"மேடம் போவரி": வேலையின் பகுப்பாய்வு. "மேடம் போவரி" படைப்பின் வரலாறு "மேடம் போவரி" நாவலின் உதாரணத்தில் ஃப்ளூபெர்ட்டின் புறநிலை முறையின் பொருள் மற்றும் முக்கிய கொள்கைகள்
வெளிப்படையாகச் சொல்வதானால், ஒரு கட்டுரையை எழுதுங்கள் நாவல் பற்றிபிரெஞ்சு எழுத்தாளர் குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் மேடம் போவரி"கஷ்டம். நிச்சயமாக, நீங்கள் புகழ்பெற்ற விமர்சகர்களிடமிருந்து பல மதிப்புரைகளைப் பயன்படுத்தலாம். ஆனால் எனது சொந்த எண்ணங்களை எழுதுவது மிகவும் சரியாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன்.
ஆனால் முதலில், ஒரு சிறிய வரலாறு.
« மேடம் போவரி 1856 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த நாவல் உடனடியாக Flaubert உலகப் புகழையும் பெரிய சிக்கலையும் கொண்டு வந்தது. அவர் மீது தார்மீக அவதூறு வழக்கு தொடரப்பட்டது. அதிர்ஷ்டவசமாக, வழக்கு விசாரணை முடிவடைந்தது. நீதிமன்ற தீர்ப்புக்குப் பிறகு, நாவல் ஒரு தனி வெளியீடாக வெளியிடப்பட்டது.
2007 இல், சமகால எழுத்தாளர்களிடையே ஒரு ஆய்வு நடத்தப்பட்டது. அவர்களின் கருத்துப்படி, இரண்டு நாவல்கள் உலகின் தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கு காரணமாக இருக்கலாம்: முதலாவதாக, லியோ டால்ஸ்டாயின் "அன்னா கரேனினா" மற்றும், இரண்டாவதாக, நாவல் « மேடம் போவரி» குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்.
இந்த வேலை ஏன் மிகவும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது?
நாவலின் சிறப்பு நன்மை நடை என்று நம்பப்படுகிறது. நாவலில் மிதமிஞ்சிய வார்த்தைகள் எதுவும் இல்லை. சில வரிகளில், ஃப்ளூபெர்ட் ஒரு வாரம் முழுவதும் அமர்ந்து, சரியான சொற்றொடர்களை மட்டும் தேர்ந்தெடுக்க முயற்சி செய்தார். இருப்பினும், வார்த்தைகளின் அதிகப்படியான அல்லது பற்றாக்குறையை நான் தனிப்பட்ட முறையில் மதிப்பிடவில்லை. நான் ஒரு புத்தகத்தை எனது உணர்வின் மூலம், எண்ணங்களின் தோற்றத்தால், என் உள்ளத்தில் தோன்றும் மனநிலையால் மதிப்பிடுகிறேன்.
இதைத்தான் நான் எழுதுவேன்.
என்று தான் சொல்ல விரும்புகிறேன் நாவல் மேடம் போவரி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நகரவாசிகளின் வாழ்க்கையை ஆராய விரும்புவோருக்கு ஏற்றது. ஃப்ளூபர்ட் சாதாரண மாகாண வாழ்க்கையை மிக விரிவாக விவரிக்கிறார். நுட்பமான உளவியலை விரும்புபவர்களும் முழுமையாக திருப்தி அடைவார்கள். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஒவ்வொரு உணர்ச்சியையும் ஃப்ளூபர்ட் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. ஒவ்வொரு அடியையும் விளக்குங்கள். வாசிப்பு முழுவதும், உணர்திறன் பற்றிய ஆழமான அறிவால் நான் ஆச்சரியப்பட்டேன் பெண் ஆன்மா. மேலும், இந்த நாவல் மரணத்தில் அழகான ஒன்றைக் காணும் காதல் நபர்களுக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும், எனவே அருவருப்பான தற்கொலைத் திட்டங்களைச் செய்யும். நாவலில், ஆர்சனிக் ஒரு ஆபத்தான அளவை எடுத்துக் கொண்ட பிறகு ஏற்படும் வேதனையின் காட்சியை ஆசிரியர் மிகவும் விரிவாக விவரித்தார். நாவலின் இந்த தருணம் மிகவும் கனமானது, மற்றும் மிகவும் நம்பத்தகுந்த வகையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, வெறுப்பைத் தவிர வேறு எந்த உணர்வுகளும் எனக்கு இல்லை. யார் மேகங்களில் பறக்கிறார்கள், விஷத்தை காதல் என்று கருதி, இந்த நாவலின் அத்தியாயம் 8 வது பகுதி 3 ஐப் படியுங்கள்.
எம்மா போவரியைப் பற்றி ஃப்ளூபர்ட் எப்படி உணர்ந்தார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; ஒரு சாதாரண கிராமப்புற மருத்துவரான சார்லஸின் மனைவி மேடம் போவரிக்கு, ஆனால் நாவல் முழுவதும் எனது அணுகுமுறை மாறியது. ஆரம்பத்தில், அவளது உணர்வுகளிலும் நம்பிக்கைகளிலும் தவறாகப் புரிந்துகொண்ட வசீகரமான கனவு காண்பவளுக்காக நான் வருந்தினேன். நம் இளமையில் தவறு செய்யாதவர் யார்? ஒரு மடத்தில் படிக்கும் போது, பின்னர் கிராமப்புறங்களில் வசிக்கும் போது எம்மா என்ன பார்க்க முடியும்? ஒரு ஆணின் மீதான வழக்கமான ஈர்ப்பும் காதலும் சற்றே வித்தியாசமானவை என்பதை அவள் எப்படி அறிந்தாள்? எல்லா காலங்களிலும், மக்களிலும் உள்ள எந்தப் பெண்ணையும் போலவே, உணர்ச்சிமிக்க காதல் பற்றிய நாவல்களைப் படித்த அவள், அதே வணக்கம், காதல் மற்றும் அன்பை விரும்பினாள்! ஒரு பெண்ணின் திருமண நிலை முற்றிலும் எந்தப் பாத்திரத்தையும் வகிக்காது! ஒரு பெண் ஒரு பெண்ணாக இருக்க விரும்புகிறாள், நேசிக்கப்படுகிறாள்.
எம்மா திருமணத்திலிருந்து மகிழ்ச்சியை எதிர்பார்த்தார். ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது கணவர் ஒரு சாதாரண கிராமப்புற மருத்துவர், அவர் தனது நோயாளிகளுக்கு காலையில் சென்று மாலையில் மட்டுமே திரும்பினார். எப்படியாவது அவர்களின் வாழ்க்கையை பன்முகப்படுத்த அவள் முயற்சிகளை அவர் ஆதரிக்கவில்லை. தோட்டத்தில் ஒரு தேதியில் நடிக்க முயற்சி செய்த ஒரு இளம் பெண்ணின் காதல் தூண்டுதல்கள், கவிதைகள் வாசிப்பது மற்றும் பலவற்றை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை. இளம் மனைவி தாங்கமுடியாமல் சலித்துவிட்டாள். வாடிக்கையால் ஏம்மா திணறினாள். நான் அவளுக்காக எல்லையற்ற வருந்தினேன். வெளிப்படையாக, கணவர் எம்மாவுக்குப் பொருந்தாததை உண்மையில் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஏனெனில் அவர் தனது மனைவியை உண்மையாக நேசித்தார், அவள் அங்கே இருப்பதில் மட்டுமே மகிழ்ச்சியடைந்தார். அவள் தன் இருப்பை ரசித்தாலே போதும் என்று அவனுக்கு தோன்றியது. எம்மாவின் துரதிர்ஷ்டம் என்னவென்றால், அவர் தனது கணவரை நேசிக்கவில்லை மற்றும் சிறந்தவர்களுக்கான அவரது நம்பிக்கைகள் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை.
வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்தவர்களை நாம் எத்தனை முறை பார்க்கிறோம். வெளியில் இருந்து பார்த்தால், ஒரு நபர் எல்லாவற்றையும் வைத்திருப்பதாகத் தோன்றினாலும், அவர் மகிழ்ச்சியுடன் கடவுளுக்கு நன்றி சொல்ல வேண்டும். மேடம் போவாரியின் எடுத்துக்காட்டில், ஒரு நபரின் ஆன்மாவில் மகிழ்ச்சியை வாடிவிடும் செயல்முறை எவ்வாறு நடைபெறுகிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்.
தன் மனைவிக்கு குறைந்தபட்சம் சில மாற்றங்களாவது தேவை என்று சார்லஸ் உணர்ந்தார். அவர் அழைப்பைப் பயன்படுத்தி, எம்மாவை பந்துக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு எல்லாம் ஆடம்பரமாக இருந்தது. இடையே உள்ள வேறுபாடு உண்மையான விசித்திரக் கதைபந்து மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கை எம்மாவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. வீட்டிற்குத் திரும்பிய மேடம் போவரி ஒரு கோபத்தை எறிந்தார், அது படிப்படியாக ஆழ்ந்த மன அழுத்தத்தில் உருண்டது. வசிப்பிட மாற்றம் தனது மனைவிக்கு நன்மை பயக்கும் என்று சார்லஸ் முடிவு செய்தார். ஆனால் அவர் அப்படி நினைத்தது தவறு. எம்மா திணறியது அவர்கள் வாழ்ந்த கிராமத்தின் காற்றால் அல்ல, மாறாக வாழ்க்கையின் பன்முகத்தன்மையின் பற்றாக்குறையால்.
மாகாண நகரமான Yonville-l'Abbeyக்கு வந்த எம்மா, அன்றாட வாழ்க்கை தன்னை முந்திக்கொண்டதை திகிலுடன் உணர்ந்தாள். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கருத்தில் இருக்கக்கூடிய அனைத்து பொழுதுபோக்குகளும் விபச்சாரம். இந்த வகையான பொழுதுபோக்கு குறித்து நான் எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தாலும், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு நான் இன்னும் அனுதாபம் காட்டினேன். நான் அவளைக் குற்றம் சொல்லவில்லை.
பின்னர் கண்டனம் வந்தது, எம்மா விருப்பங்களையும் சுயநலத்தையும், ஒருவித பொறுப்பற்ற கவனக்குறைவு மற்றும் எந்த நேரத்திலும் தனது உண்மையுள்ள கணவருக்கு துரோகம் செய்யத் தயாராக இருப்பதைக் காட்டத் தொடங்கினார். ஆம், அவள் சார்லஸை நேசிக்கவில்லை, அவனை சாதாரணமானவனாகவும் வெறுமையாகவும் கருதினாள். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் அவர்களுக்கு பெர்டா என்ற மகள் இருந்தாள். இந்த சூழ்நிலை மட்டும், என் கருத்துப்படி, எப்படியாவது எம்மாவை தனது ஆசைகளையும் விருப்பங்களையும் மறுபரிசீலனை செய்ய கட்டாயப்படுத்தியிருக்க வேண்டும். நமது சீரழிந்த 21 ஆம் நூற்றாண்டில் கூட, ஒழுக்கக்கேடான பெற்றோருக்கு குழந்தைகள் கட்டணம் செலுத்தக்கூடாது என்று நான் நம்புகிறேன்! ரஷ்யாவில் மட்டுமே ஒரு தார்மீக நெறிமுறை இருந்தால், அதன் படி குடும்பம் மற்றும் குழந்தைகளின் நலன்களைப் பாதுகாக்க முடியும், ஒருவேளை நிறைய மாறும். நாவலில், விபச்சாரம் பற்றிய பார்வைகள் மிகவும் கடுமையானதாக இருந்த 19 ஆம் நூற்றாண்டில் நிகழ்வுகள் நடந்தன. எம்மா மட்டும் தனது காதலனுடன் கையால் பிடிபட்டிருந்தால், மேடம் போவரி சமூகத்தில் ஒரு புறக்கணிக்கப்பட்டவர் மட்டுமல்ல, அவளுடைய சிறிய அப்பாவி பெர்த்தாவும் கூட. இருப்பினும், எம்மா தன்னை சமரசம் செய்து கொண்டாலும், அவளுடைய துரோகத்திற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை. ஆம், ஆனால் இந்த சூழ்நிலை சோகமான முடிவை மாற்றவில்லை.
நான் நாவலை மேலும் படிக்க, இன்னும் தீவிரமாக என் கோபம் அதிகரித்தது. மாகாண சமூகத்தின் முடிவற்ற மந்தமான தன்மை, வாழ்க்கையின் ஒருவித ஏகபோகம், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் மக்களின் அலட்சியம், நிதி நிலைமையின் வளர்ந்து வரும் நம்பிக்கையற்ற தன்மை ஆகியவற்றின் விளக்கம். விலையுயர்ந்த பொருட்கள்இவை அனைத்தும் என்னை எடைபோட்டன. படிப்பது கடினமாகிவிட்டது.
குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் எழுதியபோது என்று கூறப்படுகிறது நாவல் « மேடம் போவரி"அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார். ஆர்சனிக் விஷத்தின் காட்சியின் மிக விரிவான விளக்கத்தின் போது, ஃப்ளூபர்ட் இரண்டு முறை கூட வீசினார். சரி, எனக்கு உடம்பு சரியில்லை என்றாலும், மரணத்திற்கான திகில் மற்றும் வெறுப்பு உணர்வை, சமூகத்தின் அலட்சியத்திற்காக, சுயநலத்திற்காக ... நான் முழுமையாக அனுபவித்தேன்.
நாவலில் சார்லஸ், முக்கியமாக அவரது மனைவி மற்றும் மருந்தாளரான திரு. ஓம் ஆகியோரின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்து, மணமகனின் கால் அறுவை சிகிச்சை செய்ய முடிவு செய்கிறார். அத்தகைய சோதனைக்குப் பிறகு தனது சார்லஸ் எப்படி பிரபலமடைவார் என்று எம்மா கனவு கண்டார். ஆனால், வாழ்க்கையில் அடிக்கடி நடப்பது போல, எல்லாமே ஒரு சோகமான விளைவாக மாறியது - மணமகன் குடலிறக்கத்தை உருவாக்கினார் மற்றும் அவரது கால் துண்டிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. நகரவாசிகளின் வாக்குமூலங்களுக்குப் பதிலாக, சார்லஸ் அவமானம், வருத்தம் மற்றும் குற்ற உணர்ச்சியைப் பெற்றார். எம்மா, மிகவும் உணர்திறன் மற்றும் மனக்கிளர்ச்சி கொண்டவள், வேறு யாரையும் போல, அவளுடைய உண்மையுள்ள கணவர் என்ன அனுபவிக்கிறார் என்பதை உணர்ந்து புரிந்து கொள்ள மாட்டார் என்று எனக்குத் தோன்றியது. மேலும், என்ன நடந்தது என்பதில் அவளே குறைவான குற்றவாளி அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் இந்த அனுபவத்திற்கு அவனைத் தூண்டினாள்! ஆனால் எம்மாவைப் பற்றி நான் தவறு செய்தேன். அவள் தன் கணவனிடம் அனுதாபம் காட்டவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், மிகக் கடுமையாக அவனை அவளிடமிருந்து விலக்கி, அவனை சாதாரணமானதாகக் குற்றம் சாட்டினாள். இங்கே நான் சார்லஸ் மீது பரிதாபப்பட்டேன். எதற்கும் யாரையும் குறை சொல்லாமல் அவமானத்தை தைரியமாக சகித்துக்கொண்டார்.
எம்மாவைப் பற்றி எனக்கு மிகவும் கோபமாக இருந்தது எது? சில விசித்திரமான காரணங்களால், அவள் தன் மகளை முற்றிலும் மறந்துவிட்டாள். தன் காதலன் ரோடால்ப் உடன் தப்பிக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்ட அவள், தன் இளம் மகள் பெர்தாவின் பார்வையை இழந்தாள். தன் கணவனின் கவலையையும், தன் தாய் இல்லாமல் தன் சிறிய மகளுக்கு உறக்கம் வராது என்ற உண்மையையும் கூட நினைத்துப் பார்க்காமல், அவள் தன் காதலன் லியோனுடன் இரவு தங்கலாம். எம்மா தனது முதல் காதலன் ரோடால்ஃபிக்கு ஆரம்பத்தில் விலையுயர்ந்த பரிசுகளை வழங்கினார், மேலும் அவரைப் பிரிந்து கடைசியாக லியோனைத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், பெர்தா, இழிவான கீழ் நிதி நிலைநான் கல்விக்காக பணத்தைச் சேமிக்கத் தொடங்க வேண்டியிருந்தது. சில காரணங்களால், எம்மா லியோனுடனான சந்திப்புகளுக்காக ஒரு விலையுயர்ந்த ஹோட்டல் அறையை வாடகைக்கு எடுத்தார் மற்றும் பொதுவாக பணத்தால் சிதறடிக்கப்பட்டார், அதே நேரத்தில் அவரது சொந்த மகள் மோசமாக உடை அணிந்திருந்தார். ஆனால் முற்றிலும் பயங்கரமான விஷயம் என்னவென்றால், எம்மா தனக்குத்தானே விஷம் வைத்துக்கொள்ளும் திடீர் முடிவு. அவளுடைய அழகான தலையில் ஏன் கேள்வி எழவில்லை: "ஆனால் பெர்தாவைப் பற்றி என்ன?" எம்மா தனது கணவரிடம் பவர் ஆஃப் அட்டர்னி கேட்பதும், இறந்த தந்தையிடமிருந்து சார்லஸ் பெற்ற ஒரு நிலப்பரப்புடன் ஒரு வீட்டை ரகசியமாக அடமானம் வைப்பதும் கண்ணியமானதாக இல்லை.
நான் அநேகமாக சுத்தமாக இருக்கிறேன் பெண் தோற்றம்ஃப்ளூபர்ட்டின் நாவலுக்கு. எம்மா உண்மையில் ஒரு பறவையைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், ஏனெனில் எழுத்தாளர் அவளை நாவலில் அடிக்கடி அழைப்பார், மேலும் அவரது அசாதாரணத்தன்மை, தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் மனக்கிளர்ச்சி ஆகியவற்றால் ஈர்க்கிறார். ஆனால் இவை அனைத்தும் நாவலின் தொடக்கத்தில் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. இறுதியில், ஏழை பெர்த்தா அனாதையாகவும் நடைமுறையில் ஒரு பிச்சைக்காரியாகவும் இருக்கும் போது, அம்மாவின் கட்டுக்கடங்காத ஆர்வத்தால், ஏழை பெர்த்தா ஒரு தொழிற்சாலையில் வேலைக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும்போது ... பொவாரி மேடமின் வசீகரம் அனைத்தும் தூசியாக நொறுங்கி ஒரு கனமான எச்சத்தை விட்டுச் செல்கிறது. அவள் உள்ளத்தில்.
எம்மா வேறு ஒருவரைத் திருமணம் செய்திருந்தால் இந்தக் கதை வேறுவிதமாக முடிவடைந்திருக்குமா என்பது யாருக்குத் தெரியும்?
இன்று, ஒன்று தெரியும் - மேடம் போவாரிக்கு ஒரு முன்மாதிரி உள்ளது. 27 வயதில் கடன் தொல்லையால் தற்கொலை செய்து கொண்ட டெல்ஃபின் கோடூரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை ஃப்ளூபர்ட் மிகவும் கவனமாகப் படித்தார். அவரது கணவர் ஒரு கிராமப்புற மருத்துவர் மற்றும் அவரது மனைவியை முடிவில்லாமல் நம்பினார், பக்கத்தில் உள்ள அவரது தொடர்புகள் பற்றிய உண்மையான வதந்திகளை நம்பவில்லை.
முடிவில், நான் அதை சொல்ல விரும்புகிறேன் நாவல் « மேடம் போவரி' சும்மா வாசிப்பதற்கு எந்த வகையிலும் பொருந்தாது. உணர்ச்சி ரீதியாக கனமானது மற்றும் கண்ணீரின் கடலை ஏற்படுத்துகிறது. நாவல் வாழ்க்கையிலிருந்து தனித்தனியாக எடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, அது மிகவும் உண்மையானது. மக்கள் இயல்பாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளனர். எனவே, இந்த வேலையில் நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை எழுத்துக்கள் இல்லை. அறிவியலுக்கும் மதத்திற்கும் இடையே பல முரண்பாடுகள் உள்ளன. அதே நேரத்தில், ஆசிரியரின் கருத்தை புரிந்து கொள்ள முடியாது.
நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு பல திரைப்படங்கள் எடுக்கப்பட்டுள்ளன. வெவ்வேறு மொழிகள்சமாதானம்.
சார்லஸ் போவரி ஒரு இளம் மருத்துவர். எம்மா ரவுல்ட்டின் தந்தை கால் முறிந்தபோது, அவர் அவர்களின் பண்ணைக்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது. எம்மா நீல நிற கம்பளி உடையில் மூன்று அலங்காரங்களுடன் வெளியேறினார். அவளது பழுப்பு நிற முடி, கருப்பு கண்கள் மற்றும் நேரடி பார்வை ஆகியவை சார்லஸை தாக்கியது. ஆனால் இந்த நேரத்தில் போவரி ஏற்கனவே ஒரு அசிங்கமான மற்றும் சண்டையிடும் விதவையை மணந்தார், வரதட்சணை காரணமாக அவரது தாயார் அவருக்கு நிச்சயிக்கப்பட்டார். பாப்பா ரவுல்ட் அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை, விரைவில் குணமடைந்தார். ஆனால் சார்லஸ் தொடர்ந்து பண்ணைக்குச் சென்றார். போவாரியின் மனைவி பொறாமைப்பட ஆரம்பித்தாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மேடமொயிசெல் ரவுல்ட் உர்சுலின் மடாலயத்தில் படித்தார் என்பதை அவள் அறிந்தாள். அங்கு அவர்கள் நடனம், புவியியல், வரைதல், எம்பிராய்டரி மற்றும் பியானோ வாசிப்பதைக் கற்பிக்கிறார்கள். பொறாமை கொண்ட மனைவி தன் கணவனை நிந்தனைகளால் துன்புறுத்த ஆரம்பித்தாள்.
ஆனால் சார்லஸ் இதை நீண்ட காலம் தாங்க வேண்டியதில்லை. அவரது மனைவி எதிர்பாராதவிதமாக இறந்தார். துக்கத்தின் நேரம் கடந்துவிட்டது, சார்லஸ் எம்மாவை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிந்தது. அதனால் எம்மா மேடம் போவரி ஆனார். அவள் டோஸ்ட் நகரத்தில் உள்ள சார்லஸின் வீட்டிற்குச் சென்றாள். இருந்தாலும் மாமியார் புதிய மருமகளை குளிர்ச்சியாக நடத்தினார் புதிய மனைவிசார்லஸ் ஒரு அற்புதமான தொகுப்பாளினி. சார்லஸ் தனது மனைவியை மிகவும் நேசித்தார், அவருக்காக முழு உலகமும் அவளை மூடியது. எம்மா தனது கணவருக்கு காலணிகளை எம்ப்ராய்டரி செய்தார், மேலும் இந்த அன்பின் நிரூபணத்தால் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.
எல்லாம் நன்றாக இருப்பதாகத் தோன்றியது. ஆம், எம்மாவின் உள்ளம் மட்டும் கொந்தளிப்பில் இருந்தது. உணர்வுகள் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவளுடைய கருத்துக்கள் மிகவும் உன்னதமானவை. திருமணத்திற்கு முன், மகிழ்ச்சியாக இருக்கக்கூடிய சிலரில் தானும் ஒருவன் என்று நம்பினாள். வாழ்க்கையில் அதிருப்தி அவளைத் துன்புறுத்தியது. அவள் தவறு என்று எம்மா முடிவு செய்தாள். மடத்தில் படிக்கும் போது, பெண் பல நாவல்களைப் படித்தாள். ஒரு பழங்கால கோட்டையில் வசிக்கும் மற்றும் உண்மையுள்ள குதிரைக்காக காத்திருக்கும் கதாநாயகியின் உருவம் அவளுக்கு ஒரு சிறந்ததாக மாறிவிட்டது. வாழ்க்கை வலுவான மற்றும் அழகான உணர்வுகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று அவள் நம்பினாள். உண்மையில், எல்லாம் மிகவும் "புத்திசாலித்தனமாக" இருந்தது. ஆம், சார்லஸ் அன்பாகவும் பக்தியுடனும் இருந்தார். கடுமையாக உழைத்து மனைவியைக் கவனித்து வந்தார். ஆனால் மேடம் போவரி ஏதோ "காதல்" மற்றும் வீரத்தை விரும்பினார். எம்மா தனது கணவர் இருப்பில் மிகவும் திருப்தியாக இருப்பதை அறிந்திருந்தார், மேலும் வாழ்க்கையில் எதையும் சாதிக்க விரும்பவில்லை.
மேடம் போவரி எதிர்பார்த்தது நடந்தது: அவள் ஒரு உண்மையான காதல் அமைப்பைக் கண்டாள். இந்த ஜோடி மார்கிஸின் குடும்ப கோட்டையில் ஒரு பந்திற்கு அழைப்பைப் பெற்றது, அவருக்கு சார்லஸ் தனது தொண்டையில் ஒரு சீப்பை வெற்றிகரமாக அகற்றினார். கோட்டையின் வளிமண்டலம் எம்மாவுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது: ஒரு அற்புதமான அமைப்பு, சிறப்பு விருந்தினர்கள், நேர்த்தியான உணவுகள், பூக்களின் வாசனை... இப்படித்தான் வாழ விரும்புகிறாள் என்பதை மேடம் போவரி உணர்ந்தாள்.
வசந்த காலத்தில், Bovarys Rouen அருகே Yonville நகரத்திற்கு சென்றார். அதற்குள் எம்மா ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தாள்.
இந்த இடம் மிகவும் சலிப்பாகவும் சலிப்பாகவும் இருந்தது. அதே நேரத்தில், மோசமான ஸ்டேஜ்கோச் "ஸ்வாலோ" மத்திய சதுக்கத்தில் நிறுத்தப்பட்டது, அதன் பயிற்சியாளர் குடியிருப்பாளர்களுக்கு கொள்முதல் தொகுப்புகளை வழங்கினார். குடியிருப்பாளர்கள் ஒருவரையொருவர் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் பற்றி அனைத்தையும் அறிந்திருந்தனர்.
போவரி குடும்பம் உள்ளூர் சமூகத்துடன் பழக வேண்டியிருந்தது. அவர்களின் புதிய நண்பர்கள் நாசீசிஸ்டிக் மருந்தாளர் திரு. ஓம், துணி வியாபாரி திரு. லெரே, பாதிரியார், போலீஸ்காரர், விடுதிக் காப்பாளர், நோட்டரி மற்றும் பலர். இந்த மக்கள் சிறப்பு எதுவும் இல்லை - சாதாரண மக்கள்.
ஆனால் எம்மா இருபது வயது உதவி நோட்டரி லியோன் டுபுயிஸில் ஒரு அன்பான இயல்பைக் கண்டார். அது ஒரு பொன்னிறமான, கூச்ச சுபாவமுள்ள இளைஞன். அவர் ஒரு விரலால் பியானோவைப் படிக்கவும், வரையவும், "விளையாடவும்" விரும்பினார். எம்மா போவரி மற்றும் லியோன் டுபுயிஸ் இருவரும் தனிமை மற்றும் சலிப்பு ஆகியவற்றிலிருந்து ஒருவரையொருவர் விரைவாகக் கண்டனர், ஏனென்றால் இருவரும் "உயர்ந்த விஷயங்களை" பற்றி பேசுவதை மிகவும் விரும்பினர்.
எம்மாவுக்கு விரைவில் ஒரு பெண் குழந்தை பிறந்தது, இருப்பினும் மேடம் போவரி ஒரு மகனை விரும்பினார். குழந்தைக்கு பெர்தா என்று பெயரிட்டனர். மார்க்விஸ் பந்தில் எம்மா இந்தப் பெயரை நினைவு கூர்ந்தார். சிறுமி ஒரு செவிலியராக காணப்பட்டார். வாழ்க்கை தொடர்ந்தது. ஒவ்வொரு வசந்த காலத்திலும், பாப்பா ரவுல்ட் குடும்பத்திற்கு ஒரு வான்கோழியை அனுப்பினார். மாமியார் போவாரியைப் பார்க்க வந்தபோது, ஒவ்வொரு முறையும் அவர் தனது மருமகளை ஆடம்பரத்திற்காக நிந்தித்தாள். இந்த சூழலில் எம்மா ஒரு அந்நியன் போல் உணர்ந்தாள். பார்ட்டிகளில் பார்ட்டிகளில் சந்தித்த லியோன் மட்டுமே அவள் வாழ்க்கையில் புதிய வண்ணங்களைக் கொண்டு வந்தார். லியோன் எம்மாவை ரகசியமாக காதலித்து வந்தார். மற்றும் ஏற்கனவே நீண்ட காலமாக. ஆனால் அவர் ஒப்புக்கொள்ளத் துணியவில்லை. உண்மையில், அவரது பார்வையில், எம்மா அசைக்க முடியாதவர், கணவரை ஒருபோதும் ஏமாற்ற முடியாது. உண்மையில், எம்மாவும் ஈர்க்கப்பட்டார் இளைஞன்மற்றும் அதை பற்றி கனவு கூட. விரைவில் லியோன் தனது கல்வியைத் தொடர பாரிஸ் சென்றார். எம்மா மிகவும் கவலைப்பட்டாள். தன் வாழ்வில் இன்னும் நுழையக் கூடிய மகிழ்ச்சியைத் தவறவிட்டதாக நினைக்கத் தொடங்கினாள்.
ஒருமுறை, நில உரிமையாளர் ரோடால்ஃப் பவுலங்கர் சார்லஸைப் பார்க்க அவரது வேலைக்காரனைப் பார்க்க வந்தார். ரோடால்ஃப் முப்பத்தி நான்கு வயதான அனுபவம் வாய்ந்த இளங்கலை, பெண்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவர். மேலும், அவர் தன்னைப் பற்றி உறுதியாக இருந்தார். எனவே, எம்மாவை வெல்ல வேண்டும் என்பதை பவுலங்கர் உணர்ந்தபோது, அவர் உடனடியாக தாக்குதலைத் தொடங்கினார். அவர் லியோனைப் போல வெட்கப்படவில்லை. எம்மாவின் இதயத்திற்கான பாதை விரைவாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. தனிமை மற்றும் மற்றவர்களின் தவறான புரிதல் குறித்து அந்தப் பெண்ணிடம் புகார் செய்ய ரோடால்ஃப் மட்டுமே தேவைப்பட்டார்.
பவுலங்கர் எம்மாவை சவாரிக்கு அழைத்தார். அங்கே, ஒரு வனக் குடிசையில், எம்மா தன்னை ரோடால்ஃபிக்குக் கொடுத்தாள். அவள் முகம் கண்ணீரில் இருந்தது - வருத்தமா அல்லது மகிழ்ச்சியா? எம்மாவின் இதயத்தில் பேரார்வம் பரவியது. பவுலஞ்சரை டேட்டிங் செய்வது அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தமாக மாறியது, ஏனென்றால் எம்மா இதற்கு முன் இவ்வளவு தைரியமாக நடந்து கொண்டதில்லை. அவர் ரோடால்பேவுக்கு விலையுயர்ந்த பரிசுகளை வழங்கினார், அதை அவர் வணிகர் லெரேயிடமிருந்து வாங்கினார். எம்மாவின் கணவருக்கு எதுவும் தெரியாது.
எம்மா தனது காதலனுடன் மிகவும் இணைந்தார். இதைப் பார்த்த ரோடால்ஃப் குளிர்ச்சியடையத் தொடங்கினார். எம்மா, நிச்சயமாக, பவுலங்கருக்கு மிகவும் பிடித்தவர். அவள் மிகவும் தூய்மையாகவும் அப்பாவியாகவும் இருந்தாள். ஆனால் இன்னும் ரோடால்ஃப் தனது சொந்த அமைதியை மதித்தார். எம்மாவுடனான தொடர்பு இந்த அமைதியை சீர்குலைக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வெளிப்பாடு நில உரிமையாளரின் நற்பெயரை சேதப்படுத்தும். மற்றும் எம்மா முற்றிலும் அவநம்பிக்கையுடன் நடந்துகொண்டார்.
போவரியின் வீட்டில் பிரச்சனை வந்தது. மருந்தக மருத்துவர் ஓம் சில கட்டுரையில் ஒரு புதிய அறுவை சிகிச்சை பற்றி படித்தார். அவளை யோன்வில்லுக்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும் என்ற ஆவல் அவனுக்குள் அதிகமாக இருந்தது. ஓம் உடனே சார்லஸிடம் சென்றார். சார்லஸுக்கு கண்டிப்பாக அறுவை சிகிச்சை செய்ய வேண்டும் என்று அவரையும் எம்மாவையும் சமாதானப்படுத்தத் தொடங்கினார், குறிப்பாக யாரும் எதையும் ஆபத்தில் வைக்க மாட்டார்கள். இறுதியில், சார்லஸ் ஒப்புக்கொண்டார். நோயாளி காலின் பிறவி வளைவு கொண்ட ஒரு மாப்பிள்ளை. ஆபரேஷன் முடிந்தது. எம்மா மிகவும் கவலைப்பட்டாள். மேலும் கணவரைக் கண்டதும் அவர் கழுத்தில் தூக்கி வீசப்பட்டார். மாலையில், கணவனும் மனைவியும் பிரகாசமான திட்டங்களை வகுத்தனர். ஐந்து நாட்களுக்குப் பிறகு மணமகன் குடலிறக்கத்தால் இறக்கத் தொடங்கினார். நான் ஒரு உள்ளூர் மருத்துவரை அவசரமாக அழைக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் நோயாளியின் காலை முழங்கால் வரை வெட்டினார் - அறுவை சிகிச்சை தவறாக செய்யப்பட்டதால் வேறு வழியில்லை. சார்லஸ் விரக்தியில் இருந்தார். எம்மா தன் கணவனைப் பற்றி வெட்கப்பட்டாள். சார்லஸ் சாதாரணமானவர், அற்பமானவர், வாழ்க்கையில் எதையும் சாதிக்க முடியாதவர் என்ற எண்ணம் அவள் மனதில் வலுப்பெற்றது. அன்று மாலை அவள் ரோடால்பை சந்தித்தாள். எம்மா உடனடியாக எல்லா பிரச்சனைகளையும் மறந்துவிட்டார்.
ஒருமுறை மாமியார் மீண்டும் சார்லஸைப் பார்க்க வந்தார். எம்மா அவளுடன் சண்டையிட்டாள். மேடம் போவரி நீண்ட காலமாக ரோடால்ஃபியுடன் நிரந்தரமாக வெளியேற வேண்டும் என்று கனவு கண்டதால், அதைப் பற்றி தீவிரமாக பேச முடிவு செய்தார். ஒரு உரையாடல் இருந்தது. எம்மா வலியுறுத்தினார், கெஞ்சினார். அவளுடைய கோரிக்கையை நிறைவேற்ற ரோடால்ஃப் தனது வார்த்தையை கொடுக்க வேண்டியிருந்தது. ஆனால் அவர் புறப்படுவதற்கு முன்பு, ரோடால்ஃப் தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டார். அவர் எம்மாவுடன் பிரிந்து செல்ல முடிவு செய்தார். தேவையற்ற உரையாடலில் தனது நரம்புகளை வீணாக்காமல் இருக்க, பவுலஞ்சர் எம்மாவுக்கு விடைபெறும் கடிதத்தை அனுப்பினார்.
சிறிது நேரம் கழித்து, அனுபவங்களால் பலவீனமடைந்த எம்மா நோய்வாய்ப்பட்டார். அவளுக்கு மூளை வீக்கம் ஏற்பட்டது. விசுவாசமான சார்லஸ் நாற்பத்து மூன்று நாட்களுக்கு தனது மனைவியை விட்டு வெளியேறவில்லை. வசந்த காலத்தில், அந்தப் பெண் குணமடைந்தாள். ஆனால் அலட்சியம் அவள் உள்ளத்தில் குடியேறியது. எதுவும் ஆர்வமில்லை எம்மா. அவள் தொண்டு செய்து கடவுளிடம் திரும்ப முடிவு செய்தாள். வாழ்க்கை முன்பை விட மந்தமாகவும், சாதாரணமாகவும் மாறிவிட்டது.
ஆனால் ஒரு பிரபலமான குத்தகைதாரர் ரூயனுக்கு வந்திருப்பதை சார்லஸ் அறிந்தார். போவரி தன் மனைவியை எப்படியாவது மகிழ்விக்க தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தான். "லூசியா மற்றும் லாமர்மூர்" என்ற ஓபரா தியேட்டரில் இருந்தது. கதாநாயகியின் அனுபவங்கள் அவருடன் தொடர்புடையதாகத் தோன்றியதால் எம்மா உற்சாகமடைந்தார். இடைவேளையின் போது ஏம்மா கூட எதிர்பார்க்காத ஒன்று நடந்தது. அவள் லியோனை தியேட்டரில் சந்தித்தாள். இப்போது அவர் ரூயனில் பணிபுரிந்தார்.
அவர் பிரிந்து மூன்று வருடங்கள் கடந்துவிட்டன. லியோன் முற்றிலும் வேறுபட்டவர். அவரது முந்தைய பயத்தின் ஒரு தடயமும் இல்லை. அவர் எம்மாவுடன் இருக்க முடிவு செய்தார். இதைச் செய்ய, லியோன் மேடம் போவரியை ரூயனில் இன்னும் ஒரு நாள் தங்கும்படி சமாதானப்படுத்தினார். அதில் சார்லஸ் மட்டும் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். அவர் மட்டும் யோன்வில்லுக்குச் சென்றார்.
எம்மா மீண்டும் தனது கணவரை ஏமாற்றத் தொடங்கினார், மீண்டும் பணத்தை அதிகமாகச் செலவிடத் தொடங்கினார். ஒவ்வொரு வியாழன் கிழமையும் அவள் லியோனை ரூவெனில் சந்தித்தாள். எம்மா தனது கணவரிடம் இசைப் பாடம் எடுப்பதாகக் கூறினார். இப்போது அவள் ரோடால்பை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் நடந்து கொண்டாள், ஏனென்றால் அவளுக்கு ஏற்கனவே இதுபோன்ற விஷயங்களில் அனுபவம் இருந்தது. லியோன் எல்லாவற்றிலும் எம்மாவுக்குக் கீழ்ப்படிந்தார். எல்லாம் சரியாகிவிடும், ஆனால் வணிகர் லெரே மட்டுமே எம்மா கடன் வாங்கியதற்கு பணம் கோரத் தொடங்கினார். கையொப்பமிடப்பட்ட பில்கள் பெரும் தொகையைக் குவித்தன. மேடம் போவரி பணத்தை ஒப்படைக்கவில்லை என்றால், அவரது சொத்து விவரம் இருக்கலாம். எம்மா லியோனிடம் உதவி பெற முடிவு செய்தார், ஆனால் அவரால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. கூடுதலாக, அந்த இளைஞன் மிகவும் கோழைத்தனமாக இருந்தான். பின்னர் போவரி ரோடால்ஃபிக்கு விரைந்தார், அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே தனது தோட்டத்திற்குத் திரும்பினார். ரோடால்ஃப் எம்மாவுக்கு உதவ போதுமான பணக்காரர், ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை.
எம்மாவை காப்பாற்றும் கடைசி நம்பிக்கையும் அழிந்தது. பின்னர் மேடம் போவரி மருந்தகத்திற்குச் சென்று, மாடிக்குச் சென்று, ஆர்சனிக் ஜாடியைக் கண்டுபிடித்து, விஷம் குடித்துக்கொண்டார்.
சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவள் பயங்கர வேதனையில் இறந்தாள். சார்லஸ் அவரது மரணத்தை கடுமையாக எடுத்துக் கொண்டார். கூடுதலாக, அவர் முற்றிலும் அழிந்து போனார். ஆம், ரோடால்ஃப் மற்றும் லியோனின் கடிதங்களையும் நான் கண்டேன். தான் ஏமாந்து போனதை உணர்ந்தான். சார்லஸ் தன்னை முழுமையாக கவனித்துக்கொள்வதை நிறுத்தினார். வீட்டில் சுற்றித் திரிந்த அவர், கதறி அழுதார். விரைவில் அவரும் இறந்தார். அது தோட்டத்தில் ஒரு பெஞ்சில் நடந்தது. லிட்டில் பெர்டா சார்லஸின் தாய்க்கு வழங்கப்பட்டது. அவள் இறந்தவுடன், சிறுமியை வயதான அத்தை அழைத்துச் சென்றார். பாப்பா ரவுல்ட் செயலிழந்தார். பெர்டா வளர்ந்தாள், அவளுக்கு வாரிசு எதுவும் இல்லை, ஏழை ஒரு நூற்பு ஆலையில் வேலைக்குச் சென்றான்.
யோன்வில்லில் பொவாரியைச் சுற்றியிருந்தவர்களுக்கு எல்லாம் சரியாகிவிட்டது. எம்மாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு லியோன் விரைவில் திருமணம் செய்து கொண்டார். லேரே ஒரு புதிய கடையைத் திறந்தார். ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் என்ற மருந்தாளரின் கனவு நனவாகியது.
மேடம் போவரி என்ற உளவியல் நாவல் ஆசிரியருக்கு புகழைக் கொண்டு வந்தது, அது இன்றுவரை அவருடன் உள்ளது. ஃப்ளூபர்ட்டின் புதுமை முழுமையாக வெளிப்பட்டு வாசகர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. கவிதைத் தலைப்புகளுக்குத் தகுதியற்றதாகக் கூறப்படும் சில குறைந்த மற்றும் கூறப்படும் விஷயங்களைத் தவிர்க்காமல், "எல்லாவற்றிலும் எல்லா இடங்களிலும்" கலைக்கான பொருளை எழுத்தாளர் பார்த்தார் என்ற உண்மையை இது உள்ளடக்கியது. அவர் தனது சக ஊழியர்களை "அறிவியலுக்கு நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும்" வலியுறுத்தினார். விஞ்ஞான அணுகுமுறையானது படத்தின் பாரபட்சமற்ற தன்மை மற்றும் புறநிலை மற்றும் ஆய்வின் ஆழம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. எனவே, எழுத்தாளர், ஃப்ளூபெர்ட்டின் கூற்றுப்படி, "அவர் புரிந்து கொள்ளவும் விவரிக்கவும் விரும்பினால், எல்லாவற்றுடனும் எல்லோருடனும் இணக்கமாக இருக்க வேண்டும்." கலை, அறிவியலைப் போலவே, சிந்தனையின் முழுமை மற்றும் அளவு ஆகியவற்றால் மட்டுமல்ல, வடிவத்தின் அசைக்க முடியாத முழுமையாலும் வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும். இந்த கோட்பாடுகள் ஃப்ளூபர்ட்டின் "புறநிலை முறை" அல்லது "புறநிலை எழுத்து" என்று அழைக்கப்படுகின்றன.
மேடம் போவரி நாவலின் உதாரணத்தில் ஃப்ளூபர்ட்டின் புறநிலை முறையின் பொருள் மற்றும் முக்கிய கொள்கைகள்
ஃப்ளூபர்ட் கலையில் பார்வையை அடைய விரும்பினார், இது அவரது புதுமையான இலக்கிய முறையை பிரதிபலித்தது. புறநிலை முறை ஆகும் புதிய கொள்கைஉலகின் பிரதிபலிப்பு, இது நிகழ்வுகளின் உணர்ச்சியற்ற விரிவான விளக்கக்காட்சி, உரையில் ஆசிரியரின் முழுமையான இல்லாமை (அதாவது, அவரது கருத்துக்கள், மதிப்பீடுகள்), கலை வெளிப்பாடு, ஒலிப்பு, விளக்கங்கள் ஆகியவற்றின் மட்டத்தில் வாசகருடனான அவரது தொடர்பு, ஆனால் நேரடி அறிக்கை அல்ல. லியோ நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாய், எடுத்துக்காட்டாக, பல பாடல் வரிகளில் அவரது பார்வையை விளக்கினார் என்றால், குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட் அவற்றை முழுமையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஃப்ளூபெர்ட்டின் படைப்பில் ஒரு புறநிலை படம் ஒரு மிமிசிஸை விட அதிகம், இது ஆசிரியரின் அர்த்தமுள்ள மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமாக மறுவேலை செய்யப்பட்ட மறுஉருவாக்கம் ஆகும், இது வாசகரின் சிந்தனை செயல்முறைகள் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான சாத்தியக்கூறுகளைத் தூண்டுகிறது. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் வியத்தகு விளைவுகளையும் விபத்துகளையும் வெறுக்கிறார். உண்மை மாஸ்டர், ஃப்ளூபெர்ட்டின் கூற்றுப்படி, எதையும் பற்றி ஒரு புத்தகத்தை உருவாக்குகிறார், தன்னைத்தானே பிடித்துக் கொள்ளும் வெளிப்புற டெதர் இல்லாத புத்தகம், உள் வலிமைஅதன் சொந்த பாணியில், பூமியைப் போல, எதுவும் ஆதரிக்கப்படவில்லை, காற்றில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, இது கிட்டத்தட்ட எந்த சதித்திட்டத்தையும் கொண்டிருக்காது, அல்லது குறைந்தபட்சம் சதி, முடிந்தால், கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாததாக இருக்கும்.
உதாரணமாக: முக்கிய யோசனைநாவல் மேடம் போவரி, அன்றாட வாழ்க்கையை ஒரு கதையாகவோ அல்லது காவியமாகவோ விவரிக்கிறது, இது கலைநயமிக்க கலவை மற்றும் அனைத்தையும் வெல்லும் முரண்பாட்டின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ரோடால்ஃப் எம்மாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டபோது, கண்காட்சியில் நடந்த காட்சியின் பகுப்பாய்வாக ஒரு எடுத்துக்காட்டு உதவும்: விவசாயப் பொருட்களின் விலை, விவசாயிகளின் சாதனைகள் மற்றும் ஏலம் பற்றிய கேலிக்கூத்தலால் தீவிரமான பேச்சுகள் குறுக்கிடப்படுகின்றன. இக்காட்சியில், எம்மாவுக்கும் ரோடால்ஃபிக்கும் இடையில் அதே சாதாரணமான, மோசமான ஒப்பந்தம் நடைபெறுகிறது, அது மட்டுமே சரியான முறையில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். ஃப்ளூபர்ட் ஒழுக்கத்தை திணிக்கவில்லை: "ஓ, அவர் எவ்வளவு மோசமான முறையில் அவளை மயக்குகிறார்! இது எப்படி ஒரு சந்தை போல் தெரிகிறது! அவர்கள் கோழி வாங்குவது போல் இருக்கிறது!" அத்தகைய சோர்வு எதுவும் இல்லை, ஆனால் கண்காட்சியில் காதல் ஏன் பேசப்படுகிறது என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார்.
பழமையான கதாபாத்திரங்களிலிருந்து கவிதைகளைப் பிரித்தெடுக்க, ஆளுமை மற்றும் சூழ்நிலைகளின் உறவை சித்தரிப்பதில் ஃப்ளூபர்ட் உண்மைத்தன்மையை உணர்ந்தார். ஃப்ளூபர்ட்டின் கூற்றுப்படி, உளவியலுக்கு விசுவாசம் என்பது கலையின் முக்கிய செயல்பாடுகளில் ஒன்றாகும். Floubert இன் வடிவத்தின் பரிபூரணவாதம் சம்பிரதாயவாதம் அல்ல, ஆனால் உருவாக்க ஆசை "உலகைப் பிரதிபலிக்கும் மற்றும் அதன் சாராம்சத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கும் ஒரு படைப்பு, மேற்பரப்பில் பொய் மட்டுமல்ல, மறைக்கப்பட்ட, தவறான பக்கமும் ஆகும்."
மேடம் போவரி நாவலை உருவாக்கிய வரலாறு. எம்மா பொவரி உண்மையான பெண்ணா அல்லது கற்பனையான உருவமா?
"மேடம் போவரி" வேலை அடிப்படையாக கொண்டது கற்பனை அல்லாத கதைடெலமரே குடும்பம், இது ஃப்ளூபர்ட்டிடம் ஒரு நண்பர், கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான லூயிஸ் பொய்லெட்டால் சொல்லப்பட்டது. யூஜின் டெலமாரே - தொலைதூர பிரெஞ்சு மாகாணத்தைச் சேர்ந்த ஒரு சாதாரண மருத்துவர், ஒரு விதவையை மணந்தார் (திருமணத்திற்குப் பிறகு விரைவில் இறந்தார்), பின்னர் ஒரு இளம் பெண்ணுடன் - இது சார்லஸ் போவாரியின் முன்மாதிரி. அவரது இளம் மனைவி டெல்ஃபின் கோடூரியர்- வேலையின்மை மற்றும் மாகாண சலிப்பு ஆகியவற்றால் சோர்வடைந்து, அனைத்து பணத்தையும் அன்பான ஆடைகள் மற்றும் காதலர்களின் விருப்பத்திற்காக வீணடித்து தற்கொலை செய்துகொள்வது - இது எம்மா ரூவால்ட் / போவாரியின் முன்மாதிரி. ஆனால் ஃப்ளூபர்ட் எப்பொழுதும் வலியுறுத்தினார் என்பதை நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்: அவரது நாவல் ஒரு ஆவணப்படம் மறுபரிசீலனை செய்யப்படவில்லை உண்மையான வாழ்க்கை. கேள்வி கேட்டு சோர்வடைந்த அவர், மேடம் போவாரிக்கு ஒரு முன்மாதிரி இல்லை என்றும், அவர் அவ்வாறு செய்தால், அது எழுத்தாளர் தானே என்றும் பதிலளித்தார்.
மாகாணத்தின் உருவம்: ஆளுமை உருவாவதற்கான பொதுவான சூழ்நிலைகளாக குட்டி-முதலாளித்துவ மாகாணத்தின் பழக்கவழக்கங்கள்
ஃப்ளூபர்ட் மாகாண நெறிமுறைகளை கேலி செய்கிறார் மற்றும் மாகாண குட்டி-முதலாளித்துவ சமூகத்தில் ஆளுமை உருவாக்கத்தின் வடிவங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். "மேடம் போவரி" ஒரு முயற்சி கலை ஆராய்ச்சிசமூக யதார்த்தம், அதன் பொதுவான வெளிப்பாடுகள் மற்றும் போக்குகள். முதலாளித்துவ தப்பெண்ணங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் எம்மாவும் சார்லஸும் எவ்வாறு உருவானார்கள் என்பதை ஆசிரியர் விரிவாக விவரிக்கிறார். அவர்கள் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே "தங்க சராசரி" என்று பழகிவிட்டனர். இந்த மிதமான வாழ்க்கையின் முக்கிய விஷயம், தனக்குத்தானே வழங்குவதும் சமூகத்தின் பார்வையில் கண்ணியமாக இருப்பதும் ஆகும். குட்டி-முதலாளித்துவ விவேகத்திற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம்: மரியாதைக்குரிய மற்றும் புத்திசாலியான பெண்ணான சார்லஸின் தாயார், தனது ஆண்டு வருமானத்திற்கு ஏற்ப அவருக்கு மணமகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். குடும்ப மகிழ்ச்சி என்பது வருமானத்திற்கு விகிதாசாரமாகும். மெரில் பொது அங்கீகாரம்இந்த சூழலில் தீர்வு உள்ளது. சிறந்த மாகாண வர்த்தகரின் உருவகம் மருந்தாளர் கோமின் உருவம். அவனது கொச்சையான கோட்பாடுகள் அன்றாட, நடைமுறை ஞானத்துடன் பிரகாசிக்கின்றன, இது செல்வந்தராகவும் தந்திரமாகவும் இருக்கும் எவரையும் பக்தியின் க்ரீஸ் அடுக்கின் கீழ் தனது தீமைகளை மறைக்க போதுமானதாக நியாயப்படுத்துகிறது. சிறு கணக்கீடுகள், பெருந்தீனி, வேண்டுமென்றே வீட்டு பராமரிப்பு, அற்ப வேனிட்டி, பக்கத்தில் இரகசிய காதல் விவகாரங்கள், அன்பின் உடல் பக்கத்தின் மீதான ஆவேசம் - இவை இந்த சமூகத்தின் மதிப்புகள் மற்றும் மகிழ்ச்சிகள்.
எம்மா போவரி ஃபிலிஸ்டைன் தரநிலையிலிருந்து வேறுபட்டவர்அவள் அவனது தீமைகளை கவனித்து, மாகாண வாழ்க்கையின் சாதாரண சாதனத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறாள், ஆனால் அவளே இந்த உலகின் ஒரு பகுதி, தனக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முடியாது. ஒரு நபரின் தன்மை அவரது சூழலை மிகவும் சார்ந்துள்ளது, எனவே எம்மா தனது தாயின் பாலுடன் மாகாணத்தை உறிஞ்சினார், சுற்றுச்சூழலில் ஒரு தீவிரமான மாற்றம் இல்லாமல் அவள் மாற மாட்டாள்.
முக்கிய அம்சங்கள் குட்டி முதலாளித்துவ மாகாணம்ஃப்ளூபர்ட்:
- அசிங்கம்
- பிரதிபலிப்பு இல்லாமை
- அடிப்படை ஆசைகள் மற்றும் லட்சியங்கள்
- முரட்டுத்தனமான, மோசமான பொருள்முதல்வாதம்
எம்மா போவரியின் சோகத்திற்கான காரணம்: ஃப்ளூபர்ட்டின் பாராட்டு
எம்மா ஒரு மடாலயத்தில் படித்தார், அதனால் அவர் பரிதாபகரமான யதார்த்தத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டார். அவளுடைய வளர்ப்பில் கம்பீரமான, ஆனால் அவளுக்குப் புரியாத, கத்தோலிக்க சடங்குகள் மற்றும் கோட்பாடுகள், காதல் பற்றிய காதல் நாவல்களுடன், இந்த உணர்வைப் பற்றிய உன்னதமான, நம்பத்தகாத கருத்துக்களை அவள் ஈர்த்தாள். அவள் புத்தக அன்பை விரும்பினாள், ஆனால் வாழ்க்கையையும் உண்மையான உணர்வுகளையும் அறியவில்லை. தன் முரட்டுத்தனமான, முரட்டுத்தனமான தந்தையுடன் பண்ணைக்குத் திரும்பிய அவள், அன்றாட வாழ்க்கையையும் வழக்கத்தையும் எதிர்கொண்டாள், ஆனால் அவளுடைய மத வளர்ப்பால் எளிதாக்கப்பட்ட மாயைகளில் தொடர்ந்து இருந்தாள். அவளுடைய இலட்சியவாதம் மிகவும் மோசமான தோற்றத்தை எடுத்தது, ஏனென்றால் அவள் ஒரு துறவி அல்ல, அவளுக்கு மிகவும் அருவருப்பான அனைவரையும் போலவே அவள் இதயத்தில் அதே ஃபிலிஸ்டைன். மேடம் போவாரியின் சோகம் என்னவென்றால், அவளால் தன்னைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, அவள் ஃபிலிஸ்டினிசம். சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட ஒரு பொருத்தமற்ற வளர்ப்பு, வளமான கற்பனை மற்றும் இந்த கற்பனையில் குறைந்த தர இலக்கியத்தின் தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கு, ஏற்கனவே அபத்தமான கற்பனைகள் மற்றும் நடுங்கும் லட்சியங்களின் குவியல்களுக்கு ஆளாகியுள்ளது, உள் மோதலுக்கு வழிவகுத்தது.
எம்மா போவரியைப் பற்றி ஃப்ளூபர்ட் எப்படி உணருகிறார்?அவர் அவளை நோக்கமாகக் கொண்டவர்: அவர் அசிங்கமான கைகள் மற்றும் சாதாரண கண்கள் மற்றும் மர காலணிகளை கைதட்டல் இரண்டையும் விவரிக்கிறார். இருப்பினும், நாயகி ஒரு ஆரோக்கியமான இளம் விவசாய பெண்ணின் வசீகரம் இல்லாமல் இல்லை, அவர் அன்பால் அலங்கரிக்கப்பட்டவர். எழுத்தாளர் மேடம் போவாரியின் கிளர்ச்சியை நியாயப்படுத்துகிறார், முதலாளித்துவ சூழலை இழிவான முறையில் விவரிக்கிறார். ஒரு அப்பாவியாக வரையறுக்கப்பட்ட பெண்ணின் மாயைகளை அவர் கண்டித்தார், ஆம், ஆனால் ஆசிரியரின் கிண்டல் இன்னும் அதிகமாக அவளது சூழலுக்குச் சென்றது, விதி அவளுக்குத் தயாரித்த வாழ்க்கை. இந்த வழக்கமான சலிப்பை அனைவரும் ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் அவள் கிளர்ச்சி செய்யத் துணிந்தாள். எம்மா, என்ன செய்வது, அமைப்புக்கு எதிராக எப்படி போராடுவது என்று எங்கும் இல்லை என்று சொல்ல வேண்டும், அவள் காட்டுமிராண்டி ஆல்டஸ் ஹக்ஸ்லி அல்ல. ஆனால் அவளைக் கொல்வது எதிர்காலத்தின் மனிதாபிமானமற்ற சமூகம் அல்ல, ஆனால் சாதாரண பிலிஸ்டினிசம், இது ஒரு நபரை அரைக்கும் அல்லது குளிர்ந்த இரத்தத்தில் கடலில் வீசுகிறது. எனினும் ஃப்ளூபர்ட்டின் படைப்பு கண்டுபிடிப்புசிக்கலைச் சமாளிக்கவும் எம்மாவைத் தீர்ப்பதற்கும் அவர் வாசகரை விட்டுவிடுகிறார். தர்க்கரீதியான உச்சரிப்புகள், செயல்களின் சிதைவுகள் மற்றும் ஆசிரியரின் ஊடுருவல் ஆகியவை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை.
ஃப்ளூபர்ட்டின் நாவலான மேடம் போவரியின் பொருத்தம்
அதிகப்படியான அறிவு மேடம் போவாரிக்கு துரதிர்ஷ்டத்தையும் கவலையையும் கொண்டு வந்தது என்பது சுவாரஸ்யமானது. அறிவு மகிழ்ச்சியைத் தராது, ஒரு நபர், திருப்தியடைவதற்கு, ஹக்ஸ்லி விவரித்தபடி, ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட நுகர்வோராக இருக்க வேண்டும். எம்மா ஆரம்பத்தில் ஒரு சாதாரணமான மனதைக் கொண்டிருந்தார் (அவள் எதையும் முடிக்கவில்லை, அவளால் தீவிரமான புத்தகங்களைப் படிக்க முடியவில்லை) மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ள முயற்சிகளை எடுக்கவில்லை, எனவே பழமையான, வரையறுக்கப்பட்ட ஒரு ஆர்வமற்ற மாகாணத்தின் வசதியான வாழ்க்கையை நடத்துவதில் அவள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பாள். ஆர்வங்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் பூமிக்குரிய இலட்சியங்களுக்கு (பிரபுக்கள், பொழுதுபோக்கு, பணம்) ஈர்க்கப்பட்டாள், ஆனால் அவள் அவர்களிடம் மாயமானாள், காதல் வழிகள்உங்கள் கற்பனையில். அத்தகைய லட்சியங்களுக்கு அவளுக்கு எந்த காரணமும் இல்லை, எனவே எங்கள் அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் பலர் கண்டுபிடித்ததைப் போல அவள் அவற்றைக் கண்டுபிடித்தாள். இந்த பாதை ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கடந்து சென்றது மற்றும் கிட்டத்தட்ட முழு நீள பாதையாக உள்ளது. வாழ்க்கை பாதை. வீக்கமடைந்த கற்பனை பெரும்பாலும் மாகாண ஃபிலிஸ்டைன்களின் மனதை உற்சாகப்படுத்துகிறது. கற்பனையான இணைப்புகள், நாளைய பெரிய தலைநகரங்கள் மற்றும் "திங்கட்கிழமை" முற்றிலும் லட்சியத் திட்டங்கள் பற்றி அனைவரும் கேள்விப்பட்டிருக்க வேண்டும். வெற்றி மற்றும் சுய-உணர்தல் வழிபாட்டின் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் முதலீடுகள், திட்டங்கள், அவர்களின் வணிகம் மற்றும் "தங்கள் மாமாவிடமிருந்து" சுதந்திரம் பற்றி திறமையாக பேசுகிறார்கள். இருப்பினும், ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, கதைகள் நின்றுவிடாது, புதிய விவரங்களை மட்டுமே பெறுகின்றன, எதுவும் மாறாது, மக்கள் கடனிலிருந்து கடன் வரை வாழ்கிறார்கள், மேலும் பிங்கிலிருந்து பிஞ்ச் வரை கூட வாழ்கிறார்கள். ஒவ்வொரு தோல்வியடைபவருக்கும் அவரவர் சோகம் உண்டு, அது எம்மா போவாரியின் கதையைப் போல் இல்லை. பள்ளியில், சிறந்த மாணவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்வார்கள் என்றும் கூறினார்கள். எனவே ஒரு நபர் தனது நாட்குறிப்புடன் தனியாக இருக்கிறார், அங்கு அவர் ஃபைவ்ஸ் மற்றும் நிஜ உலகம், அங்கு எல்லாம் மற்ற அளவுகோல்களால் மதிப்பிடப்படுகிறது.
சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!உளவியல் நாவல். இதுவரை, யதார்த்தமான எங்கள் எடுத்துக்காட்டுகள் நாவல் XIXபல நூற்றாண்டுகள் அதன் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களைச் சேர்ந்தவை. நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, ஏற்கனவே பட்டியலிடும் பணியை முடித்த யதார்த்தவாதம், விஞ்ஞான முறைப்படுத்தல் பொது வாழ்க்கை, ஒரு தனிநபரின் உருவத்தில் மேலும் மேலும் கவனம் செலுத்துகிறது, யதார்த்தவாதிகளின் கவனத்தை ஆழமாக்குகிறது உள் உலகம்ஒரு நபர், மன செயல்முறைகளின் புதிய, மிகவும் துல்லியமான யோசனை முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகளுக்கு தனிநபரின் எதிர்வினைகளை சித்தரிக்கும் புதிய முறைகளின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது. அதன்படி, நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் யதார்த்தத்தில், பனோரமாவின் கொள்கை மறைந்து, நாவலின் அளவு குறைகிறது, வெளிப்புற சதித்திட்டத்தின் முக்கியத்துவத்தை பலவீனப்படுத்தும் போக்கு உள்ளது. நாவல் மேலும் மேலும் காதல் புத்திசாலித்தனத்திலிருந்து விலகி, ஒரு சாதாரண மனிதனின் உருவத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. வழக்கமான சூழ்நிலைகள். நாவல் பொருளின் "சராசரிக்கு" இணையாக, அதன் கலைக் கருவிகளின் சுத்திகரிப்பு செயல்முறை நடந்து கொண்டிருக்கிறது, பெருகிய முறையில் அதிநவீன வடிவத்தின் வளர்ச்சி, இது இனி "வடிவம்" என்று கருதப்படுவதில்லை, அதாவது தொடர்பில் வெளிப்புறமானது. உள்ளடக்கத்திற்கு, ஆனால், "உள்ளடக்கத்தின்" பணிகளுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது, அதன் வெளிப்படையான ஷெல் ஆகும். நாவலின் இந்த சீர்திருத்தத்தில், கவிதை அல்லது நாடகத்தை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்ததாக நாவலை அழகியல் வகையாக நிறுவுவதில் மிகப்பெரிய கண்டுபிடிப்பாளர் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ஆவார். குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்(1821-1880).
ஃப்ளூபெர்ட்டின் முக்கிய வேலை நாவல் மேடம் போவரி(1857) நாவலின் ஐநூறு பக்கங்களை எழுத ஃப்ளூபெர்ட்டுக்கு ஐந்து வருடங்கள் பிடித்தன. படைப்பு செயல்முறை அவருக்கு எப்போதும் தன்னலமற்ற வேலையாக இருந்தது - பெரும்பாலும் வேலை நாளின் விளைவாக ஒரு சொற்றொடராக இருந்தது, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு சிந்தனை நிழலுக்கும் ஒரே சாத்தியமான வெளிப்பாடு உள்ளது என்பதை எழுத்தாளர் உறுதியாக நம்பினார், அதைக் கண்டுபிடிப்பதே எழுத்தாளரின் கடமை. சாத்தியமான வடிவம் மட்டுமே. இதில், ஃப்ளூபெர்ட்டின் படைப்பு செயல்முறை பால்சாக்கின் டைட்டானிக் உற்பத்தித்திறனிலிருந்து வியக்கத்தக்க வகையில் வேறுபட்டது, அவரைப் பற்றி ஃப்ளூபர்ட் தனது வடிவ வெறியுடன் கூறினார்: "அவர் எழுத முடிந்தால் அவர் என்ன எழுத்தாளராக இருக்க முடியும்!" இருப்பினும், அதே நேரத்தில், ஃப்ளூபர்ட் தனது பழைய சமகாலத்தவருக்கு நிறைய கடன்பட்டிருக்கிறார்; அவர் ஒரு புதிய இலக்கிய கட்டத்தில் பால்சாக் பாரம்பரியத்தை நேரடியாகத் தொடர்ந்தார் என்று ஒருவர் கூறலாம். பால்சாக்கின் லாஸ்ட் மாயைகளில் இருந்து லூயிஸ் டி பார்கெட்டனின் படத்தை நினைவுபடுத்துங்கள் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது எம்மா போவாரியின் ஆரம்பகால முன்னோடி. இந்த மாகாண சிம்பரில், பைரன் மற்றும் ரூசோவை வணங்கி, பால்சாக் மதச்சார்பற்ற நாகரீகமாக மாறிய ரொமாண்டிசத்தை அம்பலப்படுத்தினார். சூடான பண்டம், ரொமாண்டிசிசத்தை காலாவதியான கவிதை பாணியாகவும் வாழ்க்கைமுறையாகவும் அம்பலப்படுத்தியது. மேடம் டி பார்கெட்டனின் விபச்சாரம் எம்மாவின் நாவல்களுக்கு முந்தியுள்ளது, மேலும் அங்கௌலேமின் மாகாண பழக்கவழக்கங்களின் சித்தரிப்பு, போவரி குடும்பத்தின் வாழ்க்கை நடக்கும் டோஸ்ட் மற்றும் யோன்வில் நகரங்களின் ஃப்ளூபெர்ட்டின் ஓவியங்களை எதிரொலிக்கிறது. பால்சாக்குடனான தொடர்பு நாவலின் சதி மட்டத்திலும் வெளிப்படுகிறது: இரண்டு படைப்புகளும் விபச்சாரத்தின் சூழ்நிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இது பொதுவாக மிகவும் சாதாரணமானதாக இருந்தது நவீன தீம்; விபச்சாரம் பல பிரெஞ்சு நாவல்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஃப்ளூபெர்ட் சமகால இலக்கியத்தின் மிகவும் சிக்கலான சதித்திட்டத்தை அழுத்தமாகத் தேர்ந்தெடுத்து, ஆழமான சமூக-தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் கலை கண்டுபிடிப்புகளுக்கான வாய்ப்புகளைக் கண்டறிந்தார்.
எம்மா போவாரியின் கதை வெளிப்புறமாக குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை. ஒரு பணக்கார விவசாயியின் மகள் ஒரு கான்வென்ட்டில் வளர்க்கப்படுகிறாள், அங்கு கடத்தப்பட்ட நாவல்களைப் படிப்பது அவளுக்கு காதல் கனவுகளைத் தூண்டுகிறது. ஃப்ளூபர்ட் க்ளிஷேக்கள் மற்றும் அபத்தங்களை காரசாரமாக விவரிக்கிறார் காதல் இலக்கியம்அதில் எம்மா வளர்க்கப்பட்டார்:
எல்லாமே காதலைப் பற்றியது, காதலர்கள், எஜமானிகள், தனிமையான ஆர்பர்களில் மயக்கமடைந்த பெண்கள், ஒவ்வொரு நிலையத்திலும் கொல்லப்படும் பயிற்சியாளர்கள், ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஓட்டப்படும் குதிரைகள் மட்டுமே இருந்தனர். அடர்ந்த காடுகள், இதயப்பூர்வமான கவலைகள், சத்தியங்கள், அழுகைகள், கண்ணீர் மற்றும் முத்தங்கள், படகுகள் ஒளிரும் நிலவொளி, தோப்புகளில் பாடும் நைட்டிங்கேல், ஹீரோக்கள் சிங்கங்களைப் போல தைரியமானவர்கள், ஆட்டுக்குட்டிகளைப் போல சாந்தமானவர்கள், முற்றிலும் நல்லொழுக்கமுள்ளவர்கள், எப்பொழுதும் மாசற்ற உடை அணிந்தவர்கள், கலசங்களைப் போல கண்ணீருடன்.
மீண்டும் சொந்த வீடு, தன் நிலைப்பாட்டிற்கும் இலட்சியத்திற்கும் இடையே ஒரு முரண்பாட்டை அனுபவிக்கும் அவள், தன்னைக் காதலித்த மருத்துவர் சார்லஸ் போவாரியை மணந்து தன் வாழ்க்கையை மாற்றிக் கொள்ளும் அவசரத்தில் இருக்கிறாள். திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவள் தன் கணவனை நேசிக்கவில்லை என்று உறுதியாக நம்புகிறாள்; டோஸ்டில் அவளது தேனிலவு அவளது ஏமாற்றத்தைக் கொண்டுவருகிறது.
சில சுவிஸ் வீட்டில் பால்கனி தண்டவாளத்தில் சாய்ந்து கொள்ள அல்லது ஒரு ஸ்காட்டிஷ் குடிசையில் தனது சோகத்தை மறைக்க அவள் எப்படி விரும்புகிறாள், அங்கு அவளது கணவர் மட்டுமே கருப்பு வெல்வெட் டெயில்கோட்டில் நீண்ட வால்களுடன், மென்மையான பூட்ஸில், மூன்று மூலைகள் கொண்ட தொப்பியில் அவளுடன் இருப்பார். மற்றும் சரிகை கஃப்ஸ்!
சார்லஸ் வெல்வெட் டெயில்கோட் மற்றும் மென்மையான பூட்ஸை அணியாததால், குளிர்காலம் மற்றும் கோடைகாலங்களில் "உயர்ந்த பூட்ஸ் அடியில் ஆழமான சாய்ந்த மடிப்புகள் மற்றும் நேரான, கடினமான தலைகள், மரத்துண்டுகளில் போடுவது போல்", மேலும் நைட்கேப் அணிவார். , அவர் உணர்வுகளை அவரது மனைவி எழுப்ப அனுமதிக்கப்படவில்லை. அவர் தனது தட்டையான சிந்தனை, விவேகம் மற்றும் அசைக்க முடியாத தன்னம்பிக்கையால் அவளை அவமதிக்கிறார், மேலும் எம்மா அவரது அன்பையோ அல்லது கவலைகளையோ மதிப்பதில்லை. அவள் வேதனைப்படுகிறாள், அவளுடைய சுற்றுப்புறத்தின் மோசமான தன்மையால் வேதனைப்படுகிறாள், நோய்வாய்ப்படத் தொடங்குகிறாள், மேலும் சார்லஸ், தன் மனைவியின் உடல்நிலையில் அக்கறை கொண்டு, டோஸ்டிலிருந்து யோன்வில்லுக்குச் செல்கிறார். மேலும் வளர்ச்சிகள்நாவல்.
ஒரு சலிப்பான கணவர், ஒரு வெற்று வாழ்க்கை, தாய்மை, ஒரு குழந்தைக்கு வரதட்சணை ஆர்டர் செய்ய இயலாமையால் எம்மாவுக்கு கெட்டுவிட்டது, இதன் விளைவாக - ஒருவருக்கொருவர் ஒத்த இரண்டு காதலர்கள்: மாகாண டான் ஜுவான் ரோடோல்ஃப், எம்மாவுடன் எளிதாக விளையாடுகிறார். அவளது காதல் தூண்டுதல்களில், மற்றும் லியோன், ஒரு காலத்தில் அவளை உண்மையாக காதலித்து, இப்போது பாரிஸால் சிதைக்கப்பட்டாள். விழுமிய பேரார்வம் பற்றிய அவரது கருத்துக்களுக்கு இணங்க, எம்மா தனது காதலர்களுக்கு தனது வரவுகளை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் பரிசுகளை வழங்குகிறார்; ஒரு கந்துவட்டிக்காரரின் பிடியில் விழுந்ததால், விளம்பரத்திற்கு ஆர்சனிக் வலிமிகுந்த மரணத்தை விரும்புகிறாள். எனவே, காதல் இல்லை, அது அவளுடன் முடிகிறது வாழ்க்கை கதை. அவளது மரணத்திற்கு உடனடி காரணம் நிதி சிக்கல்கள் மற்றும் எலி விஷம், காதல் அனுபவங்கள் அல்ல. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் எம்மா அழகுக்காக பாடுபட்டார், மோசமான முறையில் புரிந்து கொள்ளப்பட்டாலும், கருணைக்காக, சுத்திகரிப்புக்காக; இந்த ஆசைக்காக அவள் தன் திருமணத்தையும் தாய்வழி கடமையையும் தியாகம் செய்தாள், அவள் ஒரு காதலனாக நடக்கவில்லை - அவளுடைய காதலர்கள் அவளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் என்று அவளுக்குப் புரியவில்லை, மரணத்திலும் அவள் விரும்பிய அழகை அணுக அனுமதிக்கப்படவில்லை - அவளுடைய மரணத்தின் விவரங்கள் இயற்கையானது மற்றும் அருவருப்பானது.
எம்மா மற்றும் அவரது காதலர்களின் ஒவ்வொரு அடியும் காதல் தோரணையின் அபத்தங்கள் மற்றும் ஆபத்துகளின் ஃப்ளூபெர்டியன் எடுத்துக்காட்டு, ஆனால் ரொமாண்டிசிசத்தின் கவர்ச்சியானது கற்பனை இல்லாதவர்கள் கூட அதற்கு அடிபணிந்துவிடும். எனவே, எம்மாவின் ஆற்றுப்படுத்த முடியாத விதவையான சார்லஸ் திடீரென்று "காதல் விருப்பங்களை" வெளிப்படுத்துகிறார், எம்மாவை திருமண உடையில், அவளது தலைமுடியை தளர்வாக, ஓக், மஹோகனி மற்றும் மெட்டல் ஆகிய மூன்று சவப்பெட்டிகளில் அடக்கம் செய்து, பச்சை வெல்வெட்டால் மூட வேண்டும் என்று கோருகிறார். எம்மாவின் காதல் கடிதம் இன்னும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை; சார்லஸ் தனது அன்பு மனைவியின் மரணத்துடன் எல்லாவற்றையும் இழந்துவிட்டார் என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார், மேலும் அவரது ஏக்கமும் அன்பும் இந்த அபத்தமான தூண்டுதலில் வெளிப்படுகிறது. சார்லஸ் மட்டுமல்ல - பாவங்கள் இறக்கும் காட்சியில் ஆசிரியரே பாத்தோஸுக்கு உயர்கிறார், மேலும் அவரது பாணி திடீரென்று உற்சாகமான காதல் பாணியாக மாறுகிறது:
அதன் பிறகு, பாதிரியார்... கட்டை விரலை நனைத்தார் வலது கைஇந்த உலகத்தில் [ இது இன்னும் நாவலுக்கு ஒரு சாதாரண எழுத்தாளர், அவர் தனது சர்வ அறிவாற்றல் மற்றும் விதிவிலக்கான கவனிப்பில், கை சரியாக இருந்ததையும், கட்டைவிரல் மிராவில் மூழ்கியிருப்பதையும் குறிப்பிடுவது அவசியம் என்று கருதுகிறார். - ஐ.கே.] - மற்றும் அபிஷேகம் தொடர்ந்தார்: முதலில் அவர் பூமிக்குரிய சிறப்பை அனைத்து வகையான மிகவும் பேராசை சமீபத்தில் வரை, அவரது கண்கள் அபிஷேகம்; பின்னர் - நாசி, உற்சாகமாக சூடான காற்று மற்றும் காதல் வாசனை உள்ளிழுக்கும்; பின்னர் - பொய் வந்த வாய், புண்படுத்தப்பட்ட பெருமையின் அழுகை மற்றும் பெருமிதமான கூக்குரல்கள்; பின்னர் மென்மையான தொடுதல்களை அனுபவித்த கைகள், இறுதியாக அவள் ஆசைகளை பூர்த்தி செய்ய தாகமாக இருக்கும் போது மிக வேகமாக ஓடிய, அது மீண்டும் பூமியில் கடந்து செல்லாது.
கடைசி ஒற்றுமையின் இந்த காட்சி அதே நேரத்தில் துரதிர்ஷ்டவசமான மாகாண குட்டி முதலாளித்துவத்தின் பாவங்களையும் மாயைகளையும் நினைவூட்டுகிறது, மேலும் அவளை நியாயப்படுத்துகிறது, உறுதிப்படுத்துகிறது. வாழ்க்கை உண்மை. ஃப்ளூபெர்ட்டின் பணி, ரசனையற்ற, வரம்புக்குட்பட்ட மேடம் போவாரி, அவரது பவுல்வர்ட் ரசனைகளுக்குப் பின்னால், கல்வியின் பற்றாக்குறைக்குப் பின்னால், அவரது "இலட்சியத்தின்" அபத்தத்தை மட்டுமல்ல, உண்மையான சோகத்தையும் கண்டறிவது. ஆசிரியரின் பார்வையில், ஒரே ஒரு விஷயம் அவளைக் காப்பாற்றுகிறது மற்றும் அவளைச் சுற்றியுள்ள மோசமான தன்மையில் அவளைக் கரைக்க அனுமதிக்காது - இலட்சியத்திற்கான தாகம், ஆவியின் எரிச்சல், அவளுடைய மாயைகளின் வலிமை.
இந்த சிக்கலான தன்மை நாவலில் ஒரு புதிய ஆசிரியரின் உத்தியின் விளைவாக எழுகிறது. ஃப்ளூபர்ட் செயல்படவில்லை இலக்கிய விமர்சகர்அல்லது இலக்கியக் கோட்பாட்டாளர், ஆனால் அவரது கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து நாவல் மற்றும் நாவலாசிரியரின் வகையின் பணிகள் பற்றிய அத்தகைய கருத்து வெளிப்படுகிறது, இது ஒரு தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும். மேலும் விதிஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் நாவல்.
ஃப்ளூபர்ட் தனது காலத்தின் சமூக மற்றும் அரசியல் யதார்த்தத்தின் அனைத்து தீமைகளையும் கண்டார், பிரான்சில் இரண்டாம் பேரரசின் போது துடுக்குத்தனமான முதலாளித்துவத்தின் வெற்றியைக் கண்டார், மேலும் அவர் தனது சகாப்தத்தின் அனைத்து சமூகக் கோட்பாடுகளையும் நன்கு அறிந்திருந்தாலும், சாத்தியக்கூறுகளை நம்பவில்லை. ஏதேனும் மேம்பாடுகள்: "இழிவான மற்றும் முட்டாள் கும்பலைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. நாங்கள் அனைவரும் பொதுவான சாதாரண நிலைக்குத் தள்ளப்பட்டோம்."
"வெற்றிபெற்ற கடைக்காரருடன்" எந்தத் தொடர்பும் இல்லாமல், ஃப்ளூபர்ட் கலையின் உண்மையான ஆர்வலர்களுக்காக, அறிவார்ந்த உயரடுக்கிற்காக எழுத விரும்புகிறார், மேலும் 1835 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு காதல் தியோஃபில் கௌடியரால் முன்வைக்கப்பட்ட முழக்கத்தை உருவாக்குகிறார் - "கலைக்கான கலை" நிமித்தம்" - அவரது "தந்தங்களின் கோபுரங்கள்" என்ற கோட்பாட்டில். கலையின் சேவகன் தனது "தந்த கோபுரத்தின்" சுவர்களால் உலகத்திலிருந்து தன்னைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் கலைப் பயிற்சிக்கான வரலாற்று மற்றும் சமூக நிலைமைகள் குறைவாக இருந்தால், "வெளியே மோசமான வானிலை", கலைஞர் கதவுகளை மிகவும் இறுக்கமாகப் பூட்ட வேண்டும். உயர்ந்த இலட்சியத்திற்கு சேவை செய்வதிலிருந்து எதுவும் அவரைத் திசைதிருப்பாதபடி அவரது அடைக்கலம். கலையை தூய்மையான பொழுதுபோக்காகவும், ஆன்மீக விழுமியங்களின் கண்காட்சியில் ஒரு பண்டமாகவும், அவரது கோட்பாடு கலையை மிக உயர்ந்த மதிப்பாகவும், கலை, குறிப்பாக, நவீன இலக்கியத்தின் முக்கிய வகை - நாவல் - வேண்டும் என்ற முதலாளித்துவ மனப்பான்மைக்கு எதிராக சர்ச்சைக்குரிய வகையில் இயக்கப்பட்டது. பரிபூரணத்தின் உருவகமாக இருங்கள், அதில் ஒன்றாக வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கம் ஒன்றிணைக்க வேண்டும்.
நாவலின் கோட்பாட்டில் ஃப்ளூபெர்ட்டின் முக்கிய கண்டுபிடிப்பு ஆசிரியரின் நிலையைப் பற்றியது. அவரது கடிதம் ஒன்றில், அவர் கூறுகிறார்: "நம்பிக்கை இல்லாததால், ஐயோ! நான் அவர்களுடன் வெடிக்கிறேன். தொடர்ந்து கட்டுப்படுத்தப்பட்ட கோபம் மற்றும் கோபத்திலிருந்து வெடிக்க நான் தயாராக இருக்கிறேன். ஆனால், சரியான கலை பற்றிய எனது யோசனைகளின்படி, கலைஞர் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தக்கூடாது உண்மையான உணர்வுகள், கடவுள் இயற்கையில் தன்னை வெளிப்படுத்துவதை விட, அவர் தனது படைப்பில் தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும். , நாவலில் பால்சாக்கிற்கு மிகவும் பரிச்சயமான வாசகருக்கு ஆசிரியரின் முகவரிகள் இல்லை, ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் மற்றும் கோட்பாடுகள் எதுவும் இல்லை - ஆசிரியரின் நிலைபொருளிலேயே வெளிப்படுகிறது: சதி மற்றும் மோதலில், கதாபாத்திரங்களின் ஏற்பாட்டில், படைப்பின் பாணியில்.
நிகழ்வுகளின் காரணங்களில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் ஃப்ளூபர்ட் வேண்டுமென்றே நாவலின் வெளிப்புறச் செயலைக் குறைக்கிறார். அவர் தனது கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் பகுப்பாய்வு செய்கிறார், ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் மனதின் வடிகட்டி வழியாக அனுப்புகிறார். இதன் விளைவாக, நாவல் ஒரு வியக்கத்தக்க ஒருங்கிணைந்த தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது, வழக்கமான உணர்வு உள்ளது, என்ன நடக்கிறது என்பதை சரிசெய்ய முடியாதது, மேலும் இந்த எண்ணம் மிகவும் சிக்கனமான கலை வழிமுறைகளால் உருவாக்கப்படுகிறது. ஃப்ளூபர்ட் பொருளின் ஒற்றுமையை ஈர்க்கிறது மற்றும் ஆன்மீக உலகம், ஆவியின் ஒரு வகையான சிறைப்பிடிப்பு, சூழ்நிலைகளின் அபாயகரமான சக்தி என புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. அவரது கதாநாயகி மாகாண இருப்பின் மந்தநிலை மற்றும் தேக்கநிலையிலிருந்து வெளியேற முடியாது, அவள் குட்டி முதலாளித்துவ வாழ்க்கை முறையால் நசுக்கப்படுகிறாள். ஃப்ளூபெர்ட்டின் இடத்தில், விளக்கங்களின் பால்சாக் பணிநீக்கம் விரிவான கவிதைகளால் மாற்றப்பட்டது. அது மிகை என்று அவர் உறுதியாக நம்பினார் விரிவான விளக்கங்கள்நிகழ்ச்சிக்கு தீங்கு விளைவிக்கும், மேலும் "மேடம் போவரி"யின் ஆசிரியர் விளக்கங்களை குறைந்தபட்சமாகக் குறைக்கிறார்: ஹீரோக்களின் உருவப்படங்களின் தனிப்பட்ட பக்கவாதம், எம்மாவின் கருப்பு முடியைப் பிரிப்பது போன்றவை, வாசகரின் கற்பனையை நிறைவு செய்யும் சக்தியின் ஒரு வகையான வரிகளாக மாறும். கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம், தொலைதூர நகரங்களின் தோற்றம், நிலப்பரப்புகள், அதற்கு எதிராக வெளிப்படுகிறது காதல் நாவல்கள்எம்மா. மேடம் போவாரியில், வெளி உலகம் பாய்கிறது தார்மீக வாழ்க்கைஎம்மா, மற்றும் அவரது போராட்டங்களின் நம்பிக்கையற்ற தன்மை பிடிவாதமான அசைவற்ற தன்மையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது வெளி உலகம். ஃப்ளூபர்ட் தனது கதாநாயகியின் அனைத்து மனநிலை மாற்றங்களையும், அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கையின் அனைத்து நிலைகளையும், அவரது ஆள்மாறான அல்லது புறநிலை, கலையின் கொள்கைகளை உருவாக்க முயற்சிப்பதை நிதானத்துடனும் சுருக்கமாகவும் விவரிக்கிறார். அதை வாசகருக்கு எளிதில் தீர்மானிக்க முடியாது பதிப்புரிமைவிவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு, அவரது கதாபாத்திரங்களுக்கு மதிப்பீடுகளை வழங்கவில்லை, ஹீரோக்களின் சுய-வெளிப்பாடு கொள்கையை முழுமையாக கடைபிடிக்கிறார். அவரது ஹீரோக்களாக மறுபிறவி எடுப்பது போல, அவர் அவர்களின் கண்களால் வாழ்க்கையைக் காட்டுகிறார் - இது ஃப்ளூபர்ட்டின் நன்கு அறியப்பட்ட பழமொழியின் பொருள்: "மேடம் போவரி நான்."
ஃப்ளூபெர்ட்டின் கலைப் புதுமையின் இந்தக் கூறுகள் அனைத்தும் நாவலின் வெளியீட்டின் போது ஒரு ஊழலுக்கு வழிவகுத்தன. நாவலின் ஆசிரியர் மற்றும் வெளியீட்டாளர்கள் "ரியலிசம்", "பொது ஒழுக்கம், மதம் மற்றும் நல்ல ஒழுக்கங்களை அவமதிப்பதாக" குற்றம் சாட்டப்பட்டனர், மேலும் நாவலுக்கு ஒரு விசாரணை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. நாவல் விடுவிக்கப்பட்டது, மேலும் இந்த தலைசிறந்த படைப்பின் நீண்ட வரலாறு தொடங்கியது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி 19 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டு இலக்கியங்களுக்கு இடையேயான இணைப்பு ஆகும்.
ஃப்ளூபெர்ட்டின் "புறநிலை முறை", "பொதுமைப்படுத்துவதற்கான திறன்" மற்றும் இந்த திறனுடன் தொடர்புடைய "ஃப்ளோபர்டைசேஷன்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், அவரது நாவலான மேடம் போவரியில் முதலில் மற்றும் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. நாவலின் வேலை செப்டம்பர் 19, 1851 இல் எழுத்தாளரால் தொடங்கப்பட்டது, மேலும் 5 ஆண்டுகள் கடின உழைப்பு மற்றும் கிட்டத்தட்ட தனிமைப்படுத்தல் தேவைப்பட்டது.
"குரோஸ்ஸில் நிலைமை மாறவில்லை. பார்வையாளர்கள் அரிதாகவே இருந்தனர், வேலைக்காரர்கள் மென்மையான தரைவிரிப்புகளை மெதுவாக மிதித்தார்கள், தோட்டக்காரர் தோட்டத்தில் பூக்களை வளர்த்தார், மேலும் ஆற்றின் வழியாக செல்லும் கப்பல்களில் மாலுமிகளின் அழுகையால் மட்டுமே அமைதி உடைந்தது .. இரவும் பகலும் அலுவலகத்தில் இருந்து ஒரு கதறல் ஒலித்தது: இது உரிமையாளர் தனது சொற்றொடரைச் சொல்லிக் கொண்டிருந்தார், குறிப்பாக வெளிப்படையான, யோசனைக்கு போதுமான, ஒரே தாளங்களைத் தேடினார். "முதலாளித்துவ சதி" அதன் ஆசிரியரின் பயங்கரமான வேதனையிலும் கிட்டத்தட்ட உடல் துன்பத்திலும் பிறந்தது.
Floubert இன் எண்ணம் ஒரு எதிர்மறையான உண்மையுள்ள புத்தகத்தை உருவாக்குவதாக இருந்தது, இது நாவலின் வசனத்தின் மூலம் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது - " மாகாண பழக்கவழக்கங்கள்". கண்டுபிடிப்புகள் இல்லை, கற்பனைகள் இல்லை - அத்தகைய அபிப்ராயம், எழுத்தாளரின் நோக்கத்தின்படி, அவரது நாவலை வாசகரிடம் உருவாக்குவதாகும். எனவே, எம்மா போவாரியின் கதை வெளிப்புறமாக குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்திருக்க வேண்டும்: ஒரு சலிப்பான கணவர், இரண்டு காதலர்கள், கடன்கள், சோகமான கண்டனம். எல்லாம் மிகவும் "சாதாரணமானது", "எளிமையானது", சலிப்பு மற்றும் சாதாரணமானது, ஒரு மாகாண விபச்சாரம் போன்றது. ஒரு உண்மையான நவீன "முதலாளித்துவ சதி", கொச்சையானது, ஃப்ளூபர்ட் முதல் சமகால பிரான்சின் வாழ்க்கை போன்றது, ஆனால் என்ன ஒரு உண்மை மாயை! எழுத்தாளர் தனது நாவலில் "அவரை நேரடியாகச் சூழ்ந்துள்ளதை" மட்டுமே சித்தரிக்கிறார். "மேடம் போவரி" நாவலின் நடவடிக்கை அவரது தாயகத்தில், மாகாண ரூவன் அல்லது அதன் அருகாமையில் நடைபெறுகிறது.
நாவலைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் யோசனை, அதன் அன்றாட ஆதாரங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் எவ்வாறு உருவானது என்பதற்கு பல முரண்பட்ட பதிப்புகள் உள்ளன. இருப்பினும், Floubert தானே, இந்தக் கேள்விக்கு தனது நிருபர் ஒருவருக்குப் பதிலளித்து, பின்வருமாறு எழுதினார்: "மேடம் போவாரி ஒரு தூய கற்பனை. இந்த புத்தகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் முற்றிலும் கற்பனையானவை, மேலும் ரியலைப் போலவே Yonville-Labbey கூட இல்லாத இடம். , முதலியன e. நான் உருவப்படங்களை வரைந்தால், அவை குறைவாக ஒத்திருக்கும், ஏனென்றால் நான் ஆளுமைகளை சித்தரிப்பேன், ஆனால் அதற்கு மாறாக, வகைகளை மீண்டும் உருவாக்க விரும்பினேன். நாவலின் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு, "அச்சு நிறம்" உலகத்தை "புறநிலை சித்தரிக்கும்" ஃப்ளூபெர்ட்டின் வழி. "அநேகமாக என் ஏழை போவரி ஒரே நேரத்தில் இருபது பிரெஞ்சு கிராமங்களில் இந்த தருணத்தில் கஷ்டப்பட்டு அழுகிறார்" என்று ஃப்ளூபர்ட் வாதிட்டார்.
Floubert இன் சொந்த அறிக்கை இந்த விஷயத்தில் கதையின் புறநிலைக் கொள்கைக்கு முரண்படவில்லையா: "மேடம் போவரி நான்!" இல்லை, எம்மா போவாரியின் உளவியலை பொதுவாக பிலிஸ்டினிசத்தின் உளவியலாகப் புரிந்து கொண்டால். இந்த அர்த்தத்தில், நாவலின் கதாநாயகனின் உளவியல் ஃப்ளூபெர்ட்டின் சுய பகுப்பாய்வின் பொருளை உள்ளடக்கியது.
நாவலின் வேலை மெதுவாகவும் கடினமாகவும் முன்னேறியது. சில நேரங்களில் ஃப்ளூபர்ட் தனது மேசையிலிருந்து எழுந்திருக்காமல், ஒரு நாளைக்கு பதினைந்து மணி நேரம் வரை எழுதினார். நான் காலை நான்கு மணிக்கு படுக்கைக்குச் சென்றேன், ஒன்பது மணிக்கு நான் என் வேலை நாற்காலியில் அமர்ந்தேன். எழுத்தாளன் தன் உருவத்தின் பொருளோடு சண்டையிடுவது போல் தோன்றியது: "அடடான போவாரி என்னை சித்திரவதை செய்து துன்புறுத்துகிறான் ... போன வாரம் நான் ஒரு பக்கத்தில் ஐந்து நாட்களைக் கழித்தேன் ... கேவலமான வேலை! ஒத்த சதி!.. "கலையின் உண்மை, அதாவது முதலாளித்துவ யதார்த்தத்தின் பெயரில் எதைப் பற்றி எழுத வேண்டும் என்பதை வெறுத்து, ஃப்ளூபர்ட், பல்லைக் கடித்துக்கொண்டு, தான் தொடங்கிய வேலையைத் தொடர்ந்தார். ஐந்து வருட கடின உழைப்புக்குப் பிறகு, நாவல் இறுதியாக முடிந்தது. நிறைவு.
"மேடம் போவரி" நாவலின் அச்சில் தோற்றம் நிறைய சத்தம் எழுப்பியது மற்றும் வளர்ச்சி வரலாற்றில் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது பிரெஞ்சு யதார்த்தவாதம். ஃபிலிஸ்டைன் உலகின் மாகாண வாழ்க்கை "அச்சு நிறம்" அதன் அனைத்து "மகிமையிலும்" ஆச்சரியப்பட்ட வாசகர்களுக்கு முன் தோன்றியது. 1856 இலையுதிர்காலத்தில், நாவலின் பத்திரிகை பதிப்பு வெளியிடப்பட்டபோது, ஒரு ஊழல் வெடித்தது: "அறநெறிகளின் பாதுகாவலர்கள்" ஆசிரியரை ஒழுக்கக்கேடு என்று குற்றம் சாட்டி அவரை நீதிக்கு கொண்டு வந்தனர். பின்னர், எழுத்தாளர் நினைவு கூர்ந்தார்: "இந்த செயல்முறை எனக்கு ஒரு பெரிய விளம்பரத்தை உருவாக்கியது."
ஃப்ளூபர்ட் தனது கதாநாயகியாக ஒரு மாகாண சூழலைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணைத் தேர்ந்தெடுத்தார், மோசமாகப் படித்தவர் மற்றும் காரணத்தால் அல்ல, உணர்வுகளால் வாழ்கிறார். எழுத்தாளர் ஒரு கடினமான உளவியல் பணியை எதிர்கொண்டார். கதாநாயகியின் நடத்தையின் நோக்கங்களைப் படிப்பது, அவளுடைய நியாயமற்ற ஏக்கத்திற்கான காரணங்களை வாசகருக்கு விளக்குவது, அவளுடைய செயல்களின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை மற்றும் வழக்கமான தன்மை மற்றும் "அரிதாகவே நனவான இயக்கங்களை விருப்பத்தின் செயலாக மாற்றுவது" அவசியம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எம்மா போவாரியின் விபச்சாரத்தின் சோகத்தின் முழுமையை கதாநாயகியின் சுதந்திரத்திற்கான மயக்கமான தூண்டுதலாகக் காட்ட, இந்த அபாயகரமான தூண்டுதலின் காரணங்கள் மற்றும் விளைவுகளின் முழு சங்கிலியையும் மீண்டும் உருவாக்குவது அவசியம். ஃப்ளூபர்ட் எழுதினார்: "வாசகர் இதையெல்லாம் கவனிக்க மாட்டார் என்று நம்புகிறேன் உளவியல் வேலைபடிவத்தின் பின்னால் மறைந்திருந்தாலும், அதன் விளைவை அவர் உணருவார்." இவை அனைத்தும் நாவலின் வகையைத் தீர்மானித்தன. "மேடம் போவரி" ஒரு யதார்த்தமான, சமூக-உளவியல் நாவல். ஆசிரியர் தனது நாவலை பகுப்பாய்வு மற்றும் உளவியல் என்று கருதினார். ஒரு தனி பதிப்பு "மேடம் போவரி" நாவல் 1857 இல் வெளியிடப்பட்டது
