடையாளம்சில இரகசிய குணாதிசயங்கள்." ஒருபுறம், பெச்சோரின் ஒரு "வலுவான உருவாக்கம்" மற்றும் மறுபுறம், "நரம்பு பலவீனம்" உள்ளது.
பெச்சோரின் ஒரு ஏமாற்றமடைந்த மனிதர், அவர் ஆர்வத்தால் வாழ்கிறார், வாழ்க்கை மற்றும் மக்களைப் பற்றி சந்தேகம் கொண்டவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது ஆன்மா நிலையான தேடலில் உள்ளது. "எனக்கு மகிழ்ச்சியற்ற குணம் உள்ளது," என்று அவர் கூறுகிறார், "என் வளர்ப்பு என்னை இப்படி ஆக்கியதா, கடவுள் என்னை இப்படிப் படைத்தாரா என்பது எனக்குத் தெரியாது, மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு நான்தான் காரணம் என்று எனக்குத் தெரியும் நான் மகிழ்ச்சியற்றவனாக இல்லை." இது 30 களின் இளைஞன், இது ஒரு தீவிர எதிர்வினையின் காலம், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சி ஏற்கனவே அடக்கப்பட்டது. ஒன்ஜின் டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்குச் செல்ல முடிந்தால் (புஷ்கின் தனது நாவலின் பத்தாவது அத்தியாயத்தில் காட்ட நினைத்தது போல), பெச்சோரின் அத்தகைய வாய்ப்பை இழந்தார், மேலும் புரட்சிகர ஜனநாயகவாதிகள் தங்களை ஒரு சமூக சக்தியாக இன்னும் அறிவிக்கவில்லை. அதனால்தான் பெலின்ஸ்கி வலியுறுத்தினார், "ஒன்ஜின் சலித்துவிட்டார், பெச்சோரின் ஆழமாக அவதிப்படுகிறார் ... அவர் உயிருடன் மரணத்துடன் போராடுகிறார், அதிலிருந்து தனது பங்கை வலுக்கட்டாயமாக பறிக்க விரும்புகிறார் ..."
பெச்சோரின் அன்பையும் மகிழ்ச்சியையும் மறுக்கிறார் குடும்ப வாழ்க்கை, மற்றும் பெண்களுடனான உறவுகளில் அவர் மாயை மற்றும் லட்சியத்தால் இயக்கப்படுகிறார். "அன்பு, பக்தி மற்றும் பயம் போன்ற உணர்வுகளைத் தூண்டுவதற்கு - இது சக்தியின் முதல் அறிகுறி மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றி அல்லவா?" - ஹீரோ கூறுகிறார். இருப்பினும், வேரா மீதான அவரது அணுகுமுறை அவரது திறமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது ஆழமான உணர்வு. பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "அவளை என்றென்றும் இழக்கும் சாத்தியக்கூறுடன், உலகில் உள்ள எதையும் விட வேரா எனக்கு மிகவும் பிரியமானாள் - உயிரை விட மதிப்புமிக்கது, மரியாதை, மகிழ்ச்சி!"
கசப்பான உணர்வுடன், பெச்சோரின் தன்னை " தார்மீக ஊனமுற்றவர்", அவரது ஆன்மாவின் சிறந்த பாதி "காய்ந்து, ஆவியாகி, இறந்துவிட்டது" என்று அவர் புரிந்துகொள்கிறார், அவர் "உயர்ந்த நோக்கம் கொண்டவர்", "அவரது ஆன்மாவில் ... மகத்தான சக்திகளை" உணர்கிறார், ஆனால் அவருக்குத் தகுதியற்ற சிறிய செயல்களில் தனது வாழ்க்கையை வீணாக்குகிறார். . "எனக்கு எல்லாம் போதாது: நான் மகிழ்ச்சியைப் போலவே சோகத்திற்கும் பழகிவிட்டேன், மேலும் என் வாழ்க்கை நாளுக்கு நாள் வெறுமையாகிறது ..." என்று பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் கூறுகிறார் அவரைச் சுற்றியுள்ள சமூகம்.
தோற்றத்திலும் நடத்தையிலும் உள்ள இந்த முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகள் அனைத்தும் ஹீரோவின் தனிப்பட்ட சோகத்தை பிரதிபலிக்கின்றன மற்றும் அவரை வாழ அனுமதிக்காது. முழு வாழ்க்கைஆனால் அவை அந்தக் காலத்தின் முழு தலைமுறையினரின் சோகத்தையும் பிரதிபலிக்கின்றன. லெர்மொண்டோவ், தனது நாவலின் முன்னுரையில், பெச்சோரின் "நமது முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம், அவற்றின் முழு வளர்ச்சியில்" என்று எழுதினார், மேலும் அவரது சோகம் என்னவென்றால், அத்தகைய மக்கள் "நன்மைக்காக பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய முடியாது. மனிதாபிமானம் அல்லது என் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக கூட." 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் இளைஞர்களின் படங்களின் முழு கேலரியையும் வழங்கும் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு, டுமாவில் பிரதிபலிக்கும் லெர்மொண்டோவின் எண்ணங்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உறுதிப்படுத்துகிறது. இந்த தலைமுறையினர் "நன்மை மற்றும் தீமையை நோக்கி அவமானமாக", அலட்சியமாக, "அறிவு மற்றும் சந்தேகத்தின்" சுமையின் கீழ் உழல்கின்றனர், தற்செயலாக நேசித்து வெறுக்கிறார்கள், "செயலற்ற தன்மையில் வயதாகிவிடும்", "எதையும் தியாகம் செய்யாமல், துரோகத்தையும் அன்பையும் தியாகம் செய்யாமல்" ...” ஆனால் பெச்சோரின் நபரில் நமக்கு முன் தோன்றுவது ஒரு தனித்துவமான நபர் மட்டுமல்ல, அவரது சகாப்தத்தின் பொதுவானது. இது இந்த நூற்றாண்டில் உருவான ஆளுமை, வேறு எந்த காலத்திலும் இல்லை ஒத்த நபர்தோன்ற முடியவில்லை. அவருடைய காலத்தின் அனைத்து அம்சங்கள், அனைத்து நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் அவரிடம் குவிந்துள்ளன.
பெச்சோரின் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய ஆளுமை
லெர்மொண்டோவ் எழுதிய “எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” நாவலில் பெச்சோரின் படம் ஒரு தெளிவற்ற படம். அதை நேர்மறை என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் எதிர்மறையும் இல்லை. அவரது பல செயல்கள் கண்டிக்கத்தக்கவை, ஆனால் தீர்ப்பு வழங்குவதற்கு முன் அவரது நடத்தைக்கான நோக்கங்களைப் புரிந்துகொள்வதும் முக்கியம். ஆசிரியர் பெச்சோரினை தனது காலத்தின் ஹீரோ என்று அழைத்தார், அவர் அவரைப் பின்பற்ற பரிந்துரைத்ததால் அல்ல, அவரை கேலி செய்ய விரும்பியதால் அல்ல. அவர் உருவப்படத்தை மட்டும் காட்டினார் வழக்கமான பிரதிநிதிஅந்த தலைமுறை - "மிதமிஞ்சிய நபர்" - தனிநபரை சிதைக்கும் சமூக ஒழுங்கு எதற்கு வழிவகுக்கிறது என்பதை அனைவரும் பார்க்க முடியும்.
பெச்சோரின் குணங்கள்
மக்களின் அறிவு
மக்களின் உளவியல் மற்றும் அவர்களின் செயல்களின் நோக்கங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் பெச்சோரின் தரத்தை மோசமாக அழைக்க முடியுமா? மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், அவர் அதை வேறு நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்துகிறார். நல்லது செய்வதற்கும் மற்றவர்களுக்கு உதவுவதற்கும் பதிலாக, அவர் அவர்களுடன் விளையாடுகிறார், மேலும் இந்த விளையாட்டுகள், ஒரு விதியாக, சோகமாக முடிவடையும். பெச்சோரின் தனது சகோதரனைத் திருட வற்புறுத்திய மலைப் பெண் பேலாவுடனான கதையின் முடிவு இதுதான். சுதந்திரத்தை விரும்பும் ஒரு பெண்ணின் அன்பை அடைந்த அவர், அவர் மீது ஆர்வத்தை இழந்தார், விரைவில் பேலா பழிவாங்கும் காஸ்பிச்சிற்கு பலியாகினார்.
இளவரசி மேரியுடன் விளையாடுவதும் எந்த நன்மைக்கும் வழிவகுக்கவில்லை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான அவரது உறவில் பெச்சோரின் தலையீடு விளைவாக இருந்தது உடைந்த இதயம்க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் சண்டையில் இளவரசிகள் மற்றும் மரணம்.
பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன்
பெச்சோரின் டாக்டர் வெர்னருடன் (அத்தியாயம் "இளவரசி மேரி") உரையாடலில் பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான அவரது அற்புதமான திறனை நிரூபிக்கிறார். இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா அவர் மீது ஆர்வமாக இருந்தார், அவரது மகள் மேரி அல்ல என்று அவர் மிகவும் துல்லியமாக தர்க்கரீதியாக கணக்கிடுகிறார். "உங்களிடம் சிந்தனைக்கு ஒரு பெரிய பரிசு உள்ளது" என்று வெர்னர் குறிப்பிடுகிறார். இருப்பினும், இந்த பரிசு மீண்டும் தகுதியான பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. Pechorin ஒருவேளை செய்ய முடியும் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள், ஆனால் அவர் அறிவியலைப் படிப்பதில் விரக்தியடைந்தார், ஏனென்றால் அவர் தனது சமூகத்தில் யாருக்கும் அறிவு தேவையில்லை என்பதைக் கண்டார்.
மற்றவர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து சுதந்திரம்
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் பற்றிய விளக்கம் அவரைக் குற்றம் சாட்டுவதற்கு பல காரணங்களைத் தருகிறது அலட்சியம். அவர் தனது பழைய நண்பர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் மோசமாக நடந்து கொண்டதாகத் தெரிகிறது. அவர் ஒரு பவுண்டுக்கு மேல் உப்பு சாப்பிட்ட அவரது சக ஊழியர் அதே நகரத்தில் தங்கியிருந்தார் என்பதை அறிந்த பெச்சோரின் அவரைச் சந்திக்க விரைந்து செல்லவில்லை. மாக்சிம் மாக்சிமிச் மிகவும் வருத்தமடைந்தார் மற்றும் அவரால் புண்படுத்தப்பட்டார். இருப்பினும், முதியவரின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு ஏற்ப வாழாததற்கு மட்டுமே பெச்சோரின் குற்றம் சாட்டுகிறார். "நான் உண்மையில் அப்படி இல்லையா?" - அவர் நினைவூட்டினார், இருப்பினும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை நட்பு முறையில் கட்டிப்பிடித்தார். உண்மையில், பெச்சோரின் ஒருபோதும் மற்றவர்களைப் பிரியப்படுத்துவதற்காக, தான் இல்லாத ஒருவராக நடிக்க முயற்சிப்பதில்லை. அவர் தோற்றமளிப்பதை விட இருக்க விரும்புகிறார், அவர் எப்போதும் தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதில் நேர்மையானவர், இந்த கண்ணோட்டத்தில், அவரது நடத்தை அனைத்து ஒப்புதலுக்கும் தகுதியானது. மற்றவர்கள் அவரைப் பற்றி என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதையும் அவர் பொருட்படுத்துவதில்லை - பெச்சோரின் எப்போதும் அவர் பொருத்தமாக இருப்பார். IN நவீன நிலைமைகள்அத்தகைய குணங்கள் விலைமதிப்பற்றதாக இருக்கும், மேலும் அவர் தனது இலக்கை விரைவாக அடைய, தன்னை முழுமையாக உணர உதவும்.
வீரம்
தைரியம் மற்றும் அச்சமின்மை ஆகியவை குணநலன்களாகும், இதற்கு நன்றி, "பெச்சோரின் நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்று எந்த தெளிவும் இல்லாமல் சொல்ல முடியும். அவர்கள் இருவரும் வேட்டையில் தோன்றுகிறார்கள் (பெச்சோரின் "ஒரு பன்றியை ஒருவரை ஒருவர் கொல்லச் சென்றார்" என்பதை மாக்சிம் மக்சிமிச் கண்டார்), மற்றும் ஒரு சண்டையில் (அவருக்காக வெளிப்படையாக இழக்கும் நிலைமைகளில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சுட அவர் பயப்படவில்லை), மற்றும் ஒரு பொங்கி எழும் குடிகார கோசாக்கை சமாதானப்படுத்த வேண்டிய சூழ்நிலை (அத்தியாயம் "பேட்டலிஸ்ட்"). "... மரணத்தை விட மோசமானதுஎதுவும் நடக்காது, ஆனால் நீங்கள் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க மாட்டீர்கள், ”என்று பெச்சோரின் நம்புகிறார், மேலும் இந்த நம்பிக்கை அவரை இன்னும் தைரியமாக முன்னேற அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், அவர் தினசரி எதிர்கொள்ளும் மரண ஆபத்து கூட காகசியன் போர், சலிப்பைச் சமாளிக்க அவருக்கு உதவவில்லை: செச்சென் தோட்டாக்களின் சலசலப்புக்கு அவர் விரைவாகப் பழகிவிட்டார். வெளிப்படையாக, இராணுவ சேவை அவரது தொழில் அல்ல, எனவே இந்த பகுதியில் பெச்சோரின் புத்திசாலித்தனமான திறன்கள் மேலும் பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. "புயல்கள் மற்றும் மோசமான சாலைகளின் உதவியுடன்" சலிப்புக்கு ஒரு மருந்து கண்டுபிடிக்கும் நம்பிக்கையில் அவர் பயணம் செய்ய முடிவு செய்தார்.
சுய அன்பு
பெச்சோரினை வீணானவர், பாராட்டுக்கு பேராசை கொண்டவர் என்று அழைக்க முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் பெருமைப்படுகிறார். ஒரு பெண் அவனை சிறந்தவனாகக் கருதாமல், வேறொருவரை விரும்புகிறாள் என்றால் அது அவனை மிகவும் வேதனைப்படுத்துகிறது. அவளுடைய கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக அவன் எந்த வகையிலும் தன் முழு பலத்துடன் பாடுபடுகிறான். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை முதலில் விரும்பிய இளவரசி மேரியின் சூழ்நிலையில் இது நடந்தது. பெச்சோரின் பகுப்பாய்விலிருந்து, அவர் தனது பத்திரிகையில் செய்கிறார், இந்த பெண்ணின் அன்பை தனது போட்டியாளரிடமிருந்து மீட்டெடுப்பது அவருக்கு அவ்வளவு முக்கியமல்ல. "அந்த நேரத்தில் ஒரு விரும்பத்தகாத, ஆனால் பழக்கமான உணர்வு என் இதயத்தில் சிறிது ஓடியது என்பதையும் ஒப்புக்கொள்கிறேன்; இந்த உணர்வு பொறாமையாக இருந்தது... ஒரு அழகான பெண்ணைச் சந்தித்த ஒரு இளைஞன் இருக்க வாய்ப்பில்லை, அவர் தனது சும்மா கவனத்தை ஈர்த்து, திடீரென்று அவருக்கு சமமாக அறிமுகமில்லாத மற்றொரு நபரை வேறுபடுத்திக் காட்டுகிறார், நான் கண்டுபிடிக்க வாய்ப்பில்லை, நான் சொல்கிறேன் அத்தகைய இளைஞன் (நிச்சயமாக, அவர் பெரிய உலகில் வாழ்ந்தார் மற்றும் அவரது பெருமையைப் பற்றிக் கொள்ளப் பழகிவிட்டார்), அவர் இதை விரும்பத்தகாத வகையில் தாக்கமாட்டார்.
பெச்சோரின் எல்லாவற்றிலும் வெற்றியை அடைய விரும்புகிறார். அவர் மேரியின் ஆர்வத்தை திசைதிருப்ப முடிந்தது சொந்த நபர், பெருமையுடைய பேலாவை அவனது எஜமானியாக ஆக்கி, வேராவிடம் இருந்து ஒரு ரகசியச் சந்திப்பைப் பெற்று, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை சண்டையில் விஞ்சவும். அவருக்கு ஒரு தகுதியான காரணம் இருந்தால், முதலில் இருக்க வேண்டும் என்ற இந்த ஆசை அவரை மகத்தான வெற்றியை அடைய அனுமதிக்கும். ஆனால் அவர் தனது தலைமைத்துவ விருப்பங்களை ஒரு விசித்திரமான மற்றும் அழிவுகரமான வழியில் வெளிப்படுத்த வேண்டும்.
சுயநலம்
“பெச்சோரின் - நம் காலத்தின் ஹீரோ” என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையில், அவரது குணாதிசயத்தின் சுயநலம் போன்ற ஒரு பண்பைக் குறிப்பிடாமல் இருக்க முடியாது. அவர் தனது விருப்பத்திற்கு பணயக்கைதிகளாக மாறிய மற்றவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் விதிகளைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படுவதில்லை; பெச்சோரின் வேராவைக் கூட விட்டுவைக்கவில்லை, அவர் உண்மையிலேயே நேசிப்பதாக அவர் நம்பினார். கணவன் இல்லாத நேரத்தில் இரவில் அவளைப் பார்ப்பதன் மூலம் அவளுடைய நற்பெயருக்கு ஆபத்து ஏற்பட்டது. அவரது இழிவான, சுயநல மனப்பான்மைக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு, அவரது அன்பான குதிரை, அதை அவர் ஓட்டினார், மேலும் புறப்படும் வேராவுடன் வண்டியைப் பிடிக்க முடியவில்லை. எசென்டுகிக்கு செல்லும் வழியில், பெச்சோரின் "ஒரு சேணத்திற்கு பதிலாக, இரண்டு காக்கைகள் அவரது முதுகில் அமர்ந்திருப்பதைக் கண்டார்." மேலும், பெச்சோரின் சில நேரங்களில் மற்றவர்களின் துன்பத்தை அனுபவிக்கிறார். அவரது புரிந்துகொள்ள முடியாத நடத்தைக்குப் பிறகு, மேரி எப்படி "தூக்கமின்றி அழுவாள்" என்று அவர் கற்பனை செய்கிறார், மேலும் இந்த எண்ணம் அவருக்கு "மிகுந்த மகிழ்ச்சியை" அளிக்கிறது. "நான் காட்டேரியைப் புரிந்து கொள்ளும் தருணங்கள் உள்ளன ..." என்று அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்.
பெச்சோரின் நடத்தை சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் விளைவாகும்
ஆனால் இந்த கெட்ட குணம் பிறவி என்று சொல்ல முடியுமா? பெச்சோரின் ஆரம்பத்தில் தீயவரா அல்லது அவரது வாழ்க்கையின் நிலைமைகளால் அவர் அவ்வாறு செய்யப்பட்டாரா? இளவரசி மேரிக்கு அவரே சொன்னது இதுதான்: “... சிறுவயதில் இருந்தே என் விதி இதுதான். எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் எதிர்பார்த்தனர் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் வஞ்சகமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன் ... உலகம் முழுவதையும் நான் நேசிக்கத் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்கக் கற்றுக்கொண்டேன் ... நான் உண்மையைச் சொன்னேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்றத் தொடங்கினேன்... ஒழுக்கக் குறைபாடுடையவனாக மாறினேன்.
தனக்குப் பொருந்தாத சூழலில் தன்னைக் கண்டறிதல் உள் சாரம், Pechorin தன்னை உடைத்துக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், அவர் உண்மையில் இல்லாதவராக மாறுகிறார். இந்த உள் முரண்பாடு எங்கிருந்து வருகிறது, இது அவரது தோற்றத்தில் அதன் அடையாளத்தை வைத்தது. நாவலின் ஆசிரியர் பெச்சோரின் உருவப்படத்தை வரைகிறார்: சிரிக்காத கண்களுடன் சிரிப்பு, தைரியமான மற்றும் அதே நேரத்தில் அலட்சியமாக அமைதியான தோற்றம், நேரான உருவம், தளர்வான தோற்றம், பால்சாக்கின் இளம் பெண் பெஞ்சில் அமர்ந்ததைப் போல, மற்றும் பிற " முரண்பாடுகள்."
அவர் ஒரு தெளிவற்ற தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார் என்பதை Pechorin தானே அறிந்திருக்கிறார்: “சிலர் என்னை மோசமாகக் கருதுகிறார்கள், மற்றவர்கள் என்னை விட சிறந்தவர்கள் ... சிலர் சொல்வார்கள்: அவர் ஒரு நல்ல சக, மற்றவர்கள் - ஒரு அயோக்கியன். இரண்டுமே பொய்யாகிவிடும். ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், வெளிப்புற சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், அவரது ஆளுமை மிகவும் சிக்கலான மற்றும் அசிங்கமான சிதைவுகளுக்கு உட்பட்டது, இனி கெட்டதை நல்லவற்றிலிருந்து, உண்மையானதை பொய்யிலிருந்து பிரிக்க முடியாது.
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் படம் தார்மீகமானது, உளவியல் உருவப்படம்ஒரு முழு தலைமுறை. அதன் பிரதிநிதிகளில் எத்தனை பேர், அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களில் உள்ள "ஆன்மாவின் அழகான தூண்டுதல்களுக்கு" பதிலைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, மாற்றியமைக்க, சுற்றியுள்ள அனைவரையும் போலவே ஆக அல்லது இறக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நாவலின் ஆசிரியர், மிகைல் லெர்மொண்டோவ், அவரது வாழ்க்கை சோகமாகவும் அகாலமாகவும் முடிந்தது, அவர்களில் ஒருவர்.
வேலை சோதனை
மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் சித்தரித்த பெச்சோரின் படம், முதலில், அமைதியின்மையால் அவதிப்படும் ஒரு இளைஞனின் ஆளுமை மற்றும் தொடர்ந்து கேள்விகளால் வசீகரிக்கப்படுகிறது: “நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்?
19 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த அவர் எப்படிப்பட்ட ஹீரோ?
பெச்சோரின் தனது சகாக்களைப் போல இல்லை; அந்தக் கால மதச்சார்பற்ற இளைஞர்களின் பாதையில் செல்ல அவருக்கு சிறிதும் விருப்பமில்லை. இளம் அதிகாரி பணியாற்றுகிறார், ஆனால் தயவைத் தேடவில்லை. அவர் இசை, தத்துவம் ஆகியவற்றில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, இராணுவ கைவினைப் படிப்பின் சிக்கல்களுக்கு செல்ல விரும்பவில்லை. ஆனால் பெச்சோரின் உருவம் அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு மேலே தலை மற்றும் தோள்களில் இருக்கும் ஒரு மனிதனின் உருவம் என்பது வாசகருக்கு உடனடியாகத் தெளிவாகிறது. அவர் மிகவும் புத்திசாலி, படித்த மற்றும் திறமையானவர், ஆற்றல் மற்றும் தைரியத்தால் வேறுபடுகிறார். ஆயினும்கூட, பெச்சோரின் மற்றவர்களிடம் அலட்சியம், அவரது இயல்பின் சுயநலம் மற்றும் பச்சாதாபம், நட்பு மற்றும் அன்பு ஆகியவற்றின் இயலாமை ஆகியவை வெறுக்கத்தக்கவை. பெச்சோரின் முரண்பாடான படம் அவரது மற்ற குணங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது: வாழ வேண்டும் என்ற தாகம் முழு வேகத்துடன், ஒருவரின் செயல்களை விமர்சன ரீதியாக மதிப்பிடும் திறன், சிறந்த ஆசை. கதாபாத்திரத்தின் " பரிதாபகரமான செயல்கள் ", அர்த்தமற்ற ஆற்றல் விரயம், மற்றவர்களுக்கு வலியை ஏற்படுத்தும் அவரது செயல்கள் - இவை அனைத்தும் ஹீரோவை சிறந்த வெளிச்சத்தில் காட்டாது. இருப்பினும், அதே நேரத்தில், அதிகாரியே ஆழ்ந்த துன்பத்தை அனுபவித்து வருகிறார்.
முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் முரண்பாடு பிரபலமான நாவல்இரண்டு பேர் ஒரே நேரத்தில் அதில் வாழ்கிறார்கள் என்று அவரது வார்த்தைகளால் குறிப்பாக தெளிவாகக் குறிப்பிடப்படுகிறது: அவர்களில் ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், இரண்டாவது முதல்வரின் செயல்களை நினைத்து நியாயப்படுத்துகிறார். இந்த "இருமைக்கு" அடித்தளமிட்ட காரணங்களைப் பற்றியும் இங்கே பேசுகிறோம்: "நான் உண்மையைச் சொன்னேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன் ..." ஓரிரு ஆண்டுகளில் ஒரு இளம் மற்றும் நம்பிக்கையான இளைஞன் ஒரு கசப்பான, பழிவாங்கும், பித்த மற்றும் லட்சிய மனிதன்; அவரே சொன்னது போல், "ஒரு தார்மீக ஊனமுற்றவர்." "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் பெச்சோரின் படம் ஏ.எஸ். புஷ்கின் உருவாக்கிய ஒன்ஜினின் உருவத்தை எதிரொலிக்கிறது: அவர் ஒரு "தயக்கமற்ற அகங்காரவாதி", வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம், அவநம்பிக்கைக்கு ஆளாகிறார், நிலையான உள் மோதலை அனுபவிக்கிறார்.
30கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டு பெச்சோரின் தன்னைக் கண்டுபிடித்து வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை. அவர் மீண்டும் மீண்டும் சிறு சாகசங்களில் தன்னை இழக்க முயற்சி செய்கிறார், காதல், செச்சென்ஸின் தோட்டாக்களுக்கு தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார் ... இருப்பினும், இவை அனைத்தும் அவருக்கு விரும்பிய நிவாரணத்தைத் தரவில்லை, மேலும் தன்னைத் திசைதிருப்பும் முயற்சியாகவே உள்ளது.
ஆயினும்கூட, பெச்சோரின் உருவம் ஒரு சிறந்த பரிசளித்த இயற்கையின் உருவமாகும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒரு கூர்மையான பகுப்பாய்வு மனம் கொண்டவர், அவர் மக்களையும் அவர்கள் செய்யும் செயல்களையும் அசாதாரண துல்லியத்துடன் மதிப்பிடுகிறார். அவர் மற்றவர்களிடம் மட்டுமல்ல, தன்னைப் பற்றியும் விமர்சன அணுகுமுறையை வளர்த்துக் கொண்டார். அவரது நாட்குறிப்பில், அதிகாரி தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார்: ஒரு சூடான இதயம் அவரது மார்பில் துடிக்கிறது, ஆழமாக உணரக்கூடியது (பேலாவின் மரணம், வேராவை சந்திப்பது) மற்றும் மிகவும் வலுவாக அனுபவிக்கும் திறன் கொண்டது, இருப்பினும் அது அலட்சியத்தின் முகமூடியின் கீழ் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், இந்த அலட்சியம் தற்காப்பைத் தவிர வேறில்லை.
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ", இதில் பெச்சோரின் படம் கதையின் அடிப்படையாகும், அதே நபரை முற்றிலும் மாறுபட்ட பக்கங்களிலிருந்து பார்க்கவும், பார்க்கவும் உங்களை அனுமதிக்கிறது. வெவ்வேறு மூலைகள்அவளுடைய ஆன்மா. மேற்கூறிய அனைத்திலும் அதே நேரத்தில், ஒரு அதிகாரி என்ற போர்வையில் ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள, வலிமையான மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபரைக் காண்கிறோம் " உயிர்ச்சக்தி" அவர் நடிக்க தயாராக இருக்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது எல்லா செயல்களும் இறுதியில் பெச்சோரினுக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் வலியை ஏற்படுத்துகின்றன.
பெச்சோரின் உருவம் லெர்மொண்டோவின் "பேய்" உடன் வலுவாக எதிரொலிக்கிறது, குறிப்பாக நாவலின் ஆரம்பத்தில், பேய் மற்றும் தீர்க்கப்படாத ஒன்று ஹீரோவில் இருக்கும்போது. அந்த இளைஞன், விதியின் விருப்பத்தால், மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை அழிப்பவனாக மாறுகிறான்: பேலாவின் மரணத்திற்கு அவர்தான் காரணம், மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் நட்பில் முற்றிலும் ஏமாற்றமடைந்தார், வேராவும் மேரியும் எவ்வளவு துன்பப்பட்டார்கள். . க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, பெச்சோரின் கைகளில் இறக்கிறார். மற்றொரு இளம் அதிகாரி வுலிச் எப்படி இறந்தார், அதே போல் எப்படி இறந்தார் என்பதில் பெச்சோரின் ஒரு பங்கு வகித்தார். நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்"தங்கள் வீடுகளை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
முடிவுரை
பெச்சோரின் கடந்த காலத்தை விட்டுவிடாத ஒரு மனிதர், எதிர்காலத்தில் ஏதாவது சிறப்பாக இருக்கும் என்ற நம்பிக்கை மட்டுமே உள்ளது. தற்போது, அவர் ஒரு சரியான பேயாகவே இருக்கிறார் - பெலின்ஸ்கி இந்த முரண்பாடான படத்தை இப்படித்தான் வகைப்படுத்தினார்.
ஒரு கவிஞரும் உரைநடை எழுத்தாளருமான மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் பெரும்பாலும் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார். இந்த ஒப்பீடு தற்செயலானதா? இல்லை, இந்த இரண்டு விளக்குகளும் ரஷ்ய கவிதையின் பொற்காலத்தை தங்கள் படைப்பாற்றலால் குறித்தன. "அவர்கள் யார்: நம் காலத்தின் ஹீரோக்கள்?" என்ற கேள்வியைப் பற்றி அவர்கள் இருவரும் கவலைப்பட்டனர். சுருக்கமான பகுப்பாய்வு, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், இந்த கருத்தியல் கேள்விக்கு பதில் கொடுக்க முடியாது, இது கிளாசிக்ஸ் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முயற்சித்தது.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த மிகவும் திறமையான நபர்களின் வாழ்க்கை ஆரம்பத்தில் ஒரு புல்லட் மூலம் குறைக்கப்பட்டது. விதி? அவர்கள் இருவரும் தங்கள் காலத்தின் பிரதிநிதிகள், இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டனர்: மேலும், அறியப்பட்டபடி, விமர்சகர்கள் புஷ்கினின் ஒன்ஜின் மற்றும் லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் ஆகியவற்றை வாசகர்களுக்கு வழங்குகிறார்கள். ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வுஹீரோக்கள். எவ்வாறாயினும், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" பின்னர் எழுதப்பட்டது
கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் படம்
"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் பகுப்பாய்வு அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை தெளிவாக வரையறுக்கிறது, அவர் புத்தகத்தின் முழு அமைப்பையும் உருவாக்குகிறார். மைக்கேல் யூரியேவிச் டிசம்பர் பிந்தைய காலத்தின் படித்த இளம் பிரபுவாக சித்தரித்தார் - அவநம்பிக்கையால் தாக்கப்பட்ட ஒரு ஆளுமை - தனக்குள் நன்மையைச் சுமக்காதவர், எதையும் நம்பாதவர், அவரது கண்கள் மகிழ்ச்சியால் ஒளிரவில்லை. விதி பெச்சோரினை தண்ணீரைப் போல சுமக்கிறது இலையுதிர் கால இலை, ஒரு பேரழிவு பாதையில். அவர் பிடிவாதமாக "துரத்துகிறார்... வாழ்க்கைக்குப் பின்", அதை "எல்லா இடங்களிலும்" தேடுகிறார். இருப்பினும், மரியாதை பற்றிய அவரது உன்னத கருத்து பெரும்பாலும் சுயநலத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் கண்ணியத்துடன் அல்ல.
பெச்சோரின் காகசஸுக்குச் சென்று சண்டையிடுவதன் மூலம் நம்பிக்கையைக் கண்டறிவதில் மகிழ்ச்சி அடைவார். அதற்கு ஒரு இயற்கை உண்டு மன வலிமை. பெலின்ஸ்கி, இந்த ஹீரோவைக் குறிப்பிடுகிறார், அவர் இனி இளமையாக இல்லை, ஆனால் இன்னும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய முதிர்ந்த அணுகுமுறையைப் பெறவில்லை என்று எழுதுகிறார். அவர் ஒரு சாகசத்திலிருந்து இன்னொரு சாகசத்திற்கு விரைகிறார், வலியுடன் "உள் மையத்தை" கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் தோல்வியடைகிறார். அவரைச் சுற்றி எப்போதும் நாடகங்கள் நடக்கும், மக்கள் இறக்கிறார்கள். மேலும் அவர் நித்திய யூதரான அகாஸ்ஃபர் போல விரைகிறார். புஷ்கினுக்கு முக்கிய சொல் "சலிப்பு" என்றால், லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கிய வார்த்தை "துன்பம்".
நாவலின் கலவை
முதலில், நாவலின் கதைக்களம் ஆசிரியரை ஒன்றிணைக்கிறது, காகசஸில் பணியாற்ற அனுப்பப்பட்ட ஒரு அதிகாரி, ஒரு மூத்த, முன்னாள் குவாட்டர் மாஸ்டர் மற்றும் இப்போது குவாட்டர் மாஸ்டர் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சுடன். வாழ்க்கையில் புத்திசாலி, போரில் எரிந்தவர், எல்லா மரியாதைக்கும் தகுதியான இந்த மனிதர், லெர்மொண்டோவின் திட்டத்தின் படி, ஹீரோக்களை பகுப்பாய்வு செய்யத் தொடங்கினார். நம் காலத்தின் ஹீரோ அவருக்கு அறிமுகமானவர். நாவலின் ஆசிரியருக்கு (யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறது), மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் "புகழ்பெற்ற சிறிய" இருபத்தைந்து வயதான கிரிகோரி அலெக்ஸீவிச் பெச்சோரின் கதையைச் சொல்கிறார், முன்னாள் சககதை சொல்பவர். முதலாவது “பேலா” கதை.
மலை இளவரசி அசாமத்தின் சகோதரரின் உதவியை நாடிய பெச்சோரின், இந்த பெண்ணை தனது தந்தையிடமிருந்து திருடுகிறார். அப்போது பெண்களில் அனுபவசாலியான அவனிடம் சலிப்படைந்தாள். அவர் குதிரைவீரன் கஸ்பிச்சின் சூடான குதிரையுடன் அசாமத்துடன் குடியேறினார், அவர் கோபமடைந்து, ஏழைப் பெண்ணைக் கொன்றார். மோசடி ஒரு சோகமாக மாறும்.
மாக்சிம் மாக்சிமோவிச், கடந்த காலத்தை நினைவுகூர்ந்து, கலக்கமடைந்து, பெச்சோரின் விட்டுச் சென்ற முகாம் நாட்குறிப்பை தனது உரையாசிரியரிடம் ஒப்படைத்தார். நாவலின் பின்வரும் அத்தியாயங்கள் பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களைக் குறிக்கின்றன.
"தமன்" சிறுகதை பெச்சோரினை கடத்தல்காரர்களுடன் சேர்த்து வைக்கிறது: பூனை போல நெகிழ்வான ஒரு பெண், ஒரு போலி குருட்டு பையன் மற்றும் "கடத்தல் பெறுபவர்" மாலுமி யாங்கோ. லெர்மொண்டோவ் ஹீரோக்களின் காதல் மற்றும் கலை ரீதியாக முழுமையான பகுப்பாய்வை இங்கு வழங்கினார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு எளிய கடத்தல் வர்த்தகத்தை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது: யாங்கோ சரக்குகளுடன் கடலை கடக்கிறார், மேலும் பெண் மணிகள், ப்ரோகேட் மற்றும் ரிப்பன்களை விற்கிறார். கிரிகோரி அவர்களைப் பொலிஸில் வெளிப்படுத்திவிடுவாரோ என்ற பயத்தில், அந்தப் பெண் முதலில் அவனை படகில் இருந்து தூக்கி எறிந்து மூழ்கடிக்க முயற்சிக்கிறாள். ஆனால் அவள் தோல்வியுற்றால், அவளும் யாங்கோவும் நீந்துகிறார்கள். சிறுவன் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் பிச்சை எடுக்கிறான்.
நாட்குறிப்பின் அடுத்த பகுதி "இளவரசி மேரி" கதை. பியாடிகோர்ஸ்கில் காயமடைந்து சலித்த பெச்சோரின் சிகிச்சை பெற்று வருகிறார். இங்கே அவர் கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, டாக்டர் வெர்னருடன் நண்பர்களாக இருக்கிறார். சலித்து, கிரிகோரி அனுதாபத்தின் ஒரு பொருளைக் காண்கிறார் - இளவரசி மேரி. அவர் தனது தாயார் இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயாவுடன் இங்கே ஓய்வெடுக்கிறார். ஆனால் எதிர்பாராதது நடக்கிறது - பெச்சோரின் நீண்டகால ஈர்ப்பு, திருமணமான பெண் வேரா, தனது வயதான கணவருடன் பியாடிகோர்ஸ்க்கு வருகிறார். வேராவும் கிரிகோரியும் ஒரு தேதியில் சந்திக்க முடிவு செய்கிறார்கள். அவர்கள் வெற்றி பெறுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்களுக்கு அதிர்ஷ்டவசமாக, முழு நகரமும் வருகை தரும் மந்திரவாதியின் நடிப்பில் உள்ளது.
ஆனால் கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, பெச்சோரின் மற்றும் இளவரசி மேரி இருவரையும் சமரசம் செய்ய விரும்புகிறார், அவர் தேதியில் இருப்பார் என்று நம்புகிறார், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் பின்தொடர்ந்து, ஒரு டிராகன் அதிகாரியின் நிறுவனத்தைப் பட்டியலிடுகிறார். யாரையும் பிடிக்காததால், கேடட்களும் டிராகன்களும் வதந்திகளைப் பரப்பினர். பெச்சோரின், "உன்னதமான தரங்களின்படி," க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார், அங்கு அவர் இரண்டாவது ஷாட்டில் அவரைக் கொன்றார்.
லெர்மொண்டோவின் பகுப்பாய்வு, அதிகாரிகளிடையே போலி கண்ணியத்தை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மோசமான திட்டத்தை சீர்குலைக்கிறது. ஆரம்பத்தில், பெச்சோரினிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட கைத்துப்பாக்கி இறக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, நிபந்தனையைத் தேர்ந்தெடுத்து - ஆறு படிகளில் இருந்து சுட, கேடட் அவர் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சைச் சுடுவார் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார். ஆனால் அவரது உற்சாகம் அவரைத் தடுத்தது. மூலம், பெச்சோரின் தனது உயிரைக் காப்பாற்ற எதிரிக்கு முன்வந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு ஷாட் கோரத் தொடங்கினார்.
வேராவின் கணவர் என்ன நடக்கிறது என்று யூகித்து, தனது மனைவியுடன் பியாடிகோர்ஸ்கை விட்டு வெளியேறுகிறார். இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா மேரியுடன் தனது திருமணத்தை ஆசீர்வதிக்கிறார், ஆனால் பெச்சோரின் திருமணத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை.
"ஃபாடலிஸ்ட்" என்ற அதிரடி சிறுகதை பெச்சோரினை லெப்டினன்ட் வுலிச்சுடன் மற்ற அதிகாரிகளின் நிறுவனத்தில் கொண்டு வருகிறது. அவர் தனது அதிர்ஷ்டத்தில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், மேலும் ஒரு பந்தயத்தில், தத்துவ வாதம் மற்றும் மதுவால் தூண்டப்பட்டு, "ஹுசார் ரவுலட்" விளையாடுகிறார். மேலும், கைத்துப்பாக்கி சுடுவதில்லை. இருப்பினும், பெச்சோரின் லெப்டினன்ட்டின் முகத்தில் ஒரு "மரணத்தின் அறிகுறியை" ஏற்கனவே கவனித்ததாகக் கூறுகிறார். அவர் உண்மையில் புத்தியில்லாமல் இறந்து, தனது குடியிருப்புக்குத் திரும்புகிறார்.
முடிவுரை
எங்கிருந்து வந்தார்கள்? ரஷ்யா XIXநூற்றாண்டு "பெச்சோரினா"? இளைஞர்களின் இலட்சியவாதம் எங்கே போனது?
பதில் எளிது. 30 கள் பயத்தின் சகாப்தத்தைக் குறித்தது, III (அரசியல்) ஜென்டர்மேரி காவல் துறையால் முற்போக்கான அனைத்தையும் அடக்கும் சகாப்தம். Decembrist எழுச்சியின் ரீமேக் சாத்தியம் பற்றிய நிக்கோலஸ் I இன் பயத்தில் பிறந்தார், அது "எல்லா விஷயங்களிலும் அறிக்கை செய்தது", தணிக்கை, தணிக்கை ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டது மற்றும் பரந்த அதிகாரங்களைக் கொண்டிருந்தது.
வளர்ச்சிக்கான நம்பிக்கை அரசியல் அமைப்புசமூகம் தேசத்துரோகமாக மாறிவிட்டது. கனவு காண்பவர்கள் "தொந்தரவு செய்பவர்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர். செயலில் உள்ள மக்கள் சந்தேகத்தை எழுப்பினர், கூட்டங்கள் - அடக்குமுறை. கண்டனங்கள் மற்றும் கைதுகளுக்கான நேரம் வந்துவிட்டது. மக்கள் தங்கள் எண்ணங்கள் மற்றும் கனவுகளால் அவர்களை நம்புவதற்கு, நண்பர்களைப் பெற பயப்படத் தொடங்கினர். அவர்கள் தனிமனிதர்களாக ஆனார்கள், பெச்சோரினைப் போலவே, வலிமிகுந்த முறையில் தங்களுக்குள் நம்பிக்கை வைக்க முயன்றனர்.
