Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கிரிகோரி பெச்சோரின் - முக்கிய கதாபாத்திரம்நாவல். யாராலும் முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ள முடியாத தனித்துவமான ஆளுமை. அத்தகைய ஹீரோக்கள் எல்லா நேரங்களிலும் காணப்படுகிறார்கள். எந்தவொரு வாசகரும் மக்களின் அனைத்து தீமைகள் மற்றும் உலகத்தை மாற்றுவதற்கான விருப்பத்துடன் தன்னை அடையாளம் காண முடியும்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் உருவமும் குணாதிசயமும் அவர் உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவும். சுற்றியுள்ள உலகின் நீண்டகால செல்வாக்கு எவ்வாறு தன்மையின் ஆழத்தில் அதன் அடையாளத்தை விட்டு வெளியேற முடிந்தது, சிக்கலானதாக மாறியது உள் உலகம்முக்கிய கதாபாத்திரம்.

பெச்சோரின் தோற்றம்

ஒரு இளம், அழகான மனிதனைப் பார்த்து, அவர் உண்மையில் எவ்வளவு வயதானவர் என்பதை தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, 25 க்கு மேல் இல்லை, ஆனால் சில சமயங்களில் கிரிகோரி ஏற்கனவே 30 வயதுக்கு மேல் இருப்பதாகத் தோன்றியது. பெண்கள் அவரை விரும்பினர்.

"...அவர் பொதுவாக மிகவும் அழகாக இருந்தார் மற்றும் மதச்சார்பற்ற பெண்களிடையே மிகவும் பிரபலமான அசல் உடலியல்புகளில் ஒன்றைக் கொண்டிருந்தார்..."

மெலிதான.பிரமாதமாக கட்டப்பட்டுள்ளது. தடகள உருவாக்கம்.

"...நடுத்தர உயரம், அவரது மெல்லிய, மெல்லிய உருவம் மற்றும் அகன்ற தோள்கள் அவரது வலிமையான கட்டமைப்பை நிரூபித்தது..."

இளம் பொன் நிறமான.தலைமுடி லேசாக சுருண்டிருந்தது. கருமையான மீசை மற்றும் புருவங்கள். அவரைச் சந்திக்கும் போது, ​​அனைவரும் அவர் கண்களில் கவனம் செலுத்தினர். Pechorin சிரித்த போது, ​​அவரது பழுப்பு நிற கண்களின் பார்வை குளிர்ச்சியாக இருந்தது.

"...அவர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை..."

அவரது பார்வையை யாரும் தாங்குவது அரிது;

மூக்கு சற்று மேலே திரும்பியுள்ளது.பனி வெள்ளை பற்கள்.

“...சற்றே மேலேறிய மூக்கு, திகைப்பூட்டும் வெண்மையான பற்கள்...”

முதல் சுருக்கங்கள் ஏற்கனவே நெற்றியில் தோன்றியுள்ளன. பெச்சோரின் நடை திணிப்பு, சற்று சோம்பேறி, கவனக்குறைவு. கைகள், வலுவான உருவம் இருந்தபோதிலும், சிறியதாகத் தோன்றியது. விரல்கள் நீண்ட, மெல்லிய, பிரபுக்களின் சிறப்பியல்பு.

கிரிகோரி மாசற்ற ஆடை அணிந்திருந்தார். ஆடைகள் விலை உயர்ந்தவை, சுத்தமானவை, நன்கு சலவை செய்யப்பட்டவை. வாசனை திரவியத்தின் இனிமையான வாசனை. பூட்ஸ் பளபளப்பாக சுத்தம் செய்யப்படுகிறது.

கிரிகோரியின் பாத்திரம்

கிரிகோரியின் தோற்றம் முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது உள் நிலைஆன்மாக்கள். அவர் செய்யும் ஒவ்வொன்றும் ஒரு துல்லியமான வரிசையான படிகள், குளிர்ந்த விவேகம், அதன் மூலம் உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகள் சில நேரங்களில் உடைக்க முயற்சிக்கும். பயமற்ற மற்றும் பொறுப்பற்ற, எங்காவது பலவீனமான மற்றும் பாதுகாப்பற்ற, ஒரு குழந்தையைப் போல. இது முழுக்க முழுக்க தொடர்ச்சியான முரண்பாடுகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது.

கிரிகோரி தனது உண்மையான முகத்தை ஒருபோதும் காட்டமாட்டேன் என்று உறுதியளித்தார், யாரிடமும் எந்த உணர்வுகளையும் காட்டக்கூடாது என்று தடை செய்தார். அவர் மக்களிடம் ஏமாற்றம் அடைந்தார். அவர் உண்மையாக இருந்தபோது, ​​வஞ்சகமும் பாசாங்கும் இல்லாமல், அவர்களால் அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்தைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, இல்லாத தீமைகளைக் குற்றம் சாட்டி, கூற்றுக்கள் செய்தார்கள்.

“...எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அடையாளங்களைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் எதிர்பார்த்தனர் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் வஞ்சகமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன். நான் நன்மை தீமைகளை ஆழமாக உணர்ந்தேன்; யாரும் என்னைக் கவரவில்லை, எல்லோரும் என்னை அவமானப்படுத்தினர்: நான் பழிவாங்கினேன்; நான் இருட்டாக இருந்தேன் - மற்ற குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியாகவும் பேசக்கூடியவர்களாகவும் இருந்தனர்; நான் அவர்களை விட உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன் - அவர்கள் என்னை தாழ்த்தினார்கள். நான் பொறாமைப்பட்டேன். நான் உலகம் முழுவதையும் நேசிக்கத் தயாராக இருந்தேன், ஆனால் யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்.

பெச்சோரின் தொடர்ந்து தன்னைத் தேடிக்கொண்டிருக்கிறார். அவர் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைத் தேடுகிறார், அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. பணக்காரர் மற்றும் படித்தவர். பிறப்பால் ஒரு உயர்குடிமகன், அவர் வெளியே சுற்றிப் பழகியவர் உயர் சமூகம், ஆனால் அவருக்கு அந்த மாதிரியான வாழ்க்கை பிடிக்காது. கிரிகோரி அவளை வெறுமையாகவும் பயனற்றதாகவும் கருதினார். பெண் உளவியலில் நல்ல நிபுணர். நான் ஒவ்வொன்றையும் கண்டுபிடித்து, உரையாடலின் முதல் நிமிடங்களிலிருந்து அது என்னவென்று புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. சமூக வாழ்க்கையால் சோர்வுற்ற மற்றும் பேரழிவிற்கு ஆளான அவர், அறிவியலை ஆராய முயன்றார், ஆனால் அதிகாரம் அறிவில் இல்லை, ஆனால் திறமை மற்றும் அதிர்ஷ்டத்தில் உள்ளது என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார்.

சலிப்பு அந்த மனிதனைத் தின்று கொண்டிருந்தது. போரின் போது மனச்சோர்வு நீங்கும் என்று பெச்சோரின் நம்பினார், ஆனால் அவர் தவறு செய்தார். காகசியன் போர்மற்றொரு ஏமாற்றத்தை தந்தது. வாழ்க்கையில் தேவை இல்லாதது பெச்சோரின் விளக்கத்தையும் தர்க்கத்தையும் மீறும் செயல்களுக்கு இட்டுச் சென்றது.

Pechorin மற்றும் காதல்

அவர் நேசித்த ஒரே பெண் வேரா. அவர் அவளுக்காக எதற்கும் தயாராக இருந்தார், ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாக இருக்க விதிக்கப்படவில்லை. வேரா திருமணமான பெண்.

அவர்கள் வாங்கக்கூடிய அந்த அரிய சந்திப்புகள் மற்றவர்களின் பார்வையில் அவர்களை மிகவும் சமரசம் செய்தன. அந்தப் பெண் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. என் காதலியைப் பிடிக்க முடியவில்லை. அவர் குதிரையை நிறுத்தி, அவளைத் திரும்பக் கொண்டுவரும் முயற்சியில் மரணத்திற்கு ஓட்டிச் சென்றார்.

பெச்சோரின் மற்ற பெண்களை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. அவை சலிப்புக்கு ஒரு மருந்து, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. அவர் விதிகளை அமைக்கும் விளையாட்டில் சிப்பாய்கள். சலிப்பான மற்றும் ஆர்வமில்லாத உயிரினங்கள் அவரை மேலும் அவநம்பிக்கைக்கு உள்ளாக்கியது.

மரணத்தை நோக்கிய அணுகுமுறை

வாழ்க்கையில் எல்லாமே முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டவை என்று பெச்சோரின் உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால் நீங்கள் உட்கார்ந்து மரணத்திற்காக காத்திருக்க வேண்டும் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. நாம் முன்னோக்கி செல்ல வேண்டும், அவளே அதை கண்டுபிடிக்கும்அவளுக்கு யார் தேவை.

“... நான் எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்க விரும்புகிறேன். எனக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாதபோது நான் எப்போதும் முன்னேறுவேன். மரணத்தை விட மோசமானது எதுவும் இல்லை, அது நிகழலாம் - மேலும் நீங்கள் மரணத்தைச் சுற்றி வர முடியாது!

ஒரு கவிஞரும் உரைநடை எழுத்தாளருமான மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் பெரும்பாலும் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார். இந்த ஒப்பீடு தற்செயலானதா? இல்லை, இந்த இரண்டு விளக்குகளும் ரஷ்ய கவிதையின் பொற்காலத்தை தங்கள் படைப்பாற்றலால் குறித்தன. "அவர்கள் யார்: நம் காலத்தின் ஹீரோக்கள்?" என்ற கேள்வியைப் பற்றி அவர்கள் இருவரும் கவலைப்பட்டனர். சுருக்கமான பகுப்பாய்வு, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், இந்த கருத்தியல் கேள்விக்கு பதில் கொடுக்க முடியாது, இது கிளாசிக்ஸ் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முயற்சித்தது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த மிகவும் திறமையான நபர்களின் வாழ்க்கை ஆரம்பத்தில் ஒரு புல்லட் மூலம் குறைக்கப்பட்டது. விதி? அவர்கள் இருவரும் தங்கள் காலத்தின் பிரதிநிதிகள், இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டனர்: மேலும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, விமர்சகர்கள் ஒப்பிடுகிறார்கள் புஷ்கின் ஒன்ஜின்மற்றும் லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின், வாசகர்களுக்கு வழங்குகிறார் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வுஹீரோக்கள். எவ்வாறாயினும், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" பின்னர் எழுதப்பட்டது

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் படம்

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் பகுப்பாய்வு அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை தெளிவாக வரையறுக்கிறது, அவர் புத்தகத்தின் முழு அமைப்பையும் உருவாக்குகிறார். மைக்கேல் யூரியேவிச் டிசம்பர் பிந்தைய காலத்தின் படித்த இளம் பிரபுவாக சித்தரித்தார் - அவநம்பிக்கையால் தாக்கப்பட்ட ஒரு ஆளுமை - தனக்குள் நன்மையைச் சுமக்காதவர், எதையும் நம்பாதவர், அவரது கண்கள் மகிழ்ச்சியால் ஒளிரவில்லை. விதி பெச்சோரினை தண்ணீரைப் போல சுமக்கிறது இலையுதிர் கால இலை, ஒரு பேரழிவு பாதையில். அவர் பிடிவாதமாக "துரத்துகிறார்... வாழ்க்கையை", "எல்லா இடங்களிலும்" தேடுகிறார். இருப்பினும், மரியாதை பற்றிய அவரது உன்னத கருத்து பெரும்பாலும் சுயநலத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் கண்ணியத்துடன் அல்ல.

பெச்சோரின் காகசஸுக்குச் சென்று சண்டையிடுவதன் மூலம் நம்பிக்கையைக் கண்டறிவதில் மகிழ்ச்சி அடைவார். அவருக்கு இயற்கையாகவே ஆன்மீக பலம் உண்டு. பெலின்ஸ்கி, இந்த ஹீரோவைக் குறிப்பிடுகிறார், அவர் இனி இளமையாக இல்லை, ஆனால் இன்னும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய முதிர்ந்த அணுகுமுறையைப் பெறவில்லை என்று எழுதுகிறார். அவர் ஒரு சாகசத்திலிருந்து இன்னொரு சாகசத்திற்கு விரைகிறார், வலியுடன் "உள் மையத்தை" கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் தோல்வியடைகிறார். அவரைச் சுற்றி எப்போதும் நாடகங்கள் நடக்கும், மக்கள் இறக்கிறார்கள். மேலும் அவர் நித்திய யூதரான அகாஸ்ஃபர் போல விரைகிறார். புஷ்கினுக்கு முக்கிய சொல் "சலிப்பு" என்றால், லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கிய வார்த்தை "துன்பம்".

நாவலின் கலவை

முதலில், நாவலின் கதைக்களம் ஆசிரியரை ஒன்றிணைக்கிறது, காகசஸில் பணியாற்ற அனுப்பப்பட்ட ஒரு அதிகாரி, ஒரு மூத்த, முன்னாள் குவாட்டர் மாஸ்டர் மற்றும் இப்போது குவாட்டர் மாஸ்டர் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சுடன். வாழ்க்கையில் புத்திசாலி, போரில் எரிந்தவர், இந்த மனிதர், எல்லா மரியாதைக்கும் தகுதியானவர், லெர்மொண்டோவின் திட்டத்தின் படி, ஹீரோக்களை பகுப்பாய்வு செய்யத் தொடங்கும் முதல் நபர். நம் காலத்தின் ஹீரோ அவருக்கு அறிமுகமானவர். நாவலின் ஆசிரியருக்கு (யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறது), மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் "புகழ்பெற்ற சிறிய" இருபத்தைந்து வயதான கிரிகோரி அலெக்ஸீவிச் பெச்சோரின் கதையைச் சொல்கிறார், முன்னாள் சககதை சொல்பவர். முதலாவது “பேலா” கதை.

மலை இளவரசி அசாமத்தின் சகோதரரின் உதவியை நாடிய பெச்சோரின், இந்த பெண்ணை தனது தந்தையிடமிருந்து திருடுகிறார். அப்போது பெண்களில் அனுபவசாலியான அவனிடம் சலிப்படைந்தாள். அவர் குதிரைவீரன் கஸ்பிச்சின் சூடான குதிரையுடன் அசாமத்துடன் குடியேறினார், அவர் கோபமடைந்து, ஏழைப் பெண்ணைக் கொன்றார். மோசடி ஒரு சோகமாக மாறும்.

மாக்சிம் மாக்சிமோவிச், கடந்த காலத்தை நினைவுகூர்ந்து, கலக்கமடைந்து, பெச்சோரின் விட்டுச் சென்ற முகாம் நாட்குறிப்பை தனது உரையாசிரியரிடம் ஒப்படைத்தார். நாவலின் பின்வரும் அத்தியாயங்கள் பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களைக் குறிக்கின்றன.

"தமன்" சிறுகதை பெச்சோரினை கடத்தல்காரர்களுடன் சேர்த்து வைக்கிறது: பூனை போல நெகிழ்வான ஒரு பெண், ஒரு போலி குருட்டு பையன் மற்றும் "கடத்தல் பெறுபவர்" மாலுமி யாங்கோ. லெர்மொண்டோவ் ஹீரோக்களின் காதல் மற்றும் கலை ரீதியாக முழுமையான பகுப்பாய்வை இங்கு வழங்கினார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு எளிய கடத்தல் வர்த்தகத்தை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது: யாங்கோ சரக்குகளுடன் கடலை கடக்கிறார், மேலும் பெண் மணிகள், ப்ரோகேட் மற்றும் ரிப்பன்களை விற்கிறார். கிரிகோரி அவர்களைப் பொலிஸில் வெளிப்படுத்திவிடுவாரோ என்ற பயத்தில், அந்தப் பெண் முதலில் அவனை படகில் இருந்து தூக்கி எறிந்து மூழ்கடிக்க முயற்சிக்கிறாள். ஆனால் அவள் தோல்வியுற்றால், அவளும் யாங்கோவும் நீந்துகிறார்கள். சிறுவன் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் பிச்சை எடுக்கிறான்.

நாட்குறிப்பின் அடுத்த பகுதி "இளவரசி மேரி" கதை. பியாடிகோர்ஸ்கில் காயமடைந்து சலித்த பெச்சோரின் சிகிச்சை பெற்று வருகிறார். இங்கே அவர் கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, டாக்டர் வெர்னருடன் நண்பர்களாக இருக்கிறார். சலித்து, கிரிகோரி அனுதாபத்தின் ஒரு பொருளைக் காண்கிறார் - இளவரசி மேரி. அவர் தனது தாயார் இளவரசி லிகோவ்ஸ்காயாவுடன் இங்கே ஓய்வெடுக்கிறார். ஆனால் எதிர்பாராதது நடக்கிறது - பெச்சோரின் நீண்டகால ஈர்ப்பு, திருமணமான பெண் வேரா, தனது வயதான கணவருடன் பியாடிகோர்ஸ்க்கு வருகிறார். வேராவும் கிரிகோரியும் ஒரு தேதியில் சந்திக்க முடிவு செய்கிறார்கள். அவர்கள் வெற்றி பெறுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்களுக்கு அதிர்ஷ்டவசமாக, முழு நகரமும் வருகை தரும் மந்திரவாதியின் நடிப்பில் உள்ளது.

ஆனால் கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, பெச்சோரின் மற்றும் இளவரசி மேரி இருவரையும் சமரசம் செய்ய விரும்புகிறார், அவர் தேதியில் இருப்பார் என்று நம்புகிறார், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் பின்தொடர்ந்து, ஒரு டிராகன் அதிகாரியின் நிறுவனத்தைப் பட்டியலிடுகிறார். யாரையும் பிடிக்காததால், கேடட்களும் டிராகன்களும் வதந்திகளைப் பரப்பினர். பெச்சோரின், "உன்னதமான தரங்களின்படி," க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார், அங்கு அவர் இரண்டாவது ஷாட்டில் அவரைக் கொன்றார்.

லெர்மொண்டோவின் பகுப்பாய்வு, அதிகாரிகளிடையே போலி கண்ணியத்தை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மோசமான திட்டத்தை சீர்குலைக்கிறது. ஆரம்பத்தில், பெச்சோரினிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட கைத்துப்பாக்கி இறக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, நிபந்தனையைத் தேர்ந்தெடுத்து - ஆறு படிகளில் இருந்து சுட, கேடட் அவர் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை சுடுவார் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார். ஆனால் அவரது உற்சாகம் அவரைத் தடுத்தது. மூலம், பெச்சோரின் தனது உயிரைக் காப்பாற்ற எதிரிக்கு முன்வந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு ஷாட் கோரத் தொடங்கினார்.

வேராவின் கணவர் என்ன நடக்கிறது என்று யூகித்து, தனது மனைவியுடன் பியாடிகோர்ஸ்கை விட்டு வெளியேறுகிறார். இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா மேரியுடன் தனது திருமணத்தை ஆசீர்வதிக்கிறார், ஆனால் பெச்சோரின் திருமணத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை.

"ஃபாடலிஸ்ட்" என்ற அதிரடி சிறுகதை பெச்சோரினை லெப்டினன்ட் வுலிச்சுடன் மற்ற அதிகாரிகளின் நிறுவனத்தில் கொண்டு வருகிறது. அவர் தனது அதிர்ஷ்டத்தில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், மேலும் ஒரு பந்தயத்தில், தத்துவ வாதம் மற்றும் மதுவால் தூண்டப்பட்டு, "ஹுசார் ரவுலட்" விளையாடுகிறார். மேலும், கைத்துப்பாக்கி சுடுவதில்லை. இருப்பினும், பெச்சோரின் லெப்டினன்ட்டின் முகத்தில் ஒரு "மரணத்தின் அறிகுறியை" ஏற்கனவே கவனித்ததாகக் கூறுகிறார். அவர் உண்மையில் புத்தியில்லாமல் இறந்து, தனது குடியிருப்புக்குத் திரும்புகிறார்.

முடிவுரை

எங்கிருந்து வந்தார்கள்? ரஷ்யா XIXநூற்றாண்டு "பெச்சோரினா"? இளைஞர்களின் இலட்சியவாதம் எங்கே போனது?

பதில் எளிது. 30 கள் பயத்தின் சகாப்தத்தைக் குறித்தது, III (அரசியல்) ஜென்டர்மேரி காவல் துறையால் முற்போக்கான அனைத்தையும் அடக்கும் சகாப்தம். Decembrist எழுச்சியின் ரீமேக் சாத்தியம் பற்றிய நிக்கோலஸ் I இன் பயத்தில் பிறந்தார், அது "எல்லா விஷயங்களிலும் அறிக்கை செய்தது", தணிக்கை, தணிக்கை ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டது மற்றும் பரந்த அதிகாரங்களைக் கொண்டிருந்தது.

வளர்ச்சிக்கான நம்பிக்கைகள் அரசியல் அமைப்புசமூகம் தேசத்துரோகமாக மாறிவிட்டது. கனவு காண்பவர்கள் "தொந்தரவு செய்பவர்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர். செயலில் உள்ள மக்கள் சந்தேகத்தை எழுப்பினர், கூட்டங்கள் - அடக்குமுறை. கண்டனங்கள் மற்றும் கைதுகளுக்கான நேரம் வந்துவிட்டது. மக்கள் தங்கள் எண்ணங்களையும் கனவுகளையும் நம்புவதற்கு, நண்பர்களைப் பெற பயப்படத் தொடங்கினர். அவர்கள் தனிமனிதர்களாக ஆனார்கள், பெச்சோரினைப் போலவே, வலிமிகுந்த முறையில் தங்களுக்குள் நம்பிக்கை வைக்க முயன்றனர்.

1838-1840 இல் மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் எழுதிய “எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்” நாவலில் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் படம் முற்றிலும் புதிய வகை கதாநாயகனைக் குறிக்கிறது.

பெச்சோரின் யார்

முக்கிய கதாபாத்திரம்நாவல் ஒரு இளைஞன், உயர் சமூகத்தின் பிரதிநிதி.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் படித்தவர் மற்றும் புத்திசாலி, தைரியமானவர், தீர்க்கமானவர், குறிப்பாக பெண்களை எப்படி கவர வேண்டும் என்பதை அறிந்தவர், மேலும் அவர் வாழ்க்கையில் சோர்வாக இருக்கிறார்.

பணக்காரர் மற்றும் மகிழ்ச்சியானவர் அல்ல வாழ்க்கை அனுபவம்அவரை ஏமாற்றம் மற்றும் எதிலும் ஆர்வமின்மைக்கு இட்டுச் செல்கிறது.

ஹீரோ வாழ்க்கையில் எல்லாவற்றிலும் சலிப்படைகிறார்: பூமிக்குரிய இன்பங்கள், உயரடுக்கு, அழகானவர்கள் காதல், அறிவியல் - எல்லாம், அவரது கருத்து, ஒரே மாதிரிகள் படி நடக்கிறது, சலிப்பான மற்றும் வெற்று.

ஹீரோ நிச்சயமாக ஒரு சந்தேகம், ஆனால் உணர்வுகள் அவருக்கு அந்நியமானவை என்று சொல்ல முடியாது.கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஆணவமும் பெருமையும் கொண்டவர் (அவர் சுயவிமர்சனம் செய்தவராக இருந்தாலும்), அவரது ஒரே தோழரான டாக்டர் வெர்னருடன் பற்றுதல் கொண்டவர், மேலும் அதன் விளைவாக மக்களையும் அவர்களின் துன்பங்களையும் கையாள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்.

ஹீரோ அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் புரிந்துகொள்ள முடியாதவர், எனவே அவர் அடிக்கடி விசித்திரமானவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். பெச்சோரின் தனது பாத்திரத்தின் முரண்பாட்டை மீண்டும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறார்.

இந்த முரண்பாடானது அவருக்குள் உள்ள பகுத்தறிவு மற்றும் உணர்வுகளின் போராட்டத்தால் பிறக்கிறது, இதற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் வேரா மீதான அவரது காதல், கிரிகோரி மிகவும் தாமதமாக உணர்ந்தார். எனவே, இந்த ஹீரோவின் செயலைப் பார்ப்போம் சுருக்கமான விளக்கம்அத்தியாயம் மூலம்.

நாவலில் அத்தியாயங்கள் மூலம் Pechorin பண்புகள்

"பேலா" இன் முதல் அத்தியாயத்தில், பெச்சோரினின் பழைய அறிமுகமான அதிகாரி மாக்சிம் மக்சிமிச் சார்பாக கதை கூறப்பட்டுள்ளது.

இந்த பகுதியில், ஹீரோ தன்னை மற்றவர்களின் விதிகளுடன் விளையாடும் ஒழுக்கக்கேடான நபராக வெளிப்படுத்துகிறார்.பெச்சோரின் உள்ளூர் இளவரசனின் மகளை மயக்கி கடத்துகிறார், அதே நேரத்தில் அவளைக் காதலிக்கும் காஸ்பிச்சிடமிருந்து ஒரு குதிரையைத் திருடுகிறார்.

சிறிது நேரம் கழித்து, பேலா பெச்சோரினுடன் சலிப்படைகிறாள், அந்த இளைஞன் அந்தப் பெண்ணின் இதயத்தை உடைக்கிறான். அத்தியாயத்தின் முடிவில், பழிவாங்கும் நோக்கத்தில் அவள் காஸ்பிச்சால் கொல்லப்பட்டாள், மேலும் பெச்சோரின் குற்றங்களில் உதவிய அசாமத் குடும்பத்திலிருந்து என்றென்றும் வெளியேற்றப்படுகிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் என்ன நடந்தது என்பதற்கான குற்ற உணர்வு இல்லாமல் தனது பயணத்தைத் தொடர்கிறார்.

"மாக்சிம் மாக்சிமிச்" என்ற அடுத்த அத்தியாயத்தின் விவரிப்பு ஒரு குறிப்பிட்ட பணியாளர் கேப்டனால் விவரிக்கப்பட்டது. மாக்சிம் மக்சிமிச்சுடன் பரிச்சயமானதால், கதை சொல்பவர் தற்செயலாக பெச்சோரினுடனான சந்திப்பைக் கண்டார். மீண்டும் ஹீரோ தனது அலட்சியத்தைக் காட்டுகிறார்: அந்த இளைஞன் பல ஆண்டுகளாகப் பார்க்காத தனது பழைய தோழரை நோக்கி முற்றிலும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறான்.

"தமன்" நாவலின் மூன்றாவது கதை, இது ஏற்கனவே பெச்சோரின் நாட்குறிப்பில் உள்ளது. அதில், விதியின் விருப்பத்தால், ஒரு இளைஞன் கடத்தல் நடவடிக்கைகளுக்கு சாட்சியாகிறான். குற்றத்தில் ஈடுபட்ட பெண் அவரை "அகற்ற" பொருட்டு Pechorin உடன் உல்லாசமாக இருந்தார்.

பெச்சோரின் நீரில் மூழ்கும் முயற்சியின் எபிசோடில், அவரது வாழ்க்கைக்கான அவநம்பிக்கையான போராட்டத்தை நாம் காண்கிறோம், அது அவருக்கு இன்னும் பிரியமானது.இருப்பினும், இந்த அத்தியாயத்தில், ஹீரோ மக்கள் மற்றும் அவர்களின் விதிகள் குறித்து அலட்சியமாக இருக்கிறார், இந்த நேரத்தில் அவரது தன்னிச்சையான தலையீட்டால் கெட்டுப்போனது.

"இளவரசி மேரி" அத்தியாயத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் இன்னும் விரிவாகவும் பல வழிகளிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இளவரசி மேரியை கவர்ந்திழுக்க மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சண்டையிடுவதற்கான திட்டங்களை உருவாக்குவதில் தந்திரம் மற்றும் விவேகம் போன்ற குணங்களை நாங்கள் காண்கிறோம்.

பெச்சோரின் தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக அவர்களின் வாழ்க்கையுடன் விளையாடுகிறார், அவர்களை உடைக்கிறார்: மேரி மகிழ்ச்சியற்ற பெண்ணாக இருக்கிறார் மனமுடைந்த, மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஒரு சண்டையில் இறக்கிறார்.

கிரிகோரி எல்லா மக்களிடமும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறார் மதச்சார்பற்ற சமூகம், அவரது பழைய நண்பர் வேராவைத் தவிர.

அவர்கள் ஒரு முறை விரைவான காதல் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் மீண்டும் சந்திக்கும் போது, ​​அவர்களின் உணர்வுகள் இரண்டாவது வாழ்க்கையைப் பெறுகின்றன. கிரிகோரி மற்றும் வேரா ரகசியமாக சந்திக்கிறார்கள், ஆனால் அவரது கணவர், ஒரு காதலன் இருப்பதைப் பற்றி அறிந்ததும், அவளை நகரத்திலிருந்து அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார். இந்த நிகழ்வு செய்கிறது இளைஞன்வேரா தனது வாழ்க்கையின் காதல் என்பதை உணருங்கள்.

கிரிகோரி அவரைப் பின்தொடர்கிறார், ஆனால் மிகவும் தாமதமாகிவிட்டார். இந்த அத்தியாயத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரம் முற்றிலும் புதிய பக்கத்திலிருந்து வெளிப்படுகிறது: இளைஞன் எவ்வளவு குளிர்ச்சியாகவும் இழிந்தவனாகவும் இருந்தாலும், அவரும் ஒரு மனிதர், இந்த வலுவான உணர்வால் அவரைக் கூட காப்பாற்ற முடியாது.

கடைசிப் பகுதியான “Fatalist” இல், ஹீரோ வாழ்க்கையில் சிறிதளவு ஆர்வத்தை இழந்து தனது மரணத்தைக்கூட தேடிக்கொண்டதாகக் காட்டப்படுகிறது. அட்டைகள் மீது கோசாக்ஸுடனான வாதத்தின் அத்தியாயத்தில், வாசகர் பெச்சோரினுக்கும் விதிக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட மாய தொடர்பைக் காண்கிறார்: கிரிகோரி இதற்கு முன்னர் மக்களின் வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகளை முன்னறிவித்தார், இந்த நேரத்தில் அவர் லெப்டினன்ட் வுலிச்சின் மரணத்தை முன்னறிவித்தார்.

ஒரு இளைஞன் இந்த வாழ்க்கையில் எல்லாவற்றையும் ஏற்கனவே கற்றுக்கொண்டான் என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார், அவர் இப்போது வருத்தப்படவில்லை. கிரிகோரி தன்னைப் பற்றி பின்வரும் வார்த்தைகளைக் கூறுகிறார்: “ஒருவேளை நான் நாளை இறந்துவிடுவேன்! ... மேலும் என்னை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளும் ஒரு உயிரினமும் பூமியில் இருக்காது.

பெச்சோரின் தோற்றத்தின் விளக்கம்

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளார். ஹீரோ சராசரி உயரத்துடன் மெலிந்த, வலுவான உடலமைப்பு கொண்டவர்.

கிரிகோரிக்கு மஞ்சள் நிற முடி, மென்மையான வெளிர் பிரபுத்துவ தோல், ஆனால் கருமையான மீசை மற்றும் புருவங்கள். அந்த இளைஞன் நாகரீகமாக உடையணிந்து, அழகாக தோற்றமளித்தான், ஆனால் கவனக்குறைவாகவும் சோம்பேறியாகவும் நடந்தான்.

அவரது தோற்றத்தை விவரிக்கும் பல மேற்கோள்களில், அவர் சிரிக்கும்போது சிரிக்காத அவரது கண்களைப் பற்றியதுதான் அதிகம் கூறுகிறது!<…>இது ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழ்ந்த, நிலையான சோகத்தின் அறிகுறியாகும்.

அவரது பார்வை எப்போதும் அமைதியாக இருந்தது, சில நேரங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட சவாலை அல்லது துடுக்குத்தனத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

பெச்சோரின் வயது எவ்வளவு

"இளவரசி மேரி" அத்தியாயத்தில் நடவடிக்கை நேரத்தில் அவருக்கு இருபத்தைந்து வயது.கிரிகோரி சுமார் முப்பது வயதில் இறந்துவிடுகிறார், அதாவது இன்னும் இளமையாக இருக்கிறார்.

பெச்சோரின் தோற்றம் மற்றும் சமூக நிலை

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் உள்ளது உன்னத தோற்றம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்து வளர்ந்தவர்.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் கிரிகோரி ஏ மேல் அடுக்குசமுதாயம், அவர் ஒரு பரம்பரை பணக்கார நில உரிமையாளர் என்பதால்.

முழுப் படைப்பிலும், நாயகன் ஒரு இராணுவ வீரன் என்பதையும், இராணுவப் பட்டத்தை உடையவன் என்பதையும் வாசகர் அவதானிக்க முடியும்.

பெச்சோரின் குழந்தைப் பருவம்

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, அவரது வாழ்க்கை பாதை தெளிவாகிறது. ஒரு சிறுவனாக, அவனது ஆன்மாவின் சிறந்த அபிலாஷைகள் அவனில் முறியடிக்கப்பட்டன: முதலாவதாக, அவனது பிரபுத்துவ வளர்ப்பிற்கு அது தேவைப்பட்டது, இரண்டாவதாக, அவன் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, ஹீரோ குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தனிமையில் இருந்தான்.

ஒழுக்கக்கேடான சமூகப் பிரிவாக ஒரு கனிவான சிறுவனின் பரிணாமம் எவ்வாறு நடந்தது என்பது பற்றிய கூடுதல் விவரங்கள், பெச்சோரின் மேற்கோளுடன் அட்டவணையில் காட்டப்பட்டுள்ளன:

பெச்சோரின் கல்வி

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிரத்தியேகமாக மதச்சார்பற்ற வளர்ப்பைப் பெற்றார்.

அந்த இளைஞன் பிரஞ்சு திறமையாக பேசுகிறான், நடனமாடுகிறான், சமுதாயத்தில் எப்படி நடந்துகொள்வது என்பது தெரியும், ஆனால் அவர் பல புத்தகங்களைப் படிக்கவில்லை, விரைவில் அவர் உலகத்தில் சோர்வடைகிறார்.

அவனது வாழ்வில் அவனுடைய பெற்றோர் பெரிய பங்கு வகிக்கவில்லை.

அவரது இளமை பருவத்தில், ஹீரோ அதிக தூரம் சென்றார்: அவர் பொழுதுபோக்கு மற்றும் மகிழ்ச்சிக்காக நிறைய பணம் செலவிட்டார், ஆனால் இது அவரை ஏமாற்றியது.

பெச்சோரின் கல்வி

நாவலின் கதாநாயகனின் கல்வி பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. அவர் சிறிது காலம் அறிவியலில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அது மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை என்பதை வாசகர் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இதற்குப் பிறகு, கிரிகோரி இராணுவ விவகாரங்களை எடுத்துக் கொண்டார், அவை சமூகத்தில் பிரபலமாக இருந்தன, அது விரைவில் அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தியது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் மரணம்

ஹீரோவின் மரணம் பற்றி வாசகர் அவரது டைரியின் முன்னுரையில் இருந்து அறிந்து கொள்கிறார். மரணத்திற்கான காரணம் வெளியிடப்படவில்லை.தெரிந்த விஷயம் என்னவென்றால், அவருக்கு சுமார் முப்பது வயதாக இருந்தபோது, ​​பெர்சியாவிலிருந்து வரும் வழியில் அவருக்கு இது நடந்தது.

முடிவுரை

இந்த வேலையில், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தை சுருக்கமாக ஆய்வு செய்தோம். பெச்சோரின் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி பேசும் அத்தியாயம் வரை ஹீரோவின் பாத்திரமும் வாழ்க்கைக்கான அணுகுமுறையும் வாசகருக்கு புரியாது.

ஹீரோ ஆனதற்கு காரணம்" தார்மீக ஊனமுற்றவர்"அவரது வளர்ப்பு, அதனால் ஏற்பட்ட சேதம் அவரது வாழ்க்கையை மட்டுமல்ல, அவர் காயப்படுத்திய மக்களின் தலைவிதியையும் பாதித்தது.

இருப்பினும், ஒருவன் எவ்வளவு கடின உள்ளம் கொண்டவனாக இருந்தாலும் அவனால் தவிர்க்க முடியாது உண்மை காதல். துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெச்சோரின் அதை மிகவும் தாமதமாக உணர்ந்தார். இந்த ஏமாற்றம் கடைசி நம்பிக்கையின் இழப்பாக மாறுகிறது சாதாரண வாழ்க்கைமற்றும் ஹீரோவின் மகிழ்ச்சி.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 30 களின் தலைமுறையின் தார்மீக வழிகாட்டுதல்களின் இழப்பைக் காட்ட எம்.யூ.

"நம் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் M.Yu. லெர்மொண்டோவ் தனது சமகாலத்தவரின் உருவத்தை உருவாக்கினார், "முழு... தலைமுறையின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம்."

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பிரபு கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின், மிகவும் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான பாத்திரம், மேலும் முரண்பாடானது. பெச்சோரின் சீரற்ற தன்மை மற்றும் "விசித்திரம்" ஹீரோவின் உருவப்படத்தில் சிறப்பாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. "அவரது முகத்தில் முதல் பார்வையில், நான் அவருக்கு இருபத்தி மூன்று ஆண்டுகளுக்கு மேல் கொடுத்திருக்க மாட்டேன், ஆனால் அதற்குப் பிறகு நான் அவருக்கு முப்பது கொடுக்கத் தயாராக இருந்தேன்" என்று விவரிப்பாளர் குறிப்பிடுகிறார். அவர் பெச்சோரின் வலுவான உடலமைப்பை விவரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரது உடலின் "நரம்பு பலவீனத்தை" உடனடியாகக் குறிப்பிடுகிறார். ஹீரோவின் குழந்தைத்தனமான புன்னகை மற்றும் அவரது குளிர், உலோக பார்வை ஆகியவற்றால் ஒரு விசித்திரமான மாறுபாடு வழங்கப்படுகிறது. பெச்சோரின் கண்கள் "அவர் சிரிக்கும்போது சிரிக்கவில்லை ... இது ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழமான, நிலையான சோகத்தின் அடையாளம்" என்று விவரிப்பாளர் குறிப்பிடுகிறார். ஹீரோவின் பார்வை, கடந்து செல்லும் அதிகாரிக்கு துடுக்குத்தனமாகத் தெரிகிறது, "ஒரு அடக்கமற்ற கேள்வியின் விரும்பத்தகாத உணர்வை" உருவாக்குகிறது, அதே நேரத்தில் இந்த பார்வை "அலட்சியமாக அமைதியாக" இருக்கிறது.

மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் பெச்சோரின் "வித்தியாசங்களை" குறிப்பிடுகிறார்: "அவர் ஒரு நல்ல பையன், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்; கொஞ்சம் விசித்திரமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உதாரணமாக, மழையில், குளிரில், நாள் முழுவதும் வேட்டையாடுதல்; எல்லோரும் குளிர்ச்சியாகவும் சோர்வாகவும் இருப்பார்கள் - ஆனால் அவருக்கு எதுவும் இல்லை. மற்றொரு முறை அவர் தனது அறையில் அமர்ந்து, காற்றின் வாசனையை உணர்ந்து, அவருக்கு சளி இருப்பதாக உறுதியளிக்கிறார்; ஷட்டர் தட்டுகிறது, அவர் நடுங்கி வெளிர் நிறமாக மாறுகிறார்; என்னுடன் காட்டுப்பன்றிகளை வேட்டையாடச் சென்றான்; ஒரே நேரத்தில் மணிக்கணக்கில் ஒரு வார்த்தை கூட வெளியில் வராது, ஆனால் நீங்கள் பேச ஆரம்பித்தவுடன், உங்கள் வயிற்றை வெடித்துச் சிரிப்பீர்கள்...”

ஹீரோவின் இந்த "விசித்திரத்திற்கு" பின்னால் என்ன இருக்கிறது? அவர் உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர்? இந்த பாத்திரத்தை பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்போம்.

பெச்சோரின் ஒரு ரஷ்ய பிரபு, "இளமை உலகில் கழித்தவர்களில்" ஒருவர். இருப்பினும், அவர் விரைவில் உலக இன்பங்களில் வெறுப்படைந்தார். அறிவியல், புத்தகங்களைப் படித்தல், சுய கல்வி - இந்த நடவடிக்கைகள் அனைத்தும் வாழ்க்கையில் அவற்றின் அர்த்தமற்ற தன்மையையும் பயனற்ற தன்மையையும் மிக விரைவாக வெளிப்படுத்தின. சமூகத்தில் ஒரு நபரின் நிலை, மரியாதை மற்றும் மரியாதை ஆகியவை அவரது உண்மையான தகுதிகள் - கல்வி மற்றும் நல்லொழுக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை, ஆனால் செல்வம் மற்றும் தொடர்புகளைப் பொறுத்தது என்பதை பெச்சோரின் உணர்ந்தார். இதனால், உலகத்தின் இலட்சிய ஒழுங்கு அவரது மனதில் ஆரம்பத்திலேயே சீர்குலைந்தது வாழ்க்கை பாதை. இது பெச்சோரின் ஏமாற்றம், சலிப்பு மற்றும் பிரபுத்துவ சமூகத்தின் மீதான அவமதிப்புக்கு வழிவகுத்தது.

ஏமாற்றம் மற்றவர்களிடம் ஆக்ரோஷத்தை ஏற்படுத்தியது. மற்றும் அனைத்தும் உங்களுடையது நேர்மறை பண்புகள்- தைரியம், உறுதிப்பாடு, மன உறுதி, உறுதிப்பாடு, ஆற்றல், செயல்பாடு, நிறுவனம், நுண்ணறிவு மற்றும் மக்களைப் புரிந்துகொள்ளும் திறன் - ஹீரோ "தனக்கு நேர்மாறாக மாறினார்", அவர்களை "தீய பாதையில்" பயன்படுத்துகிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் அம்சங்களில் ஒன்றில் நான் குறிப்பாக வாழ விரும்புகிறேன்.

பெச்சோரின் மிகவும் சுறுசுறுப்பானவர், ஆற்றல் மிக்கவர், அவரது ஆன்மாவில் "மகத்தான சக்திகள்" உள்ளன. இருப்பினும், அவர் தனது சக்தியை எதற்காக செலவிடுகிறார்? பேலாவைக் கடத்தி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்று, புத்தியில்லாதவனாகத் தொடங்குகிறான் கொடூரமான காதல்இளவரசி மேரியுடன்.

மேலும், அவர் மற்றவர்களுக்கு துன்பத்தைத் தருகிறார் என்பதை பெச்சோரின் நன்கு அறிவார். அவர் தனது நடத்தையை அவரது வளர்ப்பு, சமூக சூழல், "அவரது தெய்வீக இயல்பின் தனித்துவம்", விதி, இது அவரை "மற்றவர்களின் நாடகங்களின் கண்டனத்திற்கு" எப்போதும் இட்டுச் சென்றது - எதையும், ஆனால் அவரது தனிப்பட்ட வெளிப்பாடு அல்ல. சுதந்திர விருப்பம். ஹீரோ தனது செயல்களுக்கான பொறுப்பை கைவிடுவது போல் தெரிகிறது.

அதே நேரத்தில், அவர் எப்போதும் சுறுசுறுப்பாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும் இருக்கிறார், அவர் தொடர்ந்து தனது திட்டங்களை உயிர்ப்பிக்கிறார். பெச்சோரின் நடத்தையின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமை, உள்நோக்கம் மற்றும் செயலின் ஒற்றுமையை விமர்சகர்கள் மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிட்டுள்ளனர். "ஃபாடலிஸ்ட்" கதையில் முன்கணிப்பில் குருட்டு நம்பிக்கையை ஹீரோவே மறுக்கிறார்.

பெச்சோரின் உளவியல் மற்றும் நடத்தையை பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்போம் வாழ்க்கை தத்துவம். அவருக்கு மகிழ்ச்சி என்பது திருப்தியான லட்சியம், "நிறைவுற்ற பெருமை", முக்கிய ஆர்வம்- மற்றவர்களின் விருப்பத்தை அடிபணியச் செய்ய. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் வாழ்க்கை "சலிப்பூட்டும் மற்றும் அருவருப்பானது", அவர் மற்றவர்களின் உணர்வுகளை "தன்னுடன் மட்டுமே" கருதுகிறார் மன வலிமை. இந்த உணர்வுகள் அவரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. "மனித மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன் ..." - இது பெச்சோரின் உருவத்தின் லீட்மோடிஃப்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவின் நடத்தையின் அடிப்படையானது ஈகோசென்ட்ரிசம் ஆகும், இது டி.என். ஓவ்சியானிகோ-குலிகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரினில் அதிகப்படியான உணர்வை ஏற்படுத்தியது, இது வாழ்க்கையின் அனைத்து நிகழ்வுகளுக்கும் மற்றவர்களின் செயல்களுக்கும் உணர்ச்சி ரீதியாக வலிமிகுந்த உணர்திறன். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது கடந்தகால உணர்வுகளை மறக்க முடியாது என்பதை ஆராய்ச்சியாளர் கவனிக்கிறார், இதில் மிகவும் கசப்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியற்ற உணர்வுகள் அடங்கும். அவர்கள் உண்மையான உணர்வுகளைப் போலவே அவரது ஆன்மாவையும் கட்டுப்படுத்துகிறார்கள். எனவே பெச்சோரின் மன்னிக்க இயலாமை, சூழ்நிலையின் புறநிலை மதிப்பீட்டின் இயலாமை.

இருப்பினும், ஹீரோவின் உணர்வுகள் செயலில் மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாக வெளிப்படுகிறது. A.I ரெவ்யாகின் கருத்துப்படி, "Pechorin நல்ல தூண்டுதல்கள் இல்லாதது." லிகோவ்ஸ்கிஸில் ஒரு மாலை நேரத்தில், அவர் வேரா மீது பரிதாபப்பட்டார். போது கடைசி தேதிமேரியுடன் அவர் இரக்கத்தை உணர்கிறார் மற்றும் அவரது காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறியத் தயாராக இருக்கிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டையின் போது, ​​அவர் தனது சொந்த அர்த்தத்தை ஒப்புக்கொண்டால், அவர் தனது எதிரியை மன்னிக்க தயாராக இருக்கிறார்.

இருப்பினும், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் நல்ல தூண்டுதல்கள் எப்போதும் "தூண்டுதல்கள்" மட்டுமே. பெச்சோரின் எப்போதும் தனது "அட்டூழியங்களை" அவர்களின் தர்க்கரீதியான முடிவுக்குக் கொண்டு வருகிறார்: அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்றார், பேலாவை அழிக்கிறார், இளவரசி மேரியை கஷ்டப்படுத்துகிறார். ஹீரோவின் நன்மைக்கான தூண்டுதல்கள் அவரது தனிப்பட்ட உணர்வுகளாக மட்டுமே இருக்கும், அவை ஒருபோதும் செயல்களாக மாறாது, மற்றவர்களுக்கு எதுவும் தெரியாது.

சிந்தனை மற்றும் செயலின் ஒற்றுமை பெச்சோரின் நடத்தையில் அவரது “வில்லன்கள்” தொடர்பாக மட்டுமே பாதுகாக்கப்படுகிறது - இங்கே, வெளிப்படையாக, ஹீரோவின் உணர்வுகள் இல்லை (பெச்சோரின் இயற்கையால் ஒரு வில்லன் அல்ல), இங்கே அவர் செயல்படுகிறார், காரணத்தால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுகிறார். , காரணம். மற்றும் நேர்மாறாக, ஹீரோவின் மனதில் உணர்வுக்கும் செயலுக்கும் இடையே ஒரு சோகமான இடைவெளியைக் காண்கிறோம். காரணம் இல்லாத இடத்தில், பெச்சோரின் "சக்தியற்றவர்" - உணர்வுகளின் கோளம் அவருக்கு மூடப்பட்டுள்ளது. இதுதான் ஹீரோவின் உணர்ச்சி அசைவின்மையை, அவனது "புதைபடிவத்தை" தீர்மானிக்கிறது. எனவே அவருக்கு காதல் சாத்தியமற்றது, நட்பில் அவரது தோல்வி. எனவே, பெச்சோரினுக்கு மனந்திரும்புவது சாத்தியமற்றது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

பெச்சோரினின் ஆன்மீக தோற்றம் மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கையால் சிதைக்கப்பட்டது என்றும், அவரே தனது நம்பிக்கையின்மையால் அவதிப்பட்டார் என்றும் பெலின்ஸ்கி நம்பினார், மேலும் “பெச்சோரினின் ஆன்மா பாறை மண் அல்ல, ஆனால் உமிழும் வாழ்க்கையின் வெப்பத்தால் பூமி வறண்டு போனது: துன்பம் அதைத் தளர்த்தட்டும், அதற்கு தண்ணீர் கொடுக்கட்டும். கிருபையான மழையுடன், அது சொர்க்க அன்பின் செழிப்பான, ஆடம்பரமான பூக்களிலிருந்து வளரும். இருப்பினும், பெச்சோரின் "துன்பம்" அவருக்கு துல்லியமாக சாத்தியமற்றது. இது ஹீரோவின் "மன இயலாமை".

நிச்சயமாக, எழுத்தாளரால் படத்தை இப்படி சித்தரிப்பதற்கான காரணங்களில் ஒன்று காதல் மரபுகளுக்கு லெர்மொண்டோவின் சில விசுவாசம். பெச்சோரின் ஒரு காதல் ஹீரோ, அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு எதிரானவர். எனவே மக்கள் மத்தியில் அவரது பேய் மற்றும் தனிமை. ஒரு காதல் ஹீரோவாக, பெச்சோரின் பெரும்பாலும் கவிஞரின் உலகக் கண்ணோட்டம், அவரது இருண்ட மனநிலைகள், மனச்சோர்வு எண்ணங்கள், சந்தேகம் மற்றும் கிண்டல் மற்றும் இரகசிய தன்மை ஆகியவற்றை பிரதிபலிக்கிறது. புஷ்கினின் ஒன்ஜின் டாட்டியானா மீதான அவரது அன்பில் இன்னும் உணர்வுகளின் முழுமையையும் உயிரோட்டமான வாழ்க்கை ஓட்டத்தையும் பெறுகிறார் என்பது சிறப்பியல்பு. பெச்சோரின் பெர்சியாவிலிருந்து திரும்பும் போது இறந்தார். இதெல்லாம் லெர்மொண்டோவ்.

நாவலின் தலைப்பே லெர்மொண்டோவ் ஆழமாக ஆராய விரும்பினார் என்று கூறுகிறது சமூக வாழ்க்கைஅதன் நேரம். முக்கிய பிரச்சனைஇந்த நாவல் ஒரு சிந்தனை, திறமையான நபரின் தலைவிதியாகும், அவர் சமூக தேக்க நிலைகளில் தனக்கென ஒரு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

அவரது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தில், லெர்மொண்டோவ் உள்ளார்ந்த அம்சங்களை உள்ளடக்கினார் இளைய தலைமுறைக்குஅந்த நேரத்தில். இந்த வழியில் ஆசிரியர் அசாதாரணமானவரின் தலைவிதி பற்றிய கேள்வியை எழுப்பினார் மனித ஆளுமைஅந்த சகாப்தத்தில். முன்னுரையில், "நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது ஒரு நபரின் உருவப்படம் அல்ல, ஆனால் ஒரு முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளை அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில் உருவாக்கியது என்று அவர் குறிப்பிட்டார்.

பெச்சோரின் உருவத்தின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துவதே நாவலின் முக்கிய பணி. கதைகளுக்கு இடையே காணக்கூடிய சதித் தொடர்பு இல்லை. அவை ஒவ்வொன்றும் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் தனி அத்தியாயமாகும், இது பிரதிபலிக்கிறது வெவ்வேறு பண்புகள்அவரது பாத்திரம்.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் ஆழமான உள் உலகம், அவருடைய எதிர்மறை பண்புகள்"இளவரசி மேரி" கதையில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இங்கே சதி ஒரு பழக்கமான கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் பெச்சோரின் சந்திப்பு. பின்னர் பெச்சோரின் அடுத்த "சோதனை" தொடங்குகிறது, இதன் குறிக்கோள் மனிதனின் உண்மையையும் இயல்பையும் புரிந்துகொள்வதாகும். முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது மற்றும் நடிகர்ஒரே நேரத்தில். மக்களின் நடத்தையை வெறுமனே கவனிப்பது அவருக்குப் போதாது, அவர் அவர்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்து நிற்கிறார், அவர்களின் ஆன்மாவைத் திறந்து, தங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்: அன்பு, வெறுப்பு, துன்பம். இதுதான் அவர் "பரிசோதனை செய்யும்" நபர்களை வெறுக்கவும், வெறுக்கவும் செய்கிறது.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் விஷயத்திலும் இதுதான் நடக்கிறது. சிறிய பிரபுக்களைச் சேர்ந்த இந்த இளம் இராணுவ அதிகாரி கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சிற்கு அடுத்ததாக வைக்கப்பட்டது தற்செயலாக அல்ல. கேடட்டின் உருவம் நாவலில் மிகவும் முக்கியமானது, இது பெச்சோரின் சிதைக்கும் கண்ணாடி - இது இந்த "துன்பமான அகங்காரத்தின்" உண்மை மற்றும் முக்கியத்துவத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது, அவரது இயல்பின் ஆழம் மற்றும் தனித்துவம்.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு குறிப்பாக பெச்சோரினை எரிச்சலூட்டும் ஒரு பண்பு உள்ளது: அவர் வீண், ஏமாற்றமடைந்தவரின் பாத்திரத்தில் நடிக்க பாடுபடுகிறார். காதல் ஹீரோ. பெச்சோரின் தனது தோரணையையும் ஒரு விளைவை ஏற்படுத்துவதற்கான விருப்பத்தையும் தெளிவாகக் காணலாம். ஒரு பளபளப்பான அதிகாரியின் சீருடையில் தனது கரடுமுரடான சிப்பாயின் மேலங்கியை மாற்றியதால், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி தனது மகிழ்ச்சியை மறைக்க முடியவில்லை.

சதித்திட்டத்தை ஆராய்ந்து, பெச்சோரின் இளம் இளவரசி லிகோவ்ஸ்காயா மீது ஆர்வம் காட்டவில்லை என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார், அவர் மேரியை துன்பத்திற்கு ஆளாக்குகிறார் என்ற உண்மையைப் பற்றி சிந்திக்காமல், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை எரிச்சலூட்டுவதற்காக மட்டுமே அவர் தனது அன்பை அடைகிறார். பின்னர், கதாநாயகனின் இந்த நுட்பமான, கணக்கிடப்பட்ட நகர்வு தெளிவாகிறது, ஒருபுறம் அது அவரை அலங்கரிக்கவில்லை, ஆனால் மறுபுறம், பொறாமை மற்றும் வெறுப்பால் மூழ்கி, மற்றவர்களின் செல்வாக்கிற்கு எளிதில் அடிபணியும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை இது அம்பலப்படுத்துகிறது. அவர் குறைந்த மற்றும் மோசமான செயல்களைச் செய்யக்கூடியவராக மாறி, பெச்சோரினுக்கு எதிரான சூழ்ச்சியில் பங்கேற்கிறார். பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான சண்டையின் காட்சி கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. இது தெளிவாகவும் சுவாரசியமாகவும் எழுதப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியான மற்றும் பிரபுக்கள் நிறைந்தவர், நிராயுதபாணியுடன் சுட விரும்பியதற்காக க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை மன்னிக்க அவர் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியால் பிரபுக்களுக்கு உயர முடியவில்லை, தன்னை குற்றவாளி என்று ஒப்புக்கொண்டு மன்னிப்பு கேட்க முடியவில்லை.

இளம் இளவரசி மீதான அலட்சிய அணுகுமுறைக்காக பெச்சோரின் கண்டிக்கப்படலாம், ஆனால் அது மதிப்புக்குரியதா? அவரைச் சந்தித்த பிறகு இளவரசி மாறினாள்: அவள் புத்திசாலியாகவும் புத்திசாலியாகவும் ஆனாள். இந்த பெண் முதிர்ச்சியடைந்து மக்களைப் புரிந்துகொள்ள ஆரம்பித்தாள். அவளுக்கு எது சிறந்தது என்று நாம் உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது: அந்த அப்பாவியாக இருப்பது அல்லது முற்றிலும் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட தன்மை கொண்ட பெண்ணாக மாறுவது. நான் நினைக்கிறேன், சிறந்த இரண்டாவது. இந்த வழக்கில் பெச்சோரின் அவரது தலைவிதியில் நேர்மறையான பங்கைக் கொண்டிருந்தார்.

ஹீரோ எப்போதும் மக்களை நேசிக்கவும் மதிக்கவும் கூடிய ஒன்றைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று நம்புகிறார், ஆனால் அவர் அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அதனால்தான் அவர் மற்றவர்களை இகழ்கிறார் அல்லது அவர்கள் மீது அலட்சியமாக இருக்கிறார் என்று நினைக்கிறேன். இது அவருக்கு வலிக்கிறது.

ஒவ்வொரு கதைக்கும் மற்றொரு தனி குறிக்கோள் உள்ளது - ஹீரோவின் தனிமை, மக்களிடமிருந்து அவர் அந்நியப்படுவதைக் காட்ட. வெவ்வேறு சூழல்களில் Pechorin வைப்பதன் மூலம் ஆசிரியர் இதை அடைகிறார். மற்ற மக்களின் பின்னணிக்கு எதிராக, மலையேறுபவர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக ஹீரோவின் மாறுபாடு, அவரது குணாதிசயங்களின் பல பண்புகளை முடிந்தவரை நமக்கு வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. அவர் அந்நியப்படுவதால், ஹீரோ அவர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சமூகத்தின் மரபுகள் அல்லது தார்மீக தரங்களுக்கு உட்பட்டவர் அல்ல என்பதைக் காண்கிறோம்.

பெச்சோரின் "அவரது காலத்தின் ஹீரோவாக" உருவானது மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான உறவுகளில் வெளிப்படுகிறது, அவர்கள் பாத்திரத்தில் அல்லது பெச்சோரின் நிலையில் இல்லை. கதையை வழிநடத்தும் நபர்களின் மாற்றமும் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. முதலில், "கடந்து செல்லும் அதிகாரி" மாக்சிம் மக்ஸிமிச் பெச்சோரின் பற்றி பேசுகிறார். பின்னர் ஆசிரியர்-கதையாளர் அவரைப் பற்றி பேசுகிறார், பின்னர் பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்புகளில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். ஏற்கனவே பெச்சோரின் உருவப்படம் அவரை ஒரு அசாதாரண ஆளுமையாக வகைப்படுத்துகிறது.

லெர்மொண்டோவ் தனது முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நமக்கு வெளிப்படுத்திய திறமையை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. முழு வேலையிலும், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் உள் உலகத்தை முடிந்தவரை முழுமையாக வெளிப்படுத்த ஆசிரியர் பாடுபடுகிறார். நாவலின் கலவை சிக்கலானது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தின் உளவியல் சிக்கலுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் பாத்திரத்தின் தெளிவின்மை, இந்த உருவத்தின் முரண்பாடு, அவரது ஆய்வில் மட்டுமல்ல. ஆன்மீக உலகம், ஆனால் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் ஹீரோவின் தொடர்பு. முதல் பகுதியில் பெச்சோரினை மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கண்களால் பார்க்கிறோம். இந்த மனிதன் பெச்சோரினுடன் உண்மையாக இணைந்திருக்கிறான், ஆனால் ஆன்மீக ரீதியில் அவனுக்கு அந்நியமானவன். வித்தியாசம் மட்டும் அவர்களைப் பிரிக்கவில்லை சமூக அந்தஸ்துமற்றும் வயது. அவர்கள் அடிப்படையில் வெவ்வேறு வகையான உணர்வு மற்றும் குழந்தைகள் வெவ்வேறு காலங்கள். ஊழியர் கேப்டனுக்கு, ஒரு பழைய காகசியன், அவரது இளம் நண்பர் ஒரு அன்னிய, விசித்திரமான மற்றும் விவரிக்க முடியாத நிகழ்வு. எனவே, மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கதையில், பெச்சோரின் ஒரு மர்மமான மற்றும் மர்மமான நபராகத் தோன்றுகிறார்.

அவர் தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய நபர்களை ஈர்க்கும் குணங்கள் Pechorin இல் உள்ளன. மற்றவர்களுடன் சாதகமாக ஒப்பிடும் போது கூட சூழ்நிலைகள் உள்ளன. பெச்சோரின், அவர் யாருடன் தொடர்பு கொண்டாலும், அதிக முயற்சி செய்யாமல் அனைவருக்கும் ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார். பெச்சோரினுக்கு எளிதாகவும் எளிமையாகவும் இருக்கும் ஒரே நபர் வெர்னர் மட்டுமே. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் சரியாக புரிந்துகொள்கிறார்கள், பெச்சோரின் வெர்னரின் கருத்தை மதிக்கிறார். அவர்களின் உறவின் கதை ஆன்மீக ரீதியாகவும் அறிவு ரீதியாகவும் ஒத்த நபர்களிடையே தோல்வியுற்ற நட்பின் கதை. பெச்சோரின் அவர்களின் நட்பின் சாத்தியமற்ற தன்மையை இவ்வாறு விளக்குகிறார்: "நான் நட்பிற்கு தகுதியற்றவன்: இரண்டு நண்பர்களில், ஒருவர் எப்போதும் மற்றவருக்கு அடிமை." முழு நாவல் முழுவதும், பெச்சோரினுக்கு ஒரு நண்பர் கூட இல்லை, ஆனால் அவர் பல எதிரிகளைப் பெறுகிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் பெச்சோரின் சண்டையில், வெர்னர் இரண்டாவதாகச் செயல்படுகிறார், ஆனால் சண்டையின் விளைவு அவரை பயமுறுத்துகிறது, மேலும் வெர்னர் பெச்சோரினிடம் விடைபெற முடிவு செய்தார்.

ஏற்கனவே "பெல்லா" என்ற முதல் கதையிலிருந்து ஹீரோவின் இருமையும் முரண்பாடும் நமக்கு வெளிப்படுகிறது. மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் பெச்சோரினை பின்வருமாறு விவரித்தார்: "அவர் ஒரு நல்ல பையன், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்; கொஞ்சம் விசித்திரமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உதாரணமாக, மழையில், குளிரில், நாள் முழுவதும் வேட்டையாடுதல்; எல்லோரும் குளிர்ச்சியாகவும் சோர்வாகவும் இருப்பார்கள் - ஆனால் அவருக்கு எதுவும் இல்லை. ஹீரோ தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “எனக்கு முரண்பாட்டின் உள்ளார்ந்த பரிசு உள்ளது; "எனது முழு வாழ்க்கையும் என் இதயம் அல்லது காரணத்திற்கு சோகமான மற்றும் தோல்வியுற்ற முரண்பாடுகளின் சங்கிலியைத் தவிர வேறில்லை."

அவர் அசாதாரணமானவர் என்பதில் அவரது இயல்பின் இரட்டைத்தன்மையைக் காண்கிறோம், புத்திசாலி மனிதன், ஆனால் மறுபுறம், இதயங்களை உடைக்கும் ஒரு அகங்காரவாதி, அதே நேரத்தில் சமூகத்தின் பாதிக்கப்பட்டவர் அல்லது பணயக்கைதிகள், அவர் தன்னை எதிர்க்கிறார்.

முரண்பாடுகள் மற்றும் இரட்டை ஆளுமை ஆகியவை ஹீரோவின் முக்கிய குணாதிசயங்கள். அவரது வாழ்க்கையின் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளில் முரண்பாடுகள் வெளிப்படுகின்றன; சந்தேகம் மற்றும் அவநம்பிக்கை அவரது ஆன்மா, உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களில் முரண்பாட்டை உருவாக்குகின்றன.

பெச்சோரின் மிகவும் திறமையான இயல்புடையவர், அவர் செயலில் ஆர்வமாக உள்ளார், தொடர்ந்து தனது செயல்பாட்டின் ஒரு பகுதியைத் தேட வேண்டிய அவசியத்தை உணர்கிறார். அவர் தனக்காக சாகசங்களை உருவாக்குகிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் தலைவிதி மற்றும் வாழ்க்கையில் தீவிரமாக தலையிடுகிறார், வெடிப்பு, மோதலுக்கு வழிவகுக்கும் வகையில் விஷயங்களின் போக்கை மாற்றுகிறார். மக்களின் வாழ்வில் தன் அந்நியத்தன்மையையும், அழிவு வேட்கையையும் சேர்த்து, மற்றவர்களின் உணர்வுகளைப் பொருட்படுத்தாமல், அவர்கள் மீது கவனம் செலுத்தாமல் செயல்படுகிறார்.

கிரிகோரி பெச்சோரின் ஒரு ஆற்றல் மிக்கவர், புத்திசாலி, ஆனால் அவர் தனது மனதையும் அறிவையும் பயன்படுத்த முடியாது. பயனுள்ள ஆற்றலைக் கொண்டிருப்பதால், அவர் அதை சாதாரண சூழ்நிலைகளுக்கு வழிநடத்துகிறார், அதற்காக அது அழிவுகரமானதாக மாறும். அவரது வாழ்க்கை அனைவரையும் விஞ்சுவதற்கான விருப்பத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை, அவரது விருப்பத்தையும் ஆசைகளையும் உயர்த்துவது, மக்கள் மீது அதிகாரத்திற்கான தாகம். கிரிகோரியின் பாத்திரம் வெளிப்படுகிறது வெவ்வேறு சூழ்நிலைகள், ஆனால் அவருக்கு ஒரு சிறப்பு அம்சம் சுயபரிசோதனைக்கான ஆசை. ஹீரோ தனது செயல்களைப் பற்றி யோசித்து, தன்னைக் கண்டித்து, தன்னுடன் சண்டையிடுகிறார். அவரது இயல்புக்கு இந்த உள் போராட்டம் தேவை; அதில் ஆளுமையின் ஒற்றுமை உள்ளது. ஹீரோ தன்னைப் பற்றிய தர்க்கம், "இலக்கு உயர்ந்தது" என்ற அவரது நம்பிக்கை, விளையாடும் திறன் கொண்ட ஒரு நபரின் தலைவிதியை அவர் கனவு கண்டதைக் குறிக்கிறது. பெரிய பாத்திரம்பல மக்களின் வாழ்க்கையில். யாருக்கும் தீங்கு செய்ய விரும்பாமல், எந்த நன்மையும் செய்யாமல், அவர் நிறுவப்பட்டதை அழிக்கிறார் அமைதியான வாழ்க்கைஉங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள். அமைதிக்கான இயக்கம் போல பெச்சோரின் மற்ற கதாபாத்திரங்களை எதிர்க்கிறார். அவர் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையில் தலையிடுகிறார்.

விதிக்கு அவருக்கு ஏன் தேவை என்று பெச்சோரின் விளக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் எதிர்பாராத முடிவுக்கு வருகிறார், அதில் பகுத்தறிவற்ற ஒன்று உணரப்படுகிறது: விதி அவரை வைத்திருக்கிறது, இதனால் அவர் "துன்பத்தின் கோப்பை" இறுதிவரை குடிக்கிறார்.

விதியின் மையக்கருத்து நாவலின் முடிவில் வளர்கிறது. "Fatalist" கதையில், Pechorin விதியை சோதித்து இந்த மோதலில் இருந்து வெற்றி பெறுகிறார், ஆனால் அவரது வெற்றியை சந்தேகிக்கிறார்.

அவர் ஒரு இடத்தில் இருக்க முடியாது, அவர் சூழ்நிலையை மாற்ற வேண்டும், சூழல், அதனால் அவர் எந்த பெண்ணுடனும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது. பெச்சோரின் எந்த ஒரு பெண் மீதும் ஆழ்ந்த அன்பையோ உண்மையான பாசத்தையோ உணரவில்லை. அவர் பேலாவை எரிச்சலூட்டும் பொம்மை போல நடத்துகிறார். மலையேறுபவர்களின் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளில் விளையாடி, பெச்சோரின் ஒரு ஒழுக்கமான நபருக்கு தகுதியற்ற இலக்கில் தனது மனதையும் சக்தியையும் வீணாக்குகிறார். இளவரசி மேரி மீதான அவரது அணுகுமுறையில், பெச்சோரின் இன்னும் வெறுப்பாகத் தெரிகிறது.

சிறிது நேரம் கழித்து, கிரிகோரி பெச்சோரின் சலிப்பால் கடக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் புதுமை மற்றும் மாற்றத்தைத் தேடி விரைகிறார். வேராவுடனான ஹீரோவின் மென்மையான உறவு மட்டுமே வாசகருக்கு அவர் அவளை நேசிக்கிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது. நம்பிக்கையை இழக்கும் அபாயம் இருக்கும் தருணத்தில் இந்த உணர்வு மிகவும் வலுவாக வெளிப்படுகிறது: "உலகில் உள்ள எதையும் விட நம்பிக்கை எனக்கு மிகவும் பிடித்தது ...".

நாவலின் கதைக்களம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையின் இலக்கற்ற தன்மையை வாசகருக்கு சுட்டிக்காட்டுகிறது. பெச்சோரின் கொடூரமானவர் மற்றும் அலட்சியமாக இருந்தாலும், பெலின்ஸ்கி அவரை "ஒரு துன்பகரமான அகங்காரவாதி" என்று அழைத்தார், ஏனென்றால் அவர் தனது செயல்களுக்காக தன்னைக் கண்டிக்கிறார், எதுவும் அவருக்கு திருப்தியைத் தரவில்லை. பெச்சோரின் தனது இலக்கை அடைய எல்லாவற்றையும் வைத்திருக்கிறார், ஆனால் அவர் இந்த இலக்கைக் காணவில்லை: “நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? அவர் ஏன் பிறந்தார்? ஒரு இலக்கைக் கண்டுபிடிக்க, நீங்கள் நிறுத்த வேண்டும், சுதந்திரமாக இருப்பதை நிறுத்த வேண்டும், உங்கள் சுதந்திரத்தின் ஒரு பகுதியை விட்டுவிட வேண்டும். Pechorin இதைச் செய்யாது. இதுவும் கூட சோகமான முரண்பாடுஅவரது இயல்பு. லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் ரோமன்

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஜி.ஏ. பெச்சோரின் ஒரு சோகம் என்று அழைக்கப்படலாம். இந்த சோகத்தை விளக்கும் இரண்டு முக்கிய காரணங்களை லெர்மண்டோவ் வாசகருக்குக் காட்டினார். முதலாவது பெச்சோரின் ஆளுமைப் பண்பு. ஹீரோவின் தலைவிதி எளிதானது அல்ல, அவர் நிறைய அனுபவித்துள்ளார், பலரின் வாழ்க்கையை பாதித்தார், மேலும் பல மனித விதிகளை அழித்தார்.

அவரது சோகத்திற்கு இரண்டாவது காரணம் சமூகத்தின் நியாயமற்ற அமைப்பு. இந்த கண்ணோட்டத்தில், பெச்சோரின் சோகம் காலத்தின் சோகம். அவர் தனது முரண்பாடுகளைத் தீர்க்காமல் இறந்துவிடுகிறார்.

லெர்மொண்டோவ் ஒரு தார்மீக தீர்ப்பை வழங்க முற்படவில்லை. அவர் மட்டும் உடன் இருக்கிறார் மகத்தான சக்திஅனைத்து படுகுழிகளையும் காட்டியது மனித ஆன்மாநம்பிக்கை அற்ற, சந்தேகம் மற்றும் ஏமாற்றம் நிறைந்தது.