Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பலன்பாலே

IN போல்ஷோய் தியேட்டர்ரஷ்யாவின் மிகவும் பிரபலமான நடனக் கலைஞரான நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸின் நன்மை நிகழ்ச்சிகள் விற்றுத் தீர்ந்தன. டாட்டியானா குஸ்நெட்சோவா அவரது வெற்றியைக் கண்டார்.

மூன்று நிகழ்வுகளில் நன்மை நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்படுகின்றன: பொதுமக்களுக்கு விடைபெறுவதற்கான அடையாளமாக, ஒருவரின் விதிவிலக்கான நிலையைக் கூறுவது மற்றும் கவனத்தை ஈர்ப்பது. பிந்தைய சூழ்நிலையில், அவர்கள் வழக்கமாக தியேட்டருக்கு வெளியே கலைஞர்களால் ஏற்பாடு செய்யப்படுகிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் தொழில் அல்லது திறமையில் திருப்தி அடையவில்லை ( வழக்கமான உதாரணம்- அனஸ்தேசியா வோலோச்ச்கோவா). போல்ஷோயில், நன்மை நிகழ்ச்சிகள் அரிதானவை; 21 ஆம் நூற்றாண்டில், மூன்று மட்டுமே நடந்தன: ஸ்வெட்லானா ஜகரோவா (அவரது சிறப்பு அந்தஸ்து காரணமாக), கலினா ஸ்டெபனென்கோ (அவரது பல வருட சேவைக்காக) மற்றும் இப்போது நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே, புகழ் பெற்ற ஒரே நடனக் கலைஞர் கலை உலகிற்கு அப்பால் வெகுதூரம் சென்றது.

நீங்கள் ஒரு நபரை தெருவில் நிறுத்தி, அவருக்குத் தெரிந்த "பாலே நடனக் கலைஞரின்" பெயரைச் சொல்லச் சொன்னால், ஐரோப்பாவில் அவர்கள் நூரேவ், அமெரிக்காவில் - பாரிஷ்னிகோவ் மற்றும் ரஷ்யாவில் - அவர்கள் நிச்சயமாக டிஸ்கரிட்ஜ் என்று பெயரிடுவார்கள். பொது மக்களின் பார்வையில், ரஷ்ய பாலேவுக்கு நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸுக்கு சமம் இல்லை, இது கலைஞரின் மட்டுமல்ல. உண்மையில், அவரது சகாக்கள் யாரும் இதுபோன்ற சுறுசுறுப்பான நாடக வாழ்க்கையை நடத்துவதில்லை - அவர் போட்டிகளை தீர்மானிக்கிறார் பால்ரூம் நடனம்தொலைக்காட்சியில், ஒரு இசை நாடகத்தில் மேடையில் செல்கிறார், முக்கியமானவற்றை தவறவிடுவதில்லை சமூக நிகழ்ச்சிகள். ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், இப்போது மாஸ்கோவில் திரு. டிஸ்கரிட்ஸே அறிவித்த முதன்மையை மேடையில் சவால் செய்யக்கூடிய கவர்ச்சியான மற்றும் பிரகாசமான தலைவர்கள் இல்லை.

அவரது நன்மை செயல்திறன் சூப்பர் விற்றுத் தீர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை. மக்கள் கலைஞர் தனது பார்வையாளர்களை வெற்றிப் பாடல்களால் மகிழ்வித்தார், அதில் மிகச் சமீபத்தியது 2001 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது. 34 வயதான கலைஞருக்கு வாழ்க்கையில் புதிய பாத்திரங்களைப் போல மேடையில் புதிய பாத்திரங்கள் இனி பொருந்தாது என்று தெரிகிறது - பாலேவின் தலைவராவதற்கான அவரது விருப்பம் பெரிய நடனக் கலைஞர்மறைக்கவே இல்லை. இதற்கிடையில், பதவி உயர்வுக்காக காத்திருக்கும் போது, ​​நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே சிறந்த ஆசிரியர்களின் இயற்கையான வாரிசான போல்ஷோயின் வரலாற்று மரபுகளின் உயிருள்ள உருவகமாக தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார். மூன்று நன்மையான பாத்திரங்கள் - லா பயடெரிலிருந்து சோலோர், அதே பெயரின் மினியேச்சரில் இருந்து நர்சிஸஸ் மற்றும் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் இருந்து ஹெர்மன் - ரஷ்ய பாலேவின் மூன்று புராணக்கதைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டனர்: மெரினா செமனோவா, கலினா உலனோவா மற்றும் நிகோலாய் ஃபதீச்செவ், ஒரு காலத்தில் நிகோலாயுடன் இந்த பாத்திரங்களைத் தயாரித்தார். டிஸ்கரிட்ஜ்.

மேடை முடிவுகளின் அடிப்படையில், பிரபலங்களின் கற்பித்தல் பரிசு பற்றியோ அல்லது மாணவர்களின் வரவேற்பு பற்றியோ திட்டவட்டமாக எதையும் சொல்வது கடினம். மூன்று அவதாரங்களிலும், நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே தனது கையொப்ப வலிமையை வெளிப்படுத்தினார் - கிட்டத்தட்ட பெண்பால் அடாஜியோவின் அழகான கோடுகள், ஒரு அற்புதமான கால், சற்று வளைந்த பின்புற உடலுடன் ஒரு அற்புதமான ஜெட் என் போட்டி. மேலும் அவர் தனது வழக்கமான குறைபாடுகளை கண்டிப்பாகப் பாதுகாத்தார் - நிலையற்றது, இருப்பினும் தீவிரமான, சுழற்சி, நடனத்தின் அழகான நடத்தை மற்றும் இது பொதுவாக நடிப்பு என்று நாம் கருதும் முகபாவனைகளை பாதித்தது.

ரோலண்ட் பெட்டிட்டின் பாலேவில் நன்மை செயல்திறன் முடிந்தது ஸ்பேட்ஸ் ராணி"இது நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸைக் கொண்டு வந்தது" தங்க முகமூடி"மற்றும் மாநில பரிசு, பிரீமியருக்கு ஆறரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மாற்ற முடியாத மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன: மக்கள் கலைஞரின் உடலுக்கு "சங்கடமான" அனைத்து இயக்கங்களும் சேர்க்கைகளும் ஹெர்மனின் பகுதியிலிருந்து மறைந்துவிட்டன. எனினும், கடின உழைப்புமுக தசைகள் இழப்புக்கு பரிகாரம் செய்தன - நிகோலாய் டிஸ்காரிட்ஸின் சக ஊழியர்கள் யாரும் மிகவும் அச்சுறுத்தும் வகையில் முகம் சுளிக்க முடியாது, கண்ணை கூச முடியாது மற்றும் ஒரு கேலிக்குரிய புன்னகையில் உதடுகளை சுருட்ட முடியாது. ஒருமுறை இளம் நடனக் கலைஞரை கண்ணாடியில் அதிகமாகப் பார்க்க அறிவுறுத்திய கலினா உலனோவாவின் தகுதி இதுவாகும். "கண்ணாடி மட்டுமே உங்கள் உண்மையான நீதிபதி" என்று கூறினார் பெரிய நடிகை, தேவதையாகப் பிரிந்த முகத்தின் ஒரு தசையையும் அசைக்காமல் மரணத்தை விளையாடத் தெரிந்தவள். திரு. டிஸ்கரிட்ஸே இதற்கு நேர்மாறாக செயல்பட்டாலும், கண்ணாடியில் இருந்த நீதிபதி செயல்முறையில் திருப்தி அடைந்தார் என்பது தெளிவாகிறது.

ஒருவரின் பிரதிபலிப்புக்கான அன்பு இரண்டாவது நன்மை பாத்திரத்தின் சதி. கஸ்யன் கோலிசோவ்ஸ்கியின் "நர்சிசா" கலினா உலனோவாவால் அப்போதைய இளம் நடனக் கலைஞருக்காகத் தழுவி, அவருக்குப் பொருந்தாத அனைத்தையும் நடனத்திலிருந்து நீக்கியது. அழகான உடல். அப்போதிருந்து, அரை நிர்வாணமான நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே நீல நிற டைட்ஸில் இடுப்புக்குக் கீழே சுறுசுறுப்பான முக்கோணத்துடன் தன்னைத்தானே போற்றுகிறார், தொழில்நுட்ப குறைபாடுகளுக்காகவோ அல்லது நடனக் கலையை சிதைத்ததற்காகவோ அவரைக் கண்டிக்க அவருக்கு தைரியம் இல்லை.

மெரினா செமியோனோவாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட “லா பயடெரே” இன் “நிழல்கள்” செயலில் மட்டுமே, நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பகுதியின் உரைக்கு உண்மையாக இருந்து தனது சோலரை மிகவும் வெற்றிகரமாக நடனமாடினார் - அவர் ஜெட் மற்றும் பாஸில் பறவை போல பறந்தார். டி சா, மற்றும் சிக்கலான இரட்டை அசெம்பிள்களை கூட எந்த தவறும் இல்லாமல் செய்தார். இருப்பினும், கல்வியியல் கிளாசிக்ஸின் பிரதேசத்தில், மக்கள் கலைஞருக்கு போட்டியாளர்கள் இருப்பார்கள், அவர்கள் அதையே குறைவான புத்திசாலித்தனத்துடன் செய்ய முடியும்.

பயனாளியின் பங்குதாரர், போல்ஷோயின் அதிபர்களில் மூத்தவரான கலினா ஸ்டெபனென்கோ, "நிழல்களில்" தன்னை உண்மையிலேயே தனித்துவமானவராக வேறுபடுத்திக் கொண்டார். மெரினா செமனோவா தனது மாணவருக்கு சில அதிசயங்களால் அனுப்பிய மேடை நடத்தையின் இயல்பான இயல்பான தன்மையைப் பற்றிய விஷயம் கூட இல்லை. தற்போதைய நடன கலைஞர்களில் கலினா ஸ்டெபனென்கோ மட்டுமே நடனமாடுகிறார், மேலும் அது இருக்க வேண்டும், அசைவுகளை மாற்றாமல் அல்லது அவற்றை எளிதாக்காமல். சாதாரணப் பார்வையாளனின் கண்ணுக்குப் புலப்படாத இந்தப் பகுதியின் இந்த நயவஞ்சக விவரங்கள் அனைத்திலும், நேர்மையாகச் சமாளிப்பது மட்டுமல்லாமல், நடன கலைஞரால் ஒருவித நேர்த்தியான பசேஷுடன் நிகழ்த்தப்பட்ட, தன் மீதும், தன் தொழில் மீதும், தன் ஆசிரியர்கள் மீதும் அசாத்திய மரியாதை இருந்தது. மேலும் இது மிகவும் இதயப்பூர்வமான அர்ப்பணிப்புகள் மற்றும் அதிகம் விற்கப்பட்ட நன்மை நிகழ்ச்சிகளைக் காட்டிலும் மரபுகளின் தொடர்ச்சிக்கு மிகவும் நம்பகமான சான்று.

நிச்சயமாக, போல்ஷோயின் பதட்டமான சூழ்நிலை ஒரே நாளில் தணியாது. விசாரணை நடந்து வருகிறது, அதன் முடிவுகள் பகிரங்கப்படுத்தப்படும் அல்லது வெளியிடப்படாது; மெய்க்காப்பாளர்களுடன் வேலைக்குச் செல்லும் ஆந்தை திரும்பி வரும். ஆனால் "அமைதியாக" சில படிகள் எடுக்கப்பட வேண்டும்.

சர்வதேச கலாச்சார ஒத்துழைப்புக்கான ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தலைவரின் சிறப்பு பிரதிநிதி மிகைல் ஷ்விட்கோய் ஒரே ஒரு வழியைக் காண்கிறார் - கடினமாக உழைக்கவும்!

மைக்கேல் எஃபிமோவிச், நிச்சயமாக, டிஸ்காரிட்ஸுக்கும் இக்ஸானோவுக்கும் இடையில் இந்த பார்ப்ஸ் பரிமாற்றத்தை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள் - எவ்வளவு காலம்?

அத்தகைய சூழ்நிலையை வேலையில் மட்டுமே தீர்க்க முடியும். நான் இப்போது என்ன பேச வேண்டும்? பற்றி பேசுகிறோம்? போல்ஷோயில் ஆக்கபூர்வமான சூழ்நிலையைப் பாதுகாப்பது பற்றி. ஏனெனில் நடந்த அனைத்தும் சாதாரணமான "தியேட்டர்களுக்குள் நடந்த மோதல்களின்" விளைவு அல்ல. பிடியின் வேலையை சீர்குலைக்க ஒருவருக்கு நேரடி விருப்பம் உள்ளது. இந்த பின்னணியில், ஆந்தை, விந்தை போதும், ஒரு முக்கிய நபராக இருந்தது.

நான் என்ன சொல்ல வருகிறேனென்றால்? சரி, சினைஸ்கியுடன் இல்லை ( தலைமை நடத்துனர்) விஷயங்களை வரிசைப்படுத்துங்கள். மக்வாலா கஸ்ரஷ்விலியுடன் (மேலாளர் ஓபரா குழு) இல்லை. BT இன் தலைமையின் பிரகாசமான பாத்திரத்திற்கு இந்த அடி கொடுக்கப்பட்டது, இது மிகவும் பொதுவானது... இது போல்ஷோய் மற்றும் நாட்டிற்கு ஒரு கெட்ட பெயர்: ஏனென்றால் அது ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முந்தைய நலிந்த வாசனையை உணர்ந்தது; இவை அனைத்திலும் ஒருவித ஆர்ப்பாட்டமான நாடகத்தன்மை, மோசமான மாகாணவாதம் உள்ளது.

- ஆனால், கடவுளுக்கு நன்றி, ஃபிலின் நல்ல நிலையில் இருக்கிறார்...

அவர் குணமடைந்து வருகிறார் என்பது பல உணர்ச்சிகளை அமைதிப்படுத்தியுள்ளது. செர்ஜி வெளிப்புறமாக அழகாக இருப்பார் என்று நான் நம்புகிறேன், ஆனால் இது இல்லாமல் அவர் வேலைக்குத் திரும்புவார் என்பது தெளிவாகிறது. இப்போது Tiskaridze-Bolshoi மோதல் பற்றி. நான் வலியுறுத்துகிறேன்: இது Tiskaridze - Filin, Tiskaridze - Iksanov இடையேயான மோதல் அல்ல. நான் நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச்சை ஒரு நடனக் கலைஞராக மிகுந்த மரியாதையுடன் நடத்துகிறேன். படைப்பு வயது குறுகியது என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், மேலும் டிஸ்கரிட்ஸே போன்ற அளவிலான மற்றும் வெற்றிகரமான நடனக் கலைஞர் தனது எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்க உதவ முடியாது. விளாடிமிர் விக்டோரோவிச் வாசிலீவ் நினைத்தபடி, நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் தேடுவதை அவர் பெற்றார்.

- என் கருத்துப்படி, நிகோலாய்க்கு சில "மாற்று" முன்மொழிவுகள் இருந்தன, அல்லது குறைந்தபட்சம் அவை சுட்டிக்காட்டப்பட்டன ...

நான் ஒரு எளிய புள்ளியில் இருந்து தொடங்குகிறேன். போல்ஷோய் தியேட்டரில் கலை இயக்குநராக மாற, நீங்கள் ஒருவித பயிற்சி மற்றும் அனுபவத்தைப் பெற வேண்டும். நான் (நான் அமைச்சராக இருந்தபோது) நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபியின் கலை இயக்குநராக ஆவதற்கு ஒரு யோசனை இருந்தது; நோவோசிபிர்ஸ்க் தியேட்டரின் பாலேவுக்குத் தலைமை தாங்கும் யோசனை அலெக்சாண்டர் அவ்தேவ்வுக்கு இருந்தது. இறுதியில், கரன்ட்ஸிஸ் ஆர்கெஸ்ட்ராவை வழிநடத்தச் சென்றார், முதலில் நோவோசிபிர்ஸ்க், பின்னர் பெர்ம் ...

போல்ஷோயில் ஒரு தலைவராக வாசிலீவ் வருவதற்கு முன்பு, அவர் பின்னால் இருந்தார் சுயாதீன தயாரிப்புகள்(தவிர, நான் ஒப்பிட விரும்பவில்லை, ஆனால் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் ஒரு சிறந்த நடனக் கலைஞர் என்றால், வாசிலீவ் ஒரு உண்மையான நடன மேதை!). எடுத்துக்காட்டாக, அவர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டரில் பணிபுரிந்த பிறகு ஃபிலின் அழைக்கப்பட்டார். யார் யாரை நேசிக்கிறார்கள் என்று நான் இப்போது சொல்லவில்லை, ஆனால் பாலேவின் கலை இயக்குநராக டிஸ்கரிட்ஸை நீங்கள் நியமித்தால், அது கலைஞர்களுக்கு ஒரு பெரிய மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. எனவே, அத்தகைய நியமனம் சரியாக இருக்காது என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்.

- குறிப்பாக நிரந்தர ஊழல் சூழலில்...

ஆனால் சாதாரண கார்ப்பரேட் நெறிமுறைகள் இருக்க வேண்டும். ஆனால் நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் பல ஆண்டுகளாக தியேட்டரை இழிவுபடுத்துகிறார்: இது பிரதான மேடை திறக்கப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தொடங்கியது. பிடியில் எல்லாம் மோசமானது என்று டிஸ்கரிட்ஜ் தொடர்ந்து கூறினார், அது எவ்வளவு நல்லது என்று அவருக்கு மட்டுமே தெரியும். மேலும், போல்ஷோயின் தலைமைக்கு நாம் அஞ்சலி செலுத்த வேண்டும், அவர்கள் இதை சகித்துக்கொண்டனர் (நான் இதை குறிப்பாக வலியுறுத்த விரும்புகிறேன்). போல்ஷோயில் இன்னும் பொறுத்துக்கொள்ளப்படும் வரை, பெருநகரம் அல்லது கிராண்ட் ஓபரா இதைப் பொறுத்துக்கொண்டிருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இது எனது பார்வையில், தண்டனையிலிருந்து விடுபடாத சூழலை உருவாக்கியது.

- நிகோலாய் சட்டத்தை குறிக்கிறது: அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அவரை நீக்க முடியாது.

யாரையும் பணி நீக்கம் செய்யலாம். எனக்கு இது எப்படி தெரியும் முன்னாள் இயக்குனர் VGTRK (அய்யோ, நிறைய பேர் நீக்கப்பட்டபோது), மற்றும் கலாச்சார அமைச்சராக. நான் போல்ஷோயின் இயக்குநராக இருந்திருந்தால், நான் இதை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே செய்திருப்பேன்: இக்ஸானோவ் போன்ற பதட்டமான இருப்பு என்னிடம் இருக்காது. ஆனால் இப்போது ஃபிலின் மீதான படுகொலை முயற்சி குறித்து விசாரணை உள்ளது, மேலும் விசாரணையின் போது டிஸ்கரிட்ஸை நீக்குவது சட்டரீதியாகவும் நெறிமுறை ரீதியாகவும் தவறானது. நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் அவர் பணிபுரியும் குழு தொடர்பாக சரியான தன்மையை நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டார். ஆனால் கொள்கையளவில், அவரை நீக்க முடியாது என்ற கருத்து மிகவும் சந்தேகத்திற்குரியது.

- ஆனால் அவர்கள் அவருக்குப் பின்னால் நிற்கும் செல்வாக்கு மிக்க நபர்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் ...

இதை நான் சொல்கிறேன். அவருக்குப் பின்னால் யார் இருக்கிறார்கள், யார் ஆதரிக்கிறார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. ஆம், இவர்கள் செல்வாக்கு மிக்கவர்கள். ஆனால் ரஷ்யாவில் இந்த மட்டத்தில் சுமார் ஒரு டஜன் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட செல்வாக்கு மிக்கவர்கள் உள்ளனர். இந்த இரண்டு டஜன் பேரில் இரண்டு பேர் மட்டுமே அவரை ஆதரித்தால், இது போதாது. மேலும், எனது பார்வையில், அவர்கள் தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காக அதை ஆதரிக்கிறார்கள். நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் நட்பில் வசீகரமானவர், அநேகமாக...

- நாங்கள் பெயர்களைக் குறிப்பிடவில்லையா?

அவசியமில்லை. ஆனால் இது நிச்சயமாக விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் புடின் அல்லது டிமிட்ரி அனடோலிவிச் மெட்வெடேவ் அல்ல. மற்ற அனைவரும் செல்வாக்கு குறைந்தவர்கள். மன்னிக்கவும். ஆனால் போல்ஷோய்க்குத் திரும்புவோம்: இன்று மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அனைத்து படைப்பாற்றல் சக்திகளும் தொழில்முறை மற்றும் திறமையான தலைமையைச் சுற்றி ஒன்றுகூடி, பாலே உட்பட பல பிரீமியர்களை வெளியிட வேண்டும். பிடியின் நற்பெயருக்கு இதுதான் ஒரே இரட்சிப்பு.

- எனவே இப்போது இக்ஸானோவை அகற்றுவதில் அர்த்தமில்லையா?

ரஷ்யாவில் மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த தியேட்டர் மேலாளர்களில் இக்ஸானோவ் ஒருவராக நான் கருதுகிறேன். மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்தவராக இல்லாவிட்டால் (யூரின் அல்லது கெர்கீவ் ஆகியோரின் தகுதிகளை குறைக்காமல், முற்றிலும் மாறுபட்ட தலைமைத்துவ பாணியுடன், கெர்கீவ் ஒரு சிறந்த நடத்துனர் மட்டுமல்ல, அவரது திறமையின் தனித்துவமான மேலாளரும் கூட). இக்ஸானோவ், ஆக்கப்பூர்வமான லட்சியங்கள் இல்லாததைக் காட்டி, BT க்கு திரும்பினார் " முக்கிய லீக்» ஓபரா ஹவுஸ்லா ஸ்கலா, மெட்ரோபொலிட்டன், கிராண்ட் ஓபரா மற்றும் பிற அனைத்தும் இருக்கும் உலகம்.

இக்ஸானோவ் நிறுவனத்தை எடுத்துக் கொண்டபோது, ​​போல்ஷோய்க்கு ஒரு பிராண்ட் இருந்தது, ஆனால் தியேட்டர் இல்லை. இப்போது அவர் தலைப்பை பிரகாசமான உள்ளடக்கத்துடன் நிரப்பியுள்ளார் (இது ஃபிரான்செஸ்கா ஜாம்பெல்லோவுடன் நீண்ட கால ஒத்துழைப்பு லா டிராவியாடாவின் வெற்றி; ஃபோகின் மற்றும் ஸ்டுருவா முதல் லியுபிமோவ் மற்றும் நயாக்ரோசியஸ் வரையிலான இயக்குனர்களின் பிரமாண்டமான விண்மீன்; பிளெட்னெவ் உட்பட தலைமையில் அனைத்து சிறந்த ரஷ்ய நடத்துனர்களும். அதே வேடர்னிகோவ், ஆர்கெஸ்ட்ராவை பெரிதும் வளர்த்தவர்; கிரிகோரோவிச்சின் ஈடுபாடு). இந்த நிலையில் நிர்வாகத்தை மாற்றுவது தவறு.

இக்ஸானோவ் மிக முக்கியமான அம்சத்தைக் கொண்டுள்ளார்: மரபுகளைப் பாதுகாப்பது மட்டுமல்லாமல், அபிவிருத்தி செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தையும் அவர் புரிந்துகொள்கிறார் - அவர் பரிசோதனையை அனுமதிக்கிறார் ...

- பலர் அவரை ஏன் கடுமையாக விமர்சிக்கிறார்கள்?

சரி. ஆனால் புதிய வாழ்க்கை கலை இல்லாமல் - எங்கும் இல்லை. இக்ஸானோவ் தனது குறைபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் அவர் (படைப்பு லட்சியங்கள் இல்லாத ஒரு நிர்வாகியாக) போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு கோட்பாட்டளவில் தலைமை தாங்கக்கூடிய ஒரு கலைஞரை விட குறைவான குறைபாடுகளைக் கொண்டுள்ளார்.

நான் விளக்குகிறேன்: விந்தை போதும், போல்ஷோய் தியேட்டர் வழிநடத்தப்பட்டபோது வெற்றிபெறவில்லை முக்கிய கலைஞர்கள்தியேட்டரை "தங்களுடையது" ஆக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டவர். வாசிலீவ் தியேட்டர் தனது படைப்பு அபிலாஷைகளை வெளிப்படுத்த விரும்பினார், ஆனால் இது பிடிக்கு பயனளிக்கவில்லை. அல்லது, மாறாக, தியேட்டர் பலவீனமான நிர்வாகிகளால் "அழிக்கப்பட்டது", ஏனென்றால் குலங்களின் போராட்டம் உடனடியாக வெளிப்பட்டது. இன்று பெரியவரிடம் குல பேதம் இல்லை.

நிச்சயமாக, நீங்கள் பாலேவில் 200 பேர் இருக்கும்போது, ​​​​இது ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் குழு என்று சொல்வது கடினம். ஆனால் முரண்பாடு இல்லை. நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் மோதலை உருவாக்குகிறார். மக்கள், இயற்கையாகவே, பாருங்கள்: “ஓ, இயக்குனர் ஒரு அயோக்கியன் மற்றும் சரவிளக்குகளைத் திருடினார் என்று சொல்ல அவர் பயப்படவில்லையா? இன்னும் இத்தனை வருடங்களாக அவரைத் தொடவில்லையா? ஆமாம், யாரோ அவருக்குப் பின்னால் இருக்கிறார்கள் என்று அர்த்தம், அதாவது அவருக்கு உரிமை இருக்கிறது. ”- இதே லாஜிக் பொதுவாக நடக்கும். ஆனால் இந்த நரம்பில் டிஸ்காரிட்ஸுடன் ஒரு விவாதத்தை நடத்துவது: “அவர்கள் திருடினார்கள் - அவர்கள் திருடவில்லை” - இது உங்களை மதிக்க அல்ல. மேலும் பொதுவாக, அவருடன் கலந்துரையாடுவது உங்களை மதிப்பது அல்ல.

- இருப்பினும், எத்தனை கலாச்சார பிரமுகர்கள் அதில் அவருக்காக தங்கள் கையெழுத்தை இடுகிறார்கள் அசிங்கமான கதைஒரு கடிதத்துடன்...

என் வலைப்பதிவில் கலைஞர்கள் நடித்ததை லேசாக, மோசமாகச் சொன்னால் முதலில் எழுதினேன். ஆனால் நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் அவர்களை தவறாக வழிநடத்தினார்! என்ன, இதற்குப் பிறகு இக்ஸானோவ் அவரை மிகவும் நேசிக்க வேண்டும்? எனவே, இதற்குப் பிறகு, டிஸ்கரிட்ஜ் எளிதாக தியேட்டரில் வேலை செய்ய முடியுமா? இல்லை, கண்டிப்பாகச் சொன்னால்? இன்னும் அனைத்து சேனல்கள் மற்றும் செய்தித்தாள்கள் மூலம் புண்படுத்தப்பட்ட குழந்தையின் காற்றைப் பார்க்கவா? சரி, இவை எளிய விஷயங்கள், மட்டத்தில் மழலையர் பள்ளி: நாம் எப்படி தொடர்ந்து ஒன்றாக வேலை செய்யலாம்?

நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச் தன்னையும் வாழ்க்கையில் தனது இடத்தையும் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறேன். ஆனால் இது போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குநரின் இடமோ அல்லது போல்ஷோய் பாலேவின் கலை இயக்குநரின் இடமோ அல்ல என்பதை நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். நான் மிகவும் புறநிலையாக பேசுகிறேன். ஒரு லட்சிய மற்றும் மனோபாவமுள்ள நபரான டிஸ்கரிட்ஜ், ஒரு தரத்திலிருந்து இன்னொரு தரத்திற்கு மாறும் தருணத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். நான் அவருடன் மனப்பூர்வமாக அனுதாபப்படுகிறேன். அவருக்கு இவ்வளவு கடுமையான காயம் ஏற்பட்டபோது எல்லோரும் எப்படி கவலைப்படுகிறார்கள், முறுக்குகிறார்கள், அவர் இந்த தேர்வில் மரியாதையுடன் தேர்ச்சி பெற்றார். அவர் எப்படி பாதிக்கப்படுகிறார் என்பதை நான் காண்கிறேன், ஆனால் உள் முறிவு சமீபத்திய ஆண்டுகளில்அவர் தவறான பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்பதோடு இது இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

பொதுவாக போல்ஷோயைப் பொறுத்தவரை, நீங்கள் கடினமாக உழைக்க வேண்டும்! இது ஆந்தை, குழுவினர் மற்றும் பொதுமக்களுக்கு நிம்மதியைத் தரும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தின் அறிக்கைகளைப் படிப்பதை விட புதிய வெற்றிகளைப் பற்றி பேசுவதும் தோல்விகளைப் பற்றி சத்தியம் செய்வதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது.

ஸ்டுடியோவின் அடுத்த விருந்தினர் “சரி தொடர்பு கொள்ளுங்கள்!” A.Ya பெயரிடப்பட்ட ரஷ்ய பாலே அகாடமியின் மக்கள் கலைஞராகவும் ரெக்டராகவும் ஆனார். வாகனோவா நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ். கலைஞர் ஒட்னோக்ளாஸ்னிகியின் கேள்விகளுக்கு பதிலளித்தார் மற்றும் ஆடைக் குறியீடு குறித்த அவரது அணுகுமுறை, அவருக்கு பிடித்த செயல்திறன், அவர் பாலேவில் எப்படி நுழைந்தார், அவரது தாயார் ஏன் அதற்கு எதிராக இருந்தார் என்பது பற்றி பேசினார்.

ஒரு பாலே நடனக் கலைஞருக்கு நீண்ட கால்கள் தேவையா என்பது பற்றி

நல்ல விகிதாச்சாரத்தை வைத்திருப்பது முக்கியம். என் விஷயத்தில் அது வெற்றி பெற்றது. நான் மிகவும் இல்லை என்றாலும் உயரமானஎனது சகாக்களுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​நான் எப்போதும் அவர்களை விட நீளமாகவே தோன்றினேன். மேடையில், தலையின் அளவு, கைகளின் நீளம், கால்களின் நீளம் ஆகியவற்றால் எல்லாம் மாறுகிறது. மிகவும் வேடிக்கையான சம்பவம் நடந்தது. என் டீன் ஏஜ் பருவத்தில் எனக்கு நிறைய வளாகங்கள் இருந்தன. நான் ஒரு நடனப் பள்ளியில் படித்தேன், எங்களுக்கு அத்தகைய பாடம் இருந்தது - கலை. ஒரு நாள் ஆசிரியர் வகுப்பிற்குள் நுழைந்து கூறினார்: “இன்று நாம் விகிதாச்சாரத்தைப் படிப்போம். இப்போது நாங்கள் டிஸ்கரிட்ஸை ஒரு நாற்காலியில் வைத்து, வாழ்க்கையில் இது நடக்கும் என்பதை நிரூபிப்போம். மேலும் ஒரு விரல் கையில் பல முறை பொருத்த வேண்டும், ஒரு முகம் உடலில் பல முறை பொருந்த வேண்டும், மற்றும் பல என்று ஒரு டால்முட் இருந்தது. எல்லாவற்றிலும் எனக்கு 99% வெற்றி விகிதம் இருந்தது. அதன் பிறகு எனக்குள் ஏதோ ஒரு விசேஷத்தை உணர்ந்தேன்.

சேர்க்கை பற்றி

நான் திபிலிசி கோரியோகிராஃபிக் பள்ளியில் நுழைந்தேன், ஆனால் என் அம்மா அதை திட்டவட்டமாக எதிர்த்தார். இன்னும், ஜார்ஜியாவில், சிறுவர்கள் பாலேவில் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இல்லை. எல்லோரும் ஏற்றுக்கொண்டார்கள், பையன் வந்ததால் நான் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டேன் என்று என் அம்மா நம்பினார். முன்பு கடைசி நாள், நான் பள்ளியில் பட்டம் பெறும் வரை, அவள் என்னை சமாதானப்படுத்தினாள், அவர்கள் சொல்கிறார்கள், ஒருவேளை நாங்கள் வெளியேறுவோம், நாங்கள் வெளியேறுவோம், நாங்கள் ஒரு சாதாரண காரியத்தைச் செய்வோம். அவள் தியேட்டரை நேசித்தாள், அவள் பாலேவை நேசித்தாள், ஆனால் ஒரு பார்வையாளராக. மேலும் எனக்கு அத்தகைய விதியை நான் விரும்பவில்லை. எல்லோரையும் மீறி நான் இதைச் செய்தேன், ஆனால் முதல் நாளிலிருந்தே நான் எப்படியோ விதிவிலக்கானவன் என்று நம்பினேன்; வேறுவிதமாக என்னை யாராலும் நம்ப முடியாது. ரீவைண்டிங், நான் உங்களிடம் சத்தியம் செய்கிறேன், நான் ஏன் உறுதியாக இருந்தேன் என்று எனக்கு புரியவில்லை.

பாரிஷ்னிகோவ் பற்றி

அந்த கலாச்சாரத்தை தொலைக்காட்சி மூலம் உணர்ந்த தலைமுறையை சேர்ந்தவன் நான். நான் பள்ளி முடிந்ததும், அவர் நடனமாடவில்லை. எனக்கு பிடித்த கலைஞன் இருந்தான் என்று சொல்ல முடியாது. ஒரு பாத்திரத்திற்கு அவர் ஒருவராகவும், மற்றொரு பாத்திரத்திற்கு அவர் வித்தியாசமாகவும் இருந்தார். என்னைப் பொறுத்தவரை, கலைஞர் சோமோலுங்மா போன்றவர், நான் இந்த பாத்திரத்தை ஏற்றால், நான் குதிக்க விரும்பினேன்.

வாகனோவா அகாடமியில் ஆடைக் குறியீடு பற்றி

பள்ளி உள்ளது பாடசாலை சீருடை, நான் இதை மிகவும் கண்டிப்பாக கண்காணிக்கிறேன். பொதுவாக, நான் சுய ஒழுக்கம் தான் அதிகம் என்று நம்புகிறேன் பெரிய வெற்றிமனிதன் தன் குணாதிசயத்தின் மீதும் துல்லியமாக விலங்கு உலகத்திலிருந்து நம்மை வேறுபடுத்துவது. என்றாலும் அங்குள்ள ஒழுக்கம் மிகவும் தீவிரமானது. பறவைகளின் கூட்டத்தைப் பார்க்கவும் அல்லது யானைகளைக் கவனிக்கவும். நான் தளர்வு மற்றும் தளர்ச்சியை ஏற்கவில்லை. போல்ஷோய் திரையரங்கில் 21 வருடங்கள் முதல்வராகப் பணியாற்றிய நான், அலட்சியமாகவோ, அலட்சியமாக உடையணிந்தோ மண்டபத்திற்கு வர அனுமதித்ததில்லை. அவர்கள் தங்கள் சொந்த ரொட்டியில் துப்புவதில்லை.

ரெக்டர்ஷிப்பின் முடிவுகள் பற்றி

பங்கு எடுக்க இது ஒருபோதும் தாமதமாகாது. மீன் தலையில் இருந்து அழுகுகிறது, நீங்கள் நுழைவாயிலுக்குள் நுழைந்தவுடன், இந்த கட்டிடத்தில் எந்த வகையான உரிமையாளர், அவருக்கு எந்த வகையான உரிமையாளர் இருக்கிறார் என்பது உடனடியாகத் தெளிவாகிறது. உள் உலகம். நீங்கள் கழிவறைக்குள் சென்றால், அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்பது புரியும். எல்லாவற்றுக்கும் நானே தலைவன், அதற்கு நானே பொறுப்பு.

நான் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு எப்படி வந்தேன்

அவர்கள் என்னை போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்லவில்லை என்றால், நான் வேறு எங்கும் நடனமாட மாட்டேன் என்று நான் உடனடியாக சொன்னேன். வேறு எந்த வகையிலும் இந்தத் தொழிலில் எனக்கு ஆர்வம் இல்லை. வெளிநாட்டிலும், மற்ற திரையரங்குகளுக்கும் அழைக்கப்பட்டேன். எங்கள் தாயகத்தை விட்டு வெளியேறுவது தவறு என்று அவர்கள் எங்களுக்கு விளக்கிய நேரத்தில் நான் வளர்ந்தேன். பின்னர், அத்தகைய எண்ணங்கள் எனக்கு ஏற்படத் தொடங்கியபோது, ​​​​என்னால் வெளியேறுவதைத் தாங்க முடியவில்லை. நான் ரஷ்யாவில் மிகவும் பெயரிடப்பட்ட நடனக் கலைஞர்.

உங்களை வடிவில் வைத்திருப்பது எப்படி

பேரழிவு. நான் தொடர்ந்து எடை இழந்து வருகிறேன். நான் 68 சென்டிமீட்டர் இடுப்புடனும், 48 அளவுடனும் மேடையை விட்டு வெளியேறினேன். இப்போது எனக்கு ஏற்கனவே 52 வயது. இப்போது கண்காட்சிகளில் எனது ஆடைகளைப் பார்க்கும்போது, ​​​​“நீங்கள் இதை எப்படிப் பொருத்தலாம்?” என்று மட்டுமே சொல்ல முடியும். நான் ஒரு லோகோமோட்டிவ் போல சாப்பிடுகிறேன். நான் என்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது மற்றும் 16 க்குப் பிறகு சாப்பிடவில்லை.

மிகவும் சுவாரஸ்யமான நபர்கள் வலுவான மக்கள். எந்த தடைகளையும் சூழ்ச்சிகளையும் மீறி முன்னேறுபவர்கள், தொடர்ந்து தங்களைத் தாங்களே உழைத்து, தங்கள் திறமைகளை மெருகேற்றுபவர்கள். மேலும் இது போன்ற மிகவும் சுவாரஸ்யமான நபர்இருக்கிறது நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ், யார் திட்டத்தில் பத்திரிகையாளர்கள் மத்திய மாளிகையில் ஒரு கூட்டத்தில் "ஒன்றின் மீது ஒன்று" பிரபல தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளர் விளாடிமிர் கிளாசுனோவ்தன்னைப் பற்றி, திரைக்குப் பின்னால் உள்ள சில ரகசியங்களைப் பற்றி, பத்திரிகையாளர்களைப் பற்றி, பல விஷயங்களைப் பற்றி கூறினார்.

01.


நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்"நான் எனது ஆசிரியரான பியோட்ர் அன்டோனோவிச் பெஸ்டோவுக்கு உறுதியளித்தேன், அது ஜூன் 5, 1992 அன்று, எனக்கு டிப்ளோமா வழங்கப்பட்டது, மேலும் நான் 21 ஆண்டுகள் நடனமாடுவேன் என்று அவருக்கு உறுதியளித்தேன். திடீரென்று, சரியாக 21 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் அட்டவணைக்கு வந்தேன், அவர்கள் எனக்காக ஒரு நாடகத்தை நடத்தினார்கள், அது ஒப்பந்தத்தின் கீழ் கடைசியாக இருந்தது. ஜூன் 5 என்று பார்த்தேன். நான் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், ஏனென்றால் அதுதான் என்று எனக்குத் தெரியும். இந்த அளவுக்கு நான் எங்கும் விளம்பரம் செய்ததில்லை. நான் நடிப்பை நடனமாடியபோது, ​​​​நான் ஒப்பனை கலைஞரிடம் சொன்னேன்: "நான் முடித்துவிட்டேன்!" அவள் என்னை நம்பவில்லை. ஆனால் நான் எனது வாக்குறுதியைக் காப்பாற்றினேன், பொதுமக்களை மகிழ்விப்பதற்காக நான் வழக்கமாக வெளிவரும் பாத்திரத்தில் இதை இனி செய்ய மாட்டேன்.

02. Nikolai Tsiskaridze மற்றும் Vladimir Glazunov

“தாத்தா யாரிடமாவது பேசிக் கொண்டிருந்தார்.ஆனால் அம்மா சுறுசுறுப்பான பெண், பெரியவள், எல்லாவற்றுக்கும் பொறுப்பாக இருந்தாள், தாத்தா வந்ததும், அவள் மிகவும் மென்மையாகவும், கவனிக்கப்படாமலும் இருந்தாள். இது குழந்தையாக இருந்த என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது, ஏனென்றால் அவளுடன் பேசுவது சாத்தியமில்லை. பொதுவாக நான் மோசமாக நடந்து கொண்டால், அவள் சொன்னாள்: "நிக்கா, நாம் பேச வேண்டும்." நான் குளியலறையில் சென்று அவளுக்காக உட்கார்ந்து காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, அவள் உடனே வரலாம், அவள் ஒரு மணி நேரம் கழித்து வரலாம். எப்படியும், நான், அங்கே அமைதியாகக் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது.உரையாடல் எனக்கு மோசமாக முடியும்.ஒரு நாள் அவள் பேசிக் கொண்டிருந்தாள், தாத்தா, அவர் மிகவும் உயரமான மனிதர், அவள் அவனைத் தடுத்து, “அப்பா, எனக்குத் தோன்றுகிறது...” என்றாள். தலையைத் திருப்பாமல் சொன்னான்: “லாமரா, உன் கருத்தை யார் கேட்டான். ஒரு பெண்ணின் இடம் சமையலறையில் உள்ளது." அதைப் போலவே, என் அம்மா மறைந்துவிட்டார். நான் நினைத்தேன்: "எவ்வளவு நல்லது!" காலப்போக்கில், நான் பணம் சம்பாதிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​நான் என் அம்மாவிடம் சொன்னேன்: "கண்ணா, இப்போது எல்லாம் மாறிவிட்டது.

03.

"நான் ஒரு நடனப் பள்ளியில் நுழைய வேண்டியிருந்தது, ஆனால் என் அம்மாவிடம் ஆவணங்கள் இருந்தன, அவற்றைப் பெறுவது எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்று உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியுமா? அவள் அதை ஒரு தொழிலாகக் கருதவில்லை, டைட்ஸில் மேடையில். அம்மாவுக்கு இது புரியவில்லை. அவள் பாலே செல்வதை விரும்பினாள், அவள் பாலே தியேட்டருக்கு செல்வதை விரும்பினாள், ஆனால் அவள் நிச்சயமாக அதை தன் குழந்தைக்கு ஒரு தொழிலாக உணரவில்லை.

04.

“எனது ஆயா ஒரு எளிய உக்ரேனியப் பெண், அவளிடம் இல்லை உயர் கல்வி. அவள் சிறந்த ரஷ்ய மொழி பேசினாள், ஆனால் நாங்கள் தனியாக இருந்தபோது, ​​அவள் சுர்ஜிக் பேசினாள். இதெல்லாம் அம்மாவுடன் நடந்தது. பொதுவாக, அவள் அப்படித்தான் நினைத்தாள். மற்றும், இயற்கையாகவே, நான் அதே வழியில் பேசினேன். நான் ரஷ்ய மொழியில் பேசினேன், ஆனால் வலுவான உக்ரேனிய உச்சரிப்புடன் சில சமயங்களில் உக்ரேனிய மொழிக்கு மாறினேன். அவள் ஒரு சிறந்த சமையல்காரி. என்னைப் பொறுத்தவரை, உக்ரேனிய உணவு வகைகள், ஆயா தயாரித்த அனைத்தும் மிகவும் சுவையாக இருக்கும்.

05.

ஸ்டாலின் பற்றி: "அவர் நல்ல கவிதை எழுதினார். ஜோசப் விஸ்ஸாரியோனோவிச் ஸ்டாலின் ஒரு குழந்தை அதிசயம். அவருக்கு 15 வயதாக இருந்தபோது அவர்கள் அவரை வெளியிடத் தொடங்கினர். இலியா சாவ்சாவாட்ஸே இளம் கவிஞர்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். அவர் அந்த நேரத்தில் கோரியில் மாணவராக இருந்த ஜோசப் துகாஷ்விலியைத் தேர்ந்தெடுத்தார். இந்த மானியத்திற்கு நன்றி, அவர் டிஃப்லிஸ் செமினரிக்கு மாற்றப்பட்டார், மதகுருமார்கள் மற்றும் இளவரசர் குடும்பங்களின் குழந்தைகள் மட்டுமே டிஃப்லிஸ் செமினரியில் படிக்க முடியும், சாமானியர்களின் குழந்தைகள் அங்கு படிக்கவில்லை, ஸ்டாலினுக்கு விதிவிலக்கு அளிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அவர் ஒரு சிறந்த குழந்தை. மேலும் அவரது கவிதைகளை நாங்கள் குழந்தைகளாகப் பள்ளியில் படித்தோம். ஜோசப் துகாஷ்விலி இன்றுவரை பள்ளியில் படித்து வருகிறார், ஏனெனில் அவர் முதல்வராவதற்கு முன்பே அவர் அங்கீகரிக்கப்பட்டார்."

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே ஸ்டாலினின் கவிதையைப் படிக்கிறார்

"நான் உடனடியாக இதுபோன்ற மிகவும் மரியாதைக்குரிய மாணவனாக ஆனேன். பெஸ்டோவ் டான் கார்லோஸிடமிருந்து ஒரு ஏரியாவை அரங்கேற்றினார்: "இப்போது அது என்னவென்று நீங்கள் சொல்லாதது எனக்கு முக்கியம். இது உங்களுக்குத் தெரியாது என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் குறைந்தபட்சம் நீங்கள் இசையமைப்பாளரின் தேசியத்தை தீர்மானிக்க முடியும். இது ஜெர்மன் ஓபராஅல்லது அது இத்தாலிய ஓபரா. இது என்ன காலம்? 19 ஆம் நூற்றாண்டு அல்லது 18 ஆம் நூற்றாண்டு?" ஏரியா முடிந்தது. அவர் கூறினார்: "சரி, யார் சொல்ல முடியும்?" மேலும் அவருக்கு பிடித்தவை இருந்தன. நான் வகுப்பிற்கு புதியவன். எல்லோரும் ஒருவித மதவெறியைப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தனர். அதை நான் ஏற்கனவே உணர்ந்தபோது யாரும் பதில் சொல்ல மாட்டார்கள், நான் மிகவும் அமைதியாக கையை உயர்த்துகிறேன், அவர் கூறுகிறார்: "சரி, நீங்கள் சைட்சாட்ரிட்சாவிடம் சொல்ல முடியுமா?" நான் அவரிடம் சொல்கிறேன்: "வெர்டி. "டான் கார்லோஸ்." இளவரசி ஏரியா." அவர் வெறுமனே விழுந்து கூறுகிறார்: "உட்கார், சிட்சாட்ரிட்சா. ஐந்து!" அந்த தருணத்திலிருந்து, நான் ஒரு விருப்பமான மாணவனாக இருந்தேன், ஏனென்றால் எனக்கு ஓபரா தெரியும்." பொதுவாக, நான் கினியா லிட்டில் கினியா, சரோச்ச்கா, சி இல் தொடங்கும் அனைத்தும்."

06.

போல்ஷோய் தியேட்டர் பற்றி: "ஒரு வயதான பெண் ஒரு பையனைத் தேர்ந்தெடுத்து அவனுடன் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறாள் என்ற உண்மையைப் புரிந்துகொள்வது பலருக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. உண்மையில், கடந்த இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளாக, போல்ஷோய் தியேட்டரில் உலனோவாவுக்கு ஒரு மோசமான உறவு இருந்தது. அவள் மிகவும் தீவிரமாக உயிர் பிழைத்தாள், நான் நடனமாடிய அனைத்து பாலேரினாக்களும், நாங்கள் உலனோவாவின் மாணவர்கள், இங்கே நாம் முன்பதிவு செய்ய வேண்டும், போல்ஷோய் தியேட்டர் அற்புதம், நான் அதை வணங்குகிறேன், ஆனால் இந்த இடம் கடினம், இது ஒரு பிளேக் கல்லறையில் உள்ளது. அங்கு நிறைய அடிவயிற்றுகள் உள்ளன, கலினா செர்ஜீவ்னா உயிர் பிழைத்தார், அவர்கள் மிகவும் கொடூரமாக உயிர் பிழைத்தனர், அவள் வேலை செய்ய அனுமதிக்கப்படவில்லை, அவள் எப்பொழுதும் வந்தாள், புதிய மாணவர்களைக் கேட்கிறாள், பின்னர் என் ஆசிரியர் ஒருவர் இறந்துவிட்டார், மற்றொருவர் முடிந்தது மருத்துவமனையில் இருந்தேன், எனக்கு ஒத்திகை பார்க்க யாரும் இல்லை, நானும் அவளும் நடைபாதையில் பேச ஆரம்பித்தோம், அது அப்படித்தான் என்று நான் சொல்கிறேன், அவள் என்னிடம் சொன்னாள்: "கோல்யா, நான் உங்களுக்கு உதவுகிறேன்." கற்பனை செய்து பாருங்கள், கதவு திறக்கப்பட்டது மற்றும் கர்த்தராகிய ஆண்டவர் உங்களிடம் கூறுகிறார்: "நான் உங்களுக்கு உதவுகிறேன்." நான் சொன்னேன்: "செய்வோம்." நான் ஒத்திகை எடுக்க ஆரம்பித்தேன், ஆனால் நாங்கள் மலம் கழிக்க, உலனோவாவுக்கு மிகவும் சிரமமான நேரத்தில் எங்களுக்கு ஒத்திகை வழங்கப்பட்டது. அவள் ஒரு சர்வாதிகாரப் பெண்மணி மற்றும் வாழப் பழகிவிட்டாள் சில நிபந்தனைகள். அவள் பெரும்பாலும் பன்னிரண்டு மணிக்கு ஒத்திகை செய்தாள். மேலும் நான்கைந்து நாட்களில் அவளுக்கு ஒத்திகை கொடுத்தார்கள். இது அவளுக்கு சாதாரணமாக இருக்கவில்லை. அவர்கள் இதை எப்பொழுதும் எங்களிடம் செய்தார்கள். அவள் வந்தாள். மேலும் பலரால் அதை ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. அது எப்படி? அவர் மீண்டும் அதிர்ஷ்டசாலி. என் கால்கள் இவ்வளவு வளர்ந்திருப்பது மட்டுமல்ல, உலனோவாவும் வருகிறார். நான் அவளுடன் இரண்டு சீசன்கள் மட்டுமே வேலை செய்தேன்.

07.

"இப்போது, ​​போல்ஷோய் தியேட்டரின் வாசலைக் கடக்கும்போது, ​​​​எனக்கு எந்த உணர்ச்சியும் இல்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, இது 2005 இல் திரையரங்கு இடிக்கப்பட்டபோது ஒரு பிரியாவிடை. இப்போது அதற்கும் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. நீங்கள் நடனம், ஆனால் நீங்கள் எதையும் அடையாளம் காணவில்லை, வாசனை இல்லை, ஒளி இல்லை, துரதிர்ஷ்டவசமாக, சொல்வது மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது, ஆனால் இது ஒரு உண்மை. மேலும் எல்லா பழைய கலைஞர்களும் இதைச் சொல்வார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்."

08.

"நீங்கள் கலாச்சார அமைச்சராகலாம், ஆனால் இந்த பதவியை என்ன செய்வது என்று எனக்கு யார் விளக்க முடியும்? இது மிகவும் கடினமான நிலை, நான் ரெக்டராக இருந்தால், நான் அழிந்துவிடுவேன்."

09.

"போல்ஷோய் பாலே" மற்றும் தொலைக்காட்சி சேனல் "கலாச்சாரம்" பற்றி"நான் நிகழ்ச்சியைப் பார்ப்பதில்லை" போல்ஷோய் பாலே"கலாச்சாரம்" என்ற தொலைக்காட்சி சேனலில். நான் இதில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டேன். உடனே நான் இந்த நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளராக இருப்பேன் அல்லது நான் எந்த வேடத்திலும் நடிக்க மாட்டேன் என்றேன். அவர்கள் என்னை ஒருவராக பார்க்க விரும்பவில்லை என்று சொன்னார்கள். புரவலன். நிகழ்ச்சி "டான்சிங் வித் தி ஸ்டார்ஸ்". இது ஒரு நிகழ்ச்சி. இது கலாச்சாரத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்படாத ஒரு சேனலில் உள்ளது. இது "கலாச்சார" சேனல். இது எனது தொழில் பற்றிய உரையாடல், அதற்கு நான் என் உயிரைக் கொடுத்தேன். இந்த தொழிலில் நான் எப்படி சேவை செய்தேன் என்று எல்லோரும் எப்படி வேண்டுமானாலும் நினைக்கட்டும், ஆனால் நான் நேர்மையாக சேவை செய்தேன்.மேலும் சில புப்கினாவைப் பற்றி பேசலாம், அப்படிப்பட்டவர்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவர், ஏற்கனவே முதல் இடத்தைப் பெற்ற குழந்தை, நீங்கள் மிகவும் சொர்க்கவாசி. நல்லது, நீங்கள் நடனமாடிய விதம், நான் உடனடியாக லெனின்கிராட்டை உன்னில் பார்த்தேன், எனக்கு இது வேண்டாம், ஒருபோதும் சொல்ல மாட்டேன், நான் முதலில் சொல்வது குழந்தை, நீங்கள் இந்த மண்டபத்திற்குள் நுழைவது வெட்கப்பட வேண்டும். நீங்கள் டுட்டுவில் மேடையில் செல்லக்கூடாது, உங்களுக்கு வளைந்த கால்கள் உள்ளன. நான் சொல்கிறேன். இதற்குப் பிறகு, நான் ஒரு பாஸ்டர்ட், கேவலமானவன், இளைஞர்களை வெறுக்கிறேன் என்று எல்லோரும் சொல்வார்கள். எனவே, இதை நான் வேண்டுமென்றே மறுத்தேன். முதல் ஒளிபரப்பு செய்யப்பட்டபோது, ​​​​ஏஞ்சலினா மற்றும் டெனிஸ் படமாக்கப்பட வேண்டும், அவர்கள் போல்ஷோய் தியேட்டரை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வேண்டும். ஆனால் பிடித்திருந்ததால் ஒரு குறிப்பிட்ட நபர், அவர்கள் தூக்கி எறியப்பட்டனர். எனக்கு இதுபோன்ற விஷயங்கள் புரியவில்லை. இது எனக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாதது, ஏனென்றால் குல்துரா டிவி சேனல் நிகழ்ச்சியை உருவாக்கக்கூடாது. அவர் காட்டுபவர்களுக்கு அவர் பொறுப்பேற்க வேண்டும். ஆனால் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். அங்கே நீ என்ன வேண்டுமானாலும் விளையாடுவேன்."

10.

பத்திரிகையாளர்கள் பற்றி: “தந்தையர்களே, நான் கட்டுரைகளைப் படிக்கும்போது, ​​என்னைப் பற்றிய பல புதிய விஷயங்களைக் கற்றுக்கொள்கிறேன். இந்தத் தொழிலைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நபர்களின் சாதுர்யமற்ற தன்மையைக் கண்டு நான் அடிக்கடி வியப்படைகிறேன், ஏனென்றால் அவர்கள் தவறாமல் உண்மைகளைத் திரித்துவிடுகிறார்கள். இதைப் பற்றி எழுதுங்கள், பிறகு இதுவும் மிகவும் விரும்பத்தகாதது, பலர் "பிக் பாபிலோன்" படத்தைப் பார்த்திருக்கிறார்கள், அவர்கள் என்னை இந்த படத்தில் நடிக்க நீண்ட நேரம் வற்புறுத்த முயன்றனர், நான் எனது மெட்டீரியலைப் பார்க்கும் வரை, நான் நிபந்தனை விதித்தேன். என்னை நுழைக்க அனுமதிக்கவில்லை, நம் நாட்டின் அரசியல் உயரடுக்கினருடன் தொடர்புள்ள பலர் என்னை அணுகியதை அடுத்து, நான் இந்த நிபந்தனையை விதித்தேன், இந்த படம் ஆரம்பம் முதலே அரசியல் ரீதியாக இருந்தது, இப்போது இந்த படத்தின் ஆசிரியர்கள் நேர்காணல்களை அளித்து, கூறுகின்றனர். இது அல்ல அரசியல் வரலாறு. எனவே எல்லோரும் இதை நம்ப வேண்டாம் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஏனென்றால், அரசியல் சம்பந்தப்பட்டவர்கள் என்னை அணுகினால், இந்த விஷயத்தில் அரசியல் தலையெடுத்தது. நான் போல்ஷோய் தியேட்டரைப் பற்றி ஒரு நிகழ்வாகப் பேசுவேன் என்று நிபந்தனை விதித்தேன், எந்த ஊழல்களையும் பற்றி பேச விரும்பவில்லை. நான் இந்த குப்பைகளை எல்லாம் முடித்துவிட்டேன், நான் அதை நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை. ஒரே மாதிரியாக, சொற்றொடர்கள் அங்கு செருகப்பட்டன, அவை மிகவும் வெட்டப்பட்டன, அது எப்போதும் அரசியல் ரீதியாக குற்றம் சாட்டப்பட்டது. மேலும் அவர்கள் அதைப் பயன்படுத்துவதை நான் தடை செய்தேன். அவர்கள் என்னை எப்படியும் செருகினர், பல்வேறு நேர்காணல்களில் இருந்து என்னை இழுத்தனர். அது அவர்களின் மனசாட்சியில் உள்ளது. ஆனால் இப்போது நேர்காணல் கொடுக்கும் ஆசிரியர்கள் இதுவும் அதுவும் நடந்தது என்று கூறுகிறார்கள். இது மிகவும் பொய்யானது, ஒரு எளிய காரணத்திற்காக இது மிகவும் விரும்பத்தகாதது: ஏனென்றால் ஒரு நேர்காணலில் ஆசிரியரே ஆரம்பத்தில் சொன்னபோது, ​​​​அரசியல் இல்லாத படம், இது தியேட்டர்காரர்களைப் பற்றியது. தியேட்டரில் கலைஞர்களாகவோ, பாடகர்களாகவோ, பாடகர்களாகவோ, கலைத்துறை மற்றும் தயாரிப்புத் துறையில் பணியாற்றாதவர்களாகவோ, திரையரங்கில் என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்து கருத்துத் தெரிவிக்காதவர்களாகவோ, யாருக்கும் தெரியாத கொழுத்த மனிதர்கள் அங்கே அமர்ந்திருக்கிறார்கள். பின்னர் அவர்கள் கிரிகோரோவிச்சுடன் ஒரு நேர்காணலை படம்பிடித்ததாகவும் அவர்கள் அதைச் சேர்க்கவில்லை என்றும் கூறுகிறார். உனக்கு புரிகிறதா? ஒன்றரை மணிநேரப் படத்தில் இந்த மழுப்பலான மனிதருக்கு இடம் கிடைத்தது, ஆனால் கிரிகோரோவிச்சின் நேர்காணலுக்கு முப்பது வினாடிகள் கூட அவர்களுக்கு இடம் இல்லை. 52 ஆண்டுகளாக கலை மற்றும் தயாரிப்புத் துறையில் பணிபுரியும் ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு நேர்காணல் படமாக்கப்பட்டது, அதுவும் பொருந்தவில்லை என்று அவர் உடனடியாகக் கூறும்போது. அப்படியானால் நாம் எப்படிப்பட்ட மனிதர்களைப் பற்றி பேசுகிறோம்? அதனால்தான் இந்த அழுக்குகள் அனைத்தும் எனக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாதவை, இது எவ்வாறு வழங்கப்படுகிறது என்பதில் நான் விரும்பத்தகாதவன், ஏனெனில் உண்மையில், சமீபத்தில்என் சொந்த வீடுநான் ஒருவித முழுமையான சகதி மற்றும் அரக்கத்தனத்தால் மூழ்கிவிட்டேன். ஆனால் நான் சேவை செய்ததற்கும் எனது ஆசிரியர்கள் மற்றும் எனது மூத்த சகாக்கள் சேவை செய்ததற்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. நாங்கள் மற்றொரு போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணியாற்றினோம். நாங்கள் வெவ்வேறு கலாச்சாரத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். நாங்கள் எங்கள் வாழ்க்கையை வித்தியாசமாக உருவாக்கினோம்.

11.

அழகானவரிடமிருந்து கேள்வி அட்லாண்டா_கள் - போல்ஷோய் தியேட்டரின் நடன கலைஞருக்கு நான் குரல் கொடுத்தேன், ஏனெனில் அவர் அந்த நேரத்தில் ஒரு நடிப்பைக் கொண்டிருந்தார், அவளால் கூட்டத்திற்கு வர முடியவில்லை: “நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச், நீங்கள் மாஸ்கோ நடனப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றீர்கள் - மாஸ்கோ பள்ளி. இப்போது நீங்கள் ரெக்டர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளி. மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளிகள் வித்தியாசமானவை என்று எப்போதும் நம்பப்படுகிறது, அவர்கள் எதிரிகள் என்று கூட சொல்லலாம். இந்த நேரத்தில் நீங்கள் எந்தப் பள்ளியைப் பின்பற்றுகிறீர்கள் என்று கருதுகிறீர்கள்?"

12.

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்": "நல்லது! எனக்குக் கற்பித்த எனது ஆசிரியர்கள் அனைவரும் லெனின்கிரேடர்கள். 1934 முதல், வாகனோவாவின் ஒரு புத்தகத்திலிருந்து முழு நாடும் படித்தது: "அடிப்படைகள் பாரம்பரிய நடனம். இன்றுவரை நாம் பயன்படுத்தும் திட்டம். ஒரு வித்தியாசமும் இல்லை. பிரசவ நேரத்தில் வித்தியாசம் உள்ளது."

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ பாலே பள்ளிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு பற்றி நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸிடமிருந்து பதில்.

"ஒரு பாலே நடனக் கலைஞருக்கு ஒரு கொலையாளியின் உணர்வு இருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் நடிப்பு ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்துகிறது. நீங்கள் எவ்வளவு தயாராக இருந்தாலும், உங்கள் உடல் அட்ரினலின் நிலையில் உள்ளது. அதை எப்படி சமாளிப்பது என்று உங்களுக்குத் தெரியாவிட்டால், நீங்கள் செய்ய மாட்டீர்கள். செய்ய வேண்டியது எல்லாம். எனவே, நீங்கள் செய்யாவிட்டால், "நீங்கள் நிதானமாக ஃபுட்டை அணுகினால், நீங்கள் வெறுமனே தரையில் முகம் குப்புற விழுந்துவிடுவீர்கள். நீங்கள் சோர்வாக இருப்பதால், நீங்கள் மூச்சுத் திணறல் அடைவீர்கள். நீங்கள் எல்லாவற்றையும் ஒரே இடத்தில் சுற்ற வேண்டும். உங்கள் உணர்வு நிதானமாக இருக்க வேண்டும்."

13.

1991 சதி பற்றி"1991-ல், ஆட்சிக்கவிழ்ப்பின் போது, ​​நாங்கள் அமெரிக்காவில் இருந்தோம். எங்களுக்கு உடனடியாக அமெரிக்கக் குடியுரிமை வழங்கப்பட்டது. நாங்கள் 24 மணி நேரமும் ஹோட்டலில் பூட்டியே அமர்ந்தோம். நாங்கள் எழுந்தோம், ஹோட்டல் நிருபர்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. நிருபர்கள் பட்டாளம்தான் இருந்தது. எங்களிடம் இருந்து எதையாவது தெரிந்து கொள்ள ஹோட்டலுக்குள் நுழைய முயன்றவர்கள், அங்கே என்ன நடந்தது என்று கூட எங்களுக்குத் தெரியாது, கோலோவ்கினா கண்டுபிடித்தால், ரஷ்யாவில் ஒரு ஆட்சிக்கவிழ்ப்பு இருப்பதாக அவளிடம் கூறப்பட்டது, யாரும் எங்களிடம் கூட சொல்லவில்லை. எங்களுக்குத் தெரியாது ஆங்கிலத்தில். நாங்கள் டிவியை இயக்குகிறோம், அவர்கள் கிரெம்ளினைக் காட்டுகிறார்கள். கிரெம்ளினில் என்ன நடக்கிறது? நமக்கு எப்படி தெரியும்? அது ஒரு பயங்கரமான நாள். எங்களை எங்கும் செல்ல விடவில்லை. நாங்கள் குளத்திற்கு செல்ல விரும்பினோம், நாங்கள் நடக்க விரும்பினோம், ஆனால் நாங்கள் கட்டிடத்தில் அமர்ந்திருந்தோம். பின்னர் நாங்கள் அனைவரும் ஒரு பேருந்தில் ஏற்றி, டென்வருக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டோம், டென்வரிலிருந்து உடனடியாக நியூயார்க்கிற்கு, நியூயார்க்கிலிருந்து ஒரு விமானத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டோம். நாங்கள் விமானத்தில் ஏறினோம், பின்னர் பனம் பறந்து கொண்டிருந்தது. விமானம் பெரியதாக இருந்தது. நாங்கள் ஐம்பது பேர் இருந்தோம், வேறு யாரும் இல்லை. விமானம் முழுவதும் காலியாக இருந்தது. மேலும் எங்களை சிறைக்கு அழைத்துச் செல்வதை உணர்ந்த விமானப் பணிப்பெண்கள் எங்களுக்கு உணவளித்தனர். அவர்கள் எங்கள் அனைவருக்கும் ஒரு பை கோகோ கோலா மற்றும் சிப்ஸ் கொடுத்தார்கள். அவர்கள் கிட்டத்தட்ட எங்களை முத்தமிட்டனர். இதுதான் முடிவு, அதுதான் சிறைக்குச் செல்லுங்கள் என்று சொல்கிறார்கள். நாங்கள் தரையிறங்கினோம், ஓடுபாதையில் தொட்டிகள் நின்று கொண்டிருந்தன. நாங்கள் வெளியே செல்கிறோம், ஷெரெமெட்டியோவில் யாரும் இல்லை. டாங்கிகள் மற்றும் யாரும் இல்லை. மாமா ஜீனா கசனோவ் மட்டுமே நிற்கிறார், ஏனென்றால் அலிசா எனது வகுப்புத் தோழராக இருந்தார், அவர் என் மகளை சந்தித்தார். ஒரு நொடியில் எங்கள் சூட்கேஸ்களைக் கொடுத்தார்கள். நாங்கள் பஸ்ஸில் ஏறி செல்கிறோம். லெனின்கிராட்காவில் யாரும் இல்லை. நகரம் அமைதியாக இருக்கிறது. இந்த பேருந்தில் நாங்கள் Frunzenskaya க்கு அழைத்து வரப்பட்டோம். எங்களுக்கு முன்னால் ஒரு போலீஸ் கார் வந்து கொண்டிருந்தது. Frunzenskaya இல் எங்கள் பெற்றோரைப் பார்த்தபோது, ​​​​என்ன நடந்தது என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம்.

14. விளாடிமிர் கிளாசுனோவ் எஸ். மார்ஷக் மொழிபெயர்த்த கிப்லிங்கின் கவிதை "இஃப்" ஐ வாசிக்கிறார்

1992 இல், அவர் "புதிய பெயர்கள்" திட்ட கூட்டாளிகளில் சேர்க்கப்பட்டார்.
1995 ஆம் ஆண்டில், "பாலே" இதழிலிருந்து ("ரைசிங் ஸ்டார்" பரிந்துரை) "சோல் ஆஃப் டான்ஸ்" பரிசு அவருக்கு வழங்கப்பட்டது மற்றும் 2 வது பரிசை வென்றது. சர்வதேச போட்டிஒசாகாவில் (ஜப்பான்) பாலே நடனக் கலைஞர்கள்.
1997 இல் மாஸ்கோவில் நடந்த சர்வதேச பாலே போட்டியில் முதல் பரிசை வென்றார் மற்றும் "கௌரவமிக்க கலைஞர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். இரஷ்ய கூட்டமைப்பு».
1999 இல் அவருக்கு பரிசு வழங்கப்பட்டது சர்வதேச சங்கம்"ரேமொண்டா" மற்றும் தேசிய பாலேவில் ஜீன் டி ப்ரியென்னின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியதற்காக "பெனாய்ஸ் டி லா டான்ஸ்" நடனத்தின் உருவங்கள் நாடக விருது"கிசெல்லே" (சீசன் 1997/98) என்ற பாலேவில் கவுண்ட் ஆல்பர்ட்டாக நடித்ததற்காக "கோல்டன் மாஸ்க்".
2000 ஆம் ஆண்டில், சி மேஜர் மற்றும் அகோனில் (சீசன் 1998/99) பாலேக்களான சிம்பொனியில் தனி வேடங்களில் நடித்ததற்காக இலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறையில் மாஸ்கோ பரிசு மற்றும் கோல்டன் மாஸ்க் ஆகியவற்றைப் பெற்றார்.
2001 இல் அவர் பட்டத்தைப் பெற்றார் " தேசிய கலைஞர்ரஷ்ய கூட்டமைப்பு" மற்றும் கிளாசிக்கல் திறனாய்வில் பல பாத்திரங்களைச் செய்ததற்காக ரஷ்யாவின் மாநில பரிசு.
2000 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய பத்திரிகையான "டான்சா & டான்சா" மூலம் ஆண்டின் சிறந்த நடனக் கலைஞராக அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.
2003 ஆம் ஆண்டில், அவர் ட்ரையம்ப் பரிசை வென்றார், மீண்டும் கோல்டன் மாஸ்க் மற்றும் ரஷ்யாவின் மாநிலப் பரிசைப் பெற்றார் (இரண்டுமே பாலே தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் ஹெர்மன் பாத்திரத்தில் நடித்ததற்காக) மற்றும் ஜார்ஜியா குடியரசின் ஆர்டர் ஆஃப் ஹானர் வழங்கப்பட்டது. .
2006 இல் அவர் கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் பிரஞ்சு ஆர்டர் ஆஃப் மெரிட்டின் நைட் ஆனார்.

சுயசரிதை

அவர் திபிலிசியில் பிறந்தார் மற்றும் அங்குள்ள நடனப் பள்ளியில் படிக்கத் தொடங்கினார். 1992 இல் அவர் மாஸ்கோ கோரியோகிராஃபிக் பள்ளியில் (பியோட்ர் பெஸ்டோவ் வகுப்பு) பட்டம் பெற்றார் மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டர் குழுவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், அங்கு அவர் யு. கிரிகோரோவிச்சால் மிக விரைவில் அங்கீகரிக்கப்பட்டு தனி பாத்திரங்களைப் பெறத் தொடங்கினார். 1996 இல் பட்டம் பெற்றார் கல்வித்துறைகோரியோகிராஃபிக் நிறுவனம் (பள்ளி மற்றும் நிறுவனம் இப்போது மாஸ்கோவில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன மாநில அகாடமிநடன அமைப்பு). நிகோலாய் ஃபதீச்சேவ் தலைமையில் ஒத்திகை செய்யப்பட்டது.
அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு வகுப்பைக் கற்பித்தார் மற்றும் ஏஞ்சலினா வொரொன்ட்சோவா மற்றும் டெனிஸ் ரோட்கின் ஆகியோருக்கு ஆசிரியர்-ஆசிரியராக இருந்தார்.
செப்டம்பர் 2004 முதல் அவர் மாஸ்கோ அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராபியில் கற்பித்தார். 2013 இல், அவர் ரஷ்ய பாலே அகாடமியின் நடிப்பு ரெக்டரானார். மற்றும் நான். வாகனோவா, 2014 முதல் - இந்த அகாடமியின் ரெக்டர்.

இசைத்தொகுப்பில்

1993
டான் ஜுவான்("காதலுக்கான காதல்" டி. க்ரென்னிகோவ், வி. போக்காடோரோவால் அரங்கேற்றப்பட்டது)
பிரஞ்சு பொம்மை("தி நட்கிராக்கர்" பி. சாய்கோவ்ஸ்கி, யு. கிரிகோரோவிச்சால் அரங்கேற்றப்பட்டது)
இளவரசர் பார்ச்சூன்("ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" பி. சாய்கோவ்ஸ்கி, நடனம் எம். பெட்டிபா, யு. கிரிகோரோவிச் திருத்தியவர்)
மெர்குடியோ("ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட்" எஸ். ப்ரோகோஃபீவ், நடனம் ஒய். கிரிகோரோவிச்) - சுற்றுப்பயணத்தில் முதல் முறையாக நடனமாடினார்

1995
நட்கிராக்கர் இளவரசன்("தி நட்கிராக்கர்" பி. சாய்கோவ்ஸ்கி, யு. கிரிகோரோவிச்சால் அரங்கேற்றப்பட்டது)
செர்ரியை எண்ணுங்கள்(கே. கச்சதுரியனின் "சிபோலினோ", ஜி. மயோரோவ் அரங்கேற்றம்)
ஜேம்ஸ்(எச். லெவன்ஷெல் எழுதிய "லா சில்ஃபைட்", ஏ. போர்னோன்வில்லின் நடன அமைப்பு, இ. எம். வான் ரோசனால் திருத்தப்பட்டது)
ரோத்பார்ட் (« அன்ன பறவை ஏரி» பி. சாய்கோவ்ஸ்கி, எம். பெட்டிபாவின் நடன அமைப்பு, எல். இவானோவ், ஏ. கோர்ஸ்கி, யு. கிரிகோரோவிச்சால் திருத்தப்பட்டது)
தங்க கடவுள்(எல். மின்கஸ் எழுதிய "லா பயடெரே", எம். பெட்டிபாவின் நடன அமைப்பு, யு. கிரிகோரோவிச் திருத்தியது)
பகானினி("பகானினி" இசைக்கு எஸ். ரச்மானினோவ், நடன அமைப்பு எல். லாவ்ரோவ்ஸ்கி)
மெர்குடியோ, ட்ரூபடோர்("ரோமியோ ஜூலியட்", எல். லாவ்ரோவ்ஸ்கியின் நடன அமைப்பு)
தனிப்பாடல் கலைஞர்("சோபினியானா" இசைக்கு எஃப். சோபின், நடன அமைப்பு எம். ஃபோகின்)

1996
ஃபெர்காட்("தி லெஜண்ட் ஆஃப் லவ்" ஏ. மெலிகோவ், ஒய். கிரிகோரோவிச்சால் அரங்கேற்றப்பட்டது)
ராஜா(“ஸ்வான் லேக்” வி. வாசிலீவ் திருத்தியது) - முதல் நடிகர்
நீல பறவை("தூங்கும் அழகி")
சோலோர்("லா பயடெரே")

1997
இளவரசர் டிசிரே("தூங்கும் அழகி")
கவுண்ட் ஆல்பர்ட்(ஏ. ஆடமின் "கிசெல்லே", ஜே. கோரல்லியின் நடன அமைப்பு, ஜே. பெரோட், எம். பெட்டிபா, யு. கிரிகோரோவிச்சால் திருத்தப்பட்டது, பின்னர் வி. வாசிலீவ் திருத்திய நாடகத்தில் இந்த பகுதியை நிகழ்த்தினார்)
ஒரு ரோஜாவின் பார்வை(“விஷன் ஆஃப் தி ரோஸ்” இசைக்கு கே. எம். வெபர், நடன அமைப்பு எம். ஃபோகின்)

1998
ஜீன் டி பிரியன்("ரேமொண்டா" A. Glazunov, நடனம் M. Petipa, திருத்தியது Yu. Grigorovich)

1999
III பகுதியின் தனிப்பாடல் கலைஞர்("சிம்பொனி இன் சி மேஜர்" இசைக்கு ஜே. பிஜெட், நடனம் ஜே. பாலன்சைன்) -

2000
லார்ட் வில்சன்-தார்(சி. புக்னியின் “பாரோவின் மகள்”, எம். பெட்டிபாவுக்குப் பிறகு பி. லாகோட்டே அரங்கேற்றினார்)

2001
பொல்லாத மேதை - முதல் நடிகர், இளவரசர் சீக்ஃபிரைட்("ஸ்வான் லேக்" இரண்டாம் பதிப்பில் யு. கிரிகோரோவிச்)
ஹெர்மன்("தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையில், ஆர். பெட்டிட் அரங்கேற்றம்) - முதல் நடிகர் (உலக அரங்கேற்றம்)

2003
குவாசிமோடோ("கதீட்ரல் பாரிஸின் நோட்ரே டேம்» எம். ஜார், ஆர். பெட்டிட் அரங்கேற்றம்) - போல்ஷோய் தியேட்டரில் முதல் கலைஞர்

2004
தீய தேவதை காரபோஸ்("தூங்கும் அழகி")
பாரம்பரிய நடனக் கலைஞர்("பிரைட் ஸ்ட்ரீம்" டி. ஷோஸ்டகோவிச், நடன அமைப்பு ஏ. ரட்மான்ஸ்கி)
தீசஸ் (ஓபரான்)("கனவு காணுங்கள் கோடை இரவு"எஃப். மெண்டல்ஸோன்-பார்தோல்டி மற்றும் டி. லிகெட்டி ஆகியோரின் இசைக்கு, ஜே. நியூமேயர் அரங்கேற்றினார்) - போல்ஷோய் தியேட்டரில் முதல் கலைஞர்

2007
கான்ராட்("கோர்சேர்" ஏ. ஆடம், நடனம் எம். பெட்டிபா, தயாரிப்பு மற்றும் புதிய நடன அமைப்புஏ. ரட்மான்ஸ்கி மற்றும் ஒய். புர்லாகி)
ஆசிரியர்(ஜே. டெலரூவின் "தி லெசன்", எஃப். ஃபிளிண்ட் ஆல் அரங்கேற்றப்பட்டது)

2010
லூசியன் டி ஹெர்வில்லி(எல். மின்கஸின் “பாகிடா” என்ற பாலேவின் சிறந்த கிளாசிக்கல் பாஸ், எம். பெட்டிபாவின் நடன அமைப்பு, ஒய். பர்லாக்கியின் தயாரிப்பு மற்றும் புதிய நடன பதிப்பு)

"கலாச்சார" தொலைக்காட்சி சேனலில் "உலக இசை அரங்கின் தலைசிறந்த படைப்புகள்" நிகழ்ச்சியின் பாலே பகுதியை நடத்துகிறது.
2001 இல், அவர் ORT இல் "Vzglyad" நிகழ்ச்சியின் தொகுப்பாளராக செயல்பட்டார். ஒரு பாத்திரத்தில் நடித்தார் பாலிபீமஸ்மாயா க்ராஸ்னோபோல்ஸ்காயா மற்றும் இலியா எபெல்பாம் ஆகியோரால் லிலிகான்ஸ்கி போல்ஷோய் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்ட "தி டெத் ஆஃப் பாலிஃபெமஸ்" என்ற பாலேவில்.

சுற்றுப்பயணம்

1997 இல் அவர் மாநில கல்விக்குழுவுடன் இணைந்து நிகழ்த்தினார் மரின்ஸ்கி தியேட்டர் 2001 இல் “லா சில்ஃபைட்” என்ற பாலேவில் ஜேம்ஸின் பகுதி - “தி லெஜண்ட் ஆஃப் லவ்” பாலேவில் ஃபெர்காட்டின் பகுதி மற்றும் ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் பாலே “ஜூவல்ஸ்” இசையில் “ரூபீஸ்” பகுதியின் தனிப் பகுதி ( 2002 இல் ஜே. பலன்சைனின் நடன அமைப்பு. - 2003 இல், என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இசையில் (எம். ஃபோகின் நடனம்) "ஷீஹரசாட்" இல் அடிமையின் பாத்திரம் - "உண்மையான" பதிப்பில் சோலரின் பங்கு பாலே "La Bayadère" (எஸ். விகாரேவ் மூலம் எம். பெட்டிபாவின் தயாரிப்பின் மறுகட்டமைப்பு).

2001 இல் அவர் ஐ சர்வதேச திருவிழாபாலே "மரின்ஸ்கி" (திட்டம் "சோவியத் கோரியோகிராஃபியின் பொற்காலத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகள்"), "தி லெஜண்ட் ஆஃப் லவ்" என்ற பாலேவின் ஆக்ட் II இல் ஃபெர்காட்டின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்துகிறது.

அதே ஆண்டில், அவர் பாரிஸ் நேஷனல் ஓபராவில் அறிமுகமானார், ஆர். நூரேவ் திருத்தியபடி, லா பயடேரில் சோலரின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். 2002 ஆம் ஆண்டில், அவர் II சர்வதேச மரின்ஸ்கி பாலே விழாவில் என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் (எம். ஃபோகின் நடனம்) இசைக்கு "ஷீஹெராசாட்" என்ற பாலேவில் அடிமையாக நடித்தார் (பார்ட்னர் - மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் தனிப்பாடல் இர்மா நியோராட்ஸே); மிலனில் லா ஸ்கலா தியேட்டரில் (பங்காளி ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா) நடைபெற்ற ஆர். நூரேவின் நினைவாக ஒரு காலா கச்சேரியில் பங்கேற்றார்.

2003 ஆம் ஆண்டில், பாலே "லா பயடேர்" (1900 ஆம் ஆண்டு எஸ். விகாரேவின் நடிப்பின் மறுசீரமைப்பு) இல் சோலரின் பாத்திரத்தை அவர் செய்தார். III சர்வதேசமரின்ஸ்கி பாலே விழா.

அதே ஆண்டில், ஆசாமி மக்கி பாலே நிறுவனத்துடன் (மேடையில்) ஆர். பெட்டிட்டின் பாலே "யங் மேன் அண்ட் டெத்" இல் இளைஞனாக நடனமாடினார். புதியது தேசிய நாடகம் டோக்கியோவில்); தொடக்க விழாவுடன் கூடிய காலா கச்சேரியில் பங்கேற்றார் அப்பல்லோ நகரில் புதிய தியேட்டர்(அமெரிக்கா). பங்குதாரர் மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவா.

ஜே. பிரெஸ்குர்விக் எழுதிய "ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட்" இசையில் அவர் மரணத்தின் பாத்திரத்தில் நடித்தார், இது 2004 இல் மாஸ்கோ ஓபரெட்டா தியேட்டரின் மேடையில் திரையிடப்பட்டது.

2005 ஆம் ஆண்டில், V இன்டர்நேஷனல் பாலே ஃபெஸ்டிவல் "மரியின்ஸ்கி" இல் ஜே. மாசெனெட்டின் இசையில் "மேனோன்" பாலேவில் செவாலியர் டெஸ் க்ரியக்ஸ் ஆக நடித்தார். அதே ஆண்டில், ஸ்டார்ஸ் ஆஃப் தி ஒயிட் நைட்ஸ் திருவிழாவில், அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் "இன் தி மிடில், எ லிட்டில் ஆன் எலிவேஷன்" என்ற பாலேவில் டி.வில்ம்ஸின் இசையில் அறிமுகமானார் (டபிள்யூ. ஃபோர்சைத்தின் நடன அமைப்பு) .

2006 இல் அவர் "கிங்ஸ் ஆஃப் டான்ஸ்" திட்டத்தில் பங்கேற்றார் ( நியூயார்க் நகர மையம், மையம் கலை நிகழ்ச்சிகலிபோர்னியாவில் உள்ள ஆரஞ்சு கவுண்டியில்) - ஈதன் ஸ்டீஃபெல், ஜோஹன் கோபோர்க் மற்றும் ஏஞ்சல் கோரியா ஆகியோருடன் இணைந்து, அவர் சிறப்பாக அரங்கேற்றப்பட்ட பாலே "ஃபார் ஃபோர்" இல் எஃப். ஷூபர்ட்டின் இசையில் நடனமாடினார் ("ஃபோர் ஃபோர்", கே. வீல்டனின் நடன அமைப்பு), மேலும் ஜே. டெலரூவின் இசையில் "தி லெசன்" என்ற பாலே பாடலையும் நிகழ்த்தினார் (எஃப். ஃபிளிண்ட்ட்டின் நடன அமைப்பு) மற்றும் "கார்மென்" என்ற எண்ணைக் காட்டினார். சோலோ” ஜே. பிஜெட்டின் இசைக்கு (ஆர். பெட்டிட்டின் நடனம்).

மரின்ஸ்கி திரையரங்கில் (VI இன்டர்நேஷனல் பாலே ஃபெஸ்டிவல் "மரியின்ஸ்கி" இன் ஒரு பகுதியாக) தனது சொந்த படைப்பு மாலையில், அவர் என். செரெப்னின் இசைக்கு "ரூபீஸ்", "நார்சிஸஸ்" நடனமாடினார் (கே. கோலிசோவ்ஸ்கியின் நடன அமைப்பு), "நடுவில் , ஒரு உயரமான மேடையில் சிறிது", "கார்மென். தனி". 2007 ஆம் ஆண்டில், அவர் VII இன்டர்நேஷனல் மரின்ஸ்கி பாலே விழாவில் பாலே லா பயடேரில் சோலராக நடித்தார் (எம். பெட்டிபாவின் நடன அமைப்பு, வி. பொனோமரேவ் மற்றும் வி. சாபுகியானி ஆகியோரால் திருத்தப்பட்டது; பங்குதாரர் - மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் தனிப்பாடல் கலைஞர் உலியானா லோபட்கினா).

2008 ஆம் ஆண்டில், "ஸ்டார்ஸ் ஆஃப் தி 21 ஆம் நூற்றாண்டின்" திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக நியூயார்க்கில் நடைபெற்ற ஒரு காலா கச்சேரியில் அவர் பங்கேற்றார், ஸ்வெட்லானா லுங்கினா எ பாஸ் டி டியூக்ஸுடன் "கிசெல்லே" மற்றும் "தி டெத் ஆஃப் எ ரோஸ்" ஆகியவற்றில் இருந்து நிகழ்த்தினார். ஜி. மஹ்லரின் இசை (ஆர் பெட்டிட்டின் நடன அமைப்பு).

2009 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸ் நேஷனல் ஓபராவில் "தி நட்கிராக்கர்" (ஆர். நூரேவின் நடனம்) என்ற பாலேவில் ட்ரோசெல்மேயரின் பாத்திரத்தை அவர் நிகழ்த்தினார். இருக்கிறது நிரந்தர பங்கேற்பாளர்திட்டம் "ரஷ்ய பருவங்கள் XXI நூற்றாண்டு", தொடங்கப்பட்டது அறக்கட்டளைஅவர்களுக்கு. மரிசா லீபா, SAV என்டர்டெயின்மென்ட் மற்றும் கிரெம்ளின் பாலே தியேட்டர். புதிய பருவங்கள் ஒரு காலத்தில் ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு புத்துயிர் அளிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன பிரபலமான தயாரிப்புகள்செர்ஜி டியாகிலேவின் புகழ்பெற்ற நிறுவனம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் "ரஷ்ய பருவங்கள்". 2005 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டேட் கிரெம்ளின் அரண்மனையின் மேடையில் திரையிடப்பட்ட ஏ. ஸ்க்ரியாபின் (வேய்ன் ஈகிளிங்கின் நடன அமைப்பு) இசையில் பாலே "தி ப்ளூ காட்" இல் தலைப்பு பாத்திரத்தின் முதல் நடிகரானார். 2006 இல், அவர் நோவோசிபிர்ஸ்க், செல்யாபின்ஸ்க், யெகாடெரின்பர்க் மற்றும் பெர்ம் ஆகிய இடங்களில் "ப்ளூ காட்" நாடகத்துடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 2007 ஆம் ஆண்டில், பெர்மின் மேடையில் நடைபெற்ற என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (எம். ஃபோகினுக்குப் பிறகு, ஐ. ஃபோகினா மற்றும் ஏ. லீபா ஆகியோரால் புத்துயிர் பெற்றது) இசையில் "ஷீஹெராசாட்" என்ற பாலேவின் முதல் காட்சியில் பங்கேற்றார். கல்வி நாடகம்ஓபரா மற்றும் பாலே பெயரிடப்பட்டது. பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி, - கோல்டன் ஸ்லேவ் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். பின்னர் பாலே நோவோசிபிர்ஸ்க், செல்யாபின்ஸ்க், யெகாடெரின்பர்க்கில் காட்டப்பட்டது; சர்வதேசத்தின் ஒரு பகுதியாக மாஸ்கோவில் திறந்த திருவிழாகலை "Chereshnevy Les" மற்றும் மேடையில் திருவிழாக்களின் அரண்மனைகண்ணே- திருவிழா நிகழ்ச்சியில் ரஷ்ய கலை. அதே ஆண்டில், கலைஞரின் படைப்பு மாலை மாஸ்கோ அகாடமிக் மியூசிக்கல் தியேட்டரின் மேடையில் கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.எல்.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ. இன்று மாலை, நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே "தி விஷன் ஆஃப் எ ரோஸ்" (மரின்ஸ்கி தியேட்டர் பாலேரினா ஜன்னா அயுபோவாவுடன்) பாலேக்களில் நிகழ்த்தினார். மதியம் ஓய்வுசி. டெபஸ்ஸியின் இசைக்கு ஃபான்" (வி. நிஜின்ஸ்கிக்குப் பிறகு நடனம்; நிம்ஃப் - தனிப்பாடல் இசை நாடகம்டாட்டியானா செர்னோப்ரோவ்கினா), “ஷீஹெராசாட்” (இல்ஸ் லீபாவுடன்). 2008 ஆம் ஆண்டில், "21 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பருவங்களின்" ஒரு பகுதியாக, அவர் லாட்வியன் மேடையில் ரிகாவில் நிகழ்த்தினார். தேசிய ஓபரா("ஒரு விலங்கின் பிற்பகல்") 2009 - மேடையில் பாரிஸில் சுற்றுப்பயணம் சாம்ப்ஸ் எலிசீஸ் தியேட்டர்(“ப்ளூ கடவுள்”, “ஷீஹெராசாட்”); மேடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர்("ஷீஹரசாட்") 2010 - தியேட்டர் டெஸ் சாம்ப்ஸ்-எலிசீஸின் மேடையில் பாரிஸில் சுற்றுப்பயணம் ("மதியம் ஒரு ஃபான்"), கேன்ஸில் பாலைஸ் டெஸ் திருவிழாக்களின் மேடையில் கச்சேரி மற்றும் ரஷ்யாவின் பல நகரங்களில் (கசான், செல்யாபின்ஸ்க், யாரோஸ்லாவ்ல், நிஸ்னி நோவ்கோரோட்- “தி பிடர்நூன் ஆஃப் எ ஃபான்”), 2011 இல் - மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் (“தி பிற்பகல் ஆஃப் எ ஃபான்”), சாம்ப்ஸ்-எலிசீஸின் தியேட்டர் (“சோபினியானா”), லண்டன் கொலிசியம் தியேட்டர் (“தி ப்ளூ காட்", "ஷீஹெராசாட்", "ஒரு பிற்பகல் ஃபான்").

2011 இல், அவர் ரஷ்யாவின் ஜனாதிபதியின் கீழ் கலாச்சாரம் மற்றும் கலை கவுன்சில் உறுப்பினரானார்.