கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர் ஆவார். கார்ல் மரியா வான் வெபர் - இசையமைப்பாளர், ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர்: சுயசரிதை மற்றும் வேலை வெபர் இசையமைப்பாளர் சுருக்கமான சுயசரிதை

கார்ல் மரியா வான் வெபர்

பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர் மற்றும் பொது நபரின் நிலையை உயர்த்த பங்களித்தவர். இசை வாழ்க்கைஜெர்மனியில் அதிகாரம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் வளர்ச்சி தேசிய கலை, கார்ல் மரியா வான் வெபர் டிசம்பர் 18, 1786 அன்று ஹோல்ஸ்டீன் நகரமான எய்டினில் இசை மற்றும் நாடகத்தை விரும்பும் ஒரு மாகாண தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

கிராஃப்ட் வட்டாரங்களில் இருந்து வந்தவர், இசையமைப்பாளரின் தந்தை தனது இல்லாத உன்னதமான பட்டத்தை பொதுமக்கள் முன் காட்ட விரும்பினார், குடும்ப சின்னம்மற்றும் வெபர் என்ற பெயரின் முன்னொட்டு "வான்".

மரச் செதுக்குபவர்களின் குடும்பத்திலிருந்து வந்த கார்ல் மரியாவின் தாய், அவரது பெற்றோரிடமிருந்து சிறந்த குரல் திறன்களைப் பெற்றார்; சில காலம் அவர் ஒரு தொழில்முறை பாடகியாக தியேட்டரில் பணியாற்றினார்.

பயணக் கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து, வெபர் குடும்பம் இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகர்ந்தது, அதனால் கூட ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்கார்ல் மரியா தியேட்டரின் வளிமண்டலத்துடன் பழகி நாடோடி குழுக்களின் பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றி அறிந்தார். அத்தகைய வாழ்க்கையின் விளைவு அவசியமாக இருந்தது ஓபரா இசையமைப்பாளர்நாடகம் மற்றும் மேடை சட்டங்கள் பற்றிய அறிவு, அத்துடன் பணக்கார இசை அனுபவம்.

லிட்டில் கார்ல் மரியாவுக்கு இரண்டு பொழுதுபோக்குகள் இருந்தன - இசை மற்றும் ஓவியம். சிறுவன் எண்ணெய்களில் வர்ணம் பூசினான், மினியேச்சர்களை வரைந்தான், இசையமைப்பதில் வல்லவன், கூடுதலாக, பியானோ உட்பட சில இசைக்கருவிகளை வாசிப்பது எப்படி என்று அவனுக்குத் தெரியும்.

1798 ஆம் ஆண்டில், பன்னிரண்டு வயதான வெபர், சால்ஸ்பர்க்கில் புகழ்பெற்ற ஜோசப் ஹெய்டனின் இளைய சகோதரரான மைக்கேல் ஹெய்டனின் மாணவராக ஆவதற்கு அதிர்ஷ்டசாலி. கோட்பாடு மற்றும் கலவையின் பாடங்கள் ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், ஆறு ஃபுகுட்களை எழுதி முடித்தன, இது அவரது தந்தையின் முயற்சிக்கு நன்றி, யுனிவர்சல் மியூசிக்கல் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது.

சால்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வெபர் குடும்பம் வெளியேறியது இசை ஆசிரியர்களில் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒழுங்கின்மை மற்றும் பன்முகத்தன்மை இசை கல்விஇளம் கார்ல் மரியாவின் பல்துறை திறமையால் ஈடுசெய்யப்பட்டது. 14 வயதிற்குள், அவர் பல சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள் உட்பட பல படைப்புகளை எழுதியுள்ளார். அறை வேலை செய்கிறது, வெகுஜன மற்றும் ஓபரா "தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஹேட்", இது வெபரின் முதல் படைப்பாக அமைந்தது.

ஆயினும்கூட, அந்த ஆண்டுகளில் திறமையான இளைஞன் ஒரு கலைஞராகவும் பிரபலமான பாடல்களின் எழுத்தாளராகவும் பெரும் புகழ் பெற்றார். ஒரு நகரத்திலிருந்து மற்றொரு நகரத்திற்குச் சென்று, அவர் தனது சொந்த மற்றும் பிறரின் படைப்புகளை ஒரு பியானோ அல்லது கிதாரின் துணையுடன் நிகழ்த்தினார். அவரது தாயைப் போலவே, கார்ல் மரியா வெபரும் ஒரு தனித்துவமான குரலைக் கொண்டிருந்தார், அமில விஷத்தால் கணிசமாக பலவீனமடைந்தார்.

கடினமான நிதி நிலைமையோ அல்லது நிலையான பயணமோ திறமையான இசையமைப்பாளரின் படைப்புத் திறனைப் பாதிக்காது. 1800 இல் எழுதப்பட்ட ஓபரா "தி மெய்டன் ஆஃப் தி ஃபாரஸ்ட்" மற்றும் சிங்ஷ்பீல் "பீட்டர் ஷ்மோல் அண்ட் ஹிஸ் நெய்பர்ஸ்" ஆகியவை சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றன. முன்னாள் ஆசிரியர்வெபர், மைக்கேல் ஹெய்டன். இதைத் தொடர்ந்து ஏராளமான வால்ட்ஸ், ஈகோசைஸ்கள், நான்கு கை பியானோ துண்டுகள் மற்றும் பாடல்கள்.

ஏற்கனவே வெபரின் ஆரம்பகால, முதிர்ச்சியடையாத இயக்கப் படைப்புகளில், ஒரு குறிப்பிட்ட ஆக்கப்பூர்வமான வரியைக் காணலாம் - இது தேசிய ஜனநாயக வகைக்கு ஒரு வேண்டுகோள். நாடக கலைகள்(அனைத்து ஓபராக்களும் ஒரு சிங்ஸ்பீல் வடிவில் எழுதப்பட்டவை - இசை அத்தியாயங்களும் பேச்சு உரையாடல்களும் இணைந்திருக்கும் அன்றாட நிகழ்ச்சி) மற்றும் கற்பனையை நோக்கிய போக்கு.

வெபரின் பல ஆசிரியர்களில், நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளின் சேகரிப்பாளரான அபோட் வோக்லர், அவரது காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான அறிவியல் கோட்பாட்டாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவர். 1803 ஆம் ஆண்டு முழுவதும், வோக்லரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், அந்த இளைஞன், சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார், அவர்களின் படைப்புகளைப் பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வு செய்தார் மற்றும் அவரது சிறந்த படைப்புகளை எழுதுவதற்கான அனுபவத்தைப் பெற்றார். கூடுதலாக, வோக்லரின் பள்ளி நாட்டுப்புற கலைகளில் வெபரின் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்திற்கு பங்களித்தது.

1804 ஆம் ஆண்டில், இளம் இசையமைப்பாளர் ப்ரெஸ்லாவ்லுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் நடத்துனராக ஒரு பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் உள்ளூர் தியேட்டரின் ஓபரா தொகுப்பைப் புதுப்பிக்கத் தொடங்கினார். இந்த திசையில் அவரது சுறுசுறுப்பான பணி பாடகர்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வீரர்களிடமிருந்து எதிர்ப்பை சந்தித்தது, மேலும் வெபர் ராஜினாமா செய்தார்.

இருப்பினும், ஒரு கடினமான நிதி நிலைமை அவரை எந்தவொரு சலுகைகளுக்கும் ஒப்புக் கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தியது: பல ஆண்டுகளாக அவர் கார்ல்ஸ்ரூவில் இசைக்குழுவாக இருந்தார், பின்னர் - தனிப்பட்ட செயலாளர்ஸ்டட்கார்ட்டில் வூர்ட்டம்பேர்க் பிரபு. ஆனால் வெபரால் இசைக்கு விடைபெற முடியவில்லை: அவர் தொடர்ந்து கருவிப் படைப்புகளை இயற்றினார் மற்றும் ஓபரா ("சில்வானா") வகையை பரிசோதித்தார்.

1810 ஆம் ஆண்டில், அந்த இளைஞன் நீதிமன்ற மோசடிகளில் ஈடுபட்டதாக சந்தேகத்தின் பேரில் கைது செய்யப்பட்டு ஸ்டட்கார்ட்டில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். வெபர் மீண்டும் ஒரு பயண இசைக்கலைஞரானார், பல ஜெர்மன் மற்றும் சுவிஸ் நகரங்களுக்கு இசை நிகழ்ச்சிகளுடன் பயணம் செய்தார்.

இந்த திறமையான இசையமைப்பாளர்தான் டார்ம்ஸ்டாட்டில் "ஹார்மோனியஸ் சொசைட்டி" உருவாக்கத்தைத் தொடங்கினார், பத்திரிகைகளில் பிரச்சாரம் மற்றும் விமர்சனங்கள் மூலம் அதன் உறுப்பினர்களின் படைப்புகளை ஆதரிக்கவும் மேம்படுத்தவும் வடிவமைக்கப்பட்டது. சமூகத்தின் சாசனம் வரையப்பட்டது, மேலும் "ஜெர்மனியின் இசை நிலப்பரப்பு" உருவாக்கம் திட்டமிடப்பட்டது, கலைஞர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட நகரத்தில் சரியாக செல்ல அனுமதிக்கிறது.

இந்த காலகட்டத்தில், நாட்டுப்புற இசை மீதான வெபரின் ஆர்வம் தீவிரமடைந்தது. தனது ஓய்வு நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் சுற்றியுள்ள கிராமங்களுக்கு "மெல்லிசைகளை சேகரிக்க" சென்றார். சில சமயங்களில், அவர் கேட்டவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் உடனடியாக பாடல்களை இயற்றினார் மற்றும் ஒரு கிதாரின் துணையுடன் அவற்றை நிகழ்த்தினார், கேட்பவர்களிடமிருந்து ஒப்புதல் ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தினார்.

படைப்பு செயல்பாட்டின் அதே காலகட்டத்தில், இசையமைப்பாளரின் இலக்கிய திறமை வளர்ந்தது. பல கட்டுரைகள், மதிப்புரைகள் மற்றும் கடிதங்கள் வெபரை ஒரு அறிவார்ந்த, சிந்தனைமிக்க நபர், வழக்கமான எதிர்ப்பாளர் மற்றும் முன்னணியில் உள்ளவர் என வகைப்படுத்தியது.

சாம்பியனாக இருப்பது தேசிய இசை, வெபர் அஞ்சலி செலுத்தினார் மற்றும் வெளிநாட்டு கலை. அவர் குறிப்பாக செருபினி, மெகுல், கிரெட்ரி போன்ற புரட்சிகர கால பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் பணியை மிகவும் மதிப்பிட்டார்.சிறப்பு கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் அவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன, மேலும் அவர்களின் படைப்புகள் நிகழ்த்தப்பட்டன. கார்ல் மரியா வான் வெபரின் இலக்கிய பாரம்பரியத்தில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருப்பது "தி லைஃப் ஆஃப் எ மியூசிஷியன்" என்ற சுயசரிதை நாவல், இது ஒரு அலைந்து திரிந்த இசையமைப்பாளரின் கடினமான விதியின் கதையைச் சொல்கிறது.

இசையமைப்பாளர் இசையைப் பற்றி மறக்கவில்லை. அவரது 1810 - 1812 படைப்புகள் அதிக சுதந்திரம் மற்றும் திறமையால் வேறுபடுகின்றன. நோக்கி ஒரு முக்கியமான படி படைப்பு முதிர்ச்சிகாமிக் ஓபரா "அபு ஹாசன்" ஆனது, அதில் மிகவும் படங்கள் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள்எஜமானர்கள்

வெபர் 1813 முதல் 1816 வரையிலான காலகட்டத்தை ப்ராக் நகரில் ஓபரா ஹவுஸின் தலைவராகக் கழித்தார், அடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் டிரெஸ்டனில் பணிபுரிந்தார், மேலும் எல்லா இடங்களிலும் அவரது சீர்திருத்தத் திட்டங்கள் தியேட்டர் அதிகாரத்துவத்தினரிடையே பிடிவாதமான எதிர்ப்பைச் சந்தித்தன.

1820 களின் முற்பகுதியில் ஜெர்மனியில் தேசபக்தி உணர்வு வளர்ச்சியானது கார்ல் மரியா வான் வெபரின் பணிக்கு ஒரு சேமிப்பாக இருந்தது. நெப்போலியனுக்கு எதிரான 1813 விடுதலைப் போரில் பங்கேற்ற தியோடர் கெர்னரின் காதல்-தேசபக்தி கவிதைகளுக்கு இசை எழுதுவது, இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு தேசிய கலைஞரின் விருதுகளைக் கொண்டு வந்தது.

வெபரின் மற்றொரு தேசபக்தி படைப்பு "போர் மற்றும் வெற்றி" என்ற கான்டாட்டா ஆகும், இது 1815 இல் ப்ராக் நகரில் எழுதப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது. அதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது சுருக்கம்பொதுமக்களின் வேலையைப் பற்றிய சிறந்த புரிதலுக்கு பங்களிக்கும் உள்ளடக்கம். பின்னர், பெரிய படைப்புகளுக்கு இதே போன்ற விளக்கங்கள் தொகுக்கப்பட்டன.

ப்ராக் காலம் திறமையான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு முதிர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் எழுதிய பியானோ இசையின் படைப்புகள் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கவை, இதில் இசை பேச்சு மற்றும் பாணி அமைப்பு ஆகியவற்றின் புதிய கூறுகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன.

1817 இல் ட்ரெஸ்டனுக்கு வெபரின் இடம்பெயர்வு, உட்கார்ந்திருப்பதன் தொடக்கத்தைக் குறித்தது குடும்ப வாழ்க்கை(அந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் தான் விரும்பிய பெண்ணை ஏற்கனவே திருமணம் செய்து கொண்டார் - முன்னாள் பாடகர்ப்ராக் ஓபரா கரோலின் பிராண்ட்). செயலில் செயல்பாடுஒரு மேம்பட்ட இசையமைப்பாளர், இங்கே கூட அவர் மாநிலத்தின் செல்வாக்கு மிக்க நபர்களிடையே ஒத்த எண்ணம் கொண்ட சிலரைக் கண்டார்.

அந்த ஆண்டுகளில், சாக்சன் தலைநகரில் பாரம்பரிய இத்தாலிய ஓபராவுக்கு முன்னுரிமை வழங்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, ஜெர்மன் தேசிய ஓபராஅரச நீதிமன்றம் மற்றும் பிரபுத்துவ ஆதரவாளர்களின் ஆதரவை இழந்தது.

இத்தாலிய கலையை விட தேசிய கலையின் முன்னுரிமையை நிறுவ வெபர் நிறைய செய்ய வேண்டியிருந்தது. அவர் ஒரு நல்ல குழுவைக் கூட்டி, அதன் கலை ஒத்திசைவு மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபரா "ஃபிடெலியோ" இன் மேடை தயாரிப்பை அடைய முடிந்தது, அத்துடன் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களான மெகுல் ("ஜோசப் இன் எகிப்து"), செருபினி ("லோடோயிஸ்கு") மற்றும் பிறரின் படைப்புகள்.

டிரெஸ்டன் காலம் கார்ல் மரியா வெபரின் படைப்புச் செயல்பாட்டின் உச்சமாகவும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதிப் பத்தாண்டுகளாகவும் அமைந்தது. இந்த நேரத்தில், சிறந்த பியானோ மற்றும் ஓபரா வேலைகள்: பியானோவிற்கான ஏராளமான சொனாட்டாக்கள், "நடனத்திற்கான அழைப்பிதழ்", பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "கச்சேரி ஸ்டாக்", அத்துடன் ஓபராக்கள் "Freischütz", " மேஜிக் ஷூட்டர்", "Euryanthe" மற்றும் "Oberon", இது ஜெர்மன் ஓபராவின் மேலும் வளர்ச்சிக்கான பாதை மற்றும் திசைகளைக் குறிக்கிறது.

தி மேஜிக் ஷூட்டரின் தயாரிப்பு வெபருக்கு உலகளாவிய புகழையும் புகழையும் கொண்டு வந்தது. "கருப்பு வேட்டைக்காரன்" பற்றிய நாட்டுப்புறக் கதையின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுதும் யோசனை 1810 இல் இசையமைப்பாளரிடம் இருந்து தோன்றியது, ஆனால் சமூக செயல்பாடுஇந்த திட்டத்தை செயல்படுத்த விடாமல் தடுத்தது. ட்ரெஸ்டனில் மட்டுமே வெபர் மீண்டும் பலவற்றிற்கு திரும்பினார் விசித்திரக் கதை சதி"தி மேஜிக் ஷூட்டர்", அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவை கவிஞர் எஃப். கைண்ட் எழுதியுள்ளார்.

போஹேமியாவின் செக் பிராந்தியத்தில் நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன. வேட்டைக்காரன் மேக்ஸ், கவுண்டின் ஃபாரெஸ்டர் அகதாவின் மகள், களியாட்டக்காரர் மற்றும் சூதாட்டக்காரர் காஸ்பர், அகதாவின் தந்தை குனோ மற்றும் இளவரசர் ஓட்டோகர் ஆகியோர் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.

துப்பாக்கிச் சுடுதல் போட்டியில் வெற்றி பெற்ற கிலியனின் மகிழ்ச்சியான வாழ்த்துக்களுடன், ஆரம்பப் போட்டியில் தோற்கடிக்கப்பட்ட இளம் வேட்டைக்காரனின் சோகப் புலம்பல்களுடன் முதல் செயல் தொடங்குகிறது. போட்டியின் முடிவில் இதேபோன்ற விதி மேக்ஸின் அனைத்து திட்டங்களையும் சீர்குலைக்கிறது: பண்டைய வேட்டையாடும் வழக்கத்தின்படி, அழகான அகதாவுடன் அவரது திருமணம் சாத்தியமற்றதாகிவிடும். சிறுமியின் தந்தை மற்றும் பல வேட்டைக்காரர்கள் துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதனுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார்கள்.

விரைவில் வேடிக்கை நின்றுவிடும், அனைவரும் வெளியேறினர், மேலும் மேக்ஸ் தனியாக இருக்கிறார். அவனது தனிமையைக் கஸ்பரும், அவனது ஆன்மாவையும் பிசாசுக்கு விற்றான். ஒரு நண்பராக நடித்து, அவர் இளம் வேட்டைக்காரனுக்கு உதவுவதாக உறுதியளித்தார், மேலும் ஓநாய் பள்ளத்தாக்கில் இரவில் வீசப்பட வேண்டிய மந்திர தோட்டாக்களைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார் - தீய ஆவிகள் பார்வையிடும் சபிக்கப்பட்ட இடம்.

மேக்ஸ் சந்தேகங்கள், எனினும், புத்திசாலித்தனமாக உணர்வுகளை விளையாடி இளைஞன்அகதாவிடம், கஸ்பர் அவனை பள்ளத்தாக்கிற்குச் செல்லும்படி வற்புறுத்துகிறான். மேக்ஸ் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார், மேலும் புத்திசாலித்தனமான சூதாட்டக்காரர் கணக்கீட்டின் நெருங்கி வரும் நேரத்தில் இருந்து விடுபடுவதற்கு முன்கூட்டியே வெற்றி பெறுகிறார்.

இரண்டாவது செயல் வனக்காவலரின் வீட்டிலும், இருண்ட ஓநாய் பள்ளத்தாக்கிலும் நடைபெறுகிறது. அகதா தனது அறையில் சோகமாக இருக்கிறாள்; அவளது கவலையற்ற, ஊர்சுற்றக்கூடிய நண்பன் ஆன்கெனின் மகிழ்ச்சியான உரையாடல் கூட அவளுடைய சோகமான எண்ணங்களிலிருந்து அவளைத் திசைதிருப்ப முடியாது.

அகதா மேக்ஸுக்காக காத்திருக்கிறார். இருண்ட முன்னறிவிப்புகளால் கைப்பற்றப்பட்ட அவள், பால்கனியில் சென்று தன் கவலைகளை அகற்ற வானத்தை அழைக்கிறாள். மேக்ஸ் உள்ளே நுழைந்து, தன் காதலனை பயமுறுத்தாமல் இருக்க முயன்று, அவனது சோகத்திற்கான காரணத்தை அவளிடம் கூறுகிறான். அகாடாவும் அங்கனும் பயங்கரமான இடத்திற்குச் செல்ல வேண்டாம் என்று அவரை வற்புறுத்துகிறார்கள், ஆனால் காஸ்பருக்கு வாக்குறுதி அளித்த மேக்ஸ் வெளியேறுகிறார்.

இரண்டாவது செயலின் முடிவில், பார்வையாளர்களின் கண்களுக்கு ஒரு இருண்ட பள்ளத்தாக்கு திறக்கிறது, அதன் அமைதி கண்ணுக்கு தெரியாத ஆவிகளின் அச்சுறுத்தும் அழுகையால் குறுக்கிடப்படுகிறது. நள்ளிரவில், கறுப்பு வேட்டைக்காரன் சாமீல், மரணத்தின் தூதுவர், மாந்திரீக மந்திரங்களைச் செய்யத் தயாராகும் காஸ்பரின் முன் தோன்றுகிறார். காஸ்பரின் ஆன்மா நரகத்திற்குச் செல்ல வேண்டும், ஆனால் அவர் ஒரு கால அவகாசம் கேட்கிறார், அதற்குப் பதிலாக மேக்ஸை பிசாசுக்குப் பலியிடுகிறார், அவர் நாளை அகதாவை ஒரு மாயத் தோட்டாவால் கொல்லப் போகிறார். சாமியேல் இந்த தியாகத்திற்கு சம்மதித்து இடி முழக்கத்துடன் மறைந்தார்.

விரைவில் மேக்ஸ் குன்றின் உச்சியில் இருந்து பள்ளத்தாக்குக்கு வருகிறார். அவரது தாயார் மற்றும் அகதாவின் படங்களை அனுப்புவதன் மூலம் நல்ல சக்திகள் அவரைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கின்றன, ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது - மேக்ஸ் தனது ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்கிறார். இரண்டாவது செயலின் இறுதிக்காட்சி மாயத் தோட்டாக்களை வீசும் காட்சியாகும்.

ஓபராவின் மூன்றாவது மற்றும் இறுதி செயல் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது கடைசி நாள்போட்டி, இது மேக்ஸ் மற்றும் அகதாவின் திருமணத்துடன் முடிவடையும். இரவில் பார்த்த பெண் தீர்க்கதரிசன கனவு, மீண்டும் சோகத்தில். தன் தோழியை உற்சாகப்படுத்த ஆன்கெனின் முயற்சிகள் வீண்; தன் காதலியின் மீதான அவளது அக்கறை நீங்கவில்லை. பெண்கள் விரைவில் தோன்றி அகதாவை பூக்களுடன் வழங்குகிறார்கள். அவள் பெட்டியைத் திறந்து, திருமண மாலைக்குப் பதிலாக, இறுதிச் சடங்குக்கான ஆடையைக் கண்டாள்.

இயற்கைக்காட்சியின் மாற்றம் உள்ளது, இது மூன்றாவது செயல் மற்றும் முழு ஓபராவின் இறுதிக் கட்டத்தைக் குறிக்கிறது. இளவரசர் ஓட்டோகர், அவரது அரண்மனைகள் மற்றும் ஃபாரெஸ்டர் குனோ ஆகியோருக்கு முன்னால், வேட்டைக்காரர்கள் தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்தினர், அவர்களில் மேக்ஸ். இளைஞன் கடைசி ஷாட் செய்ய வேண்டும்; இலக்கு புதரில் இருந்து புதருக்கு பறக்கும் புறாவாக மாறுகிறது. மேக்ஸ் இலக்கை எடுக்கிறார், அந்த நேரத்தில் அகதா புதர்களுக்குப் பின்னால் தோன்றுகிறாள். மந்திர சக்தி துப்பாக்கியின் முகவாயை பக்கவாட்டில் நகர்த்த, தோட்டா மரத்தில் மறைந்திருந்த கஸ்பரை தாக்குகிறது. படுகாயமடைந்த அவர் தரையில் விழுகிறார், அவரது ஆன்மா நரகத்திற்குச் செல்கிறது, சாமியேலுடன்.

என்ன நடந்தது என்பதற்கான விளக்கத்தை இளவரசர் ஓட்டோகர் கோருகிறார். மாக்ஸ் நிகழ்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார் நேற்று இரவு, கோபமான இளவரசன் அவரை நாடுகடத்தத் தீர்ப்பளிக்கிறார், இளம் வேட்டைக்காரன் அகதாவுடனான தனது திருமணத்தை என்றென்றும் மறந்துவிட வேண்டும். இருப்பவர்களின் பரிந்துரையால் தண்டனையைக் குறைக்க முடியாது.

ஞானத்தையும் நீதியையும் தாங்குபவரின் தோற்றம் மட்டுமே நிலைமையை மாற்றுகிறது. துறவி தனது தீர்ப்பை உச்சரிக்கிறார்: மேக்ஸ் மற்றும் அகதாவின் திருமணத்தை ஒரு வருடம் ஒத்திவைக்க. அத்தகைய மகத்தான முடிவு பொதுவான மகிழ்ச்சிக்கும் மகிழ்ச்சிக்கும் காரணமாகிறது, கூடியிருந்த அனைவரும் கடவுளையும் அவருடைய கருணையையும் புகழ்கிறார்கள்.

ஓபராவின் வெற்றிகரமான முடிவு தார்மீக யோசனைக்கு ஒத்திருக்கிறது, இது நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டம் மற்றும் நல்ல சக்திகளின் வெற்றியின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. நிஜ வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு சுருக்கம் மற்றும் இலட்சியமயமாக்கல் உள்ளது, ஆனால் அதே நேரத்தில் முற்போக்கான கலையின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் தருணங்கள் வேலையில் உள்ளன: காட்சி நாட்டுப்புற வாழ்க்கைமற்றும் அதன் வாழ்க்கை முறையின் தனித்துவம், விவசாயிகள்-பர்கர் சூழலின் கதாபாத்திரங்களை ஈர்க்கிறது. அர்ப்பணிப்பால் இயக்கப்படும் புனைகதை நாட்டுப்புற நம்பிக்கைகள்மற்றும் புனைவுகள், எந்த மாயமும் இல்லாதவை; கூடுதலாக, இயற்கையின் கவிதை சித்தரிப்பு கலவைக்கு ஒரு புதிய உணர்வைக் கொண்டுவருகிறது.

தி மேஜிக் ஷூட்டரில் வியத்தகு வரி வரிசையாக உருவாகிறது: ஆக்ட் I நாடகத்தின் ஆரம்பம், ஆசை தீய சக்திகள்அலைபாயும் ஆன்மாவை மாஸ்டர்; சட்டம் II - ஒளி மற்றும் இருளுக்கு இடையேயான போராட்டம்; சட்டம் III என்பது க்ளைமாக்ஸ், நல்லொழுக்கத்தின் வெற்றியுடன் முடிவடைகிறது.

இங்கே வியத்தகு நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது இசை பொருள், பெரிய அடுக்குகளில் நகரும். படைப்பின் கருத்தியல் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தவும், இசை மற்றும் கருப்பொருள் இணைப்புகளின் உதவியுடன் அதை ஒன்றிணைக்கவும், வெபர் லீட்மோடிஃப் கொள்கையைப் பயன்படுத்துகிறார்: ஒரு குறுகிய லீட்மோடிஃப், தொடர்ந்து பாத்திரத்துடன் சேர்ந்து, ஒன்று அல்லது மற்றொரு படத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, சாமியலின் படம், இருண்ட, மர்மமான சக்திகளை வெளிப்படுத்துகிறது).

ஒரு புதிய, முற்றிலும் காதல் வெளிப்பாடு என்பது முழு ஓபராவிற்கும் பொதுவான மனநிலையாகும், இது நடக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளும் இணைக்கப்பட்ட "காட்டின் ஒலி" க்கு உட்பட்டது.

தி மேஜிக் ஷூட்டரில் இயற்கையின் வாழ்க்கை இரண்டு பக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது: அவற்றில் ஒன்று, வேட்டையாடுபவர்களின் ஆணாதிக்க வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது, நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் மெல்லிசைகளிலும், கொம்புகளின் ஒலியிலும் வெளிப்படுகிறது; இரண்டாவது பக்கம், பேய் பற்றிய கருத்துகளுடன் தொடர்புடையது, இருண்ட சக்திகள்காடுகள், ஆர்கெஸ்ட்ரா டிம்ப்ரெஸ் மற்றும் ஆபத்தான ஒத்திசைக்கப்பட்ட ரிதம் ஆகியவற்றின் தனித்துவமான கலவையில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது.

சொனாட்டா வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட தி மேஜிக் ஷூட்டரின் மேலோட்டம் வெளிப்படுத்துகிறது கருத்தியல் திட்டம்முழு வேலை, அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் நிகழ்வுகளின் போக்கை. இங்கே, மாறுபட்ட ஒப்பீட்டில், ஓபராவின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் தோன்றும், அவை ஒரே நேரத்தில் உள்ளன. இசை பண்புகள்போர்ட்ரெய்ட் ஏரியாஸில் உருவாக்கப்பட்ட முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.

தி மேஜிக் ஷூட்டரில் காதல் வெளிப்பாட்டின் வலுவான ஆதாரமாக ஆர்கெஸ்ட்ரா கருதப்படுகிறது. வெபர் தனிப்பட்ட கருவிகளின் சில அம்சங்களையும் வெளிப்படுத்தும் பண்புகளையும் அடையாளம் கண்டு பயன்படுத்த முடிந்தது. சில காட்சிகளில் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒரு சுயாதீனமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது மற்றும் முக்கிய வழிமுறையாகும் இசை வளர்ச்சிஓபராக்கள் (ஓநாய் பள்ளத்தாக்கில் காட்சி, முதலியன).

தி மேஜிக் ஷூட்டரின் வெற்றி பிரமிக்க வைக்கிறது: பல நகரங்களின் மேடைகளில் ஓபரா அரங்கேற்றப்பட்டது, மேலும் இந்த படைப்பின் ஆரியஸ் நகர தெருக்களில் பாடப்பட்டது. இதனால், ட்ரெஸ்டனில் அவருக்கு நேர்ந்த அனைத்து அவமானங்கள் மற்றும் சோதனைகளுக்காக வெபர் அழகாக வெகுமதி பெற்றார்.

1822 ஆம் ஆண்டில், வியன்னாஸ் கோர்ட் ஓபரா ஹவுஸின் தொழில்முனைவோர் எஃப். பார்பையா வெபரை ஒரு பெரிய ஓபராவை உருவாக்க அழைத்தார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, நைட்லி இலக்கிய வகைகளில் எழுதப்பட்ட "யூரிடானா" ஆஸ்திரிய தலைநகருக்கு அனுப்பப்பட்டது. காதல் ஓபரா.

சில மாய மர்மம், வீரத்திற்கான ஆசை மற்றும் ஒரு புராண சதி சிறப்பு கவனம்கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் பண்புகள், உணர்வுகளின் ஆதிக்கம் மற்றும் செயலின் வளர்ச்சியின் பிரதிபலிப்பு - இந்த வேலையில் இசையமைப்பாளரால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட இந்த அம்சங்கள் பின்னர் மாறும். சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்ஜெர்மன் காதல் ஓபரா.

1823 இலையுதிர்காலத்தில், "யூரிடானா" இன் பிரீமியர் வியன்னாவில் நடந்தது, அதில் வெபர் கலந்து கொண்டார். இது தேசிய கலையை பின்பற்றுபவர்களிடையே மகிழ்ச்சியின் புயலை ஏற்படுத்திய போதிலும், மேஜிக் ஷூட்டர் போன்ற பரந்த அங்கீகாரத்தை ஓபரா பெறவில்லை.

இந்த சூழ்நிலை இசையமைப்பாளர் மீது மிகவும் மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது; கூடுதலாக, அவரது தாயிடமிருந்து பெறப்பட்ட கடுமையான நுரையீரல் நோய் தன்னை உணர்ந்தது. பெருகிய முறையில் அடிக்கடி நடக்கும் தாக்குதல்கள் வெபரின் வேலையில் நீண்ட இடைவெளிகளை ஏற்படுத்தியது. எனவே, "யூரிடானா" எழுதுவதற்கும் "ஓபரான்" வேலையின் தொடக்கத்திற்கும் இடையில், சுமார் 18 மாதங்கள் கடந்துவிட்டன.

லண்டனில் உள்ள மிகப்பெரிய ஓபரா ஹவுஸ்களில் ஒன்றான கோவென்ட் கார்டனின் வேண்டுகோளின் பேரில் வெபரால் கடைசி ஓபரா எழுதப்பட்டது. மரணத்தின் அருகாமையை உணர்ந்த இசையமைப்பாளர் தனது வாழ்க்கையை விரைவில் முடிக்க பாடுபட்டார். கடைசி துண்டு, அதனால் அவர் இறந்த பிறகு குடும்பம் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் போய்விடாது. அதே காரணம் அவரை ஓபரான் என்ற விசித்திரக் கதை ஓபராவின் தயாரிப்பை இயக்க லண்டன் செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது.

IN இந்த வேலை, பல தனித்தனி ஓவியங்கள், அருமையான நிகழ்வுகள் மற்றும் உண்மையான வாழ்க்கை, தினசரி ஜெர்மன் இசை "ஓரியண்டல் எக்ஸோட்டிசம்" உடன் இணைந்து செயல்படுகிறது.

ஓபரனை எழுதும் போது, இசையமைப்பாளர் தனக்கு சிறப்பு வியத்தகு இலக்குகளை அமைக்கவில்லை; அவர் ஒரு நிதானமான, புதிய மெல்லிசையால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு மகிழ்ச்சியான களியாட்டம் ஓபராவை எழுத விரும்பினார். இந்த படைப்பின் எழுத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணத்தின் வண்ணமயமான தன்மை மற்றும் லேசான தன்மை காதல் இசைக்குழு எழுத்தின் முன்னேற்றத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் பெர்லியோஸ், மெண்டல்சோன் மற்றும் பிற காதல் இசையமைப்பாளர்களின் மதிப்பெண்களில் ஒரு சிறப்பு முத்திரையை ஏற்படுத்தியது.

வெபரின் கடைசி ஓபராக்களின் இசைத் தகுதிகள் அவற்றின் மிகத் தெளிவான வெளிப்பாட்டைக் கண்டன, அவை சுயாதீன நிகழ்ச்சி சிம்போனிக் படைப்புகளாகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டன. அதே நேரத்தில், லிப்ரெட்டோ மற்றும் நாடகவியலில் உள்ள சில குறைபாடுகள் ஓபரா ஹவுஸின் நிலைகளில் யூரிடானா மற்றும் ஓபரான் தயாரிப்புகளின் எண்ணிக்கையை மட்டுப்படுத்தியது.

லண்டனில் கடின உழைப்பு, அடிக்கடி அதிக சுமைகளுடன் சேர்ந்து, பிரபல இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை முற்றிலுமாக குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது; ஜூலை 5, 1826 அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாள்: கார்ல் மரியா வான் வெபர் நாற்பது வயதை அடைவதற்கு முன்பு நுகர்வு காரணமாக இறந்தார்.

1841 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மனியில் முன்னணி பொது நபர்களின் முன்முயற்சியின் பேரில், திறமையான இசையமைப்பாளரின் சாம்பலை அவரது தாயகத்திற்கு மாற்றுவது குறித்த கேள்வி எழுப்பப்பட்டது, மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது எச்சங்கள் டிரெஸ்டனுக்குத் திரும்பியது.

புத்தகத்திலிருந்து கலைக்களஞ்சிய அகராதி(IN) ஆசிரியர் Brockhaus F.A.

வெபர் வெபர் (கார்ல்-மரியா-பிரெட்ரிக்-ஆகஸ்ட் வெபர்) - பரோன், பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், சக்திவாய்ந்த விண்மீன் மண்டலத்தைச் சேர்ந்தவர். இசை உருவங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். வெபர் முற்றிலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் தேசிய இசையின் கட்டமைப்பை ஆழமாகப் புரிந்து கொண்டார்

ஆசிரியரின் கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா (BE) புத்தகத்திலிருந்து டி.எஸ்.பி

பழமொழிகள் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் எர்மிஷின் ஓலெக்

100 சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் சமின் டிமிட்ரி

அரசியல் அறிவியல்: ஒரு வாசகர் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஐசேவ் போரிஸ் அகிமோவிச்

கார்ல் மரியா வெபர் (1786-1826) இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், இசை விமர்சகர் விட் புத்திசாலித்தனம் போன்றவர் அல்ல. புத்திசாலித்தனத்தால் மனம் வேறுபடுத்தப்படுகிறது, ஆனால் புத்திசாலித்தனம் மட்டுமே வளமானது, நாகரீகமான காட்டுமிராண்டித்தனம் எல்லா காட்டுமிராண்டிகளிலும் மோசமானது, ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை படிக்கத் தகுதியற்றது,

100 பெரிய திருமணமான தம்பதிகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் மஸ்கி இகோர் அனடோலிவிச்

கார்ல் ஜூலியஸ் வெபர் (1767-1832) எழுத்தாளர் மற்றும் விமர்சகர் இரண்டு முறை படிக்கத் தகுதியற்ற புத்தகம் ஒரு முறை படிக்கத் தகுதியற்றது. எந்த சர்வாதிகாரியும் அறிவியலை நேசித்திருக்கிறாரா? ஒரு திருடன் இரவு விளக்குகளை நேசிக்க முடியுமா?இசை உண்மையிலேயே ஒரு உலகளாவிய மனிதன்

100 பெரிய திருமணங்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஸ்குராடோவ்ஸ்கயா மரியானா வாடிமோவ்னா

கார்ல் மரியா வான் வெபர் (1786-1826) பிப்ரவரி 1815 இல், பெர்லின் ராயல் தியேட்டரின் இயக்குனர் கவுண்ட் கார்ல் வான் ப்ரூல், கார்ல் மரியா வான் வெபரை பிரஷிய அதிபர் கார்ல் ஆகஸ்ட் பிரின்ஸ் ஆஃப் ஹார்டன்பர்க்கிற்கு பெர்லின் ஓபராவின் நடத்துனராக அறிமுகப்படுத்தினார். பரிந்துரை: இது

இசையின் பிரபலமான வரலாறு புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் கோர்பச்சேவா எகடெரினா ஜெனடிவ்னா

எம். வெபர். பாரம்பரிய ஆதிக்கம் ஆதிக்கம் பாரம்பரியம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதன் சட்டபூர்வமான தன்மை நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட கட்டளைகள் மற்றும் ஆதிக்கக் கட்டுப்பாட்டின் புனிதத்தன்மையில் தங்கியிருந்தால். நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் காரணமாக ஒரு மாஸ்டர் (அல்லது பல எஜமானர்கள்) அதிகாரத்தில் இருக்கிறார். ஆதிக்கம் செலுத்தும் -

புதிய தத்துவ அகராதி புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் கிரிட்சனோவ் அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸீவிச்

எம். வெபர். கவர்ந்திழுக்கும் ஆதிக்கம் "கரிஸ்மா" என்பது அசாதாரணமானதாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு நபரின் தரம் என்று அழைக்கப்பட வேண்டும், அதற்கு நன்றி அவர் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, மனிதாபிமானமற்ற அல்லது குறைந்தபட்சம் சிறப்பு சக்திகள் மற்றும் கிடைக்காத பண்புகளுடன் பரிசாக மதிப்பிடப்படுகிறார்.

புத்தகத்திலிருந்து பெரிய அகராதிமேற்கோள்கள் மற்றும் கேட்ச் சொற்றொடர்கள் நூலாசிரியர் துஷென்கோ கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவிச்

கார்ல் வெபர் மற்றும் கரோலின் பிராண்ட் செப்டம்பர் 16, 1810 இல், சில்வானா ஓபரா பிராங்பேர்ட்டில் திரையிடப்பட்டது. அதன் ஆசிரியர் 24 வயதான இசையமைப்பாளர் கார்ல் வெபர் ஆவார். ஓபரா இரண்டு சண்டையிடும் குடும்பங்களில் நடைபெறுகிறது. கடத்தப்பட்ட சிறுமி சில்வானா முக்கிய கதாபாத்திரம்.வெபர் அதை தானே கண்டுபிடித்தார்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

சாக்ஸ்-வீமரின் இளவரசர் கார்ல்-பிரெட்ரிக் மற்றும் கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா பாவ்லோவ்னா ஜூலை 22, 1804 இல் பேரரசர் பால் I ஐந்து மகள்களைப் பெற்றனர். "பல பெண்கள் உள்ளனர், அவர்கள் அனைவரையும் திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டார்கள்" என்று கேத்தரின் தி கிரேட் தனது அடுத்த பேத்தி பிறந்த பிறகு அதிருப்தியுடன் எழுதினார். இருப்பினும், அவர்கள் இன்னும் திருமணம் செய்து கொண்டனர்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஜெர்மனியில் இசை வாழ்க்கையின் அளவை உயர்த்துவதற்கும் தேசிய கலையின் அதிகாரம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் வளர்ச்சிக்கும் பங்களித்த பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ மற்றும் பொது நபர், கார்ல் மரியா வான் வெபர் டிசம்பர் 18, 1786 இல் பிறந்தார்.

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர் மேக்ஸ் (கார்ல் எமில் மாக்சிமிலியன்) (1864-1920) - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஜெர்மன் சமூகவியலாளர், தத்துவவாதி மற்றும் வரலாற்றாசிரியர். பிரைவாடோஸன்ட், பெர்லினில் அசாதாரண பேராசிரியர் (1892 முதல்), ஃப்ரீபர்க்கில் தேசிய பொருளாதாரப் பேராசிரியர் (1894 முதல்) மற்றும் ஹைடெல்பெர்க் (1896 முதல்). பேராசிரியர் எமரிட்டஸ்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், கார்ல் மரியா வான் (வெபர், கார்ல் மரியா வான், 1786-1826), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் 33 நடனத்திற்கான அழைப்பு. பெயர் இசை படைப்புகள் ("Auforderung zum Tanz",

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், கார்ல் ஜூலியஸ் (வெபர், கார்ல் ஜூலியஸ், 1767-1832), ஜெர்மன் நையாண்டி 34 பீர் என்பது திரவ ரொட்டி. "ஜெர்மனி, அல்லது ஜெர்மனியில் ஒரு ஜெர்மன் பயணத்திலிருந்து கடிதங்கள்" (1826), தொகுதி 1? Gefl. வோர்டே,

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், மேக்ஸ் (வெபர், மேக்ஸ், 1864-1920), ஜெர்மன் சமூகவியலாளர் 35 புராட்டஸ்டன்ட் நெறிமுறைகள் மற்றும் முதலாளித்துவத்தின் ஆவி. தொப்பி கட்டுரைகள் ("Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus",

திட்டம்:

1 சுயசரிதை
2 கட்டுரைகள்
- 2.1 ஓபராக்கள்
3 நூல் பட்டியல்

அறிமுகம்

ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரான பெர்ன்ஹார்ட் வெபருடன் குழப்பமடைய வேண்டாம்.

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் (எர்ன்ஸ்ட்) வான் வெபர்(ஜெர்மன்) ; நவம்பர் 18 அல்லது 19, 1786, யூடின் - ஜூன் 5, 1826, லண்டன்) - ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர், இசை எழுத்தாளர், ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர். பரோன்.

1. சுயசரிதை

வெபர் ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் நாடக தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், எப்போதும் பல்வேறு திட்டங்களில் மூழ்கியிருந்தார். அவரது குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் அவரது தந்தையின் சிறிய நாடகக் குழுவுடன் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தன, இதன் காரணமாக அவர் தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான பயிற்சியை மேற்கொண்டார் என்று சொல்ல முடியாது. இசை பள்ளி. வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஜோஹன் பீட்டர் ஹியூஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், மேலும் அவர் ஜி. வோக்லரிடமும் பாடம் எடுத்தார். 1798 - வெபரின் முதல் படைப்புகள் தோன்றின - சிறிய ஃபியூக்ஸ். வெபர் அப்போது முனிச்சில் உள்ள ஆர்கனிஸ்ட் கல்ச்சரின் மாணவராக இருந்தார். மேயர்பீர் மற்றும் காட்ஃபிரைட் வெபர் ஆகியோரை தனது வகுப்புத் தோழர்களாகக் கொண்ட அபோட் வோக்லருடன் வெபர் பின்னர் கலவையின் கோட்பாட்டை முழுமையாகப் படித்தார்; அதே நேரத்தில், அவர் ஃபிரான்ஸ் லௌஸ்கியிடம் பியானோ படித்தார். வெபரின் முதல் நிலை அனுபவம் டை மக்ட் டெர் லீப் அண்ட் டெஸ் வெயின்ஸ் என்ற ஓபரா ஆகும். அவர் தனது இளமை பருவத்தில் நிறைய எழுதியிருந்தாலும், அவரது முதல் வெற்றி அவரது ஓபரா "தாஸ் வால்ட்மாட்சென்" (1800) மூலம் கிடைத்தது. 14 வயதான இசையமைப்பாளரின் ஓபரா ஐரோப்பாவிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும் கூட பல மேடைகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது. பின்னர், வெபர் இந்த ஓபராவை மறுவேலை செய்தார், இது "சில்வானா" என்ற பெயரில் பல ஜெர்மன் ஓபரா நிலைகளில் நீண்ட காலம் நீடித்தது.

"Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), சிம்பொனிகள், பியானோ சொனாட்டாஸ், கான்டாட்டா "Der erste Ton", "Abu Hassan" (1811) என்ற ஓபராவை எழுதிய பின்னர், அவர் இசைக்குழுவை நடத்தினார். வெவ்வேறு நகரங்கள்மற்றும் ஒரு கச்சேரி கொடுத்தார்.

1804 - ஓபரா ஹவுஸின் நடத்துனராக பணிபுரிந்தார் (ப்ரெஸ்லாவ், பேட் கார்ல்ஸ்ரூஹே, ஸ்டட்கார்ட், மன்ஹெய்ம், டார்ம்ஸ்டாட், பிராங்பேர்ட், முனிச், பெர்லின்).

1805 - I. Muzeus எழுதிய விசித்திரக் கதையின் அடிப்படையில் "Rübetzal" என்ற ஓபராவை எழுதினார்.

1810 - ஓபரா "சில்வானா".

1811 - ஓபரா "அபு ஹாசன்".

1813 - பிராகாவில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸுக்கு தலைமை தாங்கினார்.

1814 - தியோடர் கெர்னரின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் போர்ப் பாடல்களை இயற்றிய பிறகு பிரபலமடைந்தார்: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" மற்றும் cantata "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) வாட்டர்லூ போரில். ஜூபிலி ஓவர்ச்சர், மாஸ் இன் எஸ் அண்ட் ஜி மற்றும் டிரெஸ்டனில் பின்னர் எழுதப்பட்ட கான்டாட்டாக்கள் மிகக் குறைவான வெற்றியைப் பெற்றன.

1817 - தலைமை தாங்கினார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை டிரெஸ்டனில் உள்ள ஜெர்மன் இசை அரங்கை இயக்கினார்.

1819 - 1810 ஆம் ஆண்டில், வெபர் "ஃப்ரீஷூட்ஸ்" ("ஃப்ரீ ஷூட்டர்") சதித்திட்டத்திற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்; ஆனால் இந்த ஆண்டுதான் அவர் இந்த சதித்திட்டத்தில் ஒரு ஓபராவை எழுதத் தொடங்கினார், ஜோஹான் ஃபிரெட்ரிக் கைண்ட் செயலாக்கினார். 1821 இல் பெர்லினில் ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அரங்கேற்றப்பட்ட ஃப்ரீஷூட்ஸ் ஒரு நேர்மறையான உணர்வை ஏற்படுத்தியது, மேலும் வெபரின் புகழ் உச்சத்தை எட்டியது. "எங்கள் துப்பாக்கி சுடும் வீரர் இலக்கைத் தாக்கினார்," வெபர் லிப்ரெட்டிஸ்ட் கைண்டிற்கு எழுதினார். வெபரின் வேலையைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்ட பீத்தோவன், இவ்வளவு மென்மையான ஒருவரிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்கவில்லை என்றும் வெபர் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஓபரா எழுத வேண்டும் என்றும் கூறினார்.

Freischütz க்கு முன், Wolf's Preciosa அதே ஆண்டில் வெபரின் இசையுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது.

1821 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜூலியஸ் பெனடிக்ட்டுக்கு இசையமைப்பின் கோட்பாட்டில் பாடங்களைக் கொடுத்தார், பின்னர் அவரது திறமைக்காக விக்டோரியா மகாராணியால் பிரபுக்கள் பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

1822 - முன்மொழிவு மூலம் வியன்னா ஓபராஇசையமைப்பாளர் "Euryanthe" (18 மாதங்களில்) எழுதினார். ஆனால் ஓபராவின் வெற்றி இனி ஃப்ரீஷுட்ஸைப் போல புத்திசாலித்தனமாக இல்லை.

வெபரின் கடைசிப் படைப்பு ஓபரான் ஓபரா ஆகும், அதற்காக அவர் லண்டனுக்குச் சென்று, பிரீமியருக்குப் பிறகு நடத்துனர் ஜார்ஜ் ஸ்மார்ட் என்பவரின் வீட்டில் இறந்தார்.

டிரெஸ்டனில் உள்ள கே.எம். வான் வெபரின் நினைவுச்சின்னம்

வெபர் முற்றிலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் தேசிய இசையின் கட்டமைப்பை ஆழமாகப் புரிந்துகொண்டு ஜெர்மன் மெல்லிசையை உயர் கலை முழுமைக்கு கொண்டு வந்தார். அவரது முழு வாழ்க்கையிலும், அவர் தேசிய திசைக்கு விசுவாசமாக இருந்தார், மேலும் அவரது ஓபராக்கள் வாக்னர் டான்ஹவுசர் மற்றும் லோஹென்கிரினை உருவாக்கிய அடித்தளத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன. குறிப்பாக "Euryanthe" இல் கேட்பவர் மத்திய காலத்தின் வாக்னரின் படைப்புகளில் அவர் உணரும் இசை சூழ்நிலையால் தழுவப்படுகிறார். வெபர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இருபதுகளில் மிகவும் வலுவாக இருந்த, பின்னர் வாக்னரில் ஒரு பின்தொடர்பவரைக் கண்டறிந்த காதல் இயக்க இயக்கத்தின் ஒரு சிறந்த பிரதிநிதி.

வெபரின் திறமை அவரது மூன்றில் முழு வீச்சில் உள்ளது சமீபத்திய ஓபராக்கள்: "The Magic Arrow", "Euryanthe" மற்றும் "Oberon". இது மிகவும் மாறுபட்டது. வியத்தகு தருணங்கள், காதல், இசை வெளிப்பாட்டின் நுணுக்கங்கள், அருமையான உறுப்பு - எல்லாம் கிடைத்தன பரந்த திறமைஇசையமைப்பாளர். மிகுந்த உணர்திறன், அரிய வெளிப்பாடு மற்றும் சிறந்த மெல்லிசையுடன் இந்த இசைக் கவிஞரால் மிகவும் மாறுபட்ட படங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. இதயத்தில் ஒரு தேசபக்தர், அவர் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், முற்றிலும் நாட்டுப்புற உணர்வில் தனது சொந்தத்தை உருவாக்கினார். எப்போதாவது, வேகமான டெம்போவில் அவரது குரல் மெல்லிசை சில கருவிகளால் பாதிக்கப்படுகிறது: இது குரலுக்காக அல்ல, ஆனால் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை அணுகக்கூடிய ஒரு கருவிக்காக எழுதப்பட்டது போல் தெரிகிறது. ஒரு சிம்பொனிஸ்டாக, வெபர் ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டுகளை முழுமையாக்கினார். அவரது ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவியம் முழுக்க முழுக்க கற்பனைத் திறன் கொண்டது மற்றும் ஒரு தனித்துவமான வண்ணம் கொண்டது. வெபர் முதன்மையாக ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளர்; கச்சேரி மேடையில் அவர் எழுதிய சிம்போனிக் படைப்புகள் அவரது ஓபராடிக் ஓவர்ச்சர்களை விட மிகவும் தாழ்ந்தவை. பாட்டு மற்றும் வாத்தியத் துறையில் அறை இசை, அதாவது பியானோ படைப்புகள், இந்த இசையமைப்பாளர் அற்புதமான உதாரணங்களை விட்டுவிட்டார்.

வெபர் முடிக்கப்படாத ஓபரா "த்ரீ பிண்டோஸ்" (1821, 1888 இல் ஜி. மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது).

1861 - வெபருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் டிரெஸ்டனில் எர்ன்ஸ்ட் ரீட்ஷெல் என்பவரால் அமைக்கப்பட்டது.

மேக்ஸ் வெபர், அவரது மகன், அவரது பிரபலமான தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுதினார்.

2. கட்டுரைகள்

"Hinterlassene Schriften", ed. ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
"கார்ல் மரியா வான் டபிள்யூ. ஐன் லெபென்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
கோஹுட்டின் "வெபர்கெடென்க்புச்" (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
"குரோனால். தீமிஷர் கட்டலாக் டெர் வெர்கே வான் கார்ல் மரியா வான் டபிள்யூ.” (பெர்லின், 1871).

வெபரின் படைப்புகளில், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளதைத் தவிர, பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒப். 11, ஒப். 32; "கச்சேரி-ஸ்டக்", ஒப். 79; சரம் குவார்டெட், சரம் ட்ரையோ, பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், ஒப். 10; கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான பெரிய கச்சேரி டூயட், op. 48; சொனாட்டாஸ் ஒப். 24, 49, 70; polonaises, rondos, பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 2 கச்சேரிகள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்செர்டினோ; பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஆண்டன்டே மற்றும் ரோண்டோ, பஸ்ஸூனுக்கான கச்சேரி, "ஆஃபர்டெருங் ஜூம் டான்ஸ்" ("அழைப்பு எ லா டான்ஸ்") போன்றவை.

2.1 ஓபராக்கள்

"வன பெண்" (ஜெர்மன்) தாஸ் வால்ட்மாட்சென்), 1800 - சில துண்டுகள் எஞ்சியுள்ளன
"பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அயலவர்கள்" (ஜெர்மன்) பீட்டர் ஷ்மோல் அண்ட் சீன் நாச்பார்ன் ), 1802
"Rübezahl" (ஜெர்மன்) Rubezahl), 1805 - சில துண்டுகள் எஞ்சியுள்ளன
"சில்வானா" (ஜெர்மன்) சில்வானா), 1810
"அபு ஹசன்" (ஜெர்மன்) அபு ஹாசன்), 1811
"மேஜிக் ஷூட்டர்" (ஜெர்மன்) Der Freischütz), 1821
"மூன்று பின்டோஸ்" (ஜெர்மன்) டை டிரே பிண்டோஸ்) - முடிக்க படவில்லை; 1888 இல் மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது.
"யூரியந்தே" (ஜெர்மன்) யூரியந்தே), 1823
"ஓபரான்" (ஜெர்மன்) ஓபரான்), 1826

3. நூல் பட்டியல்

ஃபெர்மன் வி., ஓபரா ஹவுஸ், எம்., 1961;
கோக்லோவ்கினா ஏ., மேற்கு ஐரோப்பிய ஓபரா, எம்., 1962:
கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ., கார்ல்-மரியா வெபர், எம். - எல்., 1965;
ரஷ்யாவில் பைலிக் எம்.ஜி. வெபரின் இயக்கப் பணி ஜி.ஐ. கான்ஸ்பர்க். - கார்கோவ், 1995. - பக். 90 - 103.
லாக்ஸ் கே., எஸ்.எம். வான் வெபர், எல்பிஎஸ்., 1966;
மோசர் எச்.ஜே.. எஸ்.எம். வான் வெபர். Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

குறிப்புகள்

பெனடிக்ட், சர் ஜூலியஸ் - ru.wikisource.org/wiki/ESBE/Benedict,_Sir_Julius // ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி: 86 தொகுதிகளில் (82 தொகுதிகள் மற்றும் 4 கூடுதல்). - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். , 1890-1907.

பதிவிறக்க Tamil
இந்த சுருக்கம் ரஷ்ய விக்கிபீடியாவின் கட்டுரையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒத்திசைவு முடிந்தது 07/09/11 16:46:33
இதே போன்ற சுருக்கங்கள்:

முதல் காதல் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர், ஜெர்மன் காதல் பாணியை உருவாக்கியவர். ஓபரா, தேசிய அமைப்பாளர் இசை நாடகம். பல இசைக்கருவிகளை வாசித்த ஓபரா நடத்துனர் மற்றும் தொழில்முனைவோரான அவரது தந்தையிடமிருந்து வெபர் தனது இசைத் திறனைப் பெற்றார். ((ஆதாரம்: இசை கலைக்களஞ்சியம். மாஸ்கோ. 1873 (தலைமை ஆசிரியர் யு. வி. கெல்டிஷ்). ) குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தன. அவர் தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான இசைப் பள்ளி வழியாகச் சென்றார் என்று சொல்ல முடியாது.

வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஜோஹன் பீட்டர் ஹியூஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், மேலும் அவர் ஜி. வோக்லரிடமும் பாடம் எடுத்தார்.

கட்டுரைகள்

"Hinterlassene Schriften", ed. ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
"கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஐன் லெபென்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
கோஹுட்டின் "வெபர்கெடென்க்புச்" (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
"குரோனால். தீமிஷர் கட்டலாக் டெர் வெர்க் வான் கார்ல் மரியா வான் வெபர்" (பெர்லின், 1871).

பியானோ வேலை செய்கிறது

"ஷியோன் மின்கா" (ஜெர்மன்) இன் மாறுபாடுகள் ஷோன் மின்கா), ஒப். 40 ஜே. 179 (1815) உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடலின் கருப்பொருளில் "டானூபிற்கு ஒரு கோசாக்"

ஓபராக்கள்

"வன பெண்" (ஜெர்மன்) தாஸ் வால்ட்மாட்சென்), 1800 - சில துண்டுகள் எஞ்சியுள்ளன
"பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அயலவர்கள்" (ஜெர்மன்) பீட்டர் ஷ்மோல் அண்ட் சீன் நாச்பார்ன் ), 1802
"Rübezahl" (ஜெர்மன்) Rubezahl), 1805 - சில துண்டுகள் எஞ்சியுள்ளன
"சில்வானா" (ஜெர்மன்) சில்வானா), 1810
"அபு ஹசன்" (ஜெர்மன்) அபு ஹாசன்), 1811
"ஃப்ரீ ஷூட்டர்" (ஜெர்மன்) Der Freischütz), 1821
"மூன்று பின்டோஸ்" (ஜெர்மன்) டை டிரே பிண்டோஸ்) - முடிக்க படவில்லை; 1888 இல் குஸ்டாவ் மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது.
"யூரியந்தே" (ஜெர்மன்) யூரியந்தே), 1823
"ஓபரோன்" (ஜெர்மன்) ஓபரான்), 1826

வானியலில்

மரியாதையின் நிமித்தம் முக்கிய கதாபாத்திரம் 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (527) யூரியாந்தேயின் நினைவாக கார்ல் வெபரின் ஓபரா "யூரியாந்தே" என்று பெயரிடப்பட்டது.
1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (528) ரீசியா, கார்ல் வெபரின் ஓபராவின் நாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (529) ப்ரீசியோசா, கார்ல் வெபரின் ஓபரா ப்ரிசியோசாவின் கதாநாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
சிறுகோள்கள் (865) ஜுபைடா கார்ல் வெபரின் ஓபரா அபு ஹாசனின் கதாநாயகிகளின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது. (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன்மற்றும் (866) ஃபேட்மே (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன் 1917 இல் திறக்கப்பட்டது.

நூல் பட்டியல்

ஃபெர்மன் வி.ஓபரா தியேட்டர். - எம்., 1961.
கோக்லோவ்கினா ஏ.மேற்கு ஐரோப்பிய ஓபரா. - எம்., 1962.
கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ.கார்ல்-மரியா வெபர். - எம்.; எல்., 1965.
பியாலிக் எம். ஜி.ரஷ்யாவில் வெபரின் ஆபரேடிக் வேலை // எஃப். மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி மற்றும் இசை நிபுணத்துவத்தின் மரபுகள்: அறிவியல் படைப்புகளின் தொகுப்பு / காம்ப். ஜி.ஐ. கான்ஸ்பர்க். - கார்கோவ், 1995. - பக். 90 - 103.
லாக்ஸ் கே.எஸ்.எம். வான் வெபர். - லீப்ஜிக், 1966.
மோசர் எச்.ஜே.எஸ்.எம். வான் வெபர்: லெபன் அண்ட் வெர்க். - 2. Aufl. - லீப்ஜிக், 1955.

"வெபர், கார்ல் மரியா வான்" கட்டுரையின் மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

இலவச நூலகம் பாரம்பரிய இசைகிளாசிக்கல் இணைப்பில்
கார்ல் மரியா வெபர்: இன்டர்நேஷனல் மியூசிக் ஸ்கோர் லைப்ரரி ப்ராஜெக்டில் வேலைகளின் தாள் இசை

வெபர், கார்ல் மரியா வான் குணாதிசயங்கள்

- இங்கே. என்ன மின்னல்! - பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள்.

கைவிடப்பட்ட உணவகத்தில், மருத்துவரின் கூடாரத்திற்கு முன்னால், ஏற்கனவே ஐந்து அதிகாரிகள் இருந்தனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, ஒரு குண்டான, சிகப்பு முடி கொண்ட ஜெர்மன் பெண், ரவிக்கை மற்றும் நைட்கேப் அணிந்து, முன் மூலையில் ஒரு பரந்த பெஞ்சில் அமர்ந்திருந்தார். அவரது கணவர், டாக்டர், அவர் பின்னால் தூங்கிக் கொண்டிருந்தார். ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள் மற்றும் சிரிப்புடன் வரவேற்றனர், அறைக்குள் நுழைந்தனர்.
- மற்றும்! "நீங்கள் என்ன வேடிக்கையாக இருக்கிறீர்கள்," ரோஸ்டோவ் சிரித்தார்.
- நீங்கள் ஏன் கொட்டாவி விடுகிறீர்கள்?
- நல்ல! அப்படித்தான் அவர்களிடமிருந்து பாய்கிறது! எங்கள் வாழ்க்கை அறையை ஈரப்படுத்த வேண்டாம்.
"நீங்கள் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் ஆடையை அழுக்கு செய்ய முடியாது" என்று குரல்கள் பதிலளித்தன.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் அடக்கத்திற்கு இடையூறு விளைவிக்காமல் தங்கள் ஈரமான ஆடையை மாற்றக்கூடிய ஒரு மூலையைக் கண்டுபிடிக்க ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் விரைந்தனர். உடை மாற்றப் பிரிவினைக்குப் பின்னால் சென்றார்கள்; ஆனால் ஒரு சிறிய அலமாரியில், அதை முழுவதுமாக நிரப்பி, ஒரு வெற்றுப் பெட்டியில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியுடன், மூன்று அதிகாரிகள் உட்கார்ந்து, சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்தனர், எதற்கும் தங்கள் இடத்தை விட்டுக்கொடுக்க விரும்பவில்லை. மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒரு திரைக்குப் பதிலாக பாவாடையைப் பயன்படுத்த சிறிது நேரம் கைவிட்டார், இந்த திரைக்குப் பின்னால் ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், பொதிகளைக் கொண்டு வந்த லாவ்ருஷ்காவின் உதவியுடன் ஈரமான ஆடையைக் கழற்றி உலர்ந்த ஆடையை அணிந்தனர்.
உடைந்த அடுப்பில் நெருப்பு எரிந்தது. அவர்கள் ஒரு பலகையை எடுத்து, அதை இரண்டு சேணங்களில் தாங்கி, ஒரு போர்வையால் மூடி, ஒரு சமோவர், ஒரு பாதாள அறை மற்றும் அரை பாட்டில் ரம் எடுத்து, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை தொகுப்பாளினியாகக் கேட்க, எல்லோரும் அவளைச் சுற்றி திரண்டனர். சிலர் அவளுடைய அழகான கைகளைத் துடைக்க ஒரு சுத்தமான கைக்குட்டையை வழங்கினர், சிலர் ஈரமாக இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக ஒரு ஹங்கேரிய கோட்டை அவள் கால்களுக்குக் கீழே வைத்தார்கள், சிலர் ஜன்னலை ஊதாமல் இருக்க ஒரு ஆடையால் திரையிட்டனர், சிலர் கணவரின் ஈக்களை துலக்கினர். அவர் எழுந்திருக்க மாட்டார் என்று முகம்.
"அவரை தனியாக விடுங்கள்," மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, பயமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சிரித்தார், "அவர் ஏற்கனவே தூக்கமில்லாத இரவுக்குப் பிறகு நன்றாக தூங்குகிறார்."
"உங்களால் முடியாது, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," அதிகாரி பதிலளித்தார், "நீங்கள் மருத்துவரிடம் சேவை செய்ய வேண்டும்." அவ்வளவுதான், அவர் என் கால் அல்லது கையை வெட்டத் தொடங்கும் போது அவர் என்னைப் பற்றி பரிதாபப்படுவார்.
மூன்று கண்ணாடிகள் மட்டுமே இருந்தன; தண்ணீர் மிகவும் அழுக்காக இருந்தது, தேநீர் வலுவாக இருக்கிறதா அல்லது பலவீனமாக இருக்கிறதா என்பதை தீர்மானிக்க முடியாத அளவுக்கு இருந்தது, மேலும் சமோவரில் ஆறு கிளாஸ்களுக்கு போதுமான தண்ணீர் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் உங்கள் கண்ணாடியைப் பெறுவது மிகவும் இனிமையானது. மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் குண்டான கைகளில் இருந்து, முற்றிலும் சுத்தமாக இல்லாத, நகங்கள். அனைத்து அதிகாரிகளும் அன்று மாலை மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை காதலிப்பதாகத் தோன்றியது. பிரிவினைக்குப் பின்னால் சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்த அதிகாரிகள் கூட விரைவில் விளையாட்டைக் கைவிட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவைக் காதலிக்கும் பொதுவான மனநிலைக்குக் கீழ்ப்படிந்து சமோவருக்குச் சென்றனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மரியாதையான இளைஞர்களால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு, மகிழ்ச்சியுடன் ஒளிர்ந்தாள், அவள் அதை எவ்வளவு மறைக்க முயன்றாலும், அவளுக்குப் பின்னால் தூங்கிக் கொண்டிருந்த கணவனின் ஒவ்வொரு தூக்க அசைவிலும் அவள் வெட்கப்பட்டாள்.
ஒரே ஒரு ஸ்பூன் இருந்தது, சர்க்கரை அதிகமாக இருந்தது, ஆனால் அதைக் கிளற நேரம் இல்லை, எனவே அனைவருக்கும் சர்க்கரையைக் கிளறுவது என்று முடிவு செய்யப்பட்டது. ரோஸ்டோவ், தனது கண்ணாடியைப் பெற்று அதில் ரம் ஊற்றி, அதை கிளறுமாறு மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் கேட்டார்.
- ஆனால் உங்களிடம் சர்க்கரை இல்லையா? - அவள் சொன்னாள், இன்னும் சிரித்தாள், அவள் சொன்ன அனைத்தும், மற்றவர்கள் சொன்ன அனைத்தும் மிகவும் வேடிக்கையானவை மற்றும் வேறு அர்த்தம் கொண்டவை.
- ஆம், எனக்கு சர்க்கரை தேவையில்லை, அதை உங்கள் பேனாவால் கிளற வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒப்புக்கொண்டு ஒரு கரண்டியைத் தேடத் தொடங்கினார், அதை யாரோ ஏற்கனவே கைப்பற்றினர்.
"உங்கள் விரல், மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," ரோஸ்டோவ் கூறினார், "இது இன்னும் இனிமையாக இருக்கும்."
- இது சூடாக இருக்கிறது! - மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, மகிழ்ச்சியுடன் சிவந்தாள்.
இலின் ஒரு வாளி தண்ணீரை எடுத்து, அதில் சிறிது ரம் சொட்ட, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் வந்து, அதை விரலால் கிளறச் சொன்னார்.
"இது என் கோப்பை," என்று அவர் கூறினார். - உங்கள் விரலை உள்ளே வைக்கவும், நான் அனைத்தையும் குடிப்பேன்.
சமோவர் குடித்தபோது, ரோஸ்டோவ் அட்டைகளை எடுத்து மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுடன் மன்னர்களை விளையாட முன்வந்தார். மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கட்சி யார் என்பதை தீர்மானிக்க அவர்கள் சீட்டு போட்டனர். ரோஸ்டோவின் முன்மொழிவின்படி, விளையாட்டின் விதிகள் என்னவென்றால், மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கையை முத்தமிட ராஜாவாக இருப்பவருக்கு உரிமை உண்டு, மேலும் ஒரு அயோக்கியனாக இருப்பவர் சென்று மருத்துவருக்கு ஒரு புதிய சமோவரை வைப்பார். விழித்தேன்.
- சரி, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ராஜாவானால் என்ன செய்வது? - இலின் கேட்டார்.
- அவள் ஏற்கனவே ஒரு ராணி! அவளுடைய கட்டளைகள் சட்டமாகும்.
டாக்டரின் குழப்பமான தலை திடீரென்று மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் பின்னால் இருந்து எழுந்தபோது விளையாட்டு தொடங்கியது. அவர் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, சொன்னதைக் கேட்கவில்லை, வெளிப்படையாக, சொல்லப்பட்ட மற்றும் செய்த எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியான, வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையான எதையும் காணவில்லை. அவன் முகம் சோகமாகவும் விரக்தியாகவும் இருந்தது. அவர் அதிகாரிகளுக்கு வணக்கம் தெரிவிக்காமல், தன்னைத் தானே கீறிக் கொண்டு, வழியில் தடை ஏற்பட்டதால், வெளியேற அனுமதி கேட்டார். அவர் வெளியே வந்தவுடன், அனைத்து அதிகாரிகளும் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்தனர், மேலும் மரியா ஜென்ரிகோவ்னா கண்ணீருடன் சிவந்தார், இதன் மூலம் அனைத்து அதிகாரிகளின் பார்வையிலும் இன்னும் கவர்ச்சியாக மாறினார். முற்றத்தில் இருந்து திரும்பிய மருத்துவர் தன் மனைவியிடம் (அவர் மகிழ்ச்சியுடன் புன்னகையை நிறுத்திவிட்டு, தீர்ப்புக்காக பயத்துடன் அவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்) மழை கடந்துவிட்டது, இரவு கூடாரத்தில் கழிக்க வேண்டும், இல்லையெனில் எல்லாம் நடக்கும் என்று கூறினார். திருடப்பட்டது.
- ஆம், நான் ஒரு தூதரை அனுப்புகிறேன்... இரண்டு! - ரோஸ்டோவ் கூறினார். - வா, டாக்டர்.
- நானே கடிகாரத்தைப் பார்ப்பேன்! - இலின் கூறினார்.
"இல்லை, தாய்மார்களே, நீங்கள் நன்றாக தூங்கினீர்கள், ஆனால் நான் இரண்டு இரவுகள் தூங்கவில்லை," என்று மருத்துவர் கூறினார் மற்றும் இருண்ட அவரது மனைவியின் அருகில் அமர்ந்து, விளையாட்டின் முடிவுக்காக காத்திருந்தார்.
மருத்துவரின் இருண்ட முகத்தைப் பார்த்து, அவரது மனைவியைப் பார்த்து, அதிகாரிகள் இன்னும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், மேலும் பலர் சிரிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அதற்காக அவர்கள் அவசரமாக நம்பத்தகுந்த சாக்குகளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். மருத்துவர் வெளியேறி, தனது மனைவியை அழைத்துச் சென்று, அவளுடன் கூடாரத்தில் குடியேறியதும், அதிகாரிகள் ஈரமான மேலங்கிகளால் மூடப்பட்டிருந்த உணவகத்தில் படுத்துக் கொண்டனர்; ஆனால் அவர்கள் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, பேசுவது, டாக்டரின் பயம் மற்றும் டாக்டரின் கேளிக்கைகளை நினைவில் கொள்வது, அல்லது தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே ஓடி, கூடாரத்தில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரிவிக்கிறது. பல முறை ரோஸ்டோவ், தலையைத் திருப்பி, தூங்க விரும்பினார்; ஆனால் மீண்டும் ஒருவரின் கருத்து அவரை மகிழ்வித்தது, மீண்டும் ஒரு உரையாடல் தொடங்கியது, மீண்டும் காரணமற்ற, மகிழ்ச்சியான, குழந்தைத்தனமான சிரிப்பு கேட்டது.

மூன்று மணியளவில், ஆஸ்ட்ரோவ்னே நகரத்திற்கு அணிவகுத்துச் செல்லும் கட்டளையுடன் சார்ஜென்ட் தோன்றியபோது யாரும் இன்னும் தூங்கவில்லை.
அதே சலசலப்பு மற்றும் சிரிப்புடன், அதிகாரிகள் அவசரமாக தயாராகத் தொடங்கினர்; சமோவரை மீண்டும் போடவும் அழுக்கு நீர். ஆனால் ரோஸ்டோவ், தேநீருக்காக காத்திருக்காமல், படைப்பிரிவுக்குச் சென்றார். ஏற்கனவே விடிந்தது; மழை நின்றது, மேகங்கள் சிதறின. அது ஈரமாகவும் குளிராகவும் இருந்தது, குறிப்பாக ஈரமான உடையில். சாப்பாட்டிலிருந்து வெளியே வந்த ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் இருவரும் விடியற்காலையில், டாக்டரின் தோல் கூடாரத்தைப் பார்த்தார்கள், மழையிலிருந்து பளபளக்கிறார்கள், அதன் கவசத்தின் கீழ் இருந்து மருத்துவரின் கால்கள் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டன, அதன் நடுவில் மருத்துவரின் தொப்பி இருந்தது. தலையணையில் தெரியும் மற்றும் தூக்கத்தில் சுவாசம் கேட்டது.
- உண்மையில், அவள் மிகவும் நல்லவள்! - ரோஸ்டோவ் அவருடன் புறப்பட்ட இலினிடம் கூறினார்.
- இந்த பெண் என்ன அழகு! - இலின் பதினாறு வயது தீவிரத்துடன் பதிலளித்தார்.
அரை மணி நேரம் கழித்து வரிசையாக அணிவகுத்து சாலையில் நின்றது. கட்டளை கேட்கப்பட்டது: “உட்காருங்கள்! - வீரர்கள் தங்களைக் கடந்து உட்காரத் தொடங்கினர். ரோஸ்டோவ், முன்னோக்கிச் சென்று, கட்டளையிட்டார்: "மார்ச்! - மற்றும், நான்கு நபர்களாக நீண்டு, ஹஸ்ஸார்ஸ், ஈரமான சாலையில் குளம்புகளின் சத்தம், பட்டாக்கத்திகளின் சத்தம் மற்றும் அமைதியாகப் பேசி, காலாட்படை மற்றும் பேட்டரி முன்னோக்கி நடந்து, பிர்ச்கள் வரிசையாக பெரிய சாலையில் புறப்பட்டது.
கிழிந்த நீல-ஊதா மேகங்கள், சூரிய உதயத்தில் சிவப்பு நிறமாக மாறி, காற்றினால் விரைவாக இயக்கப்பட்டன. அது இலகுவாகவும் இலகுவாகவும் மாறியது. எப்பொழுதும் அமர்ந்திருக்கும் அந்த சுருள் புல்லை ஒருவர் தெளிவாகக் காண முடிந்தது நாட்டின் சாலைகள், நேற்றைய மழையில் இன்னும் ஈரம்; பிர்ச்களின் தொங்கும் கிளைகள், ஈரமானவை, காற்றில் அசைந்து, ஒளித் துளிகளை அவற்றின் பக்கங்களில் விழுந்தன. படைவீரர்களின் முகங்கள் மேலும் தெளிவு பெற்றன. ரோஸ்டோவ் தனக்குப் பின்தங்காத இலினுடன், சாலையின் ஓரத்தில், இரட்டை வரிசை பிர்ச் மரங்களுக்கு இடையில் சவாரி செய்தார்.
பிரச்சாரத்தின் போது, ரோஸ்டோவ் ஒரு முன் வரிசை குதிரையில் சவாரி செய்ய சுதந்திரம் பெற்றார், ஆனால் ஒரு கோசாக் குதிரையில். ஒரு நிபுணரும் வேட்டையாடும், அவர் சமீபத்தில் தனக்கென ஒரு துணிச்சலான டான், ஒரு பெரிய மற்றும் கனிவான விளையாட்டு குதிரையைப் பெற்றார், அதில் யாரும் அவரை குதிக்கவில்லை. இந்த குதிரையில் சவாரி செய்வது ரோஸ்டோவுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவர் குதிரையைப் பற்றி, காலை பற்றி, மருத்துவரைப் பற்றி நினைத்தார், வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை.
முன்பு, ரோஸ்டோவ், வியாபாரத்திற்குச் சென்று, பயந்தார்; இப்போது அவனுக்கு சிறிதும் பயம் தோன்றவில்லை. அவர் நெருப்புக்குப் பழகியதால் பயப்படாததால் அல்ல (ஆபத்திடம் பழக முடியாது), ஆனால் அவர் ஆபத்தை எதிர்கொண்டு தனது ஆன்மாவைக் கட்டுப்படுத்தக் கற்றுக்கொண்டதால். வியாபாரத்தில் ஈடுபடும் போது, வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி - எல்லாவற்றையும் விட சுவாரஸ்யமானதாகத் தோன்றியதைத் தவிர, எல்லாவற்றையும் பற்றி சிந்திக்க அவர் பழக்கமாகிவிட்டார். அவர் தனது சேவையின் முதல் காலகட்டத்தில் கோழைத்தனத்திற்காக எவ்வளவு முயன்றும் அல்லது தன்னைக் குறைகூறியும், அவரால் இதை அடைய முடியவில்லை; ஆனால் பல ஆண்டுகளாக அது இயற்கையாகிவிட்டது. அவர் இப்போது பிர்ச்களுக்கு இடையில் இலினின் அருகில் சவாரி செய்தார், எப்போதாவது கைக்கு வந்த கிளைகளிலிருந்து இலைகளைக் கிழித்து, சில சமயங்களில் குதிரையின் இடுப்பைத் தனது காலால் தொட்டு, சில சமயங்களில், திரும்பாமல், பின்னால் சவாரி செய்யும் ஹுஸாருக்கு தனது முடிக்கப்பட்ட குழாயைக் கொடுத்தார், அவ்வளவு அமைதியாகவும். அவர் சவாரி செய்வது போல் கவலையற்ற தோற்றம். நிறைய பேசி அமைதியின்றி பேசிய இலினின் கலவரமான முகத்தைப் பார்த்து அவர் பரிதாபப்பட்டார்; கார்னெட் இருக்கும் பயம் மற்றும் மரணத்திற்காக காத்திருக்கும் வேதனையான நிலையை அவர் அனுபவத்திலிருந்து அறிந்திருந்தார், மேலும் நேரத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் அவருக்கு உதவாது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார்.
இடியுடன் கூடிய இந்த அழகான கோடைக் காலையைக் கெடுக்கத் துணியவில்லை என்பது போல, காற்று மறைந்தபோது, சூரியன் மேகங்களுக்கு அடியில் இருந்து தெளிவான கோடுகளில் தோன்றியது; சொட்டுகள் இன்னும் விழுந்து கொண்டிருந்தன, ஆனால் செங்குத்தாக, எல்லாம் அமைதியாகிவிட்டது. சூரியன் முழுவதுமாக வெளியே வந்து, அடிவானத்தில் தோன்றி, அதன் மேலே நின்று ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட மேகமாக மறைந்தது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சூரியன் அதன் விளிம்புகளை உடைத்து மேகத்தின் மேல் விளிம்பில் இன்னும் பிரகாசமாகத் தோன்றியது. எல்லாம் எரிந்து பிரகாசித்தது. இந்த ஒளியுடன், அதற்கு பதிலளிப்பது போல், துப்பாக்கி குண்டுகள் முன்னால் கேட்டன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை, ஜெர்மனியில் சரியான ஜெர்மன் ஓபரா இல்லை. 20கள் வரை. இத்தாலிய பாரம்பரியம் ஐரோப்பா முழுவதும் இந்த வகையை ஆதிக்கம் செலுத்தியது. நாட்டுப்புற-தேசிய ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் உருவாக்கம் மற்றும் செழிப்பு கார்ல் மரியா வான் வெபரின் பெயருடன் தொடர்புடையது.

அவரது படைப்புகளை எழுதுவதற்கான ஆதாரங்கள் பண்டைய புராணக்கதைகள்மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள், பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள், நாட்டுப்புற நாடகங்கள், பல்வேறு தேசிய ஜனநாயக இலக்கியங்கள். வலுவான செல்வாக்குவெபரின் பணி அவரது முன்னோடிகளான ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் முன்னோடிகளால் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் மற்றும் லுட்விக் ஸ்போர் அவர்களின் படைப்புகள் முறையே "ஒண்டின்" மற்றும் "ஃபாஸ்ட்".

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் எர்ன்ஸ்ட் வான் வெபர் நவம்பர் 18, 1786 இல் யூட்டின் ஹோல்ஸ்டீன் நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஃபிரான்ஸ் அன்டன் வான் வெபர், ஒரு பயண தியேட்டரின் தலைவராக இருந்தார், மற்றும் அவரது தாயார் ஒரு பாடகி. வெபர் குடும்பம் மொஸார்ட்டுடன் தொடர்புடையது. சிறு வயதிலிருந்தே, கார்ல் தனது தந்தையிடம் இசை பயின்றார். பொதுவாக, அவர் நிறையப் படித்தார், ஆனால் முறையற்ற முறையில், பல்வேறு இசையமைப்பாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், இசை ஆசிரியர்கள்: ஜோஹன் ஹெய்ஷ்கெல், மைக்கேல் ஹெய்டன், ஜார்ஜ் ஜோசப் வோக்லர், ஐ.என்.கல்சர், ஐ.ஈ.வலேசி மற்றும் பலர். வெபர் நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் பலவீனமான சிறுவனாக வளர்ந்தார், ஆனால் அவர் கற்பித்த அனைத்தையும் விரைவாகப் புரிந்து கொண்டார்.

உள்ளார்ந்த மேதை மற்றும் ஏராளமான திறமைகள் இசையமைப்பாளரின் அதிகப்படியான அகங்காரத்தை நியாயப்படுத்துகின்றன. எனவே, 18 வயதில், அவர் ஏற்கனவே ப்ரெஸ்லாவில் உள்ள தியேட்டரில் இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், மேலும் 24 வயதில் அவரது முதல் வெற்றிகரமான ஓபரா "சில்வானா" வெளியிடப்பட்டது. அவரது குறுகிய வாழ்க்கையின் போது (மற்றும் வெபர் 1826 இல் இறந்தார், பலவீனமான நுரையீரல் நோயால் அவரது நாற்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு சற்றுக் குறைவான நேரத்தில்), இசையமைப்பாளர் இசை இயக்குனர்டிரெஸ்டன் மற்றும் ப்ராக் தியேட்டர்கள். அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக பல கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களைச் செய்தார், மேலும் மூன்று ஓபராக்கள் - "ஃப்ரீ ஷூட்டர்", "யூரியாந்தே" மற்றும் "ஓபெரான்" - ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் வளர்ந்து வரும் வகையின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகள்.

ஒரு இசைக்கலைஞர், இசையமைப்பாளர், நடத்துனர் போன்ற அவரது செயல்பாடுகளுக்கு கூடுதலாக, வெபர் பத்திரிகைகளில் விமர்சனக் கட்டுரைகளை எழுதினார், நிகழ்ச்சிகளின் மதிப்புரைகள், இசை படைப்புகள், அவரது படைப்புகளுக்கான சிறுகுறிப்புகள், "தி லைஃப் ஆஃப் எ மியூசிஷியன்" என்ற சுயசரிதை நாவலை வெளியிட்டது மற்றும் லித்தோகிராஃபியை ஆழமாக ஆய்வு செய்தார். ஆனாலும் சிறந்த வேலைவெபரின் அனைத்து படைப்புகளிலும், ஓபரா "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" அல்லது "தி மேஜிக் ஷூட்டர்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. ஓபரா ஜூன் 18, 1821 அன்று பெர்லினில் திரையிடப்பட்டது. அதன் உள்ளடக்கத்தில் இது ஒரு காதல் விளக்கம் நாட்டுப்புற புராணக்கதை. இங்கே வெபர், இசையின் மூலம், இயற்கையின் அழகையும் உன்னதமான மனித உணர்வுகளின் வெற்றியையும் மகிமைப்படுத்துகிறார், ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தை மந்திர முரண்பாடுகள், அன்றாட ஒப்பீடுகள், பாடல் வரிகள் மற்றும் அற்புதமான காட்சிகளுடன் நிரப்புகிறார்.

அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில், இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் அனைத்து ஆராய்ச்சியாளர்களும் பல நாவல்கள் மற்றும் நாடக விவகாரங்கள் இருப்பதைக் குறிப்பிடுகின்றனர். ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி 9 ஆண்டுகளாக, வெபர் பாடகி கரோலின் பிராண்டை மணந்தார். மேக்ஸ் மரியா வெபர், அவரது மகன், தொழிலில் சிவில் இன்ஜினியராக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது பெரிய தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றையும் எழுதினார். கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஜெர்மன் நாட்டுப்புறத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபராவை உருவாக்கியவராக இசை வரலாற்றில் நுழைந்தார் கலை மரபுகள். "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" மேடையில் வெற்றி பெற்றது, அதன் அற்புதமான பழம்பெரும் கதைக்களம் மற்றும் அதன் சுவையில் தேசிய இசை, நாட்டில் தேசிய இயக்கத்தின் பொதுவான எழுச்சியுடன் ஒத்துப்போனது மற்றும் அதற்கு பெரிதும் பங்களித்தது.

மரியா இகும்னோவா

கார்ல் மரியா வான் வெபர் காதல் ஜெர்மன் ஓபராவின் நிறுவனராக இசை வரலாற்றில் இறங்கினார். எனவே, அவரது நினைவகம் விண்வெளியில் கூட அழியாமல் உள்ளது: சிறுகோள்கள் Euryantha, Retia, Preciosa, Fatme மற்றும் Zubaida ஆகியவை அவரது ஓபராக்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டுள்ளன. ஓபரா வகை உண்மையில் அவரது பணியில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, இருப்பினும், இது ஓபராக்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. வெபர் ஒரு இசையமைப்பாளர் மட்டுமல்ல - அவர் ஒரு நடத்துனராகவும் பியானோ கலைஞராகவும் நடித்தார், மேலும் தன்னை ஒரு எழுத்தாளராகக் காட்டினார்.

வெபர் எந்த வகையிலும் மிகவும் மதிக்கப்படாத ஒரு குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் (லியோபோல்ட் மொஸார்ட் இந்த குடும்பத்தின் பிரதிநிதியுடன் தனது மகனின் திருமணத்தில் அதிருப்தி அடைந்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல) - மேலும் வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தந்தை முற்றிலும் "தகுதியான" பிரதிநிதியாக இருந்தார். அவரது குடும்பம்: திறமையானவர், ஆனால் சாகசத்தில் ஈடுபடக்கூடியவர், அவர் ஒரு கலைஞராகவும், ஊக வணிகராகவும், ராணுவ வீரராகவும், அதிகாரியாகவும், பயணக் குழுவில் இசைக்கலைஞராகவும் இருக்க முடிந்தது. கார்ல் அவரது எஞ்சியிருக்கும் குழந்தைகளில் ஆறாவது, மற்றும் அவரது தந்தை, அவரது சந்ததியினரின் திறன்களைப் பார்த்து, அவர்களிடமிருந்து கலைஞர்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். கார்ல் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே மோசமான உடல்நிலையைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் இது அவரது குடும்பத்தின் இசை மற்றும் நாடகப் பயணக் குழுவுடன் பயணம் செய்வதைத் தடுக்கவில்லை. அவரது குழந்தைப் பருவம் பல்வேறு திரையரங்குகளின் திரைக்குப் பின்னால் சென்றது, அவரது பொம்மைகள் நாடக முட்டுகள்.

மொஸார்ட் குடும்பத்தின் பெருமைகளால் வேட்டையாடப்பட்ட வெபர் சீனியர், தனது மகனின் இசைத் திறமையைக் கவனித்தார், மேலும் அவரை ஒரு குழந்தை நட்சத்திரமாக மாற்ற விரும்பினார். கார்லின் முதல் பியானோ ஆசிரியர் அவரது மூத்த சகோதரர் ஃபிரிட்ஸ் ஆவார், அவர் தொடர்ந்து அவரைக் கத்தினார் மற்றும் சிறுவனை அடித்தார்; அவரது தந்தை அதிக பொறுமையாக இல்லை, எனவே அவரது படிப்பு வெற்றிபெறவில்லை. ஆனால் பத்து வயதில், கார்ல் ஒரு உண்மையான வழிகாட்டியாக இருந்தார் - பீட்டர் ஹியூஷ்கெல், பின்னர் அவர் மைக்கேல் ஹெய்டன் (சிறந்த இசையமைப்பாளரின் சகோதரர்) உடன் படித்தார். கார்ல் ஒரு இசையமைப்பாளராக தனது திறமையைக் காட்டினார், ஆறு ஃபுகுட்களை உருவாக்கினார், அதை அவரது தந்தை விரைவாக வெளியிடினார்.

பன்னிரண்டு வயதில், வெபர் ஒரு இசையமைப்பாளராக வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை கிட்டத்தட்ட கைவிட்டார்: அவரது தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், அவர் "தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஒயின்" என்ற ஓபராவை எழுதத் தொடங்கினார், ஆனால் முடிக்கப்படாத மதிப்பெண்கள் வைக்கப்பட்டிருந்த அலமாரியில். மிகவும் மர்மமான முறையில் எரிக்கப்பட்டது (அறையில் உள்ள ஒரு தளபாடங்கள் கூட சேதமடையவில்லை) . இதை மேலே இருந்து ஒரு அடையாளமாகப் பார்த்த கார்ல், இசையமைப்பைக் கைவிட்டு, லித்தோகிராஃபியை எடுத்தார், ஆனால் இசை மீதான அவரது காதல் இன்னும் நிலவியது, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது ஓபரா "தி சைலண்ட் ஃபாரஸ்ட் கேர்ள்" முதல் முறையாக அரங்கேற்றப்பட்டது, ஒரு வருடம் கழித்து ஒரு புதிய இசையமைப்பு முடிக்கப்பட்டது - "பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அண்டை", 1802 இல் ஆஸ்பர்க்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், வெபர் ஃபிரான்ஸ் லௌஸ்கி மற்றும் ஜார்ஜ் ஜோசப் வோக்லருடன் படித்தார். பிந்தையவரின் பரிந்துரையின் பேரில், 1804 இல் அவர் ப்ரெஸ்லாவில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸின் நடத்துனரானார். அவர் தியேட்டரின் வேலையை மேம்படுத்த முயன்றார்: அவர் இசைக்குழுவை ஒரு புதிய வழியில் அமர்ந்து, ஒலியின் அதிக ஒற்றுமையை அடைந்தார், ஒத்திகை முறையை நெறிப்படுத்தினார், மேலும் திறமையான கலைப் படைப்புகளை மட்டுமே சேர்க்க வலியுறுத்தினார். வெபரின் கண்டுபிடிப்புகள் கலைஞர்கள், நிர்வாகத்தினர் அல்லது பொதுமக்கள் மத்தியில் லேசான பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பழக்கப்பட்டவர்களிடையே புரிதலை ஏற்படுத்தவில்லை.

நடத்துனரின் செயல்பாடுகள் இசையமைப்பதில் தலையிடவில்லை. வயோலா, ஹார்ன், வயலின் மற்றும் பிற இசைக்கருவிகளுக்காக வெபர் பாடல்கள் மற்றும் பல துண்டுகளை உருவாக்கினார், ஆனால் அந்த ஆண்டுகளில் மிக முக்கியமான படைப்பு ஒரு ஜெர்மன் விசித்திரக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா ரூபெசால் ஆகும் (அதிலிருந்து நான்கு எண்கள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன).

1806 ஆம் ஆண்டில், வெபர் ப்ரெஸ்லாவை விட்டு வெளியேறி வூர்ட்டம்பேர்க்கின் இளவரசர் யூஜினின் நீதிமன்ற இசைக்குழுவின் தலைவரானார், மேலும் அவரது சேவையின் போது அவர் இரண்டு சிம்பொனிகளை உருவாக்க முடிந்தது. போர் வெடித்ததால் இசைக்குழு விரைவில் கலைக்கப்பட்டது, மேலும் வெபர், இளவரசரின் பரிந்துரையின் பேரில், அவரது சகோதரர் லுட்விக்கின் தனிப்பட்ட செயலாளராக ஆனார். இசையமைப்பாளர் கணக்குகளை வைத்திருக்க வேண்டும், வணிகர்கள் மற்றும் பணம் கொடுப்பவர்களுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்த வேண்டும், மேலும் அவருக்கு முற்றிலும் பொருந்தாத பிற விஷயங்களைச் செய்ய வேண்டும். “இங்கிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள்... திறந்த வெளிக்குள்... கலைஞரின் செயல்பாட்டுக் களம் முழு உலகமும்” என்று அவர் 1809 இல் பணியாற்றத் தொடங்கிய “ஒரு கலைஞரின் வாழ்க்கை” நாவல் கூறுகிறது. அதே நேரத்தில், அவர் "சில்வானா" மற்றும் "அபு ஹசன்" ஆகிய இரண்டு ஓபராக்களை இயற்றத் தொடங்கினார்.

வூர்ட்டம்பேர்க்கின் லுட்விக் நீதிமன்றத்தின் சேவை அநியாயமான குற்றச்சாட்டின் பேரில் கைது செய்யப்பட்டு முடிந்தது. வெபர் பதினாறு நாட்களே சிறையில் கழித்தார், ஆனால் அதற்குப் பிறகுதான் அவர் உண்மையிலேயே முதிர்ந்த நபராக உணர்ந்தார். ஒரு பியானோ கலைஞராக, அவர் மேன்ஹெய்ம், பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயின் மற்றும் பிற நகரங்களில் வெற்றிகரமாக இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், பல்வேறு இசைக்கருவிகளுக்கு கச்சேரி துண்டுகளை உருவாக்கினார் (அவர் பாஸூன் மற்றும் கிளாரினெட் மீது ஒரு சிறப்பு காதல் கொண்டிருந்தார்), கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகளை எழுதினார். அவர் 1811-1812 இல் பல கச்சேரி பயணங்களை மேற்கொண்டார், ஆனால் 1813 இல் போர் அவரை ப்ராக் நகரில் தங்கும்படி கட்டாயப்படுத்தியது, அங்கு அவர் பல ஆண்டுகள் நடத்துனராக பணியாற்றினார். ஓபரா ஹவுஸ். அவர் ஒரு தீவிரமான செயல்பாட்டைத் தொடங்கினார் - ஒரு வருடத்தில் நடத்தப்பட்ட பிரீமியர்களின் எண்ணிக்கை டஜன் கணக்கானது, இசையமைக்க சிறிது நேரம் இருந்தது. இன்னும், சில படைப்புகள் அந்த ஆண்டுகளில் துல்லியமாக எழுதப்பட்டன - எடுத்துக்காட்டாக, தியோடர் கோர்னரின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்களின் தொகுப்பு “தி வாள் மற்றும் லைர்”.

1817 முதல் வெபர் டிரெஸ்டனில் வசித்து வந்தார். இங்கே, ராயல் நாடகத்தில், இத்தாலிய ஓபராக்கள் மற்றும் ஜெர்மன் நாடகங்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன - பல ஆண்டுகளாக கேள்வி எழுப்பப்படவில்லை, எனவே வெபர் தனது வசம் பாடகர்கள் அல்ல, ஆனால் பாடும் நடிகர்கள், அதே நேரத்தில் இத்தாலியர்கள். ஜெர்மன் ஓபராக்கள்தயக்கத்துடன் நிகழ்த்தப்பட்டது, மற்றும் மொழி தடைசிரமங்களை உருவாக்கியது. ஆனால் இதுபோன்ற சூழ்நிலைகளில் கூட, வெபர் ஓபராக்களை அரங்கேற்ற முடிந்தது ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள். இரண்டு டிரெஸ்டன் காலத்தைச் சேர்ந்தவை சிறந்த ஓபராக்கள்இசையமைப்பாளர்: "" 1821 இல் எழுதப்பட்டது, மற்றும் "Euryanthe" 1822 இல் எழுதப்பட்டது. மிகப்பெரிய வெற்றி "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" க்கு விழுந்தது.

1825 ஆம் ஆண்டில், கோவென்ட் கார்டன் தியேட்டரால் நியமிக்கப்பட்ட ஓபரான் ஓபராவில் வெபர் பணியாற்றத் தொடங்கினார். மோசமான நுரையீரல் நோய் காரணமாக அதன் வேலை மீண்டும் மீண்டும் குறுக்கிடப்பட்டது, இன்னும் 1826 இல் ஓபரா முடிந்தது. ஓபராவின் உருவாக்கத்துடன், ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளின் கீழ், வெபர் பல நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்த வேண்டியிருந்தது. அவரது உடல்நிலையைப் பொறுத்தவரை, லண்டனுக்கு பயணம் செய்வது சுத்த தற்கொலை என்று அவர் புரிந்துகொண்டார், ஆனால் அவர் தனது குடும்பத்தின் நலன்களைப் பற்றி யோசித்தார்: "நான் சென்றாலும் இல்லாவிட்டாலும், இந்த ஆண்டு நான் இறந்துவிடுவேன்," என்று அவர் கூறினார். "ஆனாலும், நான் போனால், என் பிள்ளைகளுக்கு அவர்களின் தந்தை இறந்தவுடன் உணவு கிடைக்கும்."

உடன் லண்டனில் ஓபரன் திரையிடப்பட்டது மாபெரும் வெற்றி. இசையமைப்பாளருக்கு தனது தாயகத்திற்குத் திரும்ப நேரம் இல்லை - அவர் இறந்து இங்கிலாந்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 1844 ஆம் ஆண்டில், ரிச்சர்ட் வாக்னரின் முயற்சியால், இசையமைப்பாளரின் அஸ்தி டிரெஸ்டனுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது, மேலும் அடக்கம் விழாவில் ஒரு இறுதி ஊர்வலம் நடத்தப்பட்டது, இது "யூரியாந்தே" என்ற ஓபராவின் மையக்கருத்துகளின் அடிப்படையில் வாக்னர் இயற்றியது.

அனைத்து உரிமைகளும் பாதுகாக்கப்பட்டவை. நகலெடுப்பது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது.