Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" 1928-1940 இல் எழுதப்பட்டது. மற்றும் 1966 ஆம் ஆண்டுக்கான மாஸ்கோ பத்திரிகை எண். 11 மற்றும் 1967 ஆம் ஆண்டிற்கான எண். 1 இல் தணிக்கை செய்யப்பட்ட வெட்டுக்களுடன் வெளியிடப்பட்டது. வெட்டுக்கள் இல்லாத புத்தகம் 1967 இல் பாரிஸிலும் 1973 இல் சோவியத் ஒன்றியத்திலும் வெளியிடப்பட்டது.

நாவலுக்கான யோசனை 20 களின் நடுப்பகுதியில் எழுந்தது, 1929 இல் நாவல் முடிந்தது, 1930 இல் அது புல்ககோவ் அடுப்பில் எரிக்கப்பட்டது. நாவலின் இந்தப் பதிப்பு 60 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு "தி கிரேட் சான்சலர்" என்ற தலைப்பில் மீட்டெடுக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது. நாவலில் மாஸ்டர் அல்லது மார்கரிட்டா இல்லை - நற்செய்தி அத்தியாயங்கள் ஒன்று - "பிசாசின் நற்செய்தி" (மற்றொரு பதிப்பில் - "யூதாஸ் நற்செய்தி").

நாவலின் முதல் முழுமையான பதிப்பு 1930 முதல் 1934 வரை உருவாக்கப்பட்டது. புல்ககோவ் தலைப்பைப் பற்றி வேதனையுடன் சிந்திக்கிறார்: “பொறியாளரின் குளம்பு,” “தி பிளாக் மந்திரவாதி,” “வோலண்ட்ஸ் டூர்,” “கன்சல்டன்ட் வித் எ குளம்பு.” மார்கரிட்டாவும் அவரது தோழரும் 1931 இல் தோன்றினர், 1934 இல் மட்டுமே "மாஸ்டர்" என்ற வார்த்தை தோன்றியது.

1937 முதல் 1940 இல் அவர் இறக்கும் வரை, புல்ககோவ் நாவலின் உரையைத் திருத்தினார், அதை அவர் தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய படைப்பாகக் கருதினார். நாவலைப் பற்றிய அவரது கடைசி வார்த்தைகள் "அவர்களுக்குத் தெரியும்" என்று இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும் கூறப்படுகின்றன.

இலக்கிய திசை மற்றும் வகை

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் நவீனத்துவமானது, இருப்பினும் யேசுவாவைப் பற்றிய மாஸ்டரின் நாவல் யதார்த்தமானது மற்றும் வரலாற்று ரீதியானது: அதில் அற்புதங்கள் இல்லை, உயிர்த்தெழுதல் இல்லை;

கலவையாக, "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" ஒரு நாவலுக்குள் ஒரு நாவல். நற்செய்தி (யெர்ஷலைம்) அத்தியாயங்கள் மாஸ்டரின் கற்பனையின் ஒரு உருவம். புல்ககோவின் நாவல் தத்துவ, மாய, நையாண்டி மற்றும் ஒரு பாடல் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. புல்ககோவ் தன்னை ஒரு மாய எழுத்தாளர் என்று முரண்பாடாக அழைத்தார்.

பொன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றிய மாஸ்டர் நாவல் ஒரு உவமைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது.

சிக்கல்கள்

நாவலின் மிக முக்கியமான பிரச்சனை உண்மையின் பிரச்சனை. ஹீரோக்கள் தங்கள் திசையை (தி ஹோம்லெஸ் மேன்), அவர்களின் தலைகளை (பெங்கால் ஜார்ஜ்ஸ்) மற்றும் அவர்களின் அடையாளத்தை (தி மாஸ்டர்) இழக்கிறார்கள். அவர்கள் சாத்தியமற்ற இடங்களில் (லிகோடீவ்) தங்களைக் கண்டுபிடித்து, மந்திரவாதிகள், காட்டேரிகள் மற்றும் பன்றிகளாக மாறுகிறார்கள். இந்த உலகங்கள் மற்றும் முகங்களில் எது அனைவருக்கும் உண்மை? அல்லது பல உண்மைகள் உள்ளதா? எனவே மாஸ்கோ அத்தியாயங்கள் பிலடோவின் "உண்மை என்ன" என்பதை எதிரொலிக்கின்றன.

நாவலில் உள்ள உண்மை மாஸ்டர் நாவல். உண்மையை யூகிக்கும் எவரும் மனநோயாளியாகிவிடுகிறார் (அல்லது எஞ்சியிருக்கிறார்). பொன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றிய மாஸ்டரின் நாவலுக்கு இணையாக, தவறான உரைகள் உள்ளன: இவான் பெஸ்டோம்னியின் கவிதை மற்றும் லெவி மேத்யூவின் எழுத்துக்கள், இல்லாத ஒன்றை எழுதுவதாகக் கூறப்படுகிறது, அது பின்னர் வரலாற்று நற்செய்தியாக மாறும். ஒருவேளை புல்ககோவ் நற்செய்தியின் உண்மைகளை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார்.

நித்தியத்தின் மற்றொரு முக்கிய பிரச்சனை வாழ்க்கை தேடல். இது உள்ள சாலையின் மையக்கருத்தில் பொதிந்துள்ளது இறுதி காட்சிகள். தேடலை கைவிட்டதால், மாஸ்டர் உரிமை கோர முடியாது மிக உயர்ந்த விருது(ஒளி). நிலவொளிகதையில் - உண்மையை நோக்கிய நித்திய இயக்கத்தின் பிரதிபலித்த ஒளி, இது வரலாற்று காலத்தில் புரிந்து கொள்ள முடியாதது, ஆனால் நித்தியத்தில் மட்டுமே. இந்த யோசனை பிலாத்துவின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது, சந்திர பாதையில் உயிருடன் இருந்த யேசுவாவுடன் நடந்து செல்கிறது.

நாவலில் பிலாட்டுடன் தொடர்புடைய மற்றொரு சிக்கல் உள்ளது - மனித தீமைகள். புல்ககோவ் கோழைத்தனத்தை முக்கிய துணை என்று கருதுகிறார். இது, ஒரு விதத்தில், ஒருவரின் சொந்த சமரசங்களுக்கான நியாயப்படுத்தல், எந்தவொரு ஆட்சியின் கீழும், குறிப்பாக புதிய சோவியத் ஆட்சியின் கீழ் ஒரு நபர் செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள மனசாட்சியைக் கையாள்கிறது. யூதாஸைக் கொல்ல வேண்டிய மார்க் தி ராட்-ஸ்லேயருடனான பிலாட்டின் உரையாடல், எதையும் பற்றி நேரடியாகப் பேசாத மற்றும் வார்த்தைகளை அல்ல, எண்ணங்களை புரிந்துகொள்ளும் GPU இன் ரகசிய சேவையின் முகவர்களின் உரையாடலை ஒத்திருப்பது சும்மா இல்லை.

சமூக பிரச்சனைகள் நையாண்டி மாஸ்கோ அத்தியாயங்களுடன் தொடர்புடையவை. ஒரு பிரச்சினை எழுப்பப்படுகிறது மனித வரலாறு. அது என்ன: பிசாசின் விளையாட்டு, பிற உலக நல்ல சக்திகளின் தலையீடு? வரலாற்றின் போக்கு ஒரு நபரை எவ்வளவு சார்ந்துள்ளது?

மற்றொரு பிரச்சனை நடத்தை மனித ஆளுமைஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலத்தில். ஒரு சூறாவளியில் அது சாத்தியமா வரலாற்று நிகழ்வுகள்மனிதனாக இரு, நல்லறிவு, ஆளுமை மற்றும் மனசாட்சியுடன் சமரசம் செய்யாமல் இருக்க வேண்டுமா? மஸ்கோவியர்கள் சாதாரண மக்கள்ஆனால் வீட்டுப் பிரச்சினை அவர்களை அழித்துவிட்டது. கடினமான வரலாற்று காலம் அவர்களின் நடத்தையை நியாயப்படுத்த முடியுமா?

சில சிக்கல்கள் உரையில் குறியாக்கம் செய்யப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது. வோலண்டின் பரிவாரத்தைத் துரத்திக்கொண்டு, மாஸ்கோவில் தேவாலயங்கள் அழிக்கப்பட்ட இடங்களுக்கு பெஸ்டோம்னி துல்லியமாகச் செல்கிறார். இவ்வாறு, புதிய உலகின் தெய்வீகத்தன்மையின் பிரச்சினை எழுப்பப்படுகிறது, அதில் பிசாசுக்கும் அவனது பரிவாரங்களுக்கும் ஒரு இடம் தோன்றியது, மேலும் அதில் அமைதியற்ற (வீடற்ற) நபரின் மறுபிறப்பு பிரச்சினை. புதிய இவன்மாஸ்கோ ஆற்றில் ஞானஸ்நானம் பெற்ற பிறகு பிறந்தார். இவ்வாறு, புல்ககோவ் மனிதனின் தார்மீக வீழ்ச்சியின் சிக்கலை இணைக்கிறார், இது மாஸ்கோவின் தெருக்களில் சாத்தான் தோன்ற அனுமதித்தது, கிறிஸ்தவ ஆலயங்களின் அழிவுடன்.

சதி மற்றும் கலவை

இந்த நாவல் உலக இலக்கியத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட கதைக்களத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது: மனித உலகில் பிசாசின் அவதாரம், ஆன்மாவின் விற்பனை. புல்ககோவ் பயன்படுத்துகிறார் கலவை சாதனம்"உரைக்குள் உரை" மற்றும் நாவலில் இரண்டு காலவரிசைகளை இணைக்கிறது - மாஸ்கோ மற்றும் யெர்ஷலைம். கட்டமைப்பு ரீதியாக அவை ஒத்தவை. ஒவ்வொரு க்ரோனோடோப்பும் மூன்று நிலைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேல் நிலை மாஸ்கோ சதுரங்கள் - ஏரோது அரண்மனை மற்றும் கோயில். நடுத்தர நிலை என்பது மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா வசிக்கும் அர்பாட் பாதைகள் - கீழ் நகரம். கீழ் மட்டம் மாஸ்கோ ஆற்றின் கரை - கிட்ரான் மற்றும் கெத்செமனே.

மாஸ்கோவின் மிக உயரமான இடம் Triumfalnaya சதுக்கம், வெரைட்டி தியேட்டர் அமைந்துள்ள இடம். ஒரு சாவடியின் சூழல், ஒரு இடைக்கால திருவிழா, ஹீரோக்கள் வேறொருவரின் ஆடைகளை அணிந்து, பின்னர் தங்களை நிர்வாணமாக, ஒரு மந்திரக் கடையில் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்களைப் போல, மாஸ்கோ முழுவதும் பரவுகிறது. வெரைட்டி ஷோ தான் ஒரு பேய் சப்பாத்தின் தளமாக மாறுகிறது, அதன் தலையை கிழித்தெறிந்த கேளிக்கையாளரின் தியாகம். இந்த ஒன்று உயர் முனையெர்ஷலைம் அத்தியாயங்களில் யேசுவா சிலுவையில் அறையப்பட்ட இடத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது.

இணையான காலவரிசைகளுக்கு நன்றி, மாஸ்கோவில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் கேலிக்கூத்து மற்றும் நாடகத்தன்மையின் தொடுதலைப் பெறுகின்றன.

இரண்டு இணையான நேரங்களும் ஒற்றுமையின் கொள்கையால் தொடர்புபடுத்தப்படுகின்றன. மாஸ்கோ மற்றும் யெர்ஷலைமில் நிகழ்வுகள் இதே போன்ற செயல்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளன: அவை புதியதைத் திறக்கின்றன கலாச்சார சகாப்தம். இந்த அடுக்குகளின் செயல் 29 மற்றும் 1929 க்கு ஒத்திருக்கிறது மற்றும் ஒரே நேரத்தில் நடப்பதாகத் தெரிகிறது: வசந்த முழு நிலவின் சூடான நாட்களில், ஈஸ்டர் மத விடுமுறையில், இது மாஸ்கோவில் முற்றிலும் மறந்துவிட்டது மற்றும் அப்பாவி யேசுவாவின் கொலையைத் தடுக்கவில்லை. யெர்ஷலைமில்.

மாஸ்கோ சதி மூன்று நாட்களுக்கு ஒத்திருக்கிறது, மற்றும் யெர்ஷலைம் சதி ஒரு நாளுக்கு ஒத்திருக்கிறது. மூன்று யெர்ஷலைம் அத்தியாயங்கள் மாஸ்கோவில் மூன்று நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடையவை. முடிவில், இரண்டு காலவரிசைகளும் ஒன்றிணைகின்றன, இடம் மற்றும் நேரம் ஆகியவை நிறுத்தப்படுகின்றன, மேலும் செயல் நித்தியமாக தொடர்கிறது.

இறுதியில், மூன்று கதைக்களங்களும் ஒன்றிணைகின்றன: தத்துவம் (பொன்டியஸ் பிலேட் மற்றும் யேசுவா), காதல் (மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா), நையாண்டி (மாஸ்கோவில் வோலண்ட்).

நாவலின் ஹீரோக்கள்

வோலண்ட் - புல்ககோவின் சாத்தான் - நற்செய்திகளின் சாத்தானைப் போல அல்ல, அவர் முழுமையான தீமையைக் கொண்டிருக்கிறார். ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் அவரது இரட்டை சாரம் கோதேவின் ஃபாஸ்டிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. வோலண்டை எப்போதும் தீமையை விரும்பும் மற்றும் நன்மை செய்யும் சக்தியாகக் குறிப்பிடும் நாவலின் கல்வெட்டு இதற்கு சான்றாகும். இந்த சொற்றொடருடன், கோதே மெஃபிஸ்டோபிலிஸின் தந்திரத்தை வலியுறுத்தினார், மேலும் புல்ககோவ் தனது ஹீரோவை கடவுளுக்கு நேர்மாறாக ஆக்குகிறார், இது உலக சமநிலைக்கு அவசியம். புல்ககோவ், வோலண்டின் வாய் வழியாக, உதவியுடன் தனது சிந்தனையை விளக்குகிறார் பிரகாசமான படம்நிழல் இல்லாமல் இருக்க முடியாத நிலம். வோலண்டின் முக்கிய அம்சம் தீங்கிழைக்கும் தன்மை அல்ல, ஆனால் நீதி. அதனால்தான் வோலண்ட் மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் தலைவிதியை ஏற்பாடு செய்து வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட அமைதியை உறுதி செய்கிறார். ஆனால் வோலண்டிற்கு இரக்கமோ, இரக்கமோ இல்லை. அவர் எல்லாவற்றையும் நித்தியத்தின் பார்வையில் இருந்து தீர்மானிக்கிறார். அவர் தண்டிக்கவோ மன்னிக்கவோ இல்லை, ஆனால் மக்களிடையே அவதாரம் எடுத்து அவர்களை சோதிக்கிறார், அவர்களை வெளிப்படுத்த கட்டாயப்படுத்துகிறார் உண்மையான சாரம். வோலண்ட் நேரம் மற்றும் இடத்திற்கு உட்பட்டது, அவர் தனது விருப்பப்படி அவற்றை மாற்ற முடியும்.

வோலண்டின் பரிவாரம் வாசகரை புராணக் கதாபாத்திரங்களைக் குறிக்கிறது: மரணத்தின் தேவதை (அசாசெல்லோ), பிற பேய்கள் (கோரோவிவ் மற்றும் பெஹிமோத்). இறுதி (ஈஸ்டர்) இரவில், அனைத்து மதிப்பெண்களும் தீர்க்கப்படுகின்றன, மேலும் பேய்களும் மீண்டும் பிறக்கின்றன, அவற்றின் நாடக, மேலோட்டமான தோற்றத்தை இழந்து, அவர்களின் உண்மையான முகத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன.

குரு - முக்கிய கதாபாத்திரம்நாவல். அவர், பண்டைய கிரேக்க கலாச்சார ஹீரோவைப் போலவே, ஒரு குறிப்பிட்ட உண்மையைத் தாங்கியவர். அவர் "காலத்தின் தொடக்கத்தில்" நிற்கிறார் - பொன்டியஸ் பிலாத்து பற்றிய நாவல் - ஒரு புதிய கலாச்சார சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

நாவலில், எழுத்தாளர்களின் செயல்பாடுகள் மாஸ்டரின் படைப்புகளுடன் முரண்படுகின்றன. எழுத்தாளர்கள் வாழ்க்கையை மட்டுமே பின்பற்றுகிறார்கள், மாஸ்டர் வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார். அவளைப் பற்றிய அறிவின் ஆதாரம் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. எஜமானர் கிட்டத்தட்ட தெய்வீக சக்தியைக் கொண்டவர். உண்மையைத் தாங்கி மற்றும் படைப்பாளராக, அவர் யேசுவாவின் உண்மையான, மனித, மற்றும் தெய்வீக அல்ல, சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் பொன்டியஸ் பிலாட்டை விடுவிக்கிறார்.

எஜமானரின் ஆளுமை இரட்டையானது. அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட தெய்வீக உண்மை மனித பலவீனத்துடன், பைத்தியக்காரத்தனத்துடன் கூட முரண்படுகிறது. ஹீரோ உண்மையை யூகிக்கும்போது, ​​​​அவருக்கு நகர வேறு எங்கும் இல்லை, அவர் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொண்டு நித்தியத்திற்கு மட்டுமே செல்ல முடியும்.

மார்கரிட்டாவுக்கு நித்திய தங்குமிடம் வழங்கப்பட்டது, அதில் அவள் எஜமானருடன் முடிவடைகிறாள். சமாதானம் என்பது தண்டனை மற்றும் வெகுமதி. விசுவாசமான பெண்- ஏற்றதாக பெண் படம்நாவலில் மற்றும் புல்ககோவின் வாழ்க்கையில் இலட்சியம். சாத்தானின் தலையீட்டின் விளைவாக இறந்த மார்கரிட்டா "ஃபாஸ்டா" உருவத்திலிருந்து மார்கரிட்டா பிறந்தார். மார்கரிட்டா புல்ககோவா சாத்தானை விட வலிமையானவராக மாறி, கோகோலின் வகுலாவைப் போல, தன்னைத் தூய்மையாக வைத்திருக்கும் சூழ்நிலையைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

இவான் பெஸ்டோம்னி மீண்டும் பிறந்து இவான் நிகோலாவிச் போனிரெவ் ஆக மாறுகிறார். அவர் முதல் நிகழ்விலிருந்தே உண்மையை அறிந்த ஒரு வரலாற்றாசிரியராக மாறுகிறார் - அதன் படைப்பாளரான மாஸ்டரிடமிருந்து, பொன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றி ஒரு தொடர்ச்சியை எழுத அவருக்கு உயில் அளிக்கிறார். இவான் பெஸ்டோம்னி என்பது புல்ககோவின் வரலாற்றின் ஒரு புறநிலை விளக்கக்காட்சிக்கான நம்பிக்கை, அது இல்லை.

தத்துவ நாவல் எம்.ஏ. புல்ககோவ் "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா". வகை மற்றும் கலவையின் அம்சங்கள். படைப்பின் வரலாறு - 1929 இல் தொடங்கியது, 1930 இல் - மிகவும் கடினமான காலம், கையெழுத்துப் பிரதியை அழித்து, பயந்து, அதை எரித்து, 1932 இல் மீண்டும் தொடங்கியது. அவர் 1934 இல் பட்டம் பெற்றார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அதில் பணியாற்றினார். மொத்தம் 8 பதிப்புகள் உள்ளன. முதல் வெளியீடு "மாஸ்கோ" பத்திரிகை, 1966-67, ஒரு பெரிய வெற்றி. லிபடோவ்: இந்த நேரத்திற்கு முன்பு இருந்தால் அறிவுசார் உயரடுக்கு"12 நாற்காலிகள்" மற்றும் "தி கோல்டன் கன்று" ஆகியவற்றின் எளிமையுடன் மேற்கோள் மட்டத்தில் பரிச்சயத்தால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" நாவல் கடவுச்சொல் ஆனது. "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் எல்லாவற்றையும் பற்றியது: படைப்பாற்றல், அன்பு, கோழைத்தனம் மற்றும் மனந்திரும்புதல், சுதந்திரம் மற்றும் சுதந்திரம் இல்லாமை, நம்பிக்கை, மனிதனில் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டம், அன்பு, நம்பிக்கை, வெறுப்பு, துரோகம் மற்றும் கருணை பற்றி.

நாவல் மூன்று அடுக்குகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: வரலாற்று, நவீன மற்றும் அற்புதமானது, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்தத்தைக் கொண்டுள்ளன மைய உருவம்: வரலாற்று அடுக்கில், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி மற்றும் பொன்டியஸ் பிலேட்; நவீன காலங்களில் - மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா, அமைதியை அடைய "நெருப்பு மற்றும் நீர்" வழியாக செல்கிறார்கள். இறுதியாக, கற்பனை, இதில் பிசாசு பிசாசு அல்ல. மூன்று அடுக்குகளும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, அவற்றைப் பிரிக்க இயலாது. புல்ககோவ் மனிதனால் தீர்க்கப்பட்ட பிரச்சினைகளின் மாறாத தன்மை, காலப்போக்கில் அவர்களின் சுதந்திரம் ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறார்.

கதை. பிலாத்து பற்றிய நாவலின் முதன்மை ஆதாரம் யோவான் சுவிசேஷத்தின் 18, 19 அத்தியாயங்கள். பற்றி பேசுகிறோம்இயேசு கிறிஸ்துவின் விசாரணை மற்றும் அவரது மரணதண்டனை பற்றி. "ரோமன் ஆஃப் பிலாட்டின்" நோக்கமும் அர்த்தமும் ஜான் நற்செய்தி (ஒரு வரலாற்று விவரிப்பு அல்ல, ஆனால் உருவக உவமைகளின் தொகுப்பு) போன்றது, அதனால்தான், புல்ககோவ் அடிப்படை இருந்தபோதிலும், ஜானின் நற்செய்தியை நம்பியிருந்தார். இயேசுவின் உருவத்தின் விளக்கத்தில் வேறுபாடு. மாஸ்டருக்கு (புல்ககோவ்) பொன்டியஸ் பிலேட் முக்கிய கதாபாத்திரம் தேவைப்பட்டது, இல்லையெனில் அரசாங்கத்தால் அதிகாரத்தில் முதலீடு செய்யப்பட்ட ஒரு நபரின் சந்தேகங்கள், அச்சங்கள், இரக்கத்தின் தூண்டுதல்கள் மற்றும் ஆன்மீக துன்பங்களின் கடினமான பாதையைக் காட்ட வழி இல்லை. அவரது நடவடிக்கைகள்.

புல்ககோவின் பார்வையில் இருந்து மிகவும் பயங்கரமான மற்றும் மன்னிக்க முடியாத விஷயம் துரோகம், ஏனென்றால் இது யெர்ஷலைம் அத்தியாயங்களின் முக்கிய பிரச்சனை. பிலாத்து யேசுவாவின் மரண தண்டனையை அங்கீகரிக்கிறார், ஏனெனில் அவர் தனது பதவி மற்றும் வாழ்க்கைக்கு பயப்படுகிறார். இருப்பினும், கோழைத்தனத்திற்கான தண்டனை இருபது நூற்றாண்டுகள் அழியாத துன்பம். யூதாஸ் யேசுவாவின் "பணத்தின் மீதுள்ள மோகத்தால்" காட்டிக்கொடுக்கிறார். இந்த காட்டிக்கொடுப்பு "நிலையானது", எனவே யூதாஸ் பிலாத்து கொல்லப்பட்டது போல் மோசமாக தண்டிக்கப்படவில்லை; யேசுவா கனிவானவர் மற்றும் உன்னதமானவர், ஆனால் அவர் "உலகில் தனியாக" இருக்கிறார். அவர் உண்மையைக் கொண்டிருக்கிறார், மேலும் இது அவருக்கு அன்பையும் நட்பையும் துறக்கும் செலவில் வழங்கப்படுகிறது.

ஒரு மேதை அதிகாரத்திற்கு மாறும்போது, ​​அவர் இறந்துவிடுகிறார், இது புல்ககோவின் கடினமான சிந்தனை. நாவலில், பிலாத்து மற்றும் பிரதான பாதிரியார் கயபாஸ் ஆகியோருக்கு அதிகாரம் உள்ளது, ஆனால் உண்மையான, ஆன்மீக சக்தி யேசுவாவிடம் மட்டுமே உள்ளது. அதனால்தான் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களுக்கு அவர் பயங்கரமானவர், அதனால்தான் அவர் இறந்துவிடுகிறார், இருப்பினும் அவர் அதிகாரிகளிடம் எதுவும் கேட்கவில்லை.

வரலாற்றுப் பகுதியில், உண்மையான காதல் புல்ககோவ் மீதான மதிப்புடன் காதலுக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை. யேசுவா அனைவரையும் நேசிக்கிறார், அதாவது குறிப்பாக யாரும் இல்லை. ஊழலற்ற காதல்தான் யூதாஸை ஒரு வலைக்குள் இட்டுச் செல்கிறது. லெவி மேட்வியின் காதல் நுகர்வோர். பிலாத்து தான் விரும்பிய மனிதனை மரணத்திற்கு அனுப்புகிறான். சூழ்நிலைகள் ஒரு நபரை விட அதிகமாக இருக்கும் சூழ்நிலைகளில், காதல் போன்ற ஒரு மதிப்பைப் பற்றி சிந்திக்க வழி இல்லை.

செயலுக்கான பொறுப்பு. புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, எந்த கடவுளும் எந்த பிசாசும் ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட குற்றத்திலிருந்து விடுபடுவதில்லை. இருபது நூற்றாண்டுகளாக பிலாத்து தனது துரோகத்திற்காக மன்னிக்கப்படவில்லை. "ஒரு முறை ஒரு நிலவுக்கு பன்னிரண்டாயிரம் நிலவுகள்" என்பது புல்ககோவுக்கு அதிகம் இல்லை.

யேசுவாவைப் பொறுத்தவரை, உண்மை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளது, ஒரு பொய் அவரது உயிரைக் காப்பாற்றும் போது கூட. புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, உண்மை மட்டுமே வாழ ஒரே வாய்ப்பு முழு வாழ்க்கை, ஆனால் இதற்கு ஆன்மா, எண்ணங்கள், உணர்வுகளின் அச்சமின்மை தேவை.

நவீனத்துவம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் புல்ககோவ் மாஸ்கோவை வரைந்த நாவலின் நவீன அடுக்கிலும் அதே சிக்கல்களை நாங்கள் எதிர்கொள்கிறோம். சமூகத்தின் அனைத்துத் துறைகளிலும் தீவிர மாற்றங்களின் காலம் இது: தொழில்மயமாக்கல், கூட்டுமயமாக்கல், அதற்கான தயாரிப்புகள் நடந்து வருகின்றன. பெரும் பயங்கரம், பொதுவாக கலாச்சாரம் மற்றும் குறிப்பாக இலக்கியம் அதிகாரத்தை முழுமையாகச் சார்ந்துள்ளது. 1930 களின் வாழ்க்கை வெகுஜன உற்சாகம் மற்றும் தொழில்முறை மற்றும் தகுதிகளின் பற்றாக்குறை ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைத்தது; புரட்சிகர காதல் மற்றும் குறைந்த அளவிலான கலாச்சாரம்; ஒளிமயமான எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கை மற்றும் தலைவர் மீது அபிமானம். கதையில் " நாய் இதயம்” மற்றும் “The Master and Margarita” நாவல் துல்லியமாகவும் வண்ணமயமாகவும் காலத்தின் யதார்த்தங்களை பிரதிபலிக்கிறது.

நவீன அடுக்கில், முதலில், புல்ககோவுக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயத்தை மாஸ்டர் காட்டிக் கொடுக்கிறார் - ஒரு எழுத்தாளரின் நோக்கம். ஆனால் எஜமானரின் பயம் பிலாத்துவின் கோழைத்தனம் அல்ல, எனவே மாஸ்டர் "ஒளிக்கு தகுதியானவர் அல்ல, அவர் அமைதிக்கு தகுதியானவர்." வரலாற்று அடுக்கைப் போலவே, இங்கேயும் ஒரு "நிலையான" துரோகம் உள்ளது - அலோசியஸ்.

ஒரு மேதையின் தனிமை, யேசுவாவைப் போலவே, எல்லா மேதைகளையும் போலவே "உலகில் தனியாக" உள்ளது. மார்கரிட்டா கூட அவருக்கு உதவ முடியாது: அவருக்கு உதவி தேவையில்லை. "ஒரு நாயின் இதயம்" கதையில், பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி, அதிகாரத்தை அவமதித்த போதிலும், அதை எதிர்க்கவில்லை. மாஸ்டர் அவளை நேரடியாக எதிர்கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவள் அவனை உடைக்க முயற்சிக்கிறாள். மாஸ்டர் விதி மற்றும் உண்மையான வாழ்க்கைபுல்ககோவ் இங்கே ஒத்துப்போகிறார்.

அன்பு. நாவலில் மார்கரிட்டா ஒரு சிறந்தவர் அன்பான பெண். மார்கரிட்டாவின் முன்மாதிரிகள் எலெனா செர்ஜீவ்னா ஷிலோவ்ஸ்கயா மற்றும் மார்கரிட்டா பெட்ரோவ்னா ஸ்மிர்னோவா என்று கருதப்படுகிறது. உயர் இலக்கியம் (மாஸ்டர்) சேவை செய்வது "தெய்வீக" பாதை, அதிகாரிகளுக்கு (ரியுகின், பெஸ்டோம்னி) மகிழ்ச்சி தரும் இலக்கியம் "பிசாசு" ஒன்றாகும்.

செயலுக்கான பொறுப்பு. நவீன காலங்களில், புல்ககோவ் யெர்ஷலைம் அத்தியாயங்களைப் போலவே இரக்கமற்றவர். நம்பிக்கை இல்லாததால் பெர்லியோஸ் மறதியைப் பெறுகிறார், ஒரு இரவு மாஸ்டரை விட்டு வெளியேறிய மார்கரிட்டா, அவரை கிட்டத்தட்ட இழக்கிறார். அருமையான. வோலண்டின் முன்மாதிரி கோதேயின் மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் ஆகும். அவரது பரிவாரத்திலும் முன்மாதிரிகள் உள்ளன. புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, அவர் வாழும் வாழ்க்கையை இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளின் உதவியுடன் மட்டுமே மாற்ற முடியும். வோலண்ட் எல்லா மேதைகளையும் போல தனிமையில் இருக்கிறார். அவர் புத்திசாலி, ஏனென்றால் அவர் நீதியை நிலைநாட்டுகிறார், ஆனால் அவரைச் சுற்றி கலைஞர்கள் மட்டுமே உள்ளனர். பரிசோதனையின் சிக்கல். வோலண்ட் அனைவரையும் ஏதோ ஒரு வகையில் சோதனைகளுக்கு உட்படுத்துகிறார்: பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளில் மேஜிக் தந்திரங்கள், மார்கரிட்டாவின் சோதனை போன்றவை.

மாயவாதம், புதிர்கள், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகள் - எல்லாமே மிகவும் பயமுறுத்துகின்றன, ஆனால் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை. அப்பால் இருக்கிறது மனித உணர்வு, எனவே மக்கள் இந்த மறைக்கப்பட்ட உலகத்தைப் பற்றிய எந்த தகவலையும் கைப்பற்ற ஆர்வமாக உள்ளனர். ஸ்டோர்ஹவுஸ் மாய கதைகள்- நாவல் எம்.ஏ. புல்ககோவ் "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா"

ஒரு மாய நாவலில் சிக்கலான கதை. உரத்த மற்றும் பழக்கமான பெயர் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" எந்த வகையிலும் ஒரே மற்றும், மேலும், முதல் விருப்பம் அல்ல. நாவலின் முதல் பக்கங்களின் பிறப்பு 1928-1929 க்கு முந்தையது, இறுதி அத்தியாயம் 12 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் முடிந்தது.

பழம்பெரும் படைப்பு பல பதிப்புகளைக் கடந்து வந்துள்ளது. அவற்றில் முதலாவது இறுதி பதிப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவை சேர்க்கவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது. விதியின் விருப்பத்தால், அது ஆசிரியரின் கைகளால் அழிக்கப்பட்டது. நாவலின் இரண்டாவது பதிப்பு ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட ஹீரோக்களுக்கு உயிர் கொடுத்தது மற்றும் வோலண்ட் விசுவாசமான உதவியாளர்களை வழங்கியது. மூன்றாவது பதிப்பில், இந்த கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் முன்னுக்கு வந்தன, அதாவது நாவலின் தலைப்பில்.

படைப்பின் சதி கோடுகள் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருந்தன, புல்ககோவ் இறக்கும் வரை மாற்றங்களைச் செய்வதையும் அவரது கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியை மாற்றுவதையும் நிறுத்தவில்லை. இந்த நாவல் 1966 இல் வெளியிடப்பட்டது; கடைசி மனைவிபுல்ககோவா - எலெனா. ஆசிரியர் மார்கரிட்டாவின் உருவத்தில் அவரது அம்சங்களை அழியாமல் மாற்ற முயன்றார், வெளிப்படையாக, அவரது மனைவிக்கு முடிவில்லாத நன்றியுணர்வு, பெயரின் இறுதி மாற்றத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது, அது துல்லியமாக இருந்தது. காதல் வரிசதி.

வகை, திசை

மிகைல் புல்ககோவ் ஒரு மாய எழுத்தாளர் என்று கருதப்படுகிறார்; ஒரு நாவலுக்குள் ஒரு நாவல் இருப்பது இந்தப் படைப்பின் சிறப்பம்சமாகும். புல்ககோவ் விவரித்த கதை ஒரு மாய, நவீனத்துவ நாவல். ஆனால் மாஸ்டரால் எழுதப்பட்ட பொன்டியஸ் பிலாத்து மற்றும் யேசுவாவைப் பற்றி அதில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள நாவலில் ஒரு துளி மாயவாதம் இல்லை.

கலவை

பல-வைஸ் லிட்ரெகான் ஏற்கனவே கூறியது போல், "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" ஒரு நாவலுக்குள் ஒரு நாவல். இதன் பொருள் சதி இரண்டு அடுக்குகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: வாசகர் கண்டுபிடிக்கும் கதை மற்றும் இந்த கதையிலிருந்து ஹீரோவின் வேலை, புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு நிலப்பரப்புகள், நேரங்கள் மற்றும் முக்கிய நிகழ்வுகளை வரைகிறது.

எனவே, கதையின் முக்கிய அவுட்லைன் சோவியத் மாஸ்கோவைப் பற்றிய ஆசிரியரின் கதை மற்றும் நகரத்தில் ஒரு பந்தைப் பிடிக்க விரும்பும் பிசாசின் வருகை. வழியில், அவர் மக்களில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைக் கவனிக்கிறார், மேலும் மஸ்கோவியர்களை அவர்களின் தீமைகளுக்காக தண்டிக்கிறார். ஆனால் வழி இருண்ட சக்திகள்போன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றிய நாவலை உருவாக்கிய எழுத்தாளர் - மாஸ்டரின் எஜமானியான மார்கரிட்டாவை சந்திக்க அவர்களை அழைத்துச் செல்கிறார். இது கதையின் இரண்டாவது அடுக்கு: யேசுவா வழக்குரைஞர் முன் விசாரணைக்குச் சென்று தண்டனையைப் பெறுகிறார் மரண தண்டனைசக்தியின் பலவீனம் பற்றிய தைரியமான பிரசங்கங்களுக்கு. மாஸ்கோவில் வோலண்டின் ஊழியர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதற்கு இணையாக இந்த வரி உருவாகிறது. யேசுவாவிடமிருந்து மன்னிப்புக்காக இன்னும் காத்திருக்கும் வழக்கறிஞரை சாத்தான் மாஸ்டரிடம் காட்டும்போது இரண்டு திட்டங்களும் ஒன்றிணைகின்றன. எழுத்தாளர் தனது வேதனையை முடித்து அதன் மூலம் தனது கதையை முடிக்கிறார்.

சாரம்

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் மிகவும் விரிவானது, இது வாசகரை ஒரு பக்கத்தில் கூட சலிப்படைய அனுமதிக்காது. பெரிய தொகை கதைக்களங்கள், ஒருவர் எளிதில் குழப்பமடையக்கூடிய தொடர்புகள் மற்றும் நிகழ்வுகள், முழுப் பணியிலும் வாசகரின் கவனத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்ளும்.

ஏற்கனவே நாவலின் முதல் பக்கங்களில், சாத்தானின் ஆளுமையுடன் வாதத்தில் ஈடுபட்ட நம்பாத பெர்லியோஸின் தண்டனையை நாம் எதிர்கொள்கிறோம். பின்னர், ஒரு குறிப்பைப் போல, பாவப்பட்ட மக்களின் வெளிப்பாடுகள் மற்றும் காணாமல் போனது, எடுத்துக்காட்டாக, வெரைட்டி தியேட்டரின் இயக்குனர் ஸ்டியோபா லிகோடீவ்.

வாசகர் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் மாஸ்டரைச் சந்தித்தார், அங்கு அவர் இவான் பெஸ்டோம்னியுடன் தங்க வைக்கப்பட்டார், அவர் தனது தோழர் பெர்லியோஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு அங்கேயே இருந்தார். அங்கு மாஸ்டர் பொன்டியஸ் பிலாத்து மற்றும் யேசுவா பற்றிய அவரது நாவலைப் பற்றி பேசுகிறார். மனநல மருத்துவமனைக்கு வெளியே, மாஸ்டர் தனது அன்பான மார்கரிட்டாவைத் தேடுகிறார். தன் காதலனைக் காப்பாற்றுவதற்காக, அவள் பிசாசுடன் ஒப்பந்தம் செய்கிறாள், அதாவது, அவள் சாத்தானின் பெரிய பந்தின் ராணியாகிறாள். வோலண்ட் தனது வாக்குறுதியை நிறைவேற்றுகிறார், மேலும் காதலர்கள் மீண்டும் இணைகிறார்கள். வேலையின் முடிவில், இரண்டு நாவல்களின் கலவை உள்ளது - புல்ககோவ் மற்றும் மாஸ்டர் - வோலண்ட் மாஸ்டர் அமைதியைக் கொடுத்த மத்தேயு லெவியைச் சந்திக்கிறார். அன்று கடைசி பக்கங்கள்புத்தகத்தில், அனைத்து ஹீரோக்களும் வெளியேறி, பரலோக பரப்பில் கரைந்து விடுகிறார்கள். அதுதான் புத்தகம்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

ஒருவேளை முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வோலண்ட், மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா.

1. வோலண்டின் நோக்கம்இந்த நாவலில் - மக்களின் தீமைகளை வெளிப்படுத்த மற்றும் அவர்களின் பாவங்களுக்கு தண்டனை. வெறும் மனிதர்களை அவர் வெளிப்படுத்துவது கணக்கில் இல்லை. சாத்தானின் முக்கிய நோக்கம் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் நம்பிக்கையின்படி வெகுமதி அளிப்பதாகும். மூலம், அவர் தனியாக செயல்படவில்லை. ராஜாவுக்கு ஒரு பரிவாரம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது - அரக்கன் அசாசெல்லோ, பிசாசு கொரோவியேவ்-ஃபாகோட், அனைவருக்கும் பிடித்த நகைச்சுவை பூனை பெஹிமோத் (சிறு அரக்கன்) மற்றும் அவர்களின் அருங்காட்சியகம் - கெல்லா (காட்டேரி). நாவலின் நகைச்சுவையான கூறுக்கு மறுவாரம் பொறுப்பு: அவர்கள் சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவர்களை கேலி செய்கிறார்கள்.
2. குரு- அவரது பெயர் வாசகருக்கு ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது. புல்ககோவ் அவரைப் பற்றி எங்களிடம் கூறியது என்னவென்றால், கடந்த காலத்தில் அவர் ஒரு வரலாற்றாசிரியராக இருந்தார், ஒரு அருங்காட்சியகத்தில் பணிபுரிந்தார், வெற்றி பெற்றார். ஒரு பெரிய தொகைலாட்டரியில், இலக்கியம் எடுத்தார். ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே அறிமுகப்படுத்தவில்லை கூடுதல் தகவல்மாஸ்டரைப் பற்றி, ஒரு எழுத்தாளராக அவர் மீது கவனம் செலுத்துவதற்காக, பொன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றிய நாவலின் ஆசிரியர் மற்றும், நிச்சயமாக, அழகான மார்கரிட்டாவின் காதலன். இயல்பிலேயே, அவர் ஒரு மனச்சோர்வு மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய நபர், இந்த உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி முற்றிலும் அறியாதவர். அவர் மிகவும் உதவியற்றவர் மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடியவர், மேலும் எளிதில் ஏமாற்றத்தில் விழுவார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு அசாதாரண மனநிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவர் நன்கு படித்தவர், பழங்காலத்தை அறிந்தவர் நவீன மொழிகள், அவர் பல விஷயங்களில் ஈர்க்கக்கூடிய புலமை பெற்றவர். புத்தகத்தை எழுத, அவர் ஒரு முழு நூலகத்தையும் படித்தார்.
3. மார்கரிட்டா- அவளுடைய மாஸ்டருக்கு ஒரு உண்மையான அருங்காட்சியகம். இது ஒரு திருமணமான பெண், ஒரு பணக்கார அதிகாரியின் மனைவி, ஆனால் அவர்களின் திருமணம் நீண்ட காலமாக சம்பிரதாயமாகிவிட்டது. உண்மையிலேயே நேசிப்பவரைச் சந்தித்த அந்த பெண் தன் உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் அவனுக்காக அர்ப்பணித்தாள். அவள் அவனை ஆதரித்து, அவனுக்கு உத்வேகத்தை ஊட்டினாள், மேலும் வெறுக்கத்தக்க வீட்டை விட்டு தன் கணவன் மற்றும் வீட்டுப் பணிப்பெண்ணுடன் வெளியேறவும் எண்ணினாள். ஆனால் மாஸ்டர் திடீரென்று காணாமல் போனார், கதாநாயகி அவரைத் தேட ஆரம்பித்தார். அவளது தன்னலமற்ற தன்மையையும் காதலுக்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருப்பதையும் நாவல் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது. நாவலின் பெரும்பகுதிக்கு, அவள் மாஸ்டரைக் காப்பாற்ற போராடுகிறாள். புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, மார்கரிட்டா - “ சரியான மனைவிமேதை."

உங்களிடம் போதுமான விவரங்கள் அல்லது எந்த ஹீரோவின் குணாதிசயங்களும் இல்லை என்றால், அதைப் பற்றி கருத்துகளில் எழுதுங்கள் - நாங்கள் அதைச் சேர்ப்போம்.

தீம்கள்

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் எல்லா வகையிலும் அற்புதமானது. அதில் தத்துவம், காதல், நையாண்டிக்கு கூட இடம் உண்டு.

• நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான மோதலே முக்கிய கருப்பொருள். இந்த உச்சநிலைக்கும் நீதிக்கும் இடையிலான போராட்டத்தின் தத்துவம் நாவலின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் தெரியும்.
• மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட காதல் கருப்பொருளின் முக்கியத்துவத்தை குறைக்க முடியாது. வலிமை, உணர்வுகளுக்கான போராட்டம், அர்ப்பணிப்பு - அவர்களின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, இவை "காதல்" என்ற வார்த்தையின் ஒத்த சொற்கள் என்று நாம் கூறலாம்.
• நாவலின் பக்கங்களில் மனித தீமைகளுக்கும் இடம் உள்ளது, வோலண்ட் தெளிவாகக் காட்டியுள்ளார். இது பேராசை, கபடம், கோழைத்தனம், அறியாமை, சுயநலம் போன்றவை. பாவமுள்ள மக்களை கேலி செய்வதையும் அவர்களுக்கு ஒரு வகையான மனந்திரும்புதலை ஏற்பாடு செய்வதையும் அவர் ஒருபோதும் நிறுத்துவதில்லை.

நாங்கள் விவாதிக்காத ஏதேனும் தலைப்பில் நீங்கள் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தால், கருத்துகளில் எங்களுக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள், நாங்கள் அதைச் சேர்ப்போம்.

பிரச்சனைகள்

நாவல் பல சிக்கல்களை எழுப்புகிறது: தத்துவ, சமூக மற்றும் அரசியல். நாங்கள் முக்கியவற்றை மட்டுமே பார்ப்போம், ஆனால் ஏதாவது காணவில்லை என்று நீங்கள் நினைத்தால், கருத்துகளில் எழுதுங்கள், இந்த "ஏதாவது" கட்டுரையில் தோன்றும்.

1. முக்கிய பிரச்சனை கோழைத்தனம். ஆசிரியர் அதை முக்கிய துணை என்று அழைத்தார். அப்பாவிகளுக்காக நிற்க பிலாத்துக்கு தைரியம் இல்லை, மாஸ்டருக்கு தனது நம்பிக்கைகளுக்காக போராட தைரியம் இல்லை, மார்கரிட்டா மட்டுமே தைரியத்தைப் பறித்து தனது அன்பான மனிதனை சிக்கலில் இருந்து காப்பாற்றினார். புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, கோழைத்தனத்தின் இருப்பு உலக வரலாற்றின் போக்கை மாற்றியது. இது சோவியத் ஒன்றியத்தில் வசிப்பவர்களை கொடுங்கோன்மையின் நுகத்தின் கீழ் தாவரமாக்கியது. கருப்பு புனலை எதிர்பார்த்து வாழ்வது பலருக்கு பிடிக்கவில்லை, ஆனால் பயம் பொது அறிவை தோற்கடித்தது, மக்கள் தங்களை ராஜினாமா செய்தனர். ஒரு வார்த்தையில், இந்த குணம் வாழ்வதற்கும், நேசிப்பதற்கும், உருவாக்குவதற்கும் குறுக்கிடுகிறது.
2. அன்பின் சிக்கல்களும் முக்கியம்: ஒரு நபரின் மீது அதன் செல்வாக்கு மற்றும் இந்த உணர்வின் சாராம்சம். புல்ககோவ் காதல் ஒரு விசித்திரக் கதை அல்ல, அதில் எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது, இது ஒரு நிலையான போராட்டம், நேசிப்பவரின் நலனுக்காக எதையும் செய்ய விருப்பம். சந்தித்த பிறகு, மாஸ்டரும் மார்கரிட்டாவும் தங்கள் வாழ்க்கையை தலைகீழாக மாற்றினர். மாஸ்டரின் பொருட்டு மார்கரிட்டா செல்வம், ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் ஆறுதல் ஆகியவற்றை விட்டுவிட வேண்டியிருந்தது, அவரைக் காப்பாற்றுவதற்காக பிசாசுடன் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஒரு முறை கூட அவள் தன் செயல்களை சந்தேகிக்கவில்லை. ஒருவருக்கொருவர் செல்லும் வழியில் கடினமான சோதனைகளைச் சமாளிப்பதற்கு, ஹீரோக்கள் நித்திய அமைதியுடன் வெகுமதி பெறுகிறார்கள்.
3. நம்பிக்கையின் சிக்கல் முழு நாவலையும் பின்னிப்பிணைக்கிறது: இது வோலண்டின் செய்தியில் உள்ளது: "ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் நம்பிக்கையின்படி வெகுமதி அளிக்கப்படும்." ஆசிரியர் தான் எதை நம்புகிறார், ஏன் என்று வாசகரை சிந்திக்க வைக்கிறார். இது நன்மை மற்றும் தீமை என்ற அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய பிரச்சனைக்கு வழிவகுக்கிறது. மஸ்கோவியர்களின் விவரிக்கப்பட்ட தோற்றத்தில் இது மிகவும் தெளிவாக பிரதிபலித்தது, மிகவும் பேராசை, பேராசை மற்றும் வணிகர்கள், அவர்கள் சாத்தானிடமிருந்து தங்கள் தீமைகளுக்கு பழிவாங்குகிறார்கள்.

முக்கியமான கருத்து

நாவலின் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், வாசகர் நல்லது மற்றும் தீமை, நம்பிக்கை மற்றும் அன்பு, தைரியம் மற்றும் கோழைத்தனம், துணை மற்றும் நல்லொழுக்கம் போன்ற கருத்துக்களை வரையறுக்க வேண்டும். புல்ககோவ் எல்லாம் நாம் கற்பனை செய்வதிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது என்பதைக் காட்ட முயன்றார். பலருக்கு, இந்த முக்கிய கருத்துக்களின் அர்த்தங்கள் குழப்பமான மற்றும் சிதைக்கும் சித்தாந்தத்தின் செல்வாக்கின் காரணமாக, கடினமான வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் காரணமாக, புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அனுபவமின்மை காரணமாக குழப்பமடைந்துள்ளன. உதாரணமாக, சோவியத் சமுதாயத்தில், குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் நண்பர்களைக் கண்டனம் செய்வது கூட ஒரு நல்ல செயலாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் அது மரணம், நீண்ட கால சிறைவாசம் மற்றும் ஒரு நபரின் வாழ்க்கையை அழிக்க வழிவகுத்தது. ஆனால் மகரிச் போன்ற குடிமக்கள் தங்கள் "வீட்டுப் பிரச்சினையை" தீர்க்க இந்த வாய்ப்பை விருப்பத்துடன் பயன்படுத்திக் கொண்டனர். அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, இணக்கம் மற்றும் அதிகாரிகளைப் பிரியப்படுத்த விரும்புவது வெட்கக்கேடான குணங்கள், ஆனால் சோவியத் ஒன்றியத்திலும் இப்போதும் கூட பலர் இதில் பலன்களைப் பார்த்திருக்கிறார்கள், பார்க்கிறார்கள், அவற்றை நிரூபிக்க தயங்க வேண்டாம். எனவே, ஆசிரியர் வாசகர்களை அவர்களின் சொந்த செயல்களின் உண்மையான நிலை, பொருள், நோக்கங்கள் மற்றும் விளைவுகள் பற்றி சிந்திக்க ஊக்குவிக்கிறார். ஒரு கடுமையான பகுப்பாய்வின் மூலம், நாம் விரும்பாத உலக பிரச்சனைகள் மற்றும் எழுச்சிகளுக்கு நாமே பொறுப்பு என்று மாறிவிடும், வோலண்டின் கேரட் மற்றும் குச்சி இல்லாமல் நாமே சிறப்பாக மாற விரும்பவில்லை.

புத்தகத்தின் பொருள் மற்றும் "இந்த கட்டுக்கதையின் தார்மீக" வாழ்க்கையில் முன்னுரிமைகளை அமைக்க வேண்டியதன் அவசியத்தில் உள்ளது: தைரியம் மற்றும் உண்மை காதல், நிர்ணயத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய் " வீட்டு பிரச்சினை" வோலண்ட் நாவலில் மாஸ்கோவிற்கு வந்திருந்தால், வாழ்க்கையில் உங்கள் திறன்கள், வழிகாட்டுதல்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளை ஒரு பிசாசு தணிக்கை செய்ய அவரை உங்கள் தலையில் அனுமதிக்க வேண்டும்.

திறனாய்வு

புல்ககோவ் தனது சமகாலத்தவர்கள் இந்த நாவலைப் புரிந்துகொள்வதை நம்ப முடியாது. ஆனால் அவர் ஒரு விஷயத்தை உறுதியாகப் புரிந்து கொண்டார் - நாவல் வாழும். "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இன்னும் முதல் தலைமுறை வாசகர்களை விட அதிகமானவர்களின் தலைகளைத் திருப்புகிறது, அதாவது இது நிலையான விமர்சனத்தின் பொருள்.

வி.யா. உதாரணமாக, லக்ஷின், புல்ககோவ் மத உணர்வு இல்லாதவர் என்று குற்றம் சாட்டுகிறார், ஆனால் அவரது ஒழுக்கத்தைப் பாராட்டுகிறார். பி.வி. புல்ககோவின் தைரியத்தை பாலிவ்ஸ்கி குறிப்பிடுகிறார், அவரை கேலி செய்வதன் மூலம் பிசாசுக்கான மரியாதையின் ஒரே மாதிரியை அழித்தவர்களில் முதன்மையானவர். இதுபோன்ற பல கருத்துக்கள் உள்ளன, ஆனால் அவை எழுத்தாளரின் கருத்தை மட்டுமே உறுதிப்படுத்துகின்றன: "கையெழுத்துப் பிரதிகள் எரிவதில்லை!"

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் மைய வேலைஎம்.ஏ.வின் அனைத்து படைப்பாற்றல் புல்ககோவ். இந்த நாவலுக்கு ஒரு சுவாரசியம் உண்டு கலை அமைப்பு. நாவல் மூன்று கதைக்களங்களில் நடைபெறுகிறது. இது மாஸ்கோ வாழ்க்கையின் யதார்த்தமான உலகம் மற்றும் யெர்ஷலைமின் உலகம் ஆகிய இரண்டும் ஆகும், இது வாசகரை தொலைதூர நிகழ்வுகள் மற்றும் நேரங்களுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. கற்பனை உலகம்வோலண்ட் மற்றும் அவரது முழு பரிவாரமும். "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் பகுப்பாய்வு குறிப்பாக ஆர்வமாக உள்ளது, இதன் உதவியுடன் இந்த படைப்பின் முழு தத்துவ முக்கியத்துவத்தையும் நீங்கள் நன்றாக உணர முடியும்.

நாவலின் அசல் வகை

அதன் வகையைப் பொறுத்தவரை, தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா ஒரு நாவல். அவரது வகை அசல் தன்மைபின்வருமாறு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: சமூக-தத்துவ, அற்புதமான, நையாண்டி நாவல்நாவலில். இந்த வேலை சமூகமானது, ஏனெனில் அது பிரதிபலிக்கிறது கடந்த ஆண்டுகள்சோவியத் ஒன்றியத்தில் NEP. நடவடிக்கையின் காட்சி மாஸ்கோ, கல்விசார் அல்ல, மந்திரி மற்றும் கட்சி-அரசாங்கம் அல்ல, ஆனால் ஃபிலிஸ்டைன், வகுப்புவாதமானது.

மாஸ்கோவில் மூன்று நாட்களில், வோலண்ட் மற்றும் அவரது முழுப் பணியாளர்களும் மிகவும் சாதாரணமான பழக்கவழக்கங்களைப் படிக்கின்றனர் சோவியத் மக்கள். கம்யூனிச சித்தாந்தவாதிகளின் திட்டத்தின் படி, இந்த மக்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட வேண்டும் புதிய வகைசமூக குறைபாடுகள் மற்றும் நோய்களிலிருந்து விடுபட்ட குடிமக்கள்.

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" படைப்பில் நையாண்டி

நாவலில் மாஸ்கோவாசிகளின் வாழ்க்கை ஆசிரியரால் மிகவும் நையாண்டியாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே பிசாசுதொழில் செய்பவர்கள், கொள்ளையடிப்பவர்கள், சூழ்ச்சி செய்பவர்களை தண்டிக்கிறார். அவர்கள் "பிரமாண்டமாக வளர்ந்தனர்", "" ஆரோக்கியமான மண்சோவியத் சமூகம்."

மோசடி செய்பவர்களின் நையாண்டி சித்தரிப்புடன் இணையாக சமூகத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் விளக்கத்தை ஆசிரியர் தருகிறார். முதலில், புல்ககோவ் ஆர்வமாக இருந்தார் இலக்கிய வாழ்க்கைமாஸ்கோ. முக்கிய பிரதிநிதிகள்இந்த படைப்பில் உள்ள படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகள் இலக்கிய அதிகாரி மைக்கேல் பெர்லியோஸ் ஆவார், அவர் MOSSOLIT இன் இளம் உறுப்பினர்களை ஊக்குவிக்கிறார், அதே போல் தன்னை ஒரு கவிஞராகக் கருதும் அரை கல்வியறிவு மற்றும் மிகுந்த தன்னம்பிக்கை கொண்ட இவான் பெஸ்டோம்னி. நையாண்டி படம்கலாச்சார பிரமுகர்கள் அவர்களின் பெரிதும் உயர்த்தப்பட்ட சுயமரியாதை அவர்களின் படைப்பு சாதனைகளுடன் ஒத்துப்போவதில்லை என்ற உண்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் தத்துவ அர்த்தம்

வேலையின் பகுப்பாய்வு சிறப்பாகக் காட்டுகிறது தத்துவ உள்ளடக்கம்நாவல். அதிலிருந்து காட்சிகள் இதோ பண்டைய காலங்கள்சோவியத் யதார்த்தத்தின் விளக்கத்துடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. ரோமின் அனைத்து சக்திவாய்ந்த ஆளுநரான யூதேயா பொன்டியஸ் பிலாட்டின் வழக்கறிஞருக்கும் ஏழை போதகர் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரிக்கும் இடையிலான உறவிலிருந்து, புல்ககோவின் இந்த படைப்பின் தத்துவ மற்றும் தார்மீக உள்ளடக்கம் வெளிப்படுகிறது. இந்த ஹீரோக்களின் மோதல்களில்தான் தீமை மற்றும் நன்மை பற்றிய கருத்துக்களின் போரின் தெளிவான வெளிப்பாட்டை ஆசிரியர் காண்கிறார். இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்துங்கள் கருத்தியல் திட்டம்புல்ககோவின் படைப்புகள் கற்பனையின் கூறுகளால் உதவுகின்றன.

நாவலின் ஒரு அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு உங்களை இன்னும் ஆழமாக உணர உதவும் இந்த வேலை. நாவலின் மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த மற்றும் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் அத்தியாயங்களில் ஒன்று மாஸ்கோ மீது மார்கரிட்டாவின் விமானம். வோலண்டை சந்திப்பதே மார்கரிட்டாவின் குறிக்கோள். இந்த சந்திப்பிற்கு முன், அவள் நகரத்தின் மீது பறக்க அனுமதிக்கப்பட்டாள். மார்கரிட்டா பறக்கும் ஒரு அற்புதமான உணர்வால் வெற்றி பெற்றார். காற்று அவளுடைய எண்ணங்களை விடுவித்தது, அதற்கு நன்றி மார்கரிட்டா மிகவும் அற்புதமான முறையில் மாற்றப்பட்டது. இப்போது வாசகர் ஒரு பயமுறுத்தும் மார்கரிட்டாவின் உருவத்தை எதிர்கொள்கிறார், சூழ்நிலைக்கு பணயக்கைதியாக இருக்கிறார், ஆனால் ஒரு உமிழும் சுபாவமுள்ள ஒரு உண்மையான சூனியக்காரி, எந்த பைத்தியக்காரத்தனமான செயலையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்.

ஒரு வீட்டைக் கடந்து பறந்து, மார்கரிட்டா உள்ளே பார்க்கிறாள் திறந்த ஜன்னல்கள்மேலும் இரண்டு பெண்கள் அன்றாடம் அற்ப விஷயங்களுக்கு வாக்குவாதம் செய்வதைப் பார்க்கிறார். மார்கரிட்டா கூறுகிறார்: "நீங்கள் இருவரும் நல்லவர்கள்," இது கதாநாயகி இனி அத்தகைய வெற்று வாழ்க்கைக்குத் திரும்ப முடியாது என்பதைக் குறிக்கிறது. அவள் அவளுக்கு அந்நியமானாள்.

பின்னர் மார்கரிட்டாவின் கவனம் எட்டு அடுக்கு "டிராம்லிட் ஹவுஸ்" க்கு ஈர்க்கப்பட்டது. இங்குதான் லதுன்ஸ்கி வசிக்கிறார் என்பதை மார்கரிட்டா அறிகிறாள். இதற்குப் பிறகு, கதாநாயகியின் துடுக்கான மனநிலை ஒரு சூனியக்காரியின் வெறித்தனமாக உருவாகிறது. இந்த மனிதர்தான் மார்கரிட்டாவின் காதலனைக் கொன்றார். அவள் லாதுன்ஸ்கியை பழிவாங்கத் தொடங்குகிறாள், அவனுடைய அபார்ட்மெண்ட் உடைந்த மரச்சாமான்கள் மற்றும் உடைந்த கண்ணாடிகளின் நீர் நிரப்பப்பட்ட குழப்பமாக மாறுகிறது. இந்த நேரத்தில் மார்கரிட்டாவை எதுவும் தடுத்து அமைதிப்படுத்த முடியாது. இவ்வாறு, கதாநாயகி தனது இதயத்தை உடைக்கும் நிலையைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு மாற்றுகிறார். இந்தச் சந்தர்ப்பத்தில், வாசகருக்குப் பெயர்ச்சொல்லின் ஒரு உதாரணத்தை எதிர்கொள்கிறார்: "துண்டுகள் கீழே ஓடியது," "உண்மையான மழை தொடங்கியது," "ஆவேசமாக விசில் அடித்தது," "கதவுக்காரர் வெளியே ஓடினார்." "மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" பற்றிய பகுப்பாய்வு நம்மை ஆழமாக ஆராய அனுமதிக்கிறது மறைக்கப்பட்ட பொருள்வேலை செய்கிறது.

திடீரென்று, சூனியக்காரியின் அத்துமீறல்கள் முடிவுக்கு வருகின்றன. மூன்றாவது மாடி ஜன்னலில் பார்க்கிறாள் சின்ன பையன்தொட்டிலில். பயந்துபோன குழந்தை மார்கரிட்டாவில் ஒவ்வொரு பெண்ணிலும் உள்ளார்ந்த தாய்வழி உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது. அவர்களுடன் சேர்ந்து அவள் பிரமிப்பையும் மென்மையையும் அனுபவிக்கிறாள். ஆம், அவள் மனநிலைமனதைக் கவரும் தோல்விக்குப் பிறகு அது இயல்பு நிலைக்குத் திரும்புகிறது. அவள் மிகவும் நிதானமாகவும் சாதனை உணர்வுடனும் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுகிறாள். மார்கரிட்டாவின் சூழல் மற்றும் மனநிலையின் விளக்கத்தில் இணையான தன்மையைப் பார்ப்பது எளிது.

ஒரு நிமிடம் கூட வாழ்க்கை நிற்காத பரபரப்பான நகரத்தில் கதாநாயகி கடுமையாகவும் வெறித்தனமாகவும் நடந்து கொள்கிறாள். ஆனால் மார்கரிட்டா தன்னை பனி புல்வெளிகள், குளங்கள் மற்றும் பச்சை காடுகளால் சூழப்பட்டதைக் கண்டவுடன், அவள் கண்டுபிடித்தாள் மன அமைதிமற்றும் சமநிலை. இப்போது அவள் மெதுவாக, சீராக பறந்து, விமானத்தில் மகிழ்ச்சியுடன், நிலவொளி இரவின் அனைத்து அழகையும் அனுபவிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றாள்.

"தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" அத்தியாயத்தின் இந்த பகுப்பாய்வு, இந்த அத்தியாயம் நாவலில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது. இங்கே வாசகர் மார்கரிட்டாவின் முழுமையான மறுபிறப்பைக் கவனிக்கிறார். எதிர்காலத்தில் செயல்களைச் செய்ய அவளுக்கு இது அவசரமாகத் தேவைப்படுகிறது.

"தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" பகுப்பாய்வு - வகை, சதி, சிக்கல்கள், தீம் மற்றும் யோசனை

"மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" வேலையின் பகுப்பாய்வு

எழுதிய ஆண்டு: 1929-1940

வகை "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா": மாய, தத்துவ, நையாண்டி, அற்புதமான, "மாயாஜால யதார்த்தவாதம்." வடிவம் ஒரு நாவலுக்குள் ஒரு நாவல் (புல்ககோவ் ஒரு மாஸ்டரைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதுகிறார், ஒரு மாஸ்டர் பிலாத்துவைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதுகிறார்; மத்தேயு லெவி யேசுவாவைப் பற்றி எழுதுகிறார்)

தீம் "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா"- ஒரு நபரின் செயல்களுக்கான நெறிமுறை பொறுப்பு

"தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" யோசனை- 1) பொறுமை, தைரியம் மற்றும் அன்பு இல்லாமல் உண்மையைத் தேடுவது சாத்தியமில்லை. அன்பு மற்றும் நம்பிக்கையின் பெயரில், மார்கரிட்டா பயத்தை வென்று சூழ்நிலைகளை வென்றார்.

2) வரலாற்றின் போக்கு மனித இயல்பை மாற்றாது: யூதாஸ் மற்றும் அலோசியஸ் எல்லா நேரங்களிலும் உள்ளனர்.

3) ஒரு எழுத்தாளரின் கடமை உயர்ந்த இலட்சியங்களில் ஒரு நபரின் நம்பிக்கையை மீட்டெடுப்பது, வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும் உண்மையை மீட்டெடுப்பதாகும்.

"தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" சதி

நாவலின் செயல் ஒரு மே நாளில் தொடங்குகிறது, இரண்டு மாஸ்கோ எழுத்தாளர்கள் - MASSOLIT வாரியத்தின் தலைவர், மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெர்லியோஸ் மற்றும் கவிஞர் இவான் பெஸ்டோம்னி - தேசபக்தர்களின் குளங்களில் நடக்கும்போது, ​​​​வெளிநாட்டவரைப் போல தோற்றமளிக்கும் ஒரு அந்நியரைச் சந்திக்கிறார்கள். அவர் இயேசு கிறிஸ்துவைப் பற்றிய உரையாடலில் ஈடுபட்டார், யூதேயாவின் வழக்குரைஞரான பொன்டியஸ் பிலாட்டின் பால்கனியில் தங்கியிருப்பதைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் பெர்லியோஸின் தலையை "கொம்சோமால் உறுப்பினரான ரஷ்யப் பெண்" வெட்டுவார் என்று கணித்தார். தங்களுக்கு முன் வோலண்ட் - பிசாசு, சோவியத் தலைநகருக்கு தனது பரிவாரங்களுடன் வந்தவர் - ஃபாகோட்-கோரோவியோவ், அசாசெல்லோ, பூனை பெஹிமோத் மற்றும் பணிப்பெண் கெல்லா என்று எழுத்தாளர்களுக்குத் தெரியாது.

பெர்லியோஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு, வோலண்ட் போல்ஷாயா சடோவயா தெரு, 302 பிஸ்ஸில் அமைந்துள்ள மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் "மோசமான குடியிருப்பில்" குடியேறினார். சாத்தானும் அவனது உதவியாளர்களும் மாஸ்கோவில் தொடர்ச்சியான குறும்புகள் மற்றும் புரளிகளை அரங்கேற்றுகிறார்கள்: அவர்கள் வெரைட்டி டைரக்டர் ஸ்டியோபா லிகோடீவை யால்டாவுக்கு அனுப்பிவிட்டு சீன் நடத்துகிறார்கள். கண்கட்டி வித்தை, கட்டாயப்படுத்த ஏற்பாடு கோரல் பாடல்பொழுதுபோக்கு ஆணையத்தின் கிளை ஊழியர்களுக்காக, அவர்கள் ஒலி ஆணையத்தின் தலைவர் ஆர்கடி அப்பல்லோனோவிச் செம்ப்ளியரோவ் மற்றும் தியேட்டர் பார்டெண்டர் ஆண்ட்ரி ஃபோகிச் சோகோவ் ஆகியோரை அம்பலப்படுத்துகிறார்கள். இவான் பெஸ்டோம்னியைப் பொறுத்தவரை, வோலண்ட் மற்றும் அவரது பரிவாரங்களுடனான சந்திப்பு ஒரு மன நோயாக மாறும்: கவிஞர் நோயாளியாக மாறுகிறார் மனநல மருத்துவமனை. அங்கு அவர் மாஸ்டரைச் சந்தித்து, பொன்டியஸ் பிலாட்டைப் பற்றிய அவரது நாவலின் கதையைக் கற்றுக்கொள்கிறார். இந்த படைப்பை எழுதிய பின்னர், ஆசிரியர் பெருநகர இலக்கிய உலகத்தை எதிர்கொண்டார், அதில் வெளியிட மறுப்பது பத்திரிகைகளில் துன்புறுத்துதல் மற்றும் "பிலட்சினா" ஐத் தாக்கும் திட்டங்களுடன் சேர்ந்தது. அழுத்தத்தைத் தாங்க முடியாமல், மாஸ்டர் கையெழுத்துப் பிரதியை நெருப்பிடம் எரித்தார்; தொடர்ச்சியான சோதனைகளுக்குப் பிறகு அவர் சோகமான வீட்டில் முடிந்தது.

மார்கரிட்டாவிற்கு - மிகவும் பிரபலமான நிபுணரின் குழந்தை இல்லாத முப்பது வயது மனைவி மற்றும் மாஸ்டரின் ரகசிய மனைவி - அவளுடைய காதலியின் காணாமல் போனது ஒரு நாடகமாக மாறுகிறது. ஒரு நாள், அவர் உயிருடன் இருக்கிறாரா இல்லையா என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக, பிசாசிடம் தனது ஆன்மாவை அடகு வைக்கத் தயாராக இருப்பதாக அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள். அறியாமையால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் எண்ணங்கள் கேட்கப்படுகின்றன: அசாசெல்லோ அவளுக்கு ஒரு அற்புதமான கிரீம் ஜாடியைக் கொடுக்கிறார். மார்கரிட்டா ஒரு சூனியக்காரியாக மாறி சாத்தானின் பெரிய பந்தில் ராணியாக நடிக்கிறார். அவளை நேசத்துக்குரிய கனவுநடத்தப்பட்டது: வோலண்ட் மாஸ்டருக்கும் அவரது காதலிக்கும் இடையே ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்து, எரிக்கப்பட்ட நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதியை அவர்களிடம் திருப்பித் தருகிறார்.

மாஸ்டர் எழுதிய வேலை பெரிய ஏரோது அரண்மனையில் தொடங்கிய கதை. பிரதிவாதியான யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி, சன்ஹெட்ரின் மூலம் மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டார் அலட்சியம்சீசரின் அதிகாரத்திற்கு. யேசுவாவுடன் பேசுகையில், அவருக்கு முன்னால் ஒரு அலைந்து திரிந்த தத்துவஞானி இருப்பதை வழக்குரைஞர் புரிந்துகொள்கிறார்; உண்மை பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் மற்றும் அனைத்து அதிகாரமும் மக்களுக்கு எதிரான வன்முறை என்ற எண்ணங்கள் பிலாத்துக்கு ஆர்வமாக உள்ளன, ஆனால் அலைந்து திரிபவரை மரணதண்டனையிலிருந்து காப்பாற்ற முடியாது. ஹ-நோஸ்ரியை தனது வீட்டில் கைது செய்ய அனுமதித்ததற்காக கிரியத்தின் யூதாஸ் பணம் பெற்றதை அறிந்த வழக்குரைஞர், துரோகியைக் கொல்ல ரகசிய சேவையின் தலைவரான அஃப்ரானியஸுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்.

இரண்டு கதைக்களங்களின் கலவையானது இறுதி அத்தியாயங்களில் நிகழ்கிறது. வோலண்டை யேசுவாவின் சீடர் லெவி மேட்வி பார்வையிட்டார், அவர் மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவை அமைதியுடன் வெகுமதியாகக் கேட்கிறார்; இந்த கோரிக்கை நிறைவேற்றப்படுகிறது. இரவில், பறக்கும் குதிரை வீரர்களின் குழு மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுகிறது; அவர்களில் ஐயா மற்றும் அவரது பரிவாரங்கள் மட்டுமல்ல, பொன்டியஸ் பிலாத்து தனது காதலியுடன் நாவலை எழுதியவரும் உள்ளனர்.