Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

"மேடம் போவரி" (மேடம் போவரி, fr. மேடம் போவரிகேள்)) குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்டின் நாவல், முதன்முதலில் 1856 இல் வெளியிடப்பட்டது. உலக இலக்கியத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் எம்மா போவரி, ஒரு மருத்துவரின் மனைவி, அவர் தனது சக்திக்கு அப்பாற்பட்டவர் மற்றும் மாகாண வாழ்க்கையின் வெறுமை மற்றும் சாதாரணத்தன்மையிலிருந்து விடுபட வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் திருமணத்திற்குப் புறம்பான உறவுகளைத் தொடங்குகிறார். நாவலின் கதைக்களம் மிகவும் எளிமையானது மற்றும் சாதாரணமானது என்றாலும், உண்மையான மதிப்புநாவல் - சதி விளக்கக்காட்சியின் விவரங்கள் மற்றும் வடிவங்களில். ஒரு எழுத்தாளராக ஃப்ளூபர்ட் ஒவ்வொரு படைப்பையும் முழுமைக்குக் கொண்டுவருவதற்கான தனது விருப்பத்திற்காக அறியப்பட்டார், எப்போதும் சரியான சொற்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்.

நாவல் பாரிசியன் இலக்கிய இதழில் வெளியிடப்பட்டது " ரெவ்யூ டி பாரிஸ்"அக்டோபர் 1 முதல் டிசம்பர் 15, 1856 வரை. நாவல் வெளியான பிறகு, ஆசிரியர் (அத்துடன் நாவலின் மற்ற இரண்டு வெளியீட்டாளர்கள்) ஒழுக்கத்தை அவமதித்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார், மேலும் பத்திரிகையின் ஆசிரியருடன் சேர்ந்து ஜனவரி 1857 இல் விசாரணைக்கு கொண்டு வரப்பட்டார். படைப்பின் அவதூறான புகழ் அதை பிரபலமாக்கியது, மேலும் பிப்ரவரி 7, 1857 அன்று விடுவிக்கப்பட்டதன் மூலம் அதே ஆண்டு நாவலை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிட முடிந்தது. தற்போது, ​​இது ஒன்றாக மட்டும் கருதப்படவில்லை முக்கிய பணிகள்யதார்த்தவாதம், ஆனால் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய படைப்புகளில் ஒன்று மிகப்பெரிய செல்வாக்குபொதுவாக இலக்கியத்திற்கு. நாவல் இலக்கிய இயற்கையின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. மனிதனைப் பற்றிய ஃப்ளூபெர்ட்டின் சந்தேகம் ஒரு பாரம்பரிய நாவலின் பொதுவான கூறுகள் இல்லாத நிலையில் வெளிப்பட்டது. இன்னபிற. கதாபாத்திரங்களை கவனமாக சித்தரிப்பது நாவலின் மிக நீண்ட விளக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது, இது கதாபாத்திரத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம்மற்றும், அதன்படி, அவரது செயல்களின் உந்துதல் (உணர்வுவாதிகளின் ஹீரோக்களின் செயல்களில் தன்னார்வத்திற்கு மாறாக மற்றும் காதல் இலக்கியம்) ஹீரோக்களின் செயல்களில் கண்டிப்பான நிர்ணயம் முதல் பாதியின் பிரெஞ்சு நாவலின் கட்டாய அம்சமாகிவிட்டது. XIX நூற்றாண்டு முதலாளித்துவ கலாச்சாரத்தின் அனைத்து சிதைவுகளும் ஒடுக்கப்பட்ட மாகாண வாழ்க்கையின் சுவையானது, "மாகாண எதிர்ப்பு" கருப்பொருள்களில் கவனம் செலுத்திய எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக ஃப்ளூபெர்ட்டை வகைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பின் முழுமை, இரக்கமின்றி துல்லியமான விவரங்கள் சித்தரிப்பு (நாவல் துல்லியமாகவும் இயற்கையாகவும் ஆர்சனிக் விஷத்தால் ஏற்படும் மரணத்தைக் காட்டுகிறது, இறந்த எம்மாவின் வாயிலிருந்து அழுக்கு திரவம் வெளியேறும்போது, ​​அடக்கம் செய்வதற்கு சடலத்தை தயார் செய்யும் முயற்சிகள், போன்றவை) எழுத்தாளரின் பாணியான ஃப்ளூபர்ட்டின் அம்சமாக விமர்சகர்களால் குறிப்பிடப்பட்டது. இது கார்ட்டூனிலும் பிரதிபலித்தது, அங்கு ஃப்ளூபெர்ட் ஒரு உடற்கூறியல் வல்லுநரின் கவசத்தில் எம்மா போவாரியின் உடலைப் பிரிப்பது போல் சித்தரிக்கப்படுகிறார்.

2007 ஆம் ஆண்டு சமகால பிரபலமான எழுத்தாளர்களின் கணக்கெடுப்பின்படி, மேடம் போவரி எல்லா காலத்திலும் (லியோ டால்ஸ்டாயின் அன்னா கரேனினாவிற்குப் பிறகு) இரண்டு சிறந்த நாவல்களில் ஒன்றாகும். துர்கனேவ் ஒரு காலத்தில் இந்த நாவலைப் பற்றி அதிகம் பேசினார் சிறந்த வேலை"இலக்கிய உலகம் முழுவதும்."

சதி

எம்மா மற்றும் சார்லஸின் திருமணம்.

சார்லஸ் போவரி, கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவரது தாயின் முடிவால், மருத்துவம் படிக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், அவர் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை என்று மாறிவிட்டார், மேலும் இயல்பான விடாமுயற்சியும் அவரது தாயின் உதவியும் மட்டுமே அவரை தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று நார்மண்டியில் உள்ள மாகாண பிரெஞ்சு நகரமான டோஸ்டில் மருத்துவராக பதவி பெற அனுமதிக்கிறது. அவரது தாயின் முயற்சியால், அவர் ஒரு உள்ளூர் விதவையை மணக்கிறார், ஒரு அழகற்ற ஆனால் ஏற்கனவே நாற்பது வயதுக்கு மேற்பட்ட பணக்கார பெண். ஒரு நாள், ஒரு உள்ளூர் விவசாயிக்கு அழைப்பின் பேரில், சார்லஸ் அந்த விவசாயியின் மகள் எம்மா ரவுல்ட்டைச் சந்திக்கிறார், அவர் ஒரு அழகான பெண்ணால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சார்லஸ் எம்மாவுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்குகிறார், சிறிது நேரம் கழித்து அவரது கையைக் கேட்க முடிவு செய்கிறார். அவளுடைய நீண்டகால விதவை தந்தை ஒப்புக்கொண்டு ஒரு ஆடம்பரமான திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார். ஆனால் இளைஞர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கும் போது, ​​​​அவர் சார்லஸை நேசிக்கவில்லை என்பதை எம்மா மிக விரைவாக உணர்ந்தார். இருப்பினும், அவர் அவளை நேசிக்கிறார் மற்றும் அவளுடன் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அவள் சுமையாக இருக்கிறாள் குடும்ப வாழ்க்கைதொலைதூர மாகாணத்தில் மற்றும் ஏதாவது மாற்றும் நம்பிக்கையில், மற்றொரு நகரத்திற்குச் செல்ல வலியுறுத்துகிறது. இருப்பினும், இது உதவாது, ஒரு குழந்தையின் பிறப்பு, ஒரு பெண் கூட, வாழ்க்கைக்கான அவளுடைய அணுகுமுறையில் எதையும் மாற்றாது.

ஒரு புதிய இடத்தில், அவர் லியோன் டுபுயிஸ் என்ற ரசிகரை சந்திக்கிறார், அவருடன் அவர் உறவைத் தொடங்குகிறார், அது இன்னும் பிளாட்டோனிக். ஆனால் லியோன் பெருநகர வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார், சிறிது நேரம் கழித்து பாரிஸுக்கு செல்கிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, எம்மா மிகவும் செல்வந்தரும், ஒரு பிரபலமான பெண்ணியவாதியுமான ரோடால்ப் பவுலஞ்சரை சந்திக்கிறார். அவர் அவளுடன் பழகத் தொடங்குகிறார், அவர்கள் காதலர்களாக மாறுகிறார்கள். இந்த விவகாரத்தில், அவள் கணவனின் அனுமதியின்றி கடனில் மூழ்கி பணத்தை செலவழிக்க ஆரம்பிக்கிறாள். தன் காதலனுடனும் மகளுடனும் வெளிநாட்டில் இருக்கும் கணவனிடம் இருந்து தப்பிக்க அவள் கனவு காணத் தொடங்கும் போது அந்த உறவு முடிகிறது. இந்த நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியில் ரோடால்ஃப் திருப்தியடையவில்லை, மேலும் அவர் தொடர்பைத் துண்டிக்கிறார், அதை எம்மா மிகவும் கடினமாக எடுத்துக்கொள்கிறார்.

தலைநகரில் இருந்து திரும்பிய லியோன் டுபுயிஸை மீண்டும் சந்தித்து அவனது காதலை மீண்டும் தொடங்கும் போதுதான் அவள் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்து இறுதியாக மீண்டு வர முடிகிறது. அவள் அவனை மறுக்க முயல்கிறாள், ஆனால் முடியவில்லை. எம்மாவும் லியோனும் முதலில் ரூவன் சுற்றுப்பயணத்திற்காக வாடகைக்கு எடுத்த வண்டியில் ஈடுபடுகின்றனர். எதிர்காலத்தில், அவளது புதிய காதலனுடனான அவளுடைய உறவு அவள் கணவனை ஏமாற்றத் தூண்டுகிறது, குடும்ப வாழ்க்கையில் மேலும் மேலும் பொய்களை நெசவு செய்கிறது. ஆனால் அவள் பொய்களில் மட்டுமல்ல, கடை உரிமையாளரான திரு. லெரேயின் உதவியுடன் செய்யப்பட்ட கடன்களிலும் சிக்கிக் கொள்கிறாள். இது எல்லாவற்றிலும் மோசமானதாக மாறிவிடும். கடன் கொடுப்பவர் இனி காத்திருக்க விரும்பாமல், கடனை அடைப்பதற்காக மனைவிகளின் சொத்தை கைப்பற்றுவதற்காக நீதிமன்றத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​​​எம்மா, ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், தனது காதலனிடம், மற்ற அறிமுகமானவர்களிடம், ரோடால்ஃபியிடம் கூட திரும்புகிறார். அவளுடைய முன்னாள் காதலன், ஆனால் பயனில்லை.

விரக்தியடைந்த அவள், மருந்தாளுனர் திரு. ஹோமைஸிடம் இருந்து ரகசியமாக ஆர்சனிக்கை மருந்தகத்திலிருந்து எடுத்துக்கொள்கிறாள், அதை அவள் உடனடியாக எடுத்துக்கொள்கிறாள். விரைவில் அவள் நோய்வாய்ப்படுகிறாள். அவளுடைய கணவரோ அல்லது அழைக்கப்பட்ட பிரபல மருத்துவரோ அவளுக்கு உதவ முடியாது, மேலும் எம்மா விரைவில் இறந்துவிடுகிறார். அவள் இறந்த பிறகு, சார்லஸுக்கு அவள் வாங்கிய கடனின் அளவு மற்றும் பிற ஆண்களுடன் உறவுகள் இருப்பது பற்றிய உண்மை வெளிப்படுகிறது. அதிர்ச்சியடைந்த அவர், உயிர் பிழைக்க முடியாமல் விரைவில் இறந்துவிடுகிறார்.

படைப்பின் வரலாறு

நாவலுக்கான யோசனை 1851 இல் ஃப்ளூபர்ட்டிடம் சமர்ப்பிக்கப்பட்டது. அவர் தனது மற்றொரு படைப்பான "The Temptation of St. Anthony" இன் முதல் பதிப்பை தனது நண்பர்களுக்காக வாசித்து அவர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டார். இது சம்பந்தமாக, எழுத்தாளரின் நண்பர்களில் ஒருவரான, லா ரெவ்யூ டி பாரிஸின் ஆசிரியர் மாக்சிம் டு கேன், அவர் கவிதை மற்றும் ஆடம்பரமான பாணியிலிருந்து விடுபட பரிந்துரைத்தார். இதைச் செய்ய, வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகள் தொடர்பான யதார்த்தமான மற்றும் அன்றாட சதித்திட்டத்தைத் தேர்வுசெய்ய டு கான் அறிவுறுத்தினார் சாதாரண மக்கள், சமகால பிரெஞ்சு முதலாளித்துவம் முதல் ஃப்ளூபர்ட் வரை. டெலமேர் குடும்பத்துடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளை ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு நினைவூட்டிய மற்றொரு நண்பரான லூயிஸ் பொய்லெட் (நாவல் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) என்பவரால் இந்த கதைக்களம் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

யூஜின் டெலமரே, ஃப்ளூபெர்ட்டின் தந்தை அகில்லே கிளெபோவாஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அறுவை சிகிச்சையைப் பயின்றார். எந்த திறமையும் இல்லாத அவர், தொலைதூர பிரெஞ்சு மாகாணத்தில் மட்டுமே மருத்துவராக இருக்க முடிந்தது, அங்கு அவர் தன்னை விட வயதான ஒரு விதவையை மணந்தார். அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் டெல்ஃபின் கோடூரியர் என்ற இளம் பெண்ணைச் சந்தித்தார், பின்னர் அவர் தனது இரண்டாவது மனைவியானார். இருப்பினும், டெல்ஃபினின் காதல் இயல்பு மாகாண முதலாளித்துவ வாழ்க்கையின் சலிப்பைத் தாங்க முடியவில்லை. அவர் தனது கணவரின் பணத்தை விலையுயர்ந்த ஆடைகளுக்கு செலவிடத் தொடங்கினார், பின்னர் பல காதலர்களுடன் அவரை ஏமாற்றினார். கணவன் தனது மனைவியின் சாத்தியமான துரோகங்களைப் பற்றி எச்சரிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் அதை நம்பவில்லை. 27 வயதில், கடன் சுமை மற்றும் ஆண்களின் கவனத்தை இழந்த அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார். டெல்ஃபினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவளுடைய கடன்கள் பற்றிய உண்மையும் அவளுடைய துரோகங்களின் விவரங்களும் அவளுடைய கணவனுக்குத் தெரியவந்தது. அவனால் தாங்க முடியாமல் ஒரு வருடம் கழித்து அவனும் இறந்து போனான்.

ஃப்ளூபர்ட் இந்தக் கதையை நன்கு அறிந்திருந்தார் - அவரது தாயார் டெலமேர் குடும்பத்துடன் தொடர்பைப் பேணி வந்தார். அவர் நாவலின் யோசனையைப் பிடித்தார், முன்மாதிரியின் வாழ்க்கையைப் படித்தார், அதே ஆண்டில் வேலையைத் தொடங்கினார், இருப்பினும், இது வலிமிகுந்த கடினமானதாக மாறியது. ஃப்ளூபெர்ட் கிட்டத்தட்ட ஐந்து வருடங்கள் நாவலை எழுதினார், சில நேரங்களில் முழு வாரங்களையும் மாதங்களையும் கூட தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களில் செலவழித்தார். இதற்கு எழுத்தாளரிடமிருந்து எழுத்துப்பூர்வ ஆதாரம் உள்ளது. எனவே, ஜனவரி 1853 இல் அவர் லூயிஸ் கோலெட்டுக்கு எழுதினார்:

ஐந்து நாட்கள் ஒரு பக்கத்தில் அமர்ந்திருந்தேன்.

மற்றொரு கடிதத்தில் அவர் உண்மையில் புகார் கூறுகிறார்:

ஒவ்வொரு வாக்கியத்திலும் நான் போராடுகிறேன், ஆனால் அது செயல்படவில்லை. என் பேனா எவ்வளவு கனமான துடுப்பு!

ஏற்கனவே வேலையின் செயல்பாட்டில், ஃப்ளூபர்ட் தொடர்ந்து பொருட்களை சேகரித்தார். எம்மா போவரி படிக்க விரும்பிய நாவல்களை அவரே படித்தார், மேலும் ஆர்சனிக் விஷத்தின் அறிகுறிகள் மற்றும் விளைவுகளை ஆய்வு செய்தார். கதாநாயகியின் விஷம் கலந்த காட்சியை விவரிக்கும் போது அவரே மோசமாக உணர்ந்தார் என்பது பரவலாக அறியப்படுகிறது. அவர் அதை நினைவு கூர்ந்த விதம் இதுதான்:

எம்மா போவாரியின் விஷம் பற்றிய காட்சியை நான் விவரித்தபோது, ​​நான் ஆர்சனிக்கை மிகவும் தெளிவாக ருசித்தேன், உண்மையில் நச்சுத்தன்மையை உணர்ந்தேன், நான் குமட்டல் இரண்டு தாக்குதல்களை அனுபவித்தேன், மிகவும் உண்மையானது, ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, இரவு உணவை முழுவதுமாக வாந்தி எடுத்தேன்.

அவரது பணியின் போது, ​​ஃப்ளூபர்ட் தனது வேலையை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார். நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதி, தற்போது நகராட்சி நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது

"மேடம் போவரி" (1856) என்பது முதிர்ந்த ஃப்ளூபெர்ட்டின் உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் அழகியல் கொள்கைகளையும் பிரதிபலிக்கும் முதல் படைப்பு. எழுத்தாளர் இந்த வேலையில் 5 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார்.

வசனம் " மாகாண பழக்கவழக்கங்கள்"பால்சாக்கின் மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகளை எனக்கு நினைவூட்டுகிறது. வாசகருக்கு ஒரு பிரெஞ்சு வெளியூர் வழங்கப்படுகிறது: டோஸ்ட் நகரங்கள் (நடவடிக்கை தொடங்கும் இடம்) மற்றும் அது முடிவடையும் யோன்வில்லே. பக்தின் எம்.எம்., "க்ரோனோடோப்" என்ற கருத்தைப் பற்றி பேசுகையில், நாவலின் பின்வரும் விளக்கத்தை அளிக்கிறது: "ஃப்ளூபர்ட்டின் மேடம் போவரியில், அமைப்பு " மாகாண நகரம்சரி". 19 ஆம் நூற்றாண்டில் (Flaubert க்கு முன்னும் பின்னும்) நாவல் நிகழ்வுகளுக்கான மிகவும் பொதுவான அமைப்பாக அதன் கடினமான வாழ்க்கை முறை கொண்ட ஒரு மாகாண நகரம் உள்ளது. (...) அப்படிப்பட்ட ஊர் சுழற்சி நாவல் காலத்தின் இடம். இங்கே நிகழ்வுகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் "நிகழ்வுகள்" மட்டுமே மீண்டும் மீண்டும். இங்கே நேரம் ஒரு முற்போக்கான வரலாற்றுப் போக்கை இழக்கிறது: அது குறுகிய வட்டங்களில் நகர்கிறது: நாளின் வட்டம், வாரத்தின் வட்டம், மாதம், அனைத்து வாழ்க்கையின் வட்டம். அதே தினசரி செயல்கள், அதே உரையாடல் தலைப்புகள், அதே வார்த்தைகள் போன்றவை நாளுக்கு நாள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. இந்த நேரத்தில் மக்கள் சாப்பிடுகிறார்கள், குடிப்பார்கள், தூங்குகிறார்கள், மனைவிகள், எஜமானிகள் (காதல் இல்லாதவர்கள்), சிறு சிறு சூழ்ச்சிகள், தங்கள் கடைகளில் அல்லது அலுவலகங்களில் உட்கார்ந்து, சீட்டு விளையாடுகிறார்கள், கிசுகிசுக்கின்றனர். இது தினசரி சுழற்சியான தினசரி நேரம். (...) இந்தக் காலத்தின் அறிகுறிகள் எளிமையானவை, முரட்டுத்தனமானவை, அன்றாட இடங்களோடு உறுதியாகப் பிணைந்தவை: நகரத்தின் வீடுகள் மற்றும் சிறிய அறைகள், தூங்கும் தெருக்கள், தூசி மற்றும் ஈக்கள், கிளப்புகள், பில்லியர்ட்ஸ் போன்றவை. மற்றும் பல. இங்கே நேரம் நிகழ்வற்றது, எனவே கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இங்கே "கூட்டங்கள்" அல்லது "பிரிவுகள்" எதுவும் இல்லை. இது தடிமனான, ஒட்டும் நேரம் விண்வெளியில் ஊர்ந்து செல்கிறது.

இரண்டு ஊர்களும் ஒரு காய்களில் இரண்டு பட்டாணி போல. டோஸ்ட் வரைதல், ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்: “ஒவ்வொரு நாளும் அதே நேரத்தில், ஒரு கருப்பு பட்டுத் தொப்பியில் ஒரு ஆசிரியர் தனது ஷட்டரைத் திறந்தார், மற்றும் ஒரு கிராம காவலர் ரவிக்கை மற்றும் பட்டாக்குடன் வந்தார். காலையிலும் மாலையிலும், போஸ்ட் குதிரைகள், ஒரு வரிசையில் மூன்று, தெருவைக் கடந்தன - அவை தண்ணீருக்குப் போகின்றன. அவ்வப்போது மதுக்கடையின் வாசலில் மணி அடித்தது, காற்று வீசும் காலநிலையில் தாமிரத் தொட்டிகள் இரும்புக் கம்பிகளில் சத்தமிட்டு, அடையாளத்தையும் முடிதிருத்துபவனையும் மாற்றியது. Yonville இல், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இடங்கள்: கிரீன் லயன் உணவகம், சாதாரண மக்கள் தினமும் கூடும் இடம், தேவாலயம், சேவைகள் வழக்கமாக நடைபெறும் அல்லது உள்ளூர் டோம்பாய்கள் உலக விவகாரங்களில் மிகவும் மூழ்கியிருக்கும் Curé Bournisien அவர்களின் முதல் ஒற்றுமைக்கு தயார்படுத்தப்படுகிறார்கள். ஆன்மீக அக்கறைகளை விட, ஒரு மருந்தகம் அங்கு நகர்ப்புற "சித்தாந்தவாதி" ஹோமைஸ் தலைவர். “யோன்வில்லில் பார்க்க வேறு எதுவும் இல்லை. அதன் ஒரே தெருவில், புல்லட் விமானத்தை விட, பல ஷாப்பிங் நிறுவனங்கள் உள்ளன, பின்னர் சாலை ஒரு திருப்பத்தை உருவாக்குகிறது மற்றும் தெரு முடிவடைகிறது. நடவடிக்கை நடக்கும் பின்னணி இதுதான் - "அச்சு நிறத்தின்" உலகம். "மேடம் போவாரியில், எனக்கு ஒரே ஒரு விஷயம் முக்கியமானது - சாம்பல் நிறத்தை, வூட்லைஸ் வாழும் அச்சு நிறத்தை வெளிப்படுத்த," என்று ஃப்ளூபர்ட் கூறினார், கோன்கோர்ட் சகோதரர்கள்.

மேடம் போவாரியின் நடவடிக்கை ஜூலை முடியாட்சியின் (1830-1840) காலப்பகுதிக்கு முந்தையது, ஆனால் "மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகளை" உருவாக்கிய பால்சாக் போலல்லாமல், ஃப்ளூபர்ட் இந்த நேரத்தை பிற்கால வரலாற்று அனுபவத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து உணர்கிறார். "மனித நகைச்சுவை" காலப்போக்கில், வாழ்க்கை கணிசமாக சிறியதாகவும், மங்கலாகவும், மோசமானதாகவும் மாறியது. நாவலில் ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம் இல்லை (கதாநாயகி தவிர), ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு கூட இல்லை.

ஒரு முதலாளித்துவ மனிதனின் வாழ்க்கை முறை, அவனது ஆன்மிகச் சிதைவு, ஃப்ளூபர்ட்டுக்கு மிகவும் அருவருப்பாக இருந்தது, அதைப் பற்றி எழுதுவது அவனுக்கு கடினமாக இருந்தது. அவர் நண்பர்களிடம் பலமுறை புகார் செய்தார்: "நான் சத்தியம் செய்கிறேன் ... கடந்த முறைவாழ்க்கையில் நான் முதலாளித்துவ வர்க்கத்துடன் இணைந்திருக்கிறேன். முதலைகளை சித்தரிப்பது நல்லது, இது மிகவும் எளிதானது!" “என்னுடைய “போவரி”யில் நான் எவ்வளவு சோர்வாக இருக்கிறேன்!.. நான் இப்போது எழுதுவதை விட கடினமான எதையும் என் வாழ்நாளில் எழுதியதில்லை - ஒரு கொச்சையான உரையாடல்!” “இல்லை, முதலாளித்துவத்தைப் பற்றி எழுதும்படி என்னை நீங்கள் கவர்ந்து இழுக்க முடியாது. சுற்றுச்சூழலின் துர்நாற்றம் எனக்கு குமட்டுகிறது. மிக மோசமான விஷயங்களை அவற்றின் கொச்சையான தன்மையால் துல்லியமாக எழுதுவது வேதனை அளிக்கிறது.

அத்தகைய எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை உணர்வுடன், சாதாரணமானது குடும்ப வரலாறு, ஒரு செய்தித்தாள் நாளிதழிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட முக்கிய வரிகள், எழுத்தாளரின் பேனாவின் கீழ் ஒரு புதிய வண்ணத்தையும் புதிய விளக்கத்தையும் பெறுகின்றன.

ஃப்ளூபெர்ட்டின் நாவலின் "முதலாளித்துவ சதி" ஒரு சாதாரணமான மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு இளம் பெண் ஏங்குகிறார், உண்மையான அன்பைக் காணவில்லை, அவள் தோல்வியுற்றாள், அவள் தேர்ந்தெடுத்ததில் விரைவில் ஏமாற்றமடைகிறாள். ஒரு மனைவி தன் மருத்துவர் கணவனை ஏமாற்றுகிறாள், முதலில் ஒரு காதலனுடன், பின்னர் இரண்டாவது ஒருவருடன், மற்றவர்களின் அற்பத்தனத்தில் ஆதாயம் தேடும் அவசரத்தில் இருக்கும் ஒரு பணக்காரரின் பிடியில் படிப்படியாக விழுகிறார். அவளுடைய கணவர் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறார், ஆனால் எதையும் கவனிக்கவில்லை: மிகவும் புத்திசாலி அல்ல, அவர் குருட்டுத்தன்மைக்கு ஏமாற்றக்கூடியவராக மாறிவிட்டார். படிப்படியாக இவை அனைத்தும் ஒரு வியத்தகு கண்டனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஒரு பெண், கடன் சுறாவால் பாழாகி, தன் காதலர்களிடமிருந்து உதவி மற்றும் நிதி உதவியை நாடுகிறாள். அவர்கள் அவளை மறுக்கிறார்கள், பின்னர், ஒரு பொது ஊழலால் பயந்து, கணவரிடம் ஒப்புக்கொள்ளத் துணியவில்லை, அந்தப் பெண் தன்னை ஆர்சனிக் கொண்டு விஷம் வைத்து தற்கொலை செய்து கொள்கிறாள். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது கணவர், துக்கத்தால் நுகரப்பட்டார், நடைமுறையில் நோயாளிகளைப் பார்ப்பதை நிறுத்துகிறார், மேலும் வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் சிதைந்துவிடும். விரைவிலேயே, அதிர்ச்சியில் இருந்து உயிர்வாழ முடியாமல், கணவர் இறந்துவிடுகிறார். பெற்றோர் மற்றும் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் ஒரு சிறிய மகள், ஒரு நூற்பு தொழிற்சாலைக்கு வேலைக்குச் செல்ல வேண்டும்.

ஒரு சாதாரண சதி, பிரமாண்டமான அல்லது கம்பீரமான எதுவும் இல்லாமல், சாரத்தை வெளிப்படுத்த ஆசிரியருக்கு அவசியம். நவீன யுகம், இது அவருக்கு தட்டையானது, பொருள் ஆர்வங்கள் மற்றும் குறைந்த உணர்ச்சிகளால் வெறித்தனமாகத் தோன்றியது, மேலும் "புறநிலை" மற்றும் மிக உயர்ந்த உண்மைத்தன்மையின் கொள்கை ஆகியவை நாவல்களுக்கு ஒரு சோகமான ஒலி மற்றும் தத்துவ ஆழத்தை அளித்தன.

ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை பெரும்பாலும் அவர்கள் வாழும் சூழ்நிலைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இந்த படைப்பு "மேடம் போவரி" என்று அழைக்கப்பட்டாலும், ஆசிரியருக்கு விருப்பமான பல ஹீரோக்கள் இதில் உள்ளனர் என்று நாம் கூறலாம்.

நாவலின் பக்கங்களில், மாகாண பிரான்ஸ் அதன் ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களுடன் வாசகர் முன் தோன்றுகிறது. ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் (பணக்காரன் லெரே, அழகான மற்றும் குளிர்ந்த ரோடால்ஃப், முட்டாள் ஆனால் நடைமுறை லியோன், முதலியன) ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக வகையாகும், இதன் பாத்திரம் நவீன வாழ்க்கையின் ஒட்டுமொத்த படத்தில் சில அம்சங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது.

மேடம் போவாரியில் பணிபுரியும் ஃப்ளூபர்ட் ஒரு புதிய வகை கதை கட்டமைப்பை உருவாக்க பாடுபடுகிறார், இதில் நிகழ்வுகளின் போக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும். உண்மையான வாழ்க்கை. எழுத்தாளர் ஒரு காட்சியை வேண்டுமென்றே முன்னிலைப்படுத்தவோ அல்லது சொற்பொருள் உச்சரிப்புகளை வைக்கவோ மறுக்கிறார். நாவலின் முக்கிய சதி - எம்மா போவாரியின் தலைவிதி - மற்றொரு ஹீரோவான அவரது கணவர் சார்லஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் "உள்ளே" வைக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது அமைதியான வாழ்க்கையின் பின்னணியில் அவரது மனைவியின் சோகம் வெளிப்படுகிறது. சார்லஸின் கதையுடன் கதையைத் தொடங்கி முடிக்கும் போது, ​​ஃப்ளூபர்ட் ஒரு அற்புதமான மெலோடிராமாடிக் முடிவைத் தவிர்க்க முயல்கிறார்.

சார்லஸ் போவாரியின் படம் படைப்பில் ஒரு துணைப் பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை, அது ஆசிரியருக்குத் தானே மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரம் இருக்கும் சூழலின் ஒரு பகுதியாகும். ஆசிரியர் சார்லஸின் பெற்றோர்கள் மற்றும் அவர்களின் (முதன்மையாக அவரது தாயின்) அவர்களின் மகன் மீதான தாக்கம், அவரது படிப்பு ஆண்டுகள், அவரது மருத்துவ நடைமுறையின் ஆரம்பம் மற்றும் அவரது முதல் திருமணம் பற்றி பேசுகிறார். சார்லஸ் ஒரு சாதாரண சாதாரணமானவர், பொதுவாக நல்ல மனிதர், ஆனால் முற்றிலும் "சிறகுகள் இல்லாதவர்", அவர் உருவாகி வாழும் உலகின் ஒரு தயாரிப்பு. சார்லஸ் மேலே எழவில்லை பொது நிலை: ஒரு ஓய்வு பெற்ற கம்பெனி மருத்துவரின் மகன் மற்றும் தொப்பி கடை உரிமையாளரின் மகள், அவர் தனது மருத்துவ பட்டயப் படிப்பை அரிதாகவே முடித்தார். சாராம்சத்தில், சார்லஸ் ஒரு நல்ல குணமுள்ள மற்றும் ரோபோட் நபர், ஆனால் அவர் மனச்சோர்வடையக்கூடிய வகையில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டவர், அவரது எண்ணங்கள் "ஒரு குழுவாக தட்டையானவை" மற்றும் அவரது அற்பத்தனம் மற்றும் அறியாமை ஆகியவை "வளைந்த கால் அறுவை சிகிச்சை" என்ற மோசமான கதையில் வெளிப்படுகின்றன.

எம்மா மிகவும் சிக்கலான நபர். அவளுடைய கதை - ஒரு துரோக மனைவியின் கதை - முதல் பார்வையில் எதிர்பாராத ஒரு கருத்தியல் மற்றும் தத்துவ ஆழத்தை படைப்பில் பெறுகிறது.

ஒரு கடிதம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் ஆசிரியர் தனது நாவலின் கதாநாயகி "ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு கெட்டுப்போனவர், கவிதை மற்றும் வக்கிரமான உணர்வுகள் பற்றிய வக்கிரமான கருத்துக்கள்" என்று பேசுகிறார். எம்மாவின் "வக்கிரம்" ஒரு காதல் வளர்ப்பின் விளைவாகும். அந்தக் காலத்தில் நாகரீகமாக இருந்த நாவல்களைப் படிக்கும் பழக்கம் அவளுக்கு ஏற்பட்ட துறவுக் கல்வியின் போது அதன் அடித்தளம் அமைக்கப்பட்டது. "காதல், காதலர்கள், எஜமானிகள், துரத்தப்பட்ட பெண்கள் தனிமையில் மயங்கி விழுந்தனர், இருண்ட காடுகள், இதய துடிப்பு, சபதங்கள், சோப்புகள், கண்ணீர் மற்றும் முத்தங்கள், நிலவொளியில் விண்கலங்கள், தோப்புகளில் நைட்டிங்கேல்ஸ், சிங்கங்களைப் போன்ற மனிதர்கள், தைரியமானவர்கள், மற்றும் சாந்தகுணமுள்ளவர்கள். ஆட்டுக்குட்டிகளைப் போல, அளவில்லாத நல்லொழுக்கமுள்ளவர்கள். ஃப்ளூபர்ட் கூர்மையாக பகடி செய்யும் இந்த நாவல்கள், எம்மாவின் உணர்வுகளை வளர்த்து, அவளது அபிலாஷைகளையும் ஆர்வங்களையும் வரையறுத்தன. உண்மையான காதல் மற்றும் அழகுக்கான அளவுகோல்களின் நிலையை அவளுக்குப் பெற்ற காதல் கிளிச்கள்.

ஒரு நாள்பட்ட சதித்திட்டத்தைக் கொண்ட படைப்பின் செயல் மிகவும் மெதுவாக உருவாகிறது. அதன் நிலையான தன்மை கலவையால் வலியுறுத்தப்படுகிறது: சதி மூடிய வட்டங்களில் இருப்பது போல் நகர்கிறது, பல முறை எம்மாவை அதே தொடக்கப் புள்ளிக்குத் திரும்புகிறது: ஒரு இலட்சியத்தின் தோற்றம் - அதில் ஏமாற்றம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எம்மாவின் முழு வாழ்க்கையும் "பொழுதுபோக்குகள்" மற்றும் ஏமாற்றங்களின் சங்கிலி, ஒரு "காதல் கதாநாயகி" மற்றும் மாயைகளின் சரிவு ஆகியவற்றின் உருவத்தை முயற்சிக்கும் முயற்சிகள்.

முதலில், சிறுமி தனது தாயின் மரணத்தை ஒரு காதல் ஒளியுடன் சுற்றி வளைக்கிறாள். கன்னியாஸ்திரிகளுக்கு எம்மாவும் தங்கள் வரிசையில் சேரலாம் என்ற உணர்வு கூட இருக்கிறது. ஆனால் மெல்ல மெல்ல அந்த “காதல் உணர்வு” காலாவதியாகிவிட, நாயகி நிதானமாக தன் படிப்பை முடித்துவிட்டு, உண்மையான உணர்வுகளை வேறொன்றில் தேட வேண்டியிருக்கும்.

தனது தந்தையின் வீட்டிற்குத் திரும்பி, ஃபிலிஸ்டைன் இருப்பின் புதைகுழியில் மூழ்கிய எம்மா, அதிலிருந்து தப்பிக்க முயல்கிறாள். காதலின் சக்தியால் தான் தப்பிக்க முடியும் என்ற எண்ணம் கதாநாயகியின் மனதில் உள்ளது. அதனால்தான் சார்லஸின் மனைவியாக வருவதை அவள் மிக எளிதாக ஏற்றுக்கொள்கிறாள். மற்றொரு காதல் இலட்சியத்தின் சரிவு திருமணத்தின் முதல் நாட்களிலிருந்து தொடங்குகிறது. “சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு முன், நான் வளைகுடாவின் கரையில் எலுமிச்சை மரங்களின் நறுமணத்தை சுவாசிப்பேன், மாலையில் நான் ஒன்றாக வில்லாவின் மொட்டை மாடியில் அமர்ந்து, கைகோர்த்து, நட்சத்திரங்களைப் பார்த்து, எதிர்காலத்தைப் பற்றி கனவு காண்பேன்! சில சுவிஸ் வீட்டில் பால்கனி தண்டவாளத்தில் முழங்கைகளை சாய்க்க அல்லது ஒரு ஸ்காட்டிஷ் குடிசையில் தனது சோகத்தை மறைக்க அவள் எப்படி விரும்புகிறாள், அங்கு அவளது கணவர் மட்டுமே கருப்பு வெல்வெட் டெயில்கோட்டில் நீண்ட வால்கள், மென்மையான பூட்ஸ், மூன்று மூலைகளுடன் அவளுடன் இருப்பார். தொப்பி மற்றும் சரிகை கஃப்ஸ்! - எம்மா தனது எதிர்கால குடும்ப வாழ்க்கையை இப்படித்தான் கற்பனை செய்கிறாள். உங்கள் கனவுகளை நீங்கள் கைவிட வேண்டும் (ஒரு கிராமப்புற திருமணம், ஒரு தேனிலவு) மிகவும் எளிமையானதாகவும் கடினமானதாகவும் மாறும். சார்லஸ் ஒரு பரிதாபத்திற்குரிய மாகாண மருத்துவர், தனக்குக் கிடைக்கக்கூடிய எதையும் ("கிராமத்தில் அது எப்படியும் செய்யும்"), மதச்சார்பற்ற பழக்கவழக்கங்கள் அற்ற மற்றும் தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முடியாத (அவரது பேச்சு "ஒரு குழு போல தட்டையாக இருந்தது. மக்களின் எண்ணங்கள் அவர்களின் அன்றாட ஆடைகளில் நீண்டுள்ளது”) – எம்மா மனதளவில் வரைந்த படத்துடன் சிறிதும் பொருந்தவில்லை. சார்லஸ் மற்றும் அவர்களது வீட்டை "சிறந்ததாக" மாற்றுவதற்கான அனைத்து முயற்சிகளும் எங்கும் வழிவகுக்கவில்லை. இலட்சியத்தில் ஏமாற்றமடைந்த எம்மா, ஒரு உண்மையான நபரான தனது கணவரிடம் இருக்கும் நேர்மறையான விஷயங்களைக் காணவில்லை, மேலும் அவரது அன்பு, அர்ப்பணிப்பு மற்றும் பக்தியைப் பாராட்ட முடியவில்லை.

எம்மாவின் மனநிலை அவளது கணவனை நகர்த்துவதைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது, எனவே அவர்கள் யோன்வில்லில் முடிவடைகிறார்கள், அங்கு முதல் காதல் கதை வெளிவருகிறது - லியோனுடனான ஒரு பிளாட்டோனிக் உறவு, அதில் கதாநாயகி ஒரு காதல் இளைஞனை அமைதியாக காதலிப்பதைக் கண்டார். லியோன் டுபுயிஸ், நோட்டரியின் உதவியாளராக பணியாற்றும் இளைஞன், மான்சியர் குய்லாமினுக்கு "மிகவும் சலிப்பாக" இருந்தார். “அந்த நாட்களில் அவருடைய வகுப்புகள் சீக்கிரம் முடிந்துவிட்டதால், அவருக்கு என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. விருப்பமின்றி, அவர் சரியான நேரத்தில் வந்து, இரவு உணவு முழுவதையும், முதல் முதல் கடைசி வகுப்பு வரை, பினெட்டுடன் நேருக்கு நேர் செலவிட்டார். இலக்கியம், இயற்கை, இசை மீதான காதல் மற்றும் காதல் இலட்சியங்களை உயிர்ப்பிக்கும் விருப்பத்தால் கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.

கதாநாயகி தனது மகளின் பிறப்பு மூலம் காதல் காதலில் இருந்து சுருக்கமாக திசைதிருப்பப்படுகிறார், ஆனால் இங்கே கூட அவள் ஏமாற்றமடைவாள்: அவள் ஒரு மகனை விரும்பினாள். கூடுதலாக, அவள் கனவு கண்ட "அலங்காரங்களை" குழந்தைக்கு வாங்க முடியவில்லை: "இளஞ்சிவப்பு பட்டு விதானம் கொண்ட படகு வடிவத்தில் தொட்டில் அல்லது சரிகை தொப்பிகள் மற்றும் வெளியே அவளிடம் போதுமான பணம் இல்லை. விரக்தியடைந்த அவள், எதையும் தேர்வு செய்யாததால், யாரையும் கலந்தாலோசிக்காமல், உள்ளூர் தையல்காரரிடம் முழு குழந்தையின் டிரஸ்ஸோவையும் ஆர்டர் செய்தேன். "... குழந்தை மீதான அவளது அன்பு ஆரம்பத்திலேயே மீறப்பட்டிருக்கலாம்." குழந்தையை செவிலியரிடம் கொடுத்த பிறகு, எம்மா நடைமுறையில் பெர்தாவை கையாளவில்லை.

லியோன் பாரிஸுக்குச் செல்கிறார், பின்னர் ரோடால்ஃப் எம்மாவின் வாழ்க்கையில் தோன்றுகிறார் - மாகாண டான் ஜுவான், ஒரு பைரோனிக் ஹீரோவின் டோகாவை புத்திசாலித்தனமாக அணிந்து, தேர்ந்தெடுத்தவரின் மோசமான தன்மையைக் கவனிக்காத தனது எஜமானியின் ரசனைக்கு ஏற்ற அனைத்து பண்புகளையும் வைத்திருந்தார். . எம்மா என்ன நினைக்கிறார் என்பதற்கும் உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கும் வித்தியாசம் உள்ளது, அதை அவள் பிடிவாதமாக கவனிக்கவில்லை. அவளுடைய பெரிய காதல் மோசமான விபச்சாரமாக மாறுவதை அவள் கவனிக்கவில்லை.

எந்தவொரு அத்தியாயத்தின் அர்த்தத்தையும் வாசகரே மதிப்பிடும் வகையில் ஃப்ளூபர்ட் தனது கதையை உருவாக்குகிறார். நாவலின் வலிமையான காட்சிகளில் ஒன்று விவசாயக் கண்காட்சிக் காட்சி. வருகை தரும் பேச்சாளரின் முட்டாள்தனமான ஆடம்பரமான பேச்சு, கால்நடைகளைத் தாழ்த்துவது, அமெச்சூர் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் தவறான ஒலிகள், விவசாயிகளுக்கு போனஸ் அறிவிப்புகள் "எருவுடன் உரமிடுவதற்கு", "மெரினோ ராம்களுக்கு" மற்றும் ரோடால்ஃபின் காதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் ஒரு வகையான "ஏளனமாக ஒன்றிணைகின்றன. சிம்பொனி”, எம்மாவின் காதல் உற்சாகத்தை கேலி செய்வது போல் ஒலிக்கிறது. எழுத்தாளர் நிலைமை குறித்து கருத்து தெரிவிக்கவில்லை, ஆனால் எல்லாம் தானாகவே தெளிவாகிறது.

எம்மா மீண்டும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், அவரது காதல் இலட்சியங்கள் உணரப்படுகின்றன. ரோடால்ஃப் தனது தோட்டத்திற்கு வருகிறார், அவர்கள் இரவில் வண்டி வீட்டிற்கும் தொழுவத்திற்கும் இடையில் சந்திக்கிறார்கள், சார்லஸ் நோய்வாய்ப்பட்டவர்களைப் பெற்ற வெளிப்புறக் கட்டிடத்தில். “...எம்மா அதீத உணர்ச்சிவசப்பட்டுக் கொண்டிருந்தாள். அவர் நிச்சயமாக அவளுடன் மினியேச்சர்களை பரிமாறிக்கொள்ள வேண்டும், முடியின் இழைகளை வெட்ட வேண்டும், இப்போது அவள் கல்லறைக்கு அன்பின் அடையாளமாக ஒரு மோதிரத்தை, ஒரு உண்மையான திருமண மோதிரத்தை கொடுக்க வேண்டும் என்று கோரினாள். மாலை மணிகளைப் பற்றி, "இயற்கையின் குரல்கள்" பற்றி பேசுவதில் அவள் மகிழ்ச்சியடைந்தாள், பின்னர் அவள் அவளைப் பற்றியும் அவனது தாயைப் பற்றியும் பேச ஆரம்பித்தாள். ரோடால்ஃப் இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவளை இழந்தார். ரோடால்ஃப் ஒரு அனாதை பையனைப் போல இதைப் பற்றி எம்மாவுடன் பேசுவதை இது தடுக்கவில்லை. சில சமயங்களில் அவள் சந்திரனைப் பார்த்துச் சொன்னாள்: “அவர்கள் இருவரும் எங்கள் காதலை அங்கிருந்து ஆசீர்வதிக்கிறார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன்.” “அவளுடைய தூய காதல் புதியது: அவனுக்கு அசாதாரணமானது, அது அவனுடைய மாயையைப் புகழ்ந்து, அவனுடைய சிற்றின்பத்தை எழுப்பியது. அவரது பொது அறிவு எம்மாவின் உற்சாகத்தை வெறுத்தது, ஆனால் அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்தில் இந்த உற்சாகம் அவருக்குப் பொருந்தியதால் துல்லியமாக அவருக்கு வசீகரமாகத் தோன்றியது. எம்மாவின் அன்பில் நம்பிக்கை கொண்டதால், அவர் வெட்கப்படுவதை நிறுத்திவிட்டார், அவர் அவளை நடத்துவதை ஒரு தெளிவற்ற முறையில் மாற்றினார்.

இறுதியில், எம்மா நிலைமையை அதன் தர்க்கரீதியான காதல் முடிவுக்குக் கொண்டு வரப் போகிறார் - வெளிநாட்டிற்கு ஓடிப்போவது. ஆனால் அவளுடைய காதலிக்கு இது தேவையில்லை. வரவிருக்கும் தப்பிப்பின் அனைத்து விவரங்களையும் அவர் அவளுடன் விரிவாகப் பேசுகிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஹீரோவின் வீட்டில் என்ன நடக்கிறது என்பதையும், எம்மாவால் பார்க்க முடியாததையும் இதுவரை நடந்த உறவை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவது பற்றி மட்டுமே அவர் நினைக்கிறார் செய்தி உருவாக்கப்பட்டு, ரோடால்ஃபின் கண்ணீருக்கு பாய்ச்சப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது.

ரோடால்ஃப் வெளியேறியவுடன் தொடர்புடைய கடுமையான நரம்புத் தளர்ச்சியால் ஏற்பட்ட நீண்ட நோய்க்குப் பிறகு, கதாநாயகி குணமடைந்து வருகிறார். அவளுடைய ஆரோக்கியத்துடன், அவளுடைய கனவுகளும் திரும்புகின்றன. அவளுடைய கடைசி மாயை லியோனுடன் தொடர்புடையது, அவள் முன்பு ஒரு காதல் காதலனாக தோன்றினாள். "வெர்தர் ஆஃப் யோன்வில்லே" உடன் பிரிந்த மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரூவெனில் சந்தித்த அவர் (இந்த நேரத்தில் பாரிஸில் வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெற முடிந்தது மற்றும் அவரது இளமைக் கனவுகளுடன் எப்போதும் பங்கெடுக்க முடிந்தது), எம்மா மீண்டும் ஒரு குற்றவியல் உறவில் ஈடுபட்டுள்ளார். மீண்டும், ஆர்வத்தின் முதல் தூண்டுதல்களைக் கடந்து, விரைவில் அது சோர்வடைந்து, கதாநாயகி தனது அடுத்த காதலனின் ஆன்மீக அவலத்தை நம்புகிறாள்.

விபச்சாரத்தில், எம்மா இறுதியில் சட்டப்பூர்வ திருமணத்தில் அதே மோசமான சகவாழ்வைக் கண்டுபிடித்தார். தன் வாழ்க்கையைச் சுருக்கமாகச் சொல்வது போல், அவள் பிரதிபலிக்கிறாள்: “அவளுக்கு மகிழ்ச்சி இல்லை, அதற்கு முன் எப்போதும் இல்லை. வாழ்க்கையின் முழுமையற்ற உணர்வை அவள் எங்கிருந்து பெறுகிறாள்? அதனால்தான் அது உடனடியாக சிதைந்தது. அவள் எதை நம்பி முயற்சி செய்தாள்?

எம்மாவின் நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் தகர்ந்து போனதற்கு என்ன காரணம்? ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியை மிகவும் கடுமையாக மதிப்பிடுகிறார். எம்மா அவளை ஒடுக்கும் சூழலின் ஒரு துகள், அவளே அதன் சீரழிவால் பாதிக்கப்படுகிறாள். சுற்றியுள்ள அநாகரிகத்திலிருந்து தப்பி, எம்மா தன்னைத் தவிர்க்க முடியாமல் அதில் ஈடுபடுத்தப்படுகிறாள். சுயநலமும் அசிங்கமும் அவளது ஆன்மாவில் ஊடுருவுகின்றன, அவளது உணர்ச்சித் தூண்டுதல்கள் தன் கணவன் மற்றும் மகள் மீதான சுயநலம் மற்றும் முரட்டுத்தனத்துடன் இணைந்துள்ளன, மகிழ்ச்சிக்கான ஆசை ஆடம்பர தாகம் மற்றும் இன்பத்தைத் தேடுகிறது. ரோடால்ஃப் மற்றும் லியோனின் உண்மையான உணர்வுகளைக் கண்டறிய முயற்சிக்கும் போது, ​​அவர்கள் ஒரு வக்கிரமான மற்றும் உள்ளார்ந்த மோசமான "காதல் இலட்சியத்தை" உள்ளடக்கியிருப்பதை அவள் காணவில்லை. இந்த பெண்ணின் புனிதமான புனிதமான இடத்திற்குள் மோசமான தன்மை ஊடுருவுகிறது - அன்பில், அங்கு தீர்மானிக்கும் கொள்கை உயர் தூண்டுதல்கள் அல்ல, ஆனால் சரீர இன்பங்களுக்கான தாகம். எம்மாவின் வாழ்க்கையில் பொய்கள் வழக்கமாகிவிட்டன. "இது அவளுக்கு ஒரு தேவை, ஒரு பித்து, மகிழ்ச்சியாக மாறியது, அவள் நேற்று வலது பக்கத்தில் நடப்பதாகக் கூறினால், அது உண்மையில் இடதுபுறம், வலதுபுறம் அல்ல."

ஒரு கந்துவட்டிக்காரனின் பிடியில் விழுந்த கதாநாயகி, விரக்தியில், பணத்தைப் பெறுவதற்காக எந்த அநாகரீகத்தையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள்: அவள் கணவனை அழித்துவிடுகிறாள், தன் காதலனை ஒரு குற்றம் செய்யத் தள்ள முயற்சிக்கிறாள், பணக்கார முதியவனுடன் ஊர்சுற்றுகிறாள், முயற்சி செய்கிறாள். ஒருமுறை அவளைக் கைவிட்ட ரோடால்பை மயக்குவதற்கு. அவளுடைய ஊழலுக்கு பணம்தான் ஆயுதம், அதுவே அவளின் மரணத்துக்கு நேரடிக் காரணம். இந்த வகையில், ஃப்ளூபர்ட் தன்னை பால்சாக்கின் விசுவாசமான மாணவராகக் காட்டுகிறார்.

எம்மா வாழும் உலகில், வாழ்க்கை மட்டுமல்ல, மரணமும் சலிப்பானது மற்றும் சாதாரணமானது என்பதை ஃப்ளூபர்ட் வலியுறுத்துகிறார். மேடம் போவாரியின் மரணம் மற்றும் இறுதிச் சடங்கின் கொடூரமான படத்தில் ஆசிரியரின் வாக்கியத்தின் தீவிரம் குறிப்பாக தெளிவாகத் தெரியும். காதல் கதாநாயகிகளைப் போலல்லாமல், எம்மா இதயம் உடைந்து மனச்சோர்வினால் இறக்கவில்லை, ஆனால் ஆர்சனிக் மூலம் இறக்கிறார். தனது சொத்தின் சரக்குகளை வைத்து மிரட்டும் கடனாளியை திருப்பிச் செலுத்துவதற்கான பணத்தைப் பெறுவதற்கான தனது முயற்சியின் பயனற்ற தன்மையை நம்பிய எம்மா, ஹோமா மருந்தகத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் விஷத்தைத் திருடுகிறார், அதில் வறுமை மற்றும் அவமானத்திலிருந்து ஒரே இரட்சிப்பைக் காண்கிறார். விஷத்தால் அவளது வலிமிகுந்த மரணம் அழுத்தமாக அடக்கப்பட்ட டோன்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: ஒரு பார்வையற்ற பிச்சைக்காரன் ஜன்னலுக்கு அடியில் பாடிய ஒரு ஆபாசமான பாடல், அதன் சத்தங்களுக்கு கதாநாயகி இறந்துவிடுகிறார் (இந்தப் பாடல், அவரது ரகசிய துஷ்பிரயோகத்தின் அடையாளமாக, எம்மாவின் பயணங்களுடன் தொடர்ந்து வந்தது. ரூவெனிடம் தன் காதலனைப் பார்க்க வேண்டும் என்பது ஒரு அபத்தமான வாக்குவாதம், இறந்தவரின் சவப்பெட்டியில் "நாத்திகர்" ஹோமைஸ் மற்றும் பாதிரியார் போர்னிஷன் ஆகியோரால் தொடங்கப்பட்டது, இது மிகவும் கடினமான இறுதி சடங்கு. "நான் என் கதாநாயகியை மிகவும் கொடூரமாக நடத்தினேன்" என்று கூறுவதற்கு ஃப்ளூபர்ட்டுக்கு எல்லா காரணங்களும் இருந்தன. அதே நேரத்தில், அவர் தனது மனிதநேயத்தை மாற்றவில்லை, ஆனால் அவரது இரக்கமற்ற உண்மைத்தன்மையை மாற்றினார். மேடம் போவாரியின் முடிவு அவளுடைய தார்மீக தோல்வி மற்றும் இயற்கையான பழிவாங்கல்.

எழுத்தாளரின் மனிதநேயத்தையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: சாதாரண, கிட்டத்தட்ட நகைச்சுவையான சார்லஸ் இறுதியில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சோகமான நபராக வளர்கிறார், எனவே அவரது வருத்தமும் அன்பும் அவரை உயர்த்துகிறது. அவருக்கு அடுத்தபடியாக, ஆன்மா இல்லாத சாட்டை ரோடால்ஃப் ஒரு முழுமையான முக்கியத்துவமற்றவராகத் தெரிகிறது, அவர் ஏமாற்றிய கணவரின் துன்பத்தின் ஆழத்தைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.

நாவல் உருவாக்கப்பட்ட 50 களில், சட்ட, சமூக, தத்துவ மற்றும் கலைக் கண்ணோட்டங்களில் பெண்களின் பிரச்சினைகள் பரவலாக விவாதிக்கப்பட்டன. ஆனால் ஃப்ளூபெர்ட்டின் பணிகளில் ஏற்கனவே உள்ள பார்வைகளுடன் விவாதங்கள் இல்லை பெண்கள் பிரச்சனை. இந்த சகாப்தத்தில் மகிழ்ச்சி சாத்தியமற்றது என்பதை நிரூபிக்க, எந்தவொரு, மிக அற்பமான நபரின் உள் உலகின் சிக்கலான தன்மையை வாசகருக்கு முன்வைக்க அவர் பாடுபடுகிறார், ஒருவேளை, ஒருபோதும்.

எம்மா போவாரியின் படம் ஃப்ளூபெர்ட்டால் தெளிவற்ற முறையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. கதாநாயகியைக் கண்டித்து, ஆசிரியர் ஒரே நேரத்தில் அவளை ஒரு சோகமான நபராகக் காட்டுகிறார், அவள் வாழ வேண்டிய மோசமான உலகத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முயற்சிக்கிறார், இறுதியில் அதை அழிக்கிறார்.

கதாநாயகியின் உருவம் உள்முரண்பாடு, தெளிவற்ற மற்றும் ஆசிரியரின் அணுகுமுறைஅவளுக்கு. ஃபிலிஸ்டைன் இருப்பின் புதைகுழியில் மூழ்கிய எம்மா, அதிலிருந்து தப்பிக்க தன் முழு பலத்துடன் பாடுபடுகிறாள். அன்பின் சக்தியை அழைக்கவும் - (நாயகியின் கூற்றுப்படி) வெறுக்கத்தக்க உலகத்திற்கு மேலே அவளை உயர்த்த முடியும் என்ற ஒரே உணர்வு. வசதியாக குடியேறிய ஃபிலிஸ்டைன்களின் உலகில் ஃபிலிஸ்டைன் இருப்பு பற்றிய அதிருப்தி எம்மாவை முதலாளித்துவ அநாகரிகத்தின் புதைகுழிக்கு மேலே உயர்த்துகிறது. வெளிப்படையாக, எம்மாவின் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் இந்த அம்சம்தான் ஃப்ளூபெர்ட்டைச் சொல்ல அனுமதித்தது: "மேடம் போவரி நான்!"

எம்மாவின் உளவியல் உருவப்படம் ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு உலகளாவிய பொதுவான பொருளைக் கொண்டுள்ளது. இல்லாத இலட்சியத்தை எம்மா ஆர்வத்துடன் தேடுகிறார். தனிமை, வாழ்க்கையில் அதிருப்தி, புரிந்துகொள்ள முடியாத மனச்சோர்வு - இவை அனைத்தும் உலகளாவிய நிகழ்வுகளாகும், அவை எழுத்தாளரின் நாவலை தத்துவமாக ஆக்குகின்றன, இருப்பின் அடித்தளத்தைத் தொடுகின்றன மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் நவீனமானவை.

எம்மாவின் சுற்றுப்புறங்களை வரைந்து, ஆசிரியர் பல ஈர்க்கக்கூடிய படங்களை உருவாக்குகிறார். மருந்தாளரான ஹோமைஸின் படம் குறிப்பாக தனித்து நிற்கிறது, அதில் எம்மா விரக்தியுடன் கிளர்ச்சி செய்யும் அனைத்தும், ஆனால் தோல்வியுற்றது, குவிந்துள்ளது. மேடம் போவாரி நாவலை உருவாக்குவதற்கு முன்பே, ஃப்ளூபர்ட் "பொதுவான உண்மைகளின் லெக்சிகன்" - ஒரு தனித்துவமான எண்ணங்கள் - ஸ்டீரியோடைப்கள், கிளிச் செய்யப்பட்ட சொற்றொடர்கள் மற்றும் ஒரே மாதிரியான தீர்ப்புகளை தொகுக்கத் தொடங்கினார். படித்தவர்கள் என்று தங்களைக் கருதுபவர்கள் சொல்வது இதுதான், ஆனால் உண்மையில் அப்படி இல்லை. ஹோமைஸ் தன்னை இப்படித்தான் விளக்கிக் கொள்கிறார், அவர் ஃப்ளூபெர்ட்டால் ஒரு முதலாளித்துவ எல்லோருக்கும் மேலாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். அவர் உலகத்தை நிரப்பிய மிகவும் மோசமானவர், சுய திருப்தி, வெற்றி, போர்க்குணமிக்கவர். வார்த்தைகளில், அவர் ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், ஒரு தாராளவாதி என்று அழைக்கப்படுகிறார், மேலும் அரசியல் எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் அதிகாரிகளை விழிப்புடன் கண்காணிக்கிறார், உள்ளூர் பத்திரிகைகளில் அனைத்து "குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள்" பற்றி அறிக்கைகள் ("அந்த பகுதியில் ஒரு நாய் ஓடியது, அல்லது ஒரு கொட்டகை எரிக்கப்பட்டது, அல்லது ஒரு பெண் தாக்கப்பட்டது போன்ற வழக்கு எதுவும் இல்லை. - மற்றும் ஹோமா உடனடியாக எல்லாவற்றையும் பொதுமக்களுக்கு தெரிவிக்காது, தொடர்ந்து முன்னேற்றத்தின் அன்பு மற்றும் பாதிரியார்களின் வெறுப்பால் ஈர்க்கப்படுகிறது"). இத்துடன் திருப்தியடையாமல், "முன்னேற்றத்தின் மாவீரர்" "ஆழமான பிரச்சினைகளை எடுத்துக் கொண்டார்": சமூகப் பிரச்சனை, ஏழை வர்க்கங்களில் ஒழுக்கத்தைப் பரப்புதல், மீன் வளர்ப்பு, இரும்புச் சாலைகள் மற்றும் பல.

நாவலின் இறுதி அத்தியாயத்தில், ஆழமாக துன்பப்படும் சார்லஸை சித்தரித்து, ஆசிரியர் அவருக்கு அடுத்ததாக ஹோமைஸை சித்தரிக்கிறார், வெற்றிகரமான அசிங்கத்தின் உருவகமாக செயல்படுகிறார். "சார்லஸைச் சுற்றி யாரும் இல்லை, மேலும் அவர் தனது பெண்ணுடன் மேலும் இணைந்தார். இருப்பினும், அவளைப் பார்த்தது அவரை கவலையில் நிரப்பியது: அவள் இருமினாள், அவள் கன்னங்களில் சிவப்பு புள்ளிகள் தோன்றின.

மாறாக, எல்லாவற்றிலும் அதிர்ஷ்டசாலியான ஒரு மருந்தாளரின் செழிப்பான, மகிழ்ச்சியான குடும்பம் செழித்துக்கொண்டிருந்தது. நெப்போலியன் அவருக்கு ஆய்வகத்தில் உதவினார், அட்டாலியா தனது ஃபெஸ்ஸை எம்ப்ராய்டரி செய்தார், ஜாம் ஜாடிகளை மறைக்க இர்மா காகிதத்திலிருந்து வட்டங்களை வெட்டினார், பிராங்க்ளின் தயக்கமின்றி பெருக்கல் அட்டவணைக்கு பதிலளித்தார். மருந்தாளர் மகிழ்ச்சியான தந்தை, அதிர்ஷ்டசாலி." வேலையின் முடிவில், ஹோமைஸின் அதிகப்படியான "குடிமைச் செயல்பாட்டின்" பின்னணி மற்றும் அவரது "அரசியல் ஒருமைப்பாட்டின்" சாராம்சம் வெளிப்படுகிறது: தீவிர எதிர்ப்பாளர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அதிகாரிகளின் பக்கம் "தூக்கிப் போனார்". “...அவர் அதிகாரிகளின் பக்கம் சென்றார். தேர்தலின் போது, ​​அவர் அரசியருக்கு முக்கிய சேவைகளை ரகசியமாக வழங்கினார். ஒரு வார்த்தையில், அவர் விற்றுவிட்டார், அவர் தன்னை கெடுத்துக்கொண்டார். அவர் மிக உயர்ந்த பெயருக்கு ஒரு மனுவை சமர்ப்பித்தார், அதில் அவர் "அவரது தகுதிகளுக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டும்" என்று கெஞ்சினார், இறையாண்மையை "எங்கள் நல்ல ராஜா" என்று அழைத்தார் மற்றும் அவரை ஹென்றி IV உடன் ஒப்பிட்டார்.

"மேடம் போவரி" என்ற படைப்பை ஹோமைஸ் பற்றிய குறிப்புடன் ஆசிரியர் முடிப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. எழுத்தாளருக்கு, அவர் "காலத்தின் சின்னம்", "அச்சு நிற உலகில்" மட்டுமே வெற்றிபெறக்கூடிய நபர். "போவாரியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, யோன்வில்லில் ஏற்கனவே மூன்று மருத்துவர்கள் இருந்தனர் - எம். ஹோமைஸ் அவர்கள் அனைவரையும் கொன்றார். அவருக்கு டன் நோயாளிகள் உள்ளனர். அதிகாரிகள் அவர் மீது கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார்கள், பொதுமக்கள் கருத்து அவரை மூடிமறைக்கிறது.

அவர் சமீபத்தில் லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் பெற்றார்."

நாவலின் அவநம்பிக்கையான முடிவு ஒரு தனித்துவமான சமூக குற்றச்சாட்டைப் பெறுகிறது. மனிதகுலத்தின் சில குணாதிசயங்களைக் கொண்ட அனைத்து ஹீரோக்களும் இறக்கிறார்கள், ஆனால் ஓமே வெற்றி பெறுகிறார்.

ஒரு மருந்தாளுநரின் உருவம் எவ்வளவு பொதுவானது என்பதை வாசகர் எதிர்வினைகளால் தீர்மானிக்க முடியும். "லோயர் சீனில் உள்ள அனைத்து மருந்தாளர்களும், ஹோமைஸில் தங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டு, என்னிடம் வந்து என் முகத்தில் அறைய விரும்பினர்" என்று ஃப்ளூபர்ட் எழுதினார்.

இரக்கமற்ற உண்மைக்கு அஞ்சிய அரசாங்கம் ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு எதிராகத் தொடங்கப்பட்ட விசாரணையால் நாவலின் உண்மைத்தன்மைக்கு சான்றாகும். "பொது ஒழுக்கங்களுக்கும் நல்ல ஒழுக்கங்களுக்கும் பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்தியதாக" ஆசிரியர் மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டது. அவருடன், ஒரு வெளியீட்டாளர் மற்றும் ஒரு அச்சுப்பொறி "ஒழுக்கமற்ற படைப்பை" வெளியிட்டதற்காக விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர். விசாரணை ஜனவரி 1, 1857 இல் தொடங்கி பிப்ரவரி 7 வரை நீடித்தது. சட்டத்தரணி செனார்ட்டின் முயற்சியால் ஃப்ளூபர்ட் மற்றும் அவரது "உடந்தைகள்" பெரும்பாலும் விடுவிக்கப்பட்டனர், புத்தகம் பின்னர் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. அர்ப்பணிப்பில், "புத்திசாலித்தனமான தற்காப்பு பேச்சு, நான் முன்பு இணைக்காத ஒரு அர்த்தத்தை எனக்குக் காட்டியது" என்று ஃப்ளூபர்ட் ஒப்புக்கொள்கிறார். 1857 இன் தொடக்கத்தில், படைப்பு ஒரு தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது.

ஃப்ளூபெர்ட்டின் "புறநிலை முறை", "பொதுவாக்கும் திறனை" அடிப்படையாகக் கொண்டது, மற்றும் இந்தத் திறனுடன் தொடர்புடைய "ஃப்ளாபரைசேஷன்" ஆகியவை அவரது "மேடம் போவரி" நாவலில் முதலில் மற்றும் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. எழுத்தாளர் செப்டம்பர் 19, 1851 இல் நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார், மேலும் 5 வருட கடின உழைப்பும் கிட்டத்தட்ட துறவி போன்ற தனிமையும் தேவைப்பட்டது.

"குரோசெட்டில் நிலைமை மாறவில்லை, பார்வையாளர்கள் மிகவும் அரிதாகவே இருந்தனர், வேலைக்காரர்கள் மென்மையான தரைவிரிப்புகளில் அமைதியாக நடந்தார்கள், தோட்டக்காரர் தோட்டத்தில் பூக்களை வளர்த்தார், ஆற்றின் குறுக்கே செல்லும் கப்பல்களில் மாலுமிகளின் அலறல்களால் மட்டுமே அமைதி உடைந்தது. . இரவும் பகலும் அலுவலகத்தில் இருந்து ஒரு கர்ஜனை கேட்டது: எனது சொந்த சொற்றொடர்களை ஓதுபவர் மற்றும் யோசனைக்கு போதுமான தனித்துவமான, தனித்துவமான தாளங்களைத் தேடினார். "முதலாளித்துவ சதி" அதன் ஆசிரியரின் பயங்கரமான வேதனையிலும் கிட்டத்தட்ட உடல் துன்பத்திலும் பிறந்தது.

ஃப்ளூபர்ட் ஒரு நிரூபணமான உண்மையுள்ள புத்தகத்தை உருவாக்க விரும்பினார், இது நாவலின் துணைத் தலைப்பால் சொற்பொழிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது - “மாகாண நடத்தை”. கண்டுபிடிப்புகள் இல்லை, கற்பனைகள் இல்லை - இது எழுத்தாளரின் திட்டத்தின் படி, அவரது நாவல் வாசகருக்கு ஏற்படுத்தியிருக்க வேண்டிய எண்ணம். எனவே, எம்மா போவாரியின் கதை தோற்றத்தில் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்திருக்க வேண்டும்: ஒரு சலிப்பான கணவர், இரண்டு காதலர்கள், கடன்கள், சோகமான முடிவு. எல்லாம் மிகவும் "சாதாரணமானது", "எளிமையானது", சலிப்பு மற்றும் சாதாரணமானது, மாகாண விபச்சாரம் போன்றது. ஒரு உண்மையான நவீன "முதலாளித்துவ சதி", கொச்சையானது, ஃப்ளூபெர்ட்டின் சமகால பிரான்சின் வாழ்க்கையைப் போன்றது, ஆனால் என்ன ஒரு உண்மை மாயை! எழுத்தாளர் தனது நாவலில் "உடனடியாக அவரைச் சூழ்ந்துள்ளதை" மட்டுமே சித்தரிக்கிறார். "மேடம் போவரி" நாவலின் நடவடிக்கை அவரது தாயகத்தில், மாகாண ரூவன் அல்லது அதன் சுற்றுப்புறங்களில் நடைபெறுகிறது.

எழுத்தாளர் நாவலுக்கான யோசனையை எவ்வாறு கொண்டு வந்தார், அதன் அன்றாட ஆதாரங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் குறித்து பல முரண்பட்ட பதிப்புகள் உள்ளன. இருப்பினும், ஃப்ளூபர்ட், தனது நிருபர்களில் ஒருவருக்கு இந்த கேள்விக்கு பதிலளித்தார்: “மேடம் போவரி இந்த புத்தகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் முற்றிலும் கற்பனையானவை, மேலும் ரியலைப் போலவே யோன்வில்லே-லேபே கூட இல்லாத இடம். , முதலியன. நான் உருவப்படங்களை வரைந்தால், அவை குறைவாக ஒத்திருக்கும், ஏனென்றால் நான் ஆளுமைகளை சித்தரிப்பேன், ஆனால் அதற்கு மாறாக, வகைகளை மீண்டும் உருவாக்க விரும்புகிறேன்." நாவலின் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு, "அச்சு நிற" உலகத்தை "புறநிலையாக சித்தரிக்கும்" ஃப்ளூபெர்ட்டின் வழி. "அநேகமாக என் ஏழை போவாரி ஒரே நேரத்தில் இருபது பிரெஞ்சு கிராமங்களில் இந்த தருணத்தில் கஷ்டப்பட்டு அழுகிறாள்" என்று ஃப்ளூபர்ட் வலியுறுத்தினார்.

இந்த விஷயத்தில் முரண்படவில்லையா புறநிலை கொள்கைஃப்ளூபெர்ட்டின் விவரிப்பு அவருடைய சொந்த கூற்று: “மேடம் போவரி நான்!” இல்லை, எம்மா போவாரியின் உளவியலை பொதுவாக பிலிஸ்டினிசத்தின் உளவியலாகப் புரிந்து கொண்டால். இந்த அர்த்தத்தில், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உளவியலில் ஃப்ளூபெர்ட்டின் சொந்த சுய பகுப்பாய்வின் பொருள் அடங்கும்.

நாவலின் வேலை மெதுவாகவும் கடினமாகவும் முன்னேறியது. சில நேரங்களில் ஃப்ளூபர்ட் தனது மேசையிலிருந்து எழுந்திருக்காமல், ஒரு நாளைக்கு பதினைந்து மணி நேரம் வரை எழுதினார். நான் அதிகாலை நான்கு மணிக்கு படுக்கைக்குச் சென்றேன், ஒன்பது மணிக்கு நான் ஏற்கனவே என் வேலை நாற்காலியில் அமர்ந்திருந்தேன். எழுத்தாளன் தன் பிம்பத்தின் பொருளோடு சண்டையிடுவது போல் தோன்றியது: “அடத்தப்பட்ட போவரி என்னைத் துன்புறுத்தி வேதனைப்படுத்துகிறது... போனவாரம் ஐந்து நாட்கள் ஒரே பக்கத்தில் அமர்ந்திருந்தேன்... கேவலமான வேலை!.. எல்லாமே என்னை வெறுக்கவைத்தது... என்ன அடடா யோசனை - எடுக்க ஒத்த சதி!.. "கலையின் உண்மை, அதாவது முதலாளித்துவ யதார்த்தம் என்ற பெயரில் எழுத வேண்டியதை வெறுத்து, பல்லைக் கடித்துக்கொண்டு ஃப்ளூபர்ட், தான் ஆரம்பித்த வேலையைத் தொடர்ந்தார். ஐந்து வருட கடின உழைப்புக்குப் பிறகு, நாவல் இறுதியாக முடிந்தது.

"மேடம் போவரி" நாவலின் அச்சில் தோற்றம் நிறைய சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் வளர்ச்சி வரலாற்றில் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது பிரெஞ்சு யதார்த்தவாதம். நடுத்தர வர்க்க உலகின் மாகாண வாழ்க்கை, அச்சு நிறம், அதன் அனைத்து "மகிமை" வியப்பு வாசகர்கள் முன் தோன்றியது. 1856 இலையுதிர்காலத்தில், நாவலின் பத்திரிகை பதிப்பு வெளியிடப்பட்டபோது, ​​​​ஒரு ஊழல் வெடித்தது: "அறநெறிகளின் பாதுகாவலர்கள்" ஆசிரியரை ஒழுக்கக்கேடு என்று குற்றம் சாட்டி அவரை நீதிக்கு கொண்டு வந்தனர். எழுத்தாளர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்: "இந்த செயல்முறை எனக்கு மிகப்பெரிய விளம்பரத்தை உருவாக்கியது."

ஃப்ளூபர்ட் தனது கதாநாயகியாக ஒரு மாகாண சூழலைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணைத் தேர்ந்தெடுத்தார், மோசமாகப் படித்தவர் மற்றும் காரணத்தால் அல்ல, உணர்வுகளால் வாழ்கிறார். எழுத்தாளர் ஒரு கடினமான உளவியல் பணியை எதிர்கொண்டார். கதாநாயகியின் நடத்தையின் நோக்கங்களைப் படிப்பது அவசியம், அவளுடைய காரணமற்ற மனச்சோர்வுக்கான காரணங்களை வாசகருக்கு விளக்குவது, அவளுடைய செயல்களின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை மற்றும் வழக்கமான தன்மை மற்றும் "அரிதாகவே நனவான விருப்பங்களை ஒரு விருப்பமான செயலாக மாற்றுவது". வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எம்மா போவாரியின் விபச்சாரத்தின் சோகத்தின் முழுமையை சுதந்திரத்திற்கான கதாநாயகியின் மயக்கமான தூண்டுதலாகக் காட்ட, இந்த அபாயகரமான தூண்டுதலின் காரணங்கள் மற்றும் விளைவுகளின் முழு சங்கிலியையும் மீண்டும் உருவாக்குவது அவசியம். ஃப்ளூபர்ட் எழுதினார்: "வாசகர் இதையெல்லாம் கவனிக்க மாட்டார் என்று நம்புகிறேன் உளவியல் வேலைபடிவத்தின் பின்னால் மறைந்திருந்தாலும், அதன் விளைவை அவர் உணருவார்." இவை அனைத்தும் நாவலின் வகையைத் தீர்மானித்தன. "மேடம் போவரி" ஒரு யதார்த்தமான, சமூக-உளவியல் நாவல். ஆசிரியர் தனது நாவலை பகுப்பாய்வு மற்றும் உளவியல் என்று கருதினார். "மேடம் போவரி" நாவல் " 1857 இல் ஒரு தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்

பிரெஞ்சு யதார்த்தவாத உரைநடை எழுத்தாளர், மிகப்பெரிய ஐரோப்பியர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்கள்நூற்றாண்டு. அவர் தனது படைப்புகளின் பாணியில் நிறைய வேலை செய்தார், "சரியான வார்த்தை" என்ற கோட்பாட்டை முன்வைத்தார். மேடம் போவரி என்ற நாவலின் ஆசிரியராக அவர் அறியப்படுகிறார்.

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் டிசம்பர் 12, 1821 அன்று ரூவன் நகரில் ஒரு குட்டி முதலாளித்துவ குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ரூவன் மருத்துவமனையில் அறுவை சிகிச்சை நிபுணராக இருந்தார், மேலும் அவரது தாயார் ஒரு மருத்துவரின் மகள். அவன் இளைய குழந்தைகுடும்பத்தில். குஸ்டாவைத் தவிர, குடும்பத்திற்கு இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர்: ஒரு மூத்த சகோதரி மற்றும் ஒரு சகோதரர். மேலும் இரண்டு குழந்தைகள் உயிர் பிழைக்கவில்லை. எழுத்தாளர் ஒரு டாக்டரின் இருண்ட குடியிருப்பில் தனது குழந்தைப் பருவத்தை மகிழ்ச்சியின்றி கழித்தார்.

எழுத்தாளர் 1832 இல் தொடங்கி ரூயனில் உள்ள ராயல் கல்லூரி மற்றும் லைசியில் படித்தார். அங்கு அவர் எர்னஸ்ட் செவாலியரைச் சந்தித்தார், அவருடன் இணைந்து 1834 இல் கலை மற்றும் முன்னேற்றம் என்ற வெளியீட்டை நிறுவினார். இந்த வெளியீட்டில் அவர் தனது முதல் பொது உரையை முதல் முறையாக வெளியிட்டார்.

1849 இல் அவர் தி டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் செயின்ட் அந்தோனியின் முதல் பதிப்பை முடித்தார் - தத்துவ நாடகம், பின்னர் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பணியாற்றினார். உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பொறுத்தவரை, இது அறிவின் சாத்தியக்கூறுகளில் ஏமாற்றத்தின் கருத்துக்களால் ஊடுருவியுள்ளது, இது பல்வேறு மத இயக்கங்கள் மற்றும் தொடர்புடைய கோட்பாடுகளின் மோதல்களால் விளக்கப்படுகிறது.

"மேடம் போவரி" அல்லது "மேடம் போவரி» - நாவலின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு

மேடம் போவரி

1851 இலையுதிர்காலத்தில் தொடங்கிய மேடம் போவரி (1856) நாவலின் பத்திரிகையில் வெளியிடப்பட்டதன் காரணமாக ஃப்ளூபர்ட் பிரபலமானார். எழுத்தாளர் தனது நாவலை யதார்த்தமாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் மாற்ற முயன்றார். விரைவில், Flaubert மற்றும் Revue de Paris இதழின் ஆசிரியர் மீது "ஒழுக்கத்தின் சீற்றத்திற்காக" வழக்குத் தொடரப்பட்டது. இந்த நாவல் இலக்கிய இயற்கையின் மிக முக்கியமான முன்னோடிகளில் ஒன்றாக மாறியது.

இந்த நாவல் அக்டோபர் 1 முதல் டிசம்பர் 15, 1856 வரை பாரிசியன் இலக்கிய இதழான Revue de Paris இல் வெளியிடப்பட்டது. நாவல் வெளியான பிறகு, ஆசிரியர் (அத்துடன் நாவலின் மற்ற இரண்டு வெளியீட்டாளர்கள்) ஒழுக்கத்தை அவமதித்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார், மேலும் பத்திரிகையின் ஆசிரியருடன் சேர்ந்து ஜனவரி 1857 இல் விசாரணைக்கு கொண்டு வரப்பட்டார். படைப்பின் அவதூறான புகழ் அதை பிரபலமாக்கியது, மேலும் பிப்ரவரி 7, 1857 அன்று விடுவிக்கப்பட்டதன் மூலம் அதே ஆண்டு நாவலை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிட முடிந்தது. இது இப்போது யதார்த்தவாதத்தின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றாக மட்டுமல்லாமல், பொதுவாக இலக்கியத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய படைப்புகளில் ஒன்றாகவும் கருதப்படுகிறது.

நாவலுக்கான யோசனை 1851 இல் ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு வழங்கப்பட்டது. அவர் தனது மற்றொரு படைப்பின் முதல் பதிப்பான “The Temptation of St. Anthony”-ஐ தனது நண்பர்களுக்காக வாசித்து அவர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டார். இது சம்பந்தமாக, எழுத்தாளரின் நண்பர்களில் ஒருவரான, லா ரெவ்யூ டி பாரிஸின் ஆசிரியர் மாக்சிம் டு கேன், அவர் கவிதை மற்றும் ஆடம்பரமான பாணியிலிருந்து விடுபட பரிந்துரைத்தார். இதைச் செய்ய, ஃப்ளூபர்ட்டுடன் சமகாலத்திய பிரெஞ்சு முதலாளித்துவ வர்க்கத்தின் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகள் தொடர்பான யதார்த்தமான மற்றும் அன்றாட சதித்திட்டத்தைத் தேர்வுசெய்ய டு கேன் அறிவுறுத்தினார். டெலமேர் குடும்பத்துடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளை ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு நினைவூட்டிய மற்றொரு நண்பரான லூயிஸ் பொய்லெட் (நாவல் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) என்பவரால் இந்த கதைக்களம் எழுத்தாளருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

ஃப்ளூபர்ட் இந்தக் கதையை நன்கு அறிந்திருந்தார் - அவரது தாயார் டெலமேர் குடும்பத்துடன் தொடர்பைப் பேணி வந்தார். அவர் நாவலின் யோசனையைப் பிடித்தார், முன்மாதிரியின் வாழ்க்கையைப் படித்தார், அதே ஆண்டில் வேலையைத் தொடங்கினார், இருப்பினும், இது வலிமிகுந்த கடினமானதாக மாறியது. ஃப்ளூபெர்ட் கிட்டத்தட்ட ஐந்து வருடங்கள் நாவலை எழுதினார், சில நேரங்களில் முழு வாரங்களையும் மாதங்களையும் கூட தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களில் செலவழித்தார்.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

சார்லஸ் போவரி

சலிப்பான, புத்திசாலித்தனமான மெதுவான புத்திசாலி, வசீகரம், புத்திசாலித்தனம் அல்லது கல்வியறிவு இல்லாமல், ஆனால் முழுமையான சாதாரணமான யோசனைகள் மற்றும் விதிகள். அவர் ஒரு முதலாளித்துவவாதி, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு தொடும், பரிதாபகரமான உயிரினம்.

எம்மா ரூ

பெர்டோ பண்ணையைச் சேர்ந்த ஒரு பணக்கார விவசாயியின் மகள், டாக்டர் சார்லஸ் போவாரியின் மனைவி. ஒரு திருமணமான தம்பதிகள் சிறிய மாகாண நகரமான யோன்வில்லுக்கு வருகிறார்கள். ஒரு மடாலயத்தில் வளர்க்கப்பட்ட எம்மா, வாழ்க்கையைப் பற்றிய காதல் மற்றும் உன்னதமான பார்வையைக் கொண்டவர். ஆனால் வாழ்க்கை முற்றிலும் மாறுபட்டதாக மாறிவிடும். அவரது கணவர் ஒரு சாதாரண மாகாண மருத்துவர், மனரீதியாக குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர், "அவரது உரையாடல்கள் தெரு பேனல் போல தட்டையாக இருந்தன." காதல் மற்றும் காதல் சாகசங்களைத் தேடி எம்மா விரைவதற்கு இதுவே காரணமாகிறது. அவளுடைய காதலர்கள் - ரோடால்ஃப் பவுலங்கர் மற்றும் எழுத்தர் லியோன் டுபுயிஸ் - மோசமானவர்கள், சுயநலவாதிகள், தனிப்பட்ட லாபத்திற்காக எம்மாவை கைவிடுகிறார்கள்.

உண்மையான முன்மாதிரி டெல்ஃபின் டெலா மார், ரூவெனுக்கு அருகிலுள்ள ரை நகரத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மருத்துவரின் மனைவி, அவர் ஆர்சனிக் விஷத்தால் 26 வயதில் இறந்தார். இருப்பினும், எழுத்தாளரே "எல்லாம்" என்று உறுதியளித்தார் பாத்திரங்கள்அவருடைய புத்தகங்கள் கற்பனையானவை." ஒரு பெண் தனது திருமணத்தில் சலிப்படைந்து "காதல்" ஆசைகளைக் கண்டறிவதன் தீம் தோன்றுகிறது ஆரம்ப கதைஃப்ளூபெர்ட்டின் பேரார்வம் மற்றும் நல்லொழுக்கம் (1837), பின்னர் அவரது முதல் நாவலான உணர்வுசார் கல்வி.

"மேடம் போவரி" நாவலின் சுருக்கம்

சார்லஸ் போவரி, கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவரது தாயின் முடிவால், மருத்துவம் படிக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், அவர் மிகவும் பிரகாசமாக இல்லை, மேலும் இயற்கையான விடாமுயற்சியும் அவரது தாயின் உதவியும் மட்டுமே அவரை தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று நார்மண்டியில் உள்ள மாகாண பிரெஞ்சு நகரமான டோஸ்டில் மருத்துவராக பதவி பெற அனுமதிக்கின்றன. அவரது தாயின் முயற்சியால், அவர் ஒரு உள்ளூர் விதவையை மணக்கிறார், ஒரு அழகற்ற ஆனால் ஏற்கனவே நாற்பது வயதுக்கு மேற்பட்ட பணக்கார பெண். ஒரு நாள், ஒரு உள்ளூர் விவசாயிக்கு அழைப்பின் பேரில், சார்லஸ் அந்த விவசாயியின் மகள் எம்மா ரவுல்ட்டைச் சந்திக்கிறார், அவர் ஒரு அழகான பெண்ணால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சார்லஸ் எம்மாவுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்குகிறார், சிறிது நேரம் கழித்து அவரது கையைக் கேட்க முடிவு செய்கிறார். அவளுடைய நீண்டகால விதவை தந்தை ஒப்புக்கொண்டு ஒரு ஆடம்பரமான திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார். ஆனால் இளைஞர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்கும் போது, ​​​​அவர் சார்லஸை இனி காதலிக்கவில்லை என்பதையும், அதற்கு முன்பு காதல் என்றால் என்னவென்று கூட அவளுக்குத் தெரியாது என்பதையும் எம்மா மிக விரைவாக உணர்ந்தார். இருப்பினும், அவர் அவளை ஆழமாக நேசிக்கிறார் மற்றும் அவளுடன் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அவள் ஒரு தொலைதூர மாகாணத்தில் குடும்ப வாழ்க்கையால் சுமையாக இருக்கிறாள், எதையாவது மாற்ற வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில், யோன்வில்லின் மற்றொரு (மாகாண) நகரத்திற்குச் செல்ல வலியுறுத்துகிறாள். இது உதவாது, சார்லஸிடமிருந்து ஒரு குழந்தை பிறந்தது கூட அவளுக்கு நடுக்கத்தை ஏற்படுத்தாது (வாழ்க்கையின் சுமையால் விரக்தியடைந்த அவள், கோபத்தில் தன் மகளைத் தள்ளும் காட்சி, அவள் அடிக்கவில்லை. தாய்க்கு வருத்தத்தை ஏற்படுத்தும்).

யோன்வில்லில், அவர் ஒரு மாணவர், உதவி நோட்டரி லியோன் டுபுயிஸை சந்திக்கிறார், அவருடன் அவர்கள் ஒரு உணவகத்தில் இரவு உணவுகளில் பெருநகர வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசுகிறார்கள், அங்கு எம்மா தனது கணவருடன் வருகிறார். அவர்கள் பரஸ்பர ஈர்ப்பு கொண்டவர்கள். ஆனால் லியோன் தலைநகரில் வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு காண்கிறார், சிறிது நேரம் கழித்து தனது படிப்பைத் தொடர பாரிஸுக்குச் செல்கிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, எம்மா ஒரு செல்வந்தரும், பிரபல பெண்மணியுமான Rodolphe Boulanger ஐ சந்திக்கிறார். அவர் சார்லஸிடம் இல்லாத அன்பைப் பற்றிய வார்த்தைகளைச் சொல்லத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவர்கள் காட்டில் காதலர்களாக மாறுகிறார்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத ஒரு கணவரின் "மூக்கின் கீழ்", அவர் ஒரு குதிரையை வாங்கி எம்மாவுக்கு பயனுள்ள குதிரையை வாங்கினார். ரோடால்ஃபுடன் அந்தக் காட்டுக்குள் சவாரி செய்கிறான். ரோடால்பை மகிழ்வித்து அவருக்கு விலையுயர்ந்த சாட்டையை கொடுக்க விரும்பி, அவள் படிப்படியாக கடனில் சிக்கிக் கொள்கிறாள், ஒரு மூக்கடைப்பு கடைக்காரரான லெராவிடம் உறுதிமொழி நோட்டுகளில் கையெழுத்திட்டு, கணவரின் அனுமதியின்றி பணத்தை செலவழிக்கிறாள். எம்மாவும் ரோடால்ஃபும் ஒன்றாக மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் அடிக்கடி ரகசியமாக சந்தித்து தங்கள் கணவரிடமிருந்து தப்பிக்கத் தயாராகிறார்கள். இருப்பினும், ரோடால்ஃப் என்ற ஒற்றை மனிதன் இதைச் செய்யத் தயாராக இல்லை, ஒரு கடிதம் எழுதி இணைப்பைத் துண்டிக்கிறான், அதைப் படித்த பிறகு எம்மா நோய்வாய்ப்பட்டு நீண்ட நேரம் படுக்கைக்குச் செல்கிறாள்.

அவள் படிப்படியாக குணமடைகிறாள், ஆனால் ரூயனில் இருக்கும்போது மட்டுமே அவள் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்து விலகிச் செல்கிறாள். பெரிய நகரம்யோன்வில்லே அருகே, தலைநகரிலிருந்து திரும்பிய லியோனை அவள் சந்திக்கிறாள். ரூவன் கதீட்ரலுக்குச் சென்ற பிறகு எம்மாவும் லியோனும் முதலில் தொடர்பு கொள்கிறார்கள் (எம்மா கதீட்ரலுக்கு வர மறுக்க முயன்றார், ஆனால் இறுதியில் அவள் தன்னைத் தாண்டி வரவில்லை) அவர்கள் வாடகைக்கு அமர்த்திய ஒரு வண்டியில், ரூயனைச் சுற்றி விரைந்தனர். அரை நாள், உள்ளூர்வாசிகளுக்கு ஒரு மர்மத்தை உருவாக்குகிறது. எதிர்காலத்தில், அவளது புதிய காதலனுடனான அவளது உறவு, வியாழன் கிழமைகளில் ரூவெனில் உள்ள ஒரு பெண்ணிடம் பியானோ பாடம் எடுக்கிறது என்று கூறி, தன் கணவனை ஏமாற்றத் தூண்டுகிறது. கடைக்காரன் லேரேயின் உதவியால் அவள் கடன்களில் சிக்கிக் கொள்கிறாள்.

சொத்துக்களை அப்புறப்படுத்த சார்லஸ் பவர் ஆஃப் அட்டர்னி கொடுத்து ஏமாற்றிய எம்மா, சிறிய வருமானம் ஈட்டிக் கொண்டிருந்த அவனது எஸ்டேட்டை ரகசியமாக விற்கிறார் (இது சார்லஸுக்கும் அவரது தாயாருக்கும் பிறகு தெரியவரும்). எம்மா கையொப்பமிட்ட பில்களை சேகரித்த லெரே, தனது நண்பரை ஒரு வழக்கைத் தாக்கல் செய்யும்படி கேட்கும்போது, ​​​​கடனை அடைக்க வாழ்க்கைத் துணைவர்களின் சொத்தை பறிமுதல் செய்ய முடிவு செய்கிறார், எம்மா, ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயன்று, லியோனிடம் திரும்புகிறார். (அவர் தனது எஜமானிக்காக ஆபத்தை எடுக்க மறுக்கிறார், அலுவலகத்தில் இருந்து பல ஆயிரம் பிராங்குகளை திருடுகிறார்), யோன்வில் நோட்டரிக்கு (அவருடன் உறவு கொள்ள விரும்புகிறார், ஆனால் அவளால் வெறுக்கப்படுகிறார்). இறுதியில் அவள் வருகிறாள் முன்னாள் காதலன்ரோடால்ஃப், அவளை மிகவும் கொடூரமாக நடத்தினார், ஆனால் தேவையான அளவு இல்லை, மேலும் அவளுக்காக பொருட்களை (அவரது உட்புற அலங்காரங்களை உருவாக்கும்) விற்க விரும்பவில்லை.

விரக்தியடைந்த அவள், திரு. ஹோமைஸின் மருந்தகத்தில் ரகசியமாக ஆர்சனிக் எடுத்துக் கொண்டாள், அதன் பிறகு அவள் வீட்டிற்கு வருகிறாள். விரைவில் அவள் நோய்வாய்ப்பட்டு படுக்கையில் கிடக்கிறாள். அவளுடைய கணவரோ அல்லது அழைக்கப்பட்ட பிரபல மருத்துவரோ அவளுக்கு உதவ முடியாது, மேலும் எம்மா இறந்துவிடுகிறார். அவள் இறந்த பிறகு, அவள் பெற்ற கடன்களின் எண்ணிக்கை, துரோகங்களைப் பற்றி கூட சார்லஸுக்கு உண்மை வெளிப்படுகிறது - ஆனால் அவர் அவளுக்காக தொடர்ந்து துன்பப்படுகிறார், தனது தாயுடனான உறவை முறித்து, அவளுடைய பொருட்களை வைத்திருக்கிறார். அவர் ரோடால்பை சந்திக்கிறார் (குதிரையை விற்கச் சென்றவர்) மற்றும் அவருடன் மது அருந்துவதற்கான ரோடால்பின் அழைப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார். சார்லஸ் தனது மனைவியின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்திருப்பதை ரோடால்ஃப் காண்கிறார், மேலும் சார்லஸ் அவர் கோபப்படவில்லை என்று கூறுகிறார், இதன் விளைவாக ரோடால்ஃப் சார்லஸை தனது ஆத்மாவில் இல்லாதவராக அங்கீகரிக்கிறார். அடுத்த நாள், சார்லஸ் தனது தோட்டத்தில் இறந்துவிடுகிறார், அங்கு அவரது சிறிய மகள் அவரைக் கண்டுபிடித்தார், பின்னர் அவர் சார்லஸின் தாயிடம் ஒப்படைக்கப்படுகிறார். ஒரு வருடம் கழித்து அவள் இறந்துவிடுகிறாள், அந்த பெண் உணவு சம்பாதிக்க ஒரு நூற்பு ஆலைக்கு செல்ல வேண்டும்.

எம்மாவின் மரணத்திற்கான காரணம் கனவுக்கும் நிஜத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டில் மட்டுமல்ல, ஃப்ளூபெர்ட்டின் கதாபாத்திரங்கள் வாழும் அடக்குமுறை முதலாளித்துவ சூழலாலும் உள்ளது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. அவளுடைய துறவறக் கல்வியும் அவளது கடுமையான முதலாளித்துவ சூழலும் அவளது வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகளை தீர்மானித்தது.

ஆதாரங்கள் – விக்கிபீடியா, rlspace.com, Vsesochineniya.ru, Literaturka.info.

குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் - "மேடம் போவரி" - சுருக்கம்நாவல் ( உலக உன்னதமான) புதுப்பிக்கப்பட்டது: டிசம்பர் 8, 2016 ஆல்: இணையதளம்

ஃப்ளூபர்ட், ஒரு யதார்த்தவாத எழுத்தாளராக, எம்மா போவாரியில், மோசமான விபச்சாரத்தின் கதாநாயகி, ஒரு சோகமான ஆளுமை, அவர் வெறுத்த யதார்த்தத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முயன்றார், இறுதியில், அவர்களால் உறிஞ்சப்பட்டார். எம்மா போவரி நவீனத்துவத்தின் ஒரு வகை மற்றும் அடையாளமாக மாறியது. இந்த உயிரினம் மோசமானது, படிக்காதது, பகுத்தறிவு செய்ய முடியாதது மற்றும் அவரது தோற்றத்தைத் தவிர வேறு எதிலும் கவர்ச்சிகரமானதல்ல. ஆனால் அது சுவாரஸ்யமாகவும் வழக்கமானதாகவும் இருக்கும் குணங்களைக் கொண்டுள்ளது - யதார்த்தத்தை நிராகரித்தல், இல்லாதவற்றுக்கான தாகம், ஆசை மற்றும் அதனுடன் தவிர்க்க முடியாமல் தொடர்புடைய துன்பம். ஃப்ளூபெர்ட்டின் கதாநாயகி தனது உணர்வுகளைப் புரிந்து கொள்ளப் பழகவில்லை, நனவின் விமர்சனத்திற்கு உட்படுத்தாமல் தன் உள்ளுணர்வுகளுக்கு அடிபணிகிறாள், அவள் என்ன செய்கிறாள் என்று அவளுக்குத் தெரியாது. கதாநாயகியின் உதவியின்றி, அவளால் புரிந்து கொள்ள முடியாததைப் புரிந்துகொள்வதற்கும், ஆழ் மனதில் ஊடுருவுவதற்கும் ஃப்ளூபர்ட் எல்லாவற்றையும் தானே கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் உணர்ச்சிகளின் தர்க்கத்தில் ஊடுருவ விரும்பினார், இது சிந்தனையின் தர்க்கத்திற்கு ஒத்ததாக இல்லை. எனவே, ஃப்ளூபர்ட் நாடகத்தை கைவிடுகிறார்.

நாடகம் விதிவிலக்கு, அவர் விதியை சித்தரிக்க வேண்டும். எம்மா போவாரியின் உளவியல் ரீதியாக ஆழமாக வளர்ந்த படம் வெவ்வேறு விமானங்களில் வெளிப்படுகிறது: அவர் சார்லஸின் மனைவி, குழந்தையின் தாய், ரோடால்ஃபின் எஜமானி, லெரேயின் வாடிக்கையாளர்... மடாலய உறைவிடத்தை விட்டு வெளியேறி தனது தந்தையின் பண்ணைக்கு வந்தவுடன், எம்மா உள்ளே இருக்கிறார். அவளது ஆன்மா உயர் உணர்வுகள் நிறைந்த வாழ்க்கையின் இலட்சியமாக இருந்தது, உறைவிடத்தில் கற்றது. கிராமம் விரைவில் அவள் மீதான அனைத்து ஈர்ப்பையும் இழக்கிறது, மேலும் அவள் அதன் மீதும் மடத்தின் மீதும் ஏமாற்றமடைகிறாள். சார்லஸ் தனது அடிவானத்தில் தோன்றியபோது, ​​​​அவள் "அவளுடைய புதிய நிலையால் ஏற்பட்ட கவலையை" ஒரு அற்புதமான ஆர்வமாக தவறாகக் கருதினாள்.

திருமணமான உடனேயே இந்த மாயை மறைந்தது. எம்மா தனது கணவரிடம் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார், அது அவரது புத்தக இலட்சியத்தை நெருங்குகிறது. அவள் அவனிடம் மனச்சோர்வடைந்த காதல் பாடல்களைப் பாடினாள், ஆனால் அமைதியாக இருந்தாள்.

ஊனமுற்ற அறுவை சிகிச்சை எம்மாவை அவரது கணவரின் அற்பத்தனத்தை நம்ப வைத்தது. காதலர்களுக்கும் கிட்டத்தட்ட இதேதான் நடக்கும். எம்மா போவரி தனது கணவரிடம் இருப்பதைப் போலவே தனது காதலர்களிடமும் காண்கிறார் - அதே "திருமண சகவாழ்வின் மோசமான தன்மை". ரோடால்ஃப் தனது கவிதை வெளிப்பாட்டின் போது சலித்துவிட்டார், லியோன் பலவீனமான பாத்திரம், அதிக ஆர்வத்துடன் சலித்து, கிட்டத்தட்ட எச்சரிக்கையான நபர். அவள் விரைவில் அவனை நேசிப்பதை நிறுத்துகிறாள், அவள் அவனில் தன் அன்பை விரும்புகிறாள், அதாவது. நீங்களே. அதே நேரத்தில், இந்த "காதல் கவிதை" அனைத்தும் மிகவும் பொதுவான விபச்சாரமாக மாறும். எம்மா தனது கணவனிடம் பொய் சொல்லவும், பல சிறு தந்திரங்களைக் கொண்டு வரவும், மற்றவர்களை அவளது ஏமாற்றுக் கோளத்தில் ஈடுபடுத்தவும் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறாள். அவள் அண்டை வீட்டாரைப் பார்த்து பயப்பட வேண்டும். ஆடம்பரம் மற்றும் உணர்ச்சியின் மீதான காதலால், அவள் தன் காதலர்களுக்கு பரிசுகளை வழங்குகிறாள். உணர்ச்சி உற்சாகத்தின் தருணங்களில், அவள் நன்கு அறியப்பட்ட கவிதைகளைப் படிக்க முடிகிறது. குழந்தையைப் பார்த்துக் கொண்டு, "யோன்வில்லைத் தவிர வேறு எங்கும் நோட்ரே டேமில் இருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர்களை நினைவூட்டியிருக்கும் பரிதாபகரமான வெளிப்பாட்டில்" அவள் ஈடுபட்டாள்.

உணர்ச்சிமிக்க காதல் சில நன்கு அணிந்த நாவல்களில் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட மிகவும் ஹேக்னிட் சொற்றொடர்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இருப்பினும், எம்மாவின் உணர்வுகளின் வெளிப்பாடு அபத்தமானது மட்டுமல்ல, அவரது அபிலாஷைகள் மற்றும் சுவைகளின் நோக்கமும் அபத்தமானது. அவளுடைய ஆசைகளின் மையத்தில் ஒரு "அழகான பையன்" ஒரு பாரம்பரிய ஹீரோ, கருப்பு வெல்வெட் உடையணிந்து, ஆடம்பரம் மற்றும் சக்தியால் சூழப்பட்ட, எல்லாவிதமான பரிபூரணங்களும் நிறைந்தவர். அவள் தனது காதலர்களுக்கு பரிசுகளை வழங்குகிறாள், ஒருவித திரைச்சீலைகளால் அறையை அலங்கரிக்கிறாள், மேலும் நள்ளிரவில் ரோடால்ஃப் தன்னைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும் என்று கோருகிறாள். முதலாளித்துவ நகைகள், அழகான ஜாக்கெட்டுகள் அல்லது பூட்ஸ் அவளுக்கு மிகுந்த ஆர்வத்தின் அவசியமான துணை, "வாழ்க்கையின் கவிதை", இது இல்லாமல் அவளுக்கு மகிழ்ச்சி சாத்தியமற்றது. ஆனால் எம்மா சாதாரணமாக தப்ப முடியாது. அநாகரிகம் அவளைச் சூழ்ந்திருப்பது மட்டுமல்ல, அவள் கனவிலும் ஆட்சி செய்கிறது. இந்த படத்திற்கும் ஃப்ளூபெர்ட்டின் முந்தைய ஹீரோக்கள் அனைவருக்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான், அவர்கள் எப்போதும் உள்நாட்டில் மோசமானவற்றிலிருந்து விடுபட்டனர்.

எம்மாவின் உயர் தூண்டுதல்களை உடலியல் இயக்கங்களாக விளக்கி, ஃப்ளூபெர்ட் அதன் மூலம் அவற்றின் தலைகீழ் பக்கத்தைக் காட்டினார்.

ஆன்மீக அதிருப்தி உடல் அதிருப்தியுடன் தொடர்புடையது, சிறந்த கவிதைக்கான தாகம் பாலியல் இன்பத்திற்கான தாகமாக மாறும். லியோனுடனான அவரது உறவு ஆடம்பர, மென்மையான துணிகள் மற்றும் சுவையான உணவுகள் மீதான அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது. நாவலின் முதல் அத்தியாயங்களிலிருந்து, நுட்பமாகவும் சிந்தனையுடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விவரங்கள் மூலம், ஃப்ளூபர்ட் கவிதை உணர்வின் நாடகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். மாகாண-பிலிஸ்டைன் இருப்பு நிலைமைகளில் உருவாக்கப்பட்ட நனவுக்கு, புறநிலை ரீதியாக அழகாக இருப்பதைப் பற்றிய வாழ்க்கை, உண்மையான உணர்வை அணுகுவது கடினம்.

நாவலின் கதாநாயகி, நிஜ வாழ்க்கையைக் கணக்கிட விரும்பவில்லை என்று தோன்றுகிறது, "அன்பைப் பற்றிய நாவல்களால்" பரிந்துரைக்கப்பட்ட அந்த வழக்கமான வடிவங்களில் மட்டுமே யதார்த்தத்தை ஏற்றுக்கொள்ள முயற்சிக்கிறது, அதனால்தான் இரட்டை இருப்புக்கான சாத்தியம் உருவாக்கப்படுகிறது. எம்மா: கணவனுக்கு அடுத்தபடியாக கணவன் இல்லாமல்.

சார்லஸ் போவாரியின் உருவமும் சில பரிணாமத்திற்கு உட்பட்டது. முதல் திட்டம் இது மிகவும் பாரம்பரியமான பாணியில் முதலில் கருத்தரிக்கப்பட்டது என்பதைக் காட்டுகிறது. ஒரு பணக்கார விதவையை கவர்ந்திழுத்த ஒரு அழகான மனிதர், ஆனால் அவளது பலியாகி, பலவீனமான விருப்பமுள்ள மற்றும் பலவீனமான, உணர்திறன் உடையவராகவும், அவரது புதிரான தாய்க்கு அடிபணிந்தவராகவும் மாறினார் - சார்லஸ், வெளிப்படையாக, வாசகரிடம் அனுதாபத்தைத் தூண்டும் நோக்கம் கொண்டவர் அல்ல. வெளிப்படையாக, இது ஒரு பாரம்பரிய விபச்சார விவகாரத்தின் சாதாரண கணவர், அவரது இருப்பு அவரது மனைவியின் துரோகத்தை நியாயப்படுத்துகிறது. இது அற்பத்தனம், முட்டாள்தனம் மற்றும் அற்பத்தனத்தின் உருவகம்.

நிச்சயமாக, நாவலின் இறுதி உரையில் இப்படித்தான் இருக்கிறது. இருப்பினும், அவருக்கும் ஏதோ நடக்கிறது அதைப் போன்றதுஎம்மாவுக்கு என்ன ஆனது. அவர் அனுதாபத்தைத் தூண்டும் விலைமதிப்பற்ற குணங்களை வளர்த்துக் கொள்கிறார், மேலும் அவர் மீது சில மரியாதையும் கூட - அவர் தனது துரோக மனைவியின் மீது வரம்பற்ற நம்பிக்கை கொண்டவர் மற்றும் அவளை அர்ப்பணிப்புடன் நேசிக்கிறார். இரண்டாவது திட்டத்தில் ஏற்கனவே அவரது குணாதிசயம் மாறுகிறது. அவரது இயல்பின் உணர்திறன் மற்றும் அவரது சொந்த வயல்களின் மீதான அவரது பற்று ஆகியவை வலியுறுத்தப்படுகின்றன. ஃபோப்பினஸ் மறைந்துவிடும், மேலும் அவர் ஒரு பணக்கார விதவையை தனது சொந்த வசதிக்காக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவரது தாயின் வற்புறுத்தலின் பேரில்.

அவர் தனது மனைவியின் காதலரை நேசிக்கிறார், அவர்களின் உறவை அறியாமல், எம்மாவின் உடல்நிலை குறித்து கவலைப்பட்டு, அவள் இறந்த பிறகு துக்கப்படுகிறார். பாரம்பரிய கணவரின் உருவத்தில், இது போன்ற சந்தர்ப்பங்களில் எப்போதும் வேடிக்கையானது மற்றும் அழகற்றது, எம்மாவின் உருவத்தைப் போலவே "மறுபக்கம்" தோன்றுகிறது. ஆனால் எம்மாவுக்கு இந்த “மறுபக்கம்” எதிர்மறையாக இருந்தால், சார்லஸுக்கு அது நேர்மறையாக மாறியது. எனவே, அந்த "புறநிலை" எழுந்தது, இது யதார்த்தத்தை இன்னும் முழுமையாக சித்தரிப்பது மட்டுமல்லாமல், அதன் சோகத்தை வலியுறுத்துகிறது.

உண்மையில், இந்த நேர்மறை மற்றும் தொடும் குணங்கள் படத்தின் இறுதி அர்த்தத்தை மாற்றாது. எஞ்சியிருப்பது பிலிஸ்டைன் மனநிறைவு, அற்பத்தனம், மனம் மற்றும் உணர்வுகளின் மிகப்பெரிய கொச்சைத்தன்மை, சார்லஸை மாகாணவாதம் மற்றும் ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் உருவகமாகவும், ஒரு "குக்கால்ட்" ஆகவும் ஆக்குகிறது. அவர் இந்த செயல்பாட்டில் இறுதிவரை இருக்கிறார், செயலை விளக்கி, அதன் "அவசியத்தை" வலியுறுத்துகிறார்.

எளிய மற்றும், சாராம்சத்தில், நல்ல மனிதர்கள் - சார்லஸ் மற்றும் எம்மா ஆகியோரின் துரதிர்ஷ்டங்களுக்கான காரணங்கள் மாகாண இருப்பின் முட்டாள்தனத்தில் தேடப்பட வேண்டும் என்பதை ஃப்ளூபர்ட் தெளிவாகக் காட்டுகிறார். Stendhal மற்றும் Balzac இன் யதார்த்தமான மரபுகளைத் தொடர்ந்து, Floubert ஒரு நபரின் "அபாயகரமான தனிமை" பற்றிய கேள்வியை தினசரி, உண்மையான யதார்த்தத்தின் மண்ணுக்கு மாற்றுகிறார். சார்லஸ் போவரி, குழப்பமான வளர்ப்பு மற்றும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளின் கலவையின் விளைவாக, ஒரு சாதாரண மனிதனாக மாறுகிறார். எம்மா, இலக்கியத்தை அதன் "மயக்கங்களுடன்" படித்து, அழுக்கு நாவல்களின் கதாநாயகி ஆகிறார். இவை வெறும் விளைவுகள் மட்டுமே முக்கிய காரணம், இது எம்மா மற்றும் சார்லஸின் வாழ்க்கை பேரழிவை ஏற்படுத்தியது. இந்த முக்கிய, தீர்மானிக்கும் காரணம் மனித இருப்பு நிலைமைகளில் வேரூன்றியுள்ளது. ஆழ்ந்த ஒழுக்கக்கேடு, வெட்கக்கேடான மற்றும் அவமானகரமான ஒன்று மாகாண இருப்பின் இயல்பிலேயே இயல்பாகவே உள்ளது, இதில் உயரிய, ஆரோக்கியமான, மனிதாபிமானம் மந்தமாகவும், வக்கிரமாகவும் இருக்கிறது. எம்மாவால் சார்லஸை காதலிக்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவளால் அவனுடைய உணர்வுகளை அவள் புரிந்து கொள்ளவில்லை; சார்லஸ் மீதான காதல் இருப்பதை அவளால் நம்ப முடியவில்லை, ஏனென்றால் இலக்கியம் உருவாக்கிய வழக்கமான வடிவங்களில் அவரது காதல் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை.

எம்மா தன்னை ஒரு வகையான தீய வட்டத்தில் கண்டார். அவள் தனக்குள்ளேயே அன்பைத் தூண்ட விரும்புகிறாள், மேலும் நாவல்களில் காதல் "அதிக ஆர்வத்தின்" பல நிலையான அறிகுறிகளுடன் இருப்பதால், "ஆர்வம்" (சந்திரன், கவிதை, காதல்) வெளிப்புற அறிகுறிகள் அதன் மூலம் அனுபவிக்க போதுமானது என்று எம்மா நம்புகிறார். மந்திர செல்வாக்கு. அவள் உணர்வுபூர்வமாக தனக்குள் ஒரு கவிதை உணர்வைத் தூண்ட முயற்சிக்கிறாள்.

எம்மா போவாரி இருக்கும் வாழ்க்கை நிலைமைகளின் ஒழுக்கக்கேட்டைப் புரிந்துகொள்வது, எழுத்தாளர் தனது "உணர்ச்சிமிக்க வினோதங்களுக்காக" கதாநாயகியைக் கடுமையாகக் கண்டனம் செய்வதைத் தடுக்கவில்லை, அதனால் அவளுக்கு நேர்மறை இயல்பு, "நேர்மறையான ஆவி". ஃப்ளூபர்ட் எம்மாவின் அனுதாபத்திற்கும் - அவளை சிதைத்த முதலாளித்துவ சூழலால் பாதிக்கப்பட்டவருக்கும் இடையே ஊசலாடுகிறார் - மேலும் எம்மாவை பொய், சுயநலம் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான நகைச்சுவைகளின் உருவமாக கடுமையாக கண்டனம் செய்த உணர்வு.

கதாபாத்திரங்கள் மீதான நேர்மையான இரக்கம் அவர்கள் மீதான முரண்பாட்டுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. எழுத்தாளர் "காதல் இலட்சியத்தின்" உருவாக்கத்தின் சாரத்தை வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். எனவே, நாவலின் ஆரம்பத்தில், எம்மா மந்தமான மற்றும் தெளிவற்ற கவலை, வாழ்க்கையில் தெளிவற்ற அதிருப்தி ஆகியவற்றால் நிறைந்துள்ளார். அவள் சுற்றுப்புறத்துடன் தன்னை வேறுபடுத்திக் காட்டக்கூடிய ஒன்றைத் தேடுகிறாள். ஒரு சிறந்த அபிலாஷை உள்ளது - இலட்சியம் பாரிஸின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது. எம்மா பாரிஸின் திட்டத்தைப் பெறுகிறார், பின்னர் "அவரது பாரிஸ்" தெருக்கள் மற்றும் பவுல்வர்டுகளின் பெயர்களால் நிரப்பப்படுகிறது. ஆனால் இலட்சியம் மிகவும் சுருக்கமாக இருந்தது. பின்னர் உயர் சமூக வாழ்க்கையின் விவரங்களைக் கொண்ட பத்திரிகைகள் உதவுவதற்காக கொண்டு வரப்பட்டன, மேலும் எம்மாவின் இலட்சியம் உறுதியான, முழுமையான வடிவங்களைப் பெற்றது. ஃப்ளூபர்ட் எழுதுகிறார்: "எம்மா தனது ஆசைகளில், ஆடம்பரத்தின் சிற்றின்ப இன்பங்களை இதயப்பூர்வமான மகிழ்ச்சியுடன் கலந்தார், உணர்வுகளின் நுணுக்கத்துடன் பழக்கவழக்கங்களின் நுட்பம்..." ரோடால்ஃப் தப்பித்த பிறகும், எம்மா தனது மாயைகளை இழக்கவில்லை.

லியோனை இரண்டாவது முறையாக ரூவெனில் சந்தித்த பிறகு, "எம்மா பூமிக்குரிய உணர்வுகளின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, நித்திய தனிமையில், இதயம் புதைக்கப்பட்டிருக்கும் இடத்தில் நிறைய பேசினார்." லியோன் இந்த விளையாட்டில் விருப்பத்துடன் இணைகிறார், மேலும் உரையாசிரியர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்ற மனச்சோர்வை வெளிப்படுத்துவதில் போட்டியிடுகிறார்கள். லியோன் எம்மாவிடமிருந்து அன்பின் அறிவிப்பைப் பறிக்கும்போது, ​​​​உரையாடலின் திசை உடனடியாக மாறுகிறது - இனி உயர்ந்த சொற்றொடர்கள் தேவையில்லை. இது சம்பந்தமாக, ரூவன் கதீட்ரலில் உள்ள காட்சி சுட்டிக்காட்டுகிறது. எம்மா, நல்லொழுக்கத்தின் எச்சங்களில் ஒட்டிக்கொண்டு, கடவுளிடமிருந்து இரட்சிப்பைத் தேடுகிறார். கூழ் இலக்கியத்தின் கிளிச்களில் சிந்திக்கும் லியோன், எம்மாவின் நடத்தை அவர்களின் தேதிக்கு மசாலா சேர்க்கும் ஒரு அதிர்ஷ்டமான கண்டுபிடிப்பாக கருதுகிறார்.

இவ்வாறு, தொடர்ந்து மறுபிறவி எடுப்பதால், அசல் "மகிழ்ச்சியற்ற இருப்புக்கான இலட்சியம்" கட்டுப்பாடற்ற, அழுக்கு வாழ்க்கை முறையில் முடிவடைகிறது. ஃப்ளூபர்ட் முதலாளித்துவ கவிதை உணர்வின் இடைவெளிகளுக்குள் ஊடுருவினார்: இது ஒரு அடிப்படை மற்றும் அழுக்கு யதார்த்தத்தில் முடிவடைவதற்காக கடினமான நிஜ வாழ்க்கைக்கு எதிரானதாக தொடங்குகிறது. எம்மா ஒரு பெண்ணை பணிப்பெண்ணாக வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அவளை ஒரு உயர் சமூக முறையில் அறைப் பணிப்பெண்ணாக மாற்ற முயற்சிக்கிறார். எம்மா பல நுணுக்கங்களுடன் சார்லஸை வசீகரிக்கிறார்: மெழுகுவர்த்திகளுக்கான புதிய காகித ரொசெட்டுகள், அவரது ஆடையில் ஒரு புதிய ஃபிளன்ஸ், குவளைகளால் நெருப்பிடம் அலங்கரிக்கிறது. அதாவது, எம்மா வாழும் ஆடம்பர, உணர்ச்சிகள் மற்றும் அற்புதமான விருப்பங்களின் உலகின் கனவுகளுக்கு இணையாக, ஒரு சிறந்த இருப்புக்கான கனவுகளை வாகைகளுடன் மாற்றுவது தொடர்ந்து உள்ளது. எம்மா தொடர்ந்து "இலட்சியத்தை" தனது நிலைக்குக் குறைத்து, "உயர்த்த" முயற்சிக்கிறார் தினசரி வாழ்க்கைகனவுகளின் நிலைக்கு, மதச்சார்பற்ற, அதிநவீன இருப்பை உருவகப்படுத்துகிறது.

"மேடம் போவரி"யில், முதலாளித்துவ "கவிதை உணர்வின்" பல்வேறு அம்சங்களை எம்மா, ரோடோல்ஃப் மற்றும் லியோன் ஆகியோரின் விதியின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி ஃப்ளூபர்ட் வெளிப்படுத்துகிறார். ஃபிலிஸ்டைன் காதல் மட்டுமே பின்பற்ற முடியும் வாழும் வாழ்க்கைமற்றும் வாழும் மனித உணர்வு, பொருள் வெற்றியின் காரணமாக அவர்களுக்கு பதிலாக. எம்மாவைப் பொறுத்தவரை, அன்பின் உணர்வு அதன் பொருள் சட்டத்திலிருந்து, ஆடம்பரத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாதது. நாவலின் முடிவில் எம்மா ஆழ்ந்த விரக்தியை அனுபவிக்கிறார், கவிதை ரீதியாக ஈர்க்கப்பட்ட, காதல் ரீதியாக உன்னதமான இருப்புக்கான தனது தேடலைச் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். எல்லாம் மண்ணாகிறது, எல்லாம் பொய்யாகிறது, எல்லாவற்றையும் ஏமாற்றுகிறது, அவள் தனக்குத்தானே சொல்கிறாள்.

எம்மாவின் மரணத்துடன் நாவல் முடிகிறது. இந்த முடிவு மிகவும் பாரம்பரியமானது. டஜன் கணக்கான கதாநாயகிகள், தங்கள் காதலர்களால் கைவிடப்பட்ட அல்லது அன்பின் விரக்தியால், நரம்பு காய்ச்சலால், விரக்தியால், பிற நோய்களால் இறந்தனர், சில நேரங்களில் மிக விரிவாக, உடலியல் விவரங்களுடன்.

ஆனால் மேடம் போவாரியின் மரணம் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக மாறிவிடும். அவள் காதலாலோ அல்லது காதலாலோ இறக்கவில்லை உடைந்த இதயம்:பணப்பற்றாக்குறை தற்கொலைக்கு காரணமாகிறது. தனது இரண்டாவது காதலனிடம் ஏமாற்றமடைந்து, தன்னைச் சுற்றி ஒரு பயமுறுத்தும் வெறுமையைக் கண்டு, எம்மா இதிலிருந்து இறக்கவில்லை. தற்கொலைக்கான காரணம் இதய செயலிழப்பு அல்லது ஒரு தத்துவ சோகம் அல்ல, ஆனால் யோன்வில்லே கந்துவட்டிக்காரர், அவரது சொத்துக்களின் அச்சுறுத்தல் சரக்கு மற்றும் சார்லஸின் தாங்க முடியாத பொறுமை பற்றிய பயம்.

அவள் உரிமையாளரைக் கொள்ளையடிக்க லியோனை அழைக்கிறாள், அவனிடமிருந்து இரண்டாயிரம் பிராங்குகளைப் பெறுவதற்காக எல்லா அவமானங்கள் மற்றும் துரோகங்களுக்குப் பிறகு ரோடால்ஃபிக்கு தன்னைக் கொடுக்க அவள் தயாராக இருக்கிறாள் - அவள் மீண்டும் தப்பிக்க விரும்பிய குறைந்த கணக்கீடுகளின் சேற்றில் மிதிக்கிறாள். உண்மையான உணர்வையும் தூய ஆர்வத்தையும் கண்டறிவதற்கான முயற்சிகளை அவள் எவ்வளவு அதிகமாகச் செய்தாளோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவள் அன்றாடத்தின் அருவருப்பில் மூழ்கினாள், அதன் அடிப்பகுதியில் அவள் மரணத்தைக் கண்டாள்.

எம்மாவின் சோகம் என்னவென்றால், அவளால் சாதாரணமாக நிச்சயிக்கப்பட்டுள்ள வட்டத்திற்கு அப்பால் செல்ல முடியாது; விஷத்தின் விளைவை ஃப்ளூபர்ட் விவரிக்கும் உடலியல் விவரங்களால் மட்டுமல்ல எம்மாவின் மரணத்தின் புத்திசாலித்தனமான தன்மை வலியுறுத்தப்படுகிறது. அவரது சவப்பெட்டியில், பானங்களுடன் கூடிய சிற்றுண்டியில், ஹிப்போலிட்டின் புதிய மரக்கால், யோன்வில்லே குடியிருப்பாளர்களின் தோரணைகள் மற்றும் முகங்கள் - ஹோமைஸும் போர்னிசியனும் சொல்லும் முட்டாள்தனத்தில் முக்கிய முரண்பாடான அர்த்தம் உள்ளது - இந்த நகைச்சுவை அனைத்தும் பெரும் சோகமாக மாறும். எம்மா யோன்வில்லின் கைகளில் இறந்துவிடுகிறாள், மரணத்தில் கூட அவள் அவனுடையவள்.

சாத்தியமான எந்த அவமானங்களிலிருந்தும் ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியைக் காப்பாற்றவில்லை. அவர் அவளுக்கு புத்திசாலித்தனத்தையோ, கல்வியையோ, சுவையின் நுணுக்கத்தையோ, ஆவியின் வலிமையையோ கொடுக்கவில்லை. இந்த தவிர்க்க முடியாத ஆசை, அறியப்படாத மற்றும் தடைசெய்யப்பட்ட தாகம் மட்டுமே, எம்மாவை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக திருப்தியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும், கூர்மையாகவும், திட்டவட்டமாகவும், எப்போதும் "சுற்றுச்சூழலுடன்" வேறுபடுத்துகிறது.

சாதாரண விபச்சாரத்தில் ஒரு பெரிய உள் உள்ளடக்கத்தைக் கண்டறிவது, ஒரு மாகாண முதலாளித்துவப் பெண்ணில் ஒருவரின் கதாநாயகியைக் கண்டுபிடிப்பது, பவுல்வர்ட் சுவைகள் அல்லது குறுகிய மனப்பான்மையால் வெட்கப்படாமல், ஆசையின் வலிமை மற்றும் மாயைகளின் சக்தியால் மட்டுமே அவளை நியாயப்படுத்துவது. இந்த சோகமான போராட்டத்தின் பயனற்ற தன்மையையும் மகிழ்ச்சியின் "உணர்ச்சிமிக்க" இலட்சியத்தின் அபத்தத்தையும் காட்ட வேண்டிய நேரம் - இது ஃப்ளூபெர்ட்டின் பணி, அழகியல், ஒழுக்கம் மற்றும் சமூகம். அவரது ஆழ்ந்த சிந்தனை அழகியல் முறைகளைப் பயன்படுத்தி இந்த சிக்கலைத் தீர்த்து, ஃப்ளூபர்ட் ஒரு நாவலை உருவாக்கினார், அது இலக்கிய வளர்ச்சியின் முழு சகாப்தத்திலும் அதன் முத்திரையை வைத்தது. எம்மாவின் உருவத்தில் ஒரு பரந்த தத்துவ சிந்தனை உள்ளது, ஆனால் அது படத்தின் உள்ளடக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, அது வெளியே வரவில்லை. ஆரம்ப வேலைகள்ஃப்ளூபர்ட். வாசகன் விவரங்களின் உண்மையால் தாக்கப்படுகிறான், மாயையின் புள்ளியை அடைகிறான், சாட்டையின் அடிகளைப் போல அடிக்கிறான், உங்கள் மூச்சைப் பறிக்கும் அன்றாட வாழ்க்கை. ஆனால் இங்கு அழகியல் வகையாக மாறியுள்ள இந்த அன்றாடம் இன்னும் சிலவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. இது எம்மாவின் துரதிர்ஷ்டங்கள் வேறொருவரின் தனிப்பட்ட சோகத்தின் சிறப்பு நிகழ்வாகக் காட்டப்படவில்லை. விபச்சாரம் மற்றும் அநாகரிகத்தின் சோகத்தின் பின்னால் காதல் மற்றும் ஏக்கத்தின் சோகம் வளர்கிறது, அதற்கு ஒரு பெண் கொடூரமான ஃபிலிஸ்டினிச உலகில் அழிந்து போகிறாள். எம்மா ஒரு விபச்சார மனைவி மட்டுமல்ல. இந்த சமூகத்தின் மீது அதிருப்தி அடைந்து, அழகைக் கனவு கண்டு, பொய்யிலும் வெறுப்பிலும் திணறிக்கொண்டிருக்கும் ஒவ்வொரு நபரின் தலைவிதியும் அவளுடைய தலைவிதி.

விளக்கம்

அவர் ஒரு புறநிலை நாவலை உருவாக்கியவராக இலக்கியத்தில் நுழைந்தார், அதில் ஆசிரியர், அவரைப் பொறுத்தவரை, கடவுளைப் போல இருக்க வேண்டும் - தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்கி அதை விட்டுவிட வேண்டும், அதாவது, தனது மதிப்பீடுகளை வாசகரிடம் திணிக்காமல். ஃப்ளூபெர்ட்டின் முழு வாழ்க்கையும் வேலையும் முதலாளித்துவ உலகத்துடன் முரண்பட்டது, அவருடைய சரியான வரையறையின்படி, "தங்கள் சொந்த சிறிய கடைக்கும் அவர்களின் செரிமானத்திற்கும் இடையில் தங்கள் இதயத்தை அழுத்திக்கொண்டு" வாழ்கிறார்கள். எழுத்தாளரின் கருத்துக்கள் 40 களில் உருவாக்கப்பட்டன.

2.1 குஸ்டாவ் ஃப்ளூபெர்ட்டின் படைப்புகள் புதிய நிலையதார்த்தவாதத்தின் வளர்ச்சி
19 ஆம் நூற்றாண்டு
2.2 ஃப்ளூபர்ட் ஒரு கலைஞராகவும் அவரது சகாப்தத்தின் ஆய்வாளராகவும் இருந்தார்
2.3 ஃப்ளூபர்ட்டின் படைப்பாற்றலின் வளர்ச்சியின் நிலைகள்
III. அத்தியாயம் 2: "மேடம் போவரி" நாவலில் சமூகம் மற்றும் மனிதனின் பிரச்சனை
3.1 நாவலின் கதைக்களத்தின் சிறப்புகள்
3.2 நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம் மற்றும் அதன் கூறுகள்
3.3 சார்லஸ் போவாரியின் படம்
3.4 ஒரு தனிநபர் மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் பிரச்சனைகள்
IV. முடிவுரை
V. பயன்படுத்தப்பட்ட குறிப்புகளின் பட்டியல்