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Garcia M.P.V.

(Garcna) Manuel del Popolo Vicente (22 I 1775, Sevilha - 9 VI 1832, Paris) - Espanhol. cantor (tenor), violonista, compositor e vocalista. professor O fundador de uma família de vocalistas famosos. A partir dos 6 anos ele cantou na igreja. coral de Sevilha, onde estudou canto com A. Ripa e X. Almarchi. As primeiras musas escreveu ensaios para Nar. t-ra em Cádiz. Entrando no teatro em 1798. trupe em Madrid, tornou-se um dos melhores desempenhos partes tenor em francês. quadrinho óperas, moda naquela época na Espanha. Em 1802 participou da Espanhola. estreia de "As Bodas de Fígaro". A partir de 1808 cantou no Theatre Italien de Paris (estreou-se em Griselda de F. Paer, após a qual se tornou imediatamente o solista principal), e a partir de 1816 foi o primeiro tenor deste teatro. Em 1811-16 viajou por Nápoles e outras cidades da Itália, onde melhorou com G. Anzani; foi o primeiro intérprete do papel do Conde Almaviva em " Barbeiro de Sevilha"(Roma, 1816). A partir de 1818 ele se apresentou em Londres, em 1823 fundou uma escola de canto lá. Em 1825-27 ele excursionou com seus cantores infantis nos EUA, em 1828 ele se apresentou na Cidade do México. G. tocou todos os partes principais do repertório de tenores do final do século 18 ao início do século 19: Don Ottavio, Don Basilio ("Don Giovanni", "As Bodas de Fígaro"), Aquiles ("Ifigênia em Aulis" de Gluck), Norfolk ("Elizabeth, Rainha de Inglaterra" de Rossini), etc. 1829 ensinou arte vocal na escola de canto que organizou em Paris. Entre os alunos de G.: filho - M. P. R. Garcia e filhas M. Malibran e P. Viardot-Garcia, A. Merik-Lalande, A. Nurri e etc.
G. - autor e diretor de inúmeras obras. ópera, cap. arr. quadrinho; entre eles 18 espanhóis, incluindo “O Prisioneiro” (“El preso”, 1803), 21 italianos - “O Califa de Bagdá” (“Il califfo di Bagdad”, 1813), etc., 8 franceses - casamento “Dois Lados” " ("Les deux contrats de mariage", 1824), etc. Ele escreveu uma série de tonadils, que fizeram sucesso entre os democratas. Espanhol espectador, incluindo “Majo and Maha” (“El Majo y la maja”, 1798), “The Imaginary Servant” (“El criado fingida”, 1804; as voltas melódicas da canção pólo desta tonadilla foram usadas por J. Bizet durante o intervalo do 4º ato de “Carmen”); canção popular "Eu sou um contrabandista!" de “O Poeta Calculador” (“El poeta calculista”, 1805) foi incluído por G. Lorca na peça “Mariana Pineda”.
Literatura: Levien JM, A família Garcia, L.., 1932; Harris L., Don Manuel Garcia, "Opera News", 1950, 11 de dezembro; Subirb J., Dos grandes musicos desmadrileсizados, Manuel Garcia (padre e hijo), no livro: Institut de estudios madrileсos, Anales III, 1968. MA Weisbord.

Enciclopédia musical. - M.: Enciclopédia Soviética, compositor soviético. Ed. Yu.V.Keldysh. 1973-1982 .

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Disposições teóricas do curso, técnicas vocais e exercícios da Escola “Bel Canto Móvel» confiar fortemente na teoria e prática da escola Pauline Viardot Garcia.

A família Garcia é representante da escola vocal napolitana, a direção mais forte da escola italiana de bel canto.

O alto desempenho da escola Garcia, a rapidez de aprendizagem e a qualidade das vozes clássicas nela baseadas permitiram que esta escola ocupasse o seu devido lugar na prática vocal mundial.

	Garcia Manuel del Popolo Vicente (22.1.1775, Sevilha - 9.6.1832, Paris), cantor espanhol (tenor), violonista, compositor e professor de canto. Em 1808-25 cantou na ópera italiana em Paris e Londres. Em 1825-27 ele viajou pelos EUA com seus filhos cantores. Papéis principais: Don Ottavio, Don Basilio ("Don Giovanni", "As Bodas de Fígaro" de Mozart), etc. A partir de 1829 lecionou arte vocal em Paris na escola de canto que organizou. Ganhou fama como autor de numerosos óperas cômicas e tonadili - pequenas peças musicais e dramáticas (com 1 a 3 participantes). A canção estilo polo da tonadilla de G. "The Imaginary Servant" foi utilizada por J. Wiese na ópera "Carmen" (intervalo do 4º ato), a canção "I am a contrabandista!" de "O Poeta Calculador" - Garcia Lorcoy na peça "Mariana Pineda". Tornou-se famoso como professor; entre os alunos de G. estão suas filhas M. Malibran e M. P. Viardot-Garcia, filho M. P. R. Garcia e outros (Lit.: Levien J. M., The Garcia family, L., 1932.)
	Garcia Manuel Patricio Rodriguez (17.3.1805, Madrid - 1.7.1906, Londres), cantor espanhol (baixo) e professor de canto. Doutor em Medicina (1855). Filho e aluno de M. del P. V. Garcia. Em 1825-27 ele viajou com seu pai pelas cidades dos EUA; estreou como cantora de ópera em Nova York (1825). Em 1829 começou a lecionar na escola vocal de seu pai em Paris. Em 1842-50 ensinou canto no Conservatório de Paris. Em 1848-95 - professor da Royal Academy of Music de Londres. Escreveu vários importantes trabalhos metodológicos: "Notas sobre a voz humana" (1840), " Guia Completo sobre a arte de cantar" (1847, tradução russa - "Escola de Canto", partes 1-2, 1956). G. também trabalhou na área de estudo da fisiologia da voz humana. Em 1855 ele inventou o laringoscópio (um dispositivo para estudo da laringe). Os princípios pedagógicos de G. tiveram um impacto significativo no desenvolvimento. arte vocal século 19 Alunos de G.: cantores - J. Lind, M. Marchesi, G. Nissen-Saloman, cantores - J. Stockhausen, C. Everardi e outros (Lit.: Levien J. M., The Garcia family, L. 1932.)
	Viardot-Garcia Michel Pauline (18.7.1821, Paris - 17 ou 18.5.1910, ibid.), cantora (mezzo-soprano), professora vocal e compositora. Filha e aluna do cantor e professor espanhol M. Garcia (sénior). Ela teve aulas de piano com F. Liszt, teoria da composição com A. Reich. Em 1837 ela se apresentou pela primeira vez em palco de ópera em Bruxelas. Desde 1839, solista da Ópera Italiana em Paris. Ela se apresentou em vários teatros da Europa, incluindo São Petersburgo; Desde 1837 ela deu muitos concertos. A criatividade de V. distinguiu-se pela elevada cultura musical e expressão dramática; ela tinha uma voz ampla variedade, executada em repertório variado. Festas: Fidesz ("Profeta" de Meyerbeer), Safo ( obra de mesmo nome Gounod), Orfeu ("Orfeu e Eurídice" de Gluck), Cinderela, Rosina, Desdêmona ("Cinderela", "O Barbeiro de Sevilha", "Otelo" de Rossini), Norma (obra homônima de Bellini), Lúcia, Leonora ("Lucia di Lammermoor", "A Favorita" de Donizetti), Donna Anna ("Don Giovanni" de Mozart), etc. Em 1863 deixou os palcos e estudou atividade pedagógica. Autor de muitos romances, várias óperas cômicas, incluindo “Too Many Women” (1867), “Biryuk” (1868), “The Last Sorcerer” (1869). O libreto destas óperas foi escrito por I. S. Turgenev, amigo próximo V. Em 1871-75 lecionou canto no Conservatório de Paris. Entre seus alunos estão D. Artaud, M. Brandt, A. Sterling. (Literatura: Rozanov A., Pauline Viardot-Garcia, L., 1969; Torrigi-Heiroth Z., M-me Pauline Viardot-Garcia. Sa biographie, ses composições, filho enseignement, Gen., 1901.)

Na literatura vocal podem-se encontrar referências ao facto de a escola de Pauline Viardot se distinguir pela suavidade da produção sonora, pela ausência de qualquer força e pela elevada velocidade de produção da voz.

Mas o que Pauline Viardot-Garcia, mundialmente cantor famoso e professora, tem a escola “Bel Canto Mobile”?

A coisa mais direta.

Tendo recebido educação musical, Irina Ulyeva tornou-se professora-vocalista. Sua primeira formação técnica e pensamento de design de engenharia, combinados com um alcance de soprano lírico-dramático de três oitavas, ajudaram-na a compreender cada vez mais profundamente grande segredo Técnica vocal do Bel Canto.

Irina Ulyeva trabalhou com cantores profissionais, estudantes e amadores, muitas vezes encenando últimos votos literalmente “do zero”, a partir de algumas notas naturais de uma voz falada.

Ela corrigiu vozes incorretamente posicionadas e quebradas, preparou jovens cantores para entrar em Estabelecimentos de ensino, para o trabalho profissional.

Os alunos de Irina Uleva cantaram e continuam cantando na Academia Estadual Teatro Bolshoi, no Teatro Musical Acadêmico de Moscou em homenagem. Stanislávski K.S. e Nemirovich-Danchenko V.I., no Coro da Câmara Acadêmica do Estado de Moscou de Vladimir Minin, no Mosconcert, bem como em teatros musicais e em salas de concerto na Alemanha, França, Itália, América.

Na sua prática, Irina Ulyeva sempre partiu do facto de a natureza da voz humana ter uma essência física e fisiológica, e a voz humana, antes de mais nada, deve ser considerada como uma onda sonora.

Esta abordagem permitiu não só aplicar com sucesso os segredos herdados da escola italiana de bel canto, mas também desenvolvê-la, enriquecendo-a com novas disposições, técnicas, regras e exercícios.

Garcia nasceu em Sevilha, Espanha. Aos 33 anos já havia experimentado a carreira de cantor de ópera em Madrid e Cádiz e mudou-se para Paris. Os seus hobbies não se limitavam apenas a cantar - quando se mudou para Paris, Manuel já tinha conseguido escrever várias óperas ligeiras.

Depois de trabalhar em Paris, Garcia mudou-se para Nápoles, Itália; Lá ele atuou ativamente em produções baseadas nas obras de Gioachino Rossini. Manuel teve a oportunidade de cantar nas estreias de "Elizabetta, regina d'Inghilterra" e "O Barbeiro de Sevilha"; nesta última produção interpretou o Conde Almaviva;

Em 1816, Garcia visitou Paris novamente e depois foi para Londres.

No período de 1819 a 1823, a cantora morou em Paris; ele ainda participava regularmente de produções de ópera populares, como O Barbeiro de Sevilha, Otello e Don Giovanni de Mozart.

O dom musical de Garcia foi transmitido aos seus descendentes. Filha mais velha Manuela, Maria Malibran, foi uma mezzo-soprano muito, muito famosa; outra filha, Pauline Viardot, também se tornou uma excelente cantora e compositora. Seu filho, Manuel Patricio Rodríguez García, seguiu os passos de Manuel - cantou durante algum tempo em produções de ópera, após o que se requalificou como professor.

Em 1826, Manuel e um grupo de camaradas foram para os EUA. Foi graças a Manuel que os Estados Unidos viram pela primeira vez a ópera italiana - a estreia do grupo de Garcia aconteceu em Nova Iorque. Manuel e seus familiares desempenharam quase todos os papéis principais em “O Barbeiro de Sevilha” - Garcia interpretou o mesmo Almaviva, sua segunda esposa, Joaquina Sitchez, fez o papel de Berta, Manuel Jr. Maria se tornou a maravilhosa Rosina. Polina não participou de todo esse empreendimento familiar por um motivo muito convincente - ela tinha apenas 5 anos na época.

Na América, Garcia conheceu o libretista veneziano Lorenzo Da Ponte; Foi ele quem convenceu Manuel a tentar apresentar ao público a produção de “Don Juan” que já lhes era familiar. Mais uma vez, os americanos gostaram da ópera clássica executada virtualmente composição completa Família Garcia - o pai da família passou a ser Don Giovanni, sua esposa passou a ser Donna Elvira, Maria recebeu o papel de Zerlina e Manuel Jr. passou a ser Leporello.

Por algum tempo, os Garcias se apresentaram no México. Sabe-se que Manuel chegou a pensar em instalar-se ali; infelizmente, a turbulência política o forçou a retornar com sua família para Paris. Os franceses já sentiram falta do talento do clã Garcia; infelizmente, a idade não poupou a voz de Manuel - e aos poucos ele foi forçado a deixar os palcos e passar a compor e lecionar.

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