இலக்கியம் பற்றிய கட்டுரைகள்: எம்.யூ லெர்மண்டோவ் எழுதிய "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு" "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ"."எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முன்னுரையில், லெர்மொண்டோவ் தனது எழுத்துப் பணியை வரையறுக்கிறார் - வரைதல் " நவீன மனிதன்", "எங்கள் முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளால் ஆன உருவப்படம்." பெலின்ஸ்கி நாவலை "நம் காலத்தைப் பற்றிய ஒரு சோகமான சிந்தனை" என்று அழைத்தார்." நாவலின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், காலத்தின் உருவப்படம் ஒரு மனித ஆத்மாவின் கதையாக வரையப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின், அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது, ​​​​அதில் நம் தலைமுறையின் தலைவிதியுடன் மிகவும் பொதுவானதாக இருப்பதைக் காண்கிறார், “மனிதகுலத்தின் நன்மைக்காகவோ அல்லது நம் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காகவோ நாம் இனி பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய முடியாது, ஏனென்றால் அது எங்களுக்குத் தெரியும். சாத்தியமற்றது மற்றும் அலட்சியமாக ஒரு ஆன்மாவின் வரலாற்றை மீண்டும் உருவாக்கும் பணியானது ஒரு சிக்கலான ஒன்றை வரைய அனுமதித்தது ஒரு நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு, அவர் இளவரசி மேரியின் உணர்வுகளுடன் விளையாடுகிறார், எனவே அவர் "கொலைகாரனை விட மோசமானவர்" என்று நம்புகிறார் "), அன்பைப் பற்றி ("பெண்கள் தங்களுக்குத் தெரியாதவர்களை மட்டுமே விரும்புகிறார்கள்"), மகிழ்ச்சியைப் பற்றி ("மகிழ்ச்சி என்றால் என்ன? செறிவூட்டப்பட்ட பெருமை"), தன்னைப் பற்றிய மற்றவர்களின் துன்பங்கள் மற்றும் மகிழ்ச்சிகளைப் பற்றி.

பெச்சோரின் அவர் சந்திக்கும் அனைவருக்கும் துன்பத்தைத் தருகிறார்: பேலா, "நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்," மேரி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, மாக்சிம் மக்ஸிமிச். ஆனால் இது அவர் தன்னுடன் மிகவும் கண்டிப்பாக இருப்பதைத் தடுக்காது. அவர் தன்னை அழைக்கிறார்" தார்மீக ஊனமுற்றவர்"," மரணதண்டனை நிறைவேற்றுபவர்" ("நான் மரணதண்டனை நிறைவேற்றுபவரின் பரிதாபகரமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறேன்", "விதியின் கைகளில் கோடரியின் பாத்திரத்தில் நடித்தேன்") அவர் வெறுமையான மற்றும் இலக்கற்ற வாழ்க்கை வாழ்ந்ததை அவர் உணர்கிறார்: "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்?" அவர் வாழ்க்கையில் அர்த்தத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் காணவில்லை: "நான் ஒரு பந்தைக் கண்டு கொட்டாவி விடுவது போல் இருக்கிறேன், அவர் தனது வண்டி இன்னும் இல்லாததால் மட்டுமே படுக்கைக்குச் செல்லவில்லை." இருப்பினும், பெச்சோரின் ஆன்மா மட்டும் கொண்டுள்ளது இருண்ட பக்கங்கள். அன்பும், நல்வினையும், அழகையும் ஏங்குகின்ற, நன்மைக்குத் திறம்பட்ட வீரன். சில நேரங்களில் அவரது "குளிர், சக்தியற்ற விரக்தி" உடைகிறது.

லெர்மொண்டோவ் பெலாவின் மரணத்தில் ஏற்பட்ட அதிர்ச்சியை (துருவியறியும் கண்களிலிருந்து மறைக்கப்பட்டிருந்தாலும்), வேரா மீதான அவரது உணர்ச்சிமிக்க சோகமான காதல், இயற்கையை உணரும் திறன் (க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சண்டைக்கு முந்தைய காட்சியில்) சித்தரிக்கிறார். பெச்சோரின் ஆளுமையின் வசீகரம் அவரது கூர்மையான மனதில், வெளியில் இருந்து தன்னைப் பார்க்கும் திறனில், பாத்திரத்தின் வலிமையில், தனது சொந்த விதியை உருவாக்கும் விருப்பத்தில் உள்ளது. "எனக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாதபோது நான் எப்போதும் தைரியமாக முன்னேறுவேன்." பரிதாபகரமான ட்ருட்னிட்ஸ்கியில் கூட, பிரபுக்கள் மற்றும் மனசாட்சியின் விழிப்புணர்வைக் காண அவர் நம்புகிறார். பெச்சோரின் ஆளுமையின் அனைத்து அசல் மற்றும் தனித்துவத்திற்கும், அவரது வாழ்க்கை "ஒரு இலக்கு இல்லாத ஒரு மென்மையான பாதை." இது ஒரு "அவரது காலத்தின் நாயகனின்" சோகம். பெச்சோரின் தனது பணக்கார ஆன்மீக திறனை எதற்கு வழிநடத்த முடியும்? சகாப்தத்தின் சமூக-உளவியல் நிலைமைகள், மரபுகளுக்கு குருட்டுக் கீழ்ப்படிதல் மற்றும் கீழ்ப்படிதல் ஆகியவை இடம் கொடுக்கவில்லை மற்றும் உண்மையான அர்த்தம்அத்தகைய நபரின் வாழ்க்கை. ஏமாற்றமும் சந்தேகமும் காலத்தின் அம்சமாகும்.

பெச்சோரின் தலைமுறையின் சிறப்பியல்பு, ஹெர்சன் எழுதினார்: "அமைதியாக இருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், நாங்கள் கற்றுக்கொண்டோம், நமக்குள் பின்வாங்கினோம், எங்கள் எண்ணங்களை - மற்றும் என்ன எண்ணங்கள்! .. அவை சந்தேகங்கள், மறுப்புகள், ஆத்திரம் நிறைந்த எண்ணங்கள்."

நாம் வெறுக்கிறோம் மற்றும் தற்செயலாக நேசிக்கிறோம்,
கோபத்தையோ அன்பையோ எதையும் தியாகம் செய்யாமல்,
மற்றும் சில ரகசிய குளிர் ஆத்மாவில் ஆட்சி செய்கிறது,
இரத்தத்தில் நெருப்பு கொதிக்கும் போது.

எம். லெர்மண்டோவ்.

வகுப்புகளின் போது

1. கல்விப் பணியின் அறிக்கை.

லெர்மொண்டோவின் படைப்பான "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற தலைப்பின் அர்த்தத்தை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள்? "நம் காலம்" யாருடையது?

- "நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது ரஷ்ய உரைநடையில் முதல் "தனிப்பட்ட" ஆகும் (ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சொற்களின் படி பிரெஞ்சு இலக்கியம்) அல்லது "பகுப்பாய்வு" நாவல்: அதன் கருத்தியல் மற்றும் சதி மையம் வெளிப்புற சுயசரிதை (வாழ்க்கை மற்றும் சாகசங்கள்) அல்ல, மாறாக ஒரு நபரின் ஆளுமை - அவரது ஆன்மீக மற்றும் மன வாழ்க்கை. கிறிஸ்தவ புரிதலில் உள்ள ஆன்மா அழியாதது, அது காலமற்றது.

Pechorin உருவான ஒரு நபர் குணாதிசயங்கள் பொது உணர்வு 30 களின் மக்கள்: தார்மீக மற்றும் தத்துவ தேடல்களின் தீவிரம், விதிவிலக்கான மன உறுதி, பகுப்பாய்வு மனம், அசாதாரண மனித திறன்கள்.

லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" எழுதியபோது தனக்காக என்ன பணியை அமைத்துக் கொண்டார்?

(இந்த நாவல் மனிதனின் உள் உலகத்தை, அவனது ஆன்மாவைப் பற்றிய ஒரு கலை ஆய்வாகக் கருதப்பட்டது. லெர்மொண்டோவ் அவர்களே, "பெச்சோரின் ஜர்னலின்" "முன்னுரையில்" இதைச் சொன்னார்: "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு, மிகச்சிறிய ஆன்மா கூட, கிட்டத்தட்ட அதிகமாக உள்ளது. ஆர்வம் மற்றும் இல்லை வரலாற்றை விட பயனுள்ளதுஒரு முழு மக்களின், குறிப்பாக முதிர்ச்சியடைந்த மனதைக் கவனிப்பதன் விளைவாக இது இருக்கும் போது...")

எங்கள் பாடத்தின் தலைப்பு: எம்.யுவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு".

1. பெச்சோரின் ஆபத்து சோதனையில் தேர்ச்சி பெற்றாரா?
2. ஹீரோ உண்மையான காதலுக்கு தகுதியானவரா?
3. என்ன வாழ்க்கை தத்துவம்நம் ஹீரோ?

இன்று வகுப்பில் இந்த மற்றும் பிற கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்போம்.

அசாதாரண கலவையை நாங்கள் ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிட்டுள்ளோம். அது என்ன?

(லெர்மொண்டோவின் நாவலின் கலவையின் அனைத்து கூறுகளும் ஆசிரியர் தனக்காக நிர்ணயித்த முக்கிய கருத்தியல் மற்றும் கலைப் பணிக்கு கண்டிப்பாக அடிபணிந்துள்ளன: "மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றை" எழுதுவது, ஒரு சமூகத்தை எழுதுவது உளவியல் நாவல். தொகுப்பின் மையத்தில் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் இருக்கிறார், அவரை ஆசிரியர் அழைக்கிறார் - கசப்பான முரண்பாடு இல்லாமல் - "நம் காலத்தின் ஹீரோ." மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களும், தங்களுக்குள் கலை, வரலாற்று மற்றும் கல்வி மதிப்பைக் குறிக்கும் அதே நேரத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமையை ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வகையில் விளக்குகின்றன. வாசகர் விருப்பமின்றி அவரை இந்த நபர்களுடன் ஒப்பிடுகிறார், ஒப்பிடுவதன் மூலம், அவரை ஒரு புதிய வழியில் மதிப்பிடுகிறார் மற்றும் அவரை மேலும் மேலும் ஆழமாகப் புரிந்துகொள்கிறார்.)

தற்செயலாக லெர்மொண்டோவ் நாவலில் சேர்க்கப்பட்ட கதைகளின் ஏற்பாட்டிலும், அவற்றின் ஆரம்ப வெளியீட்டின் வரிசையிலும் காலவரிசைக் கொள்கையை கைவிட்டார்?

(பெலின்ஸ்கி எழுதினார்: "இந்த நாவலின் பகுதிகள் உள் தேவைக்கு ஏற்ப அமைக்கப்பட்டன." பின்னர் அவர் விளக்கினார்: "எப்போதாவது துண்டு துண்டாக இருந்தாலும், அதை ஆசிரியர் தானே ஏற்பாடு செய்த வரிசையைத் தவிர வேறு வழியில் படிக்க முடியாது: இல்லையெனில் நீங்கள் இரண்டு சிறந்த கதைகள் மற்றும் பல சிறந்த கதைகளைப் படிப்பீர்கள், ஆனால் உங்களுக்கு நாவல் தெரியாது.")

கதை சொல்பவர்கள் மாறுவதற்கு என்ன காரணம்?

(நாவலில் மூன்று விவரிப்பாளர்கள் உள்ளனர்: மாக்சிம் மக்சிமிச், ஒரு பயண அதிகாரி மற்றும் பெச்சோரின். யு.எம். லோட்மேன் எழுதுகிறார்: "இவ்வாறு, பெச்சோரின் பாத்திரம் படிப்படியாக வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, பல கண்ணாடிகளில் பிரதிபலிப்பது போல், மற்றும் பிரதிபலிப்பு எதுவும் இல்லை. , தனித்தனியாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டால், பெச்சோரின் விரிவான குணாதிசயங்களைத் தருகிறது, இந்த குரல்கள் தங்களுக்குள் வாதிடுவது மட்டுமே ஹீரோவின் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான தன்மையை உருவாக்குகிறது.

2. மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் பார்வையில் இருந்து கதை சொல்பவரின் படத்தைப் பரிசீலித்தல். ஆசிரியர் ஹீரோவை அன்பின் சோதனைக்கு உட்படுத்துகிறார்.

முதல் விவரிப்பாளரின் பார்வையை கருத்தில் கொள்வோம் - மாக்சிம் மக்ஸிமிச். ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தில் அவருக்கு என்ன ஆச்சரியம்?

("அவர் ஒரு நல்ல பையன், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்; கொஞ்சம் விசித்திரமாக...")

"விசித்திரம்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தத்தை நீங்கள் எவ்வாறு விளக்குகிறீர்கள்?

(பெச்சோரினின் நெருங்கிய தோழரின் வாயில் "விசித்திரம்" என்ற இந்த அற்ப வரையறையுடன், ஹீரோவின் பாத்திரத்தை புரிந்துகொள்வது எவ்வளவு கடினம் என்பதை லெர்மொண்டோவ் காட்டுகிறார், எனவே எழுத்தாளர் அவரை நேரடியாக வகைப்படுத்த மறுக்கிறார். ஹீரோவுக்கு வலுவான தனித்தன்மை உள்ளது, அவர் வசீகரம் கொண்டவர், ஆனால் அவரைப் பற்றி பயமுறுத்தும் ஒன்று உள்ளது, அவர் வலிமையானவர் மற்றும் பலவீனமானவர், அவர் தனது காதலுக்காக போராட முடியும் பேலா சலிப்படைந்து, அவரது இதயத்தில் வெறுமையாக உணர்கிறார்.

“பேலா” கதையில் பெச்சோரின் வாக்குமூலத்தைப் படித்தால், இந்த ஹீரோவின் என்ன குணநலன்களை நீங்கள் முன்னிலைப்படுத்தலாம்?

(முடிவு, ஆழ்ந்த நுண்ணறிவு, அடங்காத ஆற்றல், ஒருவரின் பலத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான தேடல், தைரியம் ஆகியவை பெச்சோரின் அடையாளங்கள்.)

ஏன், பேலாவை காதலித்தும், அவருக்கு மன அமைதி கிடைக்கவில்லை?

(“நான் மீண்டும் தவறு செய்தேன்: ஒரு காட்டுமிராண்டியின் அன்பு ஒரு உன்னத பெண்ணின் அன்பை விட சற்று சிறந்தது: ஒருவரின் அறியாமை மற்றும் பேச்சுவழக்கு மற்றவரின் கோக்வெட்ரியைப் போலவே எரிச்சலூட்டும்...” இந்த காதலில், லெர்மண்டோவ் முதலில் வெளிப்படுத்துகிறார். அவரது ஹீரோவின் இரட்டைத்தன்மை, ஒரு கருத்தில் அதை வெளிப்படுத்துகிறது: "நான் அவளுக்காக (பெல்) வாழ்க்கையை கொடுப்பேன் - நான் அதை சலித்துவிட்டேன்." ஒரு குழந்தையின் சலிப்பை நிராகரிப்பது மற்றும் வாழ்க்கையை விட்டுவிட முதிர்ந்த தயார்நிலை வாசகரை குழப்புகிறது.

பெலின்ஸ்கி எழுதினார்: “அன்புக்கான வலுவான தேவை, அது விரைந்து செல்லக்கூடிய ஒரு பொருள் தன்னை முன்வைத்தால், அது அன்பாகவே தவறாகக் கருதப்படுகிறது; தடைகள் அதை பேரார்வமாக மாற்றுகிறது, திருப்தி அதை அழிக்கிறது. பேலாவின் காதல் Pechorin ஒரு முழு இனிப்பு பானத்தின் மீது இருந்தது, அவர் அதை ஒரு துளி விட்டு இல்லாமல் ஒரே நேரத்தில் குடித்தார்; அவனுடைய ஆன்மா ஒரு கண்ணாடியைக் கோரவில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு நிமிடமும் அதைக் குறைக்காமல் வரையக்கூடிய ஒரு கடலைக் கோரியது...".)

அவனது அக வெறுமைக்குக் காரணம் என்ன?

(“...என் ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப்போனது...”)

வாசகன் முதல் அத்தியாயத்தை படித்து முடித்துவிட்டு ஹீரோவைப் பற்றி திட்டவட்டமாக எதுவும் சொல்ல முடியாது. ஆனால் பல கேள்விகள் எழுகின்றன.

3. "இளவரசி மேரி" கதையில் ஹீரோவின் பாத்திரத்தை கருத்தில் கொள்வது.

அன்பின் சோதனைகள் அங்கு முடிவதில்லை என்பதை நாம் அறிவோம். விளக்கக்காட்சியின் வரிசையை உடைத்து “இளவரசி மேரி” கதைக்கு திரும்புவோம். ஹீரோ, அவர் ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ளாத இளவரசி மேரியின் காதலை ஏன் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் தேடுகிறார் என்று நினைக்கிறீர்கள்?

(Pechorin எப்போதும் தனது உணர்வுகளை வரிசைப்படுத்த முடியாது. "ஆனால் ஒரு இளம், அரிதாகவே மலரும் ஆன்மாவின் உடைமையில் அபரிமிதமான இன்பம் உள்ளது! இது ஒரு பூவைப் போன்றது, சூரியனின் முதல் கதிர் நோக்கி ஆவியாகும் சிறந்த நறுமணம்; அதை எடுக்க வேண்டும். இந்த நேரத்தில், அதைச் சாப்பிட்டுவிட்டு, சாலையில் தூக்கி எறியப்பட்டிருக்கலாம்: வழியில் வரும் அனைத்தையும் நான் உள்வாங்கிக் கொள்வேன்; என்னைப் பொறுத்தவரை, என்னுடையதை ஆதரிக்கும் உணவாக. மன வலிமை" பெண்கள் மீதான ஹீரோவின் நுகர்வோர் அணுகுமுறை, அவரது சுயநலம், கொடுமை போன்றவற்றையும் ஒருவர் கவனிக்க முடியும். மற்றவர்களைப் பற்றி நீங்கள் சிந்திக்க வேண்டிய எளிய உண்மைகளை பெச்சோரின் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை, நீங்கள் அவர்களுக்கு துன்பத்தைத் தர முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லோரும் தார்மீக சட்டங்களை மீறத் தொடங்கினால், எந்தவொரு கொடுமையும் சாத்தியமாகும். பெச்சோரின் மற்றவர்களை சித்திரவதை செய்வதன் மகிழ்ச்சியை விட்டுவிட தன்னை அதிகமாக நேசிக்கிறார்.)

ஆனால் அவனுடைய ஆன்மா அவ்வளவு கசப்பானதா? இயற்கையின் அழகை அவனால் ரசிக்க முடிகிறதல்லவா?

("அத்தகைய நிலத்தில் வாழ்வது வேடிக்கையாக இருக்கிறது! என் நரம்புகள் அனைத்திலும் ஒருவித மகிழ்ச்சியான உணர்வு பரவுகிறது. காற்று சுத்தமாகவும், புதியதாகவும் இருக்கிறது, ஒரு குழந்தையின் முத்தம் போல; சூரியன் பிரகாசமாக இருக்கிறது, வானம் நீலமானது - என்ன, தெரிகிறது, அதிகமாக உள்ளது ஏன்?.

இயற்கையின் ஒற்றுமையைக் காணும் ஒருவன் ஆன்மா இல்லாதவனாக இருக்க முடியாது. பெச்சோரின் இயற்கையின் அழகை உணர்கிறார் மற்றும் ஒரு கலைஞரின் மொழியில் அதைப் பற்றி பேசுவது எப்படி என்று தெரியும். இதனால், ஹீரோ ஒரு திறமையான நபராக வாசகர்களுக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறார்.)

பெச்சோரின் காதலிக்க வல்லவர் என்று நினைக்கிறீர்களா?

(“நீண்ட காலமாக மறந்துபோன சிலிர்ப்பு என் நரம்புகளில் ஓடியது...” “அவரது இதயம் மூழ்கியது...” பெச்சோரின் வேரா மீதான உணர்வு விதிவிலக்காக வலுவானது, நேர்மையானது. இதுவே அவரது வாழ்க்கையின் உண்மையான காதல். ஆனால் வேராவுக்கு அவரும் அப்படி இல்லை. எதையும் தியாகம் செய்யுங்கள், மாறாக, அவளுக்குள் பொறாமையைத் தூண்டுகிறது, மேரிக்கு பின்னால் இழுத்துச் செல்கிறது, வேரா மீதான அவரது அன்பில், அவர் தனது இதயத்தின் அன்பின் தேவையை மட்டும் திருப்திப்படுத்துகிறார். மீளமுடியாமல் புறப்பட்ட வேராவை வெறித்தனமான, அவநம்பிக்கையான துரத்தலின் ஒரு அத்தியாயத்தில் பெச்சோரினின் இந்த குணம் வெளிப்படுகிறது என் இதயத்தை ஒரு சுத்தியல் போல் தாக்கியது - ஒரு நிமிடம், அவளைப் பார்க்க, விடைபெற, கைகுலுக்கி... நான் பிரார்த்தனை செய்தேன், சபித்தேன், அழுதேன், சிரித்தேன் ... இல்லை, என் கவலையை, விரக்தியை எதுவும் வெளிப்படுத்த முடியவில்லை! அவளை என்றென்றும் இழக்கும் சாத்தியம் இருப்பதால், உலகில் உள்ள அனைத்தையும் விட நம்பிக்கை எனக்கு மிகவும் பிடித்தது - உயிரை விட மதிப்புமிக்கது, மரியாதை, மகிழ்ச்சி! இந்த அத்தியாயம் ஆழமானது குறியீட்டு பொருள். பெச்சோரின் தனது அன்பான பெண்ணான வேராவை மட்டுமல்ல, எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையையும் மக்கள் மீதான அன்பையும் இழந்தார், இது எல். டால்ஸ்டாய் தனது கட்டுரையில் காட்டியது போல் சுயசரிதை முத்தொகுப்பு, குழந்தை பருவத்தில் ஒவ்வொரு குழந்தைக்கும் இயற்கையால் வழங்கப்பட்டது.)

இது அவரை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறது?

(Pechorin முரண்பாடுகள் நிறைந்தது. இரண்டு உலகங்கள், இரண்டு பேர் அவரில் ஒன்றுபட்டிருப்பதைக் காண்கிறோம். "என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார்." "எனக்கு ஒரு உள்ளது. முரண்படுவதற்கான உள்ளார்ந்த ஆர்வம்; என் முழு வாழ்க்கையும் இதயம் அல்லது மனதுக்கு சோகமான மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான முரண்பாடுகளின் சங்கிலியாக இருந்தது.

ஹீரோவின் பிரபுக்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள், ஒரு பெண்ணின் மீதான அவரது நுகர்வோர் அணுகுமுறை இருந்தபோதிலும், சுயநலம் கூட, அவர் அவளுடைய மரியாதைக்காக நிற்கிறார், அவர்களுடன் பேசுவதற்கு ஒரு குறைந்த வார்த்தை கூட அனுமதிக்கவில்லை.

4. பெச்சோரின் உளவியல் உருவப்படம். இரண்டாவது கதைசொல்லியின் மதிப்பீட்டில் ஹீரோ - ஒரு பயண அதிகாரி.

"மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயத்தில் பெச்சோரினை நமக்கு அறிமுகப்படுத்தியவர் யார்?

(பெச்சோரின் நாட்குறிப்பின் "வெளியீட்டாளர்" நிபந்தனை ஆசிரியரால் விவரிப்பு தொடர்கிறது.)

பெச்சோரின் போர்வையில் பயண அதிகாரி என்ன பார்த்தார்?

(ஹீரோவின் தோற்றம் முரண்பாடுகளால் பின்னப்பட்டுள்ளது. அவரது உருவப்படம் பெச்சோரின் தன்மையை விளக்குகிறது, அவரது சோர்வு மற்றும் குளிர்ச்சியை, செலவழிக்காத வலிமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. அவதானிப்புகள் இந்த மனிதனின் தன்மையின் செழுமையையும் சிக்கலான தன்மையையும் விவரிப்பவரை நம்பவைத்தன.

"...அவரது மெல்லிய, மெல்லிய சட்டகம் மற்றும் பரந்த தோள்கள் நாடோடி வாழ்க்கையின் அனைத்து சிரமங்களையும் தாங்கும் திறன் கொண்ட வலுவான கட்டமைப்பை நிரூபித்தது..."

"...அவர் கைகளை அசைக்கவில்லை - உறுதியான அடையாளம்குணத்தின் சில ரகசியம்..."

"...அலுப்பான பந்திற்குப் பிறகு பால்சாக்கின் முப்பது வயதான கோக்வெட் அவளது கீழ் நாற்காலியில் அமர்ந்தபோது அவர் அமர்ந்தார்..."

"...அவரது தோலில் ஒருவித பெண்மை மென்மை இருந்தது..."

"...அவரது மீசை மற்றும் புருவங்கள் கருப்பு - ஒரு நபரின் இனத்தின் அடையாளம்..."

“...கண்களைப் பற்றி இன்னும் சில வார்த்தைகள் சொல்ல வேண்டும்.

முதலில், அவர் சிரித்தபோது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை! சிலரிடம் இதுபோன்ற விசித்திரத்தை நீங்கள் எப்போதாவது கவனித்திருக்கிறீர்களா?

"... மதச்சார்பற்ற பெண்களிடையே மிகவும் பிரபலமான அசல் உடலமைப்புகளில் ஒன்று இருந்தது...")

லெர்மொண்டோவ் ஒரு விரிவான உளவியல் உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறார், இது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்மையானது. ஒரு உளவியல் உருவப்படம் என்பது ஒரு ஹீரோவின் குணாதிசயமாகும், அங்கு ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் வெளிப்புற விவரங்களை முன்வைத்து உடனடியாக அவர்களுக்கு உளவியல் மற்றும் சமூக விளக்கத்தை அளிக்கிறார். ஒரு உளவியல் உருவப்படம், வாய்மொழி வரைபடத்திற்கு மாறாக, ஹீரோவின் உள் சாராம்சத்தைப் பற்றிய ஒரு கருத்தை நமக்குத் தருகிறது.

பெச்சோரின் உருவப்படத்தின் பங்கு என்ன?

(ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம் ஹீரோவின் குணாதிசயத்தை விளக்குகிறது, அவரது முரண்பாடுகள், பெச்சோரின் சோர்வு மற்றும் குளிர்ச்சியை, ஹீரோவின் செலவழிக்காத வலிமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. அவதானிப்புகள் இந்த மனிதனின் பாத்திரத்தின் செழுமையையும் சிக்கலான தன்மையையும் கதை சொல்பவரை நம்பவைக்கிறது. உலகில் இந்த மூழ்குதல் அவரது எண்ணங்களில், பெச்சோரின் ஆவியின் மனச்சோர்வு, மாக்சிம் மக்சிமிச்சைச் சந்திக்கும் போது அவரது அந்நியப்படுதலைப் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கியமாகும்.)

பற்றி பேசலாமா கொடூரமான சிகிச்சைபெச்சோரின் முதல் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்?

(“...அவர் பெச்சோரின் கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறிய விரும்பினார், ஆனால் அவர் குளிர்ச்சியாக இருந்தாலும், நட்பு புன்னகையுடன், அவருக்கு கையை நீட்டினார்.” ஆனால் யாராவது தனது உள் உலகத்தை ஆக்கிரமிப்பதை அவர் விரும்பவில்லையா? எங்கள் வாழ்க்கை- வேட்டையாடுவதற்கு ஒரு புகழ்பெற்ற நாட்டில் இருப்பது நினைவிருக்கிறதா? மாக்சிம் மாக்சிமிச்சிலிருந்து, அவர் கோட்டையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு ஹீரோவில் என்ன மாறிவிட்டது என்று அவரது சோகமான எண்ணங்களிலிருந்து ஓடுகிறார்: வாழ்க்கையில் அவரது அலட்சியம் அதிகரித்தது, அவர் மேலும் பின்வாங்கினார்.)

மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மற்றும் பயண அதிகாரி இருவரின் பார்வையையும் நாங்கள் கருத்தில் கொண்டதால், ஹீரோவைப் புரிந்துகொள்கிறோமா?

(ஹீரோ, நிச்சயமாக, சுவாரஸ்யமானவர். அதிக மர்மமானவர், மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர். பெச்சோரின் ஒரு வலுவான தனித்துவத்தைக் கொண்டவர், அவர் வசீகரம் கொண்டவர், ஆனால் வாசகரை எச்சரிக்கும் ஒன்றும் அவரிடம் உள்ளது. அவர் வலிமையானவர் மற்றும் பலவீனமானவர், கடினமானவர். மற்றும் அவர் அன்பிற்காக போராட முடியும் - மேலும் அவர் விரைவில் குளிர்ச்சியடைகிறார், மோகத்திற்குப் பிறகு, அவர் விரைவில் குளிர்ந்து, அவரது இதயத்தில் வெறுமையாக உணர்கிறார்.)

5. ஹீரோவின் மதிப்பீட்டில் பெச்சோரின் பாத்திரம். ஹீரோ ஆபத்தால் சோதிக்கப்படுகிறார்.

ஹீரோவின் உள் சாரம் எங்கு முழுமையாக வெளிப்படுகிறது?

(வகையில் முதல் இரண்டு கதைகள் பயணக் குறிப்புகளாக இருந்தால் (கதையாளர் குறிப்பிட்டார்: "நான் ஒரு கதை அல்ல, பயணக் குறிப்புகளை எழுதுகிறேன்"), அடுத்த கதைகள் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு.

ஒரு நாட்குறிப்பு என்பது ஒரு தனிப்பட்ட பதிவாகும், அதில் ஒரு நபர், அவர்கள் மற்றவர்களுக்குத் தெரியக்கூடாது என்பதை அறிந்து, வெளிப்புற நிகழ்வுகளை மட்டுமல்ல, உள், அனைவரிடமிருந்தும் மறைக்கப்பட்ட, அவரது ஆன்மாவின் இயக்கங்களை விவரிக்க முடியும். பெச்சோரின் "இந்த இதழை... தனக்காக" எழுதுகிறார் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார், அதனால்தான் அவற்றை விவரிப்பதில் அவர் மிகவும் வெளிப்படையாக இருந்தார்.)

பெச்சோரின் ஜர்னல் என்ன பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது?

(நாவலின் மூன்று அத்தியாயங்கள் - "தமன்", "இளவரசி மேரி" மற்றும் "பேட்டலிஸ்ட்" - "பெச்சோரின் டைரியின்" பகுதிகள்.)

நம் ஹீரோவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது யார்?

(ஹீரோ தானே தரையைப் பெறுகிறார், தன்னை அதிகபட்ச ஊடுருவலுடன் பகுப்பாய்வு செய்து, வாசகருக்கு உள்ளே இருந்து தனது ஆன்மாவைப் பார்க்க வாய்ப்பளிக்கிறார்.)

"தமன்" கதையில் ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் என்ன அம்சங்கள் வெளிப்படுகின்றன?

(ஒரு புதிய மக்கள் வட்டத்தில் ஆர்வம், ஒரு காதல் சாகசத்திற்கான நம்பிக்கை, சாகசம்.)

அவர் ஏன் கசப்பான ஏமாற்றத்தை உணர்கிறார்?

(“மனித சந்தோஷங்கள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன், நான், ஒரு பயண அதிகாரி, மற்றும் உத்தியோகபூர்வ காரணங்களுக்காக கூட பயணம் செய்கிறேன்!..”)

எந்தக் கதை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது ஆன்மீக உலகம்பெச்சோரினா?

(கதைகள் "இளவரசி மேரி.")

இந்த நேரத்தில் ஹீரோவை எப்படிப்பட்ட சமூகம் சூழ்ந்துள்ளது? மேலைநாடுகளிலிருந்து, கடத்தல்காரர்களிடமிருந்து எப்படி வேறுபடுகிறது?

(ஹீரோவைச் சுற்றியுள்ள சூழல் சமூக தோற்றத்தில் அவருக்கு சமமான மக்கள்.)

பிறகு ஏன் இந்தச் சமூகத்திற்கும் பெச்சோரினுக்கும் இடையே மோதல் ஏற்பட்டது?

(இந்தச் சமுதாய மக்களிடையே அறிவுப்பூர்வமாக அவருக்கு இணையானவர்கள் இல்லை.)

பெச்சோரின் அவர்களின் அறிமுகத்தின் தொடக்கத்தில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு என்ன மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கிறார்? இந்த மனிதனைப் பற்றிய பார்வையில் பெச்சோரின் ஏன் சமரசம் செய்யமுடியாது?

("ஆயத்த ஆடம்பரமான சொற்றொடர்களை... ஒரு விளைவை உருவாக்க..." என்று க்ருஷ்னிட்ஸ்கி உச்சரிக்கும் விதத்தில் பெச்சோரின் விரும்பத்தகாதவர், "எனக்கும் அவரைப் பிடிக்கவில்லை, ஒரு குறுகிய சாலையில் நாம் அவருடன் மோதுவோம் என்று உணர்கிறேன், மேலும் எங்களில் ஒருவர் சிக்கலில் இருப்பார்.)

பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் எந்த அம்சத்தை நாம் முன்னிலைப்படுத்தலாம்?

(ஒரு நபரின் உள் சாரத்தை புரிந்து கொள்ளும் திறன்.)

பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான மோதல் ஏன் தவிர்க்க முடியாதது?

(க்ருஷ்னிட்ஸ்கி பெச்சோரின் ஒரு வகையான "இரட்டை". ஏமாற்றம் மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றின் முகமூடியை அணிந்துகொண்டு, அவர் ஒரு அசாதாரண நபராக நடிக்கிறார்.

"அவர் விரைவாகவும் பாசாங்குத்தனமாகவும் பேசுகிறார்: எல்லா சந்தர்ப்பங்களுக்கும் தயாராக ஆடம்பரமான சொற்றொடர்களைக் கொண்டவர்களில் அவரும் ஒருவர் ..."

"ஒரு விளைவை ஏற்படுத்துவது அவர்களின் மகிழ்ச்சி."

“... என்னால் அவருடன் ஒருபோதும் வாதிட முடியாது. அவர் உங்கள் ஆட்சேபனைகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை, அவர் உங்கள் பேச்சைக் கேட்கவில்லை.

"ஒரு நாவலின் ஹீரோவாக வேண்டும் என்பதே அவரது குறிக்கோள்."

க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் நடத்தை பாதிப்பில்லாதது மற்றும் வேடிக்கையானது மட்டுமல்ல. ஒரு ஹீரோவின் முகமூடியின் கீழ், சில நேசத்துக்குரிய அபிலாஷைகளில் ஏமாற்றமடைந்து, ஒரு குட்டி மற்றும் சுயநல ஆன்மாவை மறைத்து, சுயநலம் மற்றும் தீய, மனநிறைவுடன் விளிம்பில் நிரப்பப்பட்டிருக்கும்.)

சண்டைக் காட்சியில் பெச்சோரின் எப்படி நடந்து கொள்கிறார்?

சண்டையின் போது, ​​பெச்சோரின் ஒரு தைரியமான மனிதனைப் போல நடந்துகொள்கிறார். வெளியில் அவர் அமைதியாக இருக்கிறார். அவரது துடிப்பை உணர்ந்த பிறகு, வெர்னர் அவருக்கு உற்சாகத்தின் அறிகுறிகளைக் கண்டார். பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதிய இயற்கையின் விளக்கத்தின் விவரங்களும் அவரது அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன: "... ஒரு சவப்பெட்டியில் இருப்பது போல் இருட்டாகவும் குளிராகவும் இருந்தது... அவற்றின் இரைக்காகக் காத்திருந்தது.")

ஒரு வெற்றியாளரின் வெற்றியை ஹீரோ அனுபவிக்கிறாரா?

(பெச்சோரினுக்கு இது கடினம்: "என் இதயத்தில் ஒரு கல் இருந்தது. சூரியன் எனக்கு மங்கலானது, அதன் கதிர்கள் என்னை சூடேற்றவில்லை ... ஒரு மனிதனின் பார்வை எனக்கு வேதனையாக இருந்தது: நான் தனியாக இருக்க விரும்பினேன் ..." )

(முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உண்மையான ஆழம் மற்றும் அசல் தன்மையை முன்னிலைப்படுத்தவும்.)

6. நாயகனின் வாழ்க்கைத் தத்துவம்.

ஆபத்தை சந்திக்கும் போது பெச்சோரின் படத்தை ஆய்வு செய்தோம். மேலும், ஹீரோவின் பகுத்தறிவில், அவரது வாழ்க்கைத் தத்துவம் வெளிப்படுகிறது.

வாழ்க்கையில் ஒரே இன்பமாக எதைக் கருதுகிறார்?

(“...என்னைச் சூழ்ந்துள்ள அனைத்தையும் என் விருப்பத்திற்கு அடிபணிய வைப்பதே எனது முதல் இன்பம்; எனக்கே அன்பு, பக்தி, பயம் போன்ற உணர்வைத் தூண்டுவது - இது சக்தியின் முதல் அடையாளம் மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றியல்லவா...")

அவர் தனது நாட்குறிப்பில் தன்னைப் பற்றி என்ன மதிப்பீடு செய்கிறார்?

(பெச்சோரின் தன்னை விட்டுவிடவில்லை, முதலில் அது தன்னுடன் நேர்மை, சுயவிமர்சனம், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் எதையும் மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை.)

நித்திய கேள்வியை பிரதிபலிக்கும், மகிழ்ச்சி என்றால் என்ன, ஹீரோ என்ன பதில் அளிக்கிறார்?

("மகிழ்ச்சி என்றால் என்ன? நிறைவுற்ற பெருமை?")

ஒரு மனிதனில் வளர்க்கப்படும் பெருமை எதற்கு வழிவகுக்கிறது?

(மக்களை புரிந்து கொள்ளும் உண்மையான நண்பர்கள் அருகில் இருக்க மாட்டார்கள்.)

பெச்சோரின் புரிதலில் நட்பு என்றால் என்ன?

(“... நான் நட்பைப் பெற முடியாது: இரண்டு நண்பர்களில், ஒருவர் எப்போதும் மற்றவருக்கு அடிமை; என்னால் அடிமையாக இருக்க முடியாது, இந்த விஷயத்தில், கட்டளையிடுவது கடினமான வேலை...” பெச்சோரினுக்கு உண்மையான நண்பர்கள் இல்லை. )

பெருமை மற்றும் நண்பர்களின் பற்றாக்குறை எதற்கு வழிவகுக்கும்?

(நிச்சயமாக, தனிமைக்கு. பெச்சோரின் அவரது காலத்தின் ஹீரோவாக மட்டுமல்ல, சோகமான ஹீரோவாகவும் நமக்குத் தோன்றுகிறது.")

சண்டைக்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, ஹீரோ வாழ்க்கையின் அர்த்தம் பற்றிய கேள்வியில் ஆக்கிரமிக்கப்படுகிறார். அவர் தனது இலக்காக எதைப் பார்க்கிறார்? சொந்த இருப்பு?

(“... நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? எந்த நோக்கத்திற்காக நான் பிறந்தேன்? ஓ, அது உண்மை, அது இருந்தது, அது உண்மைதான், எனக்கு ஒரு உயர்ந்த நோக்கம் இருந்தது, ஏனென்றால் நான் என் ஆத்மாவில் அபரிமிதமான சக்திகளை உணர்கிறேன் ... ஆனால் நான் அவ்வாறு செய்யவில்லை. இந்த நோக்கத்தை நான் யூகிக்கவில்லை, வெறுமையான மற்றும் நன்றியற்ற உணர்ச்சிகளின் தூண்டுதலால் நான் கடினமாகவும் குளிர்ச்சியாகவும் இரும்பாக வெளிப்பட்டேன், ஆனால் உன்னத அபிலாஷைகளின் ஆர்வத்தை நான் எப்போதும் இழந்துவிட்டேன் - வாழ்க்கையின் சிறந்த நிறம்."

பெச்சோரின் ஏன் வாழ்க்கையில் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை?

(“இந்த மனிதன் தன் துன்பத்தை அலட்சியமாக தாங்கவில்லை, அக்கறையின்றி அல்ல: அவன் வாழ்க்கையை வெறித்தனமாக துரத்துகிறான், எல்லா இடங்களிலும் அதைத் தேடுகிறான்; அவன் தன் மாயைகளை கடுமையாக குற்றம் சாட்டுகிறான். உள் கேள்விகள் அவருக்குள் இடைவிடாது கேட்கப்படுகின்றன, அவை அவரை தொந்தரவு செய்கின்றன, துன்புறுத்துகின்றன, மேலும் பிரதிபலிப்பு அவர் அவர்களின் தீர்மானத்தைத் தேடுகிறார்: அவரது இதயத்தின் ஒவ்வொரு அசைவையும் உளவு பார்க்கிறார், ஒவ்வொரு எண்ணத்தையும் ஆய்வு செய்கிறார்," என்று வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி குறிப்பிடுகிறார். அசாதாரண ஆளுமைபுத்திசாலித்தனம் மற்றும் மன உறுதியுடன், சுறுசுறுப்பான செயல்பாட்டிற்கான ஆசை, அதைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையில் தன்னை வெளிப்படுத்த முடியாது. Pechorin மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது மற்றும் யாருக்கும் மகிழ்ச்சியை கொடுக்க முடியாது. இது அவரது சோகம்.)

அத்தகையவர்களை இலக்கியத்தில் என்ன அழைக்கிறார்கள்?

(Pechorin ஒரு "மிதமிஞ்சிய" நபர் என்று அழைக்கப்படலாம். அவருக்கு நிறைய முக்கிய ஆற்றல், செயலின் தேவை, போராடி வெற்றி பெறுவதற்கான விருப்பம் உள்ளது. சாதகமான சூழ்நிலையில், அவரது இந்த குணங்கள் சமூகத்திற்கு பயனுள்ளதாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் வாழ்க்கையே இதைத் தடுத்தது. பெச்சோரின், டிசம்பருக்குப் பிந்தைய காலத்தின் ஒரு ஹீரோ, ரியாலிட்டி அவருக்கு உண்மையான வணிகத்தை வழங்கவில்லை.

இது அந்தக் காலத்து ஹீரோ, நம் காலத்தில் எதை எடுப்போம்? நம் காலத்தின் ஹீரோவுக்கு என்ன குணாதிசயங்கள் அவசியம்?

7. பாடம் சுருக்கம்.

பெச்சோரின் ஆன்மாவின் வரலாற்றை நாம் பரிசீலிக்க முடிந்ததா?

நிச்சயமாக, ஹீரோவின் ஆத்மாவின் சில அம்சங்களை மட்டுமே நாங்கள் தொட்டுள்ளோம். அவரது திறமையின் சக்தியால், லெர்மொண்டோவ் ஒரு படத்தை உருவாக்கினார், அது இன்னும் "ஏழு முத்திரைகளுக்குப் பின்னால் ஒரு ரகசியமாக" உள்ளது.

முன்னேற்றம்: - நாவலை உருவாக்கிய வரலாற்றைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளுங்கள், வகை அம்சங்கள்; - நாவலின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு, வகை அம்சங்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளுங்கள்; - சதிக்கும் சதிக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டிற்கான காரணங்களைக் கண்டறியவும்; - நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் இடத்தை மற்ற கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் அடையாளம் காணவும்.

நாவல் உருவான வரலாறு நாவல் 1837 - 1838 இல் தொடங்கியது. 1839 இல் முடிக்கப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், எதிர்கால நாவலின் அத்தியாயங்கள் 1840 இல் ஒரு நாவலாக இணைக்கப்பட்டன, முதலில் இந்த நாவலுக்கு "நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஹீரோக்களில் ஒருவர்" என்ற தலைப்பு இருந்தது.

நாவலின் வகை "பேலா" "மக்சிம் மக்ஸிமிச்" "தமன்" "இளவரசி மேரி" "பேட்டலிஸ்ட்" காதல் சிறுகதை பயணக் கட்டுரை உளவியல் சிறுகதை சாகச சிறுகதை அதிரடி கதை நாட்குறிப்பு "மதச்சார்பற்ற" கதை காதல் சிறுகதை சமூக-உளவியல் குறிப்புகள் தத்துவ நாவல்

கதைசொல்லல் அமைப்பு மூன்று பார்வை புள்ளிகள் பயண அதிகாரி மாக்சிம் மாக்சிமிச் பெச்சோரின் பழைய அதிகாரி ஒரு புறநிலை மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கிறார், அவர் ஹீரோ எவ்வாறு முன்வைக்கப்படுகிறார் என்பதை அவர் தீர்ப்பளித்து தன்னைத்தானே செயல்படுத்துகிறார் பெச்சோரின் மர்மமானவர் மற்றும் மர்ம நபர். சில செயல்களுக்கு விளக்கம் அளிக்கும் முயற்சி. ஒரு ஹீரோவின் சோகமான வாக்குமூலம்.

கடந்த கால ஹீரோக்களின் அணுகுமுறை Pechorin Maxim Maximych நடந்தது எல்லாம் வேதனையானது, நிதானமாக நினைவில் கொள்ள முடியாது, நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை, குறிப்பாக பேலாவின் உள்ளத்தில் வலி கொண்ட கதை - பேலாவுடன் கதையை மன்னிக்க முடியாது (அவளுடைய மரணம்) நடந்தது அனைத்தும் இனிமையானது பகிரப்பட்டது "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" கதைக்கு சில முக்கியத்துவத்தை சேர்க்கும் கடந்த கால நினைவுகளை எதிர்நோக்கும் உரையாடலுக்கு நினைவுகள் அடிப்படையாகும்.

கதையின் கதாபாத்திரங்கள் மீதான பெச்சோரின் அணுகுமுறை: கதையின் தொடக்கத்தில், கதையின் முடிவில் தி பிளைண்ட் பாய் ஒண்டின் "ஒரு விரும்பத்தகாத எண்ணம்" சிறுவனின் விதி அவர் பெச்சோரினைக் கொள்ளையடித்த போதிலும் அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறது. "ஒரு விசித்திரமான உயிரினம் ..." ஒரு வலுவான, தீர்க்கமான, கிட்டத்தட்ட ஆண்பால் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, இது வஞ்சகம் மற்றும் பாசாங்கு போன்ற குணங்களுடன் இணைந்துள்ளது.

பெச்சோரின் வரையறையின்படி வெர்னர் பெச்சோரின் "இரட்டை", ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க மனிதர்", ஆழமான மற்றும் கூர்மையான மனம், நுண்ணறிவு, கவனிப்பு, மக்களுக்கு தெரியும் கனிவான இதயம்("இறக்கும் சிப்பாய் மீது அழுகை") தனது உணர்வுகளையும் மனநிலையையும் நகைச்சுவை மற்றும் கேலி என்ற போர்வையின் கீழ் மறைக்கிறது பெக்கோரினும் வெர்னரும் நண்பர்களாக இருக்க முடியுமா? பெச்சோரின்: “நாங்கள் விரைவில் ஒருவரையொருவர் புரிந்துகொண்டு நண்பர்களாகிவிட்டோம், ஏனென்றால் நான் நட்பைப் பெற முடியாது: இரண்டு நண்பர்களில், ஒருவர் எப்போதும் மற்றவருக்கு அடிமையாக இருக்கிறார், இருப்பினும் அவர்கள் இருவரும் இதைத் தங்களுக்குள் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை; நான் ஒரு அடிமையாக இருக்க முடியாது, இந்த விஷயத்தில் கட்டளையிடுவது கடினமான வேலை, ஏனென்றால் அதே நேரத்தில் நான் ஏமாற்ற வேண்டும் ... "

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி - பியாடிகோர்ஸ்கில் உள்ள பெச்சோரின் கேலிச்சித்திரம் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி “ஒரு நாவலின் ஹீரோவாக மாறியது” “... தனது முழு வாழ்க்கையையும் தன்னை மையமாகக் கொண்டிருந்தது,” என்று அவர் கூறுகிறார் “ஆடம்பரமான சொற்றொடர்களில்,” “ஒரு விளைவை உருவாக்குவது அவரது மகிழ்ச்சி” “. .. நாம் ஒரு நாள் அவரை ஒரு குறுகிய சாலையில் சந்திப்போம் என்று நான் உணர்கிறேன், மேலும் எங்களில் ஒருவர் பெச்சோரின் கண்களால் வாசகரின் கண்களால், அவர் அற்பத்தனம் மற்றும் ஏமாற்றும் திறன் கொண்டவர் (Pechorin உடன் சண்டை) Pechorin அடுத்த ஒருவரைப் பின்பற்ற முயற்சிக்கும் எல்லா நேரத்திலும், அவர் பரிதாபமாகவும் வேடிக்கையாகவும் இருக்கிறார்

க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சண்டை “பேஜஸ் ஆஃப் பெச்சோரின்ஸ் ஜர்னல்” என்ற டெலிபிளேயிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பகுதி. A. Efros, 1975 Pechorin - Oleg Dal, Grushnitsky - Andrei Mironov "இளவரசி மேரி" திரைப்படத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பகுதி. I. அன்னென்ஸ்கி, 1955 பெச்சோரின் - அனடோலி வெர்பிட்ஸ்கி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி - எல். குபனோவ் எம்.ஏ. வ்ரூபெல், 1890 - 1891 ஆம். ஷ்மரினோவ், 1941

வேராவை துரத்தும் காட்சி “...நெஞ்சு வெடிக்கும் என்று நினைத்தேன்; என் உறுதியும், அமைதியும் புகை போல மறைந்தது. என் ஆன்மா பலவீனமடைந்தது, என் மனம் மௌனமானது..." "இரவு பனியும் மலைக்காற்றும் என் சூடான தலையை புதுப்பித்து, என் எண்ணங்கள் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பியது, இழந்த மகிழ்ச்சியைத் துரத்துவது பயனற்றது மற்றும் பொறுப்பற்றது என்பதை நான் உணர்ந்தேன்...." சீரற்ற தன்மை, ஹீரோவின் இரட்டைத்தன்மை 33 தரவு பெறப்பட்டது வாழ்க்கையில் நோக்கமின்மை - பெச்சோரின் சோகத்தின் முக்கிய ஆதாரம், எனவே அவரது செயல்கள் அற்பமானவை, அவரது உற்சாகமான செயல்பாடு வெற்று மற்றும் பயனற்றது. வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி, லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவில் "அவர் தனக்குத்தானே தோன்றுகிறார் என்ற ரகசிய உணர்வு உள்ளது ..." என்று சரியாகக் குறிப்பிட்டார்.

Allery.com நிறுவனத்தின் லோகோ தைரியம், தெரியாத தாகம், மற்றும் அவரது தலைமுறை மக்களிடமிருந்து பெச்சோரினை வேறுபடுத்தி, ஆசிரியரை அனுதாபத்துடன் அவரது விதியைப் பின்பற்றி அவரை காலத்தின் ஹீரோ என்று அழைக்க அனுமதிக்கும்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் மிகவும் அற்புதமான படைப்பு. இந்த நாவல் பல தத்துவ சிந்தனைகளை உள்ளடக்கியது. கூடுதலாக, இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆன்மாவின் கதையைச் சொல்கிறது - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின்.

நாவலின் அசாதாரண கலவை அமைப்பைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். அதில் உள்ள அத்தியாயங்கள் சரியான காலவரிசைப்படி அமைக்கப்படவில்லை, எனவே வாசகர் ஆரம்பத்தில் பெச்சோரின் நடத்தையால் குழப்பமடையலாம்.

முதல் காலவரிசைப்படி"தமன்" என்ற அத்தியாயம் இருக்க வேண்டும். இந்த பகுதியுடன் தான் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு தொடங்குகிறது. கிரிகோரி இந்த நகரத்தை உத்தியோகபூர்வ வணிகத்தில் முடித்தார், ஆனால் அவர் நகரத்தை விரும்பவில்லை: "ரஷ்யாவின் அனைத்து கடலோர நகரங்களிலும் தமன் மிக மோசமான சிறிய நகரம், நான் அங்கு பசியால் இறந்தேன், அதற்கு மேல் அவர்கள் விரும்பினர் இதையெல்லாம் தவிர, பெச்சோரின் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய சூழலில் தன்னைக் காண்கிறார்.

"தமன்" அத்தியாயத்தில் லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கினார். அவர் மற்றவர்களைப் பற்றி சிந்திக்க மாட்டார், அவர் தனது சொந்த நலன்கள் மற்றும் தேவைகளைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறார். பெச்சோரின் மற்றவர்களின் தலைவிதியை சிதைத்தார், அதை அவரே விவாதிக்கிறார்: “விதி என்னை ஏன் அமைதியான வட்டத்திற்குள் தள்ளியது? நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்? வழுவழுப்பான நீரூற்றில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைக் குலைத்தேன், ஒரு கல்லைப் போல, நானே கிட்டத்தட்ட கீழே மூழ்கினேன்!

பின்வருவது நாவலின் மிகப் பெரிய பகுதி - இளவரசி மேரி. இது ஒரு சுயாதீனமான கதை என்று வேறுபடுத்தி அறியலாம். இந்த அத்தியாயம் சமூகத்துடனான Pechorin இன் கடினமான உறவு, உணரும் திறன் மற்றும் அவரது ஆன்மாவின் நிலையற்ற தன்மை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. பெச்சோரின் சாரத்தின் முழுமையான வெளிப்பாட்டை வாசகர் காண்கிறார். அத்தியாயத்தின் சதித்திட்டத்தின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் அழகு யாரையும் ஈர்க்கும்.

இந்த நாவலில் "பேலா" அத்தியாயம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. பெச்சோரினுக்கும் பெலாயாவுக்கும் இடையிலான வேறுபாட்டைக் கவனிப்பது எளிது. காதலுக்காக தன்னை தியாகம் செய்ய பேலா தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் பெச்சோரினுக்கு தன்னை விட விலை உயர்ந்தது எதுவுமில்லை. வாழ்க்கையின் இந்த பகுதி முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு மிகவும் அறிவுறுத்துகிறது. அவர் உணர்ந்தார்: "ஒரு உன்னத பெண்ணின் அன்பை விட காட்டுமிராண்டியின் அன்பு சிறந்தது அல்ல." பெச்சோரின் பேலாவுடன் மகிழ்ச்சியைக் காண்பார் என்று நம்பினார். ஆனால், பரிதாபமாக பேலா இறந்துவிடுகிறாள். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, பெச்சோரின் தனது வாழ்க்கையின் அன்பைக் கண்டுபிடிப்பதில் விரக்தியடைந்தார்.

"ஃபாடலிஸ்ட்" அத்தியாயம் நாவலை நிறைவு செய்கிறது, இது பெச்சோரின் நாட்குறிப்பிலேயே கடைசியாக உள்ளது. இந்த அத்தியாயத்தின் அடிப்படையானது லெப்டினன்ட் வுலிச் மற்றும் பெச்சோரின் இடையேயான பந்தயம் ஆகும். ஒரு நபர் தனது விதியின் கணிப்புகளைப் பொருட்படுத்தாமல் வாழ முடியுமா, அல்லது எல்லாம் மேலே இருந்து விதிக்கப்பட்டதா என்பதைச் சரிபார்க்க வுலிச் கிரிகோரியை அழைத்தார்.

கிரிகோரி ஒரு பந்தயம் கட்டி அதை இழக்கிறார் - துப்பாக்கி தவறாக சுடப்பட்டது. இங்கே பெச்சோரின் தன்னை ஒரு இழிந்தவராகக் காட்டினார்: "எல்லோரும் சிதறிவிட்டனர், என்னை சுயநலம் என்று குற்றம் சாட்டினர், நான் தன்னைத்தானே சுட விரும்பும் ஒரு மனிதனுடன் பந்தயம் கட்டினேன், நான் இல்லாமல் பெச்சோரின் ஒரு வாய்ப்பைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை!" முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட விதி இருப்பதைப் பற்றி தன்னைத்தானே நம்பிக் கொள்கிறான். இதற்கு மற்றொரு ஆதாரம் வுலிச்சின் மரணம்: "இதற்குப் பிறகும், ஒருவர் எப்படி ஒரு மரணவாதியாக மாற முடியாது?
"மக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயம் செயல்பாட்டின் நேரத்தின் அடிப்படையில் சமீபத்தியது. நாவலில் அவள் சரியான இடத்தைப் பெறுகிறாள். அத்தியாயம் விவரிக்கிறது கடைசி சந்திப்பு Pechorin உடன் மாக்சிம் Maksimych. இருப்பினும், பெச்சோரின் வயதானவரை நோக்கி மிகவும் குளிராக இருந்தார். மாக்சிம் மாக்சிமிச் முடித்தார்: "ஓ, உண்மையில், அவர் மோசமாக முடிவடையும் என்பது ஒரு பரிதாபம் ... பழைய நண்பர்களை மறப்பவர்களால் எந்தப் பயனும் இல்லை என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன்!" அவரது வார்த்தைகள் தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது - பெச்சோரின் பெர்சியாவில் இறந்தார்.
மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் மற்றும் குறிப்பாக "நம் காலத்தின் ஹீரோ" ஆகியோரின் படைப்புகள் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மனித ஆன்மாவின் வளர்ச்சி பற்றிய அவரது கதை ரஷ்யர்களின் சொத்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியம்நூற்றாண்டு.

« மனித ஆன்மாவின் வரலாறு »

(எம்.யு. லெர்மண்டோவ் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு "நம் காலத்தின் ஹீரோ")

கல்வி மற்றும் ஆராய்ச்சி பணி

தன்னைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் வரலாற்று சாரத்தை நன்றாகவும் ஆழமாகவும் புரிந்துகொண்டு, இருபத்தைந்து வயதான லெர்மொண்டோவ் தனது காலத்தின் ஒரு ஹீரோவின் உருவத்தை உருவாக்கினார், அதில் அவர் ஒரு பெரிய அளவிலான வாழ்க்கைப் பொருட்களை, முழு தலைமுறையின் வாழ்க்கை அம்சங்களையும் சுருக்கமாகக் கூறினார். நிக்கோலஸ் எதிர்வினை சகாப்தத்தில்.

பெலின்ஸ்கி பெச்சோரினின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை முதன்முதலில் வெளிப்படுத்தினார் - "வலுவான, தைரியமான, அழைக்கும் புயல்கள் மற்றும் பதட்டம் கொண்ட ஒரு மனிதன்." சிறந்த விமர்சகர் பெச்சோரின் இருமைக்கான காரணங்களை விளக்கினார் மற்றும் இந்த நாவலில் லெர்மொண்டோவ் "தீர்மானிப்பவர்" என்று நம்பிக்கையுடன் கூறினார். முக்கியமான நவீன பிரச்சினைகள்."

லெர்மொண்டோவின் நாவலின் முதல் ஆரம்ப மதிப்பாய்வைத் தொடர்ந்து, மே 1840 இன் இரண்டாம் பாதியில் பெலின்ஸ்கி எழுதினார். விரிவான பகுப்பாய்வு"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ", யார் வெளிப்படுத்தினார் பரந்த வட்டங்கள்ரஷ்ய வரலாற்றில் லெர்மொண்டோவின் நாவலின் கருத்தியல் மற்றும் கலை முக்கியத்துவம் ரஷ்ய வாசகர்கள் பொது வாழ்க்கைமற்றும் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில். பாசாங்குத்தனமான உத்தியோகபூர்வ அறநெறியின் போதகர்களிடமிருந்து பெச்சோரினைப் பாதுகாத்து, பெலின்ஸ்கி பெச்சோரின் உருவத்தில் அவரது காலத்தின் விமர்சன உணர்வின் உருவகத்தைக் கண்டார்.

பெலின்ஸ்கியின் அதே நேரத்தில், லெர்மொண்டோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கோகோல் தனது கவிதைகளை விட "நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்று மதிப்பிட்டார்: "நம்மிடையே இதுபோன்ற சரியான, அழகான மற்றும் மணம் கொண்ட உரைநடையை யாரும் எழுதியதில்லை. இங்கே நீங்கள் வாழ்க்கையின் யதார்த்தத்தை இன்னும் ஆழமாகக் காணலாம் - எதிர்காலம் தயாராகிக் கொண்டிருந்தது பெரிய ஓவியர்ரஷ்ய வாழ்க்கை ... "

பொழுதுபோக்கு-பாதுகாப்பு விமர்சனம், மாறாக, பெச்சோரின் "ஒழுக்கமின்மையை" கண்டனம் செய்தது. அவள் அவனைக் கண்டனம் செய்தாள் மற்றும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் உருவத்துடன் அவனை வேறுபடுத்திக் காட்டினாள், அது அவளுடைய கொள்கைகளுக்கு ஒத்திருந்தது. இருப்பினும், முற்போக்கான இளைஞர்கள், பெலின்ஸ்கியுடன் ஒற்றுமையுடன், பெச்சோரின் மற்றும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ஆகியோரின் உருவங்களின் அர்த்தத்தையும், அவர்கள் மீதான லெர்மொண்டோவின் அணுகுமுறையையும் முழுமையாக புரிந்துகொண்டனர்.

படைப்பு வரலாறுலெர்மொண்டோவின் நாவலான "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" மிகவும் பொதுவான சொற்களில் மட்டுமே மீட்டெடுக்கப்பட முடியும். நமது கவிஞரின் இந்த மிக முக்கியமான படைப்பு எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது என்பதை விரிவாகக் கண்டுபிடிக்க முடியாத அளவுக்கு அற்ப பொருட்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. மேற்கத்திய ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியங்களில் மிக முக்கியமான பணிகளில் ஒன்று அவரது காலத்தின் ஒரு ஹீரோவை உருவாக்கும் பணியாக இருந்த நேரத்தில் இந்த நாவல் உருவாக்கப்பட்டது. இளைஞன், இந்த மாவீரன் தன்னைப் பெற்றெடுத்த சமூகத்தின் அணுகுமுறையைப் பற்றி பேசுங்கள். எனவே, ஆரம்பகால கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகளின் வரலாற்று, சுருக்கமான ஹீரோவிலிருந்து, இளம் கவிஞரின் கவலைகள் மற்றும் தூண்டுதல்களை வெளிப்படுத்தி, லெர்மொண்டோவ் வாழ்க்கை, உறுதியான உருவாக்கத்திற்கு செல்கிறார். வரலாற்று படங்கள், "வழக்கமான எழுத்துக்களின் உருவாக்கம் வழக்கமான சூழ்நிலைகள்"அவரது மிக முக்கியமான படைப்பில், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில்.

நாவலில் உள்ள உளவியல் உருவப்படங்கள்

பெண்களின் படங்கள்

லெர்மொண்டோவ் மிகவும் துல்லியமாகவும் முழுமையாகவும் நாவலில் அனைத்து வகையான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபட்ட நபர்களின் குணாதிசயங்களைக் காட்ட முடிந்தது என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஆண்களுக்கு மட்டுமல்ல பெண் படங்கள்நாவலில் மிகவும் யதார்த்தமாக உள்ளது. பெண்களில், பின்வரும் பிரகாசமான படங்களை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: வேரா, இளவரசி மேரி மற்றும் பேலா.

பேலாவின் உருவம் நாவலில் குறிப்பாக கவிதையாக உள்ளது. அவளுடைய தோற்றத்தால் கூட அவளைப் பற்றி நிறைய சொல்ல முடியும். பேலாவின் கருணையும் சுறுசுறுப்பும் பெரும்பாலும் நடனத்தில் நிரூபிக்கப்படுகின்றன: "அவள் தம்பூரைப் பிடித்து, பாடவும், நடனமாடவும், குதிக்கவும் தொடங்கினாள் ..." "அவள் எப்படி நடனமாடுகிறாள்!" - அசாமத் அவளைப் புகழ்கிறான். அழகான, உயரமான, ஒல்லியான, பேலா பல இளைஞர்களை கவர்ந்தாள். ஆனால் பெச்சோரின் கவனத்தை ஈர்த்தது அவளுடைய நேர்த்தியான அழகு மட்டுமல்ல. ஒரு பெருமை மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ள இயல்பு, கிளர்ச்சி மற்றும் வலிமையானது - பெச்சோரின் சந்தித்த எல்லா பெண்களிடமிருந்தும் பேலா வேறுபட்டது. பெச்சோரின் அவளைக் கடத்திச் சென்றபோதும், அவள் தன்னை ஒரு கைதியாகக் கருதவில்லை, அவள் அவனுக்கு அடிபணியவில்லை, ஆனால் ஒரு சுதந்திர இளவரச மகளாக அவனைக் காதலித்தாள்: “இது இப்படியே தொடர்ந்தால், நானே வெளியேறுவேன்: நான் இல்லை அவருடைய அடிமை, நான் ஒரு இளவரசர் மகள். உணர்ச்சி, தைரியம் மற்றும் பெருமை ஆகியவை அவளது பாத்திரத்தில் தொட்டு பெண்மையுடன் ஒன்றிணைகின்றன. கசப்புடனும், உணர்ச்சியுடனும், பக்தியுடனும் பெலா பெச்சோரினை நேசிக்கிறார். கதை குறுகிய வாழ்க்கைமற்றும் துயர மரணம்பேலா, மாக்சிம் மக்சிமிச் சொன்னது, நீண்ட காலமாக சோகத்தையும் ஆழ்ந்த வருத்தத்தையும் நமக்கு அளிக்கிறது.

நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்ட அனைத்து பெண்களிலும், மிகவும் சிக்கலான, மாறுபட்ட மற்றும் சுவாரஸ்யமான பாத்திரம் வேரா. அவளுடைய ஆன்மீக செழுமையும் இயற்கையின் சிக்கலான தன்மையும் அவளை மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துகின்றன. வேரா ஒரு அசல் வகை பெண்ணை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், அவர் தனது உணர்வுகளின் தியாகி என்று சரியாக அழைக்கப்படுகிறார். இருப்பினும், அவள் கண்மூடித்தனமாக, அடிமைத்தனமாக, அறியாமல் நேசிக்கிறாள் என்று சொல்ல முடியாது. இல்லை, மற்ற மதச்சார்பற்ற, வெளிப்புறமாக பண்பட்ட ஆண்களிடமிருந்து பெச்சோரினை எவ்வாறு வேறுபடுத்துவது என்பது அவளுக்குத் தெரியும்; அவனது நுட்பமான, கலைத் தன்மை, அவனது வலுவான பேய் குணத்தின் விசித்திரமான வசீகரம், அவனது ஏமாற்றம் மற்றும் வசீகரம் ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொண்டு பாராட்டுவது அவளுக்குத் தெரியும். அவளது தோற்றம் பெரும்பாலானவர்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது பொது அம்சங்கள், வெர்னரின் ஆள்மாறான "பாஸ்போர்ட்" விளக்கத்தில், ஒரு வேளை நுகர்ந்த நிறத்தைத் தவிர, தனிப்பட்ட எதையும் தெளிவாகப் பிடிக்க முடியாது, மேலும் மிகவும் சிறப்பியல்பு விவரம்

வலது கன்னத்தில் ஒரு கருப்பு மச்சம் வேராவின் ஆளுமையில் எதையும் வரையறுக்கவில்லை. அவரது முழு வெளிப்புற தோற்றத்திலிருந்தும், பெச்சோரின் அவர்களால் குறிப்பிடப்பட்ட ஒன்று அல்லது இரண்டு அம்சங்கள் மட்டுமே உள்ளன, ஆனால் அவை வேராவை ஒரு உளவியல் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தும் அளவுக்கு காட்டவில்லை: "இனிமையான குரல்", "ஆழமான மற்றும் அமைதியான கண்கள்“...அவளுடைய உள் உலகத்தை சித்தரிப்பதில் மூன்று நிறங்கள் மட்டுமே உள்ளன: காதல், பொறாமை, துன்பம் மற்றும் உண்மையில், கடைசி இரண்டும் முதலில் அனைத்தையும் நுகரும் வண்ணங்கள் மட்டுமே. அவள் காட்டப்படும் சூழ்நிலைகள் பெச்சோரினுடனான சந்திப்புகள் அல்லது லிகோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை அறையில் அவர் இருக்கும்போது அமைதியாக இருப்பது. அவளுடைய வாழ்க்கை முறையைப் பற்றியோ, மக்களுடனான உறவுகளைப் பற்றியோ (மேரியைத் தவிர, அவள் பொறாமைப்படுகிறாள்) அல்லது அவளுடைய மன எல்லைகளைப் பற்றியோ எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது, பெச்சோரின் தவிர வேறு யாருடனும் அவளுடைய உரையாடல்களை நாங்கள் கேட்கவில்லை. உண்மையில், அவள் சுற்றுச்சூழலுக்கு வெளியே, கிட்டத்தட்ட அன்றாட வாழ்க்கைக்கு வெளியே இருப்பதாகத் தெரிகிறது; பெச்சோரினுடனான அவரது சந்திப்புகளுக்கு அன்றாட வாழ்க்கை ஒரு ஒளி அலங்காரம். ஆனால் இவை அனைத்தும் ஆசிரியரின் கவனக்குறைவு அல்ல, லெர்மொண்டோவின் பலவீனம் அல்ல, ஆனால் கலைச் செயல்பாட்டின் வடிவமைப்பால் கண்டிப்பாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. நம்பிக்கை இப்படி இருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் அது அன்பின் உருவம், தன்னலமற்றது, தன்னலமற்றது, எல்லைகளை அறியாதது, சுற்றுச்சூழலின் தடைகளைத் தாண்டி, காதலியின் குறைபாடுகள் மற்றும் தீமைகள் பற்றிய விழிப்புணர்விலிருந்து எதையும் இழக்காது. "பண்புடன்" பெண்களிடமிருந்து விலகிச் செல்லும் பெச்சோரின் கசப்பான மற்றும் தாகமுள்ள இதயத்தை அத்தகைய அன்பால் மட்டுமே வெளிப்படுத்த முடியும். லெர்மொண்டோவ் வேராவின் உருவத்திலிருந்து மதச்சார்பற்ற சுவையின் எந்தவொரு உறுதியையும் முழுமையாக வெளியேற்றுகிறார், மேலும் இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது: மதச்சார்பின்மை மற்றும் உணர்வின் நேர்மை ஆகியவை விரோதமான, பரஸ்பரம் பிரத்தியேகமான கொள்கைகள், மேலும் வேரா என்பது முரண்பாடுகளையும் எதிர்ப்பையும் அறியாத உணர்வு. பெச்சோரினுக்கும் வேராவுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் வரி நாவலின் பின்னணிக்கு தள்ளப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் பெரிய, வேதனையான பிரச்சினைகள் வரிசையில் உள்ளன - செயல்பாடு, குறிக்கோள்கள், சமூகம் பற்றி. தனிமை, கசப்பு மற்றும் வாழ்க்கையின் அர்த்தமற்ற தன்மை ஆகியவை அவனது "சொந்த ஆன்மாவை" நோக்கித் தள்ளும் போது அவள் அமைதியாக பெச்சோரின் அருகில் தோன்றுகிறாள். அவள் பெச்சோரினை மக்களுடனும் நன்மையுடனும் நல்லிணக்கத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல மாட்டாள்: பெச்சோரின் அவளுக்குள் மறுமலர்ச்சியைத் தேடவில்லை. பெச்சோரின் மற்றும் வேராவின் நாவல் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" படத்தை சித்தரிப்பதில் அவசியம், ஏனென்றால் இங்கே லெர்மொண்டோவ் ஒரு குளிர் அகங்காரத்தின் போர்வையில் பெச்சோரின் உணர்வுகளின் ஆழத்தையும் வலிமையையும் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.

இளவரசி மேரியின் உருவம் நாவலில் முக்கியமானது. அவரது உருவம் கூட்டு, கவிஞரின் பதிவுகளை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது வெவ்வேறு நேரம்இருந்து வெவ்வேறு நபர்கள். வேராவை ஓவியம் வரைந்தால், லெர்மொண்டோவ் தனது சுற்றுச்சூழல் மற்றும் சமூகத்துடனான உளவியல் மற்றும் கலாச்சார தொடர்புகளைப் பற்றிய அனைத்தையும் நிழலில் விட்டுவிட்டால், மேரியை ஓவியம் வரைவது, மாறாக, லெர்மொண்டோவ் அவளை தனது காலத்தின் ஒரு நபராக மிகத் தெளிவாக சித்தரிக்கிறார். சமூக அந்தஸ்துமற்றும் உங்களுடையது கலாச்சார சூழல்... ஒரு இளம் மாஸ்கோ இளவரசி, இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா தனது மகளின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அறிவைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார், "பைரனை ஆங்கிலத்தில் படித்து அல்ஜீப்ரா அறிந்தவர்", அதே "நீர் சமூகத்தின்" இளைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். அழகான, இளம், அதிநவீன இளவரசி கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் இதயத்தை வென்றார், இதன் மூலம் பெச்சோரின் ஆர்வத்தை ஈர்த்தார், அவர் தனது அழகைப் பற்றி மிகவும் இழிந்த முறையில் பேசுகிறார்: “அவளுக்கு வெல்வெட் கண்கள் உள்ளன - வெறும் வெல்வெட் ... கீழ் மற்றும் மேல் கண் இமைகள் மிக நீளமாக உள்ளன. சூரியனின் கதிர்கள் அவளது மாணவர்களில் பிரதிபலிக்கவில்லை. பிரகாசம் இல்லாத இந்த கண்களை நான் விரும்புகிறேன்: அவை மிகவும் மென்மையானவை, அவை பக்கவாதம் போல் தெரிகிறது ... இருப்பினும், அவள் முகத்தில் மட்டுமே நல்லது இருப்பதாகத் தெரிகிறது ... அவனது கண்ணாடியை உயர்த்தி, அவன் சிறந்தவன் என்பதை அறிந்து கொண்ட அவள், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு காதல் ஒளியில் உணர விரும்புகிறாள், மேலும் அவனை இலட்சியப்படுத்துகிறாள். எவ்வாறாயினும், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி பதவி நீக்கம் செய்யப்படவில்லை அல்லது நாடுகடத்தப்படவில்லை, அவருக்கு சண்டை வரலாறு இல்லை என்பதை அவள் அறிந்திருந்தால், அவன் மீதும் "அவரது தடிமனான சிப்பாயின் மேல் கோட்" மீதும் அவளுக்கு இருந்த ஆர்வம் வெகுவாகக் குறைந்திருக்கும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இளவரசி பெச்சோரின் மீது மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், இருப்பினும் அவர் மிகவும் கடினமான மற்றும் இருண்ட ஹீரோ என்று அவர் உணர்ந்தார்: "இதுபோன்ற விரும்பத்தகாத, கனமான தோற்றத்தைக் கொண்ட ஒரு மனிதர்." பெச்சோரினைப் பொறுத்தவரை, மேரியுடனான அவரது சந்திப்பும் அவளது அன்பைத் தேடுவதும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான அவரது போராட்டத்தின் முக்கிய முறையாகும், மேலும் அவர் மீதான அன்பின் புதிய, இன்னும் மயக்க உணர்வின் வெளிப்பாடாக இருந்தது. எனவே, பெச்சோரின் இளவரசியிடம் கூறும்போது: "நான் உன்னை காதலிக்கவில்லை," அவர் உண்மையைச் சொல்கிறார். மேரியுடன் பெச்சோரின் தொடர்பு காதல் அல்ல, ஆனால் ஒரு பெண்ணின் இதயத்தை மாஸ்டர் செய்வதில் அந்த ஆபத்தான அனுபவங்களில் ஒன்றாகும், அதில் அவர் தனது வாழ்க்கையில் பலவற்றைக் கொண்டிருந்தார், இறுதியில், அது அவருக்கு மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. மேரி வாழ்க்கையின் சோதனைகளுக்குத் தயாராக இல்லை மற்றும் பெச்சோரின் விளையாட்டுகளால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டார். "இளவரசி, ஒரு பறவையைப் போல, திறமையான கையால் வைக்கப்பட்ட வலைகளில் சண்டையிட்டார்" என்று பெலின்ஸ்கி எழுதுகிறார். "அவள் தன்னை ஏமாற்ற அனுமதித்தாள், ஆனால் அவள் தன்னை ஏமாற்றுவதைக் கண்டால், அவள் ஒரு பெண்ணைப் போல,

அவள் அவமானத்தை ஆழமாக உணர்ந்தாள்... அவளது காட்சி கடைசி தேதிபெச்சோரினுடன் அவள் மீது வலுவான அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறது மற்றும் கவிதையின் புத்திசாலித்தனத்துடன் அவளுடைய உருவத்தை மூடுகிறது.

ஆண்களின் படங்கள்

ஆண் படங்களில், பின்வருவனவற்றைக் கருத்தில் கொள்வோம்: மாக்சிம் மக்ஸிமிச், டாக்டர் வெர்னர், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மற்றும் பெச்சோரின்.

நாவலில் தோன்றும் முதல் ஆண் கதாபாத்திரம் மாக்சிம் மக்ஸிமிச். ஒரு எளிய இராணுவ அதிகாரி, கேப்டன் மாக்சிம் மக்ஸிமிச், ஒரு நேர்மையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள மனிதர், கரடுமுரடான மற்றும் கனமான ஆனார், காகசஸின் முன் வரிசையில் தனது முழு வாழ்க்கையையும் பணியாற்றினார். பெலின்ஸ்கி தனது உருவத்தை மிகவும் மதிப்பிட்டார், மாக்சிம் மக்சிமிச்சில் "பழைய காகசியன் பிரச்சாரகர், ஆபத்துகள், உழைப்பு மற்றும் போர்களில் அனுபவமுள்ளவர், அவரது முகம் பழமையான மற்றும் முரட்டுத்தனமாக இருக்கும், ஆனால் ஒரு அற்புதமான ஆத்மாவைக் கொண்டவர். தங்க இதயம். இந்த பையன் முற்றிலும் ரஷ்யன். மேலும், உண்மையில், அவர் வாழும் மக்களின் பழக்கவழக்கங்களுக்கு தன்னைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறன் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் அறிக்கைகளில் தெளிவாகத் தெரியும், அதன் முழு கதையும் பெச்சோரின் பின்வரும் பொதுவான முடிவை எடுக்க அனுமதிக்கிறது: “நான் விருப்பமின்றி தாக்கப்பட்டேன். அவர் வாழும் மக்களின் பழக்கவழக்கங்களுக்கு ஒரு ரஷ்ய நபர் தன்னைப் பயன்படுத்திக்கொள்ளும் திறன் ..." மாக்சிம் மாக்சிமிச்சில், ஒரு ரஷ்ய நபரின் தன்மை மற்றும் நடத்தையின் பொதுவான பண்பு. தேசிய தனித்தன்மை. பிற மக்களின் உளவியல் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றிய அதே புரிதல் பெச்சோரினில் உள்ளார்ந்ததாகும். மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் தோற்றமும் சுவாரஸ்யமானது: அவரது குழாய், அவரது தோல் பதனிடப்பட்ட முகம், அவரது முரண்பாடான புன்னகை, கபார்டியன்கள் மீதான அவரது அனுதாப அணுகுமுறை, அவரது குளிர் தைரியம், அவரது லாகோனிக் உரையாடல்களின் தொனி. நாவலில், அவர் ஏற்கனவே ஐம்பது வயதுடைய ஒரு வயதான வேலைக்காரராக இருப்பதைக் காண்கிறோம். அவரது கடந்த காலம் நமக்குத் தெரியாது, அவரது வாழ்க்கையின் கதை தனிப்பட்ட குறிப்புகளிலிருந்து மட்டுமே யூகிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், மாக்சிம் மக்சிமிச் சொல்ல ஏதாவது உள்ளது, மேலும் அவர் தனது உரையாசிரியர் கவனிக்க முடிந்ததைப் போல, மிகவும் பேசக்கூடியவர், ஆனால் தன்னைப் பற்றி, அவரது இராணுவ வாழ்க்கையைப் பற்றி கொஞ்சம் மற்றும் மிகவும் அடக்கமாகப் பேசுகிறார். மாக்சிம் மாக்சிமிச்சின் கதையின் விதம் அடக்கமானது மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது.

டாக்டர் வெர்னர் மட்டுமே "இளவரசி மேரி" கதையில் ஒரு திட்டவட்டமான மற்றும் மறுக்க முடியாத முன்மாதிரியை குறிப்பிட முடியும். லெர்மொண்டோவின் சமகாலத்தவர்களில் பலர், "டாக்டர் வெர்னர் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மேயரை அடிப்படையாகக் கொண்டவர்" என்று கூறுகின்றனர், அவர் ஜெனரல் ஏ.ஏ. வெலியாமினோவா. என்.எம். சாடின், ஏ.எம். மிக்லாஷெவ்ஸ்கி, என்.பி. ஓகரேவ், எஃப்.எஃப். டோர்னாவ், ஏ.இ. ரோசன், என்.ஐ. லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் N.V. இன் அம்சங்களையும் குணாதிசயங்களையும் மீண்டும் உருவாக்கிய உயர் உருவப்படத் திறனை லோரர் ஒருமனதாகக் குறிப்பிடுகிறார். டாக்டர் வெர்னராக மேயர்.

ஒரு சந்தேகம் மற்றும் பொருள்முதல்வாதி, டாக்டர். வெர்னர் மிகவும் அசாதாரண தோற்றம் கொண்ட மனிதர்: “வெர்னர் ஒரு குழந்தையைப் போல குட்டையாகவும், மெல்லியதாகவும், பலவீனமாகவும் இருந்தார்; பைரனைப் போல அவனுடைய ஒரு கால் மற்றொன்றை விடக் குறைவாக இருந்தது; அவரது உடலுடன் ஒப்பிடுகையில், அவரது தலை பெரியதாகத் தோன்றியது...” ஆனால் லெர்மொண்டோவ் எதைக் குறிப்பிடுகிறார்? சிறப்பு கவனம்எனவே அது கண்களில் உள்ளது, "அவரது சிறிய கருப்பு கண்கள், எப்போதும் அமைதியற்றவை, உங்கள் எண்ணங்களை ஊடுருவ முயற்சித்தன." வெர்னர் ஆடைகளில் சிறந்த சுவை கொண்டிருந்தார், ஆனால் வண்ண வரம்பிலிருந்து அவர் கருப்பு நிறத்தை மட்டுமே தேர்ந்தெடுத்தார். அவருக்கு மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது, அது உண்மையில் அவரைப் புகழ்ந்தது. எல்லாவற்றையும் மீறி, வெர்னர் இன்னும் பயன்படுத்தினார் மாபெரும் வெற்றிபெண்கள் மத்தியில், "பெண்கள் அத்தகைய நபர்களை வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார்கள் மற்றும் புதிய மற்றும் இளஞ்சிவப்பு எண்டிமியன்களின் அழகுக்காக தங்கள் அசிங்கத்தை பரிமாறிக்கொள்ள மாட்டார்கள் என்பதற்கு எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன." இதனால், வெர்னர் மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர், அவரது தோற்றத்தில் மட்டுமல்ல, அவரது குணாதிசயங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகளிலும் ... எனவே, பெச்சோரின் உடனடியாக அவரை மற்றவர்களிடமிருந்து தனிமைப்படுத்தினார், இறுதியில் அவர்கள் நண்பர்களானார்கள். பெச்சோரினுக்கும் வெர்னருக்கும் இடையே உள்ள சில ஒற்றுமைகளை நீங்கள் கவனிக்கலாம்: “டாக்டர்! எங்களால் பேச முடியாது: நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆன்மாவைப் படிக்கிறோம். டுரிலினின் சரியான வரையறையின்படி, "கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி பெச்சோரினுக்கு அடுத்தபடியாக லெர்மொண்டோவால் வைக்கப்பட்டுள்ள இரண்டாவது மாறுபட்ட நபர்: மாக்சிம் மக்ஸிமிச் "பெல்" மற்றும் "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" ஆகியவற்றில் அவருடன் முரண்படுவது போல, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி பெச்சோரினை "இளவரசி மேரி" இல் வேறுபடுத்துகிறார். மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் "மாறுபாடு" என்பது பெச்சோரினுக்கு வயது, குணம், சமூக அந்தஸ்து, கல்வி ஆகியவற்றில் அவர் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது - மேலும் இந்த மாறுபாட்டை பெச்சோரின் மற்றும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் இருவரும் நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்கள் - ஆனால் அவர்கள் இருவருக்கும் மரியாதை மற்றும் நட்பின் உணர்வுகளைத் தடுக்கவில்லை. மற்றவை.

பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான வேறுபாடு, முதல் பார்வையில், மிகவும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகத் தெரிகிறது: க்ருஷ்னிட்ஸ்கி பெச்சோரினை விட ஐந்து வயது இளையவர், அவர் வாழ்கிறார். வெளிப்படையாக, Pechorin வாழும் அதே மன மற்றும் தார்மீக நலன்களின் வட்டத்தில், Pechorin தன்னைச் சேர்ந்த அதே தலைமுறை மற்றும் அதே கலாச்சார சூழலின் ஒரு நபராக அவர் உணர்கிறார். உண்மையில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கும் பெச்சோரினுக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு, அவருக்கும் மாக்சிம் மக்சிமிச்சிற்கும் இடையே இருந்ததைப் போல நேரடியாகவும் திட்டவட்டமாகவும் இல்லை என்றாலும், கூர்மையானது: அவர்களின் கலாச்சாரம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வெளிப்படையான நெருக்கம். சமூக நிலைகள்ஒரு கற்பனையான நெருக்கம் உள்ளது: அவர்களுக்கு இடையே ஒரு உண்மையான ஒன்று விரைவில் வெளிப்படுகிறது - ஒரு உளவியல், கலாச்சார, சமூக இடைவெளி, அவர்களை வெளிப்படையான எதிரிகளாக, ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் கைகளில் ஆயுதங்களுடன் வைக்கிறது.

பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான இந்த வேறுபாடு, லெர்மொண்டோவ் உளவியல் மற்றும் வரலாற்று உண்மைகளின் முழுமையுடன் வெளிப்படுத்தியது, இது ஒரு பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட வெளிப்பாட்டிற்கு அவரால் கொண்டு வரப்பட்டது, இது பெச்சோரினுக்கும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை ஆளுமைக்கும் வேடத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாட்டைக் காண உரிமை அளிக்கிறது. தனித்துவம் மற்றும் சாயல், சுதந்திர சிந்தனை மற்றும் ஸ்டென்சில்களைப் பின்பற்றுதல்."

நாவலின் ஹீரோ பியாடிகோர்ஸ்க் கலப்பு சமூகத்தில் சந்திக்கும் "மாஸ்கோ டான்டீஸ்" மற்றும் நாகரீகமான "புத்திசாலித்தனமான துணை"களில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி குறிப்பாக தனித்து நிற்கிறார். இது பெச்சோரின் நேரடி ஆன்டிபோட், அவரைப் பற்றிய பகடி கூட. பெச்சோரின் அதைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படாமல் கவனத்தை ஈர்க்கிறார் என்றால், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி தனது முழு பலத்துடன் "ஒரு விளைவை உருவாக்க" முயற்சிக்கிறார். பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் உண்மையிலேயே ஆழ்ந்த ஏமாற்றம் அடைந்தால், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஏமாற்றத்துடன் விளையாடுகிறார். வாழ்க்கையில் உண்மையிலேயே அழகான விஷயங்களைப் புரிந்து கொள்ளாமலோ அல்லது உணராமலோ, போஸ் கொடுப்பதிலும், பாராயணம் செய்வதிலும் ஆர்வமுள்ள நபர்களுக்கு அவர் சொந்தமானவர். இத்தகைய மக்கள் "முக்கியமாக அசாதாரண உணர்வுகள், விழுமிய உணர்வுகள் மற்றும் விதிவிலக்கான துன்பங்களில் தங்களை மூடிமறைக்கிறார்கள்" என்று எழுதினார்: "குருஷ்னிட்ஸ்கி ஒரு சிறந்த இளைஞன், அவர் தனது இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், குறிப்பிட்ட டான்டிகள் தங்கள் நாகரீகமான ஆடைகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், மற்றும் "சிங்கங்கள்" - கழுதை முட்டாள்தனம் ... ஒரு விளைவை உருவாக்க - அவரது ஆர்வம். அவர் ஆடம்பரமான சொற்றொடர்களில் பேசுகிறார்." க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் அனைத்து செயல்களும் சிறிய பெருமையால் இயக்கப்படுகின்றன. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் பாத்திரத்தில் பெருமையே முக்கிய பலவீனம் என்று பெலின்ஸ்கி வலியுறுத்தினார்: “பெருமை அவருக்கு இளவரசியின் மீது முன்னோடியில்லாத அன்பையும் இளவரசியின் அன்பையும் உறுதி செய்தது; பெருமை அவரை பெச்சோரினை தனது போட்டியாளராகவும் எதிரியாகவும் பார்க்க வைத்தது; அவரது பெருமை பெச்சோரின் மரியாதைக்கு எதிராக சதி செய்ய முடிவு செய்தது; பெருமை அவரை மனசாட்சியின் குரலுக்குக் கீழ்ப்படிய அனுமதிக்கவில்லை மற்றும் சதியை ஒப்புக்கொள்வதற்காக ஒரு நல்ல தொடக்கத்தில் கொண்டு செல்லப்பட்டது; பெருமை அவரை நிராயுதபாணியான மனிதனைச் சுடும்படி கட்டாயப்படுத்தியது: அதே பெருமை அத்தகைய ஒரு தீர்க்கமான தருணத்தில் அவரது ஆன்மாவின் அனைத்து வலிமையையும் ஒருமுகப்படுத்தியது மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் மூலம் குறிப்பிட்ட இரட்சிப்பை விட நிச்சயமான மரணத்தை விரும்பும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. இந்த மனிதன் அற்ப பெருமை மற்றும் குணத்தின் பலவீனத்தின் மன்னிப்பு ..."

நாவலில் பெச்சோரின் உளவியல் உருவப்படம்

முக்கிய கதாபாத்திரம்நாவல், ஒரு ஹீரோவைப் பற்றி பலவிதமான கருத்துக்கள், இவ்வளவு விமர்சனங்கள், தெளிவற்ற, இதயங்களையும் மனதையும் தொடும் ஹீரோ - பெச்சோரின். அவரது நாட்குறிப்பில் அவரது நேர்மையான வாக்குமூலத்தைக் காண்கிறோம், அதில் அவர் தனது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார், இரக்கமின்றி தனது உள்ளார்ந்த தீமைகள் மற்றும் பலவீனங்களைத் திட்டுகிறார். இங்கே அவரது குணாதிசயங்கள் மற்றும் அவரது செயல்களின் விளக்கம் இரண்டும் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. பெச்சோரின் அவரது காலத்தின் பலியாகும். ஆனால் லெர்மொண்டோவ் தனது செயல்களை, அவரது மனநிலையை நியாயப்படுத்துகிறாரா? தூக்கமில்லாத இரவில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டைக்கு முன்னதாக, நாவலின் ஹீரோ தனது வாழ்க்கையின் முடிவுகளை சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். "நான் எனது முழு கடந்த காலத்தையும் என் நினைவில் ஓடுகிறேன், விருப்பமின்றி என்னையே கேட்டுக்கொள்கிறேன்: நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்? வெற்று மற்றும் நன்றியற்ற உணர்ச்சிகளின் கவர்ச்சிகளால் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது; நான் அவர்களின் பிறையிலிருந்து வெளியே வந்தேன்

இரும்பு போன்ற கடினமான மற்றும் குளிர், ஆனால் உன்னத அபிலாஷைகளின் தீவிரத்தை என்றென்றும் இழந்துவிட்டது - வாழ்க்கையின் சிறந்த நிறம் சோகமான மற்றும் கடினமான ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள்! ஆனால் பெச்சோரின் தலை மற்றும் தோள்களுக்கு மேலே இருப்பதை நாம் பார்க்காமல் இருக்க முடியாது

அவர் புத்திசாலி, படித்தவர், திறமையானவர், தைரியமானவர், ஆற்றல் மிக்கவர் என்று அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள். பெச்சோரின் மக்கள் மீதான அலட்சியம், அவரது இயலாமை ஆகியவற்றால் நாங்கள் விரட்டப்படுகிறோம் உண்மை காதல்மற்றும் நட்பு, அவரது தனித்துவம் மற்றும் சுயநலம். ஆனால் பெச்சோரின் வாழ்க்கைக்கான தாகம், சிறந்த விருப்பத்திற்கான விருப்பம் மற்றும் ஒருவரின் செயல்களை விமர்சன ரீதியாக மதிப்பிடும் திறன் ஆகியவற்றால் நம்மை வசீகரிக்கிறார். அவருடைய "பரிதாபமான செயல்கள்", அவரது வலிமையின் விரயம் மற்றும் பிற மக்களுக்கு அவர் துன்பத்தை ஏற்படுத்தும் செயல்கள் ஆகியவற்றின் காரணமாக அவர் நம்மிடம் ஆழ்ந்த இரக்கமற்றவர். ஆனால் அவரே ஆழ்ந்து துன்பப்படுவதைக் காண்கிறோம்.

பெச்சோரின் பாத்திரம் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. நாவலின் ஹீரோ தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார்: "என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார் ..." இந்த இருமைக்கு என்ன காரணம்? “என்னோடும் ஒளியோடும் நடந்த போராட்டத்தில் என் நிறமற்ற இளமை கடந்தது; ஏளனத்திற்கு பயந்து, என் சிறந்த உணர்வுகளை என் இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைத்தேன்: அவர்கள் அங்கேயே இறந்தனர். நான் உண்மையைச் சொன்னேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன்; சமுதாயத்தின் ஒளி மற்றும் ஊற்றுகளை நன்றாகக் கற்றுக்கொண்ட நான், வாழ்க்கை அறிவியலில் தேர்ச்சி பெற்றேன், மற்றவர்கள் கலையின்றி மகிழ்ச்சியாக இருப்பதைக் கண்டேன், நான் சலிக்காமல் விரும்பிய பலனை சுதந்திரமாக அனுபவித்தேன். பின்னர் என் மார்பில் விரக்தி பிறந்தது - ஒரு கைத்துப்பாக்கியின் பீப்பாயால் நடத்தப்படும் விரக்தி அல்ல, ஆனால் குளிர், சக்தியற்ற விரக்தி, மரியாதை மற்றும் நல்ல குணமுள்ள புன்னகையால் மூடப்பட்டிருந்தது. நான் தார்மீக முடமானேன்: என் ஆன்மாவில் ஒரு பாதி இல்லை, அது காய்ந்து, ஆவியாகி, இறந்துவிட்டது, நான் அதை வெட்டி எறிந்தேன் - மற்றொன்று நகர்ந்து அனைவருக்கும் சேவை செய்து வாழ்ந்தார், இதை யாரும் கவனிக்கவில்லை. ஏனெனில் இறந்த பாதியின் இருப்பு பற்றி யாருக்கும் தெரியாது; ஆனால் இப்போது நீங்கள் அவளைப் பற்றிய நினைவை என்னுள் எழுப்பிவிட்டீர்கள், அவளுடைய எபிடாப்பை நான் உங்களுக்குப் படித்தேன், ”என்று பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் ரகசியமாக இருக்கக் கற்றுக்கொண்டார், பழிவாங்கும், பித்தம், பொறாமை மற்றும் லட்சியமாக மாறினார், அவரது கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகளைப் போலவே லெர்மொண்டோவின் நாவலிலும் நிறைய "கசப்பு மற்றும் கோபம்" உள்ளது. நாவலின் ஹீரோ, பெச்சோரின், வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம் மற்றும் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தை இலக்காகக் கொண்ட அவநம்பிக்கையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். பிரபுத்துவ பிரதிநிதிகளுக்கு பெச்சோரின் கொடுக்கும் காஸ்டிக் மற்றும் மிகவும் பொருத்தமான பண்புகளைப் பற்றி சிந்தியுங்கள் மதச்சார்பற்ற சமூகம், தண்ணீருக்காக பியாடிகோர்ஸ்க்கு வந்தவர். அவர்களின் முகங்களைப் பாருங்கள், அவர்களின் நடத்தையைப் பாருங்கள், அவர்களின் உரையாடல்களைக் கேளுங்கள், நீங்கள் அதைக் கண்டு புரிந்துகொள்வீர்கள் " நீர் சமூகம்"திமிர்பிடித்த மற்றும் பொய்யான மனிதர்கள், பணக்காரர்கள் மற்றும் பட்டம் பெற்ற லோஃபர்களின் கூட்டம், அவர்களின் நலன்கள் அனைத்தும் வதந்திகளில் கொதிக்கின்றன, அட்டை விளையாட்டு, சூழ்ச்சி, பணம், வெகுமதிகள் மற்றும் பொழுதுபோக்குக்கான நாட்டம். பெச்சோரின் தன்னையும் தன் தலைமுறையையும் "பரிதாபமான சந்ததிகள்" என்று அழைக்கிறார், நம்பிக்கையும் பெருமையும் இல்லாமல், மகிழ்ச்சியும் பயமும் இல்லாமல் பூமியில் அலைந்து திரிகிறார் ... இனி மனிதகுலத்தின் நன்மைக்காகவோ அல்லது நம் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காகவோ பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய முடியாது. ”

நாவலில் உள்ள படங்கள் எவ்வளவு வித்தியாசமாக இருந்தாலும், அவை ஒவ்வொன்றும் சிந்தனையின் ஆழத்தால் வாசகரை வியக்க வைக்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வாழ்க்கைத் தத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளன. முன்பு கூறியது போல், சிந்திக்கும் திறன் ஒரு நபரின் மன வளர்ச்சியின் முதல் உறுதிப்படுத்தல் ஆகும். உதாரணமாக, நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் எடுத்துக்கொள்வோம். அவர் தனது வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களை விவரிக்கும் அவரது பத்திரிகை, அவரது வாக்குமூலம் அதிலிருந்து நாம் அவரது குணத்தைப் பற்றி நிறைய கற்றுக்கொள்கிறோம், எனவே அவரது ஆன்மாவைப் பற்றி. “தீமை தீமையை பிறப்பிக்கிறது; முதல் துன்பம் மற்றொருவரை துன்புறுத்துவதில் இன்பம் என்ற கருத்தை அளிக்கிறது; தீமை பற்றிய யோசனை ஒரு நபரின் தலையில் நுழைய முடியாது, அவர் அதை யதார்த்தத்திற்குப் பயன்படுத்த விரும்பவில்லை: கருத்துக்கள் கரிம உயிரினங்கள், யாரோ சொன்னார்கள்: அவர்களின் பிறப்பு ஏற்கனவே அவர்களுக்கு ஒரு வடிவத்தை அளிக்கிறது, இந்த வடிவம் ஒரு செயல்; யாருடைய தலையில் அதிக யோசனைகள் பிறந்ததோ அவர் மற்றவர்களை விட அதிகமாக செயல்படுகிறார் ... " - பெச்சோரின் வாதிடுகிறார். அவரது எண்ணங்கள் ஆழமான தத்துவ, தர்க்கரீதியான, சுவாரஸ்யமானவை, பெச்சோரின் அவற்றை முன்வைக்கும் விதத்தைக் குறிப்பிட தேவையில்லை. ஒவ்வொரு வார்த்தையும், ஒவ்வொரு வாக்கியமும் அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது, மிதமிஞ்சிய எதுவும் இல்லை, எல்லாமே ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. "... உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் முழுமையும் ஆழமும் வெறித்தனமான தூண்டுதல்களை அனுமதிக்காது: ஆன்மா, துன்பம் மற்றும் அனுபவித்து, எல்லாவற்றையும் ஒரு கண்டிப்பான கணக்கைக் கொடுக்கிறது மற்றும் அது அவ்வாறு இருக்க வேண்டும் என்று உறுதியாக நம்புகிறது; அவள் அவளுக்குள் நுழைகிறாள் சொந்த வாழ்க்கை, - ஒரு அன்பான குழந்தையைப் போல தன்னைப் போற்றுகிறார், தண்டிக்கிறார்...” என்று பெச்சோரின் ஆன்மாவைப் பற்றி எழுதுகிறார். அவரது குறிப்புகள் மட்டுமல்ல, அவர் செய்யும் செயல்களும் சிறிய விவரங்களுக்கு சிந்திக்கப்படுகின்றன. அவர் பேலாவைத் திருடிய விதத்தின் மூலமும் இதை உறுதிப்படுத்த முடியும்: எப்படி அவர் நுட்பமாக உணர்ந்தார் மற்றும் புரிந்துகொண்டார், அவர் அசாமத்தில் செல்வாக்கு செலுத்துவார், அதனால் அவர் தனது சகோதரியைத் திருட ஒப்புக்கொண்டார்; இளவரசியின் உணர்வுகளுடன் விளையாடி அவளின் காதலை எப்படி தேடினான். அவர் பிரதிபலிக்கிறார்: "எல்லா ஆண்களும் என்னைப் போலவே அவர்களை அறிந்திருக்க வேண்டும் என்று பெண்கள் விரும்ப வேண்டும், ஏனென்றால் நான் அவர்களை நூறு மடங்கு அதிகமாக நேசிக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் அவர்களுக்கு பயப்படவில்லை மற்றும் அவர்களின் சிறிய பலவீனங்களைப் புரிந்துகொண்டேன்."

ஹீரோக்களின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்வுகள்

நாவல் ஒரு அற்புதமான உணர்வுகளை காட்டுகிறது, உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் முழு புயல், மாறுபட்ட மற்றும் தனித்துவமானது. ஒரு இளம் இளவரசியின் காதல், மிகவும் தூய்மையான மற்றும் பிரகாசமானது: “ஒன்று நீங்கள் என்னை வெறுக்கிறீர்கள், அல்லது நீங்கள் என்னை மிகவும் நேசிக்கிறீர்கள்! ஒருவேளை நீங்கள் என்னைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறீர்கள், என் ஆன்மாவை கோபப்படுத்திவிட்டு, பின்னர் என்னை விட்டுவிடலாம்... அது மிகவும் மோசமானதாக, மிகவும் கீழ்த்தரமாக இருக்கும், அந்த ஒரு அனுமானம்... இல்லை! "அது உண்மையல்லவா," அவள் கனிவான நம்பிக்கையின் குரலில், "அது உண்மையா, மரியாதையை விலக்கும் எதுவும் என்னிடம் இல்லை?" வேராவின் காதல், மிகவும் வலுவானது மற்றும் தடைசெய்யப்பட்டது: “அதிலிருந்து நிறைய நேரம் கடந்துவிட்டது: நான் உங்கள் ஆத்மாவின் அனைத்து ரகசியங்களிலும் ஊடுருவினேன் ... அது ஒரு வீண் நம்பிக்கை என்று உறுதியாக நம்பினேன். நான் சோகமாக இருந்தேன்! ஆனால் என் காதல் என் ஆன்மாவுடன் வளர்ந்தது: அது இருட்டாகிவிட்டது, ஆனால் மறைந்துவிடவில்லை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் வெறுப்பு மற்றும் அவரது பெருமை: "நான் என்னை வெறுக்கிறேன், ஆனால் நான் உன்னை வெறுக்கிறேன். நீங்கள் என்னைக் கொல்லவில்லை என்றால், நான் உங்களை இரவில் மூலையில் இருந்து குத்துவேன். நம் இருவருக்கும் பூமியில் இடமில்லை...” இளவரசி மேரியின் இரக்கம்: “அந்த நேரத்தில் நான் அவள் கண்களைச் சந்தித்தேன்: அவற்றில் கண்ணீர் ஓடிக்கொண்டிருந்தது; அவள் கை, என் மீது சாய்ந்து, நடுங்கியது; கன்னங்கள் எரிந்து கொண்டிருந்தன; அவள் என் மீது பரிதாபப்பட்டாள்! இரக்கம், எல்லாப் பெண்களும் மிக எளிதாகச் சமர்ப்பிக்கும் உணர்வு, அனுபவமற்ற அவரது இதயத்தில் அதன் நகங்களை மூழ்கடித்துவிட்டது. வேராவின் பொறாமை: “இன்று நான் வேராவைப் பார்த்தேன். அவள் பொறாமையால் என்னைத் துன்புறுத்தினாள். இளவரசி தன் இதயத்தின் ரகசியங்களை அவளிடம் தெரிவிக்க முடிவு செய்தாள்: நான் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும், ஒரு நல்ல தேர்வு! டாக்டர் வெர்னரின் நட்பு உணர்வுகள், சண்டைக்கு முன்பு அவர் பெச்சோரின் பற்றி கவலைப்பட்டார் என்பதற்கான சான்றுகள் இருக்கலாம், மேலும் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் இதைக் கவனித்தார்: “டாக்டரே, நீங்கள் ஏன் மிகவும் சோகமாக இருக்கிறீர்கள்? அடுத்த உலகத்திற்குச் செல்லும் மக்களை நீங்கள் நூறு முறை மிகப் பெரிய அலட்சியத்துடன் பார்த்ததில்லையா?" நாவல் பல உணர்வுகளைப் பற்றியும் பேசுகிறது: அவநம்பிக்கை, அவநம்பிக்கை, துன்பம், அவமதிப்பு, பெருமை, கோபம், வெறுப்பு, மகிழ்ச்சி, இன்பம், மென்மை. பொங்கி எழும் நீரோட்டத்தைப் போல, ஒன்று மற்றொன்றைப் பின்தொடர்கிறது.

ஹீரோக்களின் தோற்றத்தில் உள் உலகின் பிரதிபலிப்பு.

ஒரு நபரின் உள் உலகத்தை அவரது தோற்றத்தில் பிரதிபலிப்பது நாவலின் மிக முக்கியமான அம்சமாகும். ஒவ்வொரு ஆத்மாவின் பண்புகளையும் வாசகருக்கு மிகத் தெளிவாகக் காண்பிப்பதற்காக லெர்மொண்டோவ் ஒரு நபரின் தோற்றத்தை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வலியுறுத்துகிறார். உதாரணமாக, வேராவின் படம். ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இது அன்பின் உருவம், தன்னலமற்ற மற்றும் தன்னலமற்றது. அவளுடைய உருவத்தில் மதச்சார்பற்ற சுவைக்கு எந்த உறுதியும் இல்லை. அவரது முழு தோற்றத்தில் இருந்து, ஒன்று அல்லது இரண்டு அம்சங்கள் மட்டுமே உள்ளன, அவை வேராவை உளவியல் ரீதியாக வெளிப்படுத்தும் அளவுக்கு காட்டவில்லை: "இனிமையான குரல்," "ஆழமான மற்றும் அமைதியான கண்கள்." வேரா என்ன சொல்கிறாள், அவள் என்ன செய்கிறாள் என்பது அவளுடைய உணர்வுடன், காதலுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. பொறாமை, ஆர்வம், உணர்ச்சிகள் - இவைதான் வேராவை வேறுபடுத்துகின்றன. லெர்மொண்டோவ் இந்த கதாநாயகியில் காட்ட விரும்பிய முக்கிய விஷயம் இந்த உணர்வுகள்.

மற்றொரு உதாரணம் டாக்டர் வெர்னர். ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் உருவப்படம் அவரது கதாபாத்திரத்தின் தனித்தன்மையைப் பற்றிய வியக்கத்தக்க தெளிவான யோசனையை அளிக்கிறது. அவரது செயல்கள், குறிப்பாக அவரது தோற்றம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. லெர்மொண்டோவ் எழுதுகிறார்: "அவரது தோற்றம் முதல் பார்வையில் விரும்பத்தகாததாக இருந்தது, ஆனால் நீங்கள் பின்னர் விரும்புகிறீர்கள், ஒழுங்கற்ற அம்சங்களில் கண்கள் நிரூபிக்கப்பட்ட மற்றும் உயர்ந்த ஆன்மாவின் முத்திரையைப் படிக்கும்போது." உண்மையில் மருத்துவரின் தோற்றம் மிகவும் அசாதாரணமானது: “வெர்னர் ஒரு குழந்தையைப் போல குட்டையாகவும், மெல்லியதாகவும், பலவீனமாகவும் இருந்தார்; பைரனைப் போல அவனுடைய ஒரு கால் மற்றொன்றை விடக் குறைவாக இருந்தது; அவரது உடலுடன் ஒப்பிடுகையில், அவரது தலை பெரியதாகத் தோன்றியது: அவர் தனது தலைமுடியை ஒரு சீப்பாக வெட்டினார், மேலும் அவரது மண்டை ஓட்டின் முறைகேடுகள், இந்த வழியில் வெளிப்படும், ஒரு ஃபிரெனாலஜிஸ்ட்டை எதிர்க்கும் விருப்பங்களின் விசித்திரமான பின்னடைவுடன் தாக்கும். இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், மண்டை ஓட்டின் சீரற்ற தன்மை, எதிரெதிர் விருப்பங்களின் விசித்திரமான பின்னடைவு போன்ற ஒரு விவரம் கூட வெர்னரின் குணாதிசயத்தின் விளக்கத்துடன் எதிரொலிக்கிறது: “அவர் கிட்டத்தட்ட எல்லா மருத்துவர்களையும் போலவே ஒரு சந்தேகவாதி மற்றும் ஒரு பொருள்முதல்வாதி. அதே நேரத்தில் ஒரு கவிஞர், நகைச்சுவை அல்ல, - கவிஞர் எப்போதும் செயலிலும் பெரும்பாலும் வார்த்தைகளிலும் இருக்கிறார், இருப்பினும் அவர் தனது வாழ்க்கையில் இரண்டு கவிதைகளை எழுதவில்லை. ஒரு பிணத்தின் நரம்புகளைப் படிப்பது போல, மனித இதயத்தின் அனைத்து உயிருள்ள சரடுகளையும் அவர் ஆய்வு செய்தார், ஆனால் அவரது அறிவை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்று அவருக்கு ஒருபோதும் தெரியாது ... பொதுவாக வெர்னர் தனது நோயாளிகளை ரகசியமாக கேலி செய்தார், ஆனால் ஒரு முறை அவர் இறக்கும் சிப்பாயின் மீது அழுவதை நான் பார்த்தேன். .. அவர் ஏழை, மில்லியன் கணக்கானவர்களைக் கனவு கண்டார், ஆனால் பணத்திற்காக அவர் கூடுதல் படி எடுக்க மாட்டார்..." லெர்மொண்டோவ் எழுதுகிறார்: "அவரது சிறிய கருப்பு கண்கள், எப்போதும் அமைதியற்றவை, உங்கள் எண்ணங்களை ஊடுருவ முயற்சித்தன. அவரது ஆடைகளில்

சுவை மற்றும் நேர்த்தி இரண்டும் கவனிக்கத்தக்கவை; அவரது மெல்லிய கைகள் வெளிர் மஞ்சள் கையுறைகளால் மூடப்பட்டிருந்தன. அவரது கோட், டை மற்றும் வேஷ்டி எப்போதும் கருப்பு நிறத்தில் இருக்கும். இளைஞர்கள் அவருக்கு மெஃபிஸ்டோபிலஸ் என்று செல்லப்பெயர் சூட்டினர், இந்த புனைப்பெயருக்கு அவர் கோபமாக இருப்பதைக் காட்டினார், ஆனால் உண்மையில் அது அவரது பெருமையைப் புகழ்ந்தது. எனவே, இந்த அற்புதமான விளக்கம் அதே அற்புதமான ஆத்மாவுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது நாவலில் முக்கியமானது, பெச்சோரின் நண்பரான வெர்னர் என்பதால், அவருடன் தான் பெச்சோரின் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. பரஸ்பர மொழி, ஏனென்றால் அவர் ஆத்மாக்களின் அற்புதமான ஒற்றுமையைக் கண்டார்: “இதோ, நாங்கள் இருவர் இருக்கிறோம் புத்திசாலி மக்கள்; எல்லாவற்றையும் முடிவில்லாமல் விவாதிக்க முடியும் என்பதை நாங்கள் முன்கூட்டியே அறிவோம், எனவே நாங்கள் வாதிடுவதில்லை; நாம் ஒருவருக்கொருவர் உள்ளார்ந்த எண்ணங்கள் அனைத்தையும் அறிவோம்; ஒரு வார்த்தை நமக்கு முழு கதை; நம் ஒவ்வொரு உணர்வுகளின் தானியத்தையும் ஒரு மூன்று ஷெல் மூலம் பார்க்கிறோம். சோகமான விஷயங்கள் நமக்கு வேடிக்கையானவை, வேடிக்கையான விஷயங்கள் சோகமானவை, ஆனால் பொதுவாக, நேர்மையாகச் சொல்வதானால், நம்மைத் தவிர எல்லாவற்றையும் நாங்கள் மிகவும் அலட்சியமாக இருக்கிறோம்.

ஒரு நபர் மீது சமூகத்தின் செல்வாக்கு.

பெரும்பாலும், ஒரு நபரைப் புரிந்துகொள்வதற்கு, அவருடைய ஆர்வங்கள், நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடிப்பது அவசியம். ஒவ்வொரு நபரும் பல காரணிகளால் பாதிக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் அவர் வாழும் சமூகத்தை விட ஒரு நபரை எதுவும் மாற்றுவதில்லை. இளவரசி மேரி நம் முன் தோன்றுவது இப்படித்தான். லெர்மொண்டோவ் தனது காலம், சமூக அந்தஸ்து மற்றும் கலாச்சார சூழலின் ஒரு நபராக தெளிவாக சித்தரிக்கிறார். ஒரு படித்த இளம் இளவரசி, அந்த "நீர் சமுதாயத்தின்" இளைஞர்களின் கவனத்தை தனது இளமை மற்றும் அழகுடன் ஈர்க்கிறார், ஒரு இளம், அதிநவீன கோக்வெட், தனது ரசிகர்களின் இதயங்களை உடைத்து, பந்துக்கு பந்துக்கு அந்துப்பூச்சியைப் போல படபடக்கிறார். பெச்சோரின் அவளை எளிதில் புரிந்துகொண்டு அவள் இதயத்தை வெல்ல முடிந்தது. அவர் ஒரு முறைக்கு மேல் அத்தகைய பெண்களை சந்தித்தார், அவரே இந்த சமூகத்தில் வளர்ந்தார், அதைப் படித்து சிறிய விவரங்களுக்கு அறிந்திருந்தார், அதனால் அவர் சோர்வடைந்தார். இவ்வாறு, பெச்சோரின் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் பேசுகிறார்: “... எனக்கு ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற தன்மை உள்ளது: எனது வளர்ப்பு என்னை இப்படி ஆக்கியதா, கடவுள் என்னை இப்படிப் படைத்தாரா, எனக்குத் தெரியாது; மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு நானே காரணம் என்றால், நான் மகிழ்ச்சியற்றவன் அல்ல என்பது எனக்குத் தெரியும் ... என் இளமை பருவத்தில், என் உறவினர்களை விட்டு வெளியேறிய நிமிடத்திலிருந்து, நான் எல்லா சுகங்களையும் காட்டுத்தனமாக அனுபவிக்க ஆரம்பித்தேன். பணத்திற்காகப் பெறலாம், நிச்சயமாக, இந்த இன்பங்கள் என்னை வெறுப்படையச் செய்தன. பின்னர் நான் பெரிய உலகத்திற்குப் புறப்பட்டேன், விரைவில் நானும் சமூகத்தால் சோர்வடைந்தேன்; நான் உலக அழகிகளை காதலித்து காதலித்தேன் - ஆனால் அவர்களின் காதல் என் கற்பனையையும் பெருமையையும் மட்டுமே தூண்டியது, என் இதயம் வெறுமையாக இருந்தது ... நான் படிக்க ஆரம்பித்தேன், படிக்க ஆரம்பித்தேன் - அறிவியலுக்கும் சோர்வாக இருந்தது; புகழோ மகிழ்ச்சியோ அவர்களைச் சார்ந்தது இல்லை என்று நான் பார்த்தேன் ... நான் விரைவில் காகசஸுக்கு மாற்றப்பட்டேன் ... சலிப்பு செச்சென் தோட்டாக்களின் கீழ் வாழவில்லை என்று நான் நம்பினேன் - வீண்; ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு நான் அவர்களின் சலசலப்புக்கும் மரணத்தின் அருகாமைக்கும் மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டேன், உண்மையில் நான் கொசுக்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினேன், மேலும் நான் முன்பை விட சலித்துவிட்டேன், ஏனென்றால் நான் என் கடைசி நம்பிக்கையை இழந்துவிட்டேன். பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடினார், அவர் அர்த்தத்தைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், அவர் தன்னைப் புரிந்துகொண்டார், அவர் தனது குறைபாடுகளை வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் மிகவும் துன்பப்பட்டார். பெலின்ஸ்கி எழுதுகிறார்: “...அவரில் இரண்டு பேர் உள்ளனர்: முதல் செயல்கள், இரண்டாவது முதல் செயல்களைப் பார்த்து அவர்களைப் பற்றி பேசுகிறது, அல்லது இன்னும் சிறப்பாக, அவர்களைக் கண்டிக்கிறது, ஏனென்றால் அவர்கள் உண்மையில் கண்டனத்திற்கு தகுதியானவர்கள். இந்த பிளவுக்கான காரணங்கள், தனக்குள்ளேயே இந்த சண்டை, மிகவும் ஆழமானவை, மேலும் அவை இயற்கையின் ஆழத்திற்கும் அதே நபரின் செயல்களின் பரிதாபத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டைக் கொண்டிருக்கின்றன ... "

இதனால், இலக்கு எட்டப்பட்டுள்ளது. M.Yu ஒரு எழுத்தாளர்-உளவியலாளர் என்பதை நாங்கள் நிரூபித்துள்ளோம்.

முடிவுரை

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு உளவியல் நாவல். லெர்மொண்டோவ் வழங்கிய "மனித ஆத்மாவின் வரலாறு", வாசகருக்கு தன்னைத்தானே பார்க்கவும் உணரவும் வாய்ப்பளிக்கிறது

முதல் பார்வையில் அது மர்மமாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் தெரிகிறது. Pechorin கதை ஒரு கண்ணாடியில், மனித இதயத்தில் பிரதிபலிக்கிறது ... மேலும் மனித ஆன்மா ஒரு நபருடன் சேர்ந்து உருவாகிறது என்பதை நினைவில் கொள்வது மிகவும் முக்கியம். அதன் வளர்ச்சிக்காக நீங்கள் பாடுபடாவிட்டால், அதன் இருப்பை மறந்தால், அது அழிந்துவிடும், அதனுடன் இறந்துவிடும். ஹீரோ மற்றும் மனிதன்இறந்துவிடும்: “என் நிறமற்ற இளமை என்னோடும் ஒளியோடும் நடந்த போராட்டத்தில் கடந்துவிட்டது; ஏளனத்திற்கு பயந்து, என் சிறந்த உணர்வுகளை என் இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைத்தேன்: அவர்கள் அங்கேயே இறந்தனர். நான் உண்மையைச் சொன்னேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன்; சமுதாயத்தின் ஒளி மற்றும் ஊற்றுகளை நன்றாகக் கற்றுக்கொண்ட நான், வாழ்க்கை அறிவியலில் தேர்ச்சி பெற்றேன், மற்றவர்கள் கலையின்றி மகிழ்ச்சியாக இருப்பதைக் கண்டேன், நான் சலிக்காமல் விரும்பிய பலனை சுதந்திரமாக அனுபவித்தேன். பின்னர் என் மார்பில் விரக்தி பிறந்தது - ஒரு கைத்துப்பாக்கியின் பீப்பாயால் நடத்தப்படும் விரக்தி அல்ல, ஆனால் குளிர், சக்தியற்ற விரக்தி, மரியாதை மற்றும் நல்ல குணமுள்ள புன்னகையால் மூடப்பட்டிருந்தது. நான் தார்மீக முடமானேன்: என் ஆன்மாவில் ஒரு பாதி இல்லை, அது காய்ந்து, ஆவியாகி, இறந்துவிட்டது, நான் அதை வெட்டி எறிந்தேன் - மற்றொன்று நகர்ந்து அனைவருக்கும் சேவை செய்து வாழ்ந்தார், இதை யாரும் கவனிக்கவில்லை. ஏனெனில் இறந்த பாதியின் இருப்பு பற்றி யாருக்கும் தெரியாது; ஆனால் இப்போது நீ அவளைப் பற்றிய நினைவை என்னுள் எழுப்பிவிட்டாய், அவளது கல்வெட்டை நான் உனக்குப் படித்தேன்."

“நான் முட்டாளா அல்லது வில்லனா, எனக்குத் தெரியாது; ஆனால் நானும் பரிதாபப்படுவதற்கு தகுதியானவன் என்பது உண்மைதான்... ஒளியால் என் உள்ளம் கெட்டுவிட்டது, என் கற்பனை அமைதியற்றது, என் இதயம் திருப்தியற்றது; எனக்கு எல்லாம் போதாது: இன்பத்தைப் போலவே நான் சோகத்திற்கும் எளிதில் பழகிவிட்டேன், என் வாழ்க்கை நாளுக்கு நாள் வெறுமையாகிறது; நான் பயணிக்க ஒரே ஒரு வழி மட்டுமே உள்ளது. என்னால் முடிந்தவரை, நான் செல்வேன் - ஆனால் ஐரோப்பாவிற்கு அல்ல, கடவுள் தடை செய்கிறார்! "நான் அமெரிக்காவிற்கு, அரேபியாவிற்கு, இந்தியாவிற்குச் செல்வேன், ஒருவேளை நான் வழியில் எங்காவது இறந்துவிடுவேன்!" - Pechorin கூறுகிறார்.

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்

பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. பதின்மூன்று தொகுதிகளில் முழுமையான படைப்புகள். எம்., எட். யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸ், 1953-1959, XI

டோப்ரோலியுபோவ் என்.ஏ. ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன? . 9 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். T. 4. M. – L., Goslitizdat, 1963, pp. 307 – 343

லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. நான்கு தொகுதிகளாக சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். எம்., எட். பிராவ்தா, 1969, தொகுதி 4, பக். 196 - 336

மனுலோவ் வி.ஏ. M.Yu எழுதிய நாவல் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ". ஒரு கருத்து. எம். - எல்., எட். அறிவொளி, 1966

ஃபோகல்சன் ஐ.ஏ., எம்., எட். அறிவொளி, 1990

குழந்தைகளுக்கான கலைக்களஞ்சியம். மனிதன். தொகுதி 18. பகுதி இரண்டு. எம்., எட். அவந்தா பிளஸ், 2002

பெலின்ஸ்கி. பதின்மூன்று தொகுதிகளில் முழுமையான படைப்புகள். எம்., எட். யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸ், 1953-1959, XI, ப.508.

பெலின்ஸ்கி. பதின்மூன்று தொகுதிகளில் முழுமையான படைப்புகள் எம்., எட். யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸ், 1953-1959, XI, ப. 316